SANTIAGO
 
 
H
LE OPERE DI GIORGIO VASARI
LE VITE
 
LE VITE
DE'Pit ECCELLENTI
PITTORI SGULTORI ED ARGHITETTORI
SCRITTB
1>A
GIORGIO VASARI
PITÏOBE ABETINO
IN FIRENZE
^g. c. sansoni, editore
MDCCCLXXIX
CON NUOsVîbElioteAoNaNOTAZIONI E COMMENTI
Tii
gaetano milanest
Tomo IV
)
Tip. e Lit. Garnesecchi. — Firenze, Piazza*i'Arnf».
PARTE TERZA
 
PEOEMIO
Veramente grande auguniento fecero alie arti della
architettura, pittura e scultura, quelli eccellenti maestri
che noi abhiamo descritti sin qui nella Seconda Parte
di queste Vite, aggiugnendo alie cose de'primi regola,
ordine, misura, disegno e maniera, se non in tutto per-
fettamente, tanto almanco vicino al vero, che i terzi, di
chi noi ragioneremo da qui avanti, poterono mediante
quel lume sollevarsi e condursi alia somma perfezione,
dove abhiamo le cose moderne di maggior pregio e piíi
celebrate. Ma perché piü chiaro ancor si conosca la qua-
lita del miglioramento che ci hanno fatto i predetti ar-
tefici, non sara certo fuori di proposito dichiarare in po-
che parole i cinque aggiunti che io nominai, e discorrer
succintamente donde sia nato quel vero buono, che
superato il secolo antico, fa il moderno si glorioso.
Fu adunque la regola nella architettura, il modo del
misurare delle anticaglie, osservando le piante degli edi-
ficj antichi nelle opere moderne.* L' ordine fu il dividere
' *Le seguenti deflnizioni sono del tutto* vaghe ed oscure. L'autore applica
alia Pittura ed alia Scultura quei cinque aggiunti che da prima non apparte-
nevano che alia Architettura; .onde vie piü si accresce la inesattezza dei suoi
concetti. È noto giá come la parola regola fosse .usata nell' antica architettura
tedesca per significare la forma fondamentale, seconde la quale costruivansi le
parti, e si stabilivano le relazioni di esse: talchè si diceva: la regola del trian-
8 PROEMIO ALLA PARTE TERZA
Pun genere dalPaltrò, si che toccasse ad ogni corpo le
membra sue, e non si cambiasse più tra lore 11 dorico,
lo ionice, il corintio ed il toscane:^ e la misura fu uni-
vèrsale si nella architettura come nella scultura, fare i
corpi delle figure retti, dritti, e con le membra organiz-
zati parimente; ed il simile nella pittura. Il disegno fu
lo imitare il più bello delia natura in tutte le figure cosi
scolpite come dipinte ; la qual parte viene dallo aver la
mano e Tingegno, che rapporti tutto quelle che vede
I'occhio in sul piano, o disegni o in su fogli o tavela o
altre piano, giustissimo ed a punto; e cosi di rilievo nella
scultura. La maniera venne poi la più bella dall'avere
messo in uso ilfrequente ritrarre le cose più belle, e da
quel più bello o mani o teste o corpi o gambe aggiu-
gnerle insieme, e fare una figura di tutte quelle bellezze
che più si poteva, e inetterla in uso in ogni opera per
tutte le figure; che per questo si dice esser bella ma-
niera.^
Queste cose non l'aveva fatte Giotto, ne que'primi
artefici, sebbene eglino avevano scoperto i principj di
tutte queste diffîcoltà, e toccatele in superficie, come nel
golo equilátero, la regola del quadrato. (Boissère, Descrizione del Duomo di
Colonia \ Stieglitz, Storia dell'Architettura'. ambedue in tedesco). Appresso,
gl'Italiani usarono esclusivamente di questa parola nell'architettura romana,
quando sotto il Brunellesco e Leon Batista Alberti presero ad imitarla. Il Vasari
adunque I'ha qui adoperata nel significato di xar'
' *Dalla deflnizione che ne fa i'Autore stesso, vedesi che questo concetto è-
subordinato al precedente. L'ordine deve essere contenuto nella regola.
^ *Non fa mestieri di ricordare, che il Vasari non usa qui del vocabolo ma-
niera nel cattivo senso che oggi gli attribuiamo. Anche noi moderni adoperiamo
questo vocabolo quasi sempre nel senso stesso del Vasari ; cioè a significare-
quello che dicesi stile, ch'è Tuso (generate dal sentimento e daU'occhio) di
esprimere le forme degli oggetti naturali, seconde alcune leggi determinate e
generali. La oscurità e la inesattezza del nostre Autore risaltano particolarmente
nella parola maniera, non distinguendo egli che 1'eclettisfno (il raccogliere in
un'opera d'arte quanto di più bello è sparse nella natura) puô condurre per vie
del tutto false, qualora non sia guidato da una legge vera, che ha sue fonda-
mento nella natura stessa. La espressione artística degli oggetti della natura
seconde leggi e forme create arbitrariamente è appunto quello che noi chia-
miamo maniera, nel suo sinistre significato.
PROEMIO ALLA PARTE TERZA 9
disegno, piii vero che non era prima e più simile alla
natura; e cosi rimione de'colori, ed i componimenti delle
figure nelle storie, e molte altre cose, delle quali a ha-
stanza s'è ragionato. Ma sehbene i secondi agomenta-
roño grandemente a queste arti tutte le cose dette di
sopraj elle non erano però tanto perfette, che elle finis-
sino di aggiugnere aH'intero della perfezione, mancan-
doci ancora nella regola una licenzia che, non essendo
di regola, fosse ordinata nella regola, e potesse stare
senza fare confusione o guastare l'ordine; il quale aveva
bisogno d'una invenzione copiosa di tutte le cose, e d'una
certa bellezza continuata in ogni minima cosa, che mo-
strasse tutto quell'orcline con più ornamento. Nelle mi-
sure mancava uno retto giudizio, che senza che le figure
fussino misurate, avessero in quelle grandezze ch'elle
eran fatte una grazia che eccedesse la misura. Nel di-
segno non v' eráno gli estremi del fine suo; perché, seh-
bene e'facevano un braccio tondo ed una gamba diritta,
non era ricerca con muscoli, con quella facilita graziosa
e dolce, che apparisce fra '1 vedi e non vedi, come fanno
la carne e le cose vive; ma elle erano crude e scorti-
cate, che faceva difficolth agli occhi e durezza nella ma-
niera : alla quale mancava una leggiadria di fare svelte
e graziose tutte le figure, e massimamente le femmine
ed i putti con le membra naturali come agli uomini, ma
ricoperte di quelle grassezze e carnosita, che non siâno
goífe come le naturali, ma arteficiate dal disegno e dal
giudizio. Vi mancavano ancora la copia de'belli abiti, la
varieth di tante bizzarrie, la vaghézza de'colori, la uni-
versith ne'casamenti, e la lontananza e varietà ne'paesi:
ed avvegnachè molti di loro cominciassino, come Andrea
Verrocchio, Antonio del Pollaiuolo, e molti altri più
moderni, a cercare di fare le loro figure più studiate,
e che ci apparisse. dentro maggior disegno, con quella
imitazione più simile e più a punto aile cose naturali;
10 PROEMIO ALLA PARTE TERZA
nondimeno e'non v'era il tutto, ancora che ci fusse l'una
sicurta più certa che eglino andavano inverso il buono,
o ch'elle fussino però approvate, seconde 1'opere degli
antichi; come si vide quando il Verrocchio rifece le gamhe
e le braccia di marmo al Marsia di casa Medici in Fio-
renza;' mancando loro pure una fine, ed una estrema
perfezione ne'piedi, mani, capegli, barbe, ancora che il
tutto delle membra sia accordato con Tantico, ed abbia
una certa Corrispondenza giusta nelle misure. Che s'eglino
avessino avuto quelle minuzie dei fini, che sono la per-
fezione ed il fiore delT arte, arebbono avuto ancora una
gagliardezza risoluta nelle opere loro; e ne sarebbe con-
seguito la leggiadria ed una pulitezza e somma grazia,
che non ebbono, ancora che vi sia lo stento della dili-
genzia, che son quelli che daimo gli stremi delTarte nelle
belle figure o di rilievo o dipinte. Quella fine e quel certo
che, che ci mancava, non lo potevano mettere cosí pre-
sto in atto, avvenga che lo studio inseccbisce la maniera,
quando egli ë preso per terminare i fini in quel modo.
Bene lo trovaron poi dopo loro gli altri, nel veder cavar
fuora "di térra certe anticaglie citate da Plinio delle più
famose; il Lacoonte, TErcole ed il Torso grosso di Bel-
vedere; cosi la Venere, la Cleopatra, lo Apollo, ed in-
finite altre ; le quali nella lor dolcezza e nelle lor asprezze,
con termini carnosi e cavati dalle maggior bellezze del
vivo, con certi atti che non in tutto si storcono, ma si
vanno in cérte parti movendo, e si mostrano con una
graziosissima grazia, e'furono cagione di levar via una
certa maniera secca e cruda e tagliente che, per lo so-
vercbio studio, avevano lasciata in quest'arte Pietro della
Francesca, Lazaro Vasari, Alesso Baldovinetti, Andrea del
Castagne, Pesello, Ercole Ferrarese, Giovan Bellini, Co-
simo Eosselli, T Abate di San Clemente, Domenico del
' Vedi tom. Ill, nota 1, pag. 367.
PROEMIO ALLA PARTE TERZA 11
Ghilianclaio, Sandro Botticello, Andrea Mantegna, Fi-
lippo,* 0 Luca Signorello; i quali, per sforzarsi, cerca-
Yano fare Timpossibile delfarte con le faticlie, e mas-
sime negli scorti e nelle vedute spiacevoli; che si come
erano a loro dure a condurle, cosi erano aspre a vederle.
Ed ancora che la maggior parte fussino hen disegnate
e senza errori, vi mancava pure uno spirito di prontezza,
che non ci si vide mai, ed una dolcezza ne'colori unita,
che la cominciò ad usare nelle cose sue il Francia Bo-
logúese, e Pietro Perugino "
; ed i popoli nel vederla cor-
sero come matti a questa bellezza nuova e piíi viva, pa-
rendo loro assolutamente, che e'non si potesse giammai
far meglio. Ma lo errore di costoro dimostrarono poi chia-
rameute le opere di Lionardo da Vinci, il quale dando
principio a quella terza maniera che noi vogliamo chia-
mare la moderna, oltra la gagliardezza e bravezza del
disegno, ed oltra il contraífare sottilissimamente tutte
le minuzie della natura, cosi a punto come elle sono,
con buona regola, miglior ordine, retta misura, disegno
perfetto, e grazia divina, abbondantissimo di copie, e
profondissimo di arte, dette veramente alie sue figure
il moto ed il fiato. Seguitò dopo lui, ancora che alquanto
lontano, Giorgione da Castel Franco, il quale sfumò le
sue pitture, e dette una terribil movenzîa aile sue cose,
per una certa oscurità di ombre bene intese. Ne meno
di costui diede alie sue pitture forza, rilievo, dolcezza e
grazia ne'colori, Fra Bartolommeo di San Marco: ma
più di tutti il graziosissimo Baffaello da ürbino ; il quale
studiando le fatiche de'maestri vecchi e quelle de'mo-
demi, prese da tutti il meglio; e fattone raccolta, ar-
' *L'ordine cronologico, col quale sono nominati
che questi artisti, ci fa certi
per Filippo debba intendersi non Fra
"E Filippo
poi Lippi, ma Filippino suo
singolare il figliuolo.
vedere come in
' questo novero egli abbia omesso Masaccio.
Se il Vasari fosse stato (come lo calunniano alcuni) scrittore
del invidioso
mérito degli artefici non toscani, avrebbe dato al suo discorso altro
per non far giro,
risaltare questo singolar pregio del Francia e del Vaunucci.
12 PROEMIO ALLA PARTE TERZA
riccM rarte dalla pittura di qualla intara parfaziona cha
èbbaro anticamanta la figura di Apella a di Zausi, a più,
sa si potassa dira, o mostrara Topara di qualli a quasto
suoi
paragona. Laonda la natura restó vinta dai colori;
a Tinvanziona ara in lui si facile a propria, quanto può
giudicara chi vada la storia sua; la quali sono simili alli
scritti, mostrandoci in qualla i siti simili a gli adificj,
cosi coma nalla genti nostrali a strana la cara a gli abiti
seconda cha agli ha voluta: altra il dono dalla grazia
dalla tasta, giovani, vacchi a fammina; riservando alla
modéstala modestia, alla lasciva la lascivia, ad ai putti
ora i vizi nagli occhi, ad ora i giuochi nalla attitudini.
E cosi i suoi panni, piagati ne troppo samplici nè intri-
gati, ma Con una guisa cha paiono vari/ Sagui in quasta
maniera, ma piii dolca di colorito a non tanta gagliarda,
Andrea del Sarto; il quale si può dira cha fusse raro,
parché Topara sua sono sanza arrori. We si può aspri-
mera la laggiadrissime vivacità cha faca nalla opera sua
Antonio da Corraggio, sfilando i suoi capalli con un modo,
non di qualla maniera fina cha facavano gli innanzi a
lui, clTara difíicila, taglianta a sacca, ma d'una piumo-
sita morbidi, cha si scorgavano la fila nalla facilita del
farli, cha paravano d'oro a più balli cha i vivi, i quali
restaño vinti dai suoi coloriti. II simile faca Francesco
Mazzola, parmigiano; il quale in molta parti, di grazia
a di ornamenti a di baila maniera, lo avanzó;® coma si
vada in molta pittura sua, la quali ridano nal viso, a si
coma gli occhi vaggono vivacissimamanta, cosi si scorga
il batter da' polsi, coma più piacqua al suo pannallo. Ma
' Queste lodi sensatissime, e bene appropriate all'incomparabile Raffaello,
formano indirettamente. una ragionata censura dello stile seguito dai Vasari nelle
sue pitture. Ecco dunque la conferma di ció che abbiamo altrove rilevato, che
non
i pregiudizj di scuola non gli velavano gli occhi e 1' intelletto in modo, da
conoscere nè valutare al giusto i meriti altrui.
^ Non tutti forse confermeranno un tal giudizio; poichè il Parmigianino vo-
leudo nell' affettazione.
superare il Correggio nella grazia, cadde sovente
PROEMIO ALLA PARTE TERZA 13
chi considererà, T opere delle facciate di Polidoro e di
Maturino, vedra le figure far que'gesti che Timpossibile
non può fare; e stupirà come e'si pOssa non ragionare
con la lingua, ch'ë facile, ma esprimere col pennello le
terribilissime invenzioni, messe da loro in opera con tanta
pratica e destrezza, rappresentando i fatti de'Komani
come e' furono propriamente. E quanti ce ne sono stati
che hanno dato vita aile loro figure coi colorí, ne'mortiP
come il Rosso, Fra Sebastiano, Giulio Romano, Perin del
Vaga; perche de'vivi, che per se medesimi son notissimi,
non accade qui ragionare. Ma quelle che importa il tutta
di questa arte ë, che 1'hanno ridotta oggi talmente per-
•fetta, e facile per chi possiede il disegno, Tinvenzione ed
il colorito, che dove prima da que'nostri maestri si fa-
ceva una tavola in sei anni, oggi in un anno questi mae-
stri ne fanno sei: ed io ne fo indubitatamente fede, e
di vista e d' ®
opera : e molto più si veggono finite e per-
fette, che non facevano prima gli altri maestri di conto.
Ma quelle che fra i morti e'vivi porta la palma, e tra-
scende e ricuopre tutti, ë il divino Michelagnolo Buo-
narroti; il qual non solo tiene il principato di una di
queste aríi, ma di tutte tre insieme. Cestui supera e
vince non solamente tutti costero c' hanno quasi che
vinto gik la natura, ma quelli stessi famosissimi antichi,
che si lodatamente fuer d'ogni dubbio la superarono;
ed único si trionfa di quegli, di questi, e di lei; non ima-
ginandosi appena quella, cosa alcuna si strana e tanto
difficile, ch'egli con la virtù del divinissimo ingegno suo,
mediante Tindustria, il disegno, Tarte, il giudizio e la
grazia, di gran lunga non la trapassi: e non solo nella
pittura, e ne'colorí; sotte il quai genere si comprendono
' Gioè, tra gli artefici che a tempo dello Scrittore non vivevano più. Il pe-
riodo è mal costrutto, e percîô riesce oscuro.
^ E questo appunto (potrebbe rispondersi ail'Au tore) è stato il tuo e il Idro
male.
14 PROEMIO ALLA PARTE TERZA
tiitte le forme e tutti i corpi retti e non retti, palpabili
ed impalpabili, visibili e non visibili; ma nelf estrema
rotondità ancora de'corpi, e con la punta del suo scar-
pello: e delle faticbe di cosi bella e fruttifera planta son
distesi gia tanti rami e si onorati, che oltre l'aver pleno
11 mondo in si disusata foggia de'piíi saporiti frutti che
siano, hanno ancora dato 1' ultimo termine a queste tre
nobilissime arti con tanta e si maravigliosa perfezione,
che ben si può dire e sicuramente, le sue statue, in quai
si voglia parte di quelle, esser più belle assai che l'an-
tiche; conoscendosi, nel mettere a paragone teste, mani,
braccia e piedi, formati dall'imo e dall'altro, rimanere
in quelle di cestui un certo fondamento più saldo, una"
grazia più interamente graziosa, ed una molto più as-
soluta perfezione, condotta con una certa difíicultà si
facile nella sua maniera, che egli è impossibile malve-
der meglio. Il che medesimamente si può credere delle
sue pitture; le quali , se per avventura ci fussero di quelle
famosissime greché o romane da poterie a fronte a fronte
paragonare, tanto resterebbono in maggior pregio e più
onorate, quanto più appariscono le sue sculture supe-
riori a tutte le antiche.' Ma se tanto sono da noi am-
mirati que' famosissimi che, provocati con si eccessivi
premj e con tanta felicità, diedero vita alie opere loro;
quanto doviamo noi maggiormente celebrare e mettere
in cielo questi rarissimi ingegni, che non solo senza premj,
ma in una povertà miserabile fanno frutti si preziosi?
' Tra i pregj sommi çhe rendou ammirabili le sculture di Michelangiolo, è
da notare la mollezza che apparisce nelle parti carnose, onde a vederle credi
che i múscoli di quelle figure debbano cedere alia pressione della mano. Per questa
qualitá, per la cognizione anatómica, per l'energia ecc., possono le statue di lui
essere anteposte a molte antíche. Ma il Vasari ha detto essere le medesime su-
periori a tutte ed in tutto, ed ha detto troppo. L'ingegno di quell'uomo straordi-
nario era immenso ; nondimeno non si può concludere che le opere sue .oflfrano, in
qualsivoglia aspetto si considerino, l'esempio di quanto puó far Tarte umana di
più perfetto. In questo elogio, messer Giorgio uni alTammirazione, comune a
tutti per quel Divino, T entusiasmo suo particolare come prosélito dql medesimo.
PROEMIO ALLA FARTE TERZA 15
Creclasi ed áftermisi adunque, che se in
secolo fusse questo nostra
la giusta remunerazione, si
dnbbio farebbono senza
cose pih grandi, e molto migliori che non
mai fecera
gli antichi. Ma lo avere a combatiere
fame con
che più la
con la fama, tien sotterrati i miseri
në gli lascia (colpa ingegni,.
e vergogna di chi sollevare
trebbe, gli
e po-
non se ne cura) farsi conoscere. E tanto basti
a questo proposito, essendo tempo di oramai
Yite^ tornare alie
trattando distintamente di tutti
fatto quegli che hanna
opere celebrate in qnesta terza maniera; il
cipio della quale fu Lionardo prin-
da Vinci, dal
comincieremo. quale appressa
 
LIOISTAEDO DA VINCI 17
PITTORE E SCULTORE FIORENTINO
( Nato neï 1452 ; morto nel 1519 )
Grandissimi doni si veggono piovere dagl' influssi ce-
lesti ne'corpi iimani, moite volte naturalmente, e sopran-
naturali talvolta; strabocchevolmente accozzarsi in un
corpo solo, bellezza, grazia e virtù m una maniera, che
dovunque si volge quel taie, ciascima sua azione ë tanto
divina, che lasciandosi dietro tutti gli altri uomini, ma-
nifestamente si fa conoscere per cosa, com'ella ë, lar-
gita da Dio e non acquistata per arte umana. Questo lo
videro gli uomini in Lionardo da Yinci, nel quale oltra
la bellezza del corpo non lodata mai a bastanza, era la
grazia piii che infinita in qualunque sua azione; e tanta
e si fatta poi la virtù, che dovunque l'animo volse nelle
cose difficili, con facilita le rendeva assolute. La forza in
lui fu molta, e congiunta con la destrezza; l'animo e '1
valore, sempre regio e magnánimo; e la fama del suo
nome tanto s'allargo, che non solo nel suo tempo fu te-
ñuto in pregio, ma pervenne ancora molto piü ne' posteri
dopo la morte sua.'
' * L'opera migliore intorno a Leonardo da Vinci è tuttavia quelia di Carlo
Amoretti: Memorie storiche sulla vita, gli studj e le opere di Lionardo da
Vinci, Milano, 1804. Essa contiene le piú minute indagini; ma non è scevra d'er-
rori, che in parte son dovuti aile informazioni del consiglier De Pagave. Il
TâSABi, Opero. — Fol. IV.
18 LEONARDO DA VINCI
Veramente mirabile e celeste fu Licuardo figliiiolo di
ser Fiero da Vinci e nella erudizione e principj delle
lettere arebbe fatto profitto grande, se egli non fusse
state tanto vario ed instabile. Perciocche egli si mise a
imparare molte cose; e incominciate, poi 1'abbandonava.
Ecco, nell'abbaco, egli in pochi mesi cli'e'v'attese, fece
tanto acquisto, che movendo di continuo dubbj e diffi-
culta al maestro che grinsegnava, bene spesso lo con-
fonde va. Dette alquanto d'opera alia musica; ma testo
si risolve a imparare a suonare la lira, come quelle che
dalla natura aveva spiritb elevatissimo e pleno di leg-
giadria, onde sopra quella cantó divinamente aU'improv-
viso.^ Nondimeno, benche egli a si varie cose attendesse,
conte GaUgnberg ritecé questo libro in tedesco, e l'accrebbe di aicune notizie
toite al Gerli, al Fiorillo e ad altri {Vita ed opere di Leonardo da Vinci,
Lipsia, 1834, in-8), ma senza originad osservazioni e senza critica. Giá molto im-
perfetto era riuscito il saggio di G. 0. Brun : Vita ed Arte di Leonardo da Vinci.
t Di Lionardo molti altri hanno scritto in quest'ultimi anni, massimamente
fuori d'Italia. Noi ci contentiamo di registrarà, tra gl'Italiani: J. B. Venturi,-
Essai sv.r les ouvrages physico-mathématiques de L. de Vinci, Paris, 1797*
Libri, Histoire des sciences rnoÁliématicques en Italie-, Girolamo Luigi Calvi,
nella parte III delle Notizie de'principali professori di belle arti che fiorirono
in Milano ecc.. Milano, Borroni, 1869; Gustavo Uzielli, Ricerche intorno a
Lionardo da Vinci, Firenze, Pellas, 1872; e i professori Giuseppe Mongeri,
Gilberto Govi e Cammillo Boito , ne' loro scritti pubblicati nel Saggio delle
Opere di Lionardo da Vinci, con ventiquattro tavole fotolitografiche di scrit-
ture e disegni, tratti dal Códice Atlántico, Milano, Tito di Giovanni Ricordi,
1872, in-fol. max.; il márchese Girolamo D'Adda nel suo articolo Leotvard de
Vinci, la gravure milanaise et Passavant waWà Gazette de Beaux Arts 1869,
e nell'altro Leonardo da Vinci e la sua librería. Milano 1873, in -8; e tra gli
stranieri: Delécluze, Charles Clement, Charles Blanc e Rio,; dai quali tutti
si hanuo più o meno nuovi particolari intorno alla vita ed aile opere cosi arti-
stiche come scientifiche di Lionardo.
' Fu figliuolo naturale di ser Piero d'Antonio di ser Piero di ser Guido da
Vinci, natogli da una certu, Caterina, donna di Cattabriga o Accattabriga, di
Piero di Luca del luogo stesso. Dalle denunzie pubblicate dal Gaye (I, 223, 224)
si viene a sapere con certezza che il nostro Leonardo nacque nel 1452. Vinci è
Castelló nel compartimento florentino, presso Empoli.
^ Delle poesie di lui non ci resta che il seguente sonetto, conservatoci dal
Lomazzo e ristampato piú volte:
Chi non può quel che vuol, quel che puô .voglia;
Che quel che non si puó, folie è volere.
Adunque saggio 1'uoino è da tènere,
Che da quel che non puó suo voler toglia.
LEONARDO DA VINCI 19
non lasciò mai il disegnare ed il fare di rilievo, come
cose che gli andavano a fantasia piíi d'alcim'altra. Ye-
dnto questo, ser Piero, e considerate la elevazione di
quelle ingegno, preso un gioriiq alcimi de'snoi disegni,
gli portó ad Andrea del Verrocchio ch'era molto amico
suo, e lo pregó strettamente che gli dovesse dire, se Lio-
nardo attendendo al disegno farebhe alcmi profitto. Stupi
Andrea nel veder il grandissime principio di Lionardo,
e confortó ser Piero che lo facesse attendere; onde egli
ordinó con Lionardo ch'e'dovesse andaré a hottega di
Andrea : il che Lionardo fece volentieri oltre a modo : e
non solo esercitó una professione, ma tutte quelle, ove
il disegno s'interveniva; ed avendo uno iptelletto tanto
divino e maraviglioso, che essendo bonissimo geómetra,
non solo operó nella scultqra, facendo nella sua giova-
nezza di terra alcuhe teste di femine che ridono,
vanno fórmate che^
per harte di gesso, e parimente teste di
putti che parevano usciti di mano d'un ma-estro;' ma
Però che ogni diletto hostro e doglia
S ta iu si e no saper, voler, potere.
, Adunque quel sol puó, che col dovere
Ne trae la ragion fuor di sua soglia.
Nè sempre è da voler quel che 1'uomo pote;
Spesso par dolce quel che torna amaro.
Piansi già quel ch'io volsi, pói eh' io 1' ebbi.
.A.dunque tu, Letter di queste note,
S'a te vuoi esser buono e agli altri caro,
Vogli sempre peter quel che tu debbi.
t Intorno a questo sonetto vedasi nel giornale romano 11 Buonarroti, fa-
scicoli di giugno e d'agosto 1875, un articolo di Gustavo UzieJli intitolato Sopra
un sonetto attribuito a Lionardo da Vinci. Esso non è di Lionardo, ma di
Antonio di Matteo di Meglio araldo délia Signoria di Firenze dal 1418 al 1446,
in cui mori, al quale è assegnato dalla maggior parte de'codici del secolo xv
delle Biblioteche florentine.
* *« Anch'io mi trovo una testicciuola di terra di un Cristo, mentre che era
« fanciullo, di propria mano di Leonardo Vinci; nella quale si vede la
cità serapli-
« e purità del fanciullo, accompagnata da un certo che, che dimostra sa-
« pienza, intelletto e maestà, e l'aria che pure è di fanciullo tenero, e par aver
« del vecchio savio; cosa veramente ecceilente ». (Lomazzo, Trattato delV^Arte
delta Pittura ecc. Roma, 1844, in-8, vol. I, pag. 213). Lo stesso Lomazzo (ivi,
pag. 301) ricorda « un cavallo di rilievo di plástica, fatto di sua mano (di Leo-
« nardo), che ha il cav. Leone aretino statuario ».
20 LEONARDO DA VINCI
neir architettura ancora fe' molti disegni eos! di piante
come di altri edifizj, e fu il primo ancora, che giova-
netto discorresse sopra il fiume d'Arno per metterlo in
canale da Pisa a Fiorenza.' Fece disegni di mulini, gual-
chiere, ed ordigni che potessino andaré per forza d'acqua:
e perché la professione sua voile che fusse la pittura,
studio assai in ritrar di naturale, e qualche volta' in far
modegli^ di figure di terra; e adosso a quelle metteva
cenci molli interrati, e poi con pazienza si metteva a
ritrargli sopra a certe tele sottilissime di rensa p di
panni lini adoperati, e gli lavorava di nero e bianco con
la punta del pennello, che era cosa niiracolosa;® come
ancora ne fa fede alcuni che ne ho di sua mano in sul
nostro Libro de'disegni: oltre che disegnò.in carta con
tanta diligenza e si bene, clje in quelle finezze non ë
chi vi abbia aggiunto mai; che n'ho io una testa di stile
e chiaro scuro, che è divina: ed era in quell'ingegno
infuso tanta grazia da Dio ed una demostrazione si ter-
ribile, accordata con l'intelletto e memoria che Ip ser-
viva, e col disegno delle mani sapeva si bene esprimere
il suo concetto, che con i ragionamenti vinceva e con
le ragioni confondeva ogni gagliardo ingegno. Ed ogni
giorno faceva modegli e disegni da potere scaricare con
facilita monti, e forargli per passaré da un piano a un
altro, e per via di lieve e di argani e di vite mostrava
potersi alzare e tirare pesi grandi : e modi da votar porti,
e trombe da cavare de'luoghi bassi acque, che quel cer-
vello mai restava di ghiribizzare ; de' quali pensieri e fati-
* *Di questa corne di altre opere idrauliche si tien discorso nella Parte Terza
•del Commentario che segue p dove'similniente si dà conto di altre cose che si ri-
feriscono ai lavori scientifici di Leonardo.
t Nell'edizione del 1568, cortamente per errore di stampa, dice medaglíe,
■che noi abbiamo mutato in modegli^ parendoci che cosi dovesse dire; il che è
«onfermato da quel che piú sotto scrive il Vasari medesimo.
° *Vedi nella Parte Seconda del Commentario, tra'disegni, gli studj delle
pieghe.
LEONARDO DA VINCI 21
che se ne vede sparsi per l'ai-te nostra molti disegni, ed
io n'ho visti assai.' Oltrechè perse tempo fino a disegnare
gruppi di corde fatti con ordine, e che da un capo seguissi
tutto il resto fino alPaltro, tanto che s'empiessi un tondo;
che se ne vede in istampa uno difficilissimo e molto helio,
e nel mezzo vi sono queste parole : Leonardiis Vinci Acca-
demicû E fra qüesti modegli e disegni ve n'era uno, col
quale i5iù volte a molti cittadini ingegnosi che allora
governavano Fiorenza, mostrava volere alzare il tempio
di San Giovanni di Fiorenza, e sottomettervi le scalee
senza ruinarlo ; e con si forti ragioni lo persuadeva, che
pareva possibile, quantunque ciascuno, poi che e'si era
partito, conoscesse per së medesimo T impossibilita di
cotanta impresa.
Era tanto piacevole hella conversazione, che tirava
a së gli animi delle genti; e non avendo egli, si può dir,
nulla, e poco lavorando, del continuo tenue servitori e
cavalli, de'quali si dilettò molto, e particularmente di
tutti gli altri animali, i quali con grandissimo amore e
pacienza governava: e mostrollo, chë spesso passando dai
luoghi dove si vendevano uccelli, di sua mano cavandoli
di gabbia e pagatogli a chi li vendeva il prezzo che n' era
chiesto, ,li lasciava in aria a volo, restituendoli la. per-
duta libertà. Laonde voile la natura tanto favorirlo, che
' Cario Giuseppe Gerli ne pubblicò una quantité in Milano nel 1794 pel Ga-
leazzi. Nel 1830 furono ivi riproclotti con note illustrative da Giuseppe Vallardi.
Una raccoita dei disegni vinciani esistenti nelPAmbrosiana pubblicó pure in Milano
nel 1785 Girolamo Mantelli di Canobbio.
^ 'Questo ingegnoso intrecciamento di corde, dentrovi non Leonardits Vinci
Accademia., ma Leonardi Vinci Academia^ è riportato dall'Amoretti in fronte
alie Memorie sopra citate. II márchese G. D'Adda ( Léo^iard de Vinci, la gra-
vure milanaise et Passavant) dice che di questi intrecciamenti di corde nella
raccoita Ambrosiana se ne conservano fino a sei. Se,ne conosce un'antica stampa
in legno, intagliata da Alberto Durero. Delle incisioni attribuite a Lionardo, il
D'Adda non riconosce per opera di lui che quelia del ritrátto in profilo d'una
giovane, conservata nel Museo Britannico, e Taltra posseduta dal signor Angio-
lini di Milano, dove sono intagliati cavalli in varie attitudini; nega che sieno
intagliati da Lionardo i disegni nell'opera Pe Divina Proportione del Paciólo
« gli altri nel Trattato di Musica del Gafurio.
22 LEONARDO DA VINCI
doyunque e'rivolse il pensiero, il cervello e T animo, mo-
strò tanta divinité nelle cose sue, che nel dare la perfe-
zione di prontezza, vivacita, hontade, vagliezza e grazia,
nessuno altro mai gli fu pari. Vedesi bene che Lionardo
per rintelligenza delfarte cominciò moite cose, e nes-
suna mai ne fini, parendoli che la mano aggiugnere non
potesse alia perfezione delharte nelle cose che egli s'ima-
ginava; conciossiachë si formava nell'idea alcime diffi-
culta sottili e tanto maravigliose, che con le mani, ancora
ch'elle fussero eccellentissime, non si sarehbono espresso
mai. E tanti furono i suoi capricci, che filosofando delle
cose naturali attese a intendere la propieta delle erbe,
continuando ed osservando il moto del cielo, il corso delia
luna, e gli andamenti del sole. ^
Acconciossi dunque, come è detto, per via di ser Fiero,
nella sua fanciullezza alharte con Andrea del Yerrocchio,
il quale facendo una tavolá, dove San G-iovanni battez-
zava Cristo, Lionardo lavorò un angelo che teneva alcune
vesti; e benchë fosse giovanetto, lo condusse di tal ma-
niera, che molto meglio delle figure d'Andréa stava l'an-
gelo di Lionardo; il che fu cagione ch'Andrea mai più
non voile toccar colori, sdegnatosi che un fanciullo ne
sapesse più di lui." Li fu allogato per una portiera, che
' Nella prima edizione leggonsi inoltre le seguenti parole : « Per il che fece
« neir animo un concetto si eretico, che e'non si accostava a qualsivoglia reli-
« gione, stimando per avventura assai più lo esser filosofo, che cristiano ». Nella
seconda edizione omesse il Vasari un tal periodo, e fece bene, conoscendo pro-
hábilmente d'essere stato ingannato da qualche mal fondata tradizione rimasta nel
volgo; imperocchè è noto che in quei tempi, nei quali lo studio delle cose natu-
rali e speculative non era si comune, coloro che vi si applicavano venivano dagli
ignorant! fácilmente presi per eretici o miscredenti, e non di rado eziandio per
fattucchieri e per maghi. (Vedi più sotto, a pag. 48 le note 1 e 2 ).
- t Vedi la Vita del Verrocchio, tom. Ill, pag. 366. Noi abbiamo documenti,
i quali provano che nel 1476 Lionardo stava tuttavia nella bottega del Verrocchio.
E ci pare che quando egli dipinse 1'angelo nella tavola del Battesimo, non do-
vesse essere piú fanciullo, ma fácilmente giovane di piú di 20 arini. Questa no-
stra congettura potrebbe diventare certezza, se ci fosse dato di assegnare il
tempo preciso di quel dipinto. Ma il racconto del Vasari ci richiama ad altre
considerazioni ; cioè, in primo luogo se sia da credere cosi fácilmente che il
LEONARDO DA VINCI 23
si ave va a fare in Fiandra d'oro e di seta tessuta per
mandare al re di Portogallo, un cartone d'Adamo e d'Eva,
quando nel paradiso terrestre peccano ; dove col pennello
fece Lionardo di cliiaro e scuro lumeggiato di biacca un
prato di erbe infinite con alcuni animali, che in vero può
dirsi che in diligenza e naturalita al mondo divino in-
gegno far non la possa si simile. Quivi ë il fico, oltra lo
scortar-delle foglie e le vedute de'rami, condotto con
tanto amore, che l'ingegno si smarrisce solo a pensare
come un nomo possa aVere tanta pacienza. Evvi ancora
un palmizio che ha la rotondita delle mote della palma
lavorate con si grande arte e maravigliosa, che altro che
la pazienza e 1' ingegno di Lionardo non lo poteva fare ;
la quale opera altrimenti non si fece, onde il cartone ë
oggi in Fiorenza nella felice casa del magnifico Otta-
viano de'Medici, donatogli non ha molto dal zio di
Lionardo. ^
Dicesi che ser Fiero da Vinci essendo alla villa, fu
ricercato domésticamente da un suo contadino, il quale
d'un fico da lui tagliato in sui podere aveva di sua mano
fatto una rotella, che a Fiorenza gnene facesse dipignere:
il che egli contentissimo fece, sendo molto pratico il vil-
laño nel pigliare uccelli e nelle pescagioni, e servendosi
grandemente di lui ser Fiero a questi esercizj. Laonde
fattala condurre a Firenze, senza altrimenti dire a Lio-
nardo di chi ella si fosse, lo ricercò che egli vi dipignesse
suso qualche cosa. Lionardo arrecatosi un giorno tra le
mani questa rotella, veggendola torta, mal lavorata e
Verrocchio facesse cosi grandi maraviglie vedendo i'angelo dipinto da Lionardo
nella tavola del Battesimo, quando di quel che il Da Vinci valesse nell'arte sua
egli non doveva aver fatto esperienza allora per la prima volta; ed in secondo
luogo se sia verosimile che il Verrocchio vedendosi vinto dal discepolo pigliasse
tanto sdegno da non voler piú innanzi toccare pennelli : essendo certissimi che
egli tenesse aperta tuttavia la sua bottega di pittore anche nel 1476, cioè qual-
che anno dopo di quelle, nel quale si puô congetturare che fosse dipinta la
detta tavola.
' Questo cartone è smarrito.
24 LEONAKDO DA VINCI
goífa, la dirizzò col fuoco; e datala a un tornitore, di
rozza e goffa che ella era, la fece ridiirre delicata e parí;
ed ingessatala ed acconciatala a modo suo, co-
appresso
minciò a pensare quelle che vi si potesse dipignere su,
che avesse a spaventare chi le venisse contra, rappre-
sentando lo eífetto stesso che la testa già di Medusa.
Portó dunque Lionardo per questo eífetto ad una sua
stanza, dove non entrava se non egli solo, lucertole, ra-
marri, grilli, serpe, farfalle, locuste, nettoie ed altre
strane spezie di simili animali; dalla moltitudine de'quali
variamente adattata insieme cavó un animalaccio molta
orribile e spaventoso, il quale avvelenava cou T alite e
faceva l'aria di fuoco; e quelle fece uscire d'una pietra
scura e spezzata, buffando veleno dalla gela aperta, fuoco
dagli occhi, e funio dal naso si stranamente, che pareva
monstruosa ed orribile cosa aífatto : e penó tanto a faria,
che in quella stanza era il morbo degli animali morti
troppo crudele, ma non sentito da Lionardo per il grande
amere che portava all'arte. Finita questa opera, che più
non era ricerca në dal villano në dal padre, Lionardo
gli disse che ad ogni sua comodità mandasse per la ro-
tella, che quanto a lui era finita. Andate dunque ser
Piero una mattina alia stanza per la rotella, e picchiato
alia porta, Lionardo gli aperse clicendo che aspettasse un
poco; e ritornatosi nella stanza, acconció la rotella al
lume in sul leggio, ed assettó la finestra che facesse luma
abbacinato; poi lo fece passar dentro a vederla. Ser . Piero
nel primo aspetto non pensando alia cosa, súbitamente
si scosse, non credendo che quella fosse rotelia, në manco
"
dipinto quel figúrate che e' vi vedeva ; e tornando col
passo a dietro, Lionardo lo tenue, dicendo: Questa opera
serve per quel che ella ë fatta; pigliatela dunque, e por-
tatela, cKë questo ë il fine che dell'opere s'aspetta. Parse
questa cosa più che miracolosa a ser Piero, e ledó grandis-
simamente il capriccioso discorso di Lionardo; poi compe-
LEONARDO DA VINCI 25
rata tácitamente da un merciaio un' altra rotella dipinta
d'un cuore trapassato da uno strale, la donó al villano,
che ne li restó obbligato sempre mentre che e' visse. Ap-
presse vende ser Piero quella di Lionardo secretamente
in Fiorenza a certi mercatanti cento ducati, ed in breve
ella pervenne alie mani del duca di Milano, vendutagli
trecento ducati da' detti mercatanti. ^
Fece poi Lionardo una Nostra Donna in un quadro *
che era appresso papa Clemente VII, molto eccellente;
e fra l'altre cose che v'erano fatte, contraffece una ca-
raífa piena d'acqua con alcuni fieri dentro, dove, oltra
la maraviglia della vivezza, aveva imitate la rugiada del-
l'acqua sopra, si che ella pareva piii viva che la vivezza.®
Ad Antonio Segni, suo amicissimo, fece in su un foglio
un. Nettuno, condotto cosi di disegno con tanta diligenzia,
che e'pareva del tutto vivo. Vedevasi il mare túrbate
ed il carro suo tirato da' cavalli marini con le fantasime,
l'orche ed i noti, ed alcune teste di Dei marini bellis-
sime; il quale disegno fu donato da Fabio suo figliuolo
a messer Giovanni Gaddi, con questo epigramma:
Pinxit Virgilius NepUmum, pinxit Homer us;
Bum maris undisoni per vada ftectlt e(pws^
Mente quideni vates ilium conspexit uterque,
Vincius ast oculis; jtireque vincit eos. '
Vennegli fantasia di dipingere in un quadro a olio
una testa d'una Medusa, con una acconciatura in capo
con uno aggruppamento di serpe, la piti strana e stra-
vagante invenzione che si possa immaginare mai; ma
come opera che portava tempo, e come quasi interviene
' Da gran tempo non se ne ha piû notizia.
^ Credesi esser quella posseduta dal principe Borghese a Roma. (Amoretti,.
pag. 168).
° La Gallería Gaddi fu venduta, e non sappiamo qual destino avesse il di-
segno ora descritto.
26 LEONARDO DA VINCI
in tutte le cose sue, rimase imperfetta. Questa è fra le
cose eccellenti nel palazzo del duca Cosimo,/ insieme con
una testa d'uno angelo, che alza un braccio in aria, che
scorta dalla spalla al goinito venendo innanzi, e l'altro
ne va al petto con una mano.^ È cosa mirabile che quelle
ingegno, che avendo desiderio di dar somnio rilievo alie
cose che egli faceva, andava tanto con l'ombre seure a
trovare i fondi de' pih scuri che cercava neri che om-
hrassino e fussino piii scuri d egli altri neri, per fare
che'l chíaro, mediante quegli, fussi piii lucido; ed infine
riusciva quésto modo tanto tinto, che non vi rimanendo
chiaro, avevon piii forma di cose fatte per contrafíare
una notte, che una finezza del lume del di: ma tutto
era per cercare di dare maggiore rilievo, di trovar il fine
e la perfezione dell'arte. Piacevagli tanto quando egli
vedeva certe teste bizzarre, o con barbe o con capegli
degli uomini naturali, che arebbe seguitato uno che gli
fussi piaciuto, un giorno intero; e se lo metteva talmente
nella idea, che poi arrivato a casa lo disegnava come se
r avesse avuto presente. Di questa sorte se ne vede molte
teste e di femine e di maschi, e n'ho io disegnate pa-
recchie di sua mano con la penna nel nostro libro de'di-
segni tante volte citato;® come fu quella di Amerigo
Vespucci, ch'è una testa di vecchio bellissima, disegnata
di carbone, e parimenti quella di Scaramuccia capitano
' Sussiste benissimo coaservata nella Galleria di Firenze, nella sala ove sono
i quadri di piccola mole, appartenenti alia Scuola Toscana. La stampa a con-
torni vedesi nel tomo terzo della prima serie della Galleria di Firenze illustrata,
tav. cxxvni.
^ Quest'angelo, creduto per lungo tempo smarrito, fu trovato da un nego-
-ziante e ristauratore di quadri presso un rigattiere, ma in istato cosi mal concio
che varj professori e intendenti, cui per l'avanti era caduto sott'occhio, non
■avevano neppur sospettato che fosse opera di Leonardo ; nondimeno il nominato
ristauratore colle industrie dell' arte sua giunse a dargli un aspetto plausibile e
■tale -da pretenderne huona somma. Fu acquistato dipoi da un signore russo.
' Vedi nélla Parte Seconda del Gommentario la descrizione dei disegni del
Vinci che sono nella raccolta della Galleria di Firenze.
LEONARDO DA VINCI 27
de'Zingani, che poi ebhe' messer Donato Yaldamhrini
d'Arezzo, canónico di San Lorenzo, lassatagli dal Giain-
bullari.^ Cominciò una tavola delta Adorazione de'lMagi.
che v'ë su inolte cose belle, massime di teste; la quale
era in casa d'Amerigo Benci diriinpetto alia loggia dei
Peruzzi, la quale anche ella rimase imperfetta come Tal-
tre ''
cose sua.
' *Questo ehbe, volutó dal senso, manca nella seconda edizione, per difetto
di stampa.
' Non si sa dove oggi si trovino questi disegni. Nel Museo Britannico ve ne
ha parecchi di consimili. Una testa virile di profilo, blanca e nera su carta tur-
china, e la stessa veduta di faccia, eseguita con matita e biacca su carta del
medesimo colore. Due fogli di caricature tratteggiate di penna ecc. (Vedi Pas-
savant, Viaggio artístico, pag. 225). Un buon numero delle sue caricature è stato
inciso nelle : Variae figiirae et probe artem picturae incipiendae jueentuti utiles,
a Wenceslao Hollar Boh., aq. f aere inc. anno 1745. xiv fol. c. tit. (dai di-
segni posseduti dal conte d'Arundel); Variae figurae monstntosae a Leon, da
Vinci delineatae, aere inc. a Jacobo Sandrart. Ratisbonae, 1654, in-4. — Re-
cueil des Tètes de caractère et de cliat^ge, dessinées par Léonard de Vinci
■florentin, et gravées par le C. (omte) de C. (aylus), 1730, iu-4. Queste ultime
furono incise di bel nuovo da G. A. P. in Augusta, in-fol. Se ne trovano anche
nelle collezioni del Gerli e del Chamberlain. I nomi delle persone, scritti in dia-
letto milanese, dimostrano che Leonardo disegnô queste caricature dal vivo, e
propriamente in Milano. Narra il Lomazzo, Trattato délia Pittura, lib. II, cap. i,
che volendo una volta Leonardo « fare un quadro di alcuni contadini che aves-
« sero a ridere (tutto che non lo facesse poi,. ma solamente lo disegnasse), scelse
« certi uomini quali giudicó a suo proposito, ed avendoglisi fatti famiiiari, col
« mezzo di alcuni suoi amici gli fece un convito; ed egli sedendogli appresso,
« si pose a raccontare le piú pazze e ridicole cose del mondo che gli fece, quan-
« tunque non sapessero di che, ridere alia smascellata. Donde egli osservando
« diligentissimamente tutti i loro gesti con quel detti ridicoli che facevano, im-
« presse nella mente; e poi, dopo che furono partiti, si ritirò in camera, ed ivi
« perfettamente li disegnó, in tal modo che non movevano meno essi a riso i
« riguardanti, che si avessero mosso loro le novella di Leonardo nel con vito ».
' Si conserva adesso nella Tribuna della R. Galleria di Firenze. II disegno
inciso trovasi nell'opera sopra citata (nota 13), Serie I, tom. II, tav. lxxxviii.
t Noi crediamo che questa tavola dell'Adorazione de'Magi sia quella
commessa a Lionardo nel marzo del 1481 dai monaci di San Dqnato a Scopeto
fuori di Firenze per faltare maggiore delia loro chiesa, al prezzo di 300 fiorini •
d'oro. Ed iri questa opinione ci conferma il vedere che il medesimo soggetto
dipinse Filippino Lippi nella tavola che per quello stesso altare gli fu allegata
sedici auni dopo: e che oggi è nella Galleria predetta. Ebbe Lionardo ancora a
dipingere dai Signori e Collegi con deliberazione del 1 di gennajo 1478 la tavola
della cappella di San Bernardo nel Palazzo pubblico, la quale otto giorni innanzi
essi avevano allegata a Pietro del Pollajuolo, e poi toltagli, senza che se ne
sappia la cagione. Ma Lionardo, sebbene da un pagamento di 25 fiorini fattogli
28 LEONARDO DA VINCI
Avvenne che morte Giovan Galeazzo duca di Milano^
e create Lodovico Sferza nel grade medesime Tanne 1494,
fu cendette a Milano cen gran riputaziene Lienarde al
duca, il quale moite si dilettaya del suene delia lira, per-
che senasse;' e Lienarde portó quelle strnmente ch'egli
aveva di sua mane fabbricate d'argente gran parte, in
ferma d'un teschie di cavalle, cesa bizzarra e nueva, ac-
ciecche T armenia fesse cen maggier tuba e più señera
di vece;' laende superó tutti i musici che quivi erane
cencersi a sonare. Oltra ció, fu il migliere dicitere di
rime alT imprevvise del tempe sue. Sentende il duca i
questo conto si mostrerebbe che avessela cominciata; non la fece poi altri-
per
naenti, restandone solamente il cartone, secondo il quale Filippino dipinse nel
1485 la tavola con Nostra Donna, e varj santi, che si vede presentemente nella
suddetta Galleria. N&á\ Documenti inediti risguardanti Leonardo da Vinci,
pubblicati da G. Milanesi, Firenze 1872.
^ *è ormai prbvato, che Leonardo era a Milano sino dal 1483. Vedi Amoretti,
Mem. cit., pag. 27-32; e vedi anche nella Terza Parte del Commentario che segue
a questa Vita.
^ *Ghe Leonardo si occupasse in siffatte invenzioni, appare anche da una
nota del cod. Atlántico dell'Ambrosiana, segnato Q. R.^ pag. 28; e in un códice
Trivulziano in pergamena, contenente un trattato di musica di Prete Florentio,
dove si vede ritratto Leonardo con una chitarra in mano, tra gli ornati del fron-
tespizio. ( Amoretti, Mem. cit., pag. 32).
t Questo códice in ottavo di foglio ha nell' occhietto una cartelia quadri-
lunga col fondo azzurro, sul quale è scritto a lettere d'oro: Florentii musici
sacerdotisque ad illustrissimum ac amplissimum dominum et dominum Asco-
nium Mariam Sf. Vicecomitatem ac Sancti Viti Diaconum Cardinalem dignis-
simum. Liber mîisices incipit. La cartella è contornata da un fregio a girali
di fiori di più colori tramezzato da tondi con mezze figure, putti, ed impreso
sforzesche. In basso è lo stemma degli Sforza Visconti sormontato dal cappello
cardinalizio. Nélla carta che segue è il principio del libro. Dentro una cartella
di fondo azzurro è il titolo a lettere d'oro: Florentins musicus et sacerdos
Ill.mo ac amplissimo Ascanio card.li domino suo. Nella iniziale è il prete Fio-
a fiorellini e
renzo col libro in. mano. Nel fregio sono i soliti ornamenti girali
di foglie e medaglioni con mezze figure e imprese. Da basso 1' arme suddetta.
Queste miniature che si dicono senza nessuna ragione di Lionardo, hanno tutte
le qualitá che furono proprie di Attavante miniatore florentino, ál quale non
di assegnarle. Intorno a questo códice vedi Girolamo D'Adda: Leo-
dubitiamo
nardo da Vinci e la sua libreria] Milano, 1873, in-8. Nella stessa casa Trivulzio
è un altro codicetto, chiamato La Grammatica del Conte di Pavia, o di Mas-
similiano Sforza figliuolo di Lodovico il Moro. Ha dieci miniature assai belle,
che si vogliono di Lionardo, ma a noi pare di vedervi invece la mano di Fra
Antonio da Monza, miniatore eccellente, sebbene poco noto.
LEONARDO DA VINCI 29
ragionamenti tanto mirabili di Lionardo, talmente s' inna-
moró delle sue virtù, che era cosi incredibile. E prégatelo,
gil fece fare in pittnra una tavola d'altare dentrovi una
Nativitk, che fu mandata dal duca alf imperatore/ Fece
ancora in Milano ne' frati di San Domenico a Santa Maria
delle Grazie un Cenacolo, cosa bellissima e maravigliosa; ®
ed alie teste degli apostoli diede tanta maesta e bellezza,
che quella del Cristo lasciò imperfetta, non pensando po-
terle dare quella divinith celeste, che all' imagine di Cristo
si richiede.® La quale opera rimanendo cosi per finita, ë
stata dai Milanesi tenuta del continuo in grandissima
' *Questo quadro non esiste piú nella Galleria Impériale di Vienna, e sembra
essere andato smarrito.
^ *Questo maraviglioso dipinto, che dal Lanzi vien detto, e a buon diritto,
-essere il compendio di tutti gli studj e di tutti gli scritti di Leonardo, fu inciso,
come è ben noto, nel 1800 da Raífaello Morghen, in-folio grande; ed è stimato
il capolavoro di questo incisore : fu in seguito ripetuto da molti. Piu tardi, per
ordine del vicere d' Italia fu copiato in musaico, e a tal uopo il caV. Bossi di-
segnò un cartone, che ora si conserva nella Galleria Leuchtenberg di Monaco,
ed esegui in appresso il dipinto, che ora si trova in Brera a Milano. I disegni di
studio che iLBossi ne fece, sovra varie copie antiche (per le quali vedi Amo-
retti e F. ViLLOT, Notice des tableaux italiens exposés dans les Galeries du
Musée National du Louvre\ Paris 1849), si trovano nella collezione Ducale di
belle arti in Weimar. Frutto delle osservazioni ch'egli fece su questo lavoro di
Leonardo è Í' eccellente libro da lui mandato alla luce nel 1810, col titolo : Del
Genacolo di Leonardo da Vinci, lïbri quattro, in-folio; opera che dette materia
ad una severa critica del conte Carlo Verri, stampata nel 1812. L'Amoretti
i(pag. 65) prova per mezzo di un documento, che Leonardo era occupato in questo
lavoro fin dal 1497; e che pèr conseguente doveva averio incominciato varj anni
innanzi; e il Bossi crede persino, che egli vi lavorasse per ben sedici anni, cioè
dal 1481 al 1497.
t Gli storici moderni tengono che questa pittura fosse lavorata da Leo-
nardo nello spazio di tre anni, cioè dal 1495 al 1498.
' Secondo l'Armenini ed altri, il volto del Salvatore era finitissimo. Puó darsi"
che per Tesecuzione fosse condotto alio stesso grado delle altre teste, e che non-
dimeno al pittore non paresse finito, perché mancante di quelle perfezioni che
egli concepiva colla mente, ma che alia mano non era dato T aggiungere. —
■ *E Leonardo, dice il Lomazzo, non poté penetrare tanto oltre coIT intelletto, da
conseguiré questa deità nel Cristo del Cenacolo. È falso che i disegni delle tre-
dici teste degli Apostoli fossero un tempo neU'Ambrosiana. II Pino dice che dal
conte Arconati passarono al márchese Gasnedi. Poi gli ebbe la famiglia
di Sagredo
Venezia, dalla quale li compró il console inglese Uduny. Sembra che
li questi
legasse a due pittori inglesi, onde si divisero in due parti; l'una di dieci,
di tre r altra, che andò in mano di una dama inglese. Gli altri li comperò
30 LEONARDO DA VINCI
venerazione, e clagli altri forestieri ancora; atteso che
Lionardo s' imaginó e riuscigli di esprimere qnel sospetto
che era éntrate negli Apostoli, di voler sapere chi tra-
diva il loro maestro. Per il che si vede nel viso di tutti
loro ramere, la paura e lo sdegno, ovvero il dolore di
non potere intendere lo animo di Cristo: la qual cosa
non arreca minor maraviglia, che il conoscersi alio in-
centro l'ostinaziene, l'odio e'l tradinlento in Grinda; senza
che ogni minima parte dell'opera mostra una incredibile
diligenzia; avvengachè insino nella tovaglia ë contraffatto
Topera del tessnto d'nna maniera, che la rensa stessa non
mostra il vero meglio.
Dicesi che il priore di quel luego sollecitava molto
importunamente Lionardo che finissi T opera, parendogli
strano veder talora Lionardo starsi un mezzo giorno per
volta astratto in considerazione; ed arebbe volute, come
faceva delT opere che zappavano nelTorto, che egli non
avesse mai fermo il pennello ; e non gli bastando questo,
se ne dolse col duca, e tante le rinfocolò, che fu costretto
a mandar per Lionardo, e destrámente sollecitarli Topera;
mostrando con buen modo, che tutto faceva per Timpor-
tunità del priore. Lionardo, conoscendo Tingegno di quel
principe esser acute e discreto, volse (quel che non avea
mai fatto con quel priore) discorreré col duca largamente
sopra di questo: gli ragionò assai delTarte, e lo.fece ca-
pace che gl'ingegni elevati talor che manco lavorano, piíi
sir Tommaso Lawrence; e alia morte sua furono acquistati dal mercante di cose
d'arte Woodburn. In fine, passarono nella raccolta del re d'Olanda all'Aja; e
nella vendita che di quelia quadreria fu fatta all'asta pubblica nell'agosto del 1850;
furono rilasciati per 17,200 franchi. Questi cartoni sono fatti a pastello; il che
riscontra con ció che ne écrive il Lomazzo nel cap. v del lib. Ill del suo Trat-
tato delia Pittura, dove dice: « .... fu molto usato (il coloriré a pastello) da
« Leonardo Vinci, il quale fece le testfe di Cristo e degli Apostoli a questo modo
« eccellenti e miracolose, in carta». Gli Apostoli sono : 1° sant'Andrea, 2° san Mat-
teo, 3° san Giacomo, 4" san Filippo e san Taddeo, 5° san Pietro e Giuda, 6° san Gio-
vanni Evangelista, 7° san Bartolommeo e san Tommaso, 8" Giuda Iscariote. Il
disegno originale di tutto il dipinto si vede nella raccolta del Museo di Parigi.
I primi e leggieri schizzi li possiede I'Accademia di Venezia.
leonardo da vinci 31
adoperano; cercando con la mente
mandosi l'invenzioni, e for-
quelle perfette idee, che poi
le maní esprimono e
gono da ritrag-
quelle gih concepnte neirintelletto. E
soggiunse che gil
ancor gil mancava due teste da
di Cristo, della fare; qnella
quale non voleva cercare in terra e non
poteva tanto pensare, che nella imaginazione
poter gli
concepire paresse
qnella bellezza e celeste
vette grazia, che do-
essere qnella della divinità incarnata. Gli
poi mancava
qnella di Giuda, che anco gli metteva
credendo pensiero, non
potersi imaginare una forma da
volto il
di colui, esprimere
che dopo tanti henefizj ricevuti
avnto r avessi
animo si fiero, che si fussi risoluto di tradir il
suo signore e creator del mondo;
conda pur, che di questa se-
ne cercherebbe, ma che alia fine, non
meglio, trovando
non gli mancherebbe qnella di quel
importuno tanto
e indiscreto.' priore
La qual cosa mosse il duca niara-
vigliosamente a riso, e disse che
E egli avea mille
cosí il ragioni.
povero priore, confuso, attese a sollecitar
delTorto, e lasciò Topera
star Lionardo; il
testa quale fini bene la
del Giuda, che pare il vero ritratto del
ed inumanith:' tradimento
Quella di Cristo rimase, come si ë
imperfetta. La detto,
nobilta di questa pittura, si per il
nimento, si compo-
per essere finita con una
genza, fece venir incomparabile dili-
voglia al re di Francia^ di conduïda
' Alcuni credono che la testa di Giuda siá
priore: il veramente
che il
è falso; ritratto di
sapendosi poi che il P. quel
carica, Bandelii, il
erat facie quale teneva allora tal
magna et venusta,
capillisque capite et
canis magno, procedente aetate
consperso. Le calvo,
parole di Leonardo
come debbono
uno scherzo adunque
far pungente proferito riguardarsi
per mortificare F
ridere il duca indiscretezza del
alie e
spalle del medesirao. frate,
( V.
del P. Storia
Dom. Pino genuïna del
Milano Cenacolo ecc.
, 1796).
-
Rispetto a questa testa di Giuda
Giraldi, racconta
nel Giraldo
Discorso Cinzio, ossia Gio.
suo Batt.
sopra i
veduto romanzi, che a
« Leonardo «
che venne
uno viso per ventura
aveva al suo
lo desiderio
« stile, conforme; ed
grossamente lo egli
disegnó, subito, preso
e con
« quello e
quelFanno con altre
aveva
« diligentemente parti tutto
raccolte ch'egliin
in varie
andato facce
soné; di
ai vili e
frati, compi Giuda malvage
con viso per-
« dimento tale, che
scolpito nella pare ch'egli abbia il
fronte tra-
».
' *Cioè Francesco I, che entró vincitore in Milano il 16 ottobre del 1515..
32 LEONARDO DA VINCI
nel regno ; onde tentó per ogni via se el fussi stato arclii-
tetti, che con travate di legnami e di ferri Tavessino
potnta armar di maniera, che ella si fosse condotta salva,
senza considerare a spesa che vi si fusse potuta fare;
tanto la desiderava. Ma l'esser fatta nel muro fece che
Bua Maesta se ne portó la voglia,^ ed ella si rimase a'Mila-
nesi.® Nel medesimo refettorio, mentre che lavorava il
Cenacolo, nella testa, dove ë una Passione di maniera
' Vedendo quel l'impossibilità di trasportar la muraglia, ne fece fare una
re
•copia, la quale fu collocata a San Germano l'Auxerrois. (*De Pagave).
® Oggi si puô tenere come perduta anche pei Milanesi ; tanto è deterio-
Vasari nella Vita di Girolamo da Carpi, parlando della bella
rata. Lo stesso
copia fattane da Fra Girolamo Monsignori, dice che nel 1566 vide in Milano
r originale di Lionardo tanto mal condotto, che non si scorgeva piü se non una
II Bottari racconta che nel 1726 fu ripulito da un tal Mi-
macchia abbagliata.
chel Angelo Bellotti; ma non dice di quali mezzi si servisse per ravvivarne i
conosciute cause di distruzione,
colori; ond'è a temere che unitamente alie altre
quali furono 1'umidità, la licenza militare ecc., quelli pure abbian contribuito a
—
ridurlo nel deplorabile stato presente. "Anche qui usiamo, con libertá, delle
note poste nella edizione tedesca del Vasari, togliendone volentieri le seguenti
altro
bellissime considerazioni sul Cenacolo del Vinci. Nessun dipinto puó meglio
dare 1'arte in
di questo una norma per misürare l'altezza a cui s'era levata quei
stabilire una comparazione cogli antecedenti periodi della
tempi, e pittura.
per da
■Se si confronti la creazione di Leonardo col Cenacolo eseguito Giotto, o da
•alcuno dei suoi discepoli, nel refettorio di Santa Croce di Pirenze, o con quello
di Domenico del Ghirlandajo nel piccolo refettorio di San Marco (e, aggiunge-
noi, 1'altro del pittore medesimo, nel refettorio
con d'Ognissanti ), si vede
remo
chiaramente simboliche
come la pittura dalle mere rappresentazioni progredisse
alie piú espressive e caratteristiche, e dalla difettosa'alia piú perfetta bellezza.
della
In Giotto, gli apostoli appajono nella loro dignità di predicatori parola
divina; siedono l'un presso 1'altro quasi senza alcuna espressione appassionata,
sembran commossi dalle parole del Redentore, se non quel tanto che loro
•e non
è dalla coscienza della propria missione : sono caratteri tipici disposti
concesso
simmetricamente l'uno accanto all'altro. Presso il Ghirlandajo, gli apostoli ap-
pariscono ormai come uomini nobilissimi e di profondo affetto, la cui dignità
è già riposta nel sentimento della coscienza, ma nella stessa loro natura :
non
tuttavia, benchè le invenzioni del Ghirlandajo abbiano comuni con quella di
Leonardo alcuni tratti di espressione, pure quelle figure sembrano separate,
manca loro la bella unità e la delicata comunicazione degli affetti, e il leggiadro
aggrnpparsi e il movimento ; vi traspare ancora la gretta e rettilinea simmetria
solo giungere alia piú perfetta e viva bellezza si nel-
di Giotto. Leonardo seppe
l'esprimere gli affetti, come nelle movenze dei corpi; seppe manifestare tutti i
sentimenti del le
cuore umano ; seppe disegnare i piú vaghi gruppi, e piú vaghe
forme ; e mentre i suoi antecessor! disponevano le figure con simmetria, egli or-
dinò i gruppi con euritmia, vale a dire col movimento piú libero, congiunto al-
LEONARDO DA VINCI 33
vecchia/ ritrasse il dette Lodovico con Massimiliano suo
primogénito, e dalF altra parte la duchessa Beatrice con
Francesco altro suo figliuolo, che poi furono amendue
duchi di Milano ; che sono ritratti divinamente. '
Mentre che egli attendeva a questa opera, propose
al duca fare un cavallo di hronzo di maravigliosa gran-
dezza,® per mettervi in memoria l'imagine del duca; e
tanto grande lo cominciò e riusci, che condur^ non si pote
V ordine piú regolare. Qui non apparisce piú la servilità del tipo o del ritratto,
ina invece è creata una realitá ideale tanto vera e viva, quanto nobile e spiritua-
lissima. Qui la pittura è giunta all'ápice della perfezione; ed è a dolere che la ver-
satilitá dei successivi sforzi nell'arte abbia impedito che le figure degli apostoli di
Leonardo fossero riguardate come tipiche.
^ É una Crocifissione di Gio. Donato Montorfano, che vi ha scritto il suo
nome e Tanno 1495.
t Sotto la Crocifissione del Montorfano dipinse Leonardo i ritratti di Lo-
dovico il Moro, di Beatrice d'Esté sua moglie, e de'figliuoli. Questi ritratti sono
■ora tanto guasti, che si possono riguardare come perduti.
^ Dice il P. Gattico, citato dal P. Pino nella Storia genuïna ecc., che il
Vinci aveva lavorati quei ritratti di mala vogiia, e « che si sono infraciditi per
« essere dipinti a olio, perche l'olio non si conserva in pitture fatte sopra mûri
« e pietre ». — "Nell'Ambrosiana si vedono i ritratti di Lodovico il Moro e di
Beatrice d'Esté sua moglie, dipinti a olio da Leonardo. Lodovico è d'etá ancor
verde, un poco magro, ma modellato egregiamente. I biondi capielli sono dipinti
•con estrema minuzia, ma disposti in belle masse. Ha un berretto rosso in capo,
e indosso una ñera veste guernita di pelle. Ritratto in busto grande quasi quanto
il vivo. Beatrice è ritratta di profilo, e modellata assai finamente. I contorni un
po'duri; gli ornamenti d'oro eseguiti di colore arancio; i nastri, le perle ecc.,
secondo il gusto del Van-Eyck; un po'scure le ombre, ma distinte.
® Non mentre ch' egli attendeva a quest'opera, ma gran tempo innanzi fece
Leonardo tal proposizione (Vedi piú sotto la nota 3 a pag. 50), e vi pose mano
quasi subito arrivato a Milano. Per riprova, leggesi tra'suoi ricordi che nel 1490
aveva ricominciato da capo il cavallo. ( Amoretti , pag. 29).
Del duca Francesco ,I Sforza, padre di Lodovico, morto nel 1466.
' Cioè, compiei'e, terminare. Questa spiegazione l'abbiamo creduta non inu-
tile affatto, poichè M. d'Argén ville intese il verbo condurre nel significato di
trasportare. II modello restó compito; e Leonardo aveva calcolato che per get-
tarlo vi sarebbero bisognate 100,000 libbre di bronzo. Quando dovevasi fare que-
sta operazione, sopravvennéro al Moro le note disgrazie; indi nel 1499 si bel-
Popera fu fatta bersaglio ai balestrieri guasconi, e in tal modo distrutta. Ñon
fu dunque colpa di Leonardo se condur non si'poté mai. — *11 Gerli
di {Dísegni
Leonardo ecc., pag. 5) fra alcuni schizzi riprodusse di questa statua
anche eqüestre
un'antica stampa, ch'egli crede intagliata da Leonardo stesso.
Vallardi Giuseppe
di Milano possiede ora questo vecchio intaglio di quattro schizzi di
cavalli, senza piedistallo, ognuno con cavaliere in arcione, che tiene in mano
V as*ri , Opere. — Vol. iv.
34 LEONARDO DA VINCI
mai. Ecci chi ha avuto opinione (come son varj, e moite
volte per invidia maligni i giudizj umani), che Lionarclo,
come deir altre sue cose, lo cominciasse perche non si
finisse; perche essendo di tanta grandezza, in volerlo get-
tar d'un pezzo vi si vedeva difficultà incredibile; e si
potrebbe anco credere che dall' effetto inolti abbin fatto
questo giudizio, poichë delle cose sue ne son moite rimase
imperfette. Ma, per il vero, si può credere che 1'animo
suo grandissimo ed eccellentissimo, per esser troppo vo-
lontaroso, fusse impedito, e che il voler cercare sempre
eccellenza sopra eccellenza e perfezione sopra perfezione,
ne fusse cagione ; talchë T opra fusse ritardata dal desio,
come disse il nostro Petrarca.' E nel vero quelli che ved-
dono il modello che Lionardo fece di terra, grande, giu-
dicano non aver mai visto piíi bella cosa në più snperba;
il quale duró fino che i Francesi vennono a Milano con
Lodovico re di Francia, che lo spezzarono tutto. Enne
anche smarrito un modello piccolo di cera, ch' era tenuto
perfetto,dnsieme con un libro di notomia di cavagli fatto
da lui per suo studio. Attese dipoi, ma con maggior cura,
alla notomia degli uomini, aiutato e scambievolmente
aiutando in questo messer Marcantonio della Torre, ec-
il bastone del comando, e sembra in procinto di combatiere. Dne de'cavalli
hanno per punto di sostegno un guerriero che stramazzato al suolo cerca di
salvarsi. II foglio è composto di tre pezzi.
t Questo vecchio intaglio è riprodotto dal mai'chese D'Adda nel suo ar-
ticolo Léonard de Vinci:, la gravure milanaise et Passavant, già ricordato.
Alcuni, come il Waagen e lo stesso D'Adda, credoho che un esempio dellaforma
e deir attitudine del cavallo e del cavalière modellato da Lionardo si possa avere
nella miniatura, fácilmente di Fra Antonio da Monza, posta nel libro ms. di
Bartolommeo Gambalonga cremonese, contenente la vita di Sforza Attendolo
padre di Francesco duca di Milano. In essa miniatura è rappresentata la statua
eqüestre del detto Sforza sptto un arco. Altri vorrebbero riconoscerlo in un di-
segno che è all'Ambrosiana SQtto cristallo, ed altri in uno schizzo di cavallo che
si vede nel códice Atlántico.
* Tu sai r esser mio,
E l'amor di saper, che m'ha si acceso
Che l'opra è ritardata dal desio.
{^Trionfo d'Amare, cap. m).
leonardo da vinci 35
cellente filosofo, che allora leggeva in Pavia, e scriveva
di questa maniera: e fu de'primi (come odo dire) che
cominciò a illustrare con la dottrina di Galeno le cose di
medicina, e a dar vera luce alia notomia, fino a quel
tempo involta in moite e grandissime tenebre d'igno-
ranza;^ ed in questo/si servi maravigliosamente deirin-
gegno, opera e mano di Lionardo, che ne fece un libro
disegnato di matita rossa e tratteggiato di penna,® che
egli di sua mano scorticò e ritrasse con grandissima dili-
genza; dove egli fece tutte le ossature, ed a quelle con-
giunse poi con ordine tutti i nervi e coperse di muscoli;
i primi appiccati aH'osso, ed i secondi che tengono il
fermo, ed i terzi che muovano ; ed in quegli a parte per
parte di brutti caratteri scrisse lettere, che sono fatte
con la mano mancina a rovescio; e chi non ha pratica
a leggere, non Tintende, perché non si leggono se non
con lo specchio. Di queste carte delia notomia degli
uomini n' è gran parte nelle mani di messer Francesco
da Melzo gentiluomo milanese, che nel tempo di Lio-
nardo era bellissimo fanciullo ®
e molto amato da lui,
cosí come oggi è bello e gentile vecchio, che le ha care
e tiene come per reliquie tal carte, insieme con il ri-
^
. Marc'Antonio delia Torre Veronese, celebre anatómico, mori di trent'anni.
II Giovio ne fece T elogio. Di lui e di altri uomini illustri della
Torre si famiglia Bella
trovano notizie nella Verona illustrata del Maffei,
^ p. II, lib. 4.
t Qui manca evidentemente qualche parola, come di corpi umani, altri-
menti il costrutto non corre.
' Gredesi che quella testa di giovinetto coi capelli inanellati incisa nella
tav. IV della raccolta pubblicata dal Gerli sia il ritratto di Francesco Melzo. —
*11 Melzi non solo fu amato da Leonardo, ma fu anche suo
nel discepolo; nacque
1492, come ci scopre un ricordo di Leonardo stesso. ( Amoretti ,
53 op. cit.,
pag. in nota). Lavorô poco, perché era ricco, mai suoi quadri sovente con-
fondonsi con quelli del maestro. A Vaprio, nel palazzo della famiglia Melzi, ri-
mane ancora il frammento di una Madonna col putto, dipinto in fresco in
porzione pro-
colossale, che con buone ragioni vuolsi attribuire a Francesco Melzi.
Se ne ha una incisione nella citata Raccolta del 11 Mariette, in una
lettera Fumagalli.
al Conte di Gaylus, che è la nxxxiv del secondo volume delle
parla di Pittoriclie,
un quadro rappresentante una Flora, posseduto dal Duca di Saint-Simon
a Parigi, che tanto tiene della maniera di Leonardo, da giudicarla di lui, se il
36 l^iEONARDO DA VINCI
tratto delia felice memoria di Lionardo: ^
e chi legge
quegli scritti, par impossibile che quel divino spirito
abbi COSI beii ragioiiato delfarte e de'mnscoli e nervi
e vene, e con tanta diligenza d'ogni cosa. Come anche
Melzi non vi avesse scritto 11 proprio nome. Di questo quadro non sappiamo dare
altre notizie. La Pinacoteca di Berlino, secondo il Catalogo del Waagen, ha del
Melzi una Pomona seduta sotto un olmo intrecciato a una vite, con un canestro
di frutti nelle mani, che ascolta le parole del dio Vertunno. II volume de' disegni
anatomici di Leonardo oggi è in possesso dell' Inghilterra. Contiene 235 fogli di
carta turchina, o colorita, in-foglio grande, su' quali sono appiccati i disegni.
(Vedi Gallenberg , op. cit., pag. 172). Due di queste tavole con molta scrittura,
come pure il ritratto di Leonardo, del quale si parla piú sotto, furono incise
nelle Imitations of Original-Designs hy Lionardo da Vinci, dello Chamber-
lain; London, 1796, in-fol. Come dalla eredità Melzi passasse per diverse mani
al re d'Inghilteri'a è detto nella prefazione dell'opera, pag. 10 e segg. Leonardo
usava di scrivere da destra a sinistra a rovescio; cosí sono tutti i suoi autografi.
Il dott. Guglielmo Hunter, nella Introduzione al suo Corso d'Anatomia (Lon-
dra, 1784), loda i disegni anatomici di Leonardo per la straordinaria esattezza
con la quale sono rappresentate le parti piú minute dei muscoli '
ecc.
i Nella Raccolta del castello di Windsor è lo spaccato di due corpi con-
^unti, che Lionardo immaginô per ispiegare il modo délia fecondazione, che fu
dato inciso dal Chamberlain nel 1812 e poi riprodotto litograficamente a Bruns-
■wick nel 1830 col titolo: Tabula anatómica Leonar'di Vincii summi quondam
pictoris e Bibliotheca augustissirni magnae Britanniae Hannoveraeque regis
deyrompta, venerem obversam e legibus naturae liominibus solam convenire
intendens. (Vedi G. Govi, nel Saggio dell'oyere di Lionardo da Vinci, p. 7).
* *Rimangono tuttavia due ritratti di Leonardo disegnati di sua mano. II
primo è nella collezione della regina d'Inghilterra; è di profilo, fatto di matita
rossa: fu pubblicato dal Chamberlain, op. cit. Avvene una copia nell'Ambrosiana,
edita dal Gerli. Sembra che un' altra ne possegga la collezione nazionale parigina.
Questo ritratto mostra grande acutezza e vivacità. Il secondo ne presenta quasi
tutta la faccia, disegnato anch'esso di matita rossa; ed appartiene alla collezione
dell'Accademia di Venezia. Un facsimile con un passo del Lomazzo precede al
Cenacolo del Bossi. In questo secondo ritratto il suo aspetto è molto piú ener-
gico; è una testa bellissima. Quello che, secondo il De Pagave, era dipinto a
Vaprio, non esiste piú. Nella Gallería di Firenze trovasi il ritratto di Leonardo
dipinto da sé stesso; mezza figura, di tre quarti in profilo, inciso dal Morghen.
II signor Giovanni Gagliardi, mercante e restauratore di quadri in Firenze, pos-
siede un altro bel ritratto in tavola, volto di profilo a sinistra, il quale, se è
dubbio che sia dipinto da Leonardo medesimo, è certo per altro, che è la stessa
testa posta dal Vasari in fronte alia Vita di questo pittore.
1 II ritratto giá posseduto dal pittore Gagliardi, e proveniente dalla gal-
leria Guiducci.di Firenze, passò l'anno 1855 nelle mani del signor Orazio Bug-
giani negoziante. fiorentino in Londra. Un altro ritratto di Lionardo, da un di-
segno in matita rossa conservato nella Biblioteca privata del Re a Torino, fu
riprodotto in fotolitografia nel giá ricordato libro in-fol. stampato dal Ricordi in
Milano nel 1872 col titolo: Saggio delle opere di Lionardo da Vinci ecc.
LEONARDO DA VINCI 37
sono nolle mani di , pittor milanese/ alcuni scritti di
Lionardo, pur di caratteri scritti con la mancina a ro-
vescio, che trattano della pittura e de'modi del disegno
e coloriré. Cestui non è molto che venne a Fiorenza a
vedermi, desiderando stampar questa opera, e la condusse
a Eoma per dargli osito; ne so poi che di ció sia seguito. ^
E per tornare alie opere di Lionardo, venne al suo
tempo in Milano il re di Francia; ® onde pregato Lio-
nardo di far qualche cosa bizzarra, fece un lione, che
camminò parecchi passi, poi s'aperse il petto e mostró
tutto pion di gigli. Prese in Milano Salai Milanese per
suo create,'' il qual era vaghissimo di grazia e di bel-
' t Questo pittor milanese si potrebbe congetturare che fosse Aurelio Luini.
- É questo il famoso Trattato della Pittura, stampato per la prima volta
à Parigi col titolo: Trattato della Pittura di Lionardo da Vinci, nuovamente
dato in luce, colla vita dell'Autore, scritta da Raffaello Du Fresne ecc. (Pa-
rigi, 1651, in-fol. fig. )• Le vicende e le varie edizioni di questo libro sono ac-
cennate dal Gallenbei'g, a pag. 159 e segg. L'edizioni piii recenti sono quelle
del Fontani (Firenze 1792), il quale si giovô di una copia a penna assai corretta
di Stefanino della Bella, che si conserva tra i codici della Riccardiana n. 2275;
quelle di Parigi del 1796 e 1803; la Milanese del 1804, fatta per cura dell'Amo-
retti; e finalmente la Romana del 1817, procurata da Guglielmo Manzi sopra
un códice Vaticano giá appartenuto alla biblioteca d'Urbino, e probabilmente
esemplato sull'autógrafo dal Melzi o dal Salai: e questa debbesi tenere per la
più compiuta e ordinata edizione.
' * Seconde il Lomazzo fu questi Francesco I, ed allora ne conseguirebbe
che Leonardo era in Milano nel 1515, anno della venuta di detto re in questa
città. (Vedi Trattato della Pittura, lib. II, cap. 1).
' Salai, o Salaino, fu scolaro e servitore di Leonardo; anzi nel testamento
di questo è indicate soltanto colla seconda qualità. — *Egli era piaciuto a Leo-
nardo al pari del Melzi, perché giovane di bellissimo aspetto e di maniere gra-
ziose; e servivasene di modello per dipingere angeli o altre figure leggiadrè.
Oltre il quadro della Sant'Anna dipinto sui cartone del maestro, indicate piú
sotte, la Pinacoteca di Brera tiene per opera del Salai tre tavole di Nostra
Donna; una delle quali, rappresentante il Riposo in Egitto, vedesi incisa nella
citata Raccolta del Fumagalli. Nella stessa Pinacoteca, trasportatovi dalla chiesa
di San Pietro di Murano fin dal 1811, è il quadro colla Madonna, il Putto,
san Giuseppe, san Girolamo e due cherubini, sottoscritto: andreas mediolanen-
sis 1495 f. Anche il Museo Nazionale di Parigi possiede un' altra tavela colla
Grociflssione segnata parimente andreas mediolanensis • fa . 1503: ma l'Andréa
di questi due quadri è Andrea Solario, e non il Salai. Altre quadro fírmate (si
dice) del Salai, rappresentante la Fuga in Egitto, troviamo descritto in un Ga-
talego tedesco di una raccolta di quadri originali a olio, posti in vendita a
Lipsia nel 1845.
38 LEONARDO DA VINCI
lezza, avendo begli capegli ricci ed inanellati, de'quali
Lionardo si dilettò niolto; ed a lui insegnò moite cose
dell'arte; e certi lavori, che in Milano si dicono essere
di Salai, furono ritocchi da Lionardo.
Ritornò a Fiorenza,' dove trovó che i frati de'Servi
avevano allogato a Filippino T opere della tavola delPal-
tar maggiore della Nnnziata: per il che fu detto da Lio-
nardo che volentieri avrehbe fatta una siinil cosa. Onde
Filippino inteso ció, come gentil persona ch'egli era, se
ne tolse giíi: ed i frati perche Lionardo la dipingnesse,
se lo tolsero in casa, facendo le spese a lui ed a tutta
la sua famiglia: e cosí li tenue in pratica lungo tempo,
në mai cominció nulla. Finalmente fece un cartone den-
trovi una Nostra Donna ed una Sant'Anna con un Cristo,
la quale non pure fece maravigliare tutti gli artefici, ma
finita ch'ella fti, nella stanza durarono due giornid'an-
dare a vederla gli uomini e le donne, i giovani ed i vecchi,
come si va alie feste solenni; per veder le maraviglie di
Lionardo, che fecero stupire tutto quel popolo; perche
si vedeva nel viso di quella Nostra Doima tutto quello
che di semplice e di bello puó con semplicita e bellezza
dare grazia a una madre di Cristo, volendo mostrare
quella modestia e quella umilta, ch'ë in una vergine,
contentissima d'allegrezza nel vedere la bellezza del suo
figliuolo che con tenerezza sosteneva in grembo, e men-
tre che ella con onestissima guardatura a basso scorgeva
un San Giovanni piccol fanciullo, che si andava trastul-
lando con un pecorino, non senza un ghigno d' una
Sant'Amia, che colma di letizia vedeva la sua progenie
terrena esser divenuta celeste : considerazioni veramente
' *Cioè nell'anno 1499, dopo che il Moro perdette la signorla di Milano.
Leonardo ritornó a Firenze col matemático fra Luca Paciólo, e fece i disegni
del suo Trattato De Divina "proportione. Fra Luca aveva dimorato con Leo-
nardo in Milano negli ultimi ti'e anni; poi, anche a Firenze. (Vedi Gaye , nel
Kunstblatt, anno 1836, pag. 287).
LEONAKDO DA VINCI 39
ílallo intelletto ed ingegiio di Lionardo. Questo cartone,
come di sotto -si dirà, ando poi in Franciad Ritrasse la
Ginevra d'Amerigo Benci, cosa bellissima: ® ed abban-
donó il lavoro a'frati, i quali lo ritornarono a Filippino,
il quale, sopravvenuto egli ancora dalla morte, non lo
pote finiré.® Prese Lionardo a fare per Francesco del Gio-
condo il ritratto di mona Lisa sua moglie; e qnattro
anni penatovi, lo lasciò imperfetto; la quale opera oggi
è appresso il re Francesco di Francia in Fontanableo: nella
qual testa chi voleva vedere quanto T arte potesse imitar
í *L'original cartone, narra il Lomazzo, di Francia tornó in Italia, e fu
posseduto da Aurelio Luino, figliuolo di Bernardino stato scolare del Vinci. Al
presente esso si conserva nella R. Accademia delle Belle Arti di Londra. Fu
intagliato (non bene) da Antonio Smith nel 1798 in-fol. grande.
^ *E la stessa Ginevra de'Benci ritratta di profilo dal Ghirlandajo nel coro
■di Santa Maria Novella. Dove oggi si ti'ovi questo ritratto dipinto da Leonardo,
è quistione. Gli annotatori del Vasari tradotto in tedesco vorrebbero riconoscerlo
in quello d'ignota donna, veduta quasi di faccia ( detta Zœ monaca di Leonardo ),
che sotto Ferdinando III dalla casa Niccoliui passó per compera nella R. Gallería
de'Pitti; e del quale si vede un intaglio nel vol. II .delia detta Gallería illustrata.
{II coperchio o tirella di questo ritratto, dipinto con ornamenti a chiaroscuro
ed una maschera a colore, plena di veritá, con sopra una cartella, scrittovi
dentro di lettere romane nere : sua cuique persona, oggi è posseduto dal barone
Ettore de Garriod, in Firenze). Ma se il bellissimo dipinto de'Pitti non cade
dubbio che sia di Leonardo, non sapremmo per altro cosi fácilmente persuaderci
che e'sia la Ginevra. II Délécluze {Saggio intorno a Leonardo da Vinci, ediz.
ital. da noi citata altre volte) vuole sia quello che nel Museo del Louvre a
Pariai è conosciuto sotto il nome delia bella Féronnière; ma ció non è neppure
accennato nel Catalogo ragionato del Villot (Paris, 1849), né dal Muudler nella
sua Anàlisi critica di detto catalogo (Paris, 1850). Il prof. Rosini a pag. 294 del
tom. Ill delia sua Storia pone un intaglio delia Ginevra del Ghirlandajo a ri-
scontro di un altro ritratto egualmente di profilo, da lui posseduto, e che per
la somiglianza delia fisonomia e déll'abbigliamento mostra esser la stessa donna
de'Benci. Coll'additarne poi la provenienza dalla casa Niccolini, donde usci la
monaca, e dove nel 1472 entró maritata la Ginevra, e col notare la purità e
maestria del dipinto, studiasi il Rosini di far persuasi i lettori, che egli è il
fortunato possessore del quistionato ritratto.
' Fu terminato dal Perugino, come è stato detto nelle Vite di esso e di Fi-
lippino.
' 'Francesco di Bartolommeo di Zanobi del Giocondo nacque nel 1460. Fu
•de'XII Buonomini nel 1499, e de'Priori nel 1512. Approvato nello squittinio
del 1524. Mori di pestilenza nel 1528. Ebbe tre mogli, cioè Camilla di Mariotto
Rucellai, sposata nel 1491; Tommasa di Mariotto Villani, nel 1493; e Lisa di
Anton Maria di Noldo Gherardini, nel 1495; e questa è la Bella Gioconda ri-
•tratta da Leonardo.
40 LEONARDO DA VINCI
la natura, agevolmente si poteva comprendere; perche
qnivi erano contraffatte tutte le minuzie che si possono
con sottigliezza dipignere. Avvengachë gli occhi avevano
que'lnstri e quelle acquitrine che di continuo si veggono
ed intorno a essi erano tutti que'rossigni lividi
nel vivo,
e i peli, che non senza grandissima sottigliezza si pos-
sono fare. Le ciglia, per avervi fatto il modo del nascere
i peli nella carne, dove più folti, e dove più radi, e gi-
seconde i pori délia carne, non potevano essere più
rare
naturali. 11 naso, con tutte quelle belle aperture rossette
sua
e tenere, si vedeva essere vivo. La bocca, con quella
sfenditura, cou le sue fini Unite dal rosso delia bocca, con
rincarnazione del viso, che non colori, ma carne pareva
veramente. Nella fontanella délia gola chi intentissima-
vero
mente la guardava, vedeva battere i polsi; e nel
si può dire che questa fussi dipinta d'una maniera da
far tremare e temere ogni gagliardo artefice, e sia qual
si vuole. Lsovvi ancora questa arte: che essendo madonna
Lisa bellissima, teneva, mentre che la ritraeva, chi so-
nasse o cantasse, e di continuo buffoni che la facessino
allegra, levar via quel malinconico che suol dar
stare per
spesso la pittura a'ritratti che si fauno: ed in questo di
Lionardo vi un ghigno tanto piacevole, che era cosa
era
più divina che umana a vederlo, ed era tenuta cosa mara-
^
vigliosa, per non essere il vivo altrimenti.
' ma sfiorato
*Oggi questo ritratto si conserva nel Museo del Louvre, gran-
veduta
demente da cattivo restauro. É una giovane donna in mezza
un figura,
di faccia, con capelli sciolti, un vejo in' testa, e col seno alquanto scoperto.
il braccio e la mano
Siede sur una seggiola a braccioli, in uno dei quali posa
di muro,,
destra, e ad essa sovrappone la sinistra. Dietro a lei è una spalliera
I
dalla quale si vede una carapagna spogliata e montuosa. Francesco pagó questa
ritratto si
tavola 4000 scudi d'oro, che equivalgono a 45,000 franchi. Di questo
in Firenze in casa Mozzi
conoscono molte copie; ed alcune eccellenti : come
il Tor^
nel Museo di Madrid; nella Villa Sommariva sul lago di Como; presso
e nel-
lonia Roma; a Londra presso Abramo Hume, e presso "Woodburn;
a
havvene
FHermitage di Pietroburgo, venutovi da Houghtonhall; e finalmente
un'altra una
copia nella Pinacoteca di Monaco, della quale si vede litografia
nel vol. II deir opera; La Gallería di Monaco illustrata, 1817-1821 (in tedesco).
LEONARDO DA VINCI 4î
Per la eccellenzia clnnque delle opere di questo divi-
nissimo artefice era tanto cresciuta la fama sua,, che tutte
le persone che si dilettavano delfarte, anzi la stessa citta
intera desiderava ch'egli le lasciasse qualche memoria:
e ragionavasi per tutto di fargli fare qualche opera nota-
hile e grande, donde il pubblico fusse ornato ed onorato
di tanto ingegno, grazia e giudizio, quanto nelle cose di
Lionardo si conosceva. E tra i gonfalonieri e i cittadini
grandi si praticò, che essendosi fatta di nuovo la graii
sala del Gonsiglio, T architettura délia quale fu ordinata
col giudizio e consiglio suo, di Giuliano San Gallo, e di
Simone Pollajuoli dette Cronaca, e di Michelagnolo Buo-
narroti e Baccio d'Agnolo (corne a'suoi luoghi più distin-
tamente si ragionera); la quale finita con grande pre-
stezza, fu per decreto publico ordinate che a Lionardo
fussi date a dipignere qualche opera bella; e cosi da Piero
Soderini, gonfaloniere altera di giustizia, gli fu allegata,
la detta sala. Per il che, volendola conduiTe, Lionardo
cominciò un cartone alla sala del papa, luego in Santa
Maria Novella, dentrovi la storia di Niccolò Piccinino
capitano del duca Filippo di Milano, nel quale disegnò
un groppo di cavalli che combattevano una bandiera:
cosa che eccellentissima e di gran magisterio fu tenuta,
per le mirabilissime considerazioni che egli ebbe nel far
quella fuga; perciocchë in essa non si conosce meno la
rabbia, le sdegno e la vendetta negli uomini, che ne'ca-
valli; tra'quali due intrecciatisi cou le gambe dinanzi,
non fanno men guerra coi denti, che si faccia chi gli ca-
valca nel combattere detta bandiera; clove appiccato 1&
mani un soldato, con la forza delle spalle, mentre mette
il cavallo in fuga, rivolto egli cou la persona, aggrappato
r aste dello stendardo per sgusciarlo per forza delle mani
di quattro; che due lo difendono con una mano per uno,,
e r altra in aria con le spade tentano di tagliar Taste,
mentre che un soldato vecchio, con un berretton rosso.
42 LEONARDO DA VINCI
gridando tiene una mano neir asta, e con V altra inalbe-
rato una storta, mena con stizza un colpo per tagliar
tutte a due le mani a coloro, che con forza digrignando
i denti tentano con fierissima attitndine di difendere la
loro bandiera. Oltra che in terra, fra le gambe de'cavagli,
v'ë dna figure in iscorto che combattendo insieme, men-
tre uno in terra ha sopra uno soldato, che alzato il braccio
quanto può, con quella forza maggiore gli mette alla gola
il pugnale per finirgli la vita, e quello altro, cou le gambe
e cou le braccia sbattuto, fa ció che egli può per non
volere la morte. Në si può esprimere il disegno che Lio-
nardo fece negli abiti de'soldati, variamente variati da
lui; simile i cimieri e gli altri ornamenti, senza la mae-
stria incredibile che egli mostró nelle forme e lineamenti
de'cavagli, i quali Lionardo meglio ch'altro maestro fece
di bravura di muscoli e di garbata bellezza.^ Dicesi che
' *11 cartone del Vinci, fatto a concorrenza col Buonarroti per la sala del
Consiglio, dopo aver servi to di studio ai piú grandi artefici di quell'età, andò
disperso, e solo ne fu serbata la memoria da qualche incisione. Il gruppo, quale
■è descritto dal Vasari, lascia in dubbio se il cartone di Leonardo rappresentasse
la battaglia combattuta nel 1440 presso Anghiari tra i Fiorentini e Niccolô Picci-
nino, condottiere delle genti di Filippo Maria Visconti duca di Milano, delia quale
Lionardo lasciô scritto in una nota tutta la composizione ( Amoretti, Memorie
cit., pag. 95); o sivvero un episodio di quella, cioè a dire il combattimento di
•cavalieri intorno a una bandiera. É probabile, che siccome il Vasari non ricorda
■nessun altro gruppo, ed anche Benvenuto Cellini fa particolar menzione di questo
solo nella sua Vita; Leonardo rappresentasse únicamente un episodio di quella
battaglia. Le copie di questo gruppo, che oggi si conoscono, sono le seguenti ;
1° Una, non finita, dipinta in tavola, è registrata nell'inventario delia Galle-'
ria di Firenze fatto nel 1635 e nei successivi come opera di Leonardo stesso;
ma noi, che abbiamo trovato questa tavola nei depositi della R. Guardaroba
in Palazzo Vecchio, siam persuasi che non sia di sua mano. 2° Una incisione
in foglio trasversale che sembra fatta su questa thvola, coila scritta: ex ta-
bella propria Leonardi Vincii manu picta opus sumptum a Laurentio Zac-
chía Lucensi ab eodemque nunc excussum 1558. 3° Un altro intaglio dell'Ede-
link, che si vuol fatto secondo un disegno molto libero del P\.ubens; che è il piú
bello, e piú rispondente alia descrizione del Vasari. 4" Un debole intaglio nella
tav. XXIX della Etruria Pittrice, cavato da un antico disegno esistente in casa
Rucellai, che si dice copia dell'originale cartone; e questo corrispondente alia
tavola non finita, che abbiamo rammentato di sopra. 5° Una litografia pubblicata
dal pittore francese Bergeret sopra un disegno posseduto da lui stesso. La de-
scrizione del Vasari non concorda pienamente con queste composizioni. Egli dice
LEONARDO DA YINCI 43
per disegnare il dette cartoiie fece uno edifizio artificio-
sissimo, che stringendolo s'alzava, ed allargandolo s'ah-
hassava. Ed imaginandosi di volere a olio coloriré in muro,
fece una composizione d'una mistura si grossa per lo
incollato del muro, che continuando a dipignere in detta
sala, comincio a colare di maniera, che in breve tempo
abbandonò quella, vedendola guastare/
assalitore quel cavalière che tiene la bandiera colle due mani e sopra le spalle,
e possessori e difensori della bandiera medesima i due avversari; mentre i di-
segni mostrano il contrario. Bgli parla anche di quattro cavalieri, cui resisterebbe
quel primo, mentre tutto il gruppo non si compone che di quattro. Di questa
poca precisione del Vasari non è da far meraviglia, nè sono rarissimi gil eserapj ;
quindi non può essere argomento per tener falsi i ricordi che giunsero fino a
noi. Nel disegno ch'é presso il Bergeret vedesi anche 11 capitano Piccinino pre-
cipitato da cavallo e il destriem fuggente. Sebbene alcuni abbian difeso 1' auten-
ticita di questo gruppo, riconoscendolo per uno studio fatto da qualche discepolo
di Leonardo; pure si tiene, e con assai più ragione, per una contraffazione;
poco rileva se di mano antica o moderna.
i Una bella incisione di questo gruppo di cavalieri fu fatta non sono moUi
anni dal sig. Henry Haussoullier, pittore francese.
' I documenti pubblicati dal Gaye ( Carteggio ecc., II, 88-89), curiosi ed im-
portanti per le particolaritá minute interno alie spese de'colorí, d'olii, d'ordi-
gni, ponti ecc., fatte per questo lavoro, provano chiaramente che Leonardo vi
atiese quasi interi i due anni 1504 e 1505, e che oltre alia esecuzione del cartone,
egli condusse molto innanzi anche il dipinto: tanto che a'30 d'aprile 1513 si
trova il ricofdo seguente: « A Francesco di Chappello, legnaiuoio lire 8. 12, per
« braccia 43 d'asse ecc., per armare interno le figure dipinte nella sala grande
« della guardia, di mano di Lionardo da Vinci, per difenderle che le non sieno
« guaste ». A questo s'aggiunge la testimonianza del Memoriale dell'Albertini,
impresso nel 1510, dove tra le cose della sala grande nuova del consiglio majore,
si nominano li cavalli di Leonardo Vinci, et li disegni di Michelangelo. Se
poi quest'alfresco perisse per la cattiva composizione dell'intonaco e de'colori,
come dice il Vasari, ovvero per i mutamenti fatti in quel luogo, non sappiamo
risolvere: forse per I'una e per l'altra cagione insieme. II che viene confermato
anche dal Gaye, vol. II, pag. 88. Per questo lavoro aveva 15 fiorini larghi d' oro
in oro al mese. Ebbe compagni ed ajuti Raffaello d'Antonio di Biagio e Ferrando
Spagnolo.
t Non si conosce fino ad ora il preciso tempo in cui fu allegata a Lio-
nardo questa pittura. Si può nondimeno congetturare che cada verso I'ottobre
del 1503. Infatti sotto il di 24 di quel mese i Signori e Gollegi comandano al
Massajo della Camera dell'arme di consegnare a Lionardo la chiave della Sala
del Papa e delle altre stanze attigue. ( Protocollo delle Deliherazioni de' Signori
c Collegi dal 1501 al 1504). II primo ricordo di questo lavoro si ha da un ordine
della Signoria agli Operaj di Santa Maria del Flore del 16 di quel mese ed anno,
perché prestiño tutto il legname occorrente a riattare 11 tetto del tinello della Sala
del Papa in Santa Maria Novella, e da un altro dell'8 gennajo seguente, nel quale
44 LEONARDO DA VINCI
Aveva Lionardo grandissime animo, ed in ogni sua
azione era generosissimo. Dicesi che andando al banco
per la provisione ch' ogni mese da Piero Soderini soleva
pigliare, il cassiere gli volse dare certi cartocci di quat-
trini; ed egli non li volse pigliare, rispondendogli : lo non
si commette ai detti Operaj di prestare diverse sorti di legname che bisognava
nella detta Sala certum quid circa picluram, fíendam per Leonardum
per fare
de Vincio palatio dictorum Dominorum. ( Deliberazioni degli Operaj di
pro
Santa Maria del Flore dall'anno 1496 al l507, carte lo verso, e 75). Intorno a
questo lavoro noi abbiamo una deliberazione de' Signori e Gollegi di Firenze
del 4 di maggio del detto anno 1504 (pubblicatá* nel Giornale Storico degli
do-
Archivi Toscani, vol. II, pag. 137), nella quale fu stabilité che Lionardo
che
vesse aver finito il cartone dentro il mese di febbrajo 1505; per questo
lavoro gli si desse a buen conto 15 fiorini d'oro ciascun mese, intendendosi co-
minciare il primo mese a'20 del prossimo passato aprile del detto anno; e che
qualora egli non avesse compito il cartone dentro il predetto tempo, i Si-
gnori potessero costringerlo alia restituzione de' denari avuti per quel conto,
ed a rilasciare libero il detto cartone; e finalmente che venéndo bene a Lionardo
di dipingere sul muro quella parte del cartone che avesse disegnato e finito, i
detti Signori si sarebbero contentati di dargli ciascun mese quel salario che per
tale pittura fosse giudicato conveniente; prolongando in questo caso il tempo
assegnatogli per finiré il cartone, e promettendo di non allogare la pittura sul
muro ad altri senza espresso consenso di lui; il quale dovesse intanto confessaré
per contralto di aver ricevuto 35 fiorini d'oro in oro giá pagatigli innanzi, e
tutti gli altri denari che per tale cágione avesse dipoi avuto. Nei libri degli Uífi-
ciali deir Opera del Palazzo si banno le partite delle spese fatte per quest'opera,
in parte riferite dal Gaye {Carteggio, II, p. 88). Esse cominciano dal 28 di feb-
brajo 1503 (st. c. 1504) e vanno al 30 d'ottobre 1505, rilevandosi che Lionardo
lavorô intorno al cartone fino al febbrajo del 1504, e che da questo tempo in-
nanzi attese alla pittura nella Sala del Consiglio. Da queste partite è assai cu-
rioso il ricavare che per fare il cartone fu adoperata una risma e 29 quaderni di
fogli reali, per impastarlo 88 libbre di farina, e per orlarlo un lenzuolo di tre
teli. Per la pittura poi furono consúmate 663 libbre di gesso, 89 di pece greca,
223 d'olio di lin seme, 48 di biacca alessandrina, 36 di biancbetta soda, 11 sole
once d'olio di noce, ed alcuni fogli d'oro. Ma mentre Lionardo lavorava alia
detta pittura, pare cbe nel maggio del 1506 fosse ricbiesto d' andaré a Milano
da Carlo d'Amboyse signore di Cbaumorit, governatore di quella città per Lo-
dovico XII re di Francia. E la Signoria per concederglielo voile cbe Lionardo
promettesse con contralto del 30 di quel mese, rogato da Ser Niccolô Nelli no-
tajo florentino, cbe dopo tre mesi si sarebbe presentato personalmente in Firenze
innanzi alia Signoria, sotto pena, non osservando, di 150 fiorini d'oro in oro
largbi, entrandogli mallevadore per questa somma messer Lionardo Bonafé spe-
dalingo di Santa Maria Nuova. Erano per finiré que'tre mesi, quando lo Cbau-
mont avendo tuttavia bisogno di Lionardo per finiré certa sua opera commessagli,
scrisse ai 18 d'agosto alla Signoria di Firenze, pregándola cbe non estante la
promessa fatta, volesse prolongare a Lionardo il tempo délia sua assenza almeno
per tutto il mese di setiembre, come più largamente è detto in altra lettera in-
LEONARDO DA VINCI 45
sono clipintore da quattrini. Essendo incolpato d'aver giun-
tato, da Fiero Soderini fu mormorato contra di lui : per
che Lionardo fece tanto con gli ainici suoi, che ragunò
i danari e portolli per ristituire: ma Pietro non li volle
accettare.
dirizzata alia Signoria il 19 del medesimo mese dal vicecancelliere lafredo Caroli,
(e non Kardi, come è stampato nel Gaye). A queste due lettere rispondeva la
Signoria con una del 28 che doveva esser comune ad ambidue ; la quale, per es-
sere inédita, ci par bene di pubblicare. Essa dice cosi: « Domino de Ciamonte
« et Domino lafredo Caroli vicecancellario. mediolani^ eiitsdem exempli, die
« 28 augusti 1506. — Ill.me Domine etc. Hieri riceuemo una di V. Excellentia,
« et uisto el desiderio suo, hauendo in animo compiacerla sempre in quello che
ci sará possibile, siamo contenti che m° Lionardo possa soprastare tutto il
« mese di septembre proximo con buona gratia nostra, ad ció V. S. se ne possa
« valere in quello li occorre: et volendo anchora stare di costà piú tempo, ogni
« volta ci renda indrieto li denari presi per l'opera, quale non c' altro non ha
« incominciato, saremo contenti lo facci: et di questo ce ne rimectiamo a lui ».
{Archivio di State in Firenze, Registri del Carteggio della Signoria dal 1504
al 1507, n. 54, carte 161). Nella chiusa di questa lettera la Signoria usa con
qualche ragione parole piuttosto risentite contre Lionardo, ma dice cosa con-
traria al vero, quando afferma che egli non aveva neppur cominciata 1'opera,
perché dalle partite de'citati libri degli Ufficiali dell'Opera del Palazzo appaiñsce
chiaramente che Lionardo aveva già condotto a fine jl'cartone, e messo mano
fin dal febbrajo del 1504, cioe da 17 mesi, alia pittura della Sala. Dalla lettera
di Pier Soderini del 9 ottobre del medesimo anno al dette lafredo Caroli in ri-
sposta ad una del Ciamonte del 18 d'agosto, il quale era allora fuori di Milano,
parrebbe che Lionardo non fosse a quel tempo ritornato a Firenze. In essa le
parole del gonfaloniero perpetuo rispetto a Lionardo sono ancora piú risentite
di quelle che si leggono nella lettera riferita innanzi. Solamente quando il re
Lodovico e per mezzo di Francesco Pandolfini ambasciatore della Repubblica in
Francia e con sua lettera del 18 gennajo 1507 richiese alia Signoria di contentarsi
che Lionardo non si partisse da Milano fino alia sua venuta in Italia, intendendo
di valersi di lui per una certa sua opera, che sappiamo essere stata la pittura
d'una tavola; la risposta della Signoria del 22 di gennajo al Pandolfini predetto
■e la lettera a Lionardo del giorno stesso furono in altri termini e di molta be-
nevolenza verso l'artista. Cosi in quellaal primo gli commette che faccia intendere
a quella Maestà che la Signoria non poteva avere maggior piacere che farle
«osa grata, e che non solo Lionardo, ma ogn'altro suo uomo avrebbe voluto che
la servisse ne' desiderj e bisogni suoi. jE nell'altra a Lionardo, dice esserle sempre
gratissimo che egli serva quella Maestà, stimando che avesse a riuscire a lui di
«omodo e di onore. Dopo questo tempo nè di Lionardo, nè della pittura della Sala
non si trova altro ricordo ne'pubblici libri, salvo quello già citato del 1 marzo 1513
che registra la spesa di armatura di legname a la pictüra fecie Lionardo da
Vinci., perché la non si guastassi. Nondimeno si guastó, e da piú secoli cosi la
pittura come il cartone sono miseramente perduti; toccando all'opera di Lio-
nardo sorte eguale a quella che incontró l'altra di Michelangelo fatta contempo-
raneamente per lo stesso luogo. Le suddette due lettere di Luigi XII re di Francia
46 LEONARDO DA VINCI
Ando a Koma col duca Ginliano de' Medici nella crea-
zione di papa Leone/ che attendeva molto a cose filoso-
fiche, e massimamente alia alchimia; dove formando una
pasta di una cera, mentre che camminava, faceva ani-
mali sottilissimi pieni di vento, nei quali soffiando, gli
faceva volare per l'aria; ma cessando il vento, cadevano
in terra. Fermò in un ramarro, tróvate dal vignaruplo
di Belvedere, il quale era bizzarrissimo, di scaglie di altri
ramarri scorticate, ali addqsso con mistura d'argenti vivi,
che nel muoversi quando camminava tremavano; e fat-
toli gli occhi, corna e barba, domesticatolo e tenendolo
in una scatola, tutti gli amici ai quali lo mostrava, per
paura faceva fuggire. Usava spesso far minutamente di-
grassare e purgare le budella d'un castrate e talmente
venir sottili, che si sarebbono tenuto in palma di mano;
e aveva messo in un'altra stanza un paie di mantici da
fabbro, ai quali metteva un cape delle dette budella, e
gonfiandole ne riempiva la stanza, la quale era grandis-
sima; dove bisognava che si recasse in un canto chi v'era,
alla Signoria di Firetize, l'una da Blois del 18 di gennajo, l'altra da Milano
del 26 di luglio 1507, furono tratte dai loro originaii conservati nell'Archivio di
Stato in Firenze, e pubblicate in fine della traduzione fatta da Garlo Milanesi
e Garlo Pini, stampata in Siena nel 1844 per Onorato Porri, dell'operetta fran-
cese del signor E. Delécluze Essai sur Lionard da Vinci. Nella seconda di esse
raccomanda che sia data la piú presta spedizione alia lite che Lionardo aveva
co'fratelli per cagione della eredità di Francesco suo zio. I piú de'passati scrit-
tori vorrebbero questa lite fosse stata ancora sull' eredità paterna, ma noi siamo
certi che si trattava solamente dell'eredità dello zio, il quale con suo testamento
del 12 agosto 1504 rogato da Girolamo Cecchi (i cui protocolli mancano nell'Ar-
chivio de'Contratti di Firenze) aveva fatto erede Lionardo di alcuni suoi poderi
posti nel Comune di Vinci: onde dopo la morte di Francesco accaduta verso
il 1507 nacque la detta lite tra Leonardo e i suoi fratelli. A noi non è riuscito
fino ad ora di ritrovarne gli atti, e di saperne perciô l'esito: ma da altri do-
cumenti possiamo congetturare che de'beni lasciati da Francesco da Vinci, i
fratelli di Lionardo disposero dopo la morte di lui, a favore di madonna Lucrezia,
ultima moglie di Ser Pietro, per rifacimento dellà sua dote.
' *Qui è una lacuna di ben sette anni nelle notizie di Leonardo, che tanti
ne Gorrono dall'opera per la sala del Gonsiglio, al 1513, anno della incorona-
zione di papa Leone. Suppliremo a questa mancanza nel Gommentario posto
in fine.
LEONARDQ DA VINCI 47
mostrando quelle trasparenti e piene cli vento dal tenere
poco Inogo in principio, esser venute a occiiparne molto,
aggnagliandole alla virtù. Fece infinite di queste
ed pazzie,
attese alli specclii, e tentó modi stranissimi nel cer-
care olii per dipgnere, e vernice per mantenere
fatte. 1'opere
Fece in qnesto tempo per messer Baldassarri Tnrini
da Pescia, che era datario di Leone, im qnadretto di una
Nostra Donna col figliuolo in hraccio, con infinita dili-
genzia ed arte. Ma, o sia per colpa di chi lo ingessò, o
pur per quelle sue tante e capricciose misture delle me-
stiche e de'colori, ë oggi molto guasto. E in un altro
quadretto ritrasse un fanciulletto, che ë hello e grazioso
a mS,raviglia: che oggi sono tutti e due in Pescia ap-
presse a messer Giulio Turini.' Dicesi che essendogli alio-
gato una opera dal papa, subito, cominciò a stillare olii
ed erhe per far la vernice; per che fu dette da
Leone: Papa
Oimë! cestui non ë per far nulla, da che comincia
a pensare alla fine innanzi il principio delfopera.^ Era
^sdegno grandissimo- frar Michelagnolo Buonarroti e lui:
per il che parti di Fiorenza Michelagnolo per la concor-
renza, con la sciisa del duca Giuliano, essendo chiamato
dal papa per la facciata di San Lorenzo. Lionardo inten-
dendo ció, parti ed andó in Francia,® dove il re avendo^
' Di questi clue quadri, Tuno credesi perito, l'altro si dice
leria di essere nella
Dusseldorf. Gai-
^■Intorno a una Santa Faraiglia che-credesi fatta
Commentario. per papa Leone, vedi il
' *11 Vasari accenna in quésto luogo moito oscuramente a certa
tra rivalità nata
Michelangelo e Leonardo, negli ultimi tempi che visse in
Michelangelo questi Firenze.
era allora incaricato da Leon X di costruire la facciata di San
renzo. Sembra Lo-
che Leonardo entrasse in concorrenza con lui, e
mducesse che ció íbrse
Michelangelo a recarsi a S^ravezza
Vasari per cavare del marmo.
nella Però il
Vita di lui non ricorda alcuna circostanza che
questo sdegno possa accennare a
tra i due graffdi maestri, la cui rivalità doveva essersi
mente pales^ta nel 1503, precipua-
sala quando essi attendevano
del Consiglio. all'opera de'cartoni per la
Fra i disegni di Leonardo, che erano nella
maso Lawrence, raccoltadi Tom-
trovasi un concetto ^er un monumento
con colore sepolcrale
scuro (eseguito
e a penna, 13 pollici e sopra 11), che si crede fatto in con-
48 LEONARDO DA VINCI
avuto opere sue, gli era molto affezionato, e desiderava
che colorisse il cartone delia Sant'Anna; ma egli, seconde
il suo costume, lo tenue gran tempo in parole. Final-
mente venuto veccliio, stette inolti mesi ammalato; e
vedendosi vicino alla morte, si volse diligentemente in-
formare delle cose catoliche' e délia nostra bnona e santa
religione cristiana, e poi con molti pianti confesso e con-
trito,^ sebbene e'non poteva reggersi in piedi, sostenen-
dosi nolle braeeia di suoi amici e servi, volse divotamente
pigliare il santissimo Sacramento fuor del letto. Soprag-
correnza con Michelangelo per il monumento di Giulio II. (Woodburn, The Lau-
Tence Gallery, 5th. exhib., n. 72). Questa concorrenza va sicuramente riportata
sotto I'anno 1513, quando, dopo la morte di Giulio II, si pensó a rifare il con-
cetto del suo monumento; e forse Leonardo, che dal 1513 al 1515 diraorò in
Roma, fu invitato a presentare anch'egli un concetto. A ció potrebbe alindere
puesto passo del Vasari.
t Di questa mala disposizione d' animo di Michelangelo verso Lionardo
abbiamo un altro esempio a proposito d'un aneddoto riferitó dall'autore anónimo
della Vita del Vinci pubblicata ne'citati Documenti inediti.
' «Sebbene (dice l'Amoretti, p. J19) da tutto.l'insieme della vita di Lio-
«nardo non consti ch'egli fosse un nomo divoto, non. appar nemmeno che in-
«crédulo fosse o libertino; onde dobbiamo interpretare l'espressione del Vasari
«d'una specie d'abdicazione a tutte le cose mondane, e d'una determinazione
«di occuparsi únicamente del grande affare della morte e dell'avvenire ».
^ Nella prima edizione questo passo era stato scrittp dal Vasari nei seguenti
termini, analoghi all'altro periodo riferito sopra alia nota 1, pag. 22: « Final-
«mente venuto vecchio, stette molti mesi ammalato; e vedendosi vicino alia
« morte, disputando delle cose catoliche, ritornando nella via buona, si iddusse
«alia fede cristiana con molti pianti». Contraddice a questa narrazioue il testa-
mento di lui fatto in Cloux un anno prima della sua morte, cioè a'18 d'aprile 1518.
(Si legge nél libro dell'Amoretti a pag. 121 e seg. ). In esso « raccomanda l'anima
«sua ad nostro Signore messer Domine Dio, alla gloriosa Virgine Maria, a
« monsignore Sancto Michèle, e a tutti li Beati, Angeli, Sancti e Sánete del Pa-
« radiso ». Ordina di essere seppellito nella chiesa di San Florentino d'Amboise,
indi « vole siano celebrate ne la dicta chiesa di Sancto Florentino tre grande
« messe con diácono et sottodiacono, et il di che si diranno dicte tre grande
« messe, che si dicano ancora trenta messe basse de Sancto Gregorio ». Gli
stessi suffragj vuole che si ripetano nella chiesa di San Dionisio e in quella dei
frati minori d'Amboise. Tali disposizi'oni sono da buon credente; però è ragio-
nevóle il supporre che, occupato per tutta la vita dell'arte sua, senza essere
irreligioso, avesse negletto le pratiche di religione; ma che vicino a morte, ne
provasse rincrescimento e cercasse di ripararvi colle pie conferenze, colle la-
■crime, coi sagrament!.
LEONARDO DA VINCI 49
gilinseli il re, che spesso ed amorevolmente lo soleva
visitare; per il che egli per riverenza rizzatosi a sedere
sul letto, contando il mal sno e gli accidenti di quelle,
mostrava tuttavia quanto avea ofíeso Dio e gli uomini
del mondo, non avendo operate nell'arte come si con-
veniva. Onde gli venne un parosismo messaggiero della
morte; per la qual cosa rizzatosi il re e presoli la testa
per ahitarlo e porgerli favore, acciocche il male lo alleg-
gerisse; lo spirito suo, che divinissimo era, conoscendo
non potere avere maggiore onore, spirò in braccio a quel
re, nella età sua d'anni settantacinque. '
Dolse la perdita di Lionardo fuer di modo a tutti
quegli che l'avevano conosciuto, perché mai non fu per-
sona che tanto facesse onore alia pittura. Egli con lo
splendor dell'aria sua, che bellissima era, rasserenava
ogni animo mesto, e con le parole volgeva al si e al no
' Questo fatto è da molti poslo in dubbio ; primieramente perché è provato
che Leonardo mori a Cloux presso Amboise; mentre che la Corte era a. Saint-
Germain en Laye\ e da un giornale di Francesco I, conservato nella Biblioteca
nazionale di Parigi, non apparisce che il re facesse in quel tempo veruna gita.
In secondo luogo, perché Francesco Melzi nella lettera, colla quale dà ragguaglio
della morte di Leonardo ai fratelli di lui, non parla di questa circostanza, che
sarebbe stata si onorevole; e finalmente perché il Lomazzo, che tante notizie
raccolse interno a questo grand'uomo, non solamente non conforma quanto rac-
conta il Vasari, ma dice anzi che il re '
ne seppe la morte dal Melzi. Egli mori
a'2 di maggio del 1519, e in conseguenza visse 67 anni e non già 75.
t Fer rintracciare memorie e documenti della dimora di Leonardo, e per
ritrovare la sua tomba, furono fatte alcune ricerche nel 1863, di commissione
del Governo frúncese, dal signer Arsenic Houssaje, il quale, nel suo
al Rapporte
Ministro delle Belle Arti,e nella Histoire de Léonard de Vinci, Paris 1869,
racconta, che dopo la congiura d'Amboise nel 1560 era tradizione che le tombe
nella chiesa di Saint-Florentin, dov'era sepolto Leonardo, furono spezzate.ele
ossa de'sepolti disperse; che demolita la detta chiesa nel 1808 per ordine di
Roger Duces le pietre funerario furono vendóte e le casse di piombo delle se-
polture furonO fuse. Le altre memorie di Leonardo a poco a poco andarono per-
dendosi, e le poche che ancora restaño si veggono solamente nel castello di
Cloux, oggi chiamato Clos-Lucé. Nella piccola cappella unita al dette castello
sono pitfure attribuite a Leonardo, e I'Houssaye crede di vedere in un
di quadro
Madonna assai ritoccata, la testa d'un angelo di mano del Melzi,,o almeno
di stile milanese. Secondo le testimonianze che sono
alla pervenute fino a noi circa
tomba di Leonardo, pare che essa fosse nel coro della chiesa suddetta di
Sdint-Florentin d'Amboise. L'Houssaye dietro le indicazioni raccolte, cominciò
Vasabi , Ooere. ^
— Vol. IV.
50 LEONARDO DA VINCI
ogni indurata intenzione. Egli con le forze sue riteneva
ogni violenta furia, e con la destra torceva un ferro
d'una campanella di mnraglia ed un ferro di cavallo,
come se'fusse pioinbo. Con la liberalità sua raccoglieva
e pasceva ogni ainico povero e ricco, pur che egli avesse
ingegno e virtù. Ornava ed onorava cou ogni azione quai-
sivoglia disonorata e spogliata stanza: per il che ebbe
veramente Fiorenza grandissime dono nel nascere di Lio-
nardo, e perdita pin che infinita nella sua morte. Nel-
Tarte delia pittnra agginnse costiii alla maniera del co-
lorire ad olio una certa oscurita, donde hanno dato i
moderni gran forza e rilievo alie loro figure.' E nella
statuaria fece prove nelle tre figure di bronzo che sono
sopra la porta di San Griovanni dalla parte di tramontana,
fatte da Giovan Francesco Eustici, ma ordinate col con-
siglio di Lionardo; le qnali sono il piíi bel getto e di
disegno e di perfezione che modernamente si sia ancor
visto." Da Lionardo abbiamo la notomia de' cavalli, e
qnella degli nomini assai pin perfetta: laonde per tante
parti sue si divine, ancora che molto piii opérasse con
nel giugno del 1863 a fare gli scavi nel luogo, ove si diceva essere stata innal-
zata la suddetta chiesa. Da questi scavi sotto un mucchio di pietre appartenante
alia chiesa demolita fu scoperto uno scheletro con varj oggetti : e ad una certa
distanza da esso scheletro due pezzi di pietra in uno de' quali era scolpito leo
e nell'altro inc , e dopo maggiori ricerche un terzo frammento in cui era scritto
EO DUS VINC lettere che costituiscono gli elementi in parte per formare il nome
di Leonardo da Vinci. Ma tutte queste ricerche e scoperte non sappiamo poi che
fine abbiano avuto. (Vedi Gustavo Uzielli , op. cit., pag. 44 e segg.).
' *11 mérito di Leonardo nella pittura a olio non fu peranche bastevolmente
apprezzato. Dal suo Trattato, sulla Pittura si conosce quanto minute osservazioni
egli facesse sulla gradazione delle ombre e dei toni, sulla prospettiva aerea, sulla
fluidiüá dei contorni. I suoi dipinti furono i primi a mostrare quello. sfumato,
quel molle e rotondeggiante, ché diventó poi una legge nel coloriré a olio. Il suo
modo di coloriré fu scuola al Correggio, che seppe esprimere tutto 1'incauto di
cui è capace questo genere di pittura. Leonardo usava sbozzare con ombre scure
o bigie, e di condurre a velatura i toni delle carni. Non si puó peral tro disco-
noscere, come fosse colpa appunto del suo modo di coloriré, se i suoi quadri
diventarono cosi oscuri, principalmente nelle ombre.
- Sono sempre sulla stessa porta.
LEONARDO DA VINCI 51
le parole' che co'fatti, il nome e la fama sua non si spe-
giieranno giammai/ Per il che fu detto in lode sua da
messer Giovan Batista '
Strozzi cosi :
Vince costni pur solo
Tutti altri, e vince Fidià e vince Apelle,
E tutto il lor vittorïoso stuolo. -
Pu discepolo di Lionardo Giovanantonio Boltraffio mi-
lanese,® persona molto pra-tica ed intendente, che Panno
1500 dipinse in nella chiesa delia Misericordia fuor di
Bologna in una tavola a olio, con gran diligenza, la ISio-
stra Donna col figliuolo in braccio, San Giovanni Batista,
e San Bastiano ignudo, e il padrone che la fe'fare, ri-
tratto di naturale ginocchioni;'' opera veramente bella;
ed in quella scrisse il nome suo e l'esser discepolo di
' *11 Vasari ricorda appena l'eccellenza di Leonardo neü'architettura, e
come egli si occupasse per tutta la vita negli studj di matematiche e di mecca-
lúea. Vedremo nel Gommentario, che Leonardo offri da prima i suoi servigj a
Lodovico il Moro come ingegnere e che Cesare Borgia lo creó architetto e inge-
gnere generala delle sue fortezze. Quel vasto e profondo ingegno voleva egualmente
signoreggiare e sulle forze dello spirito, onde la fantasia crea nuova vita ed in-
forma ilf)ensiero; e sulle forze materiali, per cui j'uomo governa la natura a
suo senno. S'egli nel primo aspetto ya onorato siccome colui che all'etá sua
giunse aliamaggior perfezione; nel secondo va riguardato come il precursora alia
scienza dei nostri ultimi tempi. Vedi la Parte Terza del Gommentario che
® segue.
Nella prima edizione, dopo questó epitafíio leggesi quanto segue:
LBONARDVS VINCïVS
QVID PLVRA ? DIVINVM INGENIVM
DIVINA MANVS
15M0RI IN SINV REGIO MERVEBE.
VIRTVS BT FORTVNA HOC MONVMENTVM
CONTINGERE GRAVISS. IMPENSIS
OVRAVERVNT,
« E un altro ancora, per veramente onorarld, disse:
Et gentem et patrîam noscis': tibi gloria et ingens
Nota est; hac tegitur nam Leonardus humo.
Perspicuas picturae umbras^ oleoque colores
lllius ante alios docta manus posuit.
Imprimere Ule hominum, àivum quoque corpora in acre,
El piatis animam lingere novit equis >.
' *Ovvero Beltraffio; nato nel 1467, morto nel 15 di giugno 1516.
* *Questa tavola, posta da prima neila cappella Gasio nella chiesa nominata,
passé quindi nella Pinacoteca di Brera a Milano, (t Fecela fare Girolamo Gasio,
52 LEONARDO DA VINCI
Lionardo. Cestui ha fatto altre opere ecl a Milano ed
altrove: ma basti aver qui nominata questa che è la
migliore/ E cosí Marco üggion¿,^ che in Santa Maria
delia Pace fece il Transito di Nostra Donna e le nozze
di Cana Galilee. ®
poeta). In ultimo fu acquistata dal Museo Francese, insieme con altri quattro
quadri di scuola veneta e lombarda, fattone cambio con altrettanti quadri di
scuola ñamminga.' Siede nel mezzo la Madonna col Putto, ed ai lati stanno
san Giovanni Batista e san Sebastiano in pié; nelle estremità del quadro, sono
in ginocchioni il poeta laureato Girolamo da Casio, e il padre suo, i quali fecero
fare questa tavola. Se ne vede un intaglio nell'opera intitolata: Scuola di Leo-
nardo da Vinci in Lombardia ; o sia Raccolta di varie opere eseguite dagli
allievi e imitatori di quel gran maestro, disegnate, incise e descritte da Ignazio
Fumagálli\ Milano, stamp, reale, 1811, in-folio. La iscrizione però piú non vi si
vede, né si legge nelle vecchie Guide di Bologna.
' *Si dánno per opere diBeltraffio: un San Giovan Batista nella Pinacoteca
di Brena; una Nostra Donna col Bambino e una Santa Barbara in quella di Ber-
lino ; e similmente una Madonna col Bambino e i santi Giovan Batista e Seba-
stiano, con una figura in ginocchioni rappresentante Oldrado da Ponte, era in
Lodi e passó quindi in possesso di Giuseppe Sanquirico milanese, della quale il
Fumagalli nella citata Raccolta dá un intaglio.
^ *Detto da alcuni Uglon, Oglono e Uggiono; ma piú comunemente da
Oggiono.
' *Dopochè il convento de'frati Minori di Santa Maria della Pace fu sop-
presso e ridotto ad usi profani, non sappiamo se queste due pitture esistano piú.
Parlano di Marco da Oggiono il Baldinucci e il Lànzi brevemente, e poco favo-
revolmente il Bossi nel Cenacolo ecc., indicando altre opere di lui; fra-le quali
la copia del Cenacolo di Leonardo nel refettorio della Certosa di Pavia, e quella
tavola, tolta dalla chiesa di Santa Maria di Milano nel 1808, con San Michele
in mezzo a due angeli, che caccia Lucifero negli abissi, ora nella Pinacoteca di
Brera, dove é segnato il nome di marcus , che il Rosini ha dato intagliata a
pag. 212 del tomo IV della sua Storia. La Pinacoteca di'Brera suddetta, se ere-
diamo al suo Catalogo, oltre la descritta tavola, possiede altre cinque pitture di
lui; una delle quali rappresentante Nostra Donna col Putto, san Giuseppe, santa
Elisabetta, il piccolo san Giovanni e san Zacearía, fu incisa e íllustrata dal Fu-
magalli nella cvi·eXdu Raccolta. Seconde il Necrologio citato dal Lanzi, Marco da
Oggiono mori nel 1530.
t Ne' detti Documenti inediti risguardanti Lionardo da Vinci, si legge
una Vita di lui scritta verso la metà del 1500 da un anónimo florentino. In essa
tra i discepoli di Lionardo sono ricordati oltre il Salai milanese, e Ferrando spa-
gnuolo che layoró con lui nella Sala del Palazzo de'Signori, anche un Zoroastro
daPeretola, ed il Riccio florentino dalla Porta alia Croce. Chi fosse quest'ultimo
non ci riusci di trovare: forse Raffaello di Biagio pittore che ajutò Lionardo nella
suddetta Sala, oppure Lorenzo del Faina che gli macinava i colorí, il quale non
abbiamo dubbio che non sia quel medesimo Lorenzo nominato da Leonardo
insieme col Salai, col Melzi e col Fanfoia in un ricordo del 1514, che altri hanno
creduto erróneamente il Lotto pittore bergaraasco. Quanto a Zoroastro, che per
LEONARDO DA VINCI 53
proprio nome si chiamava Tomraaso di Giovanni Masini ortoiano di
ma egli diceva Peretola,
essere figliuolo di Bernardo Rucellai cognato del
TAmmirato Magnifico Lo-
renzo; ne parla nel tomo II, pag. 242 de'suoi
si mise Opuscoli, e dice che
con Lionardo, il quale gli fece una veste di gallozzole : onde fu
tempo nominato il Gallozzola. per gran
Fu condotto poi da Lionardo a
chiamato Milano, dove fu
VIndovino, facendo professione d'arte magica. Poi ando a
si e
acconció Roma,
con Giovanni Rucellai, 1'autore deíle
sciatore Api, quindi col Viseo
di amba-
Portogallo che fu poi cardinale, ed in ultimo col
dosi il Ridolfi,
soprannome di Zoroastro. acquistan-
Fu uorao assai strano. Si
di adirava colla
villa, perché gente
storpiava il suo nome di Zoroastro in Chialabastro ed in
bastro', Ala-
non avrebbe ammazzato una pulce
di per gran cosa; né volle
lana mai vestir
per non portare addosso cosa morticcia. Quando Lionardo
Sala del nella
Gonsiglio, Zoroastro dipingeva
fu suo garzone, e macinatore di colori. Alcuni anni
dopo lo troviamo a lavorare d' orificeria e a conciare pietre dure. Di Zoroastro
parla ancora il Lasca nelle Novelle quarta e sesta della seconda
tando Cena, raccon-
alcune burle fatte da costui, dal Pilucca, dallo
suoi Scheggia, e dal Monaco
corapagni. Mori finalmente in Roma, e fu sepolto in
e Giovanni Sant'Agata tra ilTrissino
Lascari. Un altro suo discepolo fu Atalante, il
nel quale che
nacque 1466, sappiamo
figliuolo illegittimo di Manetto Migliorotti, e che sotto la
plina disci-
di Lionardo riusci eccellentissimo sonatore di
fu da lira, che di circa sedici
lui anni
condotto a Milano, allorchè andô a'servigj di Lodovico il Moro, e che fu
chiamato a Mantova nel 1490, perché nella recita dell'
la Orfeo del Poliziano facesse
parte del protagonista. Dopo
nel questo tempo lo perdiamo di vista fino al
qual 1507,
anno era a Roma, ed intendeva di muover lite al Comune di Castel-
nuovo in Val di Cecina per cagione di certi confini.
allé Nel 1513 era
fabbric'ne di soprastante
papa Leone e cosi per tre anni dopo. L'ultima
conosciamo memoria che
di lui, nella quale si chiama architettore, è del 1535.
ALBERO Ser MlCIIEL'í da Vinci notaje
DELLÀ FAMIGLIA
Ser Güído notaje florentino
D A YINGP^) roffava nel 1^39
Ser Giovanni Ser PiERO
ni o íí lie notaje delia Signorla di Firenze-
Lottiera di Franc. Beccanugi
vedo va nel 1106
A.ntonio n. 1372
moglie
Lucia di Fiero Zosi
da Bacchereto
Ser Fiero Francesco
notaje delia Signoria di -Firenze nel 1484 n. 1435
n. 1427 t 1501 meglie
mogli Alessandra
(1) Albiera di Giovanni Amadori 1152
(2) Francesca di- ser Giuliano Laufredini 1465
(3) Marglieritadi Franc, di JacopodiGuglielmo
(4) Lucrezia di Guglielmo Cortigiani
LEONARDO Antonio Bartolommeo Lorenzo Domenico Benedetto Gugliel.mo F.-vnd íleo Giovanni Ser Giuliano
. n. 1179
1. 1176 n. 1197 n. 1184 n. 1486 n. 1192 n. 1496 (4) n. 1491 (1) (4) (3)
n. 1152 naturale (3) (4) (3) (3) (4)
rnogiie moglie
da Caterina che poi Marietta Alessandra
spesó Accattabriga di Lienarde di Gio. d'Antonio
di Fiero del Vacca Buonaccorsi Dini
da Vinci PlER FR.ANCESOO
detto
pikrino^da.^ vinci bknisd;
I>ARTOLO.MMfíO IjIONARDO CtUGLÍEI^MO JaCOI'O ' GiOVANNI PiiíT
alfiere di frate cappuc-
cavalleria u. 1599 1 1629 cino
di S. M. C. detto
l'ibro in Fra Tom-
n. 1630 Ungheria maso
niogli Matteo
1. Lucrezia di Girolamo
2. Caterina di Vincenzo Martini
I
Domenico Nicoolò Lorenzo
Fier Lorenzo Giovan Fiero Giuseppe Stef.ano n. 1684
^
curato n. 1687 t 1752
di San Boceo moglie
di Larciano Spirietta di Giovanni Tesi
dioc. di Fistoja
Fier íSIatteo
Domenico Ser Anton Giuseppe Giovanni
n. 1726 i 1801
moglie
Anna Salomoni Gio. Faolo Valentino
n. 1745 n. 1750
t 1765 t 1817
Vincenzo Leonardo
n. 1761 t 1793
Faolo Maria Anton Giuseppe
n. 1778 t 1810
Settimio Antonio Tommâso
n. 1782 t 1804 n. 1820
Leonardo Rafpaello Emilio Luigi Gherardo Angiolo
n. 1815 n. 1847 n. 1850 n. 1854 n. 1862 n 1868
(*) Fer questo Albero ci «iamo serviti in gran parte di quelle
formate da Gustavo Uzielli e pubblicato nella cit. opera Faolo
Ricerche intorno a Leonardo da Vinci. 11. 1871
 
COMMENTARIO
57
ALLA
Vita di Leonardo da Vinci
PARTE PRIMA
. Intorno ai dipinti autentici di Leonardo, dal Vasari
non rammentati, e di altri a lui atbdhuiii.
Lnnga, difficile e fallace opera sarebbe se tutte si volessero ricordare
le pitture che sono o che si joretende sieno del Vinci. Il lettore andrà ben
persuaso non esser possibile compilarne un catalogo compiiito. Peraltro,
chi ne fosse vago, può vederne la nota negli scrittori che han paríate di
Leonardo, i quali sono pàrecchi; e tra questi, oltre i già citati da noi, nella
nota prima e altrove, il Piacenza [Giunte al Baldimicci), il Delia Valle,
(ediz. senese del Vasari), il Lanzi ecc. Tuttavia fareino ricordo di alcune
che, se non altro, portanp seco la fede di una celebrith orinai riconosciuta.
Roma. Convento degli Eremitani di Sant'Onofrio. — Nel chiostro supe-
riere è una lunetta, dentro la quale è dipinta in fresco Nostra Donna
seduta col Putto nudo in grembo, ed alia sinistra la figura del patrono
in atto devoto col berretto in mano. Di questo alfresco si vedono incise
le sue teste cálcate siilP originale, e un piccolo intaglio delia composi-
zione nella tav. clxxiv del D'Agincourt {Pittura)-, e un intaglio più grande
6 nelFA^e Italiana, giornale romano di Belle Arti. — i C e state moder-
namente chi ha volute vedere in questo dipinto piuttosto la mano di Lo-
renzo di Credi, che di Leonardo.
— Galleria Barberini. — La Vanitk e la Modestia, mezze figure di
grandezza naturale, dipinte su tavela. — t Altri le dicono del Luino ed
altri del Salai.
— Galleria Aldobrandini. — Cristo che disp)uta coi Dottori della legge.
Composizione di cinque mezze figure grandi al naturale, in tavela. Tanto di
58 COMMENTARIO ALLA VITA
questo, quanto dell'altro quadro, si ha un piccolo intaglio uella tav. ouxxv
del D'Agincourt.
Milano. Palazzo Belgiojoso. — Quadretto in tavola con Nostra Donna,
mezza figura, che da il latte al Putto. Il principe Belgiojoso lo compro
per 300 zecchini dalla chiesa délia Madonna di Campagna presso Piacenza ;
e vuolsi che questa sia quella stessa Madonna che l'Anonimo Morelliano
(pag. 88-84) vide in casa di Michel Contarini.
.
t Venezia. Nel Museo Civico è il ritratto del duca Valentino donato
dal general Pepe. E in tavola, di grandezza un terzo del vero, con poco
busto; oltre molti disegni già appartènuti al pittore Bossi, che furono
in gran parte del De Pagave; e fra questi ún ritratto del Vinci.
Parigi. Museo Nazionale del Louvre. — San Giovanni Batista, mezza
figura con una croce nell'una mano, e coll'altra addita il cielo. Indossa
una pelle d'agnello, che lascia scoperta la parte superiore del suo corpo.
— Eorse questa b la tavola stessa citata dal P. Dan {Trésor des merveilles
de Fontainebleau, 1642), e che faceva parte della collezione di Francesco I.
Luigi XIII incaricò il suo ciamberlano M. de Lyoncourt, di offrirla a Carlo .1,
re d'Inghilterra, il quale dette in cambio un ritratto d'Erasmo dell'Hol-
bein e una Santa Famiglia di Tiziano. Alla morte di Carlo I, fu venduta
per 140 lire sterline al banchiere Jabach, che poi la cedette a Luigi XIV.
— Fu incisa dal
^ Boulanger, quando essa apparteneva al Jabach.
'
— Tavola cou Nostra Donna, il Bambino Gesù e Sant'Anna. La Ver-
gine, seduta sulle ginocchia della madre, s'inchina per prendere il bam-
bino, il quale e in terra accarezzando un agnello. Il fondo è un paese
montuoso. Fu intagliata da J. N. Laugier.' L'autenticità di questo quadro
è stata vivamente impugnata da ragguardévoli critici, che sebbene ne am-
mirassero la bellezza, tuttavia hanno cercato di dimostrare, ch' esso non
poteva esser della mano di Leonardo. Per epilogare convenientemente
questa polémica, che forma la materia di più di un voliune, usciremmo
dai limiti assegnati al nostro lavoro. Bastino dunque le seguenti indica-
zioni. II quadro del Louvre fu ricondotto d'Italia in Francia dal cardi-
nale di Richelieu, quando nel dicembre del 1629 comandava in persona
l'assedio di Casále. Ornó la quadreria del cardinale, ed alia morte di lui
passò in quella del re. I sigg. Dufresne, Félibien, Mariette, Lepicié dànno
Rabilliardo
questa pittura a Leonardo. Più tardi, al Landon, a Lorenzo e
Peronville, editori del Museo Frúncese, venner dubbj sulla verità di questa
attribuzione, e pensareno che potesse essere invece di Bernardino Luini.
II Waagen la tiene come opera di un allievo del Vinci : e di questo av-
' t La tavola di Nostra Donna con Gesù Bambino e sant'Anna fu riprodotta
in cromolitografía nell'opera Chefs d'oeuvre de la Peinture Italienne del Match.
DI LEONARDO DA VINCI 59
viso è pure 1'abate Aimé-Guillon, che ha seritto un'opera sulle molte
ripetizioni di questa composizione. II Délécluze crede oh',essa sia stata
dipinta dal Salai o dal Luino sotto gli occhi di Leonardo, e forse anco
ritoccata da lui. Il Passavant non vede in questa pittura che il pennello
del. maestro ; e uu gran numero di conoscitori sono delia stessa opinione.
La composizione del cartone, che, come abbiamo notato, è ancora in
essere (Y. sopra a pag. 39, nota 1), differisce da quella del quadro del
Louvre. Piu copie o ripetizioni di questa pittura si conoscono : quella della
Gallería di Leuchtemberg a Monaco, già stata nella chiesa di San Celso a
Milano, è generalmente tenuta come opera del Salai: e se ne vede un
intaglio nella Sciiola di Leonardo da Vinci in Lomhardia, edita dal Fu-
magalli. Milano, 1811. Pure del Salai si tiene quella della Gallería di
Firenze. A Milano se ne vede una nell'Ambrosiana di Bernardino Luini.
Tornando a dire del quadro del Louvre, concluderemo col Mündler « che,
malgrado delle molte autorita allégate di sopra, alcune delle quali assai
a
rispettabili, non si puo ammettere mai che ad altri fuor che a Leonardo
sarebbe riuscito di dipingere questo capolavoro, uno del giojelli del Louvre,
uno del prodigj dell'arte. Gli accessorj son trascurati, i panni non finiti;
ma le teste ! come descrivere 1' eloquenza di quelle labbra, F incauto inef-
fabile di quel sorriso, il fascino di quello sguardo, donde Famore trabocca
come da vaso troppo pleno ? E della esecuzione che dir si puo mai ? Avvi
egli in pittura esempio di potenza pih grande e di egual finezza di mo-
dellato? E come immaginar si puo, in un'opera eseguita sopra un car-
tone del maestro, quell'accordo intimo tra il pensiero e F effettuazione sua,
quando Leonardo stesso sarebbe stato incapace di renderè con tanta per-
fezione i concetti d'altrui? » {Essai d'une Analyse critique de la Notice
des Tableaux italiens du Louvre, ecc. [di Federigo Villot], par Otto MUn-
dler; Paris, Didot, 1850).
— La Madonna delle rocce {La Vierge aux rochers). Il Bambino Gesù
sedente, e sostenuto da un angelo, benedice il piccolo san Giovanni pre-
sentatogli dalla Madonna. Nel fondo, una grotta, un paese e rocce di
bizzarra forma, donde al quadro è venuto il nome della Madonna delle
— era nella
rocce. Se ne ha un intaglio del Boucher Desnoyers. Il quadro
collezione di Francesco I. — Il Waagen non, crede che sia autentico. Il
Passavant pensa che sia una copia di quello fatto da Leonardo per la
cappella della Concezione della chiesa dei Francescani a Milano, dal Lo-
mazzo citata nel lib. II, cap. xvii del suo Trattato della Pittura. Questo
quadro fu venduto nel 1796 al pittore Hamilton soli trenta ducati, per-
che si teneva per una copia. Esso fa parte della collezione del conte di
Suffolk. Due Angeli di grande bellezza ch' erano ai lati del quadro prin-
cipale, al presente sono nella Gallería del duca Melzi. Anche di questo
60 COMMENTARIO ALLA VITA
qaadro esistono parecclile ripetizioni assai belle, e tra le altre una nel
Museo di Nantes..— Il quadro del Louvre, dipinto xjriinieramente in ta-
vola, fu traspórtate in tela, dopo la restaurazione del 1815.
— La Madonna detta delle bilance. La Vergine sta seduta tenendo
nelle sue ginocóliia il Divino Infante, oui l'Arcangelo san Michèle in gi-
nocchione presenta una bilancia, simbolo délia Giustizia eterna. Presse la
Vergine, Sant'Elisabetta sostiene il piccolo san Giovanni, ch'è seduto, con
un agnelle. Questa tela faceva parte délia collezione di Luigi XIV. Dal
Waagen è attribuita a Marco d'Oggione, e dal Passavant al Salaino, dal
Miindler a Cesare da Sesto.
— Tavela rappresentante Gesù che seduto sopra un cuscino e sostenuto
dalla sua Madre riceve i,\na crece di giunco presentatagli da san Gio-
vanni. Appartenente all'antica collezione. II Passavant e il Waagen pen-
sano che questa tavela derivi dalla scuola romana. Quest' ultimo critico
la riguarda come una bella opera di Pierin del Vaga. II Mündler crede
ch'essa sia di Bernardino Luini; non del tempe suo pin. bello, ma delia
sua vecchiezza, quando ingegnandosi d'innestare sul sue vecchio stile mo-
tivi raffaelleschi ed elementi della scuola romana turbó, per cosi dire,
il fonte della sua inspirazione, e divenne inferiere a se stesso.
—: Bacco seduto sopra una pietra, coronate di pampini, si appoggia
ad un tirso. Proviene dalla collezione di Luigi XIV." L'inventario della
Restaurazione assegna questa tela solamente a qualche allievo di Leo-
nardo. II Waagen l'attribuisce egualmente ad 'un suo scolare, e il paese
gli sembra dipinto dal Bernazzano. II Passavant giudica questa pittura
come originale, e pensa che primieramente rappresentasse un san Giovanni
nel deserto, a cui posteriormente furono aggiunti i pampini e i gra^jpoli.
Una copia antica e colle sembianze di san Giovanni si vedeva nella chiesa
di Sant' Eustorgio a Milano. — t Si sa che Leonardo dipinse un Bacco,
venduto nel 1505 da Antonio Pallavicino, e passato allora in Francia.
{Vedi un articolo del márchese Giuseppe Campori negli Atti di Storia
Patria Parmense e Modenese del 1865 ),
— Ritratto di Cario d'Amboise, maresciallo di Chaumont (il Ciamonte).
Porta in testa un berretto ornato d'una medaglia, e una collana d'oro
al collo. Questo ritratto fu-anche creduto quello di Luigi XII; ma è ormai
provato esser quello del Ciamonte,' e per tale fu inciso dal Thevet. II
Passavant lo stima opera del Beltrafño; il Mündler, con buone ragioni,
di Andrea Solario.
' Cosí opina anche il Feuillet de Conches nel suo scritto ; apocryphes
de la peinture, inserito nella Revue des Deux Mondes, anno 1849, pag. 617.
DI LEONARDO DA VINCI 61'
— Ritratto di donna in tavela ; la testa è veduta di tre quarti ; i ca-
pelli sono lisci ; la fronte è cinta da rina cordellina nera fermata da nn
diamante; il suo collo è ornato da nn cordone, e in dosso porta una veste
rossa ricamata. Questo ritratto probabilinente faceva parte délia collezione
di Francesco I, e dal P. Dan (Trésor des merveilles de Fontainehleau, 1642)
è indicate come rappresentante la duchessa di Mantovà. È state inciso
più volte peí la bella Féronnière (amata da Francesco I)r Si presume
ch'esso oñra le sembianze di Lucrezia Crivelli, che Leonardo dipinse a
Milano verso il 1497, s'è vero che Lodovico il Moro solo dopo la morte
di Beatrice avesse da Lucrezia quel Giovan Paolo, che fu stipite dei mar-
chesi di CaraVaggio. II Waagen tiene questo quadro come uno de'piii
belli e de'più autentici.di Leonardo.
t Da una lettera del Padre don Pietro da Nuvolaria alia marchesa
Isabella Gonzaga, scritta da Fii-enze il 4 aprile 1501, si rileva che Leo-
nardo in quel tempo essendo a Firenze attendeva a'suoi sperimehti ma-
tematici forse riguardanti il corso dell'Arno, e che aveva pigliato a di-
pingere j)er Florimonte Robertet segretario del re di Francia un quadret-
tino con una Madonna seduta come volesse inaspare fiisi e il hanibino posto
il piede nel canestrino dé'fusi ha.jjreso Vaspo e mira attentamente que' qiiat-
tro raggi che sono in forma di croce, e come desideroso di essa croce ride
e tienla scdda non la volendo cedere alia mamma che pare gliela voglía torre.
Da questa letter^ apparisce ancora che la marchesana aveva per mezzo
del Da Nuvolara ricercato Leonardo se 1'avesse voluta serviré, e che il
pittore era disposto a far ció volentieri, qualora si fosse potato spiccare
senza suo danno dalla Maesth del re di Francia. La lettera, il cui origi-
nale è nell'Archivio di San Fedele di Milano, fu pubblicata dal Calvi
nelle Notizie su Leonardo da Vinci. Leonardo, partitosi da Milano insieme
col Paciólo, loare che prima di ritornare a Firenze visitasse Venezia e
portasse seco il ritratto della marchesana di Mantova : il che si prova da
una lettera di Lorenzo da Pavia, scritta nel 13 di marzo 1500, alia stessa
Gonzaga.
Vienna. — Gallería Iinperiale di Belvedere. — Erodiade che comanda
al carnefice di porre nel hacino,la testa di san Giovanni, in figure intere
grandi ciuasi quanto il vivo. Da alcuni però viene attribuita a Cesare dâ
Sesto. Se ne ha un' intaglio nel tom. IV dell'opera Galerie I. et R. du.
Belvedere à Vienne; Vienne et Prague 1821-28. — Nella illustrazione si
dice che questa tavela fu un tempo l'ornamento del palazzo del cardi-
nale Mazarini a Parigi; che un certo Ficini, italiano, fattane una copia
esattissima, la pose in luogo dell'originale, pórtate da Ini a Firenze, donde
passo nella Gallería suddetta; e che la Biblioteca Ambrosiana di Milano
possiede gli studj a lapis rosso di questo quadro.
02 COMMENTAS,10 ALLA VITA
Dresda. Galleria Seale. — Ritratto in tavola d'nomo in etk, matura,
con barba, berretto in capo ornato di gemme, riccaménte vestito e coperto
da un'ampia pelliccia. Ha la destra coperta di guanto, e colla sinistra
tiene un pugnale inguainato. Varie sono le opinioni sulla persona ritratta
in questa tavola. Vi ha chi lo crede Francesco I di Francia; altri, Fran-
Sforza duca di Milano. Modernamente si è messa in dubbio Tauten-
cesco
ticita del quadro, colTattribuirlo al giovane Holbein, e si è creduto che
sia il ritratto del Morett, gioielliere di Enrico VIH. ,Ma gT itlustratori
delT opera magnifica Ld Gallería di Dresda (col testo francese e tedesco),
pubblicata, a Dresda con stupende tavole litografiche, credono di aver forti
ragioni per dubitare ch'esso non sia il ritratto di Francesco Sforza, e lo ten-
quelle di Lodovico Sforza suo figliuolo detto il
piuttosto Moro, ri-
gono per
flettendo che il padre suo era gih morto sedici anni innanzi che Lodovico
invitasse Leonardo a Milano. — t A noi non pare neppur probabile che
questo ritratto sia del Moro, perchó essendo barbate contraddice al co-
stume di que'tempi, chè era di andaré rasi ed in zazzera, come si può
çonoscere da molti ritratti d'uomini di quel tempo.
Monaco. Galleria Ee^le. — Una Santa Cecilia, figura sino ai ginocchi, ,
in tavola; ed un'altra tavola con Nostra Donna seduta sotto una grotta,
tiene col braccio destre il Bambino Gfesù steso da lato sui suo man-
che
tello, con una crece in mano. Figure più piccole delia metà, del vivo.
Annover. e il Nel fondo si
— Leda nuda, con due putti. Cupido Cigno.
vede un pergôlato di mori. La Gazzetta délia Bassa Sassonia annunziando
questa scoxDcrta dice che questo è il famoso quadro commesso a Leonardo
da Lodovico il Moro per solennizzare la nascita di due suoi figliuoli ge-
melli. (Vedi VAllgemeine Zeîtung 'E. 41, 6 febbraio 1851). Noteremo però
nel
che questa Leda non sembra esser quella che rammenta il Lomazzo
lib. II, cap. XV, del suo Trattato delia Pittura, con queste joarole: « e Leo-
nardo Vinci V osservò (Tatto delia vergogna) facendo Leda lutta ignuda
col cigno in gremho, che vergognosamente ahhassa gli occhi ».
Aja. Galleria diGruglielmo II re d'Glanda. — Tavola con Leda. L'amata
di Giove tenendo .un ginocchio a terra fa atto di alzare un bambino che
sostiene col destro braccio, mentre colla mano sinistra addita Polluce ed
Elena nati da un solo e medesimo uovo. DalTopposta parte si vede un
bambino accosciato loresso un novo rotto, donde sembra esser uscito d'allora.
Nel fondo è con torri-
un paese con un fiume attorniato da casamenti
celle, e montuose lontananze, in mezzo alie qualiMue cavalieri ed una
a tutta furia. — Questa tavola era nella R. Galleria
amazzone corrono
e
di Hassia-Cassel ; donde passo in quella di Napoleone alia Malmaison,
quindi in quella del re d'Olanda. Fu venduta all'asta pubbli ca per 31,175
franchi nelT agosto del 1850.
DI LEONARDO DA VINCf ,63
— Ritratto muliebre in tavola, supposto della bella di Francesco I di
Francia, detta la Colombina. Essa siede accanto a un masso, con in mano
un fiore sottiRssimo ; la sua cbioma è acconciata alia greca ; il suo vestito >
di broccato bianco e d'oro, è affibbiato in modo clic scopre il seno dal
'lato sinistro. Dalla spalla scende con bella grazia sulle ginocchia un panno
azzurro. Faceva. parte della collezione del Duca d' Orléans. Fu venduto-
nel 1790 al signer Walkiers di Brussellex, per un prezzo altissimo; quindi
passo nella raccolta del signer Danoot,, donde l'ebbe per compera il re
Guglielmo d'Olanda. — Venduta la Oalleria nelP agosto del 1850, il ritratto
della Colombina £u cómprate per 86 mila franchi.
P/eíroÒMi·p'O. Oalleria dell'Hermitage. — Santa Famiglia in mezze figure,
grandi quasi quanto il. vivo. La Madonna, altera nell'aspetto, tiene in
grembo il Bambino Gesù, che stende le mani ad una tazza oífertagli dal
piccolo san Giovanni. Dietro ad essa si vede stin Giuseppe, ed una figura
■ muliebre vestita in diversa maniera, che si dice essere una parente di
Leone X (pel quale probabilmente fu dipinto il quadro); forse la moglie
di Giuliano de'Medici duca d'Urbino (Filiberta di Savoja). II Pagave ed
altri moderni conoscitori non dubitano della sua, autenticita, benchb non
abbia nulla di comune con gli altri dipinti di Leonardo nè nel disegno
ne nella espressione delle teste, ne nel colorito, ma tenga piuttosto del
più bello stile raftaellesco, senza per altro il profondo sentimento del
grande maestro. II libro, sul quale posa il Bambino, ha il seguente mono-
gramma : che non si vede in verun'altra opera di Leonardo. Sopra
alcuni disegni, pubblicati dal Gerli, egli poneva questo: — Questo
quadro stette un tempo nel palazzo de' duchi di Mantova. Rubato nel sac-
cheggio dato aquella citta dagl'Imperiali, rimase celato molti anni, sino
a che nel 1775 fu comperato dall'ab. Salvadori. Alia morte di lui, gli
eredi lo portarono a Moris, loro patria, nel Trentino. — t L'Amoretti
dice che questa tavola passo poi nella Gallería delFHermitage, ma il Calvi
afferma che è ancora a Moris.
PARTE SECONDA
Di alcuni disegni di Leonardo da Vinci esistenti
in Firenze
Nella raccolta di disegni della Gallería di Firenze dove, come altre
volte abbiamo notato, si trovano molti di quelli che componevano il libro
posseduto dal Vasari, ne sono alcuni áttribuiti a Leonardo. Ma tra questi
64 COMMENTARIO ALLA VITA
noi faremo mënzione solo di quelli che non lasciano dubbio sulla loro
originalita, tralasciandone alcuni pochi che per noi non hanno bastevoli
caratteri di autenticita.
Cassetta III
N" 2. Testa muliebre, volta in giù con capelli tirati addietro e rae-
colti in crocchia alia nuca. Acquerello lumeggiato di biacca, in tela.
N° 3. Testa muliebre, veduta per tre quarti dal lato destro, con gli
occhi bassi, e con un velo smerlato sulla fronte. In carta, come sopra.
4. Madonna sedente, che contempla e sostiene'con la destra Gesù
bambino nudo, il quale le siede in grembo, alzando gli occhi e il sinistro
braccio. In carta, come sopra.
5. Mezza figura di femmina, ché regge un putto nudo giacente
sopra iin deschetto, con un gatto in braccio. Schizzo a penna su carta
tinta. — A tergo: Schizzo a jDeUna di putto nudo seduto.
N® 6. Testa di donna, di profilo dal lato sinistro, con penna in capo.
A matita ñera.
N" 7. Testa di una Maddalena, quasi di profilo, dal lato sinistro. È al-
quanto inchinata in giù; colle chiome avvolte in trecce dietro il capo,
parte cadenti sciolte lungo le guanee e sul collo. La fronte è cinta da un
diadema gemmato, donde cade un velo sulle spalle. Acquerello luiiieg-
giato di biacca. Di questo maraviglioso disegno, .fiitto con una grazia e
diligenza inarrivabile, si ha un piccolo intaglio a contorni alla pag. 10
del vol. IV delia Storia del Rosini.
N® 8. Busto di giovane donna, volta per tre quarti a sinistra; la testa
velata, e i capelli sciolti che le cadeno sulle spalle. Ha un leggiero in-
dizio di tunica scollata, con un manto che le scénde dalle spalle. Dise-
gnato con stile d'argento su carta preparata con lumeggiature di biacca.
N® 9. Gesù bambino nudo, seduto in terra con la faccia e le mani
levate. In alto, la parte inferiere j)arimente di un Gesù bambino. Acque-
relio in tela, lumeggiato di biacca. A tergo; Schizzi a penna di putti,
e di una Beata Vergine che allatta il divino Figliuolo.
H" 10. Ritratto di giovane donna di nobile condizione, in mezza figura.
È quasi di faccia, con le mani incrociate dinanzi al petto. Ha i capelli
raccolti in una rete, e il seno coperto da una camicetta, sulla quale posa
una catenella pendente dal collo. Disegno in carta eseguito stupeùdamente
a matita rossa.
11. Testa giovanile di femmina, di profilo dal destro lato, con ca-
Xjigliatura a zazzera, e cinta il capo d'un semplice nastrino. A matita rossa.
N® 18. Ritratto virile di profilo dal lato sinistro, con capelli a zazzera,
berretto in testa, e una specie di corazza davanti al petto. Le carni e i
DI LEONARDO DA VINCI 65
capelli in matita rossa ; il rimanente di matita ñera. A tergo : Un piccolo
ritratto femminile, in busto di profilo, mostrando Focchio sinistro, di ma-
tita rossa ; in carta.
N° 14. Testa virile di profilo, dal lato sinistro. È calva e rasa, con
naso a becco di civetta, labbro inferiore molto sporgente, e mento grosso
e rotondo. Disegnato collo stile su carta preparata. Proviene dalla rac-
colta di disegni del Padre Resta, il quale vi aveva scritto sotto esser questa
testa imitata dal ritratto di Artus, o Arturo, gran maestro di camera del
re Francesco I di Francia al congresso di Bologna nel 1515.
N» 15. Testa virile, in caricatura, di profilo, volta a destra. In faccia
ad essa, uno schizzo di testa di giovane parimente di profilo, e due schizzi
di macchine : tutti a penna. Nella parte inferiore del foglio, di mano di
Leonardo, è scritto : « ... -hre 1478 ichominciaj le 2 S. Vigne Marie ».
E nella parte superiore : « Fieravante di Domenicho in Firenze e clionpar
« amantissimo quanta mió .... » A tergo, altri schizzi di macchine.
N° 16. Testa in caricatura di profilo dal lato destro, di matita rossa.
N" 17. Due teste a riscontro in profilo: una di un vecchio calvo e
raso, in caricatura; F altra è un ritratto di giovane con capelli. crespi/
Disegnati in carta çon matita rossa. ^
N° 18. Testa di vecchio, di faccia volta alFinsù. In carta a matita rossa;
N" 21. La stessa testa, veduta di profilo. In carta, conae sopra.
N" 22. Studio di pieglie délia parte inferiore di una figura di profilo,
seduta dal lato destro. Acquerello in carta tinta, lumeggiata di biacca.
N° 23. Altro studio di pieghe per una figura virile seminuda voltata
• da tergo, col sinistro ginocchio a terra. Acquerello in tela, lumeggiato
di biacca.
N" 24. Altro-studio di pieghe per una figura virile, stante di faccia.
Acquerello in tela lumeggiato di biacca: cosa tra le più stupende che si
possano mai vedere, e per la bellezza del partito, e per la verith e grazia
delF esecuzione.
N® 25. Altro studio di pieghe per la parte inferiore di una figura ge-
nuñessa. Acquerello come sopra.
N° 27. Dragone alato, che abbatte un leone. Acquerello in carta. È ci-
tato dal Lomazzo, Trattato délia Pittura, lib. VI, cap. xx. Nei margini
sono vari schizzi a penna di Madonne col Putto.
N® 28. Studio ciel fondo architettonico per la sua gran tavola delFAdo-
razione, che, semplicemente pieparata di chiaroscuro è nella Galleria di
Firenze. Vedi sopra a pag. 27, nota 3. Tocco in penna con qualche lume
di biacca.
N® 29. Paese con un lago nél mezzo. A destra, un colle che termina
in una rupe, donde precipita un ruscello. A sinistra, la falda di un monte.
V/siRt, Opere — Vol. IV.
tía COiMMENTARIO ALLA VITA
di la dal quale si distende una fortezza. Da questa parte leggesi scritto
da destra a sinistra a rovescio, al modo di Leonardo : « fA di Sta Maria
« delia Neve addj 5 dagosto 1473 ».
Il professore Raffaello Tosoni di Cetona, dimorante in Firenze, amo-
revole possessore di varj oggetti d'arte preziosi, ha due disegni di Leonardo.
II primo è una testa di donna, grande quanto il vivo, veduta di faccia,
con capelli crespi e sciolti, un filo di perle al collo, e colle maniche delia
veste trinciate e con nastri. Disegno a matita rossa in carta tinta, con
fondo d'aria. Appartenue alla collezione di Garlo I d'Iiighilterra, ed e
segnato della sua cifra C R (Garlo re).
11 seconde, di autenticita incontrastabile, contiene varj schizzi a penna
bellissimi. Si vede un guerriero in atto di scagliare una freccia passata
per un foro in mezzo alio scudo che fa da arco. Sotto evvi scritto da de-
sti-a a sinistra « questo schudo vuole averlie de lungo » (sic). Altre due
figure di guerrieri pariinente in atto di scaricar dardi a traverso gli scudi
clie fan da arco, e son puntati in terra per una specie di piede o caval-
letto ; colla scritta: « qui starehhe hen che la rotella fusse daccarro (tl'ac-
« ciaro) e nel ■piegha'^i faciessi lofitio del balestro ». Una palla, o granata,
che rotolando sputa fuoco, come dicono le parole: « Palla che chore per
« se medesima gittando fuoco lontano b. 6 ». Poi due guerrieri che corrono
con balestre in mano ; poi due altri che puntano il loro scudo che fa da
balestra ; e finalmente il taglio di essa palla, dove si vede il modo con
cui .sono dispo.sti i tubi della materia combustibile. Questo disegno faceva
parte della insigne collezione di Tommaso Lawrence. — + Morto il prof. To-
soni, questi disegni due anni fa andarono venduti fuori d'Italia.
i Giuseppe Vallardi di Milano vende nel 1856 al Museo del Louvre,
per 35 mila franchi un grosso volume in-fol. contenente disegni di Leo-
nardo, parte a matita nera e parte rossa, ad acquarello, e lumeggiati di
bianco, e parte a penna su fondo bianco. Il Vallardi lo acquisto nel 1829,
andando a Roma, da un' antica illustre famiglia, accrescendolo con di-
■
versi altri disegni appartenuti alia gallería Galderara e alia raccolta San-
nazzaro. Egli ne stampò nel 1855 una illustrazione in soli 100 esemplari,
che sono fuori di commercio, per donarli agli amici. Girca a quelli che
di lui erano o sono ancora neU'Ainbrosiana, si può leggere la Memoria
di Giovanni Dozio, stampata in Milano nel 1871. Anche nel castello reale
di Windsor e nel Museo Britannico sono disegni del Vinci.
DI LEONARDO DA VINCI 67
PARTE TERZA
Dei larori scientifíci di Leonardo da VincD
Leonardo da Vinci è di quegli uomini che colla potenza dell' ingegno
seppero vincere l'avversa fortuna. Di lei non ebbe molto a lodarsi fin
dalla nascita, poiche h certo che non fosse figlio di alcuna delle quattro
mogli di suo padre ; nè molto dipoi, avvegnachè le opere d' arte di Leo-
nardo e gli scritti abbiano ricevuto gravissimi danni e dal tempo e dagli
uomini, e.la piii gran parte sieno andati perduti. Il Trattato di Pittura
pubblicato dopo la sua morte, e l'Idraulica, stampata per la prima volta
nel 1828 in Bologna, non sono che frammenti disposti in un ordine di-
A'erso da quello c£e voleva l'autore. II trattato delí'anatomia, quello
del moto locale e delle percussioni, le ricerche di meccanica, gli studj di
ottica, gli scritti sui canale delia Martesana, sulla botánica, sulla geologia,
sui volo degli uccelli, dimenticati subito dopo la morte di Leonardo, ri-
inasero lungo tempo ignorati ; e difficilissimo sarebbe ora ricomporli dai
frammenti che restaño nei suoi manoscritti, e dai ricordi che egli pren-
deva, quando l'esperienza e il ragionamento lo conducevano alla scoperta
di difficili veri. Di più, qùesti ricordi, dove i contemporanei hanno cercato
le arti segiete di Leonardo, mentre egli invece si compiaceva di coprir di
luistero tutto ció che faceva, sono stati frugati e dispersi da mani ign'oranti,
trasportati di una in un'altra biblioteca, divisi tra moite, e rimangono
solo per far testimonianza di un genio, cui forae ñ mondo non ha avuto
l'eguale, ma .che ha vissuto per se e per la scienza, senza trovare chi
raccogliesse la preziosa ereditá che lasciava; tal che più di un secolo fu
poi necessario a, rifare la via da lui percorsa, e i posteri sono costretti
ad ammirarlo, senza che i contemporanei abbiano saputo intenderlo. Cosí
' La Vita di Leonardo scritta dal Vasari, quanto ben ci ritrae la eccellenza
di quel divino ingegno nella pittura, altrettanto è insufficiente a darci
della ragione
universalità delia sua dottrina e delia terribile manifestazione del suo intel-
letto nelle speculazioni fisiche e matematiche. Di maùiera che, parendoci che un
discorso inteso ad accennare brevemente le
fisiche investigazioni da lui fatte nelle scienze
e matematiche, e i benemeriti suoi verso quelle, non sarebbe riputato
aggiunta inutile alie illustrazioni di questa Vita; abbiamo chiesto ed ottenuto che
di questa materia, a noi non familiare, discorresse nel presente Commentario
il nostro pregiato amico professor Girolamo Buonazia di Siena, al quale
professiamo qui
pubblicamente singolare gratitudine.
68 COMMENTARIÒ ALLA VITA
egli visse in Firenze sua patria trent' anni, esercitando nelîa prima gio-
ventù Tarte delia pittura, e applicando la mente agli studj della mecca-
nica, fácilmente primo tra i pittori, tra gT ingegneri tale da pai-agonare
solamente agli antichi, dei quali riprendeva gli studj e le ricerche lunga-
mente abbandonate; e quelli che' la citta governavano, fra i quali Lo-
renzo dei Medici dette il Magnifico, non si giovarono delTopera sua nh
corne ingegnere ne come pittore. Poicbe gli studj di meccanica e d'idran-
lica non furono ricevuti con molto favore, tentó gli studj delTarte mili-
tare, nella quale. Tuso delle artiglierie aveva portata una rivoluzione per-
fetta. Egli solo e Giuliano da San Gallo conobbero allora T arte moderna
di fortificare e di assalire i luoglii difesi da forti^cazioni regolari. Con
questa sperb farsi accetto alia corte di Lodovico il Moro, reggente e poco
meno che signore del ducato di Milano in nome del ñipóte Gian Galeazzo,
e si offer! a lui come ingegnere militare, come idraulico, come architetto,
'
pittore e scultore, nella lettera che liportiamo. Questa si riferisce ai
* Ecco la lettera cli Leonardo riportata dali'Amoretti, Memorie sîoriche di
Leonardo da Vinci (Milano 1804) a pag. 24, e riprodotta in fac-similé anche nel
citato Saggio delle Opere di Lionardo da Vinci bzc,., pubbl. in Milano nèl 1872,
per T inaugurazione del monumento innalzato in quella città a Leonardo :
« Havendo, SA mio 111., uisto et considerate horamai ad sufficientia le prove
« di tutti quelli che si reputono maestri et compositori d'instrumenti bellici ; et
« che le inventione et operatione di dicti instrumenti non sono niente alieni dal
« comune uso: mi exforzerô, non derogando a nessuno altro, farmi intendere da
« V. Excellentia: aprendo a Quella li secreti mei: et appresso offerendoli ad ogni
« suo piacimento, in tempi oportuni operare cum effecto circa tutte quelle cose,
« che sub brevitá in parte saranno qui di sotto nótate.
« 1. Ho modi de ponti leggerissimi et forti et acti ad portare facilissima-
« mente, et cum quelli seguiré et alcuna volta fuggire li inimici; et altri securi
« et inoffensibili da foco et battaglia : facili et commodi da levare et ponere. Et
« modi de ardere et disfare quelli del inimico.
« 2. So in la obsidione de una terra togliere via T aqua de'íossi, et fare in-
« finiti ponti, ghatti et scale, et altri instrumenti pertinenti ad dicta expeditione.
« 3. ítem, se per altezza de argine o per fortezza de loco et di sito non sí
« pottesse.in la obsidione de vna terra usare T officio delle bombarde; ho modi
« di ruinare ogni rocca (?) o altra fortezza, se già non fusse fondata in su el
« saxo etc..
« 4. Ho anchora modi de bombarde commodissime et facile ad portare, et
« cum quelle buttare minuti di tempesta (aveva scritto e poi cancellato « bùttare
« minuti saxi ad similitudine quasi di tempesta ») ; cura el fumo di quella dando
« grande spavento a T inimico cum grave suo danno et confusione etc.
« 5. Item ho modi per cave et vie secrete et distorte facte senza alcuno stre-
« pito, per venire di scgreto anchora che bisogniasse passaré sotto fossi o alcuno
« fiurae.
« 6. Item faro carri coperti, sicuri et inoffensibili: e quali intrando intra
« ne li inimici cum sue artiglierie, non è si grande raoltitudine di gente d'arme
Dï LEONARDO DA VINCI 69
primi tempi delia vennta di Leonardo a Milano; e sarebbe importante
il rintracciarne la data. II Moro si proponeva di render navigabile il ca-
nale delia Martesana; nel 1483 aveva fatto un editto, perché si ponesse
mano al lavoro, risalendo l'Adda sino a Trezzo : ed ebbe poi in mente
anco la prosecuzione, della quale commise gli studj a Oiuliano Vascone,
e che gli fu impedita dai disastiú del 1499. L'occasione era favorevole a
Leonardo, se egli veramente qua venue nell' 83, come vuole 1'Amoretti,
stando aH"autorita del cav. Giovan Sabba da Castiglione, il quale asserisce
che lavoro sedici anni al colosso distrutto nel 1499. Egli giovane, desi-
deroso di gloria, provvisto di scienza, consapevole della sua forza, egli
che aveva scritto a Lodovico la lettera che abbiamo riportata in un tuono
tanto sicuro, avrebbé trovata un'opera, alia quale dava il suo nome, colla
quale vincere l'invidia? Tuttavia dobbiamo dire che i primi ricordi di mano
di Leonardo, i quali si liferiscono a lavori d'idraulica, non risalgono
che 'al 20 marzo 1492;' e questi contengono la critica di lavori gia esi-
« che non rompessino : et dietro a questi poteranno seguirá fanterie assai inlesi
« e senza alchuno impedimento.
« 7. Item occurendo di bisogno, faro bombarde, mortari et passavolanti di
« bellissime e utile forme fora del comune uso.
« 8. Dove mancassi la operazione delle bombarde, componerò briccole, man-
« ghani, trabuchi et altri instrumenti di mirabile efiScacia et fora del usato: et in
« somma secondo la varietà de'casi componerò vai·le et infinite cose da oífendere.
« 9. Et quando accadesse essere in mare, ho modi de molti instrumenti
_
« actissimi da offendere et defendere: eÇ navili che faranno resistentia al trarre
« de omni grossissima bombarda; et polveri o fumi.
k 10. In tempo di pace credo satisfaré benissimo, a paragone de omni altro,
« in architettura, in compositione di edificii et publici et privati: et in conducere
« aqua da uno loco ad un altro.
« Item conduceró in sculptura di marmore, di bronzo et di terra: similiter
in pictura ció che si possa fare ad paragone de omni altro, et sia chi vole.
« Ancora si poterà dare opera al cavallo di.bronzo, che sará gloria immor-
« tale et eterno onore della felice memoria del S.' vostro patre, et de la inclyta
« Casa Sforzesca.
« Et se alchuna de le sopradicte cose a alcuno paressino impossibile et
« infactibile, me offero paratissimo ad fame experimento in el vostro parco,
« o in qual loco placerá a Vostra Excellentia: ad la quale umilmente quanto
« piú posso me recomando etc. ». •
Garlo Promis i Ilustró assai dottamente i capitoli di questa lettera che si ri-
feriscono a lavori militari, nella Memoria Prima in appendice al Trattato di
Irchitettura civile e militare di Francesco di Giorgio Martini senese (To-
i'ino, 1841, in-4). E giá il Venturi stesso riporta alcuni documenti, dai quali
apparisce che Leonardo non conosceva solamente quello che sapevasi allora ip-
torno all'architettura militare, ma eziandio raolto di quello che rimaneva da
tare nell' arte militare moderna.
' Amoretti, Mem. cit., pag- 29-45.
70 COMMENTARIO ALLA VITA
stenti, e le correzioni necessarie, perclie 1' opera rÍ3j)ondesse al fine volute.
Queste cose e il nome di Giuliano Vascone rammentato di sopra ci fanno
dubitare, se lo Sforza adoperasse in quel tempo T opera ed il consiglio di
Leonardo per la condotta delle acque dei Navigli, e se per si fatti lavori
egli venisse in crédito alla corte di Lodovico. In un altro ricordo di un suo
códice intitolato Delia luce e delle ombre si legge : « A di 23 aprile 1490
« cbominciai questo libro, e ricbominciai il cavallo ». Egli dunque fino
dal 1490 occupavasi del trattato di ifittura, ed aveva già cominciati gli
studj del cavallo ; però dobbiamo riferire a questi tempi 1' istituzione del-
l'Accademia Vinciana, e gli studj dell'anatomia del cavallo, interno alia
quale scrisse un trattato che il Lomazzo vide presse Francesco Melzi, di-
segnato divinamente di mano di Leonardo. Forse dégli anni stessi o poco
posteriori sono gli studj dell'anatomia umana, che egli fece in Pavia,
aiutato' e scambievolmente aiutando Marcantonio della Torre. Nessuna
altra data abbiámo di mano di Leonardo anteriore al 1490; e ció deve
farci maraviglia, considerando che egli era solito portar sempre con se
libretti, nei quali notava tuttociò che gli occorreva di piii importante :
come dunque spendeva egli i sette anni che corrono dal 1488 al 1490?
Alcune rime del Bellincioni che si riferiscono tra il 1487 e il 1489, ci mo-
strano Leonardo occupato nel diriger le feste per le nozze di Gian Galeazzo
con Isabella d'Aragona, e nel dipingere i ritratti di Cecilia Gallerani e
Lucrezia Crivelli amate da Lodovico il Moro. Queste erano tanto potenti,
*
e i ritratti loro furono tanto celebrati da tutti quelli che volevano acqui-
star grazia presso Lodovico, da do versi credere che fossero cagione di fa-
vore a lui che giungeva straniero e senza fortuna in una corte, dove la
potenza dell'ingegno e la grandezza dell'animo erano in pregio talora,
ma molto più la bellezza del corpo e 1' esercizio di tutte le arti che a ci-
vili costumi, a molle e lieto vivere si congiungono. Comunque sia, egli
dovetté, per guadagnarsi di che vivere, abbandonare Firenze tra il 1483
e il 1487, e condursi a Milano, dove fu ricevuto con favore da Lodovico
il Moro. Sarebbe inutile il ricercare se questi lo ritenesse, perché molto
dilettavasi del suono di uno strumeuto, che Leonardo aveva di sua mano
fabbricato di argento gran parte, in forma di teschio di cavallo ( come il
Vasari asserisce), o perche volesse fargli eseguire in bronzo la statua
eqüestre di Francesco I Sforza, suo padre. Si è combattuta l'asserzione,
del Vasari, dicendo che la prima opera che condusse fu il cavallo, ma si
sa nondimeno che i principi di allom più si dilettavano di musici e di
cortigiane, che di opere d'arte e di scienza; e che i poeti, gli artisti, gli
scienziati erano ricevuti alia corte del Moro, purche non avessero onta di
adoperare l'ingegno e Topera loro a commendazione degli scandalosi
amori di lui, che nobili e lispettabili donzelle ai piaceri suoi sfacciata-
Dl LEONARDO DA VINCI 71
mente prostituiva. ' Onde ci basti d' aver veduto non ultima delle opei-e
di Leonardo in Milano essere stati i ritratti delle due concubine di Lo-
dovico. Affrettiamoci i^iattosto a rammentare, come in cosi piccoli principj
sapesse Leonardo circondarsi di allievi, dai quali era ammirato, e che fa-
cevano gran parte della sua gloria, avere a familiari le ijiù ragguardevoli
persone di Milano e gli uomini più dotti del suo tempo. Tra i quali ab-
biamo i^arlato di Marcautonio della Torre, e diremo di Fra Luca Paciolo,
che aveva comuni con Leonardo la vita e gli studj, e rappresentava in
quella città degnamente il fiore della scienza toscana. Il primo ebbe di
mano di Leonardo i disegni dell'Anatomia ; il secondo quelli del Tratíato
della divina proporzione. Questi era forse il solo che potesse intendere la
mente di quel divino nelle speculazioni appartenenti alia filosofia natu-
rale, ed ajutarlo con il sapero profondo negli studj più severi. Debbonsi
a questo tempo i frammenti riportati dal Vénturi sulla caduta dei gravi
combinata con la rotazione della terra, sull'oscillazione delle varie parti
di un sistema attorno attorno al centro di attrazione, sulla resistenza re-
spettiva dei solidi, sull'attri^o, la teoria del piano inclinato e delle forze
applicate obliquamente alia leva, il principio delle velocita virtuali. Di
questi studj di meccanica il Paciolo parla con ammirazione, ed esalta Leo-
nardo sopra tutti coloro che frequentavano la corte di Lodovico.
II quale pare non lo rimunerasse largamente : perché dopo quindici
anni di lavori al colosso; dopo l'istituzione dell'Accademia Vinciana, per
la quale aveva scritto il trattato della pittura; dopo aver corretto i lavori
del Naviglio; dopo aver dato opera al trattato del moto locale, agli studj
di meccanica e di anatomia comparata ; Leonardo scrive al duca ® che vuol
mutare la sua arte, joerchè non ha commissione alcuna; chiede che gli sia
dato qualche vestimento, e si lagna di essere restate ad avere il salario di
' Vedi Amoretti , pag. 40, parlando dei ritratti di Cecilia Gallerani e di
Litcrezia Crivelli.
®
« Essermi data piú alcuna commessione di alcuni .... Del premio del mió
« servitio perché non son da esserle da cose assegnationi perché loro hanno
« éntrate di p ti, e che hene possono aspettare piú di me.... non la mía
« arte la quale voglio mutare, e.... dato qualche vestimento. — Signore, cono-
« sciendo io la mente di vostra excellentia esser ochupata.... II ricordare a
« vostra signoria le mié piccole cose. Ella mi messe in silenzio ch'il mió
« taciere fosse causa di fare isdegnare vostra signoria .... la mia vita ai vostri
« servitii.... mi trovo continuamente parato a uhidire .... del cavallo non diró
« niente perché cognosco i tempi a V. Sig. chom' io restai avere il salario
« di due anni del .... con due maestri i quali continuo stetton<%a mió salario e
« spese .... che alfine mi trovai avanzato di detta opera circa lire 15 mi opere
« di fama, per le quali io potessi mostrare a quelli che io sono sta..;. da per
« tutto ma io non so dove io potessi spendere le mié opere 1' avere atteso
« a guadagnai'ini la vita ». (Amoretti , pag. 83).
TZ COMxAlENTARIO ALLA VITA
due anni ; che dei suoi lavori ha avuto soltanto di che pagare i suoi opérai ;
che, detratte le sijese, si trova avanzato délia sua opera circa quindici
lire. Forse questî lamenti mossero il duca ad onesta vergogna, poichè dette
a Leonardo nel 1499, 26 aprile, sedici pertiche di una vigna' cottiprata
dal monastero di S. Vittore presso porta Vercellina: délia quale non pote
godere a lungo tranquillamente. Chè, invasa nell'anno stesso Milano dai
Francesi, il duca perse lo Stato, e Leonardo vide il modello del cavallo
fatto bersaglio ai tiri dei balestrieri guasconi, e distrutto. All'età di
quarant'anni, dopo avere speso il fiore ciella vita a condurre opere di
arte e di utilità pubblica, a comporre grandi trattati, onde le scierize e
le arti doveano rinnovarsi del tutto, ridotto a fuggire dalla sua patria di
adozione, perduto ogni frutto delle sue fatichè, e costretto a ricominciare
quella maniera di vita, di cui era gih. stance fin dalla prima gioventù, quando
laSciava .la prima volta Firenze; sembra che restasse- lungamente incerto
di ció che farebbe di se, ed altamente commosso dagli avvenimenti che
si eraho suècedutî sotto i suoi occhi e non ^nza grave suo danno. Ab-
biamo nel 1502 la patente del Valentino ch« lo nomina architetto e suo
ingegnere generale. Ai servigi di lui fa il viaggio dell'Emilia, visita le
piazze forti, notando tutto ció che gli si presenta nel viaggio apparte-
nente alia meccanica ed alie scienze naturali. ^
Tórnate a Firenze nel 1503, propone un canale. che si stacchi dal-
l'Arno, traversi le campagne di Práto, di Pistoja, di Serravalle, il lago
di Sesto; parla delle spese di costiruzione, delle acque da introdurre nel
canale e de'fiumi che dovrebbero traversarlo. Egli ave va vagheggiato questo
pensiero fino da giovanétto; e dopo i lavori sui canali del Milanese, pei
quali il Moró aveva avuto spesso' bisogno del consiglio di Leonardo, po-
teva sperare di esser fácilmente .creduto. Va al campo" sptto Pisa per con-
sultare sopra un'opera da farsi centro quella cittk, e disegna il cartone
della battaglia di Anghiari: ma tra la.rivalità di Michelangelo, il dispetto
perchó fossero accolti poco favorevolmente i suoi studj di meccanica e di
idraulica relativi all'incanalamento dell'Arno, il dolore di vedere che non
bene riuscisse la nueva prova tentata per dipingere a olio sul muro, e
la neja di sentirsi rimproverare dal Soderini perchó non attendesse a finiré
Topera che gli era stata allegata-, non vi rimase che fino al 1506,' la-
sciando imperfetto il lavoro. Frattanto a Milano si erano composte le
cose in qualche ordine ; e là trovó Leonardo in Lodovico di Francia meno
improntitudin(^che nel Soderini, e niaggior liberalità che nel Moro. Di-
' Amoretti , pag. 85.
^ Amoretti , pag. 95.
' Vedi &AYE, Carteggio ecc., II, 86 e segg.
DI LEONARDO DA VINCI 73
jiiorò in Vaprio lungo tempo presse il sao amico Melzi, e fece le corre-
zioni per la prosecuzione del naviglio délia Martesana, risalendo l'Adda
da Trezzo a Brivio.' Eseguî nel 1509 uno scaricatojo sul Naviglio gi-ande
presse San Cristoforo : per le quali cose ebbe in premio da Lodovico di
Francia dodici once di acqua da estraersi da dette navilio, come già sin
dal 1507 aveva avuto titolo e stipendie di pittore del re. Queste cose egli
ricorda con compiacenza ancora qualcbe tempo dopo, scrivendo da Firenze
dove era venuto nel 1511 per raccorre parte dell'ereditli di suo zio morte
forse nel 1507. Le sue lettere seno al luogotenente del fe, al presidente,
*
a messer Francesco Melzi ; ai quali promette che saprk far buen uso
delle dodici once di acqua, e che portera seco, tornando, due quadri di
due Nostre Donne fatte per il Cristianissimo. Egli attenne la sua pro-
messa poco dopo tornando in Milano, dove gli facevano care lo stare il
crédito suo presse il re di Fi-ancia, l'amicizia del Melzi, le memorie délia
gioventù, e la gloria, delia quale si vede va circondato in quella città che
aveva abbellita delle sue pitture, e giovato con la sua arte, regolando
il corso delle acque del Ticino e delFAdda. Questi pensieri, che hanno
molta forza in tutte le menti umane, possono molto più sulF anime di
un vecchio che ha compiuti oramai sessanta anni, che sa di aver fatto
assai per la gloria, e sente venir meno le forze a nueve cose; e questi
gli rende vano tanto cara quella dimora, che in nissun altro luego trovava
riposo.
Ma la riconquista del Milanese, fatta contre i Francesi per riporre in
trono lo Sforza, lo tolse suo malgrado di là; o forse anco F animo del
vecchio si commosse a pensare il grido che avevano levate di se Miche-
langelo e Raft'aello, la fama de'ciuali anco da lontano sembravagli no-
cesse alla sua. E poichè si sentiva tante maggiore di loro nelFintelligenza
divina delFarte, quanto nella pratica essî erano maggiori di lui, parti
per Roma il 24 settembre 1514. Ma la fortuna ama i giovani; ed egh,
che dei suoi concittadini non ebbe mai troppó a lodarsi, trovó da Leone X
in Roma quelF accoglienza che da Lorenzo il Magnifico aveva avuta il
giovane Leonardo, e poi dal' Soderini F idraulico che aveva diretti i lavori
' Vedi Amoretti , pag. 101.
^ Trovasi nel códice piccolo Archintiano, pag. 25, il disegno con appresso
il navilio di san Cristoioro di Milano, fatto a di 3 di marzo 1509. ( Amoretti,
pag- 104).
' Amoretti , pag. 109.
' Lasciô di ció memoria nel códice segnato B, pag. 1; « Partii da Milano
'< per Roma áddi 24 di settembre con Giovanni Franciesco Melzi, Salal Lorenzo,
« e il Fanfoia ». E nel códice stesso accanto ad un disegno sta. scritto : « Sulla
« riva del Po vicino a Sant'Angelo nel 1514 addi 27 settembre».
74 COMMENÏARIO ALLA VITA
dei navigli, il pittore che aveva dipinta la Cena. Narra il Vasari che essen-
dogli allegata mi' opera dal papa, Leonardo suhito cominciò a stillare olii
ed erhe far la vernice ; e che il papa ció risapendo dicesse : Oime !
per
cestui non è per far nulla, da che comincia a pensare alia fine innanzi
al principio dell'opera. Del che sdegnatosi Leonardo, tanto jiiu che sapeva
se ne
essere state chianiato a Roma il Buonarroti, che non gli era amico,
parti. 1 prosperi success! dei Frances! in Lomhardia richiamarono hen presto
Leonardo, il quale tutte le sue speranze aveva poste nella corte di Fran-
di Lodovico. '
eia, e vedeva volentieri gli alti principj del successore A
lui che trionfava a Payia prfesento il leone che si face dinanzi e gli mostro
il petto aperto pieno di gigli; lui segui a Bologna al congresso con Leone X,
di cui forse rammentò allora con compiacenza il superho dispetto, veden-
dolo vinto e costretto a cercar pace; lui segui in Francia nel 1515, quan-
'
tunque già le
grave di anni e logoro dalle fatiche ; e se non spiro tra
braccia di lui,^ come narra il Vasari, e come fu creduto j)er quasi tre
secoli, non e meno vero che T ospitalità e gli onori ricevuti alla corte di
Francia gli fecero men grave il moriré in terra straniera. Cbsi Fran-
cesco 1 mérito, se non ebbe comune coi discepoli di Leonardo, Tonoredi
raccorre F ultimo sospiro di quel grande, e di sostener con le proprie
braccia il capo stanco ed onorato.
Quelle che sappiamo dei primi studj del giovane Leonardo si pub de-
durre quasi interamente da alcuni suoi frammenti manoscritti, dove parla
di se e delle controversie che gli mossero i dotti di allora. Nato in un
secolo'di eruditi, pei quali tutto ció che era antico era bueno, tutto ció
che gli antichi filosofi, e 11 primo di loro Aristotile, aveano asserito sulle
cose naturali, era vero ; cominció ben presto a mostrar poco rispetto per
questa erudizione, che avrebbe voluto rifar la natura, perché obbedisse ai
precetti dei sistemi filosofici allora accettati; e chiamó questa razza di
filosofi trombetti e recitatori delle opere altrui. Ma più che con le parole
mostró con gli studj di non volerli tenere in conto veruno ; poichë nelle
sue opere non cita mai gli autori, dai quali ha tratta la cognizione dei fe-
nomeni naturali che va descrivendo; anzi protesta di non conòscerli, e di
avere osservato da ®
se.
« Se bene come loro non sapessi allegare li autori, molto maggiore e
« più degna cosa allégheró allegando 1' esperienza maestra ai loro maestri.
« Costero vanno schonfiati e pompos!, vestiti e ornati non delle loro, ma
1 Battaglia di Marignano, 10 di setiembre 1515.
^ 112 di maggio 1519, a Cloux presse Amboise.
' Libri, Histoire des sciences mathématiques en Italie, tom. Ill, pag. 58;
Nota XXI, pag. 258.
Dl LEONARDO DA VINCI 75
<v clelle altrui fatiche, e le mié a me medesimo non concedono. Me inven-
« toredisprezzano; quanto maggiormente loro non inventori, ma trombetti
« e recitatori délié opere altrui dovranno essere biasiinati? »
« Pt'oemio
« Ê da essere giudicati e non altramente stimati li omini invéntori e
« interpetri tra la natura e gli omini, a comparatione dei recitatori e trom-
« betti delle altrui opere, quanto é dall' obietto fori dello specchio alia si-
militudine dell' obietto apparente nello specobio cbe lui non per se ....
« niente; giente poco obbligati alia natura, perché sono d'accidental
« vestiti, e senza il quale potrei accompagnarli in fra gli armenti (^lle
« bestie ».
Né dobbiamo credere per questo, che di tutti gli antichi maestri fa-
cesse ugual conto che degli eruditi loro commentatori, poiché negli studj
severi^ della geometria e della meccanica, volle apprendere da giovinetto
tutto cié che si sapeva; e dove non gli bastavano i maestri, che spesso
confondeva con le sue demande e abbandonava ben presto, soccorreva col
proprio ingegno. Primo fra i moderni, riprese le ricerche di 'Archimede
sul centro di gravita delle .figure e sull'equilibrio dei fluidi; incominciando
di là, dove Tantico geómetra aveva finito; disegnando macchine mosse
dalTacqua, dalTaria, dal vapore, tra le quali rammehteremo soltanto
r idea di applicare il pendolo alia misüra del tempo '
e la forza del va-
pore alie artiglierie ^
; detté più di un secóle e mezzo innanzi al Castelli
le più compiute e le più esatte teorie d' idraulica.
Osando un secóle avanti Galileo predicare Tesperienza come sola
maestra nello studio dei fenoraeni naturali; ammettendo sulla costitu-
zione fisica del globo ipotesi dedotte dalle leggi della fisica meccanica e
delT idraulica, combattendo le qualita occulte : rinnovò nella sua mente
tutta la filosofia naturale; e solo, senza maestri e senza libri, esploró un
campo ancora intatto, del quale pure con T intelletto prodigioso misurava
tutta la estensione e le difficoltà. Ma giovane di trent'anni, ragionando
a perdita di vista dinanzi a persone gravissime sopra li primi veri e noti
principii ( come egli stesso si esprime ), e deducendo conseguenze fuori del
comune intendimento, fu>cagione che tutti i suoi amici e coloro, ai quali
comunicava il fmtto dei suoi studj, ammirassero il suo discorso, ma lo ri-
cevessero piuttosto come una vana specqlazione di un grande ingegno,
che come T espressione di chi ha sudato camminando alia ricerca del vero
per una via fino allora non battuta. Tale accoglienza ebbe il clisegno di
metter Arno in canale da Pisa a Pirenze, e Taltro, col quale più volte a
' Venturi, Essai eco., oit
" Delécluzb, Saggio sopra Leonardo da Vinci, trad, ital., pag. 181 e 123.
76 COMMENTAEIO ALLA VITA
niolti cittadini ingegnosi che governavano aUora Firenze, mostrava volere
alzare il templo di San Giovanni, e sottomettervi le scalee senza rui-
narlo. Questi fatti narrati dal Vasari, il quale nel modo stesso del suo
racconto mostra di non intendere abbastanza la mente di Leonardo, fanno
fede che non si credeva troppo a quegli studj, perche in quel modo non
erano soliti studiare coloro che si reputavan sapienti. Onde egli stanco
cramai dei loro dotti fastidj, e stanco di passaré la vita senza averíate
mano a quasi nulla di grande, abbandonava Firenze. fortuna gli aveva
negate di spendere l'opera sua a benefizio delia patria, ma non poteva
tor^i la coscienza délia sua forza. Arrivato appena in Milano, scriveva
al Duca la lettera che abbiamo riportata.
Dove avesse imparato tutto quelle che egli riferisce, non sappiamo.
Sappiamo bene, che egli poteva niantenere molto più che non promet-
tesse, e che il frutto dei suoi studj apparve ben presto. Fondata in Mi-
lano l'Accademia Vinciana, scriveva per quella il trattato dalla pittura,
e continuava sul canale délia Martesana gli studj d'idraulica che aveva
incominciati suH'Arno. Due volte si è occupato dei canali di quella pro-
vincia: nel 1492 per ordine di Lodovico il Moro, e dal 1507 al 1510, chia-
mato da Lodovico di Francia. I lavori delia seconda volta sembrano più
importanti di quelli delia prima. Diciamo frattanto, che i lavori del ca-
nale delia Martesana, diretti dall' ingegnere Bertolino da Novara dal 1457
al 1460, derivavano le acque dell'Adda sotto il forte di Trezzo, e le con-
ducevano vicino a Milano. Le acque di questo canale erano vendute per
la irrigazione. Nel 1480 sfiancatesi le mura ed il suolo ricaddero nel fiume,
onde 200 braccia di canale fu d'ùopo di niiovo scavaré nel usasse. Una
conca era stata costruita presso San Marco, col fine di provvedere alla
navigazione del canale, la quale non si era frattanto potuta ottenere. Le-
device il Moro, richiamato dall' esilio, suggerí al ñipóte Giovah Galeazzo
il pensiero di rendere navigabile il canale della Martesana, e in nome
di lui fece in data de' 16 maggio 1483 il decreto per ció eseguire.' Seb-
bene la venuta di Leonardo voglia riferirsi a questo tempo, non è ben
■ certo che a Leonardo fosse affidata la direzione dei lavori della Martesana,
come non è certo il quando fossero condotti. Sembra però dovepi argo-
mentare, che da prima non fossero intrapresi con troppo felice successo.
Perche in alcuni frammenti di ricordi presi da Leonardo in una ispezione
fatta nel 1492 ai canali di Lômbardia per ordine del Moro si trova un
esame critico delle opere costruite e le correzioni da farsi. Egli dimostra
che le acque del canale non sarebbono state ba^tanti á portar navi, se
non si ristringeva il canale quasi della metà, e che derivando dall'Adda
' Amoretti , pag. 189.
Dl LEONARDO DA VINCI. 77
inaggior copia di acque poteva anco provvedersi alia irrigazione, seavanelo
a lato del naviglió vene di acqna, dalle quali si versasse .quella che
soprabbondava. La cavatura del naviglio, la relativa perizia sono nótate
nei codici di Leonardo. Egli disegno parimente la conca di San Marco,
edificio di già esistente; fece l'analisi critica di tutte le sue parti; ' scrisse
interno al moto che ha 1'acqna nell'aprire le cateratte al disopra, in mezzo
0 disette; le differenze di livello nel calare o mu^vere in superficie le
caclute, i ritrosi, gl'incurvamenti delle onde, come si vede nelle conche
di Milano;® rilevò i difetti delle conche esistenti, e ne propose i ripari.
ïutto ciò deve farci credere che egli intendesse i canali del Milanese do-
ver essere in gran parte rifatti, e nen potremmo asserire o negare che
a lui ne fosse affidata allora la cura. Certo che le correzioni proposte
furono poi fatte, e probabilmente dal 1506 al 1510, tempo in cui Leo-
nardo rimase lungamente in Lombardia non di altro occupato che di la-
vori idraulici. Sappiamo che nei codici vinciani leggesi un capitolo inti-
tolato Del candie délia MaHesana, in cui espone il suo parère sul minorare
il danno che risulterebbe al Lodigiano per le acque tolte ail'irrigamento
dei prati a favore délia navigazione, e che questo capitolo è stato scritto
nel 1508.
L'Oltrocchi vide nel códice Atlántico il disegno delle porte superiori
e inferiori delle conche, la livellazione fattà da Leonardo, il modo onde
provvide all'evasione del Lambro che attraversava il canale, i luoghi in
cui diviso le conche, con tre delle quali porto l'Adda sul piano del fos-
sato, dove non erano ancora pórtate le acque per la soverchia loro al-
tezza; e con altre due conche diede loro sfogo nel vecchio fossato navi-
gabile, per circondare tutta la citta, dopo d'avere assicurato il perpetuo
uguale livello con adattato scaricatojo prima che in esso entrasse.®-
Le lettere di Lodovico di Francia che ricliiamano il Vinci da Pirenze,
riportate dal Gaye, sono del 1506.
A'5 luglio 1507 sciive dalla canónica di Vaprio, dove aveva ripreso
1 suoi studj per la navigazione dell'Adda, intendendo risalirla sino a Bri-
vio. Disegno il corso dell'Adda, e al fianco del disegno notó le misure del
lavoro da>farsi, e su cui compútame le spese: coniincia il disegno da
Brivio, e si stende sino all'imboccatura del naviglio sotto .Trezzo. * Molti
inanoscritti di Leonardo rimasero lungo tempo dimenticati a Vaprio nella
.villa Melzi," e sono forse qualli, nei quali aveva conseguati gli studj, piíi
' Amoretti, pag. 193.
Amoretti, pag. 185.
' Amoretti, pag. 191.
' Amoretti, pag. 197.
® Libri, pag. 34.
78 COMMENTARIO ALLA VITA
particolari sul corso delTAdda. Da ció dobbiamo concludere che il Moro
non aveva ottenuta la navigazione dell'Adda che col danno dei partico-
lari, ai quali aveva tolto tutte le acque che serviváno alla irrigazione, e
che Leonardo ristrinse il canale, aperse nelle pareti di esso sopra un certo
livello i bocchelli, di oui parla nelle lettere scritte da Firenze nel 1511,
distribuendo e regolando l'oncia delTacqua, seconde le teorie che egli
espone nelT Idraulica.
Grli ultimi- quattro libri dell' Idraulica di Leonai^do contengono i risul-
tati delle sue osservazioni sul moto delle acque; i primi cinque, le teorie
e le speculazioni i3Ííi sottili délia scienza- Noi dobbiamo credere che i
quattro siano quelli che Leonardo ha scritti nel tempo che dirigeva i la-
vori d'idraulica nella Lombardia, o sieno almeno cavati in gran parte
dai ricordi che egli prendeva a mano a m-ano che gli si presentavano
casi degni di osservaziohe. Nel sesto e settimo libro delle rotture fatte
dall'acqua e delle cose pórtate, dall'acqua, considera i danni delTacqua
contro gli argini, dove essa faccia maggiore o minore concavita o rottura
per il ristringere degli argini, per il crescere di'velocita, per il risâltare
delTacqua contro un ostacolo, per Taumentarsi delT inclinazione del fondo,
per Tinegualita di esso fondo; dove cavano il fondo e dove cavano Tar-
gine due acque correnti che s'incontrano ; quello che accada dove due
fiumi entrano Tuno nelTaltro; dove cresca e dove si abbassi il letto del
flume; come debba rendersi il terreno ai luoghi scoperti e scorticati dal
corso delle acquêt come si debba colle acque correnti condurre il terreno
dei monti aile valli j)aludose, e farle fertili, e sanar Taria circostante.
Tutto ció che primo Benedetto Castelli ha discorso sulla misura delle
acque correnti, era gia stato registrato da Leonardo nel libro ottavo del-
TIdmulica parlando delToncia delTacqua e delle canne. Le qüestioni sulla
quantità di acqua da estrarsi dai canali della Lombardia per la irriga-
zione, la giusta distribuzione e la vendita di essa, chiamavano a se Tat-
tenzione di Leonardo per determinare la vera quantità delT oncia di acqua
che esce da una data luce. Abbiamo veduto che di questo si era occupato
specialmente nel capitolo sul canale della Martesana, e su questo stesso
soggetto ritorna scrivendo da Firenze al Melzi nel 1511 sul regolare i
bocchelli del naviglio. La questione ó considérala sotto gli aspetti più
svariati, e si puó dire che questo libro ó uno dei più importanti del Trat-
tato d'Idraulica di Leonardo : a questo appartengono alcuni frammenti
tratti dai manoscritti di Leonardo riportati dal Yenturi nel suo Saggio
su Leonardo da Vinci. Le esperienze proposte per la risoluzione. di tutti
i casi che gli si presentano alia mente, sono semplici e decisive; esse
formano modelli eccellenti per chi si dà alio studio delle cagioni dei fe-
nomeni in un campo ancora, inesplorato: in esse ha saputo separare ció
DI LEONARDO DA VINCI 79
che è clovuto a ciascuna cagione negli effetti composti; per eiascuno ha
saputo trovare quella esperienza che rende più sensibile la teoria, ed ajuta
meglio la mente a formarsi il più vero e il più giusto concetto di ció
che accade in natura. Mentre nei primi libri le esperienze sono messe con
severa parsimonia, in questo in cui si trattava di rendere sensibili a tutti
dalle verith che riguardano gl'interessi di tanti, sono moltiplicate. Quan-
tunque dobbiamo giudicare in generate che Leonardo avesse un ingegno più
vasto e più speculativo, ma meno pratico del Castelli, ci pare, nel per-
correré questo libro, che egli abbia voluto rendersi facile a'tutti, per dare
una splendida prova che sape va fare e rovesciare i sistemi con 1'ingegno
del filosofo, che egli sapeva come nomo di scienza applicare il ragiona-
manto e condurre dai princij^y astratti, dalle ipotesi ardite alie loro ul-
time conseguenze ; ma che sapeva eg.ualmente serviré alia pubblica utilita,
al i)aragone di ogni altro, e sia chi vuele, nella amministrazione di un
ramo cosí importante di ricchezza pubblica e privata. In questo considera
la quantita dell'acqua che versa da diverse hrci, avuto riguardo all'al-
tazza dell'acqua al disopra di ciascuna, quando il livello si mantiene co-
stante, alia variazione della velocità all'abbassarsi del livello, la misiuu
dalle once che si danno nelle bocche delle acque, maggiori o minori, se-
condo la maggiore o minore velocità dell' acqua che per essa bocea '
passa ;
la diversa quantita di acqua che danno le stesse luci praticate sulla su-
parfieie di uno stesso canale, secondo le condizioni del cánale; -
e non
'
« Le misure cleU'cnce che si danno nelle bocche dell'acqua sono maggiori
o minori, secondo le maggiori o minori velocità dell'acqua che per essa bocea
passa. Doppia velocità dà doppia acqua in un medesimo tempo, e cosi tripla velo-
cità dará tripla in un medesimo tempo quantità d'acqua, e cosi successivamente
seguirebbe in infinito ». (Leonardo , Jdrawizca, pag. 424).
®
« Il moto d'ogni fiume con egual tempo dà in ogni parte della sua lun-
ghezza egual peso d'acqua. E questo accade, pei'chè se il fiume, nello sbocca-
mente che fa, scarica un tanto peso di acqua in tanto necessità
che vuole,'
in tempo,
luogo dell'acqua scaricata succéda un altrettanto in altret-
tante peso d'acqua
tempo, quale si muova dalla parte immediataraente antecedente, e cosi
successivamente in luogo di quest'alti'a acqua succéda con altrettanto peso, in
smtante che s'artivi allà prima parte della lunghezza del fiume. Altrimenti, se
nelle sboccamento si scaricasse maggior somma
al d'acqua di quella che si trova
principio del fiume, seguirebbe che nel mezzo del canale l'acqua di continuo
s andasse scemando; e per il contrario, se nel medesimo sboccamento
miner passasse
semma d'acqua di quella che enti'a al suo nascimento, l'acqua di mezzo
crescerebbe continuamente: ma 1'uno e l'àltro è
il manifestamente falso. Adunque
mete di ogni fiume con egual tempo dà in ogni parte della sua
peso lunghezza egual
d'acqua. Due bocche eguali e simili
nhliquità poste nell' argine del fiume d'egual
di fondo, quella verserà più o meno acqua secondochè o meno
nrescerai più
o diminuii'ai la larghezza di esso fiume
, e tanto accrescerai
0 diminuirai quanto
la larghezza del fiume, tanto minuirai o accrescerai la velocità del
80 • COMMENTARIO ALLA VlïA
trascura le speculazioni piíi sottili sulla forma delia superficie dell' acqua
dalle diverse del canale
presse una bocea, ne di ricercare quale acqua parti
^
si muova all' uscita verso questa.
I primi cinque libri, come abbiamo gia avvertito, conténgono sola-
mente la teoria, e sono cavati da questi ultimi. Oltre 1'usanza clie avea
Leonardo di far precedere sempre l'esperienza alia teoria, noi abbiamo
osservando
una ragione di piü per credere quelle che abbiamo asserito,
che egli rimanda spessissimo nei primi libri del trattato alie proposizioni
o alie esperienze degli ultimi. Essi^dunque seno stati scritti posteriormente.
La costituzione fisica dell'acqua e della terra, la formazione delle nu-
vole, " il modo in cui rimangono sospese nelle più alte regioni deH'atmo-
sfera,' le leggi dell'equilibrio dell'acqua e dell'aria, e dei fluidi in ge-
suo moto. II fiume d'egual profonditá avrá tanto piú fuga nella minor largliezza
quanto la maggior larghezza avanza la minore se sia un luogo che abbia
tre varie largbezze, le quali si contengano insieme, e la prima minor larghezza
entri nella seconda quattro volte, e la seconda entri due volte nella terza; dico
che gli uomini che empiranno con le loro persone detti luogbi, quali siano in
continuo cammino, quando li uomini del maggior luogo faranno un passo, quelli
del seconde minore ne faranno due». fLoc. cit., pag. 427, 428, 429).
'
« Si dà r uscita ail'acqua vicino alla sua superficie, e si dimanda quai
parte di superficie d'acqua piglierà moto più veloce, o più tardo in porger acqua
taie uscita. E per far regola, metterai particole di cose che stiano a
a nuoto,
che sieno uguali corne sono alcune minute semenze di erbe, e metterai in circolo
equidistante dall'uscita. E nota la prima che capita alla bocea, ferma l'acqua.
guarda il circolo, e cosi ne farai regola. Per vedere qual acqua del vaso è quella
che si muove ail'uscita del fondo di esso vaso, piglia due piastre di vetri quadri,
di un quarto di braccio, e falle vicine 1' una all' altra due coste di coltello con
uniforme spazio, e salda li estremi dalli tre lati con la cera; poi per il quarto
lato di sopra 1' empi d' acqua chiara, nella quale sieno sparse piccole semenze,
le quali sieno nuotanti per tutta f altezza di tal acqua ; dipoi farai un piccolo
buco nel fondo, e da'1'uscita a tal acqua, e tieni l'occhio fermo nella faccia del
.vaso. E cosí il moto della detta semenza ti dará notizia qual è quell'acqua, che
con piú velocitá coiTe all'uscita». ( Leonardo, Idrav.lica, pag. 413, 418).
« 11 caldo deir elemento del fuoco sempre tira a sé gli umidi vapori, e
folte nebbie, e spesse nuvole, i quali spicca dai mari ed altre paludi, e fiumi ed
umide valli, e quelle tirando a poco a poco insino alia fredda regione, quella
prima parte si ferma, perché il caldo ed umi'do non si confonda con il fredde
e secco; onde ferraatavisi la prima parte, ivi si assettano le altre parti; e cosi
aggiungendosi parte con parte si fanno spesse ed oscure nuvole, e spesse sono
rimosse e pórtate da' venti di una in un' altra regione, dove per la densitá loro
fanno si spessa gravezza che cadono in ispessa pioggia. E se il caldo del sole
s'accresce alla potenza dell'elemento, li nuvoli fieno tirati piú alto e trovano
piú freddo, nel quale si diacciano, e causansi tempestóse grandini ». (Loe. cit.,
pag. 289).
' « Nell'elevazione dei granicoli dell'umido quel che piú s'inalza alia vici-
nità di tal regione di mezzo piú ritarda, quello che lo seguita è piú veloce di lui,
DI LEONARDO DA VINCI 81
îierale, la ricerca del centro di gravita delia terra e dell'acqua, formano
il soggetto del primo libro dell' Idraulica di Leonardo. Osservatore acu
tissimo del modo di operare delle diverse forze della natura, le separa e le
classifica con una potenza d' analisi única, e con rigore di deduzione pone
i principj della filosofia naturale, e gli spinge alie ultime conseguenze.
Nel seconde libro riprende più generalmente la teoria e le esperienze
proposte nell'ottavo, applicando al moto delle acque in un canale i prin-
cipj che servivano alia soluzione dei problemi riguardanti la misura del-
l'acqua che esce da mna data luce. 11 variare della velocita deH'acqua
nelle diverse sezioni di un canale, a diverse profondita dalla superficie,
avuto riguardo alia natura ed alia obliquitk del fondo,' Tattrito sul
fondo ^
e sulla pareti del canale, le esperienze da istituirsi per riconoscere
se la velocita cresce o scema al crescere della xuofondita, ® il moto del-
Tacqua vicino ad una cascata, * la composizione dei movimenti di due
onde lo raggiunge, e spesso accade che lo percuote di sotto, e si incorpora in
lui, e li cresce quantité e peso, e per questo l'aria non potendo sostenerlo dà
luogo al suo descenso, il quale percuote tutte le gocciole che gli impediscono il
moto del descenso, o anche ne incorpora in sè, ed acquistando gravezza acquista
velocità di descenso; per la quale, poichè sia penetrato tutto il suo nuvolo, in
ogni grado di descenso acquisterà grado di diminuzione, e molte fiano le volte
che tali granicoli non si condurranno a terra .... L'acqua che cade dal nuVolo
alcune volte si risolve in tanta levita per la confregazione che essa ha con l'aria,
che essa non puó dividere l'aria e spesso si converte in si minute particule,
che essa non püó discendere, e cosi resta in fra l'aria ». (Loe. cit., pag. 291).
'
« II fiume dritto con egual larghezza e profonditá ed obliquité di fondo in
ogni grado di moto acquista grado di vélocité. Quel fiume è di pié veloce corso
die raen percosso ha il fondo, essendo il fondo sodo e di larghezza uniforme,
cd, e converso, quello pié tardo che pié percosso ha il fondo ». (Loe. cit.,
pag. 301, 303).
"
« La cúrrente è pié veloce di sopra che di sotto. Questo accade perché
r acqua di sopra confina con 1' aria, che è di poca resistenza, per esser pié lieve
dell'acqua; e l'acqua di sotto confina con la terra che è di grande resistenza,
per essere immobile e piú grave che 1' acqua. Li fiumi che si muovono contro li
cursi de'venti fiano di tanto maggior corso di sotto che di sopra, quanto la sua
superficie si fa pié tarda, essendo sospinta da'venti che priina ». (Loe. cit.,
pag. 304, 305).
'
« A conoscere se un' acqua corre piú di sotto che di sopra. Di una bac-
chetta che sie di sopra infilata in baga e di sotto in sasso, quella parte che
avanza di sopra alia baga, se penderé in verso l'avvenimento dell'acqua, cor-
reré l'acqua piú in fondo che sopra, e se detta bacchetta penderé verso il fug-
giraento dell'acqua, correré il fiume piú di sopra che di sotto; e se i'esta dritta
la bacchetta, il corso saré di pari vélocité di sopra che di sotto ». (Loe. cit.,
pag. 306).
''
« Dove si vede monti sorgere nelle acque correnti ad uso di bollori, ivi
« segno di gran profondité d'acqua, donde tali bollori risultano dopo la
sione perçus-
che fa l'acqua sopra del fondo». (Loe. cit., pag. 509).
VáSiBi, Opere. — Vol. IV. 6
82 COMMENTARIO ALLA VITA.
acqne die corrono insième, sono discussi nel secondo libro. Negli altri tre,
delle onde deH'acqua, del ritrosi, dell'acqua cadente, esamina le teorie
più complesse del moto del fluidi, separa le qüestioni che riguardano il,
moto permanente* delle acque, come. hanno fatto i geometri moderni,
osservando che in questo era, più facile rendèrsi conto esatto dei fenomeni
complessi ; e quando anco non giunge alla scoperta delle leggi che le
goyernano, poichè tutto in questo stndio egli doveva creare e sino la lin-
gaia, traccia la strada che devra condnrvi, quando lo state delia scienza
sara più avanzato, o indica almeno le esperienze più adatte a dare l'idea
di ció che accade in natura. Alcune dalle note che abbiamo riportate
da questi tre libri, si trovano con poche varianti nei documenti che il
Venturi ed il Libri hanno tratti dai manoscritti di Leonardo, dové parla
d egli effetti della forza centrifuga nella formazione dei ritrosi, pone le
basi della teoría deH'onde, '
pone in confronto i movimenti che accadono
nell' acqua e nell'aria, considera le diverse sezioni di una vena fluida'che
esce da uno spiracolo di data forma, l'assottigliarsi dell'acqua nella caduta
* « Giunte insieme le inaggiori e le minoiú tarditá delle onde, cioè dell'onda
in sè, con la veloeitá de' suoi lati, e tardità del suo colmo, essa si fa uguale al
comune corso del suo fiume. Provasi per la quarantesima delí' ottavo qual dice,
che il fiume dà tragitto in ogni parte della sua .Junghezza con egual tempo ad
egual quantità d'acqua, essendo esso fiume di qualunque varietà si sia. Adunque
non può l'onda essere piú veloce del comun copso del suo fiume, perche darebbe
maggior quantità di acqua in una parte del flurrie che nell'altra ». (Loc. cit.,
pag. 331). ,
,
.
^ «II moto elico ovvero revertig-inoso d'ogni liquido è tanto piú veloce, quanto
egli è piú vicino al centro della sua rivoluzione. Questo che noi proponiamo è
caso degno d'ammirazione. Conciò sia che il moto circolare della ruota è tanto
piú tardo, quanto egli è piú vicino al centro dèl circonvolubile. È il medesimo
moto per velocità e larghezza in ciascuna intera rivoluzione dell'acqua, che sia
nella circonferenza del maggior circolo, come nel minore. Per vedere se li retrosi
sono piú larghi in fondo che di sopra, piglia una bacchetta, e falle quelle alette
di tavola, e dalle tanto peso da pié che la parte di sotto vada in fondo, e légala
con un filo sospesa ad un bastone, e cacciane una parte sott'acqua, e guarda se la
parte di sopra nel suo girare si piega o no, e quanto ». (Loe. cit., pag. 335, 336).
' « Se getterai in un haedesimo tempo due piccolo pietre alquanto distant!
r una dair altra sopra un pelago senza moto, tu vedrai causare intorno alie dette
due pietre due separate quantità di circoli, le quali quantità accrescendo vengono
a scontrarsi insieme. Domando se l'un cerchio, nello scontrarsi con suo acere-
scimento nell'accrescimento dell'altro .... Ovvex'amente^ se tali loro percussion!
risaltano indietro in fra gl! angoli eguali. Questo è bellissimo quesito e, sottile.
Al quale rispondo, che se il moto dell'impressiono dell'acqua sia accompagnato
col moto della medesima acqua, come qccorrerebbe se i circoli fossero cagionat!
da grandissime percussion!, non è dubbio che ¡vi creandos! nuovo moto riflesso
per la percussibne déU^onda, sPcagioni avere nuova impressiono in modo, che
le prime restaño distraite ...!; ma se il moto dell'impressiono delTacqua sia
•])I LEONARDO DA VINCI 83
duta per il crescere delia velocita; '
e sebbene non giunga alla,teoria di
Galileo sulla caduta dei gravi, indica con bastante esattezza che I'acqua
cadente acquista in ogni grado di discesa grado di velocita; e percorre
ad una ad una tutte le cj^uistioni più spinose di una teoria, che ha eser-
citato successivamentei l'ingegno dei più grandi geometri, e ne attende
tuttora gli sforzi.
II Trattato di Pittura scritto per I'Accademia Vinciana dimostra quale
alto concetto egli si facesse dell'arte. Comincia da fissare norme, 1© quali
debbano essere invariabili come i principj di una scienza; e che non
solamente accompagnato dali impeto ; benchè apparisca qualche dimostra-
zione di movimento, Tarquá non si parte dal suo sito; perché 1'aperture fatte
dalle pietre subito si richiusero, e quel moto fatto dal subito aprire e serrare
deU'acqua fa in lei un certo riscotimento che si puó piuttosto dimandare tre-
more che movimento. E che quello io .dico ti si faccia piú manifesto, poni mente
a quelle festuche che per loro leggerezza stanno sopra Tacqua, e vedrai che per
Tonda fatta sotto loro per Taccrescimento dei circoli non si partono peró dal
loro sito. Essendo adunque questo tale risentimento di acqua piuttosto tremore
che movimento, non si possono, per incontrarsi, rompersi l'un Taltro, perché
avendo I 'acqua tutte le sue parti di una medesima quaíità é necessario che le
parti attacchino esso tremore Tun' Taltra, senza mutarsi di luogo ; perché stando
I'acqua nel suo sito, fácilmente puó pigliare esso tremore dalle parti vicine, e
porgerlo alie altre vicine, sempre diminuendo per potenza sino al fine. E perché
in tutti i casi del moto deU'acqua é gran conformitá colT aria, io allegheró per
esempio l'aria; nella quale, benché. le voci che la penetrano si partano con cir-
colañ movimpnti dalle loro cagioni, niente di meno li circoli mossi da diversi
principii si penetrano insieme senza alcun movimento, e passano e
Tun penetrano
Taltro, mantenendo sempre per centro le loro cagioni ». (Loe. cit.,
^ pag. 320).
« Per espei'imentare la proporzione degT.intervalli del discenso
d'eguali deU'acqua
ed uniformi pesi, sia posta in piedi per linea perpendicolare Tasse U,
e sia con terra mista con cimatura bene interrata ; alia quale sia congiunta ád
uso di libro Tasse OP, e si possa serrare,subito con due corde .... et nelT'estremo
di essa asse interrafa sia messo il pié d'una cerbottana
di stoppata da pié, e piena
pallotte di ugual peso e figura; poi ferma bene la cerbottana, e Tasse intex'-
rata subito lascia andaré il contrappeso, e le due asse si serreranno, e le
lotte pal-
che cadevano tutte si ficcheranno in essa terra, e potrai poi misurare la
proporzione délia, variqtà delli loro intervalli: e se vorrai yedere il discenso del-
T acqua, fa far il simile al miglio. uscito dal moggio Se in tal
descenso parte del suo
non si assottigliasse per la meta del suo nascimento, e oltre a
si questo
non facesse il doppio più veloce, seguiterebbe che in due tanti s'
rebbe tempi empi-
un vaso in taie assottigliamento che non farebbe al suo nascimento, e
questo sarebbe impossibile, perché Tacqua che di sopra si versasse in un'ora,
non capiterebbe in tal sito dove essa si assottiglia per metà in ispazio di due
ore. Onde sarebbe necessario che tal acqua se ne andasse in fumo ; o veramente
SI moltiplicasse al continuo in vaine torture : e
E questo in esperienza non si ve,de.
se tu volessi dire che Tacqua che discende fosse d'uniforme grpssezza, a
questo si respondei'ebbe che essendo.la detta acqua piú veloce nel fine che
nel principio, vei-bigrazia diciamo il doppio, due tanti più d'acqua capitasse al
84 COMMENTARIO ALLA VITA
possa il pittore dijiartirsene senza cadere in errore. ' Perclie intenda che
senza di quests la pratica ed il giudizio dei pittori si componga di con-
venzioni e si pasca di chiacchiere e di sogni brutti, falsi e discordi.^ E x^er
dar ordine a questa x^ratica, inuove francamente la guerra a tuttocio che
Tuso ha ax3provato e che non si vede in natura, alla bassa e servile imi-
tazione di ció che e stato fatto precedentemente con qualche lode, ® e
vuole che il x)ittore imparl soltanto dalla natura, e fissi su quella la ra-
gione delle cose imparate. II libro, terzo è tutto composto in ordine al
Trattato del moto locale e all'anatomia, ai quali lavorava conteinx^ora-
neamente. Egli descrive come si comportano gli ufficj delle diverse membra
e dei muscoli del corpo umano, e come i loro movimenti si eseguiscano
secondo le leggi della meccanica ; come debbano disxjorsi attorno al centro
di gravita, x>erchè l'azione che il x>ittore vuole raxq^resentare mostri ef-
fetto. ' Alia semplicita e alia esattezza delle esxjressioni si riconosce fácil-
mente nel xhttore lo scienziato, che il x^i'imo, doxDO Archimede, si occu-
fine del descenso, che quelle che di sopra si versa: laquai cosa non puó stare
in natui'a. Necessària cosa è che 1' acqua che cade con. continuo discenso in
fra l'aria sia di figura piramidale, ancora che sempre esca da una medesima
grossezza di canna. E la .l'agione si e, che la qualità del descenso non sia di
eguale veiocità, come si è dette ; imperocchè quella che piú à caduta piú si fa
sottile, e quella che non cade, fa 1'opposite. Adunque se tu gittassi pallotte di
piombo di eguali spazj, essi non osserverebbero eguali spàzj infra loro, anzi an-
derebbono diminuendo inverso I'altezza con continua diminuzione ». (Loe. cit.,
pag. 364, 365).
' « La scienza-non pasee di sogni li suoi investigatori : ma sempre sopra li
primi veri e noti principj procede successivamente ». Trattato della Pittura.
^ « Studia prima la scienza, e poi la pratica nata da essa scienza. Che sem-
pre dove manca la ragione, suppliscono le grida: la qual cosa non accade nelle
cose certe ».
'
« Nessuno dee imitare la maniera di un altro, perché sará dette ñipóte e
non figliuolo della natura .... Vedi le attitudini degli uomini nei loro accidenti,
senza che essi si avveggano che li consideri E quelle noterai con brevi segni
in un tuo piccolo libretto, e serberai come tuoi autori e maestri ».
* « Pittore che desideri grandissima pratica, hai da intendere, che se tu non
la fai sopra buon fondamento delle cose naturali, farai opera con assai poco
onore, e men guadagno ; e se la farai buona, 1' opere tue saranno moite e buone,
con tuo grande onore e utilità. Qùella pittura è più laudabile, la quale ha più
conformità con la cosa imitata .... Questo paragone è a confusione di quel pit-
tori, i quali vogliorio racconciare le cose di natura ....; la quale usanza è tanto
penetrata e stabilita nel lor corrotto giudizio, che fan credere lor medesimi che
la natura, o chi imita la natura, faccia grandissimi errori a non fare come essi
fanno ».
" « Ricordo a te, pittore, che nel moviraento che tu fingi essere fatto dalle
tue figure, che tu scopra quelli muscoli, li quali soli si adoprano nel moto ed
azione della tua figura. E quel muscolo, il quale più è adoperato, più si mani-
DI LEONARDO DA VINCI 85
pava in meccanica delia ricerca del centro di gravita delle figure, ritrovava
innanzi al Maurolico e al Commandino il centi*o di gravita della pirámide,
conosceva la teoria del piano inclinato e delle forze applicate obliqua-
mente alia leva. Se noi avessimo tuttora.il trattato sul moto locale e delle
percussioni, opera inestimabile, al dir del Paciólo, noi vedremmo che dopo
aver cominciato nella scienza delPequilibrio, dove avevano finito gli anti-
chi maestri, forse poneva innanzi al Galileo i fondamenti della. dinámica :
e se a lui occupato in tanti studj e cosi varj mancava talora il tempo
di ridurre il concetto suo ad una dimostrazione rigorosa, non mancava la
mente per discernere quale di ogni fenómeno sia la cagione. Il settimo
libro degli alberi e delle verdure è un trattato di fisiologia vegetale tanto
perfetto, quanto lo permettevano le cognizioni d'allora.' Quando egli']Dai-la
di colori e della prospettiva aerea e della visione, mostra che nissuno
meglio di lui ne conosceva la teoria, e indica, che formandosi l'imagine di
un oggetto in due modi diversi per i due occhi di un osservatore, perche
festí; e quelle che è meno adoperato, meno si spedisca; e quelle che nulla è
adoperato, resti lento e molle, e con poca dimostrazione. E per questo ti per-
suadi a intendere 1'anatomia dei muscoli, corde ed ossi, senza la quale poco
farai per sapera nei di versi movimenti e forze, qual nervo o muscolo è di
tal movimento cagione, e solo far qualli evidenti a questi ingrossati, e non gli
altri per tutto: come molti fanno, che per parare gran disegnatori fanno i loro
nudi legnosi e senza grazia, che paiono a vederli un sacco di neci piú che su-
perficie uraane, o pure un fascio di ravani piuttosto che muscolosi nudi. Sempra il
peso dell'uomo che posa sopra una sola gamba sará diviso con equal parte op-
posta sopra il centro della gravita che sostiene. L' estensione del braccio raccolto
muove tutta la pondèrazione dell' uomo sopra il suo piede, sostentacolo del tutto
come si mostra in quallo che con le braccia aparte va sopra la corda senz'altro
bastone. — DeW uomo che porta tin peso sopra le sue spalle. — Se tutto il peso
dell'uomo e del peso da lui portato non fosse diviso con egual somma sopra il
centro della gamba che posa, sarebbe necessità che tutto il composto rovinasse;
ma la necessità provvede che tanta parte del peso naturale dell'uomo si getta
su un dei lati, quanta è la quantità del peso accidéntale che si aggiunge dal-
1' opposto lato ».
* t Sulle osservazioni botaniche fatte da Leonardo si possono leggere alcuni
capitoli del suo Trattato della Pittura. È da vedere a questo proposito un ar-
ticolo del signor Gustavo Uzielli inserito nel Nuovo Giotmale Botánico, nnm. 1,
marzo 1869, stampato in Firenze. In questo articplo si vuol dimostrare che Leo-
nardo fu il primo che abbia indicato in modo preciso le varie leggi della Filio-
ífflssí; che a lui pavimente si deve l'osservazione circa al modo di riconoscere
1 età d'un albero dal numero de'cerchi concentrici del suo fusto e la posizione
sua dalla eccentricità di essi cerchi, e come annuaimente si accresca la scorza
deiralbero. Nel già citato Saggio delle opere di Lionardo è da leggere un bello
e dotto scritto del prof. Gilberto Govi, nel quale coll'ajuto in gran parte de'di-
segni del códice Atlántico, si fa rilevare quel che Lionardo ha ricercato e scritto
pui specialmente sopra alcuni problemi di fisica e di meccanica.
86 COMMENTAEIO ALLA VITA DI LEONARDO DA VINCI
■il quadro mostrasse lo stesso rilievo del vero bisognerebbe che le due
immagini si soprapponessero. Non ha guari la esperienza ha confermato
le asserzioni di Leonardo; e questo e un nuovo elogio dovuto a colui che
innanzi al Porta ha descritta la camera ottica. Poichè tutti conoscono il
Trattato délia pittura, e ad ogni modo sarebbe impossibile analizzarlo, ba-
sterà accennare che egli dalle rególe generali, nelle quali compendia intero,
il suo concetto, ai minuti particolari che va ricercando con una forza di
a'nalisi -da non aver paragone alcuno, mostra tanta superiorita d'idee e
tanta potenza d'intelletto, da non sperare che mai non sia chi ragguagh
nel sentimento dell'arte.
11 Libri e il Venturi, che hanno potuto esaminare gran j)arte dei ma-
noscritti di Leonardo, hanno reso nei loro eccellenti scritti il più esatto
conto delle opere sue. Noi non possiamo che rammentare le sue ricerche
sulla chimica, suli'ottica, sulla meteorologia, sulla geologia, nelle quali
mostra sempre lo stesso acume di osservazione, e si accosta si spesso alia
sCoperta del vero.
Non ostante, più temuto, per quelle che dicevansi le sue arti segrete,
che riverito per la sua scienza, mori negletto in terra straniera;. i suoi
ricordi furono dimenticati, il frutto dei suoi studj rimase lungo tempo
ravvolto nell'oscurita, nessuno dei suoi trattati fu pubblicato lui vívente,
e il tesoro della scienza portata a cosi alto gi-ado di perfezione cadde
dalle sue mani senza trovare chi allora lç> raccogliesse.
PROSPETTO CRONOLOGICO
87
PELLA VITA E DELLE OPERE DI LEONARDO DA VINCI
1452. Nasce Leonardo in Vinci. *
1472. E scritto nel Libro Rosso de' debitori e creditori délia Compagnia
de'Pittori di Firenze.
1476. Stava tuttavia nella, Lottega del Verroccliio.
1478, 1 gennajo. Gli è allegata a dipingere la tavola per Paitare delia
cappella delia Signoria.
1478, 16 marzo. Riceve in acconto per la detta pittura 25 fîorini d'oro.
1480, marzo. I frati di San Donato a Scopeto gli danno a fare la j)ala
0 áncona delPaltar maggiore délia loro cliiesa.
1483. Sino a questo anno incirca, Leonardo diinora in patria, occupato
nella pittura. La Rotella, la Medusa, il Nettuno per Antonio Segni,
il cartone d'Adamo e d'Eva, fnrono fatti in quel tempo.
1488. (?) Leonardo va in cerca di ventura presso Lodovico Sforza detto
il Moro reggente del ducato di Milano.
1483-1489, e cosi nei primi anni del suo soggiorno in Milano. Fa il ri-
tratto di Cecilia Gallerani e di Lucrezia Crivelli, amate da Lodo-
vico il Moro. '
' La Gallerani fu maritata al conte Lodovico Pergamino. Nel secolo passato
•questo ritratto vedevasi ancora in Milano presso i marchesi Bonesana. — L'Amo-
retti vide in Milano, presso un mercante di vino, una tavola con Nostra Donna
e il putto sedente in atto di benedire una rosa. Vi si leggeva il nome di Cecilia,
in due versi riuniti, cosi:
Per Cecilia qual te orna lauda e adora .
El tuo único figliolo o beata Virgene et ora.
Leonardo dopo ritrasse la Cecilia anche un'altra volta, ed era posseduta dai
Pallavicini di San Calocero. ( Amoretti, Mem. storic. di Leonardo da Vinci, ecc.,
pag. 38, 39, 80, 165).
88 PROSPETTO CRONOLOGÎCO DELLÀ VITA
1487. Fa un modello per la cupola del Duomo di Milano.
1489. (?) Costruisce un congegno di carrucole e di corde; per traspor-
tare in piu venerabile e sicuro luogo, cioe nelP ultima areata della
nave di mezzo del Duomo di Milano, la sacra reliquia del santo-
Chiodo.
1489. Dirige gli spettacoli dati per le nozze del duca Gian Galeazzo con
Isabella d'Aragona.
1490. Fa r apparecchio degli spettacoli per le nozze di Lodovico il Moro
con Beatrice d'Esté.
1490. 23 aprile. Comincia il libro Della luce e délie onibre, e ricomincia
il modello del cavallo, ossia la statua eqüestre di Francesco I Sforza..
1491. Ordina la festa delia giostra di Galeazzo Sanseverino.
1492. Fa 'degli studj per render navigabile il canale. della Martesana da-
Trezzo a Milano.
1492. B occupato a dirigere gli ornati e a dipingere egli stesso le sale-
della rôcca dove Lodovico il Moro abitava.
1492. Fa il bagno per la duchessa Beatrice nel parco del castello.
1492. Quadro con Nostra Donna, il Putto, san Giovanni e san Michele,
cbe ammirasi in casa Sanvitale a Parma, dove è scritto : Lionardo
Vinci fece . 1492.
"
1498. Attende al modello della statua eqnestre di Francesco 1 Sforza.
1494. Immagina un'allegoria per il duca Lodovico.
1495. Fa i ritratti di Lodovico il Moro, della moglie e de'figliuoli nel
Calvario dipinto in fresco dal Montorfano nel refettorio del convento
delle Grazie a Milano.
1496. Fa le figure, in numero di sessanta, nel Trattato De divinaxjropor-
■ tione di Fra Luca Paciolo, che fn poi pubblicato nel 1509.
1496. (?) Tavola con la Nativith di Nostra Donna, mandata dal Duca di
Milano in dono all'Imperatore.
1496. Dipinge il Cenacolo nel refettorio delle Grazie a Milano.
1498. Era la
sempre nel numero degli uomini virtuosi che frequentavano
corte di Lodovico il Moro. ^
1499. Riceve in dono dal duca Lodovico sedici pertiche d' una vigna, re -
centemente comperata dal monastero di San Vittore presse porta
Vercellina.
' II modello lu finito, ed esposto sotto un arco di trionfo nella piazza dr
Castello, nelle nozze di Bianca Maria Sforza (ñipóte di Lodovico il Moro) col-
rImperatore Massimiliano. (Ibid., pag. 49).
^ Compiuta la pittura del Cenacolo, si dette a comporre Topera del moto
locale, delle percussioni e de'pesi, avendo giá con tutta diligenza al degno libro
della pittura e de' movimenti umani posto fine. Cosi Luca Paciolo. (Ibid., pag. 84).
E DELLE OPERE DI LEONARDO DA VINCI 89
1499-1500. Parte con Lúea Pacido alia volta di Firenze.
1500. (?) La forma della statua eqüestre di Francesco I Sforza, intorno alla
quale Leonardo avea consumato sedici anni continui, erovinata, fatta
bersaglio a'balestrieri guasconi, quando i Francesi entrarono in Milano.
1500. Va a Venezia.
1500. (?) Tornato a Firenze, fa i ritratti di Madonna Lisa del Giocondo,
e di Amerigo Benci. Studia il modo di render navigabile P Arno da
Firenze a Pisa.
1501. Dipinge per il segretario Robertet una tavoletta con la Madonna.
1501, 29 luglio. Lionardo con strumento dove è dette pittore e scultore,
fatto in Firenze, dichiara d'aver ricevuto da Pietro di messer Gio-
vanni de Oreno, milanese, il canone d'un anno del fitto d'un pezzo
di terra posto presse Porta Vercellina di Milano.
1502. Dal Duca Valentino lia la patente di suo architetto e ingegnere
generate in Roinagna.
1502, 30 luglio. Era à XJrbino, ove disegnò una colombaja, una scala a
varie entrate, e la fortezza.
1502, 1 agosto. E a Pesare,
1502, 8 agosto. A Rimini.
1502, 11 agosto. A Cesena.
1502, 6 settembre. Al Cesenatico, e disegnane il porto. Dali'Emilia torna
in patria; poi viaggia nella parte méridionale della Toscana.
1503, 25 gennajo. È tra gli artefici chiamati a dire il loro parere sul luoga
piíi conveniente dove porre il David di Michelangelo.
1503, 23 luglio. Si trova nel campo sotto Pisa, per consultare sul disegno
di -un' opera da farsi per volgere il corso delF Arno.
1503-1504. Si trova scritto a fog. 93 tergo del Libro Rosso de' creditori
e debitor i della Compagnia de'Pittori, sopra citato. »
1508-1505. Cartone della battaglia d'Anghiari e cominciamento della pit-
tura nella Sala del Consiglio.
1504, 9 luglio. Muere ser Piero da Vinci suo padre.
1505. È sempre in Firenze.
1506. In compagnia d'altri architetti dà il suo parere sopra la chiesa di
San Salvadore che minacciava rovina e sopra il modo di rifare il
campanile di San Miniate al Monte.
1506, 30 maggiò. Lionardo, egregio pittore e cittadino -florentino promette
da quel giorno a tre mesi prossimi futuri si sarebbe preséntate per-
sonalmente in Firenze dinanzi de'Magnifici Priori, alla pena, man-
cando, di 150 fiorini d'oro in oro.
1507. Muore Francesco suo zio. Torna a Firenze. Due quadri con Nostra
Donna, cominciati a Firenze, e condetti ad assai buen punto.
90 PROSP. CRONOL. Ecc. Dl L. DA VINCI
1507, 27 aprile. Lo Chaumont ordina che sia restifciiita a Leonardo la vigna
donatagli da Lodovico il Moro.
1507, 15 agosto. Lettera dello Chaunaont alia Signoria di Firenzé in rae-
comandazione di Lionardo jpartito per Firenze, perché voglia solle-
citare la spedizione della sua causa centro i fratelli.
1507, 18 settemhre. Lionardo scrive da Firenze al cardinale Ippolito d'Este
per questa medesima cagione.
1507. ottohre. Era tórnate a Milano. Suoi lavori idraulici.
1508. Scrive un capitolo intitolato : Del canale della Martesana.
1509. Compie lo scaricatojo del naviglio di San Cristofano di Milano.
1509. Ha in dono dal re di Francia dodici once d' acqua da estrarsi dal
naviglio grande in vicinanza di San Cristoforo.
1509. Prohabilinente fa l'apparato per F ingresso trionfale in Milano di
Luigi XII. Forse in quest' anno stesso fa il ritratto di Giangiacomo
Trivulzio, cit. dal Loinazzo: Trattato delia pittiira, lib. VII, cap. xxv.
1510. 21 ottobre. Interviene con vaij architetti ad un consiglio per esa-
minare i miglioramenti che si i^otessero fare nella fabbrica della
cupola del Duomo di Milano.
1511. È in Firenze a cagion della lite co' suoi fratelli, per la eredità di
Francesco suo zio.
1512. Torna a Milano.
1513. Neir ottobre trovasi di nuevo in Firenze.
1514. 24 setiembre. Parte da Milano per Roma con Giovanni (Beltraffio?),
'Francesco Melzi, Lorenzo (del Faina?) e il Fanfoja.
1514. Va a Roma con Giuliano de'Medici ad assistere alla incoronazione
di Leone X. Dipinge ivi due quadretti per Baldassarre Turini da
Pescia, datario di Leone X.. Uno di questi si dice nella Galleria di
. Düsseldorf.
1514. È a Parma.
1514, di dicembre. Nuevamente è a Firenze.
1515. A quest'anno riferisce l'Amoretti la figura del leone fatto in Pavia
da Leonardo, che camminò j)er la sala, fermossi dinanzi a Fran-
cesco I di Francia, e apertosi il petto lo mostró tutto pieno di gigli-
1515, di dicembre. Si trova a Bologna nell'occasiòne del concordato fatto
in quella citta tra Francesco I e Leone X.
1515. Ivi disegna il ritratto di Artus maestro di camera del re.
1516, sul finiré del gennajo. Va in Francia con Francesco I, in qualita
di pittore del re, con lo stipendie di 700 scudi all'anno.
1518, 22 aprile. Fa testamento a Cloux presse Amboise.
1519, 2 maggio. Muere.
GIORGIONE DA CASTELFRANCO 91
PITTOR VINIZIANO
( Nato uel 1478 ; morto nel 1511 )
Ne'medesimi tempi* clie Fiorenza àcquistava tanta
fama per 1'opere di Lionardo, arrecò non piccolo orna-
mento a Vinezia la virtù ed eccellenza d'un suo cittadino,
il quale di gran lunga passò i Bellini da loro tenuti in
tanto pregio, e qualunque altro fino a quel tempo avesse
in quella città dipinto. Qúesti fu Giorgio, che in Castel-
'
« Quegli che con le fatiche cercano la virtú, ritrovata che Thanno, la
« stimano come vero tesoro, et ne diventano amid, nè si partdno giammai da
« essa. Gonciosiachè non è nulla il cercare delle cose : ma la difficultá è poi che
« le persone l'hanno tróvate, il saperle conservare ed accrescere. Perché ne'no-
« stri artefici si sono moite volte veduti sforzi maravigliosi di natura, nel dar
« saggio di loro, i quali per la lode montati poi ih supèrbia, non solo non
« conservano quella prima virtú, che hanno mostrato et con difíicultá messo in
« opera, ma mettono oltra il primo capitale in bando la massa de gli studj nel-
« l'arte da principio da lor cominciati; dove non manco sono additati per di-
« menticati, che si fossero da prima per stravaganti et rari, et dotati di bello
« ingegno. Ma non giá cosi fece il nostro Giorgione, il quale imparando senza
« maniera moderna cercó, nello stare co'Bellini in Venezia, et da sé, di imitare
« sempre la natura il piú che e'poteva; né mai per lode che ne acquistasse, in-
« termisse lo studio suo; anzi quanto piú era giudicato eccellente da altri,
« tanto pareva a lui saper meno, quando a paragone delle cose vive considerava
« le sue pitture, le quali per non essere in loro la vivezza dello spirito, repu-
« tava quasi non nulla. Per il che tanta forza ebbe in lui questo timoré, che la-
« vorando in Vinegia fece maravigliare non solo quegli che nel suo tempo fu-
« roño, ma quegli ancora che vennero dopo lui. Ma perché meglio si sappia
« l'origine et il progresso d'un maestro tanto eccellente, cominciando da'suoi
« principií, dico ecc. ». Cosi leggesi nella prima edizione.
92 GIORGIONE DA CASTELFRANCO
franco in snl Trevisano nacque Tanno 1478* essendo doge
Giovan Mozenigo, fratel del doge Piero; dalle fattezze
della persona e dalla grandezza delf animo chiamato poi
col tempo Giorgione; il quale, quantunque egli fusse nato
d'umilissima stirpe, non fu però se non gentile e di buoni
costumi in tutta sua vita. Fu allevato in Vinegia, e di-
lettossi continovamente delle cose d'amore, e piacqueli
il suono del liuto mirabilmente e tanto, che egli sonava
e cantava nel suo tempo tanto divinamente, che egli era
spesso per quelle adoperato a diverse musiche e ragunate
di persone nobili. Attese al disegno, e lo gustó grande-
mente, e in quelle la natura lo favori si forte, che egli
innamoratosi delle cose belle di lei non voleva mettere
in opera cosa che egli dal vivo non ritraesse. E tanto le fu
suggetto e tanto andó imitándola, che non solo egli acqui-
stó neme d'aver passato Gentile e Giovanni Bellini, ma
di compelere con coloro che lavoravano in Toscana, ed
erano autori della maniera moderna. Aveva veduto Gior-
gione alcune cose di mano di Lionardo molto fumeggiate
e cacciate, come si ë detto, terribilmente di scuro: e que-
sta maniera gli piacque tanto, che, mentre visse, sempre
andò dietro a quella, e nel colorito a olio la imitó gran-
demente. Cestui gustando il bueno dell'operare, andava
scegliendo di mettere. in opera sempre del più bello e
del più vario che e' trovava. Diedegli la natura tanto
benigno spirito, che egli nel colorito a olio ed a fresco
fece alcune vivezze ed altre cose morbide ed unite e sfu-
mate talmente negli scuri, che fu cagione che molti di
quegli che erano allora eccellenti, confessassino lui esser
' *Nella prima eclizione 11 Vasari aveva scritto 1477. II suo cognome fu
Barbareili. Vedelago, altro villaggio delia provincia trevigiana, contrasta a Ca-
stelfranco 1' onore di aver dato i natali a Giorgione.
t Si dice che Giorgione fosse figliuolo naturale di Jacopo Barbarella, fa-
miglia assai onorata di Castelfranco, quivi venuta ad abitare da Venezia, e che
nascesse da una giovane contadina di Vedelago. Noi diamo de'Barbarella l'al-
bero e lo stemma, giovandoci di quello pubblicato nel Giornale Araldico (set-
tembre 1878) dall'ab. Gamavitto (ia famiglia di Giorgione da Castelfranco).
GIORGIONE DA CASTELFRANCO 93
nato per metter lo spirito iielle figure, e per contrafFar
la frescliezza della carne viva più che nessuno che dipi-
gnesse non solo in Venezia, ma per tutto/
Lavorò in Venezia nel suo principio molti quadri di
Nostre Donne ed altri ritratti di naturale, che sono e
vivissimi e belli, come se ne vede ancora tre bellissime
teste a olio di sua mano nello studio del reverendissimo
Grimani patriarca d'Aquileia, una fatta per Davit (e, per
quel che Si dice, ë il suo ritratto), con una zazzera, come
si costumava in que'tempi, infino alie spalle, vivace e
colorita che par di carne : ha un braccio ed il petto ar-
' *Mal si appone il Vasari se crede che Giorgione apprendesse la sua ma-
niera di coloriré da Leonardo. Essa è aífatto diversa dalla leonardesca, e si è for-
mata, com'è ben chiaro, su quella di Giambellino. Leonardo perfezionò il si-
stema delle velature, mentre Giorgione, sbozzando prima con colori bigi o scuri,
indicava il modellato e il chiaroscuro, e cercava quindi di far risaltare le tinte
locali, e di ottenere la soave gradazione e 1'armonía del colori to, per mezzo di
toni carnosi, forti nelie parti di luce, sottili e trasparenti nelle ombre, ma sempre
condotti con finezza e delicatezza di pennello. Sennoncbè con questa maniera
egli diede, d'ordinario, a'suoi dipinti una tinta troppo scura; onde è che la
bellezza del suo colorito consiste piú nella maravigliosa finezza delle singóle
tinte, che nella veritá convincente e materiale dell' insieme. Questa veritá mate-
riale. Tarte di contraffare la carne viva, come dice il Vasari, e di farla spiccar
dal quadro quasi di rilievo, come una sostanza mórbida e lucente, fu ottenuta
da Giorgione in particolar modo con un coloriré largo e pastoso, semplice ed
armonioso ne'tuoni, che colpisce non tanto per mezzo delle ombre, quanto dei
toni stessi de'colori e degli arditi contrasti di chiaroscuro. Con Giorgione inco-
mincia la vera arte veneziana del colorito, T arte cioe di dar vita persino al co-
lore, e di modellarlo col semplice muover del pennello, d'indicare i piani, e di
far risaltare da quel leggero e largo pennelleggiare il sentimento della forma. Dopo
lui, vanno a mano a mano scomparendo i fondi lisci, ed al iegno succédé una
tela fitta e talvolta a spina, che rende piú facile il modellare del pennello e il
passaggio de'toni cbiari ; i colori son dati piú francamente, con piú largbezza
e materiale evidenza; indi ricopertidi una velaturagenerale, ond'essi riflettono
la luce anzicbè, come accade nei dipinti di Leonardo, T assorbiscano. Questa
maniera di colorito fu condotta alia sua perfezione da Tiziano. II Tintoretto in-
vece la corruppe, avendo messo in opera non fondi cbiari, ma scuri, de'quali
usava per le mezze tinte. Quest'ultima pratica, favorevole assai alia bravura ed
alia speditezza, seguitarono molti Italiani e Olandesi; ma essa ebbe per conse-
guenza un tale oscurarsi ne'quadri, che molti ne rimasero guasti interamente.
II Ridolfi, a pag. 89, fa osservare giustamente, che Giorgione si servi di poche
tinte e semplici, come Apelle ed Ecbione, che pavimente dipingevano con soli
quatti'o colori. II De Piles osserva, che la cognizione dei contrasti é il carattere
principale della sua pittura.
94" GIORGIONE DA CASTELFRANCO
mato, col quale tiene la testa mozza di Grolia/ L'altra
è una testona maggiore, ritratta di naturale, che tiene
in mano una berretta rossa da comandatore, con un ba-
vero di pelle, e sotto uno di que'saioni all'antica: que-
sto si pensa che fusse fatto per un generale di eserciti.
La terza è d'un putto, bella, quanto si può fare, con certi
capelli a uso di velli, che fan conoscere l'eccellenza di
Griorgione, e non meno l'affezione del grandissime Pa-
triarca ch' egli ha pórtate sempre alla virtù sua, tenen-
dole carissime, e meritamente.^
In Fiorenza è di man sua in casa de' fîgliuoli di Giovan
Borgherini il ritratto d'esse Giovanni, quando era gio-
vane in Venezia, e nel medesimo quadro il maestro che
lo guMava; che non si può veder in due teste ne miglior
macchie di color di carne ne più bella tinta di ombre.®
In casa Anton de'Nobili e un'altra testa d'un capitano
armato, molto vivace e pronta, il quai dicano essere un
de'capitani che Gonsalvo Ferrante mené seco a Yenezia,
quando visitó il doge Agostino Barberigo ; ^nel quai tempo
' Un quadro di Giorgisne con questo soggetto trovasi nèU' Imp. Gallería di
Belvedere a Vienna.
± È nella seconda camera del primo piano segnato del numero 20. Vuolsi
.
una copia posteriore del quadro qui i-icordato dal Vasari. (V. Crowe e Caval-
CAasELE, Eistovy of Painting in North Italy, II, 165). .
^ *Di qnesti due r-itratti non sapremmo dar contezza veruna. Uno dei mi-
gliori dipinti che Giorgione fece/ in Venezia, è la storia della burrasca sedata
per miracolo dei santi Marco, Niccolò e Giorgio. Era un tempo nella Scuola di
San Marco, ora si conserva nella Pinacoteca di Venezia. II Vasari omise di de-
-criverla qui, perche la credette opera di Jacopo Palma, nella Vita del quale ne
parla con grandi elogi. Il gruppo de' quattro remigatori si crede rifatto da Paris
Bordone. Un intaglio di questo quadro ci dà lo Zanotto, Pinacoteca Veneta il-
lustrata ecc.
« 'Non sapremmo assicurare se questo dipinto possa essere quello in tela
che si conserva nella Pinacoteca di Berlino. — t Rappresenta due uomini di
mezza età, vestiti di nero, e seduti gravemente presso un tavolino; l'uno volto
di faccia alio spettatore, è in atto di ascoltare l'altro di profilo che legge una
lettera. Questo quadro dai critici moderni non è messo in duhbio che non sia
veramente di Giorgione. (V. Crowe e Cavalcaselle , op. cit., II, 154).
* 'Nella Gallería di Belvedere a Vienna si conser.va una mezza figura grande
al naturale di un guerrier© armato, con una corona d'ellera in capo e un'ala-
barda nella mano sinistra. È questi forse il gran Consalvo ?
GIORGIONE DA CASTELFRANCO 95
si dice die ritrasse il gran Consalvo annato, che fu cosa
rarissíma, e non si poteva vedere pittura piíi bella che
quella, e che esso Consalvo se ne la portò seco.
Fece Giorgione inolti altri ritratti, che sono sparsi in
molti Inoghi per Italia, bellissimi, come ne può far fede
quelle di Lionardo Loredano fatto da Giorgione quando
era doge, da me visto in mostra per nn'Assensa,^ che
mi parve veder vivo quel serenissimo principe; oltra che
ne ë uno in Faenza in casa Giovanni da Castel Bolognese
intagliatore di camei e cristalli eccellente,^ che ë fatto
per il suocero sued lavoro veramente divino, perchë vi
ë una unione sfumata ne' colori, che pare di rilievo piti
die dipinto. Dilettossi molto del dipignere in fresco, e fra
moite cose che fece, egli condusse tutta una facciata di
Ca Soranzo in su la piazza di San Polo, nella quale, oltra
iiidti quadri e storie ed altre sue fantasie, si vede un
quadro -lavorato a olio in su la calcina; cosa che ha retto
all'acqua, al sole ed al vento, e conservatasi fino a oggi.
Écci ancora una Primavera, che a me pare delle belle
cose che e'dipignesse in fresco, ed ë gran peccato che il
tempo r abbia consuniata si crudelmente. Ed io per me
non trovo cosa che nuoca piti al lavoro in fresco che gli
scirocchi, e massimaniente vicino alia marina, dove por-
tono sempre salsedine con esso loro.
Segui in Venezia l'aiino 1504 al ponte del Eialto un
fuoco terribilissimo nel Fondaco de'Tedeschi, il quale lo
consumó tutto con le mercanzie, e con grandissimo danno
de'mercatanti : dove la signoria di Venezia ordinò di ri-
farlo di nuovo, e con maggior commodita di abituri e di
' Cosí chiamano a Venezia Ja festa deli''Ascensione.
*Questi è Giovanni Bernardi, del quale il Vasari torna a parlare piú lun-
gamente in questa stessa Terza Parte delle Vite.
' i Costui era Antonio Mondini da Faenza, padre delia Girolama, seconda
®oglie del Bernardi. (V. Gian Marcello Valgimigli, Dei pittori e degli arti-
«Î faentini de'secoli VF, VF7; Faenza,^ Conti, 1874, a p. 147).
96 GIORGIONE DA CASTELFRANCO
magnificenza e d'ornamento e bellezza fn speditamente
finito; ' dove essendo, crescinto la fama di Griorgione, fn
consúltate ed ordinate da clii ne aveva la cura, che Gior-
gione lo dipignesse in fresco di colori, seconde la sua
fantasia, purchë e'mostrasse la virtti sua e che e'facesse
un'opera eccellente, essendo ella nel più bel luego e
nella maggior vista di quella città.^ Per il che messevi
mano Giorgione, non pensó se non a farvi figure a sua
fantasia per mostrar l'arte; chë nel vero non si ritrova
storie che abbino ordine o che rappresentino i fatti di
nessuna persona segnalata o antica o moderna; ed io per
me non l'ho mai intese, në anche, per dimanda che si
sia fatta, ho tróvate chi 1' intenda; perchë dove ë una
donna, dove ë un nomo in varie attitudini; chi ha una
testa di lione appresso, altra con un angelo a guisa di
Gupido; në si giudica quel che si sia. Y'ë bene sopra la
porta principale che riesce in Merzeria una femina a se-
' t Questo incendio accadde il 28 gennajo 1505. Fu decretato dalla Repubblica
«he il Fondaco fosse ricostruito, e a questo effetto fu aperto un concorso pel
dlsegno dalla nuova fabbrica, al quale si presentarono Giorgio Spavento vene-
ziano, e Girolamo tedesco. Per qualche tempo si disputó chi de'due concorrenti
«arebbe stato scelto, ma finalmente fu risoluto nel 19 giugno di quell'anno dal
Senato e dai Pregadi di approvare la pianta di Girolamo. Al quale nondimeno
dopo due giorni fu sostituito Antonio Scarpagnino architetto veneziano. Vogliono
alcuni che la nuova fabbrica fosse innalzata secondo il modello di Fra Giocondo
Veronese, e si appoggiano alla testimonianza d'un poemetto di Pietro Gontarini
in Iode di Andrea Gritti, nel quale favellando del Fondaco de'Tedeschi dice:
Teutonicum mirare Forum spectabile fama
Nuper Joeundi nobile Fratris opus.
Ma il Selvático Í^SulVarcTiitettura e sulla Scultura venezîana) trova molta diífe-
renza di stile tra il Fondaco de'Tedeschi, il castello di Gaillon in Normandia
e il Palazzo del Consiglio di Verona, architettati, come si crede, da Fra Gio-
«ondo.
^ * La facciata dalla parte del canale fu data a dipingere a Giorgione, l'altra
che guarda il ponte, a Tiziano, che superó Giorgione. Queste pitture nel 1508
•erano terminate, come risulta da un lodo degli 14 dicembre dell'anno suddetto,
da noi cit. a pag. 642, nota 3, del tom. Ill, e pubblicato dal Gaye, Carteggio ecc..
Il, 137, e dal Gualandi, Memorie di Belle Arti, Serie III, pag. 90. Giorgione si
contentó del prezzo di ducati 130, sebbene gli uomini deputati a stimarle giudi-
cassero valere ducati 150.
GIORGIONE DA CASTELFRANCO 97
dere, c'ha sotto una testa d'un gigante morta, quasi in
forma d'una luditta,^ ch'alza la testa con la spada, e
parla con un Todesco quale ë a basso ; në ho potuto in-
terpretare per quel che se 1' abbi fatta, se già non 1' avessq
voluta fare per una Germania. Insomma ebsi vede ben
le figure sue esser molto insieme, e che ando sempre
acquistando nel meglio ; e vi sono teste e pezzi di figure
molto ben fatte e colorite vivacissimamente ; ed attese
in tutto quelle che egli vi fece che traesse al segno delle
cose vive, e non a imitazione nessuna délia maniera: la
quale opera ë celebrata in Yenezia e famosa non meno
per quelle che e'vi fece, che per il commode delle mer-
canzie ed utilità del pubblico. ®
Lavorò un quadro d'un Cristo che porta la crece ed
un Giudeo le tira, il quale col tempo fu poste nella chiesa
di San. Eocco, ed oggi, per la devozione che vi hanno
molti, fa miracoli, come si vede. ^ Lavorò in diversi luoghi
come a Castelfranco e nel Trivisanoe fece molti ritratti
a varj principi italiani; e fuor d'Italia furono mandate
' La Giuditta, o altra femmina che ella sia, non è di Giorgione, ma di Ti-
ziano: e sotto noma di lui si trova intagliata dal Piccini nel 1658. (Bottari).
^ Fer r accennata cagione degli scirocchi e dell' aria salmastra sono quasi
affatto perita queste pitture. Nel 1760 ne pubblicô alcuni saggî lo Zanetti nella
raccolta di 24 stampe di Varie pitture a fresco de'principali maestri vene-
ziani ecc.
' *Questo quadro è tuttavia neirArciconfraternita di San Rocco ; ma da tutti
è assegnato a Tiziano, avendolo asserito per il primo il Ridolfi nella Vita del
Vecellio. Ma Venezia possiede di Giorgione un quadro da tutti tenuto senza
dubbio del suo pennello; ed è quel bellissimo colla Madonna, sant' Omobono, santa
Barbara, e un ritratto in profilo, mezze figure, cbe è nella Scuola de'Sartori.
t Pare cbe il Vasari non fosse cosi ben risoluto circa all'autore di questo
dipinto, percbè nella Vita di Tiziano lo attribuisce a lui. I moderni critici, seb-
bene restino un po' incerti nel lor giudizio, per essere quel dipinto assai guasto
dal tempo e dai restauri, nondimeno vi riconoscono in quel poco cbe rimane
gl' indizi d'una maniera non punto inferiore a quella di Giorgione. (V. Crowe e
Cavalcaselle, Tiziano, ta sua vita e i suoi tempi". Firenze, Successori Le Mon-
mer, 1877, vol. I, p. 50).
* *Per i dipinti di Giorgione in Trevigi si consulti il Federici, Memorie
Trevigiane, II, 2, 3.
t Tra le sue pitture in Trevigi è celebre nel Monte di Pietà Cristo messo
nel sepolcro dagli angeli.
Vasàri , Opere. — Vol. IV. 7
98 GIORGIONE DA CASTELFRANCO
moite deiropere sue come cose degne veramente, per
far testimonio che se la Toscana soprabbondava di ar-
tefici ill ogni tempo, la parte ancora di là vicino a' monti
^non era abbandonata e dimenticata sempre dal cielo.
Dicesi che Giorgione ragionando con alcimi scultori
nel tempo che Andrea Verrocchio faceva il cavallo di
bronzo,^ che volevano, perche la scultura mostrava in
mia figura sola diverse positure e vedute girandogli at-
torno, che per questo avanzasse la pittura, che non mo-
strava in una figura se non una parte sola ; Giorgione,
che era d' oppinione che in una storia di pittura si mo-
strasse, senza avere a caminare attorno, ma in una
sola occhiata tutte le sorti d elle vedute che può fare in
pill gesti un nomo, cosa che la scultura non può fare se
non mutaiido il sito e la veduta, tal che non sono una,
ma piii vedute; propose di più, che da una figura sola
di pittura voleva mostrare il dinanzi ed il dietro e i due
profili dai lati; cosa che e' fece mettere loro il cervello a
partito; e la fece in questo modo. Dipinse uno ignudo
che voltava le spalle ed aveva in terra una fonte d'acqua
linipidissima, nella quale fece dentro per riverberazione
la parte dinanzi; da un de' lati era un corsaletto brunito
che s' era spogliato, nel quale era il profilo manco, perche
nel lucido di quell'arme si scorgeva ogni cosa; d all'altra
parte era uno specchio che dren to vi era 1' altro lato di
quello ignudo; cosa di bellissimo ghiribizzo e capriccio,
volendo mostrare in effetto che la pittura conduce con
piíi virtù e fatica, e mostra in una vista sola del natu-
rale più che non fa la scultura: la qual'opera fu som-
mámente lodata e ammirata per ingegnosa e bella. Ki-
' *Cioè la statua eqüestre del capitano Bartolommeo Golleone, posta sulla
piazza di San Giovanni e Paolo a Venezia. Questo ragionamento non poteva
tenersi da Giorgione, quando il Verrocchio faceva il cavallo di bronzo, perché
se l'artefice veneziano è nato nel 1478, al tempo di quel lavoro egli era fanciullo
di died anni. (Ved. a pag. 367, nota 2, tom. III).
GIORGIONE DA CASTELFRANCO 99
trasse ancora di naturale Caterina regina di
viddi Cipro,
io qual
già nelle mani del clarissimo messer Giovan
Cornaro/ E nel nostro libro una testa colorita a olio,
ritratta da un Todesco di casa Enchéri, che allora era
de' maggiori mercanti nel fondaco de' Tedeschi ^
; la quale
e cosa mirabile; insieme con altri schizzi e disegni di
penna fatti da lui.
Mentre Giorgione attendeva ad onorare e se e la patria
sua, nel molto conversar che e' faceva per trattenere con
la musica molti suoi amici, s'innamorò d'una
molto madonna,
e goderono 1' uno e l'altra de' loro amori. Avvenne
che l'anno 1511 ella infettò di peste; non.ne
però altro sapendo
e praticandovi Giorgione al solito, se li
la appiccó
peste di maniera, che in breve tempo nella eta sua
di trentaquattro anni se ne passé all'altra vita,^ non
senza dolore infinito di molti suoi amici che lo amavano
per le sue virtù, e danno del mondo che perse. Pure
tollerarono il danno e la perdita con lo esser restati loro
due eccellenti suoi creati: Sebastiano Yiniziano, che fu
poi frate del Piombo a Roma, e Tiziano da Cadore,'^ che
' *Non si sa qual fortuna abbia avuto
^ * questo ritratto.
Interno a questa famiglia dei Fuccheri (Fugger) è detto da noi
cosa a pag. 645, nota qualche
l,-tom. III. II Ridolfi, tra le
il ritratto opere di
d'un Giorgione, descrive
« tedesco di casa Fuchera, con
« fianço in pelliccia di volpe in in
atto di dosso,
girarsi. Questo ritratto, insieme con una mezza
« ignudo figura di un
pensoso, con panno verde sopra e corsaletto
« a'ginocchi, accanto
egli dove
traspare, erano nelle case de'signori Giovanni e
Anversa Jacopo Van
« Voer in
». Delia figura
del dell'ignudo non abbiamo
Fuccher, notizia; ma quanto al ritratto
possiamo assicurare che esse oggi si trova nella
Monaco, R.
ed Pinacoteca di
è quella mezza figura in tavela, volta sul sinistre
girarsi, fiance in atto di
con lunghi capelli, una pelle in dossd, e nella sinistra mano
guanti. un
Nel di
catalogo di pajo
essa Pinacoteca è detto il
ha ritratto di
una stampa Giorgione. Se ne
litogràfica nel vol. II della
' Gallería suddetta
Seconde il pubblicata in tedesco.
Ridolfi, egli mori
Luzzo d'afflizione, un suo
da perché Pietro
Feltre, scolaro,
detto Zarato o Zarotto,
*11 gli, sedusse la donna da lui
— Lanzi amata.
afferma, che questo Luzzo sia la
del stessa
quale il persona di Morte da Fel
Vasari scifive tro,
la Vita più sotte. — t Ma il racconto del
meno autorità Ridolfi ha
di
di quelle del Vasari, ed è perciò meno credibile. I
Giorgione resti mortali
furono
' riposti nel 1638 nella chiesa di San Libérale di
*Tiziano Gastelfranco.
non fu create di ma si bene
vanni Giorgione,
Bellini, condiscepolo presso Gio-
quindi seguace ed emulo formidabile nel nuovo stile. Molti disce-
100 OIORGIONE DA CASTELPRANCO
* ■
non solo lo paragonò, ma lo ha snperato grandemente:
de' qnali a suo luogo si dirà pienamente V onore e l'utile
che hanno fatto a questa arte.
poli e imitatori di Giorgione noverano gli scrittori: quelli che il Vasari nomina
come suoi allievi sono: Giovanni da Udine e Francesco Torbido da Verona, detto
il Moro; tra gli imitatori pone Lorenzo Lotto e il Pordenone.
' Dopo queste parole, nella prima edizione si trovano agginnte le seguenti
relative a Tiziano medesimo : « Gome ne fanno fede le rarissime pitture sue,
« et il numero infinito de'bellissimi suoi ritratti di naturale, non solo di tutti
« i principi cristiani, ma de'piú belli ingegni che sieno stati ne'tempi nostri.
« Costui dá vivendo vita alie figure che e'fa vive, come dará et vivo et morto
e'vive et
« fama et alla sua Venezia, et alla nostra terza maniera. Ma perché
». Peraltro nella seconda
« si veggono 1'opere sue, non accade qui ragionarne
edizione scrisse la Vita di Tiziano, benché fosse vivo tuttavia.
pure
i Tra le opere di Giorgione non ricordate dal Vasari, ma dal consenso
de'piú intendenti ascritte a lui, registreremo nella chiesa di San Libérale in
Castelfranco la tavola la Vergine e il Putto fra mezzo a san Francesco e
con
san Libérale, giá nella cappella di Tuzio Gostanzo, le cui pareti furono egual-
é una tavoletta
mente dipinte da Giorgione. Nella Gallería Nazionale di Londra
con un cavaliere armato e'col capo scoperto, che si vuole sia lo studio delia
di Libérale di pinta nel quadro di Gastelfranco. Si attribuiscono a lui
figura san
alcuni avanzi di pitture in Gastelfranco nella casa detta di Giorgione ed ora
detto
chiamata Pellizzari. Nella Gallería di Belvedere in Vienna è un
casa quadro
deirOroscopo o de'Filosofi Galdei, che fu già nella Gallería Gontarini di Ve-
nezia, e nel palazzo Manfrini l'altro chiamato la Famiglia di Giorgione, un
tempo appartenuto a Gabbriello Vendramin di Santa Fosca. A Kingston Lacy
nella casa Gri-
in Inghilterra è il Giudizio di Salomons, non finito, una volta
mani Galergi di Venezia e poi nella gallería Marescalchi a Bologna. In Firenze
de' Pitti è il quadro intitolato il Goncerto o la Musica. Si dice che
nella Gallería
questo quadro lo acquistasse nel secolo xvii il cardinal Leopoldo de'Medici da
Gior-
Paolo del Sera: è da notare che Ferdinando 1 possedeva un'opera di
ma
lo stesso soggetto, la quale nel 1597 si dice nelle Ricordanze di Go-
gione con
simo Latini ministro della Gallería, sotto l'anno 1597 (Archivio di Guardaroba
una Musica
nel R. Palazzo Pitti), che « Giaches Bilivelt- à cavato dalla Tribuna
« di mano di Giorgione alta br. 1 i/-2 incirca, nominata come cosa molto mira-
bile da Giorgio Vasari nel sup libro. Disse detto Giaches che S. A. lo portó
«
di Siena, e questo di incassato è consegnato al maiordomo per mandarlo al
«
« Duca di Baviera, cioé al Ser."» S. Duca Massimiliano di Baviera per parola
si
« di S. A. S. » : ma essendo essa anc'oggi nella Gallería de'Pitti, puó credere
che poi non gli fosse altrimenti mandata. Nella stessa Gallería è ancora un altro
essere
quadro, che rappresenta un uomo armato e il suo paggio: si dice questo
il ritratto del Gattamelata, celebre capitano, ma non è provato. La Gallería degli
due preziosi lavori del nostro autore, che furono già nella villa
UiSzj possiede
di Poggio Impériale. Nell'uno è rappresentato Mosè fanciullo alla prova de'car-
boni ardenti, nell'altro il Giudizio di Salomons; ma di alcune di queste opere
è discorso anche nel Gommentario che segue.
ALBERO JACOPO (la Venezia
il primo che abitasse in Castelfranco
dei
BARBAEELLA
Niocolí!»
DA CASTELFRANCO fatto cittadino rli Castelfranco
Caterina. .iaOOI' O
marito
Gaspero Novello
Alvise Niccolò GIORGrIONE naturale Niccolò
n. 1482 t 1550 n. 1480 circa celebre
notajo del Collegio pittore
Provveditore delia Comunità
di Castelfranco
Alvise Andrea .) acopo
moglie frate francescano n. 1510
Tomitana de' Conventual i
Giostina Francesco Giorgio Matteo Ercolb Alvise
n. 1582 n. 1538 t 1600
frate cpnventuale dottore di leggi
di S. Francesco moglie
Caterina Menechini
Niccolò
 
