SANTIAGO
 
 
LE OPERE DI GIORGIO VASARI
3
LE VITE
 
LE VITE
DE'Pit ECGELLENTI
PITTORI SCÜLTORI ED ARGHITETTORI
scritte
GIORGIO VASARI
piïtoue aketino
CON NUGVE ANNOTAZIONI E COAIMENTI
GAETANO MILANESI
Tomo VI
IN FIRENZE
g. g. sansoni, editore
mdccclxxxi
r
Tip. e Lit. Carnesecchí. — Firenze, Piazza d'Arno.
GIOVANN'ANTONIO LAPPOLI
PITTOBE ABETINO
(Nato nel 1492; morto nel 1552)
Rade volte aviene che d'un ceppo vecchio non ger-
inógli alcun rampollo huono, 11 quale col tempo ere-
scendo, non rinuovi e colle sue frondi rivesta quel luogo
spogliato, e faccia con i frutti conoscere, a chi gil gusta,
11 medeslmo sapore che, glà si senti del primo albero.
E che ció sla vero, si dlmostra nella presente vita di
Glovann'Antonio, 11 quale, merendó Matteo suo padre,
che fu rultimo de'plttorl del suo tempo assal lodato,'
limase con buone éntrate al governo delia madre, e cosi
si stette Infino a dodlcl annl; al qual termine della sua
età pervenuto Glovann'Antonio, non si curando di pl-
gllare altro eserclzlo che la plttura, mosso, oltre all'altre
caglonl, dal volere segulre le vestlgle e l'arte del^adre,
linparò sotto Domenlco Pecorl, plttore aretlno,® che fu
11 suo primo maestro, 11 quale era stato Insleme con
Matteo suo padre dlscepolo di Clemente,' 1 prlml piin-
clpj del dlsegno. Dopo, essendo stato con costul alcun
tempo, e deslderando far mlgllor frutto che non faceva
sotto la disciplina di quel maestro, ed In quel luogo dove
* Di Matteo Lappoli si leggono alcune notizie nella Vita di Don Bartolommeo
ilella Gatta. Vedi tomo III, pag. 219, e la nota 6.
^ Anche di Domenico Eecori è stata fatta menzione nella stessa Vita.
' *Vuol dire, allievo di Don Bartolommeo.
6 GIOVANN'ANTONIO LAPPOLI
non poteva anco da per së imparare, ancor che avesse
rinclinazione della natura, fece pensiero di volere che
la stanza sua fusse Fiorenza. Al quale suo proponimento.
aggiuntosi che rimase solo per la morte della madre,
fu assai favorevole la fortuna, perché maritata una so-
relia, che aveva di piccola età, a Lionardo Ricoveri ricco
e de'primi cittadini ch'allora fusse in Arezzo, sen'ando
a Fiorenza; dove fra 1' opere dimolti che vidde, gli piacque
più che quella di tutti gli altri, che avevano in quella
citta operato nella pittura, la maniera d'Andrea del Sarto
e di lacopo da Puntormo : perché risolvendosi d' andaré
a stare con uno di questi due, si stava sospeso a quale
di loro dovesse appigliarsi, quando scoprendosi la Fede
e la Carità fatta dal Pontormo sopra il portico della
Nunziata di Firenze, deliberó del tutto d' andaré a star
con esso Puntormo, parendogli che la cestui maniera
fusse tanto bella, che si potesse sperare che egli, allora
giovane, avesse a passaré inanzi a tutti i pittori gio-
vani della sua eta, come fu in quel tempo ferma ere-
denza d'ognuno. Il Lappoli adunque, ancor che fusse
potuto andaré a star con Andrea, per le dette cagioni
si mise col Puntormo, appresso al quale continuamente
disegnando, era da dué sproni per la concorrenza cae-
ciato alia fatica terribilmente : 1' uno si era Griovan Maria
dal Borgo a San Sepolcro,^ che sotto il medesimo atten-
deva al disegno ed alia pittura, edil quale, consiglian-
dolo sempre al suo bene, fu cagione che mutasse maniera,
e pigliasse quella buona del Puntormo; l'altro (e questi
10 stimolava più forte) era il vedere che Agnolo chiamato
11 Bronzino era molto tirato innanzi da lacopo, per una
certa amorevole sommessione, bonta, e diligente fatica,
che aveva nelf imitare le cose del maestro; senza che di-
' *È questi Giammaria Butteri, del quale torna a parlare 11 Vasari nelle
Notizie degli Accademici del Disegno, e il Baldinucci.(X, 144, e seg., edizione del
Manni), il quale, invece del Pontormo, lo dice scolare d'Angiolo detto Bronzino.
GIOVANN'ANTONIO LAPPOL·I 7
segnava benissimo, e si portava ne'colorí di maniera,
che diede speranza di dovere a quell'eccellenza e perfe-
zione venire, che in lui si è veduta e vede ne'tempi nostri.
Giovann'Antonio, dunque, disideroso d'imparare, e
spinto dalle sudette cagioni, duró inolti mesi a far di-
segni e ritratti dell'opere di lacopo Puntormo tanto ben
condotti e begli e buoni, che se egli avesse seguitato,
e per la natura che l'aiutava, per la voglia del venire
la '
eccellente, e per concorrenza e buona maniera del
maestro, si sarebbe fatto eccellentissimo; e ne possono
far fede alcuni disegni di matita rossa, che di sua mano
si veggiono nel nostro Libro. Ma i piaceri, come spesso
si vede avvenire, sono ne'giovani le più volte nimici
délia virtù, e fauno che l'intelletto si disvia; e però
bisognerebbe, a chi attende agli studi di qualsivoglia
scienza, facultà ed arte, non avere altre pratiche, che
di coloro che sono delia professione, e buoni e costu-
mati. Giovann'Antonio dunque essendosi messo a stare,
per esser governato, in casa d'un ser Raffaello di Sandro
zoppo, cappellano in San Lorenzo, al quale dava un tanto
l'anno, dismesse in gran parte lo studio delia pittura;
perciocchè essendo questo prete galantuomo e dilettan-
dosi di pittura, di musica, e d'altri trattenimenti, pra-
ticavano nelle sue stanze che aveva in San Lorenzo molte
persone virtuose, e fra gli altri messer Antonio da Lucca,
musico e sonator di liuto eccellentissimo, che allora era
giovinetto, dal quale imparò Giovann'Antonio a sonar
di liuto. E se bene nel medesimo luogo praticava anco
il Rosso pittore, ed alcuni altri delia professione, si at-
tenne piuttosto il Lappoli agli altri che a quelli del-
I'arte, da'quali arebbe potuto molto imparare, ed in un
medesimo tempo trattenersi. Per questi impedimenti
adunque si raffreddò in gran parte la voglia che aveva
mostrato d'avere della pittura, in Giovann'Antonio ; ma
tuttavia, essendo amico di Pier Francesco di lacopo di
8 GIOVANN'ANTONIO LAPPOLI
Sandro/ il qnale era discepolo d'Andréa del Sarto, an-
dava alcuna volta a disegnare seco nello Soalzo e pit-
ture ed ignudi di naturale; e non ando molto clie, da-
tosi a coloriré, condusse de'quadri di îacopo, e poi da
se alcune Nostre Donne, e ritratti di naturale, fra i quali
fu quelle di dette messer Antonio da Lucca e quelle di
ser Eaffaello, che sôno molto buoni.
Essendo poi l'anno 1523 la peste in Eoma, se ne venne
Perino del Vaga a Fiorenza, e cominciò a tornarsi an-
ch' egli con ser Eaífaello del Zoppo. Perché avendo fatta
seco Giovann'Antonio stretta amicizia, avendo conosciuta
la virtu di Perino, se gli ridestò nell'animo il pensiero
di volere, lasciando tutti gli altri piaceri, attendere alia
pittura e, cessata la peste, andaré con Perino a Eoma.
Ma non gli venne fatto, perche venuta la peste in Fio-
renza, quando appunto aveva finite Perino la storia di
chiaroscuro della sommersione di Faraone nel mar Eosso,
di color di bronze, per ser Eaífaello, al quale fu sempre
presente il Lappoli; furono forzati l'une e l'altro, per non.
vi lasciare la vita, partirsi di Firenze. Onde tórnate Gio-
vann'Antonio in Arezzo, si mise per passar tempo a fare
in una storia in tela la morte d'Orfeo, state ucciso dalle
Baccanti; si mise, dice, a fare questa storia in color di
bronze di chiaroscuro, nella maniera che avea veduto
fare a Perino la sopradetta: la quai'opera finita, gli fu
lodata assai.^ Dope si mise a finiré una tavela che Do-
menico Pecori, già sue maestro, aveva cominciata per
le monache di Santa Margherita; nella quale tavela, che
è oggi dentro al monasterio, fece una Nunziata; e due
cartoni fece per due ritratti di naturale dal mezzo in
su, bellissimi; une fu Lorenzo d'Antonio di Giorgio, al-
' * Di questo pittore fece menzione il Vasari nella Vita di Andrea del Sarto.
(Vedi il tomo V a pag. 58, nota 2). — t Nacque il 2 di novembre 1502.
^ Non si sa che sia stato di questa istoria di Orfeo, nè quai fine avessero i
due cartoni rammentati qui appresso ( Bottari ). Corne pure non abbiamo notizia
della Nunziata fatta per le monache di Santa Margherita.
GIOVANN'ANTONIO LAPPOLI 9
lora sedare e giovane bellissimo, e Taltro fu ser Piero
Guazzesi, che fu persona di buon tempo. Cessata final-
mente alquanto la peste, Cipriano d'Anghiari,^ nomo
ricco in Arezzo, avendo fatta murare di que'giorni nella
badia di Santa Fiore in Arezzo una cappella con orna-
menti e colonne di pietra serena, allegó la tavola a Gio-
vann'Antonio per prezzo di scudi cento. Passando intanto
per Arezzo il Eosso che se n'andava a Roma, ed allog-
giando con Giovann'Antonio suo amicissimo,intesaPopera
che aveva tolta a fare, gli fece, come volle il Lappoli,
uno schizzetto tutto d'ignudi molto bello: perché messo
Giovann'Antonio mano alP opera, imitando il disegno del
Rosso, fece nella detta tavola la Yisitazione di Santa
Elisabetta, e nel mezzo tondo di sopra un Dio Padre
con certi putti, ritraendo i panni e tutto il resto di na-
turale;® e condottola a fine, ne fu molto lodato e comen-
dato, e massimamente per alcune teste ritratte di na-
turale, fatta con buona maniera e molto utile.
Conoscendo poi Giovann'Antonio, che a voler fare
maggior frutto nelParte bisognava partirsi d'Arezzo, pas-
sata del tutto la peste a Roma, deliberó andarsene là,
dove già sapeva ch'era tomato Perino, il Rosso, e molti
altri amici suoi, e vi facevano molte opere e grandi.
Nel qual pensiero se gli perse occasione d'andarvi co-
modamente; perche venuto in Arezzo messer Paolo Val-
dambrini segretario di papa Clemente settimo, che, tor-
nando di Francia in poste, passó per Arezzo per vedere
i fratelli e nipoti. Pandó Giovann'Antonio a visitare;
onde messer Paolo, che era disideroso che in quella sua
città fussero uomini rari in tutte le virtù, i quali mo-
strassero gl'ingegni che dà quell'aria e quel cielo a chi
vi nasce; confortó Giovann'Antonio, ancorchè molto non
' *Cosi tutte Fedizioni posteriori a quella del 1568, che legge Anghiani.
^ Sussiste tuttavia in detto luogo la tavola colla Visitazione; ma non vi si
vede piú il Padre Eterno coi puttini, ch' era nel mezzo tondo al di sopra di essa.
10 gigvann'antonio lappoli
bisognasse, a dovere andar seco a Roma, dove gli fa-
rebbe avere ogni commodità di potere attendere agli
studj dell'arte.
Andato dunque con esso messer Paolo a Roma, vi
trovó Ferino, il Rosso, ed altri amici suoi; ed oltre ció
gli venne fatto, per mezzo di messer Paolo, di cono-
scere Giulio Romano, Bastiano Viniziano, e Francesco
Mazznoli da Parma, che in que'giorni capitó a Roma.
II quale Francesco dilettandosi di suonare il liuto, e per
ció ponendo grandissime amor a Giovann'Antonio, fn
cagione, col praticare sempre insieme, che egli si mise
con molto studio a disegnare e coloriré, ed a valersi
deir occasione che aveva d'essere amico ai migliori di-
pintori che allora fussero in Roma. E già avendo quasi
condotto a fine un quadro dentrovi una Nostra Donna
grande quanto è il vivo, il quale voleva messer Paolo
donare a papa Clemente, per fargli conoscere il Lap-
poli, venne, si come voile la fortuna che spesso s'attra-
versa a'disegni degli uomini, a'sei di maggio I'anno 1527
il sacco infelicissimo di Roma: nel quale caso correndo
messer Paulo a cavallo e seco Giovann'Antonio alia porta
di Santo Spirito in Trastevere, per far opera che non
cosí tosto entrassero per quel luogo i soldati di Bor-
bone, vi fu esso messer Paolo morto, ed il Lappoli fatto
prigione dagli Spagnuoli. E poco dopo, messo a sacco
ogni cosa, si perde il quadro, i disegni fatti nella cap-
pella, e ció che aveva il povero Giovann'Antonio; il
quale, dopo molto essere stato tormentato dagli Spa-
gnuoli perché pagasse la taglia, una notte in camicia
si fuggi con altri prigioni; e mal condotto e disperato,
con gran pericolo della vita, per non esser le strade
sicure, si condusse finalmente in Arezzo, dove ricevuto
da messer Giovanni Polastra, nomo litteratissimo,^ che
' Di questo Giovanni Pollastra, nominato anche poco sotto, ha fatto men-
;',ione il Vasari nella Vita del Rosso. Crede il Bottari che egli traducesse in ot-
GIOVANN'ANTONIO LAPPOLI 11
era suo zio, ebbe che fare a riaversi, si era mal con-
dotto per lo stento e per la paura. Dopo venendo il me-
desimo anno in Arezzo si gran peste che morivano
quattrocento persone il giorno, fu forzato di nuovo Gio-
vann'Antonio a fuggirsi tutto disperato e di mala vo-
glia e star fuora alcuni mesi. Ma cessata finalmente
quella influenza, in modo che si poté cominciare a con-
versare insieme, un Fra Guasparri conventuale di San
Francesco, allora guardiano del convento di quella città ,
allegó a GiovaiiAAntonio la tavola delP altar maggiore
di quella chiesa per cento scudi, acció vi facesse dentro
TAdorazione de'Magi. Perché il Lappoli sentendo che'l
Rosso era al Borgo San Sepolcro e vilavorava (essendosi
anclFegli fuggito di Roma) la tavola della Compagnia di
Santa Crece, andó a visitarlo; e dopo avergli fatto molte
cortesie, e fattogli portare alcune cose d'Arezzo, delle
quali sapeva che aveva necessità, avendo perduto ogni
cosa nel sacco di Roma, si fece far un bellissimo disegno
della tavola detta che aveva da far per Fra Guasparri;
alia quale messo mano, tórnate che fu in Arezzo, la con-
dusse, seconde i patti, in fra un anno dal di della lo-
cazione, ed in modo bene, che ne fu sommamente lo-
dato/ II quale disegno del Rosso V ebbe poi Giorgio
Vasari, e da lui il molto reverendo Don Yincenzio Bor-
ghini spedalingo degli Innocenti di Firenze, e che Tha
in un suo Libro di disegni di diversi pittori. Non molto
tava rima il libro VI dell'Eneide, stampato in Venezia dai Volpini nel 1540,
sotto neme di Giovanni Pollio. *
— Un altro libro di messer Giovanni Pollio detto
Pollastrino, canónico aretino, è quello fatto in lode della diva et Seraphica
Catharina Setiese, stampato in Siena per donna Antonina di maestro Enrigh di
Gologna e Andrea Piasentino nel 1505, in-8. Sono poesie in vario metro. Di
questa rara opera ne abbiamo veduto un esemplare in pergamena nella Marucel-
liana. A lui sci-isse il Vasari una lettera dall'eremo di Gamaldoli, che è nel
vol. Ill, pag. 70, delle Pittoriche, edizione del Silvestri.