COMMENTARIO
103
alla
Vita di Giorgionb da Castelfranoo
Di alcune pitture di Giorgione, dot Vasari non descritte
Bene a ragione scrisse il Vasari, die le opere del Barbarelli sono
■sparse in''molti luogbi d'Italia, e die fuori ne furono mandate niolte,
come cose degne veramente. Difatto, non v' ha quasi raccolta e italiana
e straniera che non ahhia da pregiarsi di qualche dipinto di Giorgione.
Ma perche, oltre a non esser noi sicuri che tutto ció' che a lui, vissuto
soli trentaqiiattro anni, si attribuisce, gli appartenga veramente, la legge
fatta a noi stessi anco più stretta sin dal principio di questa terza Parte,
di esser cioe più parchi iielle citazioni, ci vieta di annoverarle partita-
mente tutte; ci contenteremo di registrare solamente quelle citate dai
due più antichi scrittori, che sono I'Anonimo Morelliano e il Ridolfi, in-
dieando, di quelle che per noi si pub, la corsa fortuna.
Venezia. In casa di m esser Antonio Pasqualino. Amore die tiene
in mano una freccia, mezza figura: copia da quello stesso che più sotto
è citato in casa Earn. ( Anonimo Morelliano , pag. 56). Testa di San Gia-
como, col bordone (p. 58). San Girolamo nudo, che siede in un deserto
al lume di luna, copiato da una tela di Giorgione (p. 63).
— In casa di messer Giovannantonio Venier. — Soldato armato fino
alia cintura, senza celata (p. 73).
— In casa di messer Giovanni Ram. — La testa di un pastorello, che
tiene in mano un frutto (p. 78). Amore che tiene in mano una freccia
(P- 79).
— In casa di messer Gabriele Vendramin. — Cristo morto sopra il
sepolcro, con Tángelo che lo sostiene; raccoiiciato da Tiziano (p. 80).
104 COMMENTAKIO ALLA VITA
— In casa di messer Michèle Contarini. — Nudo a penna, in un paese ;
6 un altro nudo dipinto, che possedeva lo stesso Anónimo (p. 85).
— In casa di messer Piero Servio. — Un ritratto di suo padre (p. 89).
— Fresso i signori Vidman erano tre rappresentazioni di favole : nel-
Puna, la nascita d'Adone; nelTaltra, il giovane stesso in soavi abhrac-
clamenti con Venere, e nella terza quando viene ucciso dal cinghiale.
( Ridolfi, Vite dei pittori veneziani, p. 80).
Lo stesso autore novera con belle descrizioni diverse poesie da Gior-
gione dipinte sopra rotelle, armarj, casse ed altre masserizie, e che per
lo pih erano favole tratte da Ovidio; come I'Eta dell'Oro, Giove che ful-
mina i Giganti, Deucalione e Pirra, il serpente Pitone, Apollo e Dafne,
10 trasformata in vacca, Petonte, Diana e Calisto, Mercuiño che ruba gli
armenti ad Apollo, Giove e Pasifae, Cadmo che semina i denti deH'uc-
ciso serpente, e Dejanira rapita dal centauro Nesso. '
II Ridolfi rammenta anche un quadro di mezze figure grandi quanto
11 naturale, rappresentante Cristo condotto al Calvario da molta sbirra-
glia, uno de'quali lo tirava con fuñe, e un altro con cappello rosso lo
beffava; lo accompagnavano le pietose Marie, e la Veronica porgevagli
un panno lino. Non sapremmo affermare se questo è quel medesimo
quadro rammentato dal Vasari, che il Ridolfi stesso attribui a Tiziano.
Vedi a pag. 97 la nota 3.
Dipinse anche un gran testone di Polifemo con cappellaccio in capo,
che gli formava ombre gagliarde sul viso; degna fatica di si gran mano
per Pespressione di si gran volto.
Egli rammenta pure una tela rapx^resentante il congresso di una fa-
miglia, con nel mezzo un vecchio castratore con cappellaccio che gli adom-
' Familiari a Giorgione furono anche le invenzioni fantastiche e da novel-
liero, moho affini al genere cosi detto romántico. Un altro quadro di questa
maniera era quello posseduto dal conte Cassi gonfaloniere di Pesaro nel 1845.
Sono tre mezze figure rappresentanti due uomini e una donna svenuta; soggetto
veneziano cavato dalla novella xli di Matteo Bandello, che ha questo argomento:
«Uno di nascosto piglia Pinnamorata per moglie, e va a Baruti. II padre della
« giovane la vuol maritare. Ella di dolore svenisce, e per morta è seppellita.
« Quel di medesimo ritorna il vero marito, la cava dalla sepoltura, e si accorge
« che non è morta; onde la cura, e poi nozze solenni celebra ». Per la grandezza
la disposizione delle figure, pareva fatto per servir di riscontro al Concerto
e
che è nella Gallería de'Pitti. Nel di 3 d'ottobre del 1846 fu venduto al barone
Ettore de Garriod per il re Guglielmo II d'Olanda; e nella vendita della sua
gallería è stato ritenuto dal presente re suo figliuolo. Questo quadro fu illus,trato
dal duca Pompeo Benedetti da Montevecchio in una Letlerapittorica sopra un
intéressante quadro di Giorgio Barharelli da Castelfranco, dove si introduce
discorso sul vario stile de'sommi coloritori deWitaliana scuola: Spoleto, tip.
Bassoni, 1826, in-8 di pag. 22. Vedi Giornale Arcadico, tom. XXX, p. 385-86.
DI GIORGIONE DA CASTELFRANGO 105
"brava mezzo il viso, lunga barba, in atto di castrare nn gatto, tenuto
in grembo da una donna, la quale, mostrandosi schifa di quell'atto, ri-
volgeva altrOve il viso. Eravi presente una fantesca colla lucerna in mano,
un fanciullo cbe porgeva gli empiastri ed una fanciulla che recava im-
altro gatto, il quale, difendendosi colle unghie, le stracciava il crine.
Fece ancora una donna ignuda, in compagnia di un pastore che suo-
nava lo zufolo, ed ella mirándolo sorrideva.
Ritrasse se stesso in forma di David, con braccia ignude e corsaletto-
in dosso, che teneva la testa di Golia: aveva da una parte un cavaliere-
con ginbba e berretto all'an tica, e dalt'altra un soldato. Questa pittura
'
ando in mano di Andrea Vendramin.
^
In casa Marcello, una Venere ignuda dormiente', e ai piedi Cupido·
con augellino in mano.
In casa di G. B. Sanuto, una mezza figura di donna in abito zinga-
resco col petto scoperto e i capelli raccolti in sottil velo: appoggia la
destra mano ad un libro scritto di varj caratteri.
In casa Leoni da San Lorenzo, una tela con Saul che tiene pei ca-
pelli il capo di Golia recatogli dal giovinetto David: mezze figure. In altra
tela, Paride colle tre Dee, di piccole figure.
In casa Grimani da Santo Ermagora, la Sentenza di Salomone, di bella
macchia, colla figura del ministro non finita.
Un quadretto in tavola col medesimo soggetto ( che fa riscontro ad#
altra tavoletta con Mose alia prova deH'oi-o e del'fuoco) è nella Gallería
di Firenze. E di ambedue si ha un intaglio nel tom. Ill delia serie I
delia Galleria di Firenze illustrçita-, Firenze, presse Molini e Landi.
11 senatore cav. Gussoni aveva una Nostra Donna con san Girolamo
ed altre figure.
11 senatore Domenico Ruzzini ]possedeva il ritratto di un capitano ar-
mato; i signori Contarini da San Samuele, quelle di un cavalière in armi
nere; i signori Malipieri, un San Girolamo in mezza figura che legge in
un libro ; e Niccolò Crasse, il ritratto di Luigi Crasse celebre filosofo, avo'
suo, posto a sedere con occhiali in mano.
11 Ridolfi vide ancora in dodici quadri di mezzana grandezza dipinta
la favola di Psiche, e li descrisse molto vivamente a pag. 84-87 delle
sue Vite.
Castelfranco. Chiesa parrocchiale. — Tavela per Tuzio Costanzo, con-
dottiere d'uomini d'ai-me, con Nostra Donna e il Divino Infante: nel de-
stro lato fece san Libérale, in cui ritrasse se stesso, e nel sinistre san Fran-
cesco, nel cpiale riporto l'effige di un suo fratello, e vi espresse ogni
cosa con naturale maniera, dimostrando l'ardire nell'invitto cavalière e
la pietà nel seráfico santo. — i Vuolsi invece che nella testa di san Li-
106 COMMENTARIO ALLA VITA
berale sia ritratto Matteo Costanzo figliuolo cli Tuzio, che mori giovane
in Eavenna nel 1504, e fu dal padre fatto trasjportare a Castelfranco e
seppellire in San Libérale. Nella Galleria Nazionale di Londra è una pit-
tura a olio, di Giorgione, rappresentante san Liberate, die si riconosce
per originale di quelle dipinto da lui nella tavela di Castelfranco.
Trevigi. Monte Santo o Monte di Pietà. — Cristo morte pórtate dagli
angeli, che in se contiene cosi elaborate disegno e un colorito cosi pa-
stoso, che par di carne. — ti signori Crowe e Cavalcaselle non lo ere-
dono di Giorgione, ma" del Pordenone. {History of Painting in North Italy)
II, 146 e seg.).
Verona. Presse i signori Muselli. — Un giovinetto con xielliccia tenuta
bizzarramente a traverse tie spalle.
Cremona. Chiesa dell'Annunziata. — Tavela con San Sebastiano che
ha legato alie spalle un panno, e vi fe tratta per terra una celata; e nel
frontespizio dell'altare due angioletti che tengono una corona. Questo
quadro, citato dal Ridolfi, fe anche nominate nella Guida di Cremona del
Panni (1762). — t Oggi si conserva nella Pinacoteca di Brera a Milano,
e i critici moderni lo vogliono piuttosto d' uno de' Dossi.
Genova. — Dicesi essere appresso i signori Cassinelli di Genova un
quadro di mezze figure quanto il naturale, dove era espresso il símbolo
delia Vita umana. In esse era una donna con un putto tra le braccia, il
^quale, appena aperti gli occhi alia luce, dirottamente piangeva. Nel mezzo
si vedeva un forte uomo tutto annate; poco lungi un giovinetto in di-
sputa coi filosofanti, e tra negoziatori, con una vecchiarella. E finalmente
appariva un vecchio ignudo, curve dagli anni e canuto, che meditava
sopra un teschio umano. ( Ridolfi , op. cit., pag. 81-83).
Firenze. Galleria de' Pitti. — II cosi dette Concerto di musica fra tre
persone. Mezze figure, erróneamente indicate in alcuni cataloghi per Gio-
vanni Calvino, Martine Lutero e Caterina de Bore. 11 Ridolfi, pag. 81,
cosi lo descrive; « Quel di mezzo (ritratto) fe di un frate agostiniano, che
suena con molta grazia il clavicembalo, e mira un altro frate di faccia
carnosa col rocchetto e mantellina nera, che tiene la viola; dall'altra
parte fe un giovinetto molto vivace con berretta in cape e fiocco di
bianche jiiume: quali per la morbidezza del colorito, per la maestria e
artificio usatovi, vengono riputati dei migliori dell'autore. » Questa tela,
soggiunge il Ridolfi, era posseduta da Paolo del Sera, gentiluomo fioren-
tino. Fu tra'quadri portati a Parigi nel 1799; e se ne ha un intaglio
nel vol. 1 delia Galleria de'Pitti pubblicata per cura di L. Bardi, e nella
tav. Lxxxviii delia Storia del prof. Rosini.
Poma. Palazzo Aldobrandini. — Una figura di un San Sebastiano sino
a mezza coscia.
DI GIORGIONE DA CASTELPRANCO 107
— Palazzo Borghese. — Un David.
Vienna. Gallería di Belvedere. — I cosi detti Astrologi. Tre persone
vestite air orientale stanno insieme raccolte. Due in pife sul davanti del
quadro, ciofe un veccliio che al vestito, alia lunga barba, al compasso
che tiene in mano, e alia tavola con segni astrologici, si conosce qjer
Caldeo: un nomo ancor giovane sta conversando con lui; e presso que-
st' ultimo siede in terra il terzo personaggio ancor più giovane, che tiene
livolti gli sguardi in alto, e punta il compasso sopra un quadrante. Nel
fondo si vedono a sinistra alcuni alberi, a destra una rupe, e in mezzo un
paese colla levata del sole. Altre volte questo quadro a olio in tela fu
tenuto come una rappresentazione dei tre Magi. Se ne ha una piccola
incisione nel torn. I dell'opera La Galerie I. et R. au Belvédère à Vienne;
Vienne et Prague, 1821-1828. — i Appartenue in antico alla gallería di
Taddeo Contarini in Venezia.
L'Anonimo Morelliano (pag. 64) cita questo quadro in casa Contarini
a Venezia, e dice che, incominciato da Giorgione, fu finito da Sebastiano
del Piombo,
1 Monaco. — La Yanità, sotto l'imagine d'una bella donna che tiene
una candela vicina a spegnersi dinanzi ad uno specchio, nel quale riflette
la figura d'una vecchia con la conocchia, ornata di gioje e di medaglie
d' oro.
— Quadro a olio in tela rappresentante due mezze figure, il soggetto
del quale fe cosi descritto dal Ridolfi : « Si videro ancora in Venezia due
mezze figure: Puna rappresentava Clelio Plozio assalito da Claudio, che
10 aferrava pel collaré del giubbone, tenendo l'altra mano al fianço
11 sopra
pugnale ; e nel volto di quel giovinetto appariva il timoré, e P impeto
dell'assalitore, che finalmente rimase da Plozio ucciso. » II fe
tratto soggetto
da Valerio Massimo, lib. lx . Questo quadro fe stato inciso a bulino
da J. Trayen, e a fumo dal Prenner. Un altro
ael piccolo intaglio si vede
tomo I della Galerie de Vienne già citata. .
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ANTONIO DA yOREEGGIO 109
PITTOEE
(Nato nel 1494?; morto riel 1534)
lo non voglio nscire del medesimo paese/ dove la
gran madre natura, per non essere tenuta parziale, dette
al mondo di rarissimi uomini della sorte che avea gih
' Nella prima edizione la Vita del Correggio comiucia nel seguiente modo :
« Sforzasi bene spesso la benigna natura infondere tanta grazia ne'nostri arte-
fici, con tanta divinitá nel maneggiare de'colorí, che se e'fussero accompagnati
(la profondissimo disegno, ben farebbono stupire il cielo, come egli empiono la
terra di maraviglia. Ma sempre si è potato vedere ne'nostri pittori, che quelli
che hanno ben disegnato, hanno avuto qualche imperfezione nel coloriré; et che
molti che fanno perfetta una qualche cosa particulare, lasciano poi per la mag-
gior parte le cose loro più imperfette che perfette. Il che per il vero nasce da
la difficultà della arte, la quale ha da imitare tanti capi di cose, che uno artefice
solo non puô farle tutte perfette. Laonde ben si puó dire che e'sia, non dico
maraviglia, ma miracolo grañdissimo che gli spiriti ingegnosi faccino quello che
e' fanno. Et i Toscani per avventura in maggior numero certo che gli altri : di
che proverbiata la madre dello universo da infiniti a chi non pareva avere il
debito loro in questa divisione, fece degna la Lombardia del bellissimo ingegno
di Antonio da Correggio, pittore singularissimo. » — La vita di questo gran
luminare dell'arte pittoriea è stata per lungo tempo involta in grande oscuritá.
II Vasari fu il primo che nel secolo xvi intraprendesse a scriver di lui con
qualche estensione: ma il suo lavoro riusci scarso, e in piú luoghi inesatto. Se
ne accorse egli in appresso, e procacciô in parte di rimediarvi nella Vita di Gi-
relamo da Carpi. Posteriormente il P. Resta, il Mengs, il Ratti, il Tiraboschi,
lAntonioli, il Fea, il Lanzi, e in ultimo il P. Pungileoni, rifrustando archivj,
rintracciando memorie, confrontando monumenti, rischiararono varj punti dub-
hiosi e supplirono a non poche omissioni del biógrafo aretino. La vita pertanto
deH'Allegri è oggi bastantemente illustrata: ma non siamo pervenuti a tal
che punto,
dopo il corso di più secoli e le fatiche di parecchi scrittori. Qiiesto sia detto
in difesa di messer Giorgio, strapazzato dagl'indiscreti anche per quello ch'ei non
poteva sapere. Se qui si volesse dare un compendio di quanto è stato scritto in
^ggiunta al Vasari, dovremmo oltrepassare d'assai i limiti ordinarj di questp
110 ANTONIO DA CORREGGIO
molti e molti anni adornata la Toscana; infra e' quali
fu di eccellente e bellissimo ingegno dotato Antonio da
Correggio/ pittore singularissimo, il quale attese alla
maniera moderna tanto p^fettamente, che in pochi anni,
dotato dalla natura ed esercitato dall'arte, divenne raro
e maraviglioso artefice. ® Fu molto d' animo timido, e
annotazioni. Ci restringeremo dunque a riferire quelle cose che ne son semhrate
più necessarie, e pel resto a indicare i fonti, da cui si possono attingere piú estese
notizie. — *Altre fonti, allé quali si possono attingere notizie su questo pittore,
ci sono somministrate dalla moderna letteratura artistica tedesca, cioè: Fiorillo,
Storia della Pittura in Italia-, Lanzi, Storia della Pittura in Itatia, traduzione
tedesca del Wagner con note del Quadri; Hirt, Osservazioni artistiche fatte in
xin viaggio a Dresda e a Praga-, Kugler, Maniiale della storia della Pittura-.
Forster; Lettere sulla Pittura ecc. Per conoscere il mérito artístico del Cor-
reggio, leggasi il Mengs, Memorie concernenti la vita e le op^e di A. Allegri,
nelle sue opere edite dall'Azara (Bassano, 1783). La nota degli scrittori che
parlano del Correggio si ha anche nel Fussli, Diziottario artístico ecc., e nel
tomo III delle Memorie del P. Pungileoni.
* *Ebbe i natali in Correggio, città della provincia di Modena, da Pellegrino
Allegri e da Bernai'dina Piazzoli alias degli A romani. Ei fu sofito di sottoscri-
versi Antonio Lieto, latinizzando il suo vero cognome. Vuolsi che nascesse
nel 1494; ma solo per tradizione o per congettura, mancando i documenti che
attestino ció.
^ *Credono alcuni che egli avesse i primi rudimenti dell'arte da Loi'enzo
Allegri suo zio paterno, e da Antonio Bartolotti, mediocri pittori di Correggio;
e che dal celebre plasticatore Begarelli imparasse non poco. II cronista Spaccini
dá per maestro al Correggio Francesco Bianchi, alias Fi"ati, pittor modenese
molto buono; e questo è piú probabile che non la scuola del Mantegna, della
quale nè prima nè poi ritrae punto la maniera del Correggio. Contribuí non poco
al suo sviluppo artístico e a formare il suo stile, l'aver vedute le cose di Leo-
nardo da Vinci. Ma ció non basta a spiegare il carattere particolare che il Cor-
reggio impresse ne'suoi lavori. Quindi conviene ammettere che la forza créatrice
del suo ingegno e il genio artístico gli facesserO conseguiré una maniera tutta
nuova e sua propria. Erano innati in lui il sentimento aífascinante, l'ingenuità
e la grazia che si ravvisa nelle sue pitture; grazia che talvolta degenera in .so-
verchia dolcezza. Il suo modo di coloriré si potrebbe chiamare una chiarifica-
zione della maniera leonardesca; imperciocchè tutto ció che in Leonardo è an-
cora fúmeggiato e cacciato terribilmente di scuro, presso il Correggio è lucido,
colorato e chiaro. Ma egli dipinge, come Giorgione, con largo e pastoso pen-
nello, a grandi tratti; di modo che il suo dipingere è piuttosto un modellare che
un disegnare.
t Di Antonio Bartolotti soprannominato, che nacque in Correggio nel 1450
e vi mori nel 1527, sono da vedersi le Notizie di Antonio Allegri e di Antonio
Bartolotti suo maestro ecc. dell' avv. cav. Quirino Bigi. Modena, Vincenzi, 1873.
Da esse apparisce che il Bartolotti fu pittore assai valente e molto adoperato
dai signori di Correggio.
ANTONIO DA CORREGGIO 111
con incoramodità di se stesso in continove fatiche eser-
citó Tarte per la famiglia che lo aggravava;' ed ancora
che e' fusse tirato da una bonth naturale, si affliggeva
nientedimanco piii del dovere nel portare i pesi di quelle
passioni che ordinariamente opprimono gli uomini. Era
nelTarte molto maninconico e suggetto alie fatiche di
quella," e grandissime ritrovatore di qualsivoglia diíñ-
ciilth delle cose: come ne fanno fede nel duomo di Parma
lina moltitudine grandissima di figure lavorate in fresco
e ben finite, che sono locate nella tribuna grande di
detta chiesa; nelle quali scorta le vedute al di sotto in
su con stupendissima maraviglia/ Ed egli fu il primo
'Non fu il Correggio si povero com'è stato creduto alcun nè
d'abbietta, tempo;
nè d'illustre famiglia, come han preteso varj scrittori
maie informati. ugualmente
Egli era figlio d'un mercatante che
onde possedeva qualche
puô dirsi bene;
che lo stalo suo fosse in quella beata mediocrità tanto lontana
dalla riccbezza, quanto dall'indigenza. Da giovinetto fu instruite nelle lettere da
Giovanni Berni piacentino e dal Marastoni modenese, e nella filosofía da G. B.
Lombardi di Correggio, celebre medico, stato già in e in
Ferrara. professore
Ciò Bologna
basta a mostrare un'educazione non plebea. Di ventisei anni è
vero (se
ch'egli nascesse nel 1494) sposô la sua concittadina Girolama
giovinetta di Merlini,
tre lustri, e «l'ebbe quattro figli; tre femmine, due delle
rirono in quali mo-
teñera età, e un maschio, Pomponio, cui educó alla — *Di
Pomponio pittura.
Lieti diremo qualcosa sotto.
" più
Nel modo stesso che il Vasari, parla del Perugino quasi come d' un uomo
senza religione, mentre da' quadri sudi spira un intimo sentimento cosi
egli ci religioso ;
presenta il Correggio corne un artista malinconico e
dell'arte, soggetto aile fatiche
dove che ne' suoi dipinti si manifesta la piti schietta
ed serenità di
una spirito,
scorrevolezza d'esecuzione che vince le difficoltà senza
Vero alcuno sforzo.
è che le stesse sue opere mostrano come all'arte sua fosse
studio unito uno
profondo delia prospettiva e del in nelle movenze e
scorti disegno, specie
delle negli
figure, ed una diligenza indefessa nel maneggiare i colori; ma non
sapremmo persuaderci ch'egli fosse tristo e malinconico
che ed oppresse, nel
rappresentava gli
che oggetti mentre^
piú giocondi e leggiadri con un
si vigore di
non spirito,
lascia inceppare da ostacoli materiali.
' *11 Vasari non descrive qui i
Duomo soggetti degli affreschi del nel
di Parma. Correggio
A questa mancanza egli supplisce nella di
Carpi. Vita Girolamo da
Il Correggio vi dipinse Nostra Donna Assunta che
d'angeli circondata da schiere
viene accolta da Cristo in cielo. Nei
tro sono i
santi quattro angoli dipinti quat-
protettori di Parma, seduti
Questo sopra nuvole e
è rultimo accompagnati da angeli.
dei grandi lavori da esso
dipinto condotti a termine a e fu
tra Parma;
gli anni 1526 e 1535. Ne ebbe mille
mille ducati d'oro, a
zecchini. corrispondenti
(TmABoscm, Mem.úí., pag. 264). La Gloria ha sofïerto assai. Il
112 ANTONIO DA CORREOGIO
che in Lombardia cominciasse cose della maniera mo-
derna: per che si giudica, che se l'ingegno di Antonio
fosse nscito di Lombardia e stato a Koma, averebbe
fatto miracoli, e dato delle fatiche a molti che nel suo
tempo furon tenuti grandid Conciosia che essendo tali
le cose sue, senza aver egli visto delle cose antiche^ o
delle huone moderne, necessariamente ne seguita che
se le avesse vedute, arebbe infinitamente migliorato
ropere sue, e crescendo di bene in meglio, sarebbe ve-
ñuto al semino de'gradi. Tengasi pur per certo, che nes-
suno meglio di lui toccò colori, në con maggior vaghezza
o con piii rilievo alcun artefice dipinse meglio di lui:
tanta era la morbidezza delle carni ch'egli faceva, e la
grazia con che e'finiva i suoi lavori. Egli fece ancora
in dette luego due quadri grandi lavorati a olio, nei
quali, fra gli altri, in une si vede un Cristo morte che
fu lodatissimod Ed in San Giovanni in quella citth fece
una tribuna in fresco, nella quale figuró una Nostra
Coin-eggio fu il primo che, dipingendo le cupole, ne distruggesse, per cosi dire,
le volte architettoniche, dilatando lo spazio non diviso oltre i termini dell' arclii-
di
lettura per mezzo della prospettiva. Mentre gli antichi pittori usavano quelli
spazj architettonici, dividendoli in liste e varj partimenti di figure, e dipingendo
iqueste ultime in pié, il Correggio si giovò delle leggi degli scorti prospettici per
la cupola di figure, che vedute da basso sembrano ritte líbrate in
riempire tutta
da
aria, e scortate di sotto in su, come avea fatto già prima in Roma Melozzo
Eorli, ma sopra spazj piani. Con questa incuranza delle proporzioni architetto-
niche egli introdusse nell'arte 1'arbitrio, onde i pittori barocchi de'secoli ap-
presso oifendevano tutte le rególe délie linee architettoniche.
' Se il Correggio abbia veduto Roma o no, è stató uno dei punti piü con-
troversi della sua vita. Oggi peraltro le ragioni di coloro, i quali, contraddicendo
al Vasari, sostenevano la opinione affermativa, sono state tutte confútate. Leg-
gasi la Storia pitt. del Lanzi, Scuola Parm., época seconda; e le Mem. ist.
•d'A7it. Allegri, del P. Pungileoni, tom. I, p. 64 e seg. — *Í1 Prospetto Crono-
logico posto in fine di questa Vita mostrerá anch'esso che l'Allegri non usci
•mai di Lombardia.
® Le cose antiche doveva averie vedute nelle raccolte di Mantova e di Parma,
•e piú negli studj particolari di Francesco Mantegna e d'Antonio Begarelli, ricchi
di gessi e di disegni tratti dalle antiche seul ture.
® É 1' altro il Martirio di San Placido e di San Floriano. Questi due qua-
dri Pinacoteca
erano in San Giovanni de' Monaci Benedettini. Sono adesso nella
Parmense.
ANTONIO DA CORREGGIO 113
Donna che ascende in cielo fra moltitndine di Angeli,
ed altri Santi intorno : la quale pare impossibile ch' egli
potesse non esprimere con la mano, má imaginare con
la fantasia, per i belli andari de'panni e delle arie che
e'diede a quelle figure, delle quali ne sono nel nostre
Libro alcune disegnate di lapis rosso di sua mano, con
certi fregi di putti bellissimi, ed altri fregi fatti in quella
opera per ornamento con diverse fantasie di sacrifizj al-
fantica/ E nel vero, se Antonio non avesse condette
ropere sue a quella perfezione che le si veggono, i di-
segni suoi (sebbene hanno in loro una buena maniera
e vaghezza e pratica di maestro) non gli arebbano ar-
recato fra gli artefici quel nome che hanno Teccellen-
tissime opere sue. E quesE arte tanto diíficile ed ha tanti
capi, che uno artefice bene spesso non li può tutti fare
perfettamente; perche molti sono che hanno disegnate
divinamente, e nel coloriré hanno avuto qualche imper-
fezione; altri hanno colorito maravigliosamente, e non
hanno disegnate alia metà. Questo nascie tutto dal giu-
dizio e da una pratica che si piglia da gioyane, chi nel
disegno e chi sopra i colori. Ma perché tutto s'impara
per condurre Topere perfette nella fine, il quale ë il
coloriré con disegno tutto quel che si fa; per questo il
Correggio mérita gran lode, avendo conseguito il fine
della perfezione nell'opere che egli a olio e a fresco
colori: come nella medesima citta, nella chiesa de'Frati
' Qui al Vasari faiiisce la memoria. Questo soggetto fu da lui dipinto nella
cupola della Gattedrale. Nella tribuna o cappella maggiore di San Giovanni
espresse l'Incoronazione di Nostra Donna con varj san ti : pittura che nel 1587
fu atterrata per allungare il coro, e rifatta da Cesare Aretusi. Una parte nondi-
lueho deir opera correggesca, e segnatamente il gruppo della Madonna, fu sal-
vata da quella devastazione, e posta nella seconda aula della R. Biblioteca. Nella
cupola poi della stessa chiesa di San Giovanni ei dipinse l'Ascensione di Gesú
Cristo e gli Apostoli in atto di maraviglia; e sopra la porta del Capitolo esegui
a fresco, in una lunetta, la figura di San Giovanni Evangelista, la quale sussiste
tuttavia — *Questi lavori in San Giovanni furono eseguiti prima di quelli del
Buomo, cioe tra gli anni 1520 e 1525; e gli furono pagati 472 zecchini d'oro.
V asar ', Opere - Vol. IV.
114 ANTONIO DA CORREGGIO
de'Zoccoli di San Francesco, che vi dipinse una Nun-
ziata in fresco tanto bene, che accadendo per acconcime
di quel Inogo rovinaria, feciono que'Frati ricignere il
muro attorno con legnami armati di ferramenti ; e ta-
gliandolo a poco a poco, la salvorono, ed in un altro
loco 'più sicuro fu murata da loro nel medesimo con-
vento. ' Dipinse ancora sopra una porta di quella citta
una Nostra Donna che ha il figliuolo in braccio; ch' h
stupenda cosa a vedere il vago colorito in fresco di que-
sta opera, dove ne ha riportato da'forestieri viandanti,
che non hanno visto altro di suo, lode e onore infinito.®
In Sant'Antonio ancora di quella cittk dipinse una ta-
vola, nella qual'è una Nostra Donna e Santa Maria
Maddalena; ed appresso vi ë un putto che ride, che
tiene a guisa di angioletto un libro in mano, il quale
par che rida tanto naturalmente, che innove a riso chi
lo guarda, në lo vede persona di natura malinconica,
che non si rallegri. Evvi ancora un San Girolamo; ed ë
colorita® di maniera si maravigliosa e stupenda, che i
pittori ammirano quella per colorito mirábile, e che non
si possa quasi dipignere meglio. *
' Questa pittura non fu eseguita nella chiesa degli Zoccolanti (altro error
di memoria del Vasari), ma bensi in quella della SS. Annunziata a Capo di
Ponte. Pier Luigi Farnese la fece trasportare nelT atrio interiore aman sinistra.
Ha non poco sofferto dall'umidità e dai saíi della calce.
Questa Madonna, detta della Scala, fu dipinta in una stanza della Porta
Romana. Nel 1554, in ossequio di detta immagine, vi fu fabbricata una chie-
setta, la quale venne demolita nel 1812, e la pittura trasportata nell'Accademia
di Belle Arti.
® *Tavola famosa, detta del San Girolamo, dalla figura del sar.to i vi intro-
dotta. Fu commessa al Correggio nel 1523 da Briseide Colla vedova d'Orazio
Bergonzi, e fu pagata 400 lire imperiali. La compi in sei mesi, e n'ebbe da quella
signora in di piú un regalo di due carri di fascine, di alcune staja di grano e
d'un porco. Essa adornó col detto quadro la sua cappella in Sant'Antonio di
Parma nel 1528, nel qual anno mofi. Nel passato secolo corse riscbio di esser
venduto al re di Portogallo. Scoperto il maneggio, fu per ordine sovrano tolto
da quella chiesa, e traspórtate nella Pinacoteca Parmense, dove tuttavia si am-
mira. ( Pungileoni, Mem. cit., I, 179 e seg.; II, 209). Fu intagliato in rame dallo-
Strange e dal Gandolfi. La Gallería de'Pitti ne ha una copia del Baroccio.
* Dice colorîta., riferendola a tacóla, come aveva nella mente.
•
ANTONIO DA CORREGGIO 115
Fece símilmente quadri ed altre pitture per Lom-
bardia a molti signori; e fra l'altre cose sue, due quadri
in Mantova al duca Federigo II per mandare alio Im-
peratore: cosa veramente degna di tanto principe. Le
quali opere vedendo Giulio Romano, disse non aver mai
veduto colorito nessuno ch' aggiugnesse a quel segno.
Runo era una Leda ignuda e Taltro una Venere, si di
mórbidezza colorite e d'ombre di carne lavorate, che
non parevano colorí, ma carni. Era in una un paese mi-
rabile: në mai lombardo fu, che meglio facesse queste
cose di lui; ed oltra di ció, capegli si leggiadri di co-
lore e con finita pulitezza sfilati e condotti, che meglio
di quegli non si può vedere. Eranvi alcuni Amori, che
delle saette facevano prova su una pietra, quelle d' oro
e di piombo, lavorati con bello artificio: e quel che piíi
grazia donava alla Venere, era una acqua chiarissima e
límpida, che correva fra alcuni sassi e bagnava i piedi
di quella, e quasi nessuno ne occupava; onde nello scor-
gere quella candidezza con quella dilicatezza faceva agli
occhi compassione nel vedere.^ Per che certissimamente
,
' *11 Vasari descrive poco esattamente questi due quadri, che il
leoni Pungi-
(I, 228) suppone dipinti cjrca il 1532. La Danae, ora nella Gallería Bor-
ghese a Roma, e non la Venere, come erróneamente dice il Vasari ; la Leda, ed
un terzo quadro rappresentante lo, erano posseduti da Cristina di Svezia; di-
poi passarono nelle mani del cardinale Azzolini, quindi in quelle del Duca di
Bracciano, e finalmente del Duca d'Orléans, il cui figlio Luigi ne fece distrug-
gere le teste, perché troppo vivamente esprimevano l'eccesso della voluttá. La
testa dell' lo ( che Sembra aver perduto anche 1' ultima velatura ) vi fu
dal supplita
Prudhon; quella della Leda, dallo Schlesinger, e molto maestrevolmente.
Questi due quadri si conservano ora nel Museo di Berlino. Una bella del-
1 lo è copia
nella Gallería di Belvedere a Vienna. Il Lomazzo (lib. IV, cap. i, della
Pittura) dice che presso il cav. Leone Aretino si trovavano due
1 quadri, «nel-
uno de'quali é dipinta la bella lo con Giove sopra una nube; e nell'altro Danae
o Giove che le piove in grembo in forma di pioggia d'oro, con
Amori; Cupido ed altri
co' lumi talmente intesi, che tengo di sicuro che niun altro
uire ed pittore iu colo-
allamare possa eguagliarli: i quali furono mandati in Ispagna da
suo figliuolo Pompeo
statùario ». Anche nella Galleria
(V. Coppi Rospigliosi a Roma è una Leda.
ab. Ant. , Notizie di un quadro del Correggio, ecc. ; Roma,
t 1845).
Negl'Inventari degli
Isabella oggetti d'arte che appartennero alia marchesa
Estense Gonzaga, pubblicati dal conte Garlo D'Arco tra i documenti
116 ANTONIO DA GOEREGGIO
Antonio mérito ogni grado ed ogni onore vivo, e con le
voci e con gli scritti ogni gloria dopo la morte. Dipinse
ancora in Modena una tavola d'una Madonna, tenuta
da tutti i pittori in pregio e per la miglior pittura di
quella cittk.' In Bologna parimente ë di sua mano, in
casa gli Arcolani gentiluomini bolognesi, un Cristo che
neirorto appare a Maria Maddalena; cosa molto bella.
In Beggio era un quadro bellissimo e raro, che non è
molto ch'e passando Messer Luciano Pallavigino, il quale
molto si diletta deUe cose belle di pittura, e vedendolo,
aggiunti alie sue Notizie d'Isabella Estense (V. Appendice slYArchivio Storico
Italiano, vol. II, pag. 203), e ristampati nell'altra sua opera Le Arti e gli
Artisti Mantovani (Mantova, 1859), si notano « Due quadri del già Antonio da
« Coregio, in uno de' quali è dipinto 1' istoria di Apolo et Marsia ; ne 1' altro è
« tre Virtú, cioè Fortezza, Giustizia et Temperantia, le quali insegnano ad un
« fanciullo misurare il tempo, a ció possa essere coronato di lauro et acquistare
« la palipa ». In altri cataloghi sono registrati ( D'Arco , op. cit.. Le Arti ed
Artisti ecc., vol. II, pag. 134,160, 161) come del Correggio i seguenti quadri,
cioè una Venere e Mercurio che insegna a leggere a Cupido; un Ecce Homo eá
un San Girolamo con un teschio di morto in mano; mezze figure. II signor ca-
nonico Willelmo Braghirolli, nel suo articolo Be' rapporti di Federigo II Gon-
zaga con Antonio Allegri da Correggio, inserito nel Giornale d'Erudizione
Artistica (Perugia, 1874, vol. Ill, p. 325), ha pubblicate varie lettere, la piú
parte tratte dall'Archivio Gonzaga di Mantova, e tra queste una della Veronica
Gambara alia marchosa Isabella del 3 di settembre 1528, nella quale si parla
d' un quadro del Correggio rappresentante la Maddalena nel deserto ricoverata
in un orrido speco a far penitenza ; la quale è genufiessa dal lato destro con
le mani giunte alzate al cielo, pregando; ed alcune del duca Federigo II ad
Alessandro Caccia governatore di Parma, e del Caccia al Duca. Da esse si ri-
leva che il Correggio aveva avuto commissione dal Duca di fare alcuni cartoni
cogli amori di Giove; i quali alia morte del Correggio furono ricercati ad istanza
del detto duca, e non potuti ritrovare. Ora de'detti cartoni, che forse dovevano
serviré per arazzi, che cosa sia accaduto, per quante diligenze sieno state fatte,
non è riuscito di saper nulla. Un catalogo delle opere del Correggio si puó
vedere nella Guide aux principaux monuments de Parme, stampata in Parma
nel 1871 dal signor Carlo Malaspina.
' *Si crede che lo scrittore intenda ragionare del quadro rappresentante la
Madonna col divin Figlio che sposa santa Caterina, e del quale fa nuevamente
menzione nella Vita di Girolamo da Carpi. Questo dipinto, che dal Correggio fa
donato alla sua sorella, quando ella si maritô, conservasi adesso nel R. Museo
di Parigi, e fu inciso da E. Picaro. Una bellissima replica è posseduta dal R. Mu-
seo di Napoli, pervenutavi dalla Casa Farnese, e fu incisa da G. Felsing. Un
altro intaglio è nella tav. i del vol. Il del Museo Borhonico.
^ Dalla famiglia Ercolani passó al card. Aldobrandini, indi a un Ludovisio;
poscia fu pórtate in Spagna, e da Cario II posto nell'antisagrestia dell'Escuriale-
ANÏONIO DA CORREGGIO 117
non guardó a spesa di danari; e come avesse compero
una gioia, lo mandó a Genova nella casa sua/ E in
Reggio medesimamente una fcavola, drentovi una Nati-
vita di Cristo, ove partendosi da quello uno splendore,
fa lume a'pastori e intorno alie figure che lo contem-
plano; e fra moite considerazioni avute in questo sug-
getto, vi è una femina che volendo fisamente guardare
verso Cristo, e per non potere gli occhi mortali sofferire
la luce della sua divinità, che con i raggi par che per-
cuota quella figura, si mette la mano dinanzi agli occhi,
tanto bene espressa, che ë una maraviglia. Evvi un coro
di Angeli sopra la capanna che cantano, che son tanto
ben fatti, che par che siano piuttosto piovuti dal cielo,
clie fatti dalla mano d'un pittore/ E nella medesima
città un quadretto di grandezza di un piede; la più rara
e bella cosa che si possa vedere di suo, di figure pie-
cole; nel quale ë un Cristo nell'orto: pittura finta di
notte, dove 1'Angelo, apparendogli,- col lume del suo splen-
dore fa lume a Cristo; che ë tanto simile al vero, che
'
non si puó në irnmaginare në esprimere meglio. Giuso
a pië del monte, in un piano, si veggono tre Apostoli
che dormano; sopra' quali fa ombra il monte, dove Cristo
ora, che dà una forza a quelle figure, che non ë possi-
bile; e più là in un paese lontano, finto l'apparire del-
» l'aurora, e'si veggono venire dall'un de'lati alcuni sol-
dati con Giuda; e nella sua piccolezza questa istoria ë
' E difficile rintracciai'e il passaggio di questo quadro, del quale non è indicato
d soggetto. Nel 1805 il gen. conte Isidoro Lecchi pretendeva d'averio in poter suo.
^
' Vera maraviglia è questa pittura chiamata la Notte del Correggio, la
quale adorna presentemente la R. Gallería di Dresda. Era uno dei cento quadri
della Gallería Estense, che da Francesco III duca di Modena furon venduti nello
scorso secolo ad Augusto III elettor di Sassonia e re di Polonia, per la somma
di centotrentamila zecchini, fatti coniare espressamente a Venezia. Di quei
cento quadri, sei erano del Correggio: la Notte suddetta, il San Giorgio, il
San Sebastiano, la Madonna con quattro santi, la piccola Maddalena giacente,
e il ritratto del medico Grillenzoni, o piú veramente del medico Lombardi, come
pcova il Pungileoni {Mem. cit., I, 36 e seg.).
IIS ANTONIO DA CORREG^IO
tanto bene intesa, che non si può në di pazienza ne di
studio per tanta opera paragonalla/
Potrebbonsi dire moite cose delle opere di costni; ma
perché fra gli nomini eccellenti dell'arte nostra è am-
mirato per cosa divina ogni cosa che si vede di suo, non
mi distendero più. Ho usato ogni diligenza d' avere il
suo ritratto; e perché lui non lo fecie, e da altri non é
stato mai ritratto, perché visse sempre positivamente,
non Pho potuto trovare.® E, nel vero, fu persona che
non si stimò né si persuase di sapere far Parte, cono-
* *Ora è posseduto dal Duca di Wellington. Nella Galleria di Londra n'è
una copia antica venduta per originale. Narra lo Scannelli che l'Allegri dipin-
gesse questo quadretto, ch'é proprio un giojello, per un farmacista, al quale era
debitore di quattro o cinque scudi. Fu poi venduto per 400 al conte Pirro Vi-
sconti, indi per maggior sonama acquistato dal márchese Garacena per il redi
Spagna Filippo IV, e fu trovato nella battaglia di Vittoria, insieme con altri
quadri preziosi, sopra l'impériale delia carrozza di Giuseppe Buonaparte, depre-
data da un colobnello del Duca di Wellington.
t Altri dicono che fosse donato al Duca di Wellington da Ferdinando VII
re di Spagna. Dei molti altri quadri che sono veramente del Correggio o si at-
tribuiscono a lui sarebbe faccenda troppo lunga il ragionàre; perciò ci conten-
teremo di notare quelli che sono nélla Galleria degli Uffizj di'Firenze, cioé una
testa di fanciullo di grandezza quasi colossale; studio dipinto in carta. Il Riposo
in Egitto, stato dipinto dal Correggio per la chiesa de'Francescani di Correggio
e pagato 100 ducati d'oro. Si crede che questo quadro fosse poi mandato a re-
galare alla casa de'Medici dal duca Francesco I di Modena. Il Lanzi ragiona a
luugo di questo quadro, e narra come fosse dapprima creduto del Baroccio o
del Vanni, e poi restituito al Correggio. La testa di San Giovanni in un hacino.
La Vergine che adora il suo divin figliuolo. Questa tavola fu regalata a Cosimo II
de'Medici dal duca di Modena, e nel 1617 fu posta nella Galleria. Nel Museo
del Louvre di Parigi è l'Antiope e Giove, e nella Galleria Nazionale di Londra
Mercurio che istruisce Cupido alla presenza di Venere. Questo quadro fece parte
délia collezione di Carlo I re d'Inghilterra, che lo .compró nel 1630 dal duca di
Mantova. Dopo diversi passaggi, venue últimamente in possesso del márchese
di Londonderry, il quale nel 1834 lo vendé alla Galleria suddetta insieffie
con un Ecce Homo, che si dice essere stato primamente posseduto dal conte
Prati di Parma e dipoi dai Colonna di Roina. Nella Galleria dell'Escuriale di
Madrid si conservano del Correggio, secondo i cataloghi, un quadro col Mar-
tirio di san Placido e di santa,Flavia, un Noli me tangere, ed un Deposto di
croce, inciso dal Rosaspina.
^ *Intorno ai ritratti creduti del Correggio, vedasi il Lanzi, Stor. Pítt.\
pungileoni, Mem. del Correggio, II, 254 e seg. Quello pubblicato dal Bottari
è falso. E non v'ha prova che la testa dipinta dal Gambara presso la porta
principale del Duomo di Parma, e detta il ritratto del Correggio, sia di lui.
ANTONIO DA CORREGGIO 119
' scendo la difficultà sua, con quella perfezione che egli
arebbe voluto; contentavasi del poco, e viveva da bo-
níssimo cristiano.
Desiderava Antonio, siccome quello ch'era aggravato
di famiglia, di continuo risparmiare, ed era divenuto
perciò tanto misero,^ che più non poteva essere. Per il
che si dice che essendoli state fatto in Parma un paga-
mento di sessanta scudi di quattrini, esso volendoli por-
tare a Correggio per alcune occorrenzie sue, carico di
. quelli si mise in cammino a piedi; e per lo caldo grande
che era allora, scalmanato dal sole, beendo acqua per
rinfrescarsi, si pose nel letto con una grandissima feb-
bre, ne di quivi prima levó il capo, che finí la vita,'*
iieU'etk sua d'anni quaranta o circa.®
Furono le pitture sue circa il 1512: e fece alia pit-
tura grandissime dono ne' colori da lui maneggiati, come
yero maestro ; e fu cagione che la Lombardia aprisse per
lui gli occhi: dove tanti belli ingegni si son visti nella
pittura, seguitandolo in fare opere lodevoli e degne di
memoria; perche mostrandoci i suoi capegli fatti con
tanta facilità nella difficulté del fargli, ha insegnato come
e'si abbino a fare;'^ di che gli debbono eternamente tutti
' Alcuni scrittori stimando che la parola misero avesse il significato di po-
rero, mentre il Vasari l'usa in quello á'avaro, si sono sbracciati a dimostrare
che il Correggio era in quella vece piuttosto agiato di beni di fortuna.
" Questa è una mera favoletta, accreditata ai giorni del Vasari, e da lui e
(la altri troppo fácilmente creduta.
' *Nel libro de'morti délia chiesa di San Francesco di Correggio si legge
che l'Allegri fu sepolto a di 6 di marzo del 1534; il che fa supporre ch'egli mo-
nsse il di 5 dello stesso mese. Lasciò superstiti i genitori suoi, la moglie, Fran-
cesca Letizia e Pomponio suoi figliuoli.
' Anche nel Proemio che leggesi in principio di questa Terza Parte delle
Vite, messer Giorgio lodô il Correggio per la maniera di dipingere i capelli; di
che si mostró scandalizzato il D'Azara (Vedi Opere di R. Mengs), quasi che il Rio-
grafo non avesse saputo scorgere altre bellezze nelle opere di quel portentoso
pittore. Il lettore avrà cortamente rilevato da sè medesimo, che se il Vasari qui
SI trattiene a lodare questo pregio secundario, non per questo ha taciuto degli
altri maggiori, o è stato di essi tepido encomiatore.
120 ANTONIO DA CORREGGIO
i pittori: ad istanzia de'quali gli fu fatto questo epi-
gramma da messer Fabio Segni, gentiluomo fiorentino:
Huius cum regeret mortales spiritus artus
Pictoris, Charités supplicuere lovi:
Non alia pingi dextra, Pater aime, rogamus:
Hune prœter, nulli pingere nos liceat.
Annuit llis votis sunvmí regnator Olympi,
Et iuvenem subito sydera ad alta tulit,
Ut posset melius Charitum sinmlacra referre
Prœsens, et nudas cerneret inde Deas. *
Fu in questo tempo medesimo Andrea del Gobbo,
milanese,® pittore e coloritore molto vago; di mano del
quale sono sparse moite opere nelle case per Milano sua
patria; ed alla Certosa di Pavia una tavola grande con
' Nella prima edizione leggesi inoltre; «Et appresso, quest'altro ancora:
Distinctos homini quantum natura capillos
Efficitj Antonj dextra levis docuit.
Effigies ilU varias terraeque marisque
Nohile ad ornandas ingenium fuerat.
Coregium patria, Erídanus mirantur et Alpes;
Maestaque pictorum turba dolet tumulo *.
*Sulla fine del secolo xvii fu posta sulla sua sepoltura la seguente iscrizione:
D. O. M.
ANTONIO . ALLKGRI . CIVI .
VULGO . IL CORKEGGIO .
ARTE . PICTÜRAE . HABITU . PROBITATIS .
EXIMIO .
MONUM , HOC . POSVIT .
ETER . CONTI . CONCIVIS .
SICCINE . SEPARAS . AMARA . MORS .
OBIIT . ANNO . ABTATIS . XL . SAL . MDXXXIV .
i Nella sala del palazzo municipale di Correggio è il busto dell'Allegri in mezzo
a due urne cinerarie e al disotto un mausoleo, dentro il quale si suppone conser-
varsi parte delle ossa del pittore. Sopra il busto leggesi una epígrafe latina
dettata dal padre Garlo Antonioli e sotto un dístico dell'abate Alfonso Glannotti
(V. Quirino B igi, Notizie d'Antonio Allegri ecc., pag. 38).
^ * Andrea Solari o Solarlo, mllanese, detto Andrea del Gobbo dal fratel suo
Cristoforo, valente scultore e archltetto, che aveva questa imperfezione. II na-
scer suo si pone circa il 1458; e la morte dopo il 1508. Il Lomazzo ci dà il
Solarlo come alllevo di Gaudenzlo Ferrari; ma taie opinione è assolutamente
inammlsslbile, perché inconcillabili sono gli anni délia vita di questi due plttorl:
e a questo autore, segui tato da tutti gli altri, debbesi la principal parte nella
confusione che è tuttavia nelle notizie di questo pittore cosi importante. La prima
memoria che dell'operar del Solarlo si conosca, è in quella tavola in San Pietro
martire di Murano, dove espresse Nostra Donna col Putto, san GiuseppC)
san Girolamo e duef cherubini : nella quale soscrisse: andrea mediolanen-
SIS 1495 F. Questa tavola è stata erróneamente creduta per lungo tempo opera
ANTONIO DA CORREGGIO 121
la Assunzione di Nostra Donna, ma imperfetta per la
morte che li ^
sopravvenne; la quale tavola mostra
di Andrea Salai. II Solario fu chiamato in Francia dal cardinale Giorgio d'Am-
boise, che dettegli a fare de'lavori di pittura; come si ritrae da certi documenti
trovati recentemente nel castalio di Gaillon. ( Mündler, Essai d'une analyse
critique de la Notice des tableaux italiens du Musée National du Louvre, par-
Villot. Paris, 1850, a pag. 122). Lo stesso Mündler, oltre a sostenere con buone-
ragioni artistiche che al Solario debbesi restituirá il ritratto di Carlo d'Amboise,
nipote del cardinal Giorgio, che nel Museo del Louvre viene attribuito a Leonardo-
da Vinci, restituisce pure alio stesso pittore quella Crociflssione, plena di figure,,
che è nel Museo stesso sotto il nome del Salai, e porta scritto; andrea medio-
LANENsis fa. {ciebat) 1503. Altri due quadri del Solario il Museo di Parigi pos-
siede. Nell'uno è Salome figlia di Erodiade che riceve la testa di san Giovanni
Battista presentatale dal carnefice; nell'altro, una Nostra Donna che porge il
seno al fanciullo Gesú, steso sopra un cuscino coperto di drappo verde, posto
sopra una tavola di raarmo. Nel fondo si vede una vasta campagna. Porta scritto r
andreas de solario fecit. Questa tavola era a Blois nel convento dei Cordi-
glieri, e dicevasi la Vergine del guanciale verde. Maria de'Medid per aver
questo quadro fece alcune liberalitá al convento, e gli dette in cambio una
di copia
mano del Mosnier. Símilmente a Parigi il conte di Pourtalès
dri possiede due qua-
di questo pittore; nell'uno de'quali, rappresentante la testa di san Giovanni
sopra un piatto d'argento, è segnato il suo nome e l'anno 1507; l'altro, non-
firmato,=ma certo al pari del primo, è una Madonna col Putto. Il signor George-
possiede il grande e bel quadro delia Salome col carnefice che tiene la testa recisa
di san Giovanni Batista, proveniente dalla Gallería d'Orléans. Il Félibien ri-
corda un Ecce Homo nel gabinetto del Duca di Liancourt; e il
Force Piganiol de la
[Descript. hist, de París, 1765, tom. VIII, pag. 185) cita questo stesso-
quadro á l'hôtel de la Rochefoucauld. Una Vergine col piccolo san Giovanni
è regístrala nel Catalogo de'quadri del Principe di Carignano
duta (1742), e fu ven-
240 lire ( Mündler, Essai ecc., pag. 122, 203). In Siena, nello studio del
pittore Francesco Galgani, erano due tavole del Solario. In una, lunga diciotto-
soldi e alta altrettanti, è Cristo in mezza figura che porta la croce. Nell'angolo-
superiore destro è scritto colla biacca : an. mediolanens. f . 1505.
che Nell'altra,
è alta un braccio e sel soldi, e larga un braccio e 5ue soldi, è figurato pari-
mente Cristo che porta la croce, e dietro a lui quattro soldad. In basso
si leggono appena
queste lettere: andre : Questa tavola è molto guasta.
t Di Andrea Solario ha scritto modernamente Girolamo Luigi Calvi nella
seconda parte delle Notizie de' principali architetti, scultori e pittori che
fiorirono in Milano ecc.. Milano, Agnelli, 1865. Quanto all'andata del Solario-
a servigi del cardinale d'Amboise per ornare il suo castello di Gaillon in Nor-
mandia, dall'operetta del Deville Comptes de depenses de la construction du-
château de Gaillon, si ritrae che il pittore miianese andô a Gaillon nel
d mese-
agosto del 1507, dove stette due intieri anni e vi
della dipinse in fresco le pareti
cappella e la tavola dell'altare colla Nativité di Cristo. Il castello di
Ion Gail-
fu distrutto nella rivoluzione francese, e gli affreschi del Solari
insieme altri disparvero
con lavori de' migliori artefici francesi. I
talés quadri posseduti dal Pour-
andarono venduti in Inghilterra non sono molti anni.
' *Questa tavola fu terminata da Bernardino e si
oeil'altare Campi, conserva tuttavia
della sagrestia nuova della Certosa suddetta.
122 ANTONIO DA CORREGGIO
quanto egli fusse eccellente ed amatore dalle fatiche
deir arte. ^
' *Fra gli allievi del Correggio, i cui nomi. possono leggersi nel Lanzi, nel
Pungileoni ecc., annoverar si dee Pomponio Allegri detto Lieto, suo figliuolo,
plttore di qualche mérito, ma di gran lunga inferiore al padre, dal quale per
altro poco poteva apprendere, avendolo lasciato in età di dodici anni. Nacque
Pomponio il 3 di setiembre 1522, e fu tenuto a battesimo dal prof. G. B. Lom-
bardi soprannominato. Sposò Laura Gemignani, dalla quale ebbe molli figliuoli.
Nel 1546', 5 febbrajo, convenue coi sacerdoti Niccoló Correggio e Batista Merli,
di dipingere tulla la cappella del Corpus Domini nella chiesa di San Quirino di
Correggio, per il prezzo di 50 scudi d'oro. Questi aífreschi furono un secolo fa
coperti di bianco. Nel 1546 gli fu ordinate dalla Comunità di Parma di dipin-
gere il quadro sui muro dell'Incoronata delia piazza. Dal 1560 al 1562 dipinse
la nicchia delia cappella del Duomo di Parma, dove fece Mosè sul Sina che ri-
neve da Dio le tavole delia legge : lavoro pagatogli olíanla scudi d' oro. Nè
quesla volta sola fu in Parma adoperalo il suo pennello; imperciocchè racco-
gliesi dai pubblici libri, aver egli nel 1565 dipinto l'arco délia torre verso la
Piazzola; e nel 1577, trentun cartelli con imprese, molli ed epilaffi per i fu-
nerali di Maria di Porlogallo moglie d'Alessandro Farnese; e finalmente nel 1584,
il camino delia sala, ove si radunavano gli Anziani. Nel 1590 fu elello con Inno-
cenzo Martini a stimare le pitture cohdotte da Giovan Batista Tinti nella cupola
delia chiesa di Santa Maria degli Angeli. Pomponio trovasi ancor vivente nel 1593,
■e a lavorare col suddetto Martini- alcuni quadri da porre in opera nel catafalco
del duca Alessandro Farnese. L'anno della sua morte è ignoto. ( Affô, iZ
migiano servitor di piazza^ Parma, 1796; Pungileoni, Mem. cit., I, 26 e
seg. ; II, 262 e seg. ).
ALBERO ALLEJGRO 1329, 2 febbrajo
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I ■
Giacomo " iiitorno al 13G8
dellà famiglia ■|
Antonio
A L L E G R I intorno al l·lOO
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Giacoaio Cristoforo Baldassarrb
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baldassa.ure Antonio Cristoforo
moglie moglie
Francesca Casaroni Orsolina Affarosi
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. d i Correggio
Quirino Gio. Battista
dottore Rellegrino
'
moglie
Bernardina Aromanl
di Correggio
Evangelista Ginevra
marito ANTONIO
in arito pittore detto il CORREGGIO
F'rancesco Agazzoni Agostino Giusti moglie
di Carpi di Correggio Girolama Merlini
di Correggio
Caterina Anna Guría PoMPONio pittore Francesca Letizia
moglie marito
Laura Gemignani Pompeo Brunori
d i Correggio di Correggio
I - I I I I !
Girolama 'Caterina Pompilio Anton Pellhgrino pittore Sulpizia Settiaiia-Elisabetta
 
PROSPETTO CRONOLOGICO
125
DELLÀ VITA E DELLE OPERE DI ANTONIO DA CORREGOIO
1494. (?) Nasce in Correggio Antonio da Pellegrino Allegri, detto Domano,
e da Bernardina Piazzoli, alias Aromani, o Oromani, o Ormani.
1511, 12 gennajo. Leva al fonte battesimale di Correggio un bambino
di casa Vigarini, per nome Antonio.
1514, 4 luglio. Lascito di Quirino Zuccardi di una casa al convento di
San Francesco di Correggio, percbe sia fatta una tavola da altare
per la cbiesa suddetta.
1514, 30 agosto. Prende a dipingere una tavola d'altare per la cbiesa
di San Francesco de'Minori Conventuali di Correggio, pel prezzo
di cento ducati.'
' Stette questa tavola al suo luogo sino al 1638, nel quale anno videsi al-
rimprovviso sparire, e sostituirvi una copia. (Tiraboschi, Mem., cit., pag. 41, 42).
Essa rappresenta Nostra Donna seduta col Putto in braccio sopra una specie
dDtrono, in mezzo ad una loggetta sostenuta da colonne di ordine jonico. Nel
piedistallo del trono è dipinto un bassorilievo con una raedaglia nel mezzo
ricinta da una ghirlanda di lauro, e sostenuta da due garzoncelli, dentro la
quale è Mòsè con le tavole delia legge. Fanno cerchio al capo delia Vergine
alcune teste di angeli. Ai lati del tronó è san Francesco in atto d'inginocchiarsi,
san Giovan Batista, santa Caterina vergine d'Alessandria e sant'Antonio da Pa-
dova. Nel vaso, o fonte, che si vede vicino a san Giovanni, leggesi in
linee quattro
questa iscrizione, la cui autenticitá per altro è molto sospetta: antonius
de allegris p. (pongileoni, Mcm. cit., 1, 40 e seg. ; II, 66-73). Questa tavola
passò nella Gallería Estense, poi in quella di Dresda.
til contralto dell'allogazione di questa tavola tra il superiore del con-'
vento de'Francescani di Correggio da una parte, e Antonius
de filius Peregrini
Allegris dall'altra in presenza di suo padre che presta il consenso, fu sti-
pulato il 30 d'agosto 1514. II pittore, allora ventenne, s'obbligô di dipingere
questo quadro per 100 ducati d'oro. L'anno dopo era finito.
126 PROSPETTO CRONOLOGICO DELLÀ VITA
1515, 4 aprile. Riceve il prezzo di cento ducati pel qnadro dipinto ai
frati di San Francesco di Correggio.
1516, 4 ottobre. È patrino di Anastasia Elisabetta di Giannantonio To-
vaglioli di Correggio.
1517, 14 luglio. È presente in Correggio alia lettura del testamento di
Giovanna da Montecorvino.
1517. Quadro dello Sposalizio di Santa Caterina con san Sebastiano.'
1518, gennajo. È testimone in Correggio ad un rogito che si trova tra
gli atti di F. A. Bottoni.
1518, 17 marzo. Tiene al sacro fonte Rosa figliuola di Francesco Bertoni
altrimenti Sagari.
1518. La badessa Giovanna di Piacenza gli commette di dipingere una
camera del monastero di San Paolo di Parma.
1519, 1° febbrajo. Francesco del q. Niccolb Aromani suo zio materno fa
donazione al Correggio di tutti i suoi mobili, di una, casa posta in
-Borgo Vecchio, e di varie bifolche di terra.
1519, 4 e 15 setiembre. È testimone in Correggio a due atti rogati da
Francesco Bottoni.
1519, 14 ottobre. Fa quitanza.a don Giovanni Guidotto di Roncopb, ar-
ciprete d'Albinea, nel contado reggiano, d'ogni suo avere per una
tavola la chiesa. "
per sua
1520, (?) Sposa Girolama del fu Bartolommeo Merlini de Braghetis armígero.
1520-1525. Afifreschi nella cupola di San Giovanni di Parma de'Monaci
Cassinesi, pagatigli, compreso il fregio, gli archi e i piloni, du-
cati 472.
1521, 28 aprile. Riceve un poliedro' del prezzo di ducati otto dal mona-
stero di San Giovanni di Parma, per conto di mercede.
1521, sulla fine d'aprile. Toma da Parma a Correggio.
1521, 15 maggio. È ascritto alia fratellanza spirituale della Congregazione
Cassinese.
1521, 26 luglio. Dote costituita in ducati 251 in terreni a Girolama Mer-
lini di Correggio gik sposata alP Allegri. ®
1521, 3 settembre. Gli nasce Pomponio Quirino.
' Questo quadro si crede fosse donato dal duca di Modena al conte di Brühl,
quando Augusto III re di Sassonia fece acquisto di tutta la Gallería Estense. Si
dice che esso sia ora nella Gallería impériale di Pietroburgo. ( Pungileoni,
Mem., cit.,, II, 107).
" Non si sa che soggetto vi fosse dipinto: passo nella Gallería Estense, ma
dove oggi si trovi s'ignora.
» Il Pungileoni dice che la Merlini, nata nel 1503, sposô l'Allegri in età di
anni sedici : ma non ne adduce prove sufficienti.
E DELLE OPERE DEL CORREGGIO 127
1521, 18 setiembre. Innanzi al potesta di Correggio dicbiara di revocare
Eraiicesco degli Affarosi dairufficio di suo procuratore .ïiella lite
intentata contro Romanello degli Aromani, che gli disputava il pos-
sesso dei beni donatigli da Francesco Aromani, e di eleggere a
quell'ufficio il notajo Niccolò Balbi.
1521, 8 novembre. È testimone ad un atto di Niccolb Mazzucchi in Cor-
reggio.
1521, 10 dicembre. Sentenza di Sigismondo Augustoni, giudice di Correg-
gio, colla quale si rimette l'Allegri nel possesso della casa e dei
beni a lui dovuti dalPAromani. — Ascanio Merli, altro giudice,
dicbiara nullo il processo, e condanna 1'Allegri nelle spese.
1522, 14 ottobre. Si alloga con Alberto Pratonero a dipingere una tavola.
colla Nativita del Redentore per la cappella Pratoneri in San Pro-
spero di Reggio, pel prezzo di lire 208, ossia ducati 47 1/2 d'oro.'
1522, 1° novembre. Si accorda per dipingere il fregio intorno la chiesa
di San Giovanni di Parma, pel prezzo di ducati d'oro larghi 66.
1522, 3 novembre. S'alloga a dipingere la cupola, la cappella e il coro-
della Cattedrale di Parma, pel prezzo di mille cento ducati d'oro.®
1528, 20 gennajo. Riceve ducati 6 d'oro dal monastero di San Giovannis
1528, 26 gennajo. Si trova presente all'atto solenne di divisione tra la.
moglie sua e lo zio di lei Giovanni Merlini.
1528, 18 marzo. Riceve dal monastero suddetto ducati 20 d'oro.
1528, 8 giugno. Riceve altri ducati 60.
1523. Tavola con Nostra Donna e il Putto, con san Girolamo che gli pre-
senta i suoi scritti, e la Maddalena in atto di baciargli il piè sinistro.®
* Questa famosa tavola, detta la Notte del nel
Gallería Correggio, passô 1640 nella
Estense, poi in quella di Dresda, dove tuttavia s'ammira.
Mem. ( Tiraboschi,
cit., pag. 53, 54; Pungileoni, Mem. cit., II, 180; Fabriani, Lettera so-
pra un autógrafo di Antonio Allegri, Modena, Soliani, 1833, in
t II -8).
fac-similé della ricevuta fatta dal pittore ad Alberto Pratonero d'una
parte della somma pattuita per quest'opera è pubblicato nel n° 135 della Scrit-
tura di Artisti Italiani (sec. xiv-xvii)
Pint riprodotta con la fotografia da Carlet
e corredata di notizie da Gaetano Milanesi.
® Firenze, 1876-77, in 4.
Sembra per altro che nou ponesse mano al lavoro prima del 1526.
bosohi, Mem. (Tira-
cit., pag. 51, 52; Pungileoni, Mem.
' cit., II, 182-86).
t Nel rovescio del quadro dello Sposalizio di santa Caterina che si con-
serva nella Gallería dell'Ermitage a Pietroburgo, si leggeva in caratteri
« Laus Deo gotici :
per dona Mathilda d'Esté Antonio Lieto da Corregió fece il
« quadretto presente
per sua divozione; anno 1517 ». Moite
di Gallerie, e fra
Napoli, quests quella
possiedono delle ripetizioni di questo del si hanno di-
■verse incisioni quadro; quale
di differenti tempi, oltre quella del Moitte, della del
quadro, incisa grandezza
a contorno nella descrizione
Livret dell'Ermitage, tom. I,
de pag. 30.
la ("Vedi
Galerie Impériale de V Ermitage ecc., dell'anno 1838, pag. 31).
128 PROSPETTO CRONOLOGICO DELLÀ VITA
1524, 4 gennajo. Rieeve dal monastero di San Giovanni dncati 25.
1524, 23 gennajo. Riceve dncati 27 per compimento della niercede delle
pitture di San Giovanni, convenuta in dncati 272.
1524, 6 dicembre. Gli nasce una figliuola per nome Erancesca Letizia.*
1525, febbrajo. Assiste in Correggio come testimone a piii atti pubblici.
1525, 18 febbrajo. Fa istanza al Potesta di Correggio per T esame d'un
testimone nella sua causa con gli Aromani.
1525. (?) Dipinge in Modena una tavola per la Confraternita di San Se-
bastiano. ^
1525, 26 agosto. Ê presente in Parma 'con altri 16 artisti per esaminare
la cbiesa della Steccata, che aveva fatto qualcbe movimento ere-
'
duto pericoloso alia stabilité della fabbrica.
1526, 24 settembre. Gli nasce un'altra figliuola per nome Caterina Lu-
crezia, la quale, a quanto pare, mori in teñera etb,.-
1526, 29 settembre. Da'fabbricieri del Duomo di Parma riceve 76 dncati
per compimento del primo quarto della paga, cbe è di 275 ducati.
1527, 8 ottobre. Gli nasce una terza figliuola, per nome Anna Geria.
1527, ottobre. Si compone nella sua causa con gli Aromani. ,
1527, 25 dicembre. Muore in Correggio Lorenzo suo zio paterno, pittore
ancli'egli.
1528. dontinua a dipingere la cupola del Duomo di Parma.
1528, 3 sett. Veronica Gambara da Correggio scrive alia marcbesana di
Mantova, che 1'Allegri ha compito or ora il quadro della Maddalena.
1528. Dipinge per la Confraternita di Santa Maria della Misericordia in
Correggio un' áncona con tre figure, il Padre Eterno nel mezzo, e i
"
santi Giovanni Battista e Bartolommeo ai lati.
' Essa fu maritata in Pompeo Brunori. ( Tirabosohi, Mem. cit., pag. 30).
^ II quadro rappresenta la Beata Vergine col Bambino, in alto; in basso,
•san Geminiano, san Rocco, san Sebastiano. Passó nella Gallería Estense; ora
« in quella di Dresda. ( Gherardi, Descrizione ms. ; Pungileoni , II, 193, 194).
^ t II documento che riguarda questo fatto, cavato dall'Archivio dell'antica
Dompagnia della B. V. della Steccata di Parma fu pubblicato dal cav. Quirino
Bigi di Correggio nel suo Discorso sopra Antonio Allegri., stampato in Parma
<ial Garmignani, 1860.
' t tre figure furono poi cómprate per 300 ducatoni di Spagna dal
Queste
principe Siró di Correggio, il quale spogliato del principato, ed avendo patito
molte traversie ed in ultimo 1'esilio, le volle porre in salvo, pregando i principi
varie
di Novellara a riceverli e custodirli nel loro palazzo. Di questi quadri, dopo
vicende, quello del Padre Eterno fin dal 1832 fa parte dellà Pinacoteca Vaticana,
di
I'altro del San Giovanni passó in ultimo nel possesso della famiglia Bianconi
Bologna. Vedi nella serie 2% ecc.
pag. 183 delle Memorie delle Belle Arti pub-
blicate da M. Gualandi, la illustrazione Intorno una pittura del Correggio rap-
presentante San Giovanni esistente in Bologna.
E BELLE OPEEE DEL COEEEBGIO 129
1530, 19 giugno. La data di quest' anno è scolpita nella cornice del quadro
delia Madonna delia Scodella. ^
1530. (?) Lavora pel Duca di Mantova.
1530, 17 novembre. Eiceve 175 ducati dai fabbricieri del Duomo per se-
conda rata della pattuita mercede.
1530, 29 novembre. Compra un podere, per 195 scudi e 10 soldi, da Lu-
crezia Fusteria di Mantova, vedova di Giovanni Cattania da Cor-
reggio.
1531, febbrajo. Si trova di nuovo in Parma.
1533, 7 e 15 gennajo. È testimone in Correggio ad alcuni atti di Alfonso
Bottoni e di Alfonso Guzzoni, notari.
1533, 8 setiembre. Compra alcune bifolche di terra in Correggio.
1534, 24 gennajo. E testimone all'istrumento dotale di 20 mila scudi
d' oro di Cbiara da Correggio e d' Ippolito Gambara.
1534, 5 marzo. Muore in Correggio, ed è sepolto il di 6 di marzo nella
chiesa de' Francescani. ^
1534, 15 giugno. Paolo Burani, fattore del magnifico dottore Alberto
Panciroli di Eeggio, riceve scudi 25 d'oro da Pellegrino Allegri in
restituzione di altrettanti già dati dal Panciroli ad Antonio Allegri
figlio del sopraddetto per dipingergli un' ancona per un altare in
Sant'Agostino, non potutasi eseguire da esso, perche sorpreso dalla
morte poco dopo aver ricevuto il denaro.
1542, 1® marzo. Muore Pellegrino padre d'Antonio Allegri.
1545. Muore Bernardina madre di Antonio Allegri.
'
• Opera deH'AlIegri, già nella chiesa di San Sepolcro dei canonici Late-
ranensi, ora nella R. Gallería di Parma. ( Tiraboschi, Mem. cit., pag. 57-59;
€ pungileoni, II, 198). È detta la Madonna della Scodella., perché la Vergine
tiene in mano una scodella e la porge al bambino, mentre san Giuseppe gli offre
alcuni datteri staccati da una vicina planta, ed un angelo sta legando ad un
tronco l'asinello. II Pungileoni congettura che questo quadro fosse
il dipinto circa
1527 o 1528.
^ Quantunque si possa ragionevolmente credere che sia morto il 5, nondi-
meno il Necrologio non nota che il di della sepoltura, cioé il 6.
ViSiR-, Opere - Vol. !V. 9
 
PIEEO DI COSIMO
131
PITTOR FIORENTINO
(Ñato nel 1162 ; morto nel 1521 )
Mentre che^ G-iorgione ed il Correggio con grande
loro loda e gloria onoravano le parti di Lombardia, non
mancava la Toscana ancor ella di belli ingegni, fra' quali
non fu de'minimi Piero fîgliuolo d'un Lorenzo orafo,^
* « Chi pensasse a'pericoli de'virtuosi, et agli incomodi che e'sopportano
neila vita, si starebbe per avventura assai bene lontano da la virtu ; considerando
massimamente, che se bene ella fa di bellissimi ingegni, ella ne fa ancora de'tanto
astratti et difformi da gli altri, che fuggendo la pratica de gli huomini cercano
solamente la solitudine. II che faccendo a comodo loro, incorrono in
incomodo maggiore
de la vita; et lasciandosi manomettere da la nebbia de la dappocag-
gine, mostrano a'popoli fare ció che e'fanno, per lo amore che e'portano alia
filosofia, anzi piú tosto furfanteria, che tale è veramente questa loro. Et certa-
mente non è che il bene et il buono non li piaccia, et che avendone non l'usas-
sero; ma faccendo de la necessità virtú, non vogliono che altri vada ne le stanze
loro, per non vedere le loro meschinità, ricoperte da bizzarria o da altro
filosófico. Et spirito
hanno questi il core tanto amaro nel vedere l'azioni d'altri sfudiosi
et eccelienti, considerando il monte d'altri esser maggior del loro, che sotto
spezie di dolcezza danno morsi terribili, i quali le piú volte tornano in
loro danno
; si corne la stessa vita fantástica gli conduce a fini miserabili ; come
lamente aper-
potè vedersi in lutte le azioni di Piero di Cosimo. Il
che quale a la virtú
egli ebbe, se fusse stato piú domestico et amorevole verso gli amici, il fine
de la sua vecchiezza non sarebbe stato et le fatiche durate da lui
la meschino; ne
giovanezza gli sarebbono state alimento fino a la morte: dove non facendo
servigio ad alcuno, non potè essere mentre che visse aiutato da nessuno ». Cosi
la prima edizione.
^ Í Piero di Lorenzo di Piero d'Antonio succîiiellinajo nacque nel 1462, come
apparisce *daMa pórtala di suo padre al Catasto del 1480. In essa
Piero egli dice che
« suo figliolo istà al dipintore e non à salaro (salario).
tega di Riparasi in bo-
Cosimo (Rosselli) a S. Maria in Campo». Piero allora aveva 18
II anni.
Vasari dice che morisse
l'età ottuagenario nel 1521, ma in quest'anno Piero aveva
di 59 anni.
132 FIERO DI COSIMO
"ed aliievo di Cosimo Eosselli, e però chiamato sempre
e non altrimenti inteso che per Fiero di Cosimo : poichë
in vero non meno si ha obligo e si debbe riputare per
vero padre quel che c'insegna la virtù e ci dà il bene
essere, che quelle che ci genera e dh T essere semplice-
mente. Questi dal padre, che vedeva nel figliuolo vivace
ingegno ed inclinazione al disegno, fu dato in cura a
Cosimo, che lo prese più che volentieri: e fra molti di-
scepoli ch' egli aveva, vedendolo crescere con gli anni e
con la virtù, gli portó amere come a figliuolo, e per tale
lo tenue sempre. Aveva questo giovane da natura uno
■spirito molto elevate, ed era molto stratto e vario di
fantasia dagli altfi giovani che stavono con Cosimo per
imparare la medesima arte. Cestui era qualche volta
tanto intento a quelle che faceva, che ragionando di
qualche cosa, come suele avvenire, nel fine del ragiona-
mente bisognava rifarsi da capo a raccontargniene, es-
sendo ito col cervelle ad un'altra sua fantasia. Ed era
similmente tanto amico delia solitudine, che non aveva
piacere se non quando pensóse da se solo poteva andar-
•sene fantasticando e fare suoi castelli in aria. Onde aveva
cagione di volergli ben grande Cosimo súo maestro, per-
che se ne serviva talmente nelf opere sue, che spesso
d'im-
spesso gli faceva condurre molte cose che erano
portanza, conoscendo che Fiero aveva e più bella ma-
niera e miglior giudizio di lui. Fer questo lo mené egli
seco a Roma, quando vi fu chiamato da papa Sisto per
far le storie délia cappella, in una delle quali Fiero fece
un paese bellissimo, come si disse nella'Vita di Cosimo.'
E perche egli ritraeva di naturale molto eccellentemente,
fece in Roma dimolti ritratti di persone segnalate, e
particularmente quelle di Verginio Orsino e di Ruberto
Sanseverino, i quali misse in quelle istorie. Ritrasse an-
' Vedi pag. 187-88 del tom. III.
fiero di cosimo 133
cora poi il daca Valentino, figlinolo di papa Alessandro VI:
la qual pittura oggi, che io sappia, non si trova; ma bene
il cartone di sua mano, ed è appresso al reverendo e
virtuoso messer Cosimo Bartoli proposto di San Gio-
vanni/ Fece in Fiorenza molti quadri a pin cittadini,
sparsi per le lor case, che ne ho visti de'molto buoni;
e cosí diverse cose a molte altre persone.^ è nel novi-
ziato di San Marco, in un quadro, una Nostra Donna
ritta col Figlinolo in collo, colorita a olio:® e nella chiesa
di Santo Spirito di Fiorenza lavoro alia cappella di Gino
Capponi una tavola, che vi è dentro una Visitazione di
Nostra Donna con San Nicolò e un Sant'Antonio che
legge con un par d'occhiali al naso, che è molto pronto.
Quivi contrafece uno libro di cartapecora un po'vecchio,
che par .vero; e cosí certe palle a quel San Niccolò, con
certi lustri, ribattendo i barlumi e riflessi 1' una nell' al-
tra, che si conosceva infino allora la stranezza del suo
Cervelló, ed il cercare che e'faceva delle cose difficili.'"
E bene lo dimostró meglio dopo la morte di Cosimo,
che egli del continuo stava rinchiuso, e non si lasciava
veder lavorare, e teneva una- vita da nomo piuttosto
bestiale che umano. Non voleva che le stanze si spaz-
zassino; voleva mangiare allora che la fame veniva; e
non voleva che si zappasse o potasse i frutti dell'orto,
anzi lasciava crescere le viti e andaré i tralci per terra;
ed i fichi non si potavono mai ne gli altri alberi, anzi
si contentava veder salvatico ogni cosa, come la sua na-
' Di questo cartone non si sa che sia avvenuto.
" *Piero nel 25 di gennajo del 1504 fu uno de'maestri chiamati a consi-
gliare sulla collocazione da darsi al David di Michelangelo. (Vedi Gaye, Car-
^«ggio, ecc., 11, 455).
' É smarrito.
' Questa tavola fin dai giorni del Bottari non era piú in detta chiesa,
chè per-
era stata trasferita nella cappella privata della villa
Al Capponi a Legnaja. —
presente sono padroni di questa villa i signori Benucci. Ma prima che pas-
sasse in loro propriété era stata spogliata di tutti
onde gli oggetti d'arte che v'erano:
oggi non sappiamo qual sorte abbia avuta questa tavola di Pier di Cosimo.
134 PIERO DI COSIMO
tura; allegando che le cose d'essa natura bisogna lassarle
custodire a lei, senza farvi altro. • Recavas! spesso a ve-
dere animali o erbe o qualche cosa che . la natura fa
o
istranezza ed a caso dimolte volte, e ne aveva un
per
contento e una satisfazione che lo furava tutto a se stesso,
e replicavalo ne'suoi ragionamenti tante volte, che ve-
niva talvolta, ancor che e'se n'avesse piacere, a fastidio.
Fermavasi talora a considerare un muro, dove lunga-
mente fusse state sputato da persone malate, e ne ca-
vava le battaglie de' cavagli e le più fantastiche città e
più gran paesi che si vedesse mai: simil faceva de'nuvoli
deir aria.
Diede certe cose
opera al coloriré a olio, avendo visto
di Lionardo fumeggiate e finite con quella diligenza estre-
ma, che soleva Lionardo quando e'voleva mostrar Tarte;
e cosi Piero, piacendoli quel modo, cercava imitarlo,
quantunque egli fusse poi molto lontano da Lionardo,
e dalT altre maniere assai stravagante, perche bene si
può dire che e' la mutasse quasi a ció ch' e' faceva.^ E se
Piero non. fusse stato tanto astratto, e avesse tenuto più
conto di së nella vita, che egli non fece, arebbe fatto
il grande ingegno che egli aveva, di maniera
conoscere
che sarebbe stato adorato; dove egli per la bestialità
fu piuttosto tenuto pazzo, ancora che egli non facesse
sua
së solo nella fine, e benefizio ed utile coil
maie se non a
le opere alT arte sua. Per la quai cosa doverebbe sempre
ogni buono ingegno ed ogni eccellente artefice, ammae-
la-
strate da questi esempli, aver gli occhi alla fine. Në
sciarò di dire che Piero nella sua gioventù, per essere
capriccioso e di stravagante invenzione, fu molto ado-
perato nelle mascherate che si fanno per carnovale, e
fu a que'nobili giovani fiorentini molto grato, avendogli
lui molto migliorato e d'invenzione e d'ornamento e di
me-
' Questa varietà di maniere rende difficile il riconoscere le opere sue
diante i confronti.
FIERO DI COSIMO 135
grandezze e pompa quella sorte di passatempi. E si dice
che fu de'primi che trovasse dimandargli fuera a guisa
di trionfi, o almeno gli migliorò assai con accomodare
r invenzione della storia non solo con musiche e parole
a proposito del subietto, ma con incredibil pompa d'ac-
compagnatura di uomini a pie ed a cavallo, di abiti ed
abigliamenti accornodati alia storia: cosa che riusciva
molto ricca e bella, ed aveva insieme del grande e dello
ingegnioso. E certo era cosa molto bella a vedere, di
notte, venticinque o trenta coppie di cavalli ricchissima-
mente abigliati, co' lor signori travestiti seconde il sug-
getto della invenzione; sei o otto staffieri per uno, ve-
stiti d'una livrea medesima, con de tercie in mano, che
talvolta passavano il numero di quattrocento; e il carro
poi o trionfo pieno di ornamenti o di spoglie, e bizzar-
rissiine fantasie: cosa che fa assottigliare gli ingegni, e
dk gran piacere e satisfazione a'popoli.
Fra questi, che assai furono ed ingegniosi, mi piace
toccare brevemente d'une che fu principale invenzione
di Fiero gih maturo d'anni, e non come molti piacevele
per la sua vaghezza, ma, per il contrario, per una strana
e orribile ed inaspettata invenzione di non piccola sati-
sfazione a'popoli; che come ne'cibi talvolta le cose agre,
COSI in quelli passatempi le cose orribili, purchë sieno
fatte con giudizio ed arte, dilettano maravigliosamente
il gusto umano: cosa che apparisce nel recitare le tra-
gedie. Questo fu il carro della Morte, da lui segretissi-
mámente lavorato alia sala del Papa,^ che mai se ne
potette spiare cosa alcuna, ma fu veduto e saputo in un
medesimo punto. ^ Era il trionfo un carro grandissimo
thato da bufoli, tutto nero e dipinto d'ossa di morti e
' *Cosi si chiama una sala che è nel convento di Santa Maria
nel Novella, fatta
1418 per ricevere papa Martino V, quando stette in
^ Firenze, e poi altri
Da papi.
quelle che piú sotto dice il Vasari interno all'allusione di ma-
scherata, questa
si congettura che fosse fatta nel carnovale del 1511.
136 PIERO DI COSIMD
di croce blanche; e sopra 11 carro era una Morte gran-
dlsslma In cima, con la falcle In mano; ed aveva In giro
al carro moltl sepolcrl col coperchlo: ed In tuttl que'luo-
ghl che 11 trlonfo si fermava a cantare, s'aprivano e
usclvano álcunl vestíti di tela ñera, sopra la quale erano
dlplnte tutte le ossature dl morto nelle hraccla, petto,
rene e gambe, che 11 blanco sopra quel nero, ed appa-
rendo di lontano alcune di quelle torde con maschere
che plgllavano col teschlo di morto 11 dlnanzl e 1 dlrleto
e parlmente la gola, oltra al parere- cosa naturallsslma,
era orrlblle e spaventosa a vedere; e questl mortl, al
sueno di certe trombe sorde e con suon roco e morto,
usclvano mezzl di que'sepolcrl, e sedendovl sopra, can-
tavano In musica plena di malenconia quella oggl nobl-
llsslma canzone:
Dolor, planto'e penitenzia, ec.
Era Innanzl e adrleto al carro gran numero di mortl
a cavallo sopra certl cavagll con somma dlligenzla scelti
de'plù secchl e plù struttl che si petessin trovare, con
covertlne nere plene di crocl blanche; e clascuno aveva
quattro staíñerl vestltl da mortl con tercie nere, ed uno
stendardo grande nero, con crocl ed ossa e teste di morto.
Appresso al trlonfo si strasslnava died stendardl nerl; e
mentre cammlnavano, con voce tremantl ed unite dlceva
quella compagnla 11 Miserere, salmo di Davlt.
Questo duro spettacolo, per la novltà, come ho detto,
e terrlbllllà sua, misse terrore e maravlglla Insleme In
tutta quella cltth; e sebbene non parve nella prima glunta
cosa da carnovale, nondlmeno per una certa novita, e
per essere accomodate tutto benlsslmo, satlsfece agli
anlml dl tuttl; e Plero, autore ed Inventore dl tal cosa,
ne fu sommamente lodato e commendato, e fu caglone
che pol dl mano In mano si segultassl dl fare cose spl-
rítese e d'lngegnosa Invenzlone; che In vero per' tall
PIERO DI COSIMO 137
suggetti e per condurre simil feste non ha avuto. questa
città mai paragone; ed ancora in que'vecchi che lò vi-
dero ne rimane viva memoria, në si saziano di celebrar
questa capricciosa invenzione. Senti' dire io a Andrea di
Cosimo,^ che fu con lui a fare questa opera, ed Andrea
del Sarto, che fu suo discepolo e vi si trovó anche egli,
che e'fu opinione in quel tempo, che questa invenzione
fussi fatta per significare la tomata della Casa de'Me-
dici, del dodici in Firenze; perche ahora che questo trionfo
si fecie erano esuli, e come dire morti, che dovessino in
breve resuscitare; ed a questo fine interpretavano quelle
parole che sono nella canzone:
Morti siara, come vedete;
Cosí morti vedren voi :
Fummo' gia come voi siete;
Vo'sarete come noi, ec.,
volendo accennare la ritornata loro in casa, e quasi come
una resurrezione da morte a vita, e la cacciata ed abas-
sámente de'centrarj loro: oppure che fusse, che molti
dallo effetto che se%ui della tomata in Firenze di quella
illustrissima Casa^ come son vaghi gli ingegni umani di
applicare le parole e ogni atto che nascie prima, agli
effetti che seguen poi, che gli fu dato questa iñterpre-
tazione. Certo ë che questo fu aflora oppinione di molti,
e se ne parló assai.
Ma ritornando all'arte ed azioni di Fiero, fu allogato
a Fiero una tavela alla cappella de' Tedaldi nella chiesa
de'Frati de'Servi, dove eglino tengono la veste ed il
guanciale di San Filippo® lor frate; nella quale finse la
Nostra Donna ritta, che ë rilevata da terra in un dado,
e con un libre in mano, senza il Figliuolo, che alza la
testa al cielo, e sopra quella ë le Spirito. Santo che la
' *FeltrÍDÍ. Di lui si legge'la Vita più innanzi, insieme con quella del Morta
da Feltre.
^ 'Benizi. i
138 PIERO DI GOSIMO
illumina. Në ha voluto che altro lume che quelle che
fa la Colomba lumeggi e lei e le figure che le sono in-
torno, come una Santa Margherita ed una Santa Cate-
rina che la adorano ginocchioni ; e ritti son a guardarla
San Pietro e San Giovanni Evangelista, insieme con San
Filippo frate de'Servi e Sant'Antonino arcivescovo di
Firenze; oltra che vi fece un paese bizzarre e per gli
alberi strani e per alcune grotte. E per il vero, ci sono
parti bellissime; come certe teste che mostrano e disegno
e grazia, oltra il colorito molto continovato: e certa-
mente che Piero possedeva grandemente il coloriré a
olio. Fecevi la predella con alcune storiette piccole, molto
ben fatte; ed in fra l'âltre ve n'è una quando Santa
Margherita esce del ventre del serpente, che per aver
fatto quelle animale e contraffatto e brutto, non penso
che in quel genere si possa veder meglio, mostrando il
veleno per gli occhi, il fuoco e la morte in uno aspetto
veramente ^
pauroso. E certamente che simil cose non
credo che nessuno le facesse meglio di lui, në le ima-
ginasse a gran pezzo; come ne può* render testimonio
un mostro marino che egli fece e donó al magnifico Giu-
liano de'Medici,® che per la deformita sua ë tanto stra-
vagante, bizzarre e fantástico, che pare impossibile che
la natura usasse e tanta deformità e tanta stranezza
nelle cose 'sue. Questo mostro ë oggi nella guardaroba
del duca Cosimo de'Medici; cosi come ë anco, pur di
mano di Fiero, un libro d'animali della medesima sorte,
bellissimi e bizzarri, tratteggiati di penna diligentissi-
mámente, e con una pazienza inestimabile condotti; il
quale libro gli fu donato da messer Cosimo Bartoli pro-
posto di San Giovanni, mió amicissimo e di tutti i nostri
' La tavola qui descritta venne in potere del cardinale Leopoldo de'Medici;
ed ora si conserva nella R. Gallería di Firenze, nella sala maggiore della Scuola
Toscana. Ma della predella non sappiamo il destino.
*11 duca di Nemours.
PIERO DI COSIMO 139
artefici, come quelle che sempre si è dilettato ed ancora
si diletta di taie mestiero/ Fece parimente in casa di
Francesco del Pugliese interno a una camera diverse
storie di ligure piccole ; në si può esprimere la diversità
delle cose fantastiche che egli in tutte quelle si dilettò
dipignere, e di casamenti e d'animah e di abiti e stru-
menti diversi, ed altre fantasie, che gli sovvennono per
essere storie di favole. Queste istorie, doppo la morte
di Francesco del Pugliese e de'.figliuoli, sono state le-
vate, në se ove sieno capitate. E cosi un quadro di Marte
e Venere con i suoi amori e Vulcano, fatto con una
grande arte e con una pazienza incredibile. Dipinse Piero
per Filippo Strozzi vecchio un quadro di figure piccole,
quando Perseo libera Andromeda dal mostro; che v'ë
dentro certe cose bellissime: il qual ë oggi in casa il
signer Sforza Almeni, primo cameriere del duca Cosimo,
donatogli da messer Giovanni Batista di Lorenzo Strozzi,
conoscendo quanto quel signore si diletti délia pittura e
scoltura; e egli ne tien conto grande, perchënon fecie
mai Piero la più vaga pittura në la meglio finita di
questa, atteso che non ë possibile yeder la più bizzarra
orca marina në la più capricciosa di quella che si im-
maginò di dipignere Piero, con la più fiera attitudine di
Perseo che in aria la percuote con la spada. Quivi fra '1
timoré e la speranza si vede legata Andromeda, di volto
bellissima; e qua innanzi moite genti con diversi abiti
strani sonando e cantando, ove sono certe teste che ri-
dano e si rallegrano di vedere liberata Andromeda, che
sono divine. Il paese ë bellissimo, e d'un colorito dolce
e grazioso; e quanto si può uniré e sfumare colori, con-
■ dusse questa opera con estrema diligenzia.^
' Ne del mostro, nè del libro d'animali possiamo dar contezza.
^ E presentemente sta nella detta R. Gallería, neila sala minore della Scuola
Toscana. Nel corridore della stessa Gallería si veggono del medesimo autore
altre tre storie, che for^e son quelle appartenute a Francesco del Pugliese e
140 PIERO DI CO SIMO
Dipinse ancora un quadro, dpv'è nna Venere ignnda
con nn Marte parimente, che spogliato nudo dorme so-
pra un prato pien di fiori; ed attorno son diversi amori,
che chi in qua chi in là traportano la celata, i bracciali
e r altre arme di Marte. Evvi un hosco di mirto, ed un
Cupido che ha paura d'un coniglio: cosi vi sono le co-
lombe di Venere e l'altre cose di amore. Questo quadro
ë in Fiorenza in casa Giorgio Vasari, tenuto in memoria
sua da lui, perche sempre gli piacquer i capricci di questo
maestro.^ Era molto amico di Piero lo spedalingo de-
grinnocenti; e volendo far fare una tavola che andava
all'entrata di chiesa a man manca, alla cappella del
Pugliese, la allogò a Piero, il qual con suo agio la con-
^
dusse al fine: ma prima fece disperare lo spedalingo, che
non ci fu mai ordine che la vedesse se non finita; e
quanto ció gli paresse strano e per l'amicizia e per il
sovvenirlo tutto il di di danari, e non vedere quel che
citato poco sopra dal Vasari. Rappresentano : 1. il Sacrifizio a Giove per la libe-
razione cVAndromeda; 2. la Liberazione di lei, composizione in parte somigliante
all'altro quadro dello stesso soggetto; 3. le Nozze di Perseo distúrbate da Fineo.
— *A carte 30 dell'Inventario delia R. Gallería, del 1589, è detto che il quadro
d'Androraeda liberata da Perseo fu disegnato da Leonardo da Vinci, e daPier di
Cosimo colorito solamente: e ciô è ripetuto anche nei vecchi cataloghi successivi.
' *Fu detto che questo quadro pervenisse colla eredità Gaddi in casa Nerli
di Borgo San Niccolò; ma oggi sarebbe vana ogni ricerca in quel palazzo, dopo
che esso, insieme cogli oggetti d'arte che v'erano, passô in proprietà di più e
diverse famiglie. Se non che nella Pinacoteca di Berlino va sotto il nome di
Pier di Cosimo una tavola a tempera con questo stesso soggetto, che potreb-
besi credere il quadro qui descritto. Vedesi a destra Venere che riposa dinanzi
a un cespuglio di mirto. Amore che si tiene attaccato alla madre, e presse il
quale sta seduto un coniglio, addita Marte dormiente dall'altro lato. Ai pie'di
Venere, due colombe che si baciano. Il fondo è un ridente paese, nel quale son
cinque Amorini che scherzano colle armi di Marte. — Tavola alta 2 piedi e 3 pol-
lici e '/s; larga 5 piedi, 9 pollici e 1/2. —Evvi ancora, sotto il nome del pittore
medesimo, un altro quadro rappresentante Ercole al bivio tra la Virtù e il Vizio: •
a destra, il templo delia Virtù sopra un'altura scoscesa, e viandanti che cercano
di asçendervi ; a sinistra, un cavalière sopra un cavallo con una fanciulla in groppa,
alla quale un giovane presenta un falcone; altri cavalieri, i quali precipitano in
voragini e vortici di fuoco. Tavola a tempera, alta 2 piedi e 3 pollici e V2;
larga 6 piedi e 2 pollici. — t Evvi ancora un altro quadro coU'incontro di Gesù
e di San Giovan Battista, fanciulli.
PIERO DI CO SIMO 141
si faceva, egli stesso lo dimostrò., che air ultima paga
non gliele voleva dare se non vedeva 1' opera : ma minac-
ciato da Piero che guasterebbe quel che aveva fatto,
fu forzato dargli il resto, e con maggior collera che
prima, aver pazienza che la mettesse su. E in questa
sono veramente assai cose buone.^ Prese a fare per una
cappella una tavola nella chiesa di San Piero Grattolini,
e vi fece una Nostra Donna a sedere, con quattro figure
interno, e due Angeli in aria che la incoronano: opera
condotta con tanta diligenzia, che n'acquistò lode ed
onore: la quale oggi si vede in San Friano, sendo rovi-
nata quella chiesa.^ Fece una tavoletta della Concezione
nel tramezzo della Chiesa di San Francesco da Fiesole;
la quale e assai buona cosetta, sendo le figure non molto
grandi.® Lavorò per Giovan Vespucci, che stava dirim-
petto a San Michele della via de' Servi, oggi di Pier Sal-
viati,-alcune storie baccanarie che sono intorno a una
camera; nelle quali fece si strani fauni, satiri e silvani,
8 putti e baccanti, che è una maraviglia a vedere la di-
versith de'zaini e delle vesti, e la varieta delle cere ca-
prine, con una grazia ed imitazione verissima. Evvi in
* *Questa tavola, che per la sicurezza del disegno, per la pratica del co-
lorito, e per l'aria di alcune teste, è opera assai ragguardevole, non è piú in
chiesa, ma si custodisce con altri quadri in una stanza dello Spedale degli In-
nocenti. Rappresenta Nostra Donna seduta in trono, col Divin Putto nudo sulle
sue ginocchia, il quale ha nella destra una rosa e nella sinistra un anello. Di-
nanzi al trono è, a destra, santa Rosa di Viterbo inginocchiata che porge una
rosa al Divino Infante; a sinistra, santa Caterina regina d'Alessandria, parimente
in ginocchione colla sinistra protesa, in atto di ricevere T anello dal Bambino
Geíú. I santi Pietro e Giovanni Evangelista stanno piú indietro; e piú presso
ai lati del trono si vedono in adorazione tre graziosi angioletti per parte, coro-
nati di fiori. Sopra 1' arco del seggio due angioletti nudi attengonsi a due cande-
labri accesi, ed aprono la cortina. II fondo è un paese montuoso con casamenti.
Se ne vede un mediocre intaglio nella tav. xxxvn deW Etruria Pittrice.
" La chiesa di San Pier Gattolino fu demolita per T assedio del 1529. La
tavola posta in San Frediano è smarrita.
' * La tavoletta colla Concezione non si vede piú ; invece è nel coro addos-
sata air altar maggiore una tavola colla Incoronazione di Nostra Donna in mezzo
a sei santi inginocchioni, attribuita a Piero di Cosimo. (Vedi Bandini, Lettere
fiesolane, pag. 211).
142 PÏERO DI COSIMO
una storia Sileno a cavallo su uno asino con molti fan-
ciulli, chi lo regge e chi gli dà bere; e si vede una letizia
al vivo, fatta con grande ingegno/
E, nel vero, si conosce in quel che si vede di suo uno
spirito molto vario ed astratto dagli altri, e con certa
sottilith nello investigare certe sottigliezze della natura
che penetrano, senza guardare a tempo o fatiche, solo
per suo diletto e per il piacere delh arte. E non poteva
gih essere altrimenti, perché, innamorato di lei, non cu-
rava de'suoi comodi, e si riduceva a mangiar continua-
mente ova sode, che, per rispiarmare il fuoco, le coceva
quando faceva bollir la colla; e non sei o otto per volta,
ma una cinquantina; e tenendole in una sporta, le con-
sumava a poco a poco : nella quale vita cosi strattamente
godeva, che l'altre, appetto alia sua, gli parevano ser-
vitù. Aveva a noia il piagner de'putti, il tossir degli
uomini, il suono delle campano, il cantar de'frati: e
quando diluviava il cielo d'acqua, aveva piacere di veder
rovinarla a piombo da' tetti e stritolarsi per terra. Aveva
paura grandissima delle saette, e quando e'tonava straor-
•dinariamente, si inviluppava nel mantello, e serrato le
finestre e Tuscio della camera, si recava in un cantone fin
che passasse la furia. Nel suo ragionamento era tanto
diverso e vario, che qualche volta diceva si belle cose,
che faceva crepar dalle risa altrui. Ma per la vecchiezza,
vicino già ad anni ottanta,'^ era fatto si strano e fanta-
stico, che non si poteva più seco. Non voleva che i gar-
zoni gli stessino interno, di maniera, che ogni aiuto per
la sua bestialità gli era venuto meno. Venivagli voglia di
' * Non sappiamo il destino di queste pitture. Due fregi in tavola di Pier di
Cosimo, con fauni, satiri, putti e ninfe, compró il negoziante Freppa in Firenze.
— t Le pitture poi che noi crediamo essere state in muro, e non in tavola, si
perderono quando il march. Lodovico Incontri fabbricô sulle case de' Vespucci il
sno palazzo. La Gallería Nazionale di Londra possiede di lui una tavola a tempera
con la Morte di Procri. Faceva parte della raccolta Lombardi di Firenze.
t Circa all'età in cui Piero mori, vedi la nota 2 a pag. 120.
PIERO DI CO SIMO 143
lavorare, e per il parletico non poteva, ed entrava in
tanta collera, che voleva sgarare le mani che stessino
ferme; e mentre che e'borbottava, o gli cacleva la mazza
da poggiare, o veramente i pennelli, che era nna com-
passione. Adiravasi con le mosche, e gli dava noja infino
a l'ombra. E cosi ammalatosidi vecchiaja, e visitato pure
da qualche amico, era pregato che dovesse acconciarsi
con Dio: ma nondi pareva avere a moriré, e tratteneva
altrui d'oggi in domane; non che e'non fussi bnono e
non avessi fede; che era zelantissimo, ancora che nella
vita fusse bestiale. Ragionava qualche volta de' tormenti
che per i mali fauno distruggere i corpi, e quanto stento
patisce chi consumando gli spiriti a poco a poco si muore:
il che è una gran miseria. Diceva male de'medici, degli
speziali e di coloro che guardano gli ammalati e che gli
fanno moriré di fame; oltra i tormenti degli. sciloppi,
medicine, cristieri, e altri martori, come il non essere
lasciato dormiré quando tu hai sonno, il fare testamento,
il veder piagnere i parenti, e lo stare in camera al buio:
e lodava la giustizia, che era cosí bella cosa 1'andaré
alia morte, e che si vedeva tant'aria e tanto popolo,
che tu eri confortato con i confetti e con le buone pa-
role; avevi il prete ed il popolo che pregava per te, e
che andavi con gli Angeli in paradiso; che aveva una
gran sorte chi n' usciva a un tratto. E faceva discorsi e
tirava le cose a'più strani sensi che si potesse udire.
Laonde per si strane sue fantasie vivendo stranamente,
si condusse a tale, che una mattina fu trovato morto
appiè d'una scala, l'anno 1521; ed in San Pier Mag-
giore gli fu dato sepoltura.*
' Nella prima edizione leggesi: « Nè è mancato chi le sue azioni
abbi poi per gli
fatto memoria di epitaffi, che metto solamente questo :
PIERO DI OOSIMO PITTOR F.
S' io strano, et strane fur le mié figure ;
Diedi in tale stranezza et grazla et arte ;
Et chi strana il disegno a parte a parte,
Dà moto, forza, et spirto alie pitture ».
144 FIERO DI CO SIMO
Molti furono i discepoli di cestui, e fra gli altri An-
drea del Sarto, che valse per molti. II suo ritratto s'è
avuto da Francesco da San Gallo, che lo fece mentre
Fiero.era vecchio, come molto suo amico e domestico:
il qual Francesco ancora ha di mano di Fiero (che non
la debbo passaré) una testa bellissima di Cleopatra con
uno aspido avvolto al collo, e dua ritratti, Tuno di Giu-
liano suo padre, l'altro di Francesco Giamberti suo avolo,
che paion vivi.'
' i II signor Gustavo Frizzoni in un suo scritto intitolato L'arte italiana
nella Galleria Nazionale di Londra, stampato xíeWArcliivio Storico Italiano,
dispensa V, 1879, ha scoperto che i due ritratti de'Sangallo sono ora nella
Galleria dell'Aja in Olanda, e che la testa della Cleopatra faceva parte della
Raccolta del signor Federigo Reizet già direttore del Museo del Louvre ed oggi
è posseduta dal Duca d'Aumale. II signor Frizzoni non dubita di assegnarla a Pier
di Cosimo, benchè nel Catalogo di quella Raccolta sia attribuita ad Antonio del
Pollajuolo, e di piü crede che essa non rappresenti la fiera re'gina d'Egitto, la
quale avrebbe dovuto avere in mano 1'áspide in atto di accostarselo al seno;
ma suppone invece che sia il ritratto della Siraonetta Vespucci, alla quale il pit-
tore per capriccio ha posto attorno al collo quell'animale. E che in quella testa
sia raffigurata la Simonetta è anche detto nella iscrizione sottoposta. Rispetto
poi al ritratto di Giuliano da Sangallo, per lui è cosa certa che è lo stesso, da
•cui il Vasari cavó quello che diede inciso, ma a rovescio, nella Vita di Giuliano.
BEAMANTE DA URBUSTO 145
ARCHITETTORE
(Nato nel 1444; morte nel 1514)
Di grandissimo giovamento all'architettura fu vera-
mente il moderno operare di Filippo Brunelleschi, avendo
egli contrafatto e dopo moite età rimesse in luce 1'opere
egregie de'piíi dotti e maravigliosi antichi. Ma non fu
manco utile al secolo nostro Bramante, acció, seguitando
le vestigie di Filippo, facesse agli altri dopo lui strada
sicura nella professione dell'architettura, essendo egli
di animo, valore, ingegno e scienza in quella arte non
solamente teorice, ma pratico ed esercitato sommamente.'
Në poteva la natura formare uno ingegno più spedito,
che esercitasse e mettesse in opera le cose dell' arte con
maggiore invenzione e misura e con tanto fondamento,
quanto cestui. Ma non meno punto di tutto questo fu
necessario il creare in quel tempo Griulio II, pontefice
animoso, e di lasciar memórie desiderosissimo; e fu ven-
tura nostra e sua il trovare un tal principe (il che agi'in-
gegni grandi avviene rare volte), alie spese del quale
e'potesse mostrare il valore dello ingegno suo e quelle
' *Ï1 Brunelleschi e l'Alberti introdussero nell'architettura lo stile romano:
potrebbesi dire che Bramante lo raffermasse, accomodandolo con buon gusto e
fiolidità ai bisogni della età moderna.
V asibi . Ooere. — Vol. IV. 10
146 BRAMANTE DA URBINO
arteficiose diíñcultá che neir architettura mostró Bra-
mante; la virtù del quale si estese tanto negli edificj
da luí fabricati, che le modanature delle cornici, i fusi
delle colonne, la grazia de'capitegli, le base, le men-
sole, ed i cantoni, le volte, le scale, i risalti, ed ogni
ordine d'architettura tirato per consiglio o modello di
questo artefice, riusci sempre maraviglioso a chiunque
lo vide: laonde quelbobligo eterno che hanno gl'ingegni
che studiano sopra i sudori antichi, mi pare che ancora
lo debbano avere alie fatiche di Bramante. Perché, se
pure i Greci fiirono inventori della architettura, e i Eo-
mani imitatori. Bramante non solo imitandogli con in-
venzion nuova ci insegnò, ma ancora bellezza e diffi-
culth accrebbe grandissima alFarte, la quale per lui
imbellita oggi veggiamo.
Cestui nacque in Castelló Durante,* nello state di Ur-
bino, d'una povera persona, ma di buone qualité; e
' *Non sono concordi gil scrittori nè sul nome e cognome di questo artefice,
nè sul luogo di nascita. Chi lo vuol nato in Monte Asdrualdo, chi in Stretta,
altri in Fermignano, altri in Urbino. Ma la opinione più accettata è quella del
Vasari, che pone il nascer suo in Castel Durante nello stato d'Urbino, oggi
Urbania, da papa Urbano VIII che la eresse in vescovado e gli dette il suo nome.
E quanto al nome e cognome suo, vi ha chi lo disse Bramante Durantini, chi
Bramante Lazzari, chi Bramante Asdruvaldini. Cesare Cesariani, che l'ebbe a
suo primo precettore, lo dice Donato da Urbino, cognominato Bramante (Vedi
i suoi Commentarj sopra Vitruvio); e ciô conforma Giovan Battista Caporali
suo amico, a pag. 101-102 del suo Coramento sopra a Vitruvio stampato a Pe-
rugia nel 1536: e questo debbesi ormai tenere per il suo vero nome e co-
gnome.. Quanto ai genitori suoi, tennero i più che egli nascesse da un Severo
Lazzari e da Cecilia Lombardelli, ambedue di nobile estrazione; ma il Fungi-
leoni, coU'esame di documenti e di antichi scrittori, ha ormai provato ciô esser
falso, e che il padre suo fu Angelo di Renzo del castello di Farneta, sopranno-
ininato Bramante, e la madre si chiamô Vittoria di Pascuccio di Monte Asdrualdo.
Vedi PüNGiLEONi, Memorie intorno alia vita e le opere di Donato o Donnino
Bramante, Roma, Ferretti, 1836, in-S".
t Intorno alia patria ed alia famiglia di Bramante si puó leggere con gran
frutto ed utilitá quello che presentemente ne ha scritto il chiarissimo architetto
barone Enrico di Geymüller nella sua dottissima e magnifica opera intitolata
Les Projets primitifs pour la Basilique de Saint-Pierre de Rome par Bramante,
Raphael Sanzio, Fra Gioconda, les Sang alio etc. publiés pour lapremière fois en
fac-similé, Paris, Baudry, con atlante di tavole in-foglio e un volume in-quarto di
BRAMANTE DA URBINO 147
nella sua fanciullezza, oltre il leggere e lo scrivere, si
esorcitò grandemente nello abbaco. Ma il padre, che
aveva bisogno che e'guadagnasse, vedendo che egli si
dilettava molto del disegno, lo indirizzò, ancora fanciul-
letto, airarte della pittura; nella quale studio egli molto
le cose di Fra Bartolomeo, altrimenti Fra Carnovale da
ürbino,^ che fece la tavola di Santa Maria della Bella
testo in tedesco e francese. Di quest' opera che è in corso di stampa, noi abbiamo
potato avere per squisita cortesia del nobile autora (e ne lo ringraziamo gran-
demente) le. bozze dejle Notizie di Bramante che'precederanno la descrizione
e spiegazione dalle tavole. Delia quali Notizie noi faremo capitale per le annota-
zioni della presente Vita. Diremo dimque che il grande architetto apparteneva non
alia famiglia Lazzari, ma sibbene aWa. Bramante, la quale aveva alcune piccole
possessioni in Monte Asdrualdo, Pistrino e Monte Brandi, luoghi posti ne'con-
torni del paese di Fermignano, a tre miglia da Urbino. Agnolo di Pascuccio
alias Bramante pagava nel 1496 d' imposta lire 8, soldi 6 den. 6 per la prima
delle suddette possessioni. Bramante si crede che sia nato in un poderetto- posto
nel medesimo territorio chiamato allora del Colle, e piú tardi Ca Bramante. La
denorainazione di Bramante de Asdrubaldinis che si legge nell'atto notarile
del 10 maggio 1492, e quella di Bramantes Asdruvaldinus nella medaglia conia-
tagli dál Caradosso pare che provenga dal nome di Monte Asdrualdo : e di fatto
ii padre d'Agnolo alias Bramante, da cui, come è detto, nacque Bramante, è
chiamato Pascuccio d'Antonio da Monte Asdrualdo. Op. cit. pag. 18 e 19.
' *Fra Bartolommeo dell'Ordine de'Predicatori, a cui il volgo, forse a ca-
gione dell'aspetto prosperóse e deil'indole aisena e festevoie, impose il nome di
Fra Carnovale, fu figliuolo di Giovanni di Bartolo Coradini e di una tal Miche-
lina, di cui s'ignora il cognome. Fu pittore assai riputato; raa oggi poco o nulla
conosciamo di lui per giudicare esattamente del mérito suo. La tavola da lui
dipinta per Santa Maria della Bella in Urbino fu tolta dal cardinale Legato Bar-
berini, sostituendovi una copia di Claudio Ridolfi Veronese, la quale anch'essa fu
ppi portata via. Nell'anno 1451 a'5 di giugno si sciolse dalla obbligazione con-
tratta con la Compagnia del Corpo di Cristo di dipingere una tavola pel prezzo
di 40 ducati d'oro, forse per mancanza di tempo; atteso che, oltre al ministère
monástico, i doveri di pievano di San Casciano di Cavallino gli dessero poco
agio di attendere all'arte. II padre Pungiledni, dal quale togliamo queste notizie
(Elogio Storico di Giovanni Santi, pag. 52 e seg. ), aggiunge che da un libro
di Memorie del suburbano convento di San Bernardino della stessa cittá d'Ur-
bino si ricava che Fra Carnovale dipinse Ja tavola dell'altar naaggiore di quella
chiesa, nella quale figuró Nostra Donna seduta in trono, e sui ginocchi ignudo
e dormiente il divino Infante; a destra ed a sinistra pose sei santi, tra'quali
sono san Giovanni Batista, san Girolamo e san Francesco; díetro la Vergine
locó quattro angeli. Innanzi al trono, prostrate in ginocchio e chiuso nelle armi,
è Federigo duca d'Urbino in atto supplichevole. Nel volto della Vergine vuolsi
ntratta la Batista Sforza sua moglie, e negli angeli e nel bambino Gesú i suoi
figliuoli. Questa tavola, e non quella di Santa Maria della Bella, come errónea-
mente dice il Pvosiui, passé quindi ad ornare la Pinacoteca di Brera a Milano,
148 BRAMANTE DA ÜRBINO
in Urbino. Ma perché egli sempre si dilettò deirarchi-
tettura e della prospettiva, si parti da Castel Durante;
e condettosi in Lombardia, andava ora in questa, ora in
quella citta lavorando il meglio che e'poteva, non però
cose di grande spesa o di molto onore, non avendo an-
cora ne nome ne crédito. Per il che deliberatosi di ve-
dere almeno qualcosa notabile, si trasferi a Milano' per
e neir opera di questo titolo se ne vede una stampa, ed un'altra nella tav. cxiii
della Storia del precitato Rosini e nei Litta, Famiglie celebri, Montefeltro.
Ignoto è ranno della nascita di Fra Carnovale; ma probabili congett^ure possono
farsi intorno a quello di sua morte. Errano coloro che la dissero avvenuta nel 1478;
imperciocche fino al maggio del 1484 trovasi memoria di lui nei documenti allegati
dal P. Pungileoni: e se nel 1488 alia pievania di Cavalüno eragli succeduto un
tal Baldassarre, è naturale il supporre ch'ei mancasse di vita nello spazio di
questi quattro anni. ( Vedi ancora P. Márchese, Memorie degli artefici Domeni-
cani, 1, 350-358).
' * Circa l'andata di Bramante a Milano si congettura con buone ragioni
che accadesse circa il 1472, e forse anche qualche anno avanti. Egli giá fino
da'primi tempi e come architetto e come pittore fu molto operoso, ed era uno
degli eccellenti tra'molti huoni ingegni che ornavano la corte di Lodovico il
Moro. Secondo il De Pagave, Scirro Scirri fu maestro a Bramante nell'arcbi-
tettura. Si crede che egli ahhandonasse la patria nel trentesimo anno dell'età
sua, vale a dire nel 1464, dopo aver ediflcato presse il fiume Metauro il tem-
pietto rotonde della Madonna del Riscatto. E dice il De Pagave, che prima di
andaré in Lomhardia, egli edificasse pure in Romagna chiese, palazzi ed altre
fahhriche. Di ció mancano i documenti ; ma è prohahile che egli lavorasse più
tempo e in più luoghi prima di recarsi a Milano : non si puô per altro cono-
scere se come architetto o come pittore. Difficile è pure l'additare una pittura
autentica fatta da lui. 11 Passavant {Addizioni supplementari per la storia
delle antiche scuole pittoriche lombarde, nel Kunstblatt, anno 1838, pag. 270),
seguendo le notizie del De Pagave, gli dà a maestro Bramantino il vecchio (Age-
stino di Bramante) ed a scolaro Bramantino il giovane (Bartolommeo Suardi),
e dice; « Pur troppo non saprei indicare con certezza alcun suo dipinto, essendo
periti quelli accennati dal Vasari e dal Lomazzo, e semhrandomi più che so-
spette le indicazioni del Lanzi : imperciocchè il quadro dell'Incoronata a Lodi,
attrihuito da costui al Bramante, è opera dei fratelli Piazza, e gli affreschi della
cappella di San Brunone nella Certosa di Pavia furono dipinti da Amhrogio
Fossano detto il Borgognone ». Ed a pag. 277 prosegue; « Per offrira argo-
mento ad altre ricerche, osserverô qui che l'Anonimo Morelliano, pag. 47,
fa menzione di parecchi affreschi eseguiti da Bramante a Bergamo, in parte
nel 1486 : e particolarmente dei filosofi dipinti sulla facciata del palazzo del Pc-
destà; e di quelli fatti a terretta verde nella sala del palazzo medesimo: çitreciô,
di una Pietà che si vede a sinistra di chi entra nella chiesa di San Brancazzo ».
Rispetto poi aile sue opere di architettura, resta da esaminare, se le cattedrali
<li Foligno e di Faenza, la chiesa della Madonna del Monte presse Cesena,
«d il portico esterno del Duomo di Spoleto ecc., opere che vengono a lui at-
BRAMANTE DA URBINO 149
vedere il Duomo, dove allora si trovava un Cesare Ce-
sariano, repútate bueno geómetra e bueno architettore/il
quale comentó Vitruvio; e disperato di non averne avuto
tribuite dagli scrittori di quelle città, si costruissero avanti, durante o dopo
il suo soggiorno a Milano. Essendo opinione che egli dimorasse in quest'ultima
cittá sino al 1499, e che già nel 1500 fosse a Roma (come attesta il Cellini nel
suo Trattato delVOriflceria)\ i due primi casi sono i piú probabili. È dubbio
se egli prendesse parte alla costruzione délia cattedrale di Città di Castelló (in-
cominciata nel 1466, continuata nel 1488 seconde il diverso disegno di Elia di
Bartolommeo Lombardo, terminata nel 1529). Il De Pagave assicura che il
Bramante venne a Milano circa il 1476, e che fu impiegato dai duchi Gian Ga-
leazzo Sforza e, da Lodovico il Moro, con provisione e condizione ragguarde-
yole. Ciô è confermato dai documenti riferiti dal P. Pungileoni, i quali peraltro
non risalgono sino all'anno sovraccennato. Nel 1488 ebbe una chiamata dal
cardinale Ascanio Sforza vescovo di Pavia, insieme col Dolcebuono suo ajuto,
per riedificare la cattedrale di Lodi ( l'Incoronata). Il De Pagave vide il disegno
per questo edifizio, fatto di mano di Bramante, colla data del 1490. Ma ne furon
posti i soli fondamenti; la chiesa fu dipoi innalzata da Cristoforo Rocchi con
différente disegno. A questi tempi Bramante era ormai impiegato nell' Opera
del Duomo di Milano,, trovandosi notata la chiamata ch'egli ebbe a Pavia tra i
libri di queir Opera. Credesi che egli edificasse inoltre a Milano la chiesa délia
Madonna di San Celso e il portico latérale délia basilica di Sant'Ambrogio.
Cesare Cesariano suo discepolo, nel suo Commentario al primo Libro di Vitruvio
(Como, 1521), discorre di varie opere di Bramante, e tra le altre delia sagre-
stia della basilica di San Sátiro a Milano, in forma di tempio ottagono; delle
fortificazioni al Ticino e a Vigevano; di un corridojo coperto nel Castelló di
Milano, ordinato da Lodovico il Moro. Una iscrizione che si conserva nella
chiesa de'Barnabiti di Canepanuova in Pavia dice ché Bramante fece il disegno
di essa chiesa, che s'incominciô a murare nel 1492 per ordine del duca Gian
Galeazzo. Nel giugno 1492 fu mandato da Lodovico il Moro a Domodossola,
a'piedi del Sempione, per esaminare e dare il suo parère interno al ponte fat-
tovi costruire. (Vedine la relazione nel AzíwsíóZaíí, an. 1838, pag. 14). Nei libri
di amministrazione del Duomo di Milano egli vien detto ingegnere.
í Delle opere architettoniche attribuite a Bramante innanzi e dopo la sua an-
data a Milano, discorre il signer barone Geymùller nelle citate Notizie^ e fondan-
dosi sull'esame dello stile loro e sul tempo in cui furono innalzate, nega, o dubita
che non possano essere sue. E cominciando dalla famosa terrazza sostenuta da
sei mensole, dellà casa Lazzeri in Urbania, dice di averia cercata inútilmente, e
rispetto alia chiesa della Madonna del Riscatto presse quella città, non vi trova
il menomo indizio che dia ragione di assegnarla a Bramante; notando oltrqcciò
che per diría di lui bisognerebbe che egli 1' avesse architettata di quindici anni ;
cosa incredibile. Del palazzo Lettimi di Rimini, forse, guardando alio stile, non
sarebbe lontano dal riconoscerlo per opera di Bramante, se non facesse forza il
tempo della sua costruzione, che fu, se la notizia è esatta, dal 1500 al 1513,
quando il celebre architetto era in Roma tutto volto alie fabbriche comrnessegli
da papa Giulio. Si è tentato anco di farlo autore della cattedrale di Faenza. Ma il
Signer barone Geymüller lo crede un errore, perché in quella grande chiesa gli
150 BRAMANTE DA URBINO
i
quella remimerazione che egli si aveva promessa diventó
si strano, che non volse più operare], e divenuto salvatico,
mori più da [bestia che da persona.* Eravi ancora ¿un
par di vedere uno stile che ricordi la scuola toscana, e ripeta in gran parte
l'ordine di Santo Spirito di Firenze. II De Pagave-attribuisce a Bramante le
chiese di Santo Stefano, di San Bernardo di detta cittá, oltre la cattedrale,
sostenendo che non è piccola gloria per quell' architetto di essere I' autore a
ventiquattro anni di simili opere, ed affermando che egli dimoró per nove anni
in Faenza ai servigj de'Manfredi. Ed il signor Barone si accordèrebbe volen-
tieri colla opinione del Pagave ad attribuire a Bramante quelle opere, ed anche
alcune parti piü moderne deü'antico palazzo de'Manfredi, salvo il San Stefano
che fu innalzato nel 1518, vedendovi lo stile di lui, se si avesse certezza delia
sua dimora in Faenza. In ultimo noi diremo che rispetto alia cattedrale di Fo-
ligno, essa è falsamente attribuita a Bramante; ed ora dai documenti pubblicati
dal prof. A. Rossi nel Giornale d' Erudizione Artística, anno VI, pag. 342,
circa alia rinnovazione di detta chiesa cominciata nel 1512, si sa che il suo
architetto fu maestro Cola di Matteuccio da Caprarola, e che la cupola fu in-
nalzata nel 1544 col disegno di Giuliano di Baccio d'Agnolo Baglioni da Firenze.
Quanto poi alia chiesa della Madonna del Monte presso Gesena, ed alia catte-
drale di Cittá di Castelló, anch'esse regístrate tra le opere di Bramante, forse,
seconde il dette signor Barone, la cosa potrebbe esser probabile rispetto alia
prima. Non cosi si deve credere rispetto alia seconda, la quaíe fu cominciata
nel 1488 col disegno, secondochè si dice, d'Elia di Bartolommeo Lombardo, e
continuata da altri fino al 1529; e quanto al portico della cattedrale di Spoleto,
parimente attribuito a Bramante, noi oggi sappiamo che con strumento del 1° di-
cembre 1491 ne fu allegata la costruzione ad Ambrogio d'Antonio milanese ed a
Pippo d'Antonio fiorentino. Circa poi alia magnifica chiesa della Madonna della
Consolazione di Todi un'antica tradizione la vuele disegnata da Bramante, alia
quale si accosta in parte il suddetto signor Barone, giudicando che la planta
almeno e l'esterno della fabbrica sieno state fatte seconde il disegno dell'archi-
tetto urbinate, mentre l'interno gli pare di mérito inferiere e di altro artefice,
i! quale potrebbe essere il suddetto Cola da Caprarola. (V. le cítate Notizie e
il Giornale d' Erudizione Artística, vol. 1, pag. 3; vol. II, p. 300, e vol. Ill,
p. 321 ). Bramante fece pel Duomo circa il 1487 un modello della cupola, se-.
conde il Cal vi, e nel 1491 diede in iscritto il suo parère sopra di essa che a'no-
stri giorni è state pubblicato dal signor Mongeri e dal nominate signor Barone
Geymüller.
' "Cesare Cesariani, o Cesariano, nacque in Milano nel 1483. Fu figliuolo di
un tal Lorenzo, peritissimo di buone scienze e di umane lettere, al quale il duca
Giovangaleazzo Maria Sforza Visconti donó l'uffizio della cancelleria del capitanato
di giustizia in Milano. Dicesi che egli studiasse architettui'a presso Bramante sino
al suo quindicesimo anno, cioè sino al 1498, nel quale egli fu cacciato dalla casa
paterna da una crudele matrigna. Piú tardi, nel 1521, egli pubblicó a Como colle
stampe di Gottardo del Ponte, milanese, la sua traduzione del Vitruvio; ma in
questa impresa fu ingannato da'suoisocj: ne per questo si abbandonó alie stra-
nezze e alia salvatichezza di che l'accusa il Vasari. Nel 1512 si trovó rinchiuso
nei Castelló di Milano, quando fu assediato, e ne usci nel 1515, allorchè il ca-
BRAMANTE DA URBINO 151
Bernardino da Trevio, milanesa/ ingegnere ed archi-
tettore del Duomo, e disegnatore grandissime, il quale
da Lionardo da Yinci fu tenuto maestro raro, ancora
che la sua maniera fusse crudetta ed alquanto secca nelle
pitture. Yedesi di costui in testa del chiostro dalle Gra-
stello si arrese. Nel 1528 fu fatto architetto di Garlo V, da cui ebbe commis-
sione di fortificare il suddetto castello, nel quale fece un' opera a tenaglia verso
il borgo degli Ortolani. Nella Universitá di Ferrara godette di molta riputazione
per i profondi suoi studj, e finalmente fu adoperato nella fabbrica del Duomo di
Milano, dove condusse a termine 1'interno, come oggi si vede. Egli era pure mi-
niatore. Mori nel 1546, seconde il signer Casati {Vicende edilizie del castello di
Milano) nello Spedale di Broglio. La sua vita fu scritta dal márchese Poleni,
giovandosi anche de' particolari che il Cesariano stesso narra di sé nella nota al
libro VI, fol. 91, del suo Vitruvio. Del Cesariano hascritto recentemente il cav. Ce-
sare Cantú. (Ved. Archivio Storico Lombardo, vol. II, pag. 435, e vol. Ill,
pag. 120).
^ *È questi Bernardo Zenale di Treviglio, terra della Ghiara d'Adda, lodato
anche dal Lomazzo come grande in prospettiva, della quale scrisse un trattato
per il suo figliuolo nel 1524. Avendo i priori della Misericordia, per migliore
ornamenjto della chiesa di Santa Maria di Bergamo, stabilité di fare un' áncona
per faltare maggiore, nel 1520 e 1521 fu chiamato Bernardo Zenale insieme con
altri a dire il suo parère; e fu deliberate che essendo la tribuna priva di luce
e senza prospetto, 1'áncona si dovesse fare di rame, scolpita e dorata, con al-
cune parti d'argento. Nel 1525 è nuevamente chiamato da Milano a Bergamo
per avere informazione di alcuni scultori famosi che dovevano fare quell' opera.
Essa fu pol distrutta. Tali notizie, cavate da autentici documenti, si leggono nelle
Vite de'pittori, scultori e arcliitetti bergamaschi, del conte Francesco Maria
Tassi; Bergamo, Locatelli, 1793, due vol. in-4. Belle pitture sue nel chiostro
delle Grazie e in San Francesco di Milano, cítate dal Vasari, non tro^iamo fatta
menzione nelle Guide moderne da noi vedute. Però nella Pinacoteca di Brera si
attribuisce a lui una ragguardevole tavola, dove, oltre la Vergine e i santi Ambro-
gio, Girolamo ed Agostino, sono effigiati ancora Lodovico il Moro, la moglie
sua Beatrice, e due figliuoli. Di esso dipinto si ha un intaglio nella tav. xcin
della Storia del Rosini. Ch'ei fosse architetto del Duomo fii Milano, è testificato
anche dall'Anonimo Morelliano, il quale ci dice pure che fece alcuni disegni per
gli stalli del coro in San Domenico di Bergamo, intagliati da Fra Damiano. Mori
lo Zenale nel 1526.
i Nacque da un Martino nel 1436, e mori di novant'anni del male della
pietra il 10 di febbrajo 1526. Nella prima sua gioventú fece compagnia con Ber-
uardo Butinone suo compatriotto, e lavorarono insieme alcune pitture, nelle quali
lo Zenale segue I'antica maniera lombarda. Poi, a differenza del Butinone, che
non mutô di stile nelle sue opere, lo Zenale si accostó al fare di Lionardo da
Vinci, del quale fu amico, come si puó riscontrare nelle sue piú tarde pitture.
Oltre quelle soprannominate se ne possono registrare altre che portano 11 suo
nome, o sono ricordate come sue dagli scrittori passati. In Brescia sono alcune
storie in fresco del Nuovo Testamento nella cappella dell'Immacolata Concezione
della chiesa di San Francesco. In Milano ; oltre la tavola della Pinacoteca di
152 BRAMANTE DA URBINO
zie una Eesurressione di Cristo con alcuni scorti bellis-
simi;* ed in San Francesco una cappella a fresco, den-
trovi la morte di San Fiero e di San Paulo. Costui dipinse
in Milano molte altre opere, e per il contado ne fece
anche buon numero tenute in pregio ; e nel nostro Libro
è una testa, di carbone e biacca, d'una femina assai
bella, che ancor fa fede della maniera ch'e'tenne.
Ma per tornare a Bramante, considerata che egli ebbe
questa fabbrica e conosciuti questi.ingegneri, s'inanimi
di sorte, che egli si risolvë del tutto darsi aH'architet-
tura;^ laonde partitosi da Milano, se ne venue a Eoma
Brera già detta, fatta nel 1496, la quale pare che in antico fosse nelia chiesa di
San Francesco Grande, e poi in quella di Sant'Ambrogio ad nemus\ sono di
lui gil affreschi a chiaroscuro delPatrio di Sant'Antonio, erróneamente attribuiti
dal Calvi al vecchio Bramantino, artefice immaginario, come vedremo a suo
luogo, dipinti nel 1498, con i ritratti di Lodovico il Moro e di Massimiliano suo
figliuolo, allora fanciullo di sette anni. La casa Borromeo possiede una Corona-
zione di spine, fatta nel 1502, colla sottoscrizione bernardos • zenalius trivio -
piNxiT • ANNO DNi MDii • MEDIO, ed uii bel ritratto in profilo; nella gallería Lo-
chis-Carrara di Bergamo sono un sant'Ambrogio di grandezza del vero, ed un
quadro con Maria Vergine, il Putto e san Giuseppe. Finalmente a Pietroburgo
nella gallería dell'Ermitage è una Madonna che prima appartenue alla Raccolta
Litta. Lo Zenale presentó nel 1501 un modello dipinto per la decorazione della
cupola di Santa Maria sopra San Celso di Milano, ma non fu accettato da'Fab-
bricieri di quella chiesa. Nel 1507 egli dipinse una tavola d' altare per san Fran-
cesco di dontro, e condusse in Várese nella párete d'una casa della piazza Por-
cara la figura intiera di Sant'Ambrogio piú grande del naturale, dentro una
nicchia, sotto la quale era il, nome del pittore. La pittura da pochi anni fu di-
strutta. Fu il Zenale anche architetto, e nel 1515 successe al Dolcebuono e a
Cristoforo Solari, nella fabbrica di Santa Maria sopra San Celso. Nel 1519 fece
un nuovo modello per la cupola del Duomo di Milano, del quale fu nominate
architetto nel 1522 dopo la morte dell'Omodeo. ( Calvi, Notizie ecc., Parte IR
pag. 115 e seg. e Crowe e Cavalcaselle, History of Painting in North Italy.,
tom. II, pag. 33 e seg.).
' t La Resurrezione di Cristo in testa del chiostro delle Grazie non fu di-
pinta da Bernardino da Treviglio, ossia Bernardo Zenale, ma da Bernardo Buti-
none, insieme 105
con la Crocifissione e la Pésca miracolosa. II Calvi a pag.
della Parte II delle sue Notizie ecc., restituisce al suo vero autore queste pit-
ture, fondandosi sopra la testimonianza del padre Gattico, il quale nella sua
Crónica ms. del monastero di Santa Maria delle Grazie dice quelle pitture-
della mano del Butinone; il che è ancora confermato dalle pitture medesime,
che hanno la maniera del Butinone e niente quella dello Zenale.
- t Della dimora di Bramante in Milano il Vasari se ne passa con poche
parolé, forse per le scarse informazioni che ne aveva. Ma al silenzio, o al difetto
BRAMANTE DA URBINO 153
innanzi lo Anno santo del md/ dove conosciuto da al-
cuni suoi amici e del paese e lombard!, gil fu dato da
dipignere a San Giovanni Laterano, sopra la porta Santa
del Biógrafo hanno supplito i moderni storici, i quaii colle memorie antiche ri-
cércate con diligenza e guidati dalla critica hanno potuto restituiré all'architetto
urbinate alcuni edifizj che furono negli ultimi anni del secolo xv edificati in Mi-
laño e ne' luoghi circostanti. Ne' quali ebbe egli la prima occasione di provare le
forze del proprio ingegno, e di prepararsi la via che lo condusse poi a Roma,
dove operando in un campo maggiore e piú nobile fece conoscere il grandis-
simo suo valore, in tanti splendidi edifizj, che tramandarono il suo nome alla
piú fontana posterità; come di colui che fu il piú grande architetto de'tempi mo-
demi. Fra le opere architettoniche dunque che con ragione si assegnano a Bra-
mante nella sua dimora in Milano, noi registreremo brevemente le seguenti colla
scorta delle giá cítate Notizie del barone Geymüller, del libro L'Arte di Milano
del signor O. Mongeri ( Milano* 1872, in-8), e dell'operetta I capi d'arte di Bra-
mante d' Urbino nel Milanese del dott. Cario Casati (Milano 1870, in-8), i quali
autori sono piú specialmente coloro che a' nostri giorni si dedicarono a questo
studio. — Sant'Ambrogio: 1492, la Canónica; 1498, il monasterp. — Buomo:
1486, modello délia cupola; 1491, consultazione o parère intorno alla cupola. —
Santa Maria delle Grazie; 1492, chiostro, sagrestia, porta, cupola, cappella
di San Paolo, refettorio; 1494, sepoltura d'un figliüolo del duca Lodovico. —
Santa Maria pressa San Satire: 1474 circa: chiesa, prima parte tra la cupola
e la cappella di San Sátiro (via del Falcone); 1497, cappella di San Teodoro;
1498, nicchia, navata, principio delia facciata, sagrestia. — Santa Radegonda:
esterno, fianco sinistre, primo chiostro irregolare. — Spedale maggiore-, nove
finestre gotiche tra la loggia di mezzo e la nuova fabbrica, metà del portico
del cortile grande che guarda a settentrione, prospetto, bassorilievi, princi-
piando dal lato della strada; pilastretti. — Arcivescovado: 1493-1497, cortile
grande verso la Piazza Fontana, due lati del portico, mensole del Ijplcone. —
Via deirArcivescovado: sel finestre del pian terreno. — Castelló: ponte coperto
d'un portichetto che va sopra il fosso interno alia via coperta che guarda verso
la Porta Comacina, ora Garibaldi. — Rocchetta: cortile dal lato del portico a de-
stra entrando, la loggia già dello scalone nel cortile del Palazzo Ducale. — Altre
opere di minore importanza e spesso incerte si attribuiscono a Bramante in Mi-
laño. Fuori di Milano poi si dicono disegnate da Bramante, nel Duomo di Como,
il fianco destro della navata, una porta e tre finestre del 1491, fatto seconde
il suo disegno il rivestimento esterno della nave dal 1500 al 1513, e tre braccia
della croce colle tre tribune della parte posteriore, i contrafforti e cornicione
all' esterno. Nel Duomo di Pavia, dove fu piú volte Bramante per dar consigli
su quella fabbrica, si vuole che sieno seconde il suo disegno, nell'interno l'an-
dito o. scurolo, gli zoccoli e le sagome che uniscono i di versi piahi del pavimento ;
e nell'esterno le sagome dell'imbasamento. In Piacenza si dicono disegnati da
lui il corridore e due finestroni del monastero di San Sepulcro, oltre il cortile
lungo la strada e due cortili interni. Gli si attribuisce anche il disegno della
chiesa di San Sisto.
* *Debbesi intendere nel 1499, quando sopraggiunsero le note disgrazie a
Dodovico il Moro suo protettore.
154 BRAMANTE DA URBINO
clie s'apre per il Giubbileo, un'arme di papa Alessan-
dro YI lavorata in fresco, con angeli e figure che la so-
sfengono.' Aveva Bramante recato di Bombardia, e gua-
dagnati in Roma a fare alcune cose certi danari, i quali
con una masserizia grandissima spendeva, desideroso po-
ter viver del suo, ed insieme, senza avere a lavorare,
potere agiatamente misurare tutte le fabriche anticlie
di Roma. E messo-vi mano, solitario e cogitativo se n'an-
dava; e fra non molto spazio di tempo misurò quanti
edifizj erano in quella città e fuori per la campagna;
e parimente fece fino a ISTapoli, e dovunque e' sapeva
che fossero cose antiche. Misurò ciò che era a Tiboli ed
alia villa Adriana;® e, come si dirà poi al suo luogo, se
ne servi assai. E scoperto in questo modo 1' animo di
Bramante, il Cardinale di Napoli,® datoli d'occhio, prese
a favorirlo: donde Bramante seguitando lo studio, es-
sendo venuto voglia al cardinal detto di far rifare a' frati
délia Pace il chiostro di trevertino, ebbe il carico di
questo chiostro.'' Per il che desiderando di acquistare
e di gratuirsi molto quel cardinale, si messe ail'opera
con ogni industria e diligenzia, e prestamente e per-
fettamente la condusse al fine.® Ed ancora che egli non
fusse di tutta bellezza, gli diede grandissime nome, per
non essore in Roma molti che attendessino ail' architet-
tura con tanto amere, studio e prestezza, quanto Bra-
mante.
Servi Bramante ne' suoi principj per sottoarchitettore
di papa Alessandro VI alla fonte di Trastevere, e pari-
* Quest'arme fu distrutta nei successivi lavori.
' Presse la Villa Adriana a Tivoli sono state dissotterrate una gran parte
delle piú belle sculture antiche che or si conoscono. (Vedi Museo Capitolino,
tom. III).
' Oliviero Caraffa.
' *Ciô fu nel 1504.
' Di questa e d'altre fabbriche di Bramante, nominate piú sotto, si possono
vedere i disegni nella citata opera del conte D'Agincourt, tav. lvii e xvin.
BRAMANTE DA URBINO 155
mente a quella che si fece in su la piazza di San Piero/
Trovossi ancora, essendo cresciuto in reputazione, con
altri eccellenti architettori alia resoluzione di gran parte
del palazzo di San Giorgio e della chiesa di San Lorenzo
in Damaso, fatto fare da Raffaello Riario cardinale di
San Giorgio, vicino a Campo di Fiore; che quantunque
si sia poi fatto meglio, fu nondimeno ed è ancora, per
la grandezza sua, tenuta comoda e magnifica abitazione:
e di questa fabrica fu esecutore un Antonio Monteca-
vallo. Trovossi al consiglio dello accrescimento di San
lacopo degli Spagnuoli in Navona, e parimente alia de-
liberazione di Santa Maria de anima, fatta condurre poi
da uno architetto todesco. Fu suo disegno ancora il pa-
lazzo del cardinale Adriano da Corneto in Borgo nuovo,^
che si fabricó adagio, e poi finalmente rimase imper-
fetto® per la fuga di detto cardinale; e parimente Tac-
crescimento della cappella maggiore di Santa Maria del
Populo fu suo disegno: le.quali opere gli acquistarono
in Roma tanto crédito, che era stimato il primo archi-
tettore, per essere egli risoluto, presto e bonissimo in-
ventore, che da tutta quella citta fu del continuo ne' mag-
gior bisogni da tutti e'grandi adoperato. Per il che creato
papa lulio II Panno 1503, cominciò a servirlo. Era en-
trato in fantasia a quel pontefice di acconciare quello
spazio che era fra Belvedere e'l palazzo, ch'egli avessi
forma di teatro quadro, abbracciando una Valletta che
era in mezzo al palazzo papale vecchio, e la muraglia
' Queste fonti furono demolite, e in luogo di esse ne sorsero altre più ma-
gnifiche. ( Bottari). >
^ E segnatamente sulla piazza di San Giacomo Scossacavalli. Il cardinal
Castellesi da Corneto, essendo stato costretto ad abbandonar Roma nel 1517, donó
questo palazzo alla corona d'inghilterra; ed in esso abitó 1'ultimo ambasciatore
dArrigo VKl prima dello scisma di quel regno. Dipoi venne in proprietà del
conte Giraud, e últimamente del principe Torlonia. »
' Vi mancava la porta, la quale fu fatta nello scorso secolo con ornamenti
travertino, com'è tutta la facciata; ma, a detta del Milizia, non seconde lo
stile grave e sodo di Bramante.
156 BRAMANTE DA URBINO
che aveva, per abitazione del papa, fatta di nuovo In-
nocenzio VIII, e che da dua corridori che mettessino in
mezzo questa Valletta, si potessi venire di Belvedere in
palazzo per loggie, e cosi di palazzo per quelle andaré
in Belvedere; e che della valle per ordine di scale in
diversi modi si potesse salire sul piano di Belvedere/
Per il che Bramante, che aveva grandissime giudizio
ed ingegno capriccioso in tal cose, sparti nel più basso
con duoi ordini d'altezze, prima una loggia dórica bel-
lissima, simile al Coliseo de'Savegli;® ma in cambio di
mezze colonne, misse pilastri, e tutta di trevertini la
muró; e sopra questa uno seconde ordine ionice sedo di
finestre, tanto che e'venne al piano delle prime stanze
del palazzo papale ed al piano di quelle di Belvedere,
per far poi una loggia più di quattrocento passi dalla
banda di verso Roma,® e parimente un' altra di verso il
bosco, che 1' una e l'altra volse che mettessino in mezzo
' *11 disegno di questa villa di Belvedere era stato fatto in prima da An-
tonio del Pollajolo per papa Innocenzo VIH. (Vedi tom. Ill, pag. 296). Giulio II
incominciò a raccogliervi gli antichi monumenti che si andavano allora seo-
prendo in gran numero, e che furono quasi il fondamento del grandiosi Musei
pontificj d' oggidi.
^ Ossia del teatro di Marcello, il quale nei bassi tempi servi per uso di
f'oftezza ai Pierleoni, c.ui successero i Savelli; dipoi la famiglia Massimi lo fece
ridurre ad uso di sua abitazione da Baldassarre Peruzzi; passò quindi nella fa-
iniglia Orsini de'duchi di Gravina, alia quale appartiene tuttora. ( Nibby, /ífue-
rario di Roma ).
® Questo cortile, lungo quasi mille piedi parigini, per due terzi in circa ri-
maneva più basso del rimanente, a motivo delia Valletta: ed egli vi fece una
doppia scala a più rivolte, bellissima, per la quale si ascendeva dal piano infe-
riore al superiore ; ove in fondo costrui una -grandissima niccbia in mezzo a due
palazzetti compagni, la quale appariva maestosa anche dalla parte opposta del
cortile. Volendo poi Sisto V trasportare la librería che Sisto IV aveva situata a
pian terreno, feoe fabbricare a traverso del mentovato cortile, poche canne
avanti alie belle scalinate, una grandissima stanza a volta, cb'è ora la celebre
ed incomoda biblioteca Vaticana: e cosi fu distrutto quanto Bramante aveva
ideato con si bell'artificio. Dopo di ció, altri mutamenti ed alterazioni hanno
avuto luogo; onde del piü magnifico cortile del mondo,.ne sono nati due cortib
ed un giardino senza connessione alcuna tra loro, tagliando fuori la gran mc-
cbia, che non si vede se non se dal giardino, ove apparisce sproporzionata, e
Mi-
per esser troppo vicina, spropositatamente grande e bestiale. ( Bottari e
lizia ).
BRAMANTE DA URBINO 157
la valle, OTe spianata che ella era, si aveva a condurre
tutta r acqua di Belvedere e fare una bellissima fontana.
Di questo disegno fini Bramante il primo corridore. che
esce di palazzo e va in Belvedere dalla banda di Koma,
eccetto r ultima loggia che dovea andar di sopra; ma la,
parte verso il hosco riscontro a questa si fondo bene,
ma non si potë finiré, intervenendo la morte di Iulio e
poi di Bramante. Fu tenuta tanto bella invenzione, che
si credette che dagli antichi in qua Koma non avessi
veduto meglio.' Ma, come s'è dette, dell'altro corridore
rimasero solo i fondamenti, ed è penato a finirsi fino a
questo giorno, che Pio IV gli ha dato quasi perfezione. ®
Fecevi ancora la testata, che è in Belvedere alio anti-
quario delle statue antiche, cou l'ordine delle nicchie;
e nel suo tempo vi si messe il Laoconte, statua antica
rarissima, e lo Apollo e la Venere; che poi il resto delle
statue furon poste da Leone X, come il Tevere e '1 Mlo
e la Cleopatra, e da Clemente VU alcune altre; e nel
tempo di Paulo III e di Griulio III fattovi molti accon-
cimi d' importanzia con grossa spesa. E tornando a Bra-
mante, s'egli ñon avessi avuto i suoi ministri avari, egli
era molto spedito ed intendeva maravigliosamente la cosa
del fabricare; e questa muraglia di Belvedere fu da lui
con grandissima prestezza condotta; ed era tanta la furia
di lui che faceva, e del papa che aveva voglia che tali
fabbriche non si murassero, ma nascessero, che i fonda-
tori portavano di notte la sabbia e il pancone fermo delia
terra, e la cavavano di giorno in presenza a Bramante,
perch'egli senza altro vedere faceva fondare. La quale
inavvertenza fu cagione che le sue fatiche sono tutte cre-
' Anche il difflcil Milizia conferma che « Bramante concepi un disegno
<ie'piú magnifici, ingegnosi e superbi ». Vedine la stampa neil'opera del D'Agin-
court, loc. cit.
^ 'Pio VII fece costruire parallelo alla biblioteca il cosi detto Braccîo Nuovo,
per ampliare il Museo Chiaramonti.
158 BRAMANTE DA URBINO
pate, e stanno a pericolo di ruinare; come fece questo .
medesimo corridore, del quale un pezzo di braccia ottanta
ruinó a terra al tempo di Clemente VII, e fu rifatto poi
da papa Paulo III, ed egli ancora lo fece rifondare e rin-
grossare.* Sono di suo in Belvedere moite altre salite di j
scale, varíate seconde i luoghi suoi alti e bassi; cosa bel- |
lissima, con ordine dorico, ionice e corintio; opera con- |
dotta con somma grazia: ed aveva di tutto fatto un mo- |
dello che dicono essere state cosa maravigliosa, '
come
ancora si vede il principio di tale opera cosi imperfetta. :
Fece oltra questo una scala a chiocciola su le colonne i
che salgono, si che a cavallo vi si cammina, nella quale |
il dorico entra nello ionice e cosi nel corintio, e deiruno i
i
salgono neir altro : cosa condotta con somma grazia e con i
artifizio certo eccellente, la quale non gli fa manco onore |
che cosa che sia quivi di man sua.^ Questa invenzione è I
stata cavata da Bramante di San Mccolò di Pisa, come i
si disse nella Vita di Giovanni e ISÍiccola Pisani. Entró
Bramante in capriccio di fare in Belvedere in un fregio I
nella facciata di fuori alcune lettere a guisa di ieroglifi |
antichi, per dimostrare maggiormente T ingegnodi' aveva, i
e per mettere il nome di quel pontefice e '1 suo; e aveva I
cosi cominciato: lulio II Pont. Maximo, ed aveva fatto
fare una testa in profilo di lulio Cesare, e con dua archi j
un ponte che diceva: lulio TI Pont, ed una aguglia del i
circolo Massimo, per Marx. Di che il papa si rise, e gli i
fece fare le lettere d'un braccio che ci sono oggi alla |
antica, dicendo che l'aveva cavata questa scioccheria da
Viterbo sopra una porta, dove un maestro Francesco
architettore messe il suo nome in uno architrave inta-
gliato cosi, che fece un San Francesco, un arco, un tetto, |
ed una torre, che rilevando diceva a modo suo: Maestro ;
' Come pure iiei tempi posteriori è bisognato farvi notabili riparazioni.
® Questa scala rimane clietro la fontana di Cleopatra, in un luogo adesso de-
relitto e di nessun uso. ( Piaoenza).
BRAMANTE DA URBINO 159
Francesco ArcJiitettore,^ Volevagli il papa, per amor della
virtù sua cleirarchitettura, gran bene. Per il che mérito
dal detto papa, che sommamente lo amava per le sue
qualith, di essere fatto degno delFufficio del Piombo, nel
quale fece uno edificio da improntar le bolle con una
vite molto bella.
Ando Bramante ne' servizj di questo pontefice a Bo-
logna, quando Panno 1506 ella tornó alia Chiesa; e si
acloperò in tutta la guerra della Mirándola a moite cose
ingegnose e di grandissima importanza. Fe' molti disegni
di piante e di edifizj, che molto bene erano disegnati da
lili, come nel nostro Libro ne appare alcuni ben misu-
rati e fatti con arte grandissima.^ Insegnò moite cose
d'architettura a RafiPaello da Urbino, e cosi gli ordinò
i casamenti che poi tiró di prospettiva nella camera del
papa, dov'ë il monte di Parnaso, nella qual camera Raf-
faello ritrasse Bramante che misura con certe seste. ®
Si risolvè il papa di mettere in strada Giulia, da Bra-
mante indrizzata, tutti gli uíñcj e le ragioni di Roma
in un luogo, per la commodità ch'ai negoziatori averia
recato nolle faccende, essendo continuamente fino allora
state molto scomode. Onde Bramante diede principio al
' t II Promis, non si sa per quale testimouianza, afferma che questo maestro
Francesco architettoi'e, che inventó qüella scioccheria, fosse Fier Francesco da
Viterbo famoso architettore militare, il quale è ignoto quando nacque e quando
inori, ma le cui memorie vanno dal 1521 al 1531.
" * Nella cartella dei Disegni Architettonici scelli^ che fanno parte della co-
piosa raccolta della Gallería di Firenze, si attribuiscono a Bramante i seguenti :
6. Planta del Palazo di San Biagio delle pagnotte principiato da papa Julio.
Cosi è scritto nel mezzo di questo disegno a penna, di màno ignota. Ricordi
e misure di cornicioni, di colonne e di capitelli antichi. In uno è scritto; in
Selvedere a Roma misurato a punto. N° 7. Ricordi e misure di varie basi
antiche. In una si legge : Questa basa è presso San Marco. In un'altra : Belve-
dere di Roma. N° 8. Cinque pezzi, cioè: Alzato prospettico di un atrio di chiesa.
Pacciata d'una chiesa, colla planta e il profilo. Capitello jonico, dov'è scritto
Bramante , che è uno studio dall'antico, colle proprie misure. Facciata a Monte
Magnja Napoli (Magnanapoli ). Alzato e planta di un capitello corintio, alpozzo
di Campidoglio in Roma, misurato a palmi antichi. N° 9 Planta di San Pietro
di Roma. Disegno a penna acquerellato, in foglio massimo di pergamena.
' "Il ritratto di Bramante non è nel Parnaso, ma nella Scuola d'Atene.
160 BRAMANTE DA URBINO
palazzo cli'a San Biagio sul Tevere si vede, nel quale ë
ancora un templo corintio non finito, cosa molto rara, ed il
resto del principio di opera rustica bellissimo; che estato
gran danno che una si onorata ed utile e magnifica opra
non si sia finita, che da quelli della professione è tenuto
il più bello ordine che si sia visto mai in quel genere/
Fece ancor a San Pietro a Montorio di trevertino, nel
primo chiostro, un templo tondo, del quale non può di
proporzione, ordine e varietk imaginarsi, e di grazia il
più garbato në meglio inteso;® e molto piü bello sa-
rebbe, se fusse tutta la fabbrica del chiostro, che non ë
finita, condotta come si vede in uno suo disegno.® Fece
fare in Borgo il palazzo che fu di Kaffaello da IJrbino,
lavorato di mattoni e di getto con casse, le colonne e
le bozze di opera dórica e rustica, cosa rnolto bella ed
invenzion nueva del fare le cose gettate/ Fece ancora
il disegno ed ordine dell'ornamento di Santa Maria da
Loreto, che da Andrea Sansovino fu poi continúate,® ed
infiniti modelli di palazzi e tempj, i quali sono in Boma
e per lo state della Chiesa.
Era tanto terribile l'ingegno di questo maraviglioso
artefice, che e'fece un disegno grandissime per restau-
rare e dirizzare il palazzo del papa. E tanto gli era ere-
sciuto ranimo, vedendo le forze del papa e la volontà
sua corrispondere alio ingegno ed alia voglia che esso
' Adesso se ne vede poco o nulla. ( Bottari).
- II Miiizia vi nota parecchi difetti; nondimeno lo qualifica per un grazioso
e proporzionato tempietto. Vi loda le due comode scale che conducono alia cap-
pella sotlerranea, per esser fatte con molto giudizio e accomodate all'angustia
del sito.
^ Secondo il disegno di Bramante, il tempietto doveva restare in mezzo a
un portico circolare con colonne isolate, e con quattro ingressi, quattro cap-
pellette, e una niccliia tra ogni cappelletta ed ogni ingresso.
* Questo palazzo era pássato la Traspontina, per andaré verso San Pietro.
Fu gettato a terra con altre fabbriche nel costruire i portici. ( Bottari).
' *Accenna qui il Vasari alla Santa Casa che si venera nella città di Lo-
reto; il cui sontuosissimo ornamento descrive poi minutamente nella Vita di
Andrea Sansovino.
BRAMANTE DA URBINO 161
avéva, che sentendolo avere volontk di buttare in terra
la chiesa di Santo Pietro per rifarla di nuevo, gli fece
infiniti disegni; ma fra gli altri ne fece uno che fu molto
mirabile, dove egli mostró quella intelligenza che si po-
teva maggiore, con dua campanili che mettono in mezzo
la facciata, come si vede nelle monete che batte poi
Giulio II e Leon X, fatte da Carradosso eccellentissimo
orefice, che nel far conj non ebbe pari; come ancora si
^
vede la medaglia di Bramante fatta da lui molto bella.
E COSI, resoluto il papa di dar principio alla grandissima
e terribilissima fabbrica di San Pietro, ne fece rovinare
la meth; e postovi mano con animo che di bellezza, arte,
invenzione ed ordine, cosi di grandezza, come diricchezza
e d'ornamento, avessi a passaré tutte le fabbriche che
erano state fatte in quella citth dalla potenzia di quella
repubblica, e dall' arte ed ingegno di tanti valorosi mae-
stri, con la sólita prestezza la fondo, ed in gran parte
innanzi alía morte del papa e sua la tiró alta fino alia
cornice dove sono gli archi a tutti i quattro pilastri, e
voltó quegli con somma prestezza ed arte.' Fece ancora
volgere la cappella principale, dove è la nicchia, atten-
dendo insieme a far tirare innanzi la cappella che si
chiama del re di Francia.®
* *Queste medaglie mostrano la chiesa colla forma di croce greca, nel cui
mezzo, sopra il sepolcro di san Pietro, s'innalza una gran cupola tra due
campanili, e nel davanti si vede un vestibolo sostenuto da sei colonne. Il Serlio
ci ha conservato in un piano e in uno spaccato il disegno della costruzione delia
cupola. La medaglia del Caradosso vedesi incisa nel Bonanni, Historia Templi
Vaticani, tab. I, pag. 9, dove da una parte è 1'architettura col compasso e la
squadra in mano: e dall'altra in lontananza la facciata di San Pietro in mezzo
a due campanili; e più innanzi evvi il busto del Bramante coll'epígrafe intorno :
fidelitas labor e sotto: bramantes asdrvaldinvs , denominazione datagli da
,
Monte Asdrualdo, d'onde egli ebbe origine.
^ *La prima pietra fu posta con grande solennità a'18 d'aprile 1506, e pre-
cisamente sotto il pilastro della cupola, nel quale ora vedesi la statua di santa
Veronica.
' *Cioè, oltre all'avere costruito i quattro enormi pilastri sotto la cupola,
diede pure principio alie tribune della nave di mezzo e della nave trasversale
méridionale.
Opere. — Vol. IV. 11
162 BRAMANTE DA URBINO
Egli trovó in tal lavoro 11 modo del buttar le volte
con le casse di
. legno, che intagliate vengano co'suoi
íregj e fogliami di mistura di calce, e mostró negli ar-
chi che sono in tale edificio il modo del voltargli con
i ponti hnpiccati; come abbiamo veduto seguitare poi
con la medesima invenzione da Anton da San Gallo.
Vedesi in quella parte, ch' è finita di suo, la cornice
che rigira attorno di dentro correré in modo con gra-
zia, che il disegno di quella non puó nessuna mano
meglio in essa levare e sminuire. Si vede ne'suoi capi-
tegli, che sono a foglie di ulivo di dentro, ed in tutta
Topera, dórica di fuori, stranamente bellissima, di quan-
ta terribilith fosse Tanimo di Bramante; che in vero
s'egli avesse avuto le forze eguali alio ingegno di che
aveva adorno lo spirito, certissimamente avrebbe fatto
cose inaudite più che non fece; perché oggi questa opera,
come si dirà, Asuoi luoghi, è stata, dopo la morte sua,
molto travagliata dagli architettori; '
e talmente, che
si puó dire che da' quattro archi in fuori che reggono
la tribuna, non vi sia rimasto altro di suo, perché Baf-
faello da Urbino e Giuliano da San Gallo, essecutori
doppo la morte di Giulio II di quella opera, insieme con
Fra Giocondo Veronese, vollon cominciare ad alterarla;
e doppo la morte di questi, Baldassarri Peruzzi, facendo
nella creciera verso Camposanto la cappeUa del re di
Francia, alteró quelTordine; e sotto Paulo m. Auto-
nio da San Gallo lo mutó tutto; e poi Michelagnolo
Buonarruoti ha tolto via le tante openioni e spese su-
perflue, riducendolo a quella bellezza e perfezione che
nessuno di questi ci pensó mai, venendo tutto dal dise-
gno e giudizio suo, ancora ch' egli dicesse a me paree-
chie volte, che era esecutore del disegno ed ordine di
" II disegno della chiesa di San Pietro, secondo l'idea di Bramante, vedesi
nell' opera citata del D'Agincourt.
BRAMANTE DA URBINO 163
Bramante, attesochë coloro che piantano la prima volta
uno edifizio grande, son qnegli gil autori. ^
Apparve smisurato 11 concetto di Bramante in questa
opera: e gli diede un principio grandissimo, il quale se
nella grandezza di si stupendo e magnifico edifizio avesse
cominciato minore, non valeva" në al San G-allo në agli
altri, në anche al Buonarruoto, il disegno per accrescerlo,
come e'valse per diminuillo; perchë Bramante aveva
concetto di fare maggior cosa. Dicesi che egli aveva
tanta la voglia di veder questa fabrica andaré innanzi,
che e' revino in San Fiero molte cose belle di sepolture
di papi, di pitture e di musaici, e che perciò aviáno smar-
rito la memoria di molti ritratti di persone grandi, che
erano sparse per quella chiiesa, come principale di tutti
i cristiani.® Salvó solo lo altare di San Fiero e la tri-
buna vecchia, ed a torno vi fece uno ornamento di or-
dine dorico bellissimo,® tutto di pietra di perperigno,
acció quando il papa viene in San Fiero a dir la messa,
vi possa stare con tutta la corte e grimhasciatori de'prin-
cipi cristiani; la quale non fini affatto per la morte, e
Baldassarre Sánese gli dette poi la perfezione.
Fu Bramante persona molto allegra e piacevole, e si
dilettó sémpre di giovare a' prossimi suoi. Fu amicissimo
' Michelangelo scrivendo ad un suo amico si espresse cosi : « E' non si puô
« negare che Bramante non fosse valente nell'architettura, quanto ogni altro
« che sia stato dagli antichi in qua. Egli pose la prima pietra di San Pietro,
'< non piena di confusione, ma chiara e schietta e luminosa, ed isolata attorno
« in niodo, che non noceva a cosa nessuna del palazzo; e fu tenuta cosa bella
« come ancora è rnanifesto; in modo che chiunque si è discostato da detto or-
« dine di Bramante, come ha fatto il Sangallo, si è discostato dalla veritá ».
{Lett.pitt., tom. VI, pag. 40, ediz. milanese).
t Questa stessa lettera, indirizzata a Bartolommeo Ammannati, fu ristam-
pata assai piú corretta nel volume intitolato Le Letters di Michelangelo Buc-
narroti imbhlicate coi Ricordi ed i contratti artistici per cura di Gaetano
Milanesi. In Firenze, coi tipi de'Successori Le Monnier, 1875, in-4.
^ Gran parte ne furono rintracciati e salvati. Vedi la Storia delle Sagre-
stie ecc. dell'ab. Gancellieri.
' *Questo ed altri ornamenti e fabbriche qui nominate furono tolte via, e
sostituite ad esse altre costruzioni con nuovi disegni.
164 BRAMANTE DA URBINO
delle persone ingegnose, e favorevole a quelle in ció che
e'poteva: come si vede che egli fece al grazioso Eaffaello
Sanzio da Urbino, pittore celebratissimo, che da lui, fu
condotto a Koma/ Sempre splendidissimamente si onorò
e visse, ed al grado dové i meriti della sua vita l'ave-
vano posto, era niente quel che aveva a petto a quello
che egli avrebbe speso. Dilettavasi della poesia, e volen-
tieri udiva e diceva improvviso in su la lira, e compo-
neva qualche sonetto, se non cosi delicato come si usa
ora, grave almeno e senza difetti.^ Fu grandemente sti-
mato dai prelati, e presentato da infiniti signori che lo
conobbero. Ebhe in vita grido grandissimo, e maggiore
ancora dopo morte, perché la fahhrica di San Fiero restó
addietro molti anni. Yisse Bramante anni settánta, e in
Koma con onoratissime esequie fu portato dalla corte
del papa e da tutti gli scultori, architettori e pittori.
Fu sepolto in San Fiero, Panno mdxiiii.®
Fu di grandissima perdita alP architettura la morte
di Bramante, il quale fu investigatore di molte buone
' E di piú, fu da lui nominato per suo successore nella fabbrica di San Pietro.
Ció si rileva dal Breve di Leone X diretto a Raffaello, e riferito in volgare nelle
Lettere pittoriche. Tora. VI, pag. 23, il quale coraiucia cosi: «Poichè, oltre.
« 1' arte della pittura; nella quale tutto il raondo sa quanto voi siete eccellente,
« anche siete stato riputato tale dall' archit.otto Bramante in genere di fabbri-
« care; si che egli giustaraente reputó nel moriré che a voi si poteva addossare
« la fabbrica da lui incorainciata qui in Roma del terapio del principe degli
« Apostoli ecc. ».
' *In una raccolta di opuscoli intorno all'Architettura ed alia Prospettiva
scritti da Bramante, pubblicata a Milano nel 1756, si leggono anche trehta so-
netti di lui. Altri tredici sonetti si trovano stampati nel vol. Ill, pag. 84-96, delle
Poesie italiane inedite di dugento autori ecc., raccolte ed illustrate da Fran-
cesco Trucchi (Prato, Guasti, 1847, in-8). II Falda ed il Ferrarlo hanno inciso
le sue opere architettoniche nei Nuovi disegni deWArchitettura, e piante
de'palazzi di Roma. A lui stesso viene attribuito un intaglio in rame, rappre-
sentante una veduta prospettica di colonne, con le parole: Bramanti architecti
opus: la quale iscrizione è piú ragionevole per noi il credere che voglia signifi-
care come Bramante fosse autore non dell'intaglio, ma dell'opera architettonica
che esso rappresenta.
* *A di 11 di marzo, com'è detto in una lettera di Baldassarre Turini a
Lorenzo de'Medici, scritta da Roma il 12 marzo 1514, pubblicata dal Gaye nel
BRAMANTE DA URBINO 165
arti ch' aggiunse a quella : come V invenzione del buttar
le Yolte di getto/ lo stucco, Tuno e l'altro usato dagli
anticbi, ma stato perduto dalle mine loro fino al suo
tempo. Onde quegli che vanno misurando le cose antiche
d'architettura, trovano in quelle di Bramante non meno
scienza e disegno, che si faccino in tutte quelle. Onde
può rendersi a quegli che conoscono tal professione, uno
degringegni rari che hanno illustrate il secol nostre.
Lasciò suo domestico amico Giulian Leno, clie molto valse
nelle fabbriche de'tempi suoi, per provvedere ed ese-
guire la volontà di chi disegnava, piti che per operare
di man sua; sebbene aveva giudizio e grande sperienza.
Mentre visse Bramante, fu adoperato da lui nell' opre
sue Ventura fallegname pistolese, il quale aveva buo-
nissimo ingegno e disegnava assai acconciamente. Cestui
si dilettò assai in Boma di misurare le cose antiche, e
tórnate a Pistoia per rimpatriarsi, segui che Tanno 1509
in quella citta una Nostra Donna, che oggi si chiama
della Umilth, fece miracoli; e perché gli ñi porto molte
limosine, la Signoria che allora governava deliberó fare
un tempio in onor suo. Per che portosi questa occasione
a Ventura, fece di sua mano un modello d'un tempio
a otto faccie, largo braccia..., ed alto braccia...,® con un
vestibule o portico serrato dinanzi, molto ornato di drento
vol. Il, a pag. 135 del Carteggio ecc., Bramante è sepolto nelle Grotte Va-
ticane. Nella prima edizione si aggiunge ; « È stato poi Qnorato con que-
—
St' epitaffio :
Magnus Alexander, magnam ut conderet urbem
Niliacis oris J Dinocraten habuit.
Sed si Bramaniem tellus antigua tulisset,
Hie Macedum Regi gratior esset ec. »
' e
*11 Vasari fa cenno di questa invenzione anche nella Vita di Giuliano
Antonio da San Gallo.
^ *11 diámetro interno della parte ottangolare di questo tempio si estende a
braccia 35 e 1 /3 ; I'altezza sua è di braccia 101 e V-' cosi ripartite: dal pavi-
mento del tempio a tutto il collo della lanterna sopra la cupola, braccia 76; al-
tezza della lanterna, br. 12; della cúspide, o guglia, br. 9; della palla di rame,
br. 13/4; delia croce, 2 3/i ; in tutto, braccia 101 Vs- Le misure dell'atrio sono que-
ste: lunghezza interna, br. 54; larghezza, br. 18; altezza dell'ordine, dal pavi-
166 bramante da urbino
e veTamente bello. Dove piacinto a que'Signori e capi
delia città, si cominciò a fabricare con l'ordine di Ven-
tura: il quale fatto i fondamenti del vestíbulo e del tem-
pió, e finito affatto il vestíbulo, che riusci ricco di pilastri
e cornicioni d'ordine corinto e d'altre pietre intagliate,
e con quelle anche tutte le volte di quell'opera furon
fatte a quadri scorniciati pur di pietra, pien di rosoni.
II templo a otto facce fu anche dipoi condotto fino alia
cornice ultima, dove s' aveva a voltaré la tribuna, mentre
che egli visse Ventura. E per non esser egli molto sperto
in cose cosí grandi, non consideró al peso delia tribuna
che potesse star sicura, avendo egli nella grossezza di
quella muraglia fatto nel primo ordine delle finestre e
nel secondo, dove son le altre, un ándito che camina
attorno; dove egli venue a indebolir le mura, che sendo
quello edifizio da basso senza spalle, era pericoloso il
voltaria, e massime negli angoli delle cantónate, dove
aveva a pignere tutto il peso délia volta di detta tri-
buna. Laddove, dopo la morte di Ventura non ë stato
architetto nessuno che gli sia bastato 1'animo di vol-
talla ; anzi avevon fatto condurre in sul luogo legni grandi
e grossi di alberi per farvi un tetto a capanna, che non
piacendo a que'cittadini, non volsono che si mettesse in
opra; e stë cosi scoperta molti anni, tanto che l'anno 1561
suplicóme gli Opérai di quella fabbrica al duca Cosimo,
perché Sua Eccellenza facessi loro grazia che quella tri-
buna si facesse; dove, per compiacerli, quel Signore or-
dinò a Giorgio Vasari che vi andasse, e vedesse di trovar
mento marmóreo a tutta la cornice superiore, br. 20 '/a ; da questo punto al colmo
delia volta a botte, br. 9, in tutto br. 29 '/a- La cupola situata a metà dell'atrio
è impóstala braccia 2 superiormente alla curva interna piú elevata di detta volta,
compresavi la cornice in giro su cui essa cupola è basata, br. 2, parziale altezza
délia cupola, br. 9; totale clell'altezza, br. 401/2. Diámetro di detta cupola, br. 18.
Ringraziamo la cortesia del signor Giovanni Gambini architetto pistojese che
col favorirci queste misurazioni ci ha dato modo di riempire le lacune del testo
vasariano.
BRAMANTE DA URBINO 167
modo di voltaria; che ció fatto, ne fece un modello che
alzava quelle ediíizio sopra la cornice, che aveva lassato
Ventura, otto braccia per fargli spalle; e ristrinse il vano
che va interno fra muro e muro dello ándito ; e rinfran-
cando le spalle e gli angoli e le parte di sotto degli an-
diti che aveva fatto Ventura fra le finestro, grincatenò
con chiave grosse di ferro, doppie, in su gli angoli, che
fassicurava di maniera, che sicuramente si poteva vol-
tare. Dove Sua Eccellenza volse andaré in sul luego, e
piaciutogli tutto, diede ordine che si facesse: e cosi seno
condotte tutte le spalle, e di gih si ë dato principio a
voltar la tribuna; sicchë l'opra di Ventura verrk ricca
e con piíi grandezza ed ornamento pin proporzione. '
e
Ma, nel vero, Ventura mérita che se ne faccia memoria,
perché quella opera ë la piti notabile, per cosa moderna,
che sia in quella citta.
' *NeU'archivio del cav. Girolamo de'Rossi di Pistoja (Filza I, affari Rossi,
pag. 701 6 seg. ) si conservano le convenzioni di Giulio di Lessandro Balsimelli,
di Lessandro di Niccolajo Balsimelli e di Andrea di Matteo di Betto, scarpellini,
con le quali promettono e si obbligano di costruire la lanterna delia cupola delia
chiesa delTUmiltà, di pietra bigia eco. L'accettazione di dette promesse è di
mano di Giorgio Vasari, del 1567; e dice cosi: «lo Giorgio Vasari, pictore et
« architetto retino, e come architetto di detta cupola et lanterna di Santa Maria
« délia Umiltà di Pistoja, proraettoli a quanto di sopra à scritto il suddetto
« Andrea di Matteo scarpellino, con conditione che le dette pietre sieno lavorate
« bene et commesse et aggiustate et múrate con diligenza, perche se altrimenti
« facessi, s'intenda il prezzo dei fiorini settecento di lire 7, che se li promette,
« che non sia il suo pagamento, ma tutto quello ch'io giudicassi meno; cosi
« come ancora che se lo conduce bene, et conoscessi che egli meritassi ricogni-
« tione, possa aggiungnerli. Et se in questo tempo che e' lavora le pietre, quelle
« che conduce non mi piacessino e non fussino reali et a misura o mal lavo-
« rate, che elle non s'abino a mettere in *
opera, ma cassargnene. E per fede
« del vero, io Giorgio suddetto ô fatto la presente soscritione di mia propria
« mano oggi questo di 25 di gennaio 1567 in Fiorenza. La quale allogazione si
« fa con la commissione dello Illmo. sig. Cosimo duca di Fiorenza et Siena, e
« de'sigg. Deputati délia fabrica delia chiesa suddetta ». Nella obbligazione degli
scarpellini vi sono le misure di detta lanterna; eflnisce: «E la valuta di sopra-
« ditta lanterna e lavoro è di scudi ottocento ventiquattro, e per tanto ci obbli-
« ghiamo ». Di queste notizie ci professiamo obbligati alla córtese araicizia del
nostro amico ab. Giuseppe Tigri di Pistoja.
' t Ventura nacque in Pistoja il 20 d'agosto 1442 da un Andrea di Vita Vitoni
originario di Lamporecchio. Egli fu il primo della sua famiglia che godesse la di-
168 BRAMANTE DA URBINO
gnitá del priorato, nel novembre e dicembre del. 1502 e poi nel 1520 pel mede-
simo bimestre. Da Spinetta figliuola di Noferi Paoletti sua moglie sposata nel 1464
ebbe due figliuoli maschi : Giovanni che fu cappellano dell'altare della Purifica-
zione in San Giovanni Fuorcivitas di Pistoja, e Pier Francesco che gli premori,
lasciando parecchi figliuoli, dai quali fu continúala la famiglia Vitoni estinta
ne' primi anni del corrente secolo. Ventura fece testamento essendo corpore
languens a di 11 di marzo 1522, rogato da ser Bernardino Mati notajo di Pistoja,
e si puó credere che dopo questo tempo stesse poco a passaré di vita. Fu se-
polto seconde la sua volontà in San Paolo di Pistoja, e nel medesimo avello
dove egli aveva innanzi deposto Pierfrancesco suo figliuolo. Gome
fece falegname,
alcuni bei lavori pel Duomo della sua patria, rimasti preda di un incendio
nel 1641. Oltre all'atrio ed al coro della chiesa dell'Umiltá, che è uno de'piú co-
spicui edifizj sacri della Toscana, si dicono in Pistoja fatte col suo modello
di quella
San Giovan Batista, nella cui cupola è segnato l'annoMDxm; questa tiene il
primo luego tra le sue fabbriche, dopo quella dell'Umiltá, 11 Grocifisso della Morte
del 1498, e Santa Maria delle Grazie o del Letto comiuciata nfel 1484, e finalmente
la chiesa del soppresso monastero delle suore francescane di Santa Ghiara, ora
del Seminario, edificata nel 1494. E quanto alia chiesa dell'ümiltá, sappiamo
cheall'atrio ed al coro 11 Vitoni dette principio nell'anno 1494; e che nel 1509
innalzô il grandioso templo posto in mezzo a queste due fabbriche, che non
condusse oltre alie finestre del terzo ordine. II Vasari biasimò assai il disegno del
Vitoni per giustificare sé stesso del non avere eseguito la intenzione del primo
architetto nel voltaré la cupola; ma alie ragioni da lui addotte per fare diver-
sámente, ha dato contro il fatto stesso, e il giudizio degl' intendenti, che giá
sin d'allora dissero guastata la bellezza di quel templo, e del medesimo duca
Gosimo, allorché lo vide ultimate. Importanti a questo proposito sono le Os-
servazioni di un uomo di scienza qual fu il Petrini, stampate a pag. 212 e seg.
della Guida Artística di Pistoja del cav. Tolomei. Sullo stesso architetto il Pe-
trini lesse un discorso all'Accademia pistojese di Letteratura ed Arti, nell'adu-
nanza del 15 di agosto 1821, che fu stampato ne[\''Antologia, dispensa d'otto-
bre 1822, e últimamente in fine dell'operetta intitolata Della Pittura degli an-
tichi; Discorsi di Pietro Petrini-, Firenze, Successori Le Monnier, 1873, in-16.
Tra'pareri emessi sopra il lavoro del Vasari, avvene uno di Jacopo Lafri, ar-
chitetto pistojese, del quale, come buena scrittura inédita di uomo dell'arte, fac-
clamo volentieri materia del Gommentario che segue a questa Vita. — L'espres-
sione del Vasari, che chiamô discepolo del Bramante il Vitoni, non si ha da
intendere, al parer nostro, che egli stesse con lui un qualche tempo ad impà-
rare l'architettura, non avendosi memoria che il Vitoni uscisse mai dalla To-
scana, e sapendosi altresi che fino dal 1484 egli aveva dato in patria i primi
saggi di quell'arte; ma sibbene che abbia avuto modo di vedere e studiare i
disegni degli edifizi innalzati in Milano e in Roma da Bramante e d'imitarne,
specialmente nella chiesa deli'Umiltà, lo stile e la maniera.
COMMENTARIO
alla. 169
Vita di Bramante da Urbino
Memoria di lacopo Lafri,^ architetto pistoiese, nella quale si
rilevano tutti gli errori e gli stracci che fece Giorgio Va-
sari nel finiré la cupola grande del tempio di Santa Maria
delV Umiltà, trascurando il vago disegno di Ventura Vi-
toni; proponendone il rimedio per sicurtà di delta fab-
hrica. ^
Se la fabbrica del tempio della Santíssima Vergine Maria dell'Umiltà
di Pistoja si fusse tirata a fine sicondo il modello di Ventura Vitoni ar-
cHtetto pistolese, non ne seguiva tanti disgusti e spese; perche il detto
modello aveva in sé tanto dell'intero e saldo, tanto del grazioso e bello,
tanto del comodo e sano, che i Pistolesi potevano dire d'avere una gioja
di grandissime valore. Ma poiche Giorgio Vasari corse a rimuovere detto
modello, guastò tutto il bueno ordine. Pel che io vo da me stesso pen-
sando, che detto Giorgio non si ricordassi, o non dovessi aver letto nel
IX libro di Leon Batista Alberti, eccellentissimo architetto, a capitoli XI,
quale mostra di quanto male son cagione quelli che corrano a rimuovere
i modelli d'altri architettori; onde gli chiama invidiosi importuni, che
' Jacopo Lafri fu figliuolo di un Gismoudino. « Ahile architetto, servi la
città nelle fabbriche piú interessanti che furono erette circa la fine del sécelo xvi
e il principio del xvii, fra le quali la migliore è la Tribuna del Duomo. Si è
paríate delle sue opere in varj luoghi di questa Guida. E incerto 1' anuo della
sua nascita; mori il di 8 ottobre 1620 ». (Tolomei, Guida di Pistoja).
^ Piú di un esemplare di questa garbata scritturetta è in Pistoja: e tutti
different! di lezione. Noi ci siamo servit! di quelle, con cancellature e correzioni
che sembrano autografe, oífertoci cortesemente dal signer G. Bartolini, sacrista
della Madonna dell' Umiltà, per intromissione del nostre egregio amico canonice
Enrico Bind! di Pistoja (t ora da qualche anno morte, rivestendo la dignitá di
arcivescovo di Siena).
170 COMMENTARIO ALLA VITA
le cose incomincíate da altri depravano, guastano, e finiscono male. E forse
che el ralteró poco! Gli aggiunse uno finestrato e una cupola; dalla
quale promozione ne seguitò il perdersi la saldezza e acquistar la rovina,
tor via la bellezza per sconsertar ogni proporzione. Perchó chi non co-
gnosce che gli è riuscito un capo tanto grosso e tondo, che eccede quasi
la larghezza delle spalle e del busto, e messo l'ordine dorico sopra il
corintio, e alzatosi a guisa di torrione, che non si pub guardare? final-
mente si pub dire ch'ahbi levato il comodo, e intrOdotto scomodo. E. seh-
bene dette Giorgio, nel suo primo libro del primo volume délia terza
parte, dice aver fatto consideratamente e con ragioni, a me non paiono
ragioni che tenghino: perchó il dire che Ventura Vitoni era un fallegname'^
e che quando ebbe tirata la muraglia sino all'imposte,' lassb stare per
non si confortare a voltaré la cupola, e simili; a questo rispondo, ch'io
non ho mai presentito che il Vitoni non si confortassi, e non lo credo,
ma crederrb bene che si fermasse il murare o per il mancar de' denari o
per la morte del Vitoni. Ma come poteva Giorgio dire che il Vitoni non
si confortassi a voltaria, se di già ne aveva volta e finita una a quadri
scorniciati e a rosoni sopra il vestibolo dell'istessa fabbrica? La quale
cupola si sostiene su quattro grandi archi di pietra lavorati d'intagli, cosa
veramente maravigliosa ; e símilmente fece tutti gli altri volti che li sono
contigui, e fece l'impiedi fino al terzo cornicione delí'ottangolo, dove vo-
leva voltaré la cupola: fatto il tutto si riccamente, e con si proporzionate
misure, come a tal ordine corintio richiedesi; che non ó maraviglia se
tanti signori e gentiluomini e architetti forestieri ne abbino voluto levata
e portata seco la planta, con tutte le misure dell'impiedi. Ora, se il Vi-
toni fece la maggior difficulté, ó da credere ch'ei si confortasse a voltaré
ancor l'altra che andava sul vivo, come cosa più facile.
Quanto poi al dire che Ventura fusse un fallegname, non sapevo che
quando un cittadino fa un modello di sua mano per trattarlo con più
amore e studio, s'acquisti nome di fallegname. Che se il Vitoni potesse
tornare a vedere e sentiré quanto il suo buono ordine ó disviato e guasto,
e quanto messo alia stampa in suo biasimo, credo che impazzirebbe di
passione. Mâ per brevita lasso di narrare tante belle e ben intese fab-
briche e cupole fatte dal Vitoni, le quali parlano per lui in mostrare di
che ingegno e virtù Nostro Signore Dio l'aveva dotato.
Ora, per narrare quanto a mio tempo ó occorso, dico che innanzi
che Giorgio Vasari cominciassi a murare la suddetta aggiunta, dette prin-
cipio a tormentare la muraglia vecchia, e farli circa sessanta stracci negh
angoli per mettervi certe catene di ferro, le quali non operano niente,
perchó sono in atto di cedere e non di tirare, come chiaramente ciascuno
pub vedere, sebbene dette Giorgio nei suoi libri le loda, e mette per cosa
DI BRAMANTE DA URBINO 171
sicurissima. E cosí dappoi coininciò a murare la sua aggîunta del fînestrato
dorico, e sopra vi voltò le due cupole con lanterna di macigno; e non
stette molto tempo che le mostró il primo j)elo nella facciata di verso
ser Damiano, appunto nella chiocciola che aveva fatto Giorgio nella sua
aggiunta. Dove per rimediare a tal disordine, la riempierno .di muro, e
vi messeno una catena di ferro che per accomodarli le sue chiavi, strac-
ciorno delle ' cupole, e nel medesimo tempo si stracciò un architrave e
uno soprarco d' uno degli otto finestroni che sono nella detta aggiunta di
Giorgio, e vi si fece una scala. E con tutto questo il medesimo pelo se-
güito a crescere fino a tanto che la detta catena si messe in forza; e
quando fu arrivata benissimo in forza, si fermò il detto ]pelo, e imme-
cliate si scoprí i>n altro pelo nella facciata opposta che h di verso l'Ar-
señale, il quale pelo andava crescendo per all'insù e per aU'ingm. E in
capo a un certo tempo cessò per all'insù, perche trovó una saldezza che,
è attorno alla sommita délia cupola a guisa di un cappello, dove non
passa peli nessuno; ma sibbene seguitó a crescere per all'ingiù, tanto
ch'ei trovó la sodezza del muro pieno del primo ordine. E similmente ó
ita scoprendo di tempo in tempo tanti peli, che non v'ó più nè angolo
nó facciata che non ve ne sia o tanto o quanto. E similmente e costoloni
della cupola di fuori si sono tutti staccati, e la detta cupola di fuori ó
staccata dalle scale e da parte de'contraforti, a e quali costoloni vi sot-
tentra le pioggie, e non vi si puó rimediare; e sono di piccoli pezzi di
pietre, parte de' cquali sono messi in opera per ricisa, e qual per rimessa.
E ce ne sono alcuni pezzi talmente sfiaccolati dal caldo e diacci, e penso
che non passeranno forsi molt'anni che qualcuno de'detti pezzi finira di
stritolarsi, e ne seguirà, la rovina de'costoloni. E da questi suddetti di-
sordini si cava chiaro indizio che la cupola di fuori sia quella che faccia
il disordine, perchó avénelo maggior braccia, ha maggior peso e maggior
forza nello spingere le imqooste, che son quasi che in falso, onde ne segue
che gonfia e crepa a guisa d' una rocca da filare. Finalmente ó stroncata
interno, e molto indebolita per un rilasso di muro che si assottiglia e ó
di mala materia, dove appunto bisognerebbe maggior sicurta : ragioni che
molto meglio le dimostrerei sul fatto a viva voce, che scriverne cosi a
caso; perchó io non sto punto in dubbio che ciascuno che salira sul luogo,
e consideri benissimo tutti e difetti, cognoscerà chiaro, che la cupola di
fuori e suo peso e lanterna causa tutto il disordine. E sebbene quella
cupola di dentro gli corrisponde nel mostrare quasi e medesimi peli, ma
minori, in questo non mi maraviglio. E finalmente tengo, che se la detta
cupola non fusse cinta da si bene accomodata catena, che la cupola non
' Forse dette.
172 COMMENTARIO ALLA VITA
fusse più in piedi, o seppure la fusse, sarebbe in molto maie essere. Ma
con tutto questo non la metto per rimedio perpetuo, percbè il ferro è
métallo imperfetto, massime stando alTacqua.
E per far fine al narrare de'rimedi fatti dico, che dappoi che ebbero
,
ripieno la.scala a lumaca, e fatto quanto qui sopra ho detto, messeno
dua-balli di catene di ferro, uno de'quali è di dentro all'ándito nuovo,
e l'altro per di füori sopra'1 cornicione nuovo; e similmente si messero
molti e grossi pezzi di pietre che s'incastrono nell'una e nell'altra cu-
pola, credendo di collegare, sopra e quali vi murarono sino sotto i con-
traforti: per il che bisognb stracciare in diversi luoghi ciascuna delle
cupole; tormento invero di non poca importanza; e cosi ancora si straccio
alquanto nella finestra ottangolare che b nella sommita della tribuna,
nel mettere un telaio di ferro con stella e una croce di travette di le-
gname. Ancora fu tormentato fino da basso, quando sfondorno certi sot-
tarchi di pietre scorniciate e con rosoni per mettervi leghe di pietre,
quando rimurorno le cappelle: rimedio, sicondo me, di poco valore, perché
n detto luogo la muraglia non ha mai mostro peli nessuno.
Ora, invocando nostro Signore Iddio e la Beatissima Vergine Maria,
umilmente li prego si degnino darmi tanto di lume ch'io dica cosa che
risulti sempre in onor loro; e quando io non sia degno di dire cosa che
vaglia, operino che immediate la sia ributtata, e prevaglino sempre quelle
che il Signore Dio cognosce esser migliori.
In prima dico esser chiaro che dai fondamenti non nasce disordine
alcuno, anzi sono saldissimi, si per essere di buena e grassa calce, come
anco per essere situati in bueno e saldo argillo, equalmente per tutto
d'una stessa sorte. Ma il tutto nasce dall'imposte-della cupola, e in par-
ticolare di quella di fuori, che imposta quasi che in falso, accompagnata
dalla mala sorte de'mattoni, e dall'essere male manipulate; perché ora
si muovano a terzo auto, e ora a semicircolo; poi ritornano a terzo acuto,
e cosi vanno ondeggiando. Poi per l'altro verso, che sono gli angoli dei
costoloni della cupola di fuori, vanno serpendo : tal che tra 1' ondeggiare
per un verso, e andar serpendo per l'altro, si viene a creare di false
intersegazioni. E per di più ci si considera il grandissime peso della lan-
terna di macigno, che li soprasta insieme con il peso di ghiara e calcina,
che dicano esser messo per rimediare al disordine de'costoloni, che non
terminavano in piano; di più ci b il peso di tanti contraforti, parte
de'quali son fatti nell'istesso tempo delle cupole, e parte aggiunti da
poi: ecci ancora il peso dell'istesse cupole e costoloni di pietra.
Ora volendo rimediare a tutti e suddetti disordini, mi parrebbe che
si dovesse deporre la lanterna, e- questo fusse il principio de'mia rimedii.
D quale principio direi fusse bene che, levata che fusse la lanterna, si
DI BRAMANTE DA UEBINO 173
soprastesse almeno un anno, acció si potesse vadera se la cupola si fer-
masse: perchó, in quanto a me, tengo certissimo che la si fermasse e non
facesse piii disordine. Ma e ben vero che non si rimedierebbe a e costo-
loni che, come io dissi, sono staccati.
Da poi vorrei che si disfacesse braccia quattordici dalla cupola di
fuori, e mentre che si smurasse, con li istessi mattoni, o sani o rotti, si
riempiesse, col murarli e sottoscritti ripieni, cioó:
Si ringrossasse i ripieni degli otto finestroni.
Si riempiesse Tándito fra le due cupole sino a braceia nove, con il
murarvi • dentro tre balli di catene, dua de'quali fusseno di ferro, ma
tutti con chiavi. di ferro che collegassino le muraglie insieme, come qui
innanzi si vede nal disegno.'
Si riempiesse la scala.
Si mettesse a mezza la cupola che restassi un bailo di catene di ferro,
quale verrebbe coperto.
Si mettesse certa ossatura di legname di castagno per pareggiarsi con
e contratorti, per dare più di terzo auto a detta cupola che resta, oltre
al non avere tanto a smurare, e condirsi coll'imbasamento della lanterna.
Si mettesse una scaletta di ferro, che esca dal finestrone che soprasta
al tetto del vestibolo, la quale conducesse a certi scalini di pietra che
qui sotto si dirh el restante. Vi andrebbe solo 1'appoggiamano di ferro,
o balagusti di trevertino, perché si' accomoderebbero gli scalini di terra
cotta uniti agli embrici; e sul piano del basamento della lanterna che
restassi, vi si facesse interno un parapetto di ferro, o si veramente un
balagustato di pietra_ trevertina, come nel disegno si vede.
Si coprisse detta cupola che restasse degli stessi embrici che si levas-
sino da quella di fuori.
Si coprisse gli angoli di lamine di piombo, in luego dei costoloni di
pietra.
Si mettesse otto modiglioni con bueno aggetto in su gli otto angoli
che restassino della cupola di fuori, e in ciascuna facciata si mettesseno
otto modiglioncini, purchó tutti tirasseno a un piano per di sopra, acció
vi si adattasse un gocciolatojo di pietra; che il tutto farebbe mostra di
cornicione, e discosterebbe l'acque.
Si mettesse sopra il suddetto cornicione quattro gradi di scalini, che
posasseno in sul vivo, con alquanto di pendió; e 1'ultimo per di sopra
avesse dalla parte di dreto, dove arebbe a toccar la cupola, un regoletto
alto e largo un soldo : e questo fusse rispetto a 1' acque ; e tutte le pietre
de'detti scalini fusseno sprangate l'una con l'altra.
' Questo disegno manca.
174 COMMENTARIO ALLA VITA DI BRAMANTE
Che cosí facendo credo certo che ne seguirehhe ogni sicurtk, perche
avendo levato tanto gran peso e scomodo, non potrehhe piíi spignere in
fuori, perché sarehhono aggravate e rinforzate tutte le imposte, perché
fa piíi un hallo di catene múrate in una cupola, che non fanno due balli
per di fuori, oltre alie chiavi suddette che unirebhono di tal sorte le mu-
raglie, che sarebbe un masso, e non si scuoterebbe, come e'fa adesso,
che le si trova aver grandissimi pesi, e larghi in grande altezza, deboli
imposte, e similmente povera e sciolta, per non avere all'intorno cap-
pelle o altro che la fiancheggino, come hanno la maggior parte delle altre
cupole.
FRA BARTOLOMEO DI SAN MARGO 175
PITTOB PIOBENyiNO
(Nato nel 1475; inorto nel 1517)
Vicino alia terra di Prato, che ë lontana a Fiorenza
dieci miglia, in una villa chiamata Savignano nacque
Bartolomeo,'seconde l'uso di Toscana chiamato Baccio, il
quale mostrando nella sua puerizia non solo inclinazione,
ma arfcora attitudine al- disegno, fu col mezzo di Bene-
dette da Maiano acconcio con Cosimo Rosselli, ed in casa
alcuni suoi parenti che abitavano alia porta a San Piero
Gattolini accomodate, ove stette inolti anni; talchë non
era chiamato në inteso per altro neme, che per Baccio
dalla Porta. Cestui, doppo che si parti da Cosimo Ros-
selli, cominciò a studiare con grande affezione le cose
di Lionardo da; Vinci, e in poco tempe fece tal frutto e
tal progresso nel colorito, che s'acquisto reputazione e
crédito d' uno de' iniglior giovani dell' arte si nel colorito
'
*Nacque, secondo lo stesso Vasari, nell'anno 1469. Fu di un tai
Paolo figliuolo
di Jacopo del Fattorino; e con questo cognome trovasi
ciño registrato nel vec-
Libro della Compagnia de'Pittori di Firenze (vedi Gualandi, Memorie
originan di Belle Arti eco., serie VI, pag. 176 e seg.; dove il di Saterino,
va corretto in del Fatorino), e in un documento
dei pubblicato nelle Memorie
piú insigni Pittori, Scultori e Architetti Domenicani, del P. L. Vincenzo
Márchese, II, 405.
I Circa all'anno e al luogo della nascita e circa alla famiglia di Fra Bar-
tolommeo, vedi la prima parte del Commentario che segue.
176 FRA BARTOLOMEO DI SAN MARCO
come nel disegno. Ebbe in compagnia Mariotto Alberti-
nelli/ che in poco tempo prese assai bene la sua ma-
niera; e con lui condusse molti quadri di ISÍostra Donna
sparsiperFiorenza, de'quali tutti ragionare sarebbe cosa
troppo lunga. Però, toccando solo d'alcuni fatti eccel-
lentemente da Baccio, uno n'è in casa di Filippo di Ave-
rardo Salviati, bellissimo e tenuto molto in pregio e caro
da lui, nel quale è una Nostra Donna:® un altro non è
molto fu comperato (vendendosi fra masserizie vecchie)
da Pier Maria delle Pozze, persona molto amico delle
cose di pittura,'che conosciuto la bellezza'sua, non lo
lasciò per danari; nel quale è una Nostra Donna fatta
con una diligenzia straordinaria. Aveva Pier del Pugliese
avuto una Nostra Donna piccola di marmo, di bassissimo
rilievo, di mano di Donatello, cosa rarissima; la quale
per maggiormente onorarla gli fece fare uno tabernacolo
di legno per chiuderla con dua sportellini, che datolo a
Baccio dalla Porta, vi fece drento dua storiette, che fu
una la Nativité.- di Cristo, l'altra la sua Circuncisione,
le quali condusse Baccio di figurine a guisa di miniatura,
. che non è possibile a olio poter far meglio;" e quando
poi si chinde, di fuera in su detti sportelli dipinse pure
* *Di questa compagnia o società artística fatta da Fra Bartolommeo col-
l'Albertineili vedremo nel Prosjjetto Gronologico posto in fina, e meglio nella
Vita di quest'ultimo.
^ *Del quadro per il Salviati è fatta memoria anche in un Libro di Bicor-
danze, del 1493 al 1516, segnato B, nel convento di San Marco di Firenze, che
contiene un sommario dei dipinti di Fra Bartolommeo, pubblicato nelle cítate
Memorie del P. Márchese, II, 158 e seg. Ma si di questo, come del seguente
quadro comprato dal Delle Pozze, non avendoci 11 Vasari detto nessuna parti-
colarità, sarebbe oggi difficile dar contezza tra tante altre pitture che di sua
mano si trovano con questo stesso soggetto.
' * Gli sportellini dipinti qui mentovati si conservano ancora in ottimo state
nella sala dei piccoli quadri delia Scuola Toscana, nella Gallería degli Uffizj-
Queste sono le miniature ricordate dal Vasari nella Vita di Donatello, a propo-
sito delle quali leggasi la nota 1 a pag. 417 del tom. II. Se ne ha un intaglio
nel vol. II Serie I della Gallería di Firenze illustrata. La storietta della Cir-
concisione è incisa anche a pag. 47 del val. IV della Storia del prof. Rosini.
FRA BARTOLOMEO Dl SAN MARCO 177
a olio di chiaro e scuro la Nostra Donna annnnziata
dair Angelo.* Questa opera ë oggi nello scrittoio del duca
Cosimo; dove egli ha tntte le antichità di bronzo di figure
piccole, medaglie, ed altre pitture rare di mini, tenuto
da Sua Eccellenzia Illustrissima per cosa rara, come è
veramente. Era Baccio amato in Firenze per la virtù
sua, che era assidue al lavoro, quieto e bueno di natura,
ed assai timorato di Dio, e gli piaceva assai la vita quieta,
e fuggiva le pratiche viziose, e molto gli dilettavan le
predicazioni, e cercava sempre le pratiche delle persone
dette e pósate. E nel vero, rare volte fa la natura na-
scere un bueno ingegno ed un artefice mansueto,® che
anche in qualche tempo di quiete e di bontk non lo pro-
vegga, come fece a Baccio; il quale, come si dirà di sotte,
gli riusci quelle che egli desiderava, che sparsosi 1' esser
lui non men bueno che valente, si divulgó talmente il
suo nome, che da Gerozzo di Monna Venna Dini gli fu
fatta allogazione d'una cappella nel cimiterio, dove sono
l'ossa de'morti nello spedale di Santa Maña Nueva, e
cominciovvi un Giudizio a fresco, il quale condusse con
tanta diligenza e bella maniera in quella parte che fini,
che acquistandone grandissima fama oltra quella che
aveva, molto fu celebrate per aver egli con bonissima
considerazione espresso la gloria del Paradise, e Cristo
con i dodici Apostoli giudicare le dodici tribù, le quali
con bellissimi panni seno mórbidamente colorite; oltra
che si vede nel disegno, che resto a finirsi queste figure
che seno ivi tirate all'Inferno, la disperazione, il dolore,
e la vergogna della morte eterna, cosi come si conosce
la contentezza e la letizia che seno in quelle che si sal-
vano; ancora che questa opera rimanesse imperfetta,
avendo egli piíi voglia d' attendere alia religione che alia
' * Questa si vede incisa nella tav. xxvi B della Gallería di Firenze il-
lustrata.
^ t Neli' edizione del 1568 è, per errore di stampa, orefice.
Vasahi . Opere. — Vol. IV. '2
178 FRA BARTOLOMEO DI SAN MARCO
pittura'/ Per che trovandosi in questi tempi in San Marco
Fra Grirolamo Savonarola da Ferrara dell'ordine de'Pre-
dicatori, teologo fainosissimo, e continovando Baccio la
udienza delle prediclie sne per la devozione che in esse
aveva, prese strettissima pratica con lui, e dimorava
quasi continuamente in convento, avendo anco con gli
altri frati fatto amicizia. Avvenne che continovando Fra
leronimo le sue predicazioni, e gridando ogni giorno in
pergamo che le pitture lascive e le musiche e libri amo-
rosi spesso inducono gli animi a cose mal fatte, fu per-
suaso che non era bene tenere in casa, dove son fan-
ciulle, figure dipinte di uomini e donne ignude. Per il
che riscaldati i popoli dal dir suo, il carnovale seguente,
che era costume delia città far sopra le piazze alcuni
capannucci di stipa ed altre legue, e la sera del martedï
per antico costume arderle queste con balli amorosi,
dove presi per mano uno nomo ed una donna giravanp
cantando intorno certe baílate; fe'si Fra leronimo, che
quel giorno si condusse a quel luogo tante pitture e scol-
ture ignude, moite di mano di maestri eccellenti, e pa-
' *Mediante alcuni ricordi da noi rinvenuti nell'archivio dello Spedale di
Santa Maria Nueva possiamo dire con certezza l'anno, sin ora ignoto, nel quale
fu condotto questo aflfresco. Essi si trovano nel libro intitolato Quaderno di
Cassa, dal 1497 al 1500, dove a carte 82 primo si legge : « 1499. Bartolomeo
di Pagholo di chontro de'avere fior. x larghi d'oro in oro, messi.... per Gie-
rozzo di Nicholo Dini, che sono per suo chonte per la dipintura fa fare nel chio-
stro de l'osa, fior. 10 ». — A carte dette; « 1499. Gierozo di Nicholo Dini di
rincontro de'dare infiuo addi 18 di febraio 1498 (stile comune 1499) per fior.
dieci larghi in oro: portó contanti fior. 10 larghi in oro ». — « E addi 31 d'ot-
tobre 1499 L. xj per lui a Francesco di Filippo scharpellatore, per la valuta di
braccia x di lastroni intarsiati per murare diretro alia dipintura si fe'inei chio-
stro de l'ossa. fior. 1, L. 4, sol. — ». — « E de' dare fior. xxxj larghi in oro e piú ij
L. e sol xviij il frate Baldo fior. 31. L. 2. sol. 18 ». — A carte 82 seconde :
« 1499. Bartolomeo di Pagholo dette Baccino dipintore de'dare addi 22 d'aprile 1499
fior. cinque larghi in oro: portó lui per parte di lavoro a dipingniere un giudizio
inel chiostro dell' ossa: portó lui. fior. 5 larghi in oro ». — « E addi 4 d'ottobre 1499
fior. V larghi portó lui, fior. 5 larghi in oro ». — Ivi : « 1499. Gierozzo di Nicholo
di Sandro Dini de' auere infino addi xiiij di setiembre 1498 fior. xxxviiij lar. in
oro, checciene (che ce n'è) servito in piú volte, fior. 39 larghi in oro ». —
« E de'avere addi 3 ottobre 1499 fior. iiij larghi, portó lui. fior. 4 larghi in oro ».
FRA BARTOLOMEO DI SAN MARCO 179
rímente libri, liuti e canzonieri, che fu danno grandis-
simo, ma particolare della pittura; dove Baccio portó
tutto lo studio de' disegni che egli aveva fatto degl' ignudi ;
8 lo imitó anche Lorenzo di Credi, e molti altri che
avevon nome di piagnoni/ Laddove non andó molto,
per l'affezione che Baccio aveva a Fra leronimo, che
fece in un quadro el suo ritratto che fu bellissimo, il
quale fu pórtate allora a Ferrara, e di li non ë molto
oh'egli ë tomato in Fiorenza nella casa di Filippo di
Alamanno Salviati, il quale, per esser di mano di Baccio,
rha carissimo.^ Avvenne poi che un giorno si levarono
le parti contrarié a Fra Grirolamo per pigliarlo e met-
terlo nelle forze della giustizia, per le sedizioni che aveva
fatte in quella citth. H che vedendo gli amici del frate,
si ragunarono essi ancora in numero più di cinquecento,
e si rinchiusero dentro in San Marco; e Baccio insieme
con esso loro, per la grandissima affezione che egli aveva
a quella parte. Yero ë che essendo pure di poco animo,
' Abbiamo già avvertito nella Vita del Botticelli, che Piagnoni chiamavansi
i seguaci del Savonarola, i quali formavano una fazione popolare contraria al-
1' innalzamento délia famiglia de' Medici. Altra fazione popolare sussisteva allora,
detta degii Arrábbiati, nemica anch'essa della potenza medicea, ma egualmente
avversa all'intollerante bacchettoneria de'Piagnoni.
^ * Questo ritratto posseduto da Filippo Salviati, che in gioventü era stato am-
miratore del Savonarola e fu grandissimo benefattore del monastero e chiesa di
San Vincenzo di Prato, dalle Terziarie di San Domenico venne donato, con molte
altre memorie di Fra Girolamo, a suor Caterina de'Ricci, la quale tenevalo in
grandissima venerazione. Soppresso nel 1810 quel monastero, e disperse le molte
cose d'arte che v' erano, questo ritratto passó in casa Rubieri di Prato, ed oggi
è custodito con molto amore in Firenze dal sigpor Ermolao Rubieri. È di profilo,
col cappuccio in testa, e tutto simile alla celebre gemma intagliata da Giovanni
dalle Cernióle. In basso è scritto a lettere romane: hieronymi • ferrariensis • a
deo . Missi . prophetae ■ effigies. Un altro bel ritratto del Savonarola, dipinto da
Fra Bartolommeo è nella Gallería della fiorentina Accademia delle Belle Arti, per-
venutovi dal convento di San Marco, dove fu traspórtate dall' Ospizio della Mad-
dalena in pian di Mugnone. Anch' esso è di profilo, ma colla testa nuda e solcata
da una profonda ferita; avendo volute il pittore rappresentarlo sotte le sembianze
di San Pietro martire, a significare che egli pure pati il martirio. Un bell'intaj
glio di questo, con una illustrazione di Gino Capponi, è nella Gallería dell'Acca-
demia suddetta. — t II ritratto suddetto è ora in mano degli eredi di Ermolao
Rubieri, morto in quest'anno. Facciamo voti che sia conservato a Firenze.
180 •FRA BARTO LOMEO DI SAN MARCO
anzi troppo timide e vile, sentando poco appresso dare
la battaglia al convento, e ferire ed uccideré alcuni,
cominciò a dubitare fortemente di se medesimo; per il
ciie face voto, se e'campava da qualla furia, di vestirsi
subito r abito di qualla religione : ed interamente poi lo
osservò. Conciò sia che finito il rumore, e preso e condan-
nato il frate alia morte, come gli scrittori dalle storie
piíi chiaramente raccontano,' Baccio andatosene a Prato,
si face frate in San Domenico di quel luogo, secando che
si trova scritto nelle Cronache di quel convento, a di 26
di luglio 1500, in quallo stesso convento dove si face
frate ®
; con grandissime dispiacere di tutti gli amici suoi
che infinitamente si dolsero di averio perduto, e massime
per sentira che egli aveva postosi in animo di non at-
tendere piii alia pittura. Laonde Mariette Albertinelli,
amico e compagne suo, a'preghi di Gerozzo Dini prese
le robbe da Fra Bartolomeo, che cosi lo chiamò il priora
nal vestirgli habito, e Topra dell'Ossa di Santa Maria
Nueva condusse a fine : dove ritrasse di naturale lo spe-
dalingo che era allora, ed alcuni frati valenti in cerusia,
e Grerozzo che la faceva fare, e la moglie, interi, nelle
facce dalle banda, ginocchioni; ed in uno ignudo che
siede ritrasse Griuliano Bugiardini, suo create, giovane,
con una zazzera, come si costumava allora, che i capegli
' Fra Girolamo fu impiccato e bruciato il 23 maggio 1498. Intorno alie azioni,
al processo e alia morte di quest' uomo straordinario leggansi le Storie Fiaren-
tine di Jacopo Nardi, lib. II.
^ *Cosi neir originale edizione del 1568: ma noi in cambio di corregger la
lezione viziata col sopprimere alcune parole, come hanno fatto i precedenti edi-
tori, vogliamo supplire piuttosto alia inavvertenza, che reputiamo dello stampa-
patore e non del Vasari, leggendo : « si fece frate in San Domenico di quel
luogo, secondo che si trova scritto nelle Cronache di quel convento, a di 26 di
luglio 1500; e V anno dopo fece pro fessione in quello stesso convento, dove si
fece frate ». A cosi emendare ci ha persuasi un ricordo del pratese Alessandro
Guardini, che nel 1560 attesta d'aver letto proprio nelle Cronache rammentate
dal Vasari, come Baccio prese 1' abito nel convento di San Domenico a' 26 di
luglio 1500, ed i vi 1' anno seguente fece la sua professione. (P. Márchese, Mem.
cit., II, 30, in nota).
FRA BARTOLOMEO DI SAN MARCO 181
si conteriano a uno a uno, tanto son diligenti. Eitrassevi
se stesso ancora, che h una testa in zazzera d'uno che
esce d'un di quegli sepolcri. Evvi ritratto in quell'opera
anche Fra Giovanni da Fiesòle pittore, del quale aviàno
descritto laYita, che è nella parte de'beati/ Quest'opera
fu lavorata e da Fra Bartoloineo e da Mariotto in fresco
tutta, che s'ë mantenuta e si mantiene benissimo, ed
è tenuta dagli artefici in pregio, perche in quel genere
si può far poco più.® Ma essendo Fra Bartolomeo stato
in Prato molti inesi, fu poi da' sua superiori messo con-
ventuale in San Marco di Fiorenza, e gli fu fatto da
que'frati per le virtù sua moite carezze.
Aveva Bernardo del Bianco fatto far nella Badia di
Fiorenza, in que' di, una cappella di macigno intagliata
' La sintassi non regolare di questo periodo fece pigliare un grosso farfai-
lone a monsignor Bottari ed agli altri che lo seguitarono, nel leggere questo
passo-, il quale vuol dire; che il ritratto di Fra Giovanni da Fiesole, di cui
il Vasari ha scritto la vita, è nella parte dei beati-, poichè la pittura, rappre-
sentando il Giudizio universale, contiene, come si è letto di sopra, le figure che
vanno all'inferno, e quelle che si sal vano; e fra queste eravi il detto Fra Gio-
vanni. Ora il Bottari credette che questa Vita di Fra Bartolommeo fosse scritta
da don Silvano Razzi moñaco camaldolense (che veramente qualche ajuto prestó
al Vasari nel compilar queste Vite, ma non gliele scrisse di pianta, come alcuni
con troppa leggerezza avrebbero sospettato), perché esso don Silvano pubblicó
le Vite de' Santi e Beati fiorentini : ma ció che rende lo sbaglio meno scusabile
è, che fra le Vite scritte dal detto moñaco, non vi è neppure un verso allusivo
alia Vita di Fra Giovanni da Fiesole.
^ *Nella metà del secolo xvii, rovinato Tantico cimitero, fu segato il muro
dipinto, salvo le facce dalle bande, che andaron distrutte, e collocato nel cortile
accanto alio spedale delle donne; ma abbandonato alie intemperie, pati gravissimi
danni, e segnatamente nella parte inferiora, oggi quasi del tutto perduta. Gioverá
pertanto riferire la descrizione che ce ne ha lasciata il Bocchi nelle Bellezze
della Città di Firenze, al tempo del quale T affresco era sempre al suo primiero
posto e in buon grado. «È bella la figura del san Michele, mezzo armato; il
quale con la spada nella destra, accenna poscia con la sinistra, perché i dannati
sian divisi da'beati. Ci é uno, a cui é comandato che passi tra'dannati, effigiato
con somma arte; e senza dar segno di ubbidire, inginocchiato con una gamba,
pare che gridi e si quereli estremamente. Si veggqno i beati, vergini, frati, dot-
tori e pontefici, come di somma gioja sono fatti lieti, di color vago e raro. Si
mostra in attitudine da disperato uno ignudo, che é tra'dannati, che ponendosi
amendue le mani al viso, si vuol squarciare la bocea; ammirato sommamente
da gli artefici. Con rara industria é fatto un moñaco, il quale gettata per terra
la corona, pare che scoppi di dolore, gridando al cielo con bellissima movenza.
182 FRA BARTOLOMEO DI SAN MARCO
molto ricca e bella, col disegno di Benedetto da Eovez-
zano, la quale fu ed è ancora oggi molto stimata per
una ornata e varia opera; nella quale Benedetto Bu-
glioni^ fece di terra cotta invetriata in alcune nicchie
figure ed angeli tutte tonde per finimento, e fregj pieni
di cherubini e d' imprese del Bianco ; e desiderando met-
tervi drento una tavola che fussi degna di quell'orna-
mento, messesi in fantasia che Fra Bartolomeo sarebbe
il proposito, e operó tutti que'mezzi amici che maggiori
per disporlo. Stavasi Fra Bartolomeo in convento, non
attendendo ad altro che agli uíñcj divini ed alie cose
della regola, ancorachè pregato molto dal priore e dagli
amici suoi più cari che e'facesse qualche cosa di pittura,
ed era gih passato il termine di quattro anni che egli
Molto è commendata una femmina mezza ignuda, che piangendo si
mani al pone le
viso, e si vede fatta con grandissime artifizio. Sopra, poscia, è Cristo
messo in mezzo dagli apostoli, dalla Madre, e gli angeli ancora, che con le
trombe chiamano al giudizio ». Nella raccolta de'disegni della R. Gallería degli
Ufíizj, nella cassetta iii, al n° 39 evvi uno studio del Dio Giudice, fatto di ma-
tita ñera con lumi di biacca in carta tinta.
t Questa pittura, grandemente guasta nella pa^te inferiere per cagione
delllumidità, fu distaccata felicemente dal muro, dove fu dipinta da Fra Barto-
lommeo, e trasportata in una stanza superiore dello Spedale dal signer Gu-
glielmo Botti, e al tempe stesso ne fu fatto un disegno in cartone della
dezza gran-
medesima dal signer Raffaello Bonajuti, il quale procuró di rimettervi le
parti che mancavano. — Tra le opere fatte da Fra Bartolommeo non ricor-
date dal Vasari deve registrarsi la tavola colla Nativitá di Nostro Signore e
san Francesco che la contempla, dipinta nel 1512 a messer Francesco Pepi
per la sua cappella di san Francesco nella chiesa di Cestello di Firenze, oggi
Santa Maria Maddalena de'Pazzi. Forse questa è la tavola che seconde i signori
Crowe e Cavalcaselle (op. cit. Ill, p. 47) si vede nella Gallería Abel di Parigi,
detta la Madonna del Cappuccino. Rappresenta la Vergine col Figliuolo e
san Francesco inginocchiato in mezzo ad angeli e al Batista giovanetto che dà
de' frutti al Bambino Gesú. É stata opinione che fosse cominciata da Fra Bar-
tolommeo e finita da Raffaello. Ne parlano il Padre Márchese e il Passavant, e
questi dice che Raffaello in ogni caso non ha nulla che fare in questa pittura.
Nella sagrestia della detta chiesa di Santa Maria Maddalena de'Pazzi è la parte
di mezzo d'una tavola da altare, colla figura d'un santo della grandezza del
vero, dentro una nicchia. Il carattere di questa figura somiglia quello de'SS. Pie-
tro e Paolo che erano nel Quirinale.
' *Di Benedetto Buglioni vedi quel che abbiamo detto nella Vita di Luca
della Robbia. (Tom. II, pag. 184, nota I).
FRA BARTOLOMEO DI SAN MARCO 183
non aveva volnto lavorar nulla; ma stretto in su questa
occasione da Bernardo del Bianco, in fine cominciò quella
tavola di San Bernardo che scrive, e nel vedere la No-
stra Donna portata col putto in braccio da molti angeli
e putti da lui coloriti pulitamente, sta tanto contem-
plativo, che bene si conosce in lui un non so che di ce-
leste, che resplende in quella opera a chi la considera
attentamente; dove molta diligenza ed amor pose in-
sieme, con uno arco lavorato a fresco che vi è sopra/
Fece ancora alcuni quadri per Giovanni cardinale de' Me-
dici;^ e dipinse per Aguólo Doni un quadro di una No-
stra Donna, che serve per altare d'una cappella in casa
sua, di straordinaria bellezza.®
Yenne in questo tempo Kaffaello da ürhino pittore
a imparare 1' arte a Fiorenza, ed insegnò i termini buoni
La tavola di San Bernardo, conservata ora nella florentina Accademia di
Belle Arti, fu nello scorso secolo alterata in qualche parte da barbari ritocchi.
La figura del santo protagonista è la piü conservata, ed è bellissima. L'arco di-
pinto a fresco peri nel rimodernare la chiesa. — *Per autentico documento si
conosce essere stata questa tavola eseguita tra il 1506 e 1507. Essa dette motivo
ad una lunga e molesta quistione rispetto al prezzo, tra il committente e il pit-
tore, alla quale fu posto fine per sentenza di Francesco Magalotti arbitro eletto
dalle due parti, il quale ridusse alla metà i dugento ducati dal Frate chiesti in
pagamento. (Ved. P. Vincenzo Márchese, Memorie citate, vol. II, pag. 39 e
seg. ; 410 e seg. ).
i La scritta delLallogazione di questa tavola è del 18 novembre 1504.
Fra Bartolommeo si obbligó di fare in essa una Nostra Donna in pié col Bam-
bino in braccio, i santi Bernardo e Francesco da destra e i santi Barnaba e Bene-
detto a sinistra con certi angioli. Quanto al prezzo, fu stabilito che dovesse esser
dichiarato da due amici comuni. Questa scritta, colle sottoscrizioni di Bernardo
del Bianco e di Fra Bartolommeo, conservata nel convento di San Marco (fa-
scio 2° di ricevute), è stata pubblicata dal signor E. Ridolfi (V. nel Giornale Ligu-
stico, 1878, r articolo Sopra varie opere di Fra Bartolommeo di San Marco)
c dal P. Márchese nelFultima edizione delle Memorie ecc. (Bologna, Romagnoli,
1878-79).
^ "Nel libro delle Ricordanze citato alla nota 1, pag. 151, è descritto uno
di questi quadri cosi: «Item uno quadro circa d'un braccio, nel quale era una
Nativitá et angioli et paese, di prezzo di duc. 50, donato al cardinale del Medid,
hora Papa, il quale gli donarono el Padre Priore et Padri ». Di esso non sap-
piamo dar contezza.
' t Questo piccolo giojello, conservato tuttora nella Gallería Corsini di Roma,
La la sottoscrizione f. b. or. pr . 1516.
184 FRA BARTOLOMEO DI SAN MARCO
delia prospettiva a Fra Bartolomeo;' perche essendo Kaf-
faello volonteroso di coloriré nella maniera del Frate,
e piacendogli il maneggiare i colori e lo unir suo, con
lui di continuo si stava. Fece in quel tempo una tavola
con infinite di figure in San Marco in Fiorenza: oggi ë
appresso al re di Francia, che fu a lui donata, e in San
Marco molti mesi si tenne a mostrà.® Foi ne dipinse
un'altra in quel luogo, dove ë posto infinito numero di
figure, in cambio di quella che si mandó in Francia,
nella quale sono alcuni fanciulli in aria che volano, te-
nendo un padiglione aperto, con arte e con buon disegno
e rilievo tanto grande, che paiono spiccarsi dalla tavola,
' Quest'espressione non è esatta; imperocchè Raffaello non venne a Firenze
per imparar l'arte, nella quale era già maestro ; ma per viepiú perfezionai-si in
quella, come avvenne, 1 nè per insegnare a Fra Bartolommeo la prospettiva,
nella quale gli artefici fiorentini erano divenuti assai pratici fino dal tempo di
Filippo di ser Brunellesco e di Paolo Uccello.
® *Questa tavola ora è nel Museo Nazionale del Louvre a Parigi. La Ma-
donna siede in trono in mezzo ai santi Pietro, Bartolommeo e Vincenzo ed altre
figure con in mano dalle palme. Ella presiede alio sposalizio místico del suo
Divin Figliuolo con santa Caterina inginocchiata dinanzi a lui. Presso la Madonna,
san Francesco e san Domenico si abbracciano fraternamente. Nella parte supe-
riore alcuni angeli sostengono le cortine del baldacchino. Nella base del trono si
legge ; orate pro pictore . Porta anche segnato l'anno mdxi . Questo quadro fu
unito al Museo centrale delle Arti nell'anno VIII. Avanti la rivoluzione, esso era
nella sagrestia délia Cattedrale d'Autun, ivi collocato da Jacopo Hurault, vescovo-
di questa città, al quale la Repubblica di Firenze l'aveva donato nel 1512, quando
era ambasclatore del re di Francia, comprándolo per 200 ducati dai frati di
San Marco. Ció testimoniava la seguente iscrizione posta un tempo nella cornice
del quadro, e riprodotta dagli autori del Voyage littéraire: iaoobo huralbo
HEDUORUM EPISCOPO LUDOVICI XH FRAXCORUM REGIS LEGATO FIDISSIMO SENATUS
popüLUSQüE FLORENTINOS DONO DEDIT. ANNO MDXn (MüNDLER, Essai cL'une ana-
lyse critique de la notice des tableaux italiens du Musée national du Louvre,
par Villot, Pai'is, 1850, in-8).
t Nella Cattedrale di Besançon è di Fra Bartolommeo la tavola dell'As-
sunta. Essa fu posta primamente nella cappella di famiglia in Santo Stefano di
Besançon da Giovanni Carondelet cancelliere di Fiandra e arcivescovo di Pa-
lermo. Rappresenta Maria Vergine col Figliuolo in trono, portata sulle nuvole
dagli angeli. Stanno in basso a sinistra i santi Gio. Battista, Sebastiano e Ste-
fano ; a destra è il patrono inginocchiato con san Bernardo ed un altro santo.
Questa tavola noi crediamo che sia quella che andô in Fiandra fatta fare da un
M. Ferrino e ricordata nel Sommario pubblicato dal P. Márchese in fine délia
Vita di Fra Bartolommeo.
FRA BARTOLOMEO DI SAN MARCO 185
e coloriti di colore di carne, mostrano qnella bontk e
quella bellezza, che ogni artefice valente cerca di dare
alie cose sue: la quale opera ancora oggi per eccellen-
tissima si tiene. Sono moite figure in essa interno a una
ISTostra Donna, tutte lodatissime, e con una grazia ed
affetto e pronta fierezza, vivaci; ma colorite poi con una
gagliarda maniera, che paion di rilievo; perche volse
mostrare, che, oltre al disegno, sapeva dar forza, e far
venire con lo scuro delle ombre innapzi le figure; come
appare interno a un padiglione, eve sono alcuni putti
che lo tengono, che volando in aria si spiccano dalla
tavela; oltre che v'ë un Cristo fanciullo che sposa Santa
Caterina menaça, che non ë possibile, in quella oscurith
di colorito che ha tenuto, far più viva cosa. Evvi un cer-
chio di Santi da una banda, che diminùiscono in pro-
spettiva interno al vano d'una gran nicchia, i quali son
posti con tanto ordine, che paion veri; e parimente dal-
r altra banda. E nel vero si valse assai d'immitare in
questo colorito le cose di Lionardo, e massime negli scuri,
dove adoprò fumo da stampatori, e nero di averio abru-
ciato. È oggi questa tavela da' detti neri molto riscurata
più che quando la fece, che sempre sono diventati più tinti
e scuri.' Fecevi innanzi per le figure principali un San
Griorgio armato, che ha une stendardo in mano; figura
fiera, pronta, vivace, e con bella attitudine: evvi un San
Bartolomeo ritto, che mérita Iode grandissima, insieme
con due fanciulli che suonano une il liuto e l'altro la
lira; ail'un de'quali ha fatto raccorre una gamba e po-
sarvi su lo strumento, le man poste aile corde in atto
di diminuiré, l'orecchio intente ail'armenia, e la testa
volta in alto con la bocca alquanto aperta d'una ma-
niera, che chi lo guarda non può discredersi di non avere
a sentire ancor la voce. Il simile fa l'altro che, acconcio
' Difetto che è andato ognor crescendo, si che oggi è carica di scuri tene-
hrosi e monotoni.
186 FRA BARTOLOMEO Dl SAN MARCO
per lato con iin orecchio appoggiato alia lira, par che
senta T accordamento che fa 11 snono con 11 Unto e con
la voce, mentre che facendo tenore, egll con gil occhl
a terra va segultando con tener fermo e volto 1'orecchio
al compagno che snona e canta : avvertenzle e splrltl
veramente Ingegnosl. E cosi stando quelll a sedere e ve-
stltl di velo, che maravlgllosl e Industriosamente dalla
dotta mano di Era Bartolomeo sono condottl, e tutta
Topera con ombra scnra sfumatamente cacclata.* Fece
poco tempo dopo uiT altra tavola dlrlmpetto a quella, la
quale ë tennta buona, dentrovi la Nostra Donna ed altrl
Santl Intorno.® Merltò lode straordlnarla, avendo Intro-
dotto un modo dl fummegglar le figure. In modo che
air arte agglungono nnlone maravlgllosa, talmente che
palono dl rlllevo e vive, lavorate con ottlma maniera e
perfezlone. ®
' *In un libro di Ricordanze delia sagrestia di San Marco si legge, che
questa tavola fu ceduta al vescovo Milanesi nell'anno 1588, e che nel 1690 fu
trasferita nelF appartamento del principe Ferdinando figliuolo del granduca Co-
simo III; ed oggi si vede nella Galleria del Palazzo Pitti. (P. Márchese, Mem.
cit., II, 85). Se ne ha un intaglio nel vol. IV délia Galleria de' Pitti pubblicata
per cura di Luigi Bardi. Nella cartella 22, n° 10, délia raccolta di disegni délia
Galleria degli Uffizj, evvi uno studio a matita con lumi di gesso su carta tinta
di quella figura in piè col libro appoggiato sulla destra coscia; che si vede a
sinistra di quésto quadro. In San Marco evvi la copia che il detto principe fece
l'are ad Anton Domenico Gabbiani, nella quale è maestrevolmente imitata la ma-
niera del Frate.
- Questa vedesi tuttavia in chiesa, e sebbene non pareggi in mérito l'altra
or'ora descritta, nulladimeno ci fa snpere il Bottari che Pietro da Cortona la
credette opera di Raflfaello. Infatti somiglia non poco alie opere delia seconda ma-
niera di quel gran pittore. — *Nelle Memorie del convento di San Marco si trova
un atto consigliare del 3 febbrajo 1534, col quale questa tavola vien donata a
messer Giovammaria di Niccolò Benintendi florentino, del popolo di San Marco,
e suoi eredi, perche l'adornassero e la dotassero ad onore di santa Caterina
vergine e martire, alla quale cósi la tavola come 1' altare erano dedicati. (P. Mar-
chese, Mem. cit., II, 85 e 421). Nella cartella 22, n° 21 délia citata raccolta,
è uno studio a lapis in carta tinta, délia figura del san Giovanni per questa
tavola.
° *Fra Bartolommeo fu il primo a sviluppare il sistema delle velature tro-
vato da Leonardo. Come osserva piú sotto il Vasari, e come si conosce da al-
cuni suoi quadri incompiuti, egli preparava di scuro il fondo, e sopra poi la-
vorava con colori trasparenti. Con tal modo egli ottenne forza non comune.
FRA BARTOLOMEO DI SAN MARCO 187
Sentendo egli nominare l'opre egregio di Micliela-
gnolo fatte a Eoma, cosi quelle del grazioso RaffaellO j
6 sforzato dal grido che di continuo udiva delle mara-
viglie fatte dai due divini artefici, con licenza del priore
si trasferi a Roma: dove trattenuto da Fra Mariano Fetti
frate del Piombo^ a Montecavallo e San Salvestro, luogo
suo/ gli dipinse due quadri di San Pietro e San Paolo.®
E perché non gli riusci molto il far bene in quell'aria,
come aveva fatto nella fiorentina; atteso che fra le an-
tiche e moderne opere che vide, e in tanta copia, stordi
di maniera, che grandemente scemò la virtù e la eccel-
lenza che gli pareva avere; deliberó di partirsi, e lasciò
a Raffaello da ürbino che finisse uno de' quadri, il quale
non era finito, che fu il San Piero; il quale tutto ri-
vivacité e tonq_ di colorito, e un chiaroscuro profondo. Lo sfumato tenuto da
{jeonardo come un mezzo essenziale per ottenere la verità nella imitazione della
natura, fu messo in opera ancor più dal Frate, il quale coloriva con sfumati
contorni anche le parti lucide, che da Leonardo sono sempre indicate con grande
precisione di tocco. Oltreció, egli mérita lode grandissima per la nobiltá de'carat-
teri e pel movimento, per la franchezza e grandiositá delle forme, per la sem-
plicitá delle pieghe.
' Chiamavansi Frati del piomho quei laici o chierici, i quali avevano 1' in-
carico di bollare i diplomi pontificj col sigillo di piombo. Questo ufficio l' ebbe
Bramante, come abbiamo letto poco sopra nella sua Vita; e dppo la morte di
Pra Mariano, l'ottenne il pittore veneto Sebastiano Luciani, detto comunemente
Sebastiano del Piombo, di cui pure ha scritto il Vasari la Vita, che leggesi
piú sotto.
^ Fra Mariano aveva ottenuto da Giulio II la chiesa di San Silvestre pei
religiosi domenicani della congregazione di San Marco di Firenze (detta dei Ga-
■votti), della quale era converso. Egli era state munito dal papa di estesissime
facoltá per ció che risguardava la fabbrica del convento e della chiesa, e perció
il Vasari chiama luogo suo, cioè di Fra Mariano, San Silvestró a Montecavallo.
Questo luogo in appresso fu dato ai PP. Teatini, e oggi appartiene a quelli della
Missione. — *Fra Mariano mori nell'abito cistercense 1'anno 1531. Notizie di lui
possono leggersi nelle cítate Memorie del P. Márchese, II, 97-99.
' Queste due tavole stettero nel palazzo Quirinale, nel quartiere detto de'Prin-
cipi. Sono State incise a contorni da Francesco Garzoli sul disegno di P. Guglielmi,
e formano la tav. iv deir^_pe Italiana, opera periodica cominciata in Roma nel-
1 anno 1834. I cartoni originali di questi due apostoli si conservano nella fioren-
tina Accademia delle Belle Arti, e sono stati incisi nella Galleria dell'Accademia
suddetta. Nella Galleria degli UfEzj sono i primi studj di queste due figure a
matita ñera con lumi di gesso in carta tinta; il san Pietro nella cartella 22 al
f 4; il san Paolo nella cassetta iii sopraindicata.
'
188 FRA BARTOLOMEO DI SAN MARCO
tocco di mano del mirabile Eaffaello fu dato a Fra Ma- •
riano: e cosi se ne tornó a Fiorenza, dove era stato
morso più volte, che non sapeva fare gl'ignudi. Volse
egli dunque mettersi a prova, e con fatiche mostrare
ch' era attissimo ad ogni eccellente lavoro di quella arte,
come alcuno altro.. Laonde per prova fece in un quadro
un San Sebastiano ignudo, con colorito molto alia carne
simile, di dolce aria, e di corrispondente bellezza alia
persona parimente finito; dove infinite lode acquistò ap-
presse agli artefici. Dicesi che stando in chiesa per mo-
stra questa figura, avevano tróvate i frati nelle con-
fessioni donne, che nel guardarlo avevano peccato per
la leggiadra e lasciva imitazione del vivo datagli dalla
virtù di Fra Bartolomeo: per il che lévatelo di chiesa,,
lo misero nel capitolo, dove non dimoró molto tempo,
che da Griovan Batista della Palla cómprate, fu mandato
al re di Francia/ Aveva preso collera Fra Bartolomeo
con i legnaioli che gli facevano alie tavole e quadri gli
ornamenti, i quali avevan per costume, come hanno
anche oggi, di coprire con i battitoi delle cornici sempre
un ottavo delle figure; laddove Fra Bartolomeo deliberó
' * Di Giovan Batista della Palla si parla anche nella Vita d'Andrea del Sarto
Per le memorie conservateci dal sindaco del convento di San Marco, appare che
questo quadro fosse nella sua altezza braccia 4 e mezzo, e che, oltre la figura del
santo martire, vi fosse quella eziandio di un angioletto. Ove si trovasse questo
dipinto del Frate fu lungamente ed invano cercato. II Mariette sospettô esser
quello stesso che aveva il Grozat. Al presente, par certo che sia quel San Ba-
stiano posseduto dal signor Beniamino Alaffre di Tolosa, comprato da suo padre
al tempo della rivoluzione francesa insieme con altri due quadri, che avevano
adornato la cappella di una delle ville reali nei contorni di Parigi. L' essere il
quadro stato inviato ad un re di Francia, l'avere appartenuto all'oratorio di una
residenza reale, le circostanze politiche, nelle quali fu acquistato, la particolaritá
della nicchia e quella dell'angelo, e finalmente la bellezza stessa dell'opera,
tutto concorre a far credere che il quadro di Tolosa sia l'originale di Fra Bar»
tolommeo. (Vedi P. Márchese, Memorie cit., vol. II, pag. Ill e seg.).
t Questo quadro, che era stato cercato invano per molti anni, fu ulti-
mámente ritrovato dal padre Ceslao Bayonne, il quale diede notizia di questo
fatto in una lettera stampata nel Bullettino mensuale àúV Année Dominicaine
del 1875. Esso è ora in possesso del nipote del signor Alaifre giudice di pace
a Bézenas.
FRA BARTOLOMEO DI SAN MARCO 189
di trovare una invenzione di non fare alie tavole. orna-
menti; ed a questo San Bastiano fece fare la tavola in
mezzo tondo, e vi tiró una nicchia in prospettiva che
par di rilievo incavata nella tavola, e cosi con le cornici
dipinte attorno fece ornamento alia figura di mezzo: ed
il medesimo fece al nostro^ San Yincerizio, ed al San
Marco, che si dira di sotto al San Vincenzio. Fece sopra
Parco d'una porta per andaré in sagrestia, in legno a
olio, un San Yincenzio delPordine loro, che figurando
quello predicar del Giudizio, si vede negli atti, e nella
testa particularmente, quel terrore e quella fierezza che
sogliono essere nelle teste de'predicanti, qtiando più s'af-
faticano con le minacci della giustizia di Dio di ridurre
gli uomini ostinati nel peccato alia vita perfetta; di ma-
niera che non dipinta, ma vera e viva apparisce questa
figura a chi la considera attentamente, con si gran rilievo
è condotto:' ed ë peccato che si guasta e crepa tutta
per esser lavorata in su la colla fresca i color freschi,
come dissi dell' opere di Fiero Perugino nell' Ingiesuati.
Yennegli capriccio, per mostrare che sapeva fare le figure
grandi, sendogli stato detto che aveva maniera minuta,
di porre nella faccia dov' ë la porta del coro, il San Marco
Evangelista, figura di braccia cinque-in tavola, condotta
con bonissimo disegno e grande eccellenzia.®
' *11 chiamar nostro il Saa Vincenzo, mostra bene che il Vasari, nel com-
porre questa Vita, avea sotto gli occhi delle notizie distese da qualche frate
domenicano; e questi debb'esser quel Fra Eustachio miniatore, del medesimo Or-
dine, il quale cortamente ajutô molto colla sua conversazione il Biógrafo. Ed ecco
perche troviamo questa Vita di Fra Bartolommeo essere, quanto alla veracità
de'fatti, tra le più esatte che il nostro Autore scrisse. (V. P. Márchese, Mem.
oit., I, 20; II, 10 in nota).
^ Adesso è. nell'Accademia delle Belle Arti ; ma assai malconcio dai ritocchi.
' *11 San Marco era collocato eulla porta d'ingresso del coro, quando il
coro era in mezzo alla chiesa. Il sindaco del convento ne segnô il valore in 40 du-
cati. (P. Márchese, Mem. cit., II, 115). Adorna oggi la quadreria del Palazzo
Pitti. Nel tempo délia invasione francesa stette a Parigi, e ri tornó in Italia tra-
sportato però dalla tavola sulla tela. Fu inciso mediocremente dal P. Lorenzini;
un altro intaglio se ne vede nella Gallería de' Pitti pubblicata dal Bardi, e nella
Storia del Rosini ; ma la migliore stampa è quella pubblicata nell' opera: Galerie
190 FRA BARÏOLOMEO Dl SAN MARCO
Tórnate poi ela Napoli Salvador Billi mercatante fio-
rentino, inteso la fama di Fra Bartolomeo e visto 1'opere
sue, li fece fare una tavola, dentrovi Cristo Salvatore,
alludendo al nome suo, ed i quattro Evangelisti che lo
circondano; dove sono ancora due putti a pie che ten-
gono la palla del mondo, i quali di teñera e fresca carne
benissimo sono condotti, come Taltra opera tutta. Sonvi
ancora due profeti molto lodati. Questa tavola è posta
nella Nunziata di Fiorenza sotto l'organo grande, chë
cosi voile Salvadore; ed è cosa molto bella, e dal Frate
con grande amore e con gran bontà finita, la quale ha
interno l'ornamento di marmi tutto intagliato per le
mani di Fiero Rossegli.^
Dopo, avendo egli bisogno di pigliare aria, il priore'
allora amico suo lo mandó fuera ad un lor monasterio,®
nel quale mentre che egli stette, accompagnò ultima-
mente® per l'anima e per la casa l'operazione delle mani
de Florence et du Valais Pitti dessinée -par J. B. Wicar, Paris 1789-1807;
4 vol. con 192 tav. Nella cassetta m, n° 44, délia raccolta de'disegni délia
Gallería degli Uifizj avvi uno studio di questa figura fatto di matita nera in
carta tinta.
t Neir aprile del 1692 il gran principe Ferdinando de' Medici fece levare
la detta tavola del san Marco, ed in suo luogo porre una copia fatta da An-
tonio Franchi lucchese. Questa notizia si ha da una postilla manoscritta posta
in un esemplare délia Vita di Antonio Franchi scritta da Sebastiano Benedetto
Bartolozzi, Firenze, 1754, conservato tra i libri dellà Gallería degli Uffizj.
' * Questa tavola venue pagata al Frate 100 ducati d'oro, corne si ha dal
libro del sindaco di San Marco. Il cardinal Carlo de' Medici invogliatosi di averia
per adornare-la cappella del palazzo di sua abitazione detto il Casino di San Marco,
la compró, lasciandone alla chiesa délia Nunziata una bella copia di mano del-
i'Empoli. Morto il cardinale (1663), l'opera del Frate fu traspórtala.al Palazzo
Pitti, nella oui Gallería si conserva la parte principale; i due profeti Giob e
Isaia si conservano nella Gallería degli Uffizj. E di queste tavole si ha Tinta-
glio nelle opere illustrative delle due Gallería suddette. Gli studj del Giob e delle
due principali figure degli Evangelisti sono tra' disegni della Gallería di Firenze.
Ha la scritta f. bartolomeüs o • p . Mnxvi.
^ *Cioè alTOspizio della Maddalena in pian di Mugnone. Delle opere che vi
fece, vedi le Memorie del P. Márchese, II, 108, 131, 132, 142, 143, 144, 146,
e il Prospetto Cronológico in fine di questa Vita.
' *Cosi nelle due edizioni originali. Ma forse dovrebbesi correggere questo
últimamente, che pare errore di stampa e non dá senso, in utilmente.
FRA BARTOLOMEO Dl SAN MARCO 191
alla contemplazione delia morte. E fece a San Martino
in Lucca una tavola, dove a pië d'una Nostra Donna è
uno Agnoletto che suona un Iluto, insieine con Santo
Stefano e San Giovanni, con bonissimo disegno e colo-
rito, mostrando in quella la virtii sua.^ Símilmente in
San Eomano fece una tavola in tela, dentrovi una No-
stra Donna della Misericordia, posta su un dado di pie-
tra, ed alcuni Angeli che tengono il manto; e figuró con
essa un popolo su certe scalee, chi ritto, chi a sedere, chi
inginocchioni, i quali risguardano un Cristo in alto che
manda saette e folgori a dosso a'popoli.^ Certamente
mostró Era Bartolomeo in questa opera possedere molto
il diminuiré l'ombre della pittura e gli scuri di quella,
con grandissime rilievo operando, dove le difficultà del-
l'arte mostró con rara ed eccellente maestria e colorito,
disegno ed invenzione; opra tanto perfetta, quanto fa-
cesse mai.^ Nella chiesa medesima dipinse un'altra ta-
' *Questa tavola, che per grazia e purità di stile è tra le opere piú insigni
del Frate, si ammira sempre nella Cattedrale di Lucca. La Vergine col Bambiño
in grembo siede su di un piedistallo; due putti in ària la incoronano; san Ste-
fano è alla sua diritta, san Giovanni alla sinistra, ambidue in piedi. Sul grado
del piedistallo siede un angioletto sonando il liuto e cantando, Nel grado stesso
è scritto di piccolissime lettere romane: pris • barthol • florentini . opus. 1509.
or.is predioator . Nella raccolta de' disegni della Gallería di Firenze se ne trova
un primo pensiero schizzato di matita ñera, al n° 62 della cassetta iii; e gli
studj in piú grande proporzione -e piú condotti dei due santi Stefano e Giovan
Batista, ai numeri 5 e 15 della cartella 22. Fu disegnata e intagliata in rame
nel 1833 da Samuele Jesi di Correggio, e posteriormente da Maurizio Steinla,
incisore sassone.
^ A messer Giorgio anche questa volta falli la memoria; imperciocchè il
Cristo che si vede sulla centina di questo quadro non manda saette e folgori
a dosso a'popoli-, ma aperte le braccia, con volto pietoso dice le parole mi-
sereor super turbam, che si leggono nella cartelletta posta sotto ad esso e sor-
retta da tre angeli in sul volare, mentre altri due tengono aperto 1'ampio
manto della Vergine; sotto il quale è raccolta la turba del popolo devoto e sup-
plichevole.
' *Le antiche memorie del convento di San Romano di Lucca affermano
che le spese di questo grandioso dipinto furono fatte da Fra Sebastiano Lambardi
di Montecatini, il cui nome dal pittore fu scritto nel dado, su cui posa la Vergine,
colle sole iniziali F. S. O. P. cioè frater Sébastianus Ordinis Predicatorum.
Trovasene ancora fatta memoria nel citato catalogo del sindaco del convento di
192 FRA BARTOLOMEO DI SAN MARCO
vola pure in tela, dentrovi un Cristo e Santa Caterina
martire, insieme con Santa Caterina da Siena, ratta da
terra in spirito; che ë una figura, della quale in quel
grado non si può far ineglio/
San Marco di Firenze, con queste parole : « Item, una tavola che andô a Luccha,
fece fare fra Sebastiano da Monte Gathini, andô in chiesa nostra a Luccha:
dette duc, centotrenta in oro larghi ». 11 pittore non vi tacque il suo nome, e
10 scrisse di minutissime lettere corsive, nelF ultimo gradino dello stallo della
Madonna, cosi •. M- D •X.V • F • Bartholomeus • or • prae • pictor •
Nella florentinus.
collezione de' disegni nella Gallería degli Uffizj avvi uno schizzo a penna
di una parte di questa composizione, cioè la Vergine e parte del gruppo alla
sua sinistra. Il disegno originale dell'intera composizione, retato per esser ira-
dotto nelle proporzioni del dipinto, era nella raccolta di Tommaso Lawrence a
Londra, e passô quindi in proprietà del re d'Olanda. Dopo la recente vendita
che degli oggetti d'arte da questo monai'ca posseduti fu fatta nell'anno 1850,
non sapremmo in quali mani sia andato. Ma non solo i disegni, ben anche il
bozzo dipinto di questo quadro c'è grato di potere indicare: e noi crediamo d'es-
sere stati i primi a riconoscerlo indubitatamente per originale. Esso si conserva
in Lucca nella Gallería del cav. Giovambatista Mauri da Santa Maria. É una
tela quadrata, di circa due braccia d'altezza, nella quale sono dipinte le parti
principan di questa opera. II putto tenuto dalla donna che inginocchiata e quasi
di schiena sta nel gruppo a sinistra dello spettatore, è solamente indicate di
chiaroscuro. Di tutta quella moltitudine di teste che a destra e a sinistra si ve-
dono dietro i due gruppi principali, sei sole nel bozzo sono indicate, e quattro di
queste fatte semplicemente di chiaroscuro, e non corrispondenti nella movenza
a quelle del quadro. Parimente non vi si vede indicate nè il seggio nè i gradini
del trono, sui quale sta la Vergine, ma in luogo di essi, e negli angoli superiori
appare la imprimitura scura della tela, e sovr'essa piú sfregature di pennello
di varj colori. Queste particolarità e differenze del quadro, unitamente alia
'maestria e alio spirito, col quale questo bozzo è impréntate, ci hanno convinti
della sua originalità. Al n° 60 della cassetta m de'disegni nella Gallería degli
UfBzj, è uno schizzo a penna della Vergine e della parte sinistra di questa
composizione.
' * Questo quadro s'ammira tuttavia nella chiesa di San Romano. Anche qui
11 Vasari è descrittore inesatto. Non è Cristo, ma Dio Padre, che seduto, pleno
di maestá e di veritá, fa colla destra l'atto del.benedire, e tiene coll' altra un
libro aperto, dov'è scritto Ego sum Alpha et Omega. A lui fa corona un nu-
meroso stuolo di serafini, e piú innanzi vari angioletti, uno de'quali, facendo sga-
bello air Eterno, porta in mano una fascia, dove si legge: Divinus amor extasim
facit. In basso del quadro sur un bel cielo azzurro stanno in ginocchio santa Ca-
terina da Siena e santa María Maddalena (e non Caterina martire, come dice
il Biógrafo) rapite in estasi, e sostenute per aria da una moltitudine di eterei
cherubini. Non sará discaro l'intendere per qual modo questo quadro, destinato
in prima per altro paese e per altra chiesa, pervenisse poi a quella di San Romano
di Lucca. La fama in che era salita la veneta scuola, per le opere del suoi grandi
maestri, invogliò Fra Bartolommeo di visitare la città regina dell'Adria. Ed ecco
che nell'aprile dell'anuo 1508 egli giunge a Venezia. Saputo questo, i domeni-
FRA BARTOLOMEO DI SAN MARCO 193
Ritornando egli in Fiorenza, diede opera alie cose
di musica, e di quelle molto dilettandosi, alcune volte
per passar tempo usava cantare. Dipinse a Pràto, di-
rimpetto alie Carcere, una tavola d'una AssuntaF e fece
•
cani del convento di San Pier Martire di Murano gli allogarono a dipingere una
tavola in 'panno, il oui valore fosse tra'settanta e i cento ducati. Diedergli in
prima tre ducati per comperare colorí, ed un'arra di altri venticinque sul .valore
del quadro da stabilirsi al sUo termine, giusta il lodo di alcuni amici. Non po-
tendo Fra Bartolommeo far piú lunga dimora a Venezia, si restituí a Firenze;
condotta a fine la tavola, ne fece consapevoli i frati di Murano. Ma essi non se
ne dettero per intesi; se non che, dopo un breye tempo, inviaron» due frati del
convento per conveniré del residuo del prezzo. L' opera era stata stimata piú di
cento ducati: tuttavia il pittore sarebbesi conténtate di soli cinquanta, da aggiun-
gere ai ventotto giá ricevuti. A'frati non piacque la-demanda; e partitisi, non
detter piú novelle di sé. Dopo tre anni, i padri di San Marco mandarono una
protesta contre il convento di Murano, in data de'15 di gennajo 1511, nella quale
era dichiarato, che se dentro dieci giorni essi non avessero sborsato il residuo
del prezzo e tol to il dipinto, lo avrebbero venduto ad un altro. Non avendo quelli
dato risposta veruna, la tavola rimase alcun tempo in Firenze : e nel citato libro
di Ricordanze del convento di San Marco, essa è noverata tra quelle date in
dono agli amici de'religiosi. Per il che non è da dubitare, che Fra Bartolommeo
nefacesse doqo al P. Santi Pagnini, al quale portava grandissima affezione e stima,
e che egli lo inviasse a Lucca sua patria: (P. Márchese, Mem. cit., II, 59-64)
La florentina Accademia delle Belle Arti possiede i cartoni originali delle due
sante Caterina dá Siena e María Maddalena; e la Gallería degli Ufíizj tra'suoi
disegni (cassetta iii, n° 1) ne ha uno a penna col Padre Eterno, che per la
diligenza e flnezza com' è condotto, fu flno ad ora tenuto per cosa di Leonardo
da Vinci.
t Le due tavole di San Romano sono oggi nella Pinacoteca Comunale
di Lucca.
' *Gioè in Santa María in Castelló, difaccia alla chiesa di Santa Maria delle
Carceri. Questa tavola è ricordata eziandio nelle Miscellanee mss. di Michelangelo
Martini; e si dice portare l'anno {Bibliografia Fratese, m nota).
Soppressa quella chiesa nelle innovazioni del vescovo Scipione de'Ricci, la ta-
vola fu messa in custodia nelle stanze del commissario dello spedale di Prato.
L' amministratore del R. patrimonio ecclesiastico la vendé al cancelliere della
Comunità per scudi sei, compresa altra roba. Si dice che questi la vendesse ad
un inglese in Firenze per cento zecchini, e questi al Milton per cento cinquanta,
e che dal Milton la riscattasse papa Pió VI per piú di tre mila scudi romani.
Nelle vicende della invasione dello Stato Pontiflcio, questa tavola disparve, se
involata ovvero venduta, non si sa; e il Padre Márchese, dal quale caviamo
flueste notizie, sospetta che passasse nella Pinacoteca di Berlino, appoggiandosi
al detto del Rio {Poésie Chrétienne, cap. ix, 373). Ma qui é da osservare, che
l'Assunta della Pinacoteca di Berlino non ha che fare con questa di Prato ; le
quali, sebbene simili tra loro nel soggetto, diversiflcano per altro nei santi intro-
dottivi, come si puó ved'ere nella copia della pratese, esistente in quella città
presso gli eredi de'Buonamici. Difatti, oltre la Nostra Donna sollevata al cielo
VASàRi, Opere. — Vol. IV. 13
194 FRA BARTOLOMEO DI SAN MARCO
in casa Medid alcuni quadri di Nostre Donne, ed altre
pitture ancora a diverse persone; come un quadro d'una
Nostra Donna, die ha in camera Lodovico di Lodovico
Capponi; e parimente un altro di una Yergine che tiene
il figliuolo in collo, con diia teste di Santi,oppresse alio
eccellentissimo messer Lelio Torelli, segretario maggiore
dello illustrissimo duca Cosimo, il quale lo tiene caris-
simo si per virtù di Fra Bartolomeo, come anche perche
egli si diletta ed ama e favorisée non solo gli uomini di
questa arj^e, ma tutti i belli ingegni.' In casa Pier del
Pugliese, oggi di Matteo Botti cittadino e mercante fio-
rentino, fece al sommo d'una scala in un ricetto un San
Giorgio armato a cavallo, che giostrando ammazza il ser-
pente, molto pronto; e lo fece a olio di chiaro e scuro:®
che si dilettò assai tutte le cose sua far cosi prima nel-
ropere a uso di cartone, innanzi che le colorisse, o d'in-
dagli angelí, due de'quali le stanno a'latí toccando musicali strumenti, sono in essa
il Batista e la vergine e martire Caterina, che mettono in mezzo il sepolcro co-
sparso di fiori, dove si legge assvnta est in coelo. L'altezza è di due braccia,
e di un braccio e f/e la larghezza. Diversamente, in quella che è a Berlino si
vede la Nostra Donna che poggiata sopra la mezza luna e tutta cinta di luce
s'innalza al cielo. Vedonsi sulle nubi a'suoi piedi tre piccoli angioli, e due piú
grandi a destra e a sinistra, i quali tutti fanno musica. Al di sotto, interno al
sepolcro, donde spuntano rosee gigli, stanno inginocchioni a destra san Dome-
nico, san Pietro e san Giovanni Batista; a sinistra, san Pietro martire, san Paolo
e la Maddalena. Nel fondo è un paese con montagne lontane. Vé 1'iscrizione;
orate pro pictore. La parte superiore del quadro appartiene aU'Albertinelli;
la inferiore al Frate. Tavola alta 9 piedi e 6 pollici; larga 5 e 7. Dopo tutto
questo, non sapremmo dire qual sorte sia toccata alla tavola di Prato ; e cre-
diamo che TAssunta ora nella Pinacoteca di Berlino sia quella stessa veduta dal
Lanzi in casa Acciajoli in Firenze, la quale è certo che da Fedele Acciaj, re-
stauratore e mercante fiorentino, fu spedita con altri quadri a Berlino nel giu-
gno del 1825.
t La tavola dell'Assunta che era a Prato vedesi oggi nella gran sala del
Museo di Napoli. {V. Crowe e Cavalcaselle , III, 470).
* Non ci è riuscito aver notizie di questi due quadri appartenuti a Lodovico
Capponi ed a Lelio Torelli.
' La casa del Botti era in via Chiara, sul canto d'Ardiglione. Al san Gior-
gio fu dato di bianco, non si sa quando. ( Bottari ). — *Nel libro di Ricordanze
più volte citato, si legge « Item un san Giorgio disegnato a olio in casa Fran-
cesco del Pugliese; non è finito, però non si cava fuori ». (P. Márchese, Mem.
cit., II, 164).
FRA BARTOLOMEO DI SAN MARCO 195
chiostro o ombrate di aspalto; e come na appare ancora
in moite cose che lassò di quadri e tavole rimase im-
perfette doppo la morte sua, e come anche molti disegni
che di suo si veggono fatti di chiaroscuro, oggi la mag-
gior parte nel monasterio di Santa Caterina da Siena in
sulla piazza di San Marco appresso a una monaca che
dipigne,® di cui se ne farà al suo luogo memoria; e molti.
di símil modo fatti, che ornano in memoria di lui il no-
stro Libro de'disegni, che ne ha messer Francesco del
Garbo físico eccellentissimo.
Aveva openione Fra Bartolomeo, quando lavorava,'
tenere le cose vive innanzi ; e per poter ritrar panni ed
arme ed altre simil cose fece fare un modello di legno
grande quanto il vivo, che si snodava nelle congenture,
e quelle vestiva con panni naturali;® dove egli fece di
' *11 convento di Santa Caterina fu soppresso nel 1812, poi fu aggiunto al-
l'Accademia delle B,elle Arti. — t Ultimamente è scomparso del tutto, essendo
stato costruito in suo luogo il palazzo pel Ministero delia Guerra, quando Firenze
divenne capitale del Regno d'Italia, ed al presente vi risiede l'Intendenza o Com-
missariato militare ed altri ufEicj.
*Cioè suor Plantilla Nelli, della quale, si leggono alcune notizie nella Vita
di Properzia de'Rossi. Dei disegni di Fra Bartolommeo da lei posseduti, ci dice
il Baldinucci che al tempo suo una parte, di numero circa 500, erano passati
nelle mani dal cav. Gaburri, mentre molti altri erano andati dispersi. L'autore
delle note al Vasari tradotto in tedesco ci dà su questi disegni il seguente rag-
guaglio. Nella raccolta di sir Thomas Lawrence si trovavano due volumi di di-
segni del Frate, de'quali nel catalogo de! Woodburn {The Lawrence Gallery
f. exhibition, pag. 20) è detto che erano il resto di quelli posseduti da suor Plau-
tilla. Morta costei, le sue ignoranti compagne rispettarono si poco questi tesori,
che ne adoperarono parecchi per accendere il fuoco; finché qualcuno ricono-
scendoné il pregio, salvó quelli Che ancora rimanevano, e li vendetta al gran-
duca di Toscana. Furono conservati sino a trent' anni indietro nella Biblioteca
granducale, donde per mezzo di alcune arti inesplicabili passarono in Inghilterra
nelle mani di sir Ben. West, dalla cui massa ereditaria gli compró sir Lawrence.
Ignorasi se poi passassero in possesso del re d' Olanda. Molti di questi disegni
vedonsi assai ben copiati nell'opera del Mety: Imitations of Drawings. Ció
non ostante, Firenze è ancor ricca di molti e stupendi disegni di questo gran
maestro; e la Gallería degli Uífizj, oltre quelli che noi andiamo citando, a ri-
scontro de'dipinti citati dal Vasari, conserva in gran copia studj e disegni
d'ogni maniera.
® Questo è quel modello artificíale, di che si servono anche al presente i pit-
tori per istudiare le pieghe, e che la maggior parte di essi chiama in oggi ma-
196 FRA BARTOLOMEO DI SAN MARCO
bellissime cose, potendo egii a. beneplácito suo tenerle
ferme, fino che egli avesse condotto Topera sua a per-
fezione: il quale modello, cosi intarlato e guasto come
è, è appresso di noi per memoria sua/ In Arezzo, in
badia de'monaci neri, fece la testa d'un Cristo in iscuro,
cosa bellissima; e la tavola della Compagnia de'Contem-
planti, la quale s'è conservata in casa del magnifico
messer Ottaviano de'Medici, ed oggi è stata da messer
Alessandro suo figliuolo messa in una cappella in casa
con molti ornamenti, tenendola carissima per memoria
di Fra Bartolomeo, e perche egli si diletta infinitamente
della pittura/ híel noviziato di San Marca, nella cappella,
una tavola della Purificazione, molto vaga e con disegno
condusse a buon fine; ®
e a Santa Maria Maddalena, luogo
nichino: vocabolo derivato dal francesa mannequin^ ma che in italiano riesce
ridicolo e disconveniente, perche significa altra cosa, e perché fa parère stra-
niera un' invenzione italiana.
* * Nella guardaroba della florentina Accademia delle Belle Arti si conserva
un modello intarlato e guasto, ch'è tradizione esser quello di Fra Bartolommeo.
Esso era nelle mani di Garlo Golzi custode della detta Accademia, il quale pol
lo vendé aDomenico Bicoli, ispettore della Gallería de' Pitti, e questi al prof. Garlo
Ernesto Liverati, che lo legó per testamento alia predetta Accademia.
- * Anche di questa tavola é fatta menzione nel citato libro di Ricordanze,
con queste parole; «Item una tavola nella Gómpagnia de'Gontemplanti, della
quale pagorono tutte le spese che vi andorono, et duc. cinquanta d'oro in oro
lar. al detto lib. A ». Ai passati annotatori del Vasari fu ignota la sorte di questa
tavola. II signor Giuseppe Volpini di Firenze ne possiede una alta br. 3 e larga 2 ^ Ií,
dentro la quale é dipinto la Vergine in ginocchio, col bambino che accarezza il
piccolo san Giovanni; mentre san Giuseppe siede in terra, e sant'Anna in pié
dietro il gruppo. Il fondo é una campagna, dove si vede appesa agli alberi una
gran tenda verde. Il possessore crede che questa sia la tavola fatta dal Frate
per la Gompagnia del Gontemplanti.
^ *Nel 1781, piacendo al granduca Leopoldo I di unire questa tavola agli
altri capolavori della Tribuna della Gallería degli Uffizj, la compró dai frati di
San Marco, e ne fece fare una copia da sostituirsi in luogo dell'originale. Ma
poco dopo, I'imperatore Giuseppe II desiderò averia per la sua Gallería di Bel-
vedere a Vienna, dando in cambio altri quadri. Essa porta questa iscrizione:
1516. ORATE PRO PicTORE OLiM SACELLi HDius NoviTio. Si vede iuclsa dal Lan-
ger nella Galerie I. et R. au Belvédère à Vienne, publiée par Charles Haas
(Vienne et Prague 1821-28, vol. 4). È stata pure intagliata dal prof. Antonio
Perfetti. Nella raccolta de' disegni più volte citata é lo studio di matita nera in
carta tinta della figura del san Giuseppe, al n° 53 della cassetta nr.
EEA BARTOLOMEO DI SAN MARCO 197
di detti frati fuor di Fiorenza, dimorandovi per suo pia-
cere, fece un Cristo ed una Maddalena; e per il convento
^jlcune cose dipinse in fresco.^ Similmente lavorò in fresco
uno arco sopra la foresteria di San Marco, ed in questo
dipinse Cristo con Cleofas e Luca ; dove ritrasse fra Nie-
coló delia Magna quando era giovane, il quale poi ar-
civescovo di Capova, ed últimamente fu cardinale.^ Co-
minciò in San Gallo una tavola, la quale fu poi finita
da Giuliano Bugiardini, oggi alio altar maggiore di San
lacopo fra Fossi al canto agli Alberti.® Similmente un
' Sussiste ancora in dette convento il Cristo, la Maddalena e un'Annunzia-
zione. Alcune teste di Santi che ivi erano, furono in addietro segate e pórtate
a Firenze nel convento di San Marco; ed ora si conservano nell'Accademia delle
Belle Arti. — *Per le altre cose dal Frate ivi dipinte, vedi nel Prospetto Crono-
logico posto in flne.
t In casa Baldelli di Firenze. è un tondo in tavola con San Giuseppe a
destra sdrajato in terra ed appoggiato al basto, ed a sinistra la Madonna ingi-
no.cchiata che adora Gesú Bambino giacente nudo sul terreno, colle mani alzate
verso la madre. Dal lato di san Giuseppe e dietro di lui è una croce. Qúesto è
il quadro, del quale si vede sotto il n° 9 nella Gallería dell'Accademia di Firenze
"
il cartone originale di Fra Bartolommeo stesso e della medesima grandezza.
^ Niccolô Scomberg, poi cardinale, che mori nel 1537, La detta pittura vedesi
tuttavia sulla porta d'una stanza a terreno, destinata giá ad uso di refettorio.
*
— Se ne vede un intaglio nella tav. xxxix del Convento di San Marco inciso
c illustrato a spese della Societá Artística stessa che pubblicò la Galleria del-
VAccademia delle Belle Arti.
® *Questa tavola ora è bell'ornamento della R. Galleria de'Pitti. Rappresenta
Cristo morto sostenuto da san Giovanni e dalla Madre; mentre la Maddalena
prostrata abbraccia i piedi del Salvatore. Qui il Vasari dice che questa opera,
cominciata da Fra Bartolommeo, fu poi finita da Giuliano Bugiardini; ma nella
Vita di questo pittore spiega più chiaro in che consistesse il giá fatto dal
Della Porta, scrivendo che egli aveala solamente disegnata e ombrata con l'acque-
relio. Soggiunge pure, che indietro eravi san Pietro che piange e san Paolo che
aprendo le braccia contempla il suo Signore morto; le quali figure oggi nel
quadro non appajono, nè sappiamo quando nè perché fossero coperte. Se ne
ha un intaglio nel vol. I dell' opera della detta Galleria pubblicata per cura di
Luigi Bardi, fatto da Maurizio Steinla, il quale già nel 1830 aveane eseguito
felicemente un altro intaglio più grande. Anche di questa composizione avvi il
primo pensiero schizzato a penna nella ci tata Galleria di Firenze, cassetta m,
n° 17. Una copia, che alcuni attribuiscono a Fra Paolino, si vede nel coro della
chiesa di San Domenico di Prato ; ed è notabile che in essa vedansi le figure dei
due apostoli.
i Si crede che il racconto del Vasari interno a questo quadro in gran
parte non sia vero, tenendosi invece che il Della Porta abbialo dipinto intera-
198 FRA BARTOLOMEO DI SAN MARCO
quadro del Ratto di Dina, il quale ë appresso messer
Cristofano Rinieri, che dal dette Giuliano fu poi colo-
rito, dove sono e casamenti ed invenzioni molto lodati/
Grli íu da Piero Soderini allegata la tavela delia sala del
Consiglio, che di chiaro oscuro da lui disegnata ridusse
in maniera, ch'era per farsi onore grandissime;® la quale
ë oggi in San Lorenzo alla cappella del magnifico Otta-
viano de'Medici onoratamente collocata cosi imperfetta,''
mente, e che le due figure di san Pietro e di san Paolo, le sole del Bugiardini,
fossero levate, perché discordavano troppo dalla bellezza delle altre. (V. Crowe
e Cavalcaselle, III, 472).
' *A questo quadro il Bugiardini lavorava nel 1531, come si ritrae da una
lettera di Gio. Batt. di Paolo Mini scritta a Bartolommeo Valori nel di 8 ot-
tobre di quell'anno, dove cosi si esprime: « El Bugiardino à una opera dignis-
sima, che fu disegno del frate di San Marcho : finicielo lui; e Michelagnolo non
si può saziare di chomendarlo. È quando la figlia di lacobe fu rapitta, detta
Dina, chel Testamento vecchio ne nara si bella istoria ». (Gaye, Carteggio
inédito eco., II, 231 ). Per le quali parole riman chiarita e ferma l'autorità del
Vasari, cioè che il Ratto di Dina fu finito dal Bugiardini, e non copiato sola-
mente, come qualcuno crederebbe. Da casa Rinieri il quadro passô per com-
pera nelle mani di un vescovo de' Ricasoli ; poi l'ebbe Ignazio Hugford, ed alla
morte di lui fu venduto a un certo Smith console inglese a Venezia. Dove ora
si trovi, non si sa; come pure ignoriamo la sorte délia copia che a testimo--
nianza del Vasari ( Vita del Bugiardini ) questo pittore fece, che fu mandata in
Francia. Per altro, la I. e R. Gallería di Vienna ha una tela del'Bugiardini,
nella quale il Ratto di Dina è espresso appunto nel modo che il Cinelli lo de-
scrisse, quando il quadro era in casa Ricasoli. ( Bocchi, Bellezze di Firenze,
pag. 231, 232). Tra i disegni della R. Gallería degli Uffizj evvi del Frate lo studio
di una donna voltata di schiena, con larghe maniche, che si dice appartenere a
questo quadro.
1 II quadro del Ratto di Dina nella Gallería di Belvedere in Vienna è ve-
ramente quelle disegnato dal Frate e dipinto dal Bugiardini. ( Crowe e Caval-
caselle , op. cit., III, 498).
^ La gran sala del Consiglio doveva essere abbellita dalle opere di tre gran
luminari di Firenze e dell' arte ; Leonardo, Michelangelo e il Frate. Le vicende
sono State si sfavorevoli, che non v'è neppure una pennellata di essi. Pareti e
soffitto, tutto è adesso ricoperto di pitture di fabbrica vasariana.
' E di là fu trasportata nella R. Gallería, ove adesso si ammira nella mag-
gior sala della Scuola Toscana. — *È provato per documenti che questa tavela
fu allegata al Frate dalla Signoria con deliberazione de'26 novembre 1510. Que-
sta stessa tavela aveva avuto a fare Filippino Lippi che non poté eseguire im-
pedito dalla morte. Se ne ha un intaglio nell' opera piú volte citata della Gallería
di Firenze^ edita da Molini e Landi, serie I, vol. II, al u° 86; e nuevamente nella
tav. XXVI D della Gallería suddetta. Nella cassetta iii, al n° 63 della raccolta
citata sono gli studj delle figure, tutte nude, schizzate a penna, di questa tavola;
FRA BARTOLOMEO DI SAN MARCO 199
îiella quale sono tutti e' protettori dalla città di Fiorenza,
e que' Santi che nal giorno loro la città ha aute le sue
vittorie; dov'è il ritratto d'esso Fra Bartolomeo fattosi
in uno specchio: par che avendola cominciata e dise-
gnata tutta, avvanne che per il continuo lavorare sotto
una finestra il lume di qualla addosso percotendogli, da
quel lato tutto intenebrato restó, non potendosi niuovere
punto. Onde fu consigliato che andasse al bagno a San
Filippo, essendogli cosi ordinate da'medici; dove dime-
rato inolto, pochisshno per questo migliorò. Era Fra Bar-
tolomeo dalle frutte ainicissimo, ed alia bocca inolto gli
dilettavano, benchë alla salute dannosissime gli fossero.
Per che una mattina avendo mangiato molti fichi, oltra
il male ch' egli aveva, gli sovraggiunse una grandissima
febbre, la quale in quattro giorni gli fini il corso delia
vita, d'eth d'anni quarantottoF onde egli con buon co-
noscimento rese l'anima al cielo.
Boise agli amici suoi ed a'frati particolarmente la
morte di lui, i quali in San Marco nella sepoltura loro
glidiedero onorato sepolcro l'anno 1517 alliS di ottobre.^
al n°43, lo studio a matita nera con lumi di biacca, del san Giovanni Evange-
'lista, che, volto colla testa di faccia, e piegato l'un ginocchio a terra, appoggia
sull'altro un libro, sopra il quale tiene anabe le mani ; al n° 13 délia cartella 22,
lo studio a matita nera ecc. di quella figura che-è la prima all'angolo destro
del quadro, in pié, con un libro nella destra appoggiàto all'anca, e coll'altra
stesa e aperta.
t Una delle piú care cose del Erate è conservata da Lord Gowper inglese
nella sua residenza di Panzanger. Rappresenta una Santa Famiglia e se ne puó
vedere una stampa a contorno nel vol. Ill, p. 450 dell'opera de'signori Crowe
e Cavalcaselle. Lo stesso signore possiede uno schizzo, nel quale è raffigurata
la canonizzazione di sant'Antonino.
* t Essendo provato che Fra Bartolommeo nacque nel 1475, perciò egli mori
nella sua età di anni 42.
^ *L'articolo necrológico di Fra Bartolommeo., che si legge a fol. 231 degli
Annali del Convento di San Marco di Firenze, dice che egli mori a'6 d'otto-
bre 1517. (P. Márchese, Mem: cit., pag. 423). <
t Una lettera non tanto inédita, quanto sconosciuta, scritta da Fra Barto-
lommeo al duca di Ferrara Alfonso I d^Este del 14 giugno 1517, fu pubblicata
dal signer márchese Giuseppe Campori, traendola dal suo originale conservato
200 FRA BARTOLOMEO DI SAN MARCO
Era dispénsate ne'frati, che in coro a nfficio nessuno non
andasse; ed il guadagno dell'opere sue veniva al con-
vento, restañdogli in mano danari per colori e per le
cose necessarie del dipignere.
Lasciò discepoli suoi Cecchino del Erate, Benedetto
Cianfanini, Gabriel Rustici,' e Era Paolo Pistolese,^ al
nell'Archivio Estense. Con essa Fra Bartolommeo accompagna un quadro d'una
Vergine con varj santi, dipinto per il duca, ed una testa del Salvatore per la
duchessa. (Vedi G. Camport, Relazione degli studj fatti neWArchivio Palatino
di Modena neW anno 1861.
' t Di Cecchino del Frate non abbiamo nessuna notizia, ma rispetto a Gab-
briello Rustid ci è occorso di trovare che egli fu figliuolo di Girolamo di Marco
di Bartolommeo' e mori il 7 di dicembre 1562. II terzo nominato tra gli scolari
di Fra Bartolommeo è Benedetto Cianfanini. E qui dobbiamo notare che il pit-
tore di questo cognome non fu Benedetto, ma Giovanni suo figliuolo, nato nel 1462^
il quale, nella portata di suo padre al catasto del 1480, Quartiere San Giovanni,
gonfalone Lion d'oro, si dice che ha 18 anni e 5 mesi, e che sta al dipintore
con Sandro Botticello senza salario. Ebbe Giovanni due mogli, la prima fu Ma-
rietta di Piero di Matteo Benti', e la seconda Benedetta di Monte di Francesco
di Ser Niccolô. Egli fu amico di Lorenzo di Credi ed intervenne come testimone
al testamento di lui fatto il 3 d'aprile 1531. Mori il Cianfanini ai 18 d'agosto 1542.
Scarse sono le notizie delle opere sue, e tutte di pochissimo rilievo. Nel 1511
ridipinse e mise a oro la base del putto di legno che sonava Tore dell'oriolo
delia torre del Saggio in Mercato Nuovo; e nello stesso anno colori la cortina
delia testa di musaico di san Zanobi fatta da Monte miniatore per il Duomo.
Nell'anno seguente restauró una Nostra Donna in tavola che era appiccata nella
cancelleria de'Dieci. Fu nel 1516 a stimare in compagnia di Fra Bartolommeo
della Porta le pitture della cappella delia Sala nel Palazzo Vecchio fatte da
Ridolfo del Ghirlandajo, e messe a oro da Andrea Feltrini. Restauró nel 1519
la figura di Dante dipinta in tela da Domenico di Michelino che è ora nel Duomo,
e nel 1523 colori e messe a ero il fornimento della tavola di san Michelangelo
dipinta per la suddetta chiesa da Lorenzo di Credi. Finalmente dal 1527 al 1541
fece varj lavori di poca importanza per la chiesa di San Marco.
- '*Fra Paolino di Pistoja era della famiglia Signoracci o Del Signoraccio.
Intorno alia sua vita e alie sue opere, leggasi il Commentario posto in fine.
É da credere che Fra Paolino, prima di porsi sotto la disciplina di Fra Barto-
lommeo, avesse i rudimenti dell'arte dal padre suo. Bernardin^ d'Antonio del
Signoraccio, pittore che nella maniera tiene alcunchè del Ghirlandajo e di Gerino
suo compatriotta ; come mostrano le pitture di lui tuttavia esistenti in Pistoja,
che qui noteremo. Chiesa di San Lorenzo. Tavola colla Madonna e i santi Lo-
renzo, Chiara, Antonio da Padova e un santo vescovo. Sotto il trono, in uno
scannetto a tre pié, dentro un cartellino è scritto: bernardinus antí. (onii)
piSTORiEN. {sis) p. {pinsit). Chiesa di San Giovanni Evangelista fuorcivitas.
Nella sagrestia. Tavola con san Rocco, dove soscrisse Bernardino vecchio •
1532 • piSTORiENSis • PRETE GiULiANO DANTiNORO FECIT FIERI. Chiesa di San Fe-
lice, fuori di città. Tavola rappresentante la Madonna in trono con san Girolamo,
FRA BARTOLOMEO DI SAN MARCO 201
quale rimasero tutte le cose sue. Fece moite tavole e
quadri con que'disegni dopo la morte sua; e ne sono in
sant'Antonio, san Sebastiano e san Jacopo. V'è scritto bernardinus antonii
de pistorio pinsit 1502.
t Bernardino, detto del Signore o Signoraccio, fu di cognome Detti, fami-
glia venuta da Larciano ad abitare in Pistoja, e nacque nel 1460 da Antonio di
ser Antonio speziale e da Giovanna d'Jacopo di ser Clemente da Pistoja sua
moglie. Nel 1481 sposó Antonia di Paolo Maconi che gli partorl Jacopo, Paolo,
che fu poi Fra Paolino pittore, Lionardo e Gio. Battista. Alie opere di pittura
di Bernardino già ricordate, noi possiamo aggiungere le seguenti, la cui notizia
abbiamo tratto da memorie autentiche e contemporánea. Agli 11 di marzo 1496
prese Bernardino a dipingere una tavola per 1' altare dalla compagnia di San-
t'Antonio e di S. Prospero che si adunava nella chiesa dell'ospedale di questo
neme. Nella qual tavola egli si obbligô di dipingere una Nostra Donna seduta
col Divin Figliuolo in collo ed ai lati i santi Jacopo e Antonio a destra, Filippo
e Prospero a sinistra; e questa tavola doveva essere fatta nello stesso modo e
con que'medesimi ornamenti che era quella dipinta da esso Bernardino per la
chiesa di San Lionardo di Pistoja. Con strumento rogato a' 13 di gennajo 1504
pattui di coloriré per la chiesa di San Michele di Tizzana nel contado di Pistoja
un' altra tavola con la Madonna e il Bambino Gesú insieme co' santi Michele ed
Antonio. Due anni dopo, ed a'20 d'aprile, gli opérai di Sant'Andrea di Pistoja
gli allogarono le pitture della tribuna della loro chiesa, delle quali bg^ restaño
appena alcuni avanzi. Avevano gli uomini del castello di Serravalle del territorio
pistojese dato a dipingere a maestro Bernardino la tavola per 1'altar maggiore
della loro chiesa principale dedicata a Santo Stefano: quando essendo già pas-
sato il tempo che il pittore aveva promesso di darla finita, pensarono di man-
dare alcuni loro uomini a Pistoja, i quali veduta la tavola, e trovatala non solo
non condotta a fine, ma di qualità che non corrispondeva ai patti dell'alloga-
zionê, e considerato che la loro chiesa aveva bisogno di detta tavola, la riallo-
detto il Sol-
garono ai 18 di maggio 1513 a Giuliano dj Giovanni de' Castellani
lazzino pittore da Firenze, allora diraorante in Pistoja, pel prezzo di 120 fiorini
d'oro in larghi, e col patto che nel termine di tre mesi dovesse averie dato
oro
l'ultima perfezione, e che fosse, quanto alia forma e modello, in tutto simile a
quella dell'altare della chiesa di San Marco di Pistoja (che è forse quella ora
nella sagrestia di San Bartolommeo in Pantano attribuita a Domenico Rossel-
mini), salvo le difierenze di larghézza e di altezza, dichiarando che la tavola,
divisa in tre compartimenti o quadri, dovesse aver dipinto in quel di mezzo Maria
Vergine seduta su alto trono regale, col Divin Figliuolo in braccio, e in quelli
da lato i santi Andrea, Stefano, Michele ed Jacopo; facendovi nel colmo un Dio
Padre, e la Vergine coll'angelo annunziante, e da basso i dodici apostoli; ed
obbligandosi il pittore" di dipingere gratis nella párete della chiesa la storia di
santo Stefano protomartire. Questa tavola, secondo la Guida di Pistoja del-
l'ab. Tigri, esiste nell'altar maggiore di quella chiesa e si dice della
sempre
maniera del Malatesti. Ma maestro Bernardino vedendosi tolto quel lavoro, e
il compenso delle sue fatiche, mosse lite agli uomini di Serravalle, che duró per
alquanti anni, finché ai 4 di maggio del 1521 non furono eletti di comune accordo
delle parti, a stimare la detta tavola non finita dal Del Signoraccio, Domenico
di Marco (Rosselmini) e Lionardo Malatesta pittori pistojesi, i quali a'7 del
202 FRA BARÏOLOMEO Dl SAN MARCO
San Domenico di Pistoia tre,^ ed una a Santa Maria del
Sasso in Casentino.® Diede tanta grazia ne'colori Fra
Bartolomeo allé sue figure, e quelle tanto modernamente
augumentò di novita, che per tal cosa mérita fra i be-
nefattori dell'arte da noi essere annoverato.^
detto mese diedero il loro lodo, giudicando che 11 prezzo della tavola fosse di
45 fiorini d'oro inoro larghi. L'ultima opera di maestro Bernardino, di oui ab-
biamo memoria, fu che egli a'5 di novembre 1531 prese a dipingere e mettere a
oro il fornimento delia tavola dell' altar maggiore della chiesa di San Francesco
di Pistoja. Di Bernardino del Signoraccio nella detta. .Guida dell'ab. Tigri si
dicono altre pitture in Pistoja e nel territorio. Fra le prime è la tavola in
Sant'Andrea dipinta nel 1531 in compagnia di Gio. Batt. di Pietro di Stefano
(Volponi) pittore pistojese, che rappresenta sant'Andrea in croce; e l'altra nella
chiesa priorale di San Vitale, posta nell'altar maggiore con Nostra Donna in
trono e i santi Vitale e Bastiano, ed uno della famiglia Ricciardi che fece fare
la pittura circa il 1500. Fra le seconde si vogliono di sua mano una tavola nella
chiesa di Satornana, ed un'altra del 1503 in quella di San Niccolô
' d'Agliana.
In detta chiesa non ve ne sono presentemente che due : l'Adorazione dei
Magi air altare Melani, e il Grocifisso colla Madonna e san Tommaso d'Aquino
ail' altare Pappagalli. Un terzo che si conserva in sagrestia, rappresentante la
Madonna con Gesù, Santa Caterina da Siena, la Maddalena e san Domenico,
proviene dal convento di Santa Caterina. ( Tolomei, Guida di
^ Pistoja).
*Questa grandissima e bellissima tavola coll'Assunzione di Maria Vergine
è sempre in possesso de' Domenicani di Santa Maria del Sasso presso Bibbiena,
Fu disegnata dal Porta, e dal discepolo interamente colorita. (P. Márchese, Mem.
cit., II, 235). Nella florentina raccolta di disegni si addita uno schizzo della in-
tera composizione di questo quadro, al n° 61 della cassetta in.
' *
« Et ássene giustamente guadagnato questo epitaíño:
Apelle nel colore, e '1 Buonarroto
Imitai nel disegno ; et la Natura
Vinsi, dando vigor 'n ogni figura.
Et carne et ossa et pelle et spirti et moto ».
Cosi nella prima edizioue.
ALBERO PIERO
di Genovesa di Piero
n. 1350
DELLÀ FAMIGLIA moglie Piera
Jacopo
FEA BAETOLOMMEO n. 1391 t 1437
moglie
Margherita
Bartolo Jacopo Giusto Paolo detto del Fattorino
n. 1430 n. 1437 II. 1434 n. 1418 t 1487
moglie Maria moglie moglie inogli
Maddalena Andrea 1. Mea di Zanobi di Salimbene da Firenze
2. Andrea di Michele di Cenni da Panzano
Domenico
n. 1476 María VlTO
n. 1483 n. 1475 Fran- Pietro Domewco Michele
t 1554 Y. BARTOLOMMEO ^479
Da lui domenicano
Lucrezia PiPPA 1486
pittore n. 1475 t 1517 t
Rinaldo Bastiano
Maso Giusto Antonio Salvadorb Paolo Bartolommeo Nanni Matteo Gio. Batt.
•
I n. 1505 1 1595 I
Paolo 1621 Francesco
Maso Rinaldo
Bartolommeo Santi 1638
I
—1 Giovanni 1641 CosiMo Bastiano Giovanni
Matteo Pagno Bartolommeo Lorenzo Battista Santi
Giovanni 1694
 
COMMENTARIO
205
ALLA. VITA
di Fra Bartolommeo dellà Porta
^ PARTE PRIMA
Delia famiglia di Fra Bartolommeo - del tempo .
e del luogo delia sua nascita
A noi pareva che interno a questo insigne pittore clomenicano, dopo
quel che a'nostri copiosamente
ne avevano scritto il Vasari, e giorni più
e con grandissime amere e diligenza il Padre V. Márchese del medesimo
o da Ma avendo preso
Istituto, non restasse più nulla da dire aggiungere.
ad esaininare quel che apparteneva più specialmente alla sua famiglia,
ed al tempo del nascer sue, ci siamo accorti che il racconto di
al luogo ' in tutto conforme a'ila te-
que' hiografi non era circa questi particolari
stimomanza de'documenti che avevamo raccolti; perciò abbiamo stimato
opportune di farne argomento del presente Commentario.
antichi di Pra Bartolommeo furono lavoratori di terra del popolo
Gli nella
di San Michèle a Montecuccoli, piviere di Santa Reparata a Pimente
un quivi ve-
Potesteria di Barberino di Mugello; dove nel 1427, Piero,
di Genova, lavorava un podere poste in
da quel Casugnano, di pro-
nuto
prietk di Carmaguino di Bellino da Montecuccoli. Era cestui allora vec-
e
chio di ottant'anni e informe, con Piera sua moglie delia medesima etk,
cou una
Jacopo fîgliuolo ammogliato in quel tempo Margherita; la
con sue
quale poi gli partori nel 1430 Bartolo, nel 84 Giusto, e nel 87 Jacopo.
Oltracciò Jacopo aveva avuto nel 1418 dalla sua prima moglie innominata
di un
un altro fîgliuolo per nome Paolo, che fîn da fanciullo fu garzone
del Pattorino.
vetturale soprannominato il Fattorino-, onde fu dette
' Nella quarta edizione delle sue Memorie de' più insigni pittori, scultori
e architetti domenîcani, pubblicata in Bologna dal Romagnoli, 1878-79, il P. Mar-
intorno a questi partico-
chese fece capitale delle notizie comunicategli da noi,
lari délia vita di Fra Bartolommeo.
206 COMMENTARIO ALLA VITA
Stette Bartolo suddetto per molto tempo in Montecuccoli: ma poi
partitosi di colk tornó a Soffignano, villa del contado di Prato, insieme
con Giusto e Jacopo, dove, dicono quest'ultimi nella loro portata al-
r Estimo del 1469, erano venuti da poco in qua ad abitare. Ma dopo
pareccbi anni Bartolo si divise da loro, e nel 1487 lo troviamo con tutta
la sua famiglia nella vicina villa di Savignano, dove viveva nel 1504 Do-
menico suo figliuolo, nel quale si spense la discendenza di Bartolo.
Intanto Giusto, mortogli il fratello Jacopo, aveva, essendo gib, vecchio,
pigliato a lavorare un poderetto degli Spigbi da Prato in Soffignano, chia-
mato la Lastruccia, onde i suoi discendenti ebbero il cognome de' Lastrucci,
cbe crediamo durino tuttavia in Prato, o ne' luogbi convicini. Rimase di
lui dopo la morte sua, accaduta poco dopo il 1515, il solo Vito, il quale
non ostante il grave carico di tredici figliuoli, undici maschi e due femmine,
poté coi denari messi insieme colla sua industria e coi risparmi comprare
alcune terre in Soffignano, allé quali, morto egli nel 1554, Gio. Battista,
Bartolommeo ed Antonio suoi figliuoli ne aggiunsero altre acquistate nella
villa di San Gudenzo, oltre il gib nominate poderetto della Lastruccia,
venduto lord nel 1567 da madonna Eiammetta di Pietro Bizocbi, vedova
di Lionardo Spigbi, ed una casetta in Prato nella Via della Gorellina.
Resta ora che diciamo di Paolo del Fattorino, il maggiore de'figliuoli
del dette Jacopo di Piero, e padre del nostre Fra Bartolommeo. 11 qual
Paolo, non trovandosi nominate nelle pórtate de'fratelli all'Estimo di
Soffignano, né in quelle di Savignano, è da credere che fino da giovane
si fosse diviso da loro ; e che per il mestiere di vetturale dovendo andaré
con i suoi muli ora in un luogo ed ora in un altro, non avesse per molto
tempo dimora ferma in nessuno. Solamente pare che avendo egli, gib in-
nanzi cogli anni, menato per moglie la Bartolommea figliuola di Zanobi
di.Salimbene dette Gallone, spedalingo di San Giuliano fuori della Porta
a San Pier Gattolini, tornasse ad abitare in una casa del popolo di San Fe-
lice in Piazza, posta presse le mura della citta dal lato della Porta sud-
detta, dove lo ti*oviamo nel 1476, quando con istrumento del 26 giugno
corapi-a un pezzo di terra nel comune di San Martine a Brozzi. ' Mentre
Paolo dunque dimorava in quella casa, ebbe nel 1475 dalla Bartolommea
un figliuolo chiamato Bartolommeo, o Baccio, al modo fiorentino, che fu
il nostre pittore. 11 Vasari lo dice nato nel 1469; ma noi in questo par-
ticolare prestíame piíi fede a Paolo, il quale nella sua portata al Cataste
del 1481 (Quartiere Santo Spirito, Gonfalone Ferza) db a Bartolommeo
6 anni ; parendoci difficile che egli potesse errare nell' assegnare 1' etb d' un
figliuolo cosí tenero. Ma non corse molto tempo che la Bartolommea, forse
' Rogiti di ser Jacopo Camerotti.
Dl FRA BARTOLOMMEO 207
per le consegnenze del parto, si mori : onde Paolo dato il bambino a balia,
e bisognandogli chi governasse la casa, fu forzato a pigliar novamente
moglie, la quale fu una giovane per nome Andrea figliuola di Michèle di
Cenni da Panzano, rimasta vedova di Stefanó d'Antonio detto il Trafelino,
vetturale di San Donato in Poggio. Ed avendo comprato nel 1478 per il
prezzo di 159 fiorini una casa vicino alla Porta suddetta,' Paolo vi torno
con Baccio, monna Andrea e Piero, avuto da lei.
Visse Paolo colla seconda moglie anni dieci in circa, ed in questo
spazio essa gli partori quattro figliuoli maschi, cioe il detto Piero nel 77,
.Domenico nel 78, Michele nel 79 e Francesco dopo P 81, morti tutti bam-
bini, fuorchè Pietro. Era egli pervenuto a sessantanove anni d'eta, quando
sul finiré del giugno 1487 fu assalito da grave malattia, giudicata da'me-
dici mortale. Onde volendo disporre delle cose sue innanzi di moriré
fece testamento il p)rimo giorno del luglio seguente,^ nel quale lasciò
air Andrea uxori sue düectissime propter mutuum amorem et delectationem
quam ad invicem inter se hábuerunt, le doti sue, e. l'abitazione nella casa
di esso testatore, coll' obbligo negli eredi di somministrarle vitto e vestito
condecente; chiamando alla sua eredita Baccio, Piero e Francesco suoi
figliuoli, a'quali diede per tutori, ed a suo tempo curatori, Giusto suo
fratello e, non potendo egli, l'altro fratello Jacopo, Zanobi detto Gai-
lone suo suocero, e Vitale di Benedetto, vetturale. Dopo il qual testa-
mento, aggravandoglisi sempre più il male, passò Paolo di questa vita,
e a'nove di quel mese fu sepolto nella chiesa di San Pier Gattolini.
Due anni innanzi al moriré, aveva egli messo il suo Baccio nella
bottega di Cosimo Rosselli ad impararé la pittura, a ció consigliato da
Benedetto da Majano. Del qual fatto ragionando il P. Márchese, dice di
Don sapere se il Da Majano opérasse da bueno e lealé amico, scegliendo
a maestro di Baccio celui che a suo avviso era, cosí nell'arte come nel-
l'ingegno, inferiere a molti, ed oltracciò allora già vecchio, e pin che
alia pittura, tutto intento alie esperienze dell'alchimia. Ma noi crediamo
che il detto Padre in questo s'inganni; imperciocchó Cosimo, allorquando
ü giovanetto del Fattorino andò a stare con lui, non era vecchio, sibbene
nei suoi quarantasei anni, cioe nel vigore dell'eth. virile, nè aveva traía-
sciata Parte, anzi vi attendeva allora più di proposito che mai, avénelo
appunto in quel tempo dipinto a fresco in Sant'Ambrogio la storia del
Miracolo, che a giudizio degP intendenti-è la migliore delle sue opere. Di
più noi lodiamo il Da Majano del consiglio dato a Paolo di mettere il
' Con strumento del 7 setiembre, regato dal suddetto notajo.
^ Ricevuto ne' rogiti di ser Donato Giampelli. Protocollo dal 1486 al 1489
a c. 29 ecc-
208 COMMENTARIO ALLA VITA
figliuolo sotto la disciplina del Rosselli, percLeoltre all'essere Cosimo per-
sona molto dabbene ed amorevole, aveva ancora grande riputazione di ot-
timo maestro nell'insegnare ; onde molti giovani desiderosi d'imparare
erano concorsi alia sua bottega, divenuta per tal cagione fiorentissima.
De'quali giovani, i più riuscirono dipoi nella pittura molto eccellenti,
come Fiero detto di Cosimo, Angelo di Donnino, Andrea Feltrini, Mariotto
Albertinelli, e sopra tutti, il nostro Baccio.
Non sopravvisse monna Andrea al marito che cinque anni, essendosi
morta nel giugno del 1492 alio Spedale di Santa Maria Nuova, dove
giacendo inferma fece il suo testamentonel quale lasciò erede Fiero
suo figliuolo, coll'obbligo di dare alla Bartolommea avuta da Lorenzo
d'Antonio suo primo marito, dieci fiorini d'oro quando si maritasse: i
quali furono poi pagati dal suddetto Albertinelli in nome di Baccio cura-
tore del detto Fiero, allorcliè la Bartolommea fu sposata nel primo di feb-
brajo 1501 a Lorenzo di Lionardo da San Donato in Foggio. Cosi avendo
perduto in pochi anni il padre e la matrigna, rimase a Baccio tutto il
carico delle cose domestiche e la cura di Fietro suo fratello, il quale allora
andava alia scuola coll' intenzione di farsi prete, coiné poi avvenne. Intanto
conoscendo Baccio che le éntrate delle piccole possessioni paterne, e i gua-
dagni nella bottega del Rosselli non bastavano al mantenimento suo e del
fratello, pensó di partirsi dal maestro; e presa a pigione una stanza^ vi
fece per alcuni anni l'arte sopra di se in compagnia dell'Albertinelli.
Entrate poi Baccio nella religione domenicana col nome di Era Bar-
tolommeo, ebbe sul principio molti pensieri e brighe per cagione di Fiero
suo fratello, il quale dai continui e gravi mali che nella sua prima gio-
vinezza l'avevano assalito, era rimasto come mentecatto. Avevagli Era Bar-
tolommeo, dopo che ebbe professât© nel convento di San Domenico di
Frato, fatta donazione della sua j)arte dell' eredita paterna con strumento
degli 11 setiembre 1501, rogato in Eirenze da ser Lorenzo Vivuoli, ed
insieme postolo sotto il governo de' suoi j)iù. prossimi parenti dal lato della
madre, da durare per tempo di dieci anni, dopo i quali, se Fiero non fosse
riconosciuto abile a -governar se ed amministrare le cose sue, era stabilité
che egli insieme con tutti i suoi beni dovesse esser commesso in uno spe-
dale 0 luogo pio, o presse alcuna persona, secondochè avrebbe giudicato il
priore che alla fine di que' dieci anni fosse stato nel convento di San Marco.
Ma non ne erano ancora trascorsi cinque che i parenti di Fiero, non potendo
reggere alie continue sue stranezze, non vollero più saperne di lui. Onde
Era Bartolommeo con scrittura del primo di gennajo 1506 (st. c.)^ lo diede
' Rogato da ser Griso Griselli il 6 di quel mese.
® É riferita dal P. Márchese ne' Documenti alla Vita di Fra Bartolommeo.
DI FRA BARTOLOMMEO 209
a governaré co'medesimi patti, e di più coirobbligo d'insegnargli la pit-
tura, air Albertinelli suddetto. Ma le pazzie di Piero non cessavano : anzi
essendosi ordinato a prete, ed useito della casa di Mariotto, si era dato
ad una vita disordinata e vagabonda, cominciando ancora a dar fondo alie
cose. sue. Per il che fu costretto Fra Bartolommeo, intervenendovi l'au-
torita di Fra SÍinti Pagnini, allora priore di San Marco, a commettere con
'
atto stipulato ai 12 di gennajo 1512 il detto Pie'ro con tutti i suoi beni
nello Spedale degl'Innocenti di Firenze, dov'è da credere che egli finisse
i suoi giorni, non avendosi altra memoria di lui.
Recapitolando adunque le princii3ali cose discorse fin qui, noi crediamo
di aver prova to che Fra Bartolommeo iracque nel 1476 in Firenze, e non
in Savignano, o come altri suppone in Soffignano; perché nel primo luogo
non si trova che mai abbia abitato Paolo del Fattorino suo padre, e nep-
pure nel seconde, dove solamente dimorarono Giusto e Jacopo, suoi zii pa-
terni; il che é confermato da tutti gli strumenti contemporanei, che lo
dicono sempre de Florentia, ed uno del 15 luglio 1500 lo chiama pictor
floreniinus.
PARTE SECONDA
Prospetto cronológico della vita e delle opere
di Fra Bartolommeo
1475. Nasce Bartolommeo da Paolo di Jacopo del Fattorino.
1487, 9 luglio. Muore Paolo del Fattorino.
1498. Portata al Cataste di Baccio e Pietro, suoi figliuoli.
1499-1500. Aífresco nel cimitero di Santa Maria Nuova di Firenze.
1500, 26 luglio. Si fa frate in San Domenico ¿i Prato.
1501. Fa professione nel detto convento.
1501, 12 gennajo. Sua procura a Mariotto Albertinelli, pittore.
1501, 6 setiembre. Gli è concessa facolth di disporre de'suoi beni.
1501, 11 setiembre. Fa donazione a Pietro suo fratello.
1501, 12 dicembre. Fa mandato di procura generate al dettó Mariotto.
1502, 29 agosto. Fa donazione d'ogni suo crédito al detto Piero.
1504, 13 novembre. Allogazione della tavola per la chiesa di Badia.
1508. Tavola per San Pier Mártire di Murano, ora a Lucca.
'Fu rogato da ser Pierfrancesco Olivieri, e trovasi in copla autentica nel-
l'Archivio dello Spedale degl'Innocenti.
Vasari , Opere — Vol. IV. 14
210 COMMENTARIO ALLA VITA
1509. Tavola in San Martino di Lucca.
1509. Fa coinpagnia all'arte con Mariette Albertinelli.
1510. 26 novembre. Gli b allegata dalla Signeria di Firenze la tavela
per Faltare delia Sala grande del Palazzo de'Piûeri.
1511. Tavela celle Spesalizie di Santa Caterina, era nel Museo del
Louvre a Parigi.
1511. Tavela nella cappella Mastiani in Santa Caterina di Pisa, rap-
presentante la Beata Yergine cel figliuele in braccie, se duta in mezzo ai
santi Pietre e Paolo. L'anne 1511 si legge nell'imbasamento, sul quale
siede la Vergine.
1512. Santa Caterina d'Alessandria e santa Maria Maddalena. Queste
due pregeveli tavelette si censervane nella Gallería del R. Istitute di
Belle Arti di Siena, dove iDervennero dal convente di Santo Spirite de'Do-
menicani di detta cittb. L'anne 1512 si treva scritte nella infranta ruota,
sulla quale posa il piede la martire alessandrina.
1512, 2 gennaje. Ser Piero fratelle di Fra Bartelemmeo commette sb
e i suei beni nello Spedale degl' Innecenti di Firenze.
1512, 5 gennaje. Si scieglie la secieta artística tra Mariette e Fra
Bartelemmeo.
1512, aprile. La Repubblica fa dene al vesceve d'Autun, ambasciatere
del re di Francia, di una tavela di Fra Bartelemmeo, era a Parigi nel
Museo del Louvre.
1512, Tavola per la cappella Pepi in Cestelle. •
1513, 10 di giugne. Si stanziane 100 fiorini larghi d' ere in ere
per parte di pagamente delia tavola suddetta della Sala grande del Con-
sigile.
1514, 10 luglie. Finisce di dipingere F alfresco di una Nostra Donna
col Putte nelF Ospizie di Santa Maria Maddalena in Pian di Mugnene.
1514 circa. E invítate dal re di Francia a recarsi a'suei servigj.
1514. Dipinge la figura di san Marco.
1515, 11 febbrajo. In quest'anno gli fu allegata a dipingere una ta-
vela per San Demenice di Pisteja, nei modi e forme espresse nel do-
cumente, che qui riferireme per estratte: « Sia note e manifesto a qua-
« lunque vedra questa presente scrittura, come Fra Bartelemee dipintere
« delFOrdine de'Predicateri, e Prate di San Marco di Firenze, ha preso
« a dipingere una tavela grande di larghezza circa braccia 4 ^ un terze,
« e di altezza circa 5 braccia: la qual tavela fa ad istanza di messer Jacepo
« Panciatichi piovane di Quarrata : il quale messer Jacepo promette dare
« in pagamente di detta tavela ducati 100 d'ere inore, per il legname,
« celeri et pictura di detta tavela ». Segue del mode di pagamente ;
quindi: « I santi di questa tavela che vuele messer Jacepo, sono questi.
DI FRA BARTOLOMMEO 211
« cioè: la Vergine col Bambino, san Giovan Batista, santo Bastiano; e
« quelli più che parranno al detto Fra Giovanni Maria Canigiani, e Fra Bar-
« tolomeo dipintore suddetto ». Dopo altre parole di formula segue la so-
scrizione del,jpittore in questi termini: « lo Fra Bartholomeo sopra decto
« sono contento a qq^ito di sopra è decto, et per fede di ció mi sono
« sottoscritto di mia mano oggi decto di di sopra. » La data è scritta là,
dove si parla del modo di pagamento.' — Oggi questa tavola non è più
in San Domenico, ne sappiamo dove si trovi. Esiste per altro nella chiesa
medesima, ail'altare Fioravanti, un affresco, trasportatovi dalF interno del
convento nel 1669, rappresentante Nostra Donna col Figliuolo in braccio;
ma alquanto danneggiato.^
1515. Dipinge la tavola del San Sebastiano.
1515. Tavola colla Salutazione angelica, nel Museo del Louvre a Pa-
rigi. La Madonna seduta in ti'ono dentro una specie di nicchia tiene in
mano un libro, e contempla F angiolo Gabbriello che appare in aria, por-
tando un ramo di gigli. San Giovan Batista, san Paolo, san Girplamo
e san Francesco, stanno ai lati della Vergine; santa Margherita e santa
Maria Maddalena sono inginocchioni sul davanti. Tuna col vaso degli
unguenti, F altra con una croce. 11 quadro porta scritto : F. Bart.® floren.
or.'® prae. 1515.
1515. Quadro della Madonna della Misericordia in San Romano di
Lucca.
1515, 4 ottobre. Aveva finito di dipingere sul muro della chiesuola
di Santa Mária Maddalena in Pian di Mugnohe un' Annunziata.
1516. Di quest'anno si vuele la tavola ch'era in Santa Maria in Ca-
stello di Prato ed ora nel Museo di Napoli.
1516. Tavola della Purificazione, ora nella Gallería Impériale di Vienna.
1516. Tavola per la cappella Billi nella Nunziata, ora nella Gal-
leria Pitti.
1516, di novembre. Stima le pitture della cappella nel palazzo pubblico
di Firenze, fatte da Ridolfo del Ghirlandajo.
1516. Presentazione al Templo, nella Gallería di Belvedere a Vienna,
e Sacra Famiglia .in quella Corsini a Roma.
1517. Affresco nelF Ospizio di Santa Maria Maddalena in Pian di Mu-
gnone, nel quale è figúrate Cristo che appare alla Maddalena in sembianze
d'ortolano. La data è scritta sopra una pietra, dove la Maddalena pósala
mano destra.
' Filza di testamenti e contratti del convento di San Domenico, da! 1400
al 1724, nell'Archivio del Patrimonio Ecciesiastico neU'Ospedaie di Pistoja. No-
tizia avuta dalF egregio nostro amico abate Giuseppe Tigri di Pistoja.
" Tolomei, Guida di Pistoja, pag. 108.
212 COMMENTARIO ALLA VITA
1517, 14 giugno. Sua lettera al diíca di Ferrara Alfonso 1 d'Esté, nel
mandare per luí un quadro colla Yergine e varj santi, ed una testa del
Salvatore per la duchessa.
1517, 6 ottobre. Muore.
1529, 29 di marzo. Si delibera che la tavola dipinta da Fra Barto-
lommeo sia levata dal convento di San Marco e portata nella Sala del
Gran Consiglio.
PARTE TERZA
Prospetto cronológico delta vita e delle opère
di Fra Paolino da Pistoja
Di questo, che fu il più valeroso e il più conosciuto discepolo di Fra
Bartolommeo, brevissimo cenno fa il Vasari. Sennonche non poche essendo
le notizie che di questo pittore domenicano ha raccolte il P. Yincenzo
Márchese,' mérita che esse sien riprodotte dall'opera dell'egregio scrit-
tore, sotto forma di prospetto cronológico, a commentario di quanto. ne
ha scritto il Yasari.
1490. Nasce in Pistoja Fra Paolo (dette Fra Paolino) da Bernardino
d'Antonio Detti chiamato del Signoraccio, e da Antonia di Paolo Maconi
sua moglie. Dal padre apprende i rudimenti dell' arte.
Yeste F abito domenicano, forse nel convento di San Domenico
di Prato.
1503? Si reca a Firenze.
1510. Nella Impériale Gallería a Vienna è una tela con Nostra Donna
col Putto, seduta in trono, circondata dai santi Domenico, Pietro mar-
tire, Maddalena, Barbara, Teresa e Caterina. Nel
. piedistallo del trono
è scritto I'anno 1510, e le parole: svb tvvm pkaesidivm confvgimvs sancta
DEI GENiTRix, e In una cartella questi motti: Caritatem hàbete. Hwnilita-
tem servóte. Paupertatem vóluntariam possidete. Castitatem mentis et cor-
ports custodite. Di essa si ha un intaglio nel 3° tomo dell'opera di detta
Gallería, pubblicata nel 1825.
1511. È in Roma nella Gallería Borghese al nuni. 31 della seconda
camera, una tavola segnata col solito monogramma e coll'anno 1511, at-
tribuita a Fra Bartolommeo, ma che altri riconosce piuttosto della mano
di Fra Paolino. Rappresenta il Bambino Gesù giacente in terra, e presso
di lui il piccolo san Giovanni con una croce. La Yergine indietro ingi-
' Memorie piú volte citate, 226-46.
Dl FRA BARTOLOMMEO 213
nocchiata, e san Giuseppe alla destra. Parimente nella Gallería del pa-
lazzo Sciarra è una Vergine col Bambino Gesù e il piccolo san Giovanni
assegnata .á Fra Bartolommeo, ma che con più ragione si pub dire del
suo scolare.
t 1511. Una tavola colla Madonna, il Bambino, il Battista e san Giu-
seppe, cbe porta la data e il monogramma suddetto, è nella Gallería Cor-
si ni di Firenze, anch'essa attribuita al Delia Porta, ma pare da asse-
gnarsi più giustamente a fra Paolino. ( Ckowe e Cavalcaselle , op. cit.. Ill,
pag. 482).
1513. Modella due statue di terra, rappresentanti san Domenico e
santa Maria Maddalena, per la chiesuola di questo nome in Pian di Mu-
gnone.
1516. Colorisce le dette due statue, le quali oggi si vedono in due
niccbie delle testate laterali al maggiore altare.
1516. Nel cliiostro del convento di San Spirito di Siena dipinge in
fresco, insieme con Fra Agostino converso, un Crocifisso con ai latí la
Beata Vergine e san Giovanni Evangelista; e dappiedi, santa Caterina
da Siena e santa Maria Maddalena, prostrate in ginoccbiò; tutte figure
grandi quanto il vivo. Questo alfresco per lungo tempo fu tenuto jDer opera
di Fra Bartolommeo; ma un libro di Ricordanze di quel convento (ora
nell'arcbivio del Patrimonio Ecclesiastico unito a quello dell'Opera del
Duomo senese) ne scopre il nome de'veri pittori. Un intaglio di questo
affresco si vede nell'opera intitolata: líaccolta delle più celebri pitture
esistenti in Siena, incisa da P. Lasinio] Firenze, 1835.
1519. Deposto di croce con san Giovanni, la Maddalena, san Dome-
nico e san Tommaso d'Aquino. Questa tavola ñi solamente dintornata dal
Frate, e colorita da Fra Paolino. Fu posta nel maggiore altare della
cliiesa di Santa Maria Maddalena in pian di Mugnone il 21 di luglio 1519.
Ora è nella fiorentina Accademia delle Belle Arti.
Grande e bella tavola con F As'sunzione di Nostra Donna, posse-
duta da'Domenicani in Santa Maria del Sasso presse Bibbiena. Essa fu
disegnata dal Della Porta e colorita interamente da Fra Paolino.
1525. Altra tavola che adorna Faltare di santa Lucia nella inferior
chiesa del Sasso, nella quale espresse^ Nostra Donna col figliuolo in brac-
cio, santa Lucia inginocchione, e alcuni santi Domenicani. 11 pittore vi
pose F anno mdxxv e le iniziali del suo nome: F. P. G. P.
, {Frater Paulus
Ordinis Praedicatorum). -
1525. Del medesimo anno era segnata una tavola, ora perduta, che
egli color! per il noviziato di San Domenico di Fíesele. Eravi figurata
Nostra Donna genuflessa in atto di adorare il pargoletto Gesù, sorretto
da un angelo; ed ai lati san Giuseppe e sant'Agüese.
214 COmiENTARIO ALLA VITA
_
1525. Due quadri già esistenti nel soppresso convento di San Dome-
nico in San Gimignano, dei quali uno passò nella chiesa di Sant'Ago-
stino, e I'altro in quella di Santa Lucia a Barbiano. In ambedue è rap-
presentata Nostra Donna seduta in trono, con ai lati alcuni santi, e nel
gradino del trono il consueto angioletto in atto di suonare il liuto.
L' anno 1525 è scritto d' oro in basso nel quadro di Barbiano. L' altro di
Sant'Agostino si vuole del 1530.
1526. Fra'più bei quadri che Fra Paolino facesse è da annoverare
queirAdorazione de'Magi, che vedesi nella cappella del Santissimo Sa-
cramento in San Donienico di Pistoja. 11 Tolomei {Guida di Fistoja, pag. m),
che vide le antiche memorie di quel convento, afferma che questa tavola
fu dipinta nell'anno 1589. Ma dall'articolo necrológico di Fra Paolino
stesso, che si legge nel Necrdlogio di Pistoja (ora nell'archivio vescovile
di quella città), è detto chiaro ch'egli quando condusse quel quadro aveva
trentasei anni: lo che prova che ció fu nel 1526.
11 Brulliot al n. 2041 della prima parte del suo Dictionnaire des Mo-
nogramnies, Marques figurées, ecc. (Munich, 1882), riporta due mono-
grammi perfettamente simili, composti di un P compenétralo da un F,
sormontato da una -f-; uno dei quali porta segnato l'anno 1428; l'altro
il 1526. Trovó il primo monogramma in un quadro di storia attribuito a
Fra Filippo Lippi; l'altro in un quadro rappresentante Gesù Cristo in
mezzo ai Dottori, composizione di quattordici figure, metk del vivo, che
viene attribuito a Fra Paolino da Pistoja : F uno de' quali era a Vienna
in possesso di M."^ Lasalle, F altro a Lipsia in mano di M."^ Campe. Seb-
bene F autore non abbia potuto fare il confronto tra' due dipinti in que-
stione, pure sembragli, che una delle date sia falsa e aggiuntavi poste-
riormente, massime quella delF anno 1428. Potrebbe darsi per altro,
soggiungiamo noi, che questo millésime fosse alterato dal restauratore,
nella supposizione che l'opera fosse di Fra Filippo, e che originalmente
dicesse 1528. *
1528. Grande e bellissima tavola nella chiesa di San Paolo in Pistoja.
La Regina del Cielo siede nobilmente in trono, e in alto due nudi an-
gioletti sorreggono le tende di un padiglione. Sulle ginocchia di lei è il
pargoletto Gesù ignudo. A piè del trono pose santa Caterina martire e
santa Apollonia sul gradino; santa Maria Maddalena e santa Agnese sul
piano. Interno al trono fan corona, alla destra della Vergine, san Paolo,
san Giovan Batista, san Domenico, e un'ultima figura di profilo, che
sembra il ritratto di Fra Girolamo Savonarola; alla sinistra ritrasse san
Piero, san Jacopo, san Lorenzo, sant'Antonio, ed un altro santo, del quale
appare solo il volto. Seduto sul gradino fece un angioletto che suena il
liuto. 11 pittore segnó F opera col suo nome e F anno cesi : opus f. pauui.
DI FRA BARTOLOMMEÜ 215
de pisT.(or/o) on.idinis) prae.(íz¿caíormw) mdxxviii . Questa tavola era stata
dipinta per i religiosi del convento di San Domenico di Pistoja; e poi,
non parendo loro adattata al luogo, la venderono alia chiesa priorale di
San Paolo.
1543. Si pone sulF altare di Santa Maria delia Querela .presso Viterbo
la tavola che, lasciata imperfetta da Fra Bartolommeo, fu ultimata da
Fra Paolino. Essa rappresenta P Incoronazione di Nostra Donna, con at-
torno molti angelí, ed in basso sono inginocchioni tutti i santi dell'Or-
dine domenicano e molti altri. Nel colmo di essa e dipinto un Dio Padre
in atto di benedire, circondato da angeli. Ora e nel coro. — Nella stessa
chiesa fece pure un altro lavoro (non si conosce bene se in fresco ovvero
in tavola); ma di questo dipinto oggi non si ha contezza.
In Santa Maria delle Grazie o del Letto di Pistoja è una tavola
con Maria Vergine seduta in trono che tiene in braccio Gesù Bambino;
ai lati stanno i santi Caterina, Girolamo, Sebastiano e Marià Maddalena.
Un' altra tavola che si dice di Fra Paolino è nelle stanze delí'Ac-
cademia pistojese di Lettere, Scienze ed Arti. E una Nostra Donna in
trono col Putto in collo, con i santi Francesco e Benedetto.
Nella Pieve di Cutigliano, paese delia montagna pistojese, è cre-
duta di lui una tavola con Maria Vergine e alcuni santi. Fu restaurata
nel 1889. (V. Tigei, Guida di Pistoja. Pistoja, Tipografia Cino, 1854).
Nella chiesa di San Domenico delia sua patria vedesi ancora un
altro quadro, che nel concetto ritrae assaissimo di quella tavola del Frate
che ora è nella R. Gallarla de'Pitti. Evvi, siccome in quella. Nostra
Donna seduta, col Putto ígnudo in grembo, che sposa santa Caterina da
Siena. Dal lato opposto è genufiessa santa Maria Maddalena. Fan co-
rona alia Vergine, santa Apollonia, san Domenico, san Pietro martire e
santa Cecilia.
In una stanza d'udienza del Palazzo del Comune di Pistoja si
vede una bella tavola di Fra Paolino, che rappresenta la Vergine in trono
che ha sulle ginocchia il divin Figlio; appresso san Jacopo e san Zeno,
figure al riaturale; e nel davanti genufi'&'sse sant'Agata e santa Eulalia;
c a pie del trono stassi ritto in vaga postura un san Giovannino, che
accenna con compiacenza al Salvatore.
1547, 8 d'agosto. Muore in patria, nell'età di anni cinquantasette,
essendo giunto soltanto al diaconato.
 
MAEIOTTO ALBEETIFELLI 217
PITTOR FIORENTINC
'
(Nato nel 1474; morte ael 1515)
Mariotto Albertinelli/ familiarissimo e corclialissimo
amico, e si può dire un altro Fra Bartolorneo, non solo
per la continua conversazione e pratica, ma ancora per
la. simiglianza delia maniera, mentre cliè egli attese da-
(lovfero air arte, fu figliuolo di Biagio di Bindo Alberti-
nelli:' il quale levatosi di età d'anni venti dal battiloro,
dove infino a quel tempo avea dato opra, ebbe i prim i
principj della pittura in bottega di Cosimo Rossegli; nella
quale prese tal domestichezza con Baccio dalla Porta,
che erono un' anima ed un corpo : e fu tra loro tal fra-
' Nella prima edizione la Vita di Mariotto comincia cosi: «Di grandissima
possanza è un commerzio nell'amicizia che piaccia, e i costumi et una maniera
che stringa a osservare per la dilettazione non solo i gesti nelle azioni, ma i
caratteri, i lineamenti et l'arié nelle figure. Et certamente si vede
le gli stili che
persone seguono, esser quegli che piú ci entraño nel core, sforzandoci del
continuo contrafar quegli si bene, che si giudica spesso spesso la medesima mano :
dove i giudicii de gli artefici possono appena conoscere la vera da la imitata:
come si può vedere nell'opre dipinte da Mariotto Albertinelli ecc. ».
" i Mariotto, figliuolo di Biagio di Bindo battiloro e di Vittoria di
Rosani Biagio
sua prima moglie morta nel giugno del 1479, nacque ai 13 ottobre 1474,
come apparisce dal Libro de'Battezzati della cittá di Firenze, conservato nell'Ar-
chivio dell'Opera secolare di Santa Maria del Fiore. Egli era degli Albertinelli,
o naeglio Bertinelli, famiglia popolana, da non confondersi coll'altra dello stesso
nome che appartenne all'antica nobiltá fiorentina. Seconda moglie di
la Maria Biagio fu
figliuola di Niccoló di Sandro Biliotti, sposata il 3ü maggio del 1487,
come si vede nell'Alberetto posto in fine a questa Vita.
218 MARIOTTO ALBERTINEL·LI
tellanza, che quando Baccio parti da Cosimo per far
l'arte da sè come maestro, anche Mariette se n'andò
seco ; dove alla porta San Biero Gattolini 1' uno e T altro
molto tempo dimorarono, lavorando molte cose insieme.'
E perche Mariette non era tanto fondato nel disegno,
qnanto era Baccio, si diede alio studio di quelle anti-
caglie che erano allora in Fiorenza, la maggior parte e
le migliori delle quali erano in casa Medici B e disegno
assai volte alcuni quadretti di mezzo rilievo che erano
sotto la loggia nel giardino di verso San Lorenzo; che
in uno ë AdOne con un cane bellissimo, ed in un altro
duoi ignudi, un che siede ed ha a'piedi un cane, l'altro
ë ritto con le gambe sopraposte che s'appoggia ad un
bastone, che sono miracolosi: e parimente dne altri di
simil grandezza, in une de'quali sono due putti che por-
taño il fulmine di Giove, nell'altro ë uno ignudo vecchio,
fatto per l'Occasione, che ha le ali sopra le spalle ed
a'piedi, ponderando con le mani un pardi bilance.^Ed
oltre a questi, era quel giardino tutto pieno di torsi di
' *Vedi piú sotto la nota 2, a pag. 220.
^ Nel palazzo di Via Larga eretto da Cosimo Pater- patriae col disegno di
Michelozzo, indi posseduto ed ampliato dai marchesi Riccardi, poi passato in
proprietà del Governo, ed oggi per compra nella Provincia di Firenze, dove ri-
siede il Gonsiglio Provinciale e il Prefetto di Firenze.
' t II silenzio de' passati annotatori del Vasari a proposito di questi qua-
dretti di mezzo rilievo potrebbe far credere che neppur uno di essi sia perve-
ñuto fino a noi.- Ma in vece noi siamo lieti di potere affermare che la piú parte
di essi esistono tuttavia. Gosi quello de'due ignudi, de'quali l'uno siede ed ha
a'piedi un cane, e l'altro è ritto con le gambe soprapposte, si vede presente-
mente incastrato sopra la porta d'ingresso delia stanza avanti alia sala di Luca
Giordano nel palazzo Riccardi; come crediamo che uno de'due putti che por-
taño il fulmine di Giove sia nella Galleda degli Uffizj. Quanto poi al quadretto
con un vecchio ignudo, fatto per l'Occasione, come dice il Vasari, alato alie
spalle ed a'piedi, ponderando con le mani un par dibilance, l'opinione nostra,
che si accorda con quella di molte persone intelligenti, è che esso sia presen-
temente posseduto dal cav. Raffaello Lamponi de'conti Leopardi, capitano dei
RR. Carabinieri. Questo bassorilievo in marmo pentelico, che è una delle piú
belle cose dell'arte greca che si possano vedere, stette per piú di due secoli in-
castrato nel muro sopra il camino d' una sala del palazzo in via delia Spada
che fu gia di Roberto Dudley, conte di Warwich e di Leicester e duca di Nor-
MARIOTTO ALBERTINELLI 219
femmine e maschi, che erano non solo lo studio di Ma-
riotto, ma di tutti gli scultori e pittori del suo tempo;
che una buena parte n' ë oggi nella guardaroba del duca
Cosimo, ed un'altra nel medesimo luego, come i dua
torsi di Marsia, e le teste sopra le finestre, e quelle
degl'imperatori sopra le porte/ A queste anticaglie stu-
diando Mariette fece gran profitto nel disegno, e prese
servitù con madonna Alfonsina madre del duca Lorenzo,
la quale, perche Mariette attendesse a farsi valente, gli
porgeva ogni ajuto. Cestui dunque tramezzando il dise-
gnare col coloriré, si fece assai pratico, come appari in
alcuni quadri che fece per qiiella signera, che fumo
mandati da lei a Roma a Cario e Griordano Orsini, che
vennono poi nelle mani di Cesar Borgia. Ritrasse ma-
thumberland, íl quale sul finiré del secolo xvi fuggendo le persecuzioni religiose
d'Inghilterra venne in Firenze, e vi mori, molto stimato ed accarezzato dalla
nobiltá florentina e favorito dai granduchi Cosimo II e Ferdinando II. Onde si
puó credere che o per dono di uno di que'principi, o per compra, egli venisse
nel possesso di quel bellissimo bassorilievo. Del quale il presente possessore
aveva proposto l'acquisto al Museo del Louvre; e le trattative erano andate
tanto innanzi, che non mancava altro che il permesso del Governo italiano per
spedirlo in Francia: permesso che fu chiesto, e che il Governo non diede.
Allora il cav. Lamponi, non potendo vendere all'estero il suo bassorilievo, l'of-
ferse al Governo italiano per quel prezzo che aveva patteggiato col Museo del
Louvre. Ed il Governo non potendosi da un lato negare a questa proposta, e
dairaltro essendo mal disposto ad incontrarne la spesa, richiese dapprima il
parere della Gommissione consultiva di Belle Arti di Firenze, e circa al pregio
artístico .di quel bassorilievo e circa al suo valore venale. E la Gommissione
elesse dal suo seno due scultori di gran nome, il Duprè ed il Santarelli, i quali,
esaminata quell'opera, presentarono un Rappoi-to, in cui dicevano che il bas-
sorilievo era originale di singolfire bellezza e senza dubbio uscito da scarpello
greco, e facevano voti che il Governo cercasse con ogni suo potere che quel
prezloso cimelio fossé conservato all' Italia. Ma il parere della Gommissione Gon-
sultiva non piacque al Governo, e pensó di contrapporgli quello d'una Gommis-
sione archeologica creáta a Roma per questo effetto; la quale, bene imburiassata,
venne a Firenze, vide il ^
bassorilievo, e tomata a Roma, diede in un suo Rap-
porto un giudizio del tutto contrario e sfavorevole. Del qual giudizio solamente
valendosi il Governo, e di quello solo tenendo conto, non ebbe scrupolo di of-
fnre al cav. Lamponi, per l'acquisto del bassorilievo, la somma di lire 2000!
' Alcune di queste sculture furon disperse alia seconda cacciata de'Medid;
altre, e segnatamente i due torsi di Marsia, restaurati da Donatello e dal Ver-
rocchio, sono adesso nella R. Gallería. — * Interno a questi due torsi di Marsia
vedi quanto è detto nel tom. II, pag. 407, nota 2, e tom. Ill, pag. 367, nota 1.
220 MARIOTTO ALBERÏINELLI
donna Alfonsina di naturale molto bene;' e gli pareva
avere trovato per quella familiarity la ventura sua. Ma
essendo l'anno 1494: che Piero de'Medicifu bandito, man-
catogli queH'ajuto e'favore, ritornò Mariotto alia stanza
di Baccio,"^ dove attese più assiduamente a far modegli
di terra ed a studiare, ed aífaticatosi interno al naturale
ed a imitar le cose di Baccio ; onde in pochi anni si fece
un diligente e pratico maestro : perché prese tanto animo,
vedendo riuscir si bene le cose sue, che imitando la
maniera e Pandar del compagne, era da molti presa la
mano di Mariette per quella del Frate. Perché interve-
nen do l'andata di Baccio al farsi frate, Mariette per il
compagne perduto era quasi smarrito e fuer di se stesso;
e si strana gli parve questa novella, che, disperato, di
cosa alcuna non si rallegrava; e se in quella parte Ma-
riotto non avesse avuto a neja il commercio de'frati,
de'quali di continuo diceva male, ed era della parte che
' Alfonsina Orsini moglie di Pietfo, aífogato nel Garigliano, e figliuola di
Roberto conestabile del Regno di Napoli, morta nel 1520. (Bottari).
t De'quadri fatti per l'Alfonsina de'Medid e del ritratto di lei non si sa
oggi dire che ne sia state. É nel Museo del Louvre una piccola tavola con Cristo
che apparisce alia Maddalena, assegnata per lungo tempo al Perugino, nella
quale i signori Crowe e 'Cavalcaselle riconoscono la mano d' uno uscito dalla
bottega del Rosselli. (Op. cit. Ill, 485).
^ * Più volte l'Albertinelli e il Della Porta fecero insieme compagnia all'arte.
La prima innanzi il 1494, quando ambidue lasciarono la scuola di Cosimo Ros-
selli, che poi fu sciolta per l'indignazione presa da Mariette contre Baccio, al-
lorchè videlo stringere tanta amicizia e familiarità col Savonarola capo della
parte àe'Piagnoni, conti'aria degli Arrdbbiati,. cwi l'Albertinelli apparteneva.
Ma questa scissura duró breve tempo, cioè sine alla cacciata di Piero de'Medici
nel 1494, come qui narra il Vasari stess'o. Quanto durasse questa nueva compagnia
non c'è note. Sappiamo per altre, che sui primi del 1509, quando Baccio avea
da nove anni vestito l'abito domenicano, un'altra ne fu rinnovata tra loro, i quali
fecero luego di studio comune una stanza del convento di San Marco. Patti di
questa ultima furono: A tutte le spese occorrenti, sia per colori, sia per tele
e per altre masserizie, provvederebbe il sindaco del convento; e al termine della
compagnia, venduti i dipinti con ogni altra masserizia, e detratte le spese, il gua-
dagno fosse metà di Mariotto, e metà del Della Porta, ossia del convento. Quali
pitture operassero insieme durante questa compagnia, si può vedere nella citata
opera del P. Márchese. Essa fu sciolta il 5 gennajo 1512, e la somma repartita
tra'due pittori montó a ducati 424 d'oro. {Mem. cit., II, 17, 22, 65, 77, 488).
, MARIOTTO ALBERTINELLI 221
teneva coñtra la fazione di frate Girolamo da Ferrara/
arebbe l'amore di Baccio operate talmente, che a forza
iiel convento medesimo col suo compagne si sarebbe in-
cappucciato egli ancora. Ma da Gerozzo Dini, che faceva
fare nell' Ossa il Giudicio che Baccio aveva lasciato im-
perfetto, fu pregato che, avendo quella medesima ma-
niera, gli volesse dar fine; ed inoltre, perche v'era il
cartone finite di mane di Baccio ed altri disegni, e pre-
gate ancora da Fra Bartolomeo che aveva avuto a quel
conto danari, e si faceva coscienza di non avere osser-
vato la promessa, Mariette all'opra diede fine; dove con
cliligenza e con amere conclusse il resto dell'opera tal-
mente, che molti non lo sap ende, pensano che d'una
sola mano ella sia lavorata ^
: per il che tal cosa gli diede
grandissime crédito nell' arte. Lavorò alla Certesa di Fio-
renza, nel Capitolo, un Crocifisso con la Nostra Donna
e.la Maddalena appiè delia crece, ed alcuni Angeli in
aere che ricolgono il sangue di Cristo; opera lavorata
in fresco, e con diligenza e con amere assai ben con-
dotta.® Ma non parendo che i frati del mangiare a lor
ínodo li trattassero, alcuni suoi giovani che seco impa-
ravano l'arte, non lo sapendo Mariette, avevano con-
trafatto la chiave di quelle finestre, onde si porge a' frati
la pietanza, la quale risponde in camera loro, ed alcune
volte secretamente, quando a uno e quando a uno altro,
riibavano il mangiare. Fu molto remore di questa cosa
' Essendo stato protetto dalla moglie' di Pietro de'Medid, è iiaturale che
non seguisse il partite di chi joleva T abbassamento di quella famiglia.
" Di quest'opera si è già reso conto nella Vita di Fra Bartolommeo. (Vedi
nota 1 a pag. 178). — i Dai libri dello Spedale già citati a questo proposito
annotando la Vita di Fra Bartolommeo, parrebbe che Mariette desse fine alla
pittura del Giudizio interno al 1500.
' Sotte questa pittura leggesi la seguente iscrizione:
MAKIOTTI FLORENTINI OPUS
PRO QUO PATRES DEUS
ORANDUS EST
A. D. MCCCCCVI MENS. SEPT.
222 MAEIOTTO ALBERTINELLI
tra'frati, perche delle cose delia gola si risentono cosï
bene come gli altri ; ma facendo ciò i garzoni con molta
destrezza, ed essendo tenuti buone persone, incolpavano
coloro alcuni frati che per odio l'un dell'altro il faces-
sero: dove la cosa pur si scoperse un giorno; per che i
frati, acciocchë il lavoro si finisse, raddoppiarono la pie-
tanza a Mariette ed a'suoi garzoni, i quali con allegrezza
e risa finirone quella opera. Aile monache di San Gin-
liane di Fiorenza fece la tavela dello altar maggiore,
che in Gualfonda lavoro in una sua stanza, insieme con
un'altra nella medesima chiesa, d'un Crocifisso con An-
geli e Die Padre, figurando la Trinith in campe d'oro,
'
a olio.
Era Mariette persona inquietissima, e carnale nelle
cose d'amere, e di buen tempo nelle cose del vivere:
perché venendogli in odio le sofisticherie e gli stilla-
menti di cervelle delia pittura, ed essendo spesso dalle
lingue de'pittori morso, come è continua usanza in loro
e per eredità mantenuta, si risolvette darsi a più bassa
e meno faticosa e più allegra arte; ed aperto una bel-
lissima osteria fuor delia porta San Gallo, ed al ponte
Vecchio al Drago una taverna e osteria, fece quella molti
mesi, dicendo che aveva presa un' arte, la quale era senza
muscoli, scorti, prospettive, e, quel ch'importa più, senza
biasmo ; e che quella che aveva lasciata era contraria a
questa, perche imitava la carne ed il sangue, e questa
faceva il sangue e la carne; e che quivi ognora si sen-
tiva, avendo buon vino, lodare, ed a quella ogni giorno
si sentiva biasimare. Ma pure vermtagli anco questa a
noja, rimorso dalla viltà del mestiero, ritornò alia pit-
' * Ambedue queste tavole ora si conservarlo nella Gallería dell'Accademia
delle Belle Arti; la prima rappresenta Nostra Donna seduta in trono col Putto
in braccio, ed ai lati san Domenico e san Niccoló di Bari inginocchioni, san
Giuliano e san Girolamo in piè; in basso del trono è scritto: opus mariocti.
Delia Trinità si vede un intaglio nella GaZZerfa dell'Accademia piú voltè citata.
MARIÒTTO ALBERTINELLI 223
tura: dove face per Fiorenza quadri e pitture in casa
di cittadini; e lavorò a Giovan Maria Benintendi tre
storiette di sua mano F ed in casa Medici, per la crea-
zione di Leon X, dipinse a olio un tondo della sua arme,
con la Fade, la Speranza e la Carità, il quale sopra la
porta del palazzo loro stette gran tempo. Prase a fare
nella Compagnia di San Zanobi, allato alia canónica di
Santa Maria del Fiore, una tavola'della Nunziata, e,
quella con molta fatica condusse. Aveva fatto far lumi
a posta, ed in su Topera la voile laivorare,® per potere
condurre le vedute, che alte e lontane erano, abbagliate
diminuiré, e crescere a suo modo. Eragli.entrato in fan-
tasia che le pitture che non avevano rilievo e forza ed
insieme anche dolcezza, non fussino da tenere in pregio;
e perche conosceva che elle non si potevon fare uscir
del piano senza ombre, le quali avendo troppa oscurità
restaño coperte, e se son dolci non hanno foraa, egli
arebbe voluto aggiugnere con la dolcezza un certo modo
di lavorare, che Tarte fino allora non gli pareva che
avesse fatto a suo modo: onde, perche se gli perse oc-
casione in questa opera di ció fare, si mise a far perciò
fatiche straordinarie, le quali si conoscono in uno Dio
Padre che è in aria ed in alcuni putti, che son molto
rilevati dalla tavola per uno campo scuro d'una prospet-
tiva che egli vi fece, col cielo d'una volta intagliata a
mezza botte, che girando gli archi di quella e diminuendo
le linee al punto, va di maniera indentro, che pare di
rilievo; oltra che vi seno alcuni Angeli che volano spar-
gendo fiori, molto graziosi. ®
' Non dicendo il Vasari che cosa rappresentassero, è ben difficile il rin-
ti'acciarle.
" Cioè sul luogo, ove la tavola doveva rimanere.
° Questa pure trovasi nell'Accademia delle Belle Arti; ed è assai ben con-
sérvala. *
— Porta scritto: 1510 • mariotti • florentini • opus.
t Nella raccolta dello Spedale di Santa Maria Nuova è un'altra tavola
col medesimo soggetto, nel naezzo della quale è un pilastre finto di noce, nella
cui base sta scritto in lettere d'oro: orate • pro • pictore • a • d • mcccccxiii (?)
224 MARIOTTO ALBERTINELLL
Questa opera fu disfatta e rifatta da Mariette innanzi
che la cenducesse al sue fine piu velte, scambiande era
11 célérité e più chiare e più seure, e talera più vivace
ed acceso ed era mene; ma nen si satisfacende a sue
mode, nè gli parende avere aggiunte con la mane ai
pensieri dell' intellette, arebbe volute trovare un bianco
che fusse state più fiero delia biacca; dove egli si mise
a purgarla per peter lumeggiare in su i maggier chiari
a mode sue. Nientedimene, cenesciute non peter far quelle
cen r arte che comprende in së V ingegne ed intelligenzia
umana, si contentó di quelle che avea fatte, peichë nen
aggiugneva a quel che nen si peteva fare; e ne cense-
gui fra gli artefici di questa opera lode ed enere, con
credere ancora di cavarne per mezze di queste fatiche
da e' padroni melte più utile che nen fece, intravenendo
discordia fra quegli che la facevane fare e Mariette. Ma
Pietre Perugine, altera vecchie, Ridelfe G-hirlandaje, e
Francesco Granacci la stimarene, e d'accorde il prezzo
di essa opera insieme accenciarene. Fece in San Bran-
cazie di Fierenza in un mezze tende la Visitaziene di
Nostra Donna.' Shnilmente in Santa Trinita laverò in
una tavela la Nostra Donna, San Girelame e San Za-
nebi, cen diligenza, per Zanebi del Maestre;^ ed alla'
chiesa délia Cengregaziene de' preti di San Martine fece
una tavela délia Visitaziene, melte ledata.® Fu cendetto
' Dopo la soppressione délia chiesa di San Pancrazio, non sappiamo in quali
mani andasse la pittura qui nominata.
^ *Sino dal 1813 questa tavola passô a Parigi, e si conserva tuttavia ne!
Museo del Louvre. Rappresenta Nostra Donna in piedi con Gesú Bambino nelle
braccia, che benedice a san Girolamo e a san Zanobi inginocchiati. In lontananza,
dalla parte sinistra, si vede san Girolamo orante appiè di un Grocifisso; a di-
ritta, il miracolo del fanciulio risorto dal vescovo san Zanobi. Sul plinto del bas-
sorilievo ch'è sotto i piedi délia Vergine, rappresentante Adamo ed Eva, presse
r albero délia scienza, si legge: mariocti . de bertinellis • opus • a. d. mdvi.
' NeU'aprile del 1786 questa tavola dall'Accademia delie Belle Arti, ov'eAi
stata trasmessa dall'uffizio del Patrimonio Ecclesiastico, passô alla Gallería degli
Uffizj. Essa porta ripetutamente segnato T anno mdui nei due ornati pilastri del
MARIOTTO ALBERTINELLI 225
al convento delia Querela fuori di Viterbo', e quivi pol
che ebbe cominciata una tavola, gli venne volontà di
veder Roina;^ e cosí in quella condottosi, lavorò e fini
a frate Mariano Fetti/ a San Salvestro di Montecavallo,
alla cappella sua, una tavola a olio con San Domenico,
Santa Caterina da Siena che Cristo la sposa, con la No-
stra Donna, con delicata maniera.® Ed alla Querela ri-
tornato, dove aveva alcuni amori, ai quali per lo desi-
derio del non gli avere posseduti, mentre che stette a
Roma, volse mostrare ch'era nella giostra valente, per-
che fece T ultimo sforzo: e come quel che non era nè
molto giovane në valeroso in cosï fatte impreso, fu sfor-
zato mettersi nel lotto; di che dando la colpa alf aria
di quel luego, si fe'portare a Fiorenza in coste: e non
gli valsero aiuti në ristori, che di quel male si mori in
pochi giorni, d'eth d'anni quarantacinque ; ed in San
Pier Maggiore di quella citth fu sepolto." De'disegni di
portico aperto, che forma 11 fondo del quadro. Senza dubbio è questa 1'opera
piú bella che sia uscita dal pennello di Mariotto. La composizione semplice e
grandiosa, la nobile espregsione del caratteri, e la eccellente esecuzione vigo-
rosa, sono degne non che del Frate, del piú grande maestro. Si puô ben dire che
il subietto è rappresentato col piú bello stile dell'arte autica, e nel tempo stesso
col piú puro sentimentó cristiano. — Il Vasari non rS,mmenta il gradino, che,
sciolto dalla tavola, è nella Gallería stessa. Si compone di tre storie, che sono
rAnnunziazione di Nostra Donna, la Nascita di Cristo e la Presentazione al
templo. Delia tavola si ha un intaglio di Vincenzo della Bruna veneziano; il
gradino si vede inciso nell'opera della Gallería suddetta, pubblicata per cura
di una Societá.
' * Nella Vita del Pontormo a questo proposito soggiunge: « Non molto dopo
essendo Mariotto partito di Firenze (dopo la venuta di Raffaello), ed andato a
lavorare a Viterbo la tavola che Fra Bartolomeo vi aveva incominciata ».
Questo quadro sarebbe stato quello con Nostra Donna circondata da santi do-
menicani, dal Frate lasciato sol disegnato. Ma dalle memorie del convento di
Santa Maria della Querela termine
appare invece, che essa tavola fu condotta a
da Fra Paolino da Pistoja, come abbiamo veduto a pag. 215. (Vedi P. Márchese,
Mem. cit., II, 96, 97).
° Di Fra Mariano è stata giá fatta menzione nella Vita di Fra Bartolommeo.
' Itinerario di Boma, compilato da A. Nibby, trovasi indicata nella
penúltima cappella di detta chiesa una Maddalena di Mariotto, invece dello Spo-
salizio di santa Caterina.
* Nella prima edizione il Vasari termina questa Vita con le seguenti parole:
Vasíbx 15
—
, Opere. Yol. IV.
226 MARIOTTO ALBERTINELLI
mano di costui ne sono nel nostro Libro, di penna e di
chiaro e scuro, alcuni molto buoni; e particolarmente
«Et dopo non molto tempo fu onorato con questa memòria:
Mente parum (fateor) consíabçtm ; mentis acumen
Sed tamen ostendunt picta^ fuisse mihi.
« Furono le sue pitture circa I'anno mdxii ». Se il Vasari intese in tal anno
quello della sua morte, 1'Albertinelli sarebbe nato circa il 1467, e per conse-
gueriza tre anni prima di Fra Bartolommeo. Lo Zani invece Jo crede nato nel-
I'anno 1475 e morto nel 1520: ed in questo anche noi saremo d'accordo con lui.
— (t Quanto all'anno in cui nacque I'Albertinelli, vedasi quel che noi abbiamo
detto nella nota 2, a pag. 217. Rispetto poi alia sua morte, ora sappiamo che
accadde ai 5 di novembre del 1515 e che fu sepolto in San Pier Maggiore. Dal
suo matrimonio coll'Antonia d'Amadore d'Ugolino vinattiere, ebbe Mariotto un
solo figliuolo chiamato Biagio, nel quale pare che si spengesse la sua discen-
denza). — Altre pitture di Mariotto si additano nei pubblici luoghi, in case private
di Firenze, e fuori; ma noi non faremo particolar menzione se non delle seguenti:
— Firenze. In Casa Tolomei, in Via de'Ginori. Tondo in tavola, assai hello,
con Maria Vergine seduta nel mezzo, che tiene sulle ginocchia il'Bambino Gesú;
a destra il piccolo san Giovanni; nel fondo, dal Jato sinistro, si vede, di piccola
proporzione, san Giuseppe che conduce un giumento. — In casa Riccardi del
Vernaccia. Tondo in tavola. La Vergine siede- col sinistro braccio appoggiato
ad un melogranato, dal quale il piccolo san Giovanni spicca un ramoscello e
porge la destra al Bambino Gesú, che seduto in terra fa I'atto di alzarsi; san Giu-
seppe siede a diritta della Vergine, e mostra un pomo granato a Gesú, che fa
I'atto del benedire. II fondo è un porticato con bellissima prospettiva dipinto
sulle massime del Frate. L'aria dal volto della Madonna è la stessa dell'An-
nunziata, ora all'Accademia delle Belle Arti. — Fresso il sig. Giovanni Gagliardi,
restauratore e negoziante di quadri. Madonna col Putto seduto sulle ginocchia.
Dietro sono due angeli, de'quali si vede solamente la testa. Il Putto tiene in
mano una crocellina. É del tono stesso di colore dell'Annunziata neH'Accademia.
Questa tavola proviene da casa Salviati. — Galleria Panciatichi. Madonna col
Putto sulle ginocchia che accarezza la madre, la quale lo abbraccia in atto di
baciarlo. Composizione, disegno e colore che ritrae anch'esso della maniera di
Fra Bartolommeo. — Il Moreni, nei Contorni di Firenze (III, 68), cita nella
chiesa del monastero di Lapo una tavola con i santi Bastiano e Giovanni Batista,
segnata sotto colla iscrizione: orate pro mariotto pictore —
. In Bologna,
nella Galleria Hercolani, nel 1837 era tuttavia quella tavola rappresentante un
Crocifisso con ai lati la Vergine addolorata e san Giovanni Evangelista, segnata
Jell'anno 1506 e dal can. Crespi attribuita a Mariotto. Vedj le sue
alia Aggiunte
Felsina Pittrice, Roma 1769; e Giordani, Collezioni di manoscritti e di
quadri vendibili in Bologna nel Palazzo Hercolani, Bologna 1837.
t In casa del márchese Girolamo D'Adda di Milano è un quadretto con
un Crocifisso, a'piedi del quale stanno inginocchiati tre frati domenicani, e tra
questi è il Savonarola, e forse gli altri due'sono i suoi compagni nel martirio.
Vuolsi che sia pittura dell'Albertinelli; ma noi dubitiamo se Mariotto, che fu
de'contrarj al frate, potesse pensare a dipingere questo soggetto. Tra le opere
di Mariotto non ricordate dal Vasari, sono da notare nella raccolta di Castle Ho-
MARIOTTO ALBERTINELLI 227
una scala a chiocciola, difficile molto, che bene rinten-
dea, tirata in prospettiva. ^
ward in Inghilterra, una piccola tavola con Adamo che dissuade Eva dallo spic-
care il pomo dall'albero vietato: essa è tentata dàl Demonio, che in forma di
serpente avvolge il suo corpo intorno al tronco dell' albero. Nel fondo è la Crea-
zione, e il Discacciamento de' nostri primi parenti dal Paradiso terrestre. Nella
medesima raccolta è pure un Sacrifizio d'Abramo, assai bello. Ambedue queste
tavolette sono state attribuite ora a Raffaello, ora al Francia, ed ora a Lorenzo
Costa, ma la mano dell'Albertinelli è evidente. Nel Museo Fitzwilliam di Gam-
bridge si conserva una tavola, assai guasta, con la Vergine, il Putto e san Gio-
vannino, e con la iscrizione: mariotti florentini opus. mdix . (Vedi Crowe e
Gavalcaselle , op. cit., vol. III, pag. 487 e 489). Quest'ultima tavola e forse
quella stessa cbe possedeva il restauratore Gagliardi. Nell' atto di divisione délia
compagnia ail'arte stata tra Mariotto e Fra Bartolommeo, stipulate il 5 di gen-
najo 1513 (st. c.) e pubblicato dal P. Márchese ne'documenti alla Vita di Fra
Bartolommeo, tra le tavole cbe furono assegnate all'Albertinelli n'è registrata
una disegnata di mano di Filippo che andava alla Certesa di Paria, e un' altra
tavola simile disegnata di mano di Fra Bartolomeo che va a Pavia alla Ger-
tosa. Il P. Márchese crede cbe Filippo quivi nominate sia Filippino Lippi; ed in
ció si appone benissimo. Ma di questo fatto, cbe ba qualcbe importanza nella
vita dei suddetti due artefici, corne vedremo, egli non mostra di fare gran conto,
.passandosene con poche parole. Ora, rispetto a questa tavola, in un documento
del 1511, regato da ser Aiessandro da Cáscese, si trova narrate che avendola i
monaci della Certesa di Pavia allegata a dipingere a Filippino Lippi nel 1504 per
raltar maggiore della loro cbiesa pel prezzo di quai'antacinque ducati d'oro;
nella quale doveva esser rappresentata la Pietá, con î santi Paolo ed Antonio;
Filippino era poco dopo morte, lasciando la tavola solamente disegnata. Onde,
dopo sette anni, desiderando sempre que'monaci di ornare il loro altare, avevano
eletto due de'loro come procuratori del monastero, perché si portassero a Fi-
renze, è vedessero di aggiustare questa faccenda con la Margberita vedova di
Filippino e tutrice de'suoi figliuoii. Venuti perciò in Firenze i detti procuratori,
stipularono una convenzione, per la quale la suddetta Margberita si obbligó a
restituiré quaranta ducati d' oro di quelli cbe aveva ricevuto il defunto Filippino,
riiasciandole gli altri cinque a titolo di elemosina; e riallogarono a Mariette
Albertinelli un'altra tavola, dove avrebbe dipinto quelle cbe gli fosse state com-
messe dal priore del dette monastero, per il prezzo di venti ducati cbe avreb-
begii pagati la detta Margberita de' quaranta cbe si era obbligata di restituiré.
Fra gli altri patti ci fu ancora che il monastero cedeva all'Albertinelli la tavola
che Filippino aveva disegnata. Pare cbe quella presa a dipingere dall'Alberti-
nelli fosse disegnata da Fra Bartolommeo: ma dell'una e dell'altra tavola non
SI ha altra memoria, se non quella cbe si legge sotto 1' anno 1511 ne'ricordi
del sindaco di San Marco riportata dal P. Márchese, cbe dice : Fra Bartolomeo
nostro e Mariotto dipintori a di 3 lug lio ducati 12 d'oro in oro: sono del
conto di danari hanno havuti da quelli della Certosa di Pavia per dipinture
hanno fatto loro.
' "Nella collezione de'disegni della Gallería degli Uffizj abbiamo veduto, nel
cartone n° 5 della cartella 11, un originale disegno a lapis rosso della Visita-
zione, fatto assai maestrevolmente.
228 ■ MARIOTTO ALBERTINELLI
Ebbe Mariotto molti discepoli, fra'quali fu G-iiiliano
Bugiardiïii, il Franciabigio, fiorentini, ed Innocenzio da
Imola; de'quall a suo luogo si parlerà. Parimente, Vi-
sino pittor fiorentino fu suo discepolo, e migliore di tutti
questi per disegno, colorito e diligenzia, e per una mi-
glior maniera che mostro nolle cose che e'fece, condotte
con molta diligenza. E ancor che in Fiorenza ne siano
poche, ció si può vedere oggi in casa di Giovambattista
di Agnol Doni in un quadro d'una spera colorito a olio
a uso di minio, dove sono Adamo ed Eva ignudi che
mangiano il pomo; cosa molto diligente: ed un quadro
d'un Cristo deposto di croco insieme coi ladroni, dove
è uno intrigamento bene inteso di scale. Quivi alcuni
aiutano a dipor Cristo, ed altri in sulle spalle porteño
un ladrone alia sepoltura, con mnlte, varie e capricciose
attitudini e varieth di figure atte a quel suggetto, le
quale mostrano che egli era valentuomo.' II medesimo
fu da alcuni mercanti fiorentini condotto in üngheria,
dove fece molte opere, e vi fu stimato assai. Ma questo
povero uomo fu per poco a rischio di capitarvi male,
perché essendo di natura libero e sciolto, nè potendo
sopportare il fastidio di cerfi Ungheri importuni che tutto
il giorno gli rompevano il capo con lodare le cose di quel
paese, come se non fusse altro bene o filicità che in quelle
loro stufe, e manglar e here, në altra grandezza o no-
bilth che nel loro re ed in quella corte, e tutto il resto
del mondo fosse fango; parendo a lui, come ë in effetto,
che nelle cose d'Italia fusse altra bonth, gentilezza e
bellezza; stracco una volta di queste loro sciocchezze, e
per ventura essendo un poco allegro, gli scappò di bocea
che e'valeva più un fiasco di trebbiano ed un berlm-
' * Questa Deposizione di croce fu fatta comprare al márchese Federigo Man-
fredini per opera d'Andrea del Sarto, e dal medesimo lasciata per testamento,
insieme con tutta la sua quadreria, al Seminario Patriarcale di Venezia. II pro-
fessore Rosini ne ha dato un intaglio alla tav. cxxxv delia sua Storia.
MARIOTTO ALBERTINELLI 229
gozzo, che quanti re e reine furon mai in que'paesi: e
se e'non si abbatteva che la cosa dette nelle mani ad
un vescovo galantuomo, e pratico delle cose del mondo,
6 (che importó il tutto) discreto, e che seppe e voile
voltaré la cosa in burla, egli imparava a scherzar con
bestie; perché quelli animalacci Ungheri, non intendendo
le parole, e pensando che egli avesse detto qualche gran
cosa, come s' egli fusse per torre la vita e lo stato al
loro re, lo volevano a furia di popolo, senza alcuna re-
denzione, crucifiggere. Ma quel vescovo dabbene lo cavó
d' ogni impaccio, *stimando quanto meritava la virtù di
quel valentuomo, e pigliando la cosa per buon verso, lo
rimise in grazia del re, che intesa la cosa, se ne prese
sollazzo; e poi finalmente fu in quel paese assai stimata
ed onorata la virtù sua. Ma non duró la sua ventura
molto tempo, perche non potendo tollerare le stufe nè
quell'aria fredda nimica délia sua complessione, in breve
lo condusse a fine; rimanendo peró viva la grazia e fama
sua in quelli che lo conobbero in vita, e che poi di mano
in mano videro T opere sue. Furono le sue pitture circa
1' ^
anno mdxii.
' * Abbiamo veduto nella nota 4, a pag. 225 e segg. corne il Vasari chiuda con
questa data la Vita dell'Albertinelli nella prima edizione. Qui vediamo questa
data attribuita Visino; e il Lanzi, di fatto, trasse da un manoscritto la notizia
a
che Visino mori in Ungheria nel 1512.
ci riuscito
t Chi fosse non è
questo pittore, e quale il suo proprio nome,
di Ga-
di Tra i pittori fiorentini che andarono in Ungheria fu Rafîaello
trovare.
è da riconoscere
lieno ricamatore, morto colà intorno al 1525, e forse in costui
l'artefice Vasari chiama Visino. Ad ogni modo questa data del 1512'o si
che il
voglia riferire alla moi'te deirAlbertinelli, o a quella di Visino, sarà sempre
sbagliata.
 