* La detta tavola, la quale ha non poco patito, vedesi nella stessa chiesa
air altare del SS. Sacramento. Nella parte inferiore sonovi i santi Francesco e
Antonio da Padova disegnati con molta caricatura.
12 GIOVANN'ANTONIO LAPPOLI
dopo, essendo entrato Giovann'Antonio mallevador al
Rosso per trecento scndi per conto di pittnre che dovea
il dette Rosso fare nella Madonna delle Lacrime, fu Gio-
vann'Antonio molto travagliato : perché essendosi partite
il Rosso senza finir l'opera, come si è dette nella sua
Vita, ed ascretto Giovanni Antonio a restituiré i danari,
se gli amici, e particolarmente Giorgio Vasari, che stimò
trecento scudi quelle che avea lasciato finito il Rosso,
non le avessero aiutato, sarebbe Giovann'Antonio poco
meno che rovinato, per fare enere ed utile alla patria.
Passati que'travagli, fece il Lappoli, per I'abbate Ca-
maiani di Bibbiena, a Santa Maria del Sasso, luego
de'frati Predicatori in Casentino, in una cappella nella
chiesa di sotto, una tavela a olio dentrovi la Nostra
Donna, San Bartolomeo, e San Mattia; e si portó molto
bene, contrafacendo la maniera del Rosso. E ció fu ca-
gione che una Fraternita in Bibbiena gli fece poi fare,
in un gonfalone da portare a processione, un Cristo nudo
con la crece in ispalla che versa sangue nel calice, e
dair altra banda una Nunziata, che fu delle buone cose
che facesse mai.
Ti'a nn o 1534, aspettaudosi il duca Alessandro de'Me-
dici in Arezzo, ordinarono gli Aretini, e Luigi Guicciar-
dini commessario in quella città, per enerare il duca,
due commedie. D' una erano festaiuoli e n' avevano cura
una compagnia de'più nobili giovani della citta che si
facevano chiamare gli ümidi, e l'apparato e scena di
questa, che fu una comedia degli Intronati da Siena
fece Mccoló Soggi, che ne fu molto lodato; e la comedia
fu recitata benissimo, e con infinita sodisfazione di chiun-
que la vidde. Dell'altra erano festaiuoli a concorrenza
un'altra compagnia di giovani similmente nobili, che si
chiamava la compagnia degl' Infiammati. Questi dunque,
' *Forse quella intitolata GV Ingannati, che non ha nome di autore, ma
va sotto quello di Commedia degl'Intronati.
GlOVANN'ANTONIO LAPPOLI 13
per non esser meno lodati che si fussino stati gli Umidi,
recitando una comedia di messer Giovanni Polastra,
poeta aretino, guidata da lui medesimo, fecero far la pro-
spettiva a Giovann'Antonio, che si portó sommamente
bene; e cosi la comedia fu con molto onore di quella
compagnia e di tutta la citta recitata. Nè tacerò un bel
capriccio di questo poeta, che fu veramente nomo di
bellissimo ingegno. Mentre che si duró a fare V apparato
di queste ed altre feste, più volte si era fra i giovani
delfuna e l'altra compagnia, per diverse cagioni e per
la concorrenza, venuto alie mani, e fattosi alcuna qui-
stione; perché il Polastra avendo menato la cosa secre-
tamente affatto, ragunati che furono i popoli ed i gen-
tiluomini e le gentildonne dove si aveva la comedia a
recitare, quattro di que'giovani, che altre volte si erano
per la città aífrontati, usciti con le spade nude e le cappe
imbracciate, cominciarono in sulla scena a gridare e fin-
gere d'ammazzarsi, ed il primo che si vidde di loro, usci
con una tempia fintamente insanguinata gridando: Ye-
nite fuora, traditori. Al quale rumore levatosi tutto il
popolo in piedi e cominciandosi a cacciar mano all' armi,
i parenti de'giovani, che mostravano di tirarsi coltellate
terribili, correvano alia volta delia scena; quando il primo
che era uscito, voltosi agli altri giovani, disse: Formate,
signori, rimettete dentro le spade, che non ho male: ed
ancora che siamo in discordia e crediate che la comedia
non si faccia, ella si farà; e, cosi ferito come sono, vo'co-
minciare il prologo. E cosi dopo questa burla, alia quale
rimasono colti tutti i spettatori e gli strioni medesimi,
eccetto i quattro sopradetti, fu cominciata la comedia,
e tanto bene recitata, che l'anno poi 1540, guando il
signor duca Cosimo e la signora duchessa Leonora furono
in Arezzo, bisognó che Giovann'Antonio di nuovo, fa-
cendo la prospettiva in sulla piazza del vescovado, la
facesse recitare a loro Eccellenze : e si come altra volta
14 GIOVANN'ANTONIO LAPPOLI
erano i recitatori di quella piacmti, cosi tanto piacquero
allora al signer duca, che furono poi il carnovale ve-
gnente chiamati a Fiorenza a recitare. In queste due
prospettive adunque si portó il Lappoli molto bene, e
ne fu sommamente lodato. Dopo fece un ornamento a
uso d'arco trionfale con istorie di color di bronzo, che
fu niesso intorno all' altare della Madonna delle Cbiave.
Essendosi poi fermo Griovann'Antonio in Arezzo con
proposito, avendo moglie e figliuoli, di non andar piii
attorno, e vivendo d'éntrate e degli ufíizi che in quella
cittb godono i cittadini di quella, si stava senza molto
lavorare. Non molto dopo queste cose, cercó che gli fus-
sero allogate due tavole che s' avevano a fare in Arezzo ;
una nella cbiesa e Compagnia di San Rocco, e l'altra
air altare maggiore di San Domenico; ma non gli riusci,
percioccbë l'una e l'altra fu fatta fare a Griorgio Vasari,
essendo il suo disegno, fra molti che ne furono fatti, piii
di tutti gli altri piacciuto. Fece Giovann'Antonio per la
Compagnia dell'Ascensione di quella citta, in un gonfa-
lone da portare a processione. Cristo che risuscita, con
molti soldati intorno al sepolcro, ed il suo ascenderé in
cielo con la Nostra Donna in mezzo a'dodici Apostoli:
il cbe fu fatto molto bene e con diligenza.' Nel castello
della Pieve ' fece in una tavola a olio la Visitazione di
Nostra Donna ed alcuni Santi attorno; ed in una tavola
cbe fu fatta per la Pieve a Santo Stefano, la Nostra
Donna ed altri Santi: le quali due opere condusse il
Lappoli molto meglio cbe l'altre cbe aveva fatto infino
allora, per avere veduti con suo commodo molti rilievi
e gessi di cose formate dalle statue di Micbelagnolo e
da altre cose anticbe, stati condotti da Giorgio Vasari
nelle sue case d'Arezzo. Fece il medesimo alcuni quadri
di Nostre Donne, cbe sono per Arezzo ed in altri luogbi;
' II gonfalone ando smarrito nel 1785, quando lu soppressa la Compagnia.
- Adesso Città della Pieve.
GIOVANN'ANTONIO LAPPOLI 15
eel una ludit che mette la testa d' Oloferne in una sporta
tenuta da una sua servente, la quale ha oggi monsignor
messer Bernardetto Minerbetti vescovo cVArezzo, il quale
amó assai Giovann'Antonio, come fa tutti gli altri vir-
tuosi; e da lui ebhe, oltre all'altre cose, un San Grio-
vanbatista giovinetto nel deserto, quasi tutto ignudo,
che è da lui tenuto caro, perche è bonissima figura. Fi-
nalmente conoscendo Giovann'Antonio che la perfezione
di quest'arte non consisteva in altro, che in cercar di
farsi a buen' ora ricco d' invenzione, e studiare assai
gl'ignudi, e ridurre le diíficultà del fare in facilita, si'
pentiva di non avere speso il tempo che aveva dato
a' suoi piaceri negli studi dell' arte, e che non bene si
fa in vecchiezza quelle che in giovanezza sipoteafare:
e come che sempre conoscesse il suo errore, non però
lo conobbe interamente, se non quando essendosi già
vecchio messo a studiare, vidde condurre in quarantadue
giorni una tavola a olio lunga quattordici braccia e alta
sei e mezzo da Giorgio Vasari, che la fece per lo refet-
torio de'monaci della badia di Santa Fiore in Arezzo,
dove sono dipinte le nozze d'Ester e del re Assuero:'
nella quale opera sono più di sessanta figure maggiori
del vivo. Andando dunque alcuna volta Giovann'Antonio
a vedere lavorare Giorgio, e standosi a ragionar seco,
diceva : Or conosco io che '1 continuo studio e lavorare
ë quello che fa uscir gli uomini di stento, e che l'arte
nostra non viene per Spirito Santo. Non lavorò molto
Giovann'Antonio a fresco, perciocchè i colori gli facevono
troppa mutazione; nondimeno si vede di sua mano, so-
pra la chiesa di Murello, una Pietà con due Angioletti
nudi, assai bene lavorati.^
' II refettorio qui nominato serve i)resentemente per le adunanze deH'Acca-
demia letteraria aretina detta Del Petrarca ^ ed i vi è pi;re la Biblioteca dell'Ac-
cademia medesima. La gran tavola del Vasari vi è però consérvala con molta cura.
^ Soppressa la chiesa di Murello, e la fabhrica ridotta ad abitazioni, la pit-
tura del Lappoli fu distrutta.
16 GIOVANN'ANTONIO LAPPOLI
Finalmente, essendo state nomo di buen giudizio ed
assai pratico nelle cose del mondo, d' anni sessanta,
l'anno 1552, ammalando di febbre acutissima, si mori.
Fu suo create Bartolomeo Torri, nato di assai no-
bile famiglia in Arezzo; il quale, condettosi a Roma sotto
Don Giulio Clovio, miniatore eccellentissimo veramente,
attese di maniera al disegno ed alio studio degbignudi,
ma più alla notomia, che si era fatto valente, e tenuto
il migliore disegnatore di Roma: e non ha molto che
Don Silvano Razzi mi disse, Don Giulio Clovio avergli
dette in Roma, dopo aver molto lodato questo giovane,
quelle stesso che a me ha molte volte afiermato; cioe,
non se Tessere levate di casa per altro, che per le spor-
cherie della notomia; perciocche teñeva tanto nelle stanze
e sotto il letto membra e pezzi d'uomini, che ammor-
bavano la casa. Oltre ció, stracurando cestui la vita sua,
0 pensando che lo stare come filosofaccio, sporco e senza
regola di vivere, e fuggendo la conversazione degli uo-
mini, fusse la via da farsi grande ed immortale, si con-
dusse male affatto; perciocche la natura non può tole-
rare le soverchie ingiurie che alcuni talora le fanno.
Infermatosi adunque Bartolomeo d'anni venticinque, se
ne tornó in Arezzo per curarsi e vedere di riaversi; ma
non gli riusci, perche continuando i suoi soliti studi, ed
1 medesimi disordini, in quattro mesi, poco dopo Gio-
vann'Antonio, morendo gli fece compagnia. La perdita
del quale giovane dolse infinitamente a tutta la sua città,
perciocchè vivendo era per fare, seconde il gran prin-
cipio deir opere sue, grandissime onore alla patria ed a
tutta Toscana: e chi vede dei disegni che fece, essendo
anco giovinetto, resta maravigliato, e, per essere man-
cato si presto, pieno di compassione.
jsriccoLò soGai 17
riTTORE
(N'ato nel 1480; morto circa il 1551)
Fra molti che furono discepoli di Pietro Perugino,
niuno ve n'ebbe, dopo Eaffaello da TJrbino, che fusse
në più studioso në più diligente di Mccolò Soggi, del
quale al presente scriviamo la Vita. Cestui nato in Fio-
renza di lacopo Soggi/ persona da bene, ma non molto
ricca, ebbe col tempo servitu in Eoma con messer An-
tonio dal Monte; perchë avendo lacopo un podere a
Marciano in Valdichiana, e standosi il più del tempo là,
praticò assai, per la vicinita de'luoghi, col dette messer
Anton di Monte. lacopo dunque, vedendo questo suo
figliuolo molto inclinato alia pittura, l'acconciò con Pietro
Perugino, ed in poco tempo col continuo studio acquistò
tanto, che non molto tempo passé che Pietro cominciò
a servirsene nelle cose sue, cou molto utile di Mccolò;^
' t II Soggi, seconde quelle che dice più avanti il Vasari, sarehbe nato nel 1470.
Ma noi possiamo stabilire che ció accadde dieci anni dope, ossia nel 1480, me-
diante la denunzia agli Ufliciali del Cataste fatta nel 1480-81 da Donato di Jacopo
Soggi (quartiere Santo Spirito, Gonfalone Fei'za), nella quale dice d'un anno
Niccolò d'Jacopo suo ñipóte. Pare ancora che il Soggi nascesse in Arezzo,dove
Giovanni suo avolo dimorava compagne per terzo in bottega dello Speziale di
Lazzero Nardi.
- í Ne'libri delle matricole dell'Arte de'Medici e Speziali si trova sotto il 9 di
gennajo 1506 (st. c. 1507) essere state matricolato Nicolaus Jacobi Johannis
Soggi jpictor cum Petra Perugino.
VASini. Opere - Vol. VI.
18 NICCOLÒ SOGGI
il quale attese in modo a tirare di prospettiva ed a ri-
trarre di naturale, che fu poi neir una cosa e nelP altra
molto eccellente. Attese anco assai Niccolò a fare mo-
delli di terra e di cera, ponendo loro panni addosso e
cartapecore bagnate; il che fu cagione che egliinsecchl
si forte la maniera, che mentre visse tenne sempre quella
medesima, nè per fatica che facesse se la potè mai le-
vare da dosso. La prima opera che cestui facesse doppo
la morte di Pietro suo maestro, si fu una tavela a olio
in Fiorenza nello spedale delle donne di Bonifazio Lupi
in via Sangallo; cioè, la banda di dietro dell'altare, dove
rAngelo saluta la Nostra Donna, con un casamento ti-
rato in prospettiva, dove sopra i pilastri girano gli archi
e le creciere, seconde la maniera di Piero.* Dopo, Pan-
no 1512, avendo fatto molti quadri di Nostre Donne per
le case dei cittadini,^ ed altre cosette che si fauno gior-
nalmente; sentendo che a Roma si facevano gran cose,
si parti di Firenze, pensando acquistare nelParte e do-
vere anco avanzare qualche cosa, e se n'andò a Roma;
dove avendo visitato il dette messer Antonio di Monte,
che allora era cardinale, fu non solamente veduto vo-
lentieri, ma subito messe in opera a fare in quel prin-
cipio del pontificate di Leone, nella facciata del palazzo,
dove ë la statua di maestro Pasquino, una grand'arme
in fresco di papa Leone, in mezzo a quella del Popolo
romano e quella del dette cardinale. Nella quale opera
Niccolò si portó non molto bene; perche, nelle figure
d'alcuni ignudi che vi sono, ed in alcune vestite, fatte
per ornamento di quell'armi, cognobbe Niccolò che lo
' Si vede anche pi-esentemente ad un altare della chiesa annessa alio spedale
di Bonifazio.
t Questa tavola non può essere stata fatta dal Soggi dopo la morte di Pietro
Perugino che accadde nel 1523. Alcuni critici moderni vi vogliono idconoscere
piuttosto la mano del Sogliani. Ha la data 1523 (o 6). Crowe e Cavalcaselee,
op. cit., pag. 48.
^ Se ne addita una nel palazzo Pitti, nella sala di Mai'te.
NICCOLÒ SOGGI 19
studio de'modegli ë cattivo a chi vuol pigliare buona
maniera. Scoperta, dunque, che fu quell'opera, la quale
non riusci di quella bontà che molti s'aspettavano; si
mise bliccolò a lavorare un quadro a olio, nel quale fece
Santa Prassedia martire che preme una spugna piena
di sangue in un vaso; e la condusse con tanta diligenza,
che ricuperò in parte l'onore che gli pareva avere per-
duto nel fare la sopradetta arme. Questo quadro, il quale
fu fatto per lo detto cardinale di Monte titolare di Santa
Prassedia, fu posto nel mezzo di quella chiesa sopra un
altare, sotto il quale ë un pozzo di sangue di santi mar-
tiri;^ e cou bella considerazione, alludendo la pittura al
luogo dove era il sangue de'detti martiri. Fece Niccolò,
dopo questo,.in un altro quadro, alto tre quarti di brac-
cio, al detto cardinale, suo padrone, una Nostra Donna
a olio col Figliuolo in collo, San Giovanni piccolo fan-
ciullo, ed alcuni paesi, tanto bene e con tanta diligenza,
che ogni cosa pare miniato e non dipinto : il quale qua-
dro, che fu d elle migliori cose che mai facesse Mccolò,.
stette molti anni in camera di quel prelate. Capitando
poi quel cardinale in Arezzo, ed alloggiando nella Badia
di Santa Fiore, luogo de'monaci Neri di San Benedetto,
per le moite cortesie che gli furono fatte, donó il detto
quadro alla sagrestia di quel luogo nella quale si ë
infino ad ora conservato, e come buona pittura e per
memoria di quel cardinale: col quale venendo Mccolò
anch'egli ad Arezzo, e dimorandovi poi quasi sempre,
allora fece amicizia cou Domenico Pecori pittore, il quale
allora faceva in una tavola délia Compagnia délia Tri-
nità la Circoncisione di Cristo ; e fu si fatta la dimesti-
chezza loro, che Mccolò fece in questa tavola a Dome-
nico un casamento in prospettiva di colonne con archi,
' Di questo quadro adesso non ce n'è memoria. (Bottari).
- Si crede che fosse involato a tempo délia soppressione di quel monastero,
avvenuta sotto il Governo francese.
20 NICCOLÒ SOGGI
e girando sostengono un palco, fatto secondo Tuso di
que'tempi pieno di rosoni, che fu tenuto allora molto
bellod Fece 11 medesimo al detto Domenico a olio in sul
drappo un tondo d'una Nostra Donna con un popolo
sotto, per 11 baldacchlno della Fraternlta d'Arezzo; 11
quale, come si è detto nella Vita dl Domenico Pecorl,^
si abruclò per una festa che si fece In San Francesco.
Essendogll pol allogata una cappella nel detto San Fran-
cesco, cloë la seconda entrando In chlesa a man rltta,
vl fece dentro a tempera la Nostra Donna, San Glo-
vannl Batista, San Bernardo, Sant'Antonio, San Fran-
cesco, e tre Angelí In aria*che cantano, con un Dio
Padre In un frontesplzlo ; che quasi tuttl furono con-
dottl da Nlccolò a tempera con la punta del pennello.
Ma perche si ë quasi tutta scrostata per la fortezza della
tempera, ella fu una fatlca gettata via; ma clò fece
Nlccolò per tentare nuovl modi. Ma conoscluto che 11
vero modo era 11 lavorare In fresco, s'attaccò alla prima
occaslone, e tolse a dlpignere In fresco una cappella In
Sant'Agostlno dl quella cltta, a canto alia porta a man
manca entrando In chlesa : nella quale cappella, che gil
fu allogata da un Scamarra maestro dl fornacl, fece una
Nostra Donna In arla con un popolo sotto, e San Do-
nato e San Francesco glnocchlonl; e la mlgllor cosa che
egll facesse In quest'opera, fu un San Rocco nella te-
stata della cappella.® Quest' opera placendo molto a Do-
menlco Rlcclardl aretlno, 11 quale aveva nella chlesa
della Madonna delle Lacrime* una cappella, dlede la
' * Questa tavola oggi è nella chiesa parrocchiale di Sant'Agostlno ; ed è una
delle piü ragguardevoli che Arezzo possieda.
^ Del Pecori bensi ha
non ha sci'itto 11 Vasarl una Vita a parte; ma parlato
dl lui e delle sue opere In quella dl Don Bartolonimeo. (tomo III).
' Nello secolo fu ricostrulta la chlesa, perché F antlca mlnacclava ro
scorso
vina, e In tale rlfaclmento le pltture del Soggl perirono.
*Cloè nella chlesa della SS. Annunzlata, dove si venera Fantlco simulacro
dl pletra della Madonna detta delle Lagrime. La tavola qui descrltta presentemente
è nelF altare sotto Forgano, a mano sinistra.
NICCOLÒ SOGGI 21
tavola di quella a dipignere a Niccolò; il quale, messo
mano all'opera, vi dipinse dentro la Natività di Gesií
Cristo, con molto studio e diligenza: e se bene penò
assai a finiria, la condusse tanto bene, che ne mérita
scusa, anzi lode infinita; perciocchè è opera bellissima;
nè si può credere con quanti avvertimenti ogni minima
cosa conducesse; e un casamento rovinato vicino alia
capanna, dove ë Cristo fanciullino e la Vergine, ë molto
bene tirato in prospettiva. Nel San Griuseppo ed in al-
cuni pastori sono moite teste di naturale, cioë Stagio
Sassoli^ pittore ed amico di Niccolò, e Papino dalla
Pieve suo discepolo, il quale averebbe fatto a së ed alla
patria, se non fusse morto assai giovane, onor grandis-
simo; e tre Angeli che cantano in aria, sono tanto ben
fatti, che soli basterebbono a mostrare la virtù e pa-
cienza che infino all'ultimo ebbe Niccolò intorno a que-
st'opera ^
: la quale non ebbë si tosto. finita, che fu ricerco
dagli uomini della Compagnia di Santa Maria delia Neve
del Monte Sansovino di far loro una tavola per la detta
Compagnia, nella quale fusse la storia della Neve che,,
fioccando a Santa Maria ®
Maggiore di Roma a' 5 di
d'agosto, fu cagione dell'edificazione di quel tempio.
Niccolò dunque condusse a'sopradetti la detta tavola
con molta diligenza; e dopo fece a Marciano un lavoro
in fresco assai lodato.
L'anno poi 1524, avendo nella terra di Prato messer
Baldo Magini fatto condurre di marmo da Antonio fra-
' Stagio, cioè Anastagio, ebbe un figliuolo per nome Fabiano, ottimo mae-
stro di vetrate grandi, di cui ha parlato il Vasari nella Vita di Guglielmo da
Marcilla. (Tomo IV).
^ t La tavola della Natività non gli fu data a fare da Domenico, ma da Fran-
cesco d'Antonio Ricciardi. Morto Francesco e non per anche compiuta la tavola,
i suoi eredi, per questione nata tra loro e il pittore, rimessero ogni dififerenza in
Angelo de'Serragli daFirenze, il quale lodo a'10 di novembre 1520, che Niccolò
dovesse aver finita la tavola, e che gli fosse pagata la somma di 45 fiorini d'oro
in luogo di 35 pattuiti col committente, per essere riuscito lavoro piü bello e piú
ornato. In questa tavola è la scritta franc, d. ricciardis. p. c. a. mdxxii.
® La edizione originale dice sei\ ma é sbaglio.
22 NiccoLò soaai
tello di Giuliano da Sangallo, nella Madonna delle Car-
cere, un tabernacolo di due colonne con suo architrave,
cornice, e quarto tondo; pensó Antonio di far si, che
messer Baldo facesse fare la tavola, che andava dentro
a questo tabernacolo, a Mccolò, col quale aveva preso
ainicizia, quando lavorò al Monte San Sovino nel palazzo
del già detto cardinal di Monte. Messolo dunque per le
mani a messer Baldo; egli, ancor che avesse in animo
di farla dipignere ad Andrea del Sarto, come si ë detto
in altro luogo,^ si risolvette a preghiera e per il consi-
glio d'Antonio di ahogarla a Mccolò; il quale messovi
mano, con ogni suo potere si sforzò di fare una bel-
r opera ; ma non gli venne fatta, perche dalla diligenza
in poi, non vi si conosce bonta di disegno në altra cosa
che molto lodevole sia; perchë quella sua maniera dura
lo conduceva, con le fatiche di que'suoi modelli di terra
e di cera, a una fine quasi sempre faticosa e dispiace-
vole. Nëpoteva quell'uomo, quanto aile fatiche dell'arte,
far più di quelle che faceva në con più amore: e perché
conosceva che niuno ^ mai si potë per molti anni
persuadere che altri gli passasse innanzi d'eccellenza.
In quest'opera, adunque, ë un Dio Padre che manda
sopra quella Madonna la corona della virginith ed umiltk
per mano d' alcuni Angeli che le sono interno, alcuni
de'quali suonano diversi stromenti. In questa tavola ri-
trasse Niccolò di naturale messer Baldo ginocchioni a
pië d'un Santo Tibaldo vescovo, e dall'altra banda fece
San Griuseppo: e queste due figure mettono in mezzo
l'imagine di quella Nostra Donna, che in quel luego fece
miracoli. Fece di poi Niccolò, in un quadro alto tre
braccia, il detto messer Baldo Magini di naturale e ritto,
con la chiesa di San Fabiano di Prate in mano ; la quale
egli donó al Capitolo della Calonaca della Pieve : e ció
' Nella Vita d'Andrea del Sarto.
® * Lacuna che si trova anche nella Giuntina.
N.TCCOLÒ SOGGI 2a
fece per lo capitolo dette, il quale per memoria del ri-
cevuto beneficio fece porre questo quadro in sagrestia,
si come veramente mérito quelfiuomo singolare, che con
ottimo giudizio benéfico quella principale chiesa delia
sua patria, tanto nominata per la Cintura che vi serba
di Nostra Donna: e questo ritratto fu delle migliori
opere che mai facesse Niccolò di pittura. E openione
ancora d' alcuni che di mano del medesimo sia una ta-
voletta che è nella Compagnia di San Pier Martire in
sulla piazza di San Domenico di Prato, dove sono molti
ritratti di naturale. Ma, secondo me, quando sia vero
che cosí sia, ella fu da lui fatta innanzi atuttel'altre
sue sopradette pitture/
Dopo questi lavori parterrdosi di Prato Niccolò (sotto
la disciplina del quale avea imparato i principj dell' arte
della pittura Domenico Giuntalochi, giovane di quella
terra di bonissimo ingegno, il quale, per aver appreso
quella maniera di Niccolò, non fu di moltp valore nella
pittura, come si dirà), se ne venne per lavorare a Fio-
renza : ma veduto che le cose delfi arte di maggiore im-
portanza si davano a'migliori e più eccellenti, e che la
sua maniera non era secondo il far d'Andréa del Sarto,
del Puntormo, del Kosso, e degli altri, prese partite di
ritornarsene in Arezzoj nella quale citta aveva più amici,
maggior crédito, e meno concorrenza. E cosi avendo
fatto, subito che fu arrivato, conferí un suo desiderio
a messer Giuliano Bacci, uno de'maggiori cittadini di
quella città; e questo fu, che egli desiderava che la sua
patria fusse Arezzo, e che per ció volentieri avrebbe
preso a far alcun' opera che l'avesse mantenuto un tempo
nelle fatiche dell'arte, nelle quali egli arebbe potuto
mostrare in quella città il valore della sua virtù. Messer
'1 Per le opere fatte dal Soggi in Prato, vedasi il Commentario a piè della
presente Vita, che dobbiamo alla cortesia del nostro amico e collega cav. Cesare
Guasti.
24 NICCOLÒ SOGGI
Giuliano adnnque, nomo ingegnoso, e che desiderava
abbellire la sua patria, e che in essa fussero persone
che attendessero alie virtíi, operó di maniera con gli
nomini che allora governavano la Compagnia della Nnn-
ziata, i quali avevano fatto di quei giorni murare una
volta grande nella lor chiesa con intenzione di farla
dipignere; che fu allogato a Niccolò un arco delle faccie
di quella; con pensiero di fargli dipignere il rimanente,
se quella prima parte che aveva da fare allora, piacesse
agli uomini di detta Compagnia. Messosi dunque Mccolò
intorno a quest'opera con molto studio, in due anni
fece la metà e non più di uno arco, nel quale lavorò a
fresco la Sibilla Tiburtina che mostra a Ottaviano im-
peradore la Yergine in cielo col figliuol Gesù Cristo in
collo, ed Ottaviano che con reverenza l'adora; nella
figura del quale Ottaviano ritrasse il detto messer Giu-
liano Bacci, ed in un giovane grande che ha un panno
rosso, Domenico suo creato, ed in altre teste altri amici
suoi.^ Insomma, si portó in quest'opera di maniera, che
ella non dispiacque agli uomini di quella Compagnia, ne
agli altri di quella città. Ben ë vero che dava fastidio
a ognuno il vederlo esser cosi lungo e penar tanto a
condurre le sue cose; ma con tutto ció gli sarebbe stato
dato a finiré il rimanente, se non 1' avesse impedito la
" Siille pitture della Compagnia della Nunziata è passato 11 profano pennello
deir irabiancatore.
t Gli uomini della Compagnia della Nunziata d'Arezzo allogarono a dipin-
gere al Soggi il 24 maggio 1527 la volta sopra Faltare della cappella delle La-
grime insieme colle faccie o fianchi sotto la detta volta e con quelle figure che
gli sarebbero dette dai Sindaci della Compagnia eletti per questo lavoro; dovendo
però innanzi avere compito per tutto il 15 di luglio la pittura cominciata nella
párete di fianco sopra Faltare della detta cappella, e col-patto che il Soggi non
dovesse metter. mano al lavoro dellà volta, se non quando la pittura della detta
faccia di fianco fosse piaciuta ai Sindaci predetti; secondo il giudizio d'uomini
pratici. Ma nel 22 di marzo del 1528 essendo stato messo il partito che a chiunque
della Compagnia fosse piaciuto che il Soggi proseguisse il restante delF opera,
ossia la pittura della volta, dovesse rendere la fava nera pel si, si trovó che tren-
tatre erano state le fave blanche per il no, e quattro nere per il si.