ALBERO BIAGIO leg'najuolo
degij
ALBEETINELLI Bindo miu'atore
n. 1401
moglie
Mattea
Jacopo n. 1451 Filippo Biagio battiloro plero
moglie n. 1444 n. 1433 n. 1412
Antohia mogli
di Frosino del Nero 1. Vittoria di Biagio Rosoni Chimenti
Mechera 2. Maria dl Niccoló Biliotti
n. 1469
Romolo
1 1570, 18 ottobre
Francesco n. 1472
moglie
Aura d'Alessandro Carnesecchi MARIOTTO pittore Stepano Chimenti
n. 1474 t 1515 t 1575, 18 gennajo t 1581, 17 maggio
moglie moglie
Antonia Brigida
d'Ugolino d'Amadore Bencivenni di Tommaso Galli
N. N.
marito vinattiere t 1648
Filippo
Andrea di Bippaccio
Arrighi
Leonora Francesco Filippo Maria Caterina
marito raarito ra
Biagio arito
29 Bencivenni Roberto Piermaria
t 1571, agosto Scarfl Pitti Cefflni
moglie
Lena d' Jacopo
Strozzi
 
EAPFAELLINO DEL GAEBO 233
PITTOB FIOBENTINO
(Nato nel 1466; morto nel 1524)
Eaffaello del Garbo;* il quale essendo, mentre era
fanciulletto, chiamato per vezzi Raffaellino,® quel nome
si mantenne poi sempre; fu ne'suoi principj di tanta
espettazione nell'arte, che di già si annoverava fra i
più eccellenti: cosa che a pochi interviene: ma a po-
chissimi poi quello che intervenne a lui, che da ottimo
' « È gran cosa, che la natura si sforza talora di far un ingegno, che ne'suoi
primi principj fa cose di tanta maraviglia, che gli uomini si promettono dilui,"
che e'debba salir sopra il cielo; e tanta aspettazione si pongano nell'animo, che
0 per vigore delia natura, o per capriccio delia fortuna lo inalzano fino al mezzo,
e in un tratto a terra, onde lo levarono, lo ritornano. Talchè chi aveva appoggiata
tutta la fede in quella persona, tronca i rami delia speranza; et non so}o tace
la impossibilità di colui, ma vitupera il primo moto, che lo mise su'salti del
venire piú che mortale : nè si resta con infinito oprobrio sotterrarlo si, che mai
piú de terra non si puô rilevare. Nè per cosa che fra tante cattive poi operando
si faccia buona (tanta forza ha lo sdegno negli animi di coloro, i quali aspetta-
vano miracoli), non lo vogliono riguardare o considerare in maniera alcuna,
chiudendosi gli occhi il piú delle volte, per non avere a vedere il vero. Laonde
sbigottito r animo dello operante, oltra al diveuir d' animo piú vile, di continuo
viene in declinazione, et fassi piú debile di forze. Et di tali molti se ne veggono
in questa arte, et infiniti ancora nelle altre scienzie. Per il che chi ben comincia
1 principj, trattenendoli con onesti mezzi, rare volte è che non conduca l'opre.
sue a ottimo fine. Questo non fece Raflfaellin del Garbo ecc. ». Cosi nella prima
edizione.
*Nè il Vasari nè altri, seppero di chi fosse figliuolo questo pittore. Noi
possiamo dirlo oggi con sicurezza, mediante il libro dei debitori, creditori e ri-
234 RAFFAELLINO DEL GARBO
principio e quasi certissima speranza si condusse a de-
bolissimo fine; essendo per lo più costume cosi delle cose
naturali come delle artificiali, dai piccoli principj venire
crescendo di mano in mano fino air ultima perfezione.
Ma certo molte cagioni cosi dell' arte come della natura
ci sono incognito, e non sempre ne in ogni cosa si tiene
da loro l'ordine usitato: cosa da fare stare sopra di së
bene spesso i iudizj umani. Come si sia, questo si vide
in Raffaellino; perche parve che la natura e I'arte si
sforzassero di cominciare in lui con certi principj stra-
ordinarj, il mezzo de'quali fu meno che mediocre, e il
fine quasi nulla. Cestui nella sua gioventù disegnò tanto,
cordi, dette il Libro Rosso, dal 1472 al 1520, asistente nel vecchio Archivio della
florentina Accademia delle Belle Arti. In esso, a carte 114 tergo, tra'debitori e
creditori p*er tasse d'entrature, d'offerte, di feste ecc., è registrato anche Raf-
faello di Bartolowmeo del Garbo, cogli anni 1503 e 1505. Questa notizia è di
qualche importanza, come vedremo nel Commentario che segue.
t Nel Libro a parte del Quartiere di Santo Spirito dell'anno 1498, a c. 48,
si legge nel gonfalone Scala la portata di Raffaello di Bartolomeo dipintore del
popolo di Santa Lucia soprarno, che forse potrebbe essere il nostro Raffaellino.
In essa egli dice di non avere gravezza, e nessuna sostanza, e che tiene a pi-
gione due botteghe I'una di Torrigiano Torrigiani in Borgo San lacopo, e l'altra
di Lúea Renieri nel popolo di Santa Maria del Fiore; ed in quest'ultima sta a
dipingere. —Raffaellino del Garbo fu cosi chianiato, perché faceva I'arte sua nella
via di questo nome, in una bottega della Badia di FirenZe, posta sotto la chiesa
del monastero, e dirimpetto alia piazza di Sant'Apellinare. E ció è provato dai
libri della detta Badia, ne'quali dal 1513 al 1517 è registrato tra i pigionali
Raffaello di Bartolommeo di Giovanni dipintore. Nella Matricola dell'Arte
de' Medid e Speziali si legge sotto il 15 di novembre 1499, che fu matricolato
Raphael Bartolomei Nicolai Capponi pictor nel Garbo. La qual famiglia Cap-
poni, venuta dal contado di Bologna, faceva il merciajo in Firenze fino dagli
ultimi anni del secolo xv. Ora noi crediamo che Raffaello de'Capponi sia quel
medesimo che fece la tavola con Nostra Donna e varj santi, oggi conservata nella
raccolta dello Spedale di Santa Maria Nueva, nella quale egli si sottoscrive
RAPHAEL DE cAPONiBVS ME piNsiT (s/c) A. D. Mccccc. tòa questo pittore uon è dá
confondersi con Raffaellino del Garbo, non solo per la diversitá della famiglia,
ma, quel che piú vale, per la dissomiglianza che passa tra le loro pitture. Infatti
mentre in Raffaellino del Garbo si vede un fedele seguace della maniera di Fi-
lippino suo maestro; Raffaello Capponi si mostra nella detta tavola dello Spedale
uno che cerca d'imitare la Scuola Perugina, e specialraente il Pinturicchio, ri-
tenendo però nella severità e gravita delle figure le qualità proprie dell'arte
florentina, come notano benissimo i signori Crowe e Cavalcaselle : op. cit. II,
pag. 456.
RAFFAELLINO DEL GARBO 235
quanto pittore che si sia mai esercitato in disegnare per
venir perfetto: onde si veggono ancora gran numero di
disegni per tutta 1' arte, mandati fuora per vilissimo
prezzo da un suo figliolo,' parte disegnati di stile, e parte
di penna e d'acquerello ; ma tutti sopra fogli tinti, lu-
meggiati di biacca, e fatti con una fierezza e pratica
mirabile; come molti ne sono nel nostro Libro, di bel-
lissima maniera. Oltre ció, imparò a coloriré a tempera
ed a fresco tanto bene, che le cose sue prime son fatte
con una pazienza e diligenzia incredibile, come s'è detto.
Nella Minerva, interno alia sepoltura del cardinal Ca-
raffa, v'è quel cielo delia volta tanto fine, che par fatta
da miniatori, onde fu allora tenuta dagli artefici in gran
pregio : e Filippo suo maestro ^ lo reputava in alcune cose
• molto migliore maestro di se ; ed aveva preso Raífaello
in tal modo la maniera di Filippo,'che pochi la cono-
scevano per altro che per la sua. Cestui poi, nel partirsi
dal suo maestro, rindolci la maniera assai ne'panni, e
fe'più morbidi i capegli e l'arie delle teste: ed era in
tanta espettazione degli artefici, che mentre egli seguitò
questa maniera, era stimato il primo giovane dell'arte;
perché gli fu allogato dalla famiglia de' Capponi, i quali
avendo sotto la chiesa di San Bartolomeo a Monte Oli-
veto, fuer della porta a San Friano, sul monte fatto una
cappella che si chiama il Paradise, vollono che Eaffaello
facesse la tavela : nella quale a olio fece la Kesurrezione
di Cristo, con alcuni soldati che quasi come morti sono
cascati interno al sepolcro, molto vivaci e begli, e hanno
le più graziose teste che si possa vedere; fra e quali, in
' i Si chiamò Bartolommeo, e per soprannome il Bontaca. Fu anch'esso
pittore e si matricoló alCarte a'4 di giugno 1537. Mori a'2D novembre 1555 ed
ebbe sepoltura in San Simone.
^ *Cioè Filippo Lippi, detto Filippino per distinguerlo da Fra Filippo suo
padre. II Vasari dá cenno dei lavori di Raffaellino alia Minerva nella Vita del
primo. II Bottari avverte che queste pitture sono state guastate da chi ha pre-
teso risarcirle.
236 RAFFAELLINO DEL GARBO
una testa di un giovane, fu ritratto Niccola Capponi.
che è mirabile; parimente, una figura, alia quale ë cascato
addosso il coperchio di pietra del sepolcro, ha una testa
che grida, molto bella e bizzarra.' Perche visto i Cap-
peni l'opera di Eaffaello esser cosa rara, gli fecion fare
uno ornamento tutto intagliato, con colonne tonde e ric-
camente messe d'oro a bolo brunito : e non andò molti
anni, che dando una saetta sopra il campanile di quel
luogo, foro la volta e cascó vicino a questa tavola, la
quale, per essere lavorata a olio, non offese niente; ma
dove ella passò accanto all'ornamento messo d'oro, lo
consumo quel vapore, lassandovi il semplice bolo senza
oro. Mi ë parso scrivere questo a proposito del dipignere
a olio, acció si veda quanto importi sapero difendersi
da simile ingiuria; e non solo a questa opera I'ha fatto,
ma a molte altre. Fece a fresco in sul canto d'una casa,
che oggi ë di Matteo Botti, fra'l canto del ponte alia
Carraia e quello della Cuculla, un tabernacoletto, dreíi-
tovi la Nostra Donna col Figliuolo in collo, Santa Cate-
riña, e Santa Barbera ginocchioni; molto grazioso e di-
ligente lavoro.^ Nella villa di Marignolle, de'Grirolami,
fece dua bellissime tavole con la Nostra Donna, San Za-
nobi, ed altri Santi; e le predelle sotto, piene di figurine
di storie di que'Santi, fatte con diligenza. Fece sopra le
monache di San. Griorgio, in muro, alla porta della chiesa
una Pietà con le Marie interno : e similmente sotto quello
un altro arco con una Nostra Donna, nel mdiiii ; opera
degna di gran lode.® Nella chiesa di Santo Spirito in Fio-
renza, in una tavola sopra quella de'Nerli di Filippo suo
* Questa tavola, perfettamente conservata, vedesi nell'Accademia delle Belie
Arti di Firenze, ed è giudicata la più bella opera di Rañaellino.
^ La pittura di questo tabernacolo, essendo consumata dal tempo, fu rifatta
per mano di Cosimo Ulivelli. ( Bottari).
® La "chiesa di San Giorgio, ora detta dello Spirito Santo sulla Costa, fu
rifatta quasi dai fondamenti nel 1705, e in questo rifacimento perirono. tutte le
pitture a fresco che vi erano per Tavanti.
RAFFAELLINO DEL GARBO 237
maestro, dipinse una Pietk; cosa tenuta molto buona e
lodevole; ma in un'altra di San Bernardo, manco per-
fetta di quella/ Sotto la porta della sagrestia fece due
tavole: una quando San Gregorio papa dice messa, che
Cristo gli appare ignudo, versando il sangue, con la
crece in spalla; ed il diácono e subdiacono parati la ser-
veno; con dua Angeli che incensano il corpo di Cristo:^
sotto, a un'altra cappella, fece una tavola, drentovi la
Nostra Donna, San leronimo e San Bartolomeo. Nelle
quale due opere duró fatica, e non poca;' ma andava
ogni dï peggiorando: në so a che mi attribuire questa
disgrazia sua, chë il povero Raffaello non mancava di
studio, diligenzia e fatica, ma poco gli valeva: laddove
si giudica, che venuto in famiglia grave e povero, ed
ogni giorno bisognando valersi di quel che guadagnava,
oltre che non era di troppo animo, e pigliando a far le
cose per poco pregio, di mano in mano ando peggio-
' * Delia tavola con la Pietá non abbiamo contezza. Quanto all'altra del
San Bernardo, osserveremo, che nella cappella Nasi è posta una tavola della
Vergine che appare al detto santo, copiata da Felice Ficherelli soprannominato
Riposo, dair originale che il Baldinucci e il Cinelli dicono di Pietro Perugino
(della cui maniera^ a dir vero, ritrae molto), a differenza del Richa che lo dice
di Raffaellin del Garbo. La tavola originale, che per tanti anni era stata presso
il patrono, nel 1827 fu venduta a Cario Del Chiaro mercante di quadri floren-
tino, e quindi acquistata dal re Lodovico di Baviera, che la collocó nella Pina-
coteca di Monaco, nel cui catalogo è cosi descritta: « Nostra Donna in compa-
gnia di due angeli apparisce a san Bernardo, che seduto sotto un portico aperto
legge in un libro aperto sopra uno scannello, mentre che san Bartolommeo e
un altro santo dietro lui rimangono stupiti a quell'apparizione. Figure minori
del vero ». Noi non abbiamo veduto questo originale; ma invece abbiamo sott'oc-
chic un disegno con qualche cambiamento, che trovasi nella collezione della
Gallería di Firenze tra quelli assegnati al Perugino. Ora, se noi consideriamo
la maniera di questo disegno, che sebbene ritragga alcunchè della Scuola Um-
bra, differisce consi-
per altro notabilmente dalla maniera del Vannucci, e se
deriamo che il Vasari non rammenta nessun lavoro di questo maestro per
quella chiesa; propendiamo a credere che la tavola ora a Monaco possa esser
quella qui nominata dal Vasari ed attribuita da lui a Raífaellino del Garbo.
^ 'Intorno a questa tavola leggasi ció che è detto nel Gommentario posto
in fine della presente Vita.
' * Questa tavola, che a'tempi del Bottari era nel Capitolo del seconde
chiostro del convento ed in antico nella cappella Gorsini, è oggi nella Gallería
di questa famiglia nel palazzo di Parione. Ne riparleremo nel detto Gommentario.
238 RAFFAELLINO DEL GARBO
rando, ma sempre nondimeno si vedde del buono nelle
cose sue. Fece pel monaci di Cestello nel lor refettorio
•una storia grande nella facciata, colorita in fresco; nella
quale dipinse il miracolo che fece lesu Cristo de' cinque
pani e duo pesci, saziando cinque mila persone.^ Fece
alio abate de' Panichi, per la chiesa di San Salvi fuor
della porta alia Croce, la tavola dello altar maggiore
con la Nostra Donna, San Griovan Grualberto, San Salvi,
e San Bernardo cardinale degli Uberti, e San Benedetto
abate; e dalle bande, San Batista e San Fedele armato,
in duo nicchie che mettevano in mezzo la tavola; la
quale aveva un ricco ornamento, e nella predella piti
storie di figure piccole della vita di San Giovan Gual-
berto: nel che si portó molto bene, perche fu sovvenuto
in quella sua miseria da quelle abate; al qual venue
pietà di lui e della sua virtù ; e Eaifaello nella predella
di quella tavola lo ritrasse di naturale, insieme col gene-
rale loro che governava a quel tempo.^ Fece in San Pier
' Abbiamo altre volte nótate, che dove erano i monaci di Cestello in Borgo
Pinti sono adesso le monache di Santa Maria Maddalena de'Pazzi. — *L'afFresco
esiste tuttavia nel refettorio del dette monastero.
^ * Questa tavola passé nel Museo del Louvre a Parigi. Dál recente Catalogo
del signer Villot ne caviamo volentieri la descrizione: « Nostra Donna seduta
colle mani giunte riceve dal sue Figliuolo la corona deirimmortalità, in mezzo
a una gloria. Lo Spirito Santo è sopra il capo di Cristo e della Vergine, cui
stanno sotto i pié tre teste di cherubini. Quattro angeli, chi col liuto, chi col
cembalo, qual coll'arpa, quale colla viola fanno un celeste concerto. A basso
del quadro si vede san Benedetto con un libro e un mazzo di verghe; san Salvi,
vescovo di Verona, con il pastorale ed un libro; san Giovan Gualberto, fonda-
tore della congregazione di Vallombrosa, con il Crocifisso; san Bernardo degli
Uberti, cardinale e vescovo di Parma, con un cappello rosso in capo, e una
mitra in mano ». Mancano i santi Batista e Fedele che mettevano in mezzo la
tavola, e il gradino con storie della Vita di Cristo di piccole figure.
í Nel.braccio sinistro della medesima chiesa di San Spirito é una tavola
a tempera con la Trinitá adorata da santa Caterina e santa Maria Maddalena,
inginocchiate : e nella predella sono le storie della Nativitá, la Comunione di
santa Maria Egiziaca ed il Martirio di santa Caterina. Questa tavola si vuole di
Rafíaellino dai signqri Crowe e Cavalcaselle. Op. cit. Ill, p. 417. Nel Museo di
Berlino sono due tavole di lui, l'una con la Vergine e il Putto in piedi che ha
ai lati due angeli con strumenti in mano; il fondo è di paese ; l'altra parimente
con la Madonna e il Figliuolo, e San Gio. Battista accompagnato da angeli in mezzo
RAFFAELLINO DEL GARBO 239
Maggiore una tavola a man ritta entrando in cMesa; '
6 nolle Múrate, un San Gismondo re. In un quadro e'fece
in San Brancazio, per Girolamo Federighi, una Trinità
in fresco, dove e'fu sepolto, ritraendovi lui e la moglie
ginoccliioni; dove e' cominciò a tornare nella maniera mi-
nuta.^ Similmente fece due figure in Cestello a tempera,
cioë un San Boceo e Santo Ignazio, che sono alla cap-
pella di San Bastiano.® Alia coscia del ponte Bubaconte
verso le mulina, fece in una cappelluccia una Nostra
Donna, San Lorenzo, ed un altro santo; ^ ed in ultimo
si ridusse a far ogni lavoro meccanico : e ad alcune mo-
nache ed altre genti, che allora ricamavano assai para-
menti da chiesa, si diede a fare disegni di chiaro scuro,
e fregiature di santi e di storie, per vilissimo prezzo;
perché ancora che egli avesse peggiorato, talvolta gli
usciva di bellissimi disegni e fantasio di mano; come ne
fanno fede molte.carte che poi doppo la morte di coloro
che ricamavano, si son veduti^ qua e Ih; e nel Libro del
signore Spedalingo® ve n'é molti che mostrano quanto
valesse nel disegno. II che fu cagione che si feciono molti
paramenti e fregiature per le chiese di Fiorenza e per
il dominio ed anche a Boma per cardinali e voscovi, i
quali sono tenuti molto begli : ed oggi questo modo del
ai santi Bastiano ed Andrea. E nelk Galleria di Dresda si addita per opera di
questo pittore un'altra tavola a tempera, dov'è figurata Maria Vergine col
Bambino, ed ai suoi lati san Girolamo e san Francesco.
' La chiesa di San Pier Maggiore fu distrutta, dopo che era rovinata in
gran parte, nel 1784. Ma la tavola qui citata non v'era piú da qualche tempo,
come avverte il Bottari.
^ Le pitture fatte alie Múrate e in San Pancrazio perirono, quando i detti
luoghi furono ridotti a uso profano.
' 'Esistono tuttavia nella chiesa ora di Santa Maria Maddalena, e formano i
due laterali di un altare di legno, nel mezzo del quale è un san Bastiano di
rilievo.
* 'Pittura distrutta.
'
*Intendasi, disegni.
Gioè di Vincenzio Borghini, spedalingo degl'Innocenti, moñaco benedet-
hno, e letterato illustre, dal quale si crede che il Vasari fosse ajutato nel disten-
dere queste Vite.
RAFFAELLINO DEL GARBO
ricamare, in quel modo che usava Pagolo da Verona,
Galieno fiorentino/ ed altri simili, ë quasi perduto, es-
sendosi tróvate un altro modo di punteggiar largo, che
non ha në quella bellezza në quella diligenzia, ed ë meno
durabile assai che quelle : onde egli per questo benefizio
mérita, sebbene la poverta gli diede scomodo e stento
in vita, che egli abbia gloria ed enere delle virtù sue
doppo la morte. E, nel vero, fu Raífaello sgraziato nelle
pratiche, perchë usó sempre con gente povere e basse,
come quelle che, avvilito, si vergognava di së, atteso che
nella sua gioventù fu tenuto in grande spettazione, e poi
si conosceva lontano dalf opere sue prima fatte in gio-
ventù tanto eccellentemente. E cosi, invecchiando, de-
clinò tanto da quel primo bueno, che le cose non parevano
più di sua mano; ed ogni giorno Tarte dimenticando, si
ridusse poi, oltra le tavele e quadri che faceva, a dipignere
' Paolo da Veroha, ricatnatore, è lodato dal Vasari in fine della Vita dei
Ppllajuoli (t e di lui abbiamo dato notizie nel tomo III, pag. 499, nota 2). Di
Gallieno, nato nel 1454, abbiamo raccolto le seguenti notizie nei libri deirArchivio
deir Opera del Duomo di Siena, e in quello dell' Opera di Firenze. Gallieno di
Mi chele di Mariano da Firenze, ricamatore, il 23 di febbrajo del 1471 ha lire
trentacinque e quattro soldi per un fregio ricamato per il davanzale dell' altar
maggiore del Duomo di Siena. Nell' 11 di agosto del 1472 gli sono pagate cin-
quantotto lire per due fregi ricamati a oro di Cipro, con le figure de'santlAn-
sano, Vittorio, Savino e Crescenzio, avvocati della città di Siena, i quali fregi
dovevano serviré per i due altari di san Vittorio e di san Savino. Nel 12 di
setiembre del detto anno, ha lire sei e quattro soldi per tre pezzi di fregio con
cinque figure d'oro di Cipro e seta, per servizio dell'altare detto del Duomo; e
per due pezzi da' aggiungere al fregio degli altari di san Savino e di san Vit-
torio. (Archivio dell'Gpera del Duomo di Siena, Libro detto delle due Rose,
a pag. 134, e 222, 226). Nel 1499, ai 4 di dicembre, gli Operaj del Duomo di
Firenze allogarono a Gallieno, Giannozzo e Lorenzo di Michele di Mariano,
i'icamatori da Firenze, un fornimento da diácono ed uno da suddiacono, d'oro
e seta, pel prezzo di fiorini centocinquanta larghi d'oro in oro. (Archivio del-
F Opera del Duomo di Firenze, Deliberazioni dal 1496 al 1507, a pag. 9 tergo
e 10). Gallieno fu altresi uno de'maestri chiamati nel 25 gennajo 1504 a giu-
dicare del luogo piú opportune per collocare la statua del David di Michelan-
gelo. ( Gaye, II, 466). Egli ebbe un figliuolo di nome Raífaello, che fu pittore,
e si trova regístrate sotto gli anni 1503, 1504 e 1505, a carte 117 tergo del piú
volte citato Libro Rosso dei creditori e debitori e ricordi, dal 1472 al 1520,
neir Archivio della fiorentina Accademia di Belle Arti. — t Sappiamo che questo
Raífaello mori in Ungheria verso il 1525.
)
RAFFAELLINO DEL GARBO 241
ogni vilissima cosa; e tanto avvili, che ogni cosa gli dava
noja, ma più la grave famiglia de'figliuoli che aveva,
ch'ogni valor delí'arte trasmutó in goffezza. Perché, so-
vraggiunto da infermith ed impoverito, miseramente fini
la sua vita di età d'anni cinquantotto. Fu sepolto dalla
Compagnia delia Misericordia in San Simone di Fiorenza,
nel 1524. Lasciò dopo di sè molti, che furono pratiche
persone. Andò ad imparare da cestui i principj dell' arte
nella sua fanciùllezza Bronzino fiorentino* pittore, il
quale si portó poi si bene sotto la protezione di lacopo
da Puntormo® pittor fiorentino, che nell'arte ha fatto i
medesimi frutti che lacopo suo maestro. Il ritratto di
Kaffaello si è cavato da un disegno che aveva Bastiano
da Montecarlo,'' che fu anch'egli suo discepolo, il quale
fu pratico maestro, per uomo senza disegno.
' Angiolo Bronzino, di oui il Vasari parla a lungo verso la fine dell'opera,
quando tratta degli Accademici del disegno viventi a tempo suo.
" Questi pure cominciô la sua carriera pittorica tanto felicemente, da de-
stare l'ammirazione di Michelangelo e la gelosia d' Andrea del Sarto ; e poi la
fini come Raiîaellino del Garbo.
® 1 Bastiano di Niccolô di Bastiano da Montecarlo si matricolô il 6 feb-
brajo 1517 (st. c. 1518) e mori ¡1 10 febbrajo 1563.
Vasabi, Coere — Vol. IV. 16
 
COMMENTARIO^
243
ALLA
Vita di Raffaellino del Garbo
Di tre pittori fiorentini di nome Baffaello
contemporanei di Baffaellino del Garbo.
Scrivendo il Vasari di Raffaellino del Garbo, ba fatto intendere sin
dal principio, cbe egli trattava d'un pittore, il quale, avendo dato da gio-
vane grandissima espettazione di se, era poi tanto da quel primo buono
declinato, cbe l'ultime cose non parevano piii di sua mano. 11 qual suo
giudizio cosí sfavorevole noi pensiamo cbe non abbia avuto altro fonda-
mento se non nell' errónea credenza cbe fossero di Raffaellino del Garbo
certe pitture cbe portavano il nome d'un Raffaello, o ad un artefice di
questo nome erano dalla tradizione attribuite. Ond'egli tirato da questo
errore, non ritrovando in esse pitture le medesime qualitk cbe aveva av-
vertite e lodate in altre opere di Raffaellino, anzi vedendole di maniera
e di stile diverse , non seppe con altra migliore ragiòne spiegare la loro
diSerenza, se non cbe esse fossero dell'ultime sue cose, nelle quali aveva
mostrato di essersi dalla bontk delle prime grandemente allontanato. Ma
questo suo ragionamento, oltre al non regg-ere all'esame pib diligente
de'fatti ed aile prove de'documenti, cbe dimostrano quelle opere essere
uscite dalla mano di altri artefici, del medesimo nome e tempo, ma di
soucia e di pratica diversi; non reggerebbe neppure se per un modo di
supposizione quelle pitture si volessero dello stesso Raffaellino ; percbè cosí
credendo, doveva altresi il Vasari provare cbe il nostro pittore, mutando
stile e maniera, avesse veramente peggiorato: il cbe egli non ba fatto,
nè gli sarebbe riuscito cosí facile; percbè quelle pitture, sebbene differenti,
uon cedono ne di bontà bè di pregio a quelle cbe sono senza dubbio di
Raffaellino; come, si puè sempre vedere, essendone tuttavia una in Fi-
renze, corne diremo.
244 COMMENTARIO ALLA VITA
Cosí avendo dimostrato che il giudizio del Vasari sopra Raffaellino
del Grarbo era falso ed irragionevole, perché fondato sopra tín errore di
fatto, ci pare cosa giusta che il nome suo, rimasto per tanti secoli sotto
il peso di quel giudizio, sia oggi, sehhene tardi, alla debita fama éd onore
restituito.
Furono in Pirenze molti altri pittori del medesimo nome di RafiPael-
lino del Garl^ e suoi contemporanei,' ma noi intendiamo di ragionare in
questo Commentario solamente di tre, avendone più particolare notizia,
' Ne diamo la nota, compilata massimamente spogliando il libro detto Rosso
de' Debitori e Creditori délia Compagnia de' Pittori dal 1472 al 1520 conservato
nell'Archivio dell'Accademia delle Belle Arti di Pirenze; le Matricole deU'Arte
de' Medici e Speziali, e finalmente le pórtate del Catasto e delP Estimo di
Pirenze.
1. Raffaello di Giovanni d'Antonio. Pu de'Riccomanni e nacque nel 1471.
Pece testamento a'29 di marzo 1533,'rogato da ser Pilippo del Morelio,
e mori il 15 di febbrajo 1545. Ne' libri delle Sentenze del Magistrate degli
Otto si trova chè egli nel 1490 fu esiliato per tre anni da Pirenze e dal
suo contado per aver ferito Bartolommeo di Tieri da Castelfranco, e che
nel 21 di luglio 1512 fu condannato in contumacia alie forche per avere
ammazzato Jacopo dal Lago Maggiore.
2. Raffaello di Tommaso d'Antonio . Era di cognome Pittori. Nato nel 1479 e
morto il 29 agosto 1528. Ebbe due mogli, cioè Costanza d'Ormanno Dei,
e Dorotea di Gilio Mati. Da questa gli nacquero Antonio e Jacopo.
3. Raffaello di Lorenzo di Prosino Tosi . Di undici anni stava nel 1480 con
Sandro Botticelli.
4. Raffaello d'Antonio di Biagio . Nacque nel 1482. Pu discepolo di Lionardo
da Vinbi e nel 1505 lavorò con lui alia pittura della Sala del Consiglio.
5. Raffaello di Domenico di Niccolô . Si matricolô a' 13 luglio 1529.
6. Raffaello di Gallieno . Mori in Ungheria circa il 1525, come abbiamo
detto nella Vita di Raifaellino del Garbo.
7. Raffaello di Bartolommeo di Niccolô Gapponi . Anche di cestui è stato
paríate nella detta Vita.
8. Raffaello di Tommaso Cini . Si matricolô il 18 febbrajo 1506.
9. Raffaello d'Alessandro del Tedesco.
10. Raffaello di Lorenzo di Giovanni di Corsino.
11. Raffaello d'Andrea di Lorenzo . Mori nel 1528. Pu marito di Lodovica di
Prancesco da Gastiglione Aretiuo.
12. Raffaello di Niccolô dX Montelupo.
13. Raffaello d'Antonio di Bartolommeo. Pu pittore e mettidoro. Si matri-
coló il 5 dicembre 1517, e mori il 4 d' aprile 1542. Ebbe due mogli ; Eli-
sabetta di Biagio Giucci, e Maria di Gio. Piero Morosini.
14. Raffaello di Bastiano di Gompagno. Pu marito della Marietta figliuola di
Gio. Battista Gelli calzajuolo e letterato.
15. Raffaello di Niccolô de'Rossi . Di questo pittore parla il ca v. Pederigo
Alizèri nelle Notizie de'professori del disegno in Liguria., ricordando
tre tavole fatte da lui in Genova tra il 1518 e il 1519.
16. Raffaello Garli.
DI RAFFAELLINO DEL GARBO 245
ed anche perché uno di loro crediamo che sia l'autore di alcune delle
tavole attribuite dal Vasari a Raffaellino : il che ci dará il modo non
tanto di far meglio conoscere questi ^rtefici, degni di miglior fama,
quanto ancora d'illustrare in parte la storia pittorica florentina di quel
tempo. Essi sono Baffaeîlo di Francesco, Raffaello Carli e Baffaello di
Firenze.
. Raffaello di Fkancesco
Negli ultimi cinquant'anni del secolo xv visse ed opero in Firenze
un pittore chiamato Francesco, nato nel 1446 da Giovanni di Domenico
Bo'tticini anch' esso pittore.' Del qual Francesco nessuna opera che si sappia
è pervenuta flno a noi, salvochè una tavola con un tabernacolo per ri-
porvi il Corpo di Cristo, che gli uomini della Compagnia di Sant'Andrea
dalla Veste Blanca gli allogarono per 1' altar maggiore della Pieve di
Sant'Andrea, oggi collegiata, d'Empoli con istrumento del seguente tenore :
« MccccLxxxiv, XXVIII mcnsls martii — Congregata et cohadunata vni-
« versitate hominuin — devotissime Sotietatis et Discipline Sancti Andrea
« de Emporio in horatorio {sic) Discipline, ubi et in quo dicta sotietas.,
« seu homines dicte sotietatis soliti sunt congregari, — locaverunt — Fran-
«- cisco Johannis Dominici Fieri de Florentia, presenti — ad pingendum,
« intagliandum, deaurandum et ornandum coloribus, picturis, figuris et
« sculptionibus {sic) et aliis ornamentis, unam tabulam cum pluribus
« figuris, cum uno pulcro et ornato sacrario seu tabernáculo, ponituram
« super altare cappelle maioris plebis Sancti Andree de Emporio, ad ho-
« norem et reverentiam Sanctissimi — Corporis Domini nostri Jhesu Christi;
« in quo sacrario seu tabernáculo dictum Sanctissimum Corpus teneri de-
« beat et honorari; tali modo et forma ut fecit-et pinsit {sic) in de-
« signum quod ostendit dictus Franciscus dictis hominibus, et ad eius
' Ecco l'Alberetto della famiglia Botticini pittori, del quartiere Santa Croce,
Lion nero e Ruote :
Giovanni
J
Domenico
I
Giovanni pittore
n. 1416
1
Feancesco pittore
n. 1446
t 19 luglio.1497
sepolto in Sant'Ambrogio
Gio. Battista Raffaello pittore Alessandro
n. 1477
Le sue memorie giungono
fino al 1520
246 COMMENTAEIO ALLA VITA
« exemplar, símilitudinem et formam et etiam de meliori, iusta (sic) suum
« posse et ingenio, bona fide, contkinando bene diligenter et fideliter
« dictum opus. Cum pacto quod^ dictns Franciscus conductor — obligatus
« sit dictam tabulam et tabemaculum cum omnibus suis pertinentik fa-
« cere — et finiré pro tempore — duorum annorum, initiandorum die xv
« mensis augusti proximo futuri presentis anni, et ut sequitur finiendorum,
« et dictam tabulam super dictum altare ponere et firmare : et cum erit
« completa posita et firmata super altare predictum, tunc dicti homines —
« dicte sotietatis — debeant eligere unum bominem — in eorum — ar-
« bitrum; —et versa vice dictus Franciscus pictor unum alium eligere
« debeat in eius arbitrum : — qui arbitri — debeant — declarare — quan-
« tum sit valoris et extimationis dicta tabula, seu opus dicte tabule, ta-
« bernaculi, et aliorum ornamentorum : — et omne et totum quod per dictes
« arbitros — iudicatum fuerit, — intelligatur esse et sit. verum pretium
« dicti operis. — Quam solutionem — dicte tabule et tabernaculi — ho-
« mines dicte sotietatis teneantur — solvere — dicto Francisco, hoc modo,
« videlicet; pro quolibet anno, donee facta erit dictam tabulam (sic) —
« flor: quadraginta emporenses, videlicet ad libras quatuor et solidos duo
« pro quolibet ñoreno; et cum completa erit dictam tabulam (sic) —
« omne residuum mercedis et pagamenti ». —(Archivio de'Contratti di
Firenze: Rogiti di'serPietro de'Ruminelli; protocollo dal 1482 al 1484 a
c. 172 tergo).
Eran già passati più di sett' anni, e maestro Francesco non aveva per
anche compiuta la tavola. Onde gli uomini delia Compagnia delia Veste
Bianca per mezzo del loro governatore fecero richiedere gli Operaj della
Pieve d'Empoli nel 24 maggio 1491, che fosse a loro permesso di dar
fine alia detta tavola; nella quale avevano speso fino allora più di 400 fio-
rini d'oro larghi; e di porla sull'altare della cappella maggiore della detta
Pieve. Alia qual demanda gli Operaj ben volentieri acconsentirono, con-
siderando che ció sarebbe atato in onore di Dio, ed in ornamento della
loro chiesa.'
Ma non estante tutte queste loro pratiche, gli uomini della Compa-
gnia non ebbero per allora il contento di veder finita la loro tavola; anzi
la cosa andò tanto in lungo, che all'ultimo maestro Francesco si mori ai
16 di gennajo 1498, lasciandola tuttavia imperfetta. Finalmente il pie-
vano di Sant'Andrea d'Empoli, per autorità avutane dalla detta Compa-
gnia,.diede a finiría con strumento de'10 agosto 1504, che qui sotto ri-
feríame, a Raffaello figliuolo del nominate Francesco. Ma pare che poco
* Archivio detto, Rogiti di ser Pietro Ruminelli; Protocollo dal 1490 al 1491
a c. 39 tergo.
DI RAFFAELLINO DEL GARBO 247
più vi restasse a fare, se il pittore s'obbligò di compire il suo lavoro
dentro il termine di quaranta giorni.
« Die 10 augusti 1504. Venerabilis vir dopnus Pranciscus Ivonis,
« plebanus plebis Sancti Andree de Emporio, cum auctoritate plenissima
« conveniendi cum Baffaelle olim Francisci pictore de modo et tempore
« dandi finem tabule altaris majoris cappelle dicte plebis, olim facte per
« dictam sotietatem et per pictorem Francismm patrem dicti RaffaelUs
« pictoris; et visa eorum auctoritate habita x die Julii instantis anni 1504 etc.
« locaverunt et concesserunt ad finiendam dictam tabulam secundum pri-
« mum ordinem et formam conventam cum Francisco pâtre dicti RaffaelUs
<: oWm Francisci Johannis jpictoris de Florentia. Qui dictus Raffael solepni-
« ter obligavit se etc. dictam tabulam,- finiré in perfectione, ad omnes eius
« expensas, hinc et per toturn mensem septembris pi;oxime futuri pre-
« sentis anni 1504. — Et propterea dicti homines nomine dicte sotietatis
« promiserunt — eidem Raffaello pictori dare, solvere — in fine et pro
« fine dicte tabule, flor, xxx auri etc. » (Archivio detto, Rogiti dello stesso
ser Fiero de'Ruminelli; protocollo dal 1508 al 1505, a carte 79 tergo).
Questa tavola dalla Pieve suddetta passo poi nel palazzo municipale
d'Empoli, ove tuttora si vede. È un grande e ricco tabernacolo con colonne
spiccate. Nel mezzo b una nicchia per riporvi il Cîorpo di Cristo. Dalla
parte destra sta sant'Andrea, dalla sinistra san Giovan Batista, dignitose
e belle figure, collocate dentro finte nicchie,sopmvi teste di cherubini.
Rel gradino sottoposto sono varie storiette di piccole figure; cioe il
martirio di sant'Andrea; la cattura di Cristo; la cena; l'orazione nell'orto;
la decollazione di san Giovan Batista; il banchetto d'Erode. Caratteri di
maestro Francesco sono: maestria nel disegno, grandioso, aVdito e fermo;
molto sentito nell'estremità-con ricercatezza anatómica; le barbe e i ca-
pelli con poco movimento di massa e minutamente sfilati; nelle pieghe
ricercato e alquanto duro; il colore vigoroso e olivastro nelle ombre.
Ma un'opera tutta di mano di RaíFaello di Francesco è la tavola
datagli a dipingere nel 1506 dagli TJomini della già detta Compagnia della
Feste Blanca nella medesima Pieve di Sant'Andrea d'Empoli, come si
ritrae da questo contratto d'allogagione :
« Die XXVI aprilis 1506. — Presbiter Johannes Lomi Petri, et Johan-
« nés Philippus Manetti Antonii, et Nisus olim Joannis Nisi, omnes de
« Emporio, electi, constituti et deputati ab hominibus sotietatis Vestis
« Albe Sancti Andree site in plebe Sancti Andree de Emporio, super
« ornamentum dicte sotietatis et hospitalis dicte sotietatis, jirout de eo
« autentico constat publico instrumento manu mei notarii infrascripti, sub
« die xn mensis augusti proxime preteriti 1505 ; et considerantes etc. —
« locaverunt et convenerunt, nomine dicte sotietatis, com. Raffaele o^xva.
248 COMMENTARIO ALLA VITA
« Fmncîsci Joannis pictore de Florentia — quod dictus Rafael pictor —
« promisit dictis suprascriptis hominibus dicte sotietatis — de suo proprio
« et ad omnes ejus expensas facere pingere, et lignamen dicte tabule fieri
« et intagliare facere, secundum formam unius designi sive modelli manu
« dicti BaffaelUs: ad quod designum dicte partes se referunt. In qua ta-
« bula pingere debeat, in medio dicte tabule, Virginem Mariam cum
« Jhesu eius filio, et a parte dextéra Sanctum Andream, et a parte si-
« nistra Sanctum Johannem Baptistam. Quam tabulam sic bene finitam,
« voluérunt per pacta inter eos apposita ad minus esse extimationis fio-
« renorum octuaginta aureorum larg.- de auro in auro. Quam tabulam —
« dicte sotietati dare finitam promisit — bine ad decem et otto mense&
« proxime futuros *- et pro sua mercede et labore et pretio dicte tabule ut
« supra extimate — debet recipere dictus Raphael singulo anno pro solu-
« tione dicte tabule fier, xv auri larg. » ( Archivio dette, Rogiti del dette
ser Pietro Ruminelli; protocollo dal 1505 al 1506, a carte 177).
Questa tavela oggi e perduta. Una seconda tavela fece il nostre Raf-
faello per la Compagnia di Santa Crece detta délia Veste Nera, cbe si adu-
nava nella medesima Pieve di Sant'Andrea d'Empoli, allogatagli col se-
guente strumento :
« MDviii, xviij maii. Spectabilis vir Josaphat Bartbolomei Josaphat
« de Albizis ôivis fiorentinus, ut et tanquam sindicus et procurator — ho-
« minum-Societatis et Gonfratêrnitatis Sánete Crucis Vestis nigre de Em-
« porio — locavit — provide viro Raphaello Franclsci pictori. — unam
« tabulam cum omnibus ornamentis et picturis, inferius vulgari sermone
« expressis, videlicet.
« Una tavola per la cappella delia Compagnia decta, coè (sic) drento
« in decta Compagnia, con vno Christo resurgente glorificato con la croce in
« collo, et da pie una Nostra Donna, Sancta Maria Magdalena, Sam (sic)
« giouanni baptista et sancta barbara et con lo adornamento intagliato et
<î messo a oro richamente, come si conviene a vna bella et simile tavola.
« Quam dictus Raphael teneatur perficrere et perfectam — collocare —
« in dicta capella — omnibus expensis tam gabelle quam vecture dicte
« Societatis et omni alio periculo dicti Raphaelis. Et quod dicta Societas —
's teneatur eidem RaphaelU solvere actualiter per totum mensem decem-
« bris proxime futuri 1508, ducatos decem auri in auro largos, et insuper
« eidem consignare quoddam creditum ducatorum xviij auri largorum in
auro exigendorum a rectore ecclesie sancti Donati in Greti — et insuper
« quolibet anno solvere teneatur dicto RaphaelU per totum mensem au-
« gusti cuius!ibet anni, ducatos octo auri in auro largos, usque in integrali
« satisfactione dicte tabule. Et quod dictus Raphael — teneatur dictam ta-
« bulam depictam et ornatam ac in omnibus perfectam, collocare et eri-
DI RAFFAELLINO DEL GARBO 249
« gere in dicta capella — per totum mensem aprilis millesimi quingen-
« tesimi decimi ». (ArcHvio detto, Eogiti di ser Raffaello Baldesi; pro-
tocollo dal 1507 al 1509 a c. 112).
Soppressa al tempo del granduca Leopoldo I la Compagnia di San-
t'Andrea d'Empoli, questa tavola, creduta allora da molti opera di Pie-
tro Perugino, fu per ordine'del Governo trasportata nell'anno 1786 alia
Florentina Accademia delle Belle Arti, donde passò poi, nel 1794, nella
R. Gallería. E perche si seppe allora dai libri della soppressa Compagnia,
che r autore di questa pittura non era altrimenti il Perugino, ma sibbene
un Raffaello di Francesco di Giovanni, il quadro fu attribuito da alcuni
a Raffaello del Colle, da altri a Raffaellino del Garbo.
In questa tavola è figurato il Deposto di Croce, invece del Cristo ri-
sorgente, come è detto nel contratto. La qual mutazione sarh stata fatta
dal pittore per volontk della Compagnia. Si vede nel mezzo il corpo
del morto Redentore posato in grembo alia sua santa Madre, e soste-
ñuto per le spalle da san Giovanni Evangelista, e pei piedi dalla Mad-
dalena ginocchione. DIetro alia Madonna sta un'altra delle Marie colle
mani incrociate, e dietro alla Maddalena san Giovan Batista. Nel fondo
si mostra il Calvarlo con Gesíi che porta la croce in mezzo alie turbe,
e. seguíto dalla Madre. 11 gradino, ora diviso dalla tavola, e danneg-
giato da cattivo restauró, ha tre storie, cioe: la Samaritana al pozzo;
Cristo che scaccia i profanatori dal templo; Pingresso di Gesù in Geru-
salemme.' In Empoli, per altro, è rimasta di questa tavola una vecchía
non spregevole copia in tela, nel parlatorio delle monache Benedettine
di Santa Croce.
Questo Raffaello, figliuolo di Francesco, e ñipóte di Giovanni de'Bot-
ticini, ambidue pittori, nacque in Firenze agli undici settembre del 1477,
e messosi fin da fanciullo all'arte, fácilmente nella bottega del padre, vi
si fece ben presto tanto pratico e risoluto che essendo di poco piii di
vent'anni pote pigliare Panno 1498 a dipingere una tavola per la Con-
fraternita del Corpus Domini posta nella piazza di Santa Maria di Pog-
giboiisi nella Valdelsa.^ Delle opere fatte da lui nel 1504, 1506, e 1508
' II Deposto di croce è inciso nella tav. xxxiii, e le tre storie del gradino,
nella tav. xxxiii A della Gallería di Firenze illustrata. I signori Crowe e
Cavalcaselle (op. cit., III,'pag. 454) dicono che la tavola del Deposto di Croce
ora nella Gallería degli Uffizj fu veramente finita da Francesco di Giovanni, e
che quella da lui non compita e data a finiré a Raffaello suo figliuolo non esiste
piú. Ma le cose non stanno in questo modo ; perché il Deposto di Croce fu dato
a fare a Raffaello di Francesco, e la tavola col tabernacolo allogata a Francesco
suo padre, e finita da Raffaello esiste tuttavia, come abbiamo detto.
^ Per ricerche fatte a nostra istanza in Poggibonsi abbiamo saputo che fino
al 1871 o 72 stette appesa nella piccola stanza del Battistero della Col·legiata di
250 COMMENTARIO ALLA VITA
per la chiesa di Sant'Andrea d' Empoli, è state dette di sepra. Nel-
I'anne 1512 prete Mariette di Gie. Filippe gli diede a fare per la sua
chiesa di San Martine e Santa Barbara una tavela cen Nestra Denna e
i santi titelari ai làti. Questa tavela fu venduta alla Russia nel 1835 per
il prezze di 3000 scudi ceme epera di Raffaelle da Urbine. E sette queste
neine si vede nella galleria dell'Ermitage, sala V, n° 10. L'anno seguente
ebbe Raffaelle a dipingere un' altra tavela per V eraterie di Santa Maria
dette vulgarmente Cempagnia delia Cengrega, fueri e presse il castello
di Fucecchie. Ci è ignete il seggette di questa tavela, e se ancera esiste.
Fece Raffaelle due testamenti, il prime il 18 di marze 1508, regate da
ser Raffaelle Baldesi, ed il secunde nel 28 ettebre 1513, da ser Benedetto
d'Antenie di Fucecchie, ed in quest'ultime chiama erede d'una meta
de' suei beni Alessandre sue fratelle, e dell' altra metà Gievambatista altre
sue fratelle qualera velesse riternare al secelo, e nen più stare nella re-
ligiene de'menaci di Settime, nella quale era allera. \^uande mûrisse non
sappiame dire; l'ultima sua memoria a nui nota è del 1520.
Raffaello CahIíI
Di queste artefice fîerentine, che senza dubbie è il più valente di tutti
e tre i Raffaelli, di cui ragieniame, non si erâne avute fine ad era che
scarsissime netizie. Nui dunque direme che egli nacque circa il 1470 da
lin Bartelemmee di Giovanni di Carie di Cecce del popule di San Lorenzo
a Vigliane nel Cemune di Barberine di Valdelsa. 11 quai Bartelemmee
venute dal villaggie native ad abitare ne' sebberghi di Firenze dalla parte
di San Frediane, facende l'ertelane, si meri interne al 1479 lasciande
Raffaelle sue figliuele, fanciulle di circa neve anni, il quale tórnate
*
in casa di un Pasquine di Carie che si diceva sue parente, vi stette
due anni alie spese del dette Pasquine. Alia cui inerte i Cappeni si ti-
rarene in casa il gievanette Raffaelle, e le allevarene, facendegli im-
parare la pittura sette la disciplina di Pietre Perugine, e di qualcuno
de' suei scelari, che erane in Firenze. Nel 1505 il nostre Raffaelle messe
lite a Carie figliuele ed erede del dette Pasquine per rivendicare alcuni
beni che erane pervenuti a Carie per parte dell' eredità paterna, e che
Raffaelle ripeteva per suei, ceme quelli che menna Nanna meglie di
quel luogo una tavola giudicata di bonissimo pennello del 500, nella quale era
dipinta una Nostra Donna in mezzo, e due figure ai lati con alcuui angelí. Questa
tavola, che si dice stata venduta segretamente non si sa se a Siena o ad Empoli,
si potrebfie supporre che fosse quella dipinta dal nostro Raffaello per la nomi-
nata Confraternita, la quale fu in antico una delle addette alia Collegiata di
Poggibonsi.
DI RAFFAELLINO DEL GARBO 251
Giovanni di Cario suddetto aveva donati a Bartolommeo suo figliuolo e
padre di Raffaello. II fine di questa lite fu, che i detti beni, seconde il
lodo dato agli undici di dicembre 1505 da messer Giovanni Benizi chiamato
arbitro dalle parti, dovessero essere restituiti a Raffaello loro legittimo
possessore. Un'altra lite ebbe il nostre pittore col dette Carlo nel 1516,
il quale demandava il rimborso delle spese fatte da Pasquino suo padre
nel tempo che tenne Raffaello in casa sua. Ma che esito avesse quest' altra
lite non ci è riuscito di trovare. Dopo questo anno non abbiamo altra
notizia di lui.*
Di questo pittore assai valente, che tenne una maniera, nella quale
si vedono in parte le massime délia scuola umbra, ed in parte quelle
délia fiorentina, ma che nel colore assai- vigoroso si accosta molto più
a quest' ultima, noi non conosciamo che 1' opere seguenti. La prima è una
tavola dipinta nel 1501, dove si sottoscrisse baphael. kakli pinxit. a. d.
MccccGi. Essa rappresenta quando a san Gregorio papa nel dir la messa,
col diácono e suddiacono che lo servono, appare Cristo nudo colla croce
in ispalla, versando il sangue dalle sue piaghe. È questa la tavola stessa
che il Vasari dice fatta da Raffaellino del Garbo per la chiesa di Santo
St)irito di Firenze.
. Essa fu tolta dalla chiesa di Santo Spirito, e passò in casa Antinori :
quindi venne nelle mani di Giovanni Gagliardi negoziante e restaura-
* Anche della famiglia Carli crediamo utile dare qui l'Alberetto:
Coceo
Cáelo
moglie
Antonia
Giovanni Caio
n. 1410 t 1474 abita in Firenze
moglie ed è messo dell' UíHcio
Nanna di Matteo Beandi de' Contratti
t 1477
Cateeina Antonio Baetolomeo Cáelo Zanobi
i 1478 detto Meo ortolano detto Baccio
t 1479
venuto da San Lorenzo
a Vigliano
nella Val d'Eisa
a Firenze
Ginevea Loeenzo Andeba Donato
Raffaello pittore
del pop. di San Frediano
n. 1470 circa
Dopo il 1516 non si trova per ora
altra memoria di lui
252 COMMENTARIO ALLA VITA
tore di quadri fiorentino ; ma nella inondazione dell'Arno avvënuta nel
novembre del 1844 rimase notabilmente daniieggiata. Tuttavia, tale quale
ella era, fu comperata dall'inglese Woodburn, mercante di cose d'arte,
che la portó a Londra e fecela restaurare.
La seconda è quella che il Vasari parimente attribuisce a Eaffaellino del'
Garbo, e che appartiene certamente al nostro Raffaello Garli. In essa è rap-
presentata la Vergine accompagnata da due angeli, che apparisce a san Ber-
nardo seduto innanzi al suo leggio, sotto un portico. Dietro di lui è san Bar-
tolommeo con il libro e il coltello e un giovane santo colla croce; Questa
tavola che era in Santo Spirito nella cappella Nasi, poi Capponi, e che
dalle vecchie Guide è detta del Perugino, fu venduta nel 1830 dalla fa-
miglia Capponi al re Lodovico I di Baviera, ed oggi si vede nella Gal-
leria di Monaco al n° 561 sotto il nome di Pietro Perugino.
La terza tavola che stette per lungo tempo in Santo Spirito alia cap-
pella de' Corsini, non sonp molti anni che fu levata di là, e trasportata alia
Gallería de' Corsini nel palazzo di Parione. Vi e figurata Nostra Donna in
trono ed ai lati due angeli in piedi dentro finte nicchie. A' pib del trono
sono inginocchiati i santi Bartolommeo e Giovanni Evangelista. In basso
da un lato si legge a lettere d' oro minute questa iscrizione : eaphael de
krolis pixiT a. d. Mcccccii. II Fautozzi uellà Guida di Firenze la crede del
Botticelli, altri di Cosimo Rosselli. II cav. Ulderico Medici, in un opuscolo
intitolato La Cappella de'Principi Corsini in Santo Spirito e un quadro
di Baffaello de Carli (?), Firenze, 1875, in-8, suppone, ma senza fon-
damento, che Raffaello Carli possa essere Raffaello di Gallieno, e percio
l'autore di questa tavola.
Raffaedlo da Fieenze
Di questo Raffaello da Firenze diverso dai soprannominati, e del
quale non sapendosi il patronímico, ci e impossibile di poter dare notizie
della persona e della famiglia, non ci è nota che \ina sola e da pochi
conosciuta opera, fatta nel 1502 ed esistente fuori di patria. Ê questa
una gran tavola centinata con ricco ornamento intagliato e messo a oro,
che vedesi appesa nel coro della chiesa del già monastero di Santa María
degli Angeli nel suburbio di Siena, fuori della porta Romana. Siede nel
mezzo Nostra Donna sopra le nuvole, circondata da raggi dorati. Le posa
in grembo il Divino Infante, con un cherubino sotto i piedi, ed altri due
sopra le spalle. Al lato destro di Lei stanno santa Maria Maddalena e
san Girolamo cardinale ; al lato manco san Giovanni Evangelista e sant'Ago-
stino. n campo del quadro è un fondo di paese. Sovrasta al ricco orna-
mento che fu intagliato dal celebre Antonio Barili, senese, una lunetta
DI EAFFAELLINO DEL GARBO 253
con Dio Padre corteggiato da qnattro clierubini; e nei sette partimenti
del gradino sottoposto sono espressi diversi santi e sante, e in quallo di
mezzo, molto più largo degli altri, è rappresentata 1'adorazione de'Magi,
invenzione riccliissima. Ai piedi del san Girolamo è scritto a lettere d' oro :
EAPHAEL DE FLOEENTiA piNxiT Mcccccii. La maniera di questo dipinto non
somiglia à nessuno dei due Raffaelli di sopra nominati, e tutti li vinca
per grandiosita di stile, per forza e grazia di colorito. I movimenti dalle
figure sono semplici e dignitosi; Paria dalle teste, nobile e vera; i par-
titi dei panni, di largbe pieghe, vestono assai bene le membra; ritrae
insomma dalla maniera dei più severi e risoluti maestri fiorentini cbe
fiorirono nal principio del secolo xvi.'
' Questa tavola è descritta anche dai signori Crowe e Cavalcaselle ('op. cit.,
II, 457), i quali dicono che fa a prima vista una grande impressione, ma che poi
rimane molto diminuita, esaminando la tavola piú dappresso e piú diligentemente.
Trovano volgare e sparuta la testa di sant'Agostino, esagerató il disegno del-
l'Evangelista, e di un panneggiare involto. Ma poi confessano che nel'la Vergine
e nel putto il carattere, la mossa, e lo stile del disegno hanno qualche cosa
del Perugino o del Pinturicchio. L'adorazione poi de'Magi nella predella pare
a loro del tutto Peruginesca, mentre le altre storie ricordano la scuola del Ghir-
landajo. Suppongono dunque di Raffaello de' Capponi giá da noi ricordato nella
"Vita di Raffaellino, non tanto questa tavola, quanto un'altra nella seconda cap-
pella a sinistra délia crociata di Santo Spirito, nella quale è Maria Vergine col
figliuolo adorata da due angeli che sorreggono una cortina, e messa in mezzo
a sinistra dai santi "Lorenzo e Gio. Evangelista, e a destra dai santi Stefano e
Bernardo.che tiene incatenato il Demonio. Il compianto nostro amico e col·lega
cav. Carlo Pini in certi suoi ricordi manoscritti sopra la chiesa di Santo Spirito
parlando delia suddetta tavola aggiunge : In tre piccole cartelle poste nell' orna-
mento dipinto del soppediano del trono sono queste lettere a. d. — mdv —
. p.
la penúltima lettera non è piú visibile. Ancora 1'intagliatore della cornice ha
voluto in una 'cartella della ricca candelabra del pilastro destro incidere 1' an-
no 1505 cosí scritto m. v. iiiii . Sotto questa tavola è un gradino con la Pietá
nel mezzo, e ai lati le storie de' santi espressi nella tavola. Quest' opera dipinta
a olio e perfettamente conservata è di tanta hellezza da maravigbare chicchessia.
Vi è un sapore di disegno ed una larghezza di stile, segnatamente ne' santi, da
scuotere 1' osservatore piú freddo. Reca dispiacere che non se ne possa indicare
con certezza il suo autore. Il Fantozzi, seguendo il Gargiolli, la dice del Peru-
gino; ma Pietro non giunse mai a tanta larghezza di stile. Tanto nella tavola,
quanto nella cappella è lo stemma della famiglia Segni. Parimente suppongono
i sopraddetti che sia dello stesso pittore la tavola, giá data incisa dal Rosini
per un'opera di Fra Filippo Lippi, la quale originariamente era in San Matteo
di Pisa, ed ora si trova nella gallería dell'Accademia di detta città. In essa è
figúrala Nostra Donna col figliuolo, due angeli, san Gio. Evangelista, san Giro-
lamo, san Gio. Batista, ed un vescovo, a' cui piedi è una femmina di profilo, in
mezza figura.
 
TOERIGIANO 255
SCÜLTOK FIORENTINO
(Nato neri472; morte nel 1528)
Grandissima possanza ha lo sdegno in nno che cerca
con alterigia e con supèrbia in una professione essere
stimato eccellente, e che in tempo che egli non se lo
aspetti, vegga levarsi di nuovo qualche hello ingegno
nella medesima arte, il quale noù pure lo paragoni, ma
col tempo di gran lunga lo avanzi. Questi tali cortamente
non ë ferro che per rabbia non rodessero, o male che,
potando, non facessero; perche par loro scorno ne'po-
poli troppo orribile lo avere visto nascere i putti, e
da'nati, quasi in un tempo nella virtu essere raggiunti:
non sapendo eglino che ogni di si vede la volontà spinta
dallo studio negli anni acerbi de'giovani, quando con la
frequentazione degli studj ë da essi esercitata, crescere
in infinito; e che i vecchi dalla paura, dalla supèrbia e
dair ambizione tirati, diventano goffi, e quanto meglio
credono fare, peggio fanno, e credendo andaré innanzi,
ritornano addietro: onde essi invidiosi mai non danno
crédito alla perfezione de' giovani nolle cose che fanno,
quantunque chiaramente le vegghino, per l'ostinazione
ch'ë in loro; perchë nolle prove si vede, che quando
eglino per volere mostrare quel che sanno, più si sfor-
256 TORRIGIANO
zano, ci mostrano spesso di loro cose ridicole e da pi-
gliarsene giuoco. E nel vero, come gli artefici passano
i termini, che l'occhio non sta fermo e la mano lor
trema, possono, se hanno avanzato alcuna cosa, dare
de'consigli a chi opera; conciosia che l'arti délia pittura
e scultura vogliono Tanimo tutto svegliato e fiero, si
come ë nella età che bolle il sangue, e pieno di voglia
ardente, e de'piaceri del mondo capital nimico. E chi
nelle voglie del mondo non ë continente, fugga gli studj
di qualsivoglia arte o scienza, perciocchë non bene con-
vengono fra loro cotali piaceri e lo studio. E da che
tanti pesi si recano dietro queste virtù, pochi per ogni
modo sono coloro che arrivino al supremo grado. Onde
più sono quelli che dalle mosse con caldezza si partono,
che quelli che per ben meritare nel corso acquistino il
premio.
Più supèrbia adunque che arte, ancor che molto va-
lessi, si vide nel Torrigiano scultore fiorentino, il quale
nella sua giovanezza fu da Lorenzo vecchio de'Medici
tenuto nel giardino che in sulla piazza di San Marco di
Firenze aveva quel magnifico cittadino in guisa d'anti-
che e buone sculture ripieno, che la loggia, i viali e
tutte le stanze erano adorne di buone figure antiche di
marmo e di pitture, ed altre cosi fatte cose, di mano
de' migliori maestri che mai fussero stati in Italia e fuori.
Le quali tutte cose, oltre al magnifico ornamento che
facevano a quel giardino, erano come una scuola ed ac-
cademia ai giovanetti pittori e scultori, ed a tutti gli
altri che attendevano al disegno, e particolarmente ai
giovani nobili; atteso che il dette Magnifico Lorenzo te-
neva per fermo, che coloro che nascono di sangue no-
hile possino più agevolmente in ogni cosa venire a per-
fezione, e più presto che non fanno per lo più le genti
basse, nelle quali comunemente non si veggiono quei
concetti në quel maraviglioso ingegno, che nei chiari di
TORRIdlANO 257
^
sangue si vede: senza che avendo i manco nobili 11 più
delle volte a difendersi dallo stento e dalla povertà, e
per conseguente necessitati a fare ogni cosa meccanica,
non possono esercitare T ingegno nè ai soinmi gradi d'ec-
cellenza pervenire. Onde ben. disse il dottissimo Alciato
parlando del belli ingegni, nati poverainente, e che noii
possono sollevarsi per essere tanto tenuti al basso dalla
povertà, quanto inalzati dalle penne dell'ingegno:
Ut me pluma levât, sic grave mergît onus.''
Favori dunqne il Magnifico Lorenzo sempre i belli
ingegni, ma partícolarmente i nobili che ave vano a que-
ste arti inclinazione ; onde non ë gran fatto che di quella
scuola uscissero alcuni che hanno fatto stupire il mondo;
e, che è più, non solo dava provisione da poter vivero
e vestiré a coloro che essendo poveri non arebbono po-
tuto esercitare lo studio del disegno, ma ancora do-
nativi straordinarj a chi meglio degli altri si fusse in
alcuna cosa adoperáto ; onde gareggiando fra loro i gio-
vani studiosi delle nostre arti, ne divennero, come si
dirà, eccellentissimi. Era allora custode e capo di detti
giovani Bertoldo scultore fiorentino, vecchio e pratico
maestro, e stato già discepolo di Donato;^ onde inse-
gnava loro, e parimente aveva cura alie cose del giar-
dino, ed a'molti disegni, cartoni e modelli di mano di
Donato, Pippo,' Masaccio, Paulo Uccello, Fra Giovanni,
' Non per effetto del sangue; ma in grazia dell'educazione e delle comodita
che i nobili hanno per coltivare la mente.
tl Torrigiani furono d'origine popolana, ed in antico vinattieri. Acqui-
state coir esercizio della mercatura grandi ricchezze, ebbero sotto il principato
mediceo gradi ed onori, ed in ultimo dai pontefici il titolo di márchese.
' Verso tolto dall'emblema d'Andréa Alciato, dov'è espresso un giovine, il
quale tenendo alzata una gamba e stendendo verso il cielo la destra munita di
due ale sui polso pare che brami spiccare il volo; ma colla sinistra reggendo
una pietra, da questa vien tirato verso la terra.
° Di Bertoldo è stato pai'lato nella Vita dl Douatello.
' Filippo di Ser Brunellesco.
ViSAfti, Opere. — Vol. IV. 17
258 TORRIGIANO
Fra Filippo, e d'altri maestri paesani e forestieri. E nel
vero, queste arti nen si possono imparare, se non con
lungo studio fatto in ritrarre e sforzarsi d'imitare le
cose buone; e chi non ha di si fatte commodité, sebbene
è dalla natura aiutato, non si può condurre se non tardi
a perfezione/
Ma tornando all'anticaglie del detto giardino, elle
andarono la maggior parte male l'anno 1494, quando
Fiero figliuolo del detto Lorenzo fu bandito di Firenze ;
perciocchë tutte furono vendute all'incauto. Ma nondi-
meno la maggior parte furono, l'anno 1512, rendute al
Magnifico Giuliano, allora che egli e gli altri di casa
Medici ritornarono alia patria, ed oggi per la maggior
parte si conservano nella guardaroba del duca Gosimo.^
II quale esempio veramente magnifico di Lorenzo, sem-
pre che sarà imitate da principi e da altre persone ono-
rate, recherà loro onore e lode perpetua; perché chi
aiuta e. favorisce nell' alte imprese i belli e pellegrini
ingegni, da e quali riceve il mondo tanta bellezza, onore,
comodo e utile, mérita di vivere eternamente per fama
negli intelletti degli uomini.
Fra gli altri che studiarono 1' arti del disegno in questo
giardino, riuscirono tutti questi eccellentissimi: Miche-
lagnolo di Lodovico Bonarroti, Qiovanfrancesco Rustid,
Torrigiano Torrigiani,- Francesco Granacci, Niccolò di
lacopo Soggi, Lorenzo di Credi, e Griuliano Bugiardini;
e de'forestieri: Baccio da Monte Lupo, Andrea Contucci
' * Queste arti, s'imparano non solo con lungo studio d'imitare le cose buone
fatte da altri, ma coll'imitare specialmente innan^i a tutto la natura.
^ E presentemente nella pubblica Gallería, e nei RR. Palazzi.
' *Che il Toi-rigiano si chiamasse per nome Pietro, e non Torrigiano, lo
sappiamo non solo per testimonianza di Benvenuto Cellini, ma ancora dai do-
cumenti che riferiremo piú "innanzi.
t Nacque Pietro da Antonio Torrigiani l'anno 1472 ai 24 di novembre,
com'è registrato nel Libro 2° dell'Etá, oggi conservato nell'Archivio di State
in Firenze tra i libri dell'Ufficio delle Tratte.
ÏORRIGIANO 259
dal Monte Sansovino, ed altri, de'quali si farà memoria
al luogo loro.
. H Torrigiano adunque, del quale al presente scri-
viamo la vita, praticando nel detto giardino con i so-
praddetti, erà di natura tanto superbo e colloroso, oltre
alfessere di persona robusta, d'animo fiero e coraggioso,
che tutti gli altri bene spesso soperchiava di fatti e di
parole.^ Era la sua principale professione la scoltura, ma
nondimeno lavorava di terra molto pulitamente e con
assai bella e buona maniera. Ma non potendo egli sop-
portare che niuno con 1'opere gli passasse innanzi, si
metteva a guastar con le mani quell' opere di man d' al-
tri, alla bontà delle quali non poteva con l'ingegno ar-
rivare ; e se altri di ció se risentiva, egli spesso veniva
ad altro che a parole. Aveva cestui particolar odio con
Michelagnolo, non per altro, se non perche lo vedeva
.studiosamente attendere ail'arte, e sapeva che nasco-
sámente la nette ed il giorno delle feste disegnava in
casa; onde poi nel giardino riusciva meglio che tutti gli
altri, ed era perciò molto carezzato dal Magnifico Lo-
renzo. Perche mosso da crudele invidia, cercava sempre
d'offenderlo di fatti o di parole; onde venuti un giorno
aile mani, diede il Torrigiano a Michelagnolo si fatta-
mente un pugno sul naso, che glielo infranse di ma-
niera, che lo portó poi sempre cesi stiacciato, mentre
che visse: la qual cosa avendo intesa il Magnifico, ne
ebbe tanto sdegno, che se il Torrigiano non si fnggiva
di Pirenze, n'arebhe ricevuto qualche grave castigo.^
' Il Cellini, che lo conobbe molti anni dopo, quando cioè fu tomato d'In-
ghilterra, lo desori ve cosi: «Era quest'uomo di bellissinaa forma, aldacissimo ;
« aveva piú aria di gran soldato che di scultore, massimo a' sua mirabili gesti>
* ed alia sua sonora voce, con uno aggrottar di ciglia atto a spaventare ogni
« uomo da qualcosa;. ed ogni giorno ragionava delle sue braverie, ecc. ».
^ Lo stesso Torrigiano raccontô al Cellini il fatto medesimo ; ma con termini
atti a dare un diverso aspetto alia cosa. Ecco come egli si espresse ; « Questo
« Buonarroti ed io andavamo a imparare da fanciulletti nella chiesa del Car-
« mine dalla cappella di Masaccio; e perché il Buonarroti aveva usanza di uc-
260 TOEEIGIANO
Andatosene dunque a Roma, dove allora faceva la-
vorare Alessandro VI Torre Borgia, vi fece il Torrigiano,
in compagnia d'altri maestri, molti lavori di stucchi. '
Poi dandosi danari per lo duca Valentino che faceva
guerra ai Romagnoli, il Torrigiano fu sviato da alcuni
giovani fiorentini; e cosï fattosi in un tratto di scultore
soldato, si portò in quelle guerre di Romagna valoro-
sámente. Il inedesimo fece con Paulo Vitelli nella guerra
di Pisa, e con Piero de'Medici si trovò nel fatto d'arme
del Garigliano, dove si acquistò una insegna e nome di
valente alfiere.^ Finalmente, conoscendo che non era per
mai venire,'ancor che lo méritasse, come desiderava, al
grado di capitano, e non avere alcuna cosa avanzato
nella guerra, anzi aVer consúmate vanamente il tempo,
ritornò alla scultura; ed avendo fatto ad alcuni merca-
tanti fiorentini operette di marmo e di bronze in figure
piccole che sono in Piorenza per le case de'cittadini, e
disegnato moite cose con fierezza e buena maniera, corne
si può vedere in alcune carte del nostre Libro di sua
mano, insieme con altre, le quali fece a concorrenza di
Michelagnolo, fu dai suddetti mercanti condotto in In-
ghilterra, dove lavorò in servigio di quel re infinite cose
di marmo, di bronze e di legno a concorrenza d' alcuni
« cellare tutti quelli che disegnavano, un giorno infra gli altri dandomi noia il
« detto, mi venne assai piú stizza che 'i solito; e stretto la mano, gli detti si
« grande il pugno in sui naso, che io mi senti'fiaccare sotto il pugno quell'osso
« e tenerume del naso, come se fusse stato un cialdone: e cosi segnato da me,
« ne restera insin che vive ». Dal naturale di cestui fiero ed orgoglioso si con-
gettura fácilmente che il livore e la gelosia furon la causa, e i motteggi il,
protesto di questa fiera aggressione. Ma ogni reo quando narra le proprie colpe,
le espone in modo da farle parere scusabili.
' *11 Torrigiano fece i lavori di stucchi nella Torre Borgia fra il 1493 e"
il 1494.
® *La guerra mossa dal Valentino aile città di Romagna fu tra il 1493 e
il 1500; e Paolo Vitelli fu sotto Pisa nel 1498. Finalmente il fatto d'arme del
Garigliano, dove i Francesi furono ròtti dagli Spagnoli, e Piero de'Medici peri
annegato nel passaré quel fiume, accadde nel 1503. Questo abbiamo voluto dire
non per altro, che per raddrizzare 1'ordine cronológico de'fatti, che nel Vasari,
.eecondo il suo costume, è qui stravolto.
TORRIGIANO 261
maestri di quel paese, ai quali tutti restó superiore, e
ne cavó tanti e cosi fatti premj, che se non fusse state,
come superbo, persona inconsiderata e senza governo,
sarebbe vivuto quietamente e fatto ottima fine, laddove
gli avvenne il contrario/ Dopo, essendo condotto d'In-
ghilterra in Ispagná, vi fece molte opere che sono sparse
in diversi luoghi, e sono molto stimate ma infra îaltre
fece un Crocifisso di terra, che è la più mirabile cosa
che sia in tutta la Spagna; e fuori delia città di Sivi-
' * L'opera sua maggiore fu il sepolcro in bronzo del re Enrico VII e delia
regina Elisabetta, eretto nella cappella dell'ordine del Bagno, o di Enrico VII,
nella chiesa di "Westminster. Fu terminate nel 1519. Il Bfitton nelVArchitectural
Antiquities of Great Britain, vol. II, pag. 16, dà distinta relazione di questo la-
voro. Dai documenti che egli riferisce rilevasi, che il re Enrico VII dispose nel
suo testamento del 31 marzo 1509, che gli fosse posto questo monumento nella cap-
pella incominciata da lui. Il primo disegno lo diede il Pageny, il primo modello fu
eseguito dal Gamber. Nel 1516, e forse giá nel 1512, regnando Enrico AGII, fu stipu-
lato un contratto con Pietro Torrigiani, il quale promise di compiere il lavoro
innanzi che venisse il novembre del 1519. Il monumento gli fu pagato 1500 lire
sterline. In un altro contratto del 5 gennajo 1518, il Torrigiano si obbliga di ese-
guire per 2000 lire un monumento per Enrico VIII e per la sua moglie Caterina
d'Aragona, un quarto più grande di quello di Enrico VII; di fame un modello,
e di ultimarlo in quattr'anni. Questo monumento non fu mai eseguito. Quello di
Enrico VII si compone di un'arca di marmo nero, òssia di pietra di paragone,
su cui è adagiata la real coppia in bronzo. La base e divisa in sei compartimenti,
dove sono scolpiti altrettanti bassorilievi che rappresentano la Madonna col Putto,
I'arcai^iolo Raffaello che calpesta il drago, i santi Giovanni Battista ed Evan-
gelista, Giorgio d'Inghilterra, Antonio da Padova, Cristofano, Vincenzio, Maria
Maddalena, Barbara ed Anna. Sui gradini sono poste alcune figure allegoriche,
che alludono allé virtú degli estinti. II tutto è di buon lavoro, e s'avvicina in
parte alio stile de'naturalisti di quel tempo, e specialmente di Andrea Contucci
dal Monte a San Savino. II monumento non si puô osservar benè, perche è cir-
condato da un cancello di bronzo molto artifizioso, e tutto ornato di figure e di
emblemi. Anche parecchie delle figure poste nelle pareti laterali sembrano del
Torrigiano.
i La somiglianza di stile ha fatto supporre non senza ragione che il Tor-
rigiano sia ancora l'autore del monumento di Margherita contessa di Richmond,
posto nella cappella contigua a quella del re Enrico VII suo figliuolo. La sua
figura di bronzo, che in antico era dorato, giace vestita semplicemente, ed ha
dopo i suoi piedi un'antilope col collaré, emblema del Lancaster. Parimente gli
è attribuita la sepoltura del dott. Young nella cappella di Chancery Lane a
Londra. La figura del morto che è di terracotta giace sopra qua cassa di pietra,
sotto un arco basso, sopra il quale sono una bella testa di Cristo e due angioli,
parimente di terracotta. (Ved. Perkins, Tuscan sculptors, vol. I, pag. 261 e 262,
London, Longman, 1864, in-4 con figure). 11 Torrigiano nel 23 e 28 di settembre
262 TORRIGIANO
glia, in un monasterio de'frati di San Grirolamo, fece un
altro Crocifisso ed .un San Girolamo in penitenza col suo
lione, nella figura del qual santo ritrasse un vecchio di-
spensiero de'Botti, mercanti fiorentini in Ispagna; ed
una Nostra Donna col Figliuolo, tanto bella, eh'ella fu
cagione che ne facesse un' altra simile al duca d'Arcus ;
il quale per averia fece tante promesse a Torrigiano,
che egli si pensó d'esserne ricco per sempre.' La quale
opera finita, gli donó quel duca tante di quelle monete
del 1519, essendo in Firenze, fece.patto con Antonio di Piergiovanni di Lorenzo
scultore da S.ettignano, e Antopio detto Toto del Nunziata, pittore, i quali si
obbligarono di stare con lui per quattro anni e mezzo, e lavorare dell'arteloro
in Italia, Francia, Fiandra, Inghilterra, Germania, ed in qualunque altra parte
del mondo, cpl salario di tre fiorini d'oro al mese, al primo, e di quaranta du-
cati air anno al secondo, oltre le spese del vitto, alloggio e cavalcatura. Con un
terzo contralto del 26 ottobre del detto anno lo stesso Torrigiano pattui con le
medesime condizioni e tempo con Gio. Luigi di Bernardino di maestro Jacopo da
Verona, dimorante in Firenze. Rispetto alia sepoltura che il Torrigiano si era
allogato di eseguire al re Enrico VIII,.noi abbiamo una lettera scritta da Londra
alia Signoria di Firenze ai 18 giugno 1519 da Rinaldo de'Ricasoli, console della
Nazione Florentina in Londra, nella quale si dice che Fiero Torrigiani cittadino
fiorentino e maestro scultoi'e aveva preso a fare circa due anni fa dal re Enrico
suddetto un altare ed altre opere di bronzo per la valuta di 1000 lire di ster-
lini, e che questi denari erano stati sborsati da quella Maestà piú tempo indietro
nelle mani d'un mercante lucchese che era stato per tale lavoro sicurtá del Tor-
rigiano appresso al detto re, dovendogli esso mercante pagare i detti danari di
mano in mano che lo scultore andava avanti con quell' opera. Ora fra gli altri
denari il mercante lucchese aveva sborsato per il Torrigiano nelle mani di Pier
Francesco Bardi residente a Londra la somma di lire 240 dl sterlini, coq ordine
che ne fossero comperati in Fii'enze tanti beni sodi per sicurtá del detto lucchese.
Prega dunque il Ricasoli la Signoria che faccia ogni opera, perché quella somma
con danno del mercante lucchese non vada nelle mani del Torrigiano, il quale,
dice, non ha finito, anzi nemmeno cominciato quel lavoro, e si è partito di cola
insalutato hospite e senza licenza di detta Maestá, con animo deliberato di non
piú tornarvi, e di non finiré detta opera; il che è stato ed è con grandissirao
disonore e. forse danno della nazione fiorentina. (Archivia di Stato in Firenze;
filza 37, a c. 108 delle Lettere esterne alia Signoria)!
* *In Ispagna non v'é neppur tradizione che il CrOcifisso di terra e la
Nostra Donna col Figliuolo dal Vasari rammentati piú sopra sieno mai esistiti.
Ma il San Girolamo in penitenza, statua di terracotta piú grande del vivo, è
tal cosa che ha poche rivali in Ispagna. (Vedi il libro intitolato: Les Arts Ita-
liens en Espagne, Roma 1825 in-4° gr.). Del Torrigiano fa cenno anche Fran-
cesco d'Olanda, architetto e miniatore del secolo xvi, ne'suoi scritti artistici,
dove parlando de'celebri scultori in marmo moderni, cioé del tempo suo, pone
Maestro Pietro Torrigiani, modellatore di terra. Egli fece d' argüía il ritratto
TORRIGIANO 263
che chiamano maravelis/ che vagliono poco o nulla, che
il Torrigiano, al quale ne andarono due persone a casa
cariche, si confermò maggionnente nella sua openione
d'avere a esser ricchissimo. Ma avendo poi fatta contare
e vedere a un suo amico fîorentino quella moneta e ri-
durla al modo italiano, vide che tanta somma non arri-
vaya pure a trenta ducati; perche tenendosi beffato, con
grandissima collera ando dove era la figura che aveva
fatto per quel duca, e tutta guastolla. Laonde quelle
Spagnuolo, tenendosi vituperate, accusò il Torrigiano per
eretico; onde , essendo messe in prigione, ed ogni di esa-
minato e mandate da une inquisitore alfialtro, fu gin-
dicato finalmente degno di gravissima punizione; la quale
non fu messa altrimenti in esecuzione; perche esse Tor-
rigiano per ció venne in tanta maninconia, che state
inolti giorni senza mangiare, e perciò debilissimo dive-
ñuto, a poco a poco fini la vita: ®
e cosi col torsi il cibo,
si liberó dalla vergogna in che sarebbe forse caduto,
essendo, come si credette, state condannato a morte. ^
deWImpératrice (di Portogallo) che Dio ábhia in gloria. (Vedi Raczynski,
Les Arts en Portugal etc.; Paris, Renoiiard et G., 1846, in-8).
t La statua di San Girolamo che era nella chiesa de'Oerolinimini di Si vi-
glia è ora nel Museo della detta cittá. Quanto alia Nostra Donna col Putto si
vuole che sia quella in terracotta che è nel Museo suddetto. Si attrihuisce a lui
anche Falto rilievo della Carita sopra il timpano della porta interna della cat-
tedrale di Granata. Ma i moderni critici vi vedono la maniera delFarte spagnuola
di quel tempo.
' * Nella prima edizione è stampato marauedis \ e cosi doyrebbe dirsi.
^
« Et acquistonne questo epitaffioí
Virginis intactce Me statuam quam fecerat, ira
Quad fregit rictus; carcere clausus ohiit ».
Ció léggesi soltanto nella prima edizione.
t Questa storiella è negata dal Quilliet {Les arts italiens en Espagne), e
veramente pare una favola, fondandosi che in Spagna non esiste una tale statua,
e che è notoria la liberalità verso gli artisti de'Grandi di quel paese.
' *Nell'allogazione fatta nel 5 di giugno del 1501 a Michelangelo Buonar-
roti di quindici statue per Faltare eretto nel Duomo senese dal card. Francesco
Piccolomini, si trova che il Torrigiano (chiamato anche qui Pietro) aveva inco-
minciato per quell'altare la statua di San Francesco, la quale il Buonarroti si
«bbliga, per sua cortesia, di finiré. — i Questo documento fu stampato nel vol. lit
264 TORRIGIANO
Furono T opere di cestui circa gli anni di nostra salute
1515, e mori I'anno 1522/
p. 19 dei Documenti per la Storia dell'Arte Senese raccolti ed illustrati dal
dott. Gaetano Milanesi, Siena, Porri, 1856, e nelle Lettere di Michelangelo
Buonarroti ecc., Firenze, Success. Le Monnier 1875, Contratti artistici, pag. 616.
* t La morte di Pietro Torrigiani deve essere accaduta tra il iuglio e 1'agosto
del 1528. In quest'anno a'5 di novembre fu data sentenza dalla Ruota di Firenze
in favore di madonna Felice de'Mori vedova del detto Piero, la quale aveva
domandato la restituzione della sua dote. Nel libelle presentato da lei si dice
tra I'altre cose che Piero suo marito mortuus est et decessit jam sunt tres
menses et ultra. .
ALBERETTO TORRIGIANO
I
Lorenzo.
TOEEIGIANI Biagio Yanni Giunta
IjOEENZO Carlo clardo Jacopo Antonio
n. 1382 n. 1387 n. 1395 n. 1389
moglie moglie mogii
Margherita Andrea 1. Cecea
di Domenico 2. Giana di Gio. di Frosino
Doni
Noferi Barto- Lorenzo Torrigiano Benedetto Giunta Bastiano Luca n. 1430
n. 1428 lommeo n. 1441 n. 1429 n. 1432 n. 1427 ■ moglie
n. 1440 moglie moglie Lucrezia di m° Rodolfo medico
Dianora Francesca
di Francesco di Simone
•
Andrea Giovanni Biagio Dojienico M.atteo Francesco Tucci Benozzi Raffaello Ridolfo Antonio
n. 1417 n. 1427 ■ n. 1429 n. 1420 n. 1422 n. 1424 n. 1480 n. 1486 n. 1476
moglie moglie moglie
Lena Maria Alessandra
di di Piero
Cristofano da Antonio Francesco PIETRO Bastiano Raffaello Gio. Batt. d'Andrea Minerbetti
Cecchi n. 1468 1470i
Musignano scultore n. 1481 n. 1480 n. 1475
moglie n.l472 11528
Luca diF^rncesco Felice Raffaello
clardo Matteo Antonio Mannelli di Francesco
n. 1462- n. 1464 n. 1466 Mori Andrea Antonio Luca Benedetto
1 1541 n. 1526 n. 1529' |
Raffaello
Torrigiano
1 1548
 
"
GIÜLIANO ED ANTONIO DA SAN GALLO
267
. AKCHITETTI PIORENTINI
(Nato nel 1445; morte nel 1516 — Nato nel 1455; morto nel 1534)
Francesco di Paulo Giambertí/ il quale fu ragione-
vole architetto al tempo di Cosimo de'Medici, e fu da
lui molto adoperato, ebbe due figliuoli, Giuliano ed An-
' *Non Francesco di Paolo, ma si bene Francesco di Bartolo di Stefano fu
padre de'due Sangallo; come mostrano chiaramente e la denunzia de'loro beni
fatta nel 1498, riferita dal Gaye (I, 342) e molti altri documenti che si leggono
in quello e nel 11 volume delia medesima opera. In questo errore non era giá ca-
dato il Vasari nella prima edizione delle Vite, dove, dopo il preambolo posto
alla Vita de'Sangallo, e poi soppresso nella seconda, ma che da noi sarà nuo-
vamente riferito, dice Giuliano figliuolo di Francesco ,di Bartolo Giamberti.
« L'animo et il valore in un corpo che di virtú sia capace, fa di sé effetti in-
íiniti di maraviglia; conciossia che tutte le persone che sono ablette dalle corti
o da i capi, che far possono esperimento degli uomini valenti, sono ancora lop-
tani da 1'operar loro nella virtú, la quale é figurata per un lume in questo ciecb
mondo; che è quello che la fa piú in infinita grandezza risplendere, et di- piú
lode degna. Onde nasce che, oltra 1'opere, il nome suo in infinito cresce, et
lascia di sé ne'posteri suoi l'eternitá del nome; et dassi animo a quegli che
sono timidi, che si mettono innanzi aile fatiche et ail'operare. Gosi dunque s'ab-
bellisce il mondo; et si dà animo ai principi che di continuo faccino dell'opere;
et si mostra le doti avute da '1 Cielo nelle virtú a i discendenti, i quali de gli
altrui sudori acquistano et ricevono infinita comodità. Onde per tal cagione com-
prenderemo il valore in questa vita, et nell'arte 1'animo pronto, che nelle im-
prese difficili mostró Giuliano di Francesco di Bartolo Giamberti, ecc. ».
t Circa air anno in cui nacquero Giuliano ed Antonio da Sangallo noi-
abbiamo segnato il 1445 per il primo, e il 1455 per il secondo, lasciandoci gui-
dare dalla loro portata ail'Estimo del 1487, nella quale l'uno si dice di 34, e
l'altro di 24 anni. Ma la cosa rimane tuttavia incerta, perché Francesco loro
padre.nella sua portata all'Estimo del 1460 dà a Giuliano, allora il solo suo
figliuolo maschio, l'età di otto anni; il che riporterebbe la sua nascita al 1452
incirca. Nella speranza che da'libri de'battezzati conservati nell'Archivio del-
l'Opera del Duomo, avremmo trovato il vero, gli abbiamo esaminati, ma senza
268 GIULTANO ED ANTONIO DA SAN GALLO
tonio, i quali mise all'arte dell'lntagliare di legno, e
col Francione legnamolo;' persona ingegnosa, il quale
símilmente attendeva agl'intagli di legno ed alla pro-
spettiva, e col quale aveva molto dimestichezza, avendo
eglino insieme moite cose e d'intaglio e d'architettura
operato per Lorenzo de' Medici; acconciò il dettò Fran-
cesco Giuliano uno de' detti suoi figliuoli; il quale Giu-
liano imparò in modo bene tutto quelle che il Francione
gl' insegnòche gl' intagli e le bellissime prospettive che
poi da se lavorò nel coro del duomo di Pisa, sono ancor
oggi fra moite prospettive nueve non senza maraviglia
guárdate.® Mentre che Giuliano attendeva al disegno,
effetto, perche sotto gli anni 1452 ed anche ne'seguenti non ci è riuscito di tro-
vare il nome di Giuliano, nè, proseguendo nella ricerca, quello di Antonio. Perciô
siamo stati costretti per ora a contentarci di seguitare, per gli anni délia loro
nascita,-quelli che risultavano dalla predetta portata del 1487.
' *Del Francione, che si chiamava per proprio nome Francesco di Giovanni
di Francesco, abbiamo dato notizie nella Vita di Baccio Pontelli (tom. II, pag. 654,
nota 2 ).
^ t Le prime memorie che abbiamo di Giuliano sono a Roma, dove, se-
condo il Libro de'suoi disegni nella Barberiniana, cominciato nel 1465, apparisce
che egli vi fu di 20 anni, e dove seconde i documenti nuevamente scoperti e
pubblicati egli lavorò dagli ultimi anni del pontificate di Paolo II ai primi di
Sisto IV, cioè dal 1469 fino al 1472 almeno, al palazzo di San Marco, a quello
pontificio e alia tribuna di San Pietro. Scolpi anche un'arme di marmo alie pri-
gioni di Campidoglio. In questi lavori fu compagne di Meo del Caprina, del quale
è stato paríate nel Commentario alia Vita di Baccio Pontelli. (Vedi Eugenio
Müntz, Les Arts à la Cour des Papes, vol. II, pag. 40 e seguenti).
® 1 Interne a que.sti lavori noi dicemmo annotando la Vita del Da Majano,
quanto allora ne sapevamo. Ma per le nueve informazioni avute dipoi dalla cor-
tesia del cav. Leopoldo Tanfani, direttore dell'Archivio di Stato di Pisa, cavate
dai libri di amministrazione di quella Primaziale, ora ne conosciamo con piú esat-
tezza e verità tutti i particolari. E di questi particolari ci giovammo in parte
nel Commentario alia Vita di Baccio Pontelli, nel quale dimostrammo che questo
artefice dal 1471 al 1479 ebbe a lavorare di tarsia e d'intaglio alcune sedie per
il coro di quella Primaziale. Ora compiendone i ragguagli diremo, che dai detti
libri apparisce chiaro che Giuliano da San Gallo non lavorò in quel coro, ma
Francesco di Giovanni dette il Francione, il quale dal 1467 vi fece quattro
sedie, cioè quelle dell'operajo di San Giovanni, e dell'operajo del Duomo, e due
altre ai lati di contra al pervio (pergamo) e due spalliere e sedie grandi in
coro rásente le scale si monta sul Duomo-, che al Da Majano fu pagata nel 147^
una sedia lavorata di fusaggine, e che finalmente Guido di Filippo da Seraval-
lino pisano dal 1490 al 1495 fece pel coro.della sagrestia piú di quindici quadri
di prospettiva.
GIULIANO ED ANTONIO DA SAN GALLO 269
ed il sangue della giovanezza gli bolliva, resercito del
duca di Calavria, per I'odio che quel signere portava a
Lorenzo de'Medici, s'accampò alla Castelliña per occu-
pare il dominio alla signoria di Fiorenza e per venire,
se gli fusse riuscito, a fine di qualche suo disegno mag-
giore. Per che essendo forzato il Magnifico Lorenzo a
mandare uno ingegnero alia Castelliña, che facesse mo-
lina e hastie, e che avesse cura e maneggiasse l'arti-
glieria, il che pochi in quel tempo sapevano fare; vi
mandó Giuliano, come d'ingegno più atto e più destro
e" spedito, e da lui conosciuto come figliuolo di Fran-
cesco, stato amorevole servitore di casa Medici. Arrivato
Giuliano alla Castelliña, fortificó quel luogo dentro e
fuori di huone mura e di mulina, e d'altre cose neces-
sarie alla difesa di quella la provide. Dopo, veggendo
gli uomini star lontani ail' artiglieria, e mançggiarla e
carlearla e tirarla tímidamente, si gettó a quella, e l'ac-
conció di maniera, che da indi in poi- a nessuno fece
male; avendo ella prima occiso moite persone, le quali
nel tiraria, per poco giudizio loro non avevano saputo
far si, che nel tornare a dietro non ofiPendesse. Presa
dunque Giuliano la cura della detta artiglieria, fu tanta
nel tirarla e servirsene la sua prudenza, che il campo
del duca impauri di sorte, che per questo ed altri ini'·
pedimenti ehhe caro di accordarsi e di li partirsi:' di
' La Castelliña, assaltata nel 26 di giugno del 1478 dalle armi del duca di
Calabria e del duca d'Urbino, si arrese nel 3 dell'agosto seguente. Non è dun-
que vero che le artiglierie degli assediati consigliassero il duca di Calabria ad
accordarsi, ma sibbene che le sue sforzarçno quei di dentro alia resa. Da una let-
tera del duca d'Urbino, data ai 28 di luglio del detto anno ea? faelicissimis ca-
stris sanctissimi Domini nostri et Regis, pubblicata dal Gaye nel vol. I del
Carteg. ined., pag. 259, si cava, che Francesco di Giorgio Martini, architetto
senese, era nel campo dei collegati: onde può argomentarsi ,che egli ordinasse
le opere di assedio non solo della Castelliña, ma ancora di Rencine e degli al-
tri luoghi che furono a quei giorni assaltati e presi dai collegati.
i Quando la Castelliña fu assaltata, non si può dire che Giuliano fosse
tanto giovane, essendo ne' suoi trentatrè anni. Ma quel che piú importa è, che nei
libri pubblici di quell' anno egli non si trova nominato fra i maestri mandati alia
270 G-IULIANO ED ANTONIO DA SAN GALLO
che conseguí Giuliano non piccola lode in Fiorènza ap-
presse Lorenzo; onde fu pol di continuo ben veduto e
carezzato. In tanto essendosi dato alie cose d'architet-
tura, cominciò il primo • chiostro di Cestello, e ne fece
quella parte che si vede di componimento ionice, po-
nendo i capitelli sopra le colonne con la voluta che gi-
rando cascava fino al collarino, dove finisce la colonna,
avendo sotto '1 vuevolo e fusarola fatto un fregio alto
il terzo del diámetro di detta colonna; il quale capitello
fu ritratto da uno di marmo antichissimo, state trovato
a Fiesole dà messer Lionardo Salutati vescovo di quel
luego ,• che lo tenne con altre anticaglie .un tempe nella
via di San Gallo in una casa e giardino, dove abitava,
dirimpetto a Sant' Agata : il quale capitello è oggi ap-
presse messer Giovanbatista da Ricasoli, vescovo di Pi-
stoia, e tenuto in pregio per la bellezza e.varieth sua,
essendo che fra gli antichi non se n'è veduto un altro
simile. Ma questo chiostro rimase imperfetto, per non
potere fare allora quei monaci tanta spesa.^
. Intanto venuto in maggior considerazione Giuliano
appresso Lorenzo, il quale era in animo di fabbricare
al Peggie a Cajano, luego fra Fiorenza e Pistola, e
n'aveva fatto fare più modelli ai Francione e ad altri,
esse Lorenzo fece fare di quelle che aveva in animo di
fare un modello a Giuliano; il quale lo fece tanto di-
verso e vario dalla forma degli altri, e tanto seconde
il capriccio di Lorenzo, che egli cominciò súbitamente
a farlo mettere in opera, come migliore di tutti; ed ac-
cresciutogli grado per questo, gli dette poi sempre pro-
difesa di quel castello. Andó invece neli'anno seguente insieme con Paolo di
Francesco, col Francione e col La Cecea come maestro d'ascia, e non come
bombardiere, a fortificare Colle delia Valdelsa.
* t II chiostro fu cominciato nel 1492 da Giuliano, Alamanno e Jacopo di
Gio. Salviati, come eredi di Jacopo d'Alamanno Salviati. Essi dopo avervi speso
400 ducati, senza condurlo a perfezione, diedero licenza a'monaci di finirlo o
farlo finii'e da altri.
GIULIANO ED ANTONIO DA SAN GALLO 271
visione/ Volendo poi fare una volta alla sala grande di
dette palazzo nel. modo che noi chiamiamo a botte, non
credeva Lorenzo che per la distanzia si potesse girare;
onde Giuliano, che fabbricava in Fiorenza una sua casa,®
voltò la sala sua a similitudine di quella, per far capace
la volontà del Magnifico Lorenzo; per che egli quella
del Poggio felicemente fece condurre. Onde la fama sua
talmente era cresciuta, che a'preghi del duca di Gala-
' Se ne vede un piccolo disegno inciso^ella Storia dell' Arte ec. del Conte
d'Agincourt, tav. lxxii della prima parte. — *11 Poliziano in lode di questa villa
scrisse una selva intitolata Ambra. Fra le sue lettere àvvene una del 4 no-
vembre 1485 diretta a Lorenzo Tornabuoni, colla quale gli dedica quella sua
operetta. Puô pertanto credersi che il lavoro fatto da Giuliano cada intorno a quel
tempo.
® t Per fabbricai-e questa loro casa Giuliano ed Antonio da Sangallo compra-
reno, con strumento del 23 setiembre 1490 regato da Alessandro Braccesi, dal
Monastero di San Salvadora di Settimo per il prezzo di 80 florini d'oro in oro
larghi, un pezzo di terra posto nel popolo di San Pier Maggiore e nella via che
-va alia Porta a Pinti, confinato dalla predetta via, dal chiasso chiamato de'Mor-
tagghiadi, poi detto del Bigolio e dai beni del detto mOnastero; e a' 10 di
marzo 1491, acquistarono da esso monastero altro terreno di due staia e mezzo
a corda posto nel medesimo luego. E pare che questo terreno non bastasse,
perché anche nel 1497 i monaci della Badia di Firenze ne venderono a loro un
altro pezzo per 25 ducati. II sig. Rodolfo Redtenbacher, architetto tedesco, nel suo
studio intitolato Beitrüge zur Kenntniss des Lébens des florentinischen Archi-
tekten Giuliano da San Gallo, inserito xxeWAllgemeine Bauzeitung del 1879, vor-
rebbe che 1' antica casa de'Sangallo fosse stata nelle vicinanze del palazzo de'Me-
dici ora Riccardi e che quivi Antonio da Sangallo tenesse in custodia il piccolo
Giulio figliuolo di Giuliano de'Medici, e precisamente nel luego, dove á detto suo
fu fabbricato nel 1490 il palazzo Ximenes che fa cantonata tra la via Cavour e la
via Ricasoli, supponendo che coi denari della vendita fatta di quella casa al
card. Ximenes ( 1 ! ) Giuliano si fabbricasse l'altra nella via di Pinti. Ma qui è gran
confusione di tempi, di luoghi, e di persone, perché la casa che i Sangallo pos-
sedettero ed abitarono prima di quella di via di Pinti, fu presse SanBarnaba,
come si rileva dalla portata all'Estimo del 1469 di Francesco Giamberti loro
padre, il quale nel 1477 compró da'monaci della Badia di Firenze un terreno
fuori di porta San Gallo nel çopolo di San Lorenzo e quivi si fabbricó subito
un'altra casa, come egli stesso dichiara nella seguente portata del 1480. E questa
non ha niente che fare con quella di via Cavour, di propriétá de' Panciatichi, fon-
data dal card Bandino di questa famiglia, e non acqmstata da un card. Ximenes,
che non fu mai in Firenze né a' tempi di Giuliano da Sangallo né dopo. I Pan-
ciatichi solamente nel 1815 ereditarono il palazzo di via Pinti dei marchesi
Ximenes, i quali lo costruirono, come oggi si vede, sul luogo, ov'era la casa di
Giuliano da Sangallo, divenuta di loro propriétá nel 1603 per acquisto' fattone
dai fideicommissarj di Giuliano, di Francesco e d'Antonio da Sangallo.
272 GIULIANO ED ANTONIO DA SAN GALLO
vria fece il modèlic d'un palazzo per commissione del
Magnifico Lorenzo, che doveva servire a Napoli, e con-
sumó gran tempo a condurlo.' Mentre adunque lo lave-
rava, il Castellano di Ostia, vescovo allora della Eovere,
il quale fu pol co '1 tempo papa Giulio 11, volendo ac-
conciare e mettere in bueno ordine quella fortezza;
udita la fama di Giuliano, mandó per lui a Fiorenza,
ed ordinatoli buena provisione, ve lo tenne due anni a
farvi tutti quegli utili e comodità che poteva con l'arte
sua.® E perché 11 modello del duca di Calavria non pa-
tisse e finir si potesse, ad Antonio suo fratello lasció
che con suo ordine lo finisse; il quale nel lavorarlo aveva
con diligenza seguitato e finito, essendo Antonio ancora
di sofficienza in tale arte non meno che Giuliano. Per
il chè fu consigliato Giuliano da Lorenzo vecchio a pre-
sentarlo egli stesso, acció che in tal modello potesse mo-
strare le diíficultà.che in esse aveva fatto. Laonde parti
per Napoli, e preséntate Topera, onoratamente fu rice-
vuto non con meno stupore dello averio il Magnifico
Lorenzo mandato con tanto garbata maniera, quanto
* *Fra i bellissimi disegni di Giuliano da San Gallo esistenti nel detto libro
Barberiniano, a pag. 39 si trova la planta, segnata coll'anno 1488, d'un pa-
lazzo che Lorenzo il Magnifico inténdeva d'innalzare sopra il terreno cómprate
dallo Spedale degl'Innocenti. Questo palazzo che si stendeva verso le mura della
cittá, da un lato aveva per Confine la via San Sebastiano (oggi Gino Capponi)
e daU'altro la via Borgo Pinti. La sua facciata, che era rivolta a mezzogiorno,
si doveva innalzare nella via nuova aperta dal Magnifico che si chiamó Ventura,
e poi prese il nome della Crocetta. Di questo palazzo è un altro disegno nella
Raccolta della Gallería di Firenze. II signor Redtenbacher citato riproduce in
minori proporzioni cosi il primo come il seconde.
^ *Avvi una medaglia che nel diritto porta il ritratto di Sisto IV papa, col
motto: SrsTVS. • mi • font • max • vrb • rest ., e nel rovescio, la veduta della
rôcca d.'Ostia, colle parole intorno: ivl • card « nepos • in ostio • tiberino . II Bo-
nanni, che riferisce questa medaglia nella sua opera: Numismata Bontifímm,
crede con buone ragioni che la rôcca d'Ostia fosse acconciata intorno al 1483.
t Di questa rôcca ha scritto molto dottamente il padre Alberto Gugliel-
motti de'Predicatori una Dissertazione slampata in Roma nel 1862 nel vol. XV
degli Atti deirAccademia Arclieologica Romana. In essa prova l'autore che
de'moderni modi di fortificazione Giuliano fu 11 primo a dare un bellissimo
GIULIANO ED ANTONIO DA SAN GALLO 273
con maraviglia per il magisterio deir opera nel modello;
il quale piacque si, che si diede con celerita principio
air opera vicino al Castel nuovo. Poiche Giuliano fu state
a Napoli un pezzo, nel chiedere licenza al duca per tor-
nare a Fiorenza, gli fu fatto dal re presenti di cavalli
e vesti, e fra Taltre d'una tazza d'argento con alcune
centinaia di ducati, i quali Giuliano non voile accettare,
dicendo che stava con padrone, il quale non aveva hi-
sogno d' oro në d'argento : e se pure gli voleva far pre-
sente 0 alcun segno di guidardone, per mostrare che vi
fosse state, gli donasse alcuna delle sue anticaglie a sua
elezione; le quali il re liberalissimamente, per amor del
Magnifico Lorenzo e per le virtù di Giuliano, gli con-
cesse: e queste furono, la testa d'uno Adriano Impera-
tore, oggi sopra la porta del giardino in casa Medici;
una femmina ignuda, piti che '1 naturale; ed un Cupido
che dorme, di marmo, tutti tondi: le quali Giuliano mandó
a presentare al Magnifico Lorenzo,' che per ció ne mo-
stró infinita allegrezza, non restando mai di lodar l'atto
del liberalissimo artefice, il quale rifiutó l'oro e 1'ar-
esempio nella costruzione di quella rocca innalzata innanzi allavenuta de'Fran-
cesi in Italia, da'quali si diceva che gl'Italiani avessero appreso que'modi di
fortificare. Quando nel 1488 si rifaceva la fortezza di Sarzana, Giuliano ed An-
tonio presentarono un nuovo modello di essa fortezza agli Otto di Pratica, che
era lodato dagli uomini intendent), e massimamente da Lorenzo il Magnifico.
Onde gli Otto spedirono a Sarzana Antonio da Sangallo. col detto modello, perché
lo mostrasse al Francione, al La Cecea, ed a Domenico di Francesco detto íl
Capitano, a'quali era stato commesso quell'edifizio. L'eífetto fu che il modello
de' Sangallo non fu messo in opera perché a que' maestri non parve conveniente
di gettare a terra il lavoro, che era già molto innanzi, cominciato secondo il
primo modello. Ed a questo proposito non è da tacere che a Giuliano è stata
a'nostri giorni attribuita un'altra opera di architettura militare, cioé il forte
di Sarzanello. Garlo Promis nell' occasione che re Garlo Alberto lo fece restan-
rare, scrisse e stampó in Torino nel 1838 un suo opuscolo intitolato: Storia
del forte di Sarzanello il
^ nel quale non dubitó di afifermarne Sangallo per
autore. Ma egli s'ingannò. Perché dai registri delle lettere degli Otto di Pratica
SI rileva chiaramen'te che il detto forte si cominció a costruire nel 1492 dal
Francione secondo il suo.modello, al quale fu dato per compagno Luca del Ga-
priua, non sempre d'accordo con lui, e che fu terminate nel 1495.
Opere — Vo!. IV. is
274 GIULIANO ED ANTONIO DA SAN GALLO
gente per 1'artificio; cosa che pochi avrebbono fatto.
Qiiesto Cupido è oggi in guardaroba del duca Cosimo.
Çitornato dunque Griuliano a Fiorenza, fu gratissi-
mámente raccolto dal Magnifico Lorenzo; al quale venue
capriccio, per sodisfare a frate Mariano da Ghinazzano,
literatissimo, dell'ordine de' frati Eremitani di Santo Ago-
stino, di edificargli fuer della porta San Gallo un con-
vento capace per cento frati, del quale ne fu da molti
architetti fatto modelli, ed in ultimo si mise in opera
quelle di Giuliano: il che fu cagione che Lorenzo lo no-
minó da questa opera Giuliano da San Gallo.' Onde Giu-
liano, che da ogni uno si sentiva chiamare da San Gallo,
disse un giorno burlando al Magnifico Lorenzo : Colpa del
vostre chiamarmi da San Gallo, mi fate perdere il nome
del casato antico, e credendo avere andaré innanzi per
antichità, ritorno a dietro. Per che Lorenzo gli rispóse:
Che piuttosto voleva che per la sua virtù egli fosse prin-
cipio d'un casato nuevo, che dependessi da altri: onde
Giuliano ^i tal cosa fu contento.® Seguitandosi portante
' *La chiesa e il monastero di San Gallo furono riedificati interno al 14S8.
11 Poliziano in una lettera scritta a Tristano Calco ai 22 di marzo del 1489,
dopo aver lodato la eloquenza di Fra Mariano da Gennazzano, che in quell'anno
predicava in Firenze, soggiunge: Nam Laurentius ipse Medices, elegans inge-
niorum spectator, quantum homini trihuat, non modo substructo protiniis
insigni caenobio ostendit, sed multo etiam magis assiduitate quadam culturae.
t Giuliano tece altresi nel 1489, di commissione dello stesso Lorenzo, il
modello in ottagono con la tribuna, per la sagrestia di Santo Spirito, nella forma
del Battistero di Firenze.. II qual modello è dal Vasari attribuito ad Andrea del
Montesansavino.
^ *Noi siamo in forte sospetto della verità di questo racconto; perché anche
innanzi al tempo della riedificazione di quel monastero, e precisamente nel 1485,
troviamo il Giamberti essere soprannominato da San Gallo. (Arch, del Duomo
di Firenze, Deliberazioni dal 1482-1486, pag. 107). Anche nel detto libro Bar-
beriniano si legge il seguente titolo scritto di sua mano ; « Questo libro è di
« Giuliano di Francesco Giamberti Architetto, nuevamente da San Gallo chia-
« mato, con molti disegni misurati e tratti dall'antico; cominciato A. D. N. S.
« 1465 »; sebbene in quanto a quest'ultima testimonianza si possa credere che
quel titolo fossevi scritto dallo stesso Giuliano qualche anno dopo al comincia-
raento del libro.
i Per noi è chiarissimo che Giuliano e il fratello furono detti da Sangallo
non per altro se non perché abitarono per molti anni fuori della Porta San Gallo.
GIULIANO ED ANTONIO DA SAN GALLO • 275
Topera di San Grallo insieme con le altre fabbriclie di
Lorenzo, non fu finita ne quella ne Taltre per la morte
di esso Lorenzo: e poi ancora poco viva in piede rimase
tal fabbrica di San Gallo, perche nel 1530, per lo asse-
dio di Fiorenza, fu rovinata e buttata in terra insieme
col borgo, che di fabbriche molto belle aveva piena tutta
la piazza; ed al presente non vi si vede alcun vestigio
në di casa në di chiesa në di convento.
Successe in quel tempo la morte del re di Napoli,'
e Giuliano Gondi, ricchissimo mercante fiorentino, se
ne tornó a Fiorenza; e dirimpetto a San Firenze, di
sopra dove stavano i lioni, fece di componimento rustico
fabbricare un palazzo da Giuliano, co '1 quale per la gita
'di Napoli aveva stretta dimestichezza. Questo palazzo
doveva fare la cantonata finita, e voltaré verso la Mer-
catanzia vecchia; ma la morte di Giuliano Gondi la fece
fermare. ISTel qual palazzo fece, fra Taltre cose, un cam-
mino molto ricco d'intagli, e tanto vario di componi-
mento e bello, che non se n' era insino allora veduto un
simile, në con tanta copia di figure.® Fece il medesimó
per un Viniziano, fuor della porta a Pinti in Camerata,
un palazzo, ed a'privati cittadini molte case, delle quali
non accade far menzione. E volendo il Magnifico Lo-
renzo, per utilita pubblica ed ornamento dello stato,
lasciar fama e memoria, oltre alie infinite che^procac-
ciate si aveva, fare la fortificazione del Poggio Impe-
riale sopra Poggibonzi su la strada di Roma, per farci
una città, non la volle disegnare senza il consiglio e di-
segno di Giuliano; onde per lui fu cominciata quella
fabbrica famosissima, nella quale fece quel considerato
' *Perdmando I re di Napoli mori ai 25 di gennajo 1494.
^ Sussiste tuttavia nel palazzo Gondi sulla piazza di San Firenze. II Cico-
gnara lo dá inciso a contorni nel volume seconde della sua Storia della Seul-
tura, tav. xv. — 'Se il re Ferdinando di Napoli mori nel gennajo del 1494,
palazzo Gondi deve essere stato architettato poco dopo quel tempo.
276 aiULIANO ED ANTONIO DA SAN GALLO
ordiiie di fortificazione e di bellezza che oggi veggiamod
Le quali opere gli diedero tal fama, che dal duca di
Milano, a ció che gli facesse il modello d'un palazzo per
lui, fu per il mezzo poi di Lorenzo condotto a Milano;
dove non meno fu onorato Giuliano dal duca, che e'si
fusse state onorato prima dal re, quando lo fece chia-
mare a IsTapoli. Per che presentando egli il modello per
parte del Magnifico Lorenzo, riempië quel duca di stu-
pore e di maraviglia nel vedere in esse Tordine e la
distrihuzione di tanti hegli ornamenti, e con arte tutti
e con leggiadria accomodati ne'luoghi loro: il che fu ca-
gione che, procacciate tutte le cose a ció necessarie, si
cominciasse a metterlo in opera. Nella medesima citta
furono insieme Giuliano e Lionardo da Vinci che lavo-
rava col duca; e parlando esso Lionardo del getto che
far voleva del suo cavallo, n'ebbe bonissimi documenti:
la quale opra fu messa in pezzi per la venuta de'Fran-
zesi;" e cosi il cavallo non si fini, ne ancora si pote
finiré il palazzo.
• Ritornato Giuliano a Fiorenza, trovó che Antonio suo
fratello, che gli serviva ne'modegli, era divenuto tanto
egregio, che nel suo tempo non c'era chi lavorasse ed
intagliasse meglio di esso, e massimamente Crocifissi di
legno grandi; come ne fa fede quelle sopra lo altar mag-
giore nella Nunziata di Fiorenza," ed uno che tengono
i frati (h San Gallo in San lacopo tra'Fossi, e uno altro
nella compagnia dello Scalzo, i quali sono tutti tenuti
' *Di questa grande e bella opera, che esiste ancora, ma in cattivo stato,
parlano due provvisioni del Coraune di Firenze in data del 20 di dicembre 1488
e del 5 setiembre del 1490. Da uno stanziamento degli Opérai del Palazzo delia
Signoria degli 8 di maggio 1497 ( Gaye , I, 587), pare che fin dal 1495 a Giu-
llano fosse succeduto in quel carico Antonio suo fratello, il quale nel 1511 e
nel 1513 fu mandato colà per sopravvedere ai lavori che la Baila di Firenze aveva
disegnato di farvi. ( Gaye , II, 127 e 135).
■ Vedi la Vita di Leonardo da Vinci.
® Adesso sta in un tabernacolo nel coretto accanto alia cappella delia Ma-
donna, come si è detto nella nota 1 a pag. 447 del tom. II.
GIULIANO ED.ANTONIO DA SAN GALLO 277
bonissimi/ Ma egli lo levó da tale esercizio, ed albar-
chitettura in compagnia sua lo fece attendere, avendo
egli per il private e pubblico a fare moite faccende. Av-
venne, come di continuo avviene, che la fortuna nimica
della virtü levó gli appoggi delle speranze a'virtuosi,
con la morte di Lorenzo de'Medici;® la quale non solo
fu cagione di danno agli artefici virtuosi ed alia patria
sua, ma a tutta l'Italia ancora: onde rimase Griuliano
con gli altri spirti ingegnosi sconsolatissimo; e per lo do-
lore si trasferi a Prato, vicino a Fiorenza, a fare il templo
della Nostra Donna delle Carcere, per essere ferme in
Fiorenza tutte le fabbriche pubbliche e private. Dimoró
dunque in Prato tre anni continui, con sopportare la
spesa, il disagio e '1 dolore, come potette il meglio.®
Dopo, avendosi a ricoprire la chiesa della Madonna
di Loreto, e voltaré la cupola già stata cominciata e
" *11 Crocifisso di San Jacopo tra'Fossi, nel 1849, quando la chiesa fu in-
terdetta per dar luego a'soldati austriaci, fu insieme ce'quadri dato in depo-
sito aU'Accademia delle Belle Arti, che lo ripose nel vestibolo della cappella
dei pittori nel chiostro delF Annunziata. L' altro Crocifisso della Compagnia dello
Scalzo non sappiarao dove fosse pórtate, dopo che éssa fu soppressa nel 1785.
t II Crocifisso per la Nunziata fu intagliato da Giuliano e da Antonio
nel 1482, e quelle per la Compagnia dello Scalzo fu fatto dal solo Antonio
nel 1514. Nel 1480 Giuliano fece in compagnia del Prancione il modello della
chiesa de'Servi e quelle per 1'aggiunta della cappella della Nunziata: nell'anno
dopo troviamo che essi ne fecéro un altro pel monastero e chiesa di Badia.
^ *Avvenuta agli otto di aprile del 1492, nella sua villa di Careggi.
' *La fabbrica della chiesa della Madonna delle Carceri fu allegata a Giu-
llano il 9 di ottobre del 1485, e cosi innanzi alia morte del Magnifico. II canónico
Ferdinando Baldanzi, poi vescovo di Volterra (morte arcivescovo di Siena),
in una illustrazione che sopra questo teihpio pubblicó nel Calendario Fratese,
anno II (1847), dice che nel 18 del dette mese ed anno ne fu gettata la prima
pietra, e che nel 10 di maggio dell'anno seguente già se ne innalzavano le mura.
Nel 1491 era finito. È questo piccolo templo di cosi squisita gentilezza di con-
cette, di cosi rara ed elegante armenia in ogni sua parte, che non solo è da
aversi fra le migliori opere di Giuliano, ma sibbene fra le piú vaghe architet-
ture di que' tempi.
t II modello, e non il disegno, dell'altare della Madonna delle Carceri fu
fatto nel 1508 da Giuliano e non da Antonio da Sangallo, come dice il Vasari.
Lo dice messer Baldo Magini nello strumento del 1° luglio 1512, col quale ne
allega la costruzione a Biagio dette Malviso, muratore da Prato;. e lo scolpimento
suo a Clemente di Taddeo scultore da Santa Maria a Pontanico.
278 GIULIANO ED ANTONIO DA SAN GALLO
non finita da Ginliano da Maiano, dubitavano coloro che
di ció avevano la cura, che la debolezza de'pilastri non
reggesse cosí gran peso: per che scrivendo a Giuliano,
che se voleva tale opera andasse a vedere; egli, come
animoso e valente, ando e mostró con facilità quella
poter voltarsi, e che a ció gli bastava T animo ; e tante
e tali ragioni allegó loro, che Topera gli fu allegata.
Dopo la quale allogazione, fece spedire Topera di Prato,
e coi medesimi maestri muratori e scarpellini a Loreto
si condusse. E perche tale opra avesse fermezza nelle
pietre e saldezza e forma e stabilita, e facesse legazione,
mandó aEoma per la pozzolana; nè calce fu che con essa
non fosse temperata, e murata ogni pietra: e cosi in ter-
mine di tre anni quella finita e libera rimase perfetta. '
Andó poi a Eoma, dove a papa Alessandro VI re-
stauró il tetto di Santa Maria Maggiqre che minava, e
vi fece quel palco cE al presente si vede.' Cosi nel pra-
ticare per la corte, il vescovo délia Eovere,® fatto car-
dinale di San' Pietro in Vincola, già amico di Giuliano
fin quando era castellano d'Ostia,'gli fece fare il mo-
* 'La cupola di Santa Maria di Loreto fu finita di voltaré nel 1500, come
lasciò ricordo Giuliano medesimo nel suo taccuino che ora è nella Librería Co-
múñale di Siena, con le seguenti parole scritte di majuscolo stampato : al nome
di dio e de la gloriosa madona s. maria senpre vergine é memoria come
sabato ad ore xv a di xxiii di mago m • ccccc • 10 giuliano di francesco da
s. gallo fiorentino chon grandissima solenita e divozione e presisione
murai lutima petra dela chupola di santa maeia di loreto. di che idio ci
dia gratia si chonservi lungho tenpo e a me dia gratia che a la fine mia
10 salvi lanima mia in seculum siculorum. amen. QueStO taCCUinO, pOSSedutO
prima dal cav. Gio. Antonio Pecci, passò nelle mani dell'ab. Giuseppe Ciac-
cheri, che morendo lo lasció alia Librería Pubblica di Siena, della quale fu il
primo e benemérito bibliotecario. Esso è in ottavo di foglio, in pergamena, e si
compone di carte 51 scritte. II ricordo che abbiamo riferito è nell' ultima carta.
Tanto di questo taccuino, quanto dell'altro libro di disegni che à nella Barbe-
riniana, si discorre a lungo alie pag. 163 e 242 del vol. II delle Memorieper le
Belle Arti stampate in Roma.
^ E fama che questo palco sia stato dorato col primo oro venuto dal-
r America.
' *Cioè Giuliano, ñipóte di Sisto IV, che fu poi papa Giulio II.
GIULIANO ED ANTONIO DA,SAN GALLO 279
dello del palazzo di San Pietro in Vincola;^ e poco dopo
questo, volendo edificare a Savona sua patria un palazzo,
voile farlo símilmente col disegno e con la presenzia di
Griuliano : la quale andata gli era difficile, perciocchë il
palco non era ancor finito, e papa Messandro non vo-
leva ch' e' partisse. Per il che lo fece finiré per Antonio
suo fratello; il quale, per avere ingegno buòno e ver-
satile, nel praticare la corte contrasse servitíi col papa,
che gli mise grandissime amere, e glielo mostró nel vo-
1ère fondare e rifondare con le difese a uso di castello
la mole di Adriano, oggi detta Castello Santo Agnolo;
alia quale impresa fu preposto Antonio. Cosi si fecero i
torrioni da basso, i fossi, e Taltre fortificazioni che al
presente veggiamo:® la quale opera gli diè crédito grande
appresso il papa, e col duca Valentino suo figliuolo, e fu
cagione ch' egli facesse la rôcca che si vede oggi a Civita
Castellana.® E cosi mentre quel pontefice visse, egli di
continuo attese a fabbricare; e per esso lavorando, fu
non meno premiato che stimato da lui. Grih aveva Giu-
liano a Savona condcftto Popera innanzi, quando il car-
dinale per alcuni suoi bisogni ritornò a Roma, e lasciò
molti opérai ch' alia fabbrica dessero perfezione con Por-
dine e col disegno di Giuliano, il quale ne menò seco
' Questo è quel palazzo contiguo alla chiesa dalla parte di tramontana; e
che, seconde il Milizia, è cosa di nessun pregio.
^ *Secondo il Ciacconio, Alessandro VI nel 1492 rifece le porte e i propu-
gnacoli che dal Vaticano conducono al castel Sant'Angelo, e nel 1495 restauró
il castello stesso. Delia quale opera si vede il ritratto nel rovescio d'una me-
daglia che ha •
questa scritta: aP C em • in • molb • nivi •
. hadr • instavr • foss ac •
v
propvgnacvlis • mvn.
' *Nel vol. 216 dei Disegni di Palazzi, nella raccolta délia Gallería di
Firenze, a carte 82 si trova un foglio, nel quale di penna è segnato un cortile
dorico con un piano di stanze sopra, con varié note di mano d'Antonio da San
Gallo. In una di queste note si legge: Cortile a Ciuta (Civita) Castellana. A
tergo, il disegno délia rôcca e il suo profilo, dentro il quale è scritto: Profilo
delia roca come ista, cioè come stava innapzi che il Sangallo la rifacesse.
i II Brantôme, parlando di Cesare Borgia, dice che la cittá e la rocca di
Civitacastellana erano tanto ben munite, che credeva non aver mai veduto un
■Sito di terraferma più forte di quello. (V. Ravioi.i, I nove da Sangallo, p. 10).
280 GIULIANO. ED ANTONIO DA SAN GALLO
a Roma, ed egli fece volentieri questo viaggio per ri-
vedere Antonio e T opere d'esso; dove -dimorò alcnni
mesi. Ma venendo in quel tempo il cardinale in disgra-
zia del papa, si parti da Roma per non esser fatto pri-
gione, e Giuliano gli tenue sempre compagnia. Arrivati
dunque a Savona, crebbero maggior numero di maestri
da murare ed altri artefici in sul lavoro; ma facendosi
ogni ora più vivi i romori del papa contra il cardinale,
non stette molto che se n'andò in Avignone, e d'un
modello che Giuliano aveva fatto d'un palazzo per lui,
fece fare un dono al re: il quale modello era maravi-
.glioso, ricchissimo d'ornamenti, e molto capace per lo
alloggiamento di tutta la sua corte. Era la corte reale
in Lione, quando Giuliano presentó il modello., il quale
fu tanto caro ed accetto al re, che largamente lo pre-
mió e gli diede lode infinite, e ne rese molte grazie al
cardinale che era in Avignone. Ebbero intanto nuove
che il palazzo di Savona era gik presse alla fine : per il
che il cardinale deliberó, che Giuliano rivedesse tale
opera. Per che andato Giuliano a Savona, poco vi di-
moró che fu finito afíatto.' Laonde Giuliano desid erando
tornare a Fiorenza dove per lungo tempo non era stato ;
con que'maestri prese il cammino: e perché aveva in
quel tempo il re di Francia rimesso Pisa in liberta, e du-
rava ancora la guerra tra Fiorentini e Pisani, volendo,
Giuliano passaré, si fece in Lucca fare un salvocondotto,
avendo eglino de'soldati pisani non poco sospetto. Ma
nondimeno nel lor passaré vicino ad Altopascio furono
da'Pisani fatti prigioni, non curando essi salvocondotto
në cosa che avessero; e per sei mesi fu ritenuto in Pisa
con taglia di trecento ducati, në prima che gli avesse
pagati se ne tornó a Fiorenza.® Aveva Antonio a Roma
' Fu poi convertito in un monastero.di religiose di Santa Chiara ( Milizia).
- *Sopra questo accidente intervenuto a Giuliano presso il castello di Monte
Carlo, si leggono due lettere pubblicate dal Gaye. La prima delle quali, in data
GIULIANO ED ANTONIO DA SAN GALLO 281
inteso queste cose, ed avendo desiderio di rivedere la
patria e '1 fratello, con licenzia parti da Roma; e nel
suo passaggio disegnò al duca Valentino la rôcca di Mon-
tefiascone:^ e cosi a Fiorenza si ricondusse Tanno 1503,
e quivi con allegrezza di loro e degli amici si goderono."
Segui allora la morte di Alessandro VI, e la successione
di Rio III, che poco visse; e fu create pontefice il car-
dinale di San Pietro in Vincola, cliiamato papa G-iu-
lio II: la quai cosa fu di grande allegrezza a Giuliano
per la lunga servitù che aveva seco; onde deliberó an-
clare a baciargli il piedeP Perche giunto a Roma, fu
lietamente vedifto e con carezze raccolto; e subito fn
fatto esecutore delle sue prime fabbriche innanzi la ve-
nuta di Bramante.
Antonio, che era rimaste a Fiorenza, sendo gonfalo-
niere Pier Soderini, non ci essendo Giuliano, continuó
la fahbrica del Poggio Impériale, dove si mandavano a
lavorare tutti i prigioni pisani, per finiré piii testo tal
fahbrica. Fu poi per i casi d'Arezzo^ rovinata la for-
del 26 di febbrajo 1497, è diretta dalla Baila di Firenze al Coraune di Lucca;
e r altra è scritta da questo a quella sotto il 30 di giugno dell'anno predetto.
(Vedi il vol. I del Carteggio inédito, a pag. 338 e 339).
' Adesso demolita, fuori che alcuni pezzi di muraglia. ( Bottari).
^ *Dopo il caso delia prigionia di Giuliano, passarono circa sei anni, innanzi
che Antonio si riconducesse da Roma alia patria sua: tanto che in questo lassò
di tempo si sarebbe smorzato il grande desiderio in Antonio di rivedere il fra-
tello e la patria. Questo sia da aggiungere ai mille esempj delia falsità delje
cagioni clie spesso assegna il Vasari ai fatti che narra, e del poco fondamènto
che è da fare neir ordine de'tennpi posto da lui in queste sue Vite.
' *11 ritorno di Giuliano a Roma cade dopo il gennajo del 1504, perché da
questo tempo fino al novembre del 1507 ci lasciano le memorie della sua di-
mora in Firenze.
^ *Cioè la ribellione di quella città, accaduta ai 4 di giugno del 1502. (Vedi
su questo avvenimento gli storici fiorentini, e massimamente il Diario àeX Ga-
nonico Pezzati pubblicato nel vol. 1° AeAV Archivio Slorico Italiano). Tao\ú
documenti riferiti dal Gaye si ritrae, che il modello e la costruzione della nueva
fortezza di Arezzo si affidarono al solo Giuliano, il quale nel 17 di ottobre del 1502
era già da qualche giorno in quella città, ove tornó piú volte nel corso del
detto ed anche ne'primi mesi del seguente. Di Antonio in quei documenti
anno,
non è fatta menzione nessuna. Solamente interno al 1505 ebbe egli commissione
di sopravvedere a quella fahbrica. ( Gaye , op, cit., vol. II, pag. 55 e seg.).
282 GIULIANO ED ANTONIO DA SAN GALLO
tezza vecchia, ed Antonio iece il modello della nnova,
col consenso di Griuliano, il quale da Roma per ció parti
e subito vi tornó: e fu questa opera cagione che Auto-
nio fosse fatto architetto del comune di Fiorenza sopra
tutte le fortificazioni/
Nel ritorno di Giuliano in Roma si praticava se d di-
vino Michelagnolo Buonarroti dovesse fare la sepoltura
di Giulio; per che Giuliano confortó il papa airimpresa,
aggiugnendo che gli pareva che per quelle edifizio si
dovesse fabbricare una cappella a posta, senza porre
quella nel vecchio San Fiero, non vi essendo luego; per-
ciocchë quella cappella renderebbe quëH'opera più per-
fetta. Avendo dunque molti architetti fatti disegni, si
venue in tanta considerazione a poco a poco, che in cam-
bio di fare una cappella si mise mano alla gran fabbrica
del nuevo San Fiero. Ed essendo di que'giorni capitate
in Roma Bramante da Castel Durante, architetto, il
quale tornava di Lombardia, egli si adoperó di maniera
con mezzi ed altri modi straordinarj e con suoi ghiri-
bizzi, avendo in sue favore Baldassarri Feruzzi, Raffaello
da Urbino,® ed altri architetti, che mise tutta Topera
in confusione, onde si consumó molto tempo in ragio-
namenti; e finalmente Topera (in guisa seppe egli ado-
perarsi) fu data a lui, come a persona di più giudizio, mi-
gliore ingegno, e maggiore invenzione. Ferchë Giuliano
sdegnato, parendogli avere ricevuto ingiuria dal papa,
col quale aveva avuto stretta servitù, quando era in
' *Di questo fatto noi non abbiamo prova nessuna: ben possiamo affermare,
che Antonio fin dal 1495 era capomaestro di tutte le muraglie, muramenti ed
edificj appartenenti alla cura degli Opérai del Palazzo della Signoria, come la
sala nuova del Palazzo medesimo, e le fortezze di Firenzuola e di Poggio Im-
periale. Vedi uno stanziamento de'detti Opérai in data degli 8 di maggio 1497,
riferito dal Gaye nel vol. I, pag. 587.
® Mons. Bottari osserva, che da questo passo sembrerebbe che Bramante
avesse trovato in Roma Raffaello; quando nella Vita di Bramante stesso, e in
questa, piú sotto, si dice che Raffaello vi fu condotto da lui. Egli vorrebbe con-
ciliare questa contradizione ; ma le sue ragioni son piú ingegnose che persuadenti.
GIULIANO ED ANTONIO DA SAN GALLO 283
minor grado, e la promessa di quella fabbrica, donaandò
licenza; e cosi, non ostante che egli fusse ordinate com-
pagno di Bramante in altri edifizj che in Eoma si face-
vano, si parti e se ne tornó, con molti doni avuti dal
papa, a Fiorenza. II che fu molto caro a Fiero Soderini,
il quale lo mise subito in opera. Në passarono sei mesi,
che messer Bartolomeo della Rovere, ñipóte del papa e
compare di Giuliano, gli scrisse a nome di Sua Santità,
che egli dovesse per suo utile ritornare a Roma: ma
non fu possibile në con patti në con promesse svolgere
Giuliano, parendogli essere state schemito dal papa. Ma
finalmente essendo scritto a Fiero Soderini, che per ogni
modo mandasse Giuliano a Roma, perchë Sua Santità
voleva forniré la fortificazione del terrien tonde comin-
data da iSiiccola Y, e cosi quella di Borgo e Belvedere,
ecl altre cose, si lasciò Giuliano persuadere dal Sode-
rino, e cosi ando a Roma, dove fu dal papa ben raccolto
e con molti doni. Andando poi il papa a Bologna, cae-
dati che ne furono i Bentivogli, per consiglio di Gin-
liane deliberó far fare da Michelagnolo Buonarroti un
papa di bronze: il che fu fatto, si come si dirà nella
Vita di esse Michelagnolo. Seguitó símilmente Giuliano
il papa alia Mirándola, e quella presa, avendo molti
disagi e fatiche sopportato, se ne tornó con la corte a
Roma.^ Në essendo ancora la rabbia di cacciare i Fran-
zesi d'Italia uscita di testa al papa, tentó di levare il
governo di Fiorenza delle mani a Fiero Soderini, essen-
' *11 Prospetto Cronológico della Vita di Giuliano, che noi abbiamo com-
posto sopra a documenti autentici, e collocato in fine di questa Vita, ci prova
che questo artefice intorno al novembre del 1507 era già tomato a Firenze,
donde non si parti per andaré nuevamente a Roma, se non passato il marzo
del 1512. Perció pare a noi impossibile che egli potesse trovarsi a seguiré il
papa a Bologna ed alia Mirándola. Di fatto, nel febbrajo del 1508, Michelan-
gelo aveva già compita la statua di bronzo di Giulio II, e questi nel 21 di
gennajo del 1511 aveva preso la Mirándola. Al contrario sappiamo che a Giu-
llano dagii Operaj di- Santa Maria del Fiore è nell'S di novembre del 1507 al-
logata Topera di uno spicchio della cupola in compagnia Mi Antonio suo fra-
284 GIÜLIANO ED ANTONIO DA SAN GALLO
dogli ció, per faro quelle che aveva in animo, di non
piccolo impedimento. Onde per qneste cagioni essendosi
diviato il papa dal fabhricare, e nelle guerre intricate,
Giuliano gia stance si risolvette dimandare licenza al
papa, vedendo che solo alia fahbrica di San Piero si at-
tendeva, ed anco a quella non molto. Ma rispondendogli
il papa in collera: Credi tu che non si trovino• de'Giu-
liani da San Gallo? egli rispóse: Che non mai di fecle
ne di servitù pari alla sua; ma che ritrovarebbe bene
egli de'principi di più integrità nelle promesse, che nòn
era state il papa verso se. Insomma non gli dando al-
trámente licenza, il papa gli disse che altra volta gliene
parlassi.
Aveva intanto Bramante condette a Boma Kaífaello
da Urbino,' messolo in opera a dipignere le camere pa-
pali; onde Giuliano vedendo che in quelle pitture molto
si compiaceva il papa, e che egli disiderava che si dipi-
gnesse la volta delia cappella di Sisto suo zio, gli ra-
gionò di Michelagnolo, aggiugnendo che egli aveva già
in Bologna fatta la statua di bronze: la qual cosa pia-
cendo al papa, fu mandato per Michelagnolo; e giunto in
Roma, fu allogatagli la volta delia detta cappella. Poco
dopo tornando Giuliano a chiedere di nuevo al papa
licenza. Sua Santità vedendolo in ció deliberate, fu con-
tente che a Fiorenza se ne tornasse con sua buena gra-
zia; e poi che l'ebbe benedetto, in una borsa di raso
rosso gli donó cinquecento scudi, dicendogli che se ne
tello, del Gronaca e di Baccio d'Agnolo, scegliendo dal loro modello, e da
quelle già tempo fa composto da Antonio Manetti, ció che sarà opportune per
costruire il detto spicchio. Nel 9 di dicembre del dette anno è eletto, cogli ar-
tefici soprannominati, capomaestro di tutto 1'edificio della chiesa e della cupola
di Santa Maria' del Flore; e nel dicembre dell'anno seguente, tanto egli, quanto
Antonio suo fratello, seno levati dal dirigere quella. (Archivio dell' Opera del
Duomo di Firenze. Deliberazioni dal 1507 al 1515). .La costruzione poi della
nueva cittadella di Pisa tenne Giuliano occupato, si può dire, quasi continua-
mente dal 1500 al 1512.
' *Vedi sopra la nota 2 a pag. 282.
GIULIANO ED ANTONIO DA SAN GALLO 285
tornasse a casa a riposarsi, e die in ogni tempo gli sa-
rebbe amorevole. Giuliano dmique, baciatogli il santo
piede, se ne tornó a Fiorenza in quel tempo appunto
che Pisa era circondata ed assediata dall' esercito fioren-
tino; onde non si tosto fu arrivato, che Piero Soderini,
dopo l'accoglienze, lomiandò in campo ai commissarj,
i quali non potevano riparare che i Pisani non mettes-
sino per Arno vettovaglie in Pisa/ Giuliano, dunque,
disegnato che a tempo migliore si facesse un ponte in
sulle harche, se ne tornó a Fiorenza: e venuta la pri-
mavera, menando seco Antonio suo fratello, se if andó
a Pisa, dove condussero un ponte, che fu cosa molto
ingegnosa; perché, oltre che alzandosi ed abbassandosi
si difendeva dalle piene e stava saldo, essendo bene in-
catenato, fece di maniera quelle che i commessarj di-
sideravano, assediando Pisa dalla parte d'Arno verso la
marina, che furono forzati i Pisani, non avendo piíi ri-
medio al mal loro, a fare accorde coi Fiorentini ; e cosi
si resero. Nè passó molto, che il medesimo Piero Sede-
rini mandó di nuevo Giuliano a Pisa con infinito nu-
' *I documenti mostrano, che Giuliano dal 1500 al 1503 fu architetto ed
iiigegnere del Comune di Firenze; cosi, nel 19 novembre del 1500, è mandato a
'Ortificare il Borgo San Sepolcro : nel maggio dell' anno seguente è commissario
a condurre certe artiglierie del re di Francia, coll'ordine di nasconderle, o di
sotterrarle, o, alia peggiore, di gettarle in Arno, perché non se ne impadro-
!i!sca il duca Valentino. Nel 12 di ottobre del 1502 va ad Arezzo per ingegnere,
e nel 17 del detto mese alia fortificazione del Borgo San Sepolcro. Finalmente,
nel 1503, fa il modello del cassero di Arezzo. Ma negli ultimi, anni dell'assedio
di Pisa apparisce ingegnere del Comune florentino il solo Antonio suo fratello.
Infatti, nel giugno del 1504 egli era nel campo contro Pisa, e faceva un di-
segno delia fortiflcazione di Librafatta, e del bastione di Stagno sulla strada di
bivorno. Nel luglio va a Marradi; nel giugno dell'anno seguente rivede la for-
lezza di Arezzo; e nel mese dopo, munisce i luogbi della Valdambra. Andato
nell agosto nella Maremma Pisana, per servizio dell'esercitp florentino, getta
nn ponte suH'Arno. Dá il disegno della fortiflcazione di Livorno nel marzo
del 1506, e nel maggio del 1508 fa una bastía a Librafatta, e alia Badia di
San Savino, e fortiflca Fuceccbio. Finalmente, nel giugno è per la stessa cagione
al Borgo San Sepolcro, a Marradi e alia Verrucola. ( Gaye , vol. II del Carteg-
Ç'o citato, ad annos).
286 GIÜLIANO ED ANTONIO DA SAN GALLO
mero di maestri, dove con celerita straordinaria fab-
bricò la fortezza che ë oggi alla porta a San Marco: è
la detta porta di componimento dorico.* E mentre che
Griuliano continuó questo lavoro, che fu insino all'an-
no 1512, Antonio ando per tutto il dominio a rivedere e
restaurare le fortezze e altre fabbriche pubbliche. Es-
sendo poi col favore di esso papa Giulio stata rimessa
in Fiorenza ed in governo la casa de'Medici, onde ella
era nella venuta in Italia di Carlo VTTT re di Francia
stata cacciata, e stato cavato di palazzo Piero Soderini,
fu riconosciuta dai Medici la sefvitù che Giuliano ed
Antonio avevano ne'tempi a dietro avuta con quellail-
lustrissima casa. E assunto, non molto dopo la morte di
Giulio II, Giovanni cardinale de'Medici, fu forzato di
nuovo Giuliano a trasferifsi a Roma, dove, morte non
molto dopo Bramante, fu voluta dar la cura délia fab-
brica di San Piero a Giuliano ®
: ma essendo egli macero
dalle fatiche ed abbattuto dalla vecchiezza e da un maie
di pietra che lo cruciava, con licenzia di Sua Santità se
ne tornó a Fiorenza; e quel carico fu dato al graziosis-
' * La prima memoria che riguardi la nuova cittadella di Pisa è del 1509.
Giuliano era colà mandato il 13 di agosto del detto anno per sopravvedere a
queir opera; e già nel 1510 aveva fatto un modello della poi'ta San Marco, e di
parte della cittadella medesima. Nel 1511 faceva il ponte delia Spina, e voltava
Arno verso la porta allé Piagge. Infine nel maggio dello stesso anno ordinàva
un modello per gettare a terra la torre della Spina. La dimora di Giuliano a
Pisa per conto della cittadella durava ancora nel marzo del 1512. La cui planta
si trova disegnata a carte 3 verso del taccuino di Giuliano, che, come abbiamo
detto, si conserva nella Librería Comunale di Siena.
^ * Giuliano fu nominato architetto della fabbrica di San Pietro 11 primo
giorno dell'anno 1514, quando Bramante era ancora vivo, il quale mori il giqrno
undécimo di marzo del detto anno. (Vedi Fea, Notizie interno a RaffaeUo
Sanzio, pag. 12; e Gaye, Carteggio ecc., II, 135).
til signor Barone Geymüller, già da noi citato nella Vita di Bramante,
ha dato in facsimile due disegni di Giuliano, Tuno della planta di San Pietro
e l'altro di una porta trionfale, per il luogo de'musici di detta Basilica fatta
al tempo di Giulio II nel 1505. Parimente nella tavola 28 e 29 sono altri disegni
di lui tratti dal códice Barberiniano.
GIULIANO ED ANTONIO DA SAN GALLO 287
simo Eaffaello da Urbino;^ e Giuliano, passati due anni,
fu in modo stretto da quel suo male, che si mori d'anni
settanfcaquattro Tanno 1517, lasciando il nome al mondo,
il corpo alla terra, e T anima a Dio.^
Lasciò nella sua partita dolentissimo Antonio, che
fceneramente l'amava, ed un suo figliuolo nominato Fran-
cesco, che attendeva alla scùltura, ancora fussed'assai
teñera età.®
Questo Francesco, il quale ha salvato. insino a oggi
tuttele cose de'suoi vecchi e Tha in venerazione: oltre
a molte altre opere fai;.te in Fiorenza ed altrove di seul-
tura e d'architettura, è di sua mano in Orsanmichele
la Madonna che vi è di marmo col Figliuolo in collo,
ed in grembo a Santa Anna; la quale opera, che è di
figure tonde ed in un sasso solo, fu ed è tenuta bel-
r opera/ Ha fatto símilmente la sepultura, che papa Ole-
mente fece fare a Monte Cassino, di Fiero de'Medici;®
' *Giuliano (secondo il Fea, op. cit.) duró in questo ufiBcio fino al 1° di
luglio -del 1515. Fra Giocondo attese a quella fabbrica dal febbrajo del 1511
al 1° di luglio 1515, in oui mori. Raífaello, che teneva giá questo medesimo'
carico fin dal 1° di aprile del 1514, dopochè fu accettato il suo disegno, rimase
primo architetto di San Pietro per breve pontificio del 1° di agosto del 1514.
^ i Giuliano mori in Firenze il 20 d'ottobre 1516, delia età di 71 anno, e •
non di 74, se nacque nel 1445. Il Vasari ricorda nella Vita di Michelangelo che
Giuliano fece nel 1516 alcuni disegni per la facciata di San Lorenzo di Firenze
che voleva innalzare papa Leone X. Questi disegni bellissimi in numero di sei
si conservano nella R. Gallería di Firenze. 11 signer Redtenbacher nominato Ti
ha riprodotti in litografia nel giá citato suo studio. — Del ritratto di Giuliano da
Sangallo che, come si disse annotando la Vita di Pier di Cosimo, si conserva
nella Gallería dell'Aja, il signer Redtenbacher ha dato nel suo studio una assai
bella incisione in legno.
'
Francesco, quando mori Giuliano, non era d'assai teñera età, ma di 23
anni, ess^ndo nato nel 1494.
Sussiste ancora in detta chiesa d'Orsanmichele.
" *La sepoltura di Piero de'Medici in Monte Cassino fu fatta per commis-
sione di papa Clemente VII, il quale essendo creditore del monaci di quel mo-
nastero per la somma di sedicimila ducati, si accordô con loro che per la detta
sepoltura ne spendessero quattromila, rimettendo loro il resto di quella somma.
Nel 1547 l'opera era già a buon punto, non mancandovi che tre statue; le quali
Francesco avrebbe finite, se quel monaci ne avessero giá sborsato il prezzo con-
venuto. Nondimeno la sepoltura appena undici anni dopo ebbe il suo compi-
288 GIULIANO ED ANTONIO DA SAN GALLO
ed altre opere moite; delle quali non si fa menzione per
essere el detto Francesco vivo.*
Antonio, dopo la morte di Ginliano, come quelle che
malvolentieri si stava, fece due Crucifissi grandi di le-
gno; Tuno de'quali fu mandato in Ispagna, el'altrofu
da Domenico Buoninsegni, per ordine del cardinale Giu-
lio de' Medici vicecancelliere, pórtate in Francia. Aven-
dosi poi a fare la fortezza di Livorno, vi fu mandato
dal cardinale de'Medici Antonio a farne il disegno; il
che egli fece, sehbene non fu poi messo interamente in
opera, ne in quel modo che Antonio l'aveva disegnato.'
Dopo, deliberando gli uomini di Montepulciano, per i
miracoli fatti da una imagine di Nostra Donna, di fare
un tempio di grandissima spesa, Antonio fece il modello,
e ne divenne capo ; onde due volte 1' anno visitava quella
fabbrica, la quale oggi si vede condetta all'ultima per-
fezione; che fu nel vero di bellissimo componimento e
vario dair ingegno d'Antonio con somma grazia condotta;
e tutte le pietre sono di certi sassi, che tirano al bianco
in modo di tivertini: la quale opra ë fuer delia porta
di San Biagio a man destra, e a mezzo la salita del
poggio.® In questo tempo ancora diede principio al pa-
lazzo d'Antonio di Monte, cardinale di Santa Prassedia,
mento : come da una lettera del 19 d'aprile 1558 scritta da Francesco a Cosimo I
si puó raccogliere. Delia cappella dedicata alia memoria di Piero de'Medici in
Monte Cassino esiste la planta collo spaccato fra i disegni architettonici delia
Gallería degli Uffizj, segnata: Antonio da Sangallo arcliitetto florentino. (Per
tutte queste notizie vedi il vol. II del Gaye , pag. 356 e 357). Forse il disegno
di quella cappella è da attribuire ad Antonio da Sangallo il giovane.
' *11 Vasari torna a parlare di Francesco di Giuliano da San Gallo e di
altre sue opere nelle notizie degli Accademici del disegno.
- *Come abbiamo detto, Antonio fece il disegno delle fortificazioni di quella
città nel marzo del 1506.
' Questa è la bella chiesa di San Biagio fuori di Montepulciano, la quale è
fatta a croce greca con cupola e due campanili, uno dei quali non è terminate.
— *Si dice che la fabbrica di questa chiesa durasse dal 1518 al 1537. Se ne
vede un intaglio nel vol. II dell'^pe Italiana di Belle Arti., giornale romano.
Sulla piazza è la canónica con due ordini di logge, dello stesso architetto.
GIULIANO ED ANTONIO DA SAN GALLO 289
*nel castello del Monte San Savino;^ e un altro per il
medesimo ne fece a Montepulciano; cose di bonissima
grazia; laVorato e finito.® Fece Tordine della banda delle
case de'frati de'Servi® su la piazza loro, secondo Tor-
dine della loggia degl'Innocenti. Ed in Arezzo fece i
modelli delle navate della Nostra Donna delle Lagrime;
che fu molto male intesa, perche scompagna con la fab-
brica prima, e gli archi delle teste non tornano in mezzo.
Símilmente fece un modello della Madonna di Cortona,
il quale non penso che si mettesse in opera.'^ Fu ado-
prato nello assedio per le fortificazione e bastioni den-
tro alla città, ed ebbe a, cotale impresa per compagnia
Francesco suo ñipóte.® Dopo, essendo stato messo in
^ II palazzo del cardinal del Monte (poi pontefice Giulio III) è ora ridotto
a uso di Pretorio. In faccia ad esso evvi un'elegantissima loggia, del medesinao
Antonio da San Gallo.
^ *Sopra questo palazzo sono due lettere, del 17 di novembre e del 22 di
dicembre del 1519, indirizzate dalla Signoria di Firenze al cardinale del Monte,
nelle quali essa mostrando qualche difñcoltá che fosse fatto com' era ordinate,
perche, per esser congiunto colle mura della cittá", dava pericolo che non ser-
visse ai dlsegni di chi ayesse voluto fare novità; dice di mandare colà un uomo
intelligente, perché provvegga al bisogno. Il Vasari loda questo palazzo come cosa
di bonissima grazia: ma il Gaye al contrario lo stima una delle piú deboli opere
di Antonio. ^Carteggio ecc., II, 149eseg.). Esso é situato di faccia al Duomo.
' Di Firenze. Senza questa aggiunta parrebbe che si parlasse sempre di
Montepulciano. — t Ció fu nel 1517. Antonio ebbe per compagno nel guidare'
questo lavoro Baccio d'Agnolo.
^ Non fu cortamente messo in opera; imperocché la detta chiesa nominata
del Calcinajo fu costruita col disegno di Francesco di Giorgio Senese, come ha
dimostrato il P. Gregorio Pinucci nelle Memorie storiche di essa chiesa, e il
Prof. Gius. del Rosso nelle Lettere Antellane. (Vedi nel vol. IV a pag. 208,
nota 4).
til Biagi {Storia di Colle, Firenze, Campolmi, 1859, in-8) dice che la
«hiesa di Sant'Agostino di quella cittá fu architettata da Antonio da Sangallo
nel 1521 a similitudine di San Lorenzo e di Santo Spirito di Firenze.
' *Francesco non solo fu compagno di Antonio, ma ancora, fin dal 1529,
'
capomaestro generate delle fortificazioni della cittá. Di piú, i documenti riferiti
dal Gaye nel vol. II dell' opera piú volte citata ci mostrano che egli nel 1528 era
a Prato per assettare i vecchi bastioni e fare i nuovi, ed a Pistoja per fortifi-
caria, e che nel 1530 muniva Fucecchio. Fu ne'medesimi tempi ai servigi della
Repubblica florentina un altro ingegnere di nome Giovan Francesco detto pari-
mente da Sangallo, il quale nacrque nel 1482 da un Lorenzo d'Antonio farsettajo
e da Maddalena sorella di Giuliano. Costui nel 1519 fu a Roma e servi da archi-
Vasabi , Opere. — Vol. IV. 19
290 GIULIANO ED ANTONIO DA SAN GALLO
opera il gigante di piazza, di mano di Michelagnolo,'*
al tempo di Giuliano fratello di esso Antonio, e doven-
dovisi condurre quell' altro che aveva fatto Baccio Ban-
dinellifu data la cura ad Antonio di condurvelo a sal-
vamento; ed egli, tolto in sua compagnia Baccio d'Agnolo,
con ingegni molto gagliardi lo condusse e posó salvo in
su quella base che a questo effetto si era ordinata. In
ultimo, essendo egli già, vecchio divenuto, non si dilet-
tava d'altro che dell'agricoltura, nella quale era intel-
ligentisshno. Laonde, quando più non poteva per la vec-
chiaia patire gli incomodi del mondo, l'anno 1534 rese
l'anima a Dio; e insiejne con Giuliano suo fratello, nella
chiesa di Santa Maria Novella, nella sepoltura de' Giam-
berti, gli fu dato riposo.'
Le opere meravigliose di questi duoi fratelli faranno
fede al mondo dello ingegno mirabile che egli ehbono,
e della vita e costumi onorati, e delle azioni loro avute
in pregio da tutto il mondo. Lasciarono Giuliano ed An-
tonio ereditaria l'arte dell'architettura, dei modi del-
r architetture toscane, con miglior forma che gli altri
tetto papa Leone X, nel 1527 fu a rivedere la fortezza di Montepulciano, e
nel 1528 a Livorno per la stessa cagione. Poi nel luglio del dette anno fu a Pisa
■per riparare che l'Arno non danneggiasse la cittadella; e nel settembre a Pi-
stoja", per fortificarla. ( Gaye vol. II, ad annos). Di lui parla ancora il Vasari
,
nella Vita di Bastiano detto Aristotile, che fu suo fratello. — t Mori nel 1530.
* *Cioè la celebre statua del David, allegata a Michelangelo il 16 di aprile
del 1501, e da lui finita interno al 1503. Per collocare questo colosse interrogó
il Comune di Firenze, ai 25 di gennajo del 1504, il parere di molti artefici, fra
i quali furono Giuliano ed Antonio. La Signoria con deliberazione del 30 di
aprile del 1504 diede il carico ad Antonio, al Cronaca, a Baccio d'Agnolo, ed
a Bernardo della Cecea di condurre il David dall' Opera del Duomo alia piazza
de'Signori. ( Gaye , II, 454 e seg.).
" *lntendi il gruppo di Ercole che ammazza Caceo, il quale dall'Opera del
Duomo fu tirato in tre 'giorni per travetti e per forza d'argano in piazza, e
collocate sui canto delle scalee del Palazzo de' Signori il 1° di maggio del 1534.
(Gaye , II, 177).
' t Mori il 27 di dicembre 1534 di anni 79. Dell'ascendenza e discendenza
de Giamberti o da Sangallo, e di queila delle altre due famiglie dette pavimente
da Sangallo, discesi da due sorelle di Giuliano e d'Antonio, daremo un copiosis-
simo albero formate sopra documenti autentici.
GIULIANO ED ANTONIO DA SAN GALLO 291
fatto non avevano, e^'ordine dorico con miglior misure
e proporzione, che alla Vitmviana opinione e regola
prima non s'era usato di fare. Gondussero in Fiorenza
nelle lor case' una infinitk di cose antiche di marmo
bellissime, che non meno ornarono ed ornano FioTenza,
ch' eglino ornassero së ed ornassero 1' arte. Porto Griu-
liano da Roma il gettare le volte di materie che venis-
sero intagliate,^ come in casa sua ne fa fede una camera,
ed al Poggio a Çaiano nella sala grande la volta, che
vi si vede ora. Onde obligo si debbe avere alie fatiche
sue, avendo fortifícate il dominio fíorentino ed ornata
la città, e per tanti paesi dove lavorarono, dato nome
a Fiorenza ed agli ingegni toscani, che per onorata me-
moria hanno fatto loro questi versi:
Cedite Romani structores, cedite Graii,
Artis, Vitruvi, tu quoque cede parens. »
Etruscos celebrare viros; testudinis arcus,
Urna, tholus, statuœ, templa, domusque petunt.
' *Vedi la nota 2 a pag. 271.
^ Questa fu invenzione di Éramante, come dice il Vasari nella Vita di lui;
Giuliano la portó da Roma, e primo la introdusse in Firenze.
da sangallo ALBERO giâmberti
DE-GIAMBERTI, DE CORIOLANI E DE-DA SANGALLO
GIAMBERTI
STEP ANO lavoratore di terra
n. 1303
inoslie Cara
Bartolo
n. 1363
mofflie Lisa
P"rancksco legnajuolo Zanobi biadajuolo
n. 1105 t 1480 n. 1393
moglie Andrea moglie Antonia
CORIOLANI
DA SANGALLO detti foi da Sangallo Sandro C lemente
n. 1425 legnajuolo
moglie n. 1420
M audalena S meralda n. 1456 GIULIANO ANTONIO Vaggia moglie
Mea _
marito marito
d'Antonio architetto architetto
Lorenzo Bartolomnieo
n. 1445 1516 n. 1455
d'Antonio di Meo di Nanni di Cardino 1 t 1534
d'Andréa F rancesco R idolpo
farsettajo bottajo moglie moglie n. 1477
Bartolomraea Cassandra Zan Óbi Jacopo
di ser Francesco moglie
Maria Mari'a farsettajo n,1461
del Cerna di Paolo di Giovanni
Foresi di Stagio
Bandini
Bastiano G io. F rancesco Battista ANTONIO María Francesco ■ Agnoletta Caterina Clemente
pittore architetto gobbo detto n. 1487 scultore 1480 manto battilano
detto n. 1482 t 1530 architetto ü giovane marito detto marito Alessandro moglie Agnoletta
Aristotile moglie n. 1496 architetto Bernardo il Margolla Lionardo Rosselli d'Alessio
n. 1181 Eiammetta n. 1485 di Gio. n. 1494 di Michelo di Bracciolino
t 1551 (Vi Bartolommeo mogUe del Rosso i 1576 Dell'Osso
TnogUo liuotitaleiiti Isabella. moglie tintero
L. ...v.
Luca
ívatídomía
marito moglie
Fi-aiicesco OHAzto Giulia Agnesa di Í>elio Talini
di Piero t 1563, 2apr. marito
cimatoro moglie Gio. Batt Clemente
Argentina di naturale Gio. Battista
di Filippo Zaecheria legittiraatb moglie
Borghinl Strozzi per privilegio Caramilla di Michèle
Paolo Lorenzo del duca Cosimo di ser Giovanni Mini
n. 1526 naturale del 23 ottobre 1551
dimora 4 1586 R idolpo
in Roma ultimo del suo ramo n. 1622
Antonio La sua eredità passò ne' Pe-
commettitore rozzi e negli Argenti discen-
dipietredure denti da Baccia e Francesca
Gio. FR.in- Michelb n.l55141636 figliuole di Maria di Giuliano RiDofipo n. 1593
Ber-
cesco orefice moglie da Sangallo maritata a moglie
orefice t 1607, 28 giug. Gismonda nardo di Gio. del Rosso. Lisabetta d'Antonio
moglie moglie di Donato Miglioretti
Margherita Vittoria Gatti
di Matteo di Bernardo Ultimo delta famiglia L uoantonio
Bettini Pintelli n. 1661
Michele R afpabllo
G io. Carlo
P G
aolo iacinto n. 1626
4 1633, 27 aprile Lorenzo moglie
moglie moglie Maddalena di Francesco
Alessandra Lorenzo Lucrezia Anzetti
di Bernardo moglie Baccelii
Cervieri Dianora
,
R appaello- Vincenzo
OíSOLA Antonio M ichelb
marito orefice O ttavio María
Caramillo
Baldigiani
nel quale
passarono
i beni
de' PiETRci Paolo
Da Sangallo medico
4 1680 G iacinto
 
COMMENTARIO
ALLA. VITA 295
di Giuliano e di Antonio da San Gallo
PARTE PRIMA
Frospetto cronologico^ délia vita e délie opere
di Giuliano e di Antonio da San Gallo
di giuliano
1455. Nasce Giuliano da Francesco di Bartolo Giamberti.
1469-72. Lavora in Roma nei palazzi di San Marco, e Pontificio, e nella
costruzione dalla Tribuna di San Pietro.
1479. È col Francione, La Cecea ed altri alla difesa di Colle.
1483. Intaglia un Crocifisso di legno per la cliiesa de'Servi.
1488. Fa un modello per l'aggiunta alla cappella delia Nunziata.
1488. Fa la Fortezza d'Ostia.
1488, di luglio. È mandato per bombardiere con una compagnia a Sar-
zanello.
1485, 9 ottobre. Gli è allogata la fabbrica della Madonna delle Caroeri
di Prato.
1485. (?) Rifa il palazzo della villa del Poggio a Cajano.
1485, 24 dicembre. Fa l'ornamento di legname dell'altar maggiore di
Santa Maria del Fiore.
1487. Per la guerra di Sarzana è mandato in campo come maestro d'ascia.
1487 e 1488. Lavora insieme col fratello le spalliere del refettorio di
San Pietro di Perugia, certe finestre. ed un'áncona di legname.
1488. Fa un modelló della nuova fortezza di Sarzana che non è posto
in opera.
1488. Edifica la chiesa e il convento di San Gallo.
' Notabilmente accresciuto.
296 COMMENTARIO ALLA VITA
1488, 24 aprile. E eletto capomaestro del Duomo di Firenze nell'assenza'
di Giuliano da Majano.
1488, 5 maggio. Rinunzia quell' ufficio.
1488. Fa il disegno d'un palazzo per Ferdinando re di Napoli.
1489. Fa il niodello in ottangolo della sagrestia di S. Spirito di Firenze.
1489, Lavera la porta di legname dell' Udienza dell' Arte de' Giudici e
Notai.
1490, 23 setiembre. Compra un pezzo di terreno in Borgo Pinti dal mo-
nastero di Settimo per fabbriearvi una casa.
1491, 5 di gennajo. È uno dei maestri cbiamati a giudicare sopra i mo-
delli e i disegni presentati al concorso della nueva facciata di Santa
Maria del Flore.
1491. Finisce la cbiesa della Madonna delle Carceri.
1492. Comincia la edificazione del diestro dinanzi alia cbiesa di Cestello.
1497, febbrajo. Tornando di Savona in Toscana, è fatto prigione presse
Montecarlo dalle genti de' Pisani.
1497, 29 novembre. 1 Died di Balla lo conducono per capomaestro del
loro ufficio.
1499. È uno de'maestri cbiamati a dar parere sopra il modo di rifare il
campanile di San Miniato al Monte, e di riparare la rovina che mi-
nacciava la cbiesa di San Salvadore, ossia di San Francesco al Monte.
1500, 13 di maggio. Mura 1' ultima pietra della cupola di Santa Maria di
Loreto.
1500, 19 novembre. Disegna le nuove fortificazioni di Borgo San Se-
pelero.
1501, 18 marzo. Insieme con Simone del Pollajolo fa un Rapporte alla
Signoria di Firenze sopra la lite tra i Colligiani per cagione del
ponte e dell'acqua del Castelló.
1501, 10 maggio. Commissario ad Empoli per condurre certe artiglierie
del re di Francia.
1502, febbrajo. Va a Corteña ricbiesto da quel Comune, per dare sfogo
alie acque che ne avevano inondato il contado.
1502, 12 ottobre. Ingegnere a fortificare Arezzo.
1502, 25 gennajo. Giudica con altri maestri del luego più conveniente
alla collocazione del David di Michelangelo.
1503, 17 giugno. È eletto capomaestro delP opera .del palazzo della Si-
gnoria. •
1503. Fa il cancello di legname della scala detta della Crece nel palazzo
pubblico di Firenze.
1507, 8 novembre. Fa il modello d'une spicchio della cupola del Duomo
di Firenze, in compagnia del Cronaca e di Baccio,d'Agnolo.
DI GIULIANO E DI ANTONIO DA. SAN GALLO 297 •
1507, 26 detto. È fatto insieme col Cronaca e con Baccio d'AgnoIo archi-
'
tetto dello spicchio citato.
1507, 9 dicembre. Insieme con Antonio suo fratello, col Cronaca e con
Baccio d'Agnolo è eletto capomaestro della cbiesa e della cupola
di Santa Mariá del Fiore.
1508. Fa il modello delT altare della Madonna delle Carceri di Prato.
1508, dicembre. Gli fe levato 1' ufficio di capomaestro di Santa Maria del '
Fiore.
1509, 13 agosto. È mandato a Pisa per conto della nuova cittadella.
1510, 2 gennajo. Presenta alia Balia il modello della Porta a San Marco
e di parte della cittadella di Pisa.
1511, 18 marzo. Va a Livorno per rimediare ai danni cagionati dal mare
al porto.
1511, 11 di marzo. Fa il ponte della Spina a Pisa, e volta Arno verso
la Porta delle Piagge.
1511, 26 maggio. Gli fe ordinate un modello per tagliare la torre della
Spina.
1512. È sempre a Pisa per conto della cittadella.
1514, 1 di gennajo. È nominate architetto di San Pietro in Roma.
1514. Riatta in Roma la via Alessandrina.
1514, 15 setiembre. Leone X con suo motuproprio concede a lui e a'suoi
successori in perpetuo un pezzo di terreno posto nel Borgo di San
Pietro di Roma nella viá veccbia.
1515, 1 di luglio. Cessa dall'ufficio di arcbitetto di San Pietro.
1516, Fa sei disegni per la facciata di San Lorenzo di Firenze cbe Leone X
intendeva d' innalzare.
1516, 20 ottobre. Muore in Firenze ed fe sepolto in Santa Maria Novella.
DI ANTONIO
1455. Nasce da Francesco di Bartolo Giamberti.
1488. È ■ mandato a Sarzana a mostrare il nuovo modello di cjuella for-
tezza fatto da lui e da Giuliano suo fratello.
1492. Rifonda le difese del castel Sant'Angelo in Roma.
1495. Fa i torrioni, le fosse e le altre fortificazioni del detto castello.
1496. Lavora i gradini della cbiesa di Santa Maria del Fiore.
1496, 17 febbrajo. Fa il modello del nuovo palco della sala nuova del
Gran Consiglio, e glie n'fe allogato con altri legnajuoli il lavoro.
1496, maggio. È capomaestro della detta sala in compagnia del Cronaca.
1497, 8 maggio. È di nuovo eletto al detto ufficio, e fatto capomaestro
delle mura di Firenzuola e di Poggio Impériale.
298 COMMENTARIO ALLA VITA
1497, 19 maggio. Fa i modelli del cavalletto e del palco delia sala
nueva.
1497, 14 novembre. E mandato a rivedere la fortezza di Brollo.
1498, 13 gennajo. Gli è commesso dagli Operaj del palazzo délia Signoria
che compisca il palco delia sala nueva, vi ponga due porticciuole
segrete, e riatti Faltare.
1498, 28 maggio. Gli è allogato in'compagnia di Baccio d'Agnolo For-
namento e il laverie di legname per la cappella del palazzo dei
Signori, e Faltare della sala nueva.
1504, 25 gennajo. È uno de'maestri a giudicare del luego piii conve-
niente j)er la collocazione della statua del Bavid.
1504, 28 marzo. È mandato a provvedere alia fortezza disegnata per Ca-
strocaro.
1504, 30 aprile. È deputato in compagnia del Cronaca, di Baccio d'Agnolo
e di Bernardo della Cecea, a condurre in piazza il David di Mi-
chelangelo.
1504, 2 di giugno. Ingegnere del campo fiorentino centro Pisa.
1504, 11 giugno. Disegna il bastione di Stagne sulla strada di Livorno.
1504. Fa un disegno per fortificare Librafatta.
1504, 4-6 luglio. Va a fortificare Marradi.
1505. 12 giugno. Torna a rivedere la fortezza di Arezzo.
1505. Munisce i luoghi della Valdambra.
1505, È nelía Maremma pisana, e getta un ponte sulFArno.
1506, 30 marzo. Parte da Livorno col disegno delle fortificazioni di quel
luego.
1507, 9 dicembre. È uno de' capomaestri della chiesa e della cupola di
Santa Maria del Fiore.
1508, 11 maggio. È nel campo sotto Pisa.
1508. Fortifica Fucecchio.
1508, dicembre. Gli è tolta la direzione della fabbrica di Santa Maria
del Fiore.
1508. Va a provvedere alla fortificazione del Borgo San Sepolcro, di Mar-
radi e della Verrucola.
1509, 8 luglio. Va a Pisa con i modelli della nueva cittadella.
1511. È ancora a Pisa per quella cagione.
1511, 13 giugno. È mandate a sopravvedere ai lavori disegnati per la for-
tezza di Poggio Impériale.
1513, 30 gennajo. Torna a Poggio Impériale.
1518. Fa il modello della loggia nella piazza de'Servi dirimpetto agi'In-
nocenti.
1518. Comincia la chiesa di San Biagio di Montepulciano.
t
DI GIULIANO E DI ANTONIO DA SAN GALLO 299
1519. Architetta il.palazzo del Cardinale del Monte a Montepulciano.
1521. Vuolsi clie arcLitettasse la chiesa di Sant'Agostino di Colle di
Valdelsa, cominciata in quest'anno.
1525, 23 giugno. Manda alla Balia la relazione. delle cose da farsi in
Montepulciano.
1526. Disegna i bastioni che si dovevano fare per la nuova fortificazione
di Pirenze.
1526. Papa Clemente VII lo manda a Piacenza per cagione di quella
fortezza.*
1527. È Commissario a Castrocaro.
1584, 27 dicembre. Muore in Pirenze ed è sepolto in Santa Maria Novella.
PARTE SECONDA
Di un documento sconosciuto intorno olla facciata
di Santa Maria del Fiore
. .
La Repubblica florentina, sebbene raramente e per breve tempo gustasse
la pace, e gli accidenti gravissimi che le occorsero cosí fuori come dentro
la tenessero grandemente distratta, non cesso nondimeno dal pensiero di
compire la facciata del suo Duomo. Cosi al disegno che ne aveva lasciato
Arnolfo, forse perché troppo semplice, sebbene armonizzante collo stile
generale dell' ediflzio, che è più grandioso che ricco, fu sostituito quelle
di Giotto, piu elegante, e meglio corrispondente alia squisitezza mara-
vigliosa del campanile. E gia seconde il disegno suo era stata condotta
per meta dell'altezza la facciata.
Noi troviamo che anche a mezzo il secóle xv Donatello scolpiva per le
nicchie della facciata alcune statue.^ Questo solo sapevamo flno ad ora in-
torno a ció che era state fatto per compimento della facciata. Ma una grave
lacuna d'un secolo restava nella storia de' varj tentativi fatti per ottenere
questo effetto. Infatti da Donatello flno al 1586 gli scrittori che hanno par-
lato di proposito della facciata di Santa Maria del Piore ( e fra questi il più
' i E stato fino ad ora creduto che a Piacenza fosse mandato Antonio da
Sangalio il'giovane, ma noi abbiamo invece da una deliberaziohe de'Dieci di
Balia di Firenze la prova che quella commissione fosse data ad Antonio da
Sangalio il veccbio.
^ Vedi a pag. 400 e 401 del tom. II.
300 COMMENTARIO ALLA VITA
prolisso è il Eicha), tacciono di un nuovo e maggior tentativo fatto sul finiré
del secolo xv. E la nostra buona ventura avendoci posto innanzi il docu-
mento, per ogni rispetto importantissimo, che accenna a questo fatto, noi ci
siamo consigliati di pubblicarlo, perche da esso non solo potra trarre giova-
mento la storia di quel nobile tempio, ma si verranno ad aggiungere an-
cora nuovi particolari della vita di varj artefici che presentarono nel giorno
quinto di gennajo del 1490 (1491 stile comune)^ i loro disegni al me-
morabile concorso della facciata di Santa Maria del Fiore, aperto con
deliberazione del 12 febbrajo del 1489 (1490),^ e di quelli che furono
chiamati a giudicarne. Capo e guidatore di questa novella prova è da
credere che sia stato Lorenzo de'Medici, il quale delle cose d'architettura
intendentissimo, chiamando i migliori artefici al concorso di quell'opera,
avrebbe certamente scelto quel modello che più al concetto suo corrispon-
desse. Fra gli artefici che in gran numero si presentarono, uno con mo-
dello, e gli altri con disegni, troviamo un messer Cario d'Amerigo
de'Benci, canónico ed architetto, quasi sconosciuto, e appena ricordato
dal Eicha, ma in modo da non sapere in che tempo vivesse.' Nondimeno
il concorso non ebbe verano eífetto? attesochè il consiglio di Lorenzo il
Magnifico seguitato dai più fu che, per essere Topera da farsi assai lunga,
ricerca^a maggiore e più grave esame, e perciò conveniva differirne ad
áltro tempo la conclusione. Onde menata in lungo la risoluzione di quella
faccenda, avvenne che Lorenzo morí, e di quel concorso e di quella opera
per lo spazio d' un secolo non si ,fece piu parola.
Einacque questo bellissimo pensiero sotto il principato, e precisa-
mente sotto Francesco I nel 1586; nel quale anno fu bárbaramente get-
tato a terra quanto della facciata disegnata da Giotto era stato costruito
e rimaneva ancora in piedi. Gli storici che ci hanno lasciato ricordo, di
questa sciagura infinitamente deplorabilé, raccontano tutte le gare e le
invidie che sorsero tra TAccademia del Disegno e varj architetti, invi-
tati dal granduca á presentare a un concorso i loro modelli. Narrano al-
tres!, che, morto Francesco ^ ed occupati i suoi successori Ferdinando I e
Cosimo II in altre faccende, non pote riprendersi questa idea se non
dopo il 1630, régnante Ferdinando II, per ordine del quale fu dato prin-
cipio alia facciata seconde il modello lasciato dalTAccademia del Disegno.
Ma dimostrandosi il giudizio delT universale molto contrario a somigliante
lavoro, fu lasciato sospeso, e solamente nel 1661, nelToccasione delle
nozze di Cosimo III, dovendosi ornare il Duomo, vi si fece, di prospettiva
' Vedi Documento II posto in fine.
- Vedi Documento I posto in fine.
' t Mori il 16 aprile 1490 e fu sepolto nelle Múrate.
BI aiULIANO E Dl ANTONIO DA SAN GALLO 301
dipinta in tela, una facciata; la quale da un gagliardo vento fu rotta
e gettata sulla piazza. Finalmente nel 1688, allorche doveva venire a
Firenze Violante di Baviera, sposa del gran principe Ferdinando, Co-
simo 111 chiaino da Bologna una compagnia di pittori, guidata da Bar-
tolommeo Yeronesi, i quali dipingessero la'facciata secondo Tarchitettura
di Ercole Graziani. Gosi, dopo tanti tentativi, la Cattedrale di Firenze
si condusse miseramente ad avere una facciata dipinta seconde il gusto
corrotto d'un tempo infelice per tutte le arti del disegno.
■ E noi dobbiamo rallegrarci che tutti questi ultimi tentativi sieno
riusciti vani. Imperciocchè noii è da nascondere, che senza la conoscenza
e la persuasione di quel che dovrebb'esseré una facciata del Duomo fio-
rentino, e seconde il pensiero de'suoi primi architetti, e seconde il fine
sue, non potrh idearsi giammai il dicevole compimento di quell'edifizio.
Difatto, i varj inodelli che ancora restaño nell'Opera del Duomo di Fi-
renze, fatti pel concorso aperto a'tempi di Francesco I e di Ferdinando 11,
ci mostrano quanto gli architetti fossero lontani dal pensiero di conti-
nuare il carattere générale delia fabbrica; e che vinti dal pregiudizio,
allora universale, che lo stile tedesco fosse una storpiatura ed una male-
dizione dell'arte, non seppero andar dietro se non a sfrenatezze e a ghi-
ribizzi, triste pervertimento del gusto nell a imitazione di alcune singóle
forme dell'architettura cosi detta classica.
Quale poi fosse lo stile dei disegni presentati al concorso del 1491,
non è facile a dire, avendosi di essi perduto ogni memoria. Forse, chi ci
dice che quegli artefici non avessero considerate come eziandio la stessa
facciata di Giotto mancava di quelle linee fondamentali semplici 'e gran-
diose, quali richiederebbe il Duomo fiorentino, dope che I'artistico ardire
del Brunellesco, col sovrapporre ad esse una cupola di grandezza tale
che non ha esempio nella storia dell'architettura, trasformb la mole fio-
rentina quasi in una nueva composizione architettonica ? E dall'altro canto,
chi puo asserire, che gli architetti, tenendo poco o nessun conto dello
stile generate di Santa Maria del Fiore, non abbiano seguito j)iuttosto
quella forma di comporre e. di architettare che dai tempi del Brunellesco
in poi, cosí negli edifizj civili come ne'religiosi, erasi introdotta fra noi,
c che puo chiamarsi architettura neoclàssica toscana?
Sennonche, quanto più il tempo pietoso è andato scancellando quel-
l'ultimo indegno sfregio recato al Duomo fiorentino, e il sole e le pioggie
van disfacendo quel fuggevole luridume; tanto più la sua pallida fronte
ricorda ai cittadini più generosi de'nostri tempi, esser rimaste incompiuto
nn voto dei* loro gloriosi progenitori.
Dai sentimento di questo debito sacro vogliam credere compresi molti
architetti toscani de'nostri tempi, i quali provarono il loro ingegno in
302 COMMENTARIO ALLA VITA
questo subietto. Notnineremo a cagion di lode Giovanni Silvestri, Gaetano
Baccani, Francesco Leoni, Mariano Falcini, Emilio De Fabris, Niccola
Matas, Pompeo Faltoni. Nel complesso de'quali disegni appare come I'eta
nostra meglio s'addentrasse nelF indagare ed apprezzare il sentimento
profondo dell'architettura florentina, lungamente oltraggiato dai delirj
de'passati secoli, a meglio considerando lo spirito e il carattere di quella
fabbrica, ne deducesse la ragione e le norme per il suo compimento.
Fra gli stranieri, cbe sappiamo, Giangiorgio Müller, di San Gallo in
Svizzera, studiò profondamente questo" subietto (1843-1844). Dopo aver
fatto cinque disegni per questa facciata nello stile e nel concetto degli
antichi maestri, fermo l'animo in un sesto componimento cbe pubblicò
in intaglio, corredato di una dottissima illustrazione,' nella quale facen-
dosi a narrare la storia del Duomo florentino, e i tentativi per donarlo
delia sua facciata, discorre con mirabile sentimento e cognizione dell' arte
delle ragioni dell'architettura nelle cattedrali toscane, e del concetto che
la fronte principale di esse debbe esprimere. Raro intelletto, veramente
ispirato da senso artistico profondo ! Anima innamorata, potentemente del-
I'arte, e da nobile ispirazione vera guidata.^ Se noi diciamo che il dise-
gno del Müller ci sembra, almeno in moite parti, il più conveniente e
il più proprio alla facciata del Duomo florentino, questo non sia d'oífesa
agli artisti toscani, se vero e che le arti e lé scienze non abbiano spe-
cial patria su questa terra, ma solo una comune nella umana intelligenzâ,
la quale si spande per 1'universo create.
Dopo ció-, non vorremo muover lamento se la metà del secóle six
non ha per anche veduto ornar di una facciata la fronte del Duomo fio-
rentino, e tanto meno vogliamo dolercene, dopo che a bene sperare ci
conforta le studio maggiore e la miglior conoscenza delle ragioni archi-
tettoniche e dei fini di quell'ediflzio, che si manifestano nell'insieme
degli ultimi tentativi fatti dai prenominati architetti. Si ridesti dunque
' Stampata neW Allgemeine Bauzeitung (Giornale universale di Architet-
tura) di Vienna, anno 1847, con questo titolo: TJeber die einstige Vollendung
des floreniiner Domes. Ein Beitrag zur Darlegung der Gestaltung und Be-
deutung des christlichen Domes, von J. G. MiXller, Architekt aus S. Gallen.
(Intorno al futuro compimento del Duomo di Firenze. Memoria per dichiarare
la forma e il significato del Duomo Cristiano, di Giangiorgio Müller architetto
di San Gallo).
t Questa Memoria fu tradotta in italiano dal dott. Bartolommeo Malfatti,
e pubblicata in Firenze pei tipi del Le Monnier nel 1852 con un Avyertimento
di A. Reumont e Cario Milanesi.
^ Gran danno che questo egregio artista e poeta fosse rapito all'arte nel
fior degli anni e delle speranze. Egli mori nel 1848 di ventisette anni! Ne ha
scritto una bella e copiosa vita il signbr Ernesto Forster di Monaco di Baviera.
DI ANTONIO E DI GIÜLIANO DA SAN GALLO 303
il desiderio e il prqposito di voler compiuta una volta quest'opera; e noi
vedremo gli artisti riaccendersi di nobil gara a novelle prove : sulle quali
tutte-portando poi un esame profondo e spassionato intelletti severi e
ben veggenti, sia fermo un concetto veramente degno del Duomo di Fi-
renze. Allora vedremo le forze di un popolo, delle cose della religione
e deir arte amico intelligente e magnanime, unirsi concordi in dar com-
pimento a questa mole, dhe puossi appellare forse la piii splendida e la
piu magnifica glorificazione monumentale del Cristianesimo.
i Quel che si dice nel principio di questa seconda parte del Com-
mentario, interno alie vicende della costrnzione del Duomo di Firenze
ed alia parte cbe vi ebbero Arnolfo e Giotto, oggi non regge piii, dopo-
chb i moderni critici coll' esame di quell' edifizio e la scorta de' documenti
contemporanei, bânno pórtate maggiore e miglior luce su questo assai
intricate argomento. E il resultato de'loro studj e che dei lavori fattivi
da Arnolfo non restino che poche cose, forse il cominciamento della fac-
ciata, e i fondamenti de'mûri laterali, essendo stati demoliti i quattro
primi archi delle navate fatti da lui, allungato il .corpo della chiesa ben
cinquanta braccia ed ingrandite le tribune, quando nel 1357 dopo lungo
intervalle fu ripresa la fabbrica. Quant# a Giotto, il quale non potè at-
-tendervi che poco, perche distratto in quel tempo in altri larvori, e poi
per esse.rsi morte, si crede che desse solamente principio alla incrosta-
tura di marmi policromi de'fianchi. Insomma, il Duomo di Firenze, quale
oggi si vede, non fu che dopo il 1857, rifatto, allungato, ed ampliato
nelle tribune, secondo il disegno di Francesco Talenti e di Giovanni di
Lapo Ghini. Interno a questo argomento è da leggere il dotto e bel la-
voro del prof. Cammillo Boite, intitolato: Francesco Talenti, Ricerche
storiche sul Duomo di Firenze dal 129i al 1367. Milano, 1866. Rispetto
poi al nobile e giusto desiderio di veder ornato della spa facciata il
Duomo fiorentino, non passarono molti anni che fu soddisfatto. Agli 8 di
novembre Í861 fu pubblicato in Firenze un Programma, col quale si
apriva un concorso per la facciata di Santa Maria del Fiore, e creata
una Commissione giudicante di architetti professori nelle principali Ac-
cademie d'Italia; la quale de'42 disegni precedenti non p)roferi il suo
giudizio che sopra 16, e ne stampò il Rapporte a' 6 di febbrajo 1863.
La Commissione non conferí i tre premi maggiori, ma solo i tre minori,
e chiese che il terzo de'maggiori fosse diviso tra altri sei concorrenti.
Non riuscito questo primo esperimento, ne fu aperto un secondo nel 1865,
iiel quale dovevano concorreré i professori qhe avevano giudicato del primo.
Na neppur questo ebbe successo migliore. Finalmente nel 1867 si fece
d terzo, e la Commissione chiamata a giudicarlo diede il suo parère in
favore del disegno tricuspidale presentato dal prof. Emilio De Fabris, il
304 COMMENTARIO ALLA VITA
quale, posto mano all'opera, l'ha già condotta con gran prestezza per una
terza parte quasi a fine, in modo da dare. ragionevole speranza che in
pochi anni il magnifico tempio di Santa Maria del Fiore avrfi, nella sua
facciata, il tanto lungamente desiderato ed aspettato suo. comijimento.
Documento I
« MccccLxxxviiii ( 1490 stile comune)
« Die duodécima Februarii
« Spectabiles Cónsules Artis Lane civitatis Florentie, servatis etc.
Asserentes quod diebus proximo elapsis fuit illis ad memoriam reductum
per nonnullos ex primatibus civitatis sepe sepius, qualiter maximum est
dedecus civitatis habere faciem ecclesie a parte exterior! ita ut habetur,
scilicet imperfecta, et etiam pars que constructa est, esse sine aliqua
ratione aut iure architecture, et in multis patitur detrimentum: et quod
opus esset multa commendatione dignum superius providere: quare pre-
fati domini Cónsules ad hoc ut predicta fiant, si fieri visum erit bonum
et conveniens, pmni meliori modo quo potuèrunt, deliberaverunt et li-
centiam dederunt Operariis tan^ presentibus quam futuris Opere dicte
ecclesie, quod superius possint jorovidere, deliberare et ordinare, expen-
dere et omnia alia facere que et quemadmodum et prout et sicut illis
visum fuerit, et oportere cognoverint de tempore in tempus in futurum,
omni exceptione remota, non obstante etc. » (Archivio dell'Opera del
Duomo di Firenze: Deliherazioni dall'anno 1486 all'anno 1491, a carte 68).
Documento II
« MccccLxxxx (1491 stile comune)
« Die quinta Januarii
« Masus Luce domini Masii de Albizis
ambo cives fiorentini,
Thomas olim Andreae Thomae de Minerbectis )
nec non Operari! Operae Sanctae Mariae Floris de Florentia. Attendentes
ad comodum civitatis et tempi! Sanctae Mariae Floris predictae, et propte-
rea cupientes venire ad resolutionem faciei dictae talis ecclesiae, prout
olim consultum extitit per nonnullos cives ex primatibus dictae civitatis
ad id convocatos per eorum antecessores; et visis designis et modellis
undique habitis et collectis; et viso quod nulla extat spes aliunde red-
piendi modellos, et seu designa predicta; et viso desiderio civitatis et
populi univers!; et omnibus aliis visis et consideratis, et iustis et ratio-
nabilibus causis moti, omni meliori modo ecc., deliberaverunt quod dicti
taies modelli et seu designa ostendantur et manifestentur, et propterea
DI ANTONIO E DI GIULIANO DA SAN GALLO 305
«onvpcarentur iterum pro hac presenti suprascripta die omnes infrascripti
elves, cum omnibus et singulis architectis infrascriptis, quorum auctori-
tate pariter et consilio, modellus et seu designum magis probabile appro-
betur et sequatur. Quorum quidem bominum nomina sunt ista, videlicet
Silvester Joannis de Populescbis ) -r. a t-, .
> Duo ex Consuiibus Artis -Lr ause.
. Eidolpbus Joannis Falconi )
« Dominus Carolus olim Amerigi de Bencis canonicus, civis et arcbi-
tectus. Fecit modellum, ymmo designum.
Absens quia Legatus. D. Petrus Francisci de Alamannis eques.
Nicolaus Rodulpbius
Absens Bernardus del Nero
Roggerius Corbinellus
Rodulpbus Rodulpbius
Antonius Paganellus
Paulus Antonius Soderinus
Antonius Manectus, civis et arcbitectus. '
Perus {sic) Macbiavellus
Absens Petrus Corsinus
S. ^
D. Angelus Niccolinus utriusque juris doctor
Andreas Junius
Absens Joannes Serristorus
Absens Julianus Salviatus
Joannes Cavalcantes
Absens Antonius Bernardi Miniatis
S. Makiae Novellab
D. Antonius Malegonnella
Dominicus Bartbolus
Laurentius Lenzus
Absens Bernardus Oricellarius
Absens Jacobus Ventura
Joannes Franciscus Tornabonus
Absens Nicolaus Federigus
Absens • Pbylippus Stroctius
Absens Petrus Populescbus
' Di Antonio di Tuccio Manetti, nobile florentino, architetto, cosmógrafo e
matemático, è stato parlato nella Vita di Filippo di Ser Brunellesco, tomo II,
pag. 329, nota 4.
Vasiri , Opere — Vol. IV. 20
306 COMMENTARIO ALLA VITA
S. JOANNIS
D. Bartliolonieus Scala
Laurentius Medices
Ahsens Masns Alexander
Alexander de Filicaria
Ahsens Ser Joannes Guidius scriba Refórmationnm
Braccius Martellus
« Nomina eornm qui fecerunt modellum sen designum, et absentes
erant tempore aperitionis et ostensionis eornm, sequnntur et aunt ista,
videlicet :
Julianus Leonardi de Maiano ' Duo designa. Hic tunc tem-
poris decesserat
Benedictus eius germanus Unum designum
Magister Franciscus senensis^ Unum designum
Phylippus Fratris Pbylippi pictor' Unum designum
Joannes Verrochius, sive del hronzo'* Unum designum
Bernardus Glialluzus, civis florentinus** Unum designum. Hie antea
decesserat
Antonius Pollaiuolus Unum designum
* Era morto, come abbiamo dette nella Vita di lui, ne! dicembre del 1490.
- Questi certamente è il celebre Francesco di Giorgio Martini pittore, seul-
tore ed architetto senese, del quale si ha la Vita nel vol. Ill, pag. 69. II docu-
mento ci dà interno a lui una notizia nueva, e che gli torna in lode, essendochè
fra gli artefici che presentarono disegni a questo memorabile concorso, egli è
Ibrse il solo non florentino.
® Che Filippino s'intendesse d'architettura, non deve far meraviglia: era
a quei tempi quasi ordinario negli arteflci lo avere notizia delle tre arti del di-
segno. Ma che fosse anche pratico architetto, è cosa nueva aífatto. Da altre do-
cumento sappiamo che nel 26 di giugno del 1498 fu fra gii architetti chiamati
a consigliare sopra il riattamento della lanterna delia cupola di Santa Maria
del Flore.
'' I Verrocchi o del Verrocchio furono orafl florentini. Da Francesco di Luca
del Verrocchio ebbe l'arte e il soprannonie Andrea Gioni, conosciuto piú comu-
nemente per Andrea del Verrocchio.
i Un Giovanni non sappiamo che in questo tempe sia stato nella famigiia
Verrocchi; perciô crediamo che il notajo per errore scrivesse Giovanni invece
di Giuliano, che fu flgliuolo del suddetto Francesco e nacque nel 1450.
' Nome nuevo fra gli architetti florentini è questo. Cestui fu Bernardo di
Francesco Galluzzi cittadino florentino nato nel 1441 e morto fácilmente in Pisa
nel 1490 dopo aver fatto colà il suo testamento, del quale TAlbertini nel suo
opuscolo Demirahilibus urhis Romae, altra volta citato, fa ricordo come di celui
che in compagnia di Antonio dal Ponte a Sieve fu architetto di Alessandro \ I.
DI GIULIANO E DI ANTONIO DA SAN GALLO 307
« Sequuntur nomina architectorum
Francisons de Fesulis sculptor ' Unum designnm
Absens Francisons aurifex
D. Francisons araldus Magnifica Do-
minationis Florentina ^ Fecit designnm
Ahsens Zenobins Landns
Absens Phyiippus Baldi
Absens Lanrentins Vniparia '
Victorins Bartoinccius "
Simon PoIIaiuoIns
Francisons Monciattus "
Benedictus de Maiano
Francione lignarius ®
Absens Jnlianns de Sanghallo
Simon Caprina
Francisons de Fesniis ''
Jacobns lignarius, alias Piattola Fecit modellum ®
Mens del Caprina
Lanrentins Credis pictor
Dominions Grillandarius
' t Costni è Francesco di Simone Ferrucci da Fiesole, valen te scultore, del
quale abbiamo parlato nella "Vita di Andrea Verrocchio, tora. III, p. 371, nota 2.
^ Francesco di Lorenzo Filareti araldo del comune di Firénze fu non solo
poeta, ma anche architetto, come, oltre a questo documento, si puô conoscere
da quelle riferito dal Gaye sopra il consiglio dato da piú artefici circa ií luego,
ove collocare la statua del David di Michelangelo. ( Carteggîo ecc., II, 454 e seg. ).
' Di questo ingegnoso meccanico recammo notizie nella Vita di Alesso Bal-
dovinetti.
* E i! figliuolo di Lorenzo Ghiberti. Noi sappiamo che nel 1473 egli per
l'Opera di Santa Maria del Flore lavorava una cassetta per le reliquie.
" Di Francesco di Domenico di Simone dette Monciatto nato nel. 1432 e
morto nel 1512, ecco le notizie che abbiamo raccolte. Nel 1466 in compagnia di
Giovanni di Domenico da Gajole fa il coro di legno di San Miniato al Monte,
e nel 1472 rifà gli armarj per la sagrestia della detta chiesa. Nel 1471 lavera
il coro di legname del Duomo di Firenze, nella forma che si vederitratto nella
medaglia della Congiura de' Pazzi scolpita dal Pollajuolo. Nel 1473 è uno de' mae-
stri del lavoro di legname fatto nella Sala dell'Udienza nel Palazzo della Signoria
di Firenze.
® Di Francesco di Giovanni, detto il Francione, è state parlato nella Vita
di Baccio Pontelli.
' t Forse è Francesco Bozzolini da Fiesole.
' Cestui fu Jacopo d'Antonio nato nel 1442; egli è il solo che présentasse
nn modello, a differenza degli altri che fecero un disegno.
308 COMMENTARIO ALLA VITA
Cosmus pictor ,
Antonias Covonius
Perusinus pictor
Ahsens Joannes Graffione '
Baldassar faber ^
Ahsens Scorbacbia ®
Andreas de Monte Sancti Sabini
Clemens del Tasso *
Ahsens Matteus Jacobini
Matteus Cioli ®
Andreas de Rubbia
Blasins Frigio
Bartbolomeus claudns"
Ahsens Lucas Cortonensis
Sander Botticelli
Amerigus aurifex''
Bernardettus aurifex ®
Alexus Baldovinettus
Joannes pifferus et frater eius"
Andreas de Fesulis
Lapus sculptor "
' Questi è il GraíBone, discepolo di Aiesso Baldovinetti.
^ t Forse questi è Baldassarre di Nanni di Domenico di Barone, nato nel 1452,
che fu padre di Giovanni orefice detto il Piloto morto di ferite nel 1536.
® t Lo Scorbacchia chiamavasi per proprio nome Giovanni Mariano. Fu ca-
pomaestro muratore della chiesa di Santo Spirito dal 1475 al 1490.
' t Di questo intagliatore di legname è stato parlato nel Commentario alia
Vita di Benedetto da Majano. (V. tora. III, pag. 850).
' t Fu scarpellino da Settignano, e nacque da Giovanni Cioli nel 1445.
® i Grediarao che sia quel Bartolomraeo, da cui discese Gio. Maria pittore
detto Rocco Zoppo, stato scolare del Peinigino.
' t Araerigo di Gio. di Rigo di Niccolò orafo, nato nel 1420 e raorto nel 1491,
20 setterabre.
' t Forse costui è Bernardo figliuolo di Bartoloraraeo Cennini.
' i Giovanni piífero è il Cellini padre di Benvenuto. Egli ebbe due fratelli,
Bartoloraraeo e Francesco. Quale de'due sia il norainato qui, non si può accertare.
t Questi è Andrea Ferrucci scultore, del quale leggererao piú innanzi la\ita.
" t Lapo d'Antonio di Lapo nato nel 1465, visse fino al 1526 incirca. Fu seo-
lare di Mino di Giovanni detto Mino da Fiesole e lo aiutô nel lavoro del taber-
nacolo di Sant'Arabrogio. Nel 1491 era tra gli scultori agli stipend] dell'Opera
del Duomo di Firenze. Scolpi nel 1505 in Sant'Arabrogio la sepoltura di inarnio
di raesser Antonio da Terranuova, spedalingo di Santa Maria Nuova. Questa
sepoltura non esiste piú da un pezzo. Nel 1506 fu con Michelangelo a Bologna,
quando questi lavorava la statua di Giulio II che fu gettata di bronzo. Nelle sue
DI GIULIANO E DI ANTONIO DA SAN GALLO 309
« Dicta die.
« Coadunatis omnibus supradictis in audientia^ ymmo in portion et
lodia. dictse Operse;, et apertis et patefactis designis sigillatis iindique
habitis et collectis, et productis modellis, et omnibus mature consideratis,
et omnibus secundum eorum dignitatem locatis, infrascripti insurrexerunt,
et superius locuti sunt effeetum infrascriptum, videlicet:
« Thomas Minerbectus, unus ex dictis Operariis, rogatus a collega
ut causam narraret talis convocationis, surrexit, et comode ac discrete
officio sibi commisso functus est. Quo facto statim.
« Praefatus venerabilis vir D. Carolus Bencius, canonicus, civis et ar-
chitectus, primo interrogatus, surgens dixit quod, suo videri, sequendum
erat circa hoc indicium Magnifici Laurentii Medicis, tanquam architectura
peritissimi, cjuod si fieri contingat, in errorem incidi minime posset, ecc.
« D. Bartholomeus Scala eques, secundo surgens, consuluit ut in aliud
tempus indicium differretur, ut Veritas circa hoc magis elucescat, resque
maturius digeratur.
« D. Antonius Malegonnella sequutus est consilium supradicti D. Bar-
tholomei.
- « Petrus gasius fere idem sensit; sed tempus initii talis operis et
rei non sit longius quam sit opus.
« Antonius Taddei eiusdem pene fuit sententiae, et adortatus est Ope-
rarios et alios ad id deputatos, ut rem expédiant, servata prius debita
diligentia.
« Laurentius vero Medices consurgens ait, eis omni lande dignos esse
qui circa modellos et seu designa producta se exercuerunt, et cum opus
de quo agitur diuturnum sit futurum, indiget gravi et maiori examine,
et quod inconveniens non esset in aliud tempus conclusionem dififerre, ut
res maturius digeratur. 'Cuius opinionem est sequutus.
« Perus Machiavellus et
« Antonius Manectus architectus et civis. Ceteri astantes siluere ».
(Archivio deir Opera del Duomo di Firenze: Déliherazioni dall'an-
no 1486 all'anno 1491, a carte 77).
Lettere, Michelangelo si duole di lui, e per cagione delle sue frodi egli fu
costretto a cacciarlo via. Nel 1518 pigliò a fare in compagnia di Benedetto di
Biuliano i conci di pietra serena della nave dell' Oratorio di Santa Maria delle
Grazie fuori del castalio di Poggibonsi nella Valdelsa.
 
AVVERTIMENTO
311
ALLA
yiïA DI RAFFAELLO DA URBINO
In qnesta Parte Terza delle Yite trattandosi di artefici di poco ante-
ríori 0 contemporanei al Vasari, non potevano a lui mancare quelle notizie
6 quel riscontri de'quali apparisce piu o manco grande il difetto nella
nella prima e nella seconda Parte. Cosiccliè, se era buona, anzi necessària
per noi e per i leggitori una larghezza maggiore nella illustrazione di
quelle, non vale ora, che siamo incamminati in questa terza, dove TAutore
si mostra meglio informato de'fatti; e di molte cose che afferma, perche
ricavate da fonti sicure, è da prestargli interissima fede.
Venuti noi dunque alia Yita di Eaffaello, conoscemmo che, trattan-
dosi di un artista celebérrimo, anzi del principe della pittura moderna,
internó al quale innumerevole schiera di scrittori, cosi d' Italia come di
fuori, ha largamente ragionato,^ non sarebbe stata opera proporzionata
alia fatica materiale, ne dicevole alia natura di questo lavoro, il ripetere
' Le opere principali pubblicate per le stampe su Raffaello sono le seguenti :
Vita inédita di Raffaello da TJrhino, illustrata con note da Angelo Coniolli
(Roma, per il Salvioni, 1790; in-4). Una seconda edizione, accresciuta, fu fatta
nell'anno seguen te. Notizie intorno Raffaello Sanzio da TJrbino^ ed alcune
di lui opere, ecc., dell'avvocato Don Cario Fea (Roma, per 11 Poggioli, 1822;
m-8). Elogio storico di Raffaello Santi da Urbino, del P. M. Luigi Pungí-
leonl (Urbino, per 11 Guerrlnl, 1829; ln-8). Istoria della Vita e delle Opere di
Raffaello Sanzio da Urbino, del slgnor Quatremère de Qulncy, voltata In Ita-
llano, corretta, Illustrata ed ampllata per cura di Francesco Longhena, adorna
di xxviu tavole e di un fac-slmlle (Milano, per 11 Sonzogno, 1829; ln-8). Rafael
von Urbino und sein Vater Giovanni Santi (Raffaello d' Urbino e Giovanni
Santi 5M0 jxzcZre) (Llpsla, per 11 Brockaus, 1829; due voluml ln-8, con atlante
di 14 stampe). Nessun'altra Vita di artista ha avuto un illustratore piú diligente
e gludlzloso del Passavant ; nè su Raffaello nessun' altra lingua e letteratura pos-
siede un'opera cosi compluta In ognl sua parte corne quella dl questo dotto aie-
312 AVVERTIMENTO ALLA VITA
tutto ció che del Sanzio tante volte dette e stampato; la quale fatica,
di mera compilazione, non avrebbe servito certamente a dir cose nuove
od utili alia storia; quasi che supponessimo i nostri leggitori non d'altra
libro forniti che del nostro Vasari.
Con questo proposito ci siamo messi interno alia Vita di RaffaellOr
Per il che, noi ometteremo di registrare non solo le molte opere che al
Sanzio si attribuiscono, ma ancora quelle, le quali, sebbene non ricor-
date dal Vasari, seno autenticate da documenti o da testimonianze au-
torevoli. Per le stesse ragioni ci passeremo dal notare gl'infiniti disegni
che si trovano in varie raccolte pubbliche e private d'Europa.
Ma sebbene le ragioni espresse qui innanzi sieno (a senso nostro)
buone a consigliarci e farci risolvere a questa sobrieth d'illustrazione
anche per la Vita dell'Urbinate, tuttavia non b da tacere di una j)ittura
ritrovata in Firenze più anni dopo la pubblicazione del più compiuto la-
voro interno al nostro artefice. Intendiamo del Cenacolo dipinto in fresco
nel refettorio di Sant' Onofrio delle monache francescane dette di Fuligno,
rimesso in luce nel 1845.
A tutti son note le molte quistioni alie quali dette motivo questa
alfresco; non tanto per la eccellenza sua, quanto, e più, per il nome di
Raffaello, al quale sin da principio si volle attribuire. E in siffatta qui-
stione si esercitarono, sia in scritti di giornali sia in opuscoli, dotti co-
noscitori nostrali e stranieri, i quali dividendosi in due parti, combatte-
roño alcuni in favore, altri contre la opinione che assegna quell'opera al
grande Urbinate. Ma sebbene e l'una parte e l'altra con grande calore
abbia difeso la propria sentenza, jjure i loro ragionamenti rimarranno
sempre come tanti giudizi individuali, sino a che non sia dato di scoprire
qualche documento atto, se non a mostrarci l'autore di quel dipinto,
proprio almeno a serviré di base a qualche storica ipotesi più ragione-
vole. Ond' b, che avendo tutte le opinioni sin qui emesse un egual valore
dinanzi alia storia, tutte egualmente son da noi rispettate.'
manno ; il quale, sopra ogn' altro, ci ha servito di guida per il nostro lavoro. Se,
come è da sperare, l'autore metterá ad eífetto il suo pensiero d'imprendere da
sé stesso una ristampa della sua opera in lingua tráncese, che è quanto dire,
renderla piü universale e piú fácilmente consultabile, egli gioverá assai a coloro che
amano e studiano siffatte materie. — t E questo egli l'ha giá fatto da parecchi
anni. Dopo il Passavant, il Grimon in Germania ha pubblicato una nuova Vita
del Sanzio, ed altri in Francia e in Inghilterra hanno scritto su questo pittore.
' Vogliamo per altro esclusa dal conto delle opinioni rispettabili quella che
ha preteso di sostenere, contro ogni ragione e d'arte e di critica, esser questo
mirabile dipinto opera di Neri di Bicci, dozzinale pittore florentino del secolo xv.
Intorno alla quale strana opinione basti ció che da noi fu detto nel Commentario
alia Vita di Lorenzo di Bicci. (Vedi tom. II, pag. 83).
DI EAFFAELLO DA URBINO 313
Dopo di che, prevenendo la natural domanda : a quale delle due opi-
nioni noi incliniamo; diremo, esserci stato sempre impossibile il vincere
le molte difficoltà che si paran dinanzi a voler riempire questa lacuna
storica col nome dell'Urhinate.
Al primo aspetto, questo dipinto (secondo che saviamente osserva il
dottor Giacomo Burckhardt ) ^ ci si rappresenta come un' opera del Pin-
turicchio, o almeno come cosa non del tutto florentina, ma compenetrata
dai principj della scuola florentina e peruginesca insieme.^ Ma non per-
tanto, chi la osservi senza prevenziorie, non-la giudicherh cosi fácilmente
opera di Raffaello; non solo perché le teste, alquanto grosse, difi'eriscono
dai tipi della Incoronazione della Vergine, dello Sposalizio, e dell'affresco
di San Severo; e la esecuzione técnica, franca e sicura, di queseo Cena-
colo, sta in opposizione con quella timida e peritosa, che ravvisiamo nei
primi affreschi del Sanzio (come appunto in quello di San Severo); ma
anche perché la composizione stessa ci conduce piuttosto nella sentenza
contraria. Difatto, é moralmente inverosimile che Rafifaello, dopo le forti
impressioni ricevute dalle opere grandi e potenti di Leonardo, di Fra
Bartolommeo, e fors' anco di Michelangiolo, nel momento del piíi vivo
ardore dell'anima sua, si contentasse di ritenere per questo subietto il
vecchio modo di composizione, già ripetuto dai Ghirlandajo nella stessa
Firenze ; tanto più che al Sanzio non doveva essere ignota, o per disegni
o per informazioni avutene, quella del Cenacolo di Leonardo, già a quel
tempo divenuto famosisslmo.
La scritta nello scollo della veste di san Tommaso, dove si é creduto
di leggere: kaph.ffil vkbinas anno nativitatis mdv , é una prova incerta.
Gltre le già dette, anche altre ragioni estrinseche rendono quasi in-
credibile esser quest'opera di mano di Raffaello.
11 Sanzio, venuto in Firenze nell'ottobre del 1504, non poteva im-
plegare il tempo di questa sua prima dimora in altro che nell'ammirare
e studiare con tutto 1'ardore di cui é capace una giovane anima sensitiva
e innamorata dell'arte, quella stupenda e a lui nuova serie di creazioni
artistiche che Firenze offriva al suo intelletto, dagli affreschi della cap-
' Nelle note al Manuale della Storia della Pittura, di F. Kugler, I, 567
(in tedesco).
^ i Nel Commentario alia Vita di Raffaellino del Garbo (pag. 251), trattando
di Raffaello Carli pittore florentino, dicemmo che egli, come apparisce dalle sue
opere, segue in parte le massime della scuola umbra ed in parte quelle della
florentina; il che è chiaramente dimostrato nella sua tavola che fu in Santo Spirito,
ed oggi si conserva nella Gallería Corsini di Firenze. Ora considerando che queste
inedesime qualità si riscontrano nell'alfresco di Fuligno, non ci parrebbe tanto
strano ed impossibile il congetturare che il pittore della tavola Corsini possa
esser quel medesimo che dipinse il Cenacolo di Fuligno.
314 AVVERTIMENTO ALLA VITA DI RAFFAELLO
pella Brancacci alie più recent! e mirabili opere de'contemporanei. Nel
seguente anno 1505, noi sappiamo con certezza cbe egli fu occupato in
Perugia in due opere almeno: nell'affresco di San Severo, e nella tavola
per la cappella Ansidei in San Fiorenzo; corne pure è certo, che sulla
fine dello stesso anno (29 di dicembre 1505), egli si allogb a dipingere
r altra tavola per le monache di Monte Luce fuori di Perugia.
Da ció apparisce, che la presente quistione rimane tuttavia irreso-
luta, e lascia per tal guisa libero il campo a nuove indagini ed a con-
tinuare la disciissione sopra un argomento cosí importante: e questo re-
cherà lode non solo a coloro che ció faranno, ma benefizio eziandio alia
storia dell'arte medesima.
Frattanto non sara mai ábbastanza lodato il passato Governo toscano,
di aver fatto acquisto di quest'opera, saviamente provvedendo cosi al
decoro del paese, e conservando a Firenze un mónumento sempre prege-
volissimo, qualunque esser possa il vero suo autore.
EAFFAELLO DA UEBINO 315
PITTOEE E AECHIÏEXTO
(Nato nel 1483; morto nel 1520)
Quanto largo e benigno si dimostri talora il cielo nel-
raccumulare in una persona sola I'infinite ricchezze de'suoi
tesori e tutte quelle grazie e più rari (ioni che in lungo
spazio di tempo suol compartiré fra molti individui, chia-
ramente pote vedersi nel non meno eccellente che gra-
zioso Eaífael Sanzio da TJrbino; il quale fu dalla natura
dotato di tutta quella modestia e bontà che suole al-
cuna volta vedersi in coloro che più degli altri hanno
a una certa umanitù di natura gentile aggiunto un or-
namento bellissimo d' una graziata aífabilita, che sempre
suol mostrarsi dolce e piacevole con ogni sorte di per-
soné ed in qualunque maniera di cose. Di cestui fece
dono al mondo la natura, quando vinta dqlfarte per
mano di Michelagnolo Buonarroti, voile in Eaífaello es-
ser vinta dalharte e dai costumi insieme. E nel vero,
poi che la maggior parte degli artefici stati insino allora
si avevano dalla natura recato un certo che di pazzia e
di salvatichezza, che oltre aU'avergli fatti astratti e fan-
tastichi, era státa cagione che molte volte si era più
dimostrato in loro l'ombra e lo scuro dei vizii, che la
chiarezza e splendore di quelle virtù che fauno gli uomini
iinmortali; fu ben ragione che, per contrario, in Eaf-
316 RAFFAELLO DA URSINO
faello facesse chiaramente risplendere tutte le più rare
virtù deir animo a,ccompagnate da tanta'grazia, studio,
bellezza, modestia ed ottimi costumi, quanti sarebbono
bastati a ricoprire ogni vizio, quantunque brutto, ed ogni
macchia ancor che grandissima. Laonde si può dire si-
enrámente, che coloro che sono possessor! di tante rare
doti, quante si videro in Eaffaello da ürbino, sian non
uomini semplicemente, ma, se cosi è locito dire, Dei
mortal!; e che coloro che nei ricordi della fama lasciano
quaggiù fra noi, mediante Popere loro, onorato nome,
possono anco sperare d' avere a godere in cielo condegno
guidardone alie fatiche e merti loro.
Nacque adunque Raffaello in ürbino, citth notissima
in Italia, Panno 1483 in venerdi santo a ore tre di notte,^
d'un Giovanni de'Santi, pittore non molto eccellente,^ ma
si bene uomo di buono ingegno ed atto a indirizzare i
figliuoli per quella buona via che a lui, per mala for-
tuna sua, non era stata mostra nella sua gioventù. E
perche sapeva Giovanni quanto importi allevare i fi-
gliuoli non con il latte delle balie, ma delle proprie ma-
dri, nato che gli fu Raffaello; al quale cosi pose nome
al battesimo con buono augurio; voile, non avendo al-
tri figliuoli, come non ebbe anco poi, che la propria ma-
dre lo allattasse, e che piuttosto ne'teneri anni appa-
rasse in casa i costumi patern!, che per le case dë'villani
e plebe! uomini men gentil! o rozzi costumi e.creanze;
e cresciuto che fu, cominciò a esercitarlo nella pittura,
vedendolo a cotai arte molto inclinato, di bellissimo in-
' Il 26 marzo, seconde le tavole astronomiche; il 28 dello stesso mese, se-
condo il periodo Giuliano.
^ Questa proposizione è vera, se si consideri Teccellenza del figlio ; maçon-
frontando le opere di Giovanni, le quali ancor sussistono in Urbino, in Fano,
in Milano e in Cagli, con quelle dei pittori suoi contemporanei, ei comparisce
pittore piuttosto buono che mediocre. La madre di Raffaello fu Magia di Gio.
Battista Ciarla, la quale mori nel 1491 ; onde Giovanni si riammoglió con Ber-
nardina di Pietro Parte. Costei sopravvisse al marito, e riusci matrigna alquanto
molesta a Raffaello, a cagione delle sue pretensioni.
EAFFAELLO DA URBINO 3]7
gegno: onde non passarono molti anni, che Rafifaello an-
cor fanciullo gli fu di grande ajuto in molte opere che
Giovanni fece nello stato d' Urbino. In ultimo, conoscendo
questo bnono ed amorevole padre, che poco poteva ap-
presso di se acquistare il figliuolo, si dispose di porlo
con Pietro Perugino; il quale, seconde che gli veniva
detto, teneva in quel tempo fra i pittori il primo luego.
Perche andato a Perugia, non vi trovando Pietro, si
mise, per pin cómodamente poterie aspettare, a lavorare
in San Francesco alcune cose. Ma tomato Pietro da Eoma,
Giovanni, che persona costumata era e gentile, fece seco
amicizia; e quando tempe gli parve, col piii acconcio
modo che seppe gli disse il desiderio suo. E cesi Pietro,
che era córtese molto. ed amator de'belli ingegni, ac-
cettò Kaffaello; onde Giovanni andatosene tutto lieto a
ürbino e preso il putto, non senza molte lacrime della
madre, che teneramente Tamava, lo menò a Perugia;
là dove Pietro veduto la maniera del disegnare di Eaf-
faello e le belle maniere e costumi, ne fe' quel giudizio
che poi il tempo dimostrò verissimo con gli effetti.' E
cosa notabilissima, che studiando Eaffaello la maniera
di Pietro, la imitó cosi a punto e in tutte le cose, che
i suo' ritratti non si conoscevano dagli originali del mae-
stro, e fra le cose sue e di Pietro non si sapeva certo
discernere ; come apertamente dimostrano anbora in San
Francesco di Perugia alcune figure che egli vi lavorò in
una tavela a olio per madonna Maddalena degli Oddi:
e ció sono, una Nostra Donna assunta in cielo e Gesù
Cristo che la corona; e di sotto, interno al sepolcro, sono
i dodici Apostoli che contemplano la gloria celeste; e a
pie della tavela, in una predella di figure piccole spar-
tite in tre storie, ë la Nostra Donna annunziata dall'An-
' Intorno alia vita ed alie opere di Giovanni Santi, vedi la Parte Prima del
Commentario che segue a questa Vita; nella quale si viene a correggere tutto
ció che intorno a questo pittore .racconta inesattamente il Vasari.
318 RAPFAELLO DA URSINO
gelo, quando i Magi adorano Cristo, e quando nel tem-
pió è in braccio a Simeone : la quale opera certo è fatta
con estrema diligenza; e chi non avesse in pratica la
maniera, crederebbe fermamente che ella fusse di mano
di Pietro, laddove ell'è senza dnbbio di mano di Raf-
faello/ Dopo qnesta opera, tornando Pietro per alcuni
suoi bisogni a Firenze, Raffaello partitosi di Perugia,
se n'andò con alcuni amici suoi a Città di Castelló; dove
fece una tavola in Santo Agostino, di quella maniera;"
e similmente in San Domenico nna d' un Crucifisso ; la *
quale, se non vi fusse il suo nome scritto, nessuno la
crederobbe opera di Ralfaello, ma si bene di Pietro.® In
San Francesco ancora delia medesima città fece, in una
tavoletta, lo Sposalizio di Nostra Donna; nel quale espres-
sámente si conosce T augumento délia virtù di Rafíaello
* *Fu fatta circa l'anno 1502, seconde che dimostra il Passavant {Rafael
von Urbino und sein Vater\ Leipzig, 1839; vol. I, 67; II, 21). Nel 1797 recata
a Parigi, per far parte del Museo Napoleone, fu trasportáta in tela, non senza
qualche danno. Nel 1815 ritornô in Italia, e ando ad arricchire la Oalleria Vaticana.
^ *Nel 1789 fu venduta al pontefice Pio VI, il quale, fatta segare la figura
del Padre Eterno, ch'era la parte piú bella e meglio conservata, ne formó un
quadretto separate, che poi fu rapito nelle perturbazioni politiche, ed oggi sembra
irreparabilmente perduto. Giovi quindi descriver questo quadro colle parole stesse
del Lanzi, che poté vederlo intero al sue poste. « Udii in Città di Castelló, che
in età di 17 anni (1500) dipingesse il quadro di San Niccola da Tolentino agli
Eremitani. Lo stile fu peruginesco, ma la composizione non fu la usata di quel
tempo: un trono di Nostra Donna con de'santi ritti all'interno. Quivi rappresentò
il Beato, a cui Nostra Signera e sant'Agostino, velati in parte da una nuvola,
cingono le temple d'una corona; due angioli a man destra, e due a sinistra, leg-
giadri e in mosse diverse, con cartelle variamente piegate, eve leggonsi alcuni
motti in lode del santo eremitano : al disopra è il Padre Eterno fra una gloria
pur di angioli maestosissima. Gli attori sono come in un templo, i cui pilastri
van fregiati di minuti lavori alia mantegnesca, e nelle pieghe de' vestimenti ri-
mane in parte Tantico gusto, in parte è corretto: cosi nel demonio, che glace
sotto i piedi del santo, è tolta quella capricciosa deformità, che vi poneano gli
antichi, e ha volto di vero etiope».
®
*Rappresenta Cristo in Croce con due angeli volanti che raccolgono, dentro
calici, il sangue che sgorga dalle piaghe delle mani e del costato. A pié delia
croce, dal destro lato, sta la Divina Madre in piedi, e san Girolamo inginoc-
chione; dal sinistro, san Giovanni, parimente in pié, e la Maddalena in ginocchio.
Il fondo è di paese con piccoli alberetti e casamenti. Nel cielo, il sole e la luna.
In^basso délia croce si legge a lettere romane messe a pro: Raphael • vrbi-
NAS • p. Ralfaello dipinse questa tavola per la cappella Gavri o Gavari nella
EAFFAELLO DA URBINO 319
venire con finezza assottigliando, e passando la maniera
di Pietro. In questa opera ë tirato un tempio in prospet-
tiva con tanto ainore, ctie è cosa mirabile a vedere le
difficult^ che egli in tale esercizio andava cercando/
In questo mentre avendo egli acquistato fama gran-
dissima nel seguito di quella maniera, era.state allogato
da Pio II pontefice^ la librería del duomo di Siena al
Pinturicchio, il quale essendo amico di Eaffaello, e co-
noscendolo ottimo disegnatore, lo condusse a Siena; dove
• Raffaello gli fece alcuni del disegni e cartoni di quel-
Topera:® e la cagione che egli non continuó fu, che es-
sendo in Siena da alcuni pittori con grandissime lodi
celebrate il cartone che Lionardo da Vinci aveva fatto
nella sala del Papa in Fiorenza,^ d'un gruppo di cavalli
bellissimo per farlo nella sala del Palazzo, e símilmente
chiesa de'Domenicani, circa il 1500, come dice il Passavant, o il 1504, come crede
il Rumohr. Sul principio del presente secolo, essa fu comprata all'incanto da un
frúncese per 4000 scudi. Passò poi ad ornare la ricca gallería del cardinal Fesch
a Roma; mor to il quale, e venduta la gallería, questo quadro fu acqiiistáto da
Lord Ward. N'è un intaglio nella tav. viii dell'Atlante che fa corredo alia citata
opera del Passavant.
t Fa ora parte della Raccolta di Lord Dudley in'Londra. La prima im-
pressione che riceviamo osservando questo quadro, è che in esso son raolte cose
che ricordano I'affresco del Perugino in Santa Maria Maddalena de'Pazzi di
Pirenze, fatto, come è stato detto, nel 1493. (V. tomo III, p. 57.4, nota 3). Vero
è che Raffaello, secondo la cronologia della sua vita, non poté aver veduto quel-
I'affresco se non quando fu la prima, volta in Firenze, cioè quattro anni dopo
al 1500, nel quale i più de'critici si accordano a credere che egli dipingesse la ta-
vola di Gittà di Castelló.
' *Questa tavola, che Raffaello copió quasi interamente da quella che Pietro
Perugino dipinse nel 1495 per la Gattedrale di Perugia (Vedi tom. III, pag. 581,
nota 4), fu portatd via nel 1789, ed oggi si ammira nella Pinacoteca di Brera
a Milano. Sulla cornice del tempio, che è nel fondo, si legge Raphael • vrbi-
>«as . mdiiii. '
.
^ *Non già Pio II, ma il cardinal Francesco Piccolomini, che fu poscia
Pio III, allogô al Pinturicchio queste pitture con strumento de'29 giugno 1502,
pubblicato da noi nel tomo III, a pag 519 e segg.
'
*Sopra I'andata di Raffaello a Siena, e la parte sua negli affreschi del Pin-
turicchio nella sala Piccolominea, che ha dato materia a molte controversia,
vedasi quanto abbiamo detto nel Gommentario che segue alia Vita del Pintu-
ricchio, nel tomo III, a pag. 515 e segg.
' t Nella stampa del 1568 dice nella sala del Palazzo, ma è un errore che
abbiamo corretto con quella del 1550.
320 RAFFAELLO DA URBINO
alcuni nudi fatti, a concorrenza di Lionardo, da Miche-
lagnolo Buonarroti molto migliori; venue in tanto disi-
derio Raffaello, per Tamore che portó sempre alPeccel-
lenza dell'arte, che messo da parte quell'opera ed ogni
utile e comedo suo, se ne venue a Fiorenza.' Dove ar-
rivato, perche non gli piacque meno la città che quel-
■n
' *Questa venuta di Raffaello a Firenze è testimoniata eziandio da una let-
tera di Giovanna, moglie di Giovanni dalla Revere, Prefetto di Roma, data da
Urbino il 1° d'ottobre 1504, colla quale raccomanda a Fiero Soderini, gonfa-
loniere délia repubblica fiorentina, il giovane pittbre Raffaello da Urbino. La quai
lettera, il oui originale esisteva in casa Gaddi a Firenze, fu pubblicata nel tomo I
delle Pittoriche. Ma rispetto ad essa avvi un ragionevole dubbio circa alla sin-
cerità di quelle espressioni che si riferiscono al padre di Raffaello; imperciocchè
ivi si parla di lui come di uomo tuttavia vivente; mentre sappiamo per docu-
menti (Vedi la Parte Prima del Commentario che segue) ch'egli era già morto
da dieci anni. Il Pungileoni concilierebbe le date mettendo avanti il dubbio, che
il pittore Raffaello da Urbino in essa lettera nominate sia un Raffaello di Ghi-
sello pittore urbinate, del quale si ha memoria oltre la metà del secóle xvi.
(Pungileoni , op. cit., pag. 45, 46). Noi invece crediamo che l'errore dipenda
dall'aver mal letto e stampato quel passo delia detta lettera; e tenendosi oggi
come per perduto l'originale, ne proponghiamo la seguente congetturale lezione.
Nella stampa delle Pittoriche dice cosí : « E perché il padre so che è molto vir-
tuoso, ed è mio affezionato, e cosi il figliuolo discreto e gentile giovane ecc. ».
Noi supponiamo che il so fosse scritto nell'originale cosi so, cioè con un segno
di abbreviazione sopra; il che darebbe luego a sciogliersi in suto. Quindi togliamo
il che seguente, e V è che precede le parole mio affezionato'. le quali due parole
che ed è possiamo sospettare che sieno aggiunte per uno del tanti arbitrj che
l'editore Bottari si prendeva non tanto in queste Lettere Pittoriche, quanto nel
Vasari stesso, come noi tutto di riscontriamo. Ció fatto, ecco come saneremrao
questo passo: E perché il padre suto è molto virtuoso et mio affezionato, e
cosi il figliuolo discreto e gentile giovane ecc. Del rimanente, è da notare che
a questo tempo né il cartone di Leonardo, né quello di Michelangiolo erano
terminati, né fácilmente visibili, se si consideri la importanza del concorso, e la
natura dei due grandi competitori. Firenze aveva per il giovane Raffaello molte
altre attrattive e ne'monumenti e negli artisti contemporanei, da faVlo risolvere
volentieri a visitar questa città.
t La lezione congetturale che si vorrebbe dare a quel passo delia lettera
delia Giovanna delia Rovere, a noi non finisce in tutto di persuadera. Il mutare
in suto il so che è nella stampa del Bottari ci pare troppo arbitrario, anché
jierchè suto per stato fu proprio del dialetto florentino e non del marchigiano.
Noi invece quel so lo muteremmo in fo che nel dialetto delle Marche e del-
rUmbria fu usato per fu. Leveremmo poi il che è come una interpolazione del
Bottari, come pure ed è', e cosi ne verrebbe fuori questa nuova lezione « e perché
il padre fo molto virtuoso e mio affezionato e cosi il figliuolo discreto e gem
tile »; e questa lezione ci pare piú conforme alla verità, e piú atta a togliere di
mezzo ogni dubbio circa l'autenticità delia lettera suddetta.
IIAFPAELLO DA UEBINO 321
ropere, le quali gli parvero divine, delibero di abitare
in essa per alcnn tempo: e cosi fatta amicizia con al-
cuni giovani pittori, fra' quali furono Eidolfo Ghirlandaio,
Aristotile San Gallo ed altri, fu nella città molto ono-
rato; e particolarmente da Taddeo Taddei,' il quale lo
voile sempre in casa sua ed alia sua tavola, come que-
gli che amó sempre tutti gli uomini inclinati alla virtù.
E Eaifaello, che era la gentilezza stessa, per non esser
vinto di cortesia, gli fece dite quadri, che tengono delia
maniera prima di Pietro, e dell'altra che poi sttidiando
apprese, molto migliore, come si dirà: i quali quadri
sono ancora in casa degli efedi del detto Taddeo/ Ebbe
anco Eaffaello amicizia grandissima con Lorenzo Nasi;
al quale, avendo preso donna in que'giorni, dipinse un
quadro, nel quale fece fra le gambe alia Nostra Donna
un putto, "al quale un San Giovannino tutto lieto porge
ún uccello, con molta festa e piacere delfuno e deU'al-
tro. E neir attitudine d'ambidue una certa simplicità
puerile e tutta amorevole, oltre che sono tanto ben co-
loriti e con tanta diligenza condotti, che piuttosto paiono
di carne viva che lavorati di colori e di disegno;^ pa-
* *Taddeo Taddei fu un erudito gentiluomo, ed amicissimo al cardinale
Pietro Bembo, col quale carteggiava, come appare dalle lettere stesse di questo
cardinale. (Vedi vol. III delle Lettere del Bembo, edizione del Sansovino, Ve-
nezia 1560).
^ *A proposito di questi due quadri, il Baldinucci cosi si esprime: « Uno....
nei miei tempi non si è veduto in quella casa, e l'altro, che era di una beliis-
sima Madonna con Gesü e san Giovanni, di circa a mezzo naturaie, fu agli
^nni addietro dagli eredi di Taddeo del Senatore Giovanni Taddei, venduto a
gran prezzo alia gloriosa memoria del serepissimo arciduca Ferdinando di Au-
stria ». Questo quadro ora vedesi nella Gallería di Belvedere a Vienna, e si
conosce sotfo la denominazione della Madonna del Giardino. Nell'orlo dello
scollo della veste è segnato I'anno mdvi . L'altro quadro si crede esser la
Santa Famiglia detta della palma, tavola rotonda, traspórtata in tela, appar-
tenuta un giorno alla Gallería d'Orléans, ed oggi al Duca di Bridgewater di
Londra.
' *Nella edizione del 1568 qui v'è uno sconcio, dicendo; tosía
di paiono
carne viva^ che lavorati di colori, e disegnò parimente ecc, Abbiamo corretto
fiostituendo a quella la lezione della stampa del 1550.
Vasíbi , Opere. — Vol. IV. 21
322 RAFFAELLO DA URBINO
rimente la Nostra Donna ha un' aria veramente plena
di grazia e di divinita; ed insomma 11 piano, 1 paesl, e
tutto 11 resto dell' opera è belllsslmo. II quale quadro fu
da Lorenzo Nasi tenuto con grandlsslma venerazlone
mentre che visse, cosi per memoria dl Eaífaello statogli
amlclsslmo, come per la dlgnltà ed eccellenza dell'opera.
Ma capltò pol male quest'opera l'anno 1548 a di Í7 no-
vemhre, quando la casa dl Lorenzo, Insleme con quelle
ornatlsslme e belle degll eredl dl Marco del Nero, per
uno smottamento del monte dl San Giorgio, rovinarono
Insleme con altre case vlclne:' nondlmeno rltrovatl 1
pezzl dl essa fra 1 calclnaccl delia rovlna, furono da Ba-
tlsta figlluolo d'esso Lorenzo, amorevòllsslmo delí'arte,
fattl rlmettere Insleme In quel mlgllor modo che si
potette.^
Dopo queste opere fu forzato Eaífaello a. partlrsl dl
Flrenze ed andaré a ürblno, per aver là, essendo la ma-
dre e Giovanni suo padre mortl, tutte le sue cose hi
abandoned Mentre che dunque dlmorò In Urblno, fece
per Guldobaldo da Montefeltro, allora capltano de'Flo-
rentlnld due quadri dl Nostra Donna plccoll, ma bellls-
slml e, della seconda maniera, 1 quail sono oggl appresso
lo Illustrissime ed eccellentlsslmo Guldobaldo duca d'Ur-
blnod Fece al medesimo un quadretto d'un Cristo che
' *Questa rovina accadde veramente nel 1547, a'12 di novembre, come ci
han lasciato ricordo due cronisti contemporanei riferiti dal Manni a pag. 30 e seg.
del tom. XXI dei Sigilli ecc.
^ *Questo quadro, detto oggi la Madonna del Cardellino, si ammira da gran
tempo nella tribuna della Galleria di Firenze. Tra gl'iutagli piii ragguardevoli
è da citare quello di Pietro Nocchi, allievo della scuola Perfetti, pubblicato nel-
r anno 1852.
® I genitori di lui erano morti assai prima, come vedremo nella Parte Prima
del Commentario. È probabile dunque ch'egli tornasse ad Urbino non pel motivo
della loro morte, ma per dar sesto aile cose sue, essendo divenuto maggiorenne.
' *Fu condottiero de'Fiorentini dal 1495 al 1498. (Nardi, Storia di Firenze,
lib. II).
® 'Solamente per congettura si puô indicare dove oggi si trovino i due qua-
dretti dipinti per Guidobaldo da Montefeltro. L'uno probabilmente è quello della
RAFFAELLO DA URBINO 323
ôra neH'orto, e lontani alquanto i tre Apostoli che dor-
mono; la qual pittura è tarxto finita, che un minio non
può essere nè .migliore nè altrimenti. Questa essenclo
stata gran tempo appresso' Francesco Maria duca d'Ur-
bino, fu poi dalla illustrissima signora Leonora sua con-
sorte donata a Don Paulo lustiniano e Don Pietro Qui-
rini, viniziani, e romiti del sacro eremo di Camaldoli;
e da loro fu poi, come reliquia e cosa rarissima, ed in-
somma di mano di Raífaello da Urbino, e per memoria
di quella illustrissima signora, posta nella camera del
maggiore di detto eremo, dove è tenuta in quella ve-
nerazione ch'ella mérita.'
Dopo queste opere ed avere accomodate le cose sue,
ritornò Raífaello a Perugia, dove fece nella chiesa de'frati
de'Servi, in una tavola alia cappella degli Ansidei, una
Rostra Donna, San Giovanni Battista e San Mcola; ^ ed
in San Severo delia medesima città, piccol monasterio
delfordine di Camaldoli, alla cappella délia Nostra Donna
fece in fresco un Cristo in gloria, un Dio Padre con al-
I. Gallería di Pietroburgo, venutovi dalla raccolta Crozat, che l'ebbe dalla casa
Angoulême, e rappresenta una Santa Famiglia con san Giuseppe senza barba,
piü che mezza figura. L'altro quadretfo, piú piccolo, dalla Gallería d'Orléans
passé in proprietá del signor Delesserta Parigi. (Vedi Passavant , op. cit., 1,100).
' *11 Passavant (I, 77) crede che questo quadro fosse dipinto da Raífaello
durante il suo soggiorno in Urbino riel 1504, il cui ducato era stato restituito
I'anno innanzi al duca Guidobaldo. Egli lo pone subito dopo la tavola dello Spo-
salizio, che è segnata dell'anno mdiiii . La solennità delia istallazione del Duca
fu celebrata nel 1504. Del rimanente vi si ravvisa tutta la maniera peruginesca.
L'ebbe il principe Gabbrielli romano. Poi fu comperata dai fratelli Woodburn
pel prezzo di 4000 scudi romani, ed últimamente fu venduta a Londra per 787 lire
sterline. 11 Passavant ne dà un intaglio nella tav. ix dell'Atlante di corredo alla
sua opera.
^ *La stupenda tavola, fatta per la (îhppella Ansidei nella chiesa di San Fio-
renzo dei PP. Serviti di Perugia, al presente si trova in Inghilterra nella colle-
zione del duca di Marlborough nel palazzo di Blenheim. Essa porta la data
del MDv, scritta neir orlo del manto delia Madonna. Se ne ha un intaglio nella
tav. XI del citato Atlante del Passavant. Nella predella dipinse tre storie délia
vita di san Giovan. Battista; delle quali solo la meno guasta, che rappresenta la
sua Predicazione, fu portata in Inghilterra; le altre due, assai piii deperite, ri-
fflasero in Italia. ( Passavant , op. cit., II, 44).
324 EAFFAELLO DA URSINO
cmii Angelí a torno e sel Santi a sedera, cioë tre per
banda; San Benedetto, San Romualdo, San Lorenzo,
San Girolamo, San Mauro e San Placido: ed in questa
opera, la quale per cosa in fresco fu allora tenuta molto
bella, scrisse il nome suo in lettere grandi e molto bene
apparenti.' Gli fu anco fatto dipignere nella medesima
città, dalle donne di Santo Antonio da Padoa, in una
tavola la Nostra Donna, ed in grembo a quella, si come
piacque a quelle semplici e venerande donne, Gesù Cri-
sto vestito, e dai lati di essa Madonna San Piero, San
Paulo, Santa Cecilia e Santa Caterina, alie quali due
sante vergini fece le più belle ë dol ci arie di teste e le
più varie acconciature da capo (il che fu cosa rara in
que'tempi) che si possino vedere: e sopra questa tavola,
in un mezzo tondo, dipinse un Dio Padre bellissimo, e
nella predella delF altare tre storie di figure piccole:
Cristo quando fa orazione nell' orto ; quando porta la
croce, dove sono bellissime movenze di soldati che lo
strascinano; e quando è morto in grembo alia madre:
opera certo mirabile, devota, e tenuta da quelle donne
in gran venerazione, e da tutti i pittori molto lodata/
^ *La iscrizione dice cosi ; Raphael de ursino dom. octaviano stephano yo-
laterrano priore sanctam trinitatem angelos aspantes sanctosque pinxit
A. D. MDV. A questo aífresco aggiunse la parte inferiere Pietro Perugino nel 1521.
(Vedi tom. Ill, pag. 587, nota 2).
^ *La Madonna siede in trono, tenendo sulle sue ginocchia il Bambino Gesú
vestito, che benedice a san Giovannino, il quale in atto reverente sta in pié sui
trono stesso dal lato sinistre. San Pietro e san Paolo stanno nel primo piaiio
del quadro; piú indietro santa Caterina d'Alessandria e santa Margherita, e non
Cecilia, come dice il Vasari. Nella lunetta, o colmo. Dio Padre con due angioli
ai lati. Nel 1663 le monache venderono le tre storiette delia predella alla regina
Cristina di Svezia per scudi romani 601. Quindi passarono nella Gallería del
Duca d'Orléans, pervenutevi dalla coílipra dei quadri del Duca di Bracciano.
Venduta la Gallería d'Orléans, vennero in possesso di un inglese amatore di
belle arti. Quindici anni dopo, le stesse monache vollero disfarsi ancora della
parte principale di quest' opera, e la venderono per 2000 scudi al conte Giovanni
Antonio Bigazzini a Roma. Poi ando nella Gallería Colonna, e finalmente ne di-
venne possessore il Museo Nazionale di Napoli.
t Nel Giornale d'Erudizione Artística di Perugia, piú volte citato (set-
tembre 1874), sono riportati varj documenti riguardanti la vendita di questa ta-
RAFFAELLO DA URSINO 325
We tacerò che si conobhe, poi che fti state a Firenze^
che egli varió ed abbellï tante la maniera, mediante
r aver vedute melte cese e di mane di maestri eccellenti,
che ella nen aveva che fare alcnna cosa cen quella pri-
ma, se nen come fnssine di mane di diversi e pin e mene
eccellenti nella pittura. Prima che partisse di Perngia,
10 pregó madonna Atlanta Baglíeni che egli velesse farle
per la sua cappella nella chiesa di San Francesco una
tavela; ma perché egli non pete servirla allera, le pro-
mise che tórnate che fusse da Firenze, deve allera per
suoi bisegni era ferzate d'andaré, non le mancherebbe.
E COSI, venute a Firenze, deve attese cen ihcredibile fa- .
tica agli studi deH'arte, fece il cartene per la detta cap-
pella cen anime d'andaré, come fece, quante prima gli
venisse in accencie, a metterle in opera/
Dimerande adunque in Fierenza, Agnele Deni, il quale
quante era assegnate nelE altre cese, tanto spendeva ve-
lentieri, ma cen piii risparmie che peteva, nelle cese di
pittura e di scultura, delle quali si dilettava melte, gli
fece fare il ritratte di se e della sua donna in quella
maniera che si veggiene appresse Grievanbatista sue
figliuele nella casa che dette Agnele edificó bella e ce-
modissima in Firenze nel Corso de'Tinteri, appresse al
cante degli Alberti/ Fece anee a Demenice Canigiani,
in un quadre, la Nostra Donna cen il putte Gesù che
vola e della sua predella. Oltre le tre storiette della predella, furono vendute
due altre tavolette della stessa mano, l'una con San Francesco, e Taltra con
Sant'Antonio da Padova. Queste tavolette sono ora nella Raccolta Dulwich in
Londra. Le storiette della predella si dicono possedute da sir William Miles di
Leigh Court, gentiluomo inglese. Nella Pinacoteca di Perugia si conservano, per
recente acquisto, le copie delle tre storiette della predella fatte per trenta scudi. '
da un pittore francese per nome Claudio Inglesio, di commissione della regina
Cristina.
' *Intorno a questa pittura, divinissima, come a ragione la chiama piú sotto
11 Vasari, vedi la nota 1 a pag. 328.
^ Furono venduti dai discendenti d'Angelo Doni al granduca di Toscana
Leopoldo II, nel 1826, per 5000 scudi; ed ora fan parte della stupenda collezione
del Palazzo de'Pitti.
326 RAFFAELLO DA URBINO
fa festa a un San Giovannino poïtogli da Santa Elisa-
betta, che mentre lo sostiene, con prontezza vivissima
guarda un San Giuseppo; il quale standosi appoggiato
con ambe le mani a un bastone, china la testa verso
quella vecchia, quasi maravigliandosi e lodandole la gran-
dezza di Dio, che cosi attempata avesse un si picciol
figliuolo; e tutti pare che stupischino del vedere con
quanto senno in quella età si teñera i due cugini, Tuno
reverente all'altro, si fauno festa: senza che ogni colpo
di colore nelle teste, nelle mani e ne'piedi sono anzi
pennellate di carne, che tinta di maestro che faccia quel-
Tarte. Questa nobilissima pittura ë oggi appresso gli
eredi del detto Domenico Canigiani, che la tengono in
quella stima che mérita uiT opera di Eaífaello da Urbino.'
Studio questo eccellentissimo pittore nella citth di Fi-
renze le cose vecchie di Masaccio; e quelle che vide nei
lavori di Lionardo e di Michelagnolo lo feciono attendere
maggiormente' agli studi, e per conseguenza acquistarne
miglioramento straordinario alT arte e alia sua maniera.
Ebbe, oltre gli altri, mentre stette Eaífaello in Fiorenza,
stretta dimestichezza con Fra Bartolomeo di San Marco,
* *Due sono le tavole che si conoscono con questo soggetto. L'una nella
R. Gallería di Monaco, l'altra che fu giá in Firenze presso gli eredi Rinuccini.
La prima pervenne a Monaco dalla Gallería di Dusseldorf, dove (si dice) fu por-
tata come dono di nozze da Anna Luisa figliuola di Cosimo III, divenuta moglie
di Giovanni Guglielmo elettore palatino nel 1690. Ma non sappiarao, per altro, in
che modo venisse da casa Canigiani in possesso de'Medici questa tavola. L'altra
di casa Rinuccini, che porta il nome di Raffaello ( raphael. vrb. inv.), e
r anno 1516 ( a. mdxvi. die xxvii. men. mar.), fu venduta al márchese Cario Ri-
nuccini per 500 zecchini nel 1767 dal cav. Antonio Antinori, che 1'ebbe da Mad-
dalena Nerli sua moglie. Gome e da chi l'avessero i Nerli, non è provato. Di-
cesi che ve la portasse una femmina, ultima di casa Canigiani, maritata in quella
famiglia. Or dunque, nè la tavola di Monaco nè quella de' Rinuccini hanno do-
cumenti sicuri per provare la propria derivazione dalla casa Canigiani. Quale
dunque delle due tavole è quella citata dal Vasari ? II Rumohr {Antologia di
Firenze, I, 454 e seg.; Ricerche Italiane, III, 64-66) fu il primo a sostenere
rautenticitá di quella di Monaco, desumendola da ragioni storiche, ma princi-
pálmente artistiche; e giudicó quella Rinuccini copia fatta molti anni dopo la
morte di Raffaello, da qualcuno di que'pittori de'Paesi Bassi tratti in Italia
RAFFAELLO DA URBINO 327
piaceiidogli molto e cercando assai d'imitare il suo co-
lorire; ed, airincoiitro, insegnò a quel buoii Padre i
modi della prospettiva, alia quale non aveva il Prate
atteso insino a quel tempo.
Ma in sulla maggior frequenza di questa pratica fu
riçhiamato Pafifaello a Perugia, dove primieramente in
San Francesco fini 1' opera della già detta madonna Ata-
lauta Baglioni; della quale aveva fatto, come si è dette,
il cartone in Fiorenza. E in questa divinissima pittura
un Cristo morte pórtate a sotterrare, condotto con tanta
freschezza e si fatto amere, che a vederlo pare fatto pur
ora. Immaginossi Eaifaello nel componimento di questa
opera il dolore che hanno i più stretti ed amorevoli pa-
renti nel riporre il corpo d'alcuna più cara persona, nella
quale veramente consista il bene, honore e l'utile di
tutta una famiglia. Yi si vede la Nostra Donna venuta
meno, e le teste di tutte le figure molto graziose nel
plante, e quella particolarmente di San Giovanni; il
quale, incrocicchiate le mani, china la testa con una ma-
niera da far commuovere quai è più dure anime a pieta.
E di vero, chi considera la diligenza, 1'amere, Tarte e
dalla fama di Michelangiolo. Quindi è, che nella tavela Rinuccini non sa spie-
gare la data 1516, se non come una impostura per ingannare gl'inesperti. Alia
quale opinione del Rumohr noi non ci acquietiamo, non tanto perché la forma
e dettatura di quella scritta hanno tutti i caratteri d'originalitá, quanto, epiú,
per la ragione che ove si fosse volute fare un inganno, sarebbevisi posto I'anno
tra il 1506 e 1508, per accordarla con la maniera del quadro e coll'asserto del
Vasari, il quale lo dice chiaramente fatto in Firenze prima che Raffaello di qui
andasse a Roma. Del rimanente, non avendo noi veduto il quadro di Monaco,
ci asterremo dal pronunziare un'assoluta sentenza; e solo ci restringeremo a dire,
che se altra difficoltá non vi fosse fuorchè la data del 1516, questa sarebbe di
facile scioglimento per noi, mediante la storia e le parole stesse del Vasari; argo-
mentando che ben poté Raffaello aver fatto quel quadro per Domenico Canigiani
nella sua dimora in Firenze: ma che lasciato imperfetto (come fece d'altre
opere) alla sua partenza per Roma, gli desse poi compimento nel 1516, quando
fece ritorno a Firenze per conto della facciata che Leone X voleva fare in-
calzare alla chiesa di San Lorenzo. Vedasi anche il nostro opuscolo intitolato
Alcuni quadri della Gallería Rinuccini descritti e illustrati (Firenze, Le Mon-
fiier, 1852, in-8).
328 EAFFAELLO DA URBINO
la grazia di quest'opera, ha gran ragione di maravi-
gliarsi; perche ella fa stiipire chiunque la mira, per Taria
delle figure, per la hellezza de'panni, ed insomma per
una estrema bontk oh'elf ha in tutte le parti.'
Finito questo lavoro® e tomato a Fiorenza, gli fu
dai Dei, cittadini fiorentini, allegata una tavola che an-
dava alla cappella dell'altar loro in Santo Spirito; ed
egli la cominciò, e la hozza a bonissimo termine con-
dusse:® ed intanto fece un quadro, che simando in Siena,"
il quale nella partita di Raffaello rimase a Ridolfo del
Ghirlandaio, perch'egli finisse un panno azzurro che vi
,
mancava.^ E questo avvenne, perche Bramante da Dr-
bino, essendo a'servigi di Giulio II, per un poco di pa-
' *Questa famosa, stupenda e ben conservata tavola, fii comprata da Paolo V
Borghese, ed oggi si ammira nelia Gallería di questo nome a Roma. Essa porta
scritto ; RAPHAEL • VRBiNAs • piNxiT • MDvii. Il mezzo tondo, cil'era sopra, rappre-
sentante Dio Padre colle mani aizate, vedesi tuttavia in San Francesco di Pe-
rugia; la predella, dipinta di chiaroscuro, colle figure delia Fede, delia Spe-
ranza e delia Carità, in mezzo ad angioietti, è neiia Galieria Vaticana.
i Veramente questa tavoia non fu comprata da Paolo V, ma l'ebbe in
dono da'frati di San Francesco, i quaii in una notte del 1608 la trafugarono,
e mandaruno nascostamente a Roma. I Perugini inteso il fatto ne fecero grandi
rimostranze appresso il cardinale Scipione Borghese, al quale il pontefice suo
zio aveva donato queila tavola con un suo Breve. E notabile quel che dice il
cardinale in una sua lettera ai Perugini, cioè, che quel dipinto era cosa privata,
e che di esso era soh padrone il pontefice. Intorno a questo trafugamento sono
da leggersi i documenti pubblicati nel Giornale d'Erudizione Artística di Pe-
rugia, tomo I, pag. 225 e seg. e II, pag. 334. li cardinal Borghese per ricom-
pensare del danno i Perugini mandó una copia del quadro fatta dal cav. Giu-
seppe d'Arpiño, e donó ai Francescani cinque iampade d'argento.' La predeiia,
suiia quale posava la detta tavoia, è ora neiia Pinacoteca Perugina sotto il
n° 278. (V. Guardabassi, Indice-Guida ecc., pag. 228).
^ *Dopo taii parole, neiia prima edizione, segue in questo modo: «se ne
ritornô a Fiorenza, conoscendo l'utile deiio studio die ci aveva fatto, e ancora
trattovi dair amicizia. E veramente per chi impara tali arti è Fiorenza luogo
mirabiie, per le concorrenze, per le gare, e per le invidie che sempre vi furono,
e moito più in que'tempi ».
" *É questa la Madonna cosi detta del BaldaccJiino, ora nella Gallería dei
Pitti ; e vedesi tuttavia nello stato di bozza, e molto ritoccata. Quivi Raffaelio è
grande imitatore delia maniera del Frate. Vedi anche la nota 2 a pag. 329.
' "Questo quadro ora è nei Museo del Louvre, aParigi, venutovi dalla coi-
lezione di Francesco I, che si dice lo comprasse da quel gentiiuomo senese, ü
quale era messer Fiiippo Sergardi, cherico di camera di Leone X, che avealo
RAFFAELLO DA URBINO 329
rentèla ch' aveva con Raifaello, e per essere di un paese
medesimo, gli scrisse die aveva operate col papa, il quale
aveva fatto fare certe stanze, ch' egli potrebbe in quelle
mostrare il valor suo2 Piacque il partite a RafFaello; per
che, lasciate 1'opere di Fiorenza e la tavela del Dei non
finita, ma in quel modo che poi la fece porre messer
Baldassarre da Pescia nella pieve della sua patria dope
la morte di Raíraello,^ si trasferi a Roma;' dove giunto
Raffaello trovó che gran parte delle camere di palazzo
erano state dipinte e tuttavia si dipignevano da più
maestri; e cosi stavano come si vedeva, che ve n'era
una che da Pietro della Francesca vi era una storia
finita, e Luca da Corteña'^ aveva condetta a buen ter-
•
commesso a Raffaello. Esse è eonosciuto sotto la denominazione della Bella
Giardiniera. Rappresenta la Madonna seduta, che-contempla il Bambino Gesù
ritto in pié e appoggiato a Lei in atto di rimirarla. II piccolo san Giovanni in
ginocchio tiene una croce di giunco. In lontananza si scorge una vasta cam-
pagna e una chiesa. Nell'orlo della veste- della Madonna è scritto, giusta le ul-
time osservazioni del Passavant, raphaello vrb e la data mdviii e
., più alto, ,
non vu, come s'è letto sin qui.
i Si dubita .che questa tavola non sia veramente quella dipinta per il Ser-
gardi, ma invece l'altra conosciuta sotto il nome della Madonna di Casa Co-
lonna, che al presente è nel Museo di Berlino. Quanto alia sua data, contra-
riamente all'osservazione del Passavant, essa è il mdvii.
* Bramante, seconde il P. Pungileoni {Elogio di Raffaello, pag. 114), non
era parente del Sanzio, ma solamente concittadino ed amico.
^ Verso la fine del secolo xvii fu acquistata dal gran principe Ferdinando
de'Medici, e collocata nel Palazzo de'Pitti, ove tuttora sussiste. « In quella
occasione, per faria accompagnare ad altra tavola della Gallería, le fu fatta su-
periormente una notabile aggiunta, dipinta, com'è comune opinione, da Giovanni
Agostino Cassana. Di qui l'errore d'alcuni scrittori e commentatori, che hanno
asserito avere il Cassana ultimata la pittura lasciata imperfetta dar Raffaello. Ció
non è vero, e ognuno puô sincerarsene cogli occhi propri ». Cosi scrisse il
comm. Antonio Pv,amirez di Montalvo conservatore delle pitture de'RPo. Palazzi ecc.,
al signor Longhena, il quale citó l'autorità di esso nella sua opera a pag. 740.
— "Intorno alla vendita di questa tavola leggesi una terribiie protesta dei Pe-
sciatini, fatta nel 1697, nella serie IV delle Memorie di Belle Arti pubblicate
dal Gualandi, pag. 126.
^ *Non van d'accorde gli scrittori nello stabilire l'anno, in cui Raffaello andò
a Roma; deve tenersi che ció avvenisse interno alla metà del 1508.
ma (Vedi
nel Prospetto Cronológico che segue a questa Vita).
* "Cioé Luca Signorelli; nella Vita del quale però il Vasafi non fa cenno
di queste sue pitture nelle camere Vaticana.
330 RAFFAELLO DA ÜRBINO
mine una facciata, e Don Pietro della Gatta/ abbate cli
San Clemente di Arezzo, vi aveva cominciato alcune
cose; similmente Bramantino da Milano vi aveva dipinto
moite figure, le quali la maggior parte erano ritratti di
naturale, che erano tenuti bellissimi."
Laonde Eaffaello, nella sua arrivata avendo ricevuto
molte carezze da papa Giulio, cominciò nella camera
della Segnatura una storia, quando i teologi accordano
la filosofia e l'astrologia con la teologia; dove sono ri-
tratti tutti i savi del mondo che disputano in varj modi.®
' t Nel Commentario alia Vita di Don Bartolomnaeo della Gatta noi abbiamo
negato l'esistenza di un artefice di questo nome, in tutto creato dalla fantasia
del Vasari. Ma ora per nuove ricerche fatte possiamo afferraarp che nel mede-
sinao tempo assegnato dal Vasari al pittore camaldolense visse ed operó un
moñaco di quel medesimo ordine di nome Pietro, che fu colui che dipinse per
la fraternita d'Arezzo la tavola di San Rocco, oggi nel palazzo comunale di
quella cittá, attribuita dal Vasari al suo fantástico Don Bartolomnaeo; Questo passo,
come il seguente, sono molto confusi. Nelle stanze Vaticano avevano lavorato
Pietro della Francesca e Bramantino, sotto Niccoió V; Bartolommeo della Gatta
e il Signorelli, sotto Sisto IV ; 11 Perugino e il Sodoma, sotto Giulio II. Ma noi
rispetto ai due primi artefici abbiamo gran ragione di dubitare che non lavo-
rassero nel A^aticano sotto Niccoió V. Anzi per ció che riguarda il Della Fran-
cesca lo neghiamo risolutamente : e quanto al Bramantino, crediamo bene che
vi lavorasse, ma sotto Giulio II e in compagnia del Perugino. Ma di questo fatto
molto confuso ragioneremo altrove.
^ *Intorno al Bramantino vedi la Vita di Piero della Francesca. I dipinti di
lui e di Piero della Francesca erano nella sala detta dell' Eliodpro. — í Del
Bramantino avremo piú innanzi migliore opportunitá di discorreré.
® *11 primo dipinto eseguito da Raffaello a. Roma è quello accennato piú
sotto, e detto la Disputa del /Sacramento; che rappresenta la Teologia, ovvero
la concordanza tra il cielo e la terra nel riconoscere la rivelazione. Rispetto alia
Scuola di Atene, il Vasari dá molto erronee indicazioni intorno al significato di
questo dipinto, il quale, per altro, anche nelle iscrizioni apposte ad alcuni vec-
chi intagli, trovasi applicato a idee cristiane; come, per esempio, nella stampa di
Giorgio Mantovano. La dichiarazione piú compiuta, e in molte parti aífatto nuova,
è quella del Passavant, op. cit., I, 36 e seg.; II, 94 e seg. Si è molto questio-
nato se l'idea générale dei principali soggetti dipinti in questa sala, come pure
la esecuzione degli accessorj, per la quale erano necessarie moltissime ed erudite
cognizioni, si debba attribuire a Raffaello stesso, o ai suoi dotti amici. Mancan-
doci tutti i documenti necessarj, riesce difficile di chiarire i dubbi: debbesi per
altro considerare (e meglio che non si è fatto sin qui), che Raffaello ebbe dal
padre una educazione, se pur non erudita, certo in alcune parti scientifica, e
ch'egli mostra in tutte le sue opere copia grande di cognizioni e una destrezza
singolare nel giovarsene. Dali'altra parte poi,èda osservare, come egli avesse
RAFFAELEO DA URSINO 331
Sonvi in disparte alcuni astrologi che hanno fatto figure
sopra certe tavolette e caratteri in varj modi di geo-
inanzia e d'astrologia, ed ai Yangelisti le mandano per
certi Angeli bellissimi; i quali Evangelisti le dichiarano.^
Fra costero ë un Diogene con la sua tazza a ghiacere
in su le scalee; figura molto considerata ed astratta, che
per la sua bellezza e per lo suo abito cosi accaso ë de-
gna d' essere lodata. Similmente vi ë Aristotile e Platone,
Tuno col Tiineo in mano, Taltro con 1'Etica; dove in-
torno gli fauno cerchio una grande scuola di filosofi. Në
si può esprimere la bellezza di quelli astrologi e geome-
tri che disegnano con le seste in su le tavole moltissime
figure e caratteri. Fra i medesimi, nella figura d'un gio-
vane di formosa bellezza, il quale apre le braccia per
maraviglia e china la testa, ë il ritratto di Federigo II
cluca di Mantova, che si trovava allora in Roma: evvi
similinOxAe una figura che chinata a terra, con un paie
di seste in mano, le gira sopra le tavole ; la quale dicono
essere Bramante architettore, che egli non ë men desso
che se e'fusse vivo, tanto ë ben ritratto: e allato a una
figura che volta il didietro ed ha una palla del cielo in
tanta modestia da cercare e seguiré i consigli di quelle persone, della cui dot-
trina e buon gusto egli poteva fidarsi. E nel modo ch' e' scrisse all'Ariosto
(che forse non conosceva nemmeno di persona) per aver il suo parère intorno
a'personaggi da introdurre nel dipinto della Teologia, cosi non avrà mancato di
consigliarsi con Bernardo Dovizi da Bibbiena, dimorante in Urbino, e co'suoi
dotti amici di Firenze, intorno al concetto universale dei dipinti di questa sala. Nè
v'ha dubbio, che già in.sul principio egli avesse soccorso di consigli da Bramante
e poi da Pietro Bembo e dal conte Baldassarre Castiglione. Molto ingegnoso
e vasto fu il concetto di rappresentare riunite in questa stanza la Teologia,
la Filosofia, la Giurisprudenza e la Poesia, cioè il complesso delle varie ma-
nifestazioni dello spirito umano. II quale già innanzi a Raffaello fu adombrato da
Boezio e da Dante; ma in ispecie dal Petrarca ne'suoi Trionfi, i quali sembrano
aver servito talvolta di guida a Raffaello cqsI nel rappresentarci le parti accès-
sorie, come nell'idea generate: e di fatto, grande è l'analogia tra la Scuola
d'Atene e il Trionfo della Fama, tra il Trionfo d'Amore ed il Parnaso.
' Che guazzabuglio! Confoudendo il Vasari alcune figure della Disputa del
Sacramento con queste della Scuola d'Atene, ba messo gli Evangelisti e gli An-
geli insieme con Diogene e con Platone!
332 RAFFAELLO DA URBINO
mano, è il ritratto di Zoroastro; ed alíate a esso e Eaf-
faello, maestro di questa opera, ritrattosi da se mede-
simo nello specchio. Questo ë una testa giovane e d' a-
spetto molto modesto, accompagnato da una piacevole
e buona grazia, con la berretta ñera in capo/ Në si
può esprimere la bellezza e la bonta che si vede nelle
teste e figure de'Vangelisti, a'quali ha fatto nel viso
una certa attenzione ed accuratezza molto naturale, e
massimamente a quelli che scrivono. E cosi fece dietro
ad un San Matteo; mentre che egli cava di quelle ta-
vole dove sono le figure, i caratteri, tenuteli da uno An-
gelo,® e che le distende in su'n un libro; un vecchio
che, messosi una carta in sui ginocchio, copia tanto
quanto San Matteo distende; e mentre che sta attente
in quel disagio, pare che egli torca le mascella e la te-
sta, seconde che egli allarga ed allunga la penna/ E
oltra le minuzie delle considerazioni, che son pure assai,
vi ë il componimento di tutta la storia, che certo ë spar-
tito tanto con ordine é misura, che egli mostró vera-
mente un si fatto saggio di së, che fece conoscere che
egli voleva fra coloro che toccavano i pennelli tenere il
campo senza contrasto. Adornó ancora questa opera di
una prospettiva e di molte figure finite con tanto deli-
cata e dolce maniera, che fu cagione che papa Giulio
facesse buttare a terra tutte le storie degli altri mae-
stri e vecchi e moderni, e che Eaífaello solo avesse il
vanto di tutte le fatiche che in tali opere fussero state
fatte sino a quelf ora. E se bene V opera di Giovan An-
* *11 ritratto di Raffaello si vede in un angelo del dipinto, a man destra di
chi guarda, presse a quelle del suo maestro Pietro Perugino. Ambidue seno posti
tra i matematici, forse per rispetto alie loro cognizioni nella prospettiva.
^ *Qui seguita la sólita confusione di una storia colT altra, come si è av-
.
vertito nella nota 1 a pag. 331. II Vasari a questo luego intende parlare della
figura di Pitagora, ch'è nel primo gruppo della Scuola d'Atene alia sinistra di
chi guarda.
® * Seconde il Passavant, è questi Archita di Tarante, prima tenuto per
Empedocle.
RAFFAELLO DA URBINO 333
toDÍo Sofldoma da Vercelli/ la quale era sopra la storia
di Raffaello, si doveva per commessione del papa get-
tare per terra, voile nondimeno Raifaello servirsi del
partimento di quella e delle grottesche; e dove erano
alcuni tondi, che son' quattro, fece per ciascuno una
figura del significato delle storie di sotto, volte da quella
banda dove era la storia. A quella prima, dove egli
aveva dipinto la Filosofia e l'Astrologia, Geometria e.
Poesia che si accordano con la Teologia, v'è una fem-
mina fatta per la Cognizione 'delle cose,^ la quale siede
in una sedia che ha per reggimento da ogni banda una
dea Cibele, con quelle tante poppe con che dagli antichi
era figurata Diana Polimaste ; e la veste sua ë di quattro
colorí, figurati per gli elementi: dalla testa in giù v'è
il color del fuoco, e sotto la cintura quel dell' aria; dalla
natura al ginocchio ë il color delia terra, e dal resto
perfino ai piedi ë il colore dell' acqua. E cosi la accom-
pagnano alcuni putti veramente bellissimi. In un altro
tondo, volto verso la finestra che guarda in Belvedere,
ë finta Poesia, la quale ë in persona di Polinnia coro-
nata di lauro, e tiene un sueno antico in una mano ed
un libro nell'altra; e sopra poste le gambe, e con aria
e bellezza di viso immortale, sta elevata con gli occhi
al cielo, accompagnandola due putti che sono vivaci e
pronti, e che insieme con essa fanno vari componimenti
e con le altre: e da questa banda vi fe'poi, sopra la
già detta finestra, il monte di Parnaso.® bíell'altro tondo
che ë fatto sopra la storia, dove i Santi Dottori ordinano
la messa,'^ ë una Teologia con libri ed altre cose attorno,
' *11 Vasari intende di parlare degli ornamenti dipinti dal Sodoma nella volta.
^ *Nei quattro tondi sono quattro figure allegoriche che servono di titolo o
d'argumento alie sottoposte pitture: infatti soprçi la Scuola d'Atene vedesi la
Filosofia; sopra la Disputa del S.acramento, la Teologia; sopra il Parnaso, la
Poesia, e sopra la Giurisprudenza, la Giustizia.
' La descrizione di questa pittura leggesi poco sotto.
' Gioè quella storia, nella quale è simboleggiata la Teologia.
334 RAFFAELLO DA URBINO
cò'medesimi putti, non men bella che le altre.' E sopra
r altra finestra che volta nel cortile fece, nell' altro tondo,
una G-iustizia con le sue bilance e la spada inalberata,
con i medesimi putti che all'altre, dl somnia bellezza,
per aver egli nella storia di sotto'della faccia fatto come
si dà le leggi civili e le canoniche, come a suo luogo
diremo. E cosi nella volta medesima, in su le cantónate
de' peducci di quella, fece quattro storie disegnate e ce-
lorite con una gran diligenza, ma di figure di non molta
grandezza: in una delle quali, verso la Teologia, fece il
peccar di Adamo, lavorato con leggiadrissima maniera;
il mangiar del pomo; e in qu'ella dove è l'Astrologia,
vi è ella medesima che pone le stelle fisse e l'erranti
a'luoghi loro. Nell'altra poi del monte di Parnaso è
Marsia fatto scorticare a uno albero da Apollo : e di verso
la storia, dove si danno i decretad, ë il giudizio di Sa-
lamone, quando egli vuol fare dividere il fanciullo. Le
quali quattro istorie sono tutte piene di senso e di af-
fetto, e lavorate con disegno bonissimo e di colorito vago
e graziato. Ma finita oramai la volta, cioë il cielo, di
quella stanza, resta che noi raccontiamo quello che e'fece
faccia per faccia a pie delle cose dette di sopra.
Nella facciata, dunque, di verso Belvedere, dove è
il monte Parnaso ed il fonte di Elicona,^ fece interno a
quel monte una selva ombrosissima di lauri, ne' quali si
conosce per la loro verdezza quasi il tremolare delle fo-
glie per l'aure dolcissime, e nell'aria una infinite di
amori ignudi, con bellissime arie di viso, che colgono
rami di lauro e ne fanno ghirlande, e quelle spargano
e gettano per il monte; nel quale pare che spiri vera-
mente un fiato di divinità nella bellezza delle figure e
dalla nobiltà di quella pittura, la quale fa maravigilare
chi intentissimamente la considera, come possa ingegno
' *La seconda edizione legge, gl'altri. Correggiamo con la prima edizione.
^ II monte Parnaso fu il terzo soggetto da lui dipinto in quella sala.
RAFFAELLO DA URBINO 335
umano, con 1'imperfezione di semplici colorí, ridurre con
Peccellenzia del disegno le cose di pittura a parere vive;
siccome sono anco vivissimi qne'poeti die si veggono
sparsi per il monte, chi ritti, chi a sedere e chi scri-
vendo, altri ragionando ed altri cantando^ o favoleg-
giando insieme, a qnattro a sei, secondo che gli è parse
di scoinpartirgli. Sonvi ritratti di naturale tutti i più
famosi ed anticlii e moderni poeti che furono e che erano
fino al suo tempo, i quali furono cavati parte da statue,
parte da medaglie, e molti da pitture vecchie, ed an-
cora di naturale, mentre che erano vivi, da lui mede-
simo. E per cominciarmi da un capo, quivi ë Ovidio,
Virgilio, Ennio, Tibullo, Catulle, Properzio, ed Omero,^
che cieco, con la testa elevata cantando versi, ha a'piedi
uno che gli scrive. Vi seno poi tutte in un gruppo le
nove Muse ed Appelle, con tanta bellezza d'arie e di-
' vinità nelle figure, che grazia e vita spirano ne'fiati loro.
Evvi la dotta Safo et il divinissimo Dante, il leggiadro
Petrarca e lo amoroso Boccaccio, che vivi vivi seno; il
Tibaldeo similmente, ed infiniti altri moderni. La quale
istoria ë fatta con molta grazia e finita con diligenza.^
Fece in un'altra párete un cielo con Cristo e.la No-
stra Donna, San Oiovanni Batista, gli Apostoli e gli
Evangelisti e Martiri su le nugole, con Dio Padre che
sopra tutti manda lo Spirito Santo, e massimamente
sopra un numero infinito di Santi che sotto scrivono la
' Alcuni han preteso di riconoscere il ritratto di Raffaelio nelia figura d'un
giovinetto che si vede tra Omero e Virgilio: mail P. Pungileoni dimostra esser
ció un mero abbaglio.
^ *Intorno al significato delle singóle figure, delle quali il Vasari nomina
molte piú che non si vedono nel dipinto, leggasi il Passavant, op. cit., II, 98.
Il Bellori {Bescrizione delle immagini dipinte da Raffaello) dice che evvi ri-
tratto anche il Sannazzaro, ed è quelle laureate, in nobil sembiante, rase,
che sta dietro a Orazio e a quell'altro poeta che tiene il dito sulle labbra.
Nella figura di Apollo, che accompagna il suo canto, non colla cetra, ma col vio-
lino, si crede che Raffaello abbia volute fare enere a Giacorao Sansecondo, fa-
meso improvvisatore di quei tempi. Del Parnaso si ha una stampa di Marcan-
tonio, che differisce in alcune parti dal dipinto.
336 liAFFAELLO DA ÜRBINO
messa, e sopra T ostia che è sullo altare disputano;^ fra
i quali sono i quafctro Dottori delia Chiesa, che interno
hanno infiniti Santi: evvi Domenico, Francesco, Tomase
d'Aquino, Buenaventura, Scoto, Nicolò de Lira, Dante/
Fra Girolamo Savonarola da Ferrara, e tutti i teologi
cristiani, ed-infiniti ritratti di naturale: e in aria sono
quattro fanciulli che tengono aperti gli Evangeli; delle
quali figure non potrehbe pittore alcuno formar cosa più
leggiadra ne di maggior perfezione. Avvegnachè nelf aria
e in cerchio son figurati que' Santi a sedere, che nel
vero, oltra al parer vivi di colori, scortano di maniera
e sfuggono, che non altrimenti farebbono s'e'fussino di
rilievo: oltra che sono vestiti diversamente, con bellis-
sime pieghe di panni, e Tarie delle teste più celesti che
umane; come si vede m quella di Cristo, la quale mo-
stra quella clemenza e quella pieth che può mostrare
agli uomini mortali divinità di cosa dipinta. Conciofus-
seche Kaffaello ebbe questo dono dalla natura, di far
Tarie sue delle teste dolcissime e graziosissime; come
ancora ne fa fede la Nostra Donna, che messesi le mani
al petto, guardando e contemplando il Figliuolo, pare
che non possa dinegar grazia : senza, che egli riservò un
decoro certo bellissimo, mostrando nelTarie de'santi Pa-
triarchi T antichith, negli Apostoli la semplicità, e ne'Mar-
tiri la fede.® Ma molto più arte ed ingegno mostró
' In questa è figurata la Teología, ma è chiamata la Disputa del Sagra-
mento \ e fu la prima composizione ch'el dipingesse in quella sala, ed in Roma,
come abbiamo avvertito.
- Con molto accorgimento 11 sommo pittore collocô Dante e ira i poeti e
tra i teologi. Forse n'ebbe il consiglio daU'Ariosto, sapendosi ch'ei fu da lui
consultato per lettera intorno ai personaggi da introdursi in questa pittura.
' *Non v'ha dubbio, che Raffaello in questa parte della Disputa siasi com-
piaciuto d'imitare, nella disposizione e nei caratteri delle figure, l'affresco del
Giudizio, nel cimitero di Santa María Nuova in Firenze, di Fra Bartolommeo;
r amicizia e le opere del quale gli valsero grandemente al tramutamento della
prima nella seconda maniera. Nella Disputa è da osservare altresi, che le teste
,
sono di una veritá che tien del ritratto ( costume tradizionale nella Scuola Fio-
rentina), mentre in quelle degli altri dipinti palesasi ognor piü la bellezza ideale.
RAFFAELLO DA URSINO 337
ne'santi Dottori cristiani, i quali a sei, atre, a due di-
sputando per la storia, si vede nelle cere loro una certa
curiositk ed uno affanno nel voler trovare il certo di
quel che stanno in dubbio', faccendone segno col disputar
con le mani e col far certi atti con la persona, con at-
•tenzione degli orecchi, con lo increspare delle ciglia, e
con lo stupire in moite diverse maniere, certo variate
e proprie; salvo che i quattro Dottori della Chiesa,.che
illuminati dallo Spirito Santo snodano e risolvono con
le Scritture sacre tutte le cose degli Evangeli che so-
stengano que'putti, che gli hanno in mano volando per
Paria. Fece nelPaltra faccia, dov'è Paîtra finestra, da
una parte Giustiniano che da le leggi ai dottori^ che le
corregghino; e sopra, la Temperanza, la Fortezza, e la
Prudenza.' Dairaltra parte fece il papa® che dà le de-
cretali canoniche : ed in dette papa ritrasse papa Giulio
'di naturale; Giovanni cardinale de'Medici assistente, clie
fu papa Leone, Antonio cardinale di Monte, e Alessan-
dro Farnese cardinale, che fu poi papa Paulo III, con
altri ritratti.
Restó il papa di questa opera molto sodisfatto; e per
fargli le spalliere di prezzo, come era la pittura, fece
venire da Monte Gliveto di Chiusuri, luego in quel di
Siena, Fra Giovanni da Verona, allora gran maestro di
commessi di prospettive di legno, il quale vi fece non solo
le spalliere attorno, ma ancora usci bellissimi e sederi
lavorati in prospettive, i quali appresso al papa gran-
dissima grazia, premio ed onore gli acquistarono. E certo
che in tal magisterio mai non fu più nessuno più valente
di disegno e d'opera, che Fra Giovanni; come ne fa fede
ancora in Verona sua patria una sagrestia di prospettive
di legno bellissimo in Santa Maria in Organo, il coro di
' *Che sono Triboniano, ginocchione, Teófilo e Doroteo in piedi.
^ E colla riunione di quelle tre figure intese d' esprimere la
® Giurísprudenza.
*Gioè Gregorio IX.
V asabi , Opere. — Vol. IV. 22
338 RAFFAELLO DA URBINO
Monte Olívete di Chiusuri, e quel di San Benedetto di
Siena, ed ancora la sagrestia di Monte Olívete di Na-
poli, e nel luego medesimo nella cappella di Paolo da
Tolosa il coro lavorató dal medesimo. Per il che mérito
che dalla religion sua fosse stimato e con grandissime
oner tenuto, nella quale si mori d'età d'anni sessan-
totto, l'anno 1587. E di cestui, come di persona vera-
mente eccellente e rara, ho volute far menzione, paren-
domi che cesi méritasse la sua virtù; la quale fu cagione,
come si dirà in altre luego, di moite opere rare fatte
da altri maestri dopo lui.*
Ma per tornare a Eaffaello, crebbero le virtù sue di
maniera, che seguitò per commissione del papa la ca-
mera seconda verso la sala grande: ed egli, che nome
grandissime aveva acquistato, ritrasse in questo tempo
papa Giulio in un "quadro a olio, tanto vivo e verace, che
faceva temere il ritratto a vederlo, come se proprio egli
fosse il vivo: la quale opera ë oggi in Santa Maria del
Popolo^ con un quadro di Nostra Donna bellissimo, fatto
medesimamente in questo tempo, dentrovi la Natività
di Gesù Cristo, dove ë la Vergine che con un velo cue-
pre il Figliuolo; il quale ë di tanta bellezza, che nel-
r aria della testa e per tutte le membra dimostra essere
vero figliuolo di Dio : e non manco di quelle ë bella la
testa ed il volto di essa Madonna, conoscendosi in lei,
oltra la somma bellezza, allegrezza e pieta. Evvi un Giii-
seppo, che appoggiando ambe le maní ad una mazza,
pensóse in contemplare il re e la regina del cielo, sta
' *Di Fra Giovanni da Verona il Vasari torna a parlare nella Vita di Fra
Giocondo e di Libérale, dove ci riserbianao a dar maggiori notizie di lui e delle
sue opere.
® Sussiste in ottimo stato nella Tribuna della pubblica Gallería di Firenze,
e proviene dall'eredità dei Duchi della Rovere. Una replica trovasi nel Palazzo
de'Pitti, della quale credesi di mano di RaíFaello la sola testa, e il restante di
Giulio Romano. Ivi è pure una copia di qualche altro scolaro; e nel palazzo
Corsini di Firenze se ne custodisce il cartone traforato nei contorni coll' ago.
RAPFAELLO DA URBINO 339
con una ammirazione da vecchio santissimo: ed amendue
questi quadri si mostrano le feste solenni/
Aveva acquistato in Eoma Raffaello in questi tempi
molta fama : ed ancora che egli avesse la maniera gen-
tile, da ognuno tenuta bellissima, e con tutto che egli
avesse veduto tante anticaglie in quella citth e che egli
studiasse continovamente ; non aveva però per questo
dato ancora alie sue figure una certa grandezza e mae-
sta, che e'diede loro da qui avanti. Avvenne adunque
in questo tempo, che Michelagnolo fece al papa nella
cappella quel remore e paura, di che parleremp nella
Vita sua, onde fu sforzato fuggirsi a Fiorenza: per il
che avendo Bramante la chiave delia cappella, a Raf-
faello, come amico, la fece vedere, acciocchë i modi di
Michelagnolo comprendere potesse.^ Onde tal vista fu
cagione, che in Santo Agostino, sopra la Santa Anna di
Andrea Sansovino in Roma,® Raífaello subito rifacesse
di nuevo lo Esaia profeta che ci si vede, che di gih lo
aveva finito; nella quale opera, per le cose vedute di
Michelagnolo, migliorò ed ingrandi fuer di modo la ma-
niera e diedele più maestàF perche nel veder poi Mi-
* 'Questo quadro, insieme col ritratto di Giulio II, era tuttavia in Santa Maria
del Popolo ai tempi del Sandrat, che ivi li vide ambidue nel 1625. II
delia quadro
Santa Famiglia qui descritto dal Vasari si crede quello stesso donato
nel 1717 al Tesoro di Loreto da un certo Girolamo Lottorio romano, onde ebbe
il nome di Madonna di Loreto. Per conoscere la composizione di questo quadro,
SI puô vedere nel D'Agincourt la tav. cxxxv della Pittura, dove n'è un in-
tagiio calcato sull'original quadretto asistente ai suoi tempi nella spezieria del
Collegio Romano. Oggi s'ignora dove si trovi l'originale. Nel 1847 credette
d averio trovato a Genova il márchese Spinola, che lo vendé al re Garlo Al-
berto. (Vedi La Patria, giornale florentino, n° 40 dell'anno 1847). Molte copie
® incisioni se ne conoscono, le quali possono vedersi regístrate nel Passavant,
op- cit., 11, 127-128.
^ "Questo fatto è stato, non senza ragione, messo in dubbio.
' *E questo il gruppo della Madonna, Sant'Anna e il Bambino Gesú, scol-
pito dal Sansovino per quello stesso Giovanni Gorizio, oCoricio,
che lussemburghese,
aveva allogato a Raffaello l'lsaia qui
* appresso nominate.
*Oggi è comune sentenza, che la imitazione della maniera
lesea Michelangio-
in questa flgura (a cui Raffaello si risolvè forse per contrappesare lapos-
340 RAFFAELLO DA URSINO
chelagnolo Topera di Raffaello pensó che Bramante,
com'era vero, gil avesse fatto qnel male innanzi, per
fare utile e nome a Raffaello. Al quale Agostino Chisi,
sánese, ricchissimo mercante e di tutti gli uomiiíi vir-
tuosi amicissimo, fece non molto dopo allogazione d'una
cappella; e ció per avergli poco innanzi Raffaello dipinto
in una loggia del suo palazzo, oggi detto i Chisj in Tra-
stevere, con dolcissima maniera, una Galatea nel mare
sopra un carro tirato da due dolfini, a cui sono interno
i Tritoni e molti Dei marini.^ Avendo dunque fatto Raf-
faello il cartone per la detta cappella, la quale è al-
Tentrata della chiesa di Santa Maria delia Pace, a man
destra entrando in chiesa per la porta principale; la
condusse lavorata in fresco della maniera nuova, al-
quanto più magnifica e grande che non era la prima.
Figuró Raffaello in questa pittura, avanti che la cappella
di Michelagnolo si discoprisse publicamente, avendola
TI ou dim en o veduta, alcuni Profeti e Sibille, che nel vero
delle sue cose è tenuta la miglior e fra le tante belle
hellissima; perché nelle femine e nei fanciulli che vi
sono, si vede grandissima vivacith e colorito perfetto:
sente impressione prodotta in quel giorni dalla volta della cappella Sistina, che
a lui poteva riuscire di danno ) gli tornó piú svantaggiosa che utile, imperciocchè
questo è uno dei suoi lavori naen buoni; ed egli dovette ritornare alia maniera
sua propria, come fece di poi, per giungere all'eccellenza nell'arte. La figura
deirisaia, terminata nel 1512 (secondo che conghiettura il Passavant, II, 137),
fu guastata, al tempo di papa Paolo IV, da un ignorante che pretese di ripulirla;
per il che fu necessario che la restaurasse Daniele da Volterra.
' Relativamente a questa pittura, cosi Raffaello scriveva a Baldassarre Gasti-
glione : « della Galatea mi terrei un gran maestro se vi fossero la metà delle
tante cose che VS. mi scrive. Ma nelle sue parole riconosco l'amore che mi
porta; e le dico che per dipingere una bella mi bisogna veder piú belle; con
questa condizione, che VS. si trovasse meco a far scelta del meglio. Ma essendo
carestia e di buoni giudici e di belle donne, io mi servo di certa idea che mi
viene alia mente. Se questa ha in sé alcuna eccellenza d'arte, io non so: ben
mi aífatico d'averia ». — t II Pungileoni crede la Galatea sia stata dipinta tra
il 1511 e il 1512. Ma egli s'inganna. Migliori esami de'documenti mostrano che
Ruífaello non vi puó aver messo mano se non dopo il 1514.
EAFFAELLO DA URSINO 341
e questa opera lo fe'stimar grandemente vivo e morto,
per essere la piíi rara ed eccellente opera che RaíFaello
facesse in vita sua/ Poi, stimolato da'prieghi d'un ca-
meriere di papa Giulio,® dipinse la tavola dello altar
maggiore di Araceli, nella quale fece una Nostra Donna
in aria con un paese bellissimo, un San Giovanni ed un
San Francesco e San Girolamo ritratto da cardinale;
nella qual Nostra Donna è una umiltà e modestia ve-
rameute da madre di Cristo; ed oltre che il putto con
bella attitudine scherza col manto della madre, si co-
nosce nella figura del San Giovanni quella penitenza che
sude fare il digiuno, e nella testa si scorge una since-
rità d'animo ed una prontezza di sicurtà, come in coloro
che lontani dal mondo lo sbeffano, e nel praticare il
publico odiano la bugia e dicono la verità. Símilmente
il San Girolamo ha la testa elevata con gli occhi alla
Nostra Donna, tutta contemplativa; ne'quali par che ci
accenni tutta quella dottrina e sapienzia che egli scri-
vendo mostró nolle sue carte; oíferendo con ambe le
mam il camériero in atto di raccomandarlo ; il quai ca-
meriero nel suo ritratto è non men vivo che si sia di-
' Nella Vita di Michelangelo il Vasari medesimo dice che la Sibilla e i
Pi'ofeti furon dipinti da Raffaellò dopb che la cappella Sistina fu scoperta pub-
blicamente; e rispetto alia pretesa imitazioue, il Quatrenaère cesi espriraesi: « Ben
lungi dal dire che Raffaello abbiâ imitate in alcun punto le Sibille e i Profeti di
Michelangelo, si affermerebbe eh'egli siasi proposto di far conoscere precisa-
mente quello che loro mancava ». — *È probabile che le pitture di Santa Maria
della Pace, e di Santa Maria del Popolo, fossero ahógate da Agostino Chigi a
Raffaello, vívente ancora Giulio II, che proteggeva molto queste chiese; ma i
dipinti non furono eseguiti se non sotto Leon X: cortamente non prima del 1514,
ma piuttosto dopo. I Profeti Daniele, David, Giona ed Osea, furono probabil-
mente dipinti da Timoteo Vite, coi disegni di Raffaello; la esecuzione è moltó
inferiere a quella delle Sibille, che sono la Cümea, la Pérsica, la Frigia e la
Tiburtina. Queste maravigliose pitture della chiesa della Pace, essendo dal tempo
e dai freqüenti ritocchi state guaste non poco, furono egregiamente ripulite ai
nostri giorni dal Palmaroli.
^ Sigismondo Conti letterato di Fuligno, segretario del Papa, o camerier
segreto, che in quel tempo voleva dir lo stesso.
342 RAFFAELLO DA URBINO
pinto.' We mancó Eaffaello fare il medesimo nella figura
di San Francesco, il quale ginocchioni in terra, con un
braccio steso e con la testa elevata, guarda in alto la
Nostra Donna, ardendo di carita nello affetto della pit-
tura, la quale nel lineainento e nel colorito mostra che
e'si strugga di aifezione, pigliando conforto e vita dal
mansuetissimo guardo della bellezza di lei e dalla vi-
vezza e bellezza del Figliuolo. Fecevi Eaffaello un putto
ritto in mezzo della tavola, sotto la Nostra Donna, che
alza la testa verso lei e tiene uno epitaífio, che di bel-
lezza di volto e di corrispondenza della persona non si
può fare në più grazioso ne meglio; oltre che v'è un
paese che in tutta perfezione ë singulare e bellissimo.^
Dappoi, continuando le camere di palazzo, fece una
storia del miracolo del Sacramento del corporale d'Or-
vieto, 0 di Bolsena che eglino sel chiamino; nella quale
storia si vede al prete, 'mentre che dice messa, nella
testa infocata di rosso, la vergogna che egli aveva nel
veder per la sua incredulita fatto liquefar 1' ostia in sul
corporale, e che spaventato negli occhi e fuor di së smar-
rito nel cospetto de'suoi uditori, pare persona inrisoluta:
e si conosce nell'attitudine delle mani quasi il tremito
' E in abito di camerier segreto, quando assiste alla cappella pontificia. Si
dice che il Conti facesse dipinger questa tavola in rendimento di gcazie alla Ma-
donna per essere stato preservato dai funesti effetti d'un fulmine caduto sopra
la sua casa di campagna: il che è esf)resso nel quadro in lontananza. — *V'ha
chi crede che, piuttosto che un fulmine, sia una bomba accesa, e che cadde vi-
cino al Conti durante l'assedio di Fuligno. Allude al fatto la palla infuocata che
vedesi per aria sopra il paese.
^ Dalla chiesa d'Araceli fu, nel 1565, portato a Fuligno e posto nella chiesa
delle monache di Sant'Anna, dette le Contesse, ai preghi d'una nipote di Sigi-
smondo, religiosa di quel convento. Ecco perché tuttavia chiamasi la Madonna
di Fuligno. A Parigi, dall' asse fu traspórtala sulla tela. Presentemente si ammira
in Roma nella Pinacoteca Vaticana. — *Del passaggio suddetto è memoria nella
tavola stessa, scritta a lettere d'oro, che dice: Questa tavola la fece dipingere
missere Gismondo Conti segretario primo di Giulio secando, et è dipinta per
mano di Rapliaelle de Vrhino, et sora Anna Conti nepote del ditto missere Gi-
smondo V à facta portare da Roma, et facta mettere a queslo altare, nel 1565
a di 23 de maggio.
RAFFAELLO DA URSINO 343
e lo spavento che si suele in simili casi avere/ Fecevi
Eaffaello interno melte varie e diverse figure : alcuni
servene alia messa, altri stanne su per una scala ginec-
chieni, e alterpte dalla nevità del case fanne bellissime
attitudini in diversi gesti, esprimende in melte un af-
fette di rendersi in colpa, e tanto ne'masclii, quante nelle
femmine; fra le quali ve n'ha una che a pie della ste-
ria da basse siede in terra, tenende un putte in celle,
la quale sentende il ragienamente che mestra un'altra
di dirle del case successe al prete, maravigliesamente si
sterce, mentre che ella ascelta ció, con una grazia .den-
nesca melte propria e vivace. Finse dall' altra banda papa
Giulie che ede quella messa: cesa maravigliesissima; deve
ritrasse il cardinale di San Giorgio,® ed infiniti; e nel
rotte della finestra accemedò una salita di scalee, che
la steria mestra intera; anzi pare che se il vane di quella
-finestra nen vi fesse, quella nen sarebbe stata punte bene.
Laende veramente si gli può dar vante che nelle inven-
zioni dei cempenimenti, di che sterie si fessere, nessune
giammai più di lui nella pittura ë state accomodate ed
aperte e valente ^
: come mostró ancora in queste mede-
sime luego dirimpette a questa in una steria, quando
San Fiero nelle mani d' Erode in prigiene è guárdate
dagli armati; deve tanta ë T architettura che ha tenute
in tal cesa, e tanta la discreziene nel casamente della
prigiene, che,in vere gli altri, appresse a lui, hanne più
di cenfusiene ch'egli non ba di bellezza: avende egli cer-
' Si dice che questo miracolo accadesse nel 1264 sotto il pontificate d'Ur-
hano IV, che istitui per questo la festa del Corpus Domini. La qual festa non
venue celebrata universalmente che cinquanta anni dopo.
^ Cioè Raffaello Riario.
' *Ia questa sala Raffaellh dipinse prima di tutto la volta, coi soggetti no-
tninati più sotto: poi il discacciamento di Eliodoro dal tempio; quindi il mira-
colo di Bolsena, che, seconde la iscrizione che vi si legge, fu terminate vívente
ancora Giulio II (1512). Questo alfresco, rispetto al colorito, è il più eccellente
di tutta la serie, e si vede che Raffaello cercó in esse di farsi propria la pitto-
resca e larga maniera di Giorgione. Oltre ció è il più conservato, e la freschezza
■dei colori vi risalta meglio che in ogni altro.
344 RAFFAELLO DA URBINO
cato di continuo figurare le storie come esse sono scritte^
e farvi dentro cose garbate ed eccellenti; come mostra
in questa l'orrore delia prigione, nel veder legato fra
que'due armati con le catene di ferro quel vecchio, il
gravissimo sonno nelle guardie, ed il lucidissimo splen-
dor deir Angelo nelle scure tenebre della notte lumino-
sámente far discernere tutte le minuzie della carcere, e
vivacissimamente risplendere Tarmi di coloro in modo,
che i lustri paiono bruniti più che se fussino verissimi e
non dipinti. Në meno arte ed ingegno ë nello atto, quando
egli, sciolto dalle catene, esce fuor di prigione accom-
pagnato dalhAngelo; dove mostra nel viso San Piero
piuttosto d'essere un sogno che visibile : come ancora si
vede terrore e spavento in altre guardie, che armate
fuor della prigione sentono il remore della porta di ferro;
ed una sentinella con una tercia in mano desta gli altri,
e mentre con quella fa lor lume, riverberano i lumi della
tercia in tutte le armi, e dove non percuote quella, serve
un lume di luna. La quale invenzione avendola fatta
Rafiaello sopra la finestra, viene a esser quella facciata
più scura; avvengachë, quando si guarda tal pittura, ti
dà il lume nel viso, e contendono tanto bene insieme
la luce viva con quella dipinta co' diversi lumi della notte,
che ti par vedere il fumo della tercia, lo splendor del-
r Angelo, con le scure tenebre della notte si naturali e
si vere, che non diresti mai ch'ella fussi dipinta, avendo
espresso tanto propriamente si difficile imaginazione. Qui
si scorgono nelParme l'ombre, gli sbattimenti, i refiessi,
e le fumosith del calor de'lumi, lavorati con ombra si
abbacinata, che in vero si può dire che egli fosse il
maestro degli altri; e, per cosa che contrafaccia la notte,
più simile di quante la pittura ne fece giammai, questa
ë la più divina e da tutti tenuta la più rara.^
' 'Lâ Scarcerazione di san Pietro, dipinta nel 1514, è uno de'primi effetti
a lume di notte tentati da pennello italiano; e la esecuzione magistrale e grandiosa
RAFFAEL·LO DA URBINO 345
Egli fece ancora, in una delle pareti nette, il culto
divino e Tarca degli Ebrei ed il candelabro, e papa Griu-
lio che caccia T avarizia della Chiesa; storia di bellezza
e di bonta simile alla nette detta di sopra:' nella quale
storia si veggono alcuni ritratti di palafrenieri che vi-
vevano allora,^ i quali in su la sedia portano papa Giu-
lio, veramente vivissimo; al quale mentre che alcuni
popoli e feminine fauno luego, perché e'passi, si vede la
furia d'une arm ato a cavallo, il quale, accompagnato da
due appië, cçn attitudine ferocissima urta e percuote il
superbissimo Eliodoro, che per comandamento d'Antioco
vuele spogliare il tempio di tutti i depositi delle vedove
e de'pupilli. E già si vede lo sgombro delle robbe ed i
tesori che andavano via: ma per la paura del nuevo ac-
cidente di Eliodoro abbattuto e percosso aspramente dai
tre predetti; che, per essere ció visione, da lui sola-
mente sono veduti e sentiti; si veggono tutti traboccare
0 versare per terra, cadendo chi gli portava per un su-
bito orrore e spavento che era nato in tutte le genti di
Eliodoro. Ed appartato da questi si vede il santissimo
Onia pontefice, pontificalmente vestito, con le mani e
con gli occhi al cielo ferventissimamente orare, afditto
per la compassione de' poverelli che quivi perdevano le
cose .loro, ed allegro per quel soccorso che dal ciel sente
sopravvenuto. Veggonsi, oltra ció, per bel capriccio di
procacciò a Raffaello durevole fama. Fu il primo lavoro condotto da lui sotto
Leone X, ed è cortamente allusive alla prigionia ed alia prodigiosa liberazione
di questo papa (allora Legato di Giulio II) dalle mani de'Francesi nella batta-
glia di Ravenna, avvenuta nel 1512.
' La storia rappresenta il prodigioso discacciamento d' Eliodoro dal tempio
di Gerusalemme, ov'era andato per rapirne i tesori, come leggesi nel libro se-
condo de'Maccabei. Si vuele che sopra di essa abbia lavorato assai Giulio Ro-
roano. Con quest'opera Raffaello spinse 1'arte, per ció che concerne la compo-
sizione, al piú alto grado. Fu eseguita nel 1512.
^ 11 palafreniere ch'è piú avanti, è il ritratto di Marcantonio Raimondi, ec-
cellentissimo intagliatore; e dietro al papa è ritratto il segretario de'Memoriali,
che tiene un foglio in mano coll'iscrizione : lo. Petra de Foliariis Cremonen.
Evvi pure il ritratto di Giulio Romano.
346 RAFFAELLO DA URSINO
Raífaello molti saliti sopra i zoccoli del basamento, ed
abbracciatisi alie colonne, con attitudini disagiatissime
stare a vedere; ed un popolo tutto attonito in diverse
e varie maniere, che aspetta il successo di questa cosa.
E fu questa opera tanto stupenda in tutte le parti, che
anco i cartoni sono tenuti in grandissima venerazione:
onde messer Francesco Masini,^ gentiluomo di Cesena
(il quale senza aiuto di alcun maestro, ma infin da fan-
ciullezza guidato da straordinario instinto di natura,
dando da se medesimo opera al disegno ed alia pittura,
ha dipinto quadri che sono stati molto lodati dagf in-
tendenti dell'arte), ha, fra molti suoi disegni ed alcuni
rilievi di marino antichi, alcuni pezzi del detto cartone
che fece Raífaello per questa istoria d'Eliodoro, e gli
tiene in quella stima che veramente meritano. Në ta-
cero che messer Niccolò Masini, il quale mi ha di queste
cose dato notizia, è, come in tutte l'altre cose virtue-
sissimo, delle nostre arti veramente amatore. Ma tor-
nando a Raffaello, nella volta poi che vi ë sopra fece
quattro storie : 1' Apparizione di Dio ad Abram nel pro-
mettergli la moltiplicazione del seme suo, il Sacrificio
d'Isaac, la Scala di Jacob, e'l Rubo ardente di Moisë,
nella quale non si conosce meno arte, invenzione, di-
segno e grazia, che nelle altre cose lavorate da lui.
Mentre che la felicità di questo artefice faceva di së
tante gran maraviglie, la invidia delia fortuna privó
delia vita Giulio II,® il quale era alimentatore di tal
virtù ed amatore d' ogni cosa buona. Laonde fu poi creato
Leon décimo,® il quale voile che tale opera si seguisse;
e Raífaello ne sali con la virtù in cielo e ne trasse cor-
tesie infinite, avendo incontrato in un principe si grande,
' Neir edizione di Roma leggesi Massini, e cosi scrivesi il cognome di quella
famiglia di Cesena.
^ Ai 20 di febbrajo delTanno 1513.
' *
Agil 11 di marzo delTanno suddetto, anniversario della sua prigionia.
RAFFAELLO DA URSINO 347
il quale per eredita di casa sua era molto inclinato a
tale arte. Per il che Raffaello si mise in cuore di seguire
tale opera, e nell'altra faccia fece la venuta d'Attila a
Poma, e lo incontrarlo a pie di Monte Mario che fece
Leone III pontefice, il quale lo cacciò con le sole be-
nedizioni.' Fece Raffaello in questa storia San Pietro
e San Paulo in aria con le spade in mano, che vengono
a difendere la Chiesa: e sebbene la storia di Leon III
non dice questo, egli nondimeno per capriccio suo volse
figurarla forse cosi, come interviene moite volte che cosi
le pitture come le poesie vanno vagando, per ornamento
deir opera non si discostando però per modo non con-
veniente dal primo iiitendimento.'Yedesi in quegli Apo-
stoli quella fierezza ed ardire celeste, che suole ii giu-
dizio divino molte volte mettere nel volto de' servi suoi,
per difender la santíssima religione; e ne fa segno At-
-tila, il quale si vede sopra un cavallo nero, balzano, e
stellato in fronte, bellissimo quanto più si può, il quale
con attitudine spaventosa alza la testa e volta la per-
sona in fuga. Sonovi altri cavalli bellissimi; e massima-
mente un giannetto macchiato, ch'è cavalcato da una
figura, la quale ha tutto lo ignudo coperto di scaglie a
guisa di pesce: il che ë ritratto dalla colonna Traiana,
nella quale sono i popoli armati in quella foggia, e si
stima ch'elle siano arme fatte di pelle di coccodrilli.
Evvi Monte Mario che abbrucia, mostrando che nel fine
della partita de' soldati gli alloggiamenti rimangono sem-
pre in preda alie fiamme. Ritrasse ancora di naturale
' L'incontro segui nel Mantovano presse il fiume'Mincie. Il Vasari fu in-
gánnate da Gievanni Villani, lib. II, cap. 3. Altre sbaglie ei cemmise ascri-
vende a Leene III quest'avvenimente, che appartiene a San Leone magne, prime
di tal neme.
^ Avverte mens. Bettari, che i due apesteli in aria nen furene intredetti
da Raffaelie per ornamente della cempesiziene, ma per necessità, velende espri-
mere che per la preteziene dei medesimi riusci al pentefice di far tornare in-
dietre il barbare Attila. — *Queste dipinte vuelsi che alluda alla cacciata
de'Francesi dall'Italia.
348 RAFFAELLO DA URBINO
alciini mazzieri che accompagnano il papa, i quail son
vivissimi; e cosi 1 cavalli dove son sopra, ed 11 simile la
corte de'cardlnall, ed alcunl palafrenierl che tengono la
chinea, sopra a cul è a cavallo In pontificale, rltratto non
meno vivo che gil altri, Leon X e moltl cortlglanl: cosa
leggladrlsslma da vedere a proposito In taie opera, ed
utlllsslma air arte nostra, masslmamente per quelll che
di tali cose son diglunl.
In questo medeslmo tempo fece a XapolL una tavola,'
la qual fu posta In San Domenlco nella cappella, dove ë
11 Crocifisso che parló a San Tomase d'Aquino. Dentro
vi ë la Nostra Donna, San Glrolamo vestlto da cardinale,
ed uno Angelo Eaífaello clT accompagna Tobla.® Lavorò
un quadro al signer Leonello da Carpl signer dl Mel-
delà, 11 quale ancor vive dl età plù che novanta annl;
11 quale fu mlracoloslsslmo dl colorlto e dl bellezza sln-
guiare, atteso che egll ë condetto dl forza e d'una va-
ghezza tante leggladra, che lo non penso che e' si possa
far megllo; vedendosl nel vise délia Nostra Donna una
divlnltà e neirattltudine una modestia, che non ë pos-
siblle mlgllorarla. Flnse che ella a man glunte adori il
Flglluolo chô le slede In su le gambe, facendo carezze
a San Grlovannl piccolo fanclullo, 11 quale lo adora In-
sleme con Santa Ellsabetta e Giuseppe. Questo quadro
era già appresso 11 reverendIsslmo cardinale dl Carpl,*
*Cioè per Napoli, poichè è certo che Turbinate non fu mai in quelia città.
^ *É questa la celebre Madonna delta del Pesce^ cbe oggi si conserva nei
Museo reale in Ispagna. Per un tempo ornó il Museo di Parigi, dove dalla tavola
fu traspórtala in tela. E tulla di mano di Raffaello, ed una delle piü belle cose
sue. Fu falta per la cappella visítala particolarmente dai malati d'occbi, cbe
sono freqüenti in Napoli; per il cbe Raffaello vi dipinse per intercessore Tobia
colT angelo. Vi fece poi san Girolamo, come quel santo cbe ba più prossima re-
lazione con Tobia, a^vendone tradotto il libro. — t Altri crede cbe Tarcangelo
Raffaello e san Girolamo vi fossero fatti dipingere da colui cbe ordinô il qua-
dro, supponendosi cbe si cbiamasse Raffael Girolamo. (Vedi Madrazo P., Ca-
talogo de los cuadros del real Museo de pintura, Madrid, 1850).
' Il cardinale Ridolfo Pio da Carpi, morto nel 1564, amante delle lettere e
dei letterati, e di cui era il famoso códice del Virgilio mediceo.
RAFFAELLO DA URSINO 349
figliuolo di dette signer Leenelle, delle nestre arti ama-
ter grandissime, ed eggi dee essere appresse gli eredi
cardi-
snei/ Depe, essende state create Lerenze Pncci,
nale di Santi Quattre, semme penitenziere, ebbe grazia
che egii facesse per San Gievanni in Mente di
cen esse,
Belegna una tavela, la quale è eggi lecata nella cap-
nella
pella, deve è il cerpe delia beata Elena dairOlie,®
. quale epera mestre quante la grazia nelle delicatissime
mani di Raífaelle petesse insieme cen Tarte. Evvi una
Santa Cecilia che da un cere in ciele d'Angeli abba-
gliata, sta a udire il suene, tutta data in preda'alTar-
menia: e'si vede nella sua testa quella astraziene che
si vede nel vive® di celere che sene in estasi; eltra che
sene sparsi per terra instrumenti musici, che nen dipinti,
'
ma%vivi e veri si cenescene; e similmente alcuni suei
veli e vestimenti di drappi d' ere e di seta, e sette quelli
cilicie maravigliese: e in un San Paule, che ha
un pe-
sate il braccie destre in su la spada ignuda e la testa
la cen-
appeggiata alla mane, si vede nen mene espressa
sideraziene délia sua scienzia, che Taspette délia sua
fierezza cenversa in gravità: questi ë vestite d'un panne
rosse semplice per mantelle, e d'una tenica verde sette
quelle, alTàpestelica, e scalze. Evvi pei Santa Maria Mad-
' di
Si crede che questa Sacra Famiglia sia nella Imp. Gallería Pietroburgo,
dove Gallería delia Malraaison. Se ne trova una
pervenne probabilmente dalla
di
simile a Napoli nel Museo Borbonico, da alcuni creduta una replica Raffaello,
di Giulio Romano. — t Ma nel catalogo di
da altri una bellissima copia quella
Gallería non è notato nessun quadro di Raífaello che rassomigli quello del
Signer di Carpi.
Meloni nel tom. Ill, pag. 333, degli Atti e memorie de' Santi
Narra il P.
hoîognesi, che «la beata Elena Duglioli dall 'eiio ebbe nell'ottobre 1513 l'ispira-
zione d' edificare in San Giovanni in Monte una cappella sotto il titolo di Santa Ce-
cilia che messer Loren^o Pncci fiorentino accettò l'impresa di fabbricar detta
....
Raffaello da Urbino ».
cappella del l'áncona a
suo .... e fece anche dipingere
' *Cosi nella seconda edizione. Nella prima dice, nelle teste-, donde argo-
mentiamo che debba dir viso, come hanno corretto le edizioni.posteriori.
' il Vasari
Gli strumenti furono dipinti da Giovanni da Udine, come attesta
altrove.
350 KAFFAELLO DA UEBINO
dalena> che tiene in mano un vaso di pietra finissima,
in un posar leggiadrissimo; e svoltando la testa, par tutta
allegra della sua conversione; che certo in quel genere
penso che meglio non si potesse fare: e cosi sono anco
bellissime le teste di Santo Agostino e di San Griovanni
Evangelista. E nel vero, che l'altre pitture, pitture no-
minare si possono; ma quelle di Kaffaello, cose vive;
perché trema la carne, vedesi lo spirito, battono i sensi
alie figure sue, e vivacita viva vi si scorge; per il che
questo li diede, oltra le lodi che aveva, più nome as-
sai.' Laonde furono però fatti a suo onore molti versi e
latini e vulgari, de' quali metteró questi soli per non far
più lunga storia di quel che io mi abbi fatto:
Fíjigant sola alii, referanhjue coloribus ora;
Cœciliœ os Raphael atque animuni expUcuit.
Fece ancora doppo questo un quadretto di figure pie-
cole,*oggi in Bologna medesimamente, in casa il conte
Vincenzio Arcolano, dentrovi un Cristo a uso di Giove
iri cielo e dattorno i quattro Evangelisti, come gli de-
scrive Ezechiel: uno a guisa di uomo e l'altro di leone,
e quelle d'aquila, e di bue; con un paesino sotto, figu-
rato per la terra; non meno raro e bello nella sua pic-
colezza, che sieno T altre cose sue nelle grandezze loro.'
' *Questa maravigliosa pittura nei 1796 fu traspórtala a Parigi, dove venue
levata dalla tavola e messa sopra la tela. Nel 1815 fu restituita a Bologna, ed
oggi orna la Pinacoteca di quella cittá.
^ *Bellissimo quadretto che adorna oggi la Gallería de' Pitti; e giá sino
dal 1589 era in Firenze, trovandosi regístralo a carte 11 del primo Inventa-
rio di tutte le figure, quadri et altre cose della Tribuna, compílalo nel-
l'anno suddetto. II Vasari lo dice fatto dopo la Santa Cecilia; e il Malvasia in-
nanzi, allegando che il quadretto « era giunto a Bologna del 1510, come trovasi
notato nei libri regolati delle spese del suddetto conte Vincenzo {llercoldni),
che rimise in Roma la valuta d' otto ducati d' oro per tal fattura, per il banco
del Lianori ». E quanto alia Santa Cecilia, soggiunge che « essendo stata com-
messa dal cardinale de'Pucci, non potette principiarsi prima, che alla fine del 1513;
nel qual tempo solo ebbe questo prelato 11 cappello ». Ma il Passavant chiama
poco salda questa ragione, e sta col Vasari nel giudicare questo quadretto,
dalla maniera e dalla esecuzione sua, posteriore alla Santa Cecilia.
RAFFAELLO DA URSINO 351
A Yerona mandó delia medesima bontà un gran quadro-
ai conti da Canossa, nel quale è una Nativita di Nostro
Signore bellissima, con un'aurora molto lodata; siccome
ë ancora Santa Anna, anzi tutta Topera, la quale non
si può meglio lodare, che dicendo che è di mano di Eaf-
faello da ürbino : onde que' conti meritamente T hanno
in somma venerazione; nè T hanno mai, per grandissimo
prezzo che sia stato loro offerto da molti principi, a niuno
voluto concederla/ E a Bindo Altoviti fece il ritratto
suo, quando era giovane, che ë tenuto stupendissimo:'^
e símilmente un quadro di Nostra Donna, che egli mandó
a Fiorenza; il qual quadro ë oggi nel palazzo del duca
Cosimo nella cappella delle stanze nuove e da me fatte
e dipinte, e serve per tavela delT altare; ed in esso ë
dipinta una Santa Anna vecchissima a sedere,® la quale
porge alla Nostra Donna il suo Figliuolo di tanta bel-
lezza nelT ignudo e nelle fattezze del volto, che nel suo
ridere rallegra chiunque lo guarda": senza che Kaífaello
mostró nel dipignere la Nostra Donna tutto quelle chê
di bellezza si puó fare nell'aria di una Vergine, dove
' *Questo quadro nel 1829 era nella collezione del conte Francesco di Thurn
e Vaisassina in Vienna; e come dai conti di Canossa pervenisse in possesso di
questo signore, è raccontato minutamente a pag. 158-159, in nota, delia Storia
di Raffaello del Quatremère, traduzione del Longhena. Taddeo Zucchero fece
una copia di questo quadro per Guidubaldo duca d'Urbino, come dice lo stesso
Vasari nella Vita di questo pittore. II Passavant (op. cit., II, 395), al contrario,
dice che se questo quadro ñon è il Ri poso in Egitto, che or si-conserva nella
Gallería di Belvedere a Vienna, devesi credere smarrito.
II ritratto di Bindo Altoviti, riputato pel cçlorito il migliore di tutti i ri-
tratti dipiníi da Raífaello, dal 1808 in poi sta nella Gallería di Monaco. L'espres-
sione un poco equivoca del Vasari trasse in inganno monsignor Bottari, il quale
intese che Raífaello facesse il proprio ritratto per Bindo Altoviti. II celebre Raf-
faello Morghen, seguendo il Bottari, lo incise qual ritratto del Sanzio. II cav. Tom-
maso Puccini fu il primo a correggere tale sbaglio con una lettera impressa in
Venezia e in Firenze. Posteriormente il pittore Wicar, e i letterati Missirini, Fea
e Moreni, il primo colla voce, gli altri cogli scritti, hanno compiuta la dimo-
strazione dell' errore.
° Non è sant'Anna, ma bensi santa Elisabetta, il cui volto parve al Ri-
chardson somigliare quello d'una Sibilla dipinta da Raífaello a Roma nella chiesa
dalla Pace.
352 EAFFAELLO DA URSINO
sia accompagnata negli occlii modestia, nella fronte onore,
nel naso grazia, e nella bocea virtíi; senza che habito suo
è tale, che tíiostra una semplicith ed onesta infinita. E
nel vero io non penso, che per tanta cosa si possa veder
meglio. Evvi un San Giovanni a sedero, ignudo; ed un'al-
tra Santa, ch'è bellissima anch'ella. Cosi per campo vi
e un casamento, dove egli ha finto una finestra impan-
nata che fa lume alia stanza, dove le figure son dentro.'
Fece in Koma un quadro di buona grandezza, nel quale
ritrasse papa Leone, il cardinale Giulio de'Medici, e il
cardinale de'Rossi; nel quale si veggono non finte, ma
di rilievo tonde le figure: quivi ë il velluto che ha il
■pelo; il domasco addosso a quel papa, che suona e lu-
stra; le pelli délia federa morbide e vive; e gli ori e le
sete contraffatti si, che non colori, ma oro e seta paiono:
vi ë mi libro di cartapecora miniato, che più vivo si
mostra che la vivacith, e un campanello d'argento la-
vorato, che non si può dire quaqto ë bello. Ma fra l'al-
tre cose vi ë una palla delia seggiola, brunita e d'oro,
nella quale a guisa di specchio si ribattono (tanta ë la
sua chiarezza) i lumi delle finestre, le spalle del papa,
ed il rigirare delle stanze : e sono tutte queste cose con-
dette con tanta diligenza, che credasi pure e sicura-
mente, che maestro nessuno di questo meglio non faccia
në abbia a fare. La quale opera fu cagione che il papa.
di premio grande lo rimunerò : e questo quadro si trova
ancora in Fiorenza nella guardaroba del duca.^ Fece si-
milmente il duca Lorenzo e '1 duca Giuliano, con perfe-
' *E di qui la denominazione di Madonna delVImpannata data a questo
quadro; il quale oggi si conserva nella Gallería de'Pitti.
*Oggi si ammira nella Gallería de'Pitti. Il card: Luigi de'Rossi ebbe il
cappello nel 1517, e mori nel 1519: quindi noi porremo questa pittura come
fatta nel 1518. Intorno alla eccellente copia eseguitane da Andrea del Sarto, che
fu presa per l'originale fin da Giulio Romano, che vi aveva lavorato, terremo
proposito nella Vita di Andrea. La'piú celebre stampa di questo quadro è quella
in-foglio fatta dal cav. Samuele Jesi.
RAFFAELLO DA ÜRBINO 353
zione non più d'altri che da esse dipinta nella grazia del
colorito; i quali sono appresso agli eredi di Ottaviano
de'Medici in Piorenza/ Laonde di grandezza fu la gloria
di Raffaello accresciuta, e de'premi parimehte; perche
per lasciare memoria di se fece murare un palazzo a
Eoma in Borgo nuevo, il quale Bramante fece condurre
di getto.®
Per queste e molte altre opere essendo passata la
fama di questo nobilissimo artefice insino in Francia
ed in Fiandra, Alberto Durero tedesco, pittore mirabi-.
' Non possiamo indicar con certezza ove ora si trovino. La Gallería di
Firenze ha una bella copia di quello di Giuliano, fatta da Alessandro Allori. Al-
tre se ne conoscono in poter di privati, ognun de'quali glorias! di posséder
l'originale. — *11 Gaye (^Carteggio ecc., II, 146) ha pubblicato l'estratto di due
lettere di Lorenzo de'Medici duca d'Urbino, dove parla del suo ritratto dipinto
da Raffaello. Nel secondo di questi estratti, de'5 febbrajo 1518, si dice che é
■finito. Alcuni credono che il ritratto di Loi'enzo che si conserva nel Museo Fabre
a Montpellier sia l'originale di Raffaello. Il Passavant, in alcune aggiunte e
correzioni inedite della sua- opera, cortesemente favoriteci, è di opinione che
questo del Museo Fabre sia una antica e buona copia dell' originale di Raffaello.
Un intaglio di Giuliano duca di Nemours è nella tav. m dell'Atlante che fa cor-
redo all' opera del Passavant, cavato dalla copia dell'Allori. Un' altra vecchia
copia è nella serie de' ritratti medicei esistente nel corridore che dalla detta
Gallería conduce al palazzo Pitti, dov'è pure una copia di quello di Lorenzo
duca d'Urbino.
^ *Fu creduto sin qui, che questo palazzo fosse quello (ora non piú in
piedi), del quale il Ferrerio {Paíazzi di Róma ecc.) pubblicô un intaglio. Ma
oltre che 1' ordinanza architettonica di questo non corrisponde a ció che qui dice
il Vasar! del disegno datone dal Sanzio, lo stemma di Leone X e le due aquile
che lo pongono in mezzo, dovevano fame accorti che, meglio che al Sanzio,
era da rivendicarsi al nome di Giovambatista Branconio dall'Aquila, che fu cubi-
culario di quel pontefice, ed ebbe per stemma due aquile. Lá vera casa di Raf-
fuello si ha da un antico intaglio del secolo xvi (1549) nella Corsiniana di Roma,
coll'epigrafe: Raph. Urhinat. ex lapide coctili Romae extructum-, il che,con-
suona con le scarse ma precise parole del Vasari nella Vita di Bramante. A rin-
tracciare poi il sito dov' essa fosse, ci dà lume la topografia vaticana, intagliata
da Carlo Fontana; dove « trovi amo che il palazzo, il quale si dice Accoramboni,
non era dj quell'ampiezza che oggi dimostra; ma invece, dove adesso si apre
la maggior porta sulla piazza Rusticucci, era una strada che di questo casa-
mento faceva due distinte fabbriche. Perché, avendo misurato quanto lascia di
sé dalla detta porta all'angolo che tiene tuttora quattro bugne, abbiamo per
questo trovato, che in tanto spazio si lascia assai bene comprendere la lunghezza
della casa"di Raffaello, quale il disegno ne porge ». (0. Pontani, Opere archi-
tettoniche di Raffaello Sanzio, incise e dichiarate, Roma, 1845, in-fol., con
37 tavole, pag. 8).
Vasaui Opere —
, Vol. IV. 23
354 RAFFAELLO DAURBINO
lissimo ed intagliatore di rame di bellissime stampe^
divenne tributario delle sue opere a Eaifaello, e gli
mandó la testa d'un suo ritratto condotta da lui a guazzo
su una tela di bisso, che da ogni banda mostrava pari-
mente, e senza biacca, i lumi trasparenti, se non che
con acquerelli di colori era tinta e macchiata, e de'lumi
del panno aveva campato i chiari: la quale cosa parve
maravigliosa a Eaffaello; perché egli gli mandó molte
carte disegnate di man sua, le quali furono carissime
ad Alberto/ Era questa testa fra le cose di Giulio Ro-
mano, ereditario di Raífaello, in Mantova/ Avendo dun-
que veduto Raífaello lo andaré nelle stampe d'Alberto
Durero, volenteroso ancor egli di mostrare quel che in
tale arte poteya, fece studiare Marco Antonio Bolognese
in questa pratica infinitamente; il quale riuscï tanto ec-
cellente, che gli fece stampare le prime cose sue, la carta
degli Innocenti, un Cenacolo, il Nettunno, e la Santa
Cecilia quando bolle nell' olio/ Fece poi Marco Antonio
per Raífaello un numero di stampe, le quali Raífaello
donó poi al Baviera suo garzone,'^ ch'aveva curad'una
* *Una di queste carte, contenente due studj a matita. rossa di uomini nudi
(l'uno de'quali servi per la figura'di quel capitano, che nella vittoria di Ostia
contro i Saracini vedesi presso il papa), è a Vienna nella Raccolta dell'arciduca
Cario. Di mano di Alberto'Duro evvi scritto in lingua tedesca un ricordo, che
in italiano suona cosi: 1515. Raffaello da TJrbino, tenuto in si gran conto dal
papa, ha disegnato questo mido, e lo mandó ad Alberto Dürer in Norimberga
qual saggio di sua mano.
^ *Ques'to ritratto di Alberta Duro andô smarrito. II Vasari torna à paríame
nella Vita di Giulio Romano.
' "11 Vasari ha preso, il martirio di Santa Felicita e de'suoi figliuoli per
quello di Santa Cecilia. La prima incisione fatta da Marcantonio, in Roma, con
disegno di Raffaello, fu la L·ucre^ia. A questa tenne dietro la Didone, poi il Giu-.
dizio di Paride, la Strage degl'Innocenti, Noè che riceve il comando di edificare
l'arca, Nettuno, il Ratto d'Elena, il Martirio di Santa Felicitare tutti, con di-
segni fatti, a quanto pare, a bella posta da Raffaello.
^
* t II Vasari torna a parlare del Baviera nella Vita di Marcantonio Bolognese,
dove racconta che Raffaello ordinó.a Marcantonio che intagliasse i suoi disegni
ed il Baviera attendesse a stamparli. Onde questi datosi a tale esercizio e traffico,
poté col favore di Raffaello ricavarne grossi guadagni. Ma intorno alia persona
di costui non era saputo fino ai nostri giorni niente di piú di quello che ne aveva
RAFFAELLO DA URBINO 355
sua donna, la quale Raifaello amó sino alla morte, e di
quella fece un ritratto bellissimo, che pareva viva viva;
il quale è oggi in Fiorenza appresso il gentilissimo Mat-
teo Botti mercante florentino, amico e familiare d'ogni
persona virtuosa, e massimamente dei pittori; tenuta da
lui come reliquia per T amere che egli porta all'arte, e
particularmente a Eaffaello ne meno di lui stima l'opere
(letto il Vasari. L' erudito signer Girolamo Amati fu il primo a darcene qualche
contezza maggiore mediante uno strumento del novembre 1515 stampato nel gior-
nale romano II Buonarroti (tom. I, quaderno m), ripubblicato dal-Grimm
(TJeher Kunstler und KunstiverTie, II, 157) ed últimamente dallo stesso sig. Amati
nella prima delle Lettere Romane di Momo (Roma, Barbèra, 1872). Trattasi in
detto strumento délia vendita fatta in Roma da maestro Ferino de'Gennarj da
Caravaggio, architetto, a messer Baverio de' Carocci da Parma pittore, presente
e stipulante in nome e vece di Raifaello' da Urbino assente, d'una casa posta in
Borgo San Pietro, e nella via Sistina. Alla quai vendita furono testimoni Mar-
cantonio Raimondi (l'incisore) e Gio. Francesco di Lorenzo, florentino (Da San-
gallo), misuratore della Camera Apostólica. II márchese Giuseppe Campori in
una sua Nota stampata ad Urbino nel 1871» mette innanzi la congettura che
'
messer Baverio Carocci da Parma nominate nel suddetto strumento possa essere
quel medesimo soggetto che il Vasari chiama il Baviera. E questa sua congettura
ci pare tanto ragionevole, che noi non esitiamo ad accettarla.
' *Questo ritratto .si è creduto esser quello che si ammira nella Tribuna
della Gallería di Firenze, segnato dell' anno 1512, e notissimo per le tante e con-
tinue copie che se ne fanno, e per gl'intagli, tra'quali quello del Morghen. Ma
ció non semhra poter essere, per la ragione che questo quadro sino dal 1589
era in possesso de'Medici, come si rileva dall'inventario delle cose della Tribuna,
corapilato in detto anno; mentre due anni dopo, cioè nel 1591, il Bocchi {Bel-
lezze di Firenze) cita il ritratto qui nominato dal Vasari, come esistente tutta-
via in casa dei Botti. Quindi i moderni critici congetturano che il ritratto, del
quale qui si parla, sia la cosi detta Velata, che, sotto l'anonimo, si ammira
nella Gallería de'Pitti, e che tanta somiglianza ha col volto della Madonna di
San Sisto, ora a Dresda. (Vedine gl'intagli nell'opera della detta Galleria
incisa e illustrata per cura di L. Bardi, e nell'Atlante di corredo ail' opera del
Passavant). E il Passavant sostiene questa sentenza con moite buone ragioni,
qonostante che, nelle sue aggiunte e correzioni inédite già citate, dopo averio di
bel nuovo osservato, manifesti la opiniqne che quel ritratto sia una copia. Non
faremo poi conto del tanto ch'è stato scritto sopra i ritratti creduti della donna
amata da Raffaello e ¿a lui dipinti, che sono nella Galleria Barberini a Roma,
e in quella Brenzoni a Verona. (Vedi Qüatremère, Storia di Raffaello, nella
traduzione del
^ Longhena). Dopo ció, resta a vedere, se il bel ritratto della Tri-
buna, tenuto per quello della Fornarina, sia di mano di Raifaello, e di qual
donna oífra le sembianze. Quanto al p'rimo punto, diremo che non solo dal
vederlo dato al Sanzio nel precitato inventario del 1589, ma dalla propria ma-
niera del dipinto, che nella rohustezza e nel tono del colorito si assomiglia al
San Giovanni che gli sta vicino nella stessa Tribuna, v'è ragione di crederlo
356 EAFFAELLO DA URBINO
delParte nostra e gli artefici il fratello suo Simon Botti,
che oltra lo esser tenuto da tutti noi per uno de'più
amorevoli che faccino beneficio agli uomini di queste
professioni, è da me particulare tenuto e stimato per il
migliore e maggiore amico che si possa per lunga espe-
rienza aver caro, .oltra al giudicio buono che egli ha e
mostra nelle cose delh arte. Ma per tornare alie stampe,
il favorire Raffaello il Baviera fu cagione che si destasse
poi Marco da Eavenna ed altri infiniti per si fatto modo,
deirUrbinate, e non (corne più tardi fu giudicato) di Giorgione, il quale era
già morto un anno innanzi al 1512 segnato nel quadro ; nè di frate Sebastiano
del Piombo. E quanto alia donna in esso ritratta, il Missirini credette di rav-
visarvi Vittoria Colonna. Ma noi volentieri accettiamo la indicazione del Pas-
savant (op. cit., I, 184, 185; II, 142, 145), seguita anche dal prof. Rosini {Storia
délia Pittura Italiana, VII, 252), cioè, che ella sia una Beatrice ferrarese
nominata ancora dal Vasari piú innanzi. NeirAnonimo del Comolli è ricordata
una Beatrice d'Este, fra le donne ritratte da Raffaello. Ma non dicendoci la
storia che a quei tempi sia stata nella casa de'Duchi di Ferrara una donna
di quel nome, è da credere che l'Anonimo scambiasse per Beatrice d'Este la
Beatrice ferrarese del Vasari.
t Che la dontia amata da Raffaello, detta la Fornarina solamente verso
la metà del secolo xvii, si chiamasse Margherita, si rileverebbe da una postilla
manoscritta nel margine d'un esemplare délia edizione del Vasari del 1568 pos-
seduto daU'avv. Vannutelli di Roma. Si dic» ancora che ella abitasse in una
casa segnata di numero 20 nella strada di Santa Dorotea. Quanto al suo ri-
tratto, i pià s'accordano a riconoscerlo in quello che è nella Gallería Barbe-
rini, al quale'il Passavant assegna 1'anno 1509. Questo ritratto ha nel brac-
cialetto che porta al braccio sinistro, la scritta Raphael TJrhinas. E al dette
proposito del ritratto delia Fornarina, Fabio Chigi, che fu poi Alessandro VII
pontefice, nel suo Commentario latino delia Vita di Agostino Chigi, illustrate
copiosamente e pubblicato dal chiarissimo prof. Giuseppe Cugnoni nelVArchivio
della Società Romana¡ di Storia Patria (Roma, 1878, vol. II, fase, i, pag. 46 e
seg. ) dice : « Illius sane meretriculae non admodum speciosam tabulam ab ipse
« {Raphaële) effictam vidimus Romae in aedibus Duels Boncompagni, figura
« justae magnitudinis, revincto sinistro brachio tenui ligula, in eaque aureis Uteris
« descidpto nomine Raphael Vrhinas ». Al qual passo il suddetto prof. Cugnoni
annota che il ritratto sopradescritto non è piú in casa Boncompagni, e che forse
è quello che ora si ammira nella Gallería Barberini. L^ciata cosi in forse la
questione, il signer barone Alfredo Reumont, persona cosi dotta nelle cose nostre
riguardanti la storia civile ed artística, in una sua erudita nota stampata nel
vol. III, fasc. I, II, pag. 233, raccolse alcune notizie importanti circa aile vi-
cende di quel ritratto. Dice egli dunque che nel 1595 tra le pitture possedute da
Caterina de' Nobili moglie di Sforza Sforza, conte di Santa Fiora, esisteva « una
« donna nuda ritratta dal vivo, mezza figura di Raffaello » come il vicecancel-
liere Coradusz, ambasciatore cesáreo in Roma, scriveva a Pv,odolfo II imperatore:
RAFFAELLO DA URBINO 357
che le stampe in rame fecero délia carestía loro quella
copia che al presente yeggiamo: perche Ugo da Carpi»
con belle invenzioni, aven do il cervello volto a cose in-
gegnose e fantastiche, trovó le stampe di legno, che con
tre stampe possono il mezzo, il lume e l'ombra contrat-
fare le carte di chiaro oscuro; la quale certo fu cosa di ,
bella e capricciosa invenzione : e di questa ancora è poi
venuta abbondanza, come si dirh nella Vila di Marcan-
tonio Bolognese più minutamente/
Fece poi RafiPaello per il monastero di Palermo, detto
Santa Maria dello Spasmo , de'frati di Monte Oliveto, una
tavola d'un Cristo che porta la croce ; la quale ë tenuta
cosa maravigliosa, conoscendosi in quella la impietà
de'crocifissori che lo conducono alla morte al monte Cal-
vario con grandissima rabbia, dove il Cristo appassiona-
tissimo nel tormento dello avvicinarsi alla morte, ca-
scato in terra per il peso del legno délia croce, e bagnato
di sudore e di sangue, si volta verso le Marie che pian-
gono dirottissimamente. Oltre ció si vede fra loro Ve-
roñica che stende le braccia, porgendoli un panno, con
uno affetto di carith grandissima. Senza che Topera ë
e che quel ritratto passasse in casa Boncompagni allorchè Costanza única figliuola
clella suddetta contessa di Santa Fiora sposó nel 1576 Giacomo Boncompagni
ligliuolo di papa Gregorio XIII, fatto márchese di Vignola nel 1577 e duca di
Sora nel 1580. Quando vide quel ritratto il Chigi era posseduto da don Ugo Bon-
corapagni. Nel. 1642 il quadro era giá nel palazzo Barberini. II Grimm sostiene
che nella bella raccolta italiana che hanno in Annover gli eredi del consigliere di
legazione Kestner, è delia Fornarina un ritratto assai guasto, ma cortamente di
mano di Raffaello, nel quale si vede una grandissima somiglianza colle teste
della Madonna di San Sisto, e dell'altra detta della Seggiola. — Quanto poi alia
Beatrice ferrarese, che altri chiama Beatrice d'Esté, essa fu cortamente una
celebre cortigiana di Roma. Nella Filza 9, carte 175 delle Scritture Strozziane
consérvate nell'Archivio di Stato, è una lunga lettera colla data del 23 aprile 1517
sottoscritta da una Beatrice da Ferrara, e indirizzata a Lorenzo duca d'Urbino,
il cui tenore scopre essore stata scritta da una cortigiana. Si puô credere dunque
che il duca Lorenzo facesse dipingere a Raífaello questa sua amasia.
' *11 Bartsch, e più recenti indagini hanno dimostrato, che la invenzione
dell' intaglio in legno a più tavole è anteriora ad Ugo da Carpi. E questo ve-
dremo meglio nolle note alia Vita di Marcantonio.
358 RAFFAELLO DA URSINO
plena di armati a cavallo ed a piede, i qnali sboccano
,fuora della porta di Gerusalemme con gli stendardi della
giustizia in mano, in attitudini varie e bellissime. Que-
sta tavola finita del tiitto, ma non condotta ancora al
suo luogo, fu vicinissima a capitar male, perciocchë se-
condo che e'dicono, essendo ella m essa in mare per es-
sere portata in Palermo, una orribile tempesta percosse
ad uno scoglîo la nave che la portava, di maniera che
tutta si aperse, e si perderono gli uomini e le mercan-
zie, eccetto questa tavola solamente, che, cosi incassata
com'era, fu portata dal mare in quel di G-enova: dove
ripescata e tirata in terra, fu veduta essere cosa divina,
e per questo messa in custodia, essendosi mantenuta
illesa e senza macchia o difetto alcuno ; perciocchë sino
alla furia de'venti e l'onde del mare ebbono rispetto
alla bellezza di taie opera: della quale divulgandosi poi
la fama, procacciarono i monaci di riaverla, ed appena
che con favori del papa ella fu renduta loro, che sati-
sfecero, e bene, coloro che l'avevano salvata. Eimbar-
catala dunque di nuevo, e condottola pure in Sicilia,
la pesero in Palermo; nel qual luego ha più fama e ri-
putazione che'l monte di Vulcano/
Mentre che Raffaello lavorava queste opere, le quali
non poteva mancare di fare, avendo a serviré per per-
sene grandi e segnalate; oltra che ancora per qualche
intéressé particolare non poteva disdire ; non restava però
con tutto questo di seguitare l'ordine che egli aveva co-
minciato delle camere del papa, e delle sale; nelle quali
* * Questa mirabile pittura è conosciuta sotto la denominazione dello Spasimo
di Sicilia. Filippo IV la fece togliere segretamente da Palermo, e trasportare
in Ispagna, compensando della perdita il Monagtero dello Spasimo, con una ren-
dita di mille scudi. Condotta di poi a Parigi nel 1810 dalle vicende della guerra,
venne tolta dalla tavola e írasportata in tela; e nel 1816 tornó in Ispagna a or-
nare la Gallería di Madrid. 11 Vasari descrive questo quadro fidandosi alia me-
moria; mentre ognun sa, dalle moite incisioni che ne sono state fatte, che la
figura della Veronica non vi è.
RAFFAELLO DA URSINO 359
del continuo teñeva delle genti che con i disegni suoi
medesinii gil tiravano innanzi V opera, ed egli continua-
mente rivedendo ogni cosa suppliva con tutti quegli
aiuti migliori che egli piíi poteva ad un peso cosí fatto.
Non passò dunque molto, che egli scoperse la camera
di torre Borgia, nella quale" aveva fatto in ogni faccia
una storia, due sopra le finestre e due altre in quelle
libere. Era in una lo Incendio di Borgo vecchio di Eoma,
che non possendosi spegnere il fuoco, San Leone IIII si
fa alia loggia di palazzo, e con la -benedizione lo estin-
gue interainente : nella quale storia si veggiono diversi
pericoli figurati. Da una parte vi sono femmine che dalla
tempesta del vento, mentre elle portano acqua.per ispe-
gnere il fuoco con certi vasi in mano ed in capo, sono
aggirati loro i capegli ed i panni con una furia terri-
bilissima; altri che si studiano buttare acqua, accecati
-dal fummo, non cognoscono se stessi. Dall'altra parte
v'ë figúrate, nel medesimo modo che Vergilio descrive
che Anchise fu pórtate da Enea, un vecchio ammalato,
fuor di se per l'infermità e per le fiamme del fuoco;
dove si vede nella figura del giovane 1' animo e la forza
ed il patiré di tutte le membra dal peso del vecchio
abbandonato addosso a quel giovane. Seguitalo una vec-
chia soalza e sfibbiata che viene fuggendo il fuoco, ed
un fanciulletto gnudo,. loro innanzi. Cosi dal somme d'una
rovina si vede una donna ignuda tutta rabbuffata, la
quale avendo il figliuolo in mano, lo getta ad un suo
che è campato dalle fiamme, e sta nella strada in punta
di piede a braccia tese per ricevere il fanciullo in fasce :
dove non meno si conosce in lei 1' aífetto del cercare di
campare il figliuolo, che il patiré di se nel pericolo dello
ardentissimo fuoco che la avvampa; ne meno passione
si scorge in celui che lo piglia, per cagione d'esso putto,
che per cagion del proprio timer delia morte: në si può
esprimere quelle che s' imaginó questo ingegnosissimo e
360 RAFFAELLO DA URBINO
mirabile artefice in una madre, che messosi i figlioliin-
nanzi, soalza, sfibbiata, scinta, e rabbuffato 11 Capo, con
parte delle veste in mano, gli batte, perche e'fugghino
dalla rovina e da quelle incendio del fuoco : oltrechè vi
sono ancor alcune femmine, che inginocchiate dinanzi
al papa pare che prieghino Sua Santità, che faccia che
tale incendio finisca. L'altra storia è del medesimo San
Leon IIII; dove ha finto il porto di Ostia, occupato da
una armata di Turchi, che era venuta per farlo prigioiie.
Véggonvisi i Cristiani combattere in mare T armata, e
già al porto esser venuti prigioni infiniti, che d'una barca
escaño tirati da certi soldati per la barba, con bellissime
cere e bravissime attitudini, e con una differenza di abiti
da galeotti, sono menati innanzi a San Leone, che ë
figúrate e ritratto per papa Leone X; dove fece Sua
Santità in pontificale in mezzo del cardinale Santa Ma-
ria in Portico, cioë Bernardo Divizio da Bibbiena, e
Giulio de'Medici cardinale, che fu poi papa Clemente.
Wq si può contare minutissimamente le belle avvertenze
che usó questo ingegnosissimo artefice nelle arie de' pri-
gioni; che senza lingua si conosce il dolore, la paura e
la morte. Sono nelle altre due storie, quando papa
Leone X sagra il re Cristianissimo Francesco I di Fran-
cia,^ cantando la messa in pontificale e benedicendo gli
olii per ugnerlo, ed insieme la corona reale: dove, oltra
il numero de'cardinali e vescovi in pontificale che mi-
nistrano, vi ritrasse molti ambasciatorí ed altre persone
di naturale; e cosi certe figure con abiti alia franzese,
secondo che si usava in quel tempo. Nell'altra storia
fece la coronazione del detto re, nella quale è il papa
' "Il Vasari prende errore: imperciocchè questo dipinto rappresenta la m-
coronazione di Carip Magno, fatta da Leone III. Vero è che nell'imperatore si
ravvisa il ritratto di Francesco I, e nel papa quello di Leone X: forse alludendo
alla convenzione s'tipulata a Bologna fra i due monarchi nelT invernó del 1516-17.
Xeir arco delia finestra è segnato 1'anno 1517.
RAFFAELLO DA URBINO 361
ed esso Francesco ritratti di naturale, 1' uno armato e
I'altro pontificalmente/ Oltra che tutti i cardinali, ve-
SCOvi, camerieri, scudieri, cuhiculari, sono in pontificale
a'loro luoghi a sedere ordinatamente, come costuma la
cappella, ritratti di naturale; come Giannozzo Pandol-
fini vescovo di Troia, amicissimo di Raifaello, e molti
altri che furono segnalati in quel tempo : e vicino al re
è un putto ginocchioni, che tiene la corona reale; che
fu ritratto Ipolito de'Medici, che fu poi cardinale e vi-
cecancelliere, tanto pregiato, ed amicissimo non solo di
questa virtù, ma di tutte l'altre; aile benignissime ossa
del quale i'mi conosco molto obbligato, poichë il prin-
cipio mió, quale egli si fusse, ebbe origine da lui. Non
si può scrivere le minuzie delle cose di questo artefice,
che in vero ogni cosa nel suo silenzio par che favelli;
oltra i basamenti fatti. sotto a queste con varie figure
di difensori e remuneratori della Chiesa, messi in mezzo
da vari termini;® e condotto tutto d'un a maniera, che
ogni cosa mostra spirto ed affetto e considerazione, con
quella concordanzia ed unione di colorito l'una con l'al-
tra, che migliore non si può imaginare. E perché la
volta di questa stanza era dipinta da Pietro Perugino
suo maestro, Raffaello non la volse guastar, per la me-
moria sua e per 1' affezione che gli portava, sendo stato
principio del grado che egli teneva in tal virtù.
Era tanta la grandezza di questo uomo, che teneva
disegnatori per tutta Italia, a Pozzuolo, e fino in Gre-
cia; në restó d'avere tutto quello che di bueno per questa
arte potesse giovare. Per che seguitando egli ancora,
' Anche in questa pittura il Vasari persiste neil'error suo, ingaijnato dai ritratti
che vi si veggono. II vero argomento è lo stesso Leone III che giura sopra gli
Evangelj d' essere innocente di quanto era stato caiunniosamente accusato. Si
chiama infatti la Giustificazione di Leone III. — *Porta la data del 1517.
^ *Questi termini, dipinti a chiaroscuro di giallo (in parte da Giulio Romano
con disegni suoi propri), erano cosi rovinati, che Cario Maratta dové rifarli
quasi per intero.
362 RAFFAELLO DA URBINO
féce una sala, dove di terretta erano alcune figure di
Apostoli ed altri Santi in tabernacoli:' e per Giovanni
da IJdine suo discepolo, il quale per contraifare animali
è único, fece in ció tutti quegli animali die papa Leone
aveva; il camaleonte, i zibetti, le scimie, i papagalli, i
lioni, i liofanti, ed altri animali piii stranieri.^ Ed oltre
che di grottesche e varj pavimenti egli tal paiazzo ab-
belli assai, diede ancora disegno allé scale papali ed allé
logge cominciate bene da Bramante architettore, ma
rimase imperfette per la morte di quelle, e seguite poi
col nuovo disegno ed architettura di Raifaello, che ne
fece un modello di legname, con maggiore ordine ed or-
namento che non avea fatto Bramante.® Per che volendo
papa Leone mostrare la grandezza delia magnificenza e
generosità sua, Raifaello fece i disegni degli ornamenti
di stucchi e delle storie che vi sidipinsero, e similmente
de'partimenti;e quanto alio stucco, ed aile grottesche,
fece capo di quella opera Giovanni da üdine, e sopra
le figure Giulio Romano, ancora che poco vi lavorasse ;
' Perirono sotto il martell.o del muratore, allorchè Paolo IV face di quella
sala un quartiere di piccole stanze per proprio uso. Gregorio XIII avendo reso
a detta sala la primiera forma, ordinó che sugli antichi contorni rimastivi, e forse
anche colla scorta di qualche disegno allora conservato, fossero quegli apostoli
rifatti da Taddeo Zuccheri.
^ Leone X voile che fosse ritratto al naturale un elefante statogli donato dal
re di Portogallo nel 1514 e morto nel 1516; e ció per fare una grata sorpresa
al popolo di Roma, che per due anni erasi preso spasso di quell'animale alto
dodici palmi.
® *Paolo II sino dal 1465 dava principio, nel cortile detto di San Damaso, ad
una loggia; la quale, al dir del Vasari medesimo, fu condotta con tre ordini di
colonne di travertine, con palchi dorati ed altri ornamenti. (Vedi la Vita di Giu-
liano díí. Majano nel tom. II, a pag. 471). Giulio II dette a riordinare meglio
la loggia suddetta a Bramante. Morto il pontefice e 1'architetto, Leone X ne
dette il carleo a Raifaello. Egli ne condusse intera la parte occidentale, e fino a
tutto il primo ordine la settentrionale. Cristoforo Roncalli sotto Gregorio XIII,
e Domenico Fontana nel pontificato di Sisto V, chiusero questa fabbrica.
' *Cioè, cinquantadue storie dell'antico e nuovo Testamento, dette la Bibhia
di Raffaello. Le circondô con grottesche di soggetti mitologici, quasi volesse
far risaltare la storia delle cose, divine dal fondo delle religioni pagane.
RAFFAELLO DA URBINO- 363
COSI Giovan Francesco, il Bologna,^ Ferino del Vaga,
Pellegrino da Modona, Yincenzio da San Gimignano, e
Polidoro da Caravaggio, con molti altri pittori che fe-
clono storie e figure, ed altre còse che accadevanò per
tutto quel lavoro; il quale fece Raffaello finiré con tanta
perfezione, che sino da Fiorenza fece condurre il pavi-
mento da Luca della Rohbia.^ Onde certamente non può,
per pitture, stucchi, ordine e belle invenzioni, në farsi
ne imaginarsi di fare più helP opera. E fu cagione la
bellezza di questo lavoro, che Raffaello ebbe carico di
tutte le cose di pittura ed architettura che si facevano
in palazzo. Dicesi ch'era tanta la cortesia di Raffaello,
che coloro che muravano, perché egli accoinodasse gli
amici suoi, non tirarono la muraglia tutta soda e con-
tinuata, ma lasciarono sopra le stanze vecchie da basso
alcune aperture e vani da potervi riporre botti, vettine
é legue; le quali buche e vani fecero indebilire i piedi
della fabbrica, sicchë ë state forza che si riempia dap-
poi, perché tutta coininciava ad aprirsi. Egli fece fare
a Gian Barile,® in tutte le porte e palchi di legname,
assai cose d'intaglio lavorate e finite con bella grazia.
hiede disegni d'architettura alia vigna del papa,ed in
^ Cioè, Giovanfrancesco Penni, detto il Fattore, e Bartolommeo Ramengtii da
Bagnacavallo. Di questi come degli altri artefici qui nominati, il Vasari scrive
le notizie nel progresso di questa terza Parte.
^ *Non il celebre Luca di Simone, morto sin dal 1481, ma l'al tro Luca
d'Andrea, *
suo ñipóte.
° '"Intorno a Giovanni Barili e ad Antonio suo zio, intagliatori senesi, ab-
biamo raccolto parecchie notizie nel Commentario che segue a questa Vita.
* *Fecela edificare il card. Giulio de'Medici, poi Clemente VII, sotto Monte
Mario. Fu detta Villa Madama, dopo che morto papa Clemente, e venuta in pos-
sesso del Capitolo di Sant' Eustachio, fu comprata daMargherita d'Austria figliuola
di Garlo V, stata moglie in prima del duca Alessandro de'Medici, e poi di Ot-
tavio Farnese. Nella Vita di Giulio Romano il Vasari descrive mirabilmente il
bellissimo sito con le sue delizie, e soggiunge che il detto palagio si chiamò
ia vigna de' Medid. Quanto alia parte che poté avervi il Pippi, egli si esprime
in modo da far credere che ne facesse Raffaello il primo schizzo, e che poi 1'opera
fosse seguitata e condotta a perfezione da Giulio Romano, matando in parte il
primo concetto. Il certo é che la loggia è disegno suo; e il Serlio lo dice a chiare
364 RAFFAELLO DA URBINO
Borgo a più case/ e particularmente al palazzo di mes-
ser Giovan Batista dalPAquila, il quale fu cosa bellis-
sima.^ ISÍe disegnò ancora uno al vescovo di Troia, il
quale lo fece fare in Fiorenza nella via di San Gallo.®
parole. II Pontani yuol determinare anche piü precisamente ció che di questa
fabbrica si appartiene al Sanzio (op. cit., pag. 28 e seg.). Questa villa, abban-
donata ad ogni*intemperie, oggi è caduta in quasi totale rovina; di modo che
se pigtá non muove i possessori a qualche provvedimento, tra poco non ne ri-
marrà che la memoria.
* *Queste^ftó case sembra che possano essere: Primo, quella posta in fine
di Borgo San Pietro, accanto al palazzo Accoramboni giá Rusticucci, che nel 1825
fu guasta e sformata dal nuovo padrone, il quale fece anche togliere 1'epígrafe
che attestava come per liberalitá di Leone X avesse potuto nel 1515 Giacomo
da Brescia edificarla: fu tolta la testa di leone che era sotto la iscrizione pre-
detta; aperta una loggia nel bel mezzo del prospetto, subbiate le bugne di gran
rilievo; aperta una finestra sulla porta d'ingresso. Secondo, il palazzo Gaff*-
relli poi Vidoni e oggi Stoppani. Terzo, il palazzo detto delle persone Conver-
tende. (Vedi Pontani , op. cit.).
® *11 palazzo del camarlingo pontificio Giovambatista Branconio dall'Aquila,
ornato riccamente di stucchi da Giovanni da Udine, ebbe sorte uguale al pa-
lazzetto di Raffaello. Esso fu distrutto nel pontificate di Alessandro VII, per ot-
tenere lo spazio necessario alia costruzione del colonnato di San Pietro. 11 solo
ricordo che se ne ábbia è 1'intaglio inserito nella Raccólta deiPalazzi di Roma eco,.,
pubblicata dal Ferrerio al tempo di Urbano VIII. 11 Passavant lo riprodusse nella
tav. XIII dell'Atlante di corredo alia sua opera, ma con la errónea indicazione di
Casa di Raffaello-, che poi ha emendato in quelle correzioni ed aggiunte inédite
giá citate. 11 Pontani (op. cit.) ripubblicando il disegno ha corretto l'errore, di-
mostrando evidentemente che questo disegno è del palazzo Branconio dall'Aquila.
(Vedi anche la nota 2 a pag. 353).
® *Oggi questo palazzo è posseduto dal conte Alessio Pandolfini. Nel fregio
del cornicione avvi a lettere cubitali romane la seguente iscrizione che gira da tre
lati del palazzo : iannoctivs • pandolfinivs • ëps • troianvs • leonis x • et cle-
mentis vii . pontt • maxx • beneficiïs • avotvs • a fvndamentxs • erexit an ' sal •
m • d • xx. L'anno notato non faccia difhcoltà a crederne autore il Sanzio, morto
in quell'anno medesimo ; imperciocchè il Vasari, nella Vita di Bastiano, detto
Aristotile da San Gallo, dice chiaramenti|, che « aven do Raffaello da Urbino
fatto al detto vescovo (Pandolfini) il disegno per un palazzo che voleva fare in
via San Gallo in Fiorenza, fu Giovan Francesco da San Gallo mandato a met-
terlo in opera, siccome fece, con quanta diligenza è possibile che un' opera cosi
fatta si conduca. Mai'anno 1530 essendo morto Giovan Francesco, e stato posto
I'assedio intorno a Fiorenza, si rimase imperfetta quest' opera Avendo poi il
giá detto vescovo di Troia rimesso mano al suo palazzo n'ebbe cura An-
stotile, il quale col tempo lo condusse con molta^ sua lode al termine che si
vede ». Ma la fabbrica rimase tuttavia mancante per metà, cioè del secondo
piano e del braccio sinistro. II Pontani stesso esibisce in una delle tavole di cor-
redo alla sua opera un disegno del compimento di questo palazzo, dedotto dalle
ragioni e dalle pratiche architettoniche che si riscontrano in altre fabbriche del
RAFFAELLO DA URBINO 365
Fece a'monaci Neri di San Sisto in Piacenza la tavola
dello altar maggiore, dentrovi la Nostra Donna con San
Sisto 0 Santa Barbara ; cosa veramente rarissima e sin-
guiare/ Fece per in Francia molti quadri; e particular-
mente per il re, San Michele, che combatte col diavolo;
tenuto cosa maravigliosa: nella quale opera fece un sasso
arsiccio per il centro delia terra, che fra Te fessure di
quelle usciva fuori alcuna fiamma di fuoco e di zolfo;
ed in Lucifero, incotto ed arso nolle membra con incar-
nazione di diverse tinte, si scorgeva tutte le sorti delia
collera, che la supèrbia invelenita e gonfia adopera con-
tra chi opprime la grandezza di chi è privo di regno
dove sia pace, e" corto d'avere a provare continovamente
pena. Il contrario si scorge nel San Michele, che, an-
cora che e'sia fatto con aria celeste, accompagnato dalle
armi di ferro e di oro, ha nondimeno bravura e forza e
terrore, avendo gih fatto cader Lucifero, e quelle con
una zagaglia gettato rovescio : in somma fu si fatta que-
sta opera, che mérito averno da quel re onoratissimo
premio.^ Kitrasse Beatrice Ferrarese,® ed altre donne;
e particularmente quella sua, ed altre infinite.'^
Sanzio. (Vedi op. cit., pag. 23, 24). — t È stata opinione che anche il palazzo
Uguccioni sulla piazza delia Signoria fosse disegnato da Raífaello. Ma è da no-
tare che questiípalazzo fu cominciato verso la metà del secolo xvi da Bernardo
Uguccioni, e secondo una memoria contemporánea col modello di Mariotto di
Zanobi Folfi, legnajuolo ed architetto florentino, detto VAmmogliato, nato nel 1521
e morto nel 1600.
* Fu comprata nel passato secolo da Augusto III, re di Polonia, per 22,000
scudi, ed è ora nella Gallería di Dresd*. — *Questo Stupendo quadro fu dipinto da
Raffaello negli ultimi suoi anni, e tutto di sua mano. Essendo in tela (e non sul
legno, come farehhe credere la parola tavola usata dal Vasari), il barone di
Humohr è di^parereche da principio fosse destinato per uno stendardo dachiesa.
Maurizio Steinla di Dresda ne pubblicò uno stupendo intaglio nel 1847.
^ *Questo quadro, anch'esso trasportato in tela, si conserva nel Museo di
Parigi. Neir orlo della sottoveste azzurra del santo si legge il nome di Raffaello
el'anno 1518, cosi: Raphael • vrbinas • pingebat • m • d • xviii. Intornoa questo
quadro, vedi anche nel Prospetto Cronológico che segue, sotto l'anno 1518.
* Interno a questa Beatrice ferrarese vedi nota 1 a pag. 355 e seg.
* t Belle relazioni passate tra Raffaello ed Alfonso I duca di Ferrara, e di
quelle che furono tra lui ed Isabella marchesana di Mantova, e Federigo suo
366 RAFFAELLO DA URBINO
Fu Raffaello persona molto amorosa ed affezionata
allé donne, e di continuo presto ai servigi loro : la qual
cosa fu cagione, che continuando i diletti. carnali, egli
fu dagli amici, forse più che non conveniva, rispettato
e compiaciuto. Onde facendogli Agostin Ghigi, amico suo
caro, dipignere nel palazzo suo la prima loggia,* Eaf-
faello non poteva molto attendere a lavorare, per T amore
che portava ad una sua donna: per il che Agostino si
disperava di sorte, che per via d'altri e da së, e di mezzi
ancora operó si, che a pena ottenne, che questa sua
figliuolo, ha discorso il benemérito márchese Giuseppe Gampori in due sue erudite
Memorie stampate in Modena nel 1863 e 1870. Dalle quail si rileva che Raffaello
intorno all'anno 1517 ebbe a fare pel duca Alfonso una pittura rappresentante
il Trionfo di Bacco neWIndie, di cui aveva già mandato il disegno a Ferrara.
Ma questo soggetto era stato poi mutato dal pittore avendo inteso che Pelle-
grino da Udine ne aveva avuto a fare un altro simile. Ma, quale fosse questo
• nuovo soggetto, che non si può scoprire dalle moite lettere passate tra Alfonso e
i suoi agen ti in Roma, e molto meno si sa se poi veramente l'Urbinate condusse
a fine questa pittura. Ció che si conosce da esse lettere, e che ha non piccola
importanza per la Vita del Sanzio, è che egli donó al Duca il cartone della storia
di Leone III, o meglio di san Leone il grande, ed il cartone del san Michele di-
pinto per commissione di Lorenzo de' Medici duca d' Urbino, e da questi mandato
a regalare a Francesco 1 re di Francia. Parimente che gli donó il ritratto di Gio-
vanna d'Aragona vicéregina di Napoli che .Giulio Romano le aveva fatto in Na-
poli ad istanza del card. Bernardo Dovizi da Bibbiena legato in Francia. Questo
ritratto che ora è nel Museo del Louvre, vuolsi che sia dipinto non da Raífaello
ma piuttosto da Giulio Romano, alia cui maniera di coloriré molto si assomi-
glia. Quanto poi alie relazioni di Raífaello coi Gpnzaga di Mfentova, dice il
suddetto márchese Gampori nella sua seconda Memoria che esse çominciarono
nel 1511 quando egli dipingendo la Scuola d'Atene nelle sale vaticane, v'intro-
dusse Federigo figliuolo del márchese di Mantova, giovanetto ahora di undici anni,
che appunto in quel tempo si trovava per ostaggio in Roma. Del qual Federigo
mentre era tuttavia in quella città fece Raífaello nel 1513 un altro ritratto, il
quale si trovava nel 1521 in possesso d'un servitore del card. Golbnna. Fu poi
traspórtate in Mantova, e se ne parla in una lettera dell'ottobre 1531. Dipinse
ancora Raífaello. per la marchesana Isabella un quadro che si suppone essere quel
medesimo che passô per vendita dal duca Vincenzo II di Mantova nelle mani di
Garlo I re d'Inghilterra e poseía fu cómprate da Alfonso de Gardenas ambascia-
tore spagnuolo per incarico del re Filippo IV, ed è oggi nel Museo di Madrid,
conosciuto sotto il nome della Ñiadonna della Perla.
' Gioè, nel palazzo stesso alia Lungara, ov'è dipinta la Galatea, e che, per
essere stato cómprate nel 1580 dal card. Farnese, prese il nome che tuttavia ri-
tiene di Farnesina. Questo palazzo appartenne poi alia casa reale di Napoli.
A' nostri giorni 1' ultimo re lo donó a un gentiluomo spagnolo.
'
RAFFAELLO DA ÜRBINO '
-
. 367
donna venne a stare con esso in casa continuamente in
quella parte, dove Raffaello lavorava; il che "fu cagione
che il lavoro venisse a fine.* Fece in questa opera tutti
i cartoni, e moite figure colorí di sua mano in fresco.
E nella volta fece il Concilio degli Dei in cielo; dove si
veggono nelle loro forme molti abiti e lineamenti cavati
daH'antico, con bellissima grazia e disegno espressi: e
COS! fece le nozze di Psiche con ministri che serven Giove,
e le Grazie che spargono i fieri per la tavela; e ne'pe-
ducci della volta fece molte storie," fi:a le quali in una
è Mercurio col fiauto, che volando par che scenda dal
cielo, ed in un' altra ë Giove con gravità celeste che ha-
cia Ganimede; e cosi di sotto nelPaltra, il carro di Ve-
nere e le Grazie che con Mercurio tirano al ciel Psiche,
8 molte altre storie poetiche negli altri peducci. E negli
spicchi della volta sopra gli archi, fra peduccio e peduc-
cío , sOno molti putti che scortano, bellissimi, i quali vo-
lando portano tutti gli strumenti degli Dei: di Giove,
il fulmine e le saette; di Marte, gli elmi, le spade ele
targhe; di Yulcano, i martelli; di Ercole, la clava e la
pelle del lione; di Mercurio, il caduceo;.di Pan, la sam-
pogna; di Vertunno, i rastri dell'agricoltura; e tutti
hanno animali appropriati alia natura loro: pittura e
poesia veramente bellissima.® Fecevi fare da Giovanni
* * Questa storiella venne posta in dubbio dal Longhena nella sua traduzione
del Quatremère, a pag. 326 in nota, e dal Passavant, op. cit., II, pag. 342.
^ *È degno di considerazione il raro sentimento del bello, di oui Turbinate
diè saggio nella disposizione di questi affreschi. I gruppi ne' peducci della volta
e nelle lunette disegnati di sotto in su scortano mirabilmente; con che eglL ot-
tenue i piü leggiadri effetti di linee e di luce. Fer contrario, nei due dipinti
della volta non fece uso del sotto in su, ma condusse le storie corne se fossero
dipinte in due tappeti distesi, su'quali le figure appajono sotto T ordinario punto
di vista. Con ció Raífaello evitó gli scorti, che, per esser le storie verticalmente
sovrapposte a chi le osserva, sarebbero riusciti sgradevolissimi. II Passavant
dice che quest'opera fu terminata circa il 1518; altri vorrebbe molto innanzi,
attenendosi alia testimonianza di due poemetti sopra la Farnesina, scritti lati-
namente da Egidio Gallo romano e da Blosio Palladio, e stampati negli anni 1511
e 1512. Ma è chiaro che quei versi alludono alia Galatea e alie altre cose di-
368 EAFFAELLO DA URBINO
da Udine un ricinto alie storie d'ogni sorte fieri, foglie
e frutte, in .festoni, che non possono esser piii belli.
Fece I'ordine delle architetture delle stalle de 'Grhigi; '
e nella chiesa di Santa Maria del Popolo, l'ordiue delia
cappella di Agostino sopradetto:' nella quale, oltre che
la dipinse,® diede ordine che si facesse una maravigliosa
pinte in qualla sala, dov'essa è, da Raífaello eseguite appunto in quegli anni.
Giulio Romano e Francesco Penni ebbero grandissima parte nella esecuzione di
essi affreschi. Toccò poi a Garlo Maratta di rifermare il cadente' intonaco e di
restaurarlo, avendo patito molti danni. Furono incisi recentemente da O. Schubert.
i Nella descrizione poética del Blosio non si parla che delle pitture di
soggetto mitológico, colle quali Baldassarre Peruzzi e Fra Sebastiano del Piombo
avevano giá decorato la loggia delia Farnesina. Di quelle fattevi dal Sodoma e
poi da Raífaello d'Urbino non è parola. Onde si può credere che il Sanzio
mettesse mano alia pittura della Galatea dopo il 1512, e precisamente nel 1514,
quando ebbe terminate l'affresco delia stanza della Segnatura, ed incominciato
1' altro deirEliodoro. (Vedi Gustavo Frizzoni, Intorno alla dimora del So-
donna in Roma nel 1514 nel Giornale d'Erudizione Artística del luglio 1872).
* *11 vedere che la loggia negli orti chigiani alla Lungara è condotta e mu-
rata nel modo stesso che le cosi dette stalle, fa credere che anche questa sia di-
segno di Raífaello. Oltrechè il Vasari stesso nella Vita di Giovanni da Udine si
esprime in modo da conformare questa opinione. — t Anche il signer barone Gey-
müller non solo segue questa opinione, ma va anche piú oltre e credo di Raífaello
il disegno dello stesso palazzo della Farnesina che il Vasari dá a Baldassarre Pe-
ruzzi. ( Vedi Trois dessins d'architecture inédits de Raphaël, nella Gazette des
Beaux Arts, janvier,'1870. Questi tre disegni sono nella Raccolta della R. Gai-
leria di Firenze. Due rappresentano le vedute deU'esterno e dell'interno del
Panteón e il terzo la planta della cappella Chigi in Santa Maria del Popolo.
" *Uno schizzo in penna della planta di questa cappella, fatto di mano del
Sanzio stesso, è nella raccolta della Gallería di Firenze. Nella parte dinanzi di
questo foglio sono scritte le seguenti postille : in alto del foglio : Locho p lo
spitale. A destra, per lo lungo: muro comune. A due terzi del foglio, in mezzo:
Cupola vano p. (palmi) 88. E a destra del foglio la seguente nota, che si ri-
ferisce alla cupola: « Questa si puô voltaré in dua modi; cioè el primo di pocha
« spesa, chel sexto delà Copúlela sia principiato in sul medesimo piano della
« imposta delli archoni; e si demanda detta volta a vela. Lo secondo modo si
« è fare una cornice in cima alii archi redutta al perfetto tondo, e sopra a questa
« fare tanto diritto, che si possa cavare li lumi di quella sorte chettu vuoi, o
« finestre overo ochij tondi, e sopra li ditti lumi fare un altra cornice al tondo
« dove principij a voltaré la cupola. Ma prima darli tanto diritto, quanto ella-
« gietto (aggetto) della cornicie una volta e mezo ». A tergo di questo foglio
è delineate lo spaccato della detta cappella. E da pié si legge : Capella di Ago-
stino Ghigij ch'eh (sic) nel Popollo a Roma. — t La nota che si legge in
questo disegno è cortamente di mano di Antonio da Sangallo.
® *In questa cappella figuró i Pianeti; ed aggiungendovi molto ingegnosa-
mente T Eterno Fattore e angeli, ne compose una rappresentazione cristiana.
RAFFAELLO DA URSINO 369
sepoltura; ecl a Lorenzetto scultor fiorentino' face lavo-
rar due figure, che sono ancora in casa sua al macollo
de' Corbi in Eoma/^ Ma la morte di Raífaello, e poi quella
di Agostillo,® fu cagione che tal.cosa si desse a Sebastian
Viniziano.''
Era Raffaello in tanta grandezza venuto, che Leone X
ordinò che egli cominciasse la sala grande di sopra, dove
sono le vittorie di Grostantino ; alla quale egli diede prin-
cipio.® Simihnonte venue volontà al papa di far panni
Raífaello ne fece solament-e i disegni; la esecuzione in mosaico viene attribuita
a quell'artefice che segnà il nome suo colle iniziali L. V. D. P. V. F., e l'anno 1516
attorno alla face che porta Amore, ritratto presso il segno di Venere: sotto le
quali cifre Fioravante Martinelli {Roma ricercata nel suo sito,, pag. 125) dice
che si nasconda Aloisio o Luigi de Pace veneziano, dette Luisaccio. Questa cap-
pella non era ancora terminata nel 1519, nel quai ànno Agostino Ghigi fece il suo
testamento; sebbene Raífaello ne avesse ideato il disegnd forse vívente ancora
Giulio II. ( Passavant , op. cit., II, 446 e seg. ) I mosaici sono stati intagliati
egregiamente da Lodovico Grunef, con assai dette illustrazioni di Antonio Grifi
(Roma, 1839, in-foL).
' *Gioè Lorenzo Lotto, del quale leggeremo la Vita in appresso.
- Le due statue di Lorenzetto, I'Elia e il Giona, si veggono in due hicchie
flella cappella Ghigi a Santa Maria del Popolo. 11 Giona è fatto sotto la dire-
zione di Raífaello, e vuolsi anche col suo modello. — *Ghe il Sarizio desse opera
anche alla scultura, meglio si conosce da una lettera di Baldassar Gastiglione a
messer Andrea Piperario, data da Mantova agli 8 di maggio 1523. Ivi dice :
« Desidero ancora sapere, s' egli ( Giulio Romano ) ha più quel puttino di marrao
di mano di Raífaello, e per quanto si daria all'ultimo ». {Lett. Pzftor., V, 245,
ediz. milanese). Interne alia quale scultura abbiamo la testimonianza anche
dell'anonimo autore della Vita di Raífaello stampato dal Comolli: « Lavorô an-
cora in scultura, havendo fatto qualche statua: et una ne ho io veduta in mano
di Giulio Pipi, che rappresenta un putto ». (Ediz. del 1790, pag. 76 , 77). Questo
putto, che dorme sdrajato sur un delfino, fu pórtate in Irlanda dal defunto conte
di Bristol, vescovo di Derry, e si conserva a Down-Hill. Nel Penny Magazine,
del 17 luglio 1841, vedesi un intaglio in legno di questa graziosa scultura. —
t Intorno a questo putto vedasi il Gommentario che segue.
® Agostino Ghigi mori alli 10 di aprile 1520, pochi giorni dopo Raífaello.
' 'Sebastiano Luciani, dette del Piombo, dipinse a olio la Nascita della Ma-
donna nella párete principale di mezzo, lasciando incompiuta la storia della
Visitazione, che fu poi segata dal muro, quando il Bernini eresse i mausolei
marmorei di Agostino e Sigismondo Ghigi. I pezzi erano nella gallería Fesch a
Roma. Nel 1554, finalmente, Francesco Salviati dipinse gli otto spazj tra le fine-
stre della cupola con alcune storie del Genesi, cioè dalla creazione sino al peccato
originale, e colori i tondi che sono sopra le nicchie.
' Raífaello fece le invenzioni di tutte le storie che dovevano ornare questa
sala: fece il cartone della battaglia di Gostantino contro Massenzio, ii disegno
Vasabi Opere —
, Vol. IV. 24
370 RAFFAELLO DA URBINO
d'arazzi ricchissimi d'oro e di seta in filaticci; perche
Raífaello fece in propria forma e grandezza di tntti, di sua
mano, i cartoni coloriti; i quali furono mandati in Fian-
dra a tessersi, e finiti 1 panni, vennero a Roma/ La
quale opera fu tanto miracolosamente condotta, che reca
maraviglia il vederla, ed il pensare come sia possibile
avere sfilato i capegli.e le barbe, e dato col filo mor-
bidezza alie carni: opera certo piuttosto di miracolo che
di artificio umano, perché in essi sono acqne, animali,
casamenti, e talmente ben fatti, che non tessnti, ma
paiono veramente fatti col pennello. Costó qnesta opra
settanta mila scndi, e si conserva ancora nella cappella
papale." Fece al cardinale Colonna un San Giovanni in
di Gostantino che arringa i suoi soldati, e i cartoni'delle due figure allegoriche
deila Giustizia e della Mansuetudine, seconde alcuni, o della Glemenza e della
Innocenza, secondo altri. Queste le dette a dipingere a olio a Giulio Romano
e a Francesco Penni sopra il muro a ció preparato ; il rimanente fu ultimato
da'suoi scolari dopo la morte sua. (Vedi la Vita di Giulio Romano).
* Gli arazzi fatti sui disegni di Raffaello furono rubati nel sacco Borbónico.
Vennero poi restituiti sotto il pontificate di Giulio III.
^ 'Questi arazzi, in numero di dieci, erano destinati da Leone X per le parti
inferiori delle pareti della Sistina ; e Raífaello innanzi di moriré ebbe la conso-
lazione di vederveli appesi, e di vederne maravigliata tutta Roma. In essi erano
storie degli Apostoli: nella parte superiore della cappella erano dipinti soggetti
della Greazione e del vecchio e nuevo Testamento. Per 1'altar maggiore era
destinata la Incoronazione: di modo che questa serie di rappresentazioni esprime
compiutamente la storia della divina Provvidenza che governa il genere umano.
Distratti poi questi dipinti, Michelangiolo vi rappresentó il Giudizio finale. Raífaello
fece con colon a tempera i cartoni per questi arazzi nel 1515 o 1516, ajutato da
Francesco Penni e da Giovanni da Udine. (Vedi Fea, Notizie di Raffaello ecc.,
pag. T, 8). Sette di essi esistono tuttavia, e si conservano in Inghiltei-ra nel
palazzo di Hampton-Gourt;.degli altri non resta che qualche frammento. I sog-
getti di questi sette sono: la Pesca miracolosa; il Pasee oves rneas\ la guari-
gione del paralitico; la morte di Anania; Paolo e Barnaba in Listra; il mago
Elima; lá predica di San Paolo in Atene. Gli altri tre rappresentavano : il martirio
di Santo Stefano; la conversione di San Paolo; e San Paolo in carcere. Gonvien,
per altro, distinguere questi dieci primi, detti arazzi della scuola vecchia, dagli
arazzi della scuola nuova, che furono tessuti sopra alcuni disegni di Raífaello e
di parecchi suoi scolari, per commissione di Francesco I re di Francia, che li
mandó in dono al papa. Sono ora appesi insieme coi dieci primi nelle stanze
vaticano dette di Pió V. — ti cartoni degli arazzi furono acquistati in Fiandra
da Garlo I re d'Inghilterra verso il 1630 per suggerlmento di Pietro Paolo Ru-
bens, pittore. Ora sono esposti in una sala del Museo di Kensington.
RAFPAELLO DA URSINO 371
tela, il quale portanclogli per la bellezza sua grandis-
simo amere, e trovandosi da una infirmità percosso, gli
fu domandato in dono da messer lacopo da Carpi me-
dice, che lo guarí; e per averne egli voglia, a se mede-
simo lo toise, parendogli aver seco obligo infinito: ed
ora si ritrova in Fiorenza nelle mani di Francesco Be:
nintendi.^ Dipinse a Giulio cardinale de'Medici e vice-
cancelliere^ una tavola della Trasfigurazione di Cristo
per mandare in Francia; la quale egli di sua mano con-
tinuamente lavorando, ridusse ad ultima perfezione:®
nella quale storia figuró Cristo trasfigurato nel monte
Tabor, e a pie di quelle gli undici discepoli che lo aspet-
taño; dove si vede condetto un giovanetto spiritato,
acciocche Cristo sceso del monte lo liberi; il qualé gio-
vanetto, mentre che con attitudine scontorta si pro-
stende gridando e stralunando gli occhi, mostra il suo
patiré dentro nella carne, nelle vene, e ne'polsi conta-
minati dalla malignità dello spirto, e con pallida incar-
nazione fa quel gesto forzato e pauroso. Questa figura
sostiene un vecchio, che abbracciatola e preso animo,
fatto gli occhi tondi con la luce in mezzo, mostra, con
lo alzare le ciglia ed increspar la fronte, in un tempo
' * Adorna da lunghissimo tempo la Tribuna della Gallería di Firenze. —
"Questo quadro (si vede) piacque tanto, che ne furono fatte molte copie, delle
quali dá conto il Passavant, op. cit., II, 352.
^ Il quale fu poi Clemente VII.
' Per .questa tavola venue pattuito il prezzo di 655 ducati di camera, dei
quali 224 rimasti insoluti alla morte di Raifaello, furono riscossi da Giulio Ro-
mano nella sua qualitâ d'erede. — *Ciô si ritrae dal seguente ricordo che si legge
a c. 315 del Libro de' dehitori e creditori segnato A, nell'Archivio di Santa Ma-
na Novella di Firenze, sotto l'anno 1522: « Giulio dipintore di contro, dee avere
* ((ucati 224 d'oro di camera, facciamoli buoni, per conto della tavola da altare
* dipinta da maestro Raffaello d'Urbino: che si donó alla chiesa di San Pietro
* a Montorio di Roma, benchè detta tavola costó ducati 655 di camera ». (Vedi
Vasari, ediz. del Bottari).
t L'Archivio di Santa Maria Novella oggi è fra quelli delle Corporazioni
religiose soppresse riuniti all'Archivio di Stato. De'libri di creditori e dehitori
di papa Clemente VII, manca per l'appunto quello citato di sopra, e segnato
di lettera A, del quale non resta che il repertorio o indice alfabético.
372 RAFFAELLO DA URSINO
medesimo e forza e paura; pure mirando gli Apostoli
fisc, pare che, sperando in loro, faccia animo a se stesso.
Evvi una femina^ fra moite, la quale è principale figura
di quella tavela, che inginocchiata dinanzi a quelli,
voltando la testa loro e colfatto delle braccia verso lo
spiritato, mostra la miseria di celui; oltra che gli Apo-
stoli, chi ritto e chi a sedere ed altri ginocchioni, mo-
strano avere grandissima compassione di tanta disgrazia.
E nel vero, egli vi fece figure e teste, oltra la bellezza
straordinaria, tanto nueve, varie e belle, che si fa giu-
dizio comune degli artefici che questa opera, fra tante
quant'egli ne fece, sia la più celebrata, la più bella e
la più divina. Avvegnachè chi vuol conoscere e mostrare
in pittura Cristo trasfigurato alla divinitk, lo guardi in
questa opera, nella quale egli lo'fece sopra questo monte,
diminuito in un'aria lucida con Mosë ed Elia, che allu-
minati da una chiarezza di splendore si fanno vivi nel
lume sue. Sono in terra prostrati Pietro, lacopo e Gio-
vanni in varie e belle attitudini; chi ha a terra il capo,
e chi con fare ombra agli occhi con le mani si difende
dai raggi e dalla immensa luce dello splendore di Cristo ;
il quale vestito di colore di neve pare che aprendo le
braccia ed alzando la testa mostri la Essenza e la Deità
di tutte tre le persone unitamente ristrette nella perfe-
zione dell'arte di Éaffaello; il quale pare che tanto si
restrignesse insieme con la virtù sua per mostrare lo
sforzo ed il valor jdell'arte nel volto di Cristo, che fini-
tolo, come ultima cosa che a faré avesse, non toccò più
pennelli, sopraggiugnendogli la morte.'
' *11 cardinal Giulio de'Medici aveva destinato questo quadro alla città di
Narbona, delia quale era vescovo. Morto Raffaello, egli non voile privar Roma
di un tanto capolavoro, e lo legó alla chiesa di San Pietro in Montorio, dove
fu esposto nel 1522, dentro una cornice intagliata da Giovanni Barili. H cardi-
nale, in luogo di quello, donó alla città di Narbona la Resurrezione di Lazzaro,
quadro di Sebastiano del Piombo. É noto che la Trasfigurazione nel 1797 fu
portata a Parigi, dove fu ripulita, essendo divenuta appena riconoscibile. Raf-
RAFFAELLO DA URBINO 373
Ora^ avendo raccontate 1'opere di questo eccellentis-
simo artefice, prima die io venga a dire altri particolari
delia vita e morte sua, non voglio die mi paia fatica
discorreré alquanto, per utile de'nostri artefici, intorno
allé maniere di Eaffaello. Egli dunque avendo nella sua
fanciullezza imitato la maniera di Pietro Perugino suo
maestro, e fattala molto migliore per disegno, colorito
ed invenzione, e parendogli aver fatto assai, conobbe,
venuto in migliore età, esser troppo lontano dal vero;
perciocdië vedendo egli T opere diLionardo da Vinci, il
quale iiell' arie delle teste, cosi di niaschi come di fem-
mine, non ebbe pari, e nel dar grazia allé figure e ne'moti
■
superó tutti gli altri pittori, restó tutto stupefatto e
maravigliato; ed insomma piacendogli la maniera di Lio-
nardo piíi che qualunque altra avesse veduta mai, si
mise a studiarla, e lasciando, sebbene con gran fatica,
-a poco a poco la maniera di Pietro, cercó quanto seppe
e pote il più d'imitare la maniera di esso Lionardo. Ma
per diligenza o studio che facesse, in alcune diíficulth
non pote mal passaré Lionardo; e sebbene pare a molti
che egli lo passasse nella dolcezza ed in una certa faci-
lita naturale, egli nondimeno non gli fu punto superiore
in un certo fondamento terribile di concetti e grandezza
d'arte; nel che pochi sono stati pari a Lionardo, ma
faello aveva voluto dar risalto alia gloria del Cristo trasfigurato, circondando di
un chiaroscuro artificiale le figure inferiori: questé belle industrie perirono ben
presto, per il molto oscurarsi cagionato dal nero fumo, di oui egli fece uso nel
coloriré le ombre. Tuttavia si ravvisa ancora qualche parte colorita eccellente-
mente, come a dire la testa delFapostelo Andrea, la testa e la spalla della
fanciulla inginocchiata. Se Raífaello nel cartoni volle esprimere semplicemente
la nobiltà dei caimtteri, e i varj e profondi sentimenti dell'animo; in questo
quadro volle ottenere, oltre a questi pregi, anche la bellezza materiale, e toccare
11 più alto fastigio delle attrattive dell' arte pittorica. Epperô traspare da qual-
che parte, come per esempio nella fanciulla inginocchiata, qualche segno di fare
artifizioso, che offende un poco la. haturalezza che si suol trovar sempre nelle
altre sue pitture.
* f Questo che segue fino alia pag. 379 non si legge nella edizione delle Vite
del 1550, e fu aggiunto dal Vasari in quella del 1568.
374 RAFFAELLO DA URSINO
Eaffaello se gli ë avvicinato bene piii che nessuno altro
pittore, e massimamente nella grazia de'colorí. Ma tor-
^liando a esso RaíFaello, gli fu col tempo di grandissime
disaiuto e fatica quella maniera che egli prese di Pietro
quando era giovanetto;' la quale prese agevolmente per
essere minuta, secca e di poco disegno: perciocchë non
potendosela dimenticare, fu cagione che con molta diíñ-
culta imparó la bellezza degl'ignudi ed il modo degli
scorti diíficili dal cartone che fece Michelagnolo Buonar-
roti per la sala del Consiglio di Fiorenza: ed un altro
che si fusse perso d'miimo, parendogli avere insino al-
lora gettato via il tempo, non arebbe mai fatto, ancor
che di belhssimo ingegno, quelle che fece Eaffaello; il
quale smorbatosi e levatosi da dosso quella maniera di
Pietro per apprender quella di Michelagnolo, piena di
difficultà in tutte le parti, diventò quasi, di maestro,
nuevo discepolo, e si sforzò con incredibile studio di fare,
essendo gih uomo, in pochi mesi quelle che arebbé avuto
bisogno di quella teñera età che meglio apprende ogni
cosa, e dello spazio di molti anni.' E nel vero, chi non
impara a buon'ora i buoni principj e la maniera che vuol
seguitare, ed a poco a poco non va facilitando con l'espe-
rienzale diificultà dell'arti, cercando d'intendere le parti
e metterle in pratica, non diverrà quasi mai perfetto;
e se pure diverrà, sarà con più tempo e molto maggior
fatica. Quando Eaffaello si diede a voler mutare è mi-
gliorare la maniera, non aveva mai dato opera agl'ignudi
con quelle studio che si ricerca, ma solamente gli aveva
' « Qui non convengo col Vasari. Siamo obbligati al Perugino delia metà
delia riuscita dell'Urbinate, perche veramente lo mise sulla buona strada, come
risulta dair analogia che colle opere di Pietro hanno le prime di Raffaello; il
quale coll'ingrandire che faceva ad ogni quadro la sua maniera, giunse a dipin-
gero la Trasfigurazione ». (Postilla ms. del.cav. Tommaso Puccini).
^ *Le opere di Raffaello fatte in Firenze non danno alcuno indizio che egli
fosse grandemente colpito dalla vista del cartone di Michelangiolo. Vedesi in esse
piuttosto chiaro lo studio e 1'azione delia maniera di Fra Bartolommeo, e la imi-
tazione della severa espressione de'caratteri propria di Leonardo.
RAFFAELLO DA URBINO 375
litratti di naturale nella maniera che aveva veduto fare
a Pietro suo maestro, aiutandoli con quella grazia che
aveva dalla natura. Datosi dunque alio studiare gl' ignudi
ed a riscontrare i muscoli delle notomie e degli uomini
morti e scorticati con quelli de'viví, che per la coperta
delia pelle non appariscono terminati nel modo che fauno
levata la pelle; e veduto pdi in che modo si facciano
carnosi e dolci ne' luoghi loro, e come nel girare delle
vedute si facciano con grazia certi storcimenti, e pari-
mente gli effetti del gonfiare ed ahbassare ed alzare o
im membre o tutta la persona, ed oltre ció l'incatena-
tura dell'ossa, de'nervi e delle vene, si fece eccellente
in tutte le parti che in uno ottimo dipintore sono ri-
chieste. Ma conoscendo nondimeno che non poteva in
questa parte arrivare alla perfezione di Michelagnolo ^
;
corne uomo di grandissime giudizio, consideró che la pit-
-tura non consiste solamente in fare uomini nudi, ma che
ell'ha il campo largo, e che fra i perfetti dipintori si
possono anco coloro annoverare che sanno esprimere bene
e con facilità 1' invenzioni delle storie ed i loro capricci
con bel giudizio, e che nel fare i componimenti delle
storie chi sa non confonderle col troppo, ed anco farle
non povere col poco, ma con bella invenzione ed ordine
accomodarle, si puó chiamare yalei;te e giudizioso arte-
fice. A questo, siccome bene andó pensando RaflFaello,
s'aggiugne lo arricchirle con la vafietà e stravaganza
delle prospettive, de'casamenti, e de'paesi; il leggiadro
modo di vestiré le figure; il fare che elle si perdino al-
cuna volta nello scuro, ed alcuna volta venghino innanzi
col chiaro; il fare vive e belle le teste delle feminine,
' Concedendo al Vasari che Raffaello si perfezionasse nel disegnare i nudi
sugli esempi dati da Michelangelo, e non sulle statue antiche, come da altri si
sostiene, sarebbe pure da ammirare quale altro pregio di lui solo, Paver saputo
«vitare la caricatura, in che caddero tutti gli altri che studiarono le opere dl
<lueir ingegno terribile.
376 RAFFAELLO DA URBINO
de'putti, de'giovani e de'vecchi, e dar loro, secondo il
bisogno, movenza e bravura. Consideró anco quanto im-
porti la fuga de'cavalli nelle battaglie, la fierezza de'sol-
dati, il saper fare tutte le sorti d'animali, e sopratutto
il far .in modo nei ritratti somigliar gli uomini, che páino
vivi e si conoschino per chi eglino sono fatti; ed altre
cose infinite, come sono abigliamenti di panni, calzari,
celate, armadure, acconciature di femmine, capegli, barbe,
vasi, alberi, grotte, sassi, fuochi, arie torbide e serene,
nuvoli, pioggie, saette, sereni, notte, lumi di luna, splen-
dori di sole, ed infinite altre cose che seco portano
ognora i bisogni dell'arte della pittura. Queste cose, dico,
considerando Eafiaello, si risolvë, non potendo aggiu-
gnere Michelagnolo in quella parte, dove egli aveva
messo mano, di volerlo in queste altre pareggiare e forse
superarlo;* e cosl si diede non ad imitare la maniera di
celui, per non perdervi vanamente il tempo, ma a farsi
un ottimo universale in queste altre parti che si sono
raccontate. E se cosi avessero fatto .molti artefici del-
r età nostra, che per aver volute seguitare lo studio so-
lamente delle cose di Michelagnolo noii hanno imitato
lui, ne potuto aggiugnere a tanta perfezione; eglino non
arebbono faticato invano ne fatto una maniera molto
dura, tutta piena di diíficultà, senza vaghezza, senza
colorito, e povera d'invenzione; laddove arebbono po-
tuto, cercando d'essere universali e d'imitare l'altre
parti, essere stati a se stessi ed al mondo di giova-
mento.^ Raifaello, adunque, fatta questa risoluzione, e
conosciuto che Fra Bartolomeo di San Marco aveva Ra
' Quel forse è di piú, nota il Puccini. Il Vasari crede che la premura di
Raffaello di rendersi universale nella pittura fosse industria per coprire la sua
inferiorità nel disegno, al paragone di Michelangelo; quando altro non era che
la necessària con^eguenza della feracità e versatilità del suo ingegno.
^ Di questa commiserazione, dal Vasari esternata pei suoi condiscepoli, v
posteri ne restituiscono a lui una hùona porzione.
RAFFAELLO DA URBINO 377
assai buon modo di dipignere, disegno ben fondato, ed
una maniera di colorito piacevole, ancor che talvolta
usasse troppo gli scuri per dar maggior rilievo, prese da
lui quelle che gli parve secondp il suo bisogno e capric-
cio, cioe un modo mezzano di fare, cosí nel disegno come
nel colorito; e'mescolando col dette modo alcuni altri
scelti delle cose migliori d'altri maestri, fece di moite
maniere una sola, che fu poi sempre tenuta sua propria,
la quale fu e sarh sempre stimata dagli artefici infini-
lamente.' E questa si vide perfetta poi nelle Sibille e
ne'Profeti dell'opera che fece, come si ë dette, nella
Pace; al fare della quale opera gli fu di grande aiuto
r aver veduto nella cappella del papa 1' opera di Miche-
lagnolo.^ E se Kaffaello si fusse in questa sua detta ma-
niera fermato, në avesse cercato di aggrandirla e va-
riarla, per mostrare che egli intendeva gl' ignudi cosi
bene come Michelagnolo, non si sarebbe tolto parte di
quel buon nome che acquistato si aveva; perciocchë
gl'ignudi che fece nella camera di torre Borgia, dove ë
l'incendio di Borgo nuovo, ancora che siano buoni, non
sono in, tutto eccellenti.® Parimente non sodisfeciono
affatto quelli che furono similmente fatti da lui nella
volta del palazzo d'Agostin Chigi in Trastevere, perchë
mancano di quella grazia e dolcezza che fu propria di
fiaffaello: del che fu anche in gran parte cagione I'aver-
' *Ben poco espressiva sarebbe riuscita la maniera di Raffaello, se fosse
stata veramente un'imitazione fatta a bello studio, ed un misto di varie maniere.
Vero è eh'egli faceva proprio il buono dovunque lo trovasse, e che si giovò
di tutti i progressi fatti nell'arte; ma in questo però egli era sempre guidato
da un occhio pronto a perfettamente ricevere le impressioni degli oggetti, e
da uno studio continuo della natura, guardata dall'altezza de'propri suoi concetti
artistici.
^ *Vedi nota 2, a pag. 374.
' Ciò parra agli occhi d'un osservatore preoccupato da idee non totalmente
giuste interno all'eccellenza dell'arte. Nessuno nega che il Buonarroti, nel dise-
gnare i nudi, non fosse arrivato al non plus ultra-, ma il Sanzio aveva in mente
d Ne quid nimîs, e l'altro awertimento : Sunt certi denîque fines ecc., onde
ûon si euro d' oltrepassare certi limiti.
378 EAFFAELLO DA URSINO
gli fatti coloriré ad altri col suo disegno ^
; dal quale er-
rere ravvedutosi, come giudizioso, volle poi lavorare da
se solo e senza áiuto d'altri la tavola di San Pietro a
Montorio, della Trasfigurazione di Cristo; nella quale sono
quelle parti, die già s^ë detto clie ricerca e debbe avere
una buona pittura. E se non avesse .in questa opera,
quasi per capriccio, adoperato il nero di fumo da stam-
patori; il quale, come più volte si ë detto, di sua natura
diventa sempre col tempo piùscuro, ed ofifende gli altri
colori, coi quali ë mescolato; credo che quell'opera sa-
rebbe ancor fresca come quando egli la fece, dove oggi
pare piuttosto tinta che altrimenti.® Ho voluto quasi nella
fine di questa Vita fare questo discorso, per mostrare con
quanta fatica, studio e diligenza si governasse sempre
mai questo' onorato artefice, e particolarmente per utile
degli altri pittori, acció si sappiano difendere da quel-
r impedimenti, dai quali seppe la prudenza e virtù di
Raífaello difendersi. Aggiugnerò ancor questo, che do-
verebbe ciascuno contentarsi di fare volentieri quelle
cose, alie quali si sente da naturale instinto inclinato, e
non volere por mano, per gareggiare, a quelle che non
' Dñnque non se ne dia debito a Raffaello.
- *Non fu abbastanza osservato sin ora, come le opere di Raffaello non solo
diano un saggio del suo progressivo incremento artístico, raa progrediscano pure
di pari passo collo svolgersi della sua maniera di pensare e di sentiré nei varj
tempi. Nelle prime sue opere vedesi tutta la peritanza di un tentativo: si rav-
visa nelle seguenti l'adolescente pleno di soavi sentimenti, e dotato di una im-
pressione profonda; poi il giovane, in cui il sentimento ardente è contrappesato
dalla mente consideratrice, in cui e sentimento e ragione sono ancora impron-
tate di dolcezza e di soavità giovanile; finalmente si ravvisa 1'nomo maturo, in
cui la considerazione e l'esame prevalgono al sentimento. Se si prenda ad esa-
minare la serie delle sue Madonne, nelle quali egli diè saggio di tanta varietà
nei caratteri, si vedrà che la diversa espressione di ognuna corrisponde perfet-
lamente ai tempi, in cui furono falte. Le prime, tulle soavi e verginali, direb-
bersi quasi ancora fanciulie; quelle de'tempi successivi sono donne perfette,
pure, sublimi, piene di vita, d'ingegno, di sentimento, che talvolta si palesa
piú esternamente, talvolta sembra tullo ripiegato in sé stesso. Or si dica delle
sue creazioni drammatiche: confrontando, per esempio, la Scuola d'Atene coi car-
toni degli arazzi, vedesi in quella l'acutezza del giovane, in questi il vigore e
RAFFAELLO DA URBINO 379
gli vien dato dalla natura, per non faticare invano, e
spesso con vergogna e danno/ Oltre ció, quando basta
11 fare, non si dee cercare di volere strafare per passaré
inimnzi a coloro, cbe per grande aiuto di natura e per
grazia particolare data loro da Dio hanno fatto o fauno
miracoli nelf arte. Percioccliè cM non ë atto a una cosa,
non potrk mai, ed affaticliisi qnanto vuole, arrivare dove
un altro con Tainto della natura ë caminato agevol-
mente. E ci sia per esempio, fra i vecclii, Paolo Dccello,
il quale affaticandosi contra quello che poteva per an-
dare innanzi, tornó sempre indietro. Il medesimo ha
fatto ai giorni nostri, e poco fa, lacopo da Puntormo; e
si ë veduto per isperienza in molti altri, come si ë dette
e come si dirà. E ció forse avviene, perchó il cielo va
compartendo le grazie, acció stia contento ciascuno a
quella che gli tocca.^
la dignitá dell'iiomo maturo. Per tal modo l'arte di Raffaello fu sempre la ma-
nifestazione della sua intima vita, la rivelazione di un'intera esistenza. Lo stesso
fatto ben si ravvisa in molti poeti; ma non del pari in molti artisti. (Ernesto
Forster , tra le note del Vasari tradotto in lingua tedesca).
' Consiglio eccellente, e meritevole di essere scritto all'ingresso di tutte le
Accademie di Belle Arti, onde non si pppolassero di studenti svogliati o mal
disposti, e in conseguenza non venisse infestato il mondo di tanti artefici mediocri,
dei quali non pochi diventano cittadini miserabili, queruli e prosuntuosi, e, ció
cli'è peggio, inetti a piú utili esercizj.
*Fa maraviglia che il Vasari, il quale con mirabile finezza e veritá di
giudizio discorre della maniera pittorica del Sanzio, tanto che dal suo giudizio
non si dipartiranno mai piú tutti coloro che vogliono parlare della grandezza di
Raífaello, non dica neppur una parola del mérito suo come architetto. A com-
piere la dimostrazione della perfetta eccellenza dell'llrbinate nelFarte, diremo
alcune cose noi intorno alio studio dell' architettura che egli fece. A Raffaello
nulla mancó per esser dichiarato artefice universale. A'miracoli della pittura
congiunse il magistero dello scarpello, e la ottima conoscenza di quelF arte ter-
ribile e monumentale, la vera arte per eccellenza, ch'è 1'architettura. Con quanto
arderé egli vi ponesse l'ingegno e la mano, si fa manifesto dagli studj ch'ei
fece intorno a Vitruvio, 1'opera del quale a sua istanza fu tradotta in volgare
(e dicesi per,la prima volta) da Marco Fabio Calvo, dotto ravennate, verso
il 1514. E questo pregevole manoscritto, con note marginali del Sanzio medesimo,
n&gi si custodisce nella Biblioteca di Monaco, in fine del quale si legge: «Fine
« del libro üictruio architecto tradocto di latino in lingua et sermone proprio
« et volgare da M.. Fabio Caluo ravenate in Roma in casa di Raphaello di giova
380 eaffaello da urbino
Ma avénelo oggimai discorso sopra queste cose del-
r arte forse piíi che bisogno non era, per ritornare alia
vita e morte di Raffaello, dico, che avendo egli stretta
amicizia con Bernardo Divizio cardinale di Bibbiena, il
cardinale l'aveva molti anni inféstate per dargli moglie;
e Baffaello non aveva espressainente ricnsato di farola
voglia del cardinale, ma aveva ben trattenuto la cosa,
con dire di voler aspettare che passassero tre o quattro
anni: il quale termine venuto, quando Baffaello non se
l'áspettava gli fu dal cardinale ricordata la promessa; ed
egli vedendosi obligate, come córtese, non volle mancare
della parola sua; e cosí accettò per donna una ñipóte di
esse cardinale. E perché sempre fu malissimo contento
di questo laccio, ando in modo mettendo tempo in mezzo,
« di Sacte da Urbino et a sua instantia». ( Pontani , nel Saggiatore, giornale
romano, anno II, vol. Ill, pag. 55-67). Nè solamente dello storico deU'architet-
tura egli fu studioso; ma volle altresi interrogare i monumenti stessi di Roma,
e quei frammenti investigando, imprender un instauro di Roma antica. Ed ecco
che da papa Leone X è chiamato a soprintendente delle antichità e di tutti gli
scavi della città eterna, con breve de'27 d'agosto 1516; ed ecco che il Sanzio,
raccolte e messe insieme le sue ricerche, ne fa soggetto di una bellissima infer-
mazione a quel pontefice, plena di caldissimo aifetto e di sentimento, la quale
creduta per molto tempo di Baldassar Castiglione, fu al Sanzio rivendicata dal-
r abate Daniele Francesconi {Congettura che una lettera creduta di Baldassar
Castiglione sia di Baffaello da TJrbino. Firenze, Brazzini, 1799, in-8). Nè di
Vitruvio face solo sua guida a ricercar Roma antica, ma volle che gli fosse
maestro nell'imparare le ragioni dell'arte, dé'monumenti e degli antichi edifizj
a conoscere le belle proporzioni e le belle forme. Non fu abbastanza osservato
come Vitruvio dettasse i suoi precetti piú conforme alia pratica dei Greci, al
suo tempo dismessa, che non secondo quella dei Romani ^ in mezzo ai quali vi-
veva e scriveva. Ben l'intese Raffaello : onde in lui quell'amore di conoscere i
greci monumenti, e il generoso pensiero di tenere disegnatori a Pozzuolo e in
Grecia, per ritrarne i piú begli edifizj antichi. Con questi studj e'si fece ricco
di molta dottrina, e cercó di formarsi una maniera di architettura, che acco-
gliendo le grazie e le belle forme de'greci edifizj avesse ad un tempo la svel-
tezza e la magnificenza degli antichi monumenti romani. Ed ecco come RafFaello
si fa conoscere ancora grande architettore e nelle opere dipinte e nelle varie
fabbriche che fa a Firenze e a Roma. (Anónimo del Gomolli, pag. 71, 72 )'Bella
cui maniera di architettare ci giova discorreré con le parole stesse del Pontani,
il quale cosi si esprime: « Dal sommo che già tiene della pittura, eccolo per
impensata via testamente all'architettura tutto rivolgersi in quella Roma, che
a lui parea 1' augustissimo tempio di quest' arte sovrana. L' autoritá che' a' suoi
lempi già Vitruvio godea, poté da prima chiamare la sua attenzione, ma non
RAPFAELLO DA URSINO 381
die molti mesi passarono, die '1 matrimonio non consumó.
E ció faceva egli non senza onorato proposito: perche
avénelo tanti anni servito la corte, ecl essendo creditore
di Leone di bnona somma, gli era stato dato indizio che
alia fine della sala che per lui si faceva, in ricompensa
delle fatiche e delle virtù sue il papa gli avrebhe dato
un cappello rosso, avendo già deliberato di farne un huon
numero, e fra essi qualcuno di manco mérito che Raf-
faello non era.^ II quale Raífaello attendendo in tanto
a'suoi amori cosí di nascosto, continuó fuor di modo i
piaceri amorosi; onde avvenne ch'una volta fra T altre
disordinó più del solito : perche tomato a casa con una
grandissima febbre, fu cveduto da'medid che fosse ri-
scaldato. Onde non confessando egli il disordine che
trovando in lui quella luce che voleva, ai vetusti monumenti ogni suo pensiero
rivolse. Golpito 1' animo suo sensibilissimo da un aspetto di somma bellezza, la
quale è dato trovare in alquanti di loro, le ragioni piú alte ne indagó; e ch'ei
le scoprisse, ne manifesta il gusto squisitissimo che conseguia a proporzionar
tutte le parti de' suoi edificj in guisa che insieme ordinate concorrano a produrre
un'armenia la piú gradevole. Gradevole è pure la loro distribuzione, gradevole
l'economia con che si tenne per riguardo agli ornamenti, che ottimamente see-
gliea piú confacevoli. Apprese ad esser vario nell'nso degli ordini, che modelló
con vario stile greco-romano. Gli eífetti della luce e le ragioni della convenienza,
piú che gli altrui sterili calcoli, presenti gli furono all'animo; onde che le sue
colonne sono con tanta grazia ed armenia cóH' insieme delle fabbriche disposte,
che di raeglio sperar non si possa Ció che poi forma.il miglior pregio del-
l'arte sua, e tanto piú ammirevole, che degli antichi il tempo non ne ha lasciato
esempj, si è la ripartizione che fece de'privati ediflcj con una gradazione di stile
tra diversi piani, che in altrui non sapremmo trovare la piú ragionevole; intanto
che rinsieme con tale distintivo carattere si mostra, quale al soggetto, cui l'edi
ficio veniva destínate, si Gonfacea ». (Pontani , op. cit., p. x e xi).
* *11 neme della fidanzata di Raffaello era Maria Bibbiena. Ella mori prima
di lui, se debbesi credere alla iscrizione sepolcrale posta sopra quella di Raf-
faello. II bungileoni dice invece, che «Marietta figlia di Pietro, fratello carnale
del porporato, venne sposata con dote di cinque mila scudi d'oro in oro di
camera a Bernardino Peruli gentiluomo urbinate » ; e cita i rogiti di Antonio
di Raneada di Cordova, Roma, 4 gennajo 1515. {Elogio di Raffaello, pag. 166).
II matrimonio fu diíferito forse perché essa era malaticcia. La storiella del cap-
pello cardinalizio è priva di fondamento, e deve aversi per una chiacchiera se-
guita dal Vasari con troppa credulitá; imperciocché Raffaello fu pagato di tutti
i suoi lavori dalla cassa pontificia; né v'ha esempio che una cosi cospicua dignitá
ecclesiastica venisse mai conferita in premio di meriti artistici. (Vedi Pungí-
leoni , op. cit., pag. 161).
382 RAFFAELLO DA UEBINO
aveva fatto, per poca prudenza, loro gli cavarono san-
gue, di maniera che indebilito si sentiva mancare, lad-
dove egli aveva bisogno di ristoro/ Per che fece testa-
mento; e prima, come cristiano, mandó 1'amata sua fuor
di casa, e le lasciò modo di vivero onestamente: dopo,
divise le cose sue fra'discepoli suoi, Griulio Komano, il
quale sempre amó molto, Giovan Francesco Florentino
detto il Fattore, ed un non so chi prete da Urbino suo
parente.'' Ordinó poi che delle sue facultà in Santa Maria
Kitonda si restaurasse un tabernacolo di quegli antichi
di pietre nuove, ed uno altare si facesse con una statua
di Nostra Donna di marmo;® la quale per sua sepoltura
e riposo dopo la morte s' elesse : e lasció ogni suo avere
a Giulio e Giovan Francesco, facendo esecutore del te-
stamento messer Baldassarre da Pescia, allora datarlo
* Sono stati mossi fondati dubbj contro la causa qui assegnata alia morte
di Raffaello. Si crede che il Vasari seguitasse una voce popolare (e il popolo è
facile a credere tutto in si fatte materia) priva di fondamento. Sostengono il
Longhena e il Pungileoni, con argomenti dedotti dalle pratiche dell'arte salutare,
e dalla narrazione di qualche contemporáneo, che il nostro divino pittore morisse
d'una perniciosa. •
t In una lettera di Alfonso Pauluzzi scritta da Roma il 7 d'aprile 1520
al duca Alfonso e riferita nella prima delle Memorie già citate del márchese
Campori, si dice che Raphael da Urbino .... ê morta di una febre continua
et acuta che già acto giorni V assaltà.
^ A Giulio Pippi e a Francesco Penni lasciô soltanto le cbse relative al-
l'arte, come quadri finiti o abbozzati, studj, disegni ecc. Alio zio delia sua sposa,
cardinale Divizio da Bibbiena, lasciô la casa che fu già di Bramante. Una por-
zione delia sua eredità toccô alla Confraternita delia Misericordia d'Urbino,eil
restante ai nipoti suoi, figli di Giovan Battista Ciarla. ( Pungileoni, Elogio sto-
rico di Raffaello, pag. 258). Ordinó inoltre che fosse assegnato un fondo per
celebrare animalmente alcune Messe nella chiesa di Santa Maria ad Martyres,
òssia nel Panteón, ove egli aveva stabilito d'essere sepolto. (Vedi la storia ei-
tata nella seguente ahnotazione ).
® Lorenzo Lotti, chiamato Lorenzetto, restauró il tabernacolo, e vi fece la
statua; ed oggi è detta la Madonna del Sasso, come si leggerà in appresso nella
Vita di questo scultore. II cadavers di Raffaello giace appunto sotto 1'altare di
questa statua. Ne furono ritrovate le ossa nell'ottobre del 1833; e per meglio con-
servarle in futuro, vennero rinchiuse'in un antico sarcófago, tolto dal Museo Vati-
cano, per ordine di Gregorio XVI. Leggasi intorno a questo ritrovamento la Storia
fattane dal principe D. Pietro Odescalchi e pubblicata in Roma in detto anno dal
Boulzaler. — *In tedesco ne scrisse una relazione il pittor Pederigo Overbeck.
RAFFAELLO DA URBINO 383
del papad Poi, confesso e contrito, fini il corso delia sua
vita il giorno inedesimo che nacque, che fu il venerdi
Santod'anni trentasette; l'anima del quale è da ere-
dere che, come di sue virtù ha abbellito il mondo, cosi
abbia di se medesima adorno il cielo. Gli misero alia
morte al capo, nella sala ove lavorava, la tavola della
Trasfigurazione che aveva finita per il cardinale de' Me-
dici, la quale opera, nel vedere il corpo morto e quella
viva, faceva scoppiare l'anima di dolore a ognuno che
quivi guardava: la quale tavola per la perdita di Eaf-
faello fu messa dal cardinale a San Pietro a Montorio
alio altar maggiore, e fu poi sempre per la rarità d'ogni
suo gesto in gran pregio tenuta.® Fu data al corpo suo
quella onorata sepoltura che tanto nobile spirito aveva
meritato, perché non fu nessuno artefice che dolendósi
non piagnesse, ed insieme alia sepoltura non l'accompa-
gnasse. Dolse ancora sommamente la morte sua a tutta
la corte del papa, prima per avere egli avuto in vita
uno officio di cubiculario, ed appresso per essere stato
si caro al papa, che la sua morte amaramente lo fece
piagnere. O felice e beata anima, da che ogn'nomo vo-
lentiefi ragiona di te, e celebra i gesti tuoi", ed ammira
ogni tuo disegno lasciato! Ben poteva la pittura, quando
questo nobile artefice mori, rnorire anche ella; che quando
egli gli occhi chiuse, ella quasi cieca rimase. Ora a noi,
che dopo lui siamo rimasi, resta imitare il bupno, anzi
ottimo modo da lui lasciatoci in esempio; e, come me-
rita la virtù sua e l'obligo nostro, tenerne nell'animo
graziosissimo ricordo, e farne con la lingua sempre ono-
' *Stette infermo quindici giorni; e in questo tempo ebbe da tutte le parti,
® dal papa stesso, dimostrazioni d'affetto vivissimo.
" *DeU'anno 1520, 6 apriie, stando al periodo Giuliano; 5 aprile, secondo
le tavole astronomiche.
' La guerra la portó a Parigi, la guerra la restituí all'Italia; ed ora è col-
locata nel Museo Vaticano, come si è detto.
384 RAFFAELLO DA URBINO
ratissima memoria. Cliè in vero noi abbiamo per lui
Tarte, i colori e la invenzione unitamente ridotti a quella
fine e perfezione, che appena si poteva sperare; në di
passar lui giammai si pensi spirito alcuno. Ed oltre a
questo beneficio che e'fece alTarte, come amico di quella,
non restó vivendo mostrarci come si negozia con gli
uomini grandi, co'mèdiocri, e con gTinfimi. E certo fra
le sue doti singulari ne scorgo una di tal valore, che in
me stesso stupisco: che il cielo gli diede forza di potar
mostrare nelTarte nostra uno eífetto si contrario alie
complessioni di noi pittori; questo ë, che naturalmente
gli artefici nostri, non dico solo i bassi, ma quelli che
hanno umore d'esser grandi (come di questo umore Tarte
ne produce infiniti ), lavorando nelT opere in compagnia
di Raffaello, stavano uniti e di concordia tale, che tutti
i mali umori nel veder lui si ammorzavano*, ed ogni vile
e basso pensiero cadeva loro di mente: la quale unione
mai non fu più in altro tempo che nel suo. E questo
avveniva, perchë restavano vinti dalla cortesia e dal-
Tarte sua, ma più dal genio delia sua buona natura; la
quale era si plena di gentilezza e si colma di carith, che
egli si vedeva che fino agli animali Tonoravano, non
che gli uomini.^ Dicesi che ogni pittore che conosciuto
Tavesse, ed anche chi non lo avesse conosciuto, se lo
avessi richiesto di qualche disegno che gli bisognasse,
egli lasciava T opera sua per sowenirlo : e sempre tenne
infiniti in opera, aiutandoli ed insegnandoli con quello
amore che non ad artefici, ma a figliuoli propri si con-
veniva. Per la qual cagione si vedeva che non andava
mai a corte, che partendo di casa non avesse seco cin-
quanta pittori, tutti valenti e buoni, che gli facevono
' Chi mai fra' piú teneri "scolari del massimo pittore avrebbe potuto enco-
miarlo con maggiore entusiasmo e cordialitá del povero Vasari, seguace non so-
lamente d'altro maestro, ma di colui appunto che fu il piú forte e il più am-
rairato antagonista di quello?
RAFFAELLO DA ÜRBINO 385
compagnia per onorarlo. Egli, in somma, non visse da
pittore, ma da principe: per il che, o arte delia pittura,
tu pur ti potevi allora stimare felicissima, avendo un
tuo artefice che di virtti e di costumi t'alzava sopra il
cielo! Beata veramente ti potevi chiamare, da che per
l'orme di tanto nomo hanno pur visto gli allievi tuoi
come si vive, e che importi 1' avere accompagnato insieme
arte e virtute; le quali in Raífaello congiunte, potettero
sforzare la grandezza di Giulio II e la generosith di
Leone X, nel sommo grado e degnità che egli erono, a
farselo familiarissimo■ ed usarli ogni sorte di libéralité.;
tal che pote col favore e con le faculta che gli diedero,
fare a se ed all'arte grandissime onore.' Beato ancora
si può dire chi, stando a'suoi servigi, sotto lui operó;
perché ritrovo chiunche che lo imitó, essersi a onesto
porto ridotto ; e cosí quegli che imiteranno le sue fatiche
ueU'arte, saranno onorati dal mondo, e, ne'costumi santi
' *Papa Leone X volendo dimostrare in quale aitissimo concetto teneva il
valore universale di Raffaello nell'arte, lo creó, dopo la morte di Bramante,
architetto e soprintendente della fabbrica di San Pietro, con breve del 1° ago-
sto 1515, con la provvisione di 300 scudi d'oro all'anno. Il Vasari fa appena
cenno di questa onorificenza nella Vita' di Bramante. Ben lo dice con sufficienti
parole I'Anonimo del Comolli, pag. 74, 75. Ma piü distesamente poi lo afferma
il Serlio con queste parole: « Bramaaite a suo tempo dette principio a la stu-
panda fabbrica del te'mpio di San Pietro di Roma; ma ancora il modello rimase
imperfetto in alcune parti. Per il che diversi ingegni s'affaticarono interno a tal
cosa; e fra gli altri, Raffaello da Urbino pittore ed anche intelligente ne l'ar-
chitettura, seguitando però i vestigi di Bramante, fece questo disegno, il quale, al
giudizio mió, è una bellissima composizione ». Ma oltre queste testimonianze,
noi abbiamo dal Fea ( Notizie intorno a Raffaello So/ñzio, pag. 9) alcune partite
di pagamenti che mostrano eziandio l'anno preciso, nel quale,Raffaello fu creato
architetto della Basilica Vaticana. Eccone una: «Maestro Raffaello da Urbino
« deve avere ducati 1500 per sua provisione d'anni cinque, cominciati a di
« 1° aprile 1514 e finiti a di 1° aprile 1519, a ducati 300 l'anno, come appare
« nel conto di M. Simone Ricasoli e D.' 1500 ». E da questo documento s'inferi-
rebbe altresi, che Raffaello fosse già sottentrato in q'uest'ufñcio al vecchio Bra-
mante undid mesi innanzi alla morte di lui, che fu a' 12 di marzo del 1514 (st. c.).
Dallo stesso Leone X ebbe il Sanzio a fare un disegno per la facciata della chiesa
di San Lorenzo, a concorrenza di Baccio d'Agnolo, di Giuliano da San Gallo, di
Andrea e Jacopo Sansovino; corne il Vasari dice nella Vita di Mich'elangiolo
Buonarroti.
Vasabi 25
, Opere.'— Vol. IV.
386 RAFFAELLO DA URBINO
lui somigliando, remunerati dal cielo. Ebbe Eaffaello dal
Bembo questo epitaffio:
D. 0 . M •
KAPHAELI • SANCHO • lOAN • F • VRBINAT •
l'ICTORI • EMINENTISS • VETERVMQ • AEMVLO
CVIVS • SPIRANTEIS • PROPE • IMAGINEIS
SI • CONTEMPLERE
NAÏVRAE • ATQVE • ARTIS • FOEDVS
FACILE • INSPEXERIS
IVLII • II ■ ET • LEONIS • X • PONTT ■ MAXX •
PICTVRAE • ET • ARCHITECT • OPERIBVS
GLORIAM • AVXIT
VIXIT • AN ■ XXXVII • INTEtîER *
■ INTEGROS
QVO • DIE • NATVS • EST • EO • ESSE • DESIIT
VIII • ID • APRIL • MDXX •
ILLE • HIC • EST • RAPHAEL • TIMVIT • QVO • SOSPITE • VINCI
RERVM • MAGNA • PARENS ■ ET • MORIENTE ■ MORI •
Ed il conte Baldassarre Castiglione scrisse délia sua
morte in questa maniera:
Qiiod lacerum corpus medica sanaverit ocrle,
Hyppolytum Stygiis et revocarit aquis,
Ad Stygia's ipse est raptus Epidaurius undas;
Sic precium vitae mors fuit artifici.
2'm quoque diim toto laniatam corpore Romam
Componis miro, Raphael, ingenio,
Atque Urhis lacerum fe?-ro, igni, annisque cadaver
Ad vitam, antiquum jam revocasque decus;
Movisti Superum invidiam, indignataque mors est.
Te dudum extinctis reddere posse animam.
Et quod longa dies paullatim aboleverat, hoc te
Mortcüi spreta lege parare iterum.
Sic miser heu! prima cadis intercepte juventa,
Deheri et morti nostraque nosque mones.
' 'Per maggiore esattezza, dice ii P. Pangileoni {^Elogio cit., pag. 24 io
nota), poteva qui aggiungersi dies viii.
PROSPETTO CRONOLOGICO 387
DELLÀ VITA E DELLE OPERE DI RAEPAELLO SANZIO
1483, 28 marzo. Nasce in Urbino Rafíaèllo di Giovanni Santi e di Màgia
Ciarla.
1491, 7 ottobre. Muore Magia Ciarla, madre di Raffaello.
1494, 27 luglio. Giovanni Santi fa testamento.
1494, 29 luglio. Fa un secondo ed ultimo testamento.
1494, 1 agosto. Muore Giovanni Santi, padre di Raflaello.
1502, 29 giugno. Non prima di questo tempo pote Raffaello esser chia-
mato dal Pinturicchio per ajutaido nel lavoro della Sala Piccolo-
minea, nel Duomo di Siena.
1504. Tavola collo Sposalizio di María Vergine per la cbiesa di San Fran-
cesco di Citta di Castelló.
1504, 1 ottobre. Lettera di Giovanna della Rovere al gonfaloniere Sode-
rini in raccomandazione di Raffaello.
1505. Affresco in San Severo di Perugia.
1505. Madonna per la cappella Ansidei in Perugia.
1505. 29 dicembre. Prima allogagione della tavola con Nostra Donna
assunta in cielo, per l'altar maggiore della chiesa delle monache
di Monte Luce, fuori di Perugia, ora nel Museo Vaticano.
1506. Madonna detta del Giardino, ora nella Gallería di Belvedere a
Vienna.
1507. Tavola con Cristo morto portato al sejwlcro, ora nella Gallería Bor-
gbesi a Roma.
1507. Santa Famiglia, conosciuta sotto il nome della Bella Giardiniera.
1508. Madonna detta di Lord Cowper, già nella casa Niccolini di Firenze.
Nell'orlo della veste, sulla spalla, è scritto a lettere d' oro : mdviii. r. v.
1508, 21 aprile. È in Firenze, donde scrive una lettera a Simone Ciarla,
suo zio.
388 PRO SP. ORON. DELLÀ VITA E DELLE ÒPERE
1508, 5 setiembre. Raffaello scrive da Roma al pittore Francesco Francia
a Bologna.
1511. Pitture nella prima stanza in Vaticano ultimate, cioe: la Disputa
del Sacramento, la Scuola d'Atene, il Monte Parnaso. L'anno 1511
è segnato nella iscrizione posta nell'arco della finestra, cosi: Julius. II.
ligur, pont. max. an. Christi MDXii. pontificat, sui Vin.
1512. Eliodoro scacciato dal tempio, e il Miracolo di Bolsena. Sotto Par-
cliitrave della finestra si legge : lulius. II. ligur. pont. max. ann.
Christ. MDXII. pontificat, sui. viiii.
1513. 20 febbrajo. Muore papa Giulio II.
1518, 11 marzo. Giovanni de'Medici è create pontefice col nome di
• Leone X.
1514. Storie dell'Attila e della Scarcerazione di San Pietro. Sulla fine-
stra è scritto : Leo X. pont. max. ann. Christ. MDXIIII. pontificat,
sui. II.
1514, 1 marzo. È ascritto alla Confraternita del Corpus Domini di Urbino.
1514, 1 luglio. Scrive da Roma a Simone Ciarla suo zio a Urbino.
1514. Comincia F afi'resco della Galatea nella Farnesina.
1515, 1 agosto. Da Leone X è create capo architetto della fabbrica di San
Pietro.
1515. Carta con due studj d'uomini nudi, a matita rossa, donata da Raí-
faello stesso ad Alberto Durero.
1515, sulla fine. Torna in Firenze, condottovi da Leone X per cagione
della facciata che esse papa avevá intenzione di fare alla chiesa di
San Lorenáo.
1515-1516. Fa i cartoni per gli arazzi.
1516, aprile. Col Bembo, Castiglione, Navagero e Beazzaho, va a riveder
Tivoli.
1616, 21 giugno. Seconda allogagione della tavela per le monache di
Monte Luce. Essa doveva esser p»sta al suo luego per la festa di
Santa Maria d'agosto (il dî 15) del 1517.
1516. Musaici nella cappella Cliigi in Santa Maria del Popolo a Romal
1516, 27 agosto. Da Leone X b create soprintendente aile antichità e agli
scavi di Roma.
1517. Agostin Veneziano pubblica il primo intaglio della Madonna dello
Spasimo di Sicilia, che -ripetè nel 1519.
1517. San Michèle che combatte il dragone, ora nel Museo di Parigi.
1517. Finisce le storie della terza stanza, detta gia Torre Borgia, ciob:
l'Incendio di Borgo, il Porto d'Ostia, la Giustificazione di papa
Leone III. Nell'arco della finestra è scritto: Leo. X. pont. max.
anno Christi MCCCCCXVII. pontificat, sui. anno. IV.
DI EAFFAELLO DA UEBINO 389
1518. Eitrae in un quadro Leone X e i cardinali Giulio de'Medici e
Luigi de' Eossi.
1518. Santa Famiglia, detta di Francesco I, nel Museo del Louvre a
Parigi.'
1518. Eitratto di Lorenzo duca d' Urbino.
1518, circa. La storia di Psiche nella Farnesina.
1519, Continuava ancora la fabbrica della cappella Ghigi in Santa Maria
del Popolo.
1520, 6 aprile, stando al periodo giuliano; 5 aprile, secondo le tavole
astronomicbe, muere Eaffaello..
1520, 10 aprile. Muere Agostino Chigi.
1522. È esposto in San Pietro in Montorio il quadro della Trasfigurazione.
1525, 21 giugno. Avendo Giulio Eomano e Giovanfrancesco Penni, dette
il Fattore, finito di dipingere la tavela coll'Assunzione di Nostra
Donna per il inonastero di Monte Luce, lasciata imperfetta da Eaf-
faello, il giorno suddetto è da Eoma trasportata a Perugia.
' Questa Santa Famiglia è conosciuta per la bella stampa di G. Edelinck.
NeH'orlo del manto della Vergine è sçritto: Raphael vrbinas. pinsebat. Í. d .
x. vin. Piú alto, símilmente nell'orlo del manto, si legge: romae. è stato ere-
duto sino a'nostri giorni che questo quadro fosse fatto da Raffaello a Francesco I
in segno di-gratitudine per la ricompensa datagli da quel reperl'altro quadro
deb San Michèle. Ma alcuni passi di una corrispondenza, rimasti inediti sino
al 1840, e pubblicati dal Gaye nel suo Carteggio ecc. (tomo II, 146), spargono
nueva e miglior luce tanto sui quadro del San Michèle, quanto su quelle della
Santa Famiglia, riducendo ad una graziosa e poética finzione l'aneddoto rac-
contato dal P. Dan e da altri. I passi sono tratti dalle lettere di Goro Gheri
pistojese, il quale qualche tempo ebbe molto maueggio nelle cosô di
per Firenze,
^mandate al datarlo Baldassarre Turini da Pescia, amico di Raffaello e uno dei
suoi esecutori testamentarj. Essi provano che fu Lorenzo duca d'Urbino celui
che commise Raffaello di dipingere que' due maravigliosi quadri, destinati
a
in dono Francesco I, e non lasciano verun dubbio interno alia loro esecuzione
a
nel 1518, ed al simultaneo loro in vio in Francia.
 