NICCOLÒ SOGGI 25
venuta in Arezzo del Rosso Florentino, pittor singolare;
al quale, essendo niesso innanzi da Giovann'Antonio
Lappoli pittore aretino e da inesser Giovanni Polastra,
come si ë detto in altro Inogo,^ fn allogato con inolto
favore il rimanente di qnelFopera: di che prese tanto
sdegno Niccolò, che se non avesse tolto 1'anno innanzi
donna ed avntone un figliuolo, dove era accasato in
Arezzo, si sarebbe subito partito. Pur finalmente quie-
tatosi, lavorò una tavola per la chiesa di Sàrgiano, luogo
vicino ad Arezzo due miglia, dove stanno frati de'Zoc-
coli, nella quale fece la Nostra Donna assunta in cielo,
con molti putti che la portano, a piedi San Tomaso che
riceve la cintola, ed attorno San Francesco, San Lodo-
vico, San Giovanni Battista, e Santa Lisabetta regina
d'Ungheria; in alcuna delle quali figure, e particolar-
mente in certi putti, si portó benissimo: e cosi anco
nella predella fece alcane storie di figure piccole, che
sono ragionevoli.^ Fece ancora nel convento delle mo-
nache delle Múrate del medesimo ordine, in quella città ,
un Cristo morto con le Marie; che, per cosa a fresco,
ë lavorata pulitamente: e nella Badia di Santa Flore
de'monaci Neri fece dietro al Crucifisso, che ë posto in
suiraltar maggiore, in una tela a olio. Cristo che ora
nell'orto, e F Angelo che mostrandogli il calice delia
Passione, lo conforta : che in vero fu assai bella e buo-
n'opera.^ Alie monache di San Benedetto d'Arezzo, del-
rordine di Camaldoli, sopra una porta, per la quale si
entra nel monasterio, fece in un arco la Nostra Donna,
San Benedetto, e Santa Caterina; la quale opera fu poi,
per aggrandire la chiesa, gettata in terra. Nel castello
di Marciano in Valdichiana, dov'egli si tratteneva assai,
vivendo parte delle sue entrate che in quel luogo aveva.
' Vedi sopra nella Vita del Rosso, e nella Vita del Lappoli.
^ *Esiste tuttavia in questa chiesa.
' Si crede perito nella restaurazione di detta chiesa.
2G iíiccoLò soaai
e parte di qualche guadagno che vi faceva; cominciò
Niccolò in una tavola un Cristo morte, e moite altre
cose, con le quali si ando nn tempo trattenendo: ed in
quel mentre avendo appresso di sè il già dette Dome-
nice Giuntalocchi da Prate, si sforzava, amándolo ed
appresso di sè tenendolo come figlinolo, che si facesse
eccellente nelle cose dell' arte ; insegnandogli a tirare di
prospettiva, ritrarre di natnrale, e disegnare, di ma-
niera che già in tntte queste parti rinsciva bonissimo,
e di belle e bueno ingegno. E ció faceva Niccolò (oltre
air essere spinto dall' affezione ed amere che a quel gio-
vane portava) con isperanza, essendo già vicino alla vec-
chiezza, d'avere chi l'aiutasse, e gli rendesse negli nl-
timi anni il cambio di tante amorevolezze e fatiche.
E di vero, fn Niccolò amerevolissimo con ognuno, e di
natura sincero, e molto amico di coloro che s' affatica-
vano per venire da qualche cosa nelle cose dell'arte; e
quelle che sapeva, l'insegnava più che volentieri. Non
passò molto dopo queste cose che, essendo da Marciano
tórnate in Arezzo Niccolò, e da lui partitosi Domenico,
che s'ebbe a dare dagli uomini della Compagnia del
Corpo di Cristo di quella città a dipignere una tavola per
raltare maggiore della chiesa di San Domenico. Perché
disiderando di farla Niccolò, e parimente Giorgio Vasari
allora giovinetto, fece Niccolò quelle che per avventura
non farebbono oggi molti dell'arte nostra; e ció fu, che
veggendo egli, il quale era uno degli uomini della detta
Compagnia, che molti per tirarlo inanzi si contentavano
di farla fare a Giorgio, e che egli n'aveva disiderio gran-
dissimo; si risolvè, veduto lo studio di quel giovinetto,
deposto il bisogno e disiderio proprio, di far si, che i
suoi compagni 1' allogassino a Giorgio ; stimando più -il
frutto che quel giovane potea riportare di quell' opera,
che il suo proprio utile ed interesse. E come egli voile,
cosí fecero appunto gli uomini di detta Compagnia.
niccolò soggi 27
In quel mentre Domenico Giuntalochi essendo andato
a Roma, fu di tanto benigna la fortuna, che conosciuto
da don Martino ambasciadore del re di Portogallo, andò
a star seco ; e gli fece una "tela con fbrse venti ritratti
di naturale, tutti suoi familiari ed amici, e lui in mezzo
di loro a ragionare : la quale opera tanto piacque a don
Martino, che egli teneva Domenico per lo primo pittore
del mondo. Essendo poi fatto don Ferrante Gonzaga vi-
cerë di Sicilia, e desiderando per fortificare i luoghi di
quel regno, d'avere appresso di sè un nomo che dise-
gnasse e gli mettesse in carta tutto quelle che andava
giornalmente pensando; scrisse a don Martino, che .gli
provvedesse un giovane, che in ció sapesse e potesse
servirlo, e quanto prima glie lo mandasse. Don Martino
adunque, mandati prima certi disegni di mano di Do-
menico a don Ferrante (fra i quali era un Colosseo,
state intagliato in rame da Girolamo Fagiuoli bolognese,
per Antonio Salamanca, che l'aveva tirato in prospet-
tiva Domenico; ed un vecchio nel carruccio, disegnato
dal medesimo, e state messe in stampa, con lettere che
dicono: ancora imparo ; ed in un quadretto il ritratto di
esse don Martino), gli mandó poco appresso Domenico,
come voile il detto signer don Ferrante, al quale erano
molto piacciute le cose di quel giovane.
Arrivato dunque Domenico in Sicilia, gli fu asse-
gnata orrevole provisione e cavallo e servitore a
di spese
don Ferrante; në molto dopo, fu messe a travagliare
sopra le muraglie e fortezze di Sicilia; là dove lasciato
a poco a poco il dipignere, si diede ad altro che gli fu
per un pezzo più utile: perchë servendosi, come per-
sona d'ingegno, d'uomini che erano molto a proposito
per far fatiche, con tener bestie da soma in man
e far d'altri,
portar rena, calcina, e far fornaci; non passó
che si molto,
trovó avere avanzato tanto, che poté
in Roma comperare
uíñcj per due mila scudi, e poco appresso degli
28 NICCOLÒ SOGGI
altri. Dopo, essendo fatto guardaroba dl don Ferrante,
avvenne che quel signer fu levato dal governo di Sici-
lia, e mandato a quelle di Milano. Perche andato seco
Domenico, adoperandosi nelle fortificazioni di quelle state,
si fece, cou Tessere industrioso ed anzi misero che no,
ricchissimoj e, che è più, venue in tante crédito, che
egli in quel reggimento governava quasi il tntto : la qnal
cosa sentendo Niccolò, che si trovava in Arezzo gia
vecchio, bisognoso, e senza avere alcuna cosa da lavo-
rare, ando a ritrovare Domenico a Milano; pensando,
che come non aveva egli mancato à Domenico, quando
era giovanetto, cosi non dovesse Domenico mancare a
lui; anzi, servendosi dell'opera sua, là dove aveva molti
al sue servigio, potesse e dovesse aiutarlo in qnella sua
misera vecdiiezza. Ma egli si avide, con sue danno, che
gli mnani gindicj, nel promettersi troppo d'altrui, molte
volte s'ingannano, e che gli nomini che mntano state,
mutano eziandio il più delle volte natura e volonta. Per-
ciochë arrivato híiccolò a Milano, dove trovó Domenico
in tanta grandezza che duró non picciola fatica a po-
tergli favellare, gli contó tutte le sue miserie, pregan-
dolo appresso, che, servendosi di lui, volesse aiutarlo.
Ma Domenico, non si ricordando o non volendo ricor-
darsi con quanta amorevolezza fusse state da Mccoló
alievate come proprio figliuolo, gli diede la miseria d'una
piccola somma di danari, e quanto poté prima se lo levó
d'interne. E cosi tomato híiccoló ad Arezzo mal con-
tente, conobbe che dove pensava aversi con fatica e
spesa allevato un figliuolo, si aveva fatto poco meno che
un nimico. Per poter dunque sostentarsi, andava lavo-
raudo ció che gli veniva alie mani, si come aveva fatto
molti anni innanzi, quando dipinse, oltre molte altre
cose, per la comunita di Monte San Sovino, in una tela,
la detta terra del Monte, ed in aria una .Nostra Donna,
e dagli lati due Santi: la qual pittura fu messa a uno
NICCOLÒ SOGai 29
altare nella Madonna di Vertigli;' chiesa deH'ordine
de'monaci di Camaldoli non molto lontana dal Monte,
dove al Signore ë piaciuto e piace far ogni giorno molti
miracoli e grazie a coloro che alla Regina del Cielo si
raccomandano.
Essendo poi creato somino pontefice Griulio terzo, Me-
coló, per essere state molto famigliare délia casa di
Monte, si condusse a Roma vecchio d'ottanta anni,' e
baciato il piede a Sua Santita, la pregó volesse ser-
virsi di lui nelle fabriche che si diceva aversi a fare al
Monte ; il quai luogo avea dato in feudo al papa il signer
duca di Fiorenza. Il papa adunque, vedutolo volentieri,
ordinó che gli fusse date in Roma da vivero senza affa-
ticarlo in alcuna cosa: ed a questo modo si trattenne
Mccoló alcuni mesi in Roma, disegnando moite cose
antiche per suo passatempo. In tanto deliberando il papa
d'accrescere il Monte San Sovino sua patria e farvi,
oltre molti ornamenti, un acquidotto, perche quel luogo
patisce molto d'acque; Giorgio Yasari ch'ebbe ordine
dal papa di far principiare le dette fabriche, raccomandó
molto a Sua Santita Niccoló Soggi, pregando che gli
fusse dato cura d'essere soprastante a quell' opere. Onde
andato Mccoló ad Arezzo con queste speranze, non vi
dimoró molti giorni, che stracco dalle fatiche di questo
mondo, dagli stenti, e dal vedersi abbandonato da chi
meno dovea farlo, fini il corso délia sua vita,® ed in San
Domenico di quella città fu sepolto.
Në molto dopo Domenico Giuntalochi, essendo morto
don Ferrante Gonzaga, si parti di Milano con intenzione
* *Cioè delle Yertîghe.
^ t Circa all' anno delia sua nascKa vedi quel che è detto nella nota 1, pag. IT.
' Il Soggi dee essere morto circa il 1551, poichè Giulio III ascese al pontifi-
cato nel febbrajo del 1550.
t Si dice già moïto ancbe nel testamento d'Jacopo suo figliuolo fatto ai 12
di luglio 1552, e rogato da ser Giovanni Batista Catani notajo aretino. Da esso
si rileva cbe la moglie del pittore, e madre del detto Jacopo, si cbiamava Antonia
ed era figliuola di Giovanni di messer Donato de'Castellari d'Arezzo.
30 NICCOLÒ SOGGI
(li tornarsene a Prato, e quivi vivere quietamente il
rimanente delia sua vita ; ma nou vi trovando nè amici
nè parenti, e conoscendo che quella stanza non faceva
per lui, tardi pentito d'essersi portato ingratamente con
Niccolò, tornò in Lombardia a servire i figliuoli di don
Ferrante. Ma non passò molto che, infermandosi a morte,
fece testamento, e lasciò alla sua comunità di Prato
dieci mila scudi, perche ne comperasse tanti beni e fa-
cesse un' entrata per tenere continuamente in studio un
certo numero di scolari pratesi, nella maniera che ella
ne teneva e tiene alcun'altri, seconde un altro lascio:
e cosi è state eseguito dagli uomini délia terra di Prato ;
onde,^ come conoscenti di tante benefizio, che in vero
è state grandissime e degno d'eterna memoria, hanno
posta nel loro Consiglio, come di benemérito delia pa-
tria, l'imagine di esse Domenico.
' *Convenghiamo anche noi di aggiungere quest' onrfe, che 1'edizione origi-
nale non ha.
GOMMENTARIO
31
allà Vita li Niccolò Soggi
Intorno alia Vita e alie Opere di Domenîco Gümtalodi, pit-
tore ed architetto pratese, nato net 1506, moHo net 1560.
Sembra talora da mettere in dubbio, se alla memoria degli uomini
più nocesse la menzione o la dimenticanza de' contemporanei ; poiche se
^a questa imò sni^plire I'affetto e la diligenza de'memori nepoti, non pnò
la parola de'posteri sopraífare la yoce di coloro che asserirono, qnasi te-
stimoni di veduta, quello che o mal videro, o scrissero piuttosto secondo
udienza, ne scevri per avventnra di "qualche passione. E se pnr avviene
che talora la luce de'documenti rischiari il passato, e meglio dopo qual-
che secolo si scorga la verita; pure la fama, una volta oscurata, non
ripiglia mai 1' intiero splendore : essendo che 1' nomo, come più facile a
credere il male che il bene, inchini sempre a negare moite egregie parti
a chi fu detto mancarne d'alcuna.
Alla memoria di Domenico Giuntalodi si puo dire che toccasse 1' una
e r altra sventura: trascurata troppo dai concittadini, a cui^ben alto do-
vere incombeva verso il loro benefattore, fu in qualche modo celebrata
da Giorgio Vasari; il cj^uale peraltro o non ebbe informazione esatta, o
voile impietosire la posterità pel suo Niccolò Soggi, deprimendo l'archi-
tetto e dipintore di Prato. Quindi, assai più malagevole che a mettere
insieme qualche particolare notizia délia vita e delle opere sue dopo tre-
cent' anni da ch' egli fu tra' vivi, mi riuscira il purgarlo delia taccia d' in-
gratitudine ; la quale, brutta in ogni persona, è bruttissima in un di-
scepolo che l'adopri verso il jDOvero e vecchio maestro. Imperocchè,
quantunque mi sembri che le testimonianze ch'io verrò adducendo a
favore del Giuntalodi possano avere almeno un valore pai-i a quella
del biógrafo aretino, e possa del Giuntalodi raccontare un' azione che
32 COMMENTARIO ALLA VITA
è pi'opria degli uomini ingrati; nondimeno riconosco, clie le mie
non
pietose industrie non varranno forse a menomare l'effetto delle gravi
parole che lo storico degl'insigni artefici ha mescolate ad una parca Iode
nel ragionare dell' artista pratese.