COMMENTARIO 391
ALLA
Vita di Raffaello da Urbino
'
PARTE PRIMA
I)i Giovanni Santi e delle sue opere
La piu antica notizia della famiglia Santi risale alia prima meta del
secolo XIV. Sappiamo die drca questo tempo visse in Colbordolo, terra
dello state d'Urbino, un tal Santé, i disce.ndenti del quale presero il
nome gentilizio di del Sante o Santi. Più tardi fu tradotto (com'era co-
stume in Italia) il nome latino Sancthis, in Santi o Sanzio. Attestano
i documenti ebe il veccMo Sante ebbe un figliuolo di nome Fiero, e
che nel 1408 vivevano di quest'ultimo, Lúea e Peruzzolo. Luca moriva
nel 1436; il seconde circa il 1418 prese in moglie Gentilina di Antonio
Urbinelli, la quale gli partori Sante, lacopa e Francesca. Peruzzolo non
era affatto sprovveduto di beni di fortuna, perciocchb sappiamo di certo
che possedeva alcuni terreni, e che nel 1438 comperb una casa nella
piazza del castello suddetto. Ma egli ebbe a soffrire perdite e danni gravis-
flimi neir invasione di Sigismundo Malatesta, il quale capitanando I'esercito
del Papa devasto, nel 1446, parte del ducato di Urbino, e mise a ferro
' Il presente Commentario, compilato dalla citata opera del Passavant, lo
dobbiamo alla gentile amicizia del dott. Bartolommeo Malfatti di Trento, il quale,
per la molta sua conoscenza della lingua e della letteratura germánica, ci ha
préstate un continuo servizio ed ajuto col tradurci dal tedesco le annotazioni
poste al Vasari che si stampa a Stuggarda e Tubinga, e col darci ragguaglio di
lutto ció che sull'arte italiana si va stampando in Germania. Belle quali cortesie
prendíame qui volentieri la occasione di dichiarargli pubblicamente la nostra
gratitudine.
392 COMMENTARIO ALLA VITA
e fuoco il Castelló di Colboi'dolo. Di tale sciagura è conservata memoria
anche dal nostro Giovanni, clie nella dedicatoria del suo poema al duca
Guidobaldo d'Urbino dice che la fortuna « divorò el paternal mió nido
« in fuoco ; distructa ogni nostra substantia ». Sconfortato da cosi tristi
eventi, e desideroso di maggiore sicurezza, non meno che di poter ripa-
rare ai danni delia fortuna, deliberó Peruzzolo di recarsi a Urbino, sede
di una corte splendidissima. Quivi, in una casa sulla piazza del Mércate,
che tuttora è in essere, e fu delia Confraternita di Santa Maria delia
Misericordia, abitò dal 1450 al 1464, insieme con Sante figliuol suo na-
togli da Elisabetta di Matteo di Lomo, sua moglie, il nostro Giovanni e
Bartolommeo, Margherita e Santa. Le condizioni di fortuna di Sante,
che faceva l'arte del sensale, si erano di maniera migliorate, che potó
comperare varj terreni, un prato, e nel 1463 due case contigue del valore
di 240 ducati, situate in contrada del Monte.
Ma per tornare al nostro Giovanni, non possiamo dare di lui se non
che poche notizie, e più per conghiettura, che per certe memorie. Non,
v' ha dubbio che le condizioni di que' luoghi e di que' tempi fossero ol-
tremodo favorevoli al suo genio. La natura avea arricchito quel paese
delle più rare bellezze, e la munifîcenza veramente regia del duca Fe-
derigo di Montefeltro, allievo prediletto di Vittorino da Feltre, avea rac-
coito in Urbino una eletta schiera d'artisti, de' quali ricorderemo Luciano
da Laurana, Baccio Pontelli, il senese Francesco di Giorgio Martini,
architetti ; lo scultore milanese Ambrogio d'Antonio Baroccio ; e i pit-
tori Giusto da Gand fiammingo, Paolo Uccello, Pier della Francesca,
Fra Carnevale, Melozzo da Forli e Luca Signorelli. Molte e stupende
opere d'arte esistevano già prima nel ducato, e ai tempi giovanili del
Santi si edificava e si abbelliva da alcuni di quegli artisti il magnifico
palazzo ducale d' Urbino e quello di Gubbio. Non è dunque maraviglia che
Giovanni, in cui si vivo era il sentimento del gentile e del bello, giunto
all'età di provvedere al viver suo preferisse, fra tutte, l'arte mirabile
della pittura, e a lei si consacrasse con grande amore; sebbene (com'egli
si esprime nella dedicatoria mentovata) si accresca per essa « F órbita
« della cura famigliare, che nisuna cosa a l'huomo è de più continuo tor-
«mento; havendo si excellente peso di sopra, el quale sarebbe grave
« agli omeri de Atalante ». — Ne è possibile di rilevare dalle poche no-
tizie che abbiamo, chi fosse suo maestro nell'arte. Forse fu alcuno dei
molti j)ittori che illustravano Urbino, e forse egli studiù più di tutto gh
eccellenti dipinti antichi di Gentile da Fabriano nella Romita di Val di
Sasso, del Beato Angélico in Forano., e gli àffreschi dipinti nel 1416 da
Lorenzo e Jacopo da San Severino nelF oratorio di San Giovanni Batista
d'Urbino. Ma di questo ci tiene molto in dubbio l'osservare, che nella
DI RAFFAELLO DA URSINO 393
sua maniera non ravvisiamo punta imitazione di quelli esemplari, e che
nel suo poema, discorrendo del pittori dell'eta sua, non ricorda neppur uno
'
di quelli che avrehbero potuto essere stati suoi maestri. Questo solo sap-
piamo di certo, che 1'egregio pittore Pier delia Francesca, chiamato a
Urhino dalla Confraternita del Corpus Domini, ahito nel 1469 in casa di
Giovanni. Ma anche di Pietro egli parla nel poema con brevi parole, e
invece estolle i meriti
De Palto ingegno e chiar de Andrea Mantegna
A cui el ciel de gratia apri le porte .
.
Nella pictura si excellente e degna,
La qual fiorisce in questa illustre etade;
E vie più che altri Andrea porta Pinsegna
De sua excellentia e grande auctoritacle.
E dice appresso di non potere traj)assare in silenzio
Melozzo a me si caro,
Che in prospettiva ha steso tanto il passo.
Difatti, nelle più tarde opere del Santi si ravvisa una qualche imita-
zione del fare Mantegñesco : al che fu indotto forse dal suo caro Melozzo,
che sebbene scolaro di Piero della Francesca, formo tuttavia il proprio
,
stile sulle opere del grande Padovano. E veramente in alcuni dipinti si
mostró negli scorti emulo delPamico suo.
Appartengonó alie prime opere del Santi quelle moite Madonne che
si trovavano di frequente in Urbino e nei dintorni, capitate male poi
per vicende di guerra, o smarrite per ignoranza ed incuria. Ma nella
Marca d'Ancona fu dove Giovanni diede i primi saggi del suo valore.
E certamente opera della sua gioventù quella bella tavola della Visita-
zione nella chiesa di Santa Maria a Fano, che or sono pochi anni era
ancora appiccata al di sopra delPorgano, e ne fu tolta per cura di al-
cuni amatori delParte, per fregiarne il primo -altare a man sinistra. —
L' altro suo quadro in Santa Croce di Fano fu certamente dipinto parecchi
anni appresso. Di lui parimente si conservano nella Marca anconitana
altre tavole; una Madonna del Popolo a Montefiore; una Madonna con
quattro santi nella Pieve di Gradara ; un San Girolamo a Pesare. Dipinse
inoltre per Sinigaglia una Nunziata che ora si conserva nella Gallería di
Erera. Da alcuni millesimi segnati in questi quadri e dalla loro diversa
maniera si conosce che il Santi li dipinse in varj tempi. Non sappiamo
con certezza quando il nostre Giovanni aprisse in Urbino bottega, di pit-
lore e di doratore. I quali due esercizj si praticavano ancora a que' tempi.
394 COMMENTAMO ALLA VITA
e sovente da uno stesso artista ; e ne fu origine T antico uso di mettere
a oro gli addobbi ect altre parti delle vesti dipinte, corne pure il fondo
de'quadri. B queste arti gli procacciavano guadagni, quando nel 1482
prese per sua donna Magia di Gianibattista Ciarla, mercante d'Urbino.
Dalla quale ebbe due figliuoli; il primo, nato il Venerdi Santo (28 marzo)
dell'anno 1483, fu il divino Raífaello; il secondo moriva bambino nel 1485.
Molte opei-e cosí in tavola come in inuro condusse in questi tempi nella
citta e nel territorio d'Urbino, delle quali non pocbe oggi sono distrutte
sciaguratamente o disperse. Di quelle che esistono ricorderemo la tavola
neiroratorio di San Sebastiano; un quadro d'altare per la cappella Buffi
in San Francesco, amendue in ürbino; la bella Madonna nella cliiesa
del convento di Montefiorentino ; gli eccellenti aífreschi nella chiesa dei
Domenicani a Cagli; e il quadro di casa Mattarozzi, che ora si vede nel
Museo di Berlino. — Nel 1489 fu tra gli artisti che lavorarono agli archi
trionfali eretti per celebrare le nozze del duca Guidobaldo con Elisabetta
Gonzaga; e in varj tempi esegui non poche dorature di candelabri, di
angeli e di altri arredi da chiesa.
E quasi non pago di esercitare queste arti, volle pure provarsi nel
campo della poesia. Difatti tra i codici Ottoboniani della Vaticana (N. 1305)
si conserva un suo lungo poema in 224 fogli, il quale, com' e gia espresso
nella accennata dedicatoria, illustra le geste glorióse del duca Federigo
d'Urbino. Si vede da questo poema, e particolarmente dai primi nove
capitoli, come fosse ancor vivo lo studio e 1' imitazione di Dante. Anche
il nostro Santi si trova smarrito per una selva oscura, fra gente corrotta
e perversa..Ma procedendo fx'ancamente senza lasciarsi punto sviare, egli
giunge alia fine alio sfolgorante tempio dell'Immortalita. Quivi gli è guida
l'ombra di Plutarco, che gli fa conoscere gli eroi antichi, i più illustri
capitani dell'eta di mezzo, e in ultimo gli antenati dei duchi feltreschi,
coi quali egli ragiona a lungo. Questo lavoro, pieno di svariate digres-
sioni, di notizie storiche ed artistiche, di tradizioni e favole, potrebbe
dirsi una cronaca rimata, o un centone xñuttosto che un jxoema. Di poco
valore n'è il disegno; difettosa la condotta; la dizione scorretta; e rare
volte vi traluce un raggio di vera jxoesia: con tutto ció, esso sarh sempre
jxregevole, come documento dell'animo affettuoso e riconoscente del no-
stro Santi, e della ricchezza della sua fantasia. Il padre Pungileoni volle
pure attribuito al nostro Santi un trattato di prospettiva. Ma questo la-
voro non è cortamente, se non quello che apparteneva alla biblioteca
dei duchi d'Urbino, e fu composto da Pier della Francesca, come sap-
jfiamo dal suo scolaro Fra Luca Paciolo. Si aggiunga inoltre, che il Santi
non si mostra valentissimo nella prospettiva, molto meno poi capace di
dettarne le rególe.
DI RAFFAELLO DA URSINO 395
Ma per tornare alla sua vita domestica, lo vediamo afñitto da gravi
dolori e da amarissime perdite, Già nel 1484 gli era morto il padre:' e
nell'ottobre del 1491 vedea mancarsi ad un tratto i suoi più cari; che
in meno di venti giorni gli morivano la madre, la sua diletta Magia, e
una hambina avuta pochi di innanzi. Nel 1492 menò in moglie Bernardina
di Fiero di Parte, orafo. Ma di tante perdite e dolori la maggiore consola-
zione eragli ormai il giovinetto Raffaello. AI quale sappiamo dal Vasari, che
egli rivolgeva sino dai primi anni ogni cura amorosa. Egli è pur certo,
che il padre e non altri fu primo maestro al giovinetto,'' il quale gik
orfano era affidato dallo zio materno alia disciplina del Periigino, per
riuscire poi la gloria maggiore dell'arte moderna.
Ma anche la felicitk del seconde matrimonio dovea essere pel nostre
Giovanni d' assai breve durata. Che infermatosi negli ultimi giorni di lu-
' Mori il primo d' agosto. Il suo testamento è dei 19 maggio 1484 e fu fatto
nel convento di San Girolamo d'Urbino. Dasclô eredi due figliuoli maschi, in
modo che a Giovanni toccarono le case e alcuni terreni; a Bartolommeo, desti-
nato alla chiesa, e che fu poi arciprete délia Pieve di San Donato," una piccola
possessione di 70 fiorini. La figliuola sua Margherita, moglie ad "Antonio di
Bartolommeo "Vagnini, ebbe 100 fiorini a titolo di dote. Essa fu madre di Girolamo
"Vagnini, primo cappellano della cappella fondata da Raffaello nel Panteón; il
quale fece poi collocare una lapide a Maria Dovizia di Bibbiena fidanzata di Raf-
l'aello, dirimpetto al sepolcro di quest'ultimo. L'altra figliuola Santa, moglie
di Bartolommeo di Marino, ebbe eguale somma; ma rimasta vedova nel 1490,
ritornó nella casa paterna, senza recare per altro nessuno aggravio al fratello,
avendola il marito lasciata erede di tutte le proprie sostanze.
" Pur troppo non ci fu conservata rieppur una delle primissime pitture di
Raffaello ; nè si puó prestare molta fede alie notizie manoscritte che sono in Ur-
bino. In un códice della Biblioteca Biancalana leggiamo, per 'esempio, che
R.affaello giovinetto dipinse nella cappella Galli in San Francesco, poi distrutta;
e che erano di sua mano i quattro santi che adornavano l'organo di quella
chiesa. Ma ora sappiamo di certo, che questi ultimi furono opera di suo padre.
Cosí furono attribuite a lui le due tavole poste all'ingresso del coro nella chiesa
de'Francescani, riconosciute poi per opera di Giovanni, e che facevano parte
dei dipiuti, di cui egli abbelli la cappella Buffi. E nel Ragguaglio (inédito) di
Michele Dolci Relie pilture che si trovano a TJrbíno, scritto nel 1775, viene
dato a Raffaello un San Sebastiano conservato nella sagrestia di quella Cattedrale,
quadro non degno di Raffaello, e nemmeno del Santi. In questo stesso scritto,
e nel libro della Visita delle chiese fatta dall'arcivescovo Morelli nel 1739 si dice
essere della prima maniera di Raffaello una tavola esistente nella sagrestia di
Sant'Andrea, dove pervenne come lascito di Silvio Rossi morto nel 1709. Ma
a dimostráre l'errore di questa opinione basti notare che il gruppo principale
di Maria col Bambino e di san Giuseppe è quasi intieramente ricopiato dalla
grande Sacra Famiglia dipinta da Raffaello nel 1518 pel re Francesco I; e che il
san Giovannino aggiuntovi è molto duro e senza alcuna grazia. Finalmente
si vuol attribuire dallo stesso Pungileoni alia prima etá di Raffaello un bel
quadretto a tempera conservato nel convento di Santa Ghiara a Urbino, di
396 COMM-ENTARIO ALLA VITA
glio del 1494, lasciava il primo di d'agosto questa ^ ita,' che, come scrisse
egli stesso, conduceva fra dolore e perigli; ma che seppe illustrare con
molte virtù, e con vivo e coscienzioso cuito dell'arte.
È degno il Santi di essere annoverato fra que' buoni pittori delí' età
sua, che seguendo nella composizione il sistema tradizionale, osservato
da Giotto in poi, di una disposizione simmetrica, vi accoppiavano pei
altro uno studio diligente delia natura, e una severa correttezza di stile.
— Se il suo disegno è piuttosto secco, particolarmente nelle estremità;
se il suo colorito riesce sovente duro e freddo, usando egli di molto toni
bigiastri nei passaggi e nelle ombre delle carni; compensa Lene questi
difetti colla grazia e soavitá di alcune teste delle Madonne, dei putti e
degli angioletti, dove si ravvisa la leggiadria e la maniera di coloriré
proj)rie di Raffaello. Non diremo ch'egli possedesse il sentimento della
Scuola Umbra, e la maestria nella iJrospettiva dei Mantegneschi; ma in
oui si narra che esistesse già nel 1500 nello stesso convento, e che nè l'Alga-
rotti, incaricato dal re di Prussia, nè altri poterono avere, sebbene rie offrissero
ingenti somme. Ma v'hamio parecchie notizie, dalle quali si ravvisa ben presto la
falsità di questa asserzione. Rappresenta la Vergjne, mezza figura, con in braccio
il putto in àtto di benedhe. Il fondo è un paese su fondo d'oro. Chi ben os-
servi questo lavoro, dovrà certamente dirne autore quello stesso che esegui gli
affreschi sulla porta di San Giacomo in Assisi ,• la Madonna nella cappella dei
Conservatori del Campidoglio, e il San Michele già posseduto dal márchese Gual-
terio d'Orvieto: le quali opere ora sappiamo esser di Andrea Luigi da Assisi
detto l'Ingegno.
' Egli fece il secondo testamento a'27 di luglio 1494, rogatone ser Lodo-
vico degli Alessandri. Eccone alcuni brani. « Reliquit jure restitutionis do.
« Bernardine ejus uxori et fil. Peri Partis .... flor. 60, quos dixit habuisse pro
« parte dotium ; reliquit dicte ejus uxori infrascriptas res videlicet,
« unam camurram panni Londre cum manicis cremesini; item unam aliam ca-
« niurram vulgariter dictam tin huccarino cum manicis rasi pavonazzi cum suis
« fulcimentis; item unum par linteaminum subtilium laboratorum ; item unum
« par guancialium laboratorum; item quatuor panixellos accie et sirici, duos
« laboratos et alios non. Item reliquit iure legati dicte ejus uxori annulos qua-
« tuor áureos cum gemmis et sine, cum cingulis et quibusdam cuffis et
....
« velettis Item jussit, voluit dictam do. Bernardinam ejus uxorem do-
« minam, massariam et usufrilctuariam in domo ipsius testatoris donee vitam vi-
« dualem hqnestam et castam servaverit, et in dicta ejus domo permanserit cura
« infrascriptis ejus heredibus .... ; Item jussit dom. Sanctam ejus sororem et uxo-
« rem q. Maestri Bartolomei sartoris de Urbino posse stare et habitare in domo
« dicti testatoris, et in ea habere victum absque contradictione infrascriptorura
« suorum heredum. Item assignavit in pecuniis existentibus in quadam ejus capsa
« ducatos centum .... auri computatis in iis ducatis 36 auri in auro, mutuatis
« per ipsum testatorem Arcangelo Peri .... In omnibus autem suis bonis ... •
«. suos heeredes universales instituït dom. Bartolomeum ejus fratrem, Raphaelera
« ejus filium legitimum et naturalem ex do. Magia altera quondam ejus uxore et
DI RAFFAELLO DA URBINO 397
vece egli fu mirabile nel ritrarre caratteri dolci e tranquilli, e nal di-
pingere gli scorti riusci valante quant'altri dalla atà sua. Par il cha, se
egli non va ascritto tra i grandi artisti dagli ultimi dacannj del quattro-
cento, mérita pure un saggio onoravola fra i pittori cha santirono ad
esprassero il ballo con viva varita a con istudio amoroso; a se il suo nome"
giacqua a lungo sconosciuto o dimanticato, sa na ha da accagionare non
solo l'ingiustizia dalla fortuna, la quale lascia troppo sovanta naglatti i
generosi a i valanti, par innalzara i man buoni o i madiocri ; ma ancora
e principalmente la fama grandissima del figliuol suo.
Dipinti di Giovanni Santi, tuttavia esistenti
Alla primissima opere del Santi appartangono cartamanta due Ma-
donne, l'una dalla quali, col putto, fu comparata da un inarcante lorn-
« ventrem ipsius do. Bernardine., si unum vel plures filies másenlos pepererit,
« equis portionibus et pleno jure; et si filiam feminam unam vel plures pepe-
« rerit, ei vel eis reliquit jure institutionis, 150 florenos pro qualibet, pro earum
« dotibus, et si aliquis dictorum filiorum suorum t9,m nat. quam nascit. decesserit
« seu decesserint sine fil .... tune eo in casu substituit aliam vel alios ....
« seu eorum filies másenlos .... ; quibus deeedentibus substituit femina ....
« et ipsis non extantibus, substituit dietum'ejus fratrem et do. Sanetam ejus so-
« rorem ....; si vero dieta do. Saneta non supervixerit, tune reliquit jure le-
« gati Ecelesie Sánete Clare de Urbino flor. 50 et Hieronymo ejus nepoti
« et fil. Antonii Bartoli Vagnini de Urbino ex do. Margarita ejusdem testatoris
« q. sorore et q. uxore dieti Antonii flor. 100 et in relique bonorum om-
« nium instituit et substituit Fraternitatem S. Marie de Miserieordia .... Tu-
« torem autem et euratorem diet, ejus fil. tam nat. quam naseit. instituit et
« esse voluit donn. Bartolomeum ejus fratrem pred .... , vel ipso deeedente
« Ludovieum B.aldi de Urbino: fidei eommissarium autem et hujus testamenti dis-
« positorem et exeeutorem feeit et esse voluit Petrsm Partis Simonis ejus soce-
« rum; et hane esse suam ultimam voluntatem asseruit , annullans omne
« aliud testamentum ...., et maxime aliud testamentum manu mei, sub die 26
« mensis julii presentis anni .... ». Leggonsi tra i testimonj i nomi dello seul-
tore Ambrogio Baroeei da Milano; di Evangelista da Pian di Meleto, seolaro
o fattorino del Santi, e di ser Tommaso di maestro Trojano Alberti. Piú sotto,
in una postilla; die 1 mensis Augiisti decessit dictas testator eee. Si noti per
altro, ehe aneora il di 29 erano state mutate dal Santi aleune disposizioni dei.
legati. Tutti sanno quanto divenisse poi strana e litigiosa Bernardina, e quante
molestie ella reeasse al buono e gentile Rafíaello: la eui nobile e generosa na-
tura non si poteva aeeordare neppur eon quelia venale e diffieile dello zio
don Bartolommeo. Tanto maggiore aífetto egli pose nello zio materno Simone
di Batista Ciarla; ehe ebbe ogni maggior eura della sua edueazione, e ehe egli
nelle sue lettere ehiama carissimo quanto padre, earissimo in loeo di padre.
La figliuola nata da Bernardina, breve tempo dopo morto Giovanni, ebbe
nome Elisabetta, e mori bambina.
398 COMMENTARIO ALLA VITA
bardo, delia quale dice il prof. Francesco Antonio Bondelli essere stata
poco aggraziata la positura del bambino, a alquanto dure le piegbe delle
vesti. L'altra, con San Sebastiano e la donataria inginocchione, passo
dalla famiglia Bonajuti d' Urb'ino in paese straniero.
Nella Mabca d' Ancona
Quadro delia Visitazione, a Fana. — Oltre alia Vergine e a santa
Elisabetta, vedonsi altre quattro figure di donna e san Giuseppe. Le
figure sono grandi poco più delia metà, del vivo, e molto svelte. Le estre-
mita, magre e ^cche, ma ben disegnate. Bella è l'aria delle teste, in
ispecie délia Vergine e delle giovani donne. Ancbe le piegbe de'panni
sono di buono stile. 11 fondo è composto, dall'una parte da una bella
casetta; dall'altra, da un paese montuoso. Sul davanti del quadro e in
terra (dipinta di colore scuro) è una cartelletta coll'iscrizione: iohannes •
sANTis • DI • VKBiNo • piNxiT. — L'esecuzione di tutto questo quadro mostra
un artista non ancora perfettamente maturo. E da notare, che una delle
figure di donna con veste bianca ricorda la maniera di Cosimo Rosselli.
Quadro in Santa Croce, a Fano. — È molto più ragguardevole del
primo, ed appartiene senza dubbio ad un tempo posteriore. La Vergine
vestita di un manto azzurro siede in trono, ed ha in grembo il Bambino
che benedice colla destra, e tiene nella sinistra un garofano. Una fascia
rossa lo cinge sotto al petto ; ha un filo di coralli intorno al collo. Alla
sinistra, sant'Elena con manto di porpora, e un velo giallognolo e la
corona sul capo; con la croce in una mano, nelTaltra uno de'santi chiodi.
Dietro a lei è il patriarca Zaccaria ( altri lo dice san Macario ) vestito d' un
manto verde, con un libro ed una croce. Dall'altro lato sta sul dinanzi
del quadro san Rocco, e dietro a lui san Sebastiano, il cui.profilo è vera-
mente raffaellesco. Sono graziosissime le testine dei due angioletti che
portano sulle loro ali il bastone del tappeto che serve di spalliera al trono.
In questo, come in molti altri quadri del Santi, la Vergine sta osser-
vando il Bambino con pensierosa ammirazione, mentre tiene alzata la
mano sinistra. Le figure sono svelte, le mani e i piedi secchi; gli angoli
délia bocca, di assai finezza e piegati all'ingiù. 1 contorni disegnati molto
scuri danno un po'di durezza al dipinto, e mancano le dilicate mezze
tinte; difetto comune a quasi tutti i pittori di quella età. Le ombre delle
carni, all'incontro, hanno un bel tono lucido scuro, e non già, bigio, corne
in tante altre tavole del Santi. Nel san Sebastiano, per altro, vediamo la
sólita maniera di colorito. Le tinte chiare nelle carni del Bambino sono
piuttostp biancastre, e rossicce nei passaggi, il che fu poi osservato da
Raffaello stesso. Le aureole intorno alie teste delle figure (un po'minori del
DI RAFFAELLO DA URSINO 399
vivo) sono a colore e non già messe a oro; il Bambino ha un triplico
raggio. II fondo è di paese con colline. Il cielo ha belle nuvolette forte-
mente illuminate. Sul dinanzi del gradino del trono leggesi: iohaknes •
santis • vkbi • f.
Quadro in San Bartolo, a Pesaro. — Rappresenta San Girolamo,
grandiosa e veneranda figura; in abitó violetto con bianca sottana e cap-
pello rosso. È adagiato in una sedia di marmo riccamente fregiata, con
alta spalliera .in forma di nicchia. Tiene puntato sul ginocchio un libro
aparto, nella destra una penna. Fresso di lui vedesi per metà un leone,
molto scorretto nel disegno, e copiato forse da una cattiva scultura di
qualche antica chiesa. Nel fondo vedesi ancora in luogo dirupato il santo
che si perdióte il petto con un sàsso. Alla sinistra è un làgo circondato da
monti. Nell'alto, aile estremita, due mezze figure di angeli colle braccia
incrociate. Più nel mezzo, due testine alate di angioletti, molto graziose.
Sul gradino délia sedia, l'iscrizione mohannes • santis • de • vkbino • p. Questo
bel quadro ha soiferto assai, e fu ritoccato da mano imperita. La figura
del santo è la meglio conservata. Là testa ha le solite ombre bigie e
fredde; migliore è il tono del colorito nelle testine degli angeli. I colori
sono a colla, su tela fine.'
Quadro nello Spedale di Montefiore. — Nostra Donna, seduta in una
nicchia con fregi, ha in braccio il Putto che benedice con una mano, e
tiene nell' altra la palla del mondo. Due angeli tengono spiegato il manto
delia Vergine, sotto il quale stanno ginocchioni a destra quattro, alia
sinistra tre uomini, una bella giovine donna che accenna la Vergine al
suo bambino, èccitandolo alla preghiera. Tutte queste teste di devoti,
ritratte di naturale, sono piene di vita e di espressiva individualita. Ve-
donsi inoltre a sinistra san Paolo e san Giovanni; san Sebastiano e san
Francesco a destra. Stanno ginocchione in aria sopra nuvole due vaghis-
simi angioli.
Quadro nella Pieve di Gradara. — Nostra Donna seduta sopra un
trono, cui s'ascende per vari gradini, tiene vagamente coila destra una
inanina del Putto, che le siede in grembo; il quale, adorno d'un filo di
coralli (da cui pende, giusta Tantico costume, un breve a cuore), am-
mira tutto lieto il cardellino che tiene nella sua sinistra. Il tappeto, che
forma la spalliera, è sostenuto da un bastone sulle ali di due piccoli
angiolini. Un terzo angioletto guarda dalTalto sul gruppo. Sul dinanzi,
a destra, è san Giovanni Battista che accenna al Bambino, TArcangelo
Michèle armato di spada e scudo. Dirimpetto, san Stefano, il cui abito
di levita è finto stupendamente di broccato; e santa Sofia, protettrice
' t Questo quadro è ora nel Museo di San Giovanni Laterano di Roma.
400 COMMENTARIO ALLA VITA
del paese di Gradara, ch'slla tiene sulla palma delia mano. Le figure,
quasi grandi quanto il vivo, mostrano nel disegno le solite qualita del
Santi. Le ombre delle carni tengono un po' del bigio, senz' essere fredde.
11 terreno, scuro e seminato qua e là di erbe. In mezzo ai macigni mu-
scosi campeggia in distanza un paese alpestre. Questa tavola fu dipinta
nel 1484, e commessa al Santi dal pievaiîo di quella" cbiesa Domenico
de'Domenici, corne leggiamo in questa iscrizione segnata in un gradino
del trono : gkadaeie spectanda fvit impensa eï indvstria viri d. dominici
DOMINICIS VICAEII ANNO D. MCCCCLXXXIIII DIE X. APEILIS. ET PER DVOS
DE
PRIOR. TEMPORE D. 10. CANÔCÏ. RECTORIS ECCLÏi. S. SOPHIE. lOANNES. SAN. VRB.
PINXIT.
Ricorderemo pure, ebe il padre Pungileoni narra di avere scoperto
in un paese délia Marca d'Ancona una tavola assai guasta, cb'egli vuole
attribuita a Giovanni Santi. Rappresenta San Francesco ^inoccMone, che
riceve le stimate. Fra Ruffino è presente, ed abbagliato dallo splendors
si tiene la mano innanzi agli ocçbi.
nEL·LA CITïà E NEL TERRITORIO Dl uRBINO
Quadro nelVOratorio di San Sebastiano, a Urbino. — San Sebastiano
legato ad un albero è trafitto da alcuni dardi. Egli tien'fiso lo sguârdo
iieir angelo che gli reca dall'alto la corona del martirio. Sono inginoc-
cliiati alia sua destra otto Battuti delia Confraternita di quel santo. Tutti
sembrano ritratti di naturale. Si devono ammirare principalmente i belli
e difficili scorti nelle figure degli arcieri. Non è riuscito ugualmente bene
quelle delT angelo che scende daU'alto. Conosciamo da questo dipinto,
che al Santi non mancava la potenza di condurre storie piene di vita e
di moviinento, se gli si fosse offerta più spesso occasione di lavorare. Vo-
gliono alcuni, che negli otto confratelli si debbano ravvisare i ritratti
delle famiglie Santi e Ciarla: ma è opinione priva d'ogni fondamento;
e anzi il Santi non era di questa Confraternita, ma sibbene di quella di
Santa Maria délia Misericordia. — 11 quadi'O fu molto e quasi interamente
ritoccato.
Quadro del Convento di Montefiorentino, presso Urbania. — Nostra
Donna seduta sopra un trono col dessale a foggia di nicchia sostiene con
Tuna mano la testina del Putto che le siede in grembo. Le stanno alia
sinistra san Crescenzio, figura giovanile armata, con una gran, collana
fornita di gemine, e 1' elmo ai iiiedi sormontato da una jienna di pavone;
indi san Francesco col Qrocifisso in mano, tutto assorte in contempla-
zione. Alia destra, san Girolamo in abito cardinalizio che legge in un
libro, e sant'Antonio abate, bella e veneranda figura. Dietro ai santi ve-
DI RAFFAELLO DA URBINO 401
idonsi due angelí di mezzana grandezza in adorazione; e sul dinanzi, a
destra, ritratto il donatore Garlo Olivo conte.di Pianano, armato, figura
molto degna. Ad ambo i latí del trono e continuato un parapetto di inarmo,
donde s' affacciano per metà otto angelí con istrumenti musicali, mentre
sei altri angioletti volanti al di sopra del trono accrescono grazia mara-
vigliosa al dipinto. Dentro una cartella sotto il quadro leggesi l'iscri-
zione : carolvs olivvs planiani comes divae yirgini ac reliqvis celestibus.
loanne sancto pictore dedicavit. mcccclxxxviiii.
La predella è adorna di quattro piccole figure di santl dell'ordine
francescano, disposti in due tondi e due mezzi tondi. La composizione di
questo quadro ricorda molto i dipinti contemporanei delia Scuola Fioren-
tina. Ma ben différente è il colorito, e le ombre non già seure, ma bi-
giastre, e le carni dipinte al solito modo del Santi. Quantunque il tono
generate sia piuttosto secco, pure le ombre nelle vestí sono condotte con
bravura, e danno molta forza alPinsieme. È mirabile I'imitazione della
luce e dei reflessi dell'armature, e particolarmente la naturalezza della
penna del pavone.* Il nudo del Putto è un po'scorretto nelle estremità.
Ma nonostante i suoi difetti, questa tavola è una delle migliori opere
del Santi, e Pottim'a conservazione contribuisce non poco a crescerne il
mérito.
Quadro neïla chiesadei Francescani, a TJrhino. — Nello stesso anno 148ff
egli dipinse questa tavola per la cappella della famiglia Buffi, come ri-
sultà dal registro A dell'Archivio della cbiesa. Rappresenta la Vergine
col Bambino seduta sopra un trono njarmoreo in forma di nicchia. A de-
stra, san Sebastiano trafitto che guarda in cielo; dietro a lui, san Giro-
lamo con libro e penna in mano dirimpetto, san Giovanni Batista e san
Francesco. Sono. particolarmente da ammirare la figura severa ed espres-
siva del san Giovanni, e quella grandiosa del san Girolamo. Sul dinanzi
a destra sono inginocchiati i conjugi Buffi, con un loro figliuolo, tutti e
tre in preghiera a mani giunte. Al di sopra» nel colmo della tavola, tra-
sformata ora in quadrilatero, vedesi Dio Padre di grandezza quasi colos-
sale, che benedice e tiene nella sinistra il mondo. È circondato da un
nimbo messo a oro, e da un cerchio a colorí, dal quale spiccano clodici
testine d'angioletti. Due altri angelí volanti, di mediocre grandezza, pO'
sano l'un piede sopra nuvolette, e tengono con una mano rámoscelli
d'olivo, coir altra le cordicelle della corona librata sovra il capo della
Vergine. II fondo rappresenta un paese a colline. — Lo stile del quadro
fe piíi vigoroso che non suol essere nelle altre opere di questo pittore;
' La penna di pavone era insegna distintiva della parte Ghibeliina, cui sembra
appartenesse il conte Olivo.
Vasabi , Opere. - Vol. IV. 26
402 COMMENTARI O ALLA VITA
loclevole n'è il disegno, con tutto che le estreinità pecchino délia sólita-
magrezza. Il partito dei panni, specialmente nel manto rosso di san Gio-
vanni Batista, tiene della maniera del Mantegna; gli angeli volanti, di
quella del Perugino. Vaghissime sono le teste degli angioletti, dignitose
quelle dei santi; i ritratti, pieni di verita; solo la testa della Vergine
è poco espressiva. E la figura del Dio Padre, per quanto ne sia giusto
il concetto, apparisce grande soverchiamente. Al gradino del trono sta
appesa una cartella senza iscrizione; onde fu creduto che i tre ritratti
fossero quelli del pittore, di sua moglie e del giovinetto Raffaello : il che
ora è dimostrato falso. Ai lati di questa tavola erano posti due quadri
minori: Tuno rappresentante san Rocco, l'altro il giovine Tobia e l'An-
gelo. Essi fregiano ora gl' ingressi del coro. Bellissime sono le figure del
Santo e dell'angelo. Fu chi volle attribuirli alio stesso Raffaello ; ma un
attento osservatore vi riconosce fácilmente la stessa mano che dipinse la
tavola maggiore.
Dipinti a fresco nella chiesa dei Domenicani, a Cagli. — È questa
Popera piíi grande che eseguisse il Santi, e gli fu allegata dalla famiglia,
patrizia Tiranni, per ornamento di una sua cappella. L'altare è sermon-
tato da un arco con forte aggetto, sostenuto da due leggiadre colonne
corintie. Sulla párete posteriore, che termina pure in arco, è dipinta
Nostra*Donna in trono coronata, e il Putto ritto sulle sue ginocchia.
Presse al trono, due angeli in adorazione. Dal medesimo lato sinistre
vedonsi sán Francesco e san Pietro; dirimpetto poi san Domenico e san
Giovanni Batista. Espressiva oltremodo è la testa di san Francesco; il san
Giovanni Batista somiglia molto a quelle della tavola per la famiglia
Buffi. Una párete marmórea forma il fondo. Sopra ad essa s'innalza in
lontananza un monte, dov'è dipinta in piccole figure la Resurrezione.
Bellissimi gli scorti delle guardie, in cui il Santi è*degno rivale del suo
amico Melozzo. Nel mezzo tonde è Dio Padre, cinto ai lati da varj an-
gioletti vaghissimi, uniti a due a due, dei quali i più alti sono in ado-
razione, i più bassi suonano diversi strumenti musicali. In mezzo ad ogni
coppia è una testina alata, di cui P una guarda all' insu e verso il basso*
Paîtra, come vediamo in quasi tutti i quadri del Santi. Sui dinanzi del-
Parco è dipinta PAnnunziata in due tondi con mezze figure. In questi
dipinti egli mostra non solo d'essere valentissimo coloritore a fresco (d'onde
dobbiamo concludere ch'egli abbia eseguiti parecchi altri simili lavori,
che furono guasti), ma apparisce ancora più eccellente nel disegno, e più
vivo nel colorito che non nei quadri a tempera. Le ombre delle carni
sono di tinte escure, e nei putti vediamo perfettamente operata la sua
maniera di toni bianchi e rossastri. Per accrescere vaghezza al colorito
diede agli angeli vesti rosse e verdi splendidissime, e mise a oro le
DI RAFFAELLO DA URBINO 403
parti lucide. L'aria delle teste è vivacissima; la Vergine, il Bambino e
gli angeli sono d'una grazia raffaellesca. Il dipinto, tranne qualche parte,
è ben conservato. — Fresso a questa cappella, sopra il sepolcro délia
moglie di Pietro Tiranni, il nostro artefîce dipinse pure a fresco una
Pieta, con san Girolamo da un lato e san Bonaventura dall'altro. Bella
è la testa del Cristo, ma il rimanente eseguito con minor diligenza.'
In altri paesi
Quadro delV Annunziata, a Milano. — La Vergine quasi maravigliata
al celeste annunzio, ed alzatasi dall'inginocchiatojo in quel punto, sta
sotto un portico tirato di prospettiva ragionevolmente. Vedesi al di sopra
il Dio Padre,, cbe manda .verso la terra il Redentore, raffigurato in un
piccolo bambino con una brocetta, tutto cinto di raggi. Le figure, grandi
quasi quanto il naturale, sono un po' dure e nel disegno e nel colorito.
Anche le arie delle teste, salvo quella della Vergine, sono
. poco espres-
sive. Sopra un gradino dell' edifizio leggesi : iohannes • santi • vrb • p. —
Crede il padre Pungileoni che questa tavola fosse .eseguita circa il 1488,
per ordine di Giovanna di Montefeltro, moglie di Giovanni della Rovere,
signore di Sinigaglia e prefetto di Roma. Aggiunge il Passavant, che il
Santi ebbe forse da lei questo incarico, per commemoraré la nascita di
Francesco Maria, suo figliuolo, che fu poi duca d'Urbino, il quale nacque
il dî della Nunziata nel 1490. Il quadro passo dalla chiesa di Santa Maria
Maddalena di Sinigaglia, per la quale fu dipinto, nella Gallería di Brera
a Milano.
Quadro da altare y a Berlino. — Per la cappella domestica della nobile
famiglia dei conti Mattarozzi di Castel Durante (ora Urbania), il Santi
eseguî questa tavola, nella quale si vede Nostra Donna seduta con Gesù
Bambino, da una parte san Tommaso di Aquino, e un altro santo di
aspetto giovanile che tiene una chiesa sulla palma della mano, e il ri-
tratto del donatore ginocchioni; e dirimpetto, san Girolamo e san Tom-
maso apostolo. Le teste della Vergina e del Putto sono poco belle e af-
fatto diverse dalle solite arie di questo pittore; ond' è a credere che sieno
piuttosto ritratti. Molto più espressive sono le teste dei santi. Un ricco
' t Crede il Pungileoni che a queste pitture si debba assegnare F anno 1492.
Ma la verità è che furono fatte nel 1482,'e per commissione di Pietro Tiranni,
ohe fu cancélliere di Giovanna della Rovere figliuola di Federigo da Montefeltro,
duca d'Urbino. Il Tiranni, avendo perduto Battista sua moglie nel 1481, le fece
innalzare il sepolcro nella chiesa di San Domenico e dipingere la párete sopra-
stante da Giovanni Santi. Al quale contemporáneamente commise gli affreschi
della sua cappella. (Vedi Crowe e Cavalcaselle , op. cit., II, pag. 582).
404 COMMENTARIO ALLA VITA
tappeto forma il fondo del quadro ; il quale dobbiamo porre tra i lavori
della più giovine età del Santi. Esso fu gia segato in tre parti, e diviso
fra alcuni eredi. Ora si conserva nel ricco Museo di Berlino.
Dipinti minoei
Sul davanzale del pulpito di San Bernardino (già San Donato) in
Urbino si vede un bel quadretto che per i pregj del disegno e della
composizione sembra doversi attribuire al nostro pittore. Esso rappresenta
una Pietk con due angeli.
Di varie piccole Madonne, una è posseduta dal chirurgo Gaetano
Ciccarini da Gubbio. Nostra Donna tiene in grembo il Bambino, con un
vezzo di coralli. — La composizione, il colorito e I'espressione ricordano
la Madonna della cappella Buffi. Essendo questo quadretto passato col
suo possessore a Roma, sara forse andato in altre mani.
Un'altra Madonna, di cui parla il P. Pungileoni, è posseduta dal
márchese Raimundo Antaldi di Urbino. La Vergine si piega all'ingm
verso il Bambino che riposa in terra col capo sovra un guanciale. Gli
stanno intorno scherzando due angioletti; il fondo è un bel paese molto
illuminato, che aggiunge assai venusta alia graziosa composizione.
Ricorderemo da ultimo la Madonna che Giovanni dipinse in fresco
nél cortile della propria casa. Essendo creduta opera di Raffaello, fu se-
gata dal muro e trasportata nelP interno ; ma ritoccata cosi grossolana-
mente, che appena si possono distinguere le linee principali e il concetto
primitivo della composizione. La Vergine, veduta di profilo, siede sopra
una panca e stringe teneramente al seno il Éambino che dorme, in tan to
che essa legge in un libro di preghiera che le sta dinanzi sur un leggío.
Tutto l'insieme è cosí perfetto da reputarsi degno di Raffaello. Difatto,
come opera di lui il dipinto fu notato in un Diario del 1703 di papa Ole-
mente XI, e dopo quel tempo fu creduto da molti. Ma dalT aria della testa
della Vergine, dal velo che le copre il capo, similissimo a quello della Ma-
donna in Cagli, dal disegno delle mani, e da altre minori particolarità,
dobbiamo concludere che è lavoro di Giovanni. E la verith della compo-
sizione, e la espressiva individualita del volto della Vergine, ci fanno
conghietturare che egli prendesse forse a modello la sua cara Magia.
Questi dipinti minori furono probabilmente eseguiti dal Santi negli ultimi
dieci anni della sua vita.
NoTIZIE di ALCÜNE PITTÜKE SMARRITE, XNCERTE , o ATTRIBUITE FALSAMENTE
a Giovanni Santi
Sappiamo di certo, che Giovanni dipinse una tavola per 1'altare dei
Santi Biagio e Vincenzo nella Cattedrale di Urbino. Le più antiche no-
DI RAPFAELLO DA ÜRBINO 405
tizie narrano che rappresentasse i due Santi Martiri. Invece nella reia-
zione di monsignor Marelli del 1719 si dice esservi figurata la Nativith,
di Nostro Signore con que' due santi : il qual dipinto, se e pur quelle
che sussiste tuttavia, non e certamente di Giovanni, ma di un imitatore
di Raffaello.
Nella chiesa dei Domenicani esisteva ancora nel 1709 un suo San
Tommaso d'Aquino. Ma è perduta ogni traccia- non meno di questa ta-
vola, che di parecchi altri minori quadretti con santi dell'ordine dome-
nicano, che forse stavano ai lati della maggior tavola, e che poi furono
trasportati nella sagrestia di quella chiesa.
È pure smarrito un suo quadro dipinto in tela per la chiesa della
Confraternita del Corpus Domini, atterrata nel 1708. L'altare era dedi-
cato alla Regina degli Angioli, dove il Santi rappresentò Nostra Donna
col Putto, circondata da una bella gloria di angeli; erano inoltre ai lati
san Giovanni Apostelo e il Battista, e sant'Antonio da Padova.
Si crede da molti (tra i quali il P. Pungileoni), che il Santi insieme
col figliuolo giovinetto abbia dipinto in San Francesco nella cappella
Galli, ora distrutta, una Vergine col Putto, san Cristoforo, santa Cate-
riña, san Girolamp, sant'Onofrio, e in alto Dio Padre. Ma non sappiamo
altro, se non che il Santi esegui varj dipinti per quella chiesa. Sicche
furono pure attribuite ora a lui ora a Raffaello le figure degli sportelli
che chiudevano l'organo, e che ora non esistono piii.
Molto lùù certe sono le notizie interno ad un suo quadro da altare,
eseguito per Pier Antonio Paltroni, segretario del duca, e molto amere-
vole del Santi. Vera figúrate San Michele Arcangelo, e al di sotto (pro-
hábilmente sulla predella) alcune^ piccole storie della Passione di Nostre
Signore.
Nella chiesa di Santa Maria della Nunziata ext7-a ^nitros presse Ur-
bino e una Madonna, delja quale non si distingue bene che la testa della
Vergine e quella del Putto. Seno molto ritoccate, nondimeno tengono
assai della maniera del Santi.
È pure incerto se si debba attribuire al nostre pittore la tavola che
rappresenta lo Sposalizio di Santa Caterina, nella chiesa de'Domenicani
di Pesare. Ad ogni modo, sarebbe opera di sua gioventù, mancandovi la
sólita espressione nelle teste, ed essendo poco bueno il disegno, special-
mente ne'panni. Alcuni han creduto esser questo quadro di Giuliano Pre-
sciutto da Fano. Ma chi lo confronti coll'altro di questo pittore che si
conserva nella chiesa di San Tommaso di quella citth,' dovrk confessaré
* Questo quadro porta scritto : ivlia • psvtis . pañi • orivndvs • faciebat •
müxlvi.
406 COMMENTARIO ALLA VITA
esservi tali diversité e nello stile e nell' esecuzione, da doversi tenere
affatto errónea quella opinione.
Furono detti del Santi due quadri; Tuno de'quali; rappresentante
la Nativita di Nostre Signore, e conservato presse la famiglia Liera di
Urbino; T altre, un san Francesco in contemplazione, presse i conti Ma-
'terozzi Brancaleoni di Cagli. Ma per, mostrare F insussistenza di questi
giudizj, basti dire che sono dipinti a olio.
Nè si dica altrimenti del ritratto d' un giovane, forse il duca Guido-
baldo d' Urbino, posseduto dal signer Vincenzo Piccini d' ürbania.
Nella Galleria di Berlino è una Madonna col Putto in grembo, san
Giovannirio e san Giacomo minore alia destra; un altro bambino e san
Giacomo maggiore alia sinistra. Appartenne alia collezione Solly; e fu
sempre creduta opera del Santi, si perche vi si ravvisavano alcune par-
ticolarità di colorito proprio di questo pittore; si perché portava l'iscri-
zione : lo. Sanctis, uebi. f . Ma ora fu scoperto chiaramente essere falsa la
scritta, e il quadro doversi attribuire a Timoteo Viti.
i 11 pih volte nominato márchese Giuseppe Campori, nelle sue No-
tizie e Documenti per la Vita di Giovanni Santi e di lîàffaeïlo da Urbino
(Modena, Vincenzi, 1870, in-4), ha provato che Giovanni Santi poco
tempo iñnanzi al suo moriré stette in Mantova, dove ad istanza d'Eli-
sabetta Gonzaga duchessa d' Urbino era andato per ritrarre Lodovico Gen-
zaga vescovo di quella città.
PARTE SECONDA *
Poche 'parole suí putto di Raffaello
Non si pub dubitare che Raffaello lavorasse un putto di rilievo, se di
marmo o di creta vedremo innanzi, affermandolo due scrittori contempo-
ranei d'incontrastabile autorita, ciob 1'anónimo autore della Vita dell'ür-
binate pubblicata dal Comolli nel 1791, e il conte Baldassarre Castiglione;
il primo de' quali dice di aver veduto in mano di Giulio Pippi un putto
lavorato in scultura, ed il secondo, in una sua lettera ad Andrea Piperario
degli otto di maggio 15-23, scrive che desidera di sapere se il Pipiñ hapiù
quel puttino di marmo di mano di Raffaello, e per quanto si dtíria all'ultimo.
Che cosa facesse rispondere il Pippi al conte noi non sappiamo, ma
potremmo congetturare che egli compiacesse al suo desiderio, vedendo
che neir inventario ' fatto da Giulio in Roma nel 1524 di alcuni oggetti
' Pubblicato nel Saggiatore, giornale romano di storia, letteratura, belle
arti, ecc. Roma, 1844, anno I, vol. I, pag. 67.
DI RAFFAELLO DA URBINO 407
•d'arte ed anticaglie consegnate a Giovan Battista suo fratello, allorchè
ando a'servigi di Federigo duca di Mantova, non e nominato un putto
di marmo. Vi si trova invece ricordato un puttino di creta, intorno al
quale avremo occasione di parlare piíi innanzi.
Questo e quello che si sapeva del putto di Raftaello dalle memorie e
dai documenti pubblicati fino al 1844. Ma nuova e maggior luce intorno a
siffatto argomento è venuta da una lettera scritta a Michelangelo Buo-
narroti da un Lionardo sellajo suo amicissimo che dimorava in Roma nella
'
bottega de'Borgherini : la qual lettera, sebbene già stampata due volte,
noi crediamo che importi di riprodurre qui di nuovo.
« A di 22 ^i novembre 1516. Sabato vi schrissi: e prima v'avevo
«mandate ij letere del chardinale (Gitilio de^ Medid), del márchese (Al-
« lerigo Ciho Málaspina di Massa) j del veschovo per le mani di vostro
« fratello. Stimo F arete avute.
« E perché so non bisogna vi ricordi Topera, iiollo fo. Bastiano {del
« Fiomho) à fatto qui dua Profeti e fino a oggi, sechondo si vede, non c' è
« nessuho delTaria vostra, se non è lui: e stimone bene.
« Rafaello, chôme vi dissi, chiese chompagnia, e fugli dato Antonio
« da San Ghallo colla medesima provisione. A fatto un modello di terra
« a Pietro d'Ancana d'un putino e lui Và pressa che finita di marma; e
« dichona sta assai bene. Sievi avisa ».
E manifesto che questa lettera ha grandissima importanza per chia-
rire alcuni particolari di un fatto délia vita di Raífáello, intorno al quale
si è destata in quest'ultimo tempo assai calda controversia tra gli eruditi.
Per essa infatti sappiamo ora che significato si débba dare allé parole de'ci-
tati contemporanei, i quali certamente dicono cosa non vera quando af-
fermano che Raífaello scolpi un putto di marmo, essendo provato invece
dalla detta lettera che egli semplicemente lo modello di creta, e che die-
delo poi a scolpire di marmo ad un artefice per noi oscuro, ma del cui
valore dobbiamo giudicare favorevolmente, se Raífaello tra tanti artefici
di nome che erano allora in Roma si servi di lui. 11 márchese Ricci nelle
Memorie degli artefici delle Marche non ne parla; e pare che gli fosse
Ignoto. Nondimeno noi congetturiamo che egli sia quel Pietro Stella
(nella stampa per errore detto Stalla), di cui lo Zahn nelle sue Natizie
urtistiche tratte dalVArchivia segreta vaticana^ riferisce sotto Panno 1519
1111 ' pagamento di 40 ducati fattogli per quattro pezzi di marmo, ne' quali
dovevano essere scolpite altrettante armi che andavano a Civitavecchia,
Mentre dunque per questo nuovo documento è stabilito che Raf-
faello nel 1516 modellò in Roma un putto di creta, resta altresi in tutto
' Pubblicato TíQWArchivia Storica Italiana, serie terza, tom. VI, parte I.
408 COMMENTARIO ALLA VITA
escluso che egli lo scolpisse, come con manifesto errore a,vevano affer-
mato r anónimo del Comolli e il Castiglione. Ed invero riducendo il fatto
a questo termine, esso non ha niente d'incredibile, in quantochè il lavo-
rare di terra doveva essere per Raffaello una cosa facile, perché ordina-
ría, sapendosi che allora i i3Íttori avevano per usanza, nel condurre le loro
opere, di servirsi di figurette di creta da loro modellate, non altrimenti
che dell'uomo di legno, ossia del nianicliino, fecero poi per il inedesimo
effetto.
Ma quanto a Raífaello doveva riuscire facile di modellare di creta la
sua figura, altrettanto gli sarebbe stato difficile, per non ^ire impossibile,
di scol])irla, essendoché egli non aveva ne la pratica né 1' esercizio che si
richiedeva per trattare il marmo e maneggiare i ferri.
11 detto documento ci scopre ancora un altro errore, nel quale sono
cadúti tutti coloro che del putto di Raífaello hanno di i)rop)Osito o per
occasione trattato. 11 quale errore consiste nell'aver creduto che fosse
quelle stesso, di cui parlano i suddetti scrittori, il putto morto traspórtate
sul dorso da un delfino, posseduto dal Bali di Bretevil, e dato inciso dal
Cavaceppi come 0]3era di Raffaello, scolpita da Lorenzetto, nella BaccoUa
delle statue anticlie, stampata in Roma nel 1768. 11 qual gruppo fu ulti-
mámente tróvate nel palazzo della Tauride di Pietroburgo, ed annunziato
dai giornali come lavoro delT Urbinate. Ma a imovare la insussistenza della
loro affermazione basteranno queste due sole considerazioni : la prima, che
dicendosi dagli autori citati di sopra, Raífaello avere scolpito o fatto di
terra un putto, non può questa espressione riferirsi che ad una sola figura;
e che percio s' ingannano a partite coloro che vorrebbero tirarla a signi-
ficaré un gruppo, che tale è il putto morto sopra il delfino dato inciso
dal Cavaceppi; e la seconda, che bisognerebbe proprio aver dimenticato
le divine bellezze delle opere di Raífaello per sostenere che da lui fosse
modellate, che scolpito non potrebbe essere, quel gruppo, nel quale lo
stile soprattutto, e poi l'invenzione, l'attitudine, le forme or goífe e
sgraziate, or grandemente difettose in alcune parti, scoprono la mano di
un artefice mediocre, che segue altra scuola, e mostra di esser vissuto
quando Parte era gia nel suo declinare.
Rimesse nel loro vero punto istorico le "
cose appartenenti a questo
notabile fatto della vita di Raífaello, resta ora per ultimo che noi ricer-
chiamo qual sorte abbiano avuto il putto modellato in creta dal Sanzio
e quello scolpito da Pietro d'Ancona, i quali si può aíí'ermare che anda-
roño tra P altre cose delP arte lasciate da Raffaello per eredita al diletto
suo discepolo Giulio Pippi o Romano, come non ne lasciano dubitare
il citato inventario fatto dallo stesso Giulio in Roma nel 1524 e il capitolo
della lettera del Castiglione riferito indietro.
DI RAFFAELLO DA URBINO 409
Quanto al putto di terra, ogni ricerca tornerebbe vana, pensando
che la fragilita della materia non poteva promettergli lunga vita. Ma
non cosí si deve credere risjoetto a quello di marmo ; de^ quale però nés-
suno degli scrittori de' secoli passati ha tentato di dare la piii piccola no-
tizia, il benchè minimo accenno: essi dunque non ne sanno nulla; ne me-
glio, come abbiamo veduto, ne sono informati i moderni.
Fenuti a questo punto, noi, avvalorati non tanto dal parere espresso
da rispettabilissimi artisti ed intelligenti italiani e straiiieri, quanto dal-
l'intima nostra persuasione e dalla qualsiasi.pratica delle cose dell'arte ac-
qnistata con lunghi e faticosi studj, ed in tutto liberi da passione o da
intéressé, non femiamo di affermare cosa, che nonostante le passate e
presenti opposizioni, e la contraria sentenza di un'Accademia, ci pare su
honissime ragioni fondata. ' 11 putto fatto scolpire da- Raffaello a Pietro
cl'Ancona esisté in Firenze, ed è da otto anni posseduto dal signor
Pietro Molini archeologo romano. Quali vicende abbia corse quel p»utto
nello sp)azio di più di due secoli e donde e quando sia stato portato in
Firenze, è impossibile il ricercare. Che in questo putto, scolpito in un
pezzo di marmo pentelico avanzato da quello che servi a Lorenzetto per
la statua del Giona, si riconosca a prima vista tutto lo stile, il movimento-
e r aria delle teste de' putti dipinti da Raffaello, è cosa confessata da tutti
quanti lo videro. Che infine un'Accademia' abbia dato un parere contrario,
e con parole meno che convenienti, non fa, perche esso non ha per noi
valore nessuno, non essendo stato accompagnato da ragioni od argomenti
di sorta che lo giustificassero.
•
PARTE TERZA
Di Antonio Barili e di Giovanni suo ñipóte, da Siena, inta-
gliatori di legname, ilprimo nato net 1453, moiio nellôlô,
il secondo nato morto net 1529 (?).
Gli ultimi annotatori del Vasari hanno creduto che fosse errore di
chiamare Giovanni e non Antonio l'artefice che intaglio le porte e i
palchi di legname delle sale Vaticane; sapendosi che intorno a quei tempi
' Chi desiderasse di conoscere i particolari delle controversia nata per ca-
gione di- questo putto, puô leggere le seguenti scritture : Rembadi avv. Domenico ;
piitto di marmo di mano di Raffaello Sanzio, Firenze, Mariani, 1872, in-4;,
Cennarelli avv. Achille, Sopra una scultura di Raffaello Sanzio, Firenze,
Successori'Le Monnier, 1873, in-18; e Sopra una statuina in marmo attri-
buita a Raffaello ecc., Firenze, Mariani, 1873, in-8.
410 COMMENTARIO ALLA VITA
TÍveva ed operava in Siena un Antonio Barili, in quest' arte eccellen-
tissiino. Ma a noi sarà agevol cosa di mostrare che nel caso presente
ha il Vasari tutta la ragione dal canto suo, e i suoi annotatori il torto.
Iinperciocchè veramente si prova, che Giovanni Barili, ñipóte e discepolo
di Antonio predetto, sia stato a Roma, ed abhiavi fatto quei tali l'avori.
Nondimeno, perché fu Antonio Barili artefice per molti rispetti degno di
più chiara memoria, ci è parso non essere fuori del proposito che ne trat-
tassimo distesamente qui ; non tanto perché le opere sue non si potrebbero
ben separare da quelle di Giovanni; quanto ancora perché abbiamo per
questo modo una molto opportuna occasione di sdebitarci della promessa
gik per noi fatta in una nota del Commentario alia Vita del Pinturicchio.'
Antonio di Neri di Antonio Barili, nato in Siena ai 12 di agosto
del 1453, fu cosi ingegnoso in ogni sua cosa, e massimamente di tanta
eccellenza nelTintagliare il legno e nel lavorare di tarsia, che trapassé
tutti coloro che in questo esercizio ebbero nome innanzi a lui. Perché,
sebbene nelle opere di qixei maestri si conosca molto del buono, e secondo
i tempi sieno da avere in pregio; nondimeno al paragone di quelle di
Antonio, fatte con si bella grazia, e condotte con pulito disegno e dili-
genza, che una simile non s'era mai veduta fino allora in Siena, appa-
riscono, per la maggior j)arte, come sgraziate e goffe.
Ebbe Antonio ancora una qualche notizia delle cose di architettura ;
trovandosi che i Senesi volentieri si servirono di lui nelT occorrenza di
dover riparare ponti e fortificare le .terre del loro dominio. Cosi, avendo
una furiosa piena dell' Ombrone rotta e sfondata la steccaia del ponte di
Buonconvento, Antonio, andato cola nel 1484, prestamente la rifece più
grossa e più gagliarda. E nel medesimo anno, minacciando di rovinare
il ponte di Macereto, guasto in più parti dal continuo travaglio delle
acque della Merse, egli, in compagnia di Francesco di Giorgio Martini,
prese a restaurarlo. Dipoi, essendosi ribellati gli uomini di Montepulciano,
che gia cent'anni innanzi si erano dati ai Fiorentini, nacque nel 1495
una ferocissima guerra fra Siena e Firenze; onde Antonio fu mandato
■colà a dare disegni e far modelli di un bastione per battere colle arti-
glierie la torre e il ponte di Yaliano, preso e fortificato dai nemici. Dove
accadde che per la mala guardia che si faceva nel loro campo, furono
le genti senesi assaltate all'impensata, e rotte e disperse com loro danno
e vergógna. Per la qual cosa volendo la Repubblica riparare a tal disordine,
vi spedi più volte, fra il 1498 e il 1500, il Barili, commettendogli che
rifacesse più grande e più gagliardo il bastione. Finalmente, dubitando
Pandolfo Petrucci, ritornato allora in Siena con maggiore autorità che
' Vedi tom. Ill, pag. 518, nota 2.
DI RAFFAELLO DA URSINO 411-
non avesse avuto avanti alia cacciata sua, che dal Valentino non fosse
tentata alcuna cosa di momento contro la citth e le terre del dominio,
aveva spedito nel 1503 con grandissima diligenza a fortificarle e porvi
buena guardia Antonio con uomini suoi fidati, dandogli insieme il carico
di far disegni e modelli delle nuove mura di Talamone, luogo allora molto
importante sulla marina.
Questo abbiamo voluto dire intorno alie cose di architettura operate
da Antonio, perchh le stimiamo di molta importanza, non solo per se
stesse, ma ancora perché ci fanno conoscere particolari meno noti delia
vita di cosí egregio maestro. Ma la fama sua e principalmente raccoman-
data alie opere d'intaglio e di tarsia, le quali ora piglieremo a raccon-
tare con quell'ordine e diligenza che per noi si potra migliore.
Aveva Tommaso, despoto della Morea, donato nel 1464 a Fio II, ed
egli ai Senesi, il braccio destro di San GioTanni Battista: ond'essi per
enerarlo incominciarono, intorno al 1482, nel loro bel Duomo una molto
nebile cappella col disegno di maestro Stefano di Giovanni, capomaestro,
facendovi un ricetto per riporvi quella santa reliquia messa in una cassetta
ricchissima di pietre jjreziose, di figure d' argento dorato e di altri orna-
menti fatti nel 1466 da Francesco d'Antonio , orafo senese. Compita dunque
di fabbricare questa cappella, dove poi dipinse nel 1504 Bernardino Pintu-
ricchio alcune storie del santo, come si ò detto, e mancandovi per mag-
giere Qrnamento il coro; messere Alberto Aringhieri, che a quel tempo
era Operajo del Duomo, allogollo ad Antonio ai 16 di gennajo del 1488.
Per la qual cosa messosi egli prestamente all'opera, fece intorno alia cap-
pella, che è ottangolare, una cassapanca alta da terra tre quarti di
braccio, scompartendola nella faccia davanti in diciannove quadrilunghi,
dentrovi altrettanti quadri più piccoli, girati cosi gli uni come gli altri
da listelli piani, tutti intarsiati ad un medesimo modo : e sopra la cas-
sapanca posó la spalliera alta' tre braccia e divisa da altrettanti pila-
strelli scanalati per i due terzi della loro altezza,: e il resto a baccelli:
i quali mettevano ih mezzo i detti quadrilunghi intarsiati con bellis-
sime e capricciose invenzioni di arredi sacri, strumenti musicali, libri,
armadj e figure di santi. Finalmente mise su i éapitelli, che erano di
componimento corintio, l'architrave, il fregio e la cornice intagliati be-
nissimo con arpie, trofei, ed altre fantasie.' Per condurre il qual lavoro,
che riusci ricco e bello a maraviglia, p)enò Antonio lo spazio di dician-
nove anni; ajutato da Giovanni suo ñipóte:^ del quale lavoro tanto si
' Ebbene lire 3990, secondo la stima di Fr. Giovanni da Verona, eccellen-
tissimo maestro di tarsia.
" Che Giovanni lo ajutasse in questo lavoro, pare che si possa conoscere
dalle parole iohannis baptiste discipvlvs {sic), le quali si leggono in uno spec-
f
412 COMMENTAEIO ALLA VITA
compiacque, clie nel seconclo quadrilungo della spalliera ritrasse se stesso ■
da'fiancM in sn, di tarsia, con in,mano i ferri da intagliare, ponendo
in una cartelletta che e sotto queste parole:
HOC ■ EGO • ANTONIVS • BARILIS • OPVS ■ C^LO •
NON • PENICIULO • EXCVSSI • A • D • M • D ■ II •
Ma del coro della cappella di San Giovanni,' tol to da quel luogo negli
ultimi anni del secolo passato, ora non se ne vede che un avanzo dietro
l'altar maggiore della Collegiata di San Quirico in Osenna; ed il ri-
tratto del Barili venuto últimamente nelle mani del signer Marcantonio
Bandini Piccolomini, il quale lo ebhe, fra le-altre sue anticaglie e rarità,
^
carissimo, e state dopo la sua morte, insieme con altre cose, venduto.
Vero è che Antonio nel dette spazio di diciannove anni, oltre le cose di
architettura, di cui ahbiamo gia ragionato, fece nel 1496 al cardinale
Francesco Piccolomini per il prezzo di duemila lire, tutti i banchi ed ogni
altro lavero di legname che andava nella sua libreria del Duomo; e pose
ancora 1' ornamento di legname alia bella tavela che Raffaello da Firenze
aveva nel 1502 dipinta ai frati di Santa Maria degli Angeli, per 1' altare
maggiore della loro chiesa fuori della Porta Nueva, o Romana.' Venuto
poi l'anno 1503, ed essendo state create papa il dette cardinal Piccolo-
mini, col nome di Pie 111, i Senesi per festeggiare la èsaltazione del loro
concittadino, fecero, tra le altre cose, a piè del -palazzo della Signoria un
bellissiino palco di legname, con. molti ornamenti lavorati dalla mano di
Antonio e da altri maestri.
Erano per le case de'gentiluomini senesi alcune altre sue opere, che
oggi sono andate disperse; fra le quali sono ricordati, in casa i Savini,
due ornamenti a due tavole di Nostra Donna dipinte da Giovanni An-
tonio detto il Sodoma. In uno de'quali, che era' di gentilissima conipo-
sizione ed assai elegante, si leggevano in due cartelle queste parole:
'
ANNO • DOMINI • MCCCCCI ■ ANTONIVS • BAKILIS •
,• SENENSIS OPVS (.Sic).
chio, dov! è figúrate un giovane. Questo specchio, che era -il 12° del coro, è ora
uno di quelli che sono nella Collegiata di San Quirico.
* II Landi fece esattissima descrizione, la quale fu stampata dal
ne una
P. della Valle nelle Lettere Senesi, vol. Ill, pag. 323 e seg.
' Questo ritratto era prima in casa dei Mocenni, poi passò al cav. Antonio
Bellanti Piccolomini, in ultimo l'ebbe il pittore Domenico Monti, da cui lo ac-
quistó il detto signer Bandini.
' Interno a questo pittore ed a questa sua tavola, vedi nel Commentario alia
Vita di Raffiiellino del Garbo a pag. 243 e segg.
'· Anche di questo è una minutissima descrizione nel Landi, pubblicata dal
Della Valle nel vol III, pag. 330 delle sue Lettere Senesi.
DI RAFFAELLO DA URSINO 413
Aveva Pandolfo Petrucci fatto togliere nel 1506 e portare più in-
dietro verso Pabside, Faltar maggiore del Dnomo di Siena, che seconde
Tantico costume de' Cristiani era sotto la cupola: e perché il vecchio coro
di legname, intagliato gih cenquarant' anni avanti da Francesco del Ton-
ghio e da Giacomo suo figliuolo, non si adattava pin, per esser tondo,
al nuevo sito, ne aveva lasciata una sola parte, donando il rimanente alia
chiesa dei frati di San Spirito. Chiamato percio Antonio a fare Faggiunta
di esse coro, egli in compagnia di Giovanni suo ñipóte condussela a per-
fezione, facendovi molte cose d'intaglio. — i Venuto poi Panno 1510 fu
allogato a' 18 di febbrajo ad Antonio, a Giovanni dette, ed a Giovanni
chiamato Castelnuovo, tutto il lavoro di legname intagliato e messo a oro
delTorgane e della cantoria'sopra le porte della sagrestia del dette Duomo,
che riuscl una cosa assai ricca e bella. 11 qual lavoro fu pagato 3124 lire
seconde la stima fattane ai 26 di marzo 1544 da Bartolommeo di Giro-,
lamo della Massa e da Gio. Batt. Tori, intagliatori di legname. — Fece
ancora Antonio, interno al 1511, per una camera del palazzo del detto
Pandolfo, nn ornamento tutto di noce,' nel quale dentro alcuni pilastri
che. hanno capitelli d'ordine corintio, seno intagliati certi candelabri di
vaghissimo componimento, che é uno stupore a vedere la grazia, la va-
rieta e Peleganza che vi rhise Antonio, e le difficolta che dovette vin-
cere.® E nel medesimo anno i monaci della Certesa di Maggiano fuori
della Porta Romana diedero a fare a lui ed al suo ñipóte, per la loro
chiesa, il coro di legname, nel quale dovevano andaré molte cose cPin-
taglio e di tarsia. Il qual coro da gran tempe non e pin.
Ma, sebbene fossero stati attprno a questo lavoro per tre anni, essi non
10 condussero a fine, perché Antonio in questo tempe se ne mori, e Gio-
vanni, qual se fosse la cagione, partitosi da Siena ando a
ne Roma in-
torno al 1514. Dove non corse molto tempo che. la sua buena fortuna lo
fece conoscere a Rafiaello da Urbino, il, quale per esser molto innanzi
nella grazia di papa Leone aveva facilité grande di favorire appresso di
quelle gli artefici virtuosi. — t Onde il Papa con Breve del 1° dicembre del
' Otto pilastri ed altre parti di questo ricco e stupendo lavoro si conservano
nella gallería delTIstituto delle Belle Arti di Siena.
® Assegnando a questo lavoro la data del 1511 noi abbiamo seguitato il
Romagnoli {Biografia degli Artisti Senesi, mss. della Biblioteca di Siena).
Ma forse è da anticipare al 1509 o 1510, supponendo, per vedere nelle basi
de'pilastri l'arme de'Petrucci inquartata cou quella de'Piccolomini, che fosse
fatto neU'occasione del matrimonio diBorghese Petrucci con Vittoria Piccolomini:
11 che accadde nel 1509. Nondimeno potrebbe anche stare il 1511 ; se vuolsi che
quel lavoro, come opinano alcuni, abbia servito ad inquadrare gli affreschi di
Luca Signorelli e del Pinturicchio fatti per una camera del detto palazzo, non
più tardi del 1510.
414 COMMENTARÍO ALLA VITA
detto anno elesse Giovanni maestro ed operajo del-modello di legname
della nuova cHesa di San Pietro col salario di cinque ducati al mese, ed
essendo in quei giorni finite le sale Yaticane, state dipinte divinamente da
Raffaello, e non vi restando a fare che le porte, le finestre e i palchi di
^egname, furono commessi a Giovanni. — Ne'quali lavori fece, col disegno
di Raffaello, molti ornamenti d'intaglio, e figure assai e prospettive di
commesso nei corpi delle porte e negli sportelli delle finestre : le quali cose
riuscirono di tanta bellezza, che dalle persone intendenti furono grande-
mente lodate; ed egli conosciuto, come veramente era, per nomo raro in
quest'arte, e perche era grand'opera, non pote darla finita se non nello
spazio di sette anni. ' Finalmente volendo il cardinale de'Medici, che fu
poi papa Clemente, mandare in Francia la tavola della Trasfigurazione di-
pinta da Raffaello, vi fece fare l'ornamento a Giovanni. Il quale non stette
molto, che ricondottosi a Siena visse, jjer quanto si crede, fino al 1529.
Ma per ritornare ad Antonio, essendo pervenuto all'eta di anni ses-
síintatrè, passo di questa vita nel fehbrajo del 1516, lasciando di Mad-
dalena di Domenico del Rosso sua moglie quattro figliuoli, cioe un ma-
schio di nome Domenico e tre femmine, quasi tutti fanciulli.
Furono suoi discepoli, Girolamó della Massa, Lorenzo Donati, i, detti
Giovanni suo ñipóte e Giovanni di Pietro chiamato Castelnuovo. — 1II quale
ultimo, fra le altre cose, nel 1511 intaglio un cataletto per la Compagnia
di San Michelangelo di dentro; nel 1515 i nuovi cori della Compagnia-
di San Bernardino; nel 1519 il pergamo grande del Duomo per mostrare
le reliquie, insieme colla residenza della Signoria; acconciò le porte della
chiesa di San Giovanni e il Battesimo, e finalmente fece nel 1521 l'or-
namento dell'organo della cappella nel palazzo pubblico.
Ed ora, a complemento di quanto abbianio detto fin qui, crediamo
utile dare l'Alberetto della famiglia Barili:
Antonio
I
Neri
I ^ ^ ^ I ^ ^1
Giovanni Andrea Niocolò Pietro Antonio Caterina
'
I intágliatore mariti
I • ed architetto 1. Giovanni di Giorgio, fabhro
Giovanni n. 1453 i 1516 2. Giovanni di Ceceo, cerajuolo
intagliatore moglie
t 1519 {?) Maddalena di Domenico
del Rosso
Ipi'olita Domenico Giulia Virginia
t 1555
' Giovanni, come abbiamo dal Fea (Notizie di Raffaello eco. ), cominció a
lavorare colla provvisione di 5 ducati al mese, il 1° novembre del 1514 e fini
air ultimo di ottobre del 1521.
DI RAFFAELLO DA URBINO 415
Prospetto cronologico della vita'e delle d'pere di Antonio
e di Giovanni Barili
1453, 12 agosto. Nasce Antonio da Neri di Antonio Barili.
1472. Ajuta a fare l'ornamento di legname al cero fiorito del Duomo.
1488, 16 gennajo. Gli è allogato il coro di legname della cappella di San
Giovanni in Duomo.
1484. È mandato a rifare la steccaja del ponte di Buon convento.
1484. Piglia a fabbricare, in compagnia di Francesco di Giorgio Martini,,
il nuovo ponte di Macereto.
1489, 8 maggio. Sposa Maddalena di Domenico del Rosso.
1498. Fa diciassette lettiere per l'infermeria nuova dello Spedale di Santa
Maria della Scala.
1494-5. Va a rivedere il bastione di Valiano.
1495.»-96. Fa i bancbi per la Librería Piccolominea in Duomo.
1498-1500. È di nuovo a Montepulciano per conto del bastione ¿i Valiano.
1501. Intaglia l'ornamento per un quadro di Nostra Donna ad un gen-
tiluomo de' Savini.
1502. Ne lavera un altro alla tavela dipinta da Raffaello da Firenze ai
frati di Santa Maria degli Angioli.
1502. Finisce il coro della cappella di San Giovanni.
1508, 27 setiembre. In compagnia d'altri maestri fa un palco di legname
a piè del Palazzo Pubblico per festeggiare la esaltazione di Pio III.
1503. Dk il disegno e fa il modello della restaurazione delle mura di
Talamone.
1505. Lavera gli usci e il palco di legname ad alcune camere nella casa
di Sigismondo Chigi.
4506. Gli è data a fare l'aggiunta del coro dietro Paitar maggiore del
Duomo, in compagnia di Giovanni suo ñipóte.
1510, 18 febbrajo. È allogato a lui, a Giovanni suo ñipóte e a Giovanni
di Pietro dette Castelnuovo, l'ornamento dell'organo e della can-
toria del Duomo.
1511. (?) Intaglia una residenza per una camera del palazzo di Pandolfo-
Petrucci.
1511. (?) Costruisce un mulino sul torrente Tressa, in un luego chiamata
Acqua Befania.
1511, (?) 27 aprile. I monaci della Certesa di Maggiano danno a lavo-
rare a lui ed al nipote il coro della loro chiesa.
416 COMMENTARIO ALLA VITA DI RAFF. DA URBINO
1514. Lavora per il Duomo una residenza colla predella regolata di noce
e con tarsie.
1514-1521. Giovanni intaglia le porte, le finestre e i palcH di legname
delle Sale Vaticana.
1516, 20 febbrajo. Antonio fa testamento, e muore.
1521. (?) Giovanni fa l'ornamento alla tavola delia Trasfîgurazione.
1529. (?) Muore in Siena.
GUGLIELMO DA MAECILLA 417
PITTOKE FRANZESE
E MAESTRO Dl FINESTRE INVETRIATE
\ Nato nel- 1-167 ; morto nel 1529 )
In questi medesimi tempi, dotati da Dio di quella
maggior felicità che possino aver TArti nostre, fiori Gu-
glielmo da Marcilla, franzese; il quale ^ per la ferma
abitazione ed affezione che e'portó alla città d'Arezzo,
si può dire se la eleggesse per patria, che da tutti fussi
repútate e chiamato Aretino. E veramente de'benefîzii
che si cavano délia virtù, è uno che, sia pure di che
strana e lontana regione, o barbara ed incognita nazione
quale uomo si voglia, pure che egli abbia lo animo or-
nato di virtù, e con le mani faccia alcuno esercizio in-
gegnoso, nello apparir nuevo in ogni città dove e'ca-
mina, mostrando il valor suo, tanta forza ha Topera
virtuosa, che di lingua in lingua in poco spazio gli fa
nome, e le qualità di lui diventano pregiatissime e ono-
ratissihie. E spesso avviene a infiniti, che di lontano
hanno lasciato le patrie loro, nel dáre d'intoppo in na-
zioni che siano amiche delle virtù e de'forestieri, per
buono uso di costumi, trovarsi accarezzati e riconosciuti
si faltamente, ch'e'si scordano il loro nido natio e un
altro nuevo s'eleggono per ultimo riposo; come per ul-
timo suo nido elesse Arezzo Guglielmo: il quale nella
sua giovanezza attese in Francia all'arte del disegno, ed
Vasahi , Opere. — Vol. IV.
418 GUGLTELMO DA MARCILLA
insieme con quelle diecle opera allé finestre di vetro;
nelle quali faceva figure di colorito non meno unite, che
se elle fossero d'una vaghissima ed unitissima pittura a
olio. Cestui ne'suoi paesi, persuaso da'prieghi d' alcuni
amici suoi, si ritrovò alla morte d'un. loro inimico; per
la qual Cosa fu sforzato nella religione di San Domenico
in Francia pigliare 1' abita' di frate, per essere libero
dalla corte e dalla giustizia. E se bene egli dimoró nella
religione, non però mai abbandonò gli studj dell'arte;
anzi, continuando, gli condusse ad ottima perfezione.'
Fu per ordine di papa Giulio II data commissione a
Bramante da Urbino di far fare in palazzo molte finestre
di vetro. Per che nel dpmandare che egli fece de'più
eccellenti fra gli altri che di tal mestiero laveravano, gli
'fu dato notizia d'alcuni che facevano in Francia cose
maravigliose ; e ne vide il saggio per lo ambasciator
francese che negoziava allora appresso Sua Santità, il
quale aveva. in un telare per finestra dello studio una
figura lavorata in un pezzo di vetro bianco, con infinito
numero di colori sopra il vetro lavorati a fuoco. Onde
per ordine di Bramante fu scritto in Francia che venis-
sere a Boma, offerendogli buone provisioni.® Laonde mae-
stro Claudio, franzese, capo di questa arte, avuto tal
^ * Delia patria e della famiglia di questo artefice non si seppe niente di certOr
fino a che il dottor Gaye non ebbe pubblicato varj documenti tratti dall'Archivio
della Gattedrale d'Arezzo. Da quelli apparisce, che il nostro Guglielmo nacque da
im Piero Marcillac nel castello di San Michele della diogesi di Verdun; il qual
mstello è detto, seconde gli Annali benedettini, Saint Michiel sur Mose, dove fu
un monastero dei Benedettini; e di più,.che la prioria che il Marcillac ebbe in
Toscana, portava il titolo di San Tebaldo. ( Gaye, Carteggio inédito ecc., vol. Il,
pag. 449).
^ 'Intorno all'arte francese della pittura sul vetro, anteriore a Guglielmo,
scrissero Pietro Levied, Art de la 'peinture sur verre, 1794; Langlois, Essai
historique de la peinture sur verre; Lasteyrie, Histoire de la peinture sur
verre d'après ses monuments en France, Paris, 1856, in-fol., avec 110plan-
ches coloriées à la main et accompagnées d'un text du même format; Gessert,
Storia della pittura sul vetro {Geschichte der Glasmalerei), pag. 84 e 178.
I traduttori francesi del Vasari poi errano facendo risalire al sesto secolo i principj
del dipingere sul vetro. (Tomo III, pag. 312).
GUGLIELMO DA MAECILLA 419
nuova, sapendo Teccellenza di Gugliélmo, con buone
promesse e danari fece si, che nongli'fu difficile trarlo
fiior de'frati; avendo egli, per le discortesie usategli, e
per le invidie che son di continuo fra loro, più voglia
di partirsi, che maestro Claudio bisogno di trarlo fuora.
Vennero dunque a Eoma,^ e habito di San Dómenico si
mutò in quello di San Piero. Aveva Bramante fatto fare
ahora due fenestre di trevertino nel palazzo del papa,
le quali erano nella sala dinanzi alia cappella,^ oggi ab-
bellita di fabbrica in volta per Antonio da San Gallo,
e di stucchi mirabili per le mani di Ferino del Yaga
fiorentino; le quali finestre da maestro Claudio e da Gu-
glielmo furono lavorate, ancora che poi per il sacco®
'spezzate,-per trárne i piombi per le palle degli archi-
busi; le quali eráno certamente maravigliose. Oltra que-
ste ne fecero per le camere papali infinite, delle quali
il medesimo avvenne che delh altre due ; ed oggi ancora
se lie vede una "nella camera del fuoco, di Eaffaello,*
sopra torre Borgia; nelle quali sono Angeli che tengono
r arme di Leon X. Fecero ancora in Santa Maria del
Popolo due fenestre nella cappella di dietro alia Ma-
donna, con le storie della vita di lei; le quali di quel
mestiero furono lodatissime.® E queste opere non meno
' *La venuta del Marcillac a Roma non si puô ben determinare in che anno
accadesse : nondimeno, sapendo che egli lavorô colà sotto il pontificato di Giulio II
e di Leone X, non pare che sarebbe un andar molto lungi dal vero, se conghiet-
turassimo che fosse intorno al 1508.
t Era certamente in Roma nel 1509, avendosi un Breve di papa Giulio II
del 19 ottobre di quell'ánno, col quale è concesso a Fra Guglielmo, ivi detto
Marcillac, e non Marcillat come fino ad ora è stato scritto, professo dell'ordine
de'Predicatori nel convento diNevers in Francia, di spogliare, secondo la sua do-
manda, 1'abito di San Domenico e vestiré quello di San Benedetto, o l'altro
de'Canonici regolari di Sant'Agostino. II Breve si conserva nell'Archivio Diplo-
matico di Firenze.
^ Cioè nella sala regia. ( Bottari).
' *11 sacco del 1527.
L'incendio di Borgo.
" *Si puô credere che le pitture fatte in questa cappella, come ogni altro
ornamento, fossero finite intorno al 1509. Infatti l'Albertini nell'opuscolo altra-
420 • GtJGLIELMO DA MARCILLA
gli acquistarono fama e nome, che comodita alia vita.
Ma maestro Claiidio, disordinando molto nel mangiare
e here, come è costume di quella nazione (cosa pesti-
fera all'aria di Eoma), ammalo d'una fehbre si grave,
che in sei giorni passò all' altra vita. Per che Guglielmo
rimanendo solo e quasi perduto senza il compagno, da
se dipinse una fenestra in Santa Maria de Anima, chiesa
de'Tedeschi in Eoma, pur di vetro; la quale fu cagione
die Silvio cardinale di Corteña ' gli fece offerte e con-
venne seco, perché in Corteña sua patria alcune fenestra
ed altre opere gli facesse ; onde seco in Corteña lo con-
dusse ad abitare:^ e la prima opera che facesse, fu la
facciata di casa sua che è volta su la piazza; la quale
dipinse di chiaro oscuro, e dentro vi fece Cretona e gli.
altri primi fondatori di quella citta. Laonde il cardinale
conoscendo Guglielmò non meno buena persona che et-
timo maestro di quella arte, gli fece fare nella pieve
di Corteña la fenestra delia cappella maggiore; nella
quale fece la Nativith di Cristo, ed i Magi che l'adorano.'^
volta citato dice: Ecclesiae Sanctae Mariae de Populo a Syxto-IIII fuit ah
ipsis fundamentis cum claustro instaurata: quam hoc anno tua Sanctitus
(Julius II) non degenerans a patruo Syxto, ampliavit, pulcherrimisque pi-
cturis et sepulchris cum noms capellis et coemeterio Julio eocornavit. Le due
flnestre della cappella hanno sei storie per ciascheduna: cioè Maria Vergine che
adora il divino Infante ; TAdorazione de' pastori e de' Magi ; la Circoncisione ; lá
Fuga in Egitto; e la Disputa coi dottori. Nell'altra finestra sono sei storie della
Vita della Madonna, ed in amhedue è l'arme e il nome di papa Giulio.
' Silvio Passerini.
'
- t Della dimora del Prioi-e francese in Corteña abbiamo ricordi dell'anno 1517,
da uno de' quali apparisce che egli fosse andato per .sue faccende a Roma.
® *Nella prima di queste finestre è la Vergine che adora Gesú Bambino : due
angeli in ginocchio con i ceri accesi pongono in mezzo il divino Infante. San Giu-
seppe in disparte contempla quella scena devota insieme ed affettüosa. Appiedi è
scritto: Quem genuit adoravit. Nella-seconda è l'Adorazione de'Magi. La Vergine
è seduta; il bambino Gesú sta ritto sulle ginocchia di lei, e fa I'atto di benedire
i Magi che lo adorano prostrati dinanzi. Di dietro è un numeroso corteggio di
fanti e di cavalli. Non si sa quando queste finestre fossero traspórtate nel coro
della Gattedrale, donde poco tempo dopo furono levate, e vendute ai signori Co-
razzi di Cortona, presso i quali presentemente si conservano. (Márchese, Menwne
degli artefici Domenicani, tomo I, pag. 474,- quarta ediz., 1878).
GUGLIELMO DA MARCILLA 421
Aveva Griíglielmo bello spirito, ingegno, e grandissima
pratica nel maneggiare i vetri, e massimamente nel di-
spensare in modo i colorí, che i ehiari venissero nelle
prime figure ed i più escuri di mano in mano in quelle
che andavano più lontane : ed in questa parte fu r^iro e
veramente eccellente. Ebbe poi nel dipignergli ottimo
giudizio, onde co*nduceva le figure tanto unite, che elle
si allontanavano a poco a poco per modo, che non si
appiccavano në con i casamenti në con i paesi, e pare-
vano dipinte in una tavola o piuttosto di rilievo. Ebbe
invenzione e 'varieta nella composizione delle storie, e le
fece ricche e mplto accomodate, agevolando il modo di
fare quelle pitture che vanno conimesse di pezzi di ve-
tri; il che pareva, ed ë veramente a chi non ha questa
platica e destrezza, difíicilissimo. Disegnò cestui le sue
pitture per le finestre con tanto buen modo e ordine,
che le commettiture de'piombi e de'ferri, che attraver-
sano in certi luoghi, 1'accomodarono di maniera nelle
congiunture delle figure e nelle pieghe de'panni, che non
si conoscono; anzi davano tanta grazia, che più non
arebbe fatto il pennello : e cosí seppe fare delia necessita
virtù. Adoprava Gugliefmo solamente di due sorti cólori
per ombraré que'vetri che voleva reggessino al fuoco:
Tuno fu scaglia di ferro, e l'altro scaglia di rame: quella
di ferro ñera gli ombrava i panni, i capelli ed i casa-
menti; e l'altra (cioë quella di rame, che fa tanë), le
carnagioni. Si serviva anco assai d' una pietra dura che
viene di Fiandra e di Francia, che oggi si chiamala^pis
amotica,' che ë di colore rosso e serve molto per bruñiré
foro; e pesta prima in un mortaio di bronzo, e poi con
' *Invece di lapis amotica, clie è errore di stampa, si legga lapis amatista,
o amatita, o meglio ematite, cosi detta dal suo color sanguigno, della quale pietra
parla anche il Cennini nel capitolo Ilii del suo Trattato della Pittiira, ediz.
Le Monnier, pag. 42.
t Nel 1517 il Marcillac acconció la finestra di vetro dell'altar maggiore del-
L oratorio della Confraternita delle Laudi nella chiesa di San Francesco di Cortona.
422 GTJGLIELMO DA MARCILLA
un macinello di ferro sopra una piastra di rame o d'et-
tone, e temperata a gomma, in sul vetro fa divinamente.'
îsion aveva Guglielmo, quando prima arrivò a Eoma,
se bene era pratico neir altre cose, molto diségno; ma co-
nosciuto il bisognò, se bene era in là con gli anni, si
diede a disegnare e studiare; e cosï a poco a poco le
miglîorô, quanto si vide poi nelle finestre clie fece nel
palazzo del dette cardinale in Corteña,^ ed iil quell'altro
di fuori, ed in un occhio che è nella detta pieve, sopra
la facciata dinanzi a man ritta entrando in chiesa, dove
è l'arme di papa Leone X; e parimente in due finestre
piccole, che sono nella compagnia del Gesù; in una delle
quali è un Cristo, e nell'altra un Santo Onofrio: le quali
opere sono assai diiferenti e molto migliori delle prime.
Dimorando dunque, come si è dette, cestui in Corteña,
mori in Arezzo Fabiano di Stagio Sassoli aretino, state
buonissimo maestro di fare finestre grande. Onde avéndo
gli Opérai del vescovado allogato tre finestre che seno
nella cappella principale, di venti braccia l'una, a Stagio
figliuolo del dette Fabiano e a Domenico Pecori pittore,
quando furono finite e poste ai luoghi loro, non molto
sodisfecero agli Aretini, ancora che fossero assai buone
e piuttosto lodevoli che no.' Ora avvenne che andando
* *11 conte Tommaso Passerini possiede due finestre, che forse sono di quelle
che 11 Marcillac fece pel palazzo del cardinale. Sono esse divise in quattro spor-
telli delFaltezza di due palmi e mezzo. In ciascuno sportello è una figura simho-
lica: cioè la Prudenza, la Fortezza, la Temperanza, e la Giustizia. Ma sono tanto
guante, che quasi non si conoscono più." ( Márchese, Memorie degli artefici
Domenicani, tom. 1, pag. 475, ediz. del 1878).
^ *Ai 23 di agosto del 1513, gli Óperaj delia Cattedrale d'Arezzo allogarono
a Domenico di Pietro di Vanni Pecori, ed a Stagio di Fabiano di Stagio tutte
le figure di vetro, con i loro ornamenti, che andavano nella finestra di mezzo e
nel finestrato delia loro chiesa. Di piú approvarono per buone e sufficienti le figure
di San Stefano e di San Laurentino già da essi fatte ; ma in quanto alla Nunziata
e alla Madonna, vollero che fossero levate, e rifatte^di miglior proporzione e
foggie. Finalmente nel 25 di aprile 1515, i detti Operaj diedero a finiré al Pecori
le due-finestre che erano a mano destra ed amano sinistra delF altare maggiore.
(Gaye , vol 11, pag. 446-449).
GUGLIELMO DA MARCILLA 423
in quel tempo messer Lodovico^ Bellichini,. medico ec-
cellente e de'primi che governasse la citta d'Arezzo, a
medicare in Gortona la madre® del detto cardinale, egli
si dimesticò assai col detto Guglielmo; col quale, quando
tempo gli avanzava, ragioiiava molto volentieri: e Gu-
glielmo parimente, che allora si chiamava il Priore per
avere di que'giorni avuto il beneficio d'una prioria, ®
pose affezione al detto medico. II quale un giorno do-
inandò Guglielmo se, con buona grazia del cardinale,
aiiderebbe a fare in Arezzo alcune finestre; ed avendogli
promesse, con licenza e buona grazia del cardinale la
si condiisse. Stagio dunque, del quale si è ragionato di
sopra, avendo divisa la compagnia con Domenica, rac-
cettò in casa sua Guglielmo; il quale, perla prima opera,
in una finestra di Santa Lucia, cappella degli Albergotti
nel vescovado d'Arezzo, fece essa Santa ed un San Sal-
vestro tanto bene, che questa opera può dirsi veramente
fatta di vivissime figure e non di vetri colorati e tra-
sparenti, o almeno pittura lodata e maravigliosa : per-
che, oltre al magisterio delle carni, sono squagliati i
vetri, cioë levata in alcun luogo la prima pelle, e poi
colorita d'altro colore; come sarebbe a dire, posto in sul
vetro rosso squagliato opera gialla, e in su I'azzurro
bianca e verde lavorata; la qual cosa-in questo mestiero
è difficile e miracolosa. II vero, dunque, e primo colo-
rato viene tutto da uno de'lati; come dire il colore rosso,
azzurro, o verde; e l'altra parte, che è grossa quanto
il taglio d'un coltello o poco più, bianca. Molti per paura
di non spezzare i vetri, per non avere gran pratica nel
maneggiargli, non adoperano punta di ferro per squa-
gliarli; ma in quel cambio, per più sicurtù, vanno in-
' t Madonna Margiierita mog'lie di Rosato di niesser Mariotto Passerini o
madre del cardinale.
" "Leggi: Guillichini.
*Vedi in fine délia nota 1 a pag. 418.
424 • GUGLIËLMO DA- MARCILLA
cavando i detti vetri con una mota di rame, in cima
un ferro; e cosi a poco a poco tanto fanno con lo sme-
riglio, che lasciano la pelle sola del vetro bianco, il
quale viene molto netto. Quando poi sopra detto vetro
rimaso bianco si vuol fare di colore giallo, allora si dà,
quando si vuole metter a fuoco a punto per cuocerlo,
con un pennello d'argento calcinato, che ë un colore si-
mile al bolo, ma un poco grosso; e questo al fuoco si
fonde sopra il vetro, e fa che scorrendo si attacca, pe^
netrando a detto vetro, e fa un bellissimo giallo: i quali
modi di fare niuno adoperó meglio në con piii artificio
ed ingegno del priore Griiglielmo. Ed in queste cose con-
siste la dificulta: percbë il tignere di colori a olio, o iii
altro modo, ë poco o niente, e che sia diafano e traspa-
rente non ë cosa di mólto momento, ma il cuocergli a
fuoco, e fare cbe reggbino aile percosse delfiacqua e si
conservino sempre, ë ben fatica degna di Iode. Onde
questo eccellente maestro mérita Iode grandissima, per
non essere cbi in questa professione, di disegno, d'in-
venzione, di colore e di bontà, abbia mai fatto tanto.
Fece poi Toccbio grande di detta cbiesa, dentrovila
venuta dello Spirito Santo, e cosï il battesimo di Cristo
per San Griovanni; dove egli fece Cristo nel Giordano
cbe aspetta San Giovanni, il quale lia preso una tazza
d'acqua per battezzarlo, mentre cbe un veccbio nudo
si scalza e certi Angeli preparano la veste per Cristo, e
sopra ë il Padre cbe manda lo Spirito Santo al Figliuolo.
Questa finestra ë sopra il Battesimo in detto Duomo,
nel quale ancora lavorò la finestra delia Eesurrezione
di Lazzaro quattriduano, dove ë impossibile mettere in
si poco spazio tante figure ; nelle quali si conosce lo spa-
vento e lo stupire di quel popolo, ed il fetore del corpo
di Lazzaro, il quale fa piangere ed insieme rallegrare
le due sorelle della sua resurressione. Ed in questa opera
sono squagliamenti infiniti di colore sopra colore nel ve-
GUGLIELMO DA MAECILLA 425
tro, e vivissinia certo pare ogni minima cosa nel suo
genere. E chi vuol vedere quanto abbia in quest' arte
potuto la mano del Priore nella finestra di San Matteo
sopra la cappella di esso Apostelo, guardi la mirabile
iiivenzione di questa istoria, e vedrk vivo Cristo cliia-
maré Matteo dal banco che lo seguiti; il quale, aprendo
le braccia per riceverlo in se, abbandona le acquistate
ricchezze e tesori : ed in questo mentre un Apostelo ad-
clormentato appië di certe scale si vede éssere svegliato
da un altrp con prontezza grandissima, e nel medesimo
modo vi si vede ancora un San Piero favellare con San
Giovanni, si belli l'une e l'altro, che veramente paiono
divini. In questa finestra medesima seno i tempj di pro-
spettiva, le scale e le figure talmente composte, ed i
paesi si propri fatti, che mai non si pensera che sien
vetri, ma cosa piovuta da cielo a consolazione degli uo-
mini.^ Fece in dette luego la finestra di Santo Antonio
e di San Niccolò, bellissime,® e due altre; dentrovi, nel-
r una la storia quando Cristo caccia i vendenti del tem-
pie, e neiraltra l'adultera: opere veramente tutte te-
ñute "egregie e maravigliose.® E talmente furono di lode,
di carezze e di premj le fatiche e le virtù del Priore
dagli Aretini riconosciute, ed egli di tal cosa tanto con-
tente e sodisfatto, che sirisolvette eleggere quella città
per patria, e di franzese che era, diventare aretino.
Appresso, considerando seco medesimo Parte de'vetri
essere poco eterna, per le revine che nascono ognora in
* *I finestroni sopradescritti sussistono ottimamente conservati.
^ Ivi è ora la cappella del Battistero ; e non vi sono piü le opere del Priore.
® *Gli.Operaj del vesçovado di Arezzo'allogarongli a fare, nel 31 di ottobre
del 1519, tre finestre di vetro: cioè una sopra la cappella di San Francesco,
un'altra sopra quella di San Mattio, e la terza sopra quella di San Niccoló, per
il prezzo di lire quindici il braccio. Nel 31 di dicembre del 1520 gli sono.pagati,
per ogni finestra, ducati 180. Paidmente, nel 1® giugno del 1520, gli sono com-
messe altre due finestre; una sopra faltare di San Francesco, e Taltra sopra il
Battesimo. Nel 3 di marzo del 1524 ha lire 600 per le due storie dell'Adultera,
€ della Flagellazione alia colonna. ( G.^ye , vol. II, pag. 449-450).
426 •GUGLIELMO DA MARCILLA
tali" opere, gli venue desiderio di darsi alla pittura; e
COSI dagli Opérai di quel vescovado prese a fare tre gran-
dissime volte a fresco, pensando lasciar di se memoria: *
e gli Aretini, in ricompensa, gli fecero dare un podere
ch'era della fraternita di Santa Maria delia Misericor-
dia, vicino alla terra, con bonissime case, a godimento
della vita sua; e volsero che finita tale opera, fosse sti-
mato per uno egregio artefice il valor di quellá, e che
gli Operar di ció gli facessino bueno il tutto. Per che
egli si mise in animo di farsi in ció valere, ed alia si-
militudine delle cose della cappella di Miçhelagnolo, fece
le figure per 1' altezza grandissime. E pote in lui talmente
la voglia di farsi eccellente in tale arte, che ancora che
ei fosse di età di cinquant'anni, miglioró di cosa in cosa
di modo, che mostró non meno conoscere ed intendere
il ^
bello, che in opera dilettarsi contratare il bueno.
Figuró i principj del Testamento nuevo, come nelle tre
grandi il principio del vecchio aveva fatto: onde per
questa cagione voglio credere che ogni ingegno che ab-
bia volontà di pervenire alia perfezione, possa passaré
(volendo affaticarsi) il termine d'ogni scienza. Egli si
spauri bene nel principio di quelle, per la grandezza, e
per non aver piu fatto : il che fu cagione ch' egli mandó
a Eoma per maestro Griovanni franzese íniniatore; il quale
venendo in Arezzo, fece in fresco sopra Santo Antonio
uno arco con un Cristo, e nella Compagnia il segno che
si porta a processione, che gli furono fatti lavorare dal
Priore; ed egli molto diligentemente gli condusse.® lu
' *Nel maggio del 1524 aveva egli giá dipinte due volte, le quail furono sti-
mate 400 ducati-da Ridolfo del Ghirlandajo. E nel 10 d'ottobre del 1526 gli vennero
allogate altre sei volte, cioè: « quelle pichóle che al presente non sono dipinte,
« col campo d'oro fino e colorí fini e altri ornamenti, prezzo di ducati 70 a lire 7
per
« per ciascheduno ducato ». (Gaye , vol. II, pag. 450).
^ Anche queste pitture si sono consérvate.
^ II segno della Compagnia di Sant'Antonio fu copiato da quello giá dipinto
sul drappo da Lazzaro Vasari. Vedi nel tom. II, pag. 555 e seg.
GÜGLIELMO GA MARCILLA ■ 427
questo medesimo tempo fece alia chiesa di San Fran-
cesco roccliio delia chiesa nellafacciata dinanzi/ opera
grande; nel qnale finse il papa nel concistoro ela resi-
denza de' cardinali, dove San Francesco porta le rose di
gennaio, e per la confermazione delia regola va a Eoma:
nella quale opera mostro quanto egli de'componimenti
s'intendesse ; chë veramente si può dire, lui esser nato
per quellò esercizio. Quivi non pensi artefice alcuno di
bellezza, di copia di figure nè di grazia giamai parage-
narlo. Sono infinite opere "di finestre per quella città,
tutte bellissime: e nella Madonna dellë Lagrime l'occhio
grande con l'Assunzione délia Madonna e Apostoli, ed
una d'un'Annunziata bellissima;® un occhio con lo Spon-
salizio, ed un altro dentrovi un San Girolamo per gli
Spadari. Símilmente giù per la chiesa tre altre finestre; '
0 nella chiesa di San Girolamo, un occhio con la Nati-
vitk di Cristo, bellissime; ed ancora un altro in San
Rocco/ Mandoline eziandio in diversi luoghi, come a
* Si conserva sempre in ottimo stato.
^ *La Madonna delle Lagrime è nella chiesa délia SS. Annunziata. Le finestre
qui descritte esistono tuttavia. '
. .
i L'occhio di vetro con lo Sposalizio di María Vergine fu allogato al Mar-
cillac per il prezzo di lire sedici al braccio dagli Operaj della Gonfraternita della
Nunziata d'Arezzo a' 29 d' ottobre 1525. II maestro si obbligó di aver, compiuto e
luesso su il lavoro per il prossimo Natale. Agli 8 dello stesso mese gli Operaj
suddetti gli stanziarono trentanove lire per le figure ed altri ornamenti fatti da
lui 6 da'suoi garzoni intorno alia grande finestra di vetro. (Archivio di-Stato di
Firenze. Gonfraternita della Nunziata d'Arezzo, libro di Partiti dal 1517 al 1550
u c. 62 tergo).
' Queste non vi si veggono piú.
*Fra le opere di vetro del Marcillac il Vasari dimenticó le finestre circo-
lari, o gli occhi, della chiesa della Madonna del Galcinajo, a un miglio da Gor-
tona. Feceli intorno al 1517, ed erano: nell'occhio posto in cima alia croce della
cbiesa, María Vergine assunta in cielo, con ai lati san Giovanni Evangelista e
san Girolamo ; nel 2°, sopra 1' altare della Goncezione, la Visitazione ; nel 3°, so-
pra Faltare de'Magi, Ma di questi, nuil'altro resta che lá memoria
consepvataci rE|)ifania.
dal padre Gostantino Ghini. Esistono tuttavia i seguenti: nel 4** oc-
uhio. Nostra Donna in piedi che raccoglie sotto il suo manto pontefici, impera-
tori, re, cardinali, religiosi e secolari: con in basso le armi Ridolfini. E nei
nnestroni: il Salvatofe in quello della Goncezione; Sant'Onofrio heli'altro .del
428 GUGLIELMO DÂ MANCILLA
Castiglion del Lago, ed a Fiorenza a Lodovico Capponi
tina-per in Santa Felicita,^ dove è la tavola di lacopo
da Puntormo pittore eccellentissimo, e la cappella lavo-
rata da Íui a olio in muro ed in fresco, ed in tavola : la
quale finestra venne nelle mani de'frati Giesuati, che
in Fiorenza lavorano di tal mest'iere; ed essi la scom-
messero tutta per vedere i modi di quello, e molti pezzi
per saggi ne levarono, e dinuovo virimessero; e final-
mente la mutarono di quel ch'ella era.
. Volse ancora coloriré a olio; e fece in San Francesco
d'Arezzo, alia cappella delia Concezione, una tavola,
nella quale sono alcune vestimenta molto bene condotte,
e molte teste vivissime e tanto belle, die egli ne restó
onorato per sempre; essendo questa la prima opera die
egli avesse mai fatta ad olio.
Era il Priore persona molto onorevole, e si dilettava
cultivare ed acconciare. Onde avendó compero un bel-
lissimo casamento, fece in quello infiniti bonificamenti:
e come uomo religioso, tenue di continuo costumi bo-
nissimi; ed il riniorso délia conscienza per la partita cbe
fece da' frati lo teneva molto aggravato. Per il che a San
Donienico d'Arezzo, convento delia sua religione, fece
una finestra alla cappella dell'altar maggiore, bellissima;
nella quale fece una vite ch'esce di corpo a San Dome-
nico, e fa infiniti Santi frati, i quali fanno lo albero
délia.religione; ed a somme ë la Nostra Donna, e Cristo
che sposa Santa■ Caterina Sánese; cosa molto lodata e di .
Crocifisso; in quello sopra la porta d'occidente, âan Paolo; Sant'Jacopo in quello
deil'Assunta; nell'altro di faccia, San Sebastiano; in quello délia Na!tività di Gesù
Cristo, San Rocco. Gli altri finestroni, e particolarmente quelli délia cupola, hanno
i vetri lavorati mandorle, scacchi; avendo potuto il Marcillac per altn
a o a non ,
lavori coinmessigli,- ritoi·nare a perfezionare Topera sua. ( Pinucci, Memorie isto-
riche délia cliiesa del Calcin'ajo, pag. 140-142).
' t Questa, che era in una cappella privata del palazzo Capponi delle Rovi-
nate, oggi si vede nel Museo Nazionale di Firenze. Essa è ben conservata, e
rappresenta Gesú morto portato al sepolcro.
GUGLIELMO DA MARCILLA 429
gran maestria, delia quale non volse premio, parendoli
'
avere molto obligo a quella religione.
Mandó a Perugia in San Lorenzo una bellissima fine-
stra,' ed altre infinite in molti luoghi intorno ad Arezzo.
E perche era molto vago delle coSe d'architettura, fece
per quella terra a' cittadini assai disegni di fabbriche e
di ornamenti per la citth, le due porte di San Kocco di
pietra, e 1' ornamento di macigno ché si mise alia tavola
di maestro Luoa® in San Girolamo. Nella badia a Ci-
priano d'Anghiari ne fece uno, e nella compagnia della
Trinità alla cappella del Crocifisso un altro ornamento,
ed un lavamani ricchissimo nella sagrestia: i quali Santi
scarpellino condusse in opera perfettamente. Laonde egli
che di lavorare sempre aveva diletto, continuando il verno
e la state il lavoro del muro, il quale chi è sano fa di-
veilire infermo, prese tanta umidità, che la borsa de'gra-
nelli si gli riempiè d'acqua talmente, che foratagli da' me-
dici, in pochi giorni rese l'anima a chi gliene aveva
donata; e come buon cristiano, prese i sacramenti della
chiesa, e fece testamento. Appresso, avendo speziale di-
vozione nei romiti Camaldolesi, i quali vicino ad Arezzo
venti miglia sul giogo d'Apennino fauno congregazione,
lasciò loro 1'avere ed il corpo suo; ed a Pastorino da
Siena suo garzone, ch'era stato seco molti anni, lasciò
i vetri e le masserizie da lavorare ed i suoi disegni, che
n'è nel nostro Libro una storia, quando Faraone som-
mergie nel mar Rosso. II Pastorino ha poi atteso a molte
altre cose pur dell'arte, ed allé finestre di vetro, an-
cora che abbia fatto poi poche cose di quella profes-
' i Pece ancora maestro Guglielmo in Perugia un' altra finestra di vetro per
la cappella Belli in San Domenico intitolata a San Lorenzo. E con strumento
de'14 luglio 1529 si allogô coi frati di quel convento a fare un occhio di vetro,
colla storia dell'ultima Cena, e della istituzione della Eucarestia. Il quai lavoro
cgli neppure incominciô per essersi morto quattordici giorni dopo.
■
, *Cioè, Luca Signorelli. Vedi tom. Ill, a pag. 692.
430 GUGLIELMO DA MARCILLA
sione/ Lo segiiitò anco molto un Maso Porro, cortonese,
che valse più nel commetterle e nel cnocere i vetri, che
nel dipignerle. Fnrono suoi creati Battista Borro aretino/
il qnale delle fenèstre inolto lo va imitando ; ed insegnò i
primi principj a Benedetto Spadari ed a Griorgio Vasari
aretino.® Visse il Priore anni lxii , e mori Taimo mdxxxvii/
Merita infinite lodi il Priore, da che per Ini in Toscana
è condotta T arte del lavorare i vetri con quella maestria
e sottigliezza che desiderare si pnote: e perciò sendoci
stato di tanto beneficio, ancora saremo a lui d' onore e
d'eterne lode amorevoli, esaltandolo nella vita e nel-
T opere del continovo.
' *Avendo raçcolto notizie piuttosto abbondanti e nuove interno al Pasto
riño, le abbiamo ordinate nel Commentario che vien dopo *
questa Vita.
^ t Battista di Lorenzo Borro mori in Firenze il 14 luglio 1553 e fu sepolto
in Santa Maria Nuova. Abbiamo memoria che il 2 agosto 1546 pigliô dai monaci
di Badia di Firenze a riattare due grandi finestre di vetro che erano in testa
della loro chiesa.
' *Fra,gli scolari del Priore nell'arte di comporre finestre di vetro colorite,
è da mettere ancora Michelangelo Urbani da Gortona, del quale lo stesso Vasari,
che in questa Vita aveva occasione di paríame e nol fa, discorre in una sua let-
tera, raccomandandolo, come pittore e maestro di finestre, al vescovo di Corteña,
Girolamo Gaddi.
i Maestro Guglielmo fece testamento ai 30 luglio 1529 essendp sames mente
licet corpore languens, rogato da ser Tommaso Romani notajo aretino. E che
egli morisse nel medesimo giorno è provato dalla dichiarazione e promessa fatta
il giorno dopo da Stagio di Fabiano Stagi per mano del suddetto notajo, cioè di
condurre a fine il lavoro della tavola di San Francesco, per il quale il Marcillac
aveva fatto un legato alio Stagi. II testamento fu pubblieato nel Giornale degli
Arcliivi Toscani, anno 1859, vol III, pag. 151. Se dunque non è dubbio che il
Marcillac mori il 30 luglio 1529, ë nella età di anni 62 seconde il Vasari, la sua
nascita accadde nel 1467 e non nel 1475.
PROSPETTO CRONOLOGICO^ 431
DELLÀ VITA E DELLE OPERE DI GUGLIELMO MARCILLAC
1467. Nasce in Francia da Pietro de Marcillac nel castello di Saint-Michel
sur Meuse delia diócesi di Verdun.
1508. (?) Viene in Italia e va a Roma.
1509, 19 ottohre. Con Breve di papa Giulio II gli è concesso d'uscire
dalTordine di San Domenico, e vestiré 1'ahito di San Benedetto o
di Sant'Agostino.
1509. I^avora le finestre di vetro del palazzo Vaticano in compagnia di
maestro Claudio francese.
1516-17. Dimora in Cortona ed in qiiesto tempo lavora pel card. Passerini
e per la Confraternita delle Laudi in San Francesco.
1517. Comincia le vetirate de' finestroni che sono sopra gli altari e i quattro
occhi della chiesa della Madonna del Calcinajo.
1519, 31 ottohre. Gli sono allogate tre finestre di vetro nella Cattedrale
d'Arezzo.
1522, 1® giugno. Gli sono date a fare due altre finestre pel dette Duomo,
l'una sopra Faltare di San Francesco, e F altra sopra il Battesimo.
1524, Ha gik dipinte due volte della detta chiesa stimate da Rodolfo del
Ghirlandajo.
1525, 29 ottohre. Gli Operaj della Compagnia della Nunziata d'Arezzo
gli allogano Focchio di vetro, collo Spósalizio di Maria Vergine,
per la loro cappella.
1526, 10 ottohre. Piglia a dipîngere sei volte piccole dello stesso Duomo.
1529, 14 luglio. I frati di San Domenico di Perugia gli danno a fare per
la loro chiesa un occhio di vetrp colla storia dell' ultima Cena, che
non eseguî, per esser morte dopo poco tempo.
1529, 80 luglio. Fa testamento in Arezzo.
1529, 80 li>glio. Muore ed è sepolto nelF eremo di Camaldoli.
 
GOMMENTARIO 433
ALLA.
Vita di Guglielmo Marcillao
Di Pastorino Pastorini, senese, pittore, maestro di veiro, di
conj e di medaglie, nato net 1508 (?) morto nel 1592.
Avendo un Giovan Michele d'Andrea de'Pastorini, calzolajo del Ponte
di Pontreinoli, abbandonato nella prima gioventù la casa sua in cerca di
miglior fortuna, dopo essere andato attorno per molti luogbi, capito
finalmente ad una terra in quel di Siena, cbiamata^ Castelnuovo della
Berardenga; dove piacendogli non meno la natura del paese, che i co-
stumi di quegli uomini, deliberó di fermarsi. Quivi attendendo coll'arte
sua a campare la vita, non istette molto, cbe meno per sua donna una
Ginevra figliuòla di Lorenzo di Antonio de'Calvati, lavoratore di terra.
Ma di li a qualcbe diempo essendosi la Ginevra infermata gravemente,
passo di questa vita senza avergli fatto figliuoli: onde Giovan Michele,
rimaste un'altra volta solo, non avendo nessuno per se che la roba sua
e lui stesso governasse, fú forzato di prendere nuevamente moglie. Per la
qual cosa posti gli occhi sur una tal Francesca di Lorenzo, calzolajo, fan-
ciulla buona e costumata, chiesela al padre suo; ed ottenutala, se la con-
dusse allegramente- a casa. La qual Francesca gli partori due figliuoli
maschi, al primo de'quali pose nome Pastorino, ed al secondo Guido.
E già avea Pastorino passati i primi anni della fanciullezza, quando fu
condotto dal padre in Arezzo, e presentato, per acconciarlo oon lui, a
maestro Guglielmo di Marcillac che allora lavorava di finestre di vetro
nella chiesa del Vescovado di quella citta. E maestro Guglielmo assai vo-
lentieri lo prese con se : e conosciutolo d' ingegno pronto e voglioso
d'apprendere, gli pose tanto amore, che gl'insegno, oltre il disegno,
anche tutto quelle che sapeva dell'arte sua di cuocere i vetri, e di com-
Vahari , Opere. ~ Vol. IV. 28
434 COMMENTAEIO ALLA VITA
pome finestra. Onde ben presto Pastorino, fattosi inolto sufficiente in
queir esercizio, fu d'ajuto non piccolo a maestro Guglielmo ne'diversi la-
vori che ebbe a fare.
Dipoi avendo il Marcillac tralasciato il fare di vetro, per darsi tutto
al dipingere in fresco, voile che Pastorino anche quest' arte apprendesse.
Cosí lavorarono insieme nel Vescovado d'Arezzo; quando essendo maestro
Guglielmo caduto in quella grave infermith, per la quale poi morí, face
testamento ai 30 di luglio del 1529, nel quale, dopo aver chiamato alla
sua eredita I'eremo di Camaldoli, lasciò tutte le masserizie dell'arte del
vetro a Pastorino, coll'obbligo a lui ed a Stagio di Fabiano Sassoli are-
tino, parimente suo discepolo, di mettere a oro tutto 1' ornamento delia
cappella di San Francesco d'Arezzo, allogata piii tempo fa al Marcillac.
II che avendo essi fatto, ne essendovi per allora altro da lavorare, pensó
Pastorino di partirsi d'Arezzo, ed andaré a Siena, dove allora abitavano
i suoi. Quivi non andò molto che la fortuna gli diede occasione di far co-
noscere quanto si fosse fatto valente e pratico nell'arte del vetro: im-
perciocche avendolo l'Operajo del Duomo, che a quei tempi era messer
Francesco Tolomei, messo a fare come per pruova, nel 1531, una finestra
di vetro che doveva andaré nella sagrestia; Pastorino vi fece un sant'An-
sano, tanto bello e ben fatto che fu di grande sodisfazione non solo al-
l'Operajo, ma a quanti ebbero modo.di veder la sua bella maniera in
quest'arte, tanto diversa e migliore di quella dei vecchi maestri. Pari-
mente rifece, nel 1532, pel Duomo due mezze finestre di vetro a occhi,
e ne dipinse altre quattro. E nell' anno seguente mise nella cornice grande
e negli spazj degli archetti che posano sulle colonne del bel pergolo di
marmo, che tre secoli innanzi aveva scolpito Niccola da Pisa, un fregetto
di cristallo brustato d'oro. Finalmente essendo guaste in gran parte e.
rotte le finestre della navata di mezzo, e le tre che sono a capo al coro,
Pastorino le riattò tutte, nel 1533.
Venuto poi il 1536 ed appárecchiandosi i Senesi a ricevere nella loro
citth, con ogni maggior dimostrazione d'affetto,-con archi trionfali e lu-
minarle. Cario Y imperatore, commisero a Pastorino di rifare di vetro
tutte le finestre del palazzo de' Petrucci destinato dalla Signoria per abi-
tazione di quella Maestà, : e nell' anno dipoi gli fu dato a racconciare pel
Duomo due angelí di vetro ad una finestra, ed a rifarne un'altra ac-
canto all'Organo nuovo.
Dopo questo tempo non abbiamo di Pastorino altra memoria fino
al 1541, nel qual anno egli andò a Roma chiamatovi, come è fama, da
Perino del Vaga, il quale facendo allora per commissione di Paolo HI
l'ornamento di stucchi della sala regia in Vaticano, propose Pastorino
al Pontefice per le finestre di vetro di quella sala, disegnate dal detto.
DI GUGLIELMO MARCILLAC 435
Ferino. Ond' egli messovi ínano le condusse a fine nel 1545 con molta
sua lode e con grande soddisfazione del Pontefice; il quale voile nell'anno
seguente clie racconciasse le finestre di vetro della cMesa di San Marcó, e
rifacesse quelle delle stanze di monsignor Sacrista in Vaticano. E mentre
che Pastorino stette in Roma lavorò ancora alia Duchessa d' Urbino un qua-
dretto di vetro con varie figurette per ornamento ad una sua lettiga.'
Ritornato Pastorino a Siena verso il fmire del 1548, gli fu commessa
pel Duomo della citta un'opera grandissima di vetro, che è la sola per-
venuta fino a noi delle molte fatte da lui in sua vita.
Erano già trascorsi più di cento anni che messer Giovanni Borghesi,
Operajo del detto Duomo, aveva allogato a un ser Gasparre di Gio-
vanni, prete da Volterra, a fare l'occhio di vetro della facciata, dentrovi
l'Annunziata, e quando Nostra Donna sale in cielo, ed è incoronata dal
suo divino Eigliuolo : ma per essere questa cosa sentita molto mal volen-
tieri dai cittadini, parendo loro che queH'occhio di vetro dovesse arrecare
mancamento di luce alia chiesa; messer Giovanni, persuaso anche dal
contrario parère de'suoi consiglieri, ne aveva levato il pensiero; onde il
Duomo era rimaste senza quel necessario compimento. Ma venuto al go-
verno di quella chiesa messer Azzolino Gerretani, e parendogli che tal
difetto tornasse in vergogna dell' Operajo ed in danno di un tempio cosi
ornato e compito in ogni altra sua parte, si risolve di rimediarvi. Per la
qualcosa avuto Pastorino, pattui con lui, ai 7 di febbrajo del 1549, che
nello spazio di certo termine dovesse aver fatto di vetro l'occhio della
detta facciata. Gominciò dunque Pastorino quel lavoro grandissimo, e dei
maggiori che egli mai facesse, ma o per la natura sua capricciosa o per
aver egli altre cose allé mani, lo tirava innanzi con molto stento e
fatica: e siccome messer Azzolino, veduta la léntezza sua, eragli tutto di
a' fianchi sóllecitandolo ; cosi Pastorino, dopo aver menato l'Operajo per
qualche tempo in lungo con parole, presa a noja queli'opera, delibero,
fuggendosi di cheto dal Duomo e dalla citth, di lasciarla a quel modo non
finita. Ma il Gerretani, che prudente ed avveduto uomo era, sospettando
di qualche mala intenzione in lui, fecelo, quando meno pensava, pi-
gliare dai birri della corte, e sostenere a sua istanza nelle pubbliche
carceri. Dalle quali non potè egli uscire, se non promettendo di avere
nello spazio di cinque mesi condotto a perfezione e messo su l'occhio
predetto. Dove rappresentò, quando Nostro Signore ragunati gli Apostoli
neir ultima cena istitui il sacramento dell'Eucaristia ; nel quale sono bel-
lissime considerazioni cosi nel modo di comporre e del legare fra loro
' i Dobbiamo queste notizie alla cortesia del signor Eugenio Müntz tráncese,
erudito illustratore della storia delle afti nella corte de' papi in Roma.
436 COMMENTAKIO ALLA VITA
i varj pezzi di vetro, come nel dare ad essi i colóri tanto viví e cosi bene
degradati e sfumati, che anche oggi, dopo trecent'anni, appariscono come
nuovi. E nel fondo della storia, tirato ad architettura, pose in un pilastro
una targa coll'arme del Comune e della Liberta; e sotto, quella di messer
Azzolino Gerretani con queste parole: azzolino • cekretano • virgineí •
Hvivs • TEMPLi • zEDiTvo • A. MDXLviiii. E poi il nome suo in quèsta forma :
OPVS FECIT • PASTORINVS.
Con scrittura del 20 di dicembre 1549 avevano gli Ufficiali della
Mercanzia allogato a Pastorino T ornamento di pitture e di stucchi delle
tre volte della loro Loggia, per il prezzo di cencinquanta scudi d'oro.
Ma essendo passati già più di due anni, e non avendo egli compiuto altro
che l'ornamento della prima di esse volte, sebbene fossegli stato fatto
quasi r intiero pagamento della detta somma ; era stato per decreto degli
Uffiziali preso, e messo strettamente in carcere. Onde Pastorino fu costretto
di promettere, facendogli sicurta Guido suo fratello e pittore anch' esso di
vetro, di rilasciare il regto del lavoro non ancora fatto, e di restituiré il di
più del denaro che avesse ricevuto; contentan dosi che della pittura della
prima volta gli fossero pagati, com'era di patto, solamente cinquanta scudi
d'oro, 0 quel più che gli toccasse per stima di due uomini comuni. Nella
qual volta fece Pastorino dentro un, ovato che è in mezzo di ciascuno spic-
chio, una figura allegorica; delle quali, per essere le altre guaste, oggi non
si conoscono che la Giustizia e la Verità, la quale è figurata per una donna
ignuda che ha sui petto un cuore acceso. Riempi dipoi tutto il campo
di essi spicchi con molti ornamenti di grottesche e di stucchi assai vaghi
e capricciosi; scrivendo ih due cartellette queste parole : mens. maii. m. d. lii. ,
per dinotare che nel maggio del 1552 aveva egli finito quel lavoro. Le altre
due volte che restavano, diedero poi gli Ufficiali a dipingere, nel 1553 e
nel 1568, a Lorenzo di Cristoforo detto il Rustico, pittore senese. .
Era Pastorino d'ingegno molto capriccioso, e fácilmente gli riusciva
ogni cosa che si mettesse a fare: ond'egli cominciò a lavprare di stucco
e di cera colorita ritratti di tutto rilievo , o in medaglie : poi crescendogli
colla pratica che andava acquistando, anche la voglia di tentare maggiori
difficoita, si pose a far medaglie e conj d'acciajo, ritraendo molte belle
donne senesi e di altri luoghi; ed oggi ancora se ne veggono molti piombi e
medaglie, le quali sono fatte con si bella grazia e con tanta arte, che fanno
conoscere Pastorino per maestro eccellentissimo e dei migliori che avesse
allora 1'Italia in questo esercizio.*
' Vuele 11 Cicognara che certe medaglie di piombo da lui possedute, nelle^
quali seno ritratte donne di alto grado o chiare per bellezza, siano di mano di
Giovan Paolo Poggini. Noi al contrario affermiamo che gran parte di esse me-
DI GUGLIELMO MAEGILLAC 437
i Fino dal 1552 aveva il duca Ottavió Farnese traspórtate in Parma
la sua zecca e datala a condurre ad "Angelo FrascMni senese, cHamandovi
per maestro e intagliatore delle stampe delle monete il nostre Pastorino,
forse messogli innanzi dal dette Fraschini sue compatriotto. Mentre Pasto-
riño attendeva a questo suo esercizio, dimorando d'ordinario in Reggie,
fece trà l'altre cose di quel mestiero il conio d'una moneta o medaglia
che era della grandezza di tre giuli, nella quale rappresentò la storia
di Muzio Scevola. Ma in questo mezzo egli non tralasciava, se gliene ve-
nisse il destro e 1' occasione, il suo diletto lavoro de' ritratti di stucco : ed
uno ne fece in medaglia, a Paolo Vitelli, stimato 'da luí la migliore sua
cosa in questo genere, e lo mando a regalare al duca Ottavio insieme
col ritratto di questo, parimente in medaglia di stucco colorito.*
t Stette Pastorino ai servigj del Farnese sino al 1554. Dopo il qual
anno condottosi a Ferrara, ebbe il medesimo carico appresso il duca
Ercole 11, al quale fece tutte le stampe delle monete che furono battute
nella sua zecca fino al 1559. Dimorava egli tuttavia in Ferrara anche
nel 1565 e sappiamo che al duca Alfonso II lavoro il ritratto di stucco
dal mezzo' in su. Il qual ritratto messo dentro uno scatolino di noce or-
nato d' oro, d' argento e d'ambra, mando il duca a donare per mezzo del
conte Ippolito Turco all'arciduchessa Barbara d'Austria, destinata sua
sposa: e nel medesimo tempo ne fece un altro a madama Lucrezia d'Este
duchessa d' Urbino.
i Ne solo di qneste cose si dilettava Pastorino ; perchb essendo egli
cervello assai sofistico e speculativo, aveva trovato una nuova maniera di
lumi stravaganti con poca spesa e senza fumo, i quali erano assai comodi
ed utili, massime per stanze apparate e dipinte. E di questa sua inven-
zione aveva privilegio dalla Signoria di Venezia. Oltracciò per mezzo (l'un
suo segreto gli era riuscito di contraífare perle ed altre gioje.
t Dipoi partitosi da Ferrara, si pose Pastorino nel 1574 al servizio dei
signori di Novellara come maestro delle stampe della loro zecca, presse
i quali pare che stesse circa dire anni.
daglie, massimamente quelle coniate a donne senesi, siano del nostro Pastorino,
d quale fu solito di segnare le sue con un P.
i Alcuni di que'piombi sono oggi in mano del sign or E. Piot tráncese. Il si-
gnor A. Armand nella sua bell' opera Les Médailleurs Italiens des quinzième
et seizième siècles\ Paris, Pion, 1879, in-8, ne registra fino ad ottantaquattro
dal 1552 al 1578.
' 1 II chiarissimo signor comm. A. Ronchini, tanto benemérito della storia
delle belle arti in Italia, pubblicò uno ^crïiio: Il Pastorino da Siena, stampato
Hcgli Atti e Memorie della Deputazione di Storia Patria per le provincie mo-
denesi e parmensi {vol. V, pag. 49), della quale ci siamo giovati per ciô che ri-
guardava Pastorino ai servigi de'Duchi di Parma.
438 COMMENTARIO ALLA VITA
i Dopo il qual tempo dimorò Pastorino in Bologna e poi últimamente
se ne venne a Pirenze, dove lo troviamo trai gli stipendiati delia corte
Medicea '
come maestro di stuccM e col salario di 10 ducati al mese. Ma
divenuto poi per la grave etb, impotente a lavorare, fu casso nel 1589,
ma, percLè godesse de'privilegj, conservato nel molo degli stipendiati,
scemandogli però delia metà la provvisione. Mentre dimorava in Pirenze
fece Pastorino una finestra di vetro a colori e storiata per una delle sale
delia nuova aggiunta del Palazzo Vecchio, allora residenza granducale,
dal lato delia Piazza del Grano : due ritratti di stucco colorito in scatolino
a don Giovanni di Mendozza ed altre cose del suo esercizio.
± Finalmente, pervenuto a circa ottantaquattro anni d' eta, passo di
questa vita in Pirenze, ed a' 6 dicembre 1592 ebbe sepoltura in Santa Maria
Maggiore, dove I'anno innanzi era stato sotterrato Guido suo fratello.
* i Fino dal 1565 Pastorino aveva dimostrato desiderio di levarsi dallà ser-
vitù del Duca di Ferrara e di tornare in Toscana. A questo proposito è curioso
di leggere quel che scrive al principe Don Francesco de'Medici Bernardo Cani-
giani, residente toscano a Ferrara, il 14 di maggio 1565; « Omissis. Hoggi se li
« manda dietro {al conte Ippolito Turco andato alia Corte Cesárea') il ritratto
« del signor Duca di stucco colorito di mano di Pasturino sánese assai beu
« fatto. II qual Pasturino, come vassallo et affectionate a le cose di V. E. I. in
« venendomi a visitare et mostrarmi quelle che va via lioggi, m'ha donate Fin-
« clusa medaglia, con la quale io bacio reverentemente la mano di V. E. I. fa-
« cendqgliene indegno et humil dono. L'arteñce si sta qua, come si dice in pro-
« verbio del prete che ha poca offerta, et seconde me per F influenza del paese
« che si va dishabitando e per Faffectione che gl'ha a'suoi SS.r> natii et mala
« soddisfazione di questi, con bonissima del Principe mio Signore, che gli dovettc^
« fare di buena mano sopra una medaglia del Duca di Ferrara," già 7 anni sono
« incirca, gagliardamente ; cangerebbe volentieri il Po cell'Arno, essendo résolu-
« tissimo che questo pane sia troppo dure al sue stomaco : et in vero non è forse
« malo intagliatore, oltre a qualche altro segreto et virtu che gl'ha ». Sette
anni dope lo stesso Canigiani cosi scriveva a' 13 d' ottobre 1572 al dette Principe :
« Omissis. Pasturino sánese mi è stato a trovare {che si stava trattenendo in
« Bologna) ricordandomi che per una medaglia del principe di Ferrara il sere-
« nissimo Granduca gli donó 200 scudi, et che è nato suddito delle AA. W. et
« molto devoto et obligate loro: onde vorrebbe anch'egli un poco del lor pane
« et vorrebbe annidiarsi per moriré in casa et guadagnarsi con Fhonorate
—
« fatiche sue il pane per quelle poco di vita che gli puó avanzare ». In altra let-
tera del 20 ottobre 1572 dice il Canigiani : « NelF ultima se io mi fusse scordato
« cosa alcxma Pasturino con F inclusa nota {la nota manca) me F ha ridotto in
« mente ; il quale ^ me che son grosso non par che vaglia molto fqor di quelli
« ritratti di stucco coloriti del naturale, dove egli imita molto bene ogni cosa; e
« men'ha mostri assai et molto vaghi ». Finalmente nel 14 di novembre scrive
cosi: « — a Pasturino come a suddito dètti comiato ordinario con buona licenza
« di andaré a serviré chi gli piaceva; chè il suo bene sarebbe sempre grato a
« FAA. VY. ».
DI GUGLIELMO MAECILLAC 439
Questo noi abbiamo raccolto, e posto nel presente Commentario, in-
torno alia persona ed all' opere di Pastorino. Vedranno i leggitori, che
molte notizie nuove si aggiungono al Vasari, dalle quali meglio si potra
conoscere qual fossé il valore di questo artefice senese.
E per compire queste notizie diamo anche TAlberetto de' Pastorini.
Andera.
COSTANZA Gio. MICHELE del Ponte di Pontremoli
marito (1497) nel 1497 dimorava in Castelnuovo delia Berardenga
Agostino di Francesco nel 1514 era tórnate ad abitare in Siena
da Pontremoli raogli
1. Ginevra Calvati
2. Francesca di Lorenzo, calzo·lajo
PASTÓRINO GUIDO t 1591
maestro di vetro, pittore maestro di vetro e pittore
scultore e coniatore mogli
n. 1508 ? 1. Ortensia di Michelangelo (1548)
1 1592 2. Corinzia di Niccoló (1551)
#
Prospetto cronologico della Vita e delle opere
di Pastorino di Giovan Michele Pastorini
1508. (?) Ñasce in Castelnuovo della Berardenga, nel Senese. -
1520. (?) È condotto ad Arezzo, e messo per garzone con maestro Gu-
glielmo Marcillac.
1530. (?) Eitorna a Siena dopo la morte del Marcillaç.
1531, 22 febbrajo. Eifà due mezze finestre di vetro a occhi, e dipinge a
occhi quattro altre mezze finestre.
1531, 24 luglio. Pa per la sagrestia del Duomo una finestra di vetro, den-
trovi Sant'Ansano.
1532, 14 agosto. Mette un fregetto di vetro brustato d' oro nella cornice
del pergolo di marmo del Duoruo.
1533, 20 giugno. Piglia dairOperajo del Duomo a racconciare tutte le
finestre della navata di mezzo, e le tre poste a capo al coro.
1536. Orna le finestre di vetro del Palazzo Pubblico di Siena, nella oc-
casione della venuta.di Cario V imperatore.
1537. Fa una finestra accanto all'organo nuovo del Duomo, e racconcia
due angeli di vetro.
1541-45. Nella sala regia del palazzo Vaticano fa le finestre di vetro a
figure, seconde i disegni di Perino del Vaga.
1546. Eiatta le finestre ■ di vetro della chiesa di San Marco di Eoma e
rifà quelle delle stanze del Sacrista in Vaticano.
440 COMMENTARIO ALLA VITA DEL MARCILLAC
1548. Fa un ■quadretto di vetro per ornamento di nna lettiga della du-
chessa d'Urbino.
1549, 9 febbrajo. Gli è allogato I'occhio grande di vetro della facciata
del Duomo. ••
1549. Compone per la sagrestia del Duomo di Siena una finestra, ed
un'altra per Faltare di San Sebastiano.
1549. Fa le vetriate delle finestre de' cantori in Duomo.
1549, 20 dicembre. Gli Ufficiali della Mercanzia gli idanno a dipingere le
tre volte della loro loggia per 150 ducati d'oro.
1552. Gli Ufficiali lo fauno sostenere in carcere, per non aver dipinto le
tre volte della loro loggia, dentro il termine stabilité.
1552, 5 maggio. Esce di carcere colF obbligo di restituiré tutto quelle
di più che avesse ricevuto per la pittura delle volte, e di lasciare
il lavoro non finito.
1552. È fatto carcerare dal Eettore del Duomo, perche non aveva finito,
nel tempo debito, F occhio della facciata.
1552, 10 maggio. Fa quietanza colFOperajo del Duomo di tutti i lavori
che avesse fatti per quella chiesa. •
.
1552, di maggio. Finisce di dipingere una delle tre volte della loggia.
1552. Va a Parma ed è fatto maestro delle stampe di quella Zecca.
1554,-59. Come maestro delle stampe della Zecca è al servigio di Ercole IL
duca di Ferrara.
1555. Nel tempo dell'assedio della patria demanda di uscire dalla città,
e gli è'concesso.
1560. Pietro Lamo, pittore, scrive a sua richiesta la Graticola di Bologna.
1574. È condotto da' Signori di Novellara per maestro delle stampe delle
loro monote.
1576. Entra al servizio del granduca Francesco de'Medici.
1592, 6 dicembre. Muore in Firenze ed è sepolto in S. Maria Maggiore.
SIMONE DETTO IL CEONACA 441
ARCHITETTO FIORENTINO
(Nato nel 1457 ; morte nel 150S)
Molti ingegni si perdono, i quali farebbono opere rare
e degne,. se nel venire al mondo percotessero in persone
che sapessino e volessino mettergli in opera a quelle cose,
dove e'son buoni: dove egli avviene bene spesso che
chi può, non sa e non vuole, e se pure chi che sia- vuole
fare una qualche eccellente fabbrica, non si cura aitri-
menti cercare d' uno architetto rarissimo e d'uno spirito
molto elevato; anzi mette lo onore e la gloria sua in
mano a certi ingegni ladri, che vituperano spesso il nome
e la fama delle memorie. E per" tirare in grandezza chi
dependa tutto da lui (tanto puote la ambizione), dà
spesso bando a'disegni buoni che si gli danno, e mette
in opera il più cattivo; onde rimane alla fama sua la
goffezza deir opera, stimandosi per .quegli che sono gin-
diciosi, l'artefice e chi lo fa operare, essere d'uno animo
istesso, da che neir opere si coniungono. E per lo con-
trario, quanti sono stati i principi poco intendenti, i quali
per essersi incontrati in persone eccellenti e di giudizio,
hanno dopo la morte loro non minor fama avuto per le
memorie delle fabriche, che in vita si avessero per 11 do-
minio ne' popoli !
442 SIMONE DETTO IL CRONACA
Ma veramente il Cronaca fu nel suo tempo avventii-
rato, perciocchë egli seppe fare, trovó chi di continuo
10 mise in opera, ed in cose tutte grandi e magnifiche.
Di cestui si racconta, che mentre Antonio Pollaiuolo era
in Eoma a lavorare le sepolture di bronze che sono in
San Pietro, gli capitò a casa un giovanetto suo parente,
chiamato per proprio nome Simone,^ fuggitosi da Fio-
renza per alcune quistioni : il quale avendo molta inch-
nazione alb arte dell' architettura per essere state con un
maestro di legname, cominciò a considerare le bellissime
anticaglie di quella citta, e dilettandosene le andava mi-
surando con grandissima diligenzia. Laonde seguitando,
non molto poi che fu state a Koma, dimostrò avere fatto'
molto profitto si nelle misure, e si nel mettere in opera
alcuna cosa. Per il che fatto pensiero di tornarsene a
Firenze, si parti di Eoma, ed arrivato alia patria, per
essere divenuto assai buon ragionatore, contava le ma-
raviglie di Eoma e d'altri luoghi con tanta accuratezza,
che fu nominate da indi in poi il Cronaca : parendo ve-
rameute a ciascuno che egli fusse una cronaca di cose
nel suo ragionamento. Era dunque cestui fattosi tale,
ch' e' fu ne' moderni tenuto il più eccellente architettore
che fusse nella città di Fiorenza, per avere nel discer-
nere i luoghi giudizio, e per mostrare che era con lo in-
gegno piii elevate che molti altri che attendevano a quel
niestiero: conoscendosi per le-opere sue quanto egli fussi
' *Nacque il 30 di ottobre del 1457, da Tommaso d'Antonio Pollajuolo, come
si ritrae dal libro de'battezzati dal 1450 al 1460, pag. 180, che si conserva nel-
l 'Archivio deir Opera di Santa Maria del Flore. Le parole di quel libro sono pre-
cisamente queste: 30 ottobre (1457). Simone et Taddeo, di Maso d'Antonio
Pollaiuolo, popolo Sancto Ambruogio. Da questo si conosce che non puó essere
che allorquando Simone fu a Roma, egli fosse giovanetto; perché Antonio del
Pollajuolo lavoró nelle sepolture di Sisto IV e d'Innocenzo VIII interno al 1493,
tempo in cui Simone, seconde il Vasari stesso, contava anni quaranta, e seconde
11 vero, anni 38. Rispetto poi alla parentela di Simone con Antonio del Pollajuolo,
affermata dal Vasari, non si saprebbe ritrovarla in nessun modo. Il che apparira
manifesto dall'Albero délia sua famiglia, rifatto ed accresciuto, che porremo in fine.
SIMONE DETTO IL CRONACA 443
buono imitatore delle cose antiche, e quanto egli osser-
vasse le rególe di Vetruvio e le opere di Filippo di
Ser Brunellesco.
Era allora in Fiorenza quel Filippo Strozzi, che oggi
a differenza del figliuolo* si chiama il vecchio; il quale
per le sue ricchezze desiderava lassare di se alla patria
ed a'figliuoli, tra le altre, memoria di un l3el palazzo.
Fer la quai cosa Benedetto da Maiano, chiamato a que-
sto effetto da, lui, gli fece un modello isolate interno
intorno, che poi si mise in opera, ma non interamente,
come si dirà di sotto, non volendo alcuni vicini fargli
commodità de le case loro. Onde cominciò il palazzo in
quel modo che potë,^ e condusse il guscio di fuori avanti
la morte di esse Filippo presse che alia fine;® il quale
guscio ë d'ordine rustico e graduate, come si vede: per-
ciocchë la parte de'bozzi dal prime finestrato in giù,
insieme con le porte, ë rustica grandemente; e la parte
che ë dal primo finestrato al seconde, ë meno rustica
assai. Ora accadde che partendosi Benedetto da Fiorenza,
tornó ajj)unto il Cronaca da Roma; onde essendo messo
* *Cioè, Giovambatista, detto anch'esso JFilippo; il quale fatto prigione a
Moutemurlo, e condotto nelle carceri di Firenze, vi mori o ucciso, o uccidendosi,
"
nel 1538.
^ *L'anno e il giorno, in oui fu dato principio alla edificazione di questo pa-
lazzo, si hanno dai seguenti ricordi dallo stesso Filippo il Vecchio: «A di 16
« (1489) d'agosto (il I^nducci nel suo Diario ras. dice, molto meglio, che fu il
« 16 di luglio") appunto su l'uscire del sole da'moirti, in nome di Dio e di buon
« principio per me e mia discendenti, e di qualunque se ne travaglierá, gettai la
« prima pietra ne'fondamenti {del palazzo). Ricardo, come sino a di 6 di agosto
« próssimo passato, in giovedi mattin'a, a ore 10 e '/e, uscendo il sole del monte,
« col nome di Dio di buon principió per me, e jDer tutti mia discendenti co-
e
« minciai foildare la sopradetta mia casa e gittai la prima pietra dei fonda-
a
« menti nel dell' enarcata delia porta grande della via larga di Santa Trinita
mezzo
« e Tgrnaquinci ( Vita di Filippo Strozzi il Vecchio, scritta da Lorenzo
».
sv.o figlio, con documenti e illustrazioni per cura del can. G. Bini e di P. Bigazzi.
Firenze, 1851, in-8).
'
• *Quando Filippo mori, che fu a'14 di maggio del 1491, la fabbrica del suo
palazzo era tirata su insino alie campanelle. Vedi nel Diario manoscritto auto-
grafo che si conserva nella Biblioteca Comunale di Siena, e ne sono copie nelle
Librerie florentine, di Luca Landucci speziale.
444 SIMONE DETTO IL CRONACA
per le mani a Filippo, gli piacque tanto per il moclello
che gli fece del cortile e del cornicione che va di fuori
interno al palazzo, che conosciuta Teccellenza di quel-
ringegno, voile che poi il tiitto passasse per le sue mani,
servendosi sempre poi di lui. Fecevi dunque il Cronaca,
oltra la bellezza di fuori con ordine toscane, in cima
una cornice corintia molto magnifica, che è per fine del
tetto; delia quale la metà al presente si vede finita con
tanta singolar grazia, che non vi si può apporre në si
può più bella disiderare.^ Questa cornice fu ritratta dal
Cronaca e tolta e misurata a punto in Roma da una
antica che si trueva a Spogliacristo ; la quale fra moite
che ne sono in quella città ë tenuta bellissima. Bene ë
vero ch' ella fu dal Cronaca ringrandita a proporzione del
palazzo, acció facesse proporzionato fine, ed anche col
suo aggetto, tetto a quel palazzo; e cosi ringegno del
Cronaca seppe servirsi delle cose d'altri e farle quasi
diventar sue: il che non riesce a molti; perchë il fatto
sta non in aver solamente ritratti é disegni di cose belle,
ma in saperle accommodare seconde che ë qugllo a che
hanno a servire, con grazia, misura, proporzione e con-
venienza. Ma quanto fu e sarà sempre lodata questa cor-
nice del Cronaca, tanto fu biasimata quella che fece nella
medesima città al palazzo de' Bartolini Baccio d'Agnolo, il
quale pose sopra una facciata piccola e gentilé di membra,
per imitare il Cronaca, una gran cornice anticá misurata
a punto dal frontespizio di Montecavallo; ^
ma tornó tanto
male per non avere saputo con giudizio accomodarla,
che non potrebbe star peggio, e pare sopra un capo pie-
ciño una gran berretta.^ Non basta agli artefici, come
molti dicono, fatto ch'egli hanno 1'opere, scusarsi con
* L'altra metà'non è mai stata compiuta.
- II frontespizio era negli orti del Contestabile ; ora è demolito. ( Bottari).
' Nonostante tal difetto, fu dipoi ricavato il disegno di questo palazzo per
costruirne uno simile a Parigi nella Rue Montmartre, pel Duca di Retz.
SIMONE DETTO IL CRONACA 445
dire: Elle sono misurate a punto d'airantico e sono ca-
vate da buoni maestri; attesochè il buon giudizio e Toc-
cMo più giuoca in tutte le cose, che non fa la misura
delle seste. Il Cronaca dunque condusse la detta cornice,
con grande arte, insino al mezzo intorno intorno a quel
palazzo col dentello e vovolo, e da due bande la fini
tutta, contrapesando le pietre in modo, perche venissino
bilicate e legate, che non si puo veder cosa murâta me-
glio në condotta cou più diligenza a perfezione. Cosi an-
che tutte l'altre pietre di questo palazzo sono tanto
finite e ben commesse, ch' elle paiono non múrate, ma
tutte d'un pezzo. E perche ogni cosa corrispondesse, fece
fare per ornamento del dette palazzo ferri bellissimi per
tutto, e le lumiere che sono in su'canti; e tutti furono
da Mccolò Grrosso Caparra, fabro fiorentino, con grandis-
sima diligenza lavorate. Vedesi in quelle lumiere mara-
vigliose le cornici, le colonne, i capitegli e le mensole
saldate di ferro con maraviglioso magistero : në mai ha
lavorato moderno alcuno di ferro machine si grandi e
si difdcili con tanta scienza e pratica. Eu Niccolò Grrosso
persona fantástica e di suo capo, ragionevole nelle sue
cose e d'altri, në mai voleva di quel d'altrui. Non volse
mai far credenza a' nessuno de' süoi lavori, ma sempre
voleva l'arra; e per questo Lorenzo de'Medici lo chia-
mava il Caparra, e da molti altri ancora per tal nome
era conosciuto. Egli aveva appiccato alia sua bottega una
insegna, nella quale erano libri ch'ardevano; per il che
qiiando uno gli chiedeva tempo a pagare, gli diceva: lo
non posso, p^chë i miei libri abbruciano, e non vi si
pnò più scrivere debitori. Gli fu dato a fare per i si-
gnori capitani di parte Guelfa un paio d'alari, i quali
avendo egli finiti, più volte gli furono mandati a chie-
dere; ed egli di continuo usava dire: lo sudo e duro fa-
tica su questa encudine, e voglio che qui su mi siano
pagati i miei danari. Perchë essi di nuevo rimándome
446 SIMONE DETTO IL CRQNACA
per il lor lavoro, e a dirgli che per i danari andasse, che
subito sarebbe pagato ; ed egli ostinato rispondeva, che
prima gli portassero i danari. Laonde il proveditore ve-
nuto in collera, perche i capitani gli volevano vedere,
gli mandó dic'endo, ch'esso aveva avuto la metà dei da-
nari, e che mandasse gli alari, che del rimanente lo so-
disfarebbe. Per la qual cosa il Caparra avvedutosi del
vero, diede al donzello uno alar solo, dicendo: TeV porta
questo ch'è il loro; e se piace a essi, porta Tintero pa-
gamento che te gli darò, perciocchè questo è mió. Gli
ufficiali veduto T opera mirabile che in quelle aveva fatto,
gli mandarono i danari a bottega, ed esso mandó loro
T altro alare. Dicono ancora che Lorenzo de' Medici volse
far fare ferramenti per mandare a donar fuera, acciocche
Teccellenza del Caparra si vedesse; perché andó egli
stesso in persona a bottega sua, e per avventura trovó
che lavorava alcune cose che erano di povere persone,
dalle quali aveva avuto parte del pagamento per arra.
Richiedendolo duhque Lorenzo, egli mai non gli volse
promettere di servirlo, se prima non serviva coloro: di-
cendogli che erano venuti a bottega inanzi lui, e che
tanto stimava i danari loro, quanto quei di Lorenzo. Al
medesimo portarono álcuni cittadini giovani un disegno,
perché facesse loro un ferro da sbarrare e romperé altri
ferri con una vite; ma egli non li volle altrimenti ser-
vire, anzi sgridandogli disse loro : lo non voglio per niun
modo in cosi fatta cosa servirvi, perciocché non sono se
non istrumenti da ladri, e da rubare o svergognare fan-
ciulle. hTon sono, vi dico, cosa per me né ^er voi, i quali
mi párete uomini da bene. Costero veggendo che il Ca-
parra non voleva servirgli, dimandarono chi fusse in
Fiorenza che potesse servirgli; perché venuto egli in col-
lera, con dir loro una gran villanía se gli levó d'interno.
^ Te\ cioè tieni.
SIMONE DETTO IL CRONACA 447
Non voile mai costui lavorare a Giudei; anzi usava dire,
che i loro danari erano fraccidi, e putivano. Fu persona
bnona e religiosa, ma di cervello fantástico ed ostinato;
në volendo mai partirsi di Firenze per offerte che gli
fussero fatte, in qnella visse e mori. Ho di costui vo-
luto fare questa memoria, perche in vero nell'esercizio
suo fu singolare: e non ha mai avuto nè averà pari; come
si può particolarmente vedere ne' ferri e nelle bellissime
lumière di questo palazzo degli Strozzi '
: il quale fu con-
dotto a fine dal Cronaca e adórnate d'un ricchissimo cor-
tile d'ordine corintio e dorico, con ornamenti di colonne,^
capitelli, cornici, fenestre e porte bellissime. E se a. quai-
cuno paresse che il di dentro di questo palazzo non cor-
rispondesse al di fuori, sappia che la colpa non è del
Cronaca, perciocchè fu forzato accommodarsi dentro al
guscio principiato da altri, e seguitare in gran parte
quelle che da altri era state messe inanzi; e non fu
poco che lo riducesse a tanta bellezza, quanta è qnella
che vi si vede. II medesimo si risponde a coloro che di-
cessino, che la salita delle scale non è dolce në di giusta
misura, ma troppo erta e repente;® e cosi anco a chi
dicesse, che le stanze e gli altri apartamenti di dentro
non corrispondessino, come si ë dette, alla grandezza-e
magnificenza di fuori. Ma non perciò sarà mai tenuto
questo palazzo, se non veramente magnifico e pari a
quai si voglia privata fabrica che sia stata in Italia a' no-
stri tempi edificata; onde mérito e mérita il Cronaca,
per questa opera, infinita comendazione.
Fece il médesimo la sagrestia di Santo Spirito in Fie-
renza,® che ë un tempio a otto facce, con bella proper-
•' Le lumière qui mentovate, alcune grandi campanelle, e i bracci coi boc-
ciuoli per mettervi le torcie, sono tïittavia in essere.
^ Repente, cioè ripida-, voce usata anche di presente dai nostri contadini, e
cosi fu usata nel buon secblo. ( Bottari).
' * intorno a questa sagrestia importa di riferire le puntuali parole del Diario
suddetto : « E a di 5 di setiembre 1496 fu fornita di volgiere la chupoleta della
448 SIMONE DETTO IL CRONACA
zione e condotto molto ^
pulitamente : e fra V altre cose
che in qnesta opera si veggiono, vi sono alcuni capitelli
condotti dalla felice mano d'Andréa dal Mdnte Sanso-
vino, che sono lavorati con somma perfezione: e simil-
mente il ricetto délia detta sagrestia, che è tennto di
bellissima invenzione, sebbene il partimento, come si
dirà,^ non è su le colonne ben partito.
Fece anco il medesimo la chiesa di San Francesco
deir Osservanza in snl poggio di San Miniato fuor di
Firenze; ®
e simihnente tutto il convento de'frati de'Servi,
che ë cosa molto lodata/ ISTe'medesimi tempi dovendosi
fare per consiglio di fra leronimo Savonarola, allora fa-
mosissimo predicatore, la gran sala del consiglio nel pa-
lazzo della signoria di Fiorenza, ne fn preso parere con
Lionardo da Vinci, Michelagnolo Bnonaroti ancora che
giovanetto, Giuliano da San Gallo, Baccio d'Agnolo, e
Simone del Foilainolo detto il Cronaca, il quale era molto
amico e divoto del Savonarola. Costoro dunque dopo
moite dispute dettono ordine d'accordo che la sala si
facesse in quel modo ch'ell'ë poi stata sempre, insino
« sacrestia di Santo Spiritp. E adi 10 di novembre 1496, rovinô la cbupoleta delia
« sacrestia di Santo Spirito, quando si spuntellô ». (Códice autógrafo nella Bi-
blioteca Comunale di Siena).
' Da questa sagrestia col suo ricetto si vorrebbe cbe Ventura Vitoni allievo
di Bramante traesse il modello della bellissima, chiesa della Madonna delFUmiltá,
in Pistoja.
t Ne' libri delle Deliberazioni degli Operaj di Santo Spirito, dal 1477 al 1496,
clie si conservano nell'Archivio di Stato in Firenze, si cava cbe adunati nel 10 di
marzo 1493 (s. c.) i detti Operaj in camera del gonfaloniere, insieme con alquanU
maestri intendenti, cioè del Pollajuolo, Giuliano da San Gallo, Giovanni di
Betto, Salvi d'Andréa e Pagno d'Antonio, ebbero da loro il parere circa il modo
di fare la tribuna o volta del ricetto della sagrestia di detta chiesa e cbe dal
Pollajuolo ne fu fatto il modeUo, secondocbè era stato proposto ed approvatom
quella adunanza.
® Nella Vita del Contucci.
® *Inalzata negli ultimi anni del sec. xv ^dall'Università delí'Arte dei Merca-
tanti per volontà di Castelló Quaratesi, il quale nel suo testamento del 1449 avea
dato quel carico ad essa Università, cbiamandola sua.erede universale.
* Poco o nulla, fuori del primo cbiostro (detto del pozzo), è rimasto in questo
convento cbe sia arcbitettur^ del Cronaca. ( Bottari).
SIMONE DETTO IL CRONACA 449
che ella si è ai giorni nostri quasi rinovata, corne si è
dette e si dirà in altro luego. E di tutta V opera fu dato
il carico al Cronaca, corne ingegnoso, ed anco come amico
di fra Girolamo dette: ed egli la condusse con molta
prestezza e diligenza; e particolarmente mostro bellis-
simo ingegno nel fare il tetto, per essere F edifizio gran-
dissimo per tutti i versi.^ Fece, dunque, Tasticciuola del
cavallo, che è lunga braccia trenFotto da mure a mure,
di più travi commesse insieme, augnate ed incatenate
henissimo , per non esser possibile trovar legni a propo-
sito di tanta grandezza; e dove gli altri cavalli hanno un
moñaco solo, tutti quelli di questa sala n'hanno tre per
ciascuno, une grande nel mezzo, ed une da ciascun lato,
minori. Gli arcali sono lunghi a proporzione, e cosi i
puntoni di ciascun menace; ne tacerò che i puntoni
de'monaci minori póntano dal lato verso il muro nel-
farcale, e verso il mezzo nel puntone del.moñaco mag-
giore. Ho volute raccontare in che modo stanno questi
cavalli, perche furono fatti con bella considerazione; éd
io ho veduto disegnargli da molti per mandare in di-
versi luoghi. Tirati su questi cosi fatti cavalli e posti
Tuno lontano dalF altro sei braccia, e posto simihnente
in brevissimo tempe il tetto, fu fatto dal Cronaca con-
ficcare il palco; il quale allora fu fatto di legname sem-
plice e compartito a quadri, de'quali ciascuno per ogni
verso era braccia quattro, con ricignimento a torno di
cornice e pochi membri; e tanto quanto erano grosse le
travi fu fatto un piano, che rigirava interno ai quadii
ed a tutta V opera con borchioni in su. le creciere e can-
' *Gli Operaj della Sala nuova, da farsi sopra la Dogana, ne elessero ai 15
di luglio 1495 capomaestro il Cronaca, in compagnia di un Francesco di Dome-
nico legnajuolo, chiamato Nerone; e nel 19 di marzo delFanno seguente gli ac-
crebbero lo stipendio. Nel qual carico gli successe, agli 8 di maggio del 1497,
Antonio di Francesco da Sangallo, e nel 1489 Baccio d'Agnolo. ( Gaye , Carteg-
•So ecc., vol. I, 584, 586, 587, 588).
29
ViSiBi, Opere. — Vol. IV.
450 SIMONE DETTO IL CRONACA
tenate di tutto il palco/ E perche le due testate di questa
sala, una per ciascun lato, erano fuor di squadra otto
braccia, non presono, come arebbono potuto fare, riso-
luzione d'ingrossare le mura per ridurla in isquadra, ma
seguitarono le mura eguali insino al tetto con fare tre
finestre grandi per ciascuna delle facciate delle teste.
Ma finito il tutto, riuscendo loro.questa sala, per la sua
straordinaria grandezza, cieca di lumi, e rispetto al corpo
COSI lungo e largo, nana e con poco sfogo d'altezza, ed
in somma quasi tutta sproporzionata ; cercarono, ma non
giovò molto r aiutarla col fare dalla parte di levante due
finestre nel mezzo della sala, e quattro dalla banda di
ponente.® Appresso, per darle ultimo fine, feciono in sul
piano del mattonato con molta prestezza, essendo a ció
sollecitati dai cittadini, una ringhiera di legname intorno
intorno allé mura di queîla, larga ed alta tre braccia,
con i suoi sederi a uso di teatro e con balaustri dinanzi;
sopra la quale ringhiera avevano a stare tutti i magi-
strati della città: e nel mezzo della facciata che ë volta
a levante era una residenza più eminente, dove col con-
faloniere di iustizia stavano i Signori, e da ciascun lato
di questo più eminente luogo erano due porte, una delle
quali entrava nel Segreto e T altra nello Specchio:® e
nella facciata che ë dirimpetto a questa dal lato di po-
nente, era un altare, dove si diceva messa, con una ta-
vola di mano di Era Bartolomeo, come si ë detto;^ ed
accanto alf altare la bigoncia da orare. Nel mezzo poi
' *Lavorarono nel palco, e negli altri ornanaenti di questa sala, piú special-
mente Antonio da Sangallo, che aveva fatto il modello del palco, del cavalletto
e della sala, Francesco di Domenico, sopra nominato, e Baccio d'Agnolo.
^ i Veramente le finestre qui descritte sono dai lati di settentrione e di mez-
zogiorno.
' *
Segreto, cioè quella stanza presso- la sala del Consiglio, nella quale si
faceva lo spoglio delle fave date nello squittinio per la nomina de" magistrat).
Speccliio, intendi la stanza destinata agli ufficiali dello Specchio, chè cosí si
chiamava il registro dei debitori del Comune.
' Nella Vita di Fra Bartolommeo, a pag. 198.
SIMONE DETTO IL CRONACA 451
délia sala erano pancho in fila ed a traverso per i oit-
tadini; e nel mezzo delia ringhiera ed in suie cantónate
erano alcuni passi con soi gradi, che facevano salita e
commodo ai tavolaccini per raccorre i partiti. In questa
sala, che fu allora molto lodata corne fatta con prestezza
e con moite belle considerazioni, ha poi meglio scoperto
il tempo gli errori dell'esser bassa, scura, malinconica
e fuor di squadra. Ma nondimeno meritano il Cronaca
e gli altri di essor scusati; si per la prestezza con che fu
fatta, come volleno i cittadini con animo d'ornaria, col
tempo, di pitture e metter il palco d'oro; e si perche
insino allora non era state fatto in Italia la maggior
sala, ancor che grandissime siano quella del palazzo di
San Marco in Eoma, quella del Vaticano fatta" da Pió II
ed Innocenzio Ottavo, quella del castello diNapoli, del
palazzo di Milano, d'Urhino, di Vinezia e di Padoa. Dopo
questo fece il Cronaca col consiglio dei medesimi, per
salire a questa sala, uná scala grande larga soi jbraccia,
ripiegata in due salite, e ricca d'ornamenti di macigno,
con pilastri e capitelli corinti e cornici doppie e con archi
della medesima pietra, le volte a mezza botte, e le fine-
stre con colonne di mischio, ed i capitelli di marmo in-
tagliato. Ed ancora che questa opera fusse molto lodata,
più sarebbe stata se questa scala non fusse riuscita ma-
lagevole e troppo ritta, essendo che si poteva far più
dolce; come si sono fatte al tempo del duca Cosimo nel
medesimo spazio di larghezza, e non più, le scale nuove
fatte da Giorgio Yasari dirimpetto a questa del Cronaca;
le quali sono tanto dolci ed agevoli, che è quasi il sa-
lirle come andaré per piano. E ció è stak) opera del
dette signer duca Cosimo; il quale, come è in tutte le
cose, ë nel governo de'suoi popoli di felicissimo ingegno
e di grandissime giudizio; non perdona në a spesa në a
I cosa veruna, perchë tutte le fortificazioni ed edificj pu-
blici e privati corrispondino alla grandezza del suo animo
452 SIMONE DETTO IL CRONACA
e siano non meno belli che utili, në meno utili che belli.
Considerando dunque sua Eccellenza che il corpo di questa
salà ë il maggiore e più magnifico e più bello di tutta
Europa, si ë risoluta in quelle parti che sono difettose
d'acconciarla; ed in tutte l'altre, col disegno ed opera
di Giorgio Vasari aretino, farla ornatissima sopra tutti
gli edifizj d'Italia: e cosi alzata la grandezza delle mura
sopra il vecchio dodici braccia, di maniera che ë alta
dal pavimento al palco braccia trentadua, si sono ristau-
rati i cavalli fatti dal Cronaca che reggono il tetto, e
rimessi in alto con nuovo ordine, e rifatto il palco veo-
cilio, che era ordinario e semplice e non ben degno di
quella sala, con vario spartimento ricco di cornici, pieno
d' intagli e tutto messo d' oro, con trentanove tavole di
pitture in quadri tondi ed ottangoli, la maggior parte
de' quali sono di nove braccia T uno ed alcuni maggiori,
con istorie di pitture a olio, di figure di sette o otto
braccia le maggiori. Nelle quali storie, cominciandosi dal
primo principio, sono gli accrescimenti e gli onori, le
vittorie e tutti i fatti egregj della città di Fiorenza e
del dominio, e particolarmente la guerra di Pisa e di
Siena; con una infinità d'altre cose, che troppo sarei
lungo a raccontarle. E si ë lasciato conveniente spazio
di sessanta braccia per ciascuna delle facciate dalle bande
per fare in ciascuna tre storie' che corrispondino al palco,
quanto tiene lo spazio di sette quadri da ciascun lato,
che trattano delle guerre di Pisa, e di Siena: i quali
spartimenti delle facciate sono tanto grandi, che non si
sono anco veduti maggiori spazj per fare istorie di pit-
ture në dagli antichi në dai moderni. E sono i detti spar-
timenti ornati di pietre grandissime, le quali si congiun-
gono g)lle teste della sala, dove da una parte, cioë verso
tramontana, ha fatto finiré il signer duca, seconde ch'era
' Sono state dipinte dal Vasari coirajuto di Grio. Stradano.
SIMONE DETTO IL CRONACA 453
stata cominciata e condotta a buon termine da Baccio
Bandinelli, una facciata plena di colonne e pilastri e di
nicchie piene di statue di, marmo ; il quale appartamento
ha da servire per udienza publica, come a suo luogo si
dirà. Dair altra banda dirimpetto a questa ha da esser
in un'altra simile facciata, che si fa dall'Ammannato
scultore ed architetto, una fonte che getti acqua nella
sala, con ricco e bellissimo ornamento di colonne e di
statue di marmo e di bronzo. Non tacerò che per essersi
alzato il tetto di questa sala dodici braccia, ella n'ha
acquistato non solamente sfogo, ma lumi assaissimi; per-
ciocchë, oltre gli altri che sono più in alto, in ciascuna
di queste testate vanno tre grandissime finestre, che
verranno col piano sopra un corridore che fa loggia den-
tro la sala, e da un lato sopra Topera del Bandinello,
donde si scoprirà tutta la piazza con bellissima veduta.
Ma di questa sala e degli altri acconcimi che in questo
palazzo si sono fatti e fauno, si ragionerà in altro luogo
più lungamente.* Questo per ora dirò io, che se il Oro-
naca e quegli altri ingegnosi artefici che dettono il di-
segno di questa sala potéssino ritornar vivi, per mió ere-
dere non riconoscerebbero në il palazzo, në la sala, në
cosa che vi sia: la qual sala, cioë quella parte che ë in
isquadra, ë lunga braccia novanta e larga braccia tren-
totto, senza T opere del Bandinello e delTAmmannato.
Ma tornando al Cronaca, negli ultimi anni della sua
vita eragli entrato nel capo tanta frenesia delle cose di
Fra Girolamo Savonarola, che altro che di quelle sue
cose, non voleva ragionare.® E cosi vivendo, finalmente
' Ne ha già parlato nella Vita di Michelozzo, e poi, più distesamente, nella
propria. Da ció arguisce il Bottari che queste Vite il Vasari le scrivesse a pezzi e
a bocconi.
^ i Del Cronaca si leggono a stampa tre Îettere a" Lorenzo Strozzi che parlano
de'Successi del suo tempo. La prima dà ragguaglio degli ultimi fatti del Savonarola.
(Del Badia, Tre Iettere di Simone del Pollaiuolo detto il Cronaca^ pubblicate
per le nozze Angelini; Firenze, 1869). Sappiamo che il Cronaca nel 1504 diede
454 SIMONE DETTO IL CRONACÁ
d'anni lv d'una infirmità assai lunga si mon; e fu ono-
ratamente sepolto nella chiesa di Santo Ambruogio di
Fiorenza, nel mdix ;^ e non dopo lungo spazio di tempo
gli fu fatto questo epitaffio da masser Griovanbattista
Strozzi.
CRONACA.
Vivo, e mille e mille anni e mille ancora,
Mercè de' vivi miei palazzi e tempj :
Bella Roma, vivra l'aima mia Flora.
Ebbe il Cronaca un fratello chiamato Matteo, (5he
attese alla scultura e stette con Antonio Rossellino seul-
tore, e ancorchë fosse di bello e buono ingegno, dise-
gnasse bene ed avesse buona pratica nel lavorare di
marmo, non lasciò alcuna opera finita; perche toglien-
dolo al mondo la morte d'anni xix, non potë adempiere
quello che di lui chiunche lo conobbe si prometteva.^
il disegno della cappella dalla Compagnia délia Vergine Maria delle Donne nella
Prepositura di Castelfranco di sotto, nel Valdarno, e ne scolpi l'ornamento di
pietra, clie consisteva in due colonne con architrave e fregio. Vedine l'alloga-
zione tra i rogiti di ser Stefano Bambelli neU'Árchivio de' Contratti di Firenze.
* *11 Vasari in ambedue le edizioni originali scrisse mdix . Ma da un docu-
mento pubblicato dal Gaye i^Carteggio ecc., II, 481) apparisce che il Cronaca
mori nel setiembre del 1508. Le moite altre memorie che abbiamo raccolte in-
torno a Simone del Pollajuolo, si troveranno ordinate nel Prospetto che segue
a questa Vita. — i Mori il 21 del detto mese.
^ *Di Matteo fratello del Cronaca, nato nel 1452, del quale non si trova piú
memoria in Firenze dopo il 1469, parla l'Albertini nell'opuscolo piú volte citato:
De miràbilibus novae et veterîs XJrbis Romae, impresso nel 1510 dal Mazocchi
in Roma, dicendo, che nella basilica di San Pietro in Vaticano era un taber-
nacolo di marmo sorretto da quattro colonne di porfido, nel quale Matteo Pol-
lajuolo florentino scultore eccellentissimo avea scolpito di bassorilievo il Martirio
dei santi Pietro e Paolo: il quai tabernacolo Sisto IV aveva fatto restaurare e
mettere a oro. Vi fece parimente i dodici Apostoli di bronzo. Distrutto il taber-
nacolo, i bassorilievi di Matteo e parte dei detti Apostoli furono allogati nelle
grotte Vaticane, dove anche oggi si trovano. N'è un intaglio nell'opera delDionisi,
De Cryptis Vaticanis.
ALBERO
DELLÀ FAMIGLIA
Frosino
SIMONE DEL POLLAJUOLO
DETTO
IL CRONACA Antonio
Tommaso n. 1420 Frosino
moglie Agnola n. 1401
moglie
Maddalena
Matteo scultore Piero Andrea
n. 1452 n. 1464 SIMONE
n. 1454
detto
ü Cronaca
scultore e architetto Domenico Simone Antonio Francesco Benedetto
11. 1457, 30 ottobre 11. 1139 n. 1451 n. 1455 n. 1459 n. 1447
1 1508, 21 settembre moglie moglie mogli
moglie Antonia Angelica 1. Benedetta
Tita di Jacopo Rosselli di Michèle 2. Angelica
d'Antonio
Bernardo
Giovanni n. 1477
n. U69
Margherita Bartolommea
marito
Francesco di Maso
Berti
 
PROSPETTO CRONOLOGICO
457
DELLÀ VITA E DELLE OPERE DEL CRONACA
1457, 30 ottobre. Nasce Simone di Tommaso d'Antonio del Pollajuolo.
1489. Dagli Operaj di Santa Maria del Fiore gli è dato a fare braccia 555
di doccie, a ragione di 7 denari per braccio, pro apianáis tectis
cappellarum', L. 17. 18. 8.
1495, 28 giugno. E eletto capomaestro del Duomo di Firenze.
1495, 15 luglio. È eletto, in compagnia di Francesco di Domenico, le-
gnajuolo, capomaestro della sala nnova da farsi sopra la Dogana
di Firenze.
1496, 22 febbraio. I Signori e Collegi deliberano che Simone possa rom-
pere il muro per andaré alia sala grande nuevamente fatta.
1496, 19 marzo. OH è accresciuto da cinque a sette fiorini lo stipendie,
come capomaestro della detta sala.
1496, 5 setiembre. Finisce di voltaré la cupoletta del ricetto della sa-
grestia di Santo Spirito.
1497, 11 luglio. OH Operaj, veduto che Simone fu chiamato a Roma per
consigliare sopra il modello di un cérto edifizio che. il Papa voleva
costruire, deliberano che siagli data Hcenza di assentarsi dall' Opera
per tutto il tempo che gli occorrera.
1497, 18 febbrajo (st. c. 1498). Altra Hcenza di potersi assentaré per
un mese.
1498, 26 giugno. OH è commesso di restaurare la lanterna della cupola.
1498, 8 luglio. Si ordina che presti la sua opera per appiccare la campana,
remossa dal campanile de'frati di San Marco, al campanile de'frati
di San Francesco dell' Osservanza fuori della porta San Miniato.
1499, 17 luglio. OH concedono di assentarsi per otto giorni, e di andaré
alia signera d' Imola ( Caterina Sforza ) per fare o riattare un certo
fortilizio.
1499, 81 gennajo (stile comune, 1500). OH Operaj di Santa Maria del
Fiore deliberano che il Cronaca possa far segare i marmi esistenti
45S, PROSPETTO CRONOLOGICO DELLÀ VITA
neirOpera, e che veixnero dalla casa di Lorenzo de'Medici, perla
costruzione de'nuovi altari e scalini e pavimenti.
1499, 4 marzo (stile comune, 1500). Gli fe commesso di gettare un pi-
lastro e il frontone delia porta del Duomo che guarda via del Co-
comero, perchfe minacciava di rovinare.
1500, 27 gennajo (stile comune, 1501). Gli danno licenza di assentarsi
per quindici giorni, e per maggiore o minor tempo, secondo che
gli tornerk meglio, per terminar i suoi affari nella città di Siena
ed altrove.
1500, 8 aprile. Gli si commette che ponga e acconci la lampada nella
librería dell' Opera di Santa Maria del Flore.
1500, 13 maggio., Gli si commette che rappezzi e rammattoni il pavi-
mento del Duomo.
1500, 8 luglio. Gli si ordina di fare le panche e i sedili di legno per la
loggia degli Operaj.
1500, 1 setiembre. Gli fe commesso di formare la carta topográfica delle
selve del Casentino e délia Romagna, pertinenti ail' Opera di Santa
Maria del Flore, disegnandole nella forma che hanno, coi nomi
loro, e quelli del monti,-e del fiumi e degli altri luoghi distinta-
• mente, in modo che nell' Opera appariscano per pittura e disegno
delineate le selve suddette; affinchfe, qualunque danno fosse fatto,
avessero modo gli Operaj di riconoscerlo.
1501, 4 gennajo (stile comune, 1502). Gli Operaj deliberano che s'ingran-
disca il pergamo de' cantori del coro di Santa Maria del Flore nel
modo che a Simone piacerk.
1501, 21 novembre. Gli fe commesso di andaré a vedere i marmi nella
bottega degli eredi di Giuliano e Benedetto da Majano, per conto
deir Opera.
1502, 14 aprile. Avendo Simone presentato una petizione, nella quale
egli dice qualmente egli aveva avuto sino a quel giorno il sa-
lario di 25 fiprini larghi all'anno, come capomaestro del Duomo;
che non gli pare di guadagnarli, ed essergli sopra la coscienza,
massime perchfe in detta opera del Duomo non si mura come una
volta si faceva ; e percio gH Operaj eleggono il detto Simone nuo-
vamente in capomaestro, ma col salario di 12 fiorini all'anno;
dandogli licenza di potersi assentare dalla fabbrica per tre giorni,
e dentro le dieci miglia dalla citta, senza permesso loro, e di oltre
le dieci miglia, col permesso.
15^2,. 8 luglio. Gli si ordina che faccia fare una delle tre cappelle delle
tribune col suo pavimento di pezzi piccoli e grandi di marmo colo-
rato, e segare cornici di marmo giallo di Siena.
E BELLE OPERE DEL CRONAGA 459
1503, 24 aprile. È presente all' atto di allogagione fatta a Michelangiolo
di dodici statue degli Apostoli di marmo per la chiesa di Santa Maria
del Fiore.
1503, 12 giugno. Si delibera che il Cronaca possa fare i fondamenti e
qualunque cosa nella casa concessa a Micbelangiolo Buonarroti, se-
condo il modello avuto.
1503, 27 giugno. Osservando gli Operaj cbe le cappèlle poste sopra le tri-
Lunette erano, nella parte superiore ed esterna, guaste dalle piog-
gie, dalla neve e dal gbiaccio; ordinano a Simone cbe restauri e
rifaccia di nuovo le volte e le cupolette, in modo cbe non vi pe-
netri l'acqua.
1503, 25 gennajo (stile comune, 1504). È fra gli artefici cbiamati a gin-
dicare del luogo più conveniente al David di Micbelangiolo.
1503, 6 febbrajo (stile comune, 1504). È incaricato di edificare la parte
già disegnata délia casa assegnata a Micbelangiolo per iscolpire i
dodici Apostoli.
1504, 1 aprile. Gli Operaj del Duomo deliberano cbe'Simone faccia il mo-
dello del pavimento di marmo intorno al coro.
1504, 30 aprile. Insieme con Antonio da San Gallo, Baccio d'Agnolo
e Bernardo delia Cecea, è deputato a condurre il David in piazza.
1504, 15 luglio. Si delibera cbe possa segare e far segare il marmo oc-
corrente al pavimento intorno al coro di Santa Maria del Fiore.
1504, Fa il disegno dell'altare delia Compagnia delle Donne nella Pre-
positura di Castelfranco di sotto nel Valdamo, e ne scolpisce Por-
namento di pietra serena consistente in due colonne con architrave
e fregio.
1505, 28 giugno. Si delibera cbe possa coprire 1'ultima tribuna verso i
Servi di embrici e di altre cose necessaris, e coprire di lastroni i mûri
delia cbiesa di Santa Maria del Fiore.
1506, 9 luglio. Si delibera sulla stessa cosa di cbe all' anno 1504, 15 luglio.
1506, 15 ottobre. Si delibera cbe possa restaurare in tutto o in parte il
tetto de'Pisani nella piazza de'Signori.
1507, 8 novembre. È uno degli arcbitetti incaricati dello spigolo o co-
stolone di uno degli ottangoli della cupola di Santa Maria del Fiore.
1508, 16 settembre. Fa testamento. Vuole esser sepolto nell'avello de'suoi
in Sant'Ambrogio. Lascia 230 fiorini di suggello a madonna Tita di
Jacopo de'Rosselli sua moglie. Fa eredi universali Margberita e
{Bartolomea) sue figliuole. Sono testimoni: Giovanni di Lorenzo, in-
tagliatore di corniole, Lorenzo di Andrea di Credi pittore, fiorentini.
1508, 21 settembre. Muere.
 
4G1
DOMENICO FULIGO
PITTOEE FIOEENTINO
(Nato nel 1492; morte nel 1527)
È cosa maravigliosa, anzi stupenda, che molti nel-
l'arte della pittura, nel continuo esercitare e maneg-
giare i colori, per istinto di natura o per un uso di buona
maniera presa senza disegno alcuno o fondamento, con-
clucono le cose loro a si fatto termine, che elle si abbat-
tono molte volte a essere cosí buone, che ancor che gil
artefici loro non siano de'rari, elle sforzano gli uomini
ad averie in somma venerazione e lodarle. E si è veduto
gik molte volte, ed in molti nostri pittori, che coloro
fanno 1'opere loro piii vivaci e piíi perfette, i quali hanno
naturalmente bella maniera e si esercitano con fatica e
studio continuamente; perché ha tanta forza questo dono
della natura, che benchë costero stracurino e lascino gli
studj delharte, ed altro non seguino che l'uso solo del
dipignere e del maneggiare i colori con grazia infuso
dalla natura, apparisce nel primo aspetto dell'opere loro
ch'elle mostrano tutte le parti eccellenti e maravigliose,
che sogliono minutamente apparire nedavori di que'mae-
stri che noi tenghiamo migliori. E che ció sia vero, T espe-
rienza ce lo dimostra a'tempi nostri nell'opere di Dome-
nico Fuligo, pittore fiorentino;' nelle quali da chi ha
' *Nel vecchio Libro de'Pittori di Firenze è cosi registrato: « Domenicho di
Bartolomeo Fuligo dip. 1525 ».
t Avendo della famiglia del Fuligo e di qualche sua opera alcuiii particolari
fino ad ora sconosciuti, gli abbiamo posti nel Commentario che segue.
462 DOMENICO FULIGO
îiotizia delle cose dell'arte, si conosce quelle che si ë
dette di sepra chiarariiente.
Mentre che Ridelfe di Demenice Grillandaie laverava
in Firenze assai cese di pittura, cerne si dirà, seguitando
l'umere del padre, tenne sempre in bettega melti gio-
vani a dipignere; il che fu cagiene, per cencerrenza
l'une deiraltre, che assai ne riuscirene buenissimi mae-
stri, alcuni in fare ritratti di naturale, altri in laverare
a fresco, ed altri a tempera, et in dipignere speditamente
drappi. A cestero facende Ridelfe laverare quadri, ta-
vole e tele, in pechi anni ne mande cen sue melte utile
una infinità in Inghilterra, nell'Alemagna ed in Ispagna.
E Baccie Getti' e Tete del Nunziata^ suei discepeli, fu-
rene condetti, une in Francia al re Francesco, e l'altro
in Inghilterra al re, che gli chiesene per. aver prima
vedute dell' opere loro. Due altri discepeli del medesimo
restarene e si stettene melti anni cen Ridelfe, perchë
ancora che avessere melte richieste da'mercanti e da
altri in Ispagna ed in Ungheria; non vellene mai në per
promesse ne per danari privarsi delle delcezze délia pa-
tria, nella quale avevane da laverare più che nen po-
tevane. Une di questi fu Antonio del Ceraiuele,'' fieren-
tine, il quale essende melti anni state cen Lorenzo di
Credi, aveva da lui particelarmente imparate a ritrarre,
tante bene di naturale, che cen facilità grandissima fa-
ceva i suei ritratti similissimi al naturale, ancerchë in
altre nen avspsse melte disegne : ed ie he vedute alcune
teste di sua mane ritratte dal vive, che ancor che ah-
' *Leggi Getti. Nel vecchio Libro de'Pittori fiorentini, e nel Libro Rosso,
Dehitori e Creditori^ deirAccademia florentina di Belle Arti, si trova: Bartolo-
meo di Zanobi Getti.
t Fu flgliuolo di Zanobi di Benedetto, e fece testamento ai 19 di gen-
najo 1536 pei rogiti di ser Bastiano Ramucci, e nello stesso mese mori.
^ *Di costui, nominato nella Vita di Masaccio e piú distesamente in quella di
David e di Ridolfo del Ghirlandajo, noi parlammo nella Vita del Torrigiano.
' i Antonio d'Arcangelo nominato nel suddetto Libro Rosso sotto l'anno 1520.
DOMENICO FULIGO 463
biano verbigrazia il naso torto, un labro piccolo ed un
grande, ed altre si fatte disformità, soniigliano nondi-
meno il naturale, per aver egli ben preso l'aria di co-
lui: laddove, per contrario, molti eccellenti maestri hanno
fatto pitture e ritratti di tutta perfezione in quanto al-
I'arte, ma non somigliano në poco në assai colui, per cui
,sono stati fatti. E per dire il vero, chi fa ritratti dee
ingegnarsi, senza guardare a quelle che si richiede in
una perfetta figura,.fare che somiglino colui, per cui si
fanno: ma quando somigliano e sono anco belli, allora si
possono dir opere singolari, e gli artefici loro eccellen-
tissimi. Questo Antonio dunque, oltre a molti ritratti,
fece molte tavole per Firenze: ma faro solamente per
brevith menzione di due; che sono, una in San lacopo
tra'Fossi al canto agli Alberti, nella quale fece un Gro-
cifisso con Santa Maria Maddalena e San Francesco;^
ueir altra, che ë nella Nunziata, ë un San Michèle che
pesa l'anime.® L'aitro dei due sopràdetti fu Domenico
Fuligo, il quale fu di tutti gli altri sopranominati più
eccellente nel disegno, e più vago e grazioso nel colo-
rito. Costui, dunque, considerando che il suo dipignere
con dolcezza senza tignere F opere o dar loro crudezza,
ma che il fare a poco a poco sfuggire i lontani come
velati da una certa nebbia, dava rilievo e grazia alie
sue pitture; e che, sebbene i contorni delle figure che
faceva si andavano perdendo in modo, che occultando
gli errori non si potevano vedere ne'fondi, dove erano
terminate le figure; che nondimeno il suo coloriré e la
beir aria delle teste facevano piacere F opere sue ; tenue
' E nella Gallería pubblica, nel vestibule del corridore che conduce al Pa-
lazzo Pitti. La figura del Crocifisso è pressé che tutta restaurata. I due santi a
pié delia crece sene meglie censervati.
°
*Queste quadre sembra perito. Di Antonio del Cerajuele il Vasari terna
^ far menzione nella Vita dei Ghirlandaj ; e brevi parole ne scrisse anche ü
Baldinucci.
464 DOMENICO FULIGO
sempre il medesimo modo di fare e la medesima ma-
niera, che lo fece essere in pregio, mentre che visse. Ma
lasciando da canto il far memoria de' quadri e de' ritratti
che fece stando in bottega di Eidolfo, che parte furono
mandati di fuori e parte servirono la città; dirò sola-
mente di quelle ' che fece quando fu piuttosto amico e
concorrente di esso Eidolfo, che discepolo;.e di quelle
che fece essendo tanto amico d'Andrea del Sarto, che
nimia cosa aveva più cara, che vedere quell'nomo in
bottega sua per imparare da lui, mostrafgli le sue cose,
e pigliarne parere per fuggire i difetti e gli errori in
che incorrono molte volte coloro che non mostrano a
nessuno dell'arte quello che fauno; i quali troppo fidan-
dosi del proprio giudizio, vogliono anzi essere biasimati
dairuniversale, fatte che sono 1'opere, che correggerle
mediante gli avvertimenti degli amorevoli amici.
Fece fra le prime cose Domenico un bellissimo qua-
dro di Nostra Donna a messer Agnolo delia Stufa, che
l'ha alla sua badia di Capolona nel contado d'Arezzo, e
10 tiene carissimo per essere stato condotto con molta
diligenza e bellissimo colorito.^ Dipinse un altro quadro
di Nostra Donna, non meno bello che questo, a messer
Agnolo Niccolini, oggi arcivescovo di Pisa e cardinale,
11 quale l'ha nelle sue case a Fiorenza al canto de'Pazzi;^
e parimente un altro di simile grandezza e bontà, che è
Oggi appresso Filippo dell'Antell a in Fiorenza. In un altro,
che è grande circa tre braccia, fece Domenico una Nostra
Donna intera col putto fra le ginocchia, un San Giovan-
nino, ed un' altra testa; il qual quadro, che è tenuto delle
migliori opere che facesse, non si potendo vedere il più
dolce colorito, è oggi appresso messer Filippo Spini te-
^ t Sottintendi opere o tavole.
^ * Quèsta tavola non è più in quel luogo, nè sappiamo che sorte abbia avuto.
' " II Cinelli {Bellezze di Firenze, pag. 407) cita appuhto in casa Niccolini
un quadro del Fuligo con la Vergine, il Bambino Gesü, e santa Caterina da Siena.
DOMENICO FULIGO 465
sauriere deir illustrissime principe di Fiorenza, magnifico
gentiluomo e che molto si diletta delle cose di pittura.'
Fra molti ritratti che Domenico fece di naturale, che
tutti sono belli e molto somigliano, quelle è bellissimo
che fece di Monsignore messer Fiero Carnesecchi, allora
bellissimo giovinetto; al quale fece anco alcuni altri
quadri tutti belli e condotti cou molta diligenza." Ritrasse
anco in un quadro la Barbara Florentina,, in quel tempo
famosa, bellissima cortigiana, e molto amata da molti,
non meno che per la bellezza, per le sue buone creanze,
6 particolarmente per essere bonissima musica e cantare
divinamente. Ma la migliore opera che mai conducesse
Domenico, fu un quadro grande, dove fece quanto il vivo
una Nostra Donna con alcuni Angeli e putti ed un San
Bernardo che scrive; il quai quadro è oggi appresso
Giovangualberto ciel Giocondo e messer Niccolò suo fra-
tello canónico di San Lorenzo di Firenze.® Fece il mede-
simo molti altri quadri che sono per le case de' citta-
dini, e particolarmente alcuni, dove si vede la testa di
Cleopatra che si fa morderé da un áspide la poppa; ed
altri, dove è Lucrezia Romana che si uccide con un pu-
gnale.® Sono anco di mano del medesimo alcuni ritratti
di naturale e quadri molto belli alla porta a Pinti, in
casa di Giulio Scali,'^ nomo non meno. di bellissimo giu-
^ i Nella sala di Saturno della Gallería de" Pitti è una tavola del Puligo sotto
11 11° 145, che noi crediamo esser quella stessa che fu posseduta da Filippo Spini.
^ Chi sa quante delle pitture or nominate figurano nelle Gallerie d' Europa,
quali opere d'Andrea del Sarto! Del ritratto della Barbara cortigiana, nominata
poco sopra, ci dice il Borghini nel suo Riposo, ch'era posseduto da Gio. Batista
il quale per sodisfacimento della sua donna, che il teneva in camera, fece
levare alcune carte di musica che il pittore aveva finte in mano a quella femmina.
o in cambio vi fece dipingefe le insegne di santa Lucia.
' *11 Puccini, nelle sue postille mss. al Vasari, dice che la testa di Oleo-
patra è nella casa del senatore Bartolommei, e la Lucrezia in quelle degli Aldo-
brandini.
" Questa casa .del celebre Bartolommeo Scala, segretario e storico florentino,
^ posseduta dai conti della Gherardesca.
ViSABi, Opere. — Vol. IV. 30
466 DOMENICO FULIGO
dizio nelle cose dalle nostre arti, che in tutte T altre mi-
gliori e piíi lodate professioni. Lavorò Domenico a Fran-
casco del G-iocondo, in nna tavola per la sua cappella
nella tribuna maggiore dalla chiesa de'Servi in Fiorenza,
un San Francesco che riceve le stimmate; la quale opera
è molto dolce di colorito e morbidezza, e lavorata con
molta diligenza/ E nella chiesa di Castelló^ interno al
tabernacolo del Sagramento lavorò a fresco due Angeli;^
e nella tavola • d'una cappella dalla medesima chiesa fece
la Madonna col Figliuolo in braccio, San Giovanni Bat-
tista e San Bernardo ed altri Santi/ E perche parve ai
1 *Oggi non V'è più. L'annotatore del Riposo di Raffaello Borgliini, die®
per altre, che essendo al tempo suo restaurata questa cappella da'signori Anforti,
la tavola del Fuligo .era in mano de'Buonomini di San Martine. — t Apparisce
dalle Memorie mss. délia chiésa de' Servi, del padre Eliseo Biffoli, che il Fuligo-
la facesse nel 1526.
^ Oggi di Santa Maria Maddalena de'Fazzi, com'è state più volte avvertito.
' i II Vasari ingannato dalla somiglianza del nome, e non considerando bene
i tempi, dà a Domenico Fuligo questi due angeli, che veramente furono fatti da
Domenico del Ghirlandajo. Infatti sappiamo dalle Memorie mss. di Settimo e di
Cestello (Archivio di State di Firenze-, Carte del Monastero di Settimo, filza C,
xvm n° 18 ), raccoltô dagli antichi libri de' due monasteri dal padre don Ignazio
Signorini ne'primi anni del secolo xvii, che nel 1480 si riedificô la chiesa di
Cestello e nel 20 di marzo 1481 fu dato piñncipio alla cappella maggiore fabbri-
càta a spese di Bernardo di Niccolô Del Ba,rbigia. Dipoi che nella facciata di essa
cappella a man destra fu fatto dipingere a Domenico e David del Ghirlandajo un
padiglione con due angeli, dovendo questi essere di mano di Domenico, sopra il
tabernacolo di marmo per riporvi il SS. Sagramento, che aveva la porticella di
bronzo dorato, opera di Donatello, donato alla chiesa nel 1484 da Antonio Dei.
La quai pittura si puô credere essere stata fatta intorno al 1485, cioè sette anni
innanzi alla nascita del Fuligo. Farimente nelle suddette Memorie si legge che
a' 4 di giugno 1487 fu data a dipingere a Domenico del Ghirlandajo per 50 ducati
la facciata délia cappella grande di Settimo, con patto che le teste delle figure
dovessero essere délia propria mano di Domenico, eccetto quelle de'cherubini, e
che fosse obbligato a dipingere nel chiostro nuovo de' Melaranci una lunetta
dentrovi un Crocifisso con san Bernardo. Vedendo adoperato il Ghirlandajo in
questi lavori per il Monastero di Settimo, è facile il congètturare che le storie
del conte Ugo nel chiostro, ricordate dal Vasari più sottó, fossero dipinte dal
Ghirlandajo e non dal Fuligo.
*Esiste tuttavia in questa chiesa. Erra il Cinelli attribuendolo al Fontormo.
N' è un intaglio nella tav. xxxv dell' Etruria Pittrice. — t Questa tavola fu fatta
dal Fuligo intorno al 1525, commessagli dalla famiglia Da Romena, alla quale
nel detto anno era stata venduta dagli eredi di Stefano Buoni che l'aveva fondata
nel 1493. Essa è la terza dalla parte del giardino.
DOMENICO FULIGO 467
monaci di quel luego che si portasse in queste opere
molto bene, gli feciono fare alla loro badia di Settimo
fuor di Fiorenza in un chiostro le visioni del conte Ugo
che fece sette badie/ E non inolto dopo dipinse il Pu-
ligo in sui canto di via Mozza da Santa Caterina in un
tabernacolo una Nostra Donna ritta col Figliuolo in collo
che sposa Santa Caterina, e un San Piero Martire.® Nel
castello d'Anghiari fece in una Compagnia un Deposto
di croce, che si può fra le sue migliori opere annove-
rare.^ Ma perche fu più sua professione attendere a' qua-
dri di Nostre Donne, ritratti ed altre teste, che a cose
grandi, consumó quasi tutto il tempo in quelle : e se egli
avesse seguitato le fatiche delfarte, e non più tosto i
piaceri del mondo, come fece, arebbe fatto senza alcun
dubbio molto profittô nella pittura; e massimamente
avendolo Andrea del Sarto, suo amicissimo, aiutato in
moite cose, di disegni e di consiglio; onde moite opere
di cestui si veggiono non meno ben disegnate, che co-
lorite con bella e buona maniera: ma l'avere per suo
uso Domenico non volere durare molta fatica, e lavo-
rare più per fare opere e guadagnare che per fama, fu
cagione che non passò più oltre; perche praticando con
persone allegre e di buon tempo e con musici e con
feinmine, seguitando certi suoi amori, si mori d'anni
cinquantadua l'anno mdxxvii , per avere presa la peste
in casa d'una sua innamorata/ Furono da cestui i co-
' *Quanto al conte Ugo e alie sette Badie, vedi tra le note alie Vite d'Ar-
nolfo, e di Niccola e Giovanni Pisano.
^ *Questo bel dipinto ha molto sofferto. II tabernacolo è sulla cantónala di
via San Zanobi (anticamente via Mozza) dalla parte di via delle Ruóte.
t Dai libri de' Partiti e Stanziamenti de' Capitani della Compagnia di Santa
Maria del Bigallo del 1526 si ha che il Puligo fece la pittura di questo taber-
nácelo per commissione di essi Capitani e ne ebbe fiorini dodici d'oro.
' Sussiste tuttavia in detto luego; ed è assai bello.
'* Nella prima edizione leggesi il seguente distico fattogli da un suo'amjco:
jEsse animum nobis coelesti e semine, et aura^
Ilic pingenSj passim creûAta, vera clocet.
468 DOMENICO FULIGO
lori con si buena ed unita maniera adoperati, che per
questo mérita Iode che per altro/ Fu suo discepolo, fra
gli altri, Domenico Beceri florentino, il quale adoperando
i colori pulitamente, con buonissima maniera conduce
r opere sue.^
^ *Meglio nella prima edizione: che piúper q^uesto mérita lode che per altro.
^ t Grediamo che siá quel Domenico d'Jacopo detto Beco, nominate sotte
l'anno 1525 nel Catalogo alfabético degli ascritti nella Compagnia di San Luca,
pubblicato dal Gualandi nella serie VI delle Memorie Italiane di Belle Arti.
J
ALBERO
DELLÀ FAMIGfJA
deg:i Anton ro fabbro Bartolo fabbro Giovanni fabbro
UBALDINI n. 1105 n. 13S7 n. 1421
inoglie moglie Papera moglie
Letta Rosa
da mauradl
Domenico fabbro
n. 1407
mofrlio
plero . Antonio Niccolò Cliecoa
t 1163 n. 1110 t 1463
mop-lie i 1151
Ginevra
I
Fkancesoo Giovanni Gualente tessitore di broccati Lorenzo fabbro Bartolommeo fabbro
11. 1419 fabbro
n. 1115 n 1431 n. 1447
n. 1431
inoglie moglie Costanza Beziiii i 1520, 7 setiembre
Bice moglie
Marco Apollonia
di Giovanni orafo
Pietro n. 1 180 Zanobi n. 1187 Lorenzo Angelo dette d'Antonio
poi moglie 1 n. 1482 Marcene
Fra 'Timoteo Tommasa Gio. Batt.
agostiniano n. 1532 DOMENICO pittore
in San Gallo I Ubaldino dette FULIGO
Pietro moglie n. 1492 t 1527
n.l556 11602 Francesca di Cristoforo Guidi
Domenico moglie
moglie Felice di Francesco Silvani
Suor Felice Suor Giustina Ginevra
monaca in monaca di
in Marcantonio Vadanella cavallerizzo
Giovanni Sant' Orsola
moirlie S. Maria Barto- Apollonia Margue-
Lisabetta degli Angelí Ubaldino Cammillo lommeo mariti rita
di Gio. Battista Nardi in Via delia morta
n. 1591 morte 1. Filippo
da Empoli Colonna fan- Baldocci in fasce
Suor Leonora Agostina ciullo 2. Amaddio
monaca in S. Marti no di Via della Scala Baccelli
Xiltima della famiglia C35
<X>
 
COMMENTARIO*
471
ALLA.
Vita di Domenigo Fuligo
In lina casetta di propríetà dello spedale di San Gallo, posta sulla
piazza fuor delia porta dello stesso nome, abitava negli ultimi anni del se-
colo XV un uomo cbiamato . Bartolommeo di Domenico, il quale coll' eser-
cizio dell'arte sua del fabbro-ferrajo campava sè e la famiglia, composta
deirApollonia sua moglie, e figliuola d'Antonio di Giovanni orefice, e di
due fîgliuoli piccolini, cioè Domenico, natogli nel 1492, e Francesca mi-
nore di due anni. Questo Bartolomnjeo discendeva dagli Ubaldini, detti da
Marradi, terra délia,Romagna Toscana, donde essi avevano avuto origine.
Dalla quai famiglia alcuni uomini cbe facevano 1' arte del fabbro s'erano
partiti dal paese nativo ne'primi anni di quel secolo, ed andati ad abi-
tare al Ponte a Eifredi, paesello a due chilometri da Firenze; ma dopo
qualcbe tempo levatisi di quivi erano tornati presso le mura délia città,
dal lato di San Gallo. Sul principiare del 1500, Gualente, tessitore di
broceati e fratello del detto Bartolommeo, aveva preso stanza dentfo Fi-
renze insieme colla Costanza sua donna, e co' figliuoli Lorenzo, Angelo e
Zanobi cbe seguitavano Parte paterna. Pietro, il maggiore di loro, si era
già fatto frate col nome di Don Timoteo nel monastero degli Agostiniani
di San Gallo. .
,
Questo ramo degli Ubaldini discendente da Gualente, cbe fu il primo
3- godere delia cittadinanza florentina, aveva la sua sepoltura in Santa
Maria in-Campidoglió presso il Mércato Veccbio, dove, nel passato secolo,
iunanzi cbe fosse profanata, si vedeva una lapide coll'arme di famiglia,
cbe era una testa di cervo con una stella tra le corna. Gli Ubaldini da
Marradi si estinsero in Firenze ne'primi anni del 1600 in suora Leonora
Agostina figliuola d'Ubaldino,' e monaca in San Martino di via delia Scala ;
^cl qual monastero passarono i beni di quella famiglia.
472 COMMENTARIO ALLA VITA
Dopo qtieste cose che fino ad ora non si sapevano, e sono di qualche
curiositk, intorno alia famiglia, da cui discesé Domenico pittore fiorentino
detto il Fuligo, diremo brevemente di alcuni altri particolari della sua
vita che il Vasari non seppe, o riferi con poca esattezza. Gia abbiamo
veduto che la nascita del Fuligo accadde diciassette anni dopo al tempo
assegnatole dal Biógrafo aretino. E qxiesta data noi la desumiamo dalla
portata all'Estimo del contado di Firenze, quartiere di Santa Maria No-
vella, n" 4, fatta nel 1504 da Bartolommeo suo padre; nella quale dice
che Domenico suo figliuolo era di 12 anni cT eta.
Era le opere di pittura del Fuligo non ricordate dagli scrittori, noi
abbiamo notizia di due tavole fatte da lui in Genova per due chiese di
qtiella citta. Nell'anno 1525 Battista del fu Cristofano Grasso ed Ago-
stino di Marsiano Calvo pittori genovesi, volendo dar perfezione a due
quadri d'altare, Tuno per la chiesa di Santa Caterina di Genova, e l'altro
per quella del celebre monastero di San Benigno fuori della citta, ven-
nero in Firenze, e a'21 dicembre del detto anno stipularono un atto ro-
gato da ser Alessandro da Firenzuola, col quale Domenico degli Ubaldini
(il Fuligo) cittadino e pittore fiorentino p)attui di andaré a Genova, di-
pingere i detti quadri, e darli finiti dentro il termine di quattro inesi;
obbligandosi dal canto loro i detti pittori genovesi di pagare a Domenico
per mercede e salario di ciascun mese, 15 fiorini d'oro in oro larghi, e
sommirdstrargli le spese giornaliere del vitto secondo la qualita, grado
e condizione sua; ben inteso però che se, passati i detti quattro mesi, i
quadri non fo'Ssero compiuti, dovesse il pittore darli finiti a giudizio di
persona proba. Se questi due quadri fossero veramente fatti dal Fuligo e
oggi assai difficile di accertare. La chiesa e il monastero di San Benigno
essendo stati rovinati nel principio di questo se colo, non sappiamo che
sorte abbiano avuto le cose d'arte che vi si trovavano. Nelle Guide an-
tiche- di Genova non si ha ricordo di quadri del Fuligo in San Benigno,
e solamente nella Guida del Ratti si nomina una tavola di pittore ignoto
nella chiesa di Santa Caterina, che forse potrebbe essere quella del Fuligo,
ma oggi non v'è più. Nelle Guide moderne non se ne parla. Ma non pas-
sai'ono due anni che Domenico, essendo corpore languens et in periculo
pestis constitutus, fece testamento ai 12 di settembre 1527 ricevuto ne'ro-
giti di ser Andrea Rulli. "Nel qual testamento dispone di esser seppellito
in San Lorenzo di Firenze. Lascia a titolo di dote alia ■ Max'gherita ed
alia Apollonia sue figliuole, nategli da madonna Felice di Francesco Sil-
vahi sua moglie, dugento fiorini di suggello per ciascuna. E morando
l'una delle due figliuole prima di maritarsi, vuole che all'altra soprav-
vívente sieno dati de' dugento fiorini della dote della sorella morta 100 fio-
rini. Dichiara che la dote della sua moglie, qualora i suoi figliuoli cosí
DI DOMENICO FULIGO 473
maschi come femmine morissero senza figliuoli legittimi e naturali, tanto
maschi, quanto femmine, ritorni a Francesco di ser Silvano suo suocero; il
quale in tal caso istituisce suo erede universale con questo carico, che
ricadendo i detti diritti dotali nel sopraddetto Francesco, esso e i suoi
eredi sieno tenuti a far celebrare ogni aiino in perpetuo, nella chiesa
dove Domenico sara seppellito, un uffizio da morti per l'anima sua, spen-
dendovi fiorino d' oro largo. Erede universale cliiama Bartolommeo suo
un
figliuolo della detta madonna Felice; al quale, merendó, sostituisce le
e
sorelle, e morte queste, i parenti più prossimi nella quantità di fiorini 100
d'oro larghi e non più, coll'obbligo di far celebrare ogni anno in per-
petuo un uffizio da morti nella festa dello Spirito Santo per l'anima di
Marco di Lorenzo suo cugino. Lascia a titolo di legato il residuo de' suoi
beni, diritti e ragioni, alio Spedale degl'Innocenti della citta di Firenze,
con questo che lo Spedale faccia ogni anno in perpetuo celebrare nella
Vuele che
.Pasqua di Resurrezione un uffizio per l'anima del testatore.
tutore e curatore di Bartolommeo suo figliuolo pupille sia il dette Fran-
non dimorare ne
casco suo suocero, e che i suoi figliuoli pupilli possano
stare sotte la custodia e guardia d'altri, perche conosce che esso Francesco
è uomo di buoni costumi, e temente Dio. Al qual Francesco, merendó,
sostituisce nella tutela e a suo tempo nella cura Giovanni d'Antonio orate,
zio materno del testatore, Giovanni di Domenico tessitore di broccati,
Giovan Gualberto del Giocondo e Cristoforo da Soci cancelliere de' Dieci.
I quali tutori, confidando nella bonth e lealta loro, e nella fede e be-
nevolenza ch'ebbe sempre in loro, libera ed assolve dal fare inventario, e
dal render conto della loro amministrazione. Pochi giorni dOpo questo
testamento Domenico Ubaldini morí, lasciando, come abbiamo veduto, tre
figliuoli, de'quali, essendosi morti in poco tempo Bartolommeo e la Mar-
gherita, rimase la sola Apollonia, che poi fu maritata a Filippo Baldocci
sarto, e morto questo, ad Amaddio Baccelli.
 
ANDEEA DA FIESOLE
475
SCULTORE
E ALTRI FIESOLANI
(Nato nel 1465; morto nel 1526)
Perche non meno si richiede agli scultori avere pra-
tica de'ferri, che a chi esercita la pittura quella de'co- •
lori; di qni avviene che inolti fanno di terra benissimo,
che poi di marmo non conducono l'opera a veruna per-
fezione; ed alcuni, per lo contrario, lavorano bene il
marmo senza avere altro disegno, che nn non so che,
chehannonell'idea dibuona maniera; la imitazione delia
quale si trae da certe cose che al giudizio piacciano, e
che poi tolte all'imaginázione si mettono in opera. Onde
è quasi una maraviglia vedere alcuni sciiltori, che senza
saper punto disegnare in carta conducono nondimeno
coi ferri T opere loro a buono e lodato fine : come si vide
in Andrea di Piero di Marco Ferrucci, seultore da Fie-
sole,^ il.quale nella sua prima fanciullezza imparó i prin-
cipj della scultura da Francesco di Simone Ferrucci, seul-
tore da Fiesole.^ E sebbene da principio imparó solamente
a intagliare fogliami, acquistó nondimeno a poco a poco
' 1 Andrea nacque in Fiesole nel 1465, come apparisce dalla portata all'Estimo
del 1487 (Quart. San Giovanni, Canónica di Fiesole, n° 260) fatta da Piero di
Marco Ferrucci suo padre, il quale, dice che Andrea ha 22 anni d'etá.
" i Di Francesco di Simone abbiamo parlato e datone quelle maggiori notizie
che avevamo nella Vita di Andrea del Verrocchio, tomo III, pag. 371, nota 2.
476 ANDREA DA FIESOLE E ALTRI FIESOLANI
tanta pratica nel fare, che non passò molto che si.diede
a far figure : di maniera che avendo la mano resoluta e
veloce, condusse le sue cose di marmo più con un certo
giudizio e pratica naturale, che per disegno che egli
avesse. Ma nondimeno attese un poco più alParte, quando
poi seguitò nel colmo delia sua gioventù Michèle Maiiii,
scultore similmente da Fiesole; il quale Michele fece
nella Minerva di Roma il San Sebastiano di marmo, che
fu tanto lodato in que'tempi/
Andrea, dunque, essendo condotto a lavorare a Imola,
fece negl'Innocenti di quella citta una cappella di ma-
cigno, che fu molto lodata/ Dopo la quale opera se n'andò
a Napoli,® essendo Ik, chiamato da Antonio di Giorgio da
Settignano, grandissimo ingegneri ed architetto del re
Ferrante; '^
appresso al quale era in tanto crédito Ante-
^ i Di questo artefice fiesolano, il solo a parlare è il Vasari. Gosi dicenclo
non inteudiamo di metterne in dubbio l'esistenza. Solamente vogliamo notare che
per isbaglio del Biógrafo, o per errore di stampa, sia detto di cognome Maini,
lamiglia che non si trova tra le fiesolane. Ora noi crediamo che questo arteficè
Ibsse invece de' Marini. Infatti c'-è ricordo d' un Michele di Luca Marini scultore da
Fiesole nato nel 1459, del quale puó ben essere che abbia inteso di parlare il Vasavi.
^ i Non sappiamo se questa cappella sia tuttavia in essere.
' i Nella detta portata di suo padre del 1487 si dice che Andrea era allora
di stanza a Napoli.
' t Di Antonio di Giorgio Marchissi è stato detto qualcosa nella Vita di Pietro
Perugino, vedi tomo III, pag. 570, nota 3. Noi ne daremo qui altre maggiori
notizie; parendoci degno, per essere stato architetto civile e militare assai valente,
che il Vasari dicesse di lui assai piú. Nacque Antonio in Settignano ai 17 di
maggio 1451. Nel 1474 era a Pesaro insieme con Giorgio suo padre, il quale fab-
bricava allora per il signor Costanzo Sforza la fortezza di quella città. Nel 1487
architetto la chiesa e il monastero di San Giusto allé mura fuori di Firenze,
pe'frati gesuati: e nello stesso anno dava il disegno di quella di Santa Maria delle
Lacrime presso Trevi. (Vedi Güardabassi, Indice-Guida ecc.). Nel 1494 lo tro-
viamo a Napoli proto architetto,.al servizio di que'reali, colla provvisione di
200 ducati. Era ancora colà nel 1498 e rivedeva le fortezze di Calabria, dove pare
che ancora dimorasse, quando nel 1517 fu chiamato da Leone X a Civitavecchia
per consigliare insieme con altri ingegneri sopra le fortificazioni di quella cittti.
(Vedi la Vita di Antonio da Sangallo il giovane). Nel 1518 ritornato a Firenze,
i signori Otto di Pratica lo mandarono a Pisa, Livorno, Borgo San Sepolcro,
Arezzo e Montepulciano per rivedere quelle fortezze, far disegni e modelli. Nello
stesso anno andô a rivedere quella di Fojano in Valdichiana, della quale fece un
bellissimo disegno. Mori Antonio il 1° di setiembre 1522. Aveva fatto testamento
ANDREA DA FIESOLE E ALTRI EIESOLANI 477
iiio, che non solo maneggiava tutte le fabriche del Ee-
ma ancora tutti i piíi importanti negozj dello stato.
gno,
Giunto Andrea in Napoli, fu messo in opera, e lavorò
moite cose nel castello di San Martine ed in altri luoghi
delia città, per quel re. Ma venendo a morte Antonio,
poi che fu fatto seppellire da quel re, non con esequie
da architettore, ma reali, e con venti coppie d'imbastiti,'
che r da
accompagnarono alia sepoltura; Andrea si parti
Napoli, conoscendo che quel paese non faceva per lui,
e se ne tornó a Eoma, dove stette per qualche tempo
attendendo agli studi delParte ed a lavorare.
Dopo, tomato in Toscana, lavorò in Pistoia nella chiesa
di San lacopo la cappella di marmo, dove ë ilBattesimo,
e con molta diligenza condusse il vaso di dette Battesimo
con tutto il suo ornamento : e nella faccia délia cappella
fece due figure grandi quanto il vivo, di mezzo rilievo;
cioè San Giovanni che battezza Cristo, molto ben con-
dotta e con bella maniera.' Fece nel medesimo tempo
alcune altre far
opere piccole, delle quali non accade
menzione: dirò bene, che ancora che queste cose fussero
fatte da Andrea più con pratica che con arte, si conosce
nondimeno in loro una resoluzione ed un gusto di bonta
molto lodevole. E nel vero, se cosi fatti artefici avessero
congiunto alia buena pratica ed al giudizio 11 fondamento
nel 1493, nel quale istituivà erede universale Ottaviano suo figliuolo natogli dalla
Fioretta di Giovanni Cioli sua moglie, sostituendogli in caso di morte, Zeffira, che
l'u maritata al nostro Andrea Ferrucci, e Ginevra, sue figliuole; ma poi in altro
Da
testamento del 10 di maggio 1520 istitui eredé Giorgio suo figliuolo naturale.
tutto è una favoletta
questo si vede che il Marchissi non mori in Napoli, e che
quel che dice il Vasari di lui e del re Ferrante.
' *Intendasi per incappati, detti ancora battuti, e battenti. Furono chiamati
imhastiti^ perché vestivano cappe grossamente cucite: onde rimane ancora
stire e imhastitura , che è 1' uniré con gran punti le parti delle vesti, per poterie
poi acconciamente cücire.'
^ *
■ Opera stupenda verahxente, è questa cappella del Battesimo. Oltre le cose
descritte dal Vasari, vi sono quattro storiette delia vita del santo, di finissimo
lavoro; cioè, la Nascita di San Giovanni Battista, la Predica nel deserto, la De-
collazione, e il Convito di Erodiade.
478 ANDREA DA FIESOLE E ALTRI ElESOLANI
del disegno, vincerebbono d'eccellenza coloro che dise-
guando perfettamente, quando si mettono a lavorare il
marmo, lo graíñano, e con istento in mala maniera lo
condncono, per non avere pratica e non sapere maneg-
giare i ferri con quella pratica che si richiede. Dopo
queste cose, lavorò Andrea nella chiesa del vescovado
di Fiesole mía tavola di marmo, posta nel mezzo fra le
due scale che sagliono al coro di sopra, dove fece tre
figure tonde ed alcune storie di bassorilievo ^
; e in San
Girolamo di Fiesole fece la tavolina di marmo, che è
murata nel mezzo delia chiesa.^
Per la fama di queste opere venuto Andrea in cogni-
zione, gli fu dagli Opérai di Santa Maria del Fiore, al-
lora che Giulio cardinale de'Medici governava Fiorenza,
dato a fare la statua d'une Apostelo di quattro braccia;
in quel tempo, dice, che altre quattro simili ne furoiid
allégate, in un medesimo tempo, una a Benedetto da
Maiano,® una a lacopo Sansovino, una a Baccio Bandi-
nelli, e l'altra a Michelagnolo Buonarroti; le quali statue
avevano a essere insino al numero di dodici, e doveano.
porsi dove i detti Apostoli sono in quel magnifico tempio
' * Nel mezzo è collocato il ciborio, e dalle parti laterali la statua di San Matteo
e quella di un santo vescovo, forse san Romolo ; e in due ovati al di
nunziazione di sopra l'An-
Nostra Donna. Nel gradino sono scolpite
allusive al egregiamente alcune storie
mistero dell'Eucaristía.
^ t Non è una tavolina^ ma tutto un altare di bella e ornata architettura, ricca
di graziosi intagli con statue e bassorilievi. Ne parla il Bandini nelle Lettere
Fiesolane, pag. 136 e 137. Tanto la-tavola delFaltare, quanto il ciborio per gli
olj santi, ancb'esso di mano del Ferrucci, furono venduti al Museo di Kensing-
ton di Londra, dalla famiglia Ricasoli, alla quale appartiene la chiesa. Il Ci-
cognara, nella sua Storia délia Scultura, ha dato dell'altare di San Girolamo
una incisione, che è la tav. xxxii, del tomo II.
^ * Qui il Vasari, come già notammo nel tom. Ill, pag. 346, nota 1, sbaglia,
ponendo fra gli artefici, a cui furon cdmmesse le statue degli
nedetto apostoli, anche Be-
da Majano, già morto da più anni: forse egli intendeva di scrivere Be-
nedetto da Rovezzano, come poi dimostra nella Vita di questo aftefice, al quale
veramente fu allegata una delle dette statue. II Bandinelli aveva finita la sua
nel 1517, e Andrea da Fiesole in compagnia d'altri ne diede la stima ai 4 di giugno
del detto anno.
ANDREA DA FIESOLE E ALTRI FIESOLANI 479
•clipinti di mano di Lorenzo di Bicci/ Andrea, dnnqne,
condusse la sua con pin bella pratica e gindizio che con
disegno; e n'acqnistò, se non lode quanto gli altri, nome
di assai bnono e pratico maestro ^
: onde lavorò poi quasi
di continuo per 1'Opera di detta chiesa; ®
e fece la testa
di Marsilio Ficino, che in qnella si vede dentro alia
porta che va alia Canonical Fece anco una fonte di
marino, che fu mandata al re d'Ungheria, la quale gli
acquistò grande onore.^ Fu di sua mano ancora una se-
poltura di marmo, che fu mandata similmente in Stri-
gonia, città d' Ungheria ; nella quale era^ una Nostra
Donna rñolto ben condotta, con altre figure: nella quale
sepoltura fu poi riposto il corpo del cardinale di Stri-
gonia.® A Volterra mandó Andrea due Angeli tondi di
' *Non da Lorenzo di Bicci, come giá disse nella Vita di quest'artefice il
Vasari, ma sibbene da Bicci suo figliuolo furono dipinti nel 1439. Vedi il nostro
Commentario alia Vita di Lorenzo di Bicci, tomo II, pag. 65.
^ "Questa statua gli fu allogata ai 13 d'ottobre del 1512, e rappresenta Tapo-
stole Sant'Andrea. Due anni dopo, cioè ai 25 di maggio I5I4, ebbe a fame un'altra
di un San Pietro, la quale non si sa se fosse da lui eseguita, trovandosi che il
. Bandinelli nel 1517 aveva fatto una statua, allogatagli ai 25 di gennajo del 1515,
che rappresenta quell'apostelo. (Archivio dell'Opera, Deliberazioni dal 1507-1515).
' * Andrea era al servizio dell'Opera prima-del 1508, perché in quest'anno
si trova che egli aveva di giá incominciato a lavorare al ballatojo della cupola.
Fu poi nell'anno 1512 ai 16 di dicembr,e eletto capomaestro di quella fabbrica;
uel quale ufficio duró fino alia morte. (Archivio dell'Opera, Deliberazioni dal 1507
al I5I5, e dal 1515 al 1519).
' Sussiste ancora in dette luego. — *La testa di marmo del Ficino fu allogata
ad Andrea nel 1521, ed un anno dopo era finita.
' *Cominciô a lavorare questa fonte nel 1517, come apparisce da una' deli-
berazione degli Operaj di Santa Maria del Flore de' 26 di maggio di quell' anno ;
uella quale si dice, che avendo maestro Andrea del Fei^rucci preso a fare per
il re d'Ungheria un certo lavoro di marmo, alia perfezione del quale parevagli
dovere occorrere due anni, gli Operaj gli danno licenza di fare quel lavoro, nella
sua sólita stanza dell'Opera, purché fosse di figura e non di quadro (Archivio
detto, Deliberazioni dal 1515 al 1519).
® * Questi fu Tommaso Bakocz, creato cardinale giá da Alessandro VI nél 1500,
succeduto nell'arcivescovado di Strigonia al cardinale Ippolito d'Este, e morto
agli 11 di giugno 1521.
t 11 cardinale fece costruire nella Cattedrale di Strigonia una cappella de-
dicata alia Vergine e a Sant'Adalberto, la quale fu cominciata nel 1506, e termi-
nata l'anno seguente, seconde la iscrizione che si legge al di sopra delle colonne:
480 ANDREA DA FIESOLE E ALTRI FIÉSOLANI
marmo;' ed a Marco del Nero fiorentino fece un Croci-
fisso di legno, grande quanto il vivo, che è oggi in Fio-
renza nella chiesa di Santa Felicita:® un altro minore
ne fece per la Compagnia dell'Assunta di Fiesole.®
Dilettossi anco Andrea delf architettura, e fu maestro
del Mangone scarpellino ed architetto, che poi in Roma
condusse molti palazzi ed altre fabriche assai acconcia-
mente/ Andrea finalmente, essendo fatto vecchio, attese
solamente alie cose di quadro, come quelle che essendo
persona modesta e dabbene,piii amava di vivere quie-
tamente, che alcun'altra cosa. Gli fu allegata da ma-
Thomas Bakocz de Erdevd cardinalis Strigonien. aime Dei genitrîci Marie
Virgini extruxit anno mcccccvii. L 'interno delia cappella, lunga trentaquattrô
piedi e larga ventinove, è rivestito di marmo rosso: Andrea da Fiesole, scolpi
di marmo di Carrara Faltare, e non la sepoltura del cardinale, copie dice il Va-
sari. La cappella cogli ornamenti e suppellettili sue fu piú volte manomessa, e
sacclieggiata. Delle antiche sculture, di cui F aveva ornata lo" scarpello del Fer-
rucci, ne resta una parte. Quali esse si fossero lo possiamo conoscere da un si-
gillo del. cardinale Tommaso del 1512 conservato presso i conti Erdôdy. Sopra
tre gradini ed imbasaménto ornato di festoni alzasi la fabbrica marmórea divisa
per mezzo di quattro colonne in tre edicole o nicchie, dentro le quali sono le statue,
in quella di mezzo di sant'Adalberto, e nelle laterali di san Giovanni Evangelista
e di sail Stefano re, col cardinale genuflesso innanzi al santo arcivescovo di Praga.
In alto ed in mezzo è. di rilievo Maria Vergine cpl Bambino Gesú. Le statue del-
F edicole nella presa di Strigonia fatta dai Tur.chi nel 1543 furono distrutte: ma
il resto di questa cappella fu salvato. (-Vedi Reumont A., Un'ambasciata Ve-
neziana in Unglieria, weWArchivio Storico Italiano^ serie IV, tomo III, di-
spensa II, del 1879).
' * Sono ai lati delF urna che racchiude il corpo di sant' Ottaviano, nella Cab
tedrale di quella cittá.
^ Si vede ancora in questa chiesa.
® *Ossia di Santa Maria Primerana. Questo Crocifisso esiste tuttavia.
^ *Di qúesto artefice nessun'altra notizia ci dá il Vasari nè gli altri scrittori
di belle arti. Giovanni Mangone fu da Carávaggio e mori in Roma nel 1543,
come si ritrae da una lettera di Claudio Tolomei ad Antonfrancesco Rinieri, data
da Roma a'27 di giugno di quell'anno. « È morto a questi giorni (egli dice) mae-
stro Giovanni Mangone, celebre e lodato architettore: la qual morte è dolta cornu-
nemente a tutta Roma, perch'egli era huomo bene intendente e molto pratico ; e
giovava grandemente a questa cittá con Farte sua». {Lettere di C. Tolomei , Ve-
nezia, Giolito, 1457, a pag. 105). In essa si parla anche di Aristotile da San Gallo,
che desiderava aver dalla Camera Apostólica, per la quale aveva in altri tempi ser-
vito, uno di que'Iuoghi che teneva il detto Giovanni Mangone. Nella Gallería di
Firenze è nel vol. 216 dei Disegni di Palazzi un foglio, dov' è schizzata a penna
una loggia dórica nel primo piano e jónica nel secondo. In basso vi si legge
AííDREA DA FIESOLE E ALTRI FIESOLANI 481
donna Antonia Vespucci la sepoltura di masser Antonio
*Strozzi suo marito; ma non potando egli molto lavorara
da par se, gdi face i due Angali Maso Boscoli da Fia-
sole, suo craato, cha ha poi molta opera lavorato in
Roma' ad altrova; a la Madonna faca Silvio Cosini da
Fiesola/ ma non fu massa su subito cha fu fatta, il che
fu Tanno mdxxii ,® parché Andrea si mori, a fu sottarrato
dalla Compagnia dallo Scalzo na' Servi.'' E Silvio poi posta
su la datta Madonna, a finita di tutto punto la datta
sepoltura dallo Strozzi,® saguitò Tarta dalla scultura con
di vecchio caratteré; La invetione edi giova mangone. — t II Mangona nel 1527
era iii Roma col carleo di soprastante della fonte di San Pietro, ed in questo
ufficio durava ancora nel 1532. Nel 1534 lavoró nell' apparato per la coronazione
di Paolo III; nel 1535 architettô il palazzo del card. Armellini. Nel 1539 era ar-
cliitetto della Camera Apostólica, e fu uno de'maestri che intervenne alie con-
suite tenute in Roma per la fortificazione di Borgo.
' 'In San Pietro in Vinculi, scolpi la cassa sepolcrale, sopravi la statua di
papa Giulio II. (Vedi nella Vita di Michelangiolo Buonarroti).
^ Gli angelí del Boscoli e la Madonna del Cosini si veggono ancora sulla
sepoltura d'Antonio Strozzi in Santa Maria Novella, lungo la párete della navata.
a man sinistra entrando in chiesa. (Vedi Gicognara, vol. 11, tav. xxxii).
t 11 Boscoli fu figliuolo di Piero di Maso d'Antonio da Settignano. Nacque
nel 1503; e mori il 16 setiembre 1574. 11 Cosini non fu di Fiesole; egli fu figliuolo
di un maestro Giovanni di Neri di.Cosino legnajuolo, nativo del villaggio di Cep-
perello, nella potesteria di Barberino, onde i suoi discendenti furono detti da
Cepperello o Cepperelli; e nacque circa il 1495 senza dubbio in Pisa, dove il padre
suo e F avolo da molti anni abitavano. Ebbe Silvio un fratello per nome Vincenzo,
che fu parimente scultore. Jacopo Sansovino nel suo testamento dice che a Silvio
ed al fratello' suo, che egli chiama da Poggibonsi, aveva dato a fare la sua sepol-
tura in Venezia; parimente da Poggibonsi son detti in alcuni strumenti stipulati
in Pietrasanta. Nel 1532 si trovano ambidue di stanza in Pietrasanta ed avere
per mogli le figliuole di maestro Stefano de'Procacci di quella terra, Vincenzo
la Maria e Silvio la Ginevra. Silvio moréndo in Milano, nel 1540 incirca, lasció
due figliuoli, cioè Valerio e Laura. Valerio fu pittore e stette in Lucca ad impa-
rare Farte sotto un maestro Giovanni pittore lucchese detto il Francioso: Laura
sposó nel 1556 Domenico di Gio. Serragli da Firenze terrazzano di Pietrasanta.
Vincenzo non ebbe figliuoli.
^ *Se Antonio di Vanni Strozzi mori il 10 di gennajo del 1523 (stile co-
naune 1524), F del Fer-
come appare dalFiscrizione del suo monumento, opera
rucci non poteva esser fatta nel tempo che dice il Vasari. Forse il 1522 è erroro
di stampa, che si ha da correggere in 1524.
' t Andrea fece testamento il 25 d'ottobre 1526, e mori pochi giorni dopo.
® È intagliata ne" Monumenti Sepolcrali della ïhscana, e nella Storia della
famiglia Strozzi del conte Litta.
31
Vasabi, Orere — Vol. IV.
482 ANDREA DA FIESOLE E_ ALTRI FIESOLANI
fierezza straordinaria; onde ha poi molte cose lavorato
leggiadramente e con bella maniera, ed ha passato in'-
finiti, e niassimamente in bizzarria di cose alia grotte-
sea; come si può vedere nella sagrestia' di Michelagnolo
Buonarroti, in alcuni capitelli di marmo intagliati sopra
i pilastri delle sepolture, con alcune mascherine tanto
bene straforate, che non è possibile veder meglio. Nel
medesimo liiogo fece alcune fregiature di maschere che
gridano, molto belle. Perché veduto il Buonarroto T in-
gegno e la pratica di Silvio, gli fece cominciare alcuni
trofei per fine di quelle sepolture; ma rimasono impar-
fetti, insiem'e con altre cose, per Tassedio di Firenze,
Lavorò Silvio una sepoltura per i Minerbetti, nella loro
cappella nel tramezzo della chiesa di Santa Maria No-
vella, tanto bene quanto sia possibile; perché, oltre la
cassa, che é di bel garbo, vi sono intagliate alcune tar-
ghe, cimieri, ed altre bizzarrie con tanto disegno, quanto
si possa in simile cosa desiderare.® Essendo Silvio a Pisa
Taimo MDxxviii, vi fece un Angelo che mancava, sopra
una colonna, alT altare maggiore del duomo,^ per riscon-
tro di quello del Tribolo ; tanto simile al detto, che non
potrebbe essere più, quando fussero d'una medesima
mano. Nella chiesa di Montenero, vicino a Livorno, fece
una tavoletta di marmo con due figure, ai frati Ingesuati:
ed in Yolterra fece la sepoltura di messer Raffaello Yo-
laterrano, uomo dottissimo; nella quale lo ritrasse di
naturale sopra una cassa di marmo, con alcuni orna-
' Cioè nella cappella di San Lorenzo, detta la sagrestia nuova, nella quale
8ono i sepolcri dei duchi d'Urbino e di Nemours (Lorenzo e Giuliano de'AIedici),
scolpiti dal Buonarroti.
^
, Questa sepoltura è adesso incastrata nella muraglia della chiesa, a man
destra.
^ Vi sono nel Duomo di Pisa due angioletti di marmo col nome scolpito di
Silvio. II Vasari stesso nella prima edizione disse: «Fece in Pisa all'altar maggiore
due angeli di marmo ».
ANDREA DA FIESOLE E ALTRI FIESOLANI 483
menti e figure/ Essendo poi, mentre era Tassedio intorno
a Firenze, Mccolò Capponi, onoratissimo cittadino, morto
in Castelnuovo della Garfagnana," nel ritornare da Ge-
noa, dove era state ambasciatore della sua república al-
rimperatóre; fu mandato con molta fretta Silvio a for-
marne la testa, perche poi ne facesse una di marmo,
siccome n'aveva condotto una di cera, bellissima. E per-
che- abitó Silvio qualche tempo con tutta la famiglia in
Pisa, essendo della Compagnia della Misericordia, che in
quella città accompagna i condannati alia morte insino
al luego della iustizia, gli venue una volta capriccio,
' essendo sagrestano, della pin strana cosa del mondo.
Trasse una nette il corpo d'une che era state impiccato
il giorno innanzi, della sepoltura; e dopo averno fatto
notomia per conto dell'arte, come capriccioso e forse ma-
liastro, e persona che prestava fede agl'incanti e simili
sciocchezze, lo scorticò tutto, ed acconciata la pelle, se-
conde che gli era state insegnato, se ne fece, pensando
che avesse qualche gran virtù, un coietto, e quelle portó
per alcun tempe sopra la camicia, senza che nessuno lo
sapesse giamai. Ma essendone una volta sgridato da un
buon padre, a cui confessó la cosa, si trasse cestui di
dosso il coietto, e seconde che dal frate gli fu imposto,
lo ripose in una sepoltura. Molte altre simili cose si po-
trebbono raccontare di cestui; ma non faconde al pro-
posito della nostra storia, si passono con silenzio. Essen-
dogli morta la prima moglie in Pisa, se n'andó a Carrara:
e quivi standosi a lavorare alcune cose, prese un'altra
donna;® colla quale non molto dopo se n'andó a Genoa,
' *Raffaello Maffei, detto il Volterrano dalla patria sua, autore del libro Com-
mentaría Urbana e d'altri scritti, mori eremita nel 1522. II suo monumento è
. nella chiesa di San Lino, qA. è n&W Monumenti funebri della
Toscana.
' *A'18 d'ottobre del 1529.
^ t Non in Carrara, ma in Pietrasanta prese moglie, come è stato detto a
pag. 481, nota 2.
484 ANDREA DA FIESOLE E ALTRI FIESOLANI
dove stando a' servigj del principe Doria, fece di marmo
sopra la porta del,suo palazzo un'arme bellissima, e per
tutto il palazzo molti ornamenti di stucchi, seqondo che
da Ferino del Yaga pittore gli erano ordinatid Fecevi
anco un bellissimo ritratto, di marmo, di Cario Y im-
peratore.^ Ma perché Silvio per suo natural costume non
dimorava mai lungo tempo in un luogo, ne aveva fer-
mezza, increscendogli lo stare troppo bene in Genoa, si
mise in camino per andaré in Francia. Ma partitosi,
prima che fusse al Monsanese® tornó in dietro; e fer-
matosi in Milano, lavorò nel duomo alcune storie e figure
e molti ornamenti,' con sua molta lode; e finalmente vi
si mori, d'età d'aimi quarantacinque.
Fucostui di bello ingegno, capriccioso, e molto destre
in ogni cosa, e persona che seppe condurre con molta
diligenza qualunche cosa si metteva fra mano. Si dilettò
di comporre sonetti e di cantare all'improviso ; e nella
sua prima giovanezza attese all' armi. Ma se egli avesse
fermo il pensiero alia seultura ed al disegno, non arebbe
avuto pari; e come passò Andrea Ferruzzi suo maestro,
cosi arebbe ancora, vivendo, passato molti altri ch'hanno
avuto nome d'eccellenti maestri.
Fieri ne'medesimi tempi d'Andréa e di Silvio un altro
scultore fiesolano dette il Cicilia, il quale fu persona molto
pratica. Yedesi di sua mano nella chiesa di San lacopo
in Campo Corbolini di Fiorenza la sepoltura di messer
Luigi Tornabuoni cavalière,^ la quale è molto lodata, e
* *Ciô è ripetuto dal Vasari stesso nella Vita di Ferino del Vaga; come di
altre cose sue fa cenno in fine delia Vita del Garofolo.
- i L'andata del Cosini a Genova cade intorno al 1532. Dei lavori fatti da
lui e di marmo e di stucco nel palazzo del principe Doria a Fassolo parla il
prof. .Santo Varni assai distesamente nel suo libretto intitolato; Delle opere ese-
guite in Genova da Silvio Cosini^ Genova, 1868.
® *Cioè, Monte Cenisio.
' Luigi Tornabuoni fu gran Priore di Pisa dell' ordine Gerosolimitano. H suo
sepolcro è sempre in essere in detta chiesa di San Jacopo.
ANDREA DA FIESOLE E ALTRI FIESOLANI 485
massimamente per avere egli fatto lo scudo deirarme
di quel cavalière nella testa d'un cavallo, quasi per mo-
strare, secondo gli antichi, che dalla testa del cavallo
fu primieramente tolta la forma degli scudi.'
Ne'medesimi tempi ancora Antonio da Carrara, seul-
tore rarissime, fece in Palermo al duca di Monte Lione,
di casa Pignatella, napoletano, e vicerè di Cicilia, tre
statue, cioë tre JSiostre Donne in diversi atti e maniere,
le quali furono poste sopra tre altari nel duomo di Monte
Lione in Calabria. Fece al medesimo alcune storie di
marmo, che sono in Palermo. Di cestui rimase un figliuolo,
che è oggi scultore anch'egli, e non meno eccellente che
si fusse il padre. ^ '
' * Questa scultura è molto lodata non giá per la cagione che dice il Vasari,
ma per la gran finezza, e il risoluto magistère con che è trattata in ogni sua
parte. II Tornabuoni si fece fare questo monumento da vivo nel 1515. (Vedi Richa,
Cliiese Fiorentine, III, 305, 306). II Litta ne dà Tintaglio nella storia genealo-
gica della famiglia Tornabuoni inserita tra le sue Famiglie celebri Italiane.
i Ghi fosse questo scultore, non dicendosi il suo nome, non c' è riuscito
di sapere.
' i Nel Duomo di Monteleone sono presentemente sei statue di marmo, tre
delle quali vi furono traspórtate insieme coll'altare, dove erano collocate, dalla
chiesa di Santa Maria di Gesù, soppressa nel 1810. La prima rappresenta Nostra
Donna in piedi che posa sopra una base, in cui è scôlpito di bassorilievo il Presepio ;
la seconda è un san Giovanni Evangelista, e nella base ha la storia parimente in
bassorilievo del supplizio al quale fu condannato il santo ; la terza, che è la più pre-
gevole, figura santa Maria Maddalena in estasi con quattro angioletti, e nel sot-
tostante bassorilievo della base il Noli me tangere. Due altre statue più piccole
e di minor pregio, cioè la Vergine col Figliuolo, e san Luca, vennero dalla
chiesa de'Minori Osservanti. E queste sono di diverso scalpello, e di mediocre
lavoro. La sesta infine rappresenta la Madonna della Neve esistente ab antico nel
Duomo, ed è lodata sopra tutte; mentre le altre due della Vergine .vi furono tra-
sportate da altre chiese ne'tempi modeimi. (Vedi De Marzo G., Degli Scultori della
Penisola che lavorarono in Sicilia, pubblicato n^WArchivio storico, serie III,
tomo XVI, pag. 337). Circa alla provenienza loro, che il Vasari dice state fatte
in Palermo per commissione del Pignattelli, il De Lellis nella parte seconda
de' suoi Disco7-si delle faíniglie nobili del regno di Napoli racconta che il grau
maestro di Malta fece dono ad Ettore Pignattelli di dodici statue degli apostoli
in alabastro, di due statue della Vergine, di una di san Luca, e d'un'altra
Santa Maria Maddalena, di esquisita maestria e di singolar vaghezza, in segno
di gratitudine degli ufficj fatti per ottenere da Carlo V la cessione dell'Isola di
Malta ai cayalieri di Rodi. E parlando di Ettore III duca di Monteleone racconta
che fece fabbricare la cappella dell'altar maggiore nella chiesa di Santa Maria
486 ANDREA DA FIESOLE E ALTRI FIESOLANI
di Gesü, ponendovi tre bellissime statue di alabastro, cioè quelle delia
di Vergine,
san Giovanni Evangelista e della Maddalena donata ad Ettore I dal gran inae-
stro di Rodi, donde erano state levate, quando quell'isola fu presa dai Turclii.
Da tutte queste notizie assai confuse e in parte contradittorie si puó solamente
concludere che le tre statue di Nostra Donna ora esistenti nel Duomo di Monte-
leone non possono appartenere ad un medesimo scultore, come dice il Vasari.
Quanto ad Antonio da Carrara, che seconde il Biógrafo lavorò in Palermo nel
principio del secolo xvi, non è inverosimile che sia esistito, sebbene in Sicilia non
se ne abbia oggi nessun ricordo; ed è opinione del márchese Campori che forse
il dette Antonio sia uno de'tre scultori carraresi di questo nonde, che operarono
nelle provincie napoletane e nella Sicilia, e furono Antonio di Guido, Antonio
Colombi 0 Gavallini ed Antonio Berrettari. (Vedi Campori, Memorie Biografiche^
pag. 8 e- seg.).
ALBERO SANDRO
moglie Pina
FEKEUCCI Nanni
n. 1363
moglie Ciulla
DA PIESOLB
Simone scultore Marco
u. 1402 n. 1454
moglie Naniia moglie Lisabetta
Francesco scultore ■ Bernardo scultore Taddeo scarpellino
11. 1438 n. 1447 ri. 1434
t 1493, 24 marzo moglie Sandra Domenico n. 1454 PiERo scarpellino
n. 1437
moglie moglie Lisabetta
Maria moglie Lisa
Giovanni
di Zanobi dalla Parte scarpellino I
Bastiano
11. 1461 n. 1486 t 1533
moglie Marietta ANDREA scultore
Francesco scultore di Sandro di Giuliaiio 11. 1465 t 1526
detto da Fiesole moglie
Gabbriello Bastiano scultore Simone del TaÂda I Zeffira d'Antonio
n. 1479 n. 1497 Michelangelo di Giorgio Marcliissi
t 1585, 29 maggio t 1593, 5 agosto architetto
CosiMO Gio. Battista Romolo scultore Andrea Nicodemo pittore Sal-
coppiere t 1621, 3 marzo scultore n. 1574, 23 gen. vestro
di Don Pietro de' Medici I t 1626 t 1650 scultore
era in Spagna Gio. Battista J
nel 1587 n. 1584, 30 agosto Francesco
t 1657, 5 maggio L.isabetta Nanna
Pompeo scultore 1 María Camilla Caterina
marito
marito
Romolo di Zanobi
Girolamo Domenico
dottor di legge Pieralli legnajuolo
 
VmCENZIO DA SAN GIMIGNANO
E 489
TIMOTEO DA XJEBINO
PIÏTOKI
— Nato nal morto nel 1523)
(Nato nel UOB; ultima memoria nel 1529 1469;
Dovendo io scrivere, dopo Andrea da Fiesole, seul-
tore, la vita di due eccellenti pittori, cioë di Vincenzio
da San Grimignano di Toscana e di Timoteo da ürbino,'
ragionerò prima di Yincenzo, "essendo quello che è di
sopra il suo ritratto,^ e poi immediate di Timoteo, es-
sendo stati quasi in un medesimo tempo ed ambidue
discepoli ed amici di Raffaello/
' Nella prima edizione manca la Vita di Timoteo da Urbino ; e quella di Vin-
cenzo da San Gimignano comincia cosí: « Quanto obbligo debbono avere gli
scultori et pittori alia aria di P»,oma, et a quelle poche antiquitá, che la voracità
del tempo et la ingordigia del fuoco, malgrado loro, vi hanno lasciato ! Conciosia
che ella uno altro spirito in corpo forma, et in uno altro gusto lo appetito con-
verte; attesochè infiniti si sgannano da una vana pazzia un tempo seguitata; i
quali nel vedere le 'mirabili fatiche di tanti antichi et moderni artefici che v'hanno
operato, i passati errori abbandonano ; et seguitando le vestigie di coloro che tro-
varono la buona via, conducono le cose loro a perfezione di una bella maniera;
et imitando quel buono che e'veggono, sono cagione che quegli che vi stanno,
fanno il medesimo ».
^ Neir edizione de'Giunti i ritratti degli artefici sono impressi in fronte alie
respettive Vite; ma quando il Vasari non aveva potuto avere l'effigie d'alcuni di
essi, ahora egli ne annéstava la Vita a quella d' un altro, come ha fatto adesso.
Ecco il perché non di rado si trovano congiunte insieme le Vite di piú soggetti,
•le quali meglio starebbero separate. Il cav. Tommaso Puccini avverte intanto, che
qui sono riunite le Vite di due artefici, amendue scolari di Raffaello e da lui
ambidue di
stimati, ma uno toscano e uno forestiero: «• eppure il Vasari, pai'co
lodi col primo, ne é larghissimo col secondo ».
^ *Nè Vincenzo, e molto disce-
meno Timoteo, possono dirsi propriamente
poli di Raffaello; imperciocché il primo nel 1510 giá dipingeva, come vedremo.
490 VINCENZIO DA SAN GIMIGNANO
Vincenzio dunque, il quale per il grazioso Eaffaello
da Urbino lavorò in compagnia di molti altri nelle Log-
gie papali, si portó di maniera, che fu da RaíFaello e da
tutti gli altri molto lodato.' Onde essendo perciò messo
a lavorare in Borgo, dirimpetto al palazzo di messer
Giovan Battista daH'Aquila, fece con molta sua lode in
una faccia di terretta un fregio, nel quale figuro le nove
Muse con Apollo in mezzo, e sopra alcuni leoni, impresa
del papa, i quali sono tenuti bellissimi. Aveva Vincenzio
la sua maniera diligentissima, mórbida nel colorito, e le
figure sue erano molto grate nelfiaspetto; ed insomma,
egli si sforzò sempre d'imitare la maniera di BafiPaello
da Urbino; il che si vede anco nel medesimo Borgo, di-
rimpetto al palazzo del cardinale d'Ancona, in una fac-
ciata delia casa che fabricó messer Giovan Antonio Bat-
tiferro da Urbino;^ il quale, per la stretta amicizia che
ebbe con Raífaello, ebbe da lui il disegno di quellafac-
ciata, ed in Corte per mezzo di lui molti beneficj e
grosse éntrate. Fece dunque Raffaello in questo disegno,
che fu poi messo in opera da Vincenzio, alludendo al
casato de'Battiferri, i Ciclopi che battono i fulmini a
Giove, ed in un'altra parte Vulcano che fabrica le saette
a Cupido, con alcuni ignudi bellissimi, ed altre storie e
statue bellissime. Fece il medesimo Vincenzio, in su la
piazza di San Luigi de'Franzesi in Roma, in una fac-
ciata moltissime storie; la morte di Cesare, ed un trionfo
della Giustizia; ed in un fregio una battaglia di cavalli,
fieramente e con molta diligenza condotti : ed in questa
opera, vicino al tetto, fra le finestre, fece alcune Virtii
e l'altro nacque circa tredici anni innanzi a Raífaello, e nel 1490 era già col
Francia all'orafo.
' *Pi'ima che fosse a Roma ci sono prove, che Vincenzo nel 1510 dipingeva
ill Montalcino. — i Vedi il Commentario che segue, nel quale ci riserbiamo a dire
altre cose riguardanti la persona e le opere sue.
^ t II Battiferri fu padre di Laura poetessa celebre a'suoi tempi, che fu mo-
glie di Bartolommeo Ammannati scultore ed architetto florentino.
E TIMOTEO DA URSINO 491
molto ben lavorate. Símilmente nella facciata degli Epi-
fanj, dietro alia Curia di Pompeo e vicino a Campo di
Fiore, fece i Magi che seguono la stella, ed infiniti altri
lavori per quella citthP la oui aria e sito par che sia
in gran parte cagione che gli animi operino cose mara-
vigliose; e l'esperienza fa conoscere, che molte volte
uno stesso nomo non ha la medesima maniera, ne fa le
cose delia medesima bontà in tutti i luoghi, ma migliori
6 peggiori seconde la qualita del luogo. Essendo Vincen-
zio in bonissimo crédito in Roma, segui, Tanno mdxxvii,
la rovina ed il sacco di quella misera citta, stata signera
delle genti: perché egli, oltremodo dolente, se ne tornó
alia sua patria San Grimignano." La dove, fra i disagi
patiti e r amere venutogli meno delle cose dell'arti, es-
sendo fuer delfaria che, i begli ingegni alimentando, fa
loro operare cose rarissime, fece alcune cose, le quali io
mi tacerò per non coprire con queste la lode ed il gran
' Le pitture di Vincenzo finora ricordate dal Vasar! sono perita.
' t Fra le opere fatte da Vincenzo fácilmente innanzi che ritornasse alia
patria, noi ne registreremo due. La prima si vede tuttavia nella chiesa arcipretale
di Santa Maria d'Arrone nelF Umbria, ove dipinse in fresco nell'abside in compa-
gnia di Giovanni detto lo Spagna:.l° l'Incontro di Maria con sant'Anna; 2° lo
Sposalizio di Maria ; 3° il Monogramma di san Bernardino ; 4° la Fuga in Egitto ;
5'^ la Disputa di Cristo coi dottori; e nel semivolto 1'Incoronazione di Maria Ver-
gine e il Transito di lei a sinistra ; a destra la Visita de' Pastor!. Vi si legge : vin-
centivs de sancto geminiano et lohannes de spoleto faciebant. ( guardabassi,
índice-Guida ec,c.,^s¡,g. 10). L'altra opera era nel Monte di Pietá di Romá sotto
il n° 207 ed era una tavola da altare imbarcata, disgiunta, collo Sposalizio della Ver-
gine. II barone Ettore de Garriod, da cui ne avemmo la notizia, cosi la descrive:
« Composizione simmetrica, figure lungbe, visi aífilati, leziosi, di poca espressione
nella loro afifettazione, esecuzione secca e lánguida, forme scorrette, contorni degli
occbi pesant!, estremità piccole, panneggiamenti di tinta neutrale e di poco ri-
lievo, in una parola nulla di gran carattere. Ció non ostante un sapore del tempo
ed intéressante per lo studio dell' arte nelle sue diverse fas!. La proporzione poco
al disotto del vero. Nulla di raffaellesco nello stile e nell'acconciatura, ovvero
nulla di significante ». Nel mezzo sta il gran sacerdote, alia sua destra è la Ver-
gine Maria accompagnata da due donne ; alla sinistra san Giuseppe accompagnato
da tre uomini. Dietro il sacerdote sono due accoliti. Nel pavimento in basso è
scritto in grandi lettere romane : vincentivs tamagnvs de sancto geminiano pin-
xiT MDxxvi. Il quadro ba sofi'erto per un restauro cbe lo ba assai slavato, ma non
vi si vedono ritocchi.
492 VmCENZIO DA SAN GIMIGNANO
nome che s'aveva in Eoma onorevolmente acquistato/
Basta che si vede espressamente che le violenze deviano
forte i Pellegrini ingegni da quel primo obietto, e li fanno
torceré la strada in contrario : il che si vede anco in un
compagno di costui, chiamato Schizzone, il quale fece
in Borgo alcune cose molto lodate, e cosi in Campo Santo
di Boma e in Santo Stefano degTIndiani; e poi anch'egli
dalla poca discrezione de'soldati fu fatto deviare dal-
Tarte, ed indi a poco perdere la vita. Mori Vincenzio
in San Gimignano sua patria, essendo vivuto sempre
poco lieto dopo la sua partita di Eoma.®
Timoteo pittore da ürbino nacque di Bartolomeo dolía
Vite, cittadino d'onesta condizione, e di Calliope figliuola
di maestro Antonio Alberto da Ferrara, assai buen pit-
tore del tempo suo, secondo che le sue opere in ürbino
ed altrove ne dimostranó.® Ma essendo ancor fanciullo
Timoteo, mortogli il padre, rimase al governo delia ma-
dre Calliope, con buono e felice augurio per essere Cal-
hope una delle nove Muse, e per la conformita che hanno
in fra di loro la pittura e la poesia. Poi, dunque, che fu il
fanciullo allevato dalla prudente madre costumatamente,
e da lei incaminato nei studj delle prime arti e del di-
segno parimente, venne a punto il giovane in cognizio-
ne del mondo, quando fioriva il divino Eaffaello Sanzio,
ed attendendo nella sua prima età alTorefice, fu chia-
mato da messer Pierantonio suo maggiore fratello, che
allora studiava in Bologna, in quella nobilissima patria,'
' *Delle cose operate in patria e altrove, vedi il detto Commentario.
^ Nella prima edizione chinde cosi: «Ma per tornare a Vincenzio, essendo
« egli già venuto in età degli anni della vecchiaja, in San Gimignano di mal di
« febbre fini la vita l'anno mdxxxiii ». Il quai passo poi il Vasari soppresse nella
seconda edizione; e fece bene, per le ragioni espresse nel Commentario.
® *Di Antonio Alberti da Ferrara, scolare di Agnolo Gaddi, facennoilVa-
sari nella Vita di questo pittore. Ne ha scritto le notizie Girolamo Baruffaldi, Vits
de'Pittori e Scultori ferraresi\ Ferrara, Taddei, 1844, in-8.
' *Fu medico di professione, e poeta. Scrisse un capitolo in quarta rima,
dove colla figura del giuoco delle carte rappresenta l'amore, la speranza, la ge-
E TIMOTEO DA URBINO 493
acció sotto la disciplina di qualche buen maestro segui-
tasse quell'arte, a che pareva fusse inclinato da na-
tura. Abitando dunque in Bologna, nella quale citta
dimorò assai tempo e fu molto onorato e trattenuto in
casa con ogni sorte di cortesia dal magnifico e nobile
messer Francesco Gombruti, praticava continuamente
Timoteo con uomini virtuosi e di bello ingegno; perché
essendo in pochi mesi per giovane giudizioso conosciuto,
ed inchinato molto piii alie cose di pittura che all'ore-
fice, per -averne dato saggio in alcuni molto ben con-
dotti ritratti d'amici suoi e d'altri, parve al detto suo
fratello, per seguitare il genio del giovane, essendo anco
a ció persuaso dagli amici, levarlo dalle lime e dagli
scarpelli, e che si desse tutto alio studio del disegnare.
Di che essendo egli contentissimo, si diede subito al di-
segno ed alie fatiche dell'arte, ritraendo e disegnando
tutte le migliori opere di quella citth; e tenendo stretta
dimestichezza con pittori, si incaminó di maniera nella
nueva strada, che era una.maraviglia il profitto che fa-
ceva di giorno in giorno; e tanto più, quanto senza al-
cuna particolare disciplina dî.appartato maestro appren-
deva fácilmente ogni difficile cosa.^ Laonde innamorato
del suo esercizio, ed apparat! inolti segreti délia pittura,
vedendo solamente alcuna fiata a cotali pittori idioti fare
le '
inestiche e adoperare i pennelli, da se stesso guidato
e dalla mano delia natura, si pose arditamente a colo-
rire, pigliando una assai vaga maniera e molto simile a
quella del nuevo Apelle suo compatriota, ancorchë di
iosia e il timoré. Negli anni 1492 e 1498 tenne il gonfalonierato della sua patria.
Ebbe in moglie Girolama di Andrea Spaccioli. Mori a' 26 di novembre 1500. (Pun-
gileoni, Elogio storico di Timoteo Viti da t/ròmo; Urbino 1835, in-8 ,pag. 3
in nota e pag. 4).
^ Dai Ricordi di Francesco Francia, trovati e riferiti dal Malvasia, appa-
risce luminosamente che Timoteo stette con quel gran pittore ad imparar Tarte
<lair8 luglio 1490 al 4. aprile 1495, e che fu dal medesimo cordialmente amato.
^ Ciô è smentito da quanto si è detto nella nota precedente.
494 VINCENZIO DA SAN GIMIGNANO
mano di lui non avesse veduto se non alcune poche cose
in Bologna/ E cosi avendo assai felicemente, seconde che
il suo bueno ingegno e giudizio lo guidava, lavorato al-
cune cose in tavole ed in mure ; e parendogli. che tutto
a comparazione degli altri pittori gli fosse molto bene
riuscito, seguitò animosamente gli studj délia pittura per
si fatto modo, che in processo di tempo si trovó aver
formato il piede nell'arte, e con buena openione del-
runiversale in grandissima aspettazione. Tomato dunque
alla patria gih uomo di ventisei aûni,® vi si fermò per
alquanti mesi, dando bonissimo saggio del saper suo;
perciocchë fece la prima tavela delia Madonna nel duomo,
dentrovi, oltre la Vergine, San Crescenzio e San TOale,
airaltare di Santa Crece, dove è un Angeletto sedente
in terra, che suena la viola con grazia veramente ange-
lica 6 con semplicità fanciullesca; condotta con arte e
giudizio/ Appresso dipinse un'altra tavela per faltare
maggiore delia chiesa delia Trinità con una Santa Apol-
Ionia a man sinistra del dette altare/
Per queste opere ed alcune altre, delle quali non
accade far menzione, spargendosi la fama ed il nome di
Timoteo, egli fu da Eaffaello con molta instanza chia-
* *Di questo tempo, cioè dal 1490 al 1495, non poteva Timoteo aver nulla
veduto del suo compatriota Raffaello, assai piú giovane di lui.
" Tornó ad Urbino nel 1495, trovandosi nei citati Ricordi del Francia questa
memoria : « A di 4 aprile ( anno suddetto ) partito il mió caro Timoteo, che Dio
li dia bene e fortuna ».
^ *Fu commesso a Timoteo da Marino Spaccioli, zio di sua (A tergd
vi si mogfie.
legge: Qiiesta la fe fare Marino Spaccioli de so denari). É dipinto in tela
a tempera. Da prima fu traspórtate nell' oratorio della Confraternita di Santa Crece,
ed ora si conserva nella Pinacoteca di Rrera a Milano, seconde che dice il Pas-
savant, il quale aggiunge che le teste rammentano la maniera del Francia e del
Perugino.
'' La Sant'Appollonia è una graziosa figura coperta d'un mantello paonazzetto.
e avente gli strumenti del suo martirio. Essa è atteggiata presse a poco cqme
la Maddalena ricordata piú sotte. (Vedi nota 5 a pag. 8). Questa SanCAppel-
lonia non dev' esser confusa colla tavela della Santíssima Trinità ch^'era agli
Osservanti d'Urbino, e ch'è citata dal Bottari in una sua nota a questo passe
del Vasar i.
E TIMOTEO DA URBINO 495
mato a Eoma; dove andato di bonissima voglia, fu ri-
cevuto con quella amorevolezza od umanita, che fu non
meno propria di Eaífaello, che si fusse T eccellenza del-
l'arte. Lavorando dunque con Eaífaello, in poco piíi d'un
anno fece grande acquisto, non solamente nell'arte, ma
ancora nella robba; perciocchë in detto tempo rimise a
casa buone somme di danari. Lavorò col maestro nella
cliiesa della Pace le Sibille di sua mano ed invenzione,
che sono nelle lunette a man destra, tanto stimate da
tutti i pittori: il che aífermano alcuni, che ancora si ri-
cordano averie veduto lavorare, e ne fanno fede i car-
toni che ancor si ritmovano appresso i suoi successorid
Parimente da sua posta fece poi il cataletto, e dentrovi
il corpo morto, con P altre cose che gli sono intorno,
tanto lodate, nella scuola di Santa Caterina da Siena;
ed ancora che alcuni Sanesi, troppo amatori della lor
patria, attribuischino queste opere ad altri,' fácilmente
si conosce ch' elleno sono fattura di Timoteo, cosi per la
grazia e dolcezza del colorito, come per altre memorie
lasciate da lui in quel nobilissimo studio cT eccellentis-
simi pittori. Ora, benchè Timoteo stesse bene ed onora-
tamente in Eoma, non potendo, come molti fanno, sop-
portare la lontananza della patria, essendovi anco chiamató
ogni ora e tiratovi dagli avisi degli amici e dai preghi
della madre gih vecchia, se ne tornó a ürbino, con di-
' *Qui il Vasari è in contradizione, avendo detto nella Vita di Raífaello che
eg'h fece da sé i cartoni e le pitture della chiesa della Pace; e di piú soggiunto
« essere la piú rara ed eccellente opera che Raífaello facesse in vita sua ». Il
Passarant, riscontrando nei Profeti Daniele, Giona ed Osea una esecuzione in-
feriare a quella delle Sibille, crede che appunto questi fossero dipinti da Timoteo.
' Cioé al Pacchiarotto, secondo una nota del P. Della Valle ; ma seconde Giulio
Mancini, citato dallo stesso Della Valle a pag. 181 del tomo III delle Lettere Se-
nesi, a Baldassar Peruzzi. Vedremo poi nella Vita di quest" ultimo, che il Vasari
pure le attribuisce a Baldassarre. Ma se Timoteo non dipinse il cataletto, ei fece
in detta chiesa dei Senesi alcune pitture a fresco, le quali furono distrutte nel,1775,
allorché fu abbellita la chiesa col disegno di Paolo Posi, architetto senese. ( Pun-
gileoni. Elogio cit., pag. 60-62, e nota).
496 VmCENZIO DA SAN GIMIGNÀNO
spiacere di Raffaello, che molto per le sue buone qua-
lith l'amava. IsTè molto dopo avendo Timoteo, a persua-
sione de'suoi, preso moglie in IJrbino,' ed innamoratosi
délia patria, nella quale si vedeva essere molto onorato;
e, che è più, avendo cominciato ad avere figliuoli, fermò
r animo ed il proposito di ñon volere più andaré attorno ;
non ostante, come si vede ancora per alcune lettere, che
egli fusse da Raffaello richiamato a Roma.^ Ma non per
ció restó di lavorare e fare di molte'opere in IJrbino e
nelle cittk all'interno. In Forli dipinse una cappella in-
sieme con Grirolamo Genga suo amico e compatriota;'
e dopo fece una tavela tutta di sua mano, che fu man-
data a Città di Castelló;'' ed un'altra simihnente ai Ca-
gliesi.'' Lavoró anco in fresco a Castel Durante alcune
cose, che sono veramente da esser lodate, si come tutte
r altre opere di cestui; le quali fauno fede, che fu leg-
giadro pittore nelle figure, ne'paesi, ed in tutte l'altre
parti delia pittura. In Urbino fece in duomo la cappella
di San Martine ad istanza del vescovo Arrivabene, man-
tovano, in compagnia del dette Gengá; ma la tavela
deir altare ed il mezzo delia cappella sono interamente
di mano di Timoteo." Dipinse ancora in detta chiesa una
' * Nel 1501 prese in moglie. Girolama di Guido Spaccioli d' Urbino, la quale
gli sopravvisse in istato vedovile trentadue anni. ( Pungileoni, Elogio cit., pag. 9)-
^ *Di queste lettere non s'lia nessuna contezza. E quando il Crozat nel 1711
compró dall'ereditá di Timoteo i disegni di lui, non poté trovarle.
® La cliiesa di San Francesco, ov'erano le pitture del Viti e del Genga, íu
distrutta.
Di questa tavola non si ha piú memoria.
*Fu posta nella chiesuola detta SanfAngelo. Rappresenta Cristo che in
sembianza d'ortolano appare alia Maddalena. Porta scritto: timothei de vite ur-
binat. opus. E minutamente descritta dal Pungileoni, Elogio cit., pag. ,50-52.
® * Giampietro Arrivabene, vescovo di Urbino, venuto a morte ai 18 di marzo
del 1504, legó a favore della cappella da lui eretta in onore dei santi Tommaso
Cantauriense e Martino, 400 scudi d' oro in oro, Nel 15 d' aprile deir anno inede-
simo, la duchessa Gonzaga Feltria, ed il potestà Alessandro Ruggeri, quali ese-
cutori testamentarj del defunto vescovo, allogarono a Timoteo la pittura della
tavola, ed al Genga quella delle pareti e della volta, per il prezzo di 65 ducati,
fino a 100 fiorini, secondo che il lavoro méritasse. Gli affreschi, oggi perduti,do-
E TIMOTEO DA URBINO 497
Maddalena in piedi e vestita con picciol manto, e co-
perta sotto di capelli insino a terra, i quali sono cosí
belli e veri, che pare nhe il vento gli mnova; oltre la
divinita del viso, che nell' atto mostra veramente l'amore
ch'ella portava al sno Maestro/ In Sant'Agata èun'al-
tra tavola di mano del medesimo, con assai hnone fignre;^
ed in San Bernardino, fnor della città, fece quella tanto
lodata opera, che ë a man diritta all'altare de'Bonaven-
tiiri, gentiluoniini IJrbinati; nella qnale ë con bellissima
grazia per 1'Annunziata fignrata la Vergine in piedi, con
la faccia® e con le mani ginnte e gli occhi levati al cielo;
e di sopra, in aria, in mezzo a nn gran cerchio di splen-
dore, ë nn fanciullino diritto, che tiene il piede sopra
10 Spirito Santo in forma di colomba, e nella man sini-
stra nna palla fignrata per 1'imperio del mondo, e con
r altra elevata dà la benedizione; e dalla destra del fan-
cinllo ë nn Angelo che mostra alla Madonna co'l dito
11 detto fanciullo: abbasso, cioë al pari della Madonna,
sono, dal lato destro, il Battista vestito d'una pelle di
camelo, sqnarciata a studio, per mostrare il nudo della
figura; e dal sinistre, un San Sebastiano tutto nudot, le-
gato con bella attitucline a un arbore, e fatto con tanta
vevano rappresentare iii piu spartimenti le storie della Vita di San Martine. La
tavela esiste anche oggi in sagrestia, e rappresenta i detti due san ti vestiti pen-
tificalmente e seduti quasi di faccia. Nella parte infeiñere del quadre si vedeno
ill ginocchiene il vescevo Arrivabene e Guidebalde II duca d'Urbine. Nel fonde, per
il vane di un grand' arco, si scerge un paese ; e in lontananza Man teva in mezzo
ai laglii íbrmati dal Mincie. (Vedi Pungileoni, Elogio cit., pag. 11-13).
' *Ora si conserva nella Pinacoteca di Belegna. Fu erdinata al Viti da Le-
device Amaduzzi, cerne dice la cartella votiva legata ad un ramescello, dove si
legge: Deo optima máximo et Mariae Magdalenae Lvdovicvs Amatvtivs archi-
l>resbiter Sancti Cipriani dicavit. (Vedi Giordani, Catalogo dei quadri della
Pinacoteca di Bologna). La cappella di San Cipriano, ev'ei'a essa tavela, l'u
londata dall'Amaduzzi nel 1508. (Pungileoni, Elogio cit., pag. 43). La intagliô il
llosaspina, e pei Luigi Martelli nel fase. 8 áeWAlbum sacro stampate in Belegna.
" ■'Non se ne ha piú centezza.
® *Qui Fautere dimenticó di porre un aggiunte, come dire levata, se pure
iiieiitalmente non velle far serviré di epiteto alia faccia anche gli occhi levati,
che seguene.
ViBABi, Opere. — Vol. IV.
498 VmCENZIO DA SAN GIMIGNANO
cliligenza, che non potrebbe aver più rilievo ne essere
in tutte le parti pin bello.' iSTella corte degrillustrissimi
d'Urbino sono di sua mano ^Apollo e due Muse mezze
nude, in uno studiolo secreto, belle a maraviglia.® La-
vorò per i medesimi molti quadri, e fece alcuni orna-
menti di camere, che sono bellissimi. E dopo, in com-
pagnia del Genga, dipinse alcune barde da cavalli, che
furono mandate al re di Francia, con figure di diversi
animali si belli, che pareva ai riguardanti che avessino
movimento e vita. Fece ancora alcuni archi trionfali si-
mili agli antichi, quando andò a marito 1'illustrissima
duchessa Leonora,® moglie del signer duca Francesco Ma-
ria, al quale piacquero infinitamente, siccome ancora a
tutta la corte; onde fu molti anni della famiglia di dette
signore con onorevole provisione.^
Fu Timoteo gagliardo disegnatore, ma molto più dolce
e vago coloritore, in tanto che non potrebbono essere
le sue opere più pulitamente ne con più diligenza lavo-
rate.® Fu allegro uomo e di natura gioconda e festevole,
destro della persona, e nei motti e ragionamenti argute
e facetissimo. Si dilettò sonare d'ogni sorte strumente,
' 'Dalla chiesa de'Padri Osservanti passé questa tavola nella Pinacoteca di
Brera a Milano. Una stampa a contorno si vede nella Pinacoteca suddetta pub-
blicata dal Bisi, e un altro intaglio nella tav. xo della Storia della Pitturaita-
liana del prof. Rosini.
^ Molte pitture della Corte d'Urbino vennero per ereditá in potere della fa-
miglia Medid: naa di quest'Apollo colle Muse non sappiamo nulla. Forse erano
dipinti a fresco.
® 'Eleonora Gonzaga. Le feste per il suo ingresso, dalla fine del 1509 furono.
protratte sino al carnevale del 1510. ( Pungileoni, Elogio cit., pag. 22).
' t Di una sua tavola giá attribuita a Giovanni Santi, ora nel Museo di Ber-
lino, è state detto nel Commentario alia Vita di Raffaello da Urbino a pag. 400.
-Si vuele ancera di Timetee un San Girelame inginecchiate innanzi alia crece,
che è nel medesime Museo.
' Nelle Memorie di Timoteo Viti d'Urhino, ivi pubblicate nel 1800 in-tol.
da Andrea Lazzari, trevansi nominate varie opere di questo pittore tralasciate dal
Vasari. È per altro da avvertire che la tavola dell'Esaltazione della Santa Croce,
ch' era nella chiesa di San Francesco in Pesare, peri in mare nell' essere traspon-
lata in paese straniero.
E TIMOTEO DA URBINO 499
ma particolarmente di lira, in su la quale cantava al-
l'improviso con grazia straordinaria. Mori l'anno dino-
stra salute mdxxiiii , e della sua vita cinquantaquattre-
simo,^ lasciando la patria ricca del suo nome e delle sue
^drtù, quanto dolente della sua perdita.^ Lasciò in Urbino
alcune opere imperfette, le quali essendo poi state finite
da altri, mostrano col paragone, quanto fusse il valore ■
e la virtù di Timoteo; di mano del quale sono alcuni
disegni nel nostro Libro, i quali ho avuto dal molto vir-
tuoso e gentile messer Griovan Maria suo figliuolo,® molto
belli e cortamente lodevoli; cioe uno schizzo del ritratto
del Magnifico Giuliano de'Medici in penna, il quale fece
Timoteo mentre che esse Giuliano si riparava nella corte
d'Urbino, in quella famosissima accadeniia, ed un Noli
me tangere, ed un Giovanni Evangelista che dorme, men-
tre che Cristo ora nell'orto;'^ tutti bellissimi.
' *Mori il 10 d'ottobre 1523, come si ritrae dal Libro deW origine della
Compagnia de'fi^atelli di San Giuseppe dal i501 eco. In esse si legge: «El
« primo venere de giugno 1523 , visitâtori. M® Timoteo de la Vite. Mori il 1523 a
« di 10 ottobre ». (Pungileoni, Elogió pag. 66 in notg,). Se dunque è vero che
egli morisse di 54 anni, come dice il Vasari, sarebbe nato nel 1469.
^ *Un bell'atto di virtú abbiamo in questo'; che essendo stato preso a Gesena
per cose di Stato, e tradotto e sostenuto in carcere nella fortezza di Pesaro,
Federigo Spaccioli suo parente, Timoteo fu sollecito a far di tutto per liberarlo :
al qual eñetto eccitó Mario Spaccioli, fratello del carcerato, a chiedere in grazia
la liberazione a Roberto Boschetti, governatore generate dello Stato d'Urbino, col
dargli tacoltá di spendere del proprio cinquanta scudi d'oro. Ció fu a'2 di gen-
najo 1520. (Pungileoni, Elogio cit., pag. 52-58, e nota).
^ * Timoteo lasciò "due figliuoli: Giovammaria, che si rese nomo di Ghiesa, e
Pietro, il quale fu pittore di qualche valore, come, mostrano alcune sue cose in
Urbino dal Pungileoni rammentate. (Vedi Elogio cit., pag.' 67-70).
' *Tra i disegni della Galleria di Firenze ávvene quattro di Timoteo: uno
di essi rappresenta appunto l'Orazione neU'Orto cOn san Giovanni addormen-
tato ecc.
 
ALBERG AXGELO fletto Tama/jno
de'
T A M A G N I MICHELE dette Chele
Marco
Bartolommeo Dosibnico MICHELE detto Chele
Marco Benedetto Bernardo
Agnolo Antonio VINCENZO P'^ore
n. 1450-
CosiMO Bartolommeo Marco Antonio Girolamo
prete j Bartoi.ommeo Antonio Alessandro
n. 1500 n. 1498 notajo
Matteo
Caterina
Benedetto Bastiano Francesco Jacopo
n. 1525 n. 1538 raoglie
Glovanna
ÜT
O
 
COMMENTARIO
ALLA 503
Yita di Vingenzo da San Gimignano
e di Timoteo da Urbino
Altre notizie sulla ^persona e sulle opere
di Vincenzo da San Gimignano
Vincenzo da San Gimignano nacque a' 10 d'aprile 1492/ e fu figlinolo
di Bernardo di Chele di Marco di Michele d'Angelo detto Tamagno, donde
il suo cognome de'Tamagni, famiglia di piccoli possidenti di campagna
la quale ahitava alla Collina di Val d'Eisa, nel popolo di San Benedetto,
presso a San Gimignano. Michele suo avolo e Domeníco fratello cli Mi-
chele nel 1466 e 1467 dettero ad affitto ai monaci della Badia di Firenze
alcuni loro beni posti nel popolo di San Lorenzo e di San Benedetto,
ne'luoghi detti Pian pregiato e Pian da Isola, Bucignano e Fontanella;
e nel 1471 si trova che erano affittuarj de'propri beni venduti ai detti
monaci. ^
Purono le prime opere di Vincenzo in Montalcino; dove, nella chiesa
di San Francesco, essendo giovane di 18 anni, dipinse in fresco ad una
■cappella di ser Niccolo Posi notaje di Montalcino,,da un lato, la Nativita
di Maria Vergine, e sotto, San Niccolo vescovo di Bari e Santa Caterina
Vergine e Martire, ponendovi questa scritta : vincentivs ivvenis sangemt-
xiANENSis ME piNSiT A. D. M. D. X. J 6 dal lato siiiistro, lo Sposalizio di Nostra
' t Questa notizia interno all'anno di nascita del Tamagni ci è stata comu-
nicata dalla cortesia del signor dott. Ugo Nomi proposto della Collegiata di San Gi-
mignano, bibliotecario della Comunale di quella nobile tena e raccoglitore istan-
cabile di tutto ció che piiò serviré alla stoiña ed al lustro della sua patria. Egii
la trasse dai Libri dell'Etá conservati neirarchivio di quel Comune.
^ Archivio delle Corporazioni religiose soppresse di Firenze. Monastero di
badia, Ricordanze dal 1443 al 1480, pag. 143 e 148 tergo; e Lün^o di Bebitorl
e Creditori, dal 1471 al 1482, a c. 121.
504 COMMENTARIO ALLA VITA
Donna, storie della vita di questo santo ; cioè', quando Simon Mago si see-
pre, e la sua caduta; la Vocazione di San Pietro all'apostolato; il gettare
delle reti e la pesca abbondante; e I'incontro suo con Cristo in Rama;
nella volta, i quattro Evangelisti, tir.mezzati con putti e con grottescbe,
ponendo le sante Elisabetta regina, Lucia, Orsola e Maddalena, nel sot-
tarco/ Degli affreschi della cappella di San Pietro, oggi, per essere stata
in gran parte rovinata, non restaño che le storie di Simon Mago e del-
r incontro di san Pietro col Redentore. Gli affreschi di quella dei Posi
sono molto mal conci ; e la iscrizione che vi pose il pittore è perduta.
Dipinse ancora nel Pellegrinajo dello Spedale di Santa Maria della Groce
di quella citth, una Madonna col Bambino, e due angeli che la incoro-
nano, con varj santi attorno: la quale opera, fatta da Vincenzo fra il 1510
e il 1512, come appare dai libri di quelle Spedale,^ oggi a fatica si vede,
per essere quel luogo ridotto a magazzino, e toltogli il lume. E non sono
molti anni, che facendosi alcuni lavori nella chiesa del convento di Santa
Caterina, si scoperse dentro la lunetta d'una porta una pittura del Ta-
magni, figurante T Orazione nell' Orto : ma per la pôca diligenza di chi
vi soprintendeva, non fu prima scoperta quella pittura, che si guastò, ed
oggi è j)erduta per sempre.'
i Mentre il Tamagni si trovava in Montalcino gli avvenne che es-
sendo debitore di venticinque ducati d'oro larghi di Gio. Antonio Bazzi
detto il Sodoma pittore, per conto di alcune cose avute da lui, fiï fatto
sostenere nelle carceri del Potestà di Montalcino, dalle quali fu liberate, fa-
cendo promessa con strumento del 4 giugno 1511 di pagare quella somma.'
i Ai 13 di marzo 1528 i canonici della Cattedrale di Volterra insieme
coi conservatori della sagrestia della detta chiesa allogarono a Vincenzo
a dorare, dipingere ed ornare la cornice di legno che avevano fatta met-
tere alia tavola d'axgento che soleva stare sull'altar maggiore nella so-
lennità di Pasqua e nelle altre feste celebrate nella detta chiesa. (Ar-
chivio de' Contratti di Firenze. Rogiti di ser Jacopo Comijagni di Volterra:
protocollo dal 1515 al 1529, a c. 118).
' Campione di notizie spettanti al convento di San Francesco di Montalcino,
a c. 111.
" Giornale di spese di frate Andronico rettore, ad annum.
' Ringraziamo di tutte queste notizie la cortesia del signor dott. Clemente
Santi di Montalcino.
* i Archivio de' Contratti di Siena. Rogito di ser Niccoló Posi ; filza dal 150.'>
al 1512. Lo struménto dice cosi: Magister Vincentius Bernardi Chelis de Sancto
Gemignano, ad presens pictor in cdvitate Senarum et nunc eaccarceratus de
carceribus curie potestatis {de Monteilicino) si fa vero debitore Johanni Am
tonio pictori de Verzelli comitatus Mediolani., de' 25 ducati suddetti.
Dl V. DA SAN GIMIGNANO E DI T. DA URBINO 5U5
Sono in San Gimignano varie opere di lui cosi in muro come in ta-
vola; fra le quali in Sant'Agostino, alla cappella di Sant'Anna, una ta-
'
vola colla Natività di Nostra Donna, dove scrisse: vincentivs tamanivs
DE s. GEMiNiANO • PAciEBAT. Pariuiente in San Girolamo, monastero di donne
(.lell'ordine di Vallombrosa, si vede una tavola nell'altar maggiore, con
Nostra Donna e il Putto in grembo; e ai lati, san Giovan Gual-berto e
san Benedetto in pie, san Giovanni Battista e san Girolamo genuflessi;
dove •
segno il nome e Panno in questo modo: viecentivs • tamagnivs
GEMsis • PACIEBAT • M • D • XXII. A questa tavola fu fatta ( credesi dal Maru-
celli) un'aggiunta nella parte superiore, con una gloria di angeli che
circonda Dio Padre. E nel gradino del trono della Madonna fece di pie-
cole figure graffite a oro la Visitazione, e due altre storie molto graziose.
Audato poi alie Pomarance, luogo in quel di Volterra, dipinse per la
chiesa di San Giovan Battista, alia cappella del Sagramento, in una ta-
A'ola, col fondo messo a oro. Nostra Donna seduta in trono col Bambine
Gesù sulle ginocchia, san Giovan Battista e san Bastiano a destra, e santa
Lucia e san Martine •
vescovo a sinistra ; e vi scrisse : vincentivs tama-
GNIVS • GEMINIANENSIS • PINXIT • M • D • XXIIIII.'
Venuto Panno 1527, e tornato a Montaiciño, dipinse una tavola per
r oratorio della Compagnia di San Rocco, la quale vi stette sino a che le
artiglierie degP Imperiali, nelPassedio del 1553, non Pebbero distrutto ;
e la tavola oggi si vede nella Madonna del Soccorso: nella quale figuró
Maria Vergine circojidata da vari angeli; chi suena strumenti musicali,
■e chi sta in atto di adorazione. Al^a destra è ingihocchiato san Sebastiano
che tiene una freccia; e alia sinistra, san Rocco parimente inginocchiato,
che si appoggia al bordone: nella figura del quale vuolsi che Vincenzo
ritraesse se stesso. In mezzo a questi santi e P apostelo Tommaso. 11 fondo
del quadro è un paese sparso di colline e di casamenti, con un fiume che
corre sotto un turrito paese. Ed in^questa tavola si legge: vincentivs
sACTi GiMiNiANi HOC opvs FAciEBAT MDxxvii.'^ Peco ancora per la chiesa di
San Stefano d'Ischia presso Grosseto, un quadro nel quale figuró san
' Questa tavola fu descritta dal canonice Anton Niccola Tabarrini in una let-
tara stampata neWAntologia di Firenze, nel quaderno di lugdio del 1831. Si noti
però che la iscrizione non è esatta, perché invece di Geminianensis dice a
San Geminiano ; e sbaglia di im anno nel millésime, leggendo 1524. L' abbiamo
corretta seconde la lezione del canonice Moreni, da noi riscontrata esattissima.
(Vedi a pag. 69 in nota della sua Illustrazione di una medaglia rappresentante
Bindo Altoviti ecc.). É da dolare, che la testa della Vergine, bellissima, sia stata
cosí guasta da un ignorante restauratore, da non esser piü riconoscibile.
^ Lettera del dottor Clemente Santi, ïieWAntologia di Firenze, quaderno.
d'aprile 1831.
506 COMMENTARIO ALLA VITA ecc.
Giovacchino die annunzia a sant'Anna di'ella partprira una feniinina;
e *vi pose questa scritta: vincenïivs tamagnvs de sto geminiako pinsii
m. d. xxvm.'
Altre opere sono da ricordare in San Giinignano, le quali sebbene
non portino scritto il sno nome, possono nondimeno essere a buon diritto
date al Tamagni. Una di queste è un fresco in una stanza delia casa Pra-
tellesi, che fu già refettorio delle nionache di Santa Caterina, dove è
rappresentata Maria Vergine in trono, con Gesù Bambino in grembo, il
quale sposa santa Caterina d'Alessandria. Stanno presso di lei inginoc-
chiati san Benedetto da un lato, e dall'altro san Giinignano e san Giro-
lamo. In alto due angioletti tengono una ghirlanda di fiori, e due putti
sorreggono un padiglione. Nello zoccolo sono queste parole: annvlo svo
svbakkayit dñs îîs yhs xps et ïanqvam sponsam decokavit me corona. anno
domini MDXxviii. m. MAii. L'altra opera, parimente a fresco, è in Sant'Ago-
stino nella cappella di san Niccola da Tolentino, dove sopra la statua
di rilievo di questo santo, è in mezza figura la Madonna col Divin Fi-
gliuolo in braccio, circondata da dodici serafini, e da due graziosissiini
angioli che adorano; e dai lati, in basso, sono i santi Antonio, Paolo
«remita, Niccola e Rocco. Yi si legge Panno m • d • xxix.®
Da tutto questo per noi aggiunto allé scarse notizie che del Tamagni
ci ha lasciato il Yasari, ci riesce difficile a credere, che Yincenzo, morto
Raffaello, dimorasse in Roma continuamente fino al tempo del sacco di
questa citta; trovandosi che dal 1522 fino al 1524 egli andò lavorando
per I'Umbria e per la Toscana: il ch^però non impedisce che nei due
anni iiosteriori egli avesse fatto ritorno in Roma, donde non fu cacciato
se non alla venuta degl'lmperiali, come dice il Yasari.
* t Queste notizie interno aile opere del Tamagni in San Giinignano le avemnao
già dal proposto Luigi Pecori da San Gimignano, troppo presto rapito aile buone
lettere, in oui egli aveva dato bellissimi saggi, fra i quali basti il ricordare la sua
Storia di San Gimignano.
^ t Dal già ricordato signor proposto Noini sappiamo che fu ritrovato, non sono
molti anni, dentro la buca d'una casa di San Gimignano, un mattone nel quale
a lettere incavate è scritto: vincenïivs bernardi tamagni pitore (sic) d. s. g.
comperai f. (fiorini) oc. mdxxii.
PROSPETTO CRONOLOGICO 507
DELLÀ VITA E DELLE OPERE DI TIMOTEO DA URBINO '
1469. Nasce Timoteo da Bartolommeo di Pietro Viti e da Calliope di An-
tonio di Guido ferrarese.
1476, 4 ottobre. Muere Bartolommeo suo j)adre.
1491. Timoteo va a Bologna, e torna col Francia all'orafo.
1495, 14 aprile. Se ne parte dalla bottega del Francia, e torna a Urbino.
1500, 26 novembre. Muere Pierantonio suo fratello, medico o poeta.
1501. Sposa Gii'olama di Guido Spaccioli.
1504, 31 gennajo. Si obbliga di dipingere sulle porte di Urbino le armi
di Cesare Borgia.
1504, 15 aprile. Gli è allegata la tavela per la cappella Arrivabene.
1505. Dipinge per la Cattedrale di Urbino, in compagnia del Genga, il
tabernacolo del Corpo di Cristo.
1508. È de'Priori nel Magistrate di Urbino.
1509-1510. Fa gli arcbi trionfali per l'ingresso di Eleonora Gonzaga,
sposa di Francesco Maria duca d' Urbino.
1513. Primo Priore nel Magistrate delia sua patria.
1517. (?) Quadro i3er la cbiesa di San Francesco di Forli, con Nostra
Donna corteggiata dagli angeli; oggi perduto.
1518. Dipinge in compagnia di maestro Evangelista due angioli grandi,
nove armi ducali e d'altra sorte, unitamente a un fregio grande
per la porta di fuera della Confraternita del Corpo di Cristo d' Urbino.
1519. (?) Ajuta Raffaello negli affrescM della Pace in Roma.
' Abbiamo desunto le date per comporre questo Prospetto dai documenti r¡-
feriti dal P. Pungileoni n&W Elogio storico ecc. piú volte citato.
Ò08 PROSPETTO CRONOLOGICO ecc.
1519-1520. Per la Compagnia di Sant'Antonio d' Urbino fa alcune pitture
insieme con maestro Evangelista.
1520. Sborsa cinquanta scudi d'oro per liberare dalla prigione Pederigo
Spaccioli SÚO parente.
1521. (?) Pitture incominciate nella Confraternita di Santa Caterina da
Siena in Roma.
1522. (?) Fa per il palazzo ducale d'ürbino Pallade, Apollo e il coro
delle Muse.
1523. 10 ottobre. Muore di anni cinqxxantatre in Urbino.
ANDREA DAL MONTE SANSOVINO
509
SCDLTORE ED ARCHITETTO
(Nato nel 1160; inorto nel 1529)
' Ancor che Andrea di Domenico Contncci dal Monte
Sansovino^ fusse nato di povorissimo padre, lavoratore
di terra e levato da guardare gli armenti ; fu nondimeno
di concetti tanto alti, d'ingegno si raro, e d'animo si
pronto neir opere e nei ragionamenti delle diíñculta del-
l'architettura e della prospettiva, che non fu nel suo
tempo nè il migliore nè il più sottile e raro intelletto
del suo, nè chi rendesse i maggiori dubhj più chiari ed
aperti di quello che fece egli; onde mérito essore tenuto
ne'suoi tempi da tutti grintendenti singolarissimo nolle
' *Nella prima edlzioiie è questo preámbulo: « T buoni iugeg'iii, et i doni
che '1 cielo compai'te alie persone che teniamo rare, sono sempre con stravagante
et raro modo da noi scoperte; et da loro con bizzarri e straordinarii andari con-
tinuamente poi messi in opera: ma si cariche di sapere si dimostrano le cose loro
si per il íatto e si per lo studio, ch'elle fauno ammirare ogni.intelletto sapiito:
atteso che in ogni loro azzfone traboccano di quel soverchio sapere, il quale,
senza benigno influsso de' cieli, per se medesimo non si acquista. Conciosia cosa
che il loro affaticarsi accresce grazia et bontá nella virtú di essi, che, aguzzando
et dirugginando, puliscono l'ingegno si fattamente, che e'ne sono tenuti perí'etti e
maraviglipsi fra tutti gli altri ».
" 1 Andrea fu figliuolo di Niccoló di Domenico (detto Meneo) di Muccio; onde
Ja sua famiglia fu detta prima de'Mucci e poi de'Gontucci (Vedi l'Alberetto posto
in tine). Che il padre suo non fosse poverissimo, come dice il Vasari, si può co-
noscere da uno strumento del 4 agosto 1508, col quale il detto Niccolò, dividendo
i propri beni tra maestro Andrea e Piero suoi figliuoli, assegnô a ciáscuno di loro
una casa dentro il castello del Monte Sansavino, e varj pezzi di terra.
510 ANDREA DAL MONTE SANSOVINO
dette professioni. Nacque Andrea, secondo che si dice,
Tanno mcccclx ;' e nella sua fanciullezza guardando gl;
armenti, si come anco si dice di Giotto, disegnava tutto
giorno nel sabbione, e ritraeva di terra qualcuna delle
bestie che guardava. Onde avvenue che passando un
giorno, dove cestui si stava guardando le sue bestiuole,
un cittadino florentino, il quale dicono essere state Si-
mone Vespucci, podesta allora del Monte, che egli vide
questo putto starsi tutto intente a disegnare o formare
di terra; perche chiamatolo a së, poi che ebbe veduta
rinclinazione del putto, ed inteso di cui fusse flgliuolo,
le chiese a Domenico Contucci, e da lui rottenne gra-
ziosamente, promettendo di volerlo far attendere agli
studj del disegno, per vede re quanto potesse quella in-
clinazione naturale aiutata dal continue studio. Tórnate
dunque Simone a Firenze, le pose ail'arte con Antonio
del Pollaiuolo; appresso al quale imparò tanto Andrea,
che in pochi anni divenne bonissimo maestro.^ Ed in casa
del dette Simone, al ponte Vecchio, si vede ancora un
cartone da lui lavorato in quel tempo, dove Cristo è
battuto alla "colonna, condotto con molta diligenza: ed
oltre ció, due teste di terra cotta, mirabili, ritratte da
medaglie antiche; l'una ë di Nerone, l'altra di Galba
imperatori: le quali teste servivano per ornamento d'un
camino; ma il Galba ë oggi in Arezzo nelle case di
Giorgio Vasari.® Fece dope, standosi pure in Firenze,
una tavela di terra cotta per la chiesa di Sant'Agata
del Monte Sansovino, con un San Lorenzo ed alcuni
altri Santi, e picciole storiétte benissimo lavorate: ed
indi a non molto ne fece un'altra simile, dentrovi l'As-
sunzione di Nostra Donna, molto bella, Sant'Agata,
Santa Lucia, e San Romualdo; la quale tavela fu poi
' * Nella prima edizione mette mcccclxxi.
^ i Nel 1491,13 febbrajo, si matricola all'Arte de'maestri di pietra di Firenze.
' Non v"è piú nulla.
i
ANDREA DAL MONTE SANSOVINO .511
invetriata da quegli della Robbia.' Seguitando poi Tarte
delia scaltura, fece nella sua giovanezza per Simone
Pollaiuolo, altrimenti il Cronaca, due capitelli di pilastri
per la sagrestia di Santo Spirito, che gdi acquistarono
grandissima fama, e furono cagione che gli fu dato a
fare il ribetto che ë fra la detta sagrestia e la chiesa;
e perché il luego era stretto, bisognò che Andrea an-
dasse molto ghiribizzando. " Vi fece dunque-.di macigno
un componimento d'ordine corinto, con dodici colonne
tonde, cioë sei da ogni banda; e sopra le colonne posto
l'architrave, fregio e cornice, fece una volta a botte,
tiitta della medesima pietra, con uno spartimento pieno
d'intagli; che fu cosa nueva, varia, ricca, e molto lo-
data. Ben'ë vero, che se il dette spartimento della volta
fusse ne'diritti delle colonne venuto a cascare con le
cornici, che vanno facendo divisione interno ai quadri
e tondi che ornano quelle spartimento, con pin giusta
inisura e proporzione, questa opera sarebbe in tutte le
parti perfettissima, e sarebbe state cosa agevole il ció
fare. Ma seconde che io gih intesi da certi vecchi amici
d'Andrea, egli si difendeva con dire, d'avere osservato
nella volta il modo del partimento della Ritonda di Roma,
dove le costóle che si partono dal tondo del mezzo di
sopra, cioë dove ha il lume quel tempio, fanno dalTuna
alT altra i quadri degli sfondati dei rosoni che a poco a
poco diminúiscono ; ed il medesimo fa la costóla, perché
non casca in su la dirittura delle colonne. Aggiugneva
Andrea, se chi fece quel tempio della Ritonda; che é il
meglio inteso e misurato che sia, e fatto con più pro-
porzione; non tenne di ció conto in una volta di mag-
' Dopo la soppressione delle mohache di Sant'Agata, le due tavole di terra
líotta qui ricordate furono poste nella Compagnia di Santa Chiara.
" i Andrea lavorava i capitelli del ricetto nel 1490. In questo tempo egli aveva
i suoi trent'anni. Quanto al modello del detto ricetto apparisce dalle Delibera-
doni degli Operaj di Santo Spirito che fu fatto da Simone del Pollajuolo nel 1489.
512 ANDREA DAL MONTE SANSOVINO
gior grandezza e di tanta importanza, molto meno dovea
tenerne egli in uno spartimento di sfondati minori. Non-
dimeno molti artefici, e particolarmente Michelagnolo
Buonarroti, sono stati d'openione, che la Kitonda fusse
fatta da tre architetti, e che il primo la conducesse al
fine della cornice che è sopra le colonne; Taltro dalla
cornice in su, dove sono quelle finestre d'opera più gen-
tile; perche in vero questa seconda parte è di maniera
varia e diversa dalla parte di sotto, essendo state segui-
tate le volte senza ubbidire ai diritti con lo spartimento :
il terzo si crede che facesse quel portico, che fu cosa
rarissima. Per le quali cagioni i maestri che oggi fanno
quest'arte, non cascherebbono in cosi fatto errore, per
iscusarsi poi, come faceva Andrea. Al quale essendo,
dopo questa opera, allegata la cappella del Sagramento
nella medesima chiesa, della famiglia de'Corbinelli, egli
la lavorò con molta diligenza, imitando ne'bassi rihevi
Donato e gli altri artefici eccellenti, e non perdonándo
a niuna fatica per farsi onore, come veramente fece. In
due nicchie, che mettono in mezzo un bellissimo taber-
nacolò, fece due Santi poco maggiori d'un braccio l'uno,
cioë San lacopo e San Matteo, lavorati con tanta viva-
cità e bontà, che si conosce in loro tutto il buono e
niuno errore: cosi fatti anco sono due Angelí tutti tondi,
che sono in questa opera per finimento, con i più bei
panni, essendo essi in atto di volare, che si possino ve-
dere; e in mezzo ë un Cristo piccolino ignudo, molto
grazioso. Vi sono anco alcune storie di figure piccole
iiella predella e sopra il tabernacolo tanto ben fatte, che
la pmita d'un pennello a pena farebbe quelle che fece
• Andrea con Ió scarpello. Ma chi vuole stupire della di-
ligenza di questo uomo singolare, guardi tutta l'opéra
di quella architettura, tanto bene condotta e commessa,
per cosa piccola, che pare tutta scarpellata in un sasso
solo. E molto lodata ancora una Pietà grande di marmo,
ANDREA DAL MONTE SANSOVINO 513
che fece di nlezzo rilievo nel dossale deir altare, con la
Madonna e San Giovanni che piangono/ We si può im-
maginare il più bel getto di quelle che sono le grate di
bronze col finimento di marino, che chiuggono quella
cappella, e con alcuni oervi; impresa owere arme de' Cor-
binelli, che fanno ornamento ai candelieri di bronze."
Insomma questa opera fu fatta senza risparmio di fa-
tica, e con tutti quelli avvertimenti che migliori si pos-
sono imaginare.
Per queste e per T altre opere d'Andrea divolgatosi
il nome suo, fu chiesto al magnifico Lorenzo vecchio
de'Medici (nel cui giardino avea, come si è dette,® atteso
agli studj del disegno ) dal re di Portogallo. Perche man-
datogli da Lorenzo, lavoro per quel re molte opere di
scultura e d'architettura; e particolarmente un bellis-
simo palazzo con quattro torri ed altri molti edifizj; ed
una parte del palazzo fu dipinta, seconde il disegno e
cartoni di mano d'Andréa, che disegno benissimo, come
si può vedere nel nostre Libro in alcune carte di sua
propria mano, finite con la punta d'un carbone; con al-
cune altre carte d'architettura benissimo intesa. Fece
anco un altare a quel re, di legno intagliato, dentrovi
alcuni Profeti; e similmente di terra, per farla poi di
marmo, una battaglia bellissima, rappresentando le
guerre che ebbe quel re con i Mori, che furono da lui
vinti; della quale opera non si vide mai di mano d'An-
drea la più .fiera në la più terribile cosa, per le mo-
venze e varie attitudini de' cavalli, per la strage de'morti,
e per la spedita furia dq'soldati in menar le mani. Fe-
cevi ancora una figura d'un San Marco di marino, che
' Tutte queste sculture adornano anche presentemente la cappella Corbinelli,
e sono meritevoli degli elogi che ne fa lo scrittoi"e.
^ I bronzi non vi son piú.
^
'Cioè, nella Vita del Torrigiano.
Vasam , Opeve — Vol. IV. 33
514 ANDEEA DAL MONTE SANSOVINO
fu cosa rarissima/ Attese anco Andrea, mentre stette
con quel re, ad alcune cose stravaganti e difficili d'ar-
chitettura, seconde l'uso di quel paese, per complaceré
al re, delle quali cose lo vidi già un libro al Monte San-
sovino, appresso gli eredi suoi; il quale dicono che è oggi
nelle mani di maestro Girolamo Lombardo che fu suo
discepolo," ed a cui rimase a finiré, come si dirà, alcune
opere cominciate da Andrea. II quale essendo state nove
anni in Portogallo,® increscendogli quella servitù e desi-
derando di rivedere in Toscana i parenti e gli amici, deli-
berò, avendo messo insieme buena somma di danari, con
buena grazia del re tornarsene a casa. E cosi avuta, ma
con diíRcultà, licenza, se ne tornó a .Fiorenza, lasciando
chi là desse fine all'opere che rimanevano imperfette.
Arrivate in Fiorenza, comincio nel md un San Gio-
vanni di marmo che battezza Cristo, il quale aveva a
essere messo' sopra la porta del templo di San Giovanni,
che è verso la Misericordia; ma non lo fini, perché fu
quasi forzato andaré a Genova; dove fece due figure di
marmo, un Cristo ed una Nostra Donna, owere San
Giovanni, le quali sono veramente lodatissime.* E quelle
* Tanto la battaglia, quanto la statua, esistono nelia chiesa del convento di
San Marco presso Coimbra, sebbene danneggiate, allorchè il Massena invase la
¡)rovincia di Beira. (Raczynski, Les Arts en Portugal. Paris, 1846,
in in-8,
nota pag. 345
).
4 Nel tomo CXVIII, pag. 357, del Giornale Arcadica di Roma, è la desori-
zione iatta dal prof. Antonio Nibby di un bassorilievo di Andrea Contucci de!
iMonte Sansavino, rappresentante l'Assalto di Ar-Zila, piazza delfAlfrica,
Alfonsó V di presa da
re Portogallo. II bassorilievo è intagliato in legno di sei
da lato. palmi e mezzo
ogni II Vasari dice a proposito di questo lavoro che Andrea ne fece il
modello di terra cotta (ma in realtá, dice il prof. Nibby, era di
di Ar-Zila legno). La presa
fu nel 1471, e. il re Alfonso soprannominato l'Aífricano, mori nel 1495.
II suddetto bassorilievo, che era proprietá de' duchi
Castellani d'Altemps, fu poi venduto al
giojelliere di Roma.
® *Di Girolamo Lombardo ferrarese parlano piú diffusamente il Baldinucci e
Girolamo Baruffaldi, Vite degli Artefici
® ferraresi, I, 229 e segg.
*A tempo del re Giovanni II ed Emanuelle
' (1481-1495),
*Le due (1495-1521).
statue delia cappella di San Giovan Battista, nella Cattedrale di
Genova, i-appresentano il detto santo e la Madonna col divin Figliuolo in brac-
ANDEEA DAL MONTE SANSOVINO 515
di Firenze cosi imperfette si rimasono, ed ancor oggi si
ritruovano nell'Opera di San Giovanni detto/
Fu poi condotto a Roma da Papa Giulio II, e fat-
togli allogazione di due sepolture di marmo poste in
Santa Maria del Popolo, cioe una per il cardinale Asea-
nio Sforza, e P altra per il cardinale di Ricanati, stret-
tissimo parente del papa; le quali opere cosi perfetta-
mente da Andrea furono finite, che più non si potrebbe
desiderare, perche cosi sono elleno di nettezza, di bel-
lezza e di grazia ben finite e ben condotte, che in esse
si'scorge l'osservanza e le misure dell'arte. Vi si vede
anco, una Temperanza che ha in mano un oriuolo da
polvero, che è tenuta cosa divina; e nel vero, non pare
cosa moderna, ma antica e perfettissima: ed ancora che
altre ve ne sianq simili a questa, ella nondimeno, per
fattitudine e grazia, è molto migliore; senza che non
può essor più vago e bello un velo cb'ell'ba intorno,
lavorato con tanta leggiadria, che il vederlo è un mi-
racolo? Fece di marmo in Santo Agostino di Roma, cioë
cío . A pié di esse si legge: sansovinüs florentinus facíebat . Andrea non iscolpi
queste' statue in Genova, ma in Firenze, come dimostra il permesso che egli
ottenne. nel 13 di gennajo del 1503 dal magistrate di Balia per cavarle di Fi-
renze. ( Gaye , II, 62). .
.
' Dipoi furono terminate da Viricenzo Danti, perugino, e poste sopra la porta
del templo di San Giovanni, in faccia alla Cattedrale. Nel passato secóle, fu ad
esse aggiunta la figura d' un angelo scolpita da Innocenzio Spinazzi. Le due statue
d'Andi-ea si veggono incise a contorni nella tav. lxii del tomo II della Storia
della Sc-ultura del Gicognara.
t Fino dal 28 d'aprile 1502 era state deliberate nel Consiglio delFAríe
de'Mercanti di dare a fare ad Andrea le due statue di marmo di San Giovanni
che battezza Cristo, e per questo effetto il giorno dipoi gliene fu fatta F allega-
zione. Vi lavorava tuttavia nel 1505, perché appunto ai 31 di gennajo di quelFanno
sono stanziati ad Andrea 50 fiorini d'oro, con promessa che egli Favesse com-
piute nello spazio di dieci mesi. (Vedi nel vol. IV del Giornale Storico degli
Archivi Toscani, anno 1860, pag. 63, un artícelo di G. Milanesi intitolato: Belle
statue fatte da Andrea Sansovino e da Giovanni Francesco Rustid sopra le
'porte di San Giovanni di Firenze).
~ 'Questi due monumenti di Ascanio Maria Sforza, vice cancelliere di Santa
Ghiesa, morte nel 1501, e di Girolamo Basse della Revere, morte nel 1507, deb-
bono essere stati fatti dal Contucci prhna del 1509, perché si trovano ricordati.
516 ANDREA DAL MONTE SANSOVINO
in un pilastre a mezzo la chiesa, una Sant'Anna che
tiene in collo una Nostra Donna con Cristo, di gran-
dezza poco meno che il vivoC la quale opera si può fra
le moderne tenere per ottima; perche si come si vede
nella vecchia una viva allegrezza e proprio naturale, e
nella Madonna una bellezza divina; cosi la figura del
fanciullo Cristo è tanto ben fatta, che niun'altra fu mai
condotta simile a quella di perfezione e di leggiadria;
onde mérito che .per tanti anni si fréquentasse d'appic-
carvi sonetti, ed altri varj e dotti componimenti, che i
frati di quel luogo ne hanno un libro pieno, il quale ho
veduto io con non piccola maraviglia.^ E di vero ebbe
ragione il mondo di cosi fare, perciocchë non si può tanto
lodare questa opera, che basti. Cresciuta perciò la fama
d'Andrea, Leone décimo, risoluto di far fare a Santa
Maria di Loreto l'ornamento delia camera di Nostra
Donna di marmi lavorati, secondo che da Bramante era
state cominciato, ordinò che Andrea seguitasse quel-
l'opera insino alia fine.® L'ornamento di quella camera,
'
daU'Albei-tini nel suo raro libretto Be Mirabilihus Urbis Romae ecc., da lui
finito di scrivere nel 1509, e impresso dal Mazzocchi in Roma nell' auno seguente.
Essi sono nel coro, e, si stimano tra le più belle cose che abbia Roma nel genere
di ornamenti e di grottesclie.
^ Sussiste sempre in detta chiesa, e il Cicognara dice che «di questo bellis-
simo gruppo ne fu sempre fatto maraviglia, e servi quanto ogni altra delle piú
chiare opere di Andrea a costituire la sua fama. Ei ne dà inciso uno schizzo
nella stessa tav. lxii délia citata Storia ecc.
' In Laude di Andrea Contucci per il gruppo delle tce statue da lui scol-
pito in Roma e collocato in quella chiesa di Sant'Agostino per Giano Coricio, pre-
lato tedesco , è un libro assai raro intitolato Coriciana , impresso a Roma « apud
Ludovicum Vicentinum et Lautitium Perusinum », 1524, in-4, e dedicate da Blosio
Palladio al detto Giano Coricio circa dieci anni dopo che cominciossi ad erigere la
cappella. Siccome però in detto libro i poeti chiamano il Contucci non con questo
cognome, ma con quelle del luogo ove nacque, cioè Sansovinus, Sansovius, e
Jacopo Tatti detto il Sansovino stava in quegli anni a Roma ed era giunto a
tanto da peter uguagliare il maestro, cosi si potrebbe forse credere che ne fosse
autore le scolare e non il maestro. Ma la testimonianza del Vasari toglie ogni
dubbio.
® * L'andata di Andrea a Loreto fu nel 1513, secondo il capitano Silvio Serragli,
nella sua operetta intitolata: La Santa Casa abbelUta.
ANDREA DAL MONTE SANSOVINO 517
che aveva cominciato Bramante, faceva in sulle canto-
nate quattro risalti doppj, i quali ornati da pilastri con
base e capitelli intagliati posavano sopra un basamento
ricco d'intagli, alto due braccia e mezzo; sopra 11 qual
basamento fra i due pilastri detti aveva fatto una nic-
chia grande per mettervi figure a sedere, e sopra çia-
scuna di quelle un' altra nicchia minore, che giugnendo
al collarino de' capitegli di que' pilastri faceva tanto fre-
giatura, quanto erano alti; e sopra questi veniva- poi
posato r architrave, il fregio e la cornice riccamente in-
tagliata, e rigirando interno interno a tutte quattro le
facciate e risaltando sopra le quattro cantónate, faceva
nel mezzo di ciascuna facciata maggiore (perché è.quella
camera più lunga che larga) due vani; onde era il me-
desimo risalto nel mezzo che in sui cantoni, e la nicchia
maggiore di sotto e la minore di sopra venivano a es-
sere messe in mezzo da uno spazio.di cinque braccia da
ciascun lato; nel quale spázio erano due porte, cioe una
per lato, per le quali si aveva l'entrata alia detta cap-
pella; e sopra le porte era un vano fra nicchia e nic-
chia, di braccia cinque, per farvi^storie di marmo. La
facciata dinanzi era simile, ma senza nicchie nel mezzo,
e l'altezza dell'imbasamento faceva col risalto uno al-
tare, il quale accompagnavano le cantónate de'pilastri
e le nicchie de'canti. Nella medesima facciata era nel
mezzo una larghezza della medesima misura che gli spazj
dalle bande per alcune storie della parte di sopra e di
sotto, in tanta altezza quanta era quella delle parte.
Ma cominciando sopra faltare, era una grata di bronzo
dirimpetto all'altare di dentro, per la quale si udiva la
messa e vedeva il di dentro della camera e il detto al-
tare della Madonna. In tutto, dunque, erano gli spazj
e vani per le storie sette; uno dinanzi sopra la grata,
due per ciascun lato maggiore, e due di sopra, cioë
dietro all'altare della Madonna; ed oltre ció, otto nic-
518 ANDEEA DAL MONTE SANSOVINO
chie grandi ed otto piccole, con altri vani minori per
l'arme ed imprese del papa e delia chiesa.
Andrea, dunque, avendo tróvate la Casa in questo
termine, scomparti con ricco e bello ordine nei sotto-
spazj. istorie della vita della Madonna. In una delle due
faqpiate dai lati cominciò per una parte la Nativita della
Madonna, e la condnsse a mezzo, onde fu poi finita del
tutto da Baccio BandinelliC nell'altra parte cominciò
10 Sposalizio; ma essendo anco questa rimasa imperfetta,
fu dopo la morte d'Andréa finita, in quel modo che si
vede, da Raffaello da Monte Lupo.® Nella facciata di-
nanzi ordinó in due piccoli quadri che mettono in mezzo
la grata di bronze, che si facesse in uno la Visitazione,
e nell'altro quadro la Yergine e Giuseppe vanne a farsi
descrivere : e queste storie furono poi fatte da Francesco
da San Gallo allora giovane.® In quella parte poi dove
è lo spazio maggiore, fece Andrea 1'Angelo Gabbriello
che annunzia la Yergine (il che fu in quella stessa ca-
mera che questi marmi rinchiuggono), con tanta bella
grazia, che non si può veder meglio; avendo fatto la
Yergine intentissima a quel salute,, e 1'Angelo ginoc-
chioni, che non di marmo, ma pare veramente celeste,
e che di bocea gli esca Ave Maria. SonO in compagnia
di Gabbriello due altri Angeli, tutti tondi e spiccati;
uno de'quali camina appresso di lui; e l'altro pare che
voli. Due altri Angeli stanno dopo un casamento, in modo
traforati dallo scarpello, che paiono vivi, in aria; eso-
' *11 Serragli, già citato, dice che il Bandinelli fini questa storia nel 1531,
e ne ebbe scudi 525. Su questo proposito è da leggere ció che racconta il Vasari
nella Vita di Baccio.
^ *Lo stesso ripete il Vasari nella Vita di Rafíhello da Montelupo; ma il
Serragh invece dice che lo Sposalizio fu finito dal Tribolo nel 1533, e ne ebbe
750 ducati.
® * II rammentato Serragli dice pero, che la. Visitazione è lavoro di Rafiaello
da Montelupo, fatta nel 1530, e pagatagli dugento ducati; nel quale anno e per
11 prezzo medesimo il Sangallo fini l'altra storia.
ANDKEA DAL MONTE SANSOVINO 519
pra una nuvòla trasforata, anzi quasi tutta spiccata dal
marmò, sono molti putti che sostengono un Dio Padre
che manda lo Spirito Santo per un raggio di marino,
che partendosi da lui tutto spiccato, pare naturalissimo;
si come ë anco la colomha, che sopra essó rappresenta
esso Spirito Santo : në si puo dire quanto sia bello e la-
vorato con sottilissimo intaglio un vaso pieno di fiori,
che in questa opera fece la graziosa mano d'Andrea; il
quale nelle piume degli Angeli, nella capigliatura, nella
grazia de'volti e de'panni, ed insomma in ogni altra
cosa sparse tanto del bueno, che non si può tanto lo-
dare questa divina opra che basti/ E nel vero, quel san-
tissimo luego, che fu propria casa ed abitazione della
Madre del Figliuol di Dio, non poteva, quanto al mondo,
ricevere maggiore në più ricco e bello ornamento di
quelle che egli ebbe dair architettura di Bramante e
dalla scultura d'Andrea Sansovino; come che, se tutto
fusse delle più preziose gemme orientali, non sarebbe
se non poco più che nulla a tanti meriti. Consumó An-
drea tanto tempo in questa opera, che quasi non si ere-
derrebbe; onde non ebbe tempo a finiré T altre che aveva
cominciato; perchë, oltre alie dette di sopra, cominciò
in una facciata da uno dei lati la Natività di G-esù Cri-
sto, i pastori e quattro Angeli che cantano, e questi
tutti fini tanto bene, che paiono vivissimi/ Ma la storia
che sopra questa cominciò, de'Magi, fu poi finita da Gri-
relamo Lombardo suo discepolo '
e da altri. Nella testa
di dietro ordinó che si facessero due storie grandi, cioë
una sopra l'altra: in una, la Morte di essa Nostra Donna
e gli Apostoli che la portano a sepellire, quattro Angeli
' * Questa storia fu fatta da Andrea nel 1523, per dinquecentoventicinque du-
cati. ( Serragli , op. cit., par. II, cap. ix).
^ * Finita nel
. 1528, per il medesimo prezzo di cinquecentoventicinque ducati.
' *11 Serragli vuole che fosse finita nel 1532 da Raffaello da Montelupo, per
"50 ducati.
.520 ANDREA DAL MONTE SANSOVTNO
in aria, e molti Giudei che cercano di rubar quel corpo
santissimo: e qnesta fu finita, dopo la vita d'Andrea, dal
Bologna scultore/ Sotto questa poi ordinò che si facesse
la storia del miracolo di Loreto, ed in che modo quella
cappella; che ñi la camera di Nostra Donna, e dove ella
nacque, fu allevata e salutata dall'Angelo, e dove ella
nutri il Figliuolo insino a dodici anni, e dimorò poi
sempre dopo la morte di lui; fusse finalmente-dagli An-
geli portata prima in Ischiavonia, dopo nel territorio di
Ricanati, in una selva, e per ultimo dove ella ë oggi,
tenuta con tanta venerazione, e con solenne frequenza
di tutti i popoli cristiani continuamente visitata. Questa
storia, dico, secondo che da Andrea era stato ordinate,
fu in quella facciata fatta di marmo dal Tribolo scultore
fiorentino, come al suo luogo si dirà.® Abbozzò simil-
mente Andrea i Profeti delle nicchie; ma non avendo
interamente finitone se non uno, gli altri sono poi stati
finiti dal detto- Girolamo Lombardo e da altri scultori,
come si vedra nelle Vite che seguono.® Ma quanto in
questa parte appartiene ad Andrea, questi suoi lavori
sono i piíi belli e meglio condotti di scultüra, che mai
fussero stati fatti insino a quel tempo. Il palazzo simil-
mente della canónica di quella chiesa fu símilmente se-
guitato da Andrea, secondo che Bramante di commas-
sione di papa Leone aveva ordinate. Ma essendo anco
rimase dopo Andrea imperfetto, fu seguitata la fabbrica,
sotto Clemente VII, da Antonio da San Gallo, e poi da
' *Cioè Domenico Aimo, detto il Varignana, e dalla patria sua il Bologna.
Il Serragli dice, che questa, finita nel 1526, fosse lavorata dal Bologna in com-
pagnia di Francesco da San Gallo, del Tribolo e di Raffaello da Montelupo,
per 795 ducati.
^ * La Traslazione della Santa Casa fu scolpita dal Tribolo, in compagnia di
Francesco da San Gallo, nel 1533; il qual Tribolo .fini parimente nello stesso
anno la storia dello Sposalizio di Maria Vergine. ( Serr.a.gli , op. cit.).
® * Delle statue de'Profeti, quattro furono finite da Girolamo Lombardo, e
due da Frate Aurelio suo fratello. ( Serragli , op. cit.).
ANDREA DAL MONTE SAN SOVINO 521
Griovanni Boccalino, architetto/ sotto il reverendissimo
cardinale di Carpi, insino air anno 1563. Mentre che An-
drea lavorò alla detta cappella delia Vergine, si fece la
fortificazione di Loreto ed altre cose, che molto fnrono
lodate dair invittissimo signer Giovanni de'Medici, col
quale ebbe Andrea stretta dimestichezza, essendo state'
da lui conosciuto primieramente in Eoma.
Avendo Andrea di vacanza quattro mesi dell'anno
per sue riposo, mentre lavorò a Loreto, consumava il
dette tempo al Monte, sua patria, in agricoltura, go-
dendosi in tante un tranquillissimo riposo con i parenti
e con gli ainici. Standosi dunque la state al Monte, vi
fabbricò per së una comoda casa, e comperò molti beni:
ed ai frati di Santo Agostino di quel luego fece fare uii
chiostro che, per piccolo che sia, ë molto bene inteso;
sebbene non ë quadro, per averio volute ciue'padri fa-
bricare in su le mura vecchie: nondimeno Andrea lo
ridusse nel mezzo, quadro, ingrossando i pilastri ne'can-
toni per farlo tornare, essendo sproporzionato, a buena
e giusta misura. Disegnò anco a una Compagnia che ë
in dette chiostro, intitolata Santo Antonio, una bellis-
sima porta di componimento dorico; e similmente il
tramezzo ed il pergamo della chiesa di esse Santo Ago-
stino.^ Fece anco fare, nello scendere per andaré alla
fonte, fuer d' una porta verso la pieve vecchia a mezza
costa, una cappelletta per i frati, ancor che non ne
avessero voglia. In Arezzo fece il disegno della casa di
' *Fu da Carpi, e di cognome Ribaldi; ma, rin dal padre suo dette Boccalino,
trasmise questo nuevo cegneme ai discendenti, tra'quali fu il celebre Trajano,
sue figliuelo. (Vedi Tiraboschi, Notizie degli artefici modenesi ecc.)• Tra i di-
segni architettonici della Gallería di Firenze viene attribuite al, Beccaline quelle
di un tempiette retende cen il sue alzate e la planta, ed una finestra, ad acquerelle
in carta verdastra, lumeggiate di biacca. ,
" i II. chiestre di Sant'Agestine fu allégate a cestruire a''17 d'aprile 1533 a
Bomenice di Nanni piifere e ad Antonio sue figliuelo. Queste Demenice facil-
mente è quel inedesime ch,e più sotte il Vasari chiama discepele d'Andréa.
522 ANDREA DAL MONTE SANSOVINO
messer Pietro, astrólogo peritissimop e di terra una
figura grande per Montepulciano, cioe un re Porsena,
che era cosa singolare; ma non Tho mal rivista dalla
prima volta in poi, onde dubito non sia male capitata:
ed a un prete tedesco, amico suo, fece un San Kocco di
terra cotta, grande quanto il naturale e molto bello; il
quale prete lo fece porre nella chiesa di Battifolle, con-
tado d'Arezzo; e questa fu T ultima seultura che facesse.'
Diede anco il disegno delle scale delia salita al vesco-
vado d'Arezzo;® e per la Madonna delle Lagrime della
medesima citta fece il disegno d'uno ornamento che si
aveva a fare di marmo, bellissimo, con quattro figure
di braccia quattro Tuna;'' ma non ando questa opera
innanzi per la morte di esso Andrea : il quale pervenuto
all'età di lxyiii anni, come quelle che mai non stava
ozioso, mettendosi in villa a tramutare certi pali da
luego a luego, prese una calda, ed in pochi giorni aggra-
vate da continua febre si mori l'anno 1529.® Dolse la
' *Fu p.oi abitata dal famoso Andrea Cesalpino.
- *Pra le opere di Andrea Contucci il Vasari tace che egli nel 1502 scolpi
nel Battistero di Volterra il fonte col Battesimo di Cristo, con ai lati laFede, la
Giustizia, la Cáritá e la Speranza, nel quale si legge : a nativitate hiesu • filii •
dei • anno mdii. {Guida di Volterra^ 1832, p. 19); che nel 30 dicembre 1504 gli
Operaj di Santa Maria del Fiore gli allogarono un tabernacolo per il Corpo di
Cristo, In marmo carrarese, secondo un modello da lui fatto, coll'obbligo di
finirlo in due anni, per otto fiorini larghi al mese; e che ai 28 giugno 1512 gli
dessero 'a fare le statue del san Taddeo e del san Mattia.
^ * Fu nel 1524; e sopra di esse nel 1594 fu rizzata la statua di Ferdinando I,
ópera di .Gfan Bologna e di Pietro Francavilla.
' t Ció fu nel setiembre del 1528. Nel 1519 diede i disegni delle colonne del
portico interno delle loggie del palazzo comunale di Jesi. (Vedi Gianandrea An-
TONio, II Palazzo Comunale di Jesi. Jesi, Ruzzini, 1877, in-8).
® Nella prima edizione Fautore aggiunse quanto segue: «Et ancora che per
lui si facossero molti epitaffi in diverse lingue, basteranno questi due soli:
Sansovii aeternum nomen tria nomina pandunt:
Anna, Parens Christi, Christus et ore sacro.
Si possent sculpi mentes ut corpora coelo,
Humanum possem vel reparare genus.
Humanas enim sculpo quascumque figuras.
Esse homines dicas, pars dala si illa foret ».
I quali epitaffi si leggono nel detto libro Coriciana.
ANDREA DAL MONTE SANSOVINO 523
morte d'Andréa per l'onore alla patria e per Tamere
ed utile a tre suoi figliuoli maschi ed aile femmine pa-
rimente. E non è molto tempo che Muzio Gamillo/ un
de'tre predetti figliuoli, il quale negli studj delle buone
lettere riusciva ingegno bellissimo, gli ando dietro, con
molto danno délia sua casa e displaceré degli amici. Eu
Andrea, oltre alla b^ofessione dell'arte, persona in vero
assai segnalata; perciocchë fu nei discorsi prudente, e
d'ogni cosa ragionava benissimo. Eu provido e costu-
mato in ogni sua azione, amicissimo degli uomini dotti,
e filosofo naturalissimo. Attese assai aile cose di cosmo-
grafia, e lasciò ai suoi alcuni disegni e scritti di lonta-
nanze e di misure.® Eu di statura alquanto piccolo, ma
benissimo formato e complessionato: i capegli suoi erano
distesi e molli, gli occhi blanchi, il naso aquilino, la
carne blanca e rubiconda; ma ebbe la lingua alquanto
impedita. Eurono suoi discepoli Girolamo Lombardo detto;,
Simone Cioli fiorentino/ Domenico dal Monte Sansavino,
che mori poco dopo lui; Lionardo del Tasso fiorentino,
che fece in Santo Ambruogio di Eirenze sopra la sua
sepoltura un San Bastiano di legno,* e la tavola di marmo
delle monache di Santa Oblara. Eu símilmente suo di-
scepolo lacopo Sansovino fiorentino, cosi nominato dal
suo maestro; del quale si ragionerà a suo luogo diste-
' i Non Muzio, ma Marcantonio, come si vede nell'Albei'étto de' Gontucci.
^ *Nella raccolta dei disegni della Gallei-ia di Firenze, se ne veggono alcuni
attribuitigli, ed altri cortamente suoi. Noteremo i principali : n° 20 primo, Batti-
stero per la chiesa di Loreto. Nel 2° è scritto di vecchio carattere: Modo del
Sansovino ]per fortificare la copula (sic) delloreto, o vero li pilastri della
cupola. N° 21. Dué progetti di tempj, per invenzione ed esecuzione di mano
ffiirabili.
^ t Questo Simone fu padre di Valerio Cioli scultore, di cui ragiona poi il
Vasari.
' 11 San Sebastiano si conserva ancora in detta chiesa. II P. Bicha sbaglió
ascrivendolo ad Andrea Comodi nelle Notizie storiche delle cJiiese fiorentine,
tomo 11. — t Di Lionardo del Tasso è stato parlato nel Comraentario alia Vita
di Benedetto da Majano (tomo III, pag. 348).
524 ANDREA DAL MONTE SANSOVINO
sámente. Sono, dunque, 1'architettura e.la scultura molto
obligate ad Andrea, per aver egli nell'una aggiunto molti
termini di misure ed ordini di tirar pesi, ed un modo
di diligenza che non si era per innanzi usato; e nelbal-
tra, avendo condotto a perfezione il marino con giudizio,
diligenza e pratica maravigliosa.
ALBERETTO MUCCIO
DK'
CONTUCCI
Domrnico detto Èlcnco
UAL MONTE S. SAVING
Giovanni Niccolô
pletro ANDREA scultore ed architetto
moglie n. 1460 t 1529
Caramilla moglie
Antonio Marietta di Gio. Battista
Veltroni
mess. Gio. Maria Niccolò Vincenzo Marcantonio Orazio
moglie t 1515
Aurelia moglie
di Meo di Donato Alessaudra
Fillide .
Giulia
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in Santa Maria-
del -Monte San Savino
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PROSPETTO CRONOLOGICO
527.
DELLÀ VITA E DELLE OPERE DI ANDREA DAL M. SANSAVINO
1460. Nasce Andrea di Niccolò Contucci del Monte San Savino.
1490. Scolpisce i capitelli e il fregio del ricetto délia sagrestia di Santo
Spirito in Firenze.
1491, 5 gennajo ( stile comune ). È chiamato in compagnia d'altri artefîci
a giudicare de'disegni presentati al coneorso délia facciata del
Duomo di Firenze.
1491, 13 febbrajo. Si matricola ail'Arte de'maestri di pietra.
1502. Scolpisce il fonte battesimale del Battistero di Volterra.
1502, 29 luglio. Gli e allogato a scolpire ■
per una delle porte di San Gio-
vanni il gruppo di San Giovanni cbe battezza Cristo.
1504. È a Genova a mettere su le statue fatte per la cappella di San Gio-
vanni nel Duomo di q,uella città.
1504, 80 dicembre. Gli è allogato il tabernacolo del Corpo di Cristo, in
marmo carrarese, per il Duomo di Firenze.
1506, circa. Fa due sepolture in Santa Maria del Popolo di Roma.
1512, 28 giugno. Gli sono allogate due statue d'Apostoli, cioè San Taddeo
e San Mattia, per il Duomo di Firenze.
1513. E chiamato a lavorare alla Santa Casa di Loreto.
1516. Sposa Marietta Veltroni.
1519. Disegna le colonne del portico interno e delle loggie del palazzo
comunale d'Jesi.
1523. Dà il disegno del chiostro di Sant'Agostino del Monte San Savino.
1522. Scolpisce la storia dell'Annunziazione nella Santa Casa suddetta.
1524. Da il disegno delle scale delia salita al vescovado d'Arezzo.
1528. Finisce il Presepio nella detta Santa Casa di Loreto.
1528, 29 setiembre. Gli e richiesto un disegno per ornare la cappella délia
Madonna delle Lacrime nella chiesa délia Compagnia délia Nun-
ziata d'Atezzo.
1529. Muore.
 
BENEDETTO DA EOVEZZANO 529
SCÜLTORE
(Nato nel 1474; inorto poco dopo il 1552)
Gran dispiacere mi penso io clie sia quello di coloro,
che avendo fatto alcuna cosa ingegnosa, quando sperano
godería nella vecchiezza e vedere le prove e le bellezze
degl' ingegni altrui in opere somiglianti alie loro, e po-
tere conoscere quanto di perfezione abbia qnella parte
che essi hanno esercitato, si trovano dalla fortuna con-
traria o dal tempo o cattiva complessione o altra causa
privi del lume degli occhi; onde nonpossono, come prima
facevano, conoscere nè il difetto në la perfezione di co-
loro che sentono esser vivi ed esercitarsi nel loro me-
stiero. E molto piíi credo gli attristi il sentiré le lode
de'nuovi, non per invidia, ma per non potere essi an-
cora esser giudici se qnella fama viene a ragione o no :
la qual cosa avvenne a Benedetto da Rovezzano/ seul-
tore fiorentino, del quale al presente scriviamo la vita,
acció sappia il mondo quanto egli fusse valente e pra-
' i Benedetto veramente fu da Pistoja, come si dice nel suo testamento e,in
altre scritture, e nacque verso il 1474 da un maestro Bartolommeo di Ricco di
Orazino de'Grazini famiglia originaria di Canapale, villaggio del Pistojese. Tor-
nato in Toscana circa il 1505, dopo essere stato parecchi anni fuori a lavorare
deU'arte sua, andó ad abitare a Rovezzano, e coi denari che aveva guadagnati
vi compró alcune terre, ed una casa dove mori, e per questo fu ed è anche oggi
■detto da Rovezzano.
Vasabi , Opere — Vol. IV. 34
530 BENEDETTO DA ROVEZZANO
tico scultore, e con quanta diligenza *
campasse il inarmo
spiccato, facendo cose maravigliose. Fra le prime di moite
opre che cestui lavorò in Firenzesi può annoverare un
camino di macigno, ch' e in casa di Pier Francesco Bor-
' *Nella prima edizione, con qualche diversità, dice: nelle quali (opere) dz
diligenza e di campare il mdrmo spiccato, ha fatto cose maravigliose. II Bot-
tari ha inteso che il verbo campare s,te·s,?,e per campire, cioè fare il campo, òssia
il fondo del bassorilievi. Ma a noi pare invece, che a quella parola non possa
darsi altro significato che T ordinario di salvareconservareliberare da danno;
Di fatto, a chi esamini le opere di Benedetto, apparirà lò studio e la difScoltà
vinta nello straforare intorno intorno le sue figure, e salvarle dal rompersi.
^ t Nella prima sua gioventü si parti Benedetto dalla Toscana e ne stette
fuori per molti anni, lavorando dell'arte sua in divers! luoghi. Noi sappiamo che-
nel 1499 scolpi in compagnia di Donato Benti scultore fiorentino, la bella can-
íoria marmórea dell'organo di San Stefano di Genova, per commissione e a spese-
di messer Lorenzo del Fiesco abate commendatario di quel monastero, come diceva
una iscrizione del seguente tenore : Laurentii Flisci iussu et ere Donatus Bejiti
et Benedictus Florentini divo Stephano protliomartiri Christi sçulpsere anno
a nativitate Domini mcccclxxxxix . Donato Benti fu scultore fiorentino nato
nel 1470. Di lui si veggono in Pietrasanta, dove dimoró parecchi anni, alcune
belle opere di scultura in San Martino e in Sant'Agostino, chiese principal! di
quella terra. Fu Donato amicissimo di Michelangelo, ed ebbe da lui il carico di
sopravvedere alia cava_ e spedizione de'marmi di Carrara e di Seravezza per conto
delia sepultura di Giulio II, e della facciata di San Lorenzo di Firenze. Quanto
alio scultore Benedetto che la iscrizione surriferita dice compagno del Benti, fu
dispútate se costui potesse essere Benedetto da Majano, oppure Benedetto Buglioni;.
ma il primo nel 1499 era giá morto da due anni, e del secundo non sappiamq
che lavorasse in Genova. Che fosse Benedetto da Rovezzano è confermato dai
documenti riportati dal cav. Alizèri nel vol. IV delle sue Notizie de' Professor i
di disegno in Liguria (Genova, Sambalino, 1877), ne'quali maestro Benedetto
scultore fiorentino, che lavoró in quella canturía, è detto figliuolo di Bartolommeo.
Un altro lavoro ebbero a fare insieme il Benti e il Da Rovezzano nel 1502 -pcr
commissione del re di Francia. II detto cav. Alizèri riferiscepèr intero un istrumento
del 29 agosto di quell'anno, fatto in Genova e rogato da Urbano Granello, nel
quale-il magnifico messer Giovanni Hernoet segretario della maestá del re di
Francia, e tesoriere del regno da una parte; e gli scultori genoves! maestro Mi-
chele de Aria di Pello inferiore del fu maestro Bartolommeo in nome peoprio,
ed in vece e nome di maestro Girolamo da Viscardo del fu maestro Paolo, com-
pagni, per una metà, e i maestri Donato del fu Battista Benti, Benedetto di Bar-
tolommeo fiorentino per l'altra metà, dall' altra parte, fanno patto e nonvenzione
col detto messer Giovanni, promettendo di fabbricare e far fabbricare una sepol-
tura marmórea secundo la forma e il modello d' una disegnata in carta. Questa se-
poltura doveva essere di dieci palmi di lunghezza ed otto e mezzo di larghezza,
computata l'altezza delle due figure giacenti che sopra di essa dovevano esser
collocate. Nella qual sepultura dovevano andaré multe altre figure di santi cosi
dai lati, come dalle testate. Finalmente si obbligano due de' detti quattro maestri
di caricare sopra una nave le statue abbozzate, e andai'e con esse in Franóia, e
BENEDETTO DA ROVEZZANO 531
gherini,^ dove sono di sua mano intagliati capitegli,
ed altri molti fregj,
ornamenti straforati con diligenza. Pari-
mente in casa di messer Bindo Altoviti ë di mano del
medesimo un camino ed uno acquaio di macigno, con
alcune altre cose molto sottilmente lavorate, ma, quanto
appartiene airarchitettura, col disegno di lacopo San-
sovino allora giovane. L'anno poi 1512 essendo fattá al-
logazione a Benedetto d'una sepoltura di marmo con
ricco ornamento nella cappella maggiore del Carmine di
Firenze per Piero Soderini stato gonfaloniere in Fio-
renza, fu quella opera con incredibile diligenza da lui
lavorata; perche, oltre ai fogliami ed intagli di morte
e figure, vi fece di basso rilievo un padiglione a uso di
panno nero, di paragone, con tanta grazia e con tanto
bel pulimento e lustro, che quella pietra pare più tosto
un bellissimo raso nero, che pietra di paragone: e
dirlo per
brevemente, tutto quelle che ë di mano di Bene-
detto in tutta questa opera non si può tanto lodare, che
non sia poco.^ E perchë attese anco all'architettura, si
rassettò col disegno di Benedetto a Santo Apostelo di
Firenze la casa di messer Oddo Altoviti patrono e
di priore
quella chiesa; e Benedetto vi fece di marmo la porta
principale, e sopra la porta della casa F arme, degli Al-
toviti di pietra di macigno, ed in essa il lupo scorticato
secco e tanto spiccato atorno, che par quasi
dal disgiunto
corpo delF arme ; con alcuni svolazzi trasforati e cosi
dar loro la ultima
d perfezione. E il detto messer Giovanni
tempp che promette loro per tutto
dimorassero in Francia,
al per coridurre a fine quell'opera, scudi 12
mese. Pare che de'quattro m.aestri
fossero soprannominati il Benti e il Da Rovezzano
quelli che andarono in Francia. Gli scrittori francesi dicono che
sepoltura fu fatta questa
da Guido Paganino o modenese della
trebbe Mazzoni, ; qual cosa
ragionevolmente po-
dubitarsi, veduto il tenore del
' presente istrumento,
La detta casa, situata in Borgo
glia alia
Rosselli Sant'Apostelo, appartiene oggi fami-
già Del Turco. II camino sussiste ottimamente conservato. II Cico-
guara nè da il
' disegno nella tav. xxx del tomo II della Storia della
Sta Scultura.
nel coro di detta chiesa. Vedesi incisa nella tav. xxix dei
^epolcrali MonumentÍ
della Toscana, illustrati dal dott. Giuseppe Gonnelli;
532 BENEDETTO DA ROVEZZANO
sottili, che non di pietra, ma paiono di sottilissima carta.
ISTella medesima chiesa fece Benedetto sopra le due cap-
pelle di messer'Bindo Altoviti, dove Giorgio Yasari Are-
tino dipinse a olio la tavola della Concezione, la sepol-
tura dimarmo del detto messer Oddo/ con uno ornamento
interno, pieno di lodatissimi fogliami, e la cassa pari-
mente bellissima.^ Lavorò ancora Benedetto a concor-
renza di lacopo Sansovino e di Baccio Bandinelli, come
si è detto, uno degli Apostoli di quattro braccia e mezzo
per Santa Maria del Fiore, cioë un San Giovanni Evan-
gelista, cbe ë figura assai ragionevole e lavorata con
buon disegno e pratica; la qual figura ë nelP Opera in
compagnia dell' altre.®
L'anno poi 1515* volendo i capi e maggiori dell'or-
dine di Yallombrosa traslatar il corpo di San Giovanni
Gualberto dalla badia di Passignano nella cbiesa di Santa
Trinita di Fiorenza, badia del medesimo ordine, feciono
fare a Benedetto il disegno, e metter mano a una cap-'
pella e sepoltura insieme, con grandissime, numero di
figure tonde e grandi quanto il vivo, cbe accomodata-
mente venivano nel partimento di quell' opera in alcune
niccbie tramezzate di pilastri pieni di fregiature e di
grottescbe intagliate sottilmente : e sotto a tutta questa
' *Oddo Altoviti mori ai 12 di novembre del 1507.
- Il sepolcro di Oddo Altoviti fu nel 1833 traspórtate nella párete opposta,
poichè nel luogo ov' era prima situato, bisognô aprire una porta per dare un piú
comodo accesso alla sagrestia. Di esso pure vedesi la stampa nell'opera sopra
citata del dott. Groiinelli, tav. xxx.
® * Gli fu allegata il 28 di setiembre del 1512 ; e nel 30 di ottobre delF annô
seguen te fu stimata cento fiorini. (Deliberazioni degli Operaj di Santà Maria del
Fiore, dal 1507 al 1515). Il Cicognara la dà incisa nella tav. lxi del tomo II della
sua Storia.
*Forse deve leggersi 1505. E sappiamo daU'Albertini, nel &xo Memoriale,
stampato nel 1510, che in quel tempo Benedetto lavorava nel sepolcro di San Gio-
vangualberto. Onde il 1515 è da intendersi per F anno, in cui fu finito ; al quale
millesimo si giunge esattamente, se al 1505 da noi supposto s'aggiungano i dieci
anni che il Vasari dice spesi in questo lavoro. — t Ma circa i particolari riguar-
danti quest'opera vedi quel che si dice nella nota seguente.
BENEDETTO DA ROVEZZANO 533
opera aveva ad essere un basamento alto un braccio e
mezzo, dove andavano storie délia vita di detto San
Griovangualberto; ed altri infîniti ornamenti avevano a
essere intorno alla cassa e per finimento dell'opera. In
questa sepoltura dunque lavorò Benedetto, aiutato da
molti intagliatori, dieci anni continui con gvandissima
spesa di quella Congregazione, e condusse a fine quel
lavoro nelle case del Guariendo, luego vicino a San Salvi
fuer della porta alia Crece, dove abitava quasi di con-
tinuo il generale di quell'Ordine che faceva far l'opera.'
Benedetto, dunque, condusse di maniera questa cappella
e sepoltura, che. fece stupire Fiorenza. Ma come volle la
■ * t A proposito di questo, lavoro non sará ñior di luogo riferire quel che ne
scrisse il venerabile padre don Biagio de' Milanesi, generale di Vallombrosa, nelle
sue SíoWe Vallomhrosane mss. dal mcdxx fino alunxv, parte seconda, a c. 41.
(Archivio di Stato di Firenze, Corporazioni religiose soppresse). « Stando la santa
« reliquia del corpo di Giovan Gualberto nel monastero di Pasignano in chiesa
« in uno altare, non molto honorevole, seconde il indicio di nostra devotione,
« con parere et consilio di piú prelati dell'ordine fu concluso, che volendo noi
« almeno in parte satisfaré a nostro officio, che si ordinassi di farli una archa
« recipiente di marmo, da locarla poi colla prefata reliquia, dove chi sará a quel
« tempo, per ispiratiohe divina cognoscerá condecente. II perché fatte piú orationi
« e pèl convento di Vallombrosa, e per altri sancti lochi, che dalla piatá di Dio
« et meriti di S'o Giovan Gualberto, noi fussimo spirati o pex^messi di mettere
« mano ad cosa che ritorni ad suo honore. Li carratori da Pisa, a di 20 di
« sept. 1506 cominciarono a portare marmi ad questo effecto alia stanzia nostra
« di Guarlone, (e non Guarlondo, come dice il Vasari nella seconda edizione)
« dove si terminó che quella si dovessi fare per piú boni rispecti. E a di 16 di
« Gennaio 1506 fu cominciata a lavorare con piú garzoni da M° Benedecto da
« Rovezano, soprastante don Ambrogio abbate di Soífena per gratia di S'» Giovan
« Gualberto. La quale arca per la prefata gratia -di S'" Giovan Gualberto a di 15
« di novembre 1513, quando dalla Sanctitá di Nostro Signoré fui advocato ad
« Roma, era tanto innanzi, et si bene conducta, che qualifnque la vede (che
« molti vi vengono a vederla) pleno ore la commendano, et di ogni parte, af-
« fermando loro, che non credono di marmo essere in Italia un altra simile a
« quella. Harei ricevuto per grazia singularé, che per noi si fussi finita, et con-
« locata in quel loco dove últimamente s'era disignata, cioè nel Monastero di
« Pasignano, dove si trova venire faltare nella chiesa, in quel circuitu di mo-
«"nastero da fabricarsi, Deo dante, col tempo. Nondimeno, non essendone io
« stato degno, resto contento ad quanto è piaciuto al mió Padre S'o Giovan
« Gualberto, pregándolo humilmente, che almeno si degni ricevere quella offerta,
« seconde nostro optimo animo verso sua Sanctitá, non permettendo che tanta
« spesa di suo monasterio sia gittata via et in tutto perduta ».
534 BENEDETTO DA ROVEZZANO
sorte (essendo anco i marmi e T opere egregie degliuo-
mini eccellenti sottoposte alia fortuna), essendosi fra
que'monaci dopo moite discordie mutato governo, si
rimase nel medesimo luego queir opera imperfetta insino
al 1530; nel qual tempo essendo la guerra interno a
Fiorenza, furono da e soldati guaste tante fatiche, e
quelle teste, lavorate con tanta diligenza, spiccate em-
píamente da quelle figurine, ed in modo rovinato e spez-
zato ogni cosa, che que'monaci hanno pdi venduto il
rimanente per piccolissimo prezzo : e chi ne vuele veder
una parte, vada iiell'Opera di Santa Maria del Fióre,
dove ne sono alcuni pezzi stati comperi per marmi rotti,
nen sono molti anni, dai ministri di quel luego.* E nel
vero, si come si conduce ogni cosa a buen fine in que* mo-
nasteri e luoghi, dove è la concordia e la pace, cosi per
10 contrario dove non è se non ambizione e discordia,
nimia cosa si conduce mai a perfezione nè a lodato fine;
perche quanto acconcia un bueno e savio in cento anni,
tante rovina un ignorante villano e pazzo in un giorno.
E pare che la sorte voglia, che bene spesso coloro che
manco sanno e di niuna cosa virtuosa si dilettano, siano
sempre quelli che comandino e governino, anzi rovinino
ogni cosa; si come anco disse de*principi secolari, non
meno dottamente che con verith, TAriosto nel principio
^ *Fino dal 1° marzo 1805 furono trasportati nella Gallería degli Uffizj i se-
guenti bassorilievi : 1° San Pietro Igneo, dopo essere stato benedetto da San Gio-
vangualberto, passa illeso in mezzo al fuoco, ed è acclamato dalpopolo; 2° San
Giovangualberto che dissipa la visione del Demonio, da oui era spaventato il mo-
naco Florenzio ; 3° la traslazione del corpo di San Giovangualberto ; 4° la morte
e r esequie di detto santo. Questo bassorilievo pare che non sia condotto alia sua
perfezione, nè è delia bontà e bellezza degli altri. Nel 1823 vi fu traspórtate dal-
rOpera di Santa Maria del Flore il 5° bassorilievo, che rappresenta l'assalto
degli ereticr ai monaci di San Salvi, raccolti nel loro coro; e símilmente sedici
pezzi di fregj, stipiti ed altri ornamenti bellissimi, appartenuti alia stessa opera.
11 Litta, nella storia della famiglia Buondelmonti di Fmenze, ha dato incisi i
cinque bassorilievi sopra descritti, e alcuni pezzi dell'ornamento.
t Ora questi bassorilievi sono nel Museo Nazionale.
BENEDETTO DA ROVEZZANO 535
del XVII canto/ Ma tornando a Benedetto, fu peccato
grandissimo che tante sue fatiche e spese di quella re-
ligione siano cos! sgraziatamente capitate male.
. Fu ordine ed architettura del medesimo la porta e
vestíbulo delia Badia di Firenze, e parimente alcune cap-
pelle, e in fra l'altre quella di Santo Stefano fatta dalla
famiglia de' Pandolfini.^ Fu últimamente Benedetto con-
dotto in Inghilterra a' servigj del re, al quale fece molti
lavori di marmo e di bronzo, e particolarmente la sua
sepoltura: delle quali opere, per la liberalitk di quel re,
cavó da poter vivere il rimanente della vita acconcia-
mente:® perche tórnate a Firenze, dopo aver finito al-
cune piccole cose, le vertigini che insino in Inghilterra
gli avevano cominciato a dar noia agli occhi, ed altri
' I ver'si dell'Ariosto sono i seguenti;
II giusto Dio, quando i peccati nostri
Han di remission passato il segno,
'
, Acció che la
. giustizia sua dimostri
Eguale alia pietà, spesso dà regno
A tiranni atrocissimi ed a mostri.
E dà lor forza e di mal fare ingegno ;
Per questo Mario e Silla pose al mondo,
E duo Neroiii e Caio furibondo. '
" Alia cappella di San Stefano si ha accessd dal corridore che serve di ve-
stibulo alia chiesa.
■i L'ornamento architettonico di pietra serena della porta di Badiâ sulla
via del Proconsolo, esséndo assai guasto, fu rifatto a' nostri giorni, procurando
come meglio si seppe di riprodurre e copiare 1' antico. Un' altra opera fece Bene-
detto nel 1509 in Firenze, non ricordata, cioè la base del David di bronzo di
Michelangelo fatto per il maresciall'o De Gie, che poi fu donato dalla Repubblica
di Firenze al segretarip Robertet.
® '
« Benedetto da Rovezzano è 1' autore del monumento che il card. Wolsey
SI fece erigere a Windsor. Lo cominció appena arrivato in Inghilterra, ossia
nal 1524, e vi lavorô per cinque anni. Caduto il cardinale in disgrazia, parve ad
Enrico VIII cosi magnifico quel monumento, che lo fece continuare da Benedetto
per sé. Ma non fu mai compiuto ; e venue poi disfatto e fuso in forza di un ordine
del Parlamento dell'anno 1646. II sarcófago di marmo serve adesso di monumento
all'ammiraglio Nelson nella chiesa di San Paolo di Londra ». (Passavant, Yiag-
gto artístico in Inghilterra e nel Belgio, pag. 322, in tedesco). Nella raccolta
d'anticaglie del conte di Pembroke a Wiltonhouse, il Waagen vide un bassori-
lievo del cinquecento, rappresentante la famiglia di Niobe con Apollo e Diana,
d quale ricorda la maniera di Benedetto. {Opere d'arte e d' artisti in Inghil-
terra. II,'278, in tedesco).
536 BENEDETTO DA ROVEZZANO
impedimenti causatd, come si disse, dallo star troppo
intorno al fuoco a fondero i metalli, o pure da altre ca-
gioni, gli levarono in poco tempo del tutto il lume degli
occhi; onde restó di lavorare intorno alfanno 1550, e di
vivero pocM anni dopo.' Portó Benedetto con bnona e
cristiana pacienza quella cecita negli ultimi anni della
sua vita, ringraziando Dio che prima gli aveva prowe-
duto, mediante le sue fatiche, da poter vivero onesta-
mente. Fu Benedetto córtese e galantuomo, e si dilettò
sempre di praticare con uomini virtuosi." Il suo ritratto
si ë cavato da uno che fu fatto, quando egli era gio-
vane, da Agnolo di Dohino;'' il quale proprio ë in snl
nostro Libro de' disegni, dove sono anco alcune carte di
mano di Benedetto, molto ben disegnate; il quale per
queste opere mérita di essore fra quest! eccellenti arte-
fici annoverato.
' Nel 1550, quando il Vasari stampò la prima volta queste Vite coi torchí
del Torrentino, Benedetto da Rovezzano era vivo; ma in quella edizione si dice
che « vecchio e cieco per lui 1' opere finirono 1' anno mdxl . Per il che di lui si
legge questo epigramma;
Judicio miro statuas hic sculpsit ; ét arte
Tecum et collatus iure^ Lysippe^ fuit.
Aspera sed fumi nubes ^ quam fusa dederunt
-.¿ISraj diem miseris orbibus eripuit».
Indi si soggiunge; « E gli è venuto a proposito lo avere conservato il frutto delte
sue fatiche nella arte, perché ció lo mantiene al presente in tanta quiete, che
e' sopporta pazientissimamente tutto lo insulto della fortuna ».
t Benedetto essendo vecchio e giá cieco si commesse nel monastero di
Vallombrosa con istrumento del 26 giugno e del 27 luglio 1552, dando ad esso'
cento ducati d'oro in oro col patto che dovesse somministrargli il vitto durante
la sua vita naturale. Egli aveva giá fatto testamento a' 22 di maggio 1543, rogato-
da ser Raffaello Rovai, ed in questo tempo non era divenuto cieco. Non si puó bene
stabilire l'anno della sua morte, ma è molto probabile che accadesse verso il 1554.
^ Nella prima edizione lo storico dice inoltre, che Benedetto «si è medesi-
mámente dilettato delle cose di poesia, et è stato non meno vago di poeteggiare
cantando, che di fare statue co mazzuoli et con gli scarpelli ; onde gli diamo Iode
egualmente in tutte due le virtù ■
».
'
Agnolo di Donnino". cosi andava scritto, e cosi lo chiama il Vasari altrove.
I Di lui abbiamo dato alcune notizie nelle note alla Vita di Cosimo Rosselli. (Vedi
tom. Ill, pag. 190, nota 4).
ALBERETTO GKAZZINO
da CauapaÎe iiel Pistojese
de'
GKAZZINI Ricco
Bartoi,ommeo
inoglie
Francesoa di inonna Nencia
da Settignano
BENEDETTO scultore e architetlo pistojese .Ucoi'o
dette cla liovezzano
n. 1474 1 1553 (?)
nioglie
Antonia di Piare di Gio. Angelo
da Settiguane
I
I
Gio. B.attista Lücrezia Cammilla Marietta Gratino
inerte bambino inarite marito marito morte bambino
Ser Jacope di Demenico Silvestre Cieli Naniñ d'Angele
Nardi del Femelle
Üt
cc
 
BACCIO DA MONTELUPO
539
SCDLTOKE
E EAEEAELLO SUO FIGLIUOLO
(N. nel 1469; m. nel 1535? —N. intorno al 1505; m. nel 1566)
Quanto manco pensano i popoli che gli straccurati
delle stesse arti che e'voglion fare, possino quelle giani-
mai condurre ad alcana perfezione; tanto piii, contra il
giudizio di molti, imparó Baccio da Montelupo' l'arte
della scultura. E questo gli avvenne, perché nella sua
giovanezza, sviato da'piaceri, quasi mai non istudiava,
ed ancora che- da molti fusse sgridato e sollecitato, nulla
o poco stimava l'arte. Ma venuti gli anni della discre-
zione, i quali arrecano il senno seco, gli fecero súbita-
mente conoscere quanto egli era lontáno dalla buona
via; per il che vergognátosi degli altri che in tale arte
gli passavono innanzi, con bonissimo animo si propose
seguitare, ed osservare con ogni studio quello che con
la infingardaggine sino allora aveva fuggito. Questo pen-
siero fu cagione ch'egli fece nella scultura que'frutti,
che la credenza di molti da lui più non aspettava. Da-
tosi dunque all'arte con tutte le forze, ed esercitandosi
' * II vero cognome di Baccio da Moiiteiupo è Sinibaldi ; come Raffaello suo
figliuolo ci dice nel prezioso frammento autobiográfico, giá pubblicato dal Gaye ( III,
581 e seg.), e che noi riproduciamo in fine di questa Vita, nuevamente riscontrato
suir autógrafo, ch' è tra' manoscritti della Magliabechiana.
t Baccio fu ñgliuolo di Giovanni. d'Astore, e nacque nel 1469, come áppa-
risce dalle sue pórtate all'Estimo di Montelupo.
540 BACCIO E EAFFAELL 0 DA MONTELÜPO
molto in quella, divenne eccellente '
e raro : e ne mostro
saggio in una opera di pietra forte, lavorata di scar-
pello in Fiorenza sui cantone del giardino appiccato col
palazzo de'Pucci, che-fii l'arme di papa Leone X; dove
son due fanciulli che la reggono, con bella maniera e
pratica condotti.^ Fece uno Ercole per Pier Francesco
de' Medici; e fugli allogato dall'Arte di Porta Santa Maria
una statua di San Giovanni Evangelista per faria di
bronzo; la quale prima che avesse, ebbe assai contrarj,
perche molti maestri fecero modelli a concorrenza: la
quale figura fu posta poi sul canto di San Michele in
Orto, dirimpetto aH'Ufíicio.® Fu questa opera finita da
lui con somma diligenzia. Dicesi che quando egli ebbe
fatto la figura di terra, chi vide l'ordine delle armadure
e le fo^me fattele addosso,' l'ebbe per cosa bellissima.,
considerando il bello ingegno di Baccio in tal cosa.
^ *La piú antica memoria che conosciamo di Baccio, è quella che ci for-
nisce un ,passo delia Vita del Savonarola, scritta dal P. Burlamacchi. Narra egli
adunque che allorquando cominciarono le persecuzioni di Fra Girolamo (1498),
molti dei suoi seguaci furon costretti a lasciar Firenze ; fra' quali Baccio da Mon-
telupo, che postosi in cammino per a Venezia, quando fu a Bologna, un cano-
nico del Duorno ritennelo in casa sua; e gli fece fare gli dodici Apostoli di ri-
lievo, tanto mirabili, che tutta la città corse a vederli. E poi soggiunge lo stesso
Burlamacchi: Questo Bartolo (Baccio da Montelupo) ancor vive; ed egli stesso
mi ha con la sua bocea narrato tutto questo. ( Márchese, Mem. degli artefici
domenicani, II, 58 in nota). Di questi dodici Apostoli del Montelupo non abbiamo
contezza. Sappiamo però, che nella chiesa di San Giuseppe, poi Santa Maiña Mad-
dalena, erano dodici Apostoli di terra cotta e colorata per mano di Alfonso Lom-
bardi, oggi perduti, dopo l'abolizione della chiesa nel 1796; e che altri ne sono
in busti parimente di terra cotta, in San Giovanni in Monte, fatti da Zacchia da
Volterra. Che poi Baccio da Bologna andasse veramente a Venezia, si prova dal
sapere che nella chiesa de' Frari scolpi la figura di Marte nel monumento di Be-
nedetto Pesaro, ammiraglio della repubblica veneziana, morto a Corfú nel 1503.
^ *Esiste tuttavia; ma guasta dalle intemperie.
' è sempre al suo posto primitivo. Vedesi incisa nella tav. lx del vol. H
della Sioria della Scultura, del Cicognara. — *Fecela nel I5I5 e costó -trecen-
toquaranta fiorini d'oro.
1 Gio. Cambi nella sua Storia {Delizie degli Eruditi Toscani, tomo XXII,
pag. 81), dice: «■ I5I5, addi 20 ottobre detto l'Arte di Porta S. María fece porre
« a Jiorto S. Michele al suo pilastro l'avocato del arte loro mess. S. Joanni Van-
« gelista di bronzo e levorohne uno che v'era di marmo, che non era tenuta
« troppo buona figura ».
• BACCIO E RAFFAELLO DA MOÎTTELUPO 541
E quegli che con tanta facilità la videro gettare, die-
dero a Baccio il titolo di avere con grandissima mae-
stria saldissimamente fatto un bel getto. Le quali fatiche
durate in quel mestiero, nome di bueno, anzi di ottimo
maestro gli diedero; e oggi più che mai da tutti gli ar-
tefici- è tenuta bellissinia questa figura. Mettendosi anco
a lavorare il legno, intaglio Grocifissi grandi quanto il
vivo; onde infinito numero per Italia ne fece, e fra gli
altri uno a' frati di San Marco in Fiorenza sopra la porta
del coro. Questi tutti sono ripieni di bonissima grazia:
ma pure ve ne sono alcuni molto più perfetti degli al-
tri, come quelle delle Muíate di Fiorenza, ed uno che
u'ë in San Pietro Maggiore, non manco lodato di quelle;
ed a'monaci di Santa Fiera e Lucilla ne fece un simile,
clie le locarono sopra T altar maggiore nella loro badia
in Arezzo, che ë tenuto molto più belle degli altri.* Nella
venuta di papa Leone X in Fiorenza fece Baccio, fra il
palagio del podestà e Badia, un arco trionfale bellissimo
di legname e di terra; e moite cose pi'ccole che si sono
smarrite, e sono per le case de'cittadini. Ma venutogli
a noia lo stare a Fiorenza, se n'andò a Lucca, dovela-
vorò alcune opere di scultura;® ma moite più d'archi-
tettura, in servigio di quella città: e particolarmente il
belle e ben composto tempio di San Paulino avvocato
de'Lucchesi, con buena e dotta intelligenza di dentro e
' Quello de' frati di San Marco è presentemente nel loro refettofio grande.
Degli altri Crociñssi qui mentovati non possiamo dar esatta contezza, poichè dopo
la soppres'sione del conventi, accaduta sotto if Governo francesealcuni furono
trafugati, altri venduti.
t Nella Compagnia di Gesú Pellegrino che si adunava sotto le volte di
Santa Maria Novella, era di Baccio un Crocifisso grande di un braccio e tre quarti.
da portare a processione, donato da Amaddio del Giocondo nel 1501. (Da uno
spoglio del Libro de'Ricordi di detta Compagnia).
^ *Fra le di scultura, sappiamo, per testimonianza di Raffaello suo
opere
figliuolo (vedi nel Commentario a questa Vita, pag. 557), che egli fece in San Mi-
chele in Pôro il sepolcro di Silvestre de'Gigli, vescovo vigorniense, morto in Roma
nel 1521. Questo monumento fu tolto di là, e venduto ad uno scarpellino, quando
furon fatti alcuni lavori in quella chiesa.
542 BACCIÓ E RAFFAELLO DA.MONTELUPO
di füori, e con molti ornamenti.* Dimorando, dunque,
in qualla città insino all'88 anno delia sua età,® vi fini
il corso delia vita; ed in San Paulino predetto ebbe ono-
rata sepoltura da coloro che egli aveva in vita onorato.
Fu coetáneo, di costui Agostino Milanese,® scultore ed
intagliatore molto stimato '
; il quale in Santa Marta ''
di Milano cominciò la sepoltura di monsignor di Fois,
oggi rimasa imperfetta; nella quale si veggiono ancora
molte figure grandi e finite, ed alcune mezze fatte ed
abbozzate, con assai storie di mezzo rilievo in pezzi e
non múrate, e con moltissimi fogliami e trofei.® Fece
' *Fu edificato nel 1522, a spese del pubblico. (Mazzarosa, Guida di
hueca, 1829).
^ Nella prima edizione si dice: «Fino agli anni della sua età lxxvíü ».
® *Gioè Agostino Busti (1 detto lo Zarabaja o Zarabaglia, e non il Bambaja,
come fino ad oggi è stato chiamato), del quale è fatta menzione nella Vita di Vit-
tore Carpaccio, e più distesamente in quella di Benvenuto Garofalo e altri, die
segue in questa terza Parte.
Anzi degno d'essere grandemente ammirato; poichè giunse a lavorare il
marmo con tal perfezione, da non avere rivali in Italia, almeno per ció che ris-
guarda la maestria dell'adoperare loscalpello, ela diligenza nel condurre le
minute più
cose. Leggasi quanto di lui scrisse il conte Cicognara in principio del
cap. v, del lib. V della Storia della Scultura.
" *La seconda edizione, per mero errore di stampa, dice Santa Maria.
® * Belle preziose sculture prepárate pel monumento di Gastone di Foix,
si parte
custodiscono nella Gallería annessa alia Biblioteca Ambrosiana,
l'Accademia parte nel-
di Brera, e parte finalmente si trovano in potere di privati, tanto
in Milano, quanto altrove. (Vedi Cicognara, 1. c. ).— * Sembra che
fosse questa sepoltura
incominciata poco innanzi il 1517, e nel 1520 vi si lavorava tuttavia. Alcuni
avanzi del Museo Anguissola vennero in possesso del pittore Bossi, e tra essi la
tavoletta marmórea, che reca il nome dello scultore cosi: avg. bvsti opvs . Vedi
la Descrizione del monumento di Gastone di Foix, fatta da Bossi e pub-
blicata Giuseppe
da Francesco Longhena nel 1852, per le nozze Durini e Litta. Milano,
Fusi, 1852, in-8.
t Nel Museo di Brera si conservano, oltre la statua del Foix, cinque sta-
tuette sedute di profeti, una ritta della, Virtú, e due piccoli bassorilievi ornamen-
t.ali, uno de' quali porta inciso il nome dell' autore. Di questo monumento mutilato,
rotto e disperso, nella Biblioteca Ambrosiana sono diciassette pezzi, diciotto nel
palazzo dé'marchesi Busca a Gastellazzo d'Arconate, a Belgiojoso nel castello
de'Belgiojoso tre, nella Gattedrale di Novi due, a Savona presso un privato tre,
a Torino nel Museo delle Antichitá dieci, a Londra nel Museo di Kensington cinque,
il quale possiede un disegno che è uno de' pensieri pel monumento
raccolta acquistato dalla
Woodburn, che avevalo cómprate in Milano nel 1820. (Mongeri, VArte
in Milano, a c. 364). — t Di Agostino Busti detto lo Zarabaja, e non il Bambaja,
BACCIÓ E RAFFAELLO DA MONTELUPO 543
anco un'altra sepoltura, che è finita e murata in San
Francesco, fatta a'Biraghi, con sei figure grandi ed il
basamento storiato, con altri bellissimi ornamenti, che
fanno fede della pratica e maestria di quel valeroso
artefice/
Lasciò Baccio alla morte sua,® fra gli altri figliuoli,
Raffaello, che attese alia scultura, e non pure para'gonò
suo padre, ma lo passo di gran lunga. Questo Raffaello
cominciando nella sua giovanezza a lavorare di terra,
di cera e di bronze, s'acquistò nome d'eccellente seul-
tore; e perciò essendo condotto da Antonio da San Gallo
a Loreto, insieme con molti altri, per dar fine all'orna-
mento di quella camera, seconde l'ordine lasciato da
Andrea Sansovino, fini del tutto Raffaello lo Sposalizio
di Nostra Donna, stato cominciato dal dette Sansovino;®
conducendo molte cose a perfezione con bella maniera,
parte sopra le bozze d'Andrea, parte di sua fantasia:
onde fu meritamente stimato de' migliori artefici che vi
lavorassino al tempe suo/ Finita quell'opera, Michela-
gnolo mise mano, per ordine di papa Clemente Vil, a
dar fine, secondo l'ordine cominciato, alia sagrestia nueva
ed alia librería di San Lorenzo di Firenze. Onde Miche-
lagnolo, conosciuta la virtù di Raffaello, si servi di lui
com' è nel Vasari, è nel Museo di Brera a Milano il monumento di Lancino Curzio
tolto per cura del Bianconi dal chiostro di San Marco nel 1779, quando fu soppresso
l'ordine agostiniano. Eyví pure la statua di Gastone di Poix tolta dal monastero di
Santa Marta nel 1806. Nel Duomo di Milano, nell'altare dedicate alla Presenta-
zione della Vergine si vogliono del Busti i due bassorilievi della pala marmórea e
la statuetta di santa Caterina vergine e martire. (Op. cit., ivi).
' * Fatta fabbricare da Daniele di Francesco Birago morto nel 1509. Ora la
chiesa di San Francesco è ridotta ad álloggiamento militare.
^ i Nel 1516 Baldo Magini da Prato gli allogó a fare di bronzo la graticola
pee r altare della chiesa delle Carceri di Prato. II contratto fu rogato da ser Quirico
Baldinucci pratese.
' * II Serragli dice, invece, che fu finito dal Tribolo nel 1533. Vedi sopra
iielle note alia Vita del Sansovino.
' * Delle opere fatte nella prima sua gioventú parla Raffaello stesso ne'giá
citati suoi Ricordi.
544 BÁCCIO E RAFFAELLO DA MONTELUPO
in queiropera: e fra l'altre cose gli fece fare, secondo
il modello che n'aveva egli fatto, il San Damiano di
marino, che è oggi in detta sagrestia; statua hellissima
e sommameiite lodata da ognnno/ Dopo la morte di Cíe-
mente trattenendosi Raffaello appresso ál dnca Alessan-
dro de'Medici, che allora faceva edificare la fortezza del
Prato, gli fece di pietra higia in una punta del baluardo
■principale di detta fortezza, cioè dalla parte di fuori,
fiarme di Cario V imperatore, tenuta da due Vittorie
ignude e grandi quanto il vivo, che furono e sono molto
lodate: e nella punta d'un altro, cioë verso la città dalla
parte di mezzo giorno, fece fi arme del detto duca Ales-
Sandro della medesima pietra, con due figure.® E non
molto dopo lavorò un Crucifisso grande di legno perle
monache di Santa Apollonia; e per Alessandro Anti-
nori, allora nobilissimo e ricchissimo mercante fiofeii-
tino, nelle nozze d'una sua figliuola, un apparato ric-
chissimo con statue, storie, e molti altri ornamenti
bellissimi.
Andato poi a Roma, dal Buonarroto gli furonó fatte
fare due figure di marino grandi braccia cinque, per la
sepoltura di Giulio II a San Pietro in Vincula,^ murata
e finita allora da Michelagnolo. Ma amalandosi Raífaello,
* La figura di san Damiano è alla sinistra del gruppo della Madonna,
t II 27 di febbrajo 1542 Michélangiolo essendo in Roma diede a finira tre
figure maggiori del naturale, abbozzate di sua máno per la sepoltura di Giulio II,
a Raffaello da Montelupo per il prezzo di 400 scudi, e dentro il termine di 18 mesi.
Con altro contratto del 21 agosto del medesimo anno, Girolamo Tiranno agente
del duca d' Urbino allegó a Raffaello a scolpire cinque figure per la detta sepol-
tura. Questi strumenti sono pubblicati a pag. 709 e 717 nel volume delle Lettere
di Michelangelo Buonarroti, stampato in Eirenze nel 1875 per cura di G. Milanesi.
^ *Fecele nel 1537 in compagnia del Tribolo, e ne ebber ciasclieduno scudi 130.
Vedi la lettera di Nanni Unghero ad Antonio da Sangallo, del 29 di dicembre 1537.
{Lettere Pittoriclie, tomo 111, num. clxi ). Di queste due armi, poste all'estremo
delle mura della fortezza del Prato, oggi detta da Basso là prinaa è andata male
,
affatto, r altra in gran parte.
® *Sono due figure sedute; l'una di un Profeta, l'altra di una Sibilla, per
il piano superiore. Raffaello le lavorò dai modélli di Michelangelo.
BACCIO E KAFEAELLO DA MONTELUPÜ 5i5
mentre façeva questa opera, non pote mettervi qnello
studio e diligenza che era solito; onde ne perdé dl grado,
e sodisfece poca a Michelagnolo. hiella venuta di Cario V
imperatore a Roma, facendo fare papa Paulo III un ap-
parato degno di qneirinvittissimo principe, fece Rafíaello
in sui ponte Santo Agnolo, di terra e stucchi, quattor-
dici statue tanto belle, ch'elle furono gindicate le mi-
gliori che fussero state fatte in qnelf apparato; e, che
è piii, le fece con tanta prestezza, che fu a tempo a
venir a Firenze, dove si aspettava similmente T impera-
tore, a fare, nello spazio di cinque giorni e non pm,in
sulla coscia del ponte a Santa Trinita due fiumi di terra,
di nove braccia runo; cioè il Reno per la Germania, e
il Danubio per l'IIngheria, Dopo, essendo condotto a
Orvieto, fece di marino in una cappella, dove aveva
prima fatto il Mosca, scultore eccellente, molti orna-
menti bellissimi di mezzo rilievo, la storia de'Magi, che
riusci opera molto bella per la varietà di inolte figure
che egli vi fece con assai buona maniera. Tornato poi
a Roma, da Tiberio Crispo, castellano allora di Castel
Saiit'Agnolo, fu fatto architetto di quella gran mole,
onde egli vi acconcio ed ornó molte stanze con intagli
di molte pietre e mischi di diverse sorti ne'çaniini, fine-
stre e porte. Fecegli, oltre ció, una statua di marino
alta cinque braccia, cioè TAngelo di Castelló, che è in
cima del torrion quadro di mezzo, dove sta lo stendardo,
a similitudine di qiiello che apparve a San Gregorio,
quando avendo pregato per il popolo oppresso da cru-
delissima pestilenza, lo vide rimettere la spada nella
guaina.' Appresso essendo il detto Crispo fatto cardinale,
mandó piii volte Raffaello a Bolsena, dove fabbricava
* Sappiamo dal Bottari, ch'essendo malconcia dal t,eun)0 e da lulmini la statna
<leirangelo scolpita da Raffaello, fu rifatta di bron/.o, nel passato secolo, dal
Olai'doni, gettatore iii hronzo molto pratico. — *Ne-fece il modello lo scultore
olandese VerschaUelt, detto il Fiammingo.
Vasabi 35
, Opere — Vol IV.
516 BACCIO E RAFFAELLO DA MONTELüPO
im palazzo. Nè passò molto che il reverenclissimo car-
díñale Salviati e messer Baldassarri Turrini da Pescia
diedero a fare a Eaífaello, gla toltosí da quella servitíi
del Castelló e del cardinale Crispo, la statua di papa
Leone che è oggi sopra la sua sepoltura nella Minerva
di Eoma; e qnella finita, fece Eaffaello al detto inesser
Baldassarri per la chiesa di Pescia, dove aveva inurato
una cappella di marmo, una sepoltura C ed alia Conso-
lazione di Eoma fece tre figure di marmo, di mezzo ri-
lievo, in una cappella. Ma datosi poi a una certa vita
pill da filosofo che da scultore, si ridusse, amando di
vivero quietamente, a Orvieto; dove presa la cura della
fabrica di Santa Maria, vi fece molti acconcimi, tratte-
nendovisi molti anni ed invecchiando innanzi '
tempo.
Credo che se Eaffaello avesse preso a fare opere grandi,
come arehbe potuto, arebbe fatto molto piii cose emi-
gliori che non fece, nelParte. Ma l'essore egli troppo
bueno e rispettoso, fuggendo le noie e contentandosi di
quel tanto che gli aveva la sorte proveduto, lasciò moite
occasioni di fare opere segnalate.® Disegnò Eaffaello molto
praticamente, ed intese molto meglio le cose dell'arte,
che non aveva fatto Baccio suo padre C e di mano cosi
delbuno come delfialtro sono alcuni disegni nel nostro
Libro ; ma molto migliori sono e più graziosi e fatti con
migliore arte quelli di Eafiaello '
: il quale negli orna-
menti d'architettura seguitò assai la maniera di Miche-
' Si pretende che essa sia la migliore opera di questo scultore.
- Nota il P. Delia Valle che Raffaello da Montelupo ebbe in Orvieto l'ini-
portante ufficio di architetto ed ispettore generate delFOpera; ufíicio sostenuto
sempre dai primarj artefici. ^
® *Una lettera di Raffaello al Varchi, scritta da Roma nel 26 d' ottobre 1550
{Lettere Pittoriche, vol. I, num. l ), ci svela la natura di questo artefice, molto
conforme al ritratto che ne fa qui il Vasari.
' Raffaello si era accostato alla maniera del Buonarroti; e questo era un
pregio agli occhi del Vasari.
" *Nella raccolta della Gallería di Firenze, nel vol. 217 {Disegni di altari e
depositi), fol. 48, si trova uno schizzo a penna di una graziosa urna o cofanetto,
BACCIO B RAFFAELLO DA MONTELUFO 547
lagnolo, come iie fanno fede i camini, le porfce e le fine-
stre che egli fece in dette Castelló Sant'Agnolo; ed
alcune cappelle fatte di suo ordine a Orvieto di bella e
rara maniera.'
Ma tornando a Baccio, dolse assai la sua morte ai
Lucchesi, avendolo essi conosciuto giusto e buono nomo,
e verso ognuno córtese e amorevole molto.^ Furono
nel quale si legge: Di Raffaello Monte Lupo. Nel vol. 216 {Disegni di palazzi)
a car. 55 e 56, sono schizzi di piante e alzati architettonici, nel primo de'quali
si legge; Le invenzione di Rapliaello da Montelupo darchitettura.
' Dice il Borghini nel suo Riposo, che Raffaello, parendogli che il far di
marmo le cappelle nella chiesa di Santa Maria fosse troppa spesa e troppo per-
diraento di tempo, ordinò che si adornassero di stucchi, e ne fece il disegno. Ivi
pure « sculpi in marmo un San Pietro, con animo che si seguitassero di fare
tutti e dodici gli Apostoli. Ma ritrovandosi molto afflitto dal mal di pietra, awe-
gnachè fosse in età di 66 anni, si risolvette a cavarsela ; ma egli in taie medi-
camento lasciò la vita; e con grande onore in Santa Maria, sopra la sepoltura
del Mosca, fu seppellito ».
t Raffaello nacque forse nel 1505, non trovandosi nonainato nella portata
di suo pg.dre ail'Estimo del 1504; e mori in Orvieto nel dicembre del 1566, o
nel gennajo dell'anno seguente. Un comune sepolcro nel Duomo d'Orvieto rac-
chinde le ossa del Mosca e del Montelupo con una iscrizione postavi nel 1588.
^ *Di altre opere di Baccio parla il Vasari nella Vita di Desiderio da Setti-
gnano, e in quella di Jacopo Sansovino; e l'Albertini nel suo faro Memoriale
impresso nel 1510, e alio stesso Baccio dedicato, dice: « La tavola marmórea
« del Sacramento ( in San Lorenzo ) con li suoi ornamenti è di Desiderio ( da Set-
«tignano) excepto Cristo sopra il calice, che è di tua mano, quan do facesti il
« CrucifixQ et li angeli alio altare maggiore, al tempo fui sacrista in decta chiesa».
II Crocifisso, che esiste tuttavia, è stato da alcuni attribuito, ma erróneamente,
come si vede, al Buonarroti. Alie scarse notizie delle opere di Baccio date dal
Vasari possiamo aggiungerne altre, colla scorta dei documenti. Nel 1505 scolpi
per la chiesa dei Servi un Crocifisso di legno; e nel 1506 si trova che egli, fece
per r ornamento della chiesa della badia di San Godenzo, benefizio di quei frati
medesimi, un San Sebastiano, grande al naturale, di legname di tiglio, per il
prezzo di ventun ducato d'oro: tre teste grandi, di legno, di san Gaudenzio,
Lucino (?) e Marziano, colorite a olio, per il prezzo di otto ducati: due putti di
rilievo: tre teste al naturale, di Cristo, della Madonna e di san Giovanni, per
sette ducati : un San Giovambatista e un San Girolamo, per undici ducati : sei quadri,
dov'erano scolpite di rilievo storie di san Gaudenzio, per dodici ducati: un Cristo
morto, grande al naturale, per sei ducati d' oro : e finalmente, per venticinque du-
cati d'oro, l'arca che doveva conteneré le san te reliquie. (Archivio delle corpo-
razioni religiose soppresse, in Firenze. Convento della SS. Annunziata di Firenze.
Libro di Ricordanze, dal 1504 al 1510, a c. 7). Si ha ancora notizia, che nel 1513
facesse pei Servi la immagine di cera del magnifico Giuliano de'Medici, per do-
dici fiorini d'oro. (Archivio detto, idem. Libro del Camarlingo, ad annum., a
c. 103, 104, 105, 108).
548 BACCIO E RAFFAELLO DA MONTELUPO
r opere di Baccio circa gli anni del Signore 1533/ Fu
suo grandissimo amicò, e da lui imparô moite cose, Zac-
caria da Volterra,^ che in Bologna ha moite cose lavo-
rato di terra cotta, delle quah alcune ne sono nella
chiesa di San Giuseppo/
' t II Vasari, come abbiamo veduto, dice nella prima edizioiie che Baccio
mori di 77 anni, e nella seconda di 88. Sbaglia in a'mbedue i computi. Per noi due
cose sono certissime, l'una che egli nacque nel 1469, e l'altra che nel 1536 era
morto, come si rileva da un atto di qiaest' anno, in cui Lucrezia sua moglie si dice
vedova di lui. Onde noi congétturiamo che Baccio morisse circa il 1535 e nell'etá
di anni 66.
- t Intox'iio a questo artefice si leggeranno volentieii le seguenti notizie scritte
da un suo contemporáneo: « Bie 6 maii 1473 in civitate Aretii natus est
« Zacharias nomine, die veneris, hora 17, luna quinta in sagittario, et
« sole in libra, fuit hic Zacharias jjictor et sculptor famosisshmis, architector
et aquarum subterranearmn inventor mirabilis et inauditus, come iiel
« palazzo nostro de'Sigiiori (di Volterra) si pud vedere, che essendo 1'anno'1506
« da uno delli Strozi che quivi resideva Capitano levato l'immagine di N. Donna
« delia Sala del Consiglio per portarla a Firenze messa in un forziere; venuto la
« nocte il mal tempo, tuoui, saette, enti-ando il fuoco celeste in detto^ Ibrzieri,
« fondé li argenti e brució tutte le robbe che dentro vi erano,l'immagine di detta
« tigura restó intacta et senza macula. 11 Capitano. inteso questo, la iéce appiccare
« ad ujio arpioue; cadde in terra; se'ne .i'ece 32 [)ezzi. — Lasciatola quivi', Za-
« cheria detto chiamato dal popolo la l'imesse insieme et fecela mettere al luogo
« suo, dove hoggi è. che non apparisce in parte nessuna guasta,. Fu non sola-
« mente da tutto il popolo tenuto cosa miracolosa, ma da chi udi et vidde tal
« cosa. — Appaiano di detto Zacheria in Volterra ñgure nellá Croce, S. Barnaba.
« S.Augustino, Libbiano Massa, Piombino : le fontane fattovi di copióse acque come
« per le patente di quel signore {ossiail d'Appiano) Montérotondo. E Fanno 1516
« andandosene a Bologna, la Signoria gli fece di provisione scudi 6 il mese per
« lavorare in S. Petronio le fígure dentro e fuora alie porte. In San Martino vi
« fece una bellissirna cappella: ritrassevi al naturale M. Marcantonio Manzuoli, et
« nel suo palazzo vi fece condurre gran copia d'acqua: et per tutto Bologna ap-
« pariscono di lui statue, acque et belle cose. — IF anno 1534 fu chiamato in- d'rento
« dal cardinale, dove gli fece 4 statue bellissime iiel suo giardino, con condurvi gran
« copia d' acque. Ne portó scudi 696. — L' anno 1538 fu chiamato da Pavolo iii pont.
« max., et nel suo giardino per condocti di piombo vi condusse I'acqua, con alcune
« statue bellissime di stucchi. E nel cercare altre acque, dove spese copia di ducati,
« non riuscendo, F anno 1544 si morse in Roma et da papa Pavolo 3 lattogli grau-
dissimo honore ». (Estratto da una scrittura coatem[)oranea intitolata: Genea-
logia fatniliae Zacchiorum, incipiendo a nobili viro Zaccha, a quo Zacchia
domus cognomentum retinef, asistente nelFArchivio centrale di Stato in Firenze:
Carte Strozziane, filza cix, intitolata Memorie diverse di Volterra, id n'' 5).
® * Vedi tomo 111, nota 1, pag. 540.
ALBERETTO BAXniNO
Tommaso
STNIB ALDI
D iovanní
DA farseftajo
MONÏELUPO ii. 1:^52
moalie Giovaniia
Astork L orenzo barbiere a Ernpoli
n. 1379 n 1371 i 1451
moglie Smeralda inogli
1. Chiara - 2. Antonia
G iovanni
n. 1119
moglie Lisa
.A ntonio barbiere C eo
11. 1121 ojiándolo
moglie ill Firenze
Pellegrina n. 1133
A STORE a Em poli PlERO RARTOLOMMEO moglie
1!. 1166 frate di San Marco
1463 dulto BXCCIO Biigida
moglie n.
Costanza scultore e arcliitetto
n. 1169 t 1535 (!) G iorgio Rastiano
mogli
1. Agnoletla i'alzoiaio n. 1171
L Lucrezia di 11. 147'9'
S Rartolomnieo
meralda isabetta Fort mi
da Castelfranco
k affaello fra ncesco I.ORENzo . A lberto
i n. 1498 guaiiia'iu n: 1500 n. 1502
R affaeli.o scultore pikrfbancesco G iovanni pittore 11. 1178
I 1505 i 1566 n. 1499 ii. 1495 moglie
Simona Üt
 
COMMENTARIO
ALL.\ VITA 551
^
di Baccio e Raffaello da Montelupo
Autobiografia di Raffaello da Montelupo {Frammento)l
Mi sono messo ne 1' animo di schrivere con la gratia de l'onipotente
Dio, fatore e datore del tuto, tuto quello che mi è achaduto nella mia
vita, dalli anni che io mi ricprdo aver conosciúto il bene dal male, i quali
sichondo me cominciano alli 10 anni, per insino alli sesanta quatre, che
al presente mi trovo. Voglio racontare tuto quello che in questo tempo
mi è achaduto, imperó le cose che mi sono parute di qualche considera-
tione; nè anco penso di tute ricordarmi, ma almanco faro noto quelle
che più mi sono restate nella memoria, come pih care^ da essere intese,
anco che forse questo mió pensiero overo effetto dara forse a qualchuno
materia di mormorare, parendo forse io abia fatto questo per un non so
che di gloria mondana ; il che non voglio negare qualche poco ; ma dire
bene, che maggior voglia che questa mi à mosso; e questa è, che sen-
tendó i casi prosperi e aversi e pericoli delia morte esermi avenuti in
questo itenpo (s/c), coloro che legeranno, se mai ne sarà alcuno, potra
darli non poco aiuto, quando o in simili o altri si ritroverâ.
Cominciando, come di sopra ò ditto , da I'cta delli dieci anni insino
alii 64 che al presente mi trovo:
Bartolomeo di Giovanni d'Astorre da Monte Lupo schultore, della
casata de'Sinibaldi da Monte Lupo, fu mió padre. Astorre mió zio, fra-
tello di mió padre, abitava in Enpoli, castello viciño a Fiorenza 14 mi-
' Ci siamo consigliati di ripubblicare questo ingenuo e prezioso frammento de!-
l'autobiografia di Raffaello da Montelupo, non tanto perché dá notizie aneddote
uitorno a'suoi prinñ anni, quanto perché ci fornisce molti particolari non noti
sopra la vita di-Lorenzetto giá raccontata piú indietro dal Vasari.
" Aveva scritto degne, ina poi l'ha cancellato.
552 COMMENTARIO ALLA VITA
glia, e per non avere figluoli masti, venendo a Fiorenza in casa nostra^
prego mio padre che volessi lasarmi andaré a stare qnalche tenpo a En-
poll con esso lui: oltre che li farehe servitio, ancora non perderei tenpo,
inparando a legere e schrivere bene sanza costo niuno, perche dal Co-
raune del detto castello era pagato il maestro che insegniava legere e
schrivere e parte d'ahaco; dove mie padre ne fu contento. Cosí arrivato,
rai misse alla schuola, e mi faceva lui e la moglie, che mona Gostanza
si chiamava, tante carezze, come se fussi stato lor proprio figluolo; el
simile dua sua fîgluole, Tuna ditta Lisahetta, e F altra Smiralda. Cosí cou-
tinovando la schuola, inparai a legere d'ogni sorta letere, e schrivere solo
délia letera cancelerescha, che sapeva il maesto (sic) che era prete: non
rai ri cordo del nome : e credo che io vi stessi dua anni, dove in cj^uel tenpo
Astorre mio zio mi faceva schrivere in sur uno suo libra i sua conti.
Non voglio lasare di dire come io per natura sono stato mancino, e
avendo la ditta mano più pronta che la destra, schrivevo con quella, e
no ci hadando il maestro, solo bastandoli vedere che io schrivevo assai
hene, li bastava; dove sempre scrissi, e parte un poco disegnava delle
battaglie del Morgante (che nella schuola vi era chi lo legeva) con la
mano mancina. Ora questa mia maniera di schrivere con la mano mancha,
perché io tengo il foglio per lo lungo, molti che mi anno veduto si ma-
ravigliano, parendo loro più presto a l'ebraica che altrimenti, né chre-
daño mentre ch'io schrivo la non si possi legere, e me n'é achaduto
assai volte questo caso: e infra l'altre avendo nella inerchantia di Fio-
renza fare una risceuta di certi danai a uno notaio, metendomi inanzi il
foglio e vedendo tenerlo per i'lungo, no poteva conportarlo ; pure lasan-
dómi fare un verso e poi legendo, li pareva imposibile se potessi legere
cosí; quando n'ebi fatto un verso, lo prese, e veduto- si legeva benis-
simo, chiamò forse dieci notai a vedermi. Facto ch'io ebbi la risceuta,
schrissi ancora con la mano diritta, perché alora schriveva assai bene,
dove Fò poi lasata.
Qui si pué metere ancora come io disegno con la mano manca, e una
volta sendo a Roma a designare a F arco di Trasi da Goloseo, passé Miche-
lagnolo e fra Bastiano del Piombo, si fermorono a vedere, e perché Fuño
e Faltro era mancino naturale, inperé non facevano niente con la mancina,
salvo le '
cose di forza ; e stetono un pezzo a vedermi, maraviglianclosi
forte; cosa che forse non a mai fatto nisuno di queste dua arte, che si sapia.
Essendo, corae vi ò ditto, stato 2 anni a Enpoli con questo mio zio,
volse mie padre che io me ne tornassi a Fiorenza, parendoli omai fussi
' Queste parole spiegaiio, dunque, come riguardo a Michelagnolo si debba
intendere qiiesta particolaritá. ( Gaye).
DI BACCIO E RAFÍ'AELLO DA MONTELUDO 553
d'eta di metermi a un'arte: eosi tornai con gran dispiacere del mío zio
e dalla moglie e delle figuole (sic), avendomi posto tanto ainore che non
piíi si poseva. Li tratenevo la sera legando libri di bataglie, e questo
mió zio, per esere stato sempre soldato, li piaceva, e la donna anco se
ne diletava. Pure mi lasorno andaré ; inpero vinne con esso meco la mo-
glie e un suo fratello, che era caiRtano, che si cbiamava il capitana Geo
(la Enpoli.
Tornato che io fui a Fiorenza, mió padre mi demandava qual' arte
volessi fare, lo senpre li diceva, lo scbultore; e lui che aveva provato la
fatica, la dificulta del arte, non arebbe voluto, e sepure voleva fare arte
di disegnio, facessi la pitura, o veramente l'orefice. Come non andava
per 1'animo ne l'una nè l'altra, pure per contentarlo li dissi fareil'ore-
fice. Cosí mi misse a stare con Micbelagnolo, padre del cavalieri Bandi-
nelli, die in quel tenpo era uno de'meglio maestri d'orefice cbe fussi
in Fiorenza, e'l piii stimato, e per avere Baccio suo figluolo scbultore di
buona fama, masimo nel disegnare, dove li pareva cbe 1'una e I'altra
potessi fare insieme, e quella dove io riusciva meglio, seguitare. Vi stetti
dalli 12 anni insino alii 14, cbe furono du'anni, e la magior parte del
tenpo menava i mantaci per le tante facende cbe facea il mastro, e qual-
che volta disegnavo : acbadde un giorno cbe '1 maestro mi faceva ricbuo-
cere, coe far di fuoco certe borcbie d'oro, cbe si faceno pel duca Lo-
renzo de'Medici, duca d'Urbino, e cosí lui le bateva in su I'ancudine,
e.mentre bateva I'una, io coccevo I'altra; e standô lui a parlare cor un
suo amico, non s'avedendo quando missi quella calda e tolsi, la freda,
pigliandola s'abrucio le dua dita con cbe la strinse; dove gridando e
saltando per la bottega mi voleva dare, e io fuggendo. di qua e di la
feci cbe non mi posette dare allora, ma quando fu F ora d' anclare a ma-
gniare, pasando dallo sportello dove stava acanto il maestro, mi prese
pe'capelli, e mi dette pareccbi buoni mustacioni. Cosí me n'andai mal
contento sí per Perore c'avevo fatto, sí per le botte cbe avevo aute: e
perche non stavo molto voleptieri a c|uella arte, masimo per quel conti-
novo menare de'matici, mi risolsi di non ci volere tornare più, e mi stavo
a cbasa sanza dire niente á nisuno: quando vinne un garzone di botega
da parte del mastro a mió padre, cbe mi facessi tornare : e cosí voleva
mió padre, ma io non volsi mai nè per minaci di mió padre o vilanie
che mi dicessi. Ci vennono anco deli altri orefici per volermi, perche
aveva nome di buon fatorino: non ci volsi mai andaré, e cosí mi missi
a stare in bottega di mió padre, cbe alora faceva la sepoltura del ve-
scovo de'Pandolfini, ' di marmo, di valore di dua mila scudi, e tenea
^ Cioè Niccolò, vescovo di Pistoja.
554 COMMENTARIO ALLA VITA
molti lavoranti e di quadro e d'intaglio e di figure, e lui insieme con
loro; sí che cominciando a scharpellare e fare delle cosette di marino e
di clireta, e parte andavo a disegnare nelle cliiesie, come al Carmine, a
Santa Maria Novella e la Nuntiata, dove pareva die s'avessi qualche
aspetatione di me per quelli die mi vedevano. Cosi stetti nella mía bo-
tega insino alii 16 anni, die furno dua anni, dove presi tanta pratica
de'ferri e cbosi aconciamente, che io intagliava de'fogliami insieme con
quelli altri maestri die v'erano, die c'era per uno il Mosclia,' un altro
Salvestro Cofacci da Fiesole,- un altro Stoldo da Setignano e un suo
fratello giovanino; ^
e di piii ci venne da Napoli uno die si cbianiava
el Cicilia,^ molto famoso in quel tempo, per intagliare la sepoltura si
trova nella Badia di Fiorenza: no's'è mai messa in opera, perche manco
quel °
vescovo e poi no si segui.
Ora sendo stato a questo modo insino alii 16 anni, achade die tornó
di Spagnia un Govaniii da Fiesole squadratore,® e veniva da Carara, dove
era morto uno scliultore spagnuolo die si cliiamava Ordonio,' valentis-
' Simone Mosca, del quale si ha la Vita nel Vasari.
^ t Salvestro di Giovanni di Piero nato nel 1495.
® Í Stoldo di Francesco di Stoldo di Piero Fancelli nacque nel 1500. II suo
fratello nato nel 1502 si cliiamava Giovanni.
E sicuramente lo stesso artefice nominato nella Vita di Andrea da Fiesole.
® II vescovo Pandolfini, nato nel 1440, mori ai 17 setiembre 1518, e fu sepolto
nell'avello delia sua famiglia alia Badia di Firenze.
" Vedi nella Vita di Andrea da Fiesole.
'IE questi Bartolornmeo, Ordognez insigne scultore di Burgos in Spagna,
del quale non si hanno che scarse ed inesatte notizie ne'biograñ del suo paese.
Egli fin dal 1517 ebbe relazioni con Carrara; le quali si strinsero vie inaggior-
mente, allorcliè dovette venire ad abitarvi per scolpire il monumento marmóreo
del cardinale Ximenes arcivescovo di Toledo, innalzatogli nella chiesa del gran
Collegio di Sant'Idelfonso. Questo monumento era stato allogato fin dal 15 luglio
del 1518 a Domenico Fancelli scultore fioi'entino dagli esecutori testamentarj del
Cardinale, per il prezzo di 2100 ducati d'oro, obbligandosi l'artefice di dar finita
e messa su nel termine di diciotto mesi la detta op'era che doveva essere di marmo
carrarese. Ma il Fancelli mori prima di aver posto mano al lavoro che fu dato a
fare seconde il disegno del Fancelli al suddetto Ordognez. II quale per questo el-
fetto partitosi di Spagna in compagina di due artefici italiani, che colá dimora-
vano, cioè di Giovanni di Sandro Rossi da Fiesole nominato giá da Raffaello da
Montelupo, e di Simone dette il Mantovano, si condusse a Genova e di quivi a
Carrara. E siccome 1'Ordognez oltre al monumento del cardinale Ximenes aveva
pigliato il carico anche di un grande deposito per Ferdinando e Isabella reali di
Spagna, e di un altro pel vescovo di Burgos, cosi dovette chiamare in Carrara
varj altri artefici ad ajutarlo. Fufono essi, oltre i detti Giovanni e Simone, Pietro
da Carrara, Domenieo di Desiderio Gare dette il Franzosino, Vittorio dette Co-
gone florentino, Tomeo di Meneo Bersaglia, Francesco di Filippo del Mastro, Gio-
vannino Nelli e Francesco Ghetti, gli ultimi quattro squadratori e scarpellini. Era
DI BACCIO E RAFFAELLO DA MONTELÜPO 555
simo, dove faceva la sepoltura cV un re di Spagnia e un' altra d'un ve-
scovo, che andavano in Balzalona. Sendo inorto.,,jj,o'v'era Chi finissi certe
figure e tonde e di mezo rilievo, e questo Grova^ini/era venuto a Fio-
ronza per menare qualche giovane che le facessi, e pprchè con mió padre
lavorano [sic] delli altri garzoni da Fiesole, costui .yenne a vedere in
l)otega nostra quelli del suo paese, e cosí vidde certe figurine di marmo
6 di chreta che avevo fatte io, e se ne maravigliava di quella etth; giu-
dicando che io sarei state buono a finiré quelle cose che s'erano hózate
a Carara : e cosi demandó a mió padre se voleva che lui mi menassi, che
mi farebbe dare buóna provisione. Io n' ero desideroso per levarmi dinanzi
a luio padre, che continovamente mi rimproverava le spese che mi dava,
soprastante di tutti quest! lavori uno spagnuolo chiamato Gio. Bernardo de Chivos,
che è quel medesimo, a cu! fu presentato il Montelupo nella sua ahdata a Carrara.
Ma rOrdognez, infermatosi gravemente nella canónica di Sant'Andrea, fece il suo
testamento a' 5 dicembre del 1520, e mori pochi giorni dopo. (Vedi Quilliet, i(vv
Arts Italiens en Espagne. Andrei, Sopra Domenico Fancelli florentino e Bai--
tolommeo Ordognez spagmiolo ecc., Massa, Frediani, 1871; e Campori Giuseppe,
Memorie Biograflclie ecc., pag. 343). Di Domenico Fancelli, che il Quilliet chiama
Domenico Alessandri, facendo del suo patronímico il cognome, si legge negll
autori sopraccitati, che andò la prima volta a Carrara nel 1508 e vi provvide' da
cinquàntacinque carrate di marmi destinat! in gran parte a Genova e più pro-
babilmente alla Spagna. Vi ritornó nel 1512, e agi! 11 di dicembre del medesimo
anno, essendo sulle mosse per andaré in Spagna, fece mandato di procura a Gio-
vanni suo fratello, e nello stesso giorno dettô il suo testamento. Essendo in Spagna.
gli fu dato a fare un grande monumento sepolcrale di marmo pel principe Gio-
vanni figliuolo unico del re Ferdinando. Onde per comprar marmi e spedirli in
Spagna, convenne al Fancelli tornare nuevamente in Carrara nel 1516, donde
dopo un anno si parti, con alcuñi maestri di marmo, riconfermando prima il
testamento fatto quattro anni innanzi. II monumento del principe Giovanni è nella
cbiesa di San Tommaso de'Domenicani in Avila e si compone delia figura del
principe giacente sull'urna, e circondato da piccole statue di santi e di virtii.
A queste notizie interno al Fancelli noi aggiungeremo le seguenti. Nacque Do-
menico nel 1469 e fu il se'condo de'tre figliuoli maschi che Alessandro di Bartolo
Fancelli da Settignano ebbe dalla Checca Gall! sua donna. Era Domenico aj)-
pena pervenuto al quinto anno di sua età, quando nel 1474 perdé il padre;
ond'egli e i fratelli rimasero al governo di madonna Checca ed alia cura degli
zii paterni; i quali gli messero alio scarpellino, e quando ebbero acquistato sutli-
ciente pratica nel ihaneggiare i ferri, li mandarono a perfezionarsi in Firenze
nella bottegá d'un maestro, che non sappiamo chi fosse, ma certamente • de' mi-
gliori délia città. Quali lavori facesse Domenico nella sua prima gioventù è ignoto
hi quelli fatti in Spagna è state già dette. Aveva egli finita e messa su la sepol
tura del principe Giovanni dopo due anni di lavoro, quando trovandosi in Sara-
gozza s'infermó d'un maie cosi fiero che in pochi giorni lo spense sul finiré
di aprile del 1519: avendo prima fatto nuevo testamento a' 19 di quel mese, ro-
gato da ser Michèle da Villanueva notaje spagnuolo, nel quale chiamava erede
universale Giovanni sub fratello.
556 COMMENÏAEIO ALLA VITA
e re lo pregai mi lasassi andaré. Benchè non molto volentieri, pure ci
partimo; e arrivati a Carara, questo mi meno a fare riverentia a uno
Spagnolo, che stava solecitanclo l'opera e pagare i danari: si chiamava
11 signer Chivos. Come li fui inanzi, mi porse la mano baciandola per
tocarmi la mia. To che non ero state più fuori, ne sapevo queste cose, h
porsi la mano sanz'altre baciare, e li porsi la mane manca, come mia na-
turale : 'alora lui ritirò la sua con mostrarsi tuto túrbate, e che ero mal-
chreato, e che non poseva eser da niente; ma quello che m'aveva menato
schusando che per più non sapere e anco esere naturale mancipo, li disse,
e tanto fece che lo mitigó ; e mi porse un' altra volta la mano e i' li porsi
la man diritta, chiedendoli perdonanza del non sapere. Cos! fra dua giorni
fui messe a lavoi'are dov'erano fra intagliatori, squadratori e schultori da
12 omini, e mi fu messo inanzi un quadro di marino di 5 palmi alto, e
4 largo, e grosso uno, che io vi facessi un'arme di quel vescovo, tenuta
da dua putini di mezzo rilievo. Cosi la feci, e sodisfece tanto, che vole-
vano che io facessi le figure tonde, ch'erano i quatre dotori della Chiesia
di 4 palmi alti, a sedere; ma arivorno apunto dua maestri napolitani,
uno chiamato mastro Giaiacomo e l'altro Irenimo Santa Crece;' e per
esere omini fatti, si dette più fede a loro, come veramente sapevano püi
di me asai; pure si contentorono ch'io finissi le figure e loro l'abozza-
vano, come più pratichi, masimo quel Giaiacomo: dove le renetai, come
teste, caiielli, barbe, mani e piedi asai diligentemente: cosi vi stetti
un anno, e mi davano 6 scudi il mese e le spese. Achade in questo tempo
la morte di papa Leone, dove stetono un anno in chonchlavi inanzi si
facessi papa. Feciono alfine papa Adriano, ch'era in Spagnia, che stette
un anno a venire, e visse tre a Roma. Cosi le cose di queste sepolture
erano alentate, perché non venivano danari, e molti lavoranti s'erano
partiti, perché era pasato più di 6 mesi che non avevamo auto paga ni-
suna: mi resolsi a partirmi ancora io. Intanto si mandé uno in Spagnia
per*danari, e stette gran tenpo a tornare: torné poi con danari, ma non
' 1 Cestui pare che fosse-un Gio. Giacomo de Brixia, se di cognome o di
patria non si puó accertare, del quale parla un atto stipulate in Carrara il 2 et-
tobre 1522 e regato dal notaje Gio; Maria di Simone. In esso è dette che maestro
Gio. Giacomo scultore de Brixia napoletano, Girolamo Santa Crece scultore
napoletano e Jacopo Vannelli da Torano scarpellino, fanno. procura in Pandolto
Ghirlanda per esigere le somme di denaro, di cui sono creditori verso gli eredi di
niesser Bartolommeo Ordognez, e per essi verso il Monsenserra mercante spa-
gnuolo, come tutore e curatore di quelli e
per 1' opera da essi prestata in societa
separatamente ne'lavori marmorei cominciati a fare per il dette messer Barto-
lommeo Ordognez in Carrara. (Vedi Campori, Memorie Biografiche degli seul-
tori e arcliitetti^ pittori ecc., nativi di Carrara e di altri luoglii della ppo-
rincia di Massa ecc., Modena, Vincenzi, 1873, pag. 323).
DI BACCIO E RAFFAELLO DA MONTELÜPO 557
niolti : si stribuirno pro rata a tuti ; mi-, fu iDOrtato la ínia parte insino a
Lucca, dove m'ero'fermo a finiré una sepoltura del vescovo de'Gigli in
Santo Micliele, che la faceva mié i^adre, il quale mi lasó a finiré la
fgura del morto e una Nostra Donna 'nun tondo di mezzo rilrevo, e lui
se n'ando a Fiorenza.' Cósi vi stetti un ano o poco più. Feci queste
cose, e ci avevo preso tanto chredito, che si no mi fussi malato,,arei
fatto di molte opere d'inportanza : mi prese una terzana, me n'andai a
Fiorenza, dove stetti, sanza levarmi mai di letto, un anno intero.
In questo ch'i stetti a Lucca, si levorono le parti, che furono quelli
Pogeschi, dove fu uciso il gonfalonieri in palazzo da un mess. Vincenti
di Poggio, e cosi ando tuta *Luca a romore e a l'arme.^ Poco doppo
questo caso, mi parti'malato, e, come ò ditto, andai a Fiorenza con gran
dispiacere di mio padre e madre. Mi racolsono, e fatomi medicare, non
posei mai insino a P altr' anno guariré : dove fu forzato mie padre tornar-
sene a Lucca a metere in opera la ditta capella e sepoltura, come si
vede al presente, com'ò ditto, nella chiesa di Santo Michèle sulla piazza
inagiore di Lucca.
In questo mezzo, sendo guarito, morse papa Adriano e fu fatto papa
Clemente, delia casa de' Medici : e a Roma si intendeva si facevano di
molte opere di schultura è pitura; e quasi in quel tenpo venne a Fio-
'
renza da Roma mastro Lorenzo del Canpanaio, schultore asai nominato.
lo ero guarito, e li parlai parechi volte d'andaré a Roma: lui mi dette
buone parole, con dirini che ogni volta che io fussi andato, non mi man-
clierebe; inpero non mi voleva menar seco, per non fare dispiacere a mio
padre. In su questa speranza stetti forse un anno o dua, e feci di molte
cosette di chreta e de' Christi di legno. Adunato ch' i' ebi parechi schudi,
nú inviai a Roma con dua mia conpagni : potevo avere 18 anni o il piii 19,
quando andai la prima volta a Roma, e chredo che propio quel anno
fusse stato chreato papa Clemente. Come vi ò ditto, fumo tre, lacopo
d'Antonio Giallo pitore, e Giovanni del Tronhetto, osaio.^
Arivati a Roma, andai a trovare il sopraditto mastro Lorenzo, che
stava al macello de'Corvi. Cosí, parlatoli, mí parse mi vedessi volentieri,
' latorno alia se¡)oltui'a del vescovo (ligli, e alia íbrtuna sua, vedi la nota 2,
a pag. 541.
^ Ció accadde nel 1522. 11 gonlaloniere. ucciso da Vinceuzo di Poggio è Lo-
reiizo Totti fu Girolamo Vellutelli. (Vedi Arc.hirAo Storico Italiano, X, 385).
' É questi Lorenzetto, ossia Lorenzo Lotti, del quale è discorso dal Vasari
piú indietro.
" Jacopo Giallo fu figliuolo di un Antonio di .Tacopo Giallo pittore, registrato
nel lÁhro Roftso de'Behitori e Creditori coiranno 1520, e scritto nel Vecchio
Libro dell'Arte coiranno 152.5. Di .Jacopo Giallo, che fu miniatore, si hanno rne-
558 COIVIMENTARIO ALLA VITA
e mi disse che mi piglierebbe ; ma per non avere in casa comodità di
stanza, che per insino che n'asettava nna, mi contentassi andaré per pa-
rechi giorni con un altro suo garzone lombardo, chiamato Bartolomeo,
omo di tenpo: dove andai volentiere; e questo chredo lo facessi, per ve-
dere la natura mia inanzi mi si metessi in "casa; sebene non v'era molta
comodità. Mi fece cominciare a lavorare sur una Nostra Donna, la quale
è nella Ritonda, alla sepoltura di Rafaello da Urbino, e misse a lavorare
dirieto, dove poco si poseva far male, per vedere la pratica che avevo
de'ferri. Gosi feci certe pieghe di panni, e vi lavorai da 3 giorni. Ve-
gendo che lui si poseva fidare a farmi lavorare cosa di più importanza,
mi misse a lavorare dinanzo {sic), dove larv'orava Bartolomeo; e mi portai
di sorta, che quasi tuta la rinetai io, e poi mi fece finiré un'altra figura
che pure era bozata asai presse al fine, coè uno Elia che sta a sedere,
ed è alla capella de'Chigi al Popolo. Finita questa, fece una sepoltura a
Santo Stefano ritondo, dove mi fece fare dua figure di 4 palmi alte, un
Santo Bernardino e un Santo Stefano, e un putino nel mezzo, e la figura
del morte;' e anco anconciai di moite anticaglie; feci de'petti, e tuto
quelle che lui mi comandava ; netai certe storie di bronze pure délia ca-
pella de'Chigi. Fu sî che io stetti con esse lui Banni, e mangi ai sempre
alla sua tavela, dov'era la donna, la madre, la sorella, e'1 fratello, che
mi tenevano come del sangue loro.
In capo alii 8 anni, pareva che a Roma volessi inovare la peste, la
quale era stata a tenpo di.Leone, e se ne cominciava a spargere assai:
morie, seconde lo Zani, dal 1530 al 1565. E Niccolô Franco, nel Dialogo viii, dice:
<•< Se ti farai pittoi'e, e non arrivi ad un Tiziano, non ne sarai il prence ; e se
miniatore, e non t'agguagli al Giallo, non sàrai nè unico nè singolare ».
t Di Jacopo Giallq valentissimo miniator fiorentino noi abbiamo veduto nella
Gasanattense di Roma un messale appartenuto al cardinale Francesco Cornaro,
e da lui fatto scrivere e miniare tra il 1538 e il 1539. Alla carta 133 nel fregetto
delia lettera C di cibamt è un cammeo nero con le lettere d'oro ia°, ga°, ossia
Jacopo Giallo. In San Giorgio Maggiore di Venezia è un libro córale segnato D
c.on varie miniature. Nella prima carta, stata rubata, era scritto il nome di Jacopo
Giallo fiorentino, e l'anno 1538. Nel Museo Correr è una commissione ducale a
Giovanni da Legge procuratore di San Marco del 1537. La miniatura delia prima
carta è certamente del Giallo. Del quale crediamo parimente le miniature delle
commissioni consérvate nel medesimo Museo a Giovanni Cappello, mandato ca-
pitano a Brescia nel 1540, e a Gio. Antonio di ca' Tagliapietra potestà délia detta
città nel 1539. — Giovanni del Trombetta è forse Giovanni di Lionardo ossajo,
che si trova scritto senz'anno nel Vecchio, Libro de'Pittori.
' t Questa sepoltura fu fatta fare nel 1524 per messer Bernardino Capella
canónico di San Pietro, da'suoi esecutori testamentarj Maífei da Volterra e Jacopo
Sadoleto. Ma il puttino del Montelupo è scomparso. ( Perkins, Tuscan sculptors,
vol. II, pag. 81 in nota).
DI BACCIO E RAFFAELLO DA MONÏELUPO 559
e avendo questo mió maestro una sua vignia a piedi della eliiesia de'Santi
Quatro, dove stavano tuti quelli che s'erono apestati a fare la guardia:
e vi era apunto uno muretto in mezo, di modo che venivauo questi ape-
stati ogni loro posta nella vignia, che molte volte ve li trovamo; di
modo che fusino questo o pure la pigliassi altrove, mi vinne la peste, e
fu un carbone, e mi venne nel coiqoo, e il giorno che me lo senti', lo
dissi a Lorenzo mió maestro, perché insieme mi vine la febre:, lui lo
volse vedere, e perché inanzi 3 o 4 anni era stata la peste grande a
Roma, e 1'aveva anta in casa, lo conosceva benisimo; e cosí guardan-
(lomi, mi disse non dubitassi, per darmi animo e parte per iscansarmi
dassé, mi disse che io andassi un poco a spasso, dando una volta da l'an-
ticaglie insino alia sera, e .se vedrebbe poi quello che la facessi : e cosi •
feci. Trovai u'mió compagno, ditto Fiero Lapini, merciaro, e lo con-
feri'seco lui: non mi schifé, anzzi vinne tutto il giorno con esso meco.
La sera la cosa era pegiorata e la febre chresciutta, di modo ch'ero
fuora del cervello pel gran dolore. Cosí la volse rivedere il mió maestro,
6 insoma mi chiari ch' el era dessa, e quello che io volevo fare de' dua
partiti, o andaré a stare alla sua vignia,, che v'era una casetta, ché
ni'aria mandato ogni giorno a provedere per un altro garzone ch'avea,
ditto il Bresciano ; o pure stare in chasa nella parte da alto, che le sua
donne mi farieno le cose a me di bisognio: e lui volse star fuora per
pose' aiiitare e sovenire alia sua famiglia. Conobi certo, che lui mi voleva
bene : li dissi che farei qiianto voleva lui ; e considerando anche lui il
mandarmi alla vignia li pare' criideltà, perché certo sarei morto di disa-
gio, sendo lontana dal Macello de'Corvi più d'un miglio, non arei mai
auto cosa a tempo. Gosi mi misse in casa di sopra, e insieme un altro
ragazzetto di 18 anni, chiamato Vico d'Agobio, che dormavamo insieme,
e ei vinne volentieri, ché ci volevamo bene. Cosi fui governato acurata-
mente si di casa e si dalle spetierie e medico; se bene non veniva in
casa, dalla finestra mi voleva vedere, e ordinava poi le cose, anco che
lui aveva ditto che non poseva schanpare, e ne ando la nuova a Fio-
renza come già ero morto. lo in tuti i miei pericoli mi sono sempre ra-
comandato a Iddio e la Nostra Donna, e per sua gratia ò schanpato di
tanti e tanti pericoli di morte in questo tenpo, che io stesso resto ma-
ravigliato che io sia visuto insino a questo tenpo, come che questi che
10 raconte, no'sono la terza parte, per non esere lungo e fastidioso.
Come io fui guarito, che stetti fra la guardia e '1 maceo da 50 giorni,
e nisuno altro ebbe male, cominciai a lavorare, e si finirono certe cose
antiche alia marchesana di Mantova, non avendo altro da fare il mió
maestro. No' si faceva quasi niente, per le guerre che andavano atorno.
Quasi alora tornavano le Bande nere dello stato de' Colonesi, dove aviene
560 COMMENTAEIO ALLA VITA
fatto tanto male, die poi vinne il cardinale ColOnna, e saclieggio San-
Pietro, e'l Borgo, e fu per pigliare papa Chleinente, che schanipò in
Cliastello.
Seguito questo caso, io mi tornai a stare in Borgo iscliontro a I'osteria
de Liofante 'n una casetta che pure era del mio maestro, e mi dette an-
cora i' letto. Presi a fare un Ercole puto, quando strangola le serpe da
mess. Domenico Boninsegni, fiorentino, che alora era tesaurieri di papa
Chlemente; per esere amico di mie padre, voleva farmi bene in questo
modo. Come avevo finito il ditto puto, lo voleva mostrare al papa, e me-
termeli inanzi, che mi facessi fare qualcosa; ma lamia, o buona o mala
fortuna che la fussi, fece che non l'avendo anco finito, ma a buon ter-
mini, vinono i Lanzi;' e presono e sachegiorno il Borgo e tuta Eoma;
e il giorno inanzi che loro entrasino, vinne quel Piero Lapini a chasa
mia chon persuadermi che volesimo fugire questo piericolo, e andarcene
verso Tigoli, che di gia si vede va tuta Eoma sotto sopra, e beato a clii
poseva sgonberare robe dove più li parieno sicliure, benche non sene sal-
'
vassi altre che quelle che si misono in Castelló. A me mi pareva bene
il suo consiglio, ma ancora forse più pericoloso, perche alie strade si asa-
sinava crudelmente. Cosi lasai la mia casetta, senza aver tenpo a salvare
niente, che de'disegni n'aveva tanti, per avere ritrate tute l'anticaglie
di Eoma, ch'erono asai. Tuti lasai, e quel puto quasi finito, e letto e
ogni altra cosa; solo dua camice e mie panni lani, la cappa e la spada
e pugnale, e cosi ce n'andiamo inverso Castelló, dove era gran fracasso
nel passaré le conpagnie del capitano Lucantonio da Terni, che torna-
vano di Prati a scharamuciare co'P avanguardia de'Lanzi che venivano,
e navie presi tre o cpiattro prigioni, e ne dicevano male, con dire che
Pera una gran canaglia; Cosi pasando il portone, viddi il mio maestro
dentro alia porta del Castelló, che tenea ilogo di bonbardiere d'un suo
fratello, ditto maestro Guglielmo; e per esere an dato a Piorenza per
certe sue facende, il mio maestro serviva in suo scambio; e vedntomi mi
chiamò e mi disse si volea pigliare danari per bombardiere, che mi la-
rebbe dare 6 scliudi il mese : mi consigliava lo facessi, dubitanclo per
altra via non cajiitassi male. lo stavo sospeso: da una parte mi pareva
il meglio, da P altra serandosi, non mi pareva bene; e anco mi sapeva
male lasare il mio conpagno, cbe jier nisun modo ci voleva entrare, per-
che arebbe fatto dar danari ancora a lui. In utimo, pregai Idio mi facessi
fare il meglio ; e mi parse ne P animo giudicare fussi bene ubidire al mío
* Verso questo passo nel códice è una postilla marginale poco intellig'ihile-
Sembra che dica: « La venuta del vecerè di Napoli ál Papa per lar restare il
•compagno che non venisse inanzi, e non posette o non volse ».
DI BACCIO E EAFFAELLO DA MONTELÜPO 561
maestro; cosí entrai, e subito mi fe'contare 60 giuli d'argento; el mió
conpagnio volse restar fuora, e intenderassi come li seguí a lui, e a me-
mi fu consegnato dua pezzi d'artiglieria, una mezza colobrina e un fal-
cone dalla banda cbe guarda verso Belvedere.
II giorno di poi, cbe fu alli 7 di maggio, deto {detteró) la bataglia.
alia muraglia là su a porta Torione e porta delle Fornace e porta Santo
Spirito, dove alla guardia stava il capitano Lucantonio da Terni, el ca-
pitano Tofano da Pistola, el capitano Guio, fiorentino, che tuti, dal capi-
taño Lucantonio, furono morti; e sforzato la muraglia, entrorono sacbe-
giando San Pietro, el palazzo e Bor^o insino a 21 ora. El papa a fatica
ebbe tenpo entrare in Cbastello con alquanti camerieri, anco cbe drieto
avessi gran numero di gente, su pel muro doppio. Levato cbe fu il ponte,
quelli cbe erano inanzi spinti da quelli dirieto, cascavano nel foso, e pocbi
ne canpava la morte per la grande alteza: c'erano certi travi ritti, qual-
chuno abraciandoli si lasava sdruciolare, e cosí la canpava, bencbe dava
a ogni modo nelle mano de'nimici, percbe a Cbastello si cbalò la cadi-
toia, e cosí non si poseva pasare: e vero cbe,la non arivo a terra a dua
pabni, pure con dificulta e per la furia pocbi ne pasava. Stavavamo a
vedere questa.cosa come stare a vedere una festa, percbè non posevaiuo
tirare cbe non amazasimo cle'nostri asai magior numero cbe de'nimici.
S'era ridotto fra la cbiesa delia Traspontina e '1 portone di Castelló piii
di 4, 0 5 mila persone, tute sotto sopra, e no'li caciava cinquanta Lanzi,
per quelle cbe si vedeva; e dua alfieri de'Lanzi pasorno il portone alia
mescolata co'le bande rialzate, cbe furono poi morti a pie del ponte.
La sera allé 21 ora andoro a dare F asalto alie mura di Trasteveri
a porta San Brancatio e porta Setignana, cbe medesimamente de Castelló
si vedeva; ma per esere lontana, poco li pdsevamo nocere: ancor cbe ci
tirasimo pib volte, non faceva profitto. Alfine e' superorno i nostri e en-
trofono, dove scborson.o e sacbegiorono tuta Roma, e duró il sacbo pin
di 15 e forse 20 giorni. Noi cbe stavamo in Castelló, stavamo bene, salvo
che mancandoci le cose necessarie al vitto, per questa via pensavamo non
posere scbanpare dalle lor mani, masimamente cbe loro, il primo giorno
che loro ebono trinciere interno al
preso Roma, cominciorono a fare le
Castelló, cominciando dalla parte del fiume di sopra una fossa e segui-
tandola insino alia parte di sotto, cioe alia cbiavica della Traspontina;
e cosí in forse dieci giorni ebono circbundato tuto il Castelló, cbe per-
sona niuna non entrare nè uscire, cbe non venisse loro in mano,
poseva
salvo cbe per la banda del fiume, dove bisogniava esere bueno notatore.
Cosí stemo tutto il mese di giugnio, e aispetando la Lega cbe dovessi so-
correré il papa. Quando si vidde la speranza era vana, si cerco fare
acordo: e in questo potrei dire di molte cose, come più volte vinne per
36
Vasari Oocre — Vol. IV.
562 COMMENTARIO ALLA VITA ecc.
tratare acordo in Castalio un signor domandato il Catinaro; dove una
volta venando per tratare V acordo, da uno del Castalio li fu tirata una
archibusata e ferito 'n un braccio. Cosi stette la cosa molti giorni inanzi
si ratachassi la pratica: pure alla fine fu conclusa, salvo 1'avara a le
persone, el papa pagassi una certa somma di danari fra Sua Santità e li
mercanti a signori die erono nal Castalio.' Quando fumo queste cose,
poteva avere 23 anni, poco più o manco....^
f .
,
' 11 Cellini nella propria Vita racconta questo fatto con circostanze in
diverse. ' ' parte
® Qui termina la pagina, e, per isventura, manca 11 rimanente del códice.
LORENZO DI CREDI 563
pittoke fiorentino
(Nato nel 1459 ; morto nel 1537 )
}
Montre che maestro Credi/ orefice ne'snoi tempi ec-
cellente, lavorava in Fiorenza con molto bnon crédito e
neme, Andrea Sciarpelloni acconciò con esso lui", acció
imparasse quel mestiero, Lorenzo suo figliiiolo, giova-
netto di bellissimo ihgegno e d'ottimi costumi. E perche
quanto il maestro era valente ed insegnava volentieri,
tanto il discepolo- apprendeva con studio e prestezza qua-
lunche cosa se gli mostrava, non passò molto tempo che
Lorenzo divenne non solamente diligente e buon dise-
gnatore, ma orefice tanto pulito e valente, che niuno
giovane gli fu pari in quel tempo; e ció con tanta lode
di Credi, che Lorenzo da indi in poi fu sempre chiamato,
non Lorenzo Sciarpelloni, ma di Credi da ognuno.^ Ore-
' « Sforzasi la natura donare ad alcuni il medesimo amere nelle loro azzioni,
ch'ella suele usar nelle piante et nelle altre sue creature, che con infinita dili-
genzia diligentemente conduce al desiderate fine. Et chi mira le stravaganzie del-
l'.erbe, 1'artificio, et la diligenzia con che la natura di continovo le mantiene;
et con che arte et amorevolezza le conduce al fiorire.e al far frutto, non stupirá
nel vedere le opere di Lorenzo di Credi pittore, finite da lui con infinitissima
pazienza. Era cestui persona certo diligentissima, et pulitissima nell' opre ch' e' fece,
fiuauto nessuno altro che in Fiorenza sia state per lo adietro ». Gosi principia la
Vita di questo Lorenzo nella prima edizione.
^ *Per le memorie che si conoscono, oggi si può dire interamente falso questo
i'acconto intorno alia famiglia di Lorenzo. Impèrciocchè nel testamento di Andrea
del Verrocchio, fatto nel 1488 ( Gaye I, 367), egli è dette Laurentius
, quondam
A.7idree de Oderdch-, ed in quelle dello stesso Lorenzo, fatto nel 1531 ( Gaye , 1,372),
564 LORENZO DI CEEDI
sciuto dunque ranime» a Lorenzo, si pose con Andrea
del Yerrocchio, che allora per un sno cosi fatto ninore
si ei^a dato al dipignere; e sotto lui, avendo per com-
pagni e per amici, sebbene erano concorrenti, Pietro
Perngino e Lionardo da Vinci, attese con ogni diligenza
alia pittnra. E perche a Lorenzo piaceva fuor di modo
la maniera di Lionardo, la seppe cosi bene imitare, che
niiino fu che nella pulitezza e nel finir T opere con di-
ligenza Timitasse più di lui; come si può vedere in molti
disegni, fatti e di stile e di penna o d'acquerello, che
sono nel nostro Libro : fra i quali sono alcuni ritratti da
modegli di terra,* acconci sopra con panno lino incerato
e con terra liquida; con tanta diligenza imitati e con
tanta pacienza finiti, che non si può a pena credere,
non che fare.^ Per queste cagioni, adunque, fu tanto Lo-
renzo dal suo maestro amato, che quando Andrea ando
a Vinezia a gettare di bronzo il cavallo e la statua di
Bartolomeo da Bergamo, egli lasciè a Lorenzo tutto il
maneggio ed amministrazione delle sue entrate e de'ne-
gozj, e parimente tutti i disegni, rilievi, statue, e mas-
serizie dell'arte: ed aU' incontro, amó tanto Lorenzo esso
si chiama Laurentius olim Andree Credi. Anche nel vecchio Libro de'Pittori
fiorentini è nominate Lorenzo di Andrea di Credi. Finalmente, fra' libi·l dello
Spedale di Santa Maria Nueva, del quale egli fu commesso (oblato), chiamasi
Lorenzo di Andrea di Oderigo di Credi dipintore., e Lorenzo di Andrea di
Credi dipintore. Nel vol. IV à&WArchivio Storico Italiano seno pubblicati alcuni
Ricordi d'interessi familiari di un Oderigo di Andrea di Credi, orafo del sec. xv.
Da questo Oderigo nacque un Andrea, il quale fu padre del nostro Lorenzo.
t Pare che Lorenzo fosse di cognome Barducci. Nel libro di Possessioni e
Commessi dello Spedale di Santa Maria Nueva dal 1485 al 1488, si legge sotto
Panno 1486 a c. 525 tergo\ «Lorenzo d'Andrea d'Oderigo Bai'ducci dipintore in
bottega d'Andrea del Yerrocchio tolse da noi a pigione per anni tre chominciando
a di 15 daghosto 1486 ».
' *In tutte le edizioni leggesi medaglie\ parola che qui non ha senso: facile
era il coi'reggere questo erroi'e, come abbiamo ftitto noi, in modegli.
^ *La Galleria di Firenze, erede di una gran parte dei disegni raccolti dal
Vasari, ne possiede molti della mano di Lorenzo, nei quali si riscontrano pun-
tualmente non tanto i diversi modi, quanto le quaiitá ed i pregi qui indicati; e di
lui son pure altri disegni bellissuni che vanno col neme di altri.
LORENZO DI CREDI 565
Andrea suo maestro, che, oltre alhadoperarsi in Firenze
con incredibile amore in tutte le cose di lui, ancló anco
pin d'una volta a Yinezia a vederlo, e rendergli conto
delia sua buona amministrazione : e ció con tanta sodi-
sfazione d'Andréa, che se Lorenzo l'avesse acconsentito,
egli se l'arebbe instituito erede. Nè di questo buono
animo fu punto ingrato Lorenzo, poichè egli, morto An-
drea, andó a Vinezia e condusse il corpo di lui a- Fi-
renze, ed agli eredi poi consegnó ció che si trovava in
mano d'Andrea, eccetto i disegni, pitture, sculture, ed
altre cose dell'arte.'
Le prime pitture di Lorenzo furono un tondo d' una
Nostra Donna, che. fu mandato al re di Spagna, il di-
segno delia qual pittura ritrasse da una d'Andrea suo
' *Nel citato testamento di Andrea del Veri'occliio, Lorenzo è fatto suo ese-
cutore testamentario ed erede di parte de'suoi beni. Gli è pur anche affidato di
condurre a termine l'opera del cavallo di bronzo, dicendosi (pxia est suffitiens ad
id perficiendum.
t Delia statua eqüestre del Colleoni commessa al Verrocchio dalla Signoria
di Venezia, e di quel che accadde di quell' opera dopo la morte del detto artefice,
sono stati dati alcuni particolari, annotandone la Vita. Era essa già stampata,
quando accadde di ti-ovare uno strumento importantissimo fatto in Firenze il 7
d'ottobre 1488, nel quale Lorenzo di Credi narra che Andrea del Verrocchio
aveva avuto a fare dalla Signoria di Venezia il cavallo e la figura di bronzo di
Bartolommeo da Bei'gamo per il prezzo di 1800 ducati veneziani; e che essendosi
morto il detto Andrea, quando aveva fatto solamente di terra la figura e il ca-
vallo suddetto e quando delia predetta somma gli erano stati pagati trecento
ottanta ducati; esso Lorenzo aveva preso a condurre a perfezione 1'opera pre-
detta per il prezzo de' 1420 ducati che restavano. Perciô il detto Lorenzo nel
giorno mese ed anno sopra nominati alloga a fare e condurre a fine la detta
figura e cavallo di bronzo a Giovanni d'Andrea di Domenico scultore fiorentino
per la detta promettendo di fare in modo che la Signoria di Venezia se
somma,
ne contenterebbe. L'opera, com'è noto, fu data poi a fare ad Alessandró Leo-
pardo, il quale nella cinghia sotto la panela del cavallo pose la scritta Alexander
Leopardiis venetus f. La quale ultima lettera fu per alcuni spiegata fecit, per
altri fudit. Bal tenore del riferito strumento parrebbe che questa seconda spie-
gazione fosse la piú vera, se è ora provato che il Verrocchio, morendo, lasciò la
figura e il cavallo fatti di terra; onde al Leopardo non restó da faro che gettarli
di bronzo. II nominato Giovanni scultore era fino ad ora ignoto, ma se a lui
bastava l'animo di condurre a fine Topera cominciata dal Verrocchio, bisogna
credere che fosse riputato un valentuomo. Di cestui non sappiamo altro se non
che nacque nel 1455, ed ebbe due fratelli minori, Bartolommeo e Domenico, che
lecero la medesima arte.
566 LORENZO Dl CREDI
maestro; ecl un quadro molto meglio che Taltro, che fu
símilmente da Lorenzo ritratto da uno di Lionardo da
Vinci, e mandato anch'esso in Ispagna, ma tanto simile
a quello di Lionardo, che non si conosceva Tuno dal-
r altro. E di mano di Lorenzo una íslostra Donna in una
tavt)la¡, molto ben condotta, la quale è a canto alla
chiesa grande di San lacopo di Pistoia;^ e parimente
una che n'è nello spedale del Ceppo,® che ë delle mi-
gliori pitture che siano in quella cittk. Fece Lorenzo
molti ritratti; e quan do era giovane fece quello di se
stesso, che ë oggi appresso Gianiacopo suo discepolo,
pittore in Fiorenza® con molte altre cose lasciategli da
Lorenzo ; fra le quali sono il ritratto. di Pietro Perugino,
e quello d'Andrea del Yerrocchio suo maestro.'^ Eitrasse
anco Grirolamo Benivieni, nomo dottissimo e'suo molto
' L'oratorio o cappella, ove ano'oggi trovasi questa tavola, era an ticamente
separata dalla chiesa di San Jacopo, ma essendosi poi atterrata la párete che
formava la divisione, è adesso incorporata nella detta Gattedrale. ( Tolomei, Guida
di Pistoja). — *Rappresenta Maria Vergine seduta in trono col Bambino;ed ai
lati ha san Giovanni Battista .ed un altro santo vescovo.
t Questa tavola fu commessa a Lorenzo dallo Spedale di Santa Maria Nuova
di Firenze. Lavoravala nel 1510. Nel Libro verde del detto Spedale segnato C
dal 11508 al 1513 a c. 357 sotto 1' anno 1510 è scritto : « Lorenzo di Credi dipintore
« die dare a di x di dicembre 1510 ñorini dieci, portó Giovannantonio {Sogliani)
« suo garzone, contanti, insino a di xiii di novembre per conto delia tavola del-
« Faltare ci fa per lo gpedale del Ceppo di Pistoja».
^ Presentemente sta nella chiesa di Santa Maria delle Grazie o del Letto.
(Tolomei , op.. cit.).
® "Nel vecchio Libro de'Pittori fiorentini è nominato, sotto Panno 1525, iu
questo modo: « Giaiacliopo da chastrocharo, dipintore». — t Fu di cognome
Mattoncini, e mori nel 1581.
' *É nella Gallería di Firenze, fra i quadri della scuola tedesca e fiamminga,
un, ritratto in asse, bellissimo, d'uomo su i cinquant'anni, di faccia piena, e di
aria fra il lieto e il burbero. Ha i capelli lunghi, e neri, e nero il berrettino.
E vestito di cappa scura, posando Fun braccio sopra ad una tavola che ha di-
nanzi, e sovrápponendo la sinistra mano alia destra, colla quale siringe un ib-
glio accartocciato. NegF inventarj della Gallería dal 1704 in poi fino al 1769, è
detto essere il ritratto di Martino Lutero dipinto da Giovanni Holbein. Ma nel 1784,
conservato il nome del pittore, fu tol to come arbitrario quello del celebre eresiarca;
e anche oggi è segnato nei cataloghi e nelle Guide, come d'incognito. Ora esa-
minando attentamente il nostro ritratto, ci apparve in prima lavoro aflatto ita-
liano; poi per "via di ricordi e di confronti' giungemmo anche a persuadercelo
LORENZO DI CREDI 567
I
amico/ Lavorò nella Compagnia di San Bastiano, dietro
alia chiesa de' Servi in Fiorenza, in una tavela la Nostra
Donna, San Bastiano, ed altó Santi;' e fece ail'altare
di San Giuseppe in Santa Maria del Fiore esse Santo. "'
Mandó a Montepulciano una tavela che ë nella çhiesa
di Santo Agostino, dentrovi un Crucifisso, la Nostra
Donna, e San Giovanni, fatti con molta diligenza." Ma
la migliore opera che Lorenzo facesse mai, e quella in
cui pose maggiore studio e diligenza per vincere se
stesso, fu quella che ë in Cestello a una cappella; dove
in una tavela ë la Nostra Donna, San Giuliano, e San
Niccolò: e chi vuol conoscere che il lavorare pulito a
olio ë necessario a volere che 1'opere si conservino, veg-
gia questa tavela lavorata con tanta pulitezza, che non
si può più.® Dipinse Lorenzo, essendo ancor giovane, in
un pilastre d' .Orsanmichele un San Bartolomeo ®
: ed aile
per opera di Lorenzo di Gredi, piü che di qualunque altro maestro: finalmente
nel Vasari medesimo trovammo il riscontro che fini di convincerci: perché il ri-
tratto del Verrocchio posto ñel libro delle Vite .Vasariane non è che la copia,
«ia quanto, vuolsi infedele, del ritratto in questione.
' *Un ritratto di Girolamo Benivieni, giá vecchio (mori di 89 anni), vedemmo,
•con altre cose d'arte, in casa del signer Giuseppe Volpini di Firenze; stimato,
con molta i'agione, di mano di Lorenzo. ,
t Sono in Firenze due ritratti di Pier Soderini, Tuno piú noto nella gal-
leria Panciatichi, T altro scoperto recentemente in casa Bartolommei, che si di-
cono di Lionardo da VincL.A noi pare invece di vedervi la mano di Lorenzo di
Credi, e che quelle de'Bartolommei, sebbene assai guasto da un cattivo restauro,
abbia maggiori caratteri di originalitá.
^ t Questa tavela si crede che oggi sia posseduta dal signer Barkes di Londra.
•{Crowe e Gavalcaselle , op. cit., vol. Ill, pag. 414).
* Esiste tuttavia.
" Queste opere seno perdute.
^ Questa bellissima tavela fu spedita nel 1812 a Parigi, ed è oggi nel Museo
■del Louvre. — t Ne' cataloghi francesi è dette erróneamente che provenga dalla
chiesa degli Angeli di Firenze. La cappella di Gestello che è la quarta dal lato
del Boschetto, fu fatta fare da Fihppo di Francesco Mascalzoni nel 1489, e dedi-
cata a San Giuliapo. 11 dette Filippo la donó poi con strumento regato da ser Gio.
della Parte il 12 aprile 1503 a Giovanni di Bernardo Jacopi, il quale ne diede a
dipingere la tavola a Lorenzo di Gredi. •
® * La figura di questo santo è dipinta in tavola iiicassata in uno dei pilastri,
presse Faltare a destra di chi entra.
568 LORENZO DI GREDI
monache di Santa Chiara in Fiorenza '
una tavela delia
Nativité di Cristo, con alcuni pastori ed angeli; ed in
qnesta, oltre l'altre cose, mise gran diligenza in contra-
fare alcune erbe tanto bene, che paiono naturalid Nel
medesinio luogo fece in un quadro una Santa Madalena
in penitenza;^ ed in un altro, appresso la casa di mes-
sere Ottaviano de'Medid, fece un tondo d'una Nostra
Donna.' In San Friano fece una tavela; ed in SanMatteo
dello spedale di Lelmo lavorò alcune figured in Santa
Reparata dipinse 1'Angelo Michèle in un quadro '
; e nella
Compagina dello Scalzo, una tavela fatta con molta di-
ligenza.® Ed oltre a queste opere, fece molti quadri di
' *Se ne vede un intaglio, mol to fedele, nell'opera: Gallería deU'Accade-
mía delle Belle Arti di Firenze, dove presentemente si conserva, insieme con
un'altra sua tavela, proveniente dalla chiesa délia SS. Annunziata, alquanto più
piccola, colla Madonna, san Giuseppe e due angioli, i quali, adorano il Bambino
Gesù nel Presepio. Di questa pure si ha un intaglio nell' opera citata.
^ *Sino dal 1814 usci- d'Italia, éd ora è nella Gallería di Berline, dove notas!
pur dello stesso autore un'Adorazione de'Magi.
' Due tondi, colla Madonna inginocchiata in atto di adorare il Divin Figlio
giacente sul terreno, si veggono, nel coriddore a levante délia Gallería pubblica.
" * Quella di San Frediano rappresentava Maria Vergine con Gesú Bambino
e alcuni santi. Fu fatta per la cappella Martelli, fondata nel 1525 da Ugolino ve-
scovo Lupiense. In San Matteo poi era un'altra tavela colle Sposalizio di santa Ca-
terina martire. ( Bicha , tomo IX; pag. 178, e tomo VII, pag. 89). Queste due
opere seno smarrite.
® *Dipinselo interno al 1523; e si trova che ai 23 di maggio dello stesso anno
Giovanni di Benedetto Cianfanini, scolare di Lorenzo, ebbe 56 lire per il forni-
mente di questo quadro, il quale non è smarrito, com'è state creduto, mam trova
ben conservato nella sagrestia de'canonici del Duomo. Tra le altre cose che Lo-
renzo fece per questa chiesa, si ha memoria che nel 1508 colorí il Crocifisso di
legno, scolpito da Benedetto da Majano; e nel 1524 rasse'ttó i cavalli deH'Acuto'
e di Niccolô da Tolentino, due sepolcii ( di Fra Luigi Marsili e del cardinale Pietro
Córsini) e sei apostoli. (Archivio dell'Opera di Santa María del Flore. Stanzia-
menti degli Operaj, aiZ annos).
® Rappresenta il Battesimo di Gesú Cristo. Nel 1786 fu questa tavola portata
nella chiesa di San Domenico di Fiesole, ^ posta sull'altare della cappella Gua-
dagni, in luogo dell'altra tavola di Pietro Perugino, che nell'anno medesimo fu
collocata nella Tribuna della Gallería di Firenze. *
— Nella composizione ricorda
assai il Battesimo di Cristo di Andrea del Verrocchio, salvo che in quello di
Loreijzo gli angeli sono tre. Lo studio delle due figure principali, fatte diligen-
temente all'acquerello verde sopra pergamena, è fra i disegni della Gallería de-
gli Uffizj.
LORENZO DI CREDI 569
Madonne, ed altre pitture, che sono per Fiorenza nelle
case de'cittadinid
Avendo, dunque, Lorenzo mediante queste fatiche
messo insieme alcune somme di danari, come quelle che
piü testo che arrichire disiderava quiete, si commise in
Santa Maria Nueva di Fiorenza, là dove visse ed ebhe
commoda abitazione insino alia inerte.^ Fu Lorenzo molto
parziale della setta di fra Grirolamo da Ferrara,, e visse
sempre come nomo onesto e di buena vita, usando amo-
revolmente cortesia dovunque se gliene porgeva occa-
sione. Finalmente pervenuto al 78 anno della sua vita,
si mori di vecchiezza, e fu sepellito in San Fiero Mag-
giore, l'anno 1530.® Fu cestui tanto finito e pulito. ne'suoi
lavori, che ogni altra pittura, a comparazione delle sue,
parrà sempre abbozzata e mal netta."^
' ' Sebbene moite 'tavole del Credi siano passate in Gallerie straniere, tuttavia
ne restaño parecchie in Firenze, cosi in privato come in pubblico. La Galleria
degli Uffizj, oltre i due tondi già notati, possiede ancora cinque tavolette, due
delle quali rappresentano l'Annunziazione, e le altre tre la Samaritana, il Noli
Nostra Donna e il
me tangere, e la Madonna e san Giovanni. Una tavoletta con
Putto era nella raccolta più volte citata de'Lombardi e Baldi, ed un'altra della
medesima grandezza nella casa de'Tolomei in Via de'Ginori, oggi stata venduta.
In Siena che allatta il suo di-
era presso gli eredi del prof. Nenci una Madonna
vin Figliuolo, della quale il prof. Emilio Santarelli aveva una ripetizione dip'nta
in tela.
" * Lorenzo vi si commise nel 1° di aprile del 1531, col patto di avere 36 fio-
rini d'oro F anno, fin che vivesse; e dopo la morte sua, e vivendo madonna Ca-
terina di Antonio da Mugello sua serva, dovessero esser pagati a leí durante la
vita sua. (Archivio di Santa Maria Nuova, Libro de' Debitori e Creditori^ se-
gnato Z», dal 1525 al 1541; fece
a c. 209). E nel 3 del mese ed anno predetti
testamento alia di Stefano di
presenza del Cianfanini, da noi sopra nominate,
Tommaso miniatore, e del figliuolo di lui Tommaso pittore e architetto, ricordato
piü sotto dal Vasari. ( Gaye , I, 372).
' *Nel citato libro di Santa Maria Nuova, a c. 386 si legge; «Mori el sopra-
Vet-
« detto Lorenzo addi xii di giennaio 1536 (stile comune 1537), come disse
« torio de Rosso tintore. Iddio gli abbi perdonato a l'anima sua».
*
« Laonde meritamente .gli fu fatto questo epigramma:
Aspicis ul niteant inducto picta colore
Et completa manu protinus artificis.
Quicquid inest operi insigni candoris et artis,
Laurentii eoccellens contulit ingenmnx ».
Cosí la prima edizione.
570 LORENZO DI CREDI
Lasciò molti discepoli, e fra gli altri Giovanni An-
tonic Sogliani e Tommaso di Stefano.' Ma perche del
Sogliano si parlerà in altro Inogo, dirò quanto a Tom-
maso oil' egli imitó molto nella pulitezza il suo maestro,
e fece in Fiorenza e fuori molte opere; nella villa d'Ar-
cetri a Marco del Nero una tavola d'una Natività di
Cristo, condotta molto pulitamente.' Mala principal pro-
fessione di Tommaso fu col tempo di dipignere drappe-
rie, onde lavorò i drappelloni meglio che alcun altro.
E perche' Stefano padre di Tommaso era stato minia-
tore, ed anco aveva fatto qualche cosa d'architettura,
Tommaso per imitarlo condusse, dopo la morte di esso
suo padre, il ponte a Sieve, lontano a Fiorenza x mi-
glia, che allora era per una piena rovinato; e simihnente
quelle di San Fiero a Ponte in sul fiume di Bisenzio,
che è una bell'opera. E dopo molte fabriche fatte per
monasteri ed altri luoghi, últimamente essendo archi-
tettore dell'Arte della Lana, fece il modello delle case
nueve che fece fare quell'Arte.dietro alia Nunziata; e
finalmente si mori, essendo già vecchio di lxx anni o
pin, l'anno 1564, e fu sepolto in San Marco, dove fu
onorevohnente accompagnato dall'Accademia del disegno.
Ma tornando a Lorenzo, ei lasciò molte opere imper-
fette alia sua morte, e particolarmente un quadro d'ima
Passione di Cristo, molto bello, che venue nelle mani
d'Antonio da Bicasoli; ed una távola. di messer Fran-
cesco da Castiglioni canonice di Santa Maria del Fiore,
che la mandó a Castiglioni, molto bella.® Non si curó
* *Di Tommaso di Stefano il Vasari rammenta un'altra opera nella Vita di
Andrea di Cosimo Feltrini, che si legge piú sotto. — t Fu di cognome Lunetti.
^ Questa villa appar.tiene oggi alia nobil famigiia Gapponi dalle Rovinate; e
la tavola di Tommaso di Stefano vi si conserva sempre all'altare della cappella,
in ottimo stato.
® tr Nella Collegiata di Castiglion Fiorentino è nella cappella a destra del coro
una Nativitá con Maria Vei'gine inginocchiata., a destra presso una* capanna, il
bambino Gesú giacente iu terra e san Giuseppe parimente inginocchiato a sinistra.
LORENZO DI CREDI 571
Lorônzo di fare moite opere grandi, perche penava assai
a condurle, e vi durava fatica incredibile, e inassima-
.mente perche i colori ch'egli adoperava erano troppo
sottihnente macinâti; oltrechè purgava gli olj di noce e
stillavagli, e faceva in su le tavolelle le mestiche de'co-
lori in grau numero, tanto che dalla prima tinta chiara
air ultima oscura si conduceva a poco a poco con troppo
e veramente soverchio ordine ; onde n' aveva alcuna volta
in su la tavolella 25 e trenta, e per ciascuna teneva il
suo pennello appartato; e dove egli laverava, non vo-
leva che si facesse alcun movimento che potesse far pol-
vere; la quale troppo estrema diligenza non è forse più
lodevole punto, che si sia una strema negligenza, per-
che in tntte le cose si vnole avere.nn certo mezzo e star
lontano dagli estremi, che sono comunemente viziosi.
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CREDI
ALBERO
DEI.LA FAMIGLIA Amdrea
t a Padova
8 nel Santo
LORENZO Dl CREDI sepolto
Martino Oderigo orefice Lisa Ginevra
n. 1377 marito marito
n. 1399 Nanni Del Chiaro Alberto Fei
inogli
1. Caterina dl Nofri deglL Agli
2. Antonia
Andrea orefice
n. 1440. 10 luglio
t 1468 ■
moglie Lisa
Credi Caklo orefice
Lucrezi.v LORENZO pittore
n. 1449 n. 1438 ,
marito
Ser Francesco Gukluccl notaro moglie Ginevra
Alessandra Andrea Lucrezia Lisabetta
n. 1468 n. 1466 n. 1471 n. 1473
ÜT
Oi
 
PROSPETTO CRONOLOGICO 575
DELLÀ VITA E DELLE OPERE DI LORENZO DI CREDI
1459. Nasce Lorenzo da Andrea di Oderigò d'Andrea di Credi, orafo.
1488,' 25 giugno. Da Andrea del Verrocchio è eletto suo comniissario éd
esecutore testamentario : e a dar compimento, come sufñciente a ció,
al cavallo di bronzo della statua eqimstre del Colleone.
1488, 7 ottobre. Allega a maestro Giovanni d'Andrea scultore florentino
il compimento della statua eqüestre suddetta.
1491. E uno degli artefici chiamati a giudicare d'ei disegni e dei modelli
presentati al concorso della facciata di Santa Maria del Fiore.
1498. Consiglia, in compagnia d'altri maestri, sopra il riattamento della
lanterna del Duomo di Firenze, guasta dalla saetta.
1501. Riquadrata la tàvola dell'Angélico in San Domenico di Fiesole, Lo-
renzo vi aggiunse di sopra alcune pitture, e vi fece l'ornamento.
1504. Giudica del luogo da destinarsi al David di Michelangelo.
1505. In compagnia di Pietro Perugino e di Giovanni delle' Cernióle,
stima la testa di musaico di San Zanobi fatta a concorrenza da
David del Ghirlandajo e da Monte di Giovanni del Fora, miniatore
e musaicista.
1508. Dipinge il Crociflsso di legno fatto da Benedetto da Majano per
Faltare maggiore del Duomo.
1510. Dipinge una tavela per lo Spedale del Ceppo di Pistoja.
1514, di settembre. Stima in compagnia di Giovanni Cianfanini le pitture
della cappella de'.Signori in Palazzo Vecchio fatte da Ridolfo del
Ghirlandajo. •
,
1517, 4 giugno. È chiamato a stimare la flgura d'un Apestóle scolpita
per il Duomo da Baccio . Bandiuelli.
576 PROSPEÏTO CRONOLOGICO ecc.
1523. Dipinge per Santa Maria del Flore 11 qiiadro dell'Angelo Mlcliele
1524. Rassetta 1 cavalll dell'Acuto e di Nlccolò da Tolentino, due sepolcr
dlplntl, e sel de' dodlcl Aposto11.
1581, 1 aprlle. SI commette nello Spedale di Santa María Nuova.
1581, 3 aprlle. Fa testamento.
1587, 12 gennajo (stile comuae). Muore.
LORENZETTO e BOCCACCINO 577
■
SCULTOKK ED AUCHITEÏTO FIOIiENTIKO - l'ITTOIíE CUEMOKKSE
(Nato riel 1Í90 ; morto nel 1511)
(Nato nal 1460; morto nel 1518?)
Quando la fortuna ha tenuto un pezzo a basso , con
la poverta la virtu di qualche beU'ingegno, alcuna volta
suole ravvedersi, ed in un punto non aspettato procac-
ciare a colui che dianzi gli era nimico in vari modi be-
neficj, per ristorare in un anno i dispetti e l'incomodità
di molti: il che . si vide in Lorenzo di Lodovico campa-
naio fiorentino/ il quale si adoperò cosi nelle cose d'ar-
chitettura come di scultura; e fu tanto amato da Raffaello
da Urbino, che non solo fu da lui aiutato e adoperato
in moite cose, ma ebbe dal medesimo per moglie una
sorella di Giulió Romano, discepolo di esso Raffaello.''
' 'II padre di Lorenzetto fu Lodovico di Guglielmo Lotti, campanajo e mae-
stro di getti, il quale si trova che nel 1504 fu a consigliare sopra la collocazione
del David di Michelagnolo; che nel 1516 ehbe a.gettare dagli Operaj di Santa
Maria del Flore una campana di 5000 lihhre. ed un'altra dello stesso peso
uel 1518; e finalmente che nel 1519 doveva gettare i candelieri di bronzo per la
niedesima chiesa. Lorenzetto nacque nel 1490, come si ritrae dai regifetri de'bat-
tezzati esistenti nell'Opera di Santa Maria del Flore, dove all'anno 1490 e nel
mese di giugno si legge: «Lorenzo e Giovanpi di Lodovico di Guglielmo orafo,
pop. di San Simone, nato adi 23, hore 7 ».
^ 'Veramente non fu Raffaello che fece il partito fra Lorenzetto e la sorella
di Giulio Romano; ma sibbene egli desiderava di trovarle recapito. Solamente
due anni dopo la morte di Raífaello, e cosi intorno al 1522, appare che Loren-
Vasíri , Opere. — Vol. iV.
■
578 LORENZETTO E BOCCACCINO
Fini Lorenzetto (che cosi fu sempre chiamato) nella sua
giovanezza la sepoltura del cardinale Forteguerri, posta
in San lacopo di Pistoia, e stata gia; coininciata da An-
drea del Verrocchio; e fra T altre cose, vi è di mano di
Lorenzetto una Carita, che non è se non ragionevole '
:
e poco dopo fece a Giovanni Bartoliùi per il suo orto
una figura, la quale finita, ando a Roma; dove lavorò
ne'primi anni moite cose, delle quali non accade fare
altra memoria. Dopo essendogli allogata da Agostino
Ghigi, per ordine di Raífaello da IJrbino, la sua sepol-
tura in Santa Maria del Popolo, dove aveva fabricate
una cappella, Lorenzo si mise a questa opera con tutto
quelle studio, diligenza e fatica che naai gli fu possibile,
per uscirne con lode, per piacere a Raífaello, dal quale
poteva molti favori ed aiuti sperare, e per esserne lar-
gamente rimunerato dalla liberalita d'Agostino, uomo
ricchissimo. Ne cotali fatiche furono se non benissimo
spese, perché ahítate dal giudizio di Raífaello condusse
a perfezione quelle figure; cioë un lona ignudo, uscito
del ventre del pesce, per la ressurrezione de'morti, ecl
uno Elia.che col vaso d'acqua e col pane subcinerizio
vive di grazia sotto il ginepro.® Queste statue, dunque,
furono da Lorenzo a tutto suo potere con arte e dili-
genza á somma bellezza finite; ma egli non ne conseguí
già quel premio che il bisogno della sua Tamiglia e tante
fatiche meritavano, perciocchë avendo la morte chiusi
gli occhi ad Agostino e quasi in un medesimo tempo a
zetto fosse messo innanzi a Giulio, per marito della sua sorella. Di ció abbianio
testimonianza da una Jettera di Baldassarre Gastiglione al cardinal Giulio dei Me-
dici, in data del 7 di maggio del 1522. (Vedi Lettere Pittoriclie).
' *Vedi- quanto da noi è state dette in queste proposite nella Vita del Ver-
rocchio, tom. Ill, pag. 369, nota \. — t L'allogazione a Lorenzetto _di questo
Javoro è del 17 giugno 1514.
" *In quanto alia statua del Giona, vedi quan to è dette nella nota 2 a pag. 369.
Rispetto a quella deU'Elia, sebbene sia inferiere, vi si riconosce nondimenó
Fazione di Raífaello.
LORÈNZETTO E BOCCACCESTO 579
Raffaello, le dette figure per la poca pietà deglî eredi
d'Agostino se gli rimasono in bottega, dove stettono
molti anni. Pure oggi sono state messe in opera nella
detta cMesa di Santa Maria del Popolo, alla detta se-
poltura. Lorenzo, dunque, caduto d'ogni speranza per
le dette cagioni, si trovó per allora avere gettato il
tempo e la fatica. Dovendosi poi essequire il testamento
di Raffaello, gli fu fatta fare una statua di marmo di
quattro braccia d'una Nostra Donna p^r lo sepolcro di
esso Raffaello nel tempio di Santa Maria Ritonda, dove.
per ordine suo fu restaurato quel tabernacolod Fece il
medesimo Lorenzo per un mercante de'Perini, alla Tri-
nità di Roma, una sepoltura con due fanciulli di mezzo
rilievo; e d'architettura fece il disegno di moite case, e
particolarmente quelle del palazzo di messer Bernardino
Caffarelli, e nella Valle la facciáta di dentro; e cosi il
disegno delle stalle ed il giardino di sopra, per Andrea
cardinale delia Valle; dove accomodò nel partimento di
queir opera colonne, base e capitegli antichi; e sparti
attorno, per basamento di tutta quelTopera, pili antichi
pieni di storie ; e più alto fece sotto certe nicchione un
altro fregio di rottami di cose antiche, e di sopra nelle
dette nicchie pose alcune statue pur antiche e di marmo,
le quali sebbene non erano intere per essere quale senza
testa, quale senza braccia, ed alcuna senza gambe, ed
insomma ciascuna con qualche cosa meno, l'accomodò
nondimeno benissimo, avendo fatto rifare a buoni seul-
tori tutto quelle che mancava : la quale cosa fu cagione
che altri signori hanno poi fatto il medesimo, e restau-
rato molte cose antiche; come il cardinale Cesis, Fer-
rara, Farnese, e, per dirlo in una parola, tutta Roma.
E nel vero, hanno molto più grazia queste anticaglie in
' La detta statua è chiamata dal popolo la Madonna del Sasso, perché ap-
punto sopra un sasso tiene appoggiato il piede sinistra.
580 lORENZETTO E BOCCACCINO
questa maniera restaúrate, che non hanno que'tronchi
imperfetti, e le membra senza capo, o in altro modo di-
fettose e manche. Ma tornando al giardino detto, fu
posto sopra le nicchie la fregiatura che vi si vede di
storie antiche di mezzo rilievo bellissime e rarissime;
la quale invenzione di Lorenzo gli giovò infinitamente,
perché passati ghinfortuni di papa Clemente, egli fu
adoperato con suo molto onore ed utile. Perciocchè avendo
il papa veduto, quando si combatte Castelló Santo Agnolo,
che due cappellette di marino che erano alh entrare del
ponte avevano fatto danno; perché standovi dentro al-
cuni soldati archibugieri, amazzavano chiunche s'affac-
ciava alie mura, e con troppo danno, stando essi al si-
curo, levavano le difese, si risolvé Sua Santita levare
le dette cappelle, e ne'luoghi loro mettere sopra due
basamenti due statue di marino : e cosi fatto metter su
il San Paulo di Paulo Romano, del quale si é in altro
luogo ragionato,' fu data a fare Taltra, cioé un San Piero,
a Lorenzetto, il quale si portó assai bene, ma non passò
già quella di Paulo Romano: le quali due statue furono
poste, e si veggiono oggi aU'entrata del ponte.
Venuto poi a morte papa Clemente, furono allogate
a Baccio Bandinelli le sepolture di esso Clemente e quella
di Leone décimo, ed a Lorenzo data la cura del lavoro
di quadro che vi si aveva a fare di marino; onde egli
si ando in questa opera qualche tempo trattenendo. Fi-
nalmente quando fu creato pontefice papa Paulo, essendo
Lorenzo molto male condotto ed assai consumato, e
non avendo altro che una casa, la quale egli stesso si
aveva al Macello de'Corbi fabricato, ed aggravate di
cinque figliuoli ed altre spese, si voltò la fortuna a in-
grandirlo e ristorarlo per altra via. Perciocchè volendo
papa Paulo che si seguitasse la fabrica di San Piero,
' Nella Vita di Paolo Romano, tomo II, |)ag'. 649.
LORENZETTO E BOCCACCINO 581
e non essendo più vivo ne Baldassarri Sanase ne altri
di coloro che vi avevano atteso; Antonio da San Gallo
mise Lorenzo in quell'opera per architetto, dove si fa-
cevano le mura in cottimo a tanto la canna. Laonde in.
pochi anni fu più conosciuto e ristorato Lorenzo senza
affaticarsi, che non era stato in molti con mille fatiche,
avendo in quel punto avuto propizio Dio, gli uomini e
la fortuna; e se egli fusse più lungamente vivuto, ave-
rehbe anco molto meglio ristorato que'danni che la vio-
lenza della sorte, quando bene operava, indegnamente
gli avea fatto. Ma condottosi all'eth d'anni, quaranta-
sette, si mori di febre l'anno 154:1. Dolse infinitamente
la morte di costui a molti amici suoi, che lo conobbero
sempre amorevole e discreto. E perché egli visse sempre
da nomo da bene e costumatamente, i deputati di San
Fiero gli diedero in un deposito onorato sepolcro, e po-
sero in quello lo infrascritto epitafiSo:
SCVLPTORI LAVBENTIO FLORENTINO.
ROMA MIHI TBIBVIT TVMVLVM, FLORENTIA VITAM J
NEMO ALIO VELLET NASCI ET OBIRE LOCO.
M. DXLI.
*
VIX. ANN. XLVII. MEN. II. D. XV.
Avendosi Boccaccino Cremonese,^ il quale fu quasi
ue'medesimi tempi, nella sua patria e per tutta Lom-
bardia acquistato fama di raro e d'eccellente pittore,
erano sommaníente lodate 1'opere sue, quando egli an-
dato a Boma per vedere 1'opere di Michelagnolo tanto
celebrate, non l'ebbe si tosto, vedute, che quanto pote
il più cercó d'avilirle ed abbassarle, parendogli quasi
tanto inalzare se stesso, quanto biasimava un nomo, ve-
ramente nelle cose del disegno, anzi in tutte general-
' Questo computo è errato. Vedi la nota 1, pag. 577. •
" La Vita del Boccaccino nella prima edizione è separata dall'altra di Loren-
lietto. Le riuni il Vásari nella seconda, per lo stesso motivo da noi spiegato a
pag. 489, nota 2.
582 LORENZETTO E BOCGACCINO
mente, eccellentissimo. A cestui dunque essendo allegata
la cappella di Santa Maria Traspentiná, pei che V ebhe
finita di dipignere e sceperta, chiari tutti celere, i quali,
pensando che devesse passaré il cielo, non le videro pur
aggiugnere al palco degli ultimi solari delle case: per-
ciocchè veggendo i pittori di Roma la Incoronazione di
Nostra Donna, che egli aveva fatto in quelfiopera, con
alcuni fanciulli volanti, cambiarono la maraviglia in riso.'
E da questo si.può cònoscere che,^ quando i popoli co-
miliciano ad inalzare col grido alcuni piii eccellenti nel
neme che nei fatti, è difficile cosa potere, ancora che a
ragione, abbattergli con le parole, insino a che Topere
stesse contrarie in tutto a quella credenza non diseño-
prono quelle che coloro tanto celebrati seno veramente :
ed ë questo certissimo, che il maggiore danno che agli
altri uomini facciano gli uornini, seno le lodi che si danno
troppo presto agli ingegni che si aífaticano nell'operare;
perché facendo cotali lodi coloro gonfiare acerbi, non gli
lasciano andaré più avanti, e coloro tanto, lodati, quando
non riescono T opere di quella bontà che si aspettavano,
^ Si vorrebbe da alcuni negare il fatto, provando che Boccaccino non fu a
Ronaa ecc. ; ma il giudizioso Lanzi avverte, che « Tutta la confutazione si ap-
poggia aU'epoche segnate dal Vasari; dalle quali risulta, siccome dicono, una
negativa coartata su la gita del Boccaccino in Roma in tempo da poter biasimare
le pitture di Michelangiolo. É uso degli storici meno esatti raccontare la sostanza
d'un fatto, rivestendola di circostanze o di tempo, o di luogo, o di modo, che
non sussistono. La storia antica è piena di questi esempj ; e la critica anche piú
severa non discrede il fatto, ad onta di qualche circostanza alterata, quando
altre assai forti lo persuadano. Nel casO' nostro lo storico, grande amico di Mi-
chelangelo, fa una narrazione che interessa 1'amico, e di cosa avvenuta in Roma
non molto prima ch'egli scrivesse. É difficile a crederla una novelletta senza
ñor di vei'o. Veri non si possono creder certi accessor] ; e soprattutto disapprove
nel Vasari que'tratti di penna, con cui avvilisce uno dei migliori pittori che allora
fossero in Lombardia». E (aggiungiamo noi) se Boccaccino fu un presuntuoso
e un maldicente, doveva lo stoiñco distinguere l'uomo dal pittore, e biasimar il
procederé e lodare i lavori. Ci è caro il Vasari; ma più di esso la veritá.
t La pittura della Incoronazione nella Ti'aspontina fu cancellata nel 1558.
^ II seguente periodo che comincia : « Quando i popoli ecc. » fino alie parole :
« e questo scoprendo il vero insegna », forma 1' esordio della Vita di Boccaccino,
nella prima edizione.
LORENZETTO E BOCCACCINO 583
accorandosi di quel biasimo, si disperano al tutto di po-
tere mai piii bene operare. Laonde coloro che savi áono,
deono assai più temere le lodi che il biasimo, perché
quelle, adulando, ingannano, e questo, scoprendo il vero,
insegna.
Partendosi adunque Boccaccino di Roma per sentirsi
da tutte le parti trafitto e lacero, se ne tornó a Ore-
mona, e quivi, il meglio che seppe e pote, continuó
d'essercitar la pittura;^ e dipinse nel duomo, sopra gli
archi di mezzo, tutte le storie della Madonna: la quale
'opera è molto stimata in quella città.^ Fece anco altre
opere e per la città e fuori, delle quali non accade far
menzione.^
Insegnó costui Tarte ad un suo figliuolo chiamato
Camillo, il quale, attendendo con più studio all'arte, s'in-
gegnó di rimediare dove aveva mancato la vanagloria
'
« Boccaccio Boccaccino è fra' Cremonesi ció che sono il Grillandajo., il
Mantegna, il Vannucci, il Financia nelle scuole loro; il migliore moderno frágil
antichi, e il miglior antico fra'moderni ». (Lanzi).
^ *Dipinser(') le altfe storie che si vedono nella Gattedrale di Cremona, Al-
tobello Melone, Bonifazio Bembo, Cristofoi'o Moretti, Girolamo Romanino e il
Pordenone. Le pitture del Boccaccino furon fatte nello spazio ch'è dal 1514 af
1518. Nell'opera del Vidoni, La, Pittura Cremonese, si há F intaglio dello Spo-
salizio di Maria Vergine, ricopiato dal Rosini nella tav. lxxv della sua Storia.
® *Le Guide di Cremona, fra le altre cose, citano in San Francesco una ta-
voletta coila Madonna e il Bambino Gesú che ha un uccelletto in mano. Questa
tavoletta faceva parte di un maggior quadro, nel quale era scritto il nome' del
pittore e F anno 1511; e nella chiesa dei Santi Quirico e Giulitta, un'altra tavola
colla Verginê Maria seduta in trono e il Divino Infante in piedi, ed ai lati san Vin-
cenzo martire e sant'Antonio da Padova, fatta nel 1518, come, vi è scritto: boc.v
cinvs bocacivs p. a. m. dxviii.
i Nella Gallería delFAccademia di Venezia è una sua tavola collo Sposa-
lizio di sauta Caterina, dove è scritto: BocJuizinus. Nella stessa città è in San
•
Giuliano al primo altare a sinistra una Maria Vergine in trono col Divin Fi-
gliuolo. Sono ai lati i san ti Pietro, Michèle, Gio. Battista e Giovanni Evangelista:
ligure minori del naturale. Nel gradino del trono sono in un cartellino le let-
tere B. B. {Bocacimis Bocaciits). Questa tavola era attribuita al Cordelliaghi.
(Crowe e Cavalcaselle op. cit.. Il, pag. 445, nota 1). Il Grasselli
, (Abecedario
biográfico de'jgittori, scidtori e architetti Cremonesi,, Milano, 1827) descrive
nella Raccolta Beltrame di Cremona una tavola con Maria Vei'gine e il Putto in
mezzo a san Girolamo e san Giovanni Evangelista, nella quale è scritto in un
cartello: boccaccinus de boccaccus r. mdxv.
581 LORENZETTO E BOCCAGCINO
di Boccaccino.' Di mano di questo Gamillo sono alcuiie
opere in San Grismondo j lontano da Cremona un miglio :
le quali dai Cremonesi sono stimate la miglior pittura
che abbiano.® Fece ancora in piazza nella facciata d' una
casa, ed in Santa Agata tutti i partimenti delle volte,'
ed alcune tavole, e la facciata di Santo Antonio, con
altre cose che lo fecero conoscere per molto pratico: e
se la morte non l'avesse. anzi tempo levato del mondo,'
averebbe fatto onoratissima riuscita, perche caminava
per buopa via; ma quelle opere nondimeno che ci ha
lasciate, meritano che di lui si faccia memoria.
Ma tornando, a Boccaccino, senza aver mai fatto alcini
miglioramento nell'arte, passò di questa vita d'anni 58.'
Ne'tempi di cestui fu in Milano un miniatore assai va-
lente, chiamato Grirolamo, di mano del quale si veggiono
assai opere, e quivi ed in tutta Lombardia.®
'
« Cammillo Boccaccino, dice il Lanzi, è il più gran genio delia scuola ere-
inonese. Egli arrivo a fonnarsi uno stile temperate di leggiadro e di forte in
che guisa,
non si sa quale delle due parti prevalga ».
^ Nella citata opei'a, La pittura Cremonese, vedesi la stampa
di delPApparizione
Cristo agli Evangelisti, dipinta nella cupola di San Sigismondo; a
della proposito
quale dice il Lanzi: «Pare appena credibile, che un giovane, senza fre-
quentar la scuola del Correggio, emulasse cosi bene il suo gusto, e lo portasse
piú avanti di lui in si poco tempo ». — ^La'storia delFAdultera fu finita da lui
nel luglio del 1537, come vi è scritto.
' *I partimenti delle volte di Sant'Agata, che sono assai singolari, non pos-
.sono essere opera di Cammillo Boccaccino, avendo la data del 1510; e nemmeno
di Boccaccino suo padre, perché vi si legge Bernardinus faciehat^ cioé Bernar-
dino Ricca, detto Riccó. (Vedi Panni e Coksi , nelle loro Guide di
' Cremona).
Mori nel 1546, e visse, seconde il Lamo, trentacinque anni; ma il conte Vi-
doni adduce buoni argomenti per crederlo nato interno aí
'· principio del sec. xvi.
Il precitato conte Vidoni e gli altri opinano che Boccaccino nascesse nel 1460,
e morisse nel 1518, fondandosi nelF asserzione del Vasari che lo fa morte di 58
anni e nel non aversi altra memoria di lui dopo il 1518.
® í É certo che dalle parole del Vasari non si puô rilevare la patiûa di questo
miniatore, e mal s'apporrebbe chi le dicesse milanese. Noi vedendolo nominato
nella fine delle notizie di Boccaccino cremonese congetturiamo invece che fosse
suo concittadino. Di un Gi relamo da Cremona miniatore noi abbiamo notizie che
dal 1467 al 1475 fece ben sessantuna miniature in undici antifonarj del Duomo
di Siena, e che nel 1472 miniô FIncoronazione di Nostra Donna in uno degli
antifonarj di Montoliveto Maggiore, oggi nella Cattedrale di Chiusi. D'un miniatore
crexnonese di questo nome non si trova memoria negli scrittori patrj : pure non
LOEENZETTO E BOCCACCINO 585
Fu similmente milanese e quasi ne'medesimi tempi
Bernardino del Lupino, pittore dilicatissimo e molto
vago,' come si può vedere in moite opere die sono di
sua mano in quella città, ed a Sarone, luogo lontano
da quella. dodici miglia, in uno Sposalizio di Nostra
Donna, ed in altre storie die sono nella cMesa di Santa
Maria, fatte in fresco perfettissimamente. Lavorò anco
a olio molto pulitamente; e fu persona córtese ed amo-
revole molto delle cose sue; onde se gli convengono me-
ritaniente tutte quelle lodi die si deono a qualundie
artefice die con 1'ornamento delia cortesia fa non meno
risplendere 1'opere e i costumi delia vita, che con l'es-
sere eccellente quelle dell' arte,^
sarebbe forse inverosimile che cestui fosse quel Girolamo di Giovanni Bembo
pittore, vissuto sul finiré del secolo xv, il quale ben potrebbe essere che nella
sua gioventú avesse esercitato I'arte del minio. In Firenze si sono çredute di sua
luano le miniature che ornano il manoscritto intitolato: Opera Chemica Rai-
mundi Luili che si conserva nella Biblioteca Nazionale, e certo arieggiano gran-
demente la sua maniera. Ma se questo manoscritto è state fatto in Firenze, dove'
lion si ha nessuna memoria che dimorasse Girolamo da Cremona, ci parrebbe
¡liú ragionevole di creder quelle miniature di mano fiorentina. Noi sappiamo che
visse ed operó in Fii'enze un Felice di Michele miniatore morto nel 1518 di 76 anni,
ii quale nel 1473 fece una parte Melle miniature d'un breviario o meglio saltera
conservato nella sagrestia dello Spedale di Santa Maria Nueva. La sua maniera
tanto si accosta per certe sue particolafità a quella di GirOlamo da Cremona-, che
le miniature del detto libro dello Spedale seno state attribuite a quest'ultimo.
' Errarono il Bottari e il Délia Valle interpretando' Lupino per Lanino. II
Vasari volle dire da Luino. E infatti lo Sposalizio della Madonna qui citato fu
(lipinto a Sarono, non dal Lanino vercellese scolaro di Gaudenzio Ferrari, ma
bensi da Bernardino Luini, o Lovino, il più celebre pittore della scuola Leonar-
desea. — Nella Presentazione al Templo, altra storia dipinta a Sarono dal Luino,
si legge in un pilastro Bernardimis Lovinus pincoit mdxxv . Questa composizióne
fu incisa nel 1815 da Antonio Giberti.
^ *11 Vasai'i torna a parlare di questo pittore in fine della Vita di Benvenuto
Garofolo.
 