I
Diro prima, commentando al Vasari, che delle tre opere fatte in
Prato da Niccolò Soggi, due sole ne rimangono : il ritratto di messer
Baldo Magini, nella sagrestia' délia Cattedrale;' e la tavoletta per la
Compagnia (oggi soppressa) di San Pietro martire,® délia quale il Vasari
si mostra sicuro.® La tavola per la chiesa delle Carceri, che il bio-
non
grafo descrisse diligentemente, appena un secolo e mezzo rimase nel suo
il
altare; che presto ne deperisse la tempera, o che paresse buono
o
sostituirle una tela del pennello allora noto di Simone Pignoni.' Al ca-
dere del secolo scorso, la tavola del Soggi conservavasi nella fattoria
deir Opera delle Carceri, ed era divisa in trepezzi;® uno de'quali bastó
ancora degli anni, per serviré ad usi di sagrestia. Oggi è "nelle stanze
di quella canónica la tela del Pignoni, in pèssima condizione; poichè
fino dal luglio del 1847 sull' altare architettato dal Sangallo sta la nuova
tela d'Antonio Marini, dipintore pratese: lodevole, a giudicio di chi ha
buono iïitelletto dell'arte, sí per il modo ond'è composta, come per la
soavita de' contorni e 1' armonia dei colorí. Imperocchè dall'uno e dall' altro
lato del tabemacolo in cui è l'antica e venerata immagine di Nostra
come David
Donna, fece i personaggi che piti a lei furon congiunti; re,
i due santi Genitori, il castissimo Spo.so, e l'evangelista Giovanni: sopra i
quali ricorre per tutta la larghezza del quadro un coro d' angeli beuissimo
digradato; in cui son tanto vaghe le acconciatm*e, graziosi gli atteggia-
' II Vasari ha descritto bene questo ritratto ; sotto il quale, a' nostri tempi
fu posta un'iscrizione, dettata da monsignor Gio.vanni Pierallini, e pubblicata
uella Descrizione della chiesa Cattedrale di Prato\ Prato, Giachetti, 1846; a
pag. 130, nota 1.
^ Fu soppressa sul cadere del secolo scorso.
' L'annotatore delle Vite del Vasari, nella edizione florentina del Passigli,
fa questa nota intorno alia tavola di San Pietro martire: «Si conserva nel coro
« de'Cappuccini di Prato. É alta un braccio circa, e larga un braccio e mezzo. Vi
-é la Beata Vergine assisa col Gesú bambino, avente ai lati i santi Pietro mar-
«
« tire e Girolamo, genuflessi. Queste sono le sole figure che possono credersi ri-
« tratte dal naturale ».
' Venue collocata sull'altare intorno al 1685. Vedi la Chiesa di Santa Maria
delle Carceri^ nel Calendario Pratese del 1847, ânno II, a pag. 143.
" Ristretto delle memorie della città di Prato, che conducono all'origine
della Chiesa di Santa Maria delle Carceri ecc. ; Firenze, Gambiagi, 1774 ; pag. 129.
DI NICCOLÒ SOGQI 33
menti e soavi le aríg ele'volti, clie meglio non sapresti esprimere in
terra la esultanza de' cieli.
Tornando al Soggi, diro che il Vasari non fu esatto circa all'anno
in cui venne condotta la tavola delle Carceri. « L'anno poi 1524 (egli
« scrive), avendo nella terra di Prato inesser Baldo Magini fatto con-
« durre di marmo da Antonio fratello di Giuliano da Sangallo», nella Ma-
« donna delle Carcere, un tabernacolo di due colonne ec., pensó Antonio
« di far si, che niesser Baldo facesse fare la tavola, che andava dentro
« a questo tabernacolo, a Niccolò ec. ». Ora è da sapere, che fino del
30 di giugno 1508, trovandosi in Roma Baldo Magini cuhicolario di
Giulio II e castellano d'Ostia, aveva «fatto depositare sullo spedale di
Santa Maria Nueva di Firenze mille fiorini pratesi con del vasellame
d' argento, e scrittone al Comune di Prato perché facesse un suo procu-
ratore a ricevere quel deposito, volendo che fosse serbato il contante
nella cassa del Ceppo, e l'argenterie nella chiesa delle Carceri. Ignorossi
per qualche temi)o l'intenzione dell'amorevole cittadino; ma nel 1518 si
fece manifesta, come si seppero giunti a Pisa parecchi marmi delle cave
Carraresi, che nel lúglio di quel medesimo auno vennero condotti a Prato,
per esser lavorati su i modelli d'Antonio da Sangallo, a cui il Magini
aveva comniesso Faltare, o tabernacolo, come il Vasari lo chiama. Basto
due anni il lavorio degli scultori; e a'27 luglio del 1515 se ne gittarono
i fondamenti.* Nel 1522 Faltare era finito; e Baldo Magini volgeva il
pensiero alia tavola. II Vasari ci narra come cestui avesse avuto in animo
di valersi delF ^
opera di Andrea del Sarto ; e come per le iDratiche del
Sangallo si fosse indotto a preferirgli un Soggi! Ecco Fatto di alloga-
gione, finora inédito.'
« In Dei nomine, amen. Anno Dominicse incarnationis mdxxii , indi-
ctione x, die vero xxiiii mensis augusti. Actum Prati in porta Leonis,
in domo habitationis infráscripti domini Baldi ; presentibus ibidem Domi-
nice Petri de Bizochis et lohanne lacobi lohannis dementis aromatario,
ambobus de Prato, testibus etc. — Pateat publice, qualiter reverendus
presbiter dominus Baldus Magini Salis de Prato, prior priorise Sancti Fa-
biani de Prato, ex parte una; et magister Nicolaus lacobi Soggi, pictor
de Florentia, ex parte alia; de comuni concordia et omni meliori modo
et solempni stipulatione inter eos interveniente, devenerunt ad infra-
scriptam conventionem et pactum in hunc modum et formam, videlicet.
' Vedi W Ristretto delle memorie ecc., e Farticolo deba Chiesa delle Gar-
■ceri^ citati nelle precedenti note.
^ Vita di Andrea del Sarto.
^ Libro de''partiti degli Opérai delle Carceri., il oui archivio fa era parte di
■quello del Patrimonio Ecclesiastico di Prato. Registro ad annum., a c. 57 e 58.
Vasabi Opere. —
. Vol. VI. 3
34 COMMENTARIO ALLA VITA
Et priino, quod dictus magister Nicolaus conduxit ad depingendam a dicta
domino Baldo quandam tabulain et replentim cappellse oratorii Sanctse
Marige Carcerum de Prato, secundum quandam designationem, et cum
illis figuris, et eo modo et forma et prout et sicut in quodam designa,
et folio continebitur et designatum erit, pro ornamento et repleno dictae
cai^pellse ret hoc de coloribus finis. Et predictam tabulain et replenum
dictse cappellse promisit dictus magister Nicolaus fecisse et facere et seu
depingisse et depingere, suis expensis et labore, hinc ad xviii menses
proxime futuros ; et sine aliqua contradictione : et sic se obligavit et pro-
misit dictus magister Nicolaus. Et hoc fecit dictus magister Nicolaus, et
se obligavit, quia ex adverso dictus dominus Baldus promisit dicto ma-
gistro Nicolao presenti, et pro se et eius heredibus recipienti et stipu-
lanti, eidem dare et solvere et cum effectu pagare, pro eius mercede et
labore dictse picturse et operse, et pro omnibus eius expensis dictse ta-
bulse et repleni predicti, in totum florenos septuaginta auri largos du
auro in auro; et ex nunc, pro dicta eius solutione et jpagamento et seu
satisfactione dictorum florenorum septuaginta auri largorum de auro in
auro, idem dominus Baldus promisit dicto magistro Nicolao presenti, et
ut supra recipienti. et stipulanti, sibi dare et tradere in grano, et pre-
tium grani ad ratam et pretiuin solidorum 28 parvorum pro quolibet
stario grani, hoc modo et forma, videlicet : Quod ex nunc-dictus dominus
Baldus dédit et consignavit, et dat et consignat dicto magistro Nicolao
presenti et ut supra recipienti et stipulanti afíictum quatuor molendino-
rum dictse priorise; videlicet molendini siti in ponte Ponzaglio de Prato,.
quod tenet ad afíictum a dicto domino Baldo Antonius alias Monciar-
tino, pro star. 55 grani; et molendini siti agli Ahatoni, quod tenet Ra-
phael decto Laino ad afíictum a dicto domino Baldo, pro star. 60 grani ;
et molendini siti in dicto loco agli Ahatoni, quod tenent a.d aífictuin
Audreas Gherardacci et Raphael Saccagnini et Stephanus Michaellis Tieri
a dicto domino Baldo, similiter pro star. 60 grani; et molendini siti in
dicto loco agli Ahatoni, cjiuod tenet ad afíictum Stephanus Bini a dicto
domino Baldo, similiter pro star. 60 grani: et hoc quolibet anno. Et pro
dicto afíictu et quolibet eorum dictus dominus Baldus ex nunc constituït
et fecit dictum magistrum Nicolaum procuratorem ad exigendum a dictis
conductoribus supra nominatis, et quolibet eorum, et eorum et cuiuslibet
eorum fideiussoribus. Et hoc solum et dumtaxat pro tempore et termino
unius anni proxime futuri, videlicet hinc et ab hodie ad totum mensem
iulii proxime futuri 1523 etc. Et hoc cum pacto apposito in presenti con-
tractu et solempni stipulatione vallate inter dictas partes ; quod si et
casu quo ipse magister Nicolaus non finiverit dictam, tabulam et pictu-
rani predictam hinc ad dictum totum mensem iulii, ut supra, habeat so-
DI NICCOLÒ SOGGI 35
lum et dumtaxat ele dicto afifictu medietatem, et aliam medietatem tune
debeat deponere ad eius instantiam penes Operani S. Marise Carcernm
et eius operarios, pro dare et solvere eidem postea dictum granuni in
fine dictíB picturse, et postquam finiverit depingere dictam tabulara, et
non jDrius. Residuura antera solutionis dictorura florenorura 70 auri lar-
gorura de auro in auro, videlicet etc., dictus dorainus Baldus proraisit
dicto raagistro Nicolao etc. eidem solvere et pagare in fine et ad finera
teraporis dictse picturee, et postquam dicta tabula et replenura dictse cap-
pellse finita et finitura erit, sine aliqua contradictione, in pecunia et de-
nariis contantibus, et seu in grano ad ratara suprascripti pretii solido-
rum 28 p. pro quolibet stario dicti grani, et prout eidem domino Baldo
videbitur. Et hoc cum salvo et reservato pacto inter eos, quod finita et
completa dicta tabula et pictura predicta, debeat dicta tabula et pictura
predicta extimari per tres pictures et magistros eligendos, unum pro parte
dicti domini Baldi, et unum pro parte dicti magistri Nicolai, et unum
pro parte operariorum Operae Sanctse Marise Carcerum de Prato, cura
uissima pie-
auctoritate eam extimandi per duos ex eis ad minus in concor-
dia: et hoc cura pacto, quod extimando eam ad minus florenos cxx auri
largos, dictus magister Nicolaus habeat et habere debeat dictos flore-
nos 70 auri largos de auro in auro, ut dicitur; et casu quo fuerit exti-
mata minus dictorum florenorum centum viginti auri largorum, tune
debeat dictus magister Nicolaus habere illud minus dictorum floreno-
rum 70 auri largorum de auro in auro, ad ratam. Et predictse remissió-
nés et auctoritates dictorum trium extimatorum, sic ut supra eligendo-
rum, voluerunt dictae partes durare et vires habere jjostquam dicta tabula
finita et coiiipleta erit ut supra, inde ad unum mensem proxime futurum.
Et hoc cum pacto apposito in presenti contractu et solempni stipulation e
vallato inter dictas partes, quod si dicti extimatores non essent concordes
in dicto termino ad extimandum ut supra, quod tune toties et
fiat electio eligatur
dictorum extimatorum, ut supra dicitur, quod extimetur dicta
tabula et pictura jpredicta, ut supra dictum est. Quse omnia
dictse promiserunt
partes, et sibi invicem et vicissim ex proprio firma et rata habere
et contra non facere, sub pena florenorum 50 auri largorum, et sub re-
fectione damnorum etc. ».
II
Mentre il Soggi era trattenuto in Prato da questa opera non
e dalle lieve,
altre che il Vasari*rammenta, si veniva educando all'arte, sotto
la sua disciplina, un giovinetto délia terra, di buonissimo ingegno ma
di .scarse fortune. Un Giovanni di Domenico, il cui bisavo ex'a stato un
36 COMMENTAEIO ALLA VITA
Giunta di Lodo (donde il cognoine Giuntalodi)/ faceva Tarte del ce-
raiuolo in Prato ed è
presse l'oratorio di Santa Maria delle Carceri;^
agevole comprendere come fréquentasse il Soggi nella sua bottega, e vi
imparasse a conoscere il giovinetto per nome Doinenico, délia oui na-
scita ci è serbato il ricordo in un libricciuolo di memorie dello stesso
Giovanni.' « Ricliordo chôme a dî 25 di feraio 1505 mi naque uno fan-
« culo inastio, che gli puosi nome Doinenicho e Mateo La madre fu
Chiara' di Giovanni Miniati; famiglia che nei primordi del principato
' Zampalochi, e anche Zmnpolachi^ fu stampato dal Vasaiñ nell'edizione
originale de'Giunti; ma giova avvertire che nella Errata fu mutato (sempre male)
in Giuntalochi. Anche il Lanzi {Storia Pittorica ecc,., Scuola florentina', época
terza) lo cliiama Giuntalocchio : ma piú di questo è notevole nel Lanzi, tanto di-
ligente, il sentiré che il Vasari « descrive Domenico per un ritrattista che ben
« colse le flsonomie; ma per un frescante si lungo nell'operare, che perció alienó
« da sé gli animi degli Aretini, fra'quali stette alcun tempo». Queste cose però non
disse il Vasari del Giuntalodi, ma del Soggi; ed è facile chiarirsene. E poiché sono
nel correggere errori, ne additeró alcuni del Ticozzi (né farà maraviglia) nel suo
Dizionario degli Artisti. Anch'egli lo chiama Giuntalocchio \ lo fa nato circa
il 1520; lo fa scolaro .del Poggi, e suo scolaro anche nell'architettura; lo fa
morto in Prato, sul declinare del secolo xvi; e chinde il suo articolo con questo
elegantissimo periodo : « É un atto di doverosa gratitudine verso questo beneflco cit-
« tadino Y annuale solenne commemorazione che si celebra in duomo ogni anno
« n&Wsivicorrenza delia sua morte, durante la quale uno de'giovani attualmente
« pensionato recita una fúnebre orazione in sua lode, e ne riceve conveniente
« premio». (Il che non èvero. ) Del resto, tanto il Lanzi quanto il Ticozzi spen-
dono brevissime parole sul Giuntalodi. — Dopo che sono venute alia luce pa-
recchie lettere del nostro Arteflce, delle quali in seguito sará fatta parola, puó
asserirsi, ch'egli usó soscriversi Di Giunta, o Giunti. In una lettera del 152G,
quand'era giovane, si soscrive Domenicho di Giovanni Giuntalodi.
® Archivio del Patrimonio Ecclesiastico di Prato: carte dell'Opera di Santa
Maria delle Cai'ceri. Libro rosso A, Fitti e Pigioni, a c. 1 tergo: « Una bottega
« a uso di ceraiuolo, .posta in sul canto a dirimpetto alia torre dell'Amanati,
« apichata alia chasa di Guglielmo Cesarino de'Migliorati da Prato, chon una altra
« bottegha, la quale è di verso el pozzo a dirimpetto alia Opera di detto Oratorio,
« e con altri sua chonflni. — Giovanni di Domenicho di Lionardo di Giunta Lodi
« ceraiuolo da Prato à chondotto a pigione da questa Opera la sopradetta bottegha
« ogi questo di 25 d'agosto 1498; e paga I'anno di pigione lire sedici di piccioli».
Nel libro de'Ricordi di Giovanni, a c. 106 tergo, è la seguente ricevuta; «lo
« Simone di Francesco Coppini al presente camarlingo a Santa Maria delle Car-
« cere ò risceuto, questo di 13 di settenbre 1520, lire quattordici da Giovanni di
« Domenicho di Lionardo, ceraiolo, per parte di suo debito per conto delia pigione
« delia bottega tiene da questa Opera ».
' Di questo libricciuolo daró un estratto in flne, a corredo dell'Albero genealógico.
' II Miniati, nella sua Narrazione e disegno della terra di Prato ñcc. (Fi-
renze, Tosi, 1596), dice che. Domenico « nacque l'anno circa al 1512». Sbaglia
dunque di sei anni.
® II Miniati dice Lucrezia, ma i documenti gli stanno contro.
DI NICCOLÒ '
SOGGI 37
si venne nobilitando e accostando a Firenze, ma cbe in quel tempo abi-
tava in porta Santa Trinita, e dall'umile mestiere era cbiamata del Gal-
deraio. Contava però fra i suoi anticbi due discreti pittori.'
Una lettera del Giuntalodi, trovata recentemente, ci parla d'un ri-
tratto cb' egli faceva nell' ottobre del 1526 al « prudente e savio giovane
« Michèle di Giuliano sarto merciaio in Prato » ; e scrivendo da Malsani
(ch'è luogo vicinissimo alla città presse il Bisenzio, anticamente Spedale
di lebbrosi), e confortando quel giovane a lui caro « quanto fratello » a
non darsi malinconia e non aver paura, vien fatto di credere che per
la pestilenza ond'ebbe in quegli anni, ma più nel 28, grande flagello
la Toscana, si fosse ritirato in campagna e quivi esercitasse la sua arte.
Del ritratto non dice che questo: « lo ò finita la vostra testa, acetto che
« la vernice ; che chôme sara bueno tempo io la vernicherò : e diretemi a
« chi vol velete che io la dia, e io tanto faro.
II Vasari ce lo mostra a Marciano in Valdichiana, dove il Soggi si
andava trattenendo; e dice che il maestro « si sforzava, amándolo ed
« appresso di se tenendolo corne figliuolo, che si facesse eccellente nelle
« cose dell'arte; insegnandogli a tirare di prospettiva,. ritrarre di natu-
« raie, e disegnare, di maniera che già in tutte queste parti riusciva bo-
« nissimo e di bello e buonò ingegno. E ció faceva Niccolò (oltre ail'es-
« sere spinto dall' aifezione ed amore che a quel giovane portava ) ®
con
« isperanza, essendo già vicino alla vecchiezza, d'avere chi l'aiutasse, e
« gli rendesse negli ultimi anni il cambio di tante amorevolezze e fatiche.
« E di vero, fu Niccolò amorevolissimo con ognuno, e di natura sincero,
« e molto amico di coloro che s' aífaticavano per venire da qualche cosa
«nelle cose dell'arte; e quello che sapeva, l'insegnava più che volen-
« tieri ». Tace però di queste circostanze un contemporáneo, che al Giun-
talodi fu stretto di amicizia e di sangue, Giovanni Miniati ; dicendo sem-
ifiicemente, che Domenico « per instinto naturale si diede ad apparare
« la pittura sotto la disciplina del Soggio pittore d'Arezzo ; et avendo fatto
« buon profitto, se n' andò a Eoma, e quivi fece più jmatica in ritraendo
' Pongo in fine del Commentario un Alberetto di queste due famiglie oggi
spente, ed amendue benemerite della loro patria.
^ L'originale di questa lettera è neH'Archivio dei Ceppi di Prato, e ne fu
dato il facsimile dal cav. Carlo Pini, La scrittiira d'Artisti italiani riprodotta
c.on la fotografia eco.
® Come segno di quest'affezione si può ricordare col Vasari, che il Soggi
nella storia della Sibilla Tiburtina, dipinta da lui nelia Compagnia della Nun-
ziata in Arezzo, ritrasse «in un giovane grande che ha un panno rosso, Dome-
« nico suo creato ». Gli annotatori del Vasari ci ammoniscono come sulle pitture
di quella Compagnia passô il profano pennello dell'imbianchino.
38 COMMENTARIO ALLA VITA
« di quelle rare e divine oiiere delli eccellenti professori Lo che ver-
rebbe eziandio a temperare la sentenza del Vasari; che il Giuntalodi,
« per aver appreso quella maniera di Niccolò, non fu di molto valore
« nella pittura ». Non si pub dire del valor suo nel dipignere, perché
niuna opera rimane che ce lo attesti; ma è però certo che nel disegno
si discostó Domenico da quella maniera secca, che il Soggi non contrasse
tanto dalla gretta imitazione del Peruginp, quanto da quel suo tener
dinanzi modelletti di cera vestiti di cencio e di pergamene bagnate.
È poi singolare, che Túnico monumento superstite, pel quale pos-
siamo oggi conosçere la maniera tenuta dal Giuntalodi nel disegnare, ci
viene indicate dallo stesso Vasari, che alia precisione con cui lo cita, ben
mostra di averio avuto sott' occhio. Parlando egli di certi disegni del nostro
Domenico (su i quali torneremo a suo luego), ricorda « un Vecchio nel
« carruccio, state messe in stampa, con lettere che dicono ancora
« IMPABO ». Al che io aggiungerb : essere alta la stampa 15 pollici e 4 li-
nee, ,10 e 3 larga vedersi questo vecchio in piedi, dentro un carruccio
rettangolare a sei girelle, sorretto da altrettante colonnette, e ornato
d'alcune teste d'ariete, fra le quali scende e risale una benda a mo' di
festone. Sta curvo il vecchio, ma con la faccia alquanto levata, pontan-
dovi sopra le mani come per ismuoverlo: indossa un'ampia tunica, lunga
fino a terra, e fermata da una cintura su cui ricade la veste sinuosa. La
manica è abbottonata a'polsi, ed un fermaglio a squamme, finte di me-
tallo, la stringe un po'sopra il gomito. Ha il capo coperto da un tur-
bante, la cui fascia passando dietro le spalle e di sotto al braccio destre,
viene a fermarsi dinanzi : dal labbro superiore e dal mente gli cade folta
e prolissa la barba. Oltre al motto anchoka inpako che si
, legge a lettere
romane nel campo superiore dentro una cartella svolazzante; avvene un
altro, anzi due cosi concepiti, ed ugualmente scritti in una sola linea,
che si distende nel margine inferiere per tutta la larghezza del disegno :
tamdiv • discendvm • est • qvam • div • vivas ■ bis • pveri • senes. an • sala-
MANCA • ExcvDEBAT • MDxxxviii.® Antonio Salamanca è il calcógrafo romano
che si fece editore della stampa: la incisione vien data ad Agostino Ve-
neziano, valentissimo fra i discepoli di Marc'Antonio ; e il disegno è dal
Bartsch attribuito a Baccio -Bandínelli: la qual congettura, se, come a
' Nella Nan^azione eco. citata nelle note precedent!.
- Corrispondono a soldi 14 e 6, e a 9 e 9. Per chi non è tanto pratico di
stampe, non è forse inutile il dire, che la misura si prende dal segno .che T orlo
della lastra lascia impresso nella carta.
® Un beir eseinplare di questa stampa si trova nella collezione della nostra
Gallería degli üffizi.
Le Peintre graveur^ vol. XIV, pag. 302, n° 400, Le vieillard, dans la
DI NICCOLÒ SOGGI 39
me sembra, è ragionevole, mostra quanto il Vasari si allontanasse dal
vero sentenziando, che Domenico Ginntalodi non seppe più discostarsi
dalla pratica del Soggi. Veramente il disegno ci presenta un artista cbe,
vedute le cose di Michelangelo, aveva saputo per quella imitazione in-
grandire la, propria maniera. Ma ne duele che questo giudizio non possa
oggi confortarsi di nessun'altra testimonianza, essendo o perito o igno-
i-ate anche le pitture e i disegni che sono per ricordare.
II Vasari si accorda col Miniati circa all'andata a Roma del Giun-
talodi; ma ne I'uno ne l'altro ne assegnano il tempo. Quindi in qualche
modo ne soccorre una carta del nostro Archivio Diplomático,' per la
quale siamo fatti certi che il Giuntalodi era in patria nell' ottobre del 1538 ;
l'anno stesso che il Salamanca pubblicava in Roma la stampa descritta
di sopra. Quella carta, regata da Giovann'Antonio Perondini, e fatta in
Prato il 16 d'ottobre del 1588 alia seconda ora di notte, contiene la
donazione di una casa e d'una presella di terreno, che fece al nostro
Domenico, ivi presente, una zia da lato di madre, con certi patti e ri-
serve ch'è inutile il dü-e. Non sara peraltro inutile I'osservare, come in
questo documento il Giuntalodi sia chiamato j)ittore e non architetto;
perché vorrei dedurne, che solamente dopo questo tempo entrasse, joer
architetto, ai servigi di don Ferrante Gonzaga.
Come il Giuntalodi venisse nella grazia di quel Signere, ci vien
raccontato dal Vasari; il quale ascrive a benigna fortuna che fosse co-
nosciuto in Roma da don Martine ambasciatore del Re di Portogallo, e
da lui accolto per suo gentiluomo. « Andò a star seco » ( sono le parole
del biógrafo) « e gli fece una tela con forse venti ritratti di naturale,
« tutti suoi familiari ed amici, e lui in mezzo di loro a ragionare: la
« quale opera tanto piacque a don Martine, che egli teneva Domenico
« per lo primo pittore del mondo ». E questa narrazione è da preferiré
a ció che il Miniati, con quel suo dire cortigiano, racconta: cioè, che
roulette d'enfant. « On croit que cette estampe a été gravée par Augustin Vé-
« nitien, et on en attribue le dessin à Baccio Bandinelli ». II Bartsch cita due copie
di questa medesima stampa: una, nel senso inverso, incisa da un anonimo poco
abile, che porta la stessa iscrizione; l'altra con qualche cambiamento, incisa dal
Maestro al Nome di Gesù Cristo. — Il Passerini, nella Parte seconda délia sua
opera La Bibliografia di Michelangelo Buonarroti e gli Incisori delle sue
opere (Firenze, 1875), attribuisce alia scuola del Bartolozzi fincisione di un di-
segno michelangiolesco, che rappresenta «Un vecchio vestito all'orientale, che
« si trascina entro una cesta da fanciulli, sulla quale è posata una clepsidra, col
« motto Anchora imparo ». E il vecchio nel carruccio fu 1' impresa di Francesco
Dini da Colle, che nel 1579 stampó le stanze del Lasca in dispregio delle
sberrettate.
' Provenienza del Comune di Prato.
40 COmiENTARIO ALLA VITA
anclato a Roma Domenico, « in qnelF instante s'accomodò con l'illustris-
simo et eccellentissimo signor don Ferrante Gronzaga, che ando vicerh
«
« di Sicilia per il gran Carlo V imperadore ».
Carlo V, temendo che Solimano facesse le vendette della impresa
di Tunisi, diede nel 1535 a custodire la Sicilia a Ferrante Gonzaga,
nomo delle cose guerresche spertissimo, e uno de'pochissimi italiani
Fer-
con i quali si fosse addomesticato quelle spagnuolo d'Imperadore.
rante desiderò d'avere presse di se un buen disegnatore che gli met-
tesse in carta tutto ció che andava giornalmente pensando di fortifica-
zioni; e (s'è vero quel che ne dice il Vasari) scrisse a don Martina
« che gli provvedesse un giovane che in ció sapesse e potesse servirlo,
<í ; e quanto prima glie lo mandasse ». Parve a don Martine di non peter
meglio serviré Tamice, che mandandogli il suo primo x^ittore del mondo:
ma pensó d'inviare innanzi al Gonzaga certi disegni di mano di Do-
menico, perché di qui vedesse s'egli era al caso. E i disegni'pare che
fossero alquanti: ma il biógrafo non ricorda che il ritratto di esse don
Martine, in un quadretto; il Vecchio nel carruccio da bambini; e « un
« Colosseo, state intagliato in rame da Girolamo Fagiuoli bolognese,.
« per Antonio Salamanca, che Taveva tirato in prospettiva Domenico ».
L'incisore di questo disegno è quel Fagiuoli medesimo, che il Vasari
rammenta nella Vita di Cecchin Salviati : ma di quel Colosseo non m'av-
venne d'incontrar notizie; forse perche il rame, passato dal Salamanca
in altri editori (come spesso accadeva), puó oggi trovarsi nelle colle-
zioni di stampe sotte altro nome, od anonimo. Certo è, che don Fer-
rante rimase sodisfatto de'saggi; e il Giuntalodi jdoco appresso andó in
Sicilia a servirlo : dove gli « fu assegnata orrevole in-ovisione e cavalla
« e servitore a spese di don Ferrante; nè molto dope, fu messe a tra-
vagliare sopra le muraglie e fortezze di Sicilia ».* Queste cose accade-
«
circa il 1540; per lo che scrivendo a' 26 febbraio 1550 alla Prin-
vano
cipessa di Molfetta, « La supplice » le dice « non vogli, alla mia ve-
« chieza di dieci anni che la servo, avere impresione mala in verso di
« me a torto e inocentemente ^
».
II Miniati (a cui puó averio narrate Tistesso Giuntalodi) dice che
in Palermo, « dove stette più anni, fabricó per il suo Signore ed altri
« Princii3Í, palagi, giardini, fontane, ed altre opere mirabili ed eccel-
« lenti » : ma dire quali opere a punto conducesse il Giuntalodi, e in
' Vasari.
® Vedi la xvii fra le xxviii Lettere di Domenico Giuntalodi pubblicate per
cura del márchese Giuseppe Campori, nel suo pregevole libro: Gli Artisti ita-
liani e stranieri negli Stati Estensi, ecc.; Modena, 1855.
DI NICCOLÒ SOGai 41
quali più si mostrasse valente artefice, non è a noi conceduto '
: tutto
era fatto dal signor Ferrante Gonzaga; e il castello edificato a Messina,
porta anc'oggi il suo nome.'' A taie condizione erano venute le serve
arti, che ai loro cultori non era più quasi lecito segnare del proprio
nome l'opera propria. E l'avessero segnata, la gloria dell'opera era
sempre del fortúnate che poteva pagarla : 1' artista si onorava non della
fatica più degna di lode, ma del mecenate più ricco e potente. Pare che
il Giuntalodi sapesse accomodarsi alie nuove condizioni delle arti, e in-
tendesse i suoi tempi. « Lasciato » (continuerò col Vasari) « a poco a poco
« il dipignere,® si diede ad altro, che gli fu per un pezzo più utile: per-
« che servendosi, come persona d'ingegno, d'uomini che eráno molto a
« proposito per far fatiche, con tener bestie da soma in man d'altri, e
« far portar rena, calcina, e far fornaci; non passo molto, che si trovo
« avere avanzato tanto, che pote comperare in Koma uííicii per due niila
« scudi, e poco appresso degli altri ». E aggiunge, che don Ferrante lo
fece anche suo guardaroba.
Che Domenico si recasse a Messina nel 45 per levare la forma de'due
busti d'Annibale e di Scipione Affricano, che come preziose antichita si
conservavano nel pubblico tesoro, pare certo dalla lettera che il Gonzága
scrisse al Senato Messinese a' 12 di gennaio di quell'anno. « Nel transito
« mió per Francia » (cosi egli dice) « havendo il Ee inteso che in co-
« testa citta sono le due statue di Scipione Africano e di Annibale, en-
« trato in desiderio di avere per mezzo mió un modello, instantemente
« mi ricerco che io il facessi fare e glielo inviassi; Cosi al presente scrivo
« a Domenico mió pittore, che venghi costa a farlo. Ma ho risoluto prima
« con questa mia, la quale egli presentera, priegar le Vostre Signorie
« che gli diano licenza di far detto modello; che, ijer non venir meno
« della promessa fatta da me a Sua Maestà Cristianissima, riceverò dalle
« Signorie Vostre in ció piacer singolare; alie quali non sara di i)oco
« onore il sapersi che in cotesta loro citta vi sia cosi bella anticaglia
Ferrante scriveva questo da Mantova.
* Due, fra quelle pubblicate dal Campori,sono le lettere del Giuntalodi che
portano la data di Palermo, e sono del 29 luglio 1541 e 31 maggio 1542. Par-
lano del lavori relativi allé fortificazioni del Castello.
" L itta, Famiglie celebri d'Italia eco., fam. Gonzaga. — G iuseppe Grosso
Caoopardo {Memorie storiclie di Domenico Giuntalocchi ecc., nel giornale II
Maurolico, anno I, tomo II, pag. 309-316; Messina, 1842) parla di stupende for-
tificazioni fatte dal Gonzaga in Messina, dirette o eseguite dal Giuntalodi ; ma
non cita documenti.
' Difatti, ricaviamo dalle sue lettere, che faceva fare ad altri maestri le
opere di pittura che occorrevano alie fabbriche_ del Gonzaga.
'· Grosso Cacopardo, Memorie storiche ecc.; ma non fu il primo, com'egli
42 COMMENTARIO ALLA VITA.
Iiitanto al Márchese del Vasto era dato successore iiel generalato
d'Italia e nel governo di Milano il Vicerè di Sicilia, che nel 1546 « fu
« da'Milanesi ricevuto con grandissimo onore »/ Seguivalo con altri cor-
tigiani Domenico Giuntalodi ^
; e bisogna credere ai due scrittori contem-
poranei, concordissimi nell'asserire, che « in detto governo più si fece
« conoscere per virtuoso e valente »;® e, « che è più, venne in tanto
« crédito, che egli in quel reggimento governava quasi il tutto »/ Lo
che va inteso delle cose concernenti alie arti, e non altro; sendo Fer-
rante abilissiino a far da se, e despoto quanto altri mai. Nulla però de-
scrive partitamente il Vasari di quelle che in Lombardia operava il Giun-
talodi: il Miniati gli attribuisce, « oltre tanti disegni et opere in dirizzare
« strade, piazze, palagi », le tanaglie del Castelló di Milano, e il palagio
.rarissime délia Gonzaga,'' distante dalla città circa a due miglia.® Ma
s'_egli ebbe parte in tutto ció che gli storici di Milano celebrano come
fatto da don Ferrante ne' quasi dieci anni del suo governo, non possiamo
non ammirarne la vita operosa, e i provvidi consigli, e le utili fatiche,
jDer cui Milano rinnovò quási l'aspetto, aprendo strade e piazze dov'erano
caseggiati, sgombrando le vie degl'impedimenti che offendevano la vista,'
sanando gli acquedotti e le latrine, racchiudendo i borghi nella nueva
cerchia delle mura, e moite cose disegnando, che avrebberó resa bella e
forte Milano, se la invidia di Corte (come dice il Morigia) non l'avesse
avverte, a pubblicare questo documento. I due busti furono rubati a Messina dal
Conte di San Stefano, «seconde Verre de'nostri piú belli monumenti ».
' Morigia, Historia deU'antichitá di Milano, ecc.; Venezia, Guerra, 1592;
libró I, cap. 36.
^ Ventuno sono le lettere date dal Giuntalodi di Lombardia o di Milano, e
tirano dal 16 settembre 1546 al 5 d'agosto 1553.
® Miniati , op. cit.
" Vasari.
® Nelle lettere del Giuntalodi ora si chiama la Gualtiera ed ora la Gonzaga.
II Giovio consigliava a don Ferrante di porre a questa vaga sua villa il nome
di Nympheo, « perché uno antico Romano puose tal nome ad un suo luego abun-
« dante d' acque e frescure de giardini » ; e gli mandava una latina epigrafe dedi-
catoria da apporvisi. Questo in lettera de' 15 dicembre del 1547. In altra, del 19 et-
tobre 1549, lodava al Gonzaga le bellezze naturali e artificiali délia stessa villa,
e gli proponeva del nuovi abbellimenti, rammentando il nostre architetto Giun-
talodi. Queste lettere, o meglio brani di lettere del Giovio (con altri due, che
ricorderemo appresso), vennero pubblicati nell'Arc/itrao Síor-íco JiœZzano, nueva
serie, tomo II, pag. 164 e segg., nel render conto dell'opera del Campori soprac-
citata. Quivi pure videro la luce due lettere del Giuntalodi a dOn Ferrante Gen-
zaga, scritte di Milano il 26 febbraio del 1550, e il 21 luglio del 1551, che con-
cernono ai lavori fatti nella Gonzaga. Sicchè le lettere del nostro Domenico fin
qui note e pubblicate son trentuha.
® Tanto ci vien confermato nelle lettere del Giuntalodi pubblicate dal Campori--
DI NICCOLÒ SOaGI 43
iinpedito. Con che intese alindere quelF istorico alie tremende acense*che
si levarono centro al Gonzaga ; per lo che vide alquanto abbassata T anra
impériale, dove scolparsi dinanzi a Cario degli apposti delitti, e conten-
tarsi di moriré a Brnsselle servitor di Filippo.
Mentre il Ginntalodi soggiornava in Milano, venne a lui Niccolò
Soggi, « gia vecchio, bisognoso, e senza avere alcnna cosa da lavorare;
« pensando, che come non aveva egli mancato a Domenico qnando era
« giovanetto, cosí non dovesse Domenico mancare a Ini; anzi, servendosi
« deiropera sua, là dove aveva molti al sno servigio, potesse e-dovesse
« ahitarlo in qnella sua misera vecchiezza. Ma egli si avide, con sno danno,
« che gli nmani gindicii, nel promettersi troppo d'altrni, molte volte
« s'ingannano, e che gli nomini che mntano state, mntano eziandio il
« pin delle volte natm-a e volonta. Percioche arrivato Niccolò a Milano,
« dove trovo Domenico in tanta grandezza che duro non picciola fatica
« a potergli favellare, gli contó tntte le sue miserie, pregándolo appresso,
« che servendosi di lui, volesse aintarlo. Ma Domenico, non si ricordando
« 0 non volendo ricordarsi con quanta amorevolezza fusse state da Nic-
« coló allevato come proprio figliuolo, gli diede la miseria d'unapiccola
«somma di danari, e quanto j)otè prima se lo levó d'interno. E cesi
« tomato Niccolò ad Arezzo mal contento, conobbe che dove pensava
« aversi con fatica e spesa allevato un figliuolo, si aveva fatto poco meno
« che un nimico ». È questo il racconto del Vasarî a cui volli fare allu-
sione nel principio del presente Commentario ; ed è ora tempo che io
esponga quanto mi soccorre a confortare la memoria del Giuntalodi, che
giace
Del colpo ancora che invidia le diede.
Fu già osservato da un illustre investigatore delle j)atrie memorie,
come dalle cose che il Vasari racconta e del Soggi e del Giuntalodi ap-
pariscano non grandi i debiti contratti verso un mediocre maestro di
pittura da un giovane, il quale, studiando da se ne'monumenti dell'an-
ticae délia moderna Eoma, si era fatto valente architetto; e coriie eziandio
il modo d'esprimersi dell' aretino biógrafo faccia trapelare un certo ma- •
lanimo, da doverlo attribuire a qualche cagione ben diversa dalla seo-
noscenza del Giuntalodi verso il maestro.* Oltre di che, pairnii da con-
siderare, che il Vasari non potó aver contezza di queste cose che dal
medesimo Soggi, a cui dovette far giuoco il dipignere co'più vivi colorí
la propria miseria e Paîtrai ingratitudine, perche il suo quasi concitta-
dino ( a cui pure avea fatto beneficio ) si movesse a trovargli protezione
' Indice cronologico di Artisti pratesi, compilato dal C. F. B. (Can. Fer-
dinando Baldanzi), nel Calendario Fratese pel 1850.
44 COMMENTARIO ALLA VITA
-e lavoro. E se jSTíccoIò Soggi, artista per que'tempi mediocre, tedioso
per la limgaggine nell' operare da Tenire a noia a' suoi benevoli Aretini,
più tedioso per avventura nel convei'sare con gli uomini, non pote tro-
vare in Milano come adoperarsi; vorrà darsene la col^Da al Giuntalodi?
e se il Giuntalodi, obbligato tutto il giorno nelle voglie del suo Signore,
e immerso negli studi di un'arte die non era quella appresa (^al Soggi,
si levava dattorno il cxuerulo veccbio, non senza regalarlo di qualche
moneta; vorremo rinfacciargli anche questa cortesia? Che se la fu una
miseria (ne perche taie sembrasse al Soggi, è provato che la fosse, ve-
ramente), non era il Giuntalodi cosi ricco d a largheggiare, come dal te-
stamento si fece palese ; e dovea pur egli pensare alla vecchiaia, che
lioteva aspettarlo, e ai rovesci délia fortuna, che nelle Corti sono fre-
quentissimi; e pensare a quella povera terra che gli aveva dato il na-
scere, e in cui forse desiderava moriré. Ne al Soggi manco da vivere, se
(come il Yasari ci attesta) le proprie entrate bastarono in parte a cam-
parlo, e pote condurre gli estremi giorni ai servigi di papa Giulio, tra
Toscana e Roma, in vecchiezza onorata. E finalmente potea rammentare
Niccolò Soggi, come parecchi anni avanti non avesse rifuggito dal far
*
brighe (il Baldinucci chiamollo arzigogolare) perche non fosse allegata
ad Andrea del Sarto la tavela per la chiesa delle Carceri, vantandosi al
buon Magini per quel grande artefice ch' egli non era ; e cosi riconoscere,
che quella che agli oCchi nostri sembra ingratitudine, non è tante volte
che il giusto contrappeso delle proprie azioni. Il Vasari soggiunge, che
il Giuntalodi negli anni ultimi delia vita fu « tardi pentito d'essersi
« pórtate ingratamente con Niccolò » : e se vera fosse stata la ingratitu-
dine, la testimonianza del biógrafo onorerebbe Domenico. Ma poichè an-
cora questo ò dette fuor di proposito, come può vedere chi scorra la Vita
del Soggi; io conchiuderò piuttosto col Miniati, che il Vasari « è degno
« di scusa, perche fu liial ragguagliato delle azioni, vita e morte di esse
« Domenico, come si sa in Prato pubblicamente : e nondimeno se gli deve
«obligo che n'abbia scritto, e onorato la terra». Le quali parole ci
tolgono l'anime, e dirò quasi 1'opportunità, d'investigare quali passioni
avessero j)reoccupata la mente di Giorgio Vasari : ma non può sfuggire
a chi vorrà leggere anche queste ultime pagine del Commentario, come
a Domenico Giuntalodi non riuscisse mai d'entrare ai desiderati servigi
di Cosimo Medici, quantunque da Cosimo desiderate.
Dalla narrazione del Vasari e del Miniati non apparisce che il Giun-
talodi si movesse di Milano fino a tanto che vi rimase il Gonzaga ; è però
' Baldinucci, Vita del Soggi. Quivi è errato per due volte ¡1 cognome del
Magini in Magni.
DI NICCOLÒ SOGGI 45
certo, cli'egli atiese in pari tempo alie fortifîcazioni di Guastalla,' mi-
nacciata dai soldati di papa Farnese doijo la uccisione di Pierluigi. In nn
marmo murato a pie d' un baluardo che fu scoperto verso la fine del se-
coló XVII, allorquando Parchitetto Dn Plessis diè nuova foggia alie mura
e a'terrapieni di Guastalla, si lesse questa memoria;
feedinandvs gonzaga
peinceps melpicti dvx aeiaxi
comes vastallae
caeoei v impeeatoeis
capitanevs geneealis
locvm tenens in italia
p. "anno a xpi oetv
m. d. xlix. xxiii avgvsti.
Nc fu solo commesso al Giuntalodi di costruir cortine e haloardi a di-
fesa, ma eziandio l'aprire nuove strade, ornarle di fabbriche, e racchiu-
dere in un solo recinto il Castelló vecchio ed il nuovo. « Era questa
« fabbrica disposta a pentágono, facendo le veci di un bastione la rôcca,
« poco lungi dalla quale rimaneva la porta detta di San Pietro, aperta
« dove ora il monistero delle Agostiniane, dette di San Cario, fa angolo
« in faccia alia torre del pubblico, e fors' anche un poco piii avanti. Di
« qui cominciava la strada maestra, che si stendeva in quella linea, che
« passa ora davanti alia chiesa de'Teatini, e va diritto alia piazza grande,
« e passa pel Ghetto, ivi aprendosi Paltra porta, che detta fu poi di San
« Giorgio. Dai lati di questa via sorgeva il migliore abitato, sendo il re-
« stante per la maggior parte vuoto di edifizj. Tirate anche furono allora
<c le linee della bella strada denominata Gonzaga, non meno che delle
« altre, disegnandosi i luoghi dove in seguito fabbricar si sarebbe potuto
« la chiesa maggiore, il monistero delle religiose, e molte case ad ingran-
« dimento del luego, siccome a poco a poco in seguito addivenne, anche
« più magnificamente di quel che allora immaginato si fosse Di questa
piazza, delle sue fortifîcazioni e degli abbellimenti fu autore il Giuntalodi;
e il disegno, che si conserva tuttavia originale nelParchivio de'Gonzaga
(ora in Parma, nel Regio Archivio di State), venue prodotto in iiiù
iñccole proporzioni dai padre Ireneo Affb nella sua Storia di Guastalla.^
' Delle fortifîcazioni di Guastalla si parla nelle lettere del Giuntalodi scritte
da Mantova, che sono la xxiv e la xxv, del 25 novembre 1556 e delPS feb-
braio 1557.
" Afeó, Storia della città e ducato di GvMstalla\ Guastalla, Costa, 1785-87;
vol. II, a pag. 220 e segg.
' Fra la pag. 224 e la 225 del vol. II sta la Pianta di Guastalla fatta da
Ponienico Giunti al témjio di don Ferrante I Gonzaga, tratta dai disegno
46 COMMENTARIO ALLA VITA
A quella terra s' indirizzava Donienico dopo che don Ferrante si levo
dal *
governo di Milano ; incerto però del rimanere con i figliuoli del suo
Signore, o del tornarsene in patria. La patria rivide certainente interno
all'anno 1554, dopo tre lustri che non v'era pin state: e « riconobbe i
« parenti e gli ainici, ed alloggiò, per un mese che vi stette, in casa
« Giovanni di Duccio Miniati suo carnal engine; e furongli fatte gran
« carezze et enere da tutta la terra, perché era in ordine onorevolmente
« di panni, servidori e cavalli ».^ Era-vi pure la speranza di una nueva
servitu, che lo tratteneva in Toscana. Cosimo Primo avea ricevuto in dono
dal Giuntalodi un disegno di Tripoli '
; e come quegli che mulinava le
imprese centro il Turco, se lo ebbe carissimo;' e ravvolto come si tro-
vava nella guerra di Siena, forse pensó che gli avrebbe potuto giovare
la pratica e la scienza d'un architetto lungamente vissuto a fiance di
Ferrante Gonzaga. « Andarono lettere attorno » (dice il Miniati) « in-
originale^ ed incisa sul rame. Il chiarissimo cav. Amadio Ronchini, soprinten-
dente agli Archivi di State nell'Emilia, mi faceva cortesemente sapere di aver
ritrovato l'ci-iginale di questo disegno nelFArchivio di Parma, fra i documenti
(jruastallesi del 1550 e 51 : ma non cosi è state delle lettere che si citano in ap-
presse, e di quanti altri documenti avrebbero potuto recar luce alla vita e alie
opere del nostre Giuntalodi; poichè l'Archivio de'Gonzaghi di Guastalla, che
oggi si conserva nel Parmense, nen è che un avanzo scampato per miracolo
alia generale dispersione; e prova ne sia, che le lettere del Giuntalodi pubblicate
recentemente, come s'è dette, si trovano in mano di privati raccoglitori. — Del
pari infelici sono state le mie ricerche negli altri Archivi; per non dire che
niun documente sia nell'Archivio Mediceo, concernente al trattato che passô fra
il Giuntalodi e il duca Cosimo; giacchè potrebbe accadere che, riordinando quelle
tante carte, se ne trovasse quaicuno. Nell'Archivio milanese di San Fedele non
trovó l'illustre Carlo Promis che la Relazione di una visita fatta, sotte il go-
verno di don Ferrante Gonzaga, al Castelló di Milano dall'ingegnere Olgiati, es-
sendovi presente il Giuntalodi.
^ Il Vasari dice, che Domenico, « essendo morte don Ferrante Gonzaga, si
.< parti di Milano ». Il Miniati però scrive, che « rimosso detto Signore, per il con-
« sigilo degli emuli suoi spagnuoli, da Milano, se ne ritornô a Mantova ecc. »»
Don Ferrante mori nel novembre del 1557 ; e dal governo di Milano era state le-
vate fin del 54. In quest'anno appunto il Giuntalodi i-ivide la patria, e si trat-
tenne in Firenze, ed ebbe trattato col Graiiduca di venirlo a servire. Tutto ci fa
credere che la narrazione del Miniati sia piú verídica di quella del Vasari.
- Miniati , op. cit.
® Di un disegno di Tripoli si parla dal Giuntalodi anche nella lettera xxvi,
del 14 ottobre 1559, da Napoli, che è diretta a Cesare Gonzaga.
'■* «E venendo l'occasione, per essere il Gran Turco all'assedio di Tripoli
« di Barberia, avendone il vero disegno appresso di sé, lo mandó a donare al gran-
« duca Cosimo de'Medid, che l'ebbe carissimo ». Cosi il Miniati, non senza lasciarci
in dubbio se debba intendersi di una planta di Tripoli o di un disegno che ne
rappresentasse l'assedio.
DI NICCOLÒ SOGGI 47
« nanzi e'ndietro, del signor Chiappino Vitelli, generala del granduca
« Cosimo, per ritrarlo al servizio di detto Granduca ». E pare che il par-
tito fosse come stretto, poiche il Miniati ci assicura che il Giuntalodi
tornó a Mantova con animo di licenziarsi dai signori Gonzaghi. Non e
però esatto questo scrittore quando vuol farci credere che la morte av-
venuta poco dopo gl'impedisse il ritorno; com'è inesattissimo il Vasari
quando scrive che Domenico, venuto a Prato, « con intenzione di quivi
« vivere quietamente il rimanente della sua vita, non vi trovando ne
« amici ne parenti, e conoscendo che quella stanza non faceva per lui,
« tornó in Lombardia a serviré i figliuoli di don Ferrante ». lo credo
che tornato a Mantova, non sapesse piíi se^jararsi da coloro che l'aveano
tanto amato e heneficato ; ne forse potó schermirsi dal prender parte alie
nuove opere ordinate dai Gonzaghi. Pare, difatti, che in questi tempi
costruisse un palagio sul lago alia vista di Mantova, sopra un luogo
elevato che tutta la scopre, e che Pietole s'addomanda; Tantico Andes,
ove nacque Virgilio.*
Nó pure aveva abbandonato i pennelli; che nel 1551 dipinse una
Nostra Donna annunziata dalTAngelo, dentro una bandiera;" e di qualche
suo ritratto (che in questi fu Domenico valentissimo) piacemi supporre
che si arricchisse la bella raccolta delle immagini de' più eccellenti uomini
del mondo, che adornava le camere della figliuola di don Ferrante,® la
Ippolita, gentile dettatrice di versi, e (come di lei cantó Bernardo Tasso) '
non d'altro vaga che delTonore. Che facesse a don Ferrante il ritratto,
T abbiamo jper certo ; mentre |i legge che il Giovio ne desiderava per il
suo Museo una copia della mano stessa di Domenico.® Trovo poi che Ce-
sare, seguendo le orme del padre, avea rivolto il pensiero a far di Gua-
stalla un bello e forte luogo, e che di tutto ebbe data la cura a'Dome-
' Miniati , op. cit. — Nelle due lettere cítate, e scritte da Mantova, il Giunta-
lodi parla di lavori fatti al palazzo di Mantova e alia fabbrica di Pietole.
** « Parmi che la divozione del mistero deU'Annunziazione fosse ereditaria
« nella casa Gonzaga di Guastalla; poichè tra le molte lettere che abbiamo svolte
« nell'Archivio segreto, una di Domenico Giunti o Giuntalocchio, come altri Tap-
« pellano, ne trovammo già scritta F anno 1551 a don Ferrante I, in cui manife-
« stavagli d'aver già dipinta la bandiera oi'dinatagli, con sopra F imagine delFAn-
« nunziata ». Affó, La Zecca di Guastalla\ che fa parte delle Zecche d'Italia del
Zannetti.
® Vedi Litta, Famîglie celebri d'Italia ecc.; e Affô, Vita di Ippolita
Gonzaga.
''
Aí7iadigi, c. 100.
® Se ne parla in due brani di lettere de'22 luglio 1.547 e 5 agosto 1551, scritti
dal Giovio al Gonzaga, e pubblicati mirArchirio Storico Italiano., com'è detto
nella nota 5 a pag. 42.
48 COMMENTARIO ALLA VITA
nico : il quale, come fidissimo e antico servitore, fu scelto a compagno
in un suo viaggio nel Regno dalla vedova di don Ferrante; e.da lei riceve
la comniissione di visitare que'feudi, per riparare le veccliie fortificazioni
e disegnarne di nuove/ Nelle quali opere inolti niesi si travagliò ; nè torno
in Lombardia se non dojoo la morte di quella donna.^ Ma forse per le
soverchie fatiche, e pe'disagi sofferti nei grandi caldi, non appena si fu
ricondotto in Guastalla, clie vi cadde infermo, a'primi d'ottobre del 1560.'
Giudicatosi mortale, chiamb a' 22 ser Domenico Cignaccbi notaio di quella
terra, e voile che si rogasse delle ultime sue volontà." Raccomandata
r anima sua nella misericordia di Dio, ed elettasi la sepoltura nella chiesa
di San Francesco di Mantova, si rammento di due sorelle che aveva in
abito monacale; suor Angela domenicana in Santa Caterina di Prato, e
suor Leonarda in San Francesco di Monte Santo presso Loreto.® Ordino
quattro annovali da celebrarsi in patria per F anima sua in perpetuo.
Riconobbe due servitori, la massaia, ed alcuni parenti; ma sopra tutti
benéfico Giovann'Antonio di Cesare Stanghi da Soresina, ch'egli teneva
corne suo creato, e da cui era stato amorevolmente servito nelle cose
dell'arte; imperocchè, oltre a scudi 800 e certe masserizie, voile ch'e'si
godesse tutt'i suoi libri e disegni, dovunque fossero e appresso qualunque
j)ersona si ritrovassero.® Ma sua erede universale voile che fosse la diletta
' Affô, Istoria délia città e ducato di Guastalla, tomo III, pag. 11; dove
son citats le stesse lettere originali di Domenico Giunta.
^ La lettera xxvi, de'14 ottobre 1559, scritta da Napoli a Cesare Gonzaga,
fa presentiré vicina la morte délia Principessa. 11 9 marzo 1560 arrivé a Man-
tova, e di là scrisse lo stesso giorno a don Cesare la lettera xxvii. La xxviii è
di Guastalla, 22 setiembre 1560, e parla di quelle fortificazioni.
' Affô , op. cit., tomo III, pag. 16; dove pure si citano le lettere originali
del Podestà di Guastalla de' 27 ottobre, e di un certo Aldegatti de' 29 ottobre 1560,
scritte a don Cesare. La malattia pare che durasse diciotto giorni.
' Diverse copie esistono in Prato del testamento di Domenico Giuntalodi, e
alcune in volgare. Ma la copia, scritta in pergamena e autenticata dalPotestà di
Guastalla, che venue inviata al Comune di Prato, si conserva oggi nell'Archivio
Diplomático di Firenze.
Circa questa sorella dispose, che dovesse a spese délia eredità ricondursi a
Prato : e difatti il Comune fece moite pratiche per aiîrettare il suo ritorno. Questa
monaca era stata mandata dal Générale dell' ordine Francescano a riformare un
convento a Napoli, e di là era passata nel monastero di Monte Santo presso ad
Ancona: ma per quan to ella desiderasse di ritornare in patria, e il Comune si
adoperasse con lettere e commendatizie perché fosse contentata la suora, e sodi-
sfatta la volontà del defunto fratello, si trova che nel marzo del 1563 non si era
nulla risoluto. 11 Miniati peraltro, scrivendo trent' anni dopo la sua Narrazione, la
dice monaca in Santa Chiara di Prato ; segno che finalmente le fu dato di tornare.
" Quello che avvenisse di questi libri e disegni, cié ignoto; come ignota la
persona del legatario, a cui il Giuntalodi si confessa riconoscente oh gratam ser-
DI NICCOL J SOGGI 49
sua Patria, obbligandola a tenere in perpetuo sette scolari poveri, di buona
fama, nello Studio pubblico di Pisa, con provvisione per ciascbeduno
i ogn'anno di scudi quaranta d'oro. Tale fu il suo testamento, e tale il
í suo benefizio yerso la Patria, che il Yasari medesimo chiamò benefizio
l grandissime e degno di perpetua memoria.
i Mori Domenico Giuntalodi, pittore, architetto e cavaliere di san
í Pietro, nel palagio de'Gonzagbi in Guastalla, il 28 d'ottobre del 1560 ;
e nella chiesa di San Francesco di Mantova ebbe, come volle, la sepol-
[ tura.* II Comune di Prato si commosse alia nuova di tanta amorevolezza.
1 e adunati i Consigli, accetto la eredità;'' fece ambasciatori Giovanni Mi-
I niati a Mantova, e Lorenzo d'Amadore a Roma, dove la maggior parte
' de'beni si ritrovava in su que'Monti; ed elesse quattro cittadini, messer
Salvestro Calvi, Vannozzo Roccbi, Bartolommeo Regnadori e Lapo Spighi,
che componessero i Capitoli della cosi detta Sapienza, seconde i quali
avrebbe dovuto eseguirsi la volonta del Giuntalodi, e regolarsi in per-
petuo la elezione e vigilanza de'sette giovani. Ai quali vollero quei cit-
' tadini singolai'mente ráccomandato qiiesto pensiero : « che conviene, per
: ■« onor della Patria e del Testatore, che chi s'impiega in acquistare scienza
« e grado di lettere a spese d'una Comunita, s'ingegni piuttosto divenire
« eccellente che mediocre ».'
Risente anc' oggi la Patria di quel beneficio ''
; e anc' oggi mantiene
il costume di rinnovare ogni anno il funerale pel Giuntalodi con la ora-
vitutem et inmimerabilia servitia ab eo recepta, et quae in dies magis recipit.
¡ Non è peraltro da omettere ció che scrive l'Affô nella citata Storia di Gua-
stalla, tomo III, pag. 17; « Rimasero i suoi disegni (cioè, del Giuntalodi) in
« mano di un certo Benedetto suo allievo, che per tre anni e piû proseguí a met-
« terli in opera, invigilandovi sopra Tommaso Filippi guastallese, cui aveva il
i « Principe addossata la cura di queste cose ». Ma, se non è sbaglio nel nome, vuolsi
: intendere per avventura de'soli disegni appartenenti aile fortificazioni.
' L'A i'fó {Istoria di Guastalla, tomo III, pag. 17) dice « ch'ebbe sua tomba
« in Guastalla questo valente architetto e pittore » ; ma il Miniati, che si portó a
Mantova pochi giorni dopo per coramissione del suo Comune, asserisce che « fu
: <c sepolto in Mantova nel convento di San Francesco de'Zoccolanti, per ordine d'un
j « suo creato, esecutore del testamento delle cose di Lombardia » (lo Stanghi sum-
!" mentovato). E ció consuona alla disposizione del testatore.
1 - A' 3 di novembre si adunai'ono i signori Priori col Gonfaloniero per leg-
I gere gli spacci venuti da Mantova. La ereditá fu allora valutata novemila scudi; il
( Vasari scrive dieci.
■
^ 'J Capitoli della Sapienza di Prato, crcnta 1'anno 1561 per legato del-
Vegregio messer Domenico Giuntalodi, furono fatti a'22 luglio dell'anno suddetto, e
approvati dal duca Cosimo, co' suoi Gonsiglieri e Pratica segreta, a' 17 di settembre.
'' Con i sette posti di studio fondati dal Giuntalodi, e con quelli che in altri
I tempi istituirono diversi benefattori, il Comune di Prato si trovó averne quat-
tordici. Quando nel 1593 volle il granduca Ferdinando che i legati per causa di
V \SARI. Opere. — Vol. VI. 4
50 COMMENTARIO ALLA VITA
zione di lode, che è tenuto a fare uno de'giovani che sono a studio. Ed
è questa 1' única onoranza che fosse renduta al benemérito cittadino, non
essendosi mai innalzato nella cattedrale quel monumento che pure gli fu
decretato.* Sta però la sua immagine nel salone del Consiglio, con quelle
degli altri benemeriti Pratesi : ed è il niedesimo ritratto ch' egli legava
nel suo testamento alla Patria;^ opera di Fermo Guisoni da Mantova,
scolare e imitatore felice di Giulio Romano. Ma il più durevole monu-
mento se lo era innalzato Domenico Giuntalodi con le opere delF ingegno,
e meglio col beneficio onde volle riconoscere la terra natale. E poiche
studio delle Comuiiità dello State si cumulassero nel Collegio clf egli ifetituiva in
Pisa dandogli il proprio nome, i posti pratesi furono ridotti a sette, avendo pa-
tito sulle rendite una perdita del cinquanta per cento. Fino all' anno 1782 si go-
derono tutti in Pisa; ma in quell'anno, per motuproprio de'5 giugno, tre furono
assegnati a Firenze, e gli altri quattro rimasero nel Collegio Ferdinando, fino
alla sua soppressione avvenuta nel 1840. (Vedi Calendario Fratese, anno V,
all'articolo Istruzione