ALBERO PIERO
DELLÀ FAMIGIJA
pel Buono forna"io
*
LORENZETTO n. 1360
moglie
Douieiüca
Guglielmo fornajo . Meo
n. 1113 n. 1406
moglie Lena moglie
Narda
Francesco Loucvico orefice Giovanni
n. 1460 n. 1116
n. 1154
moglie
Maddalena
LORENZO scultorf:
n. 1190
t 1511
moglie
Gii'olama ell Piero Pippi
soreila cli Giulio Romano
 
BALDASSAREE PERUZZI 589
PITTORE EÜ ARCHITEÏTO SANESE
(Nato nel 1481; morte iiel 1536)
Fra tutti i doni che distribuisce il cielo ai inortali,
nessuno giustamente si puote o dee tener maggiore della
virth e quiete e pace deiranimo; facendoci quella per
immortal!, e questa beati. E
sempre però cbi di queste
è dotato, oltre T obligo che ne dee avere grandissime a
Dio, tra gli altri, quasi fra le tenebre un lume, si fa
conoscere: nella maniera cbe ba fatto ne'tempi nostri
Baldassarre Peruzzi, pittore ed arcbitetto sánese, del
quale sicuramente possiamo dire, cbe la modestia e la
bouta cbe si videro in lui, fussino rami non mediocri
della somma tranquillità cbe sospirano sempre le menti
di "cbi ci nasce, e cbe 1'opere da lui lasciateci siano ono-
ratissimi frutti di quella vera virtù cbe fu in lui infusa
dal cielo. Ma sebbene bo detto di sopra Baldassarre sa-
nese, percbè fu sempre per sánese conosciuto, non ta-
cerò cbe si come sette citta combatterono ñ'a loro Omero,
volendo ciascuna cbe egli fusse suo cittadino; cosi tre
nobilissime citth di Toscana, cioë Fiorenza, Volterra e
Siena, banno tenuto ciascuna cbe Baldassarre sia suo.
Ma a dime il ciascbeduna ci ba parte; perciò cbe
vero,
essendo gib travagliata Fiorenza dalle guerre civili, An-
tonio Peruzzi, nobile cittadino fiorentino, se n'andò, per
590 BALDASSARRE PERÜZZI
vivere più quietamente, ad abitare a Volterra; là dove
avendo qualche tempo dimorato, Tanno 1482 prese mo-
glie in quella città, ed in pochi anni ebbe due figliuoli,
uno maschio chiamato Baldassarre, ed una femmina che
ebbe nome Virginia.' Ora avvenne, correndo dietro la
guerra a cestui, che nuiraltro cercava che pace e quiete,
ehe VoltejLTa indi a non molto fu saccheggiata:
fu perche
sforzato Antonio fuggirsi a Siena, e li, avendo per-
duto quasi tutto quelle che aveva, a starsi assai pove-
ramente.' Intanto essendo Baldassarre cresciuto, prati-
cava sempre con persone ingegnose, e particolarmente
con orafi e disegnatori. Perche cominciatogli a piacere
quell'arti, si diede del tutto al disegno; e nOn molto
dope morte il padre, si diede alia pittura con tanto
studio, che in brevissimo tempo fece in essa maraviglioso
acquisto, imitando, oltre 1'opere de'maestri migliori, le
cose vive e naturali; e cosi facendo qualche cosa, pote
con quell'arte aiutare se stesso, la madre e la sorella,
e seguitare gli studj della pittura. Furono le sue prime
opere (oltre alcune cose in Siena, non degne di memo-
ria),'' una cappelletta in Volterra appresso alia porta
Florentina, nella quale condusse alcune figure con tanta
' *Giulio Mancini, che fu medico /di papa Urbano VIII, nella sua
tuttavia operetta
inanoscritta intitolata: Ragguaglio delle cose di Siena, fu il a
combattei'e primo
I'asserzione del Vasari, sostenendo die il Peruzzi fu senese, e nato
in Ancajano, villaggio a dodici miglia dalla città. Seguitò poi'il Della Valle; e
con gli stessi argomenti del Mancini cercó di provare il medesimo. Noi diremo
che il Vasari in parte ha ragione, in parte no; Fu Baldassarre di origine e di
padre certamente volterrano, e non nacque nè in Volterra, nè in ma
sibbene in Siena Ancajano,
ai 7 di marzo del 1480 (1481 stile comune), come
libri de' appare dai
battezzati della detta cittá. II padre suo non fu Antonio, ma Giovanni di
Salvestro di Salvadora Peruzzi, tessitore da Volterra, il quale è inné-
stare alla impossibile
famiglia de' Peruzzi nobili fiorentini.
^ *11 crudele sacco di Volterra accadde nel 1472; e la a Siena del
dre fuga pa-
di Baldassarre dovrebbe essere avvenuta poco dopo a
abbiamo quel tempo: ma noi
ragione di credere che ció fosse qualche anno dipoi, perché nel 1475
Giovanni Peruzzi si trova essere ancora a Volterra.
® *Delle opere fatte in Siena da Baldassarre nella sua il solo ri-
cordo che gioventii,
abbiamo è del 1501, hel quale anno dipingeva nella di San
Giovanni in cappella
Duomo, come ajuto del Pinturicchio.
BALDASSARRE PERUZZI 591
grazia, clie elle furono cagione che fatto amicizia con
un pittore volterrano cliiamato Piero, il quale stava il
pin del tempo in Eoma, egli se n'andasse là con esso
lui, che lavorava per Alessandro YI alcune cose in pa-
lazzo/ Ma essendo morto Alessandro e non lavorando
pin maestro Piero in quel luogo, si mise Baldassarre in
bottega del padre di Maturino, pittore non molto eccel-
lente, che in quel tempo di lavori ordinarj aveva sempre
moite cose da fare. Celui, dunque, messo innanzi a Bal-
dassarre un quadro ingessato, gli disse, senza dargli altro
cartone o disegno, che vi facesse dentro una Nostra
Donna. Baldassarre, preso un carbone, in un tratto ebbe
con molta pratica disegnato quelle che voleva dipignere
nel quadro; ed appresso dato di mano ai colori, fece in
pochi giorni un quadro tanto bello e ben finito, che
fece stupire non solo il maestro della bottega, ma molti
pittori che lo videro; i quali, conosciuta la virtii sua, fu-
roño cagione che gli fu dato a fare nella chiesa di Santo
Onofrio la cappella dell'altar maggiore, la quale egli
condusse a fresco con molto bella maniera e con molta
grazia.V Dopo, nella chiesa di Santo EocCo a Eipa, fece
®
due altre cappellette in- fresco : perché cominciato a es-
' Di questo arteflce ecco quel. che abbjamo trovato neH'Archivio del Gontratti
di Siena: « 1506, 29 agosto. M° Pietro del fu Aqdrea da Volterra, pittore, e con-
tinuo abitatore di Roma, fa suo procuratore M° Giacomo di Bartolommeo Pac-
«
« chiarotti pittore, a vendere una casa posta in Siena nal Terzo di Gittà e nella
da Lu-
« Contrada di Gastelvecchio ». (Rogiti di ser Alessandro di ser Francesco
cignano). Nel 1529 , 29 luglio, « M° Baldassarre Peruzzi fa suo procui-atore Pietro
«.d'Andrea da Siena pittore, romanam curiam sequentem, a ricevere dal car-
« dinale di Tortosa, chiamato Hinkwoirt, nove scudi d'oro di sole, dovutigli dal
« detto cardinale per residuo di sua mercede e prezzo della sepultura di Adriano VI,
« fattá in Roma, secondo il disegno dello stesso Baldassarre ». (Rogiti di ser Mar-
cello della Grammatica, íilza 10, n° 86).
^ *La Madonna con diverse storie, dalla cornice in giú è opera di Baldas-
sarre, molto mutata dalla sua prima forma, volendola rinfrescare. E le pitture
dalla cornice in su sono deí Pinturicchio. Gosi il Titi nella Descrizione delle
Pitture di Roma. — t Ma veramente il coro o cappella maggiore di Sant'Onofrio
è tutta di mano del Peruzzi. Le storie dell'abside sono dipinte su fondo d'oro.
' *Rimane quella col Presepio; ma ha perduto molto per 11 ritocco del Ba-
ciccio. Anche per la chiesa di Santa Groce in Gerusalemme furono da lui dise-
592 BALDASSARRE RERUZZI
sere in buen crédito, fu condotto a Ostia, dove nel ma-
schio della rocca dipinse di chiaroscuro in alcune stanze
storie bellissiine , e particolarmente una battaglia da
mano, in quella maniera che usavano di combattere an-
ticamente i Romani; ed appresso, nno squadrone di sol-
dati che danno T assalto a una rocca, dove si veggiono
i soldati con bellissima e pronta bravura, coperti con le
targhe, appoggiare le scale alla inuraglia, e quelli di
dentro ributtargli con fierezza terribile. Fece anco in
questa storia niolti instrumenti da guerra antichi, e si-
milmente diverse sorti d'armi; ed in una sala moite
altre storie, tenute quasi delle migliori cose che facesse:
bene e vero che fu aiutato in questa opera da Cesare
da Milano.'
Ritornato Baldassarre dopo questi lavori in Roma,
fece amicizia strettissima con Agostino Ghigi sánese, si
perché Agostino naturalmente amava tutti i virtuosi, e
SI perché Baldassarre si faceva sánese: onde poté con
l'aiuto di tanto nomo trattenersi e studiare le cose di
Roma, massimainente" d'architettura; nelle quali perla
concorrenza di Bramante fece in poco tempo maravi-
glioso frutto: il che gli fu poi, come si dirà, di onore e«
d'utile grandissime. Attese anco alla prospettiva, e si
fece in quella scienzia taie, che in essa'pochi pari a lui
abbiam veduti a'tempi nostri operare: il che si vede
inanifestamente in tntte 1'opere sue. Avendo intanto
papa Giulio II fatto un corridore in palazzo, e vicino al
tetto un'uccelliera, vi dipinse Baldassarri tutti i mesi di
gnati i musaici della volta, ordinati dal cardinale Bernai-dino Carvajal. Nel 1500
dovevano esser finiti, perché 11 nomina TAlbertini: De mirabilibus novae etve-
teris urbis Romae\ opuscolo altre volte citato.
' Cesare da Sesto, milanese, fu tra' gli scolari del Vinci uno di quelli che
piú ne imitó lo stile. In ajcune opere si mostró seguace anche di Raífaello, col
quale fece conoscenza in Roma. — t Tra le cose operate dal Peruzzi oggi si
riconosce per suo l'ornamento della volta della camera delFEliodoro in Vaticano
fatto innanzi che vi lavorasse Pwatfaello.
BALDASSAIiRE PERÜZZI 593
chiaroscuro e gli essercizj che si fauno per ciascun d' essi
in tutto Tanno; nella quale opera si veggiono infiniti
casamenti, teatri, anfiteatri, palazzi, ed altre fabbriche
con bella invenzione in quel luogo accomodate/ Lavorò
poi nel palazzo di San Griorgio," per il cardinale Raffaello
itiario vescovo d'Ostia, in compagnia d'altri pittori, al-
cune stanze; e fece una facciata dirimpetto a inesser
Ulisse da Fano, e similmente quella di esse messer TJlisse,
nella quale le storie che egli vi fece d' Ulisse gli diedero
iiome e fama grandissima/ Ma molto piti gliene diede
il modello del palazzo d'Agostino Ghigi,* condotto con
quella bella grazia che si vede, non murato, ma vera-
mente nato;' e 1'adornó fuori di terretta, con istorie di
sua mano molto belle. La sala similmente ë fatta in
partimenti di colonne figúrate in prospettiva, le quali
con istrafori mostrano quella essere maggiore. E, quelle
che ë di stupenda maraviglia, vi si vede una loggia in
sui giardino dipinta da Baldassarre con le storie di Me-
dusa, quando ella converte gli uomini in sasso, che non
può inimaginarsi piii bella; ed appresso, quando Perseo
le taglia la testa; con molte altre storie ne'peducci di
quella volta: e Tornamento tirato in prospettiva di stuc-
chi e colori contrafatti ë tanto naturale e vivo, che anco
agli artefici eccellenti pare di rilievo. E mi ricorda che
' Queste pitture sono perito.
- *Appartieiie alia cancelleria apostólica sin dal 1517. Fu incominciato dal
cardinale Scarampi Mezzarota, e proseguito e terminato dal cardinale Raífaello
Riario nel 1495. Le picture del Peruzzi sono perito.
^ 'Un disegno per la facciata di un palazzo, fatto con molto gusto, a chiaro-
scuro lumeggiato di biacca, è nella raccolta della Gallería di Firenze.
' II palazzo posto alia Lungara, chiamasi laFarnesina^ com'è stato dichia-
rato nella Vita di Raífaello. — *Fu architettato tra il 1509 e il 1510.
° *Uno schizzó a penna, oi-iginale, di questo palazzo, è fra i disegni della
Gallería di Firenze, nel vol. 216, a c. 91.
f Non ostante la chiara testimonianza del Vasari, alcuni moderni vorreb-
bero dare il mérito dell'architettura di questo palazzo a Raífaello, parendo loro
che il disegno della Gallería di Firenze siq dell'Urbinate e non del Peruzzi. Ma
noi siamo di contraria opinione e ce ne stiamo in questo col Vasari.
V afari. Ooere — Vol. 'V 33
.594 BALDASSARRE PERUZZI
menando io il cavalière Tiziano, pittore eccellentissimo
eel onorato, a veclere quella opera, egli per niun modo
voleva credere che qnella fusse pittiira; perche mutato
veduta, ne rimase niaravigliato/ Sono in qnesto Inogo
alcune cose fatte da fra Sebastian viniziano, della prima
maniera; e di mano del divino Eaffaello vi è (come si
è detto) una Galatea rapita dagli Dii marini. Fece anco
Baldassarre, passato Campo di Fiore per andaré a piazza
Giudea, una facciata bellissima di terretta con prospet-
tive mirabili; la quale fu fatta finiré da un cubiculario
del papa, ed oggi ë posseduta da lacopo Strozzi fioren-
tino. Similmente fece nella Pace una cappella a messer
Ferrando Ponzetti, che fu poi cardinale, all'entrata della
chiesa a man manca, con istorie piccolo del Testamento
vecchio e con alcune figure anco assai grandi; la quale
opera, per cosa in fresco, ë lavorata con molta diligenza.^
Ma molto più, mostro quanto valesse nella pittura e nella
prospettiva, nel medesimo tempio vicino all'altar mag-
giore; dove fece per messer Filippo da Siena,'' cherico
di Camera, in una storia, quando la Nostra Donna sa-
lendo i gradi va al tempio; con molte figure degne di
lode, come un gentil nomo vestito alTantica, il quale
scavalcato d'un suo cavallo pOrge, mentre i servidori
' Tutte queste- pitture, fuori che le storie di terretta, sono mantenute benis-
sinao; e le cornici pajono di rilievo anche oggidi e ingannano chicchessia.
^ *Le storie del Testamento vecchio esistono ancora. Dei tre ordini, ne'quali
sono spartite, nel primo e nel terzo sono dipinte storie del vecchio Testamento:
cioè, David che uccide Golia, il Diluvio, Giuditta, Abrame che sacrifica Isacco,
la creazione d'Eva, Moisè sui Sinai; e poi nel secondo, la Natività di Cristo,
l'Adorazione de'Magi, la Fuga in Egitto. Esiste tuttavia l'affresco delFaltare, dove
è figurata Maria Vergine in trono col divin Figliuolo nelle braccia; sta alia sua
destra santa Erigida che preséntale il Ponzetti inginocchiato ; e alla sinistra santa Ca-
terina martire. Quest'ultimo affresco, che è stato inciso nell'Ape Italiana delU
Belle Arti, stette per lungo tempo nascosto da un quadro di Santo Ubaldo
dipinto dal Baldi.
i II tempo di queste pitture è indicate nella cornice sotto gli aíTreschi della
cupoletta di essa cappella, da questa iscrizione: año dom. mdxvi . (forse xvii).
® *Cioè Filippo Sergardi.
BALDASSARRE PERÜZZI 595
l'aspettano, la liDiosina a un povero tutto ignudo e me-
schinissimo, il quale si vede che con grande aífetto gliela
chiede. Sono anco in questo luogo casamenti Vari ed or-
namenti bellissimi: ed in questa opera, símilmente la-
vorata in fresco, sono contrafatti ornamenti di stucco
intorno intorno, che mostrano essere con campanelle
grandi appiccati al muro, coiiie fusse una tavola dipinta
a olio/ E neir onoratissimo apparato che fece il popolo
romaño in Campidoglio, quando fu dato il bastone di
santa Chiésa al duca Giuliano de'Medici,'" di sei storie
di pittura che furono fatte da sei diversi eccellenti pit-
tori, quella che fu di mano di Baldassarri, alta sette
canne e larga tre e mezzo, nella quale era quando Giulia
Tarpea fa tradimento ai Romani, fu senza alcun dubbio
di tutte r altre giudicata la migliore.'' Ma quelle che fece
' Questa pittura a Santa María della Pace è stata iñtoccata: nóndimeno, dice
ii Lanzi, sorprende per la novitá dell'insieme e per Fespressione delle figure. An-
nibal Caracci la di'sègnò per suo studio, e il suo disegno è posseduto dal duca di
Devonshire. *
— Nella Gallería di Firenze è il disegno originale del c'avallo e del
servo appoggiato ad esso. Di questa- grande composizione si ha un intaglio nella
Storia della Pittura Italiana del Rosini.
- * Questo accadde nel 1515.
® i II signor Gustavo Frizzohi in un suo scritto intitolato: Di alcune opere
di disegno da rivendicare al loro autore V artista senese Baldassarre Peruzzi,
(Vedi II Buonarroti, marzo 1871), piglia tra F altre cosé ad esaminare alcuuiï
pitture contenenti fatti di storia romana antica ed esistenti nel palazzo de' Conser-
\ atori in Roma. Queste pitture assai guaste da un audace restauro si vedono in due
sale interne, del detto palazzo, F una detta de'Fasti, e F altra delle guerre Puniche.
Delle due la più importante, è la seconda, nella quale è in ciascuna delle quattro
pareil un quadro dov' è rappresentato un fatto della storia romana ; cosi nel primo
è la vittoria navale di Quinto Lr.tazio Catulo contro i Cartaginesi; nel seconde il
trionfo di Roma personificata in una figura di donna seduta sopra un carro ti-
rato da quattro cavalli, che tiene nella destra una piccola Vittoria alata, e colla .
sinistra regge la corda che lega un'altra figura rappx'esentante la Sicilia sotto-
niessa; nel terzo è Annibale che si presenta alie mura di Roma; e finalmente nel
quarto è Quinto Lutazio Catulo che tratta la pace coi' Cartaginesi. Il Muiricipio
romano fatte restaurare queste pitture nel 1860 fece porre una lapide con una
iscrizione che. dice, senza ragione, queste pitture di Benedetto Buonfigli perugiuo
del secolo xv. Un' altra iscrizione fu posta cinque anni dopo dallo stesso Municipio
nella sala de'Fasti, nella quale sono avanzi di pitture che la iscrizione al solito
senza fondamento atttribuisce ad Alessandro'Botticelli. Esse rappresentano i trioníl
de'sette re di Roma,e chimique vorrá bene considerarle, riscontrerà fácilmente
596 BALDASSARRE PERUZZI
stupire ognuno, fu la prospettiva o vero scena d'una co-
media, tanto bella che non ë possibile immaginarsi più;
perciò che la varietà e bella maniera de'casamenti, le
diverse loggie, la bizzarria delle porte e fînestre, e l'altre
cose che vi si videro d'architettura, furono tanto bene
intese e di cosi straordinaria invenzione, che non si puo
dirne la millesima parte.
A messer Francesco da Norcia fece, per la sua casa
in su la piazza, de'Farnesi,. una porta d'ordine dorico,
molto graziosa; ed a messer Francesco Buzio, vicino alla
piazza degli Altieri, una molto bella facciata;' e nel
fregio di quella mise tutti i cardinali romani che allora
vivevano, ritratti di naturalë: e nella facciata
, figuró le
storie di Cesare quando gli sono presentati i tributi da
tutto il mondo; e sopra vi dipinse i dodici imperadori,
i quali posano sopra certe mensole e scortano le vedute
al di sotto in su, e sono con grandissima arte lavorati:
per la quale tutta opera mérito commendazione infinita.
Lavorò in Banchi un'arme di papa Leone con tre fan-
ciulli, a fresco, che di tenerissima carne e vivi pare-
vano; ed a Fra Mariano Fetti, frate del Biombo, fece
a Montecavallo, nel giardino, un San Bernardo di ter-
retta, bellissimo; ed alia Compagnia di Santa Caterina
da Siena in strada Griulia, oltre una bara da portar morti
alia sepoltura, che è mira^ile, molte altre cose tutte
lodevoli.^ Símilmente in Siena diede il disegno dell'or-
uno stile in tutto simile a quello che si vede ne'quadri delia sala delle guerre Pu-
niche. Rivendica poi il signer Frizzoni al' Peruzzi il disegno conservato nella rac-
coltâ del Louvre di Parigi che rappresenta il trionfo d'un imperatore romano,
di cui si ha una stampa di Marcantonio Raimondi, conosciuta in Italia sotto il
nome di Trionfo di Tito. La quale stampa era state dette fino ad ora che fosse
tratta da un disegno del Mantegna, e seconde altri del Francia.
' Non sono più in essere queste due facciate. ( Bottari).
^11 Vasari nella Vita di Timoteo da Urbino le aveva attribuite a quel pit-
tore. — ■'Monsignor Giulio Sansedoni, nella Vita che scrisse del beato Ambrogio
Sansedoni, crede per molte i'agionevoli conghietture, che la vera effigie del beato
sia quella che Baldassarre Peruzzi rqppresentó "in Roma nel cataletto della Com-
BALDASSARRE PERUZZI 597
gano del Carmino;^ e fece alcune altre cose in quella
citta, ina di non molta importanza. Dopo, essendo con-
dotto a Bologna dagli Opérai di San Petronio, perché fa-
cesse il modello delia facciata di quel tempio, ne fece
due piante grandi e due proffili, uno alia moderna ed
un altro alia tedesca, che ancora si serba (come cosa
veramente rara, per avere egli in prospettiva di ma-
niera squartata e tirata quella fabbrica, che pare di ri-
lievo) nella sagrestia di detto San Petronio/ Isíella me-
desima citta in casa del conte Giovambatista Bentivogli
fece per la detta fabrica piii disegni, che furono tanto
belli, che non si possono a bastanza lodare le belle in-
vestigazioni da quest' uomo tróvate per non rovinare il
vecchio che era murato, e con bella proporzione con-
giugnerlo col nuovo. Fece al conte Giovambatista sopra-
detto un disegno d'una ísíativita con i Magi di chiaro-
pagnia'di Santa Caterina da Siena, della quale monsignor Sansedoni conservava
appresso di sé il disegno fattone di propria mano dal Peruzzi, di chiaroscuro in
tela. — t Di questa bara o cataletto parla Fabio Chigi poi Alessandro VII pontefice
nel Commentario di Agostino Chigi pubblicato rveWArchivio della SocAetà ro-
mana di storia patria^ Roma, 1878; e dice .che fu cómprate a'suoi tempi da
Ferdinando duca di Mantova.
' ' Che Baldassarre desse il disegno di quest' organe, non abbiamo notizia.
Nella Guida inédita di Siena del 1625 attribuita a Fabio Chigi, poi Alessandro VII,
si dice di lui 1'ornamentó dipinto a chiaroscuro dell'organe di questa chiesa.
^ "L'andata sua a Bologna cade nel 1522, dove fu chiamato a dare il dise-
non tanto della facciata di San Petronio, quan to ancora delle
í^no volte, cupola
e porte di quel tempio. ( Giornale della fahbrica^ dal 1520 al 1527, a c. 63, in
Gaye II, 153, 154). E nella fabbrica di San Petronio esiste tuttavia il suo bel-
,
lissimo disegno a penna della facciata di stile gotico., il quale in piccole proper-
zioni fu dato in intaglio dal fu Giangiorgio Millier, architetto di San Galle, a
corredo della sua Memoria súl compimento del Duomo di Firenze (1847). Ma
che Baldassarre altri ne facesse, come dice piü sotte il Vasari, ce le scopre un
documente pubblicato dal Gaye (III, 480). nel quale sono registrati i disegni fatti
in diversi tempi per la medesima fabbrica. Quelli di Baldassarre sono descritti
in questo mode : « Un altro disegno di Baldassar da Siena architetto di gran nome
e famoso, el quale chiamato da-li signori Presidenti di quei tempi- a Bologna
Iter lo medesimo iuditio, lo fece et è iscritto di mano di lui et fa I'altezza piedi 100;
un altro n' è dell' istesso, nel quale fa la altezza di piedi 105. Un altro ve n'è e
ve
dell'istesso, in forma grandissima, nel quale fa I'altezza piedi 110; ma perché si
dubitava chelli presenti pilastri di essa chiesa non regessero a tanta altezza.
598 BALDASSARRE PERUZZI
scuro; nella quale ë cosa maravigliosa vedere i cavalli,
i carriaggi, la corti dei tre Re, condotti con bellissima
grazia, siccome anco sono le muragliè de'tempj ed al-
cuni casainenti interno alia capanna; la quale opera face
pol coloriré il conte da Girolamo Trevigi,^ che la con-
dusse a buena perfezione. Face ancora il disegno delia
porta delia chiesa di San Michele in Bosco, bellissimo
monasterio dehnonaci di Monte Oliveto fuer di Bologna; ^
ed il disegno e modello del duoino di Carpi, che fu molto
bello, e seconde le regola di Vitruvio con suo ordine
fabbricato: e nal mèdesimo luego diada principio alia
chiesa di San Niccola; la quale non venue a fine in quel
tempo,^ perche Baldassarri fu quasi forzato tornare a
Siena, a fare i disegni per le fortificazioni dalla citta,
che poi furono seconde T ordine suo messe in opera.
volea che essi pilastri o si accrescessero o s'ingrossassero, e questa sua dubita-
tiene et volere appare chiaramente nel disegno che si trova nella stanza delia
fabrica, et anco in dui altiñ disegni della pianta ; et vi si puó vedere la causa di
questa altezza di cinque piedi di piú della altra maggior altezza scritta disegnata •
e mostrata ». Nel 1522 Ercole Seccadenari, architetto, dá una relazione agli
Operaj di San Petronio sopra i disegni presentati dal Peruzzi, e sebbene li dica
bellissimi et magni, nondimeno non gli pajono a proposito, perché non hanno
conformità colFedifizio. ( Gaye , II, 152-153). Fra gli edifizj civili architettati da
Baldassarre in Bologna, nomina il Lamo, nella sua GraticolcudiBologna del 1560,,
il palazzo degll Albergad, e Faltro in Galliera fattogli fare da messer Panfllo/dal
Monte, che fu poi de'Munari, ed oggi é dei Fioresi.
' *Del quale si legge la Vita piú sotto. II Lamo nella detta sua Graticola,
a proposito di questa ipvenzione, dice: « E qui appresso (Via di mezzo di san Mar-
tino) è la casa che era della buona memoria del conte Andalo Bentlvoglio, ove
é un quadro grande, in cui sono dipinti li tre Magi di figure piccole, per mano
di Girolamo da Tre viso, et la invenzione fu di Baldassarre da Siena, calcata da
un disegno di chiaroscuro di mano propria di Baldassarre ». Agostino Caracci
nel 1579 la intaglio in sette lastre. .
t Questo chiaroscuro, fatto da Baldassarre nel 1522, fu donato nel 1839 da
Lord Vernon alla Gallei'ia Nazionale di Londra.
^ * I monaci furono soppressi hel 1797. Peraltro sussiste tuttavia la chiesa con
la bellissima porta qui ricordata.
® t In Carpi non esiste nessun documento the assegui al Peruzzi il disegno
di quel Duomo, ma non si potrebbero addurre ragionl In contrario all'asser-
zione del Vasarl. Anzl ci sono argomenti che Favvalor^no, come il sapersi che
il disegno e il modello di quel templo furono mandatl nel 1514 da Roma, dove
allora dimorava Baldassarre: e di questo fatto ci ragguaglia una lettera di Alberto
BALDASSARRE PERUZZÍ 599
Dipoi tornato a Koma, e fatta la casa che è dirim-
petto a' Farnese, ed alcuri'altre che sono dentro a quella
citta, fu da papa Leone X in moite cose adoperato: il
quale pontefice volendo finiré la fabbrica di San Fiero
comincÍ9,ta da Griulio II col disegno di Bramante, e pa-
rendogli che fusse troppo grande edifizio e da reggersi
poco insieme, fece Baldassarre un nuovo modello ma-
gnifico e veramente ingegnoso, e con tanto buon giu-
dizio, che d'alcune parti di quello si sono poi serviti gli
altri arcbitetti/ E di vero, questo artefice fu tanto di-
ligente e di si raro e bel giudizio, che le cose sue furono
sempre in modo ordinate, che non ba mai avuto pari
nelle cose d'arcbitettura, per avere egli, oltre T altre
pío signore di Carpi, a spese del quale si faceva quel templo, scritta da Roma
al Bellentaui suo familiare: ed è confermato da'capitoli stipulati nel 23 gennajo di
quelFanno ira gli agenti del Fio e Andrea e ft'atelli Federzoni, mui'atori, i quali
si obbligano di costruire la úÚQ&a. secando la forma et modello sarà mandato da
Roma. Questo modello oggi non esiste piü. Rispetto poi alia cliiesa di San Nic-
coló, è certo che essa fu cominciata nel 1493 e che la sua costruzione ebbe due in-
tervalli, Tuno dal 1493 al 1508, e l'altro dal 1517 al 1520. Quanto al primo, non
si puó pensare al Peruzzi, ed in questo il Vasari cade in errore: ma ben puó
essere che Tarchitetto senese avesse parte nella costruzione e compimento di
quella chiesa nel seconde periodo, in cui fu innalzata la parte anteriox"e con tre
cappelle per parte e con la facciata. Un altro errore a questo proposito avrebbe
■commesso il Vasari facendo credere che il Peruzzi avesse atteso a quell'opera
nel tempo che egli si trovava in Bologna, il che è provato elm fu nel 1522,
cioè nello stesso anno, in cui la chiesa di San Niccoló ebbe compimento. Oltre
i disegni del Duomo e di San Niccoló di Carpi, congetturano alcuni non senza
Ibndamento, che il Peruzzi facesse al detto Alberto Pió quelli de' due Oratorj
della Rotonda e della Sagra nella detta cittá, il primo nel 1511 e l'altro nel 1515
che furono dal Pió anch'essi mandati da Roma a Carpi; e che parimente sieno
di lui le nuove fortificazioni bastionate, con le quali il detto signore cinse la sua
cittá dal 1518 al 1520. (Vedi Giuseppe Campori, Gli Artisti italia.ni e stranieri
negli Stati Estensi. Modena, 1855, da pag. 353 a 365).
' 'II Peruzzi, dopo la morte di Raffaello, fu eletto formalmente architetto
della fabbrica di San Pietro, il 1° d'agosto del 1520, collo stipendio annuo di
ducati 150; nel quale incarico duró fino al 6 di maggio 1527. Dopo l'intervallo
di tre anni, apparisce nuovamente con questo medesimo ufficio dal 1530 al 1531
e finalmente ritorna collo stipendio di 25 ducati al mese, dal marzo 1535 fino
al 6 di gennajo 1536, in cui mori. «( Fea , loe. cit.). Il suo disegno è certamente
nno de'più belli fra quanti ne furono proposti per questo templo. 11 Serlio suo
scolare ne ha riportato la planta nel lib. Ill della sua opera sull'Architettura.
600 BALDASSARRE PERUZZI
cose, qualla professione con bella e buona maniera di
pittura accompagnato. Face il disegno dalla sapoltura di
Adriano VI, a quallo cha vi è dipinto intorno ë di sua
'
mano ; a Michalagnolo scultora sanase condussa la datta
sapoltura di marmo, con Taiuto di asso Baldassarra. ^
E quando si recitó al datto papa Leona la Calandra, co-
media del cardinale di Bibbiana, faca Baldassarra 1' ap-
parata, a la prospattiva, cha non fu manco halla, anzi
più. assai cha qualla cha avava altra volta fatto, come
si ë datto di sopra; ad in quasta si fatta opera mérito
tanto piti loda, quanto par un gran pazzo adiatro Tuso
dalla comedia, a consaguantamanta dalla scene a pro-
spattiva, ara stato dismasso; facandosi in qualla vaca
fasta a rapprasantazioni; ad o prima o poi cha si raci-
tassa la datta Calandra, la quale fu dalla prima comedie
volgari cha si vadassa o récitasse, basta cha Baldassarra
faca al tempo di Leona X due scene cha furono niara-
vigliosa, ad apersono la via a coloro cha na hanno poi
fatto a'tempi nostri.® Xë si può immaginara, coma agli
in tanta strattazza di sito accomodassa tanta strada,
tanti palazzi, a tanta bizzarria di tampj, di loggia, a
d'andari dicornici cosi ban fatta, cha paravano non finta,
ma varissima, a la piazza non una cosa dipintá a pie-
cióla, ma vara a grandissima. Ordino agli similmanta le
lumiara, i lumi di dentro che sarvono alia prospattiva,
a tutta r altra cosa cha facavano di bisogno, con molto
' *Questa sepoltura che è in Santa Maria de Anima
^ e fu fatta innalzare
dal cardinale Hinkwoirt, era giá finita nel 1529. (Vedi nota 1, a pag. 591). Le
pitture che vi fece Baldassarre rappresentavano, in figure maggiori del naturale ^
i santi Bennone ed Antonino, canonizzati da quel pontefice. Delia sepoltura se
ne vede una stampa nell'opera del Ciacconio.
^ *Di Michelangelo seul tore senese si legge la Vita più oltre.
® *La Calandra^ che si vuole la prima commedia italiana scritta in prosa,
fu recitata in Roma due volte ai tempi di Leone X. Delia prima non si può sta-
bilire I'anno; la seconda poi fu nel 1520, in occasione dell'andatain quella cittá
d'Isabella d'Esté Gonzaga, marchesana di Man tova. La più antica stampa di questa
commedia fu fatta in Siena nel 1521.
BALDASSARRE PERUZZI 601
gilidizio, essendosi, come lio detto, quasi perduto del
tiitto Puso delle comedie; la quale maniera di spetta-
colo avanza, per mió creder, quando ha tutte le sue
appartenenze, qualunche altro, quanto si voglia magni-
fico e sontuoso. Nella creazione poi di papa Clemente
settimo, Panno 1524/ fece Papparato della coronazione,
e fini in San Piero la facciata della cappella maggiore
di peperigni, già stata cominciata da Bramante; e nella
cappella, dove ë la sepoltura di bronze di papa Sisto,
fece di pittura quegli Apostoli che sono di chiaro scuro
nelle nicchie dietro Paitare,^ e il disegno del taberna-
colo del Sagramento, che ë molto graziosoP Yenuto poi
Panno 1527, nel crudelissimo sacco di Eoma, il povero
Baldassarre fu fatto prigione degli Spagnuoli, e non so-
lamente perdë ogni suo avere, ma fu anco molto stra-
ziato e torméntate; perchë avendo egli Paspetto grave,,
nobile e grazioso, lo credevano qualche gran prelate tra-
vestito", 0 altro uomo atto a pagare una grossissima ta-
glia. Ma, finalmente, avendo tróvate quegli impissimi
barbari, che egli era un dipintore, gli fece un di loro,
state affezionatissimo di Borbone, fare il ritratto di quel
sceleratissimo capitaño, nimico di Dio e degli uomini;.
o che gliele facesse vedere cosi morte, o in altro modo
che glie lo mostrasse con disegni o con parole/ Dopo
ció, essendo uscito Baldassarre dalle mani loro, imbarcò
' *La sua creazione accadde il 19 di novembre del 1523.
^ *11 solo san Pietro fu conservato, ed oggi si trova, segato dalla sua párete,
nelle grotte nuove del Vaticano.
® Tutto è stato demolito; e il ricco e bel tabernacolo che v'è di presente, è
del Bernino, il quale ne ha preso l'idea dal tempietto di Bramante ch'è nel chio-
stro di San Pietro in Montor;o. ( Bottari).
' * Altra testimonianza di questo fatto l'abbiamo da uno strunlento, col quale
nel 1529, a'29 di settembre, Baldassarre, essendo in Siena, si confessa debitore
di maestro Girolamo del fu Angelo de'Menichelli-, muratore, della somma di scudi
centocinquanta d'oro, avuti in prestito per pagare il «residuum tag lie eidem
magistro Baldassgrri in Urbe facte per quosdam eco militibus exercitus im-
gerialis, tempore adventus Borbonis ad Urbem ». (Archivio de' contratti di Siena;
rogiti di ser Marcello della Grammatica, fllza X, n° 120).
G02 BALDASSARRE PERUZZI
per andarsene a Porto Ercole, e di li a Siena; ma fu
per ja strada di maniera svaligiato e spogliato d'ogni
cosa, clie se n'andò a Siena in camicia. N'ondimeno es-
sendo onoratamente ricevuto e rivestito dagli amici, gli
fn^poco appresso ordinato provisione e salario dal Pu-
blico/ acció attendesse alia fortificazione di quella citta;'
nella quale dimorando ebbe due figliuolid Ed oltre quello
che fece per il Publico, fece molti disegni di case a'suoi
cittadini;* e nella cliiesa del Carmino il disegno delf or-
' *Venuto Baklassarre a Siena dopo il sacco di Roma, fu da varj cittadini
presentato un ricordo alia Signoria nel 10 luglio 1527, col quale domandavano che
peí' formare il Peruzzi in Siena fossegli fatta una provvisione annua, come'ar-
(■hitetto del pubblico: la qual cosa nello' stesso giorno fu in Consiglio proposta e
<leliberata favoi'evolmente. Stette Baldassarre agli stipendj della Repubblica senese
jier lo spazio di due anni, cioè dal 10 luglio 1527 fino al 10 luglio 1529, collo
stipendio di cinque ducati al mese. ( Della Valle, Lettere Senesi, III, 178 e seg.;
Oaye, II, 496). Dopo questo tempo pare che egli non fosse piü al servigio di quella.
. e giá lo troviamo nel 1530 idtornato a Roma. Ma un anno dopo essendo stato
presentato un al tro ricordo alia Signoria di Siena, ebbe il Peruzzi nuevamente
quel carleo, e gli fu raddoppiato il salario.
^ *Dal 1527 al 1529 fece, fra le altre cose, per fortificazione della cittá sette
torrazzi o baluardi; cioè, quello dello sportello di San Prospero, che, secondo il
Bardi {Storia di Siena ms.), costó 2000 scudi, e fu atterrato da Don Diego
Mendoza nel 1550 per cagione della cittadella; l'altro presse la porta della Giu-
stizia: il terzo fra la porta di Camellia e Fontegiusta; il quarto e il quinto a
San Marco: il sesto, dette del Sasso, presse la porta Laterina; e Tultime fuori
della porta San Viene o dei Pispini. Oggi, di questi baluardi non resta che quello
di San Viene, restaúrate a'nostri tempi, ma in modo da apparire piuttosto un
ornamento architettonico che un'opera di difesa; e quello della porta Laterina,
che serve di cinta al giardino dei Buonsignori.
' * Tra questi è Giovan Salustio ed Onorio. Del primo, che seguitó 1' esei'cizio
del padi-e nell'architettura, torna a parlare il Vasari nelle Vite del Ricciarelli e
del Buonarroti. L'altro fu pittore e poi frate Domenicano. ( Márchese, Memorie
degli artefici Domenicani, II, 281 e seg.).
*11 Peruzzi, fin dal 10 di luglio del 1529, fu capomaestro dell'Opera del
Duomo senese, per il quale diede vai'j disegni, e fra gli altri quelli delle porte
che s'avevano a fare di bronzo, e del bellissimo altar maggiore nel 1532. Delle
altre opere d'ai-chitettura civile e religiosa operate da Baldassarre in Siena, non
si puó avere nessuna certezza. Gli scrittori senesi gli attribuiscono molte cose,
le quali non sono sue, perché fatte in tempi che egli era fanciullo o giá morto, o
perché é certo che furono da altri architettate. Fra queste è la cappella di San Gio-
\anni in Duomo, cbminciata nel 1482, cioé quando il Peruzzi avea un anno. Essa
é architettura di Stefano di Giovanni, a quel tempo capomaesU'o dell'Opei'a. Né
sua puô essere la chiesa di San Bastiano in Valle piatta, principiata nel 1507; né
quella di San Giovambatista in Pantaneto, la quale sebbene fosse in principio
BALDASSARRE PERÜZZI 603
namento deU'organo, che è molto bello3 Intanto venuto
ressercito impériale e del papa airassedio di Firenze,
Sua Santità mandò Baldassarri in campo a Baccio Va-
lori comissario, acció si servisse deiringegno di lui ne'hi-
sogni del campo e nell' espugnazione delia città. Ma Bal-
dassarre amando più la liberta dell'antica patria, che
la grazia del papa, senza temer punto l'indignazione di
tanto pontefice, non si volle mai adoperare in cosa al-
cuna di momento: di che accortosiil papa, gli portó per
un pezzo non piccolo odio.® Ma finita la guerra, deside-
raudo Bal dassarre di ritornare a Boma, i cardinali Sal-
viati, Triulzi e Cesarino, i quali tutti aveva in moite
cose amorevolmente serviti, lo ritornarono in grazia del
papa, e ne'primi maneggi; onde pote liberamente ritor-
ordinata coll'arcliitettura del Peruzzi, non fu seguito quell'ordine ; e giá troviamo
averna avuto il carico Giovambatista Peloro. Rispetto poi all'oratorio di San Giu-
seppe, c' è chi lo vuole del Peruzzi, chi del Riceio. Finalmente, fra le opere che
gli si attribuiscono, sono da noverare la chiesa de'Servi e quella di Santa Marta
col suo convento, oggi Orfanotrofio. Ma quanto alia prima, essa sin dal 1471 si
a
costruiva, e quando dal 1511 sino al 1528 fu continuata e condotta fine, ci
sono riscontri da credere che non Baldassarre, ma un maestro Ventura di ser Giu-
liano Turapilli, intagliatore ed architetto senese, soprintendesse a questa fabbrica
fino al 1522, anno delia sua morte. E riguardo poi alla chiesa e convento di
Santa Marta, è certo che ne fu architetto nel 1535 Antommaria Lari detto il
ïozzo, Rispetto al chiostro e al campanile de! Carmine nel vol. 209 délia
senese.
raccolta dei disegni architettonici délia Gallería di Firenze abbiamo appunti su
ques'to convento collo scritto autógrafo del Peruzzi. E può ben essere suo il
disegno delia porta delia chiesa di Santo Spirito. Fra le opere civili, gli si attri-
buiscono la casa dei Mocenni presse alla Lizza, e quella dei Celsi, ora Pollini:
ma di queste, massime dell'ultima, dove il carattere delle gentili ed eleganti cose
del Peruzzi si vede più espresso, non abbiamo che una molto probabile tradizione.
Delle opere sue di architettura militare abbiamo già parlato. Aggiungeremo che
iiel vol. 210 délia citata raccolta è il disegno délia rocca di Caprarola, nel quale
è scritto di propria mano del Peruzzi: « Ser Silvestro da Caprarola ebbe juli 16
da me Baldassarre architetto da Siena». II Vasari ne fa autore Antonio da
San Gallo il giovane.
' * Questa stessa cosa ha già detto il Vasari poche pagine indietro.
^ 'Questo i-acconto si prova del tutto falso dai documenti del tempo, perché
Baldassarre veramente fu spedito dalla Repubblica senese al campo sotto Firenze
il 22 di setiembre del 1529; ed il Gaye ha riportato una sua lettera scritta da
Poggibonsi il 20 d'ottobre del detto anno, nella quale si discorre della facilita
clie ci sarebbe ad impadronirsi della fortezza del Poggio Impériale, ed occupare
tutta Val d'Eisa.
604 BALDASSARRE PERÜZZI
narsene a Eoma: dove dopo non molti giorni fece per
i signori Orsini il disegno di due bellissimi palàzzi che
furono fabbricati in verso Yiterbo, e d'alcuni altri edi-
fizj per la Paglia. Ma non intermettendo in questo men-
tre gli studj d'astrologia nè quelli delia matemática e
gli altri, di che molto si dilettava, cominciò un libro
deirantichità di Roma,.ed a comentare Vitruvio, facendo
i disegni di mano in mano delle figure sopra gli scritti
di queir autore : di che ancor oggi se ne vede una parte
appresso Francesco da Siena, che fu suo discepolo; ' dove
in alcune carte sono i disegni dell' antichità e del modo
di fabricare alia moderna. Fece anco, stando in Roma,
il disegno della casa de'Massimi, girato in forma ovale,
con bello e nuovo modo di fabbrica;^ e nella facciata
dinanzi fece un vestibule di colonne doriche molto ar-
tifizioso e proporzionato, ed un bello spartimento nel
cortile e nell'acconcio delle scale; ma non pote vedere
finita quest'opera, sopragiunto dalla morte.® Ma, ancor
che tante fussero le virtù e le fatiche di questo nobile
artefice, elle giovarono poco nondinleno a lui stesso, ed
assai ad altri: perché, sebbene fu adoperato da papi,
cardinali, ed altri personaggi grandi e ricchissimi, non
però alcuno d'essi.gli fece mai rilevato benefizio; e ció
pote agevolmente avvenire, non tanto dalla poca libe-
' *Di questo Francesco, rifiutata la conghiettura del Bottari e la sólita fran-
chezza del P. Della Valle, bisogna dire che non sappiamo niente di certo. Forse
fu un Francesco Pomerelli, della qual famiglia conosciamo un Tommaso, ricordato
dal P. Ugurgieri come discepolo del Peruzzi, ed un Lorenzo, ambidue architetti.
^ *É questo il palazzo dei Massimi, detti dalle Colonne, da San Puntaleo,
presso Sant"Andrea della Valle.
' *11 Serbo racconta, che facendo Baldassarre cavare i fondamenti di quel-
r altra casa Massimi, che in an tico fu de'Savelli, ed oggi è degli Orsini, si tro-
varono molte reliquie di diversi corniciamenti del teatro di Marcello, e si scoperse
buono indicio della -planta^ della quale non se ne aveva troppa notizia; e che
Baldassarre per quella parte scoperta comprese il tutto; e cosi con buona dili-
genza lo misuró e lo pose nella forma dal Serbo riportata nel III libro dell'Ar-
chitettura. Fra i disegni architettonici della Gallería di Firenze, nel vol. 209, si
trova quello del teatro di Marcello, acquerellafo a bistro, ov'e scritto: Pars
BALDASSAERE PERÜZZI 605
ralitk de'signori, che per lo piíi meno sono liberali dove
più doverrebbono, qnanto dalla timidità e troppa mo-
destia, anzi, per dir meglio in qnesto caso, dappocag-
gine di Baldassarri/ E per dire il vero, qnanto si deve
discreto con i principi magnanimi e liberali, tanto
esser
bisogna essere con gli avari, ingrati e discortesi, impor-
tuno sempre e fastidioso; perciocchë, si come con i buoni
rimportunita ed il chieder sempre sarebbe vizio, cosi
gli avari elbè virtù; e vizio sarebbe con i si fatti
con
essere discreto. Si trovó dunque negli ultimi anni délia
vita sua Baldassarri vecchio, povero, e carico di fami-
glia; e finalmente essendo vivuto sempre costumatissimo,
amalato gravemente si mise in letto ; il che intendendo
papa Paulo terzo, e tardi conoscendo il danno che rice-
veva nella perdita di tanto nomo, gli mandó a donare
per lacomo Melighi, computista di San Fiero, cento scudi,
ed a fargli amorevolissime offerte. Ma egli aggravate nel
male, o pure che cosi avesse a essere, o, come si crede,
sollecitatagli la morte con veleno da qualche suo emulo
che il suo luego disiderava, del quale traeva scudi du-
gentocinquanta fii provisione (il che fu tardi dai medici
conosciuto), si mori malissimo contento, piii per cagione
della sua povera famiglia che dise medesimo, veclendo
in che mal termine egli la lasciava. Fu dai figliuoli e
Tlieatri Marcelli\ e sembra esser di mano di Baldassarre Peruzzi. In questo
medesimo volume sono altri undici disegni del suddetto teatro. Fra le opere arclii-
tettoniche di Baldassarre in Roma non si possono passaré sotto silenzio la chiesa
di Sant'Eligió degli orefici e quella di Santo Spiritp in Saxia; la prima delle quali
si dice architettura di Bramante ; di Antonio da San Gallo l'altra. Ce ne dà una
e
prova il trovare fra i disegni della Gallería di Firenze alcuni schizzi e misure del
di mano
corpo e della facciata di quelle due chiese. In uno de'quali è scritto,
del Roma ».
tempo; « di M° Baldassarre da Siena', chiesa degli orefici in
t A' nostri giorni è stato trovato che questi disegni sono di mano di Sa-
lustio figliuolo di Baldassarre e che la chiesa degli Orefici è opera di Raffaello da
de Saint
Urbino. (Vedi Geymullkr, Les projets primitifs pour la Basilique
Pierre de Rome., Paris et Vienne, 1875.
'
' Ne rincresce che il Vasari qualifichi per dabbenaggine la verecondia e
l'estrema delicatezza d'un uomo si virtuoso.
606 BALDASSARRE PERUZZI
clagli amici molto pianto, e nella Ritonda appresso a
Raífaello da Urbino, dove fu da tutti i pittori, scultoii
ed architettori di Roma onorevolmente pianto ed accoin-
pagnato, datogli onorata sepoltura cou questo epitaffio:
Balthasari Perutio Senensi, viro etpictura et architectura aliisque
ingeniorum artibiis adeo excellenti, ut si priscórum occiibuisset
temporibus, nostra ilium felicius legerent. Vix. Ann. LV. Mens. XI.
Dies XX.
Lucretia et lo. Salustius optimo conjugi et parenti, non sine
lachrymis Simonis, Honorii, Claudii, AEmiliœ, ac Sulpitiœ mino-
rum filiorum., dolentes posuerunt. Die llll Januarii MDXXXVI. '
Fu maggiore la fama ed il nomé di Baldassane es-
sendo morto, che non era state in vita;^ ed allora mas-
simameute fu la sua virtù desiderata, che papa Paulo
terzo si risolvë di far finiré San Piero; perche s'avidero
allora di quanto aiuto eg]i sarebbe state ad Antonio da
San Gallo, perche, se bene Antonio fece quelle che si
vede, avrebbe nondimeno (come si crede) meglio ve-
duto in compagnia di Baldassarre alcune difficulté di
queir operà.
Rimase erede di moite cose di Baldassarre, Sebastiano
Serlio, bolognese; il quale fece il terzo libre dell'archi-
^ *Qüesta iscrizione sino dai tempi del Bottari non era piú nel Panteón.
A proposito delia qnale .lirerno, che il giorno délia morte del Peruzzi in essa se-
gnata differisce da un documento che si legge nella citata operetta del Fea , No-
tizie di Raffaellú ecc., che la pone a'6 del mese di gennajo 1536; e a questa
data noi ci atteniamo. Di piú, dallo stesso documento riferito dal Fea si conosce,
che il figliuolo maggiore di Baldassarre si chiamó non Giovan Salustio, come
dice repitaffio, e il Vasari stesso in questa Vita e altrove, ma Giovan Salverío
o Salvestro: e ci pare che questo debba essere il suo vero nome, ricordando quelle
del padre e deU'avo di Baldassarre.
^ Fu veramente Baldassarre un artefice di primo grado. Nella pittura si accosta
ai primi dell'età sua; e andrebbe con loro pari se colorisse come disegna, e fosse
uguale a sè medesimo; ció che, osserva il Lanzi, in vita si travagliata non poté
sempre. Nel dipingere a chiaroscuro, imitando stucchi non ebbe nguali. Nell'ar-.
chitettura è cortamente fra i grandi, venendo da alcuni anteposto a Bramante:
il Lomazzo lo chiama architetto universale. Nella prospettiva fu insuperabile : lo
afferma il poco lodator Milizia; ció basti. Persino nelle grottesche egli è degno
d'ammirazione, poichè, dice il Lanzi, non lascia in esse d'imbrigliar colla ragione
il capriccio.
BALDASSARRE PERUZZI 607
tettura ecl il quarto dell'anticliità di Roma misurate;
ed in questi le già dette fatiche di Saldassarre furono
parte messe in margine, e parte furono di molto aiuto
all'autore:' i quali scritti di Baldassarre rimasero per
la maggior parte in mano a lacopo Melighino, ferrarese/
che fu poi fatto architetto da papa Paulo detto nelle sue
fabbriche; ed al detto Francesco sánese, stato suo creato
e discepolo, di mano del quale Francesco è in Roma
l'arme del cardinale di Trani in Navona, molto lodata,
ed alcune altre opere. E da cestui avemo avuto il ri-
tratto di Baldassarre, e notizia di moite' cose che non
potei sapere, quando use! la prima volta fuori questo
libro.
Fu anco discepolo di Baldassarre Virgilio romano, che
nella sua patria fece a mezzo Borgo Nuevo una facciata
di grafito con alcuni prigioni, e molte altre opere belle.
Ebbe anco dal medesimo i primi principií d'architettura
Antonio del Rozzo,® cittadino sánese ed ingegneri eccel-
' *E di questo il Se'rlio stesso si professa grato al suo maestro neiravviso
ai lettori, preposto al IV libro delF Architettura. Di Sebastiano Serlio è fatto cenno
dal Vasari nella Vita di Marcantonio Raimondi.
^ * «lacopo Meleghini (quel medesimo che il Vasari chiama disopra
figliuolo di un Giovanni, fu cappellano del cardinal di Ferrara, e rettore della
chiesa di San Cristoforo di Campignano nella diócesi di Perugia. Uno dei libri
lasciatigli da Baldassarre è il tàccuino che si conserva nella Biblioteca comr.-
nale di Siena, dove di mano dello stesso Peiuizzi si legge : « Fu di me Baldas-
larre Perucio e 'I donai a messer Jacopo Melighino e a messer Pierantonio
Halimheni y>. In questo taccuino sono, tra gli altri schizzi e disegni a perina, le
prime idee della Sibilla che il Peruzzi dipinse a Siena nella chiesa della Madonna
di Fontegiusta. E qui pare opportune che si dica alcuna parola degli afí'reschi
che a un gentiluomo dei Turamini fece nella villa di Belcaro, ne'suburbj di
Siena. Dove, nell'atrio, in uno sfondo, figuró il giudizio di Paride, e nella loggia
graziosissime storie; e similmente dipinse di chiaroscuro nella cappella gli ornati,
i quattro Evangelisti e il martirio di alcuni santi.
1 Del Melighino che fu figliuolo di messer Francesco di nobile famiglia
ferrarese, e marito di Angela Lionarda Fini, discorre il cav. L. N. Cittadella
Documenti ed Illustrazioni risguardanti la storia artística ferrarese. Fer-
rara 1868, a pag. 270 e seg.
® * Quest'errore, ch'è in ambedue le edizioni originali del Vasari, fu ripetuto-
in tutte le ristampe. Si corregga in del Tozzo, che fu il soprannome di Antoiíí-
maria di Paolo Lari, pittoi'e e architetto senese. Le prime memorie che di luí
608 BALDASSARRE PERUZZl
lentissiíiio; e seguitollo parimante ilEiccio pittore sánese,
sebbene ha pol imitate assai la maniera di Gio. Antonio
Soddoma da Yercelli.^ Fu anco suo create Giovambatista
Pelero architetto sánese, il quale attese moite alie ma-
tematiche ed alla cosmografía, e fece di sua mano bus-
sole, quadranti e molti ferri e stromenti da misurare;
e similmente le piante di moite fortifícazioni, che sono
per la maggior parte appresso maestro Giuliano orefíce
sánese, amicissimo suo.'' Fece questo Giovambatista al
duca Cosimo de'Medici, tutto di rilievo e belle affatto,
il site di Siena con le valli, e ció che ha^ interno a un
miglio e mezzo, le mura, le strade, i forti, ed insomma
del tutto un bellissimo modello. Ma perche era cestui
instabile, si parti, ancor che avesse buena provisione,
da quel principe; e pensando di far meglio, si condusse
conosciamo, sono del 1521 e del 1527. Nel 1532, ha diciassette scudi d'oro per
!e sue laticho e spese fatte nel dipingere gli archi trionfali per la sperata venuta
<ii Carlo V in Siena. Nel 1535, dà il disegno délia chiesa e del convento di
Santa Marta. Nel 1537, essendo già architetto al servizio délia Repubblica senese,
l'a il disegno del girone di Cetona, e va a rivedere le muraglie di Chiusi. NelFanno
seguente, è ad Asinalunga per riferire sui bisogni di quella rôcca; e gli è pro
rogata per altri due anni la provvisione di tre scudi al mese. Visita nel 1539 le
terre délia Maremma; e poi torna ad Asinalunga, e disegna il torrazzo di Chiusi.
Nel 1540 attende alla fabbrica delle nuove mura di Grosseto, e .fa provvedimenti
per il restauro delia Cattedrale di quella città. Dà similmente il disegno délia fac-
ciata del palazzo Palmieri dal lato di San Cristéfano. Riconfermato architetto del
Comune per un altro anno nel 1541, va a Talamone e a Sovana. Poi nell'anno
seguente disegna le mui'aglie di Portercole, e nel 31 di maggio si trova che era
a Pitigliano e a Sovana per rassettare le rôcclie di quelle due terre. Fortifica
dipoi Montepescàli e dà un disegno per la difesa di Portercole minacciata dal-
l'armata turchesca. E cresciuto il pericolo per la Maremma, va in compagnia
-del Pelero a visitarne le fortezze. Chiamato poi a Pitigliano, nel 1543, dal conte
Ciiovanfrancesco Orsini, per causa délia fortezza che vi voleva fare, fu poco dopo
il Lari licenziato dal servizio délia Repubblica, e dato il suo luogo ad uno spa-
gnuôlo di nome Ernando Dez. E quando il conte di Pitigliano fu costretto da
Niccola suo figliuolo a fuggire e lasciaré lo state, il Lari le segui a Roma:
(love dimorò fino alFanno 1549, che forse fu l'ultimo di sua vita, non sapendosi
M tro (li lui.
^ *Nella Vita del quale, tornandosi a parlare del Riccio, ci riserbiamo a dare
maggiori notizie di questo artefice.
® *Di qqesto Giuliano parleremo nella Vita del Beccafumi, come promettemmo
jielle note alia Vita d'Agnolo Gaddi
BALDASSARRE PERUZZI 609
in Francia, dove avendo seguitato la corte senza alcun
frutto molto tempo, si mori finalmente in Avignone. Ma
ancor che cestui fusse molto pratico e intendente archi-
tetto, non si vede però in alcun luego fabbriche fatte
da lui 0 con sue ordine, stando egli sempre tanto poco
in un luego, che non si poteva risolvere niente: onde
consumó tutto il tempo in disegni, capricci, misure e
modelli. Ha meritato'nondimeno, come professor delle
^
nostre arti, che di lui si faccia memoria.
' *Giovambatista di Mariano Pelori nacque in Siena nel 1483. Nel 1515 era
a Roma; e Vannoccio Biringucci parla di lui nel cap. v del lib. VIII delia Piro-
tecnia, come inventore delle forme di cartapesta da gettar figure grandi e di
tutto tondo. Nel'1525, per sospetto degli uomini di Asinalunga, fu inviato dalla
Repubblica a fortificar la rôcca di quella terra. Nel luglio delFanno seguente era
a Genova, inviato a posta per riferire sopra le occorrenze di quel tempo. Nel 27
era in Siena, e commissario dei viveri per il passaggio dell'esercito del Bor-
bone, e in pari tempo commissario della zecca. Sposô Virginia di ser Giovanni
da Radiconcjoli nel 1528, nel qual anno fu mandato a Roma e poi a Corneto per
dar ragguaglio delle cose degl'Imperiali. Andato poi, nel settembre, in Sicilia
per comprar grañi, fu svaligiato e ritenuto in carcere per diciassette giorni dal
governatore del porto di Santa Severa, dalla quale per sua industria liberatosi,
e salito sulle galee d*Andrea Doria, proseguí il viaggio sino in Ispagna. Colà
maneggiô alcuni negozj per conto della Repubblica senese; e quando Carlo V
venne a incoronarsi a Bologna nel 1530, il Pelori lo seguitô in quella città, dando
coptinui avvisi alia Repubblica di ció che accadeva. Ritornò in patria in quelle
stesso anno, portando i privilegj concessi alia città dalF imperatore. Disegnô nel 1532
la gran peschiera de'frati di Montoliveto maggiore, ordinando varj restauri nel
monastero medesimo ; e nelFanno stesso fu commissario degli alloggi nel passag-
gio delFesercito condotto dal márchese del Vasto. Era nel 1532 a Castro, a vi-
sitare una miniera e riconoscere i confini dello Stato senese; e nel dicembre,
rivedeva i ponti delF Ombrone e delFArbia. Dal 1536 al 1540 fu ai servigj delF impe-
ratore e segui il márchese del Vasto come suo ingegnere nella guerra di Pie-
monte, e fece il disegno di Fossano. Disegnô nel 1527 F interno della chiesa di
San Martino della sua patria. Per commissione di papa Paolo III attese dal 1541
al 1545 allé fortificazioni di Ancona e di Fano, e poi lasciato quel carico ritornò
a servire F imperatore. Nel 1549 era di nuovo in Siena, e la Repubblica spedivalo
col commissario Marcantonio Pannilini in Val di Chiana per conto de' lavori da
farsi in bonificazione di quella provincia. Quindi gli fu data commissione di visi-
tare le fortezze della Maremma : e perché il Barbarossa le ebbe poi assaltate
e in gran parte prese e saccheggiate, ne fu dato colpa al Peloro; il quale sde-
gnato, se ne tornó a Roma, dove aveva buone speranze di entrare al servigio
del papa, o, se gli fosse tomato meglio, delFimperatore, come Don Ferrante Gon-
zaga e Gamillo Colonna gli próponevano. Nel 1547 si trova che era ad Augusta
presse Cesare. Allorquando, nel 1550, Cario V, per i consigli di Don Diego da
Mendozza, si risolvé a fabbricare in Siena una cittadella, ne fece 11 Peloro il
Vasari , Opere. — Vol IV. 39
(310 BALDASSAREB PERUZZI
Disegnò Baldassarre eccellentemente in tntt'i modi,
e con gran gindizio e diligenza, ma pin di penna, d'acque-
relio e chiaroscuro, che d'altro; come si vede in molti
disegni suoi, che sono appresso gli artefici, e particolar-
mente nel nostre Libro in diverse carte: in una delle
qnali ë una'storia finta per capriccio, ciòè una piazza
piena d'archi, colossi, teatri, obelisci, piramidi, tempj
di diverse maniere, portici, ed altre cose, tutte fatte
aU'antica; e sopra una base ë Mercurio, al quale cor-
rendo interno tntte le sorti d'archimisti, con soífietti,
mantici, bocee, ed altri instrumenti da stillare, gli fauno
un serviziale per farlo andar del corpo, con non meno
ridicola che bella invenzione e capriccio.' Furono amici
disegno, e fu incaricato di recarsi alia corte cesárea per mostrarlo all'impera-
tore. Questa cosa gli acquistô presso i Senesi tanto odio,, che egli temendo per
la sua persona cominciô a tener pratica di andaré al servizio del duca Gosimo
de'Medid; e per questo effetto si portó nella fine del maggio 1550'a Firenze,
dove stette cinque mesi aspettando invano una risoluzione. Finalmente il duca lo
licenzió. Accaduta poscia la cacciata degli Spagnuoli con la rovina della cittádella
nel 1552, e venuta addosso ai Senesi la guerra degl'Imperiali, fu il Peloro posto
a disegnare i forti fuori della porta Camollía; e poi mandato alia fortificazione
di Lucignano, di Monticchiello e di Casóle. Mori, secondochè si dice, nel 1558 in
Avignone. Fu il Peloro uomo di grande ingegno e assai pratico dell'arte sua;
ma di natura tanto capricciosa e bizzarra che non stette mai lungamente fermo
in un luogo, ed incentró con tutti quelli che ebbero a far seco brighe e qüestioni
infinite.
' Questo disegno, venuto in potere del Mariette, ebbe da lui una diversa spie-
gazione, riportata dal Bottari in una lunga nota dell'edizione di Roma: ma cóme
osserva.il P. Delia Valle, ognuno è in piena libertá di adottare consimili spiega-
zioni e sostituirne altre. — *Noi rifiutando la spiegazione che pretese darne il
Mariette, ci atteniamo in quella vece all' opinione del Vasari, la quale si riscontra
perfettamente colla spiritosa descrizione che ne dà Vannoccio Biringuccio senese,
contemporáneo del Peruzzi, nel cap. i, del lib. II della sua Pirotecnia. Questo
disegno ora si conserva nel Museo del Louvre a Parigi. Nella citata raccolta della
Gallería di Firenze è, in un foglio alto braccia 1, e lungo braccia 1 e soldi 8
fiorentini, il disegno di Roma architettonica, forse della scena per la recita della
Calandra, dove sono riuniti in veduta prospettica i principali monumenti antichi
e moderni, come il Colosseo, il Panteón, la mole Adriana, la colonna Trajana,
la torre di Nerone, 1'obelisco di piazza del Popolo, il templo della Pace, sant'An-
drea della Valle ecc. II disegno è in penna, toccato molto finamente e con gusto
squisito. Parimente vi è un altro disegno a penna e acquerellato, conosciuto per la
bella stampa che nel 1599 ne fece Gisberto Von Veen di Liegi, detta impropria-
mente il viaggio di Rebecca, dov'è un infinito numero di figure e di animali.
BALDÀSSARRE PERUZZT 611
e'molto domestici di Baldassarre (il quale fu con ognuno
sempre córtese, modesto e gentile) Domenico Beccafumi
sánese, pittore eccellente, ed il Capánna, il quale, oltre
moite altre cose che dipinse in Siena, fece la facciata
de'Turchi, ed un'altra che v'è, sopra la piazza/
É attaccato a un lato di questo disegno il ritratto a lapis di Baldassarre che,
tranne la veduta, che è di tre quarti, è somigliante a quelle di profilo dato in-
ciso dal Vasari.
^ *Del Capanna, giá nominate dal Vasari nella Vita di Don Bartolommeo
abate di San Clemente, per quanto c'ingegnassimo di scoprire 1'esseré e i par-
ticolari della vita, è forza confessaré che ogni nostra ricerca è riuscita, si può
diie, quasi del tutto infruttuosa. Fu in Siena, e visse dagli ultimi anni del se-
celo XV ai primi del seguente, un Giacomo.di Lorenzo dette il Gápanna, ce-
rajuolo; il quale ben può essere che a quest'arte accoppiasse anche l'altra delia
pittura; non essendo fuori del costume di quel tempi di trovare questi due eser-
cizj riuniti in una medesima persona. Se dunque si può tenere che il Capanna
pittore senese nominate dal Vasari sia il nostre Griacomo di Lorenzo, verremo
a dire che la pittura della facciata della casa de'Turchi, oggi de'Piccolomini-Cle-
mentini sulla piazzetta delle Loggie del Papa, esiste ancora in parte, nelle teste
che si veggono dipinte sotto il tetto; e che l'altra facciata sopra la piazza (del
Campo) sia quella della, casa che fu de'Bocciardi e. poi degli Anastagi, posta
presse l'Oratorio de'Tredicini nella via del Casato, dove anc'oggi, sebbene in
di chiaroscuro
gran parte guaste, si veggono, fra gli spazj delle finestre, figúrate
le fatiche d'Ercole.
 
ALBERETTO PERUZZO
DEIPEEUZZI
DI VOLTERRA E D1 SIENA Salvadorb
Salvestro
moglie
Lionda di Enrico d'Alemagna
Giovanni
tessitore da Volterra
Desideeio' Maria
15 BALDASSARRE
n. 1475, febbrajo pUtore ed architetto
n. 1481, 7 marzo
t 1536, 6 gennajo
moglie
•Lucrezia d'Antonio del Materasso pittore
Emilia Claudio Simone' Giovan Silvestro Onoeio sulpizia
o Silverio frate domenicano
detto Giovan Salustio pittore
architetto e ingegnere
Gi
CO
 
COMM.ENTARIO ^
/
ALLA 615
Vita di Baldassarre Peruzzi
Non ci pare fuer di luego il far seguirá alla Vita del Peruzzi questo
€ommentario, nel quale díame un catalogo soiùmario dei inolti disegni e
studj di arcMtettura dell'artista senese, conservati nella ricchissima rae-
celta della Gallería degli üffizj ; i quali abbiamo cercato di dividere pos-
«ibilmente in due catégorie : 1' una di quelii tratti dai monumenti antichi
di Roma e di altri luogbi d'Italia, e l'altra di quelli appartenenti allé
fabbriche cosi civili come religiose la più parte d'invenzione del Peruzzi,
sebbene non abbiamo potuto assegnare a molti di questi il nome dell' edi-
'fizio 0 il luego, perché spesso mancanti di qualsiasi indicazione.
Studj e Disegni di monumenti antichi di Boma
e d'altri luogM
Assisi. — Schizzo a penna della facciata di un tempio, composta di
sei colonne d'ordine corintio sormontate da frontispizio rettilineo, con la
seguente indicazione autógrafa : « In Ascesi in la piaza comqne di lapide
tiburtino - opera corintia ». A parte vi sono gli studj più in grande di una
delle basi di dette colonne con l'indizio della scalinata ad esse addos-
sata e di una parte della cornice che sostiene il frontispizio.
Benevento e Pola. — Disegno a peiina misurato in tutte le sue parti
deir « Arco di Porta ischiana ». Vi sono anche riportate le iscrizioni esi-
fitenti nel fregio e nèll'architrave. Evvi ancora uno schizzo in alzato del-
1' « Arco di Bonivento ».
Ferento pressa Viterio. — Schizzi a j)enna di piante e di alzati di
alcune parti dell'antico teatro a Ferento presse a Vitei'bo.
— Schizzi diversi a matita rossa di pianta e alzati del « theatre a
ferento cipta antiqua presso a viterbo »,
616 COMMENTAEIO ALLA VITA
— Eicordi a penna di avanzi d'architettura molto antica, in parte
misiirati, trovati a « Ferento presse Viterbo ».
Frascati. — Base jónica misurata « In la piazza di Frascati ».
Gaeta. — Eicordi in matita di pavimenti con ambrogette di varie
forme. V è scritto : « Pavimenti in la Annnntiata di Gaeta ». A tergo :
altri scbizzi a matita nera con misure del « templnm Martis ».
— Disegno a penna di un capitello dorico, della sua base e di un
altro capitello jonico le cui volute sono formate dalle corna di ariete
poste ai quattro angoli. Vi si legge : « In la chiesa cathédrale di Gayeta ».
A tergo: ricordo a matita misurato di un fregio e cornice « sopra el .
monte di Gayeta ».
Mola. — Schizzo a matita e penna di pianta e alzato con misure di
un' « Opera etrusca a Mola ». Evvi pure scritto a matita: « socto el
giardino di M'® Laudato a Mola ». A tergo: schizzo d'interno di tempio. .
Ostia. — Schizzo a penna misurato di pianta e parte inferiere di alzato
di un edifizio « di mactoni arotati a Ostia », e di una « basa di decto edi-
fitio a Ostia ». A tergo: semplice schizzo di pianta a matita rossa.
— Pianta a penna con sue misure del « Porto presse a Ostia », e
pianta di tempio tonde, sotte il quale è scritto di mano di Salustio:
« Tempio ad Ostia cioe al Porto ad Porta Eomana ». A tergo : schizzi a
penna di piante e tagli di antichi edifizj, cioe del « finimento del colis-
seo — Parti interiorî de ,amphiteatro — Templum Pacis » ( scritt. di Sa-
lustio ). Disegno prospettico di una cornice molto ornata delT « Arco Ca-
milliano ». Evvi ancora, di mano di Baldassarre, questa iscrizione : sena-
tus popülüsque komanüs divo tito divi vespasiani et vespasiano augusto.
Roma. — Arco di Tito Vespasiano. Cornice dell'arco con sue misure.
Disegno a ínatita rossa.
— A San Cosimo e Damiano. Eicordo a penna di un arco bugnato
con sue misure.
— Eicordo di párete e xjilastro bugnati, con misure e scrittovi le di-'
verse qualith delle pietre.-
— Sepolcro degli Augusti. Schizzo dell' alzato e vari profili di detto
sepolcro
— San Lorenzo fuori di Eoma. Eicordi a penna con misure di urne
sepolcrali ivi esistenti.
— Disegno a penna con sue misure della « Cornice et colonna a lo
arco di Camjllo in roma in loco dicto Camiliano ».
— Disegni a penna e seppia o in lapis di piante, tagli e alzati di
edifizj antichi senza indicazioni.
— Altra pianta con sue misure di tutta la chiesa di San Giovanni
in Ponte con alzato e due tagli, in uno dei quali di mano di Baldassarre
DI BALDASSARRE PERUZZI 617
Peruzzi è scritto: « piano crociera di tiboli (?) ornata di musaico ».
Nella pianta di mano di Salustio si legge : « A san Giovanni in Laterano
ciob a san Giovanni in Fonte ». Le altre dichiarazioni sono delia stessa
mano ignota citata alia pagina seguente. A tergo: pianta rettangolare della
lungliezza di canne 97 con quattro porte e quattro finestre nella facciata
anteriora, e nel lato opposto un emiciclo di palmi 200 ed altri due emi-
cicli di 40 palmi ai due fianchi posti in mezzo da due porte.
— Schizzo a penna con misure della « cornice del basamento di co-
lonna traiana » ed ■ altro della « colonna de la opera dórica e canto a
Sancto Hadriano ». A tergo, idem.
— Scbizzi a penna con misure di varie parti di un cornicione molto
ornato in « Foro nervae apud sanctum Hadrianum ». A tergo, altri scbizzi
a penna e matita rossa di membri arcbitettonici del Foro di Nerva.
— Altri ricordi come sopra di membri arcbitettonici in « Foro
Nervae ».
— Profilo a penna con misure di una base del « sepulcro augustorum
apud tiberim pressQ eccblesia (sic) Sancti Roccbi ». A tergo: indizio e
misure « della pyramida in sepulcrum augustorum »,
— Altri ricordi con misure dello stesso sepolcro.
— Pianta scbizzata a penna con misure e con queste indicazioni :
« aqueducto — cippus — socto a li pilastri di Sancto rocbo verso Scbia-
vonia in Roma ».
— Ricordi a penna di,piante, profili e alzati di « parte del Colosseo »,
misurati « per pie antique ». ..
— Ricordi a penna misurati di fregio e cornici apppartenenti al.
« Templo Antonini Pij ». Evvi pure lo scbizzo di una colonna striata, dove
leggesi: « In deamitro pie 6 ^¡.2 apud templum pacis versus meridiem ».
— Scbizzo a 'penna di pianta con misure e la indicazione : « Sub
Aventino » e « Ripa tiberis ».
— Profilo a penna di una base e pianta di colonna striata con le loro
misure, dove leggesi : « Sancti Basilij », e sotto in lapis « a Spoglia Xpo ».
A tergo: altri ricordi misurati in pianta, profili e alzato dall'antico.
— Scbizzo a penna con dicbiarazioni e misure del « fondo del obeli-
SCO a Sancto Rocbo in Roma ».
— Scbizzo di pianta e profilo di base con misure. Ricordo di un
portico e ■ di un pavimento ad ambrogette di varie forme. Vi si legge :
« Presse a terme diocljtiane verso lacqua virgine ». Disegno a penna e
matita rossa.
— Scbizzi a penna di piante misurate. In una è scritto : « de tibur-
tino lapide in foro boario ». In altra : « ^Deripteros presso tbeatrum Mar-
celli ». A tergo: scbizzi a penna, di arcbitettura, di un putto e otto teste.
618 COIVIMENTARIO ALLA VITA
— Schizzi a matita in planta e di un profilo con misure. Vi si legge :
« pilastri di circo flaminio ».
— « Cornice di porta ñaminea », molto ornata e misurata.
— Schizzo di colonna di « gi-anito », con sue misure é questa indica-
■zione : « Colonna in li portici de Octavia a sancto Stej)liano del Caceo in
Roma ». A tergo : disegno a penna di un tempio con portico con colonne
di « marmo », ed il i'esto « di mactoni ». Nella stessa carta v'è, dimano
del Peruzzi, un ricordo delle giornate fatte dai seguenti artefici, clie pare
fossero dipendenti da lui in qualche lavoro:
M.° Jac.° siciliano pictore .
Zara pictore 7
Jovan de Udene pictore 22
Joannj ant.° orefice 26
Silvestre da Bressa fabro ^ 4
Jac° d'Arezo pictore 17 -
Matheo miniátore 22
Domenico *. 22
Baltassarre pictore 21
— Cornice molto ornata, disegnata a matita rossa, con questo ri-
«ordo: « A sancti quattro ».
— Basamento della colonna Traiana ed altri schizzi con misure trac-
ciati a matita rossa.
— Profilo a penna di architrave con misure e i seguenti ricordi:
« In li portici di Octavia a san Stefano del Cacclio Misurato con pe
j antique partite in xvj digiti e ciascun digitó in grane 4 ».
— Schizzo a penna dei lacunari di una volta « jpresso a la villa
Malliana circa a mezo miglio ».
— Ricordo misurato di una cornice « presse theatrum Marcelli ». Ed
altri ricordi misurati del « Templum divi Antonini et divae Faustinae
ex S. C. ».
— Planta ottangolare e taglio dell' alzato con sue misure e indica-
zioni di Baldassarre e di altra mano ignota. Vi è poi di mano di Salustio
Peruzzi questa indicazione : « A santo Giovanni in Laterano ditto in Ponte ».
A tergo: planta misurata del « Tempio in Pace dal lato del Campidoglio ».
— Planta circolare con portico, dentro la quale di mano di Baldas-
sarre si legge : « Templum Neptunnj in capite circj maximj ». E sotto il
portico : « Apud Templum Fortunae ». Più uno schizzo di parte di alzato
interno. Nello stesso foglio è pure tracciata una « parte di Circo máximo »
e di mano di Salustio e nótate che « in un libro i^iciolo ce n è un altra
parte ed è misurata ».
— Schizzo a matita ñera di piante, alzato e pi-ofili dell' « Arco Boa-
rio », scrittovi di mano di Salustio.
DI BALDASSARRE PERUZZI 619
— Scliizzo a penna dèH'insieme dell'Arco creduto di Domiziano, già
dette di Portogallo, e di altre parti del medesimo in dimensioni più
grandi. Di mano di Salustio vi h soritto: « larco di Portogallo ». A tergo:
disegno a penna di un elegantissimo imbasamento ornato di animali
e figure. Di mano di Salustio vi si legge : « Questo ba quattro faccie et
è in Tivoli e ugni faccia ha ima figura varia ».
— Pochi segni di cornici misurate cou la seguente indicazione auto-
grafa di Salustio Peruzzi: « Dell opera dreto a S. Apostelo in sul monte ».
A tergo : ricordo misurate di un ricco cornicione e di altre parti archi-
tettoniche. Sotte il cornicione Salustio vi scrisse: « di questo ce ,n è in
un' altra carta ».
— Disegno a penna di una tazza tonda con piede misurata. Di mano
di Salustio è notato: « A Santo Cosmo e Damiano ». A tergo: pianta di
una chiesa a tre navate.
Disegno a penna di un vase tonde striate di perfide con sue mi-
—
sure tróvate « a San Cosmo e Damiano ».
— Tazza di marmo con piede ed un manico, con sue misure, trovata
« a Santa Maria Maggiore in la piazza ». A tergo: pochi segni a matita
di piante e di profili.
— Disegno a penna di Salustio di una vasca di forma ovale, con sue
campanelle e pianta. A tergo : schizzo a matita di una facciata di chiesa.
— Pianta misurata a canne e pailmi romani del Panteón. Disegno a
e acquereHo in foglio grande. A tergo: varj schizzi, tra i quali un
penna
bel « Vase del Cardinal délia Valle ». E di mano di Salustio è scritto :
« Templum Panteón ed altre piaiíte ».
— Piante misurate di « Parte di Therrne Dioclitiane ». A tergo : pianta
delle « Therme antoniane ».
— Disegno in alzato e in pianta e altre parti, tutto « misurato con
braccia fiorentine », del tempio « al fianco a San Nicola in Carcere Tul-
liano verso mezo di in Roma ». Evvi ancora un piccolo schizzo di pianta,
dove si legge: « S.*" Angelo in Pescaria »; ed altri schizzi delia pianta
e parti della « Basa del Sepulcro di Cecilia detto Capo di Bove, larga
a br.^ fiorent.® b.®' 50 e ».
— Pianta di un laberinto. Disegno di un cippo, nella çui faccia prin-
cipale è scritto : « Per la via da Ostia a Roma : á drento di voto un qua-
dro di palmi 10 per ogni verso quadrato d un pezzo di marmo ». Pianta
e alzato di un tempio con sue misure. Altro semplice schizzo di .pianta
misurata con queste indicazioni: « Capocce in le Terme Titiane.... Ca-
poccie idest capaces aquarum ».
Ricordi a penna misurati di alzati, tagli e profili del Colosseo. .
—
A tergo : pianta e schizzi a matita e penna di figure ornamentali.
620 COMMENTAEIO ALLA VITA
—: ScMzzi a pehna e a matita rossa di alzato e piante misurate. Di
mano di Baldassarre si legge: « Inanzi a Templum Pads in Roma »; e
di Salustio : « Dietro a S.®' Maria Nova ».
— Disegno a penna della facdata e studj di altre sue parti di nn
tempio « presse a Sancto Sebastiano ». Base misurata « Jónica apnd Ma-
cellum corvorum ». Schizzi di lacunari con questa indicaziòne: « Laco-
naria Basilicae Caesaris, In Foro Trajano ».
— Disegno a penna di una volta « in monte aventino » con dicbia-
razioni scritte degli animali, fogliami, figure, stucchi, ecc., die ornano
ciascun scompartimento.
— Basamenti misurati, uno dei quali « dell arco di Tito Vespasiano »
e profilo di una cornic'e, doveleggesi: « Cornice di mactoni a belvedere
verso prata per Bramante ordinata e composta ».
— Pianta a penna diligentemente disegnata, con questa dicbiara-
zione: « Portico di Pompeio dal vulgo dicto Cacliabario, da altri Casa di
Mario e la chiesa di San Salvatore e nel proprio edificio in Roma e in
maggior parte b ruinate e disfacto e misurato con braccio fiorentino ».
E dentro la pianta: « In le case di S.® Crece — Via da campo di Fiore ^
in piazza Judea ». Dalla parte di mezzodi, fuori della pianta si legge:
« Piazza Judea — Macelli ». E dalla parte di occidente : « Ecclesia Sancti
Salvatoris in Caccabario ». E nella via pubblica: « A fronte a la casa
de' Cenci ». A tergo : disegno a penna della base della Colonna Trajana
con sue misure. Nella parte inferiere è un genio alato che tiene la car-
tella, dove b riportata V iscrizione in sei righe che comincia « senatvs po-
PVLVSQVE KOMANvs » e termina « ibvs sit egestvs ». In alto b dise-
gnato il cominciamento della colonna con taglio della sua interna «• scala
coclide » o scala a chiocciola.
— Ricordi a penna da ambe le parti di 42 colonne antiche con le
loro misure e la indicazione della loro materia, ciob: «Granito rossecto.
Cipolla — Granito bianco — Mistio — Marmo venato ecc. ». Delle quali
colonne alcune erano « in |)erra ». Di mano di Antonio da Sangallo il
giovine, oltre essere state messe nueve misure a queste colonne, a tre
di esse fu posta quest'annotazione: « Dallevare.... adesso sono in pie »;
— Disegno a penna e matita rossa di cornici antiche molto ornate,
con le misure e le indicazioni dei luoghi, ciob: « In Capitolio — In Carcere
Tulliano — In Camiliano » ossia Arco Camilliano. A tergo: altri studj
come sopra tolti « in Monte Aventino — In Monte Palatino ».
— Piante misurate dell' « Arcus Lucij Septimij in Via Saci*a » del-
r « Arcus Costantinij apud Anphiteatrum » e dell'arco di « Titi et Do-
mitiani ».■ A tergo : pianta misurata della « Colonna di Templum Pacis ».
lí base misurata dell'arco di « Lucij Septimij ».
DI BALDAS SARRE PERÜZZI 621
— Piante con inisure di varie parti di un teatro antico. Nella prin-
cipale si legge : « o. 32 largo el teatro senza el graduate e col graduate
fore è canne 86 et p. 86 Va ». A tergo : altre piante simili.
— Varj schizzi a matita nera con misure di piante e profili, con la
indicazione seguente di mano di Salustio Peruzzi: « Parte del Theatre di
Marcello ». A tergo : altri schizzi a penna di pianta con misure.
— Indizj a penna di piante con misure, dove in più luoghi si legge:
« L'Arco di Terme largho Canne 25 p. 1 ». E altrove: « Di Terme ».
— Disegno a penna di tre hasi misurate; una « Del Porticho di Pan-
theon », un' altra « deli tabernaculi del Pantheon » e lâ, terza « apud
Capitolium ».
— Varj schizzi a penna su carta azzurrigna con misure di alcune
parti del « Pantheon ».
— Semplice schizzo a matita rOssa di pianta rettangolare circondata
da colonnato. Vi si legge: « Prope Teatrum Marcelli ». filtro schizzo
come sopra di cornice e architrave esistente « In Carcere Tulliano », A
tergo: altri schizzi a matita rossa di pianta di altro edifizio simile al
precedente, delia cui « Porta » Baldassarre da il profîlo, e due capi-
telli, in uno dei quali di mano di Salustio è scritto : « Sotto a la ripa
Tharpea verso piazza moritanara— di peperigno ».
^
— Schizzi "a penna misurati di varie parti di un edifizio antico « prope
Theatrum Marcelli ».
— Disegno misurato a penna del taglio di una tazza o vasca antica
« a Santa Susanna ».
— Ricordi a penna di un capitello e profili di cornici misurati, con
rindicazione « In piaza di Pantheon ». A tergo: schizzi di pianta di
tempio con misure e alzati.
— Ricordi a penna di un basamento misurato con questa indicazione
« Basamento socterrato Arcus Lucij Septimij ». A tergo : altri schizzi
di cornici e di un portico.
-— Schizzi a penna di piante e di alzati-interni. In una di esse piante,
di mano di Salustio, si legge: « Questo si è Sancto Cosmo e Damiano ». Vi
sono ancora schizzate 6 figure nude, una delle quali su cavallo corrente.
A tergo : pianta di un tempio quadrato a tre navate con portico di pila-
stri, colonne e avancorpi circolari ai lati.
— Schizzi a penna di piante e alzati interni e di una base misurata,
nella quale si legge: « Archus Septimij Lucij ». A tergo: pochi e sem-
plici schizzi architettonici.
— Schizzi a penna e a matita rossa con misure di varie parti di edi-
fizio antico con queste dichiarazioni autografe: « Inter Theatrum Marcelli
et Pontem Fabritij Presse a Ponte Fabritio inter Hebreos ». A tergo :
622 COMMENTAEIO ALLA VITA
clisegno a matita rossa cli due grifi , con la indicazione: « A S. Bartolom-
meo in Isola ». .. ,
— Schizzi in pianta e di profili misurati, con questa indicazione:
« In Colle Quirinale inter Thermas Neronianas ». A tergo: pianta di un
edifizio, ove è scritto di mano di Salustio'r « In Monte Cavallo riscontra
a San Silvestre ».
— Pianta e taglio a penna ed acquerello di « Parte de le Terme di
Costantino dietro a Santo Apostelo » scritto di mano di Salustio.
— Schizzi a penna di piante, alzati e profili con loro misure del-
r « Arco Boario », e dell'« Arcus Theodosj in Poro Boario ». A tergo:
pianta a penna misurata di una sala con questa indicazione autógrafa:
« Sala de Messer Augustine Chigij ».
— Disegno a penna di basi, capitelli e profili' di cornice con loro
misure ; una. parte tolti dall' « Arco Flamminio », altri « ad Sanctam Pras-
sedem » ed altri dal tempio « Divi antonini et divae Faustinae ».
— Eicordi a penna tolti dalPantico, di piante, cornici e capitello,
con le indicazioni, in una cornice: « Divo Antoninó et divae faustinae
ex • s • c • »; in altra cornice: « Triuin Columnium » (Tempio di Venere);
ed in altra cornice e capitello: « In radicibus Montis Tbarpey ».
— Pianta a penna di una cornice riccamente intagliata délia « Porta *
di uno Tempio exastilos a. santo Nicola in Carcere Tulliano prope Tbea-
trum Marcellj ».
— Schizzi di piante con misure senza indicazioni. A tergo : altri po-
cbi schizzi del « Vano delia Eitonda » e base di colonna comparata col
piede umano. -,
— Eicordi a penna in pianta e in alzato di edificj antichi. A tergo:
idem.
— Piante a penna di due diflferenti tempj con vestibolo. In ambe-
due è scritto: « Fuora di Eoma 1. miglio ».
— Disegno a penna con misure della « Cornice de la porta di pan-
theon ». A tergo: profili a penna di basi, cornici ecc.
— Modani di cornici, cimosa, base ecc. delineati a penna.
— Disegno a penna e acquerello, con sue misure e dichiarazioni,
per un bagno. Vi si legge : « balneum sive labrum — Caldarium — Te-
pidarium — Frigidarium ».
— Due disegni in foglio del teatro Marcello, in uno dei quali, mac-
chiato di seppia, è scritto di mano di Salustio.: « Pars Theatri Marcelli »
e a tergo : « Disegni di esterni ».
— Pianta schizzata a matita rossa con misure scritte a . penna delle
Terme Diocleziane. Nella sala maggiore, di mano di Griuliano da Sangallo
si legge : « In tutto palmi 330 ». A tergo : schizzi a matita roSsa di cor-
DI BALDASSARRE PERUZZI 623
nice dórica, di profili di cornici, di pianta e alzato, che possono riferirsi
alia fabbrica di San Pietro.
— Disegno a penna e acquerello in gran foglio con misure e dichia-
. razione della pianta dello stesso edifizio.
— Pianta a penna del « Teatro di Marcello ». A tergo : altri schizzi
in pianta e in alzato dello stesso teatro ; vi si legge : « Savelli ».
— Ricordi schizzati a penna di varj monnmenti con misure e di-
chiarazioni, fra le quali si legge, in poche linee di pianta í « theatrmn
Marcellj — circa a questo loco et theatro di Marcello »; in una ricca cor-
nice : « va dricto al portico de la scena del theatro di Marcello — per
ogni diie lacunarij una testa leonina » e più in basso sopra al capitolio :
« Questa è la pin bella e meglio lavorata opera di Roma ». In una
parte di pianta con portico intorno: « prima fu templo, poi carcere
dicto tulliano secondo alcuni, e stato rovinato al tempo di me baldas-
sarre architettore ». E nelle colonne : « opera jónica — colonne striate di
24 strie opera di peperigno lavorata di. stuchi e li peristilij erano di ti-
burtino » {travertino). Evvi infine lo schizzo del tempio di Antonino e
Faustina, dove il Peruzzi ha scritto: « Opera corintia e base, capitelli
corniciamenti tucti di marmo e le colonne di mistio cipollino ». A tergo :
varie cose schizzate a penna con misure e dichiarazioni. Tre obelischi,
dove in uno è scritto: « obelisco in vaticano »; nel 2°: « nel circo di An-
tonino Caracalla a San Sebastiano »; e nel 3° : « di questi obelischi ne son
due a san Rocho, uno fuore in la via publica e laltro e sopterato li acanto
a 1 augusta verso áfrico ». Schizzo di un piccolo tempio tondo « di bassa
rilievo di marmo murato in la faccia de lo spitale di sancto Jani Late-
rano verso la piazza ». Semplici profili di cornici e basi misurate : « Tutte
queste cornici e base son state tróvate in foro transitorio dietro a Sancto
Adriano ». Schizzo di due porte misurate; nella più grande h dette :
« parte posteriore — porta inanzi al portico di Sancto Pietro ».
— Ricordo a penna della meta di un bellissimo capitello corintio, tutto
inisurato e con questa indicazione autógrafa : « Questa colonna era di mistio,
era alta con basa e capitello br. 18. m. 30 — Questa opera era in la basilica
del Foro transitorio dove b oggi San Basilio — In Roma, e la parte inte-
riore tucta è guasta — era de le ben lavorate opere che in Roma fussero ».
Evvi ancora lo schizzo misurato di una meta di base di ordine corintio
trovata « a San Marco ». A tergo : ricordi a penna di varie cose tutte di-
ligentemente misurate, un capitello corintio, ed una ricca base, dove
è dette : « Fo reperta in piaza Capranica in Roma e è disfatta — era di
niarmo »-.
— Disegno pulitamente condotto a penna di una parte della « Ba-
silica in Foro Transitorio » con le sue misure e indicazioni, tra le quali:
COMMENTARIO ALLA VITA
« niisurato con braccio fiorentino partite in minuti 60 » e nella base della
colonna corintia, il cui capitolio è descritto al disegno nuinero 1564, si
•legge: « di queste base n'è restata una a San Marco in Eoma ». Nel
muro a bozze è detto : « peperigni — müro interiore del foro transitorio ».
V è anche lo schizzo di una cornice che « non v' è ». A tergo : semplice
profilo di una cornice « in San Basilio in Roma ». Schizzo di un capi-
tello d' ordine dorico esistente « al Macel de Corvj ». Ricordo misurato di
unai' « cornice di porta in le Terme Titiane ». Ricordi misurati di due
basi, in una delle quali è detto: « Basa di tre colonne ». Evvi pure il
disegno, di, parte del « muro e párete exteriore del foro Transitorio di
peperigno » scomi^artita orizzontalmente da quattro « fascie di tiburtino »
e il ricordo misurato della « cornice dentro di tiburtino ».
— Schizzo a penna misurato del profilo e della pianta di un capi-
tello corintio esistente « In San Pietro sopra al pilastro quadro acanto
a le porte verso il volto sancto che acompagna le colonne grandi ». Pro-
filo di base di colonna con l'indizio dei suoi ornamenti, con questa in-
dicazione « basa di colonna di pal. 5 grossa — in casa de le herede di
Messer Melchior Baldassino in Roma ».
Roma, Ancana, Tivoli. — Foglio, ove sono disegnati a penna 10 sti-
lobati o basi misiirate a palmi e con le respettive indicazioni dei monu-
menti, ai quali appartengono, e sono: « tertio ordine corintio in Colosseo
— stilobata jónica in colosseo — Basamento in sepulcro Augusti — Basa-
mento di Colonna Traiana — Arcus Constantini — stilobata de lo arco de
Ancona — stilobata in sancta maria ritonda — Lutij Septimij — stilo-
bata per la via di Tivoli — Arcus Titi ».
Roma, Narni, Verona. — Disegni di alzati, piante e cornici di, vaij
monumenti con loro misure, cioè dell' « Arco di Tito in Roma », del « Ponte
rotto di Narni », dell'arco a « Verona » ed un arco con questa iscri-
zione : « ti • plavivs • p • p • norcvs • m • vir • i • d ». A tergo : altre piante
e profili misurati. In una di esse si legge : « Opera jónica— Questa oggi
in Roma e la chiesa di S.*° Nicchola in Carcere Tulliano ». In altra leg-
gesi: « Porticum Antoninj et Faustinae ».
Spello. — Schizzo a penna della « porta di Spello antiqua » col pro-
filo a parte della cornice che ricorre nell' arco di essa porta impostato su
due pilastri fiancheggiati da due colonne dqriche che sorreggono il fron-
tispizio rettilineo. A tergo : « Porta di Spello » fiàncheggiata da due tor-
rioni di forma « duodecagona »; attaccato a quello a sinistra è un piccolo
spazio, dove si legge: « prigione di Orlando ». Piccolo schizzo della pianta
di ua « Theatre a Spoleto » e schizzo misurato di tre ihlastri con mezza
colonne addossate, e con questa annotazione: « È in Spoleto in uno Mona-
stero di Moniche — si vede questi tre pilastri ». Sono nello stesso foglio
DI BALDASSARRE PERUZZI 625
rápidamente scliizzati in pianta e in alzato due monumenti composti di
guglie piramidali sormontate da una palla, sopra alcune delle quali è in-
dicato un Pegaso..
Terracina. — Disegno a penna misurato della parte inferiere del
tempio di Apolline con colonne striate e pareti a bozze. Vi è indicata la
materia di alcune parti, per es. « marmo tiburtini foderati di marmi —
lateritij ecc. ». Fra le altre indicazioni si legge : « templum Apolljnis. —
Dreto a la cbiesa del vescovado di Terra cina ». In basso, di mano di
Salustio figliuolo di Baldassarre si legge : « Una bona parte di questo
Tempio e si è in quelle libro longo ». A tergo: la pianta del medesimo
tempio, e questa iscrizione: c • postvmio • o • p • — pollio — architectvs.
Vi è altresi di mano di Baldassarre questa indicazione : « In Terracina
nel fiance de la Cliiesa cathédrale dove gia fu él tempio de Apelline ».
— Schizzo di parte del dette tempio, accennatovi il sito ove trova-
vasi, la iscrizione surriferita. A tergo : ricordo a penna con misure di
un' antica cornice di « marmo » dove è scritto : « voluto di fogliami bel-
lissimi » e pin sotto « fascia in fra 1 intercòlumnij ».
— Disegno a penna di un tempio quadrate sostenuto da quattro ce-
lonne jeniche di « misto simile a le colonne grosse a canto a la porta di
Sancto Pietro in Roma ». In testa è scritto: « In terracina passata la piaza
verso Napoli — In casa de Ant® Caroso et di Cola Abottato ».
— Profile a penna di cornice e capitello, e pianta di « Cappella »
con le sue misure. Nella cornice è scritto : « In Terracina in Casa di Cola
Abbottato passata la piaza ». A tergo: profilo a penna di cornice con ca-
pitello jonico presi pure « In Terracina » e la copia di una iscrizione
antica che comincia : « imp • caesari • divi ■ avg • p • avgvsto ».
— Indizio di un grande sasso dove dall'alto in basso sono segnate
dieci cartelle equidistanti P una dall' altra, dentrovi notati i piedi in cifre
romane cominciando dal « xxx » sine al « xxxx » di dieci in dieci. Nel-
r angelo in alto leggesi questa dichiarazione : « Sasso vivo tagliato a Ter-
racina per far la strada al lito del. mare segnato di dieci in dieci pie
come in questa carta è designate ».
Todi. — Disegno a penna con misure dell'alzato infei'iore di un
tempio a bozze con quattro nicchie della larghezza di piedi 16, e sotto
la respettiva pianta si legge : « In tuderto — corinthyo opera barbarisca ».
Verona. — Disegno in foglio deir« Anphiteatro di Verona » con mi-
sure e dichiarazioni. Vi è anche dimostrato il modo con cui le pietre dei
gradi sono Puna incastrata con Paîtra. A tergo: ricordi misurati dello
stesso edifizio.
— Altri schizzi di alzato del medesimo anfiteatro, senza alcuna in-
dicazione.
Vasaut, Oporc - Vol. IV. 40
626 COMMENTAEIO ALLA VITA
JDisegni e studj di edifizj moderni, la piîi pa7ie
di propria invenzione
Albano. —■ Schizzo a penna di un monumento in Albano. Ha un
basamento quadrato con sopra, in centro, una guglia quadra e quattro
coniche piu piccole negli angoli. In basso del foglio, scbizzo di pianta
con rindicazione « Armellina ». A tergo: frammento di lettera di Van-
noccio Biringucci con la data del mdxxiiiJ .
Bologna. — Tre disegni a penna e acquerello di piante per la « Casa
del Conté Cornelio Lambertini in Bologna ». Questi disegni furono man-
dati da Baldassarre al committente, il quale vi pose" le sue osservazioni e
gli rinviò poi all'architetto, come rilevasi dall'indirizzo seguente a tergo
del foglio 11° 16 : « Al ma. Baldessera da Siena, Arcbitetto quanto fratello
lionorando ».
— Disegno a penna, matita rossa e acquerello della pianta per la
cupola di San Petronio di Bologna (?). A tergo: altro indizio di detta
pianta, e dentro elegante pianta per una chiesa con gradinata e portico
con 8 colonne. Evvi ancbe un' altra pianta di un grandioso edifizio e scbizzo
del taglio.
Caprarolui — Pianta e alzato con misure « del profilo de la Bocha
di Caprarola ». In basso v' è il seguente ricordo autógrafo : « Ser Silvestre
da Caprarola ebbe julii 16 da me Baldassarre architecte de Siena per
comprarmi tanto lino : nol compró ne mi rende e denari ». A tergo»' scbizzo
di pianta e di due calici.
— Pianta a penna e acquerello con misure della Bocea di Caprarola.
— Tre piante simili di un casamento con torrioni ai quattro.angoli, e
due ingressi. Puno opposto all'altro con vestibolo sorretto da colonne.
Dalla parte di settentrione è un « fosso » ed il « Ponte levatoio ».
— Castelnuovo delta Berardenga nel senese. — Pianta del mona-
stero e cbiesa, di San Salvadore, e delle case circondate da mura mu-
nite di ponte levatojo, di torri, e attorniate da fossi. Con varie indicazioni.,
fra le quali: « San Salvatore — la badia a Monistero — presso a San
Gusme ».
— Tre fogli con studj di piante per un grandioso monastero, con
le indicazioni di ciascuna parte. .
,
— Diversi disegni in pianta di un altro grandioso monastero con le
indicazioni scritte di ciascuna parte.
Castiglion delta Pescaja. — Scbizzo di pianta della « Casa de la Pescaia
de le herede di Silvio Piccolomini ». Disegno a penna e a matita rossa
con misure.
DI BALDASSAERE PEEUZZI 627
Cetona. — Nello stesso foglio: Disegno a matita rossa e acquerello
in pianta per fortificare il « Girone de la Rocha di Cetona ».
Cliiane d'Arezzo. Sei disegni in foglio pulitamente condotti a penna
e in acquerello, con sue indicazioni, contenenti vari modi di fare un
lago nelle Chiane, come si rileva dal seguente ricordo di Salustio figliuolo
di Baldassarre scritto a tergo del foglio segnato di n® 274 : « Décimo
modo — Eortezza da Chiane per far lago ».
— Disegno a penna e matita rossa del « Porto e torre di Béccati
quest'altro » sulle « Chiane ».
Chüisi. — Disegno a penna e matita rossa per fortificare la rocca e
le mura della citth. A tergo ; dichiarazioni autógrafo per la- costruzione
del medesimo progetto.
— Piañtá irregolare per un'ahitazione, a penna ed acquerello.
Crevole nel senese. — Schizzo • a penna con misure e indicazioni della
pianta della « Rocha di Crevole ».
Firenze. — Pianta della citta. Schizzo a penna delle sole mura con
la indicazione delle porte, dei quattro ponti sull'Arno, dei moliní, del
Duomo e del San Giovanni.
— Schizzi a matita rossa da amhe le parti del foglio di pianta e
alzato del Battistero e di Santa Maria del Fiore.
Monte Antico nel senesé. — Pianta a penna con misure per l'amplia-
mento della « Casa di Belgrado a monte antique ».
Montepulciano. — Cinque fogïî con piante diverse per il palazzo del
cardinale Ricci.
Monte Sansavino. Pianta a penna e bistro con misure e varie in-
dicazioni, fra le quali: « La-Chiesa di Sancto Augustine al monte San-
savino.... alte le mura br.» 17 7^ .... Volta a vela ».
Piacenza. =— Progetto di fortificazione per Piacenza. Disegno a penna
e colori. Vi è segnata la scala con questa dichiarazione : « Trabucchi 48
e ogni trab.^o braccia 6 ». E questa ed altre note che si leggono nel di-
segno sono di mano- di Baldassarre.
— Altro disegno come sopra con qualche variazione. A tergo : una
tavela di marmo con piedi a mensola ed altri schizzi. Vi si legge di mano
autógrafa: « II disegno del Castelló ».
— Altró disegno per la stessa fortificazione álquanto différente dal-
raltro, di mano ignota. In basso evvi delinéate il braccio piacentino e
questa dichiarazione: « Cadauno trabucho piacentino si è bratia seij de
questa mensura qui segnada ». A tergo si legge : « II Disegno del Ca-
stello piíi justo ».
Pisa. — Schizzi a penna e matita rossa in pianta e in alzato del
Battistero, della facciata del Duomo e del campanile.
628 COMMENTARIO ALLA VITA
Pitigliano. — Pianta per un grandioso palazzo per il « Conte di Piti-
gliano ». Disegno diligentemente condotto a penna e acquerello, corre-
dato di misure e indicazioni scritte su foglio grande quadrellato. . .
Poggio Eeale. — Schizzo in pianta della villa. A tergo, idem.
Port' Ercole. — Schizzi a matita rossa del « Porto d'Ercole » con mi-
sure e dicliiarazioni, fra le quali queste: « Rocca — Orbetello — Stagno —
Molino » ecc. A tergo : altri pochi schizzi a matita rossa di piante.
— Schizzo a penna con le indicazioni : « Orbetello — Stagno — Porto
Ercole — Monte Argentarlo ». A tergo: altri schizzi a penna.
— Disegno pulitamente condotto a penna e bistro con sue misure di
un puntone, forse per Port' Ercole.
Rapolano. — Pianta irregolare di un'abitazione « di Thomaso di
Alberto e del Vescovo Yenturini a Rapolano ». E appoggiata al muró
castellano con torrione.
Bavenna. — Disegno. a penna dell'esterno. e taglio dell'interno di
« S.'^ Maria Ritonda di Ravenna ». Sopra è scritto : « II solo è tutto di un
pezzo di marmo ».
Roma. — Pianta di chiesa a croce greca con cupola e portico e con
le misure di mano di Baldassarre di ogni sua parte. A tergo : altra pianta
di chiesa a croce latina con lé respettive misure.
— Altro disegno di pianta per la stessa chiesa con qualche varia-
zione.
— Pianta a penna e bistro di fSrma ellittica con parte di annessa
abitazione con le respettive misure. Nel centro della pianta, di mano di
Baldassarre, si legge: « Capj)ella per il Vescovo teatino in Monte Pincia »
e fuori del muro sinistro è scritto : « De frati del populo ».
— Pianta di una graziosa villq, con giardino o vigna di forma ovale
« presso il Fivme • di ■ Salone » fra Romà e Tivoli.
— Pianta di abitazione con giardino. Vi si legge a matita nera:
« Giardino del Rev.™° Car.i® Cesarino ».
— Schizzo a penna di un architrave dove leggesi: « opera dórica
di san Pietro ». Altro schizzo di porta centinata. II tutto con misuré.
— Pianta regolare del pian terreno per 1'abitazione « di Messer
Luca di Maximo » come leggesi a tergo del foglio scrittovi di mano di Bal-
dassarre.
— Pianta del detto jDalazzo « di Messer Pietro di Maximo » con 1' in-
dicazione del sito della casa « di Messer Agnolo di Maximo — di Messer
Luca di Maximo » e della « Casa de Picchij ». Disegno tutto di mano
di Baldassarre.
— Pianta del cortile del palazzo di Angelo Massimi. A tergo ^ suo ta-
glio in lunghezza.
DI BALDASSARRE PERUZZI 629
Roma. — Alzato clella corte d'ingresso dello stesso palazzo. Qiiesti
disegni sono fatti da Sebastiano Serlio.
— Pianta terrena del palazzo di Pietro Massimi; A tergo : alzato del
eortile.
— Facciata esterna. A tergo : Facciata latérale a sinistra delia corte.
Disegni del suddetto Sebastiano Serlio.
— Palazzo di Pietro Massimi. Pianta e alzato di una loggia d'or-
dine dorico.
— Studj parziali per la detta loggia. A tergo : pianta e alzato di un
lato del cortile con « pozzo » quadrato. Disegni dello stesso Seiiio.
— Palazzo in via Giulia. Pianta. A tergo, porta e finestra.
— Alzato interno di una porta che mette alla scala, e pianta délia
scala medesima. Disegno a penna con sue misure.
— Alzato del fondo delia corte. A tergo : altro alzato interno.
— Palazzo Ossoli (?) in via Balestrari. Tagli in larghezza e in lungliezza.
A tergo: pianta terrena. Disegni di mano di Sebastiano Serlio.
— Taglio in larghezza con veduta della scala. A tergo : pianta ter-
rena. Disegni di mano del suddetto Serlio.
— Chiesa della Madonna della Penna. Pianta di forma ottangolare con
portico e altri varj annessi. Nel luogo della cappella inaggiore è di mano
di Baldassarre Peruzzi « per la Madonna déla Penna a canto al fiume,
a S. Maria del populo ». Disegno in foglio grande a penna e acquerello.
— Pianta quadrata per riduzione di una chiesa. Nell'angelo inferiora
a sinistra Baldassarre vi scrisse di sua mano : « Et volando diminuiré la
presente grandeza è di necessity buctare la capanna facta per la angustia
de lo spazio ».
— Pianta dell' « orto di sancto roccho » con indicazioni di localita
circostanti, dove fra le altre cose è notato « monte del Sig'"® Jacomo TJr-
sino e soi confini cola compagnia di sancto Roceho ». In altra parte:
« Finestra ferrata di Messer Andrea da Gállese ». Nel margine leggesi
questo ricoi'do: « E da advertiré che quándo si misurò dicti confini che
m® Ant® da morco misurò con una canna piu longa che 1 debito, V4 di
palíno che lui vívente ne porra fare vera testimonianza perché importa
tanti quarti quante son canne indanno di sancto Roccho ». Leggesi an-
cora « Schiavonia » e in testa al foglio : « In sepulcro augustorum ». A
tergo: ricordi a matita rossa di una cornice « misurata per palmi par-
titi in minuti 60 ».
— Schizzi da ambe le parti a penna e in lapis di piante di forti-
dcazioni.
— Disegno prospettivo e profili con misure del palazzo della Farne-
sina. A tergo lo stesso palazzo a chiaroscuro.
630 COMMENTARIO ALLA VITA
Roma. — Disegno per una chiesa presse il Campidoglio. Pianta cir-
colare con « Portico ». Nella cappella del lato destro accosto alia cap-
pella maggiore è segnata la pianta di una muraglia irregolare, con la
indicazione; « La immagine di Nostra Donna ». É dentro la cappella
maggiore, sempre dallo stesso lato, è indicata un'altra pianta segnata
di lettera B con questa dicliiarazione: « In questo luogo segnato B si
porria accomodare la medesima Imagine tirando tucto il Templo, cióe
questa Cappella in quel luoco ». Dalla parte sinistra è segnato: « Via del
Campidoglio ».
— Disegno a penna della metà sinistra delia facciata del detto ];)a-
lazzo. Di mano di Baldassarre si legge « un quadro -i-per questo verso
mezanini —
— camera — camera-alteza. In alto nel mezzo del fo-
glio : « a' Chigij ». Di scrittura posteriore in basso si legge : « Pa-
lazzo de'Chigi in Roma »; ed in alto: « 1'architrave è a proportione del
pilastro A: el fregio è alto dua architravi e la cornice è manco la
quarta parte del fregio : qual fregio è più alto della proportione per ri-
spetto di cavarci i lumi ». A tergo : rápido schizzo della parte superiore
della estremita destra di detto palazzo, e studio dei balaustri dei para-
petti dei quattro finestroni laterali alia porta principale.
— Pianta irregolare di un casamento con loggia. Disegno a penna
e acquerello con misure e indicazioni.
— Pianta quadrata di abitazione. Disegno a matita e bistro con misure.
— Pianta quadrata per chiesa senza alcuna indicazione. Disegno a
penna. A tergo: pochi schizzi di pianta e alzato.
— Ricordi a penna con misure di colonne antiche ; in una è scritto :
« Di Sa' Pietro — Colonna di granito da 1 organo in terra » ecc. A tergo :
Schizzo a penna dell'alzato di un portico a tre archi con pilastri e co-
lonne.
— Schizzi a penna di varie piante di chiese e spaccati interni delle
medesime. A tergo : altre piante di tempj, spartiti di pavimenti ed altri
schizzi.
— Disegni a penna ecc. di una parte di alzato interno di detta
chiesa. A tergo : altri schizzi in pianta e in alzato per una chiesa.
— Schizzo a penna e seppia del taglio longitudinale prospettivo di
un tempio con vôlta e abside e tre porte.
— Disegno a penna e seppia dell' interno di un tempio a croce greca.
— Disegno a penna e bistro della facciata di un tempio con frontispi-
zio triangolare. L'interno dell'edifizio è di forma rotonda adorno di colonne.
— Schizzo deir interno di un tempio come sopra con misure.
— Schizzo a penna macchiato di seppia del taglió di un tempio ro-
tondo con cupola.
DI BALDASSARRE PERUZZI 631
Boma. — Disegno a penna e seppia dell' alzato interno di un tempio
con quattro cappella per lato, preceduto da un vestibolo rettangolare
con tre porte.
Piccolo disegno a penna e biacca dell'alzato di una corte di edifizio
con portico e scala.
— Frammento di pianta per una grande chiesa. A tergo ; idem.
— Pianta per cbiesa a croce greca. Disegno per San Pietro.
■
— Pianta di una semplice cbiesa con la canónica annessa.
— Disegno a penna dell'interno di un tempio di forma circolare,
con veduta esterna della cupola.
Scbizzo a matita ñera di un tempio tondo a due ordini di colonne
con cupola, circondato da un portico semicircolare con loggia sopra.
— Scbizzo come sopra di una facciata di tempio con tre porte e tre
cupole.
— Scbizzo a i)enna con rnisure della « Porta di bronzo in nel por-
ticale vecbio di San Pietro antiqua misurata per palmi ». A tergo :
p)ianta e taglio di un tempio tondo.
.— Disegno a penna ed acquerello di pianta quadrata con misure
con avancorpo tondo in un angolo. Nel centro un cbiostro j)ilastrato con
cisterna.
— Altro disegno simile.
— Disegno a penna di intercolunnio d' ordine dorico con misure e di-
cbiarazioni scritte. A tergo : altro semj)lice scbizzo d' intercolunnio.
— Ricordi a penna di edifiz] anticbi con loro misure. A tergo ; pocbi
scbizzi di piante.
— Scbizzo a matita di una soffitta riccamente ornata di stuccbi, con
le misure di ogni spartito e cornice.
— Disegno a penna e acquerello con sue misure di pianta per una
cbiesa a tre navate.
— Pianta a penna ed acquerello di un' abitazione con vestibolo. A
tergo: piante diverse.
— Piante irregolari, una delle quali si rile va do ver serviré per uno
ospedale, essendovi scritto: « Ospitale — Spedaliero — Cappella » ecc.
A tergo : scbizzi di pianta di una casa e di un fortilizio.
— Piante diverse di abitazioni da ambe le parti.
— Pianta di luogo fortificato.
— Pianta a penna e bistro di fabbrica cbe sembra annessa al Va-
ticano, con le segueuti indicazioni scritte: « Andito sopto a la Sacrestia
— Andito a le Camere del Paradiso — Porta da farsi per comodita —
Scarpa de la Cappella di Papa Sisto — Scala cbe discende di Palazzo
in San Pietro ». Nello spazio medio lungo « Palmi 90 » e largo « 55
632 COMMENTAKIO ALLA VITA
palmi » si legge: « Qui socto è la Canova del Reve."»® Cardinale di
Capua ». E poi: « Porta che va a le stalle di Palazzo — Stallecta del
R.™° Cardinale di Capua — Via che discende al Cortile grande di Pa-
lazzo — Strada cuperta — Stantie del R.™® Cardinale di Cápua ».
Roma — Pianta a penna con misure di un lungo corridore pilastrato
traversato da due vie pubbliche. Vi si legge di mano di Baldassarre:
« Cortile di Santo Apostolo ». E a tergo, di mano di Salustio : « Corridore
di Sancto Marco ».
— Pianta ( frammentata ) a ijenna e acquerello con misure e indi-
cazioni dello Spedale di San Giacomo degP Incurabili.
— Pianta della chiesa suddetta, con misure e indicazioni autografe
di mano di Antonio da Sangallo. Sul dinanzi leggesi: « filo della strada
lata.», e di fianco: « canne 17 fino a meza la porta ».
— Disegno a penna e acquerello, con misure e dichiarazioni scritte
della pianta di un castello munito di ponte levatojo, torrione, baluardi,
torre di munizione ecc. A tergo: schizzo di loggiato.
— Disegno a penna e acquerello con sue misure di un giardino scom-
partíto in più spazii di varie forme scoperti e coperti da volte sostenute
da 70 colonne. Fra le dichiarazioni, di mano di Baldassarre si legge:
« Volte a bocte — Fonte — Crece — Colonne 70 ». E all'esterno: « Orto
vicino — Via pubblica » ecc. A tergo : disegno a penna e acquerello di
un vestibolo, con misure.
— Studj a penna di piante diverse. A tergo : idem schizzate di lapis.
— Disegno a penna e seppia di pianta di edifizio grandioso inspirato
dair antico, con misure e dichiarazioni.
— Disegno a penna ed acquerello del « Ponte Sancto Agnolo » come
leggesi a tergo.
— Disegno pel riordinamento di un monastero. Disegno a penna e
acquerello con misure e dichiarazioni. A tergo si legge: « Sancta Maria
libera nos a penis Jnfernj ». Studj di pianta per un'abitazione.
— Studj a penna e acquerello, con misure e dichiarazioni, per Pin-
grandimento di un palazzo.
— Disegno a penna con misure e dichiarazioni di una pianta per .
abitazione.
— Disegno a matita e bistro di pianta per abitazione senz'alcuna
indicazione.
— Porzione di pianta topográfica della citta di Roma, con .misure
e le indicazioni delle vie che la circondano, scritte di carattere ignoto,
cioe : « Via publicha del popolo — Via' publicha in Campo Marzio — Le
Monache — bizoche — Via publicha a rischontro a Schiavonia — Via
publicha a Sancto Ambrogio da Milano — Via publicha ischontro a
DI BALDASSAERE PERUZZI 633
San Girolamo ». Vi sono inoltre due inclicazioni scritte di naano di Bal-
dassarre, una delle quali dice: « canne 170 de la medesima jurisditione
per piaza ».
Boma. — Disegno in più fogli a penna e acquerello con misure e
dichiarazioni di pianta di uua fabbrica fianclieggiata da due cbiese ret-
tangolari con portico e tribuna, la minore delle quali dedicata a « Santa
Martina », l'altra molto piu grande a « Santo Adriano ». Sembra che
rappresenti il disegno del come staváno queste due chiese e le fabbriche
annesse prima che Martine Longhi il giovane rifacesse quella di Santo
Adriano, e Pietro Berrettini quella di Santa Martina. A tergo: schizzi
di altre piante •
a penna.
— Schizzi a penna della pianta dell' antica basilica di San Pietro, che
esisteva ancora fino al 1520, con misure e dichiarazioni autografe, fra le
quali : « Sancto Pietro di Roma. — El tucto dalla cappella exteriore per
fino a le scale sono canne 86 — Palazo di PP. Innocentio VIII ». A tergo:
altri scliizzi a penna e in alzato ; tra le altre cose è dette : « mezo della
crecerá di Sancto Pietro ».
— Schizzo a penna su carta cerúlea di pianta a crece greca per detta
chiesa. Seno indicati solamente due bracci superiori con varianti fra loro.
La distanza dei pilastri della cupola è « p. 101 ». Nello stesso foglio oltre
niolte cifre numeriche o conteggi vi seno tre figurette appena accennate.
A tergo: piccolo interno prospettico a penna e bistre; sembra 1'alzato
della pianta sopra descritta. Evvi pure una testa virile; ripetizione un
po'piu in grande di due delle figurette'indicate sopra. In basso nel-
r estrehaita destra del foglio si legge di carattere del tempo : « Baldassarre
Peruzzi senese ».
— Rápido schizzo a penna del coro e dei pilastri per la cupola di
San Pietro. Era i pilastri otto colonne accoppiate a due a due, e nelle
arcate minori quattro sole. A tergo: disegno a penna e bistro di pianta
per chiesa quadrata all'esterno, e dentro quattro cappelle tonde concen-
triche. In basso 1'alzato di una delle faccie esterne.
— Disegno a penna e bistro in foglio grande, formato da tre pezzi,
di pianta a croce latina per San Pietro. Non vi sono altre indicazioni che
questa di mano del Peruzzi: « palmi clx ».
— Disegno a penna e bistro della pianta di San Pietro, a croce la-
tina. Sono indicate le seguenti misure : dall' estremith di un braccio al-
l'altro « pal. 624' » il coro « pal. 161 » la cupola « p. 185 » la distanza
da pilastro a pilastro « p. 101 ». A tergo: piccolo alzato prospettico che
si riferisce al disegno suddetto.
— Disegno a penna e bistro con sue misure per la pianta di San Pie-
tro. Di mano autógrafa vi si legge : « canne 80 pal. 4 tucta la longheza »
634 COmENTARIO ALLA VITA
dal coro alla porta principale « palmi 624 tutta la largheza » dalT un
braccio all'altro dalla croce. II coro è lungo palmi « 160 » e. il diámetro
delia cupola maggiore palmi « 185 » quello della cupola nel mezzo del
lûedicroce « pal. 117 ». A tergo: altro studio a penna e bistro della parte
superiora del detto disegno.
Roma. — Disegno a penna e acquerello con misure di una pianta a
croce latina per la cbiesa di San Pietro. .
— Progetto a iDenna e acquerello di una metk di pianta per San Pie-
tro. Nei loilastri del piedicroce sono indicate le misure. Vi sono loure
14 rigbi di scrittura del Peruzzi, cbe dicono : « per. la tribuna ducati 175000
- per canne 21372 di muro per 4 pilastri d. 58480 - per canne 1010
d. 2525 - per canne 8000 per la facciata per alzare un pilastre verso le
stalle canne 8870 d. 9675 - per alzare tre pilastri li 2 verso palazo e
uno el tagliato acanto a la cappella di Xisto canne 8000 d. 20000 per
canne 18000 di muro per le due cappelle de la croce "d. 32500 per lb
8 volte di canne 6 d. 20000 grosse 10 teste - per le volte de la nave
grande canne 11420 grosse 15 teste d. 27550 ». A tergo: vari indizi di
pianta con un piccolo alzato.
— Disegno a penna e bistro di pianta a croce greca per San Pietro.
A tergo: pocM segni a matita e penna per la pianta suddetta.
— Piccolo alzato prospettico di una cappella o tribuna interna di
San Pietro. Scbizzo a penna maccbiato di bistro.
— Alzato in prospettiva di una parte delT interno di San Pietro. Pic-
colo disegno eseguito a penna e bistro.
— Piccolo studio in prospettiva dell'alzato interno di una parte della
basilica di San Pietro. Si vedono tre arcate del piedicroce, la cupola
orna,ta da lacunari quadrati e ottangolari alternati, e il coro con una
niccbia in fondo a guisa d'abside. È da osservare cbe tra i due piloni
della cupola sono due grandi colonne cbe aprono l'ingresso al braccio
destro della cbiesa, e sopra il loro cornicione un finestrone diviso in
tre parti con quella di mezzo centinata in alto. Disegno maestrevolmente
condotto a penna e bistro, da alcuno attribuito a Bramante. A tergo :
indizio di un'areata fiancbeggiata da una colonna, pocbe cifre numericbe
e una sigla composta di un'R e di un'S intrecciate insieme.
— Piccolo bozzo a penna per la facciata di San Pietro, preceduta da
un portico d'ordine corintio.
— Piccolo scbizzo a penna e bistro della facciata esterna di San Pie-
tro, preceduta da tre portici: quello di mezzo più sporgente con fronti-
spizio triangolare e gli altri due ai lati con frontispizio circolare. A tergo :
frammento di pianta con misure e queste parole autografe : « el portico —
entra o vero piglia — cappella palmi 29 ».
DI BALDASSARRE PERÜZZI 635
Boma. — Piccola veduta a jpenna della parte esterna e posteriore di
San Pietro. A destra si vede appena indicate un campanile, a sinistra
sotte Pangóle spergente è segnate « Ye » a traverso. Aterge: un fram-
mente del recinto esterne del tambure decorate di colonne.
— Bozzetto a penna e bistre di metà del portico ]principale di San Pie-
tro e del lato destre cbe sembra ispirato dagli arcM trionfali anticbi. Sul
ripiano di un'ampia scalinata posano le grandi colonne di ordine corintio'
che sorreggono il cornicione del portico sormontato da un frontisjDizió ret-
tilineo. Alcune linee prolungate al disopra del lato destre farebbero sup-
porre aver avuto intenzione il Peruzzi d'erigere un campanile in ambi i
lati per maggiore ornamento della facciata. A tergo : frammento di pianta
per San Pietro, che mostra anditi interno alie creciere, e varj conteggi.
— Disegno a penna e bistre di pianta con misure e indicazioni; una
dice « palmi 90 Ya mita del j)ortico medio » due piccoli alzati. Molto
singolare è questo disegno, col quale si sarebbe recinta di un ricco por-
tico tutta la facciata di San Pietro, e, continúate anche nei fianchi.
A tergo: semplice schizzo a penna della metà di facciata per una casa.
— Disegno a penna per la facciata di San Pietro, con lo schizzo della
pianta.
— Disegno a matita e a penüa di pianta a crece greca per la basilica
di San Pietro. A tergo: studio jparziale di detta pianta.
— Disegno a penna e seppia di pianta, forse per la cupola di San
Pietro. ■
— Pianta schizzata a penna. Sembra un j)rogetto per il portico di
San Pietro. Vi è scritto : « volta a botte ». A tergo : rápido schizzo di al-
zato del centro di detta pianta.
— Disegno a matita rossa e j)enná di una cupola ov' è scritto : « que-
sta brucio di luglio 1523 »; piíi sotto, nelParco: « Tempere Adriani IV —
Tere di Borgia in palazo di papa in Roma ». Evvi lo schizzo separate
della lanterna, della pianta di detta torre ed alcuni profili di cornici.
A tergo : varj schizzi a penna di piante, di profili e di una colonna mi-
surata dove si legge: « Colonne di Sánete Pietro che seno andate per
terra — palmi 40 el fuste ».
— Bozzo a penna su carta grigia di una scena prospettica composta
di varj edifizj di fantasia. A tergo : piccolo indizio a penna dell' esterno
di San Pietro che appare a crece latina.
— Disegno a penna ed acquerello di j)ianta rettangolare per abi-
tazione, senz'altra indicazione che questa: « Via Alexandrina.... Via
■
pubblica ».
— Pianta di forma singolare a guisa di tempio, con altro tempío
piccolo nel mezzo.
636 COMMENTARIO ALLA VITA
Roma. Pianta di tin tempio di forma esagona all' esterno e cir-
colare dentro, con vestibolo. Disegno a penna e acquerello senz'alcuno
indicazione.
— Altro disegno eguale.
— Pianta a penna e seppia, con misure di un edifizio circolare con-
simile al Panteón di Roma, ma circondato di colonne all'esterno.
— Schizzo a penna del profilo di una base misurata, con queste in-
dicazioni autografe ; « Basamento in San Pietro in la parte exterjore — el
palmo romano e minuti 22 e 7s ¿el braccio fiorentino ».
— Disegno a penna dell'alzato di una corte di palazzo, inspirato
suí teatro di Marcello, consistente in archi e colonne di trepiani; il
piano e dçrico, il 2° jonico e il 3° corintio.
— Disegno a penna e bistro della pianta di una cbiesa. A tergo; altri
schizzi di piante.
— Scbizzi a penna di piante. A tergo : altri scbizzi di profili e di alzati
con questo ricordo di mano di Baldassarre: « adi p.° 1534 — adi due di
luglio si comincio a mangiare el grano novo ». Questo foglio faceva parte
di una lettera inviata al Peruzzi, come dal seguente indirizzo che vi si
legge: « Al Molto Excellente architectore Messer Baldessar da Siena
lionor.^o — In Roma ».
— Disegno a penna e bistro per la facciata di un palazzo, ricca di
colonne doriche e joniche, statue, bassorilievi, busti e cariatidi. A tergo:
ornamento superiorè per un caminetto.
— Disegno a penna e bistro' con lumi di. biacca per la facciata di
un palazzo a due piani. II primo piano e a bugne ed ha pilastri scána-
lati con capitelli jonici, il secundo piano è a guisa di loggia sostenuta da
colonne d'ordine composite, e decorata di statue.
— Pianta del castello di Belcaro e suoi annessi con misure e dichiâ-
razioni scritte, salvo che nel palazzo, dov'e notato: « Nel palazzo non
si pone mis.ura per essere facto ».
— Disegno di una pianta e schizzo di alzato di tempio circolare molto
simile al Panteón. Presso la tribuna di faccia all' ingresso di mano di Sa-
lustio è scritto : « Troppo vano per lo architrave se il pilastre fusse tanto
largo che si potesse addoppiar di colonne saria bene perche il resto è
bella inventione ». A tergo : schizzo a matità nera di due basi e di un
capitello d'ordine corintio.
— Parti di pianta di chiesa con sue misure da ambe le parti.
— Due piante quadrate molto ricche per una chiesa cattedrale. Di-
segno a penna.
— Disegno a penna e acquerello di una. semplice pianta per una
piccola chiesa.
DI BALDASSABRE PERÜZZI 637
Boma. — Pianta e parte di alzato interno per un monastère di donne.
— Varii scliizzi di piante diverse per una cittadeíla o castello fortifi-
cato. Primo pensiero, forse, per le tre piiante di edifizj descritti o notati
in altra parte.
— Pianta a p)enna e acquerello con sue misure per una cliiesa a tre
navate e tre porte. Di mano di Salustio è scritto : « Scliizi di fantasia ».
A tergo: la stessa pianta con qualclie vaiúazione dalla parte delPabside.
— Disegno a penna ed acquerello di pianta e parte di alzato per un
monastero di monache.
— Disegno prospettico di due finestre con colonne jeniche e fronte-
spizio, uno triangolare, Paltro circolare e balaustrata nei davanzali. Dise-
gno a penna maestrevolmente chiaroscurato 'di seppia.' A tergo: altra
finestra terrena con colonne e fregio d'ordine dorico.
— Disegno diligentemente condotto a penna e. seppia di una corte
'
interna di ricco palazzo a j)iíi piani. •
— Ricordi a penna di cornici, basi, capitello, mobili ed un letto con
colonne e cortinaggio. A tergo : disegno a matita rossa di un castello in
cima ad un monte.
— Pianta per uno spedale. Disegno a penna e acquerello con indica-
zioni scritte in matita ñera. A tergo, di mano di Salustio è scritto: « Di-
segno de lo Speda....?.
— Disegno a penna e acquerello di p)arte di pianta per un convento ,
con misure e indicazioni.
— Sette fogli, in ognuno dei quali vengono dimostrate le diverse
rególe per costruire la voluta di un capitello jonico.
— Schizzo di pianta ]per una chiesa a croce latina, e alzato di una
torre cilindrica a più piani che si eleva da un piano quadrato. Altra
pianta circolare con scala interna a chiocciola nel centro; sembra una torre.
— Altre tre piante simili.
— Pianta regolare per un'abitazione. In questa carta di mano di
Baldassarre è una lunga nota di mohumenti antichi. A tei-go : schizzo di
porta fiancheggiata da doppie colonne, e la sovrapposta volta spartita in
lacunari di varie forme con sue misure scritte.
— Piante a penna per una chiesa senza alcuna indicazione.
— Disegno a penna e bistro di pianta quadrata con sue misure di
una chiesa con una « cajípella », un « altare » e due .porte. Evvi scritto:
« Canne 1500 per fine a la imposta de la tribuna.... In tre modi si pò vol-
tare e in quactro ». A tergo : pochi segni a penna di altra pianta misu-
rata per chiesa.
— Disegno a penna, macchiato di seppia, di pianta con misure di
■una chiesa di forma rettangolare con dietro alPabside un « Campanile, »
638 GOmENTARIO ALLA VITA
una « Loggia alta b.'' 12 » ed una « Sacrestia » che mette ad un'altra
« loggia » più grande allato délia chiesa. Nel mezzo delia isianta v'èin-
dicato: « Volta a vela o vero a conca ».
Boma. — Pianta di tempio rotondo. Disegno a penna e acquerello con
sei misure. A tergo: semplici schizzi di piante.
— Disegno a penna e acquerello di una finestra con'sue misure scritte.
Sotto si legge : « Finestra di sopra ».
— Disegno a i3enna e seppia di una porta con due colonne, fregio e
frontespizio triangolare d'ordine dorico. Senza alcuna indicazione.
— Disegno a penna e acquerello con sue misure di una chiesa di
forma quadrata avente nel centro un tempietto ottagono circondato da
otto colonne.
— Disegno a penna e acquerello con misure di una porta con riceo
architrave, e schizzi in profilo di cornici di « finestra per li Strozzi ».
— Altro disegno per la stessa porta con sue misure, ed altri schizzi
diversi. A tergo: profili ed altri schizzi.
— Schizzo a penna ed acquerello di parte interna di un tempio in
prospettiva.
— Schizzo a penna ed acquerello per un monumento architéttonico.
— Schizzi a penna di base, piedistallo e profili di corníci, con sue
misure.
— Disegno a. penna e acquerello di una pianta di tempio tondo, cir-
cóndato internamente da colonne, e legata con altra pianta rettangolare.
— Disegno a jpenna e acquerello con misure e dichiarazioni di una
pianta di un tempio rotondo nelF interno. A tergo : altra pianta simile e
alzato di una parte dell'interno; più lo schizzo di un cavaliere corrente.
— Due disegni a penna e acquerello in fogli grandi di due piante
irregolari di abitazione con giardino e loggiato.
— Ricordo misurato a penna macchiato di seppia, di pianta e alzato
di un tempio con tre porte e portico colonnato, al quale si ascende per
mezzo di una scala a. due branche. A tergo : schizzi di pavimenti ad am-
brogette di più forme. '
.
Sarteano. — Pianta a penna misurata della terra e del forte di
Sarteano. Di mano di Baldassarre leggesi: « El forte e la terra di Sar-
tiano ». .
— Disegno a matita rossa e acquerello della « Ciptadella di Sar-
teano ».
■ Siena. — Pianta rettangolare a penna e acquerello con sue misure, nel
centro, della quale è scritto : « Cancelleria », a sinistra « Concistoro » ea
destra « Balia ». A tergo : parte di pianta per una chiesa dov' è scritto :
« Mantellate di Santa Monica — In la fiera vecchia — Capace a 60 snore ».
DI BALDASSARRE PERUZZI 639
Siena. — Planta e alzato, a penna, con sue inisure e inclicazioni del
chiostro del convento annesso alia cMesa « De frati del Carmjno a Siena ».
In questa carta evvi ancora 11 seguente rlcordo autógrafo : « -f- xij octob."^
M • n • XXXI. lo Baldassarre Perutlo arcbltectore et plnctore fo plena et In-
dubltata fede come gla plu sono ».
— Profilo dl uno del bastlonl con sue mlsure e le Indlcazlonl : « Da
Servi.. .. A Servi ». E questo uno del bastion! fattl da Baldassarre In Siena.
— Evvl ancora un piccolo scblzzo In alzato con mlsure « per la ma-
donna di Vallj ». E dl carattere posterlore è rlpetuto: « La Madonna
dl Vallj », chlesa fuofl della Porta Romana. A tergo; dlsegno dl uno
strettojo con grossa vite e sue mlsure.
— Scblzzo a penna e acquerello dl un Interno dl templo. Sembra
ancbe questo far parte del dlsegnl dl
, rlmodernamento della chlesa dl
San Domenlco di Siena.
— Otto dlsegnl a penna e bistro Con mlsure, dlcbiarazlonl scrltte
e perlzle iier 11 rlmodernamento della cblesa veccbla dl San Domenlco.
Nel piccolo fogllo n° 1 vi è ancbe lo scblzzo del tagllo Interno, e a tergo
è notato essere questo studio di planta « la prima ». In una dl queste
plante, n° 5, Baldassarre non solo proponeva dl aprlre un'altra porta In
fondo dalla parte degli ortl, cbe corrlspondesse dl rlmpetto all'altar mag-
glore ; ma voleva altresi fiancbegglare 1 murl esternl dl pllastii e nlccble
tonde dalla parte del « Claustro » sino alia cappella dl Santa Caterina,
e dair altra parte del prato sino al muro del campanile, cbe voleva ren-
dere plü elegante.
— Planta topográfica cbe comprende lo spazlo territoriale da Siena a
San Casclano presso Flrenze, e da Siena fino a San Giovanni In Valdarno
con le Indlcazlonl a penna dl ognl' luogo e le dlstanze dl clascuno se-
gnate a mlglla. A tergo: dlsegno dl un « Pavimento per templo » di
commessl di varíe forme.
— Planta a penna e acquerello,. con sue mlsure e dlcbiarazlonl, dl-una
abltazlone per monslg.'^ Glrolamo Gblandaronl di Siena, arclvéscovo dl
Amalfi. Resta a contatto da un lato con la « Casa di Lodovlco-Blcble-
raro » dall'altro con la « Casa vecbla ». E la facclata db in « Vía roma-
na ». A tergo: dl mano dl Baldassarre si legge: « Dlsegno del Rev.""®
'
Arclvéscovo de Amalfi ».
.
— Scblzzo a penna dl plante mlsurate dl alzatl e dl una testa In pro-
filo su dl un fogllo dl una lettera con questo Indlrlzzo : « Al suo bono-
rando et maglore mastro Baldassar arcbltetto dl Siena — In Siena ».
Terracina. — Scblzzi dl plante e alzatl dl tempj e fabbrlcbe antlcbe'
da ambe le partí. In una si legge: « Foro In Terracina »i In altra: « Tem-
plum Apolllnls ». E dl mano del figlluolo Salustlo : « In Terracina — In al-
640 COMMENTARIO ALLA VITA DI B. PERUZZI
tre carte misurato ». A tergo: Altre piante e alzati. In una si legge:
« Adequamenti — circa le mura di Terracina ».
Terracina. ■.— Pianta di forma decágona con baluardi agli angoli,
•e piccolo Schizzo iu 'alzato del médesimo forte.
— Scliizzi di piante. In una di esse è scritto in matita: « Porto »
•e "altrove : « a Terracina ». A tergo : altre piante simili a matita.
— Schizzi di piante a matita con misure e dichiarazioni. A tergo : altre
piante simili, e pianta e alzato a penna di un tempio con portico.
Torrita. — Disegno a penna e matita rossa per fortificare la terra
'
fii « Torrita ». .
.
Tunisi. — Tre piante topograficbe di Tunisi e di altre città e luoghi
circostanti sulla costa. dell'Affrica.
Tivoli. — Scbizzo a penna di un edifizio antico sormontato da ùna
torre cilindrica nel quale si legge: « Per la via di Tivoli ». Ed altri
schizzi con misure di cornici e basi e di un arco, dove si legge: ? Arcus
Titi ». A tergo: semplice schizzo. misurato di edifizio antico, di mano del
figliuolo Saíustio.
Viterho (presse). — Grandiosa e bella pianta di villa diligentemente
studiata e anno tata su due grandi fogli quadrellati. Disegno a penna,
bistro e colore rosso. È questo uno dei due disegni che Baldassarre féce
per i signori Orsini per due bellissimi palazzi che furono fabbricati presse
Viterbo, come dice il Yasari nella Vita di questo architetto.
•— Schizzo a penna délia parte esterna di un palazzo. Di mano, di
Baldassarre v'è scritto: « Sebastiano (Serlio) nostro la intenderà ».
Prospettive sceniche in Poma
Grande disegno a penna e a matita rossa con sue misure di un ap-
IDarato in prospettiva, servito, forse, per le scene fatte dal Peruzzi, corne
dice il Yasari, per la rappresentazione délia « Comedia delia Calandra »
del cardinale Bibbiena.
Disegno come sopra di pianta di apparato o scena prospettica. A
tergo, di mano di Salustio si legge, ripetuto tre volte: « Aparato de la
Comedia di Cesarino ».
Disegno in foglio grande diligentemente condotto a penna e bistro
rappresentante una scena prospettica composta dai più famosi monu-
menti romani, fra'i quali si riconoscono: il Colosseo, il Panteón, la Mole
Adriana, il Tempio di la colonna Trajana, la Toçre di. Ne-
rone, F obelisco di piazza del Popolo, Sant'Andrea delia Valle ecc.
— Semplice schizzo del profilo di una base, dove e scritto : « Iónica
nel palazzo del cardinale de Ancona ».
PROSPETTO GRONOLOaiGO
641
DELLA VITA E BELLE OPERE DI BALDASSARRE PERUZZI
1481, 7 marzo. Nasce in Siena da Giovanni di Salvestro di Salvadora Pe-
ruzzi, tessitore, da Volterra.
1501, 15 agoàto. Gli sono pagate 42 lire per altrettanti giorni dati alla
pittura delia, cappella di San Giovanni nel Duomo di Siena.
1503, circa. Va a Roma con Pietro d'Andréa, pittore da Volterra.
1508. Disegna i musaici délia cliiesa di Santa Grèce in Gerusalemme.
1509. Architetta il palazzo di Agostino Chigi, oggi la Farnesina.
1511. (?) Fa il disegno dell'Oratorio délia Rotonda in Carpi.
1514. (?) Manda da Roma il disegno e il modello del Duomo délia detta
città.
1515. PipiTige nell'apparato per l'elezione di Giuliano de'Medici a ge-
nerale di Santa Ghiesa.
1515. Manda da Rorpa il modello di legno del detto Duomo.
1515. Disegna l'oratorio délia Sagra nella suddetta città.
1516. Dipinge la cappella Ponzetti nella Pace di Roma.
1517. (?) Architetta la parte anteriore e la facciata délia chiesa di San
Niccolò nella medesima città.
1518. settembre. È chiamato a Todi per consigliarè sulla fabbrica di Santa
Maria délia Gonsolazione.
1520, 1 agosto. È fatto architetto délia fabbrica di San Pietro.
1520. Ea le scene per la recita délia Calandra.
1522. Va a Bologna per dare il disegno delia nuova facciata di San Pe-
tronio.
1522. Fa al Bentivoglio l'Adorazione de'Magi in carta di chiaroscuro.
1522. Dà il disegno deÜa porta della chiesa de'.Monaci di San Michele in
Bosco di Bologna.
1528. Fa l'apparato per la incoronazione di Clemente VII.
VASARr, Opere — Vol. 11T- 41
642 PRO SP. CRON. DELLÀ VITA ecc . DI B. PERUZZI
1524, circa. Disegna la sepoltura di Adriano VI papa.
1527. Nel saoco di Roma, dato dagl'Imperiali, è fatto prigione e ta-
glieggiato.
1527, 10 luglio. Eletto arcHtetto della Repubblica di Siena per due anni.
1527, 31 agosto. Ratifica la sua elezione fatta dal Comnne di Siena in suo
architetto.
1527. Comincia le fortificazioni della sua patria.
1528. È inviato ad Asciano per restaurare le mura di quella terra.'
1528. Stima la spesa per rifare il ponte sulT Orcia presse il Bagne a Vi-
gnoni.
1528. Consiglia sul luego, dove fabbricare la cbiesa di San Giovanni in
Pantaneto di Siena.
1529, 28 febbrajo (stile comune). È confermato architetto della Repub-
blica di Siena per un anno.
1529, 18 marzo (stile comune). Rivede le fortificazioni di Ghiusi.
1529, 10 luglio. È eletto architetto del Duomo di Siena.
Í529, 22 settembre. E mandate al campe Impériale sotte Firenze.
1529, 26 settembre. Stima gli affreschi dei Santi Ansano e Vittorio e del
Beato Bernardo Tolomei, dipinti dal Sodoma nella sala del Map-
pamondo nel palazzo della Signoria di Siena. .
1529. Dà il disegno per la restaurazione delle mura di Torrita.
1580. Di nuevo è architetto di San Pietro di Roma.
1581. Stima il cartone delle storie di Moisb che riceve le tavole della
legge, fatto dal Beccafumi pel pavimento del Duomo di Siena.
1581. Trova un nuevo modo di battere le monete.
1581. Va nella Maremma senese a rivedere le rôcche delle terre di quella
provincia.
1531, 28 ottobre. Petizione de' Senesi, perché sia nuevamente fatto archi-
tetto del Comune della sua patria.
1582. Visita la steccata e il ponte di Buonconvento.
1582. Dà il disegno delF altar maggiore del Duomo di Siena.
1582, 17 ottobre. Gli seno assegnate dalla Repubblica di Siena le rendite
della Marsiliana per undici anni.
1585, marzo. Torna a Roma, ed é nuevamente messo in San Pietro, come
architetto di quella fabbrica.
1586, 6 gennajo. Muere in Roma.
GIOVANNI FEANCESCO
DETTO IL FATTORE
643
FIOBENTINO '
E PELLEGEINO DA MODANA
PITTORI
(Nato nel 1488?; morto'nel 1528?)
(Operava fin dal 1483; raorto nel 1523)
Griovanfraticesco Peniii dette il Fattore,® pittore fio-
rentino, non fu manco obligate alla fortuna, che egli si
fusse alla bontà delia sua natura; poichë i costumi, l'in-
clinazione alla pittura, e l'altre sue virtù furono cagione
' Nella prima edizione queste due Vite sono separate, e quella di Pellegrino
precede quella del Fattore, la qualè comincia nel seguente modo : « Egli si puô
ben fortunatissimo chiamare colui, che senza aver pensiero a cosa che si sia',
daíla sorte è condotto a un fine, che di lode, di onore et utile di continuo lo ac-
cresca, et per cognizione gli faccia essere pórtate riverenza, et ogni sua azzione
et fatica di premio onorato guiderdoni. Questo avvenne a Giovan Francesco ecc. ».
^ t Nessuno degli annotatOri del Vasari ha potuto aggiungere qualche mag-
giore schiarimento interno alia persona e alia famiglia di questo artefice fioren-
tino. Noi dopo avere per molto tempe ricercato negli Archivi, siamo finalmente
venuti in questa supposizione; cioè che egli sia figliuolo d'un Michele di Luca di
Bartolommeo tessitore di pannilini, la cui portata si legge all'Estimo del Con-
tad© di Firenze del 1504, Santo Spirito,-pópele San Lari a Colombaja n° 5. In
e^a dice Michele di avere 38 anni d'etá, Caterina sua donna 32, e de'suoi figliuoli
Bartolommeo averne 13, Gio. Francesco 8 (che erediamo essere il Fattore),
Raffaello 6, e Fiero 1. Luca altro fratello del Fattore non era ancor n^to. In uno
sla·umento Eel 1521 regato .in Roma da ser Pietro Epifani, notaje e cancelliere del
CoBsolato della Nazione Florentina in Roma, si dice che Gio. Francesco di Mi-
chele da Pisa, pittore dimorante in Roma, dá a pigione una sua casa posta in
quella cittá. A noi non fa caso che in dette strumento Gio. Francesco si dica da
Pisa, perché puô ben essere che colà fosse andato ad abitare Michele suo padre,
e perció fosse chiamato da Pisa, non per origine, ma per dimora.
644 IL FATTORE E PELLEGRINO DA MODANA
che Raffaello da IJrbino se lo prese in casa, ed insieme
con Griulio Romano se Tallevò, e tenue poi sempre Tuno
e l'altro come figlinoli; dimostrando alla sua morte quanto
conto tenesse d'amendue, nel lasciargli eredi delle virtù
sue, e delle facnltadi insieme.' Giovanfrancesco dunque,
il quale cominciando da pntto, quando prima ando in
casa di Raffaello, a esser chianiato il Fattore, si ritenne
sempre quel nome, immitò ne'snoi disegni la maniera
di Raffaello, e qnella osservò del continuo, come ne pos-
sono far fede alcnni suoi disegni che sono nel nostro
Libro. E non ë gran fatto che molti se ne veggiano, e
tutti cou diligenza finiti, perche si dilettò molto più di
disegnare che di coloriré.
Furono le prime cose di Giovanfrancesco da lui lavo-
rate nelle Loggie del papa a Roma, in compagnia di
Gipvanni da Udine, di Ferino del Vaga, e d'altri eccel-
lenti maestri: nelle qnali opere si vede una bonissima
grazia, e di maestro che attendesse alia perfezione delle
cose. Fn universale, e dilettossi molto di far paesi e ca-
samenti. Colorí bene a olio, a fresco ed a tempera, e
ritrasse di naturale eccellentemente, e fu in ogni cosa
molto aintato dalla natura, intanto che, senza molto stu-
dio, intendeva bene tutte le cose delfarte; onde fu di
grande aiuto a Raffaello a dipignere gran parte de'car-
toni dei panni d'arazzo della cappella del papa e del
concistoro, e partícolarmente le fregiature. Lavorò anco
molte altre cose con i cartoni ed ordine di Raffaello;
come la volta d'Agostino Ghigi in Trastevere,^ e molti
quadri, tavole, ed altre opere diverse; nelle quali si
portó tanto bene, che mérito pin Tun giorno che Taltro
* * Furono eredi soltanto degli oggetti relativi all'arte, com'è stato avvertito,
con la scorta del P. Pungileoni, nella Vita di Raffaello.
^ * Tutte le storie della favola di Amore e Psiclie nella Farnesina furono di-
pinte coi disegni di Raffaello da Giulio Romano e da Francesco Penni, e gli orna-
menti da Giovanni da Udine.
IL FATTOKE E PELLEGRINO DA MODANA 645
da Ka£faello essere amato. Fece in Monte Giordano in
Roma una facciata di chiaroscuro ; ed in Santa Maria di
Anima, alla porta del fianço che va alla Pace, in fresco
un San Cristofano d'otto braccia, che è bonissima figura;*
ed in quest'opera è un romito in una grotta con una
lanterna in mano, con buon disegno e grazia unitámente
condotto. Venuto poi Giovanfrancesco a Firenze, fece a
Lodovico Capponi a Montughi, fuor délia porta a San
Gallo, un tabernacolo con una Nostra Donna molto lo-
data.^ Intanto venuto a morte Raffaello, Giulio Romano
e Giovanfrancesco, stati suoi discepoli, stettono molto
tempo insieme, e finirono di compagnia 1'opere che di
Raffaello erano rimase imperfette, e particolarmente
quelle che egli aveva cominciato nella vigna del papa,®
e sinfilmente quelle délia sala grande di palazzo; dove
sono di mano di questi due dipinte le storie di Gostan-
tino con bonissime figure, e condotte con bella pratica
e maniera P ancor che le invenzioni e gli schizzi delle
storie venissero in parte da Raffaello.® Mentre ché questi
lavori si facevano, Perino del Yaga, pittore molto eccel-
lente,® toise per moglie una sorella, di Giovanfrancesco,
onde fecero molti lavori insieme; e seguitando poi Giulio
e Giovanfrancesco, fecero in compagnia una tavola di
* Gli fu dato di bianco ai giorni del Bottari.
^ Non sussiste più.
' *Forse intende di parlare dei dipinti nella cappella del castello délia Ma-
gliana, che sono descritti dal Passavant {Vita di Raffaello, I, 290; 349), e dal-
l'Hahn, nei Fogli di trattenimento letterario (in tedesco), anno 1841, n° 335
e seguenti.
La tavola dipinta dal Penni rappresenta San Silvestro che battezza Co-
stantino.
® i Per conto delle pitture nella sala di Gostantino, Giulio Romano e il Pat-
tore ebbero mille ducati d'oro di camera. La prima paga cominciò il 1° di feb-
brajo 1524 e F ultima fini il 3 di luglio 1525. (Vedi nelFArchivio di Stato di Fi-
renze. Conventi soppressi: Santa Maria Novella, vol. 327-328 de'libri di conti di
papa Clemente VII).
® Pietro Buonaccorsi fiorentino, detto Perin del Vaga, di cui leggesi la Vita
piú oltre.
646 IL FATTORE E PELLEaRINO DA MODANA
due pezzi, drentovi l'Assunzione di Nostra Donna, clie
ando a Perugia a Monteluci ^
; e cosi altri lavori e qua-
dri per diversi luoghi. Avendo poi commessione da papa
Clemente di fare una tavola simile a quella di Eaifaello
che è a San Piero a Montorio,^ la quale si aveva a man-
dare in Francia, dove quella era prima stata da Raf-
faello destinata, la cominciarono; e appresso venuti a
divisione, e partita la roba, i disegni, ed ogni altra cosa
lasciata loro da Raífaello, Griulio se n'andò a Mantova,
dove al Márchese lavorò infinite cose ; laddove non molto
dopo capitando ancor Giovanfrancesco o tiratovi dalf ami-
cizia di Giulio o da speranza di dovervi lavorare, fu si
poco da Giulio accarezzato, che se ne parti testamente;
e girata la Lombardia, se ne tornó a Roma, e da Roma
in su le galee se n'andò a Napoli dietro al márchese
del Vasto, portando seco la tavola finita, che era iiii-
posta,® di San Piero a Montorio, ed altre cose, le quall
fece posare in Isçhia isola del Márchese. Ma la tavola fu
posta poi, dove è oggi in Napoli nella chiesa di Santo
Spirito degl' Incurabili." Fermatosi, dunque, Giovanfran-
cesco in Napoli, e attendendo a disegnare e dipignere, si
tratteneva, essendo da lui molto carezzato, con Tom-
maso Cambi mercante fiorentino, che governava le cose
di quel signore. Ma non vi dimorò lungamente, perché,
essendo di mala complessione, ammalatosi vi si mori, con
incredibile dispiacere di quel signer Márchese e di chiun-
che lo conosceva. Ebbe cestui un fratello similmente/ii-
' II quadro di Monteluce è ora nella Pinacoteca Vaticana, ed è ben conser-
vato. — *Fu allogato a Raffaello, ed egli ne fece un disegno, che fu peraltro
poco seguitato dai suoi scolari. Giulio Romano ne dipinse la parte superiore, e
la inferiere il Penni. Vedi Prospetto Cronológico alia Vita di Raffaello.
- Gioè alla famosa Trasfigurazione, che a tempo dello storico era a San Pietro
¡n Montorio, ed ivi stette fin verso la fine del secolo passato.
' i Intendi che la tavola di San Pietro a Montorio che era imposta, cioè
preparata di colore, fu finita da Gio. Francesco, e pqrtata a Napoli.
' Non si ha notizia certa di questo quadro. Il Bottari credeva che fosse stato
trasferito in Ispagna.
IL FATTORE E PELLEGRINO DA MODANA 647
pintore, chiamato Luca, il quale lavorò in Genoa con
Ferino suo cognato, ed in Lucca, ed in molti altri luoghi
d'Italia; e finalmente se n'andò in Inghilterra, dove
avendo alcune cose lavorato al re e per alcuni mercanti,
si diede finalmente a far disegni per mandar fuori stampe
di rame intagliate da' Fiaminghi ; e cosi ne mandó fuori
molte che si conoscono, oltre alia maniera, al nome suo;
e ira raltre è sua opera una carta, dove alcune fem-
mine sono in un bagno ; l'originale delia quale, di pro-
pria mano di Luca, ë nel nostro Libro/
Fu discepolo di Giovanfrancesco, Lionardo detto il
Pistola per esser pistoiese,® il quale lavorò alcune cose
' Oltre alia stampa à&\ hagno qui ricordata, se ne conosce di luí un'altra
anche piú stimata, detta le Tessitrici. Di questa fa menzione il Vasari nella Vita
di Marcantonio Raimondi.
^ II vero cognome del Pistoja è incerto. II Lanzi lo trovó nominato da alcuni
scrittori Malatesta, da altri 'Guelfo: in un quadro di Lucca Vi è &Q,viito-. Leonardo
Gratia Pistoriensis\ e in uno di Volterra: OpMs Leonardi Pistoriens. 1516. Ma
poichè nel 1516 il Penni era tuttavia scolaro e ajuto di^ Raffaello, non sembra
verisimile che potesse allora aver già fatto un allievo di tanto crédito. È proba-
bile dunque, come opinó il Tolomei {Guida di Pistoja), che nel secolo mede-
simo sien fioriti due Leonardi Pistojesi, Tuno anteriora all'altro: il primo, che
avrebbe dipinto il quadro di Volterra, sarebbe di casato Tronci, come rilevasi
da un'áltra tavola, che fu già a Pisa, e che possedeva Garlo del Chiaro nego-
ziante, ove si legge Leonardus de Truncis pinxit die xxv decemhris a. mdxv.
II seconde sarebbe il Grazia o il Guelfo, detto anche il Pistoja, scolaro del
Fattore. — *11 quadro di Lucca è nella cappella delia sagrestia delia Gattedrale:
rappresenta l'Annunziazione, e dalla parte della Vergine, di lettere majaseóle
è scritto: leonardus gratia pistoriensis faciebat . II colmo di questa tavola, col
Dio Padre in mezzo agli angeli, è di Agostino Marti pittor lucchese. L'altro quadro
di Volterra, che una volta era nella chiesa di Santo Stefano, ed ora si vede nella
cappella di san Garlo- nella Gattedrale, rappresenta la Vergine seduta in trono col
Bambino Gesú, e in alto due angeli yolanti, che aprono e sorreggono le cortine
del baldacchino. Alia destra del trono stanno i santi Stefano e Sebastiano; alia
sinistra, i santi Lorenzo e Niccoló vescovo di Bari. In basso e dinanzi al trono
sono in pié due puttini che cantano, uno dei quali tiene spiegata una carta di
musica, e 1' altro una cordicella, da cui pende un libro che in una pagina ha scritto
la musica, e nell'altra, opus lionardx pxstorien. m. d. xvi . Quest'opera, nella Ver-
gine, nel Bambino e nei due putti, puó dirsi una copia della Madonna di Raffaello
detta del Baldacchino. Di questo medesimo Lionardo è nella Gallería di Berlino
una tavola, nella quale è figurata Maria Vergine che ha in grembo Gesú Bambino,
il quale tiene un filo, a cui è legato un cardellino che posa sull'indice della mano
sinistra della Vergine. II fondo è una camera, dalla cui finestra si vede la cam-
pagua. Vi è scritto: opus lion. pist. m. d. xvi.
648 IL FATTORE E PELLEGRINO DA MODANA
in Lucca, ed in Eoma fece molti ritratti di naturale, ed
in Napoli per il vescovo d'Ariane, Diomede Caraffa oggi
cardinale, fece in San Domenico una tavela délia lapi-
daziene di Santé Stefane, in una sua cappella; ed in
Mente Olivete ne fece un'altra, che fu pesta all'altar
maggiere, e levatane pei per dar luege a un'altra di
simile invenziene di mane di Giergie Yasari aretine. Gua-
dagnò Lienarde melti danari cen que' signeri napeletani,
ma ne fece pece capitale, perché se gli giecava di mane
in mane: e finalmente si meri in ISTapeli, lasciande neme
di essere state buen celeritere, ma nen già d'avere
avute melte buen disegne/
' *La tavola che fece Lionardo in San Domenico di Napoli per la cappella
Ruffo rappresenta il Martirio. di Santa Caterina. L'altra delia Preseritazione al
Tempio per Monte Oliveto è oggi nel Museo di Napoli. Gli scrittori delle Guide di
questa città ricordano ancora a San Salvadore un piccolo quadro col Redentore ;
e a Santa Maria del Parto, a Margellina, un San Michele che ha sotto i piedi
un Lucífero fatto per Diomede Caraffa. In San Giovan Maggiore non si trova
piú una sua Madonna,.citata dal Sarnelli nella Guida di Napoli. Altre opere di
questo Lionardo riferisce il Tolomei nella Guida di Pistoja; ma non essendo
autentícate nè dal nome del pittore, nè da altri documenti,' le passeremo sotto
silenzio; ricordando solamente quella a Castel Guidi, nella quale è rappresentata la
Madonna col Bambino Gesú inbraccio, ed i santi Pietro e Silvestre, e due altre
figure in dietro. Nel piedistallo sotto un angioletto che tiene un libro aperto, si
legge; lionardus • malatesta • pistoriensis • pinxit.
t Da tutto quel che è detto nelle due noté precedenti questo solo pare a
noi certo, cioè che vi sieno stati due Lionardi pistojesi, ^ittori. Tuno di cognome
Malatesta, e l'altro di Grazia. Di quest'ultimo non si hanno notizie, e delle opere
sue conosciamo il solo quadro di Lucca. L'altro si puó ragionevolmente oredere
l'auto re de'quadri di Volterra, del Museo diBerlino,di Napoli e di Castel Guidi.
Di cestui il Tolomei non seppe dare nessun ragguaglio, anzi dubitô che non po-
tesse essere de'Malatesta di Pistoja, non trovándolo nominate nelle memorie di
quella famiglia. II che non è conforme al vero, perché noi dai libri dell'Archivio
pistojese abbiamo appreso che il Malatesta fu figliuolo di Francesco di Lazzero,
e nacque nel 1483, che nel 1517 sposò Pantasilea d'Alessandro Paribeni di Pistoja,
e finalmente che nel 1516 in compagnia di Domenico di Piero detto il Pisano,
pittore dimorante in Pistoja, diede il prezzo di una tavola dipinta da Bernardino
del Signoraccio per la chiesa di San Stefano di Serravalle nel territorio pistojese.
Quanto a Lionardo Tronci, autore della tavola col suo nome e l'anno 1515, pos-
seduta dal negoziante Del Chiaro, diremo che egli fu pisano e non.pistojese, e
che nel 1547 era giá morto da qualche anno. Si potrebbe perciô concludere che
scolare del Fattore sia stato Leonardo Grazia, piuttosto che Lionardo Malatesta,
il quale, come abbiamo veduto, sarebbe nato qualche anno innanzi al suo preteso
maestro. Un altro quadro di Lionardo pistojese si dice esistere alia Spezia.
IL FATTORE E FELLEGRINO DA MODANA 649
Visse Giovanfrancesco anni quaranta, e 1'opere sue
furono circa al 1528. '
Fu amico di Giovanfrancesco,® e discepolo anch'egli
di Raffaello, Pellegrino da Modana,® il quale avendosi
nella pittura açquistato nome di bello ingegno nella pa-
tria deliberó, udite le maraviglie di Eaffaello da Ur-"
bino, per corrispondere, mediante l'affaticarsi, allaspe-,
ranza già conceputa di lui, andarsene a Eoma; '* là dove
' Il Vasari nella pi-ima edizione aggiunge: « Et lo epitaffio fatto al suo nome
dice cosí :
Occido, mrreptus primaevo flore juvmitae,
Cum clara ingenii jam documenta darem.
Si mea vel justos aetas venisset ad armos,
Piclura aeternum notus et ipse fórem.
« Et un aitro ancora:
Giace qui Gioan Francesco il gran Fattore,
Eccellente pittore, ornato e bello,
Che vinse i pari a sè ; et Raffaello
Vincea : ma morte 1' ammazzò in sul flore ».
^ La Vita di Pellegrino nelF edizione del 1550 comincia col seguente pream-
bolo: « Oli accidenti son pur diversi e strani, che di continuo nascono, ne'peri-
coli delia vita, sopra i corpi umani, universalmente ogni giorno; ma particular-
mente veggiamo le persone ingegnose esserne sottoposte a quelli. Àtteso che chi
nelle fatiche degli studj esercita la memoria, et fa che il corpo et 1'animo patiscè,
dà occasione aile membra di disunirle Tuno dall'altro; et deviandole da'l suo
primo corso, diventino rubelle Ae i sangui ; di maniera che chi di allegra com-
plessione ha il genio, lo trasforma in maninconia, e in poco spazio di tempo s' ac-
costa alia morte. É da'dolere infinitamente, a chi di questo scampa, quando la
vendetta, il furore, et la forza d'altrui violentemente, o con ferro, o con veleno,
o con altra nuova disgrazia, senza rispetto, tronca il filo della vita a questitali,
air ora che degli ingegni loro si sperano i migliori e piú maturi frutti esser rae-
colti.'Et nel vero, torto grandissimo fa la natura, quando ci dà un ingegno, il
quale siá per ornamento del secolo in che nasce, et per utilità di chi ci, vive, a
levarlo cosi tosto di terra; et veramente fa poco onore a sè, et grandissimo danno
altrui. Come si vede che fu di Pellegrino da Modona, pittore, il quale desideroso
con la forza delle fatiche acquistarsi nome nell'arte della pittura, si parti dalla
sua patria ecc. ».
® Nella Cronaca del Lancillotto, Pellegrino è chiainato degli Aretusi, alias
de"' Munari. Ma comunemente è noto col nome di Pellegrino da Modena. I primi
insegnamenti nella pittura gli ebbe, secondo il Tiraboschi, da Giovanni Munari
suo padre.
* Pellegrino dovette recarsi alia scuola del Sanzio giá maturo d'anni. Di
lui si trova fatta menzione nel 1483 in un rarissimo libro intitolato: Commen-
datione de donzelle' Modenese vivente neW anno 1483, impresso in Modena
nel 1483 dal Rochozolo, nel quale è dettq: « Zoveno bello e degno in la fpittura ».
650 IL FATTORE E PELLEGRINO DA MODANA
giunto, si pose con Raffaello, che niuna cosa negó mai
agli Tiomini virtuosi. Erano allora in Eoma infiniti gio-
vani che attendevano alla pittura; ed emulando fra loro,
cercavano Tuno Faltro avanzare nel disegno, per venire
in grazia di Raffaello e guadagnarsi nome fra i popoli:
perché attendendo continuamente Pellegrino agli studj,
divenne, oltre al disegno, di pratica maestrevole nel-
Tarte: e quando Leone décimo fece dipignere le Loggie
a Eaífaello, vi lavorò anch' egli in compagnia degli altri
giovani, e riusci tanto hene. Che Raffaello si servi poi
di lui in moite altre cose. Fece Pellegrino in Santo Eu-
stachio di Roma, entrando in chiesa, tre figure in fresco
a uno altare; e nella chiesa de'Portughesi alia Scrofa,
la cappella delT altare maggiore in fresco, insieme con
la tavola.^ Dopo, avendo in San lacopo della Nazione
spagnuola fatta fare il cardinale Alborense una cappella
adorna di molti marmi, e da lacopo Sansovino un San
lacopo di marmo alto quattro braccia e mezzo, e molto
lodato; Pellegrino vi dipinse in fresco le storie della vita
di quelle apostelo, facendo alie figure gentilissima aria
a immitazione di Raffaello suo maestro, ed avendo tanto
bene accommodate tutto il componimento, che quel-
Topera fece conoscere Pellegrino per nomo desto e di
bello e bueno ingegno nella pittura.^ Finito questo la-
voro, ne fece molti altri in Roma e da per së ed in
compagnia.® Ma venuto, finalmente a morte Raffaello,
egli se ne tornó a Modana, dove fece moite opere; ed
in fra T altre per una Confraternita di Battuti fece in
* Le pitture di SanC Eustachio e in Sant'Antonio son parité nel rifabbricare
le dette chiese ( Bottari).
^ Queste pitture furono guastate dai ritocchi. ( Bottari).
® i Pellegrino dipinse nel 1515 per le feste d'Agone fatte in Roma al tempo
di papa Leone X il carro áélV Ilarità con putti che portano una donna, quello
della Magnaùimità colle lettere che s'abbruciano; e quello della Fortezza con
una torre che arde. (Vedi nel Buonarroti, giornale romano, luglio 1869, l'ar-
íicolo del Corvisieri sopra Antoniasso romano pittore).
IL FATTORE E PELLEGEINO DA MODANA 651
una tavela a olio San Giovanni che hattezza Cristo;'
0 nella chiesa de'Servi, in un'altra tavela, San Cosmo
e Damiano, con altre figure.^ Dopo, avendo preso mo-
glie, ebbe un figliuolo che fu cagione delia sua morte;
perche venuto a parole con alcuni suoi compagni, gio-
vani modanesi, n' amazzò uno : di che portata la nueva
a Pellegrino, egli per soccorrere al figliuolo, acció non
andasse in mano della giustizia, si mise in via per tra-
fugarlo ; ma non essendo ancora molto lontano da casa,
lo scontrarono i parenti del giovane morte, i quali an-
davano cercando l'omicida. Costero, dunque, affrontando
Pellegrino, che non ebbe tempe a fuggire, tutti infu-
riati, poiche non avevano potuto giugnere il figliuolo,
gli diedero tante ferite, che lo lasciaronô in terra morte. ®
Dolse molto ai Modanesi questo case, conoscendo essi
che per la morte d4 Pellegrino restavano privi d' uno
spirito veramente peregrino e raro."
* Secondo la Cronaca del Lancillotto citato dal Tiraboschi nelle Notizie degli
Artefici Modanesi^ la tavola qui nominata dal Vasari fu posta nella Confrater-
nita de'Battuti, detta poi di Santa Maria della Neve, nel 4 d'agosto 1509;ond'è
chiaro che fu dipinta da Pellegrino prima d' andaré a, Roma. La tavóla medesima
í'u posteriormente collocata nella chiesa di San Giovanni, commenda della reli-
gione di Malta: ora poi non ci è noto dov'essa sia. *
— Nella Gallería Estense si
vede una tavola di Pellegrino, di una maniera aífatto distinta da quella che egli
si formó in Roma sull'esempio di Raffaello. La composizione n'è fredda, le
mosse delle figure stentate, le arle dei volti poco graziose. Rappresenta la Nati-
vita di Nostro Signore ; e in passato era posta nella chiesa di San Paolo. Il Lanzi
ed il Tiraboschi la dissero di maniera raffaellesch; ma per giudizio degl'mten-
denti appartiene al tempo anteriore all'andata di Pellegrino a Roma.
' La tavola di San Cosimo e San Damiano era in detta chiesa de' Servi anco
a tempo del Vedriani, che ne riferisce l'iscrizione, dalla quale raccogliesi essere
stata fatta nel 1523. Ai giorni del Tiraboschi non v'era piú.
® * Questo fatto accadde, secondo il Vedriani e il Lancillotto, nella notte
dal 20 al 21 novembre 1524. Il racconto del Vasari concorda quasi in tutto colle
parole della Cronaca; tranne dove dice che Pellegrino fu lasciato in terra, morto ;
mentre egli mori alcune ore dopo ricevute le ferite.
'
« E di costui ( aggiunge il Vasari nella prima edizione) ho visto quest' epitaffio:
Exegi monumènta duo : longinqua vetustas
Quae monumènta duo nulla ábolere potest.
Nam quod servant natum per vulnera, nomen
Praeclarum vivet tempus in omne meum.
Fama etiam voUtat totum vulgata per orbem
Primas picturae ferme mihi deditas
652 IL FATTORE E PELLEGRINO DA MODANA
. Fu coetáneo di costui Graudenzio Milanese, pittore
eccellente, praticô ed. espedito il quale in fresco fece
in Milano moite opere, e particularmente ai frati della
Passionemn Cenacolo bellissimo, qhe per la morte sua
rimase imperfetto. Lavorò anco a olio eccellentemente;
e di sua mano sono assai opere a Vercelli ed a Veralla/
molto stimate.
* Gaudenzio Ferrari da Valduggia nel Novárese fu pittore di mérito sommo,
& noverasi tra i più valenti seguaci di Raflfaello. II Lomazzo nel Trattato deW arte
della Pittura ha scritto di lui distesamente, ed ha supplito alia scarsezza delle
notizie date dal Vasari; ma egli ebbe torto a dire che l'omissione del biógrafo
aretino «è argomento, per non apporgli più brutta nota, oh'egli ha atteso ad
inalzare la suâ Toscana fino al cielo». Le poche parole.che il Vasari ha spese
interno a Gaudenzio mostrano ch'egli non era mal dispòsto centro di lui; ma
bensi poco infórmate, com'egli stesso in piú luoghi di quest'opera ha dette, per
iscusarsi di non avere abbastanza ragionato di varj artefici stranieri. Anche Pel-
legrino da Modena, osserva il Bottari, era pel nostre scrittore, forestiero ; eppure
il Vedriani che scrisse le sole Vite dei pittori modenesi, e in conseguenza prese
un arg'omento senza comparazione piú ristretto, pure riferisce "le parole stesse del
Vasari, e vi aggiunge di suo pochissimi versi. — *Nacque Gaudenzio nel 1484,
mori in Milano nel 1549. II P. Della Valle nella prefazione al tomo X dell'édizione
di Siena, ed il márchese Roberto d'Azeglio nella-sua dotta illustrazione di un
quadro di Gaudenzio, che forma la prima tavela dell'opera col titolo La Real
Gallería di Torino ecc., hanno dimostrato che questo pittore appartiene al Pie-
monte e non già alla Lombardia. Di Gaudenzio parla di nuevo il Vasari nel se-
güito alia Vita di Girolamo da Carpi.
i Rispetto a questo artefice furono pubblicate in Milano coi tipi del Pirotta
nel 1821 da Gaudenzio Bordiga le Notizie intorno alie Opere di Gaudenzio
Ferrari pittore e plasticatore e ,nel 1835 parimente in Milano si stamparono le
Opere del pittore e plasticatore Gaudenzio Ferrari disegnate ed incise da Sil-
vestro Pianazzi, dirette e descritte da Gaudenzio Bordiga.
^ *Leggi Varallo.
FINE DEL TOMO QUARTO
INDI-CE 653
Parte Terza
Proemio Pag. 7
^
•
Leonardo Da Vinci » 17
t Albero dalla famiglia Da Vinoi » 54
^
'
Commentario alia Vita di Leonardo Da Vinci— Parte Prima » 57
Parte Seconda, p. 63. Parte Terza, p. 67.
Prospetto cronológico della vita e dalle opere di Leonardo Da Vinci » 87
Gíorgione da Castelfranco ; » 91
t Albero dei Barbárella de- Castelfranco .* » 101
Commentario alia Vita di Giorgione da Castelfranco » 103
Antonio da Gorreggio » 109
t Albero della famiglia Allegri di Gorreggio » 123
Prospetto cronológico della vita e dalle ópera di Antonio da Cor-
reggio » 125
Piero di Cosimo ¿ » 131
Bramante da Urbino » 145
Commentario alia Vita di Bramante da Urbino » 169
^
Pra Bartolommeo di San Marco » 175
1 Albeix) della famiglia di Fra Bartolommeo » 203
Commentario alia Vita di Fra Bartolommeo della Porta t Parte Prima .» 205
Parte Seconda, p. 209. Parte Terza, p. 212.
Mariotto Albertinelli ; » 217
;
i Albero degli Albeftinelli » 231
*
Raffaellino Del Garbo »
•. 233
t Commentario alia Vita di Raffaellino Del Garbo • »
^ 243
Torrigiano » 255
i Alberetto de' Torrigiani t .' »
. 265
Giuliano ed Antonio da San Gallo » 267
i Albero de' Giamberti, de' Coriolani e de' Da Sangallo » 292
Conunentario alia Vita di Giuliano e di Antonio da San Gallo
Parte Prima » 295
Parte Seconda ; • » 299
Avvertimento alia Vita di Raffaello da Urbino » 311
654 INDICE
Raffaello da Urbino '.Pag. 315
Prospetto cronológico della vita e delle opere di Raffaello Sanzio.. » 387
Commentario alia Vita di Raffaello da Urbino. — Parte Prima.» 391
t Parte Seconda, p. 406. Parte Terza, p. 410.
Guglielmo da Marcilla » 417
i Prospetto cronológico della vita e delle opere di Guglielmo Marcillac » 431
Commentario alia Vita di Guglielmo Marcillac » 433
Sirñone det^o il Cronaca » 441
t Albero della famiglia di Simone del Pollajuolo detto il Cronaca ... » 455
Prospetto cronológico della vita e delle opere del Cronaca » 457
Domenico Puligo » 461
i Albero della famiglia degli Ubaldini da Marradi » 469
± Commentario alia Vita di Domenico Puligo » 471
Andrea da Fiesole e altri Piesolani » 475
i Albero de'Ferrucci da Fiesole » 487
Vincenzio da San Gimignano e Timoteo da Urbino » 489
i Albero de'Tamagni »
, 501
Commentario alia Vita di Vincenzo da San Gimignano e di Timoteo
^
da Urbino » 503
Prospetto cronológico della vita e delle opere di Timoteo da Urbino » 507
Andrea-dal Monte Sansovino • » 509
t Alberettó de'.Contucci dal Monte San Savino ». 525
Prospetto cronológico della vita e delle opere di Andrea dal Monte "
Sansavino » 527
Benedetto da Rovezzano » 529
t Alberettó de'Grazzini— » 537
Baccio da Montelupo e Raffaello suo figliuolo » 539
t Alberettó de' Sinibaldi da Montelupo » 549
Commentario alia Vita di Baccio e Raffaello da Montelupo » 551
Lorenzo di Credi... » 563
t Albero della famiglia di Lorenzo di Credi » 573
Prospetto cronológico della vita e'delle opere di Lorenzo di Credi. » 575
Lorenzetto e Boccaccino » 577
i Albero della famiglia del Lorenzetto » 587
Baldassarre Peruzzi » 589
Alberettó dei Peruzzi di Volterra e di Siena » 613
t Commentario alia Vita di Baldassarre Peruzzi » 615
Prospettto cronologioo della vita e delle opere di Baldassarre Peruzzi » 641
Giovanni Francesco detto il Fattore e Pellegrino da Mod^na » 643
 
 
«®ï. - .
 
COL·LEGI D'ARQUITECTES DE CATALUNYA'
3330169779
biblioteca
^•03^1/'aso)
132 FIERO DI COSIMO FIERO DI COSIMO 133
''ed allievo di Cosimo Eosselli, e però chiamato sempre cora poi il duca Valentino, figliuolo di papa Alessandro VI:
e non altrimenti inteso che per Fiero di Cosimo: poichë la qual pittura oggi, che io sappia, non si trova; ma bene
^ in vero non meno' si ha obligo e si debbe riputare per il cartone di sua mano, ed è appresso al ^reverendo e
padre quel che c'insegna la virtn e ci dk il bene virtuoso
vero messer Cosimo Bartoli proposto di San Grio-
vauni.^ Fece in Fiorenza
essere, che quello che ci genera e dh 1 essere semplice- molti quadri a più cittadini,
mente. Questi dal padre, che vedeva nel figliuolo vivace sparsi per le lor case, che ne ho visti de'molto buoni;
ingegno ed inclinazione al disegno, fu dato in cura a e cosi diverso cose a molte altre persone.^ È nel novi-
Cosimo, che lo prese piu che volentieri: e fra molti di- ziato di San Marco, in un quadro, una Nostra Donna
scepoli ch' egli aveva, vedendolo crescere con gli anni e ritta col Figliuolo in collo, colorita a olio:® e nella chiesa
la virtù, gli portó amore come a figliuolo, e per tale di Santo
con Spirito di Fiorenza lavoró alia cappella di Grino
lo tenue sempre. Aveva questo giovane da natura uno Capponi una tavola, che vi ë dentro una Visitazione di
spirito molto elevato, ed era molto stratto e vario di Nostra Donna con San Nicoló e un Sant'Antonio che
fant¡ lfr> r)rQ]2-(30.
imp scchio,
tan lió, con
iell'al-
leí suo
ifficili."
osimo,
Lsciava
ittosto
i spaz-
iva; e
rorto,
[terra;
á, anzi
lúa na-
lesa, peí"-
^naja. —
¡ che pas-
v' erano :
i Cosimo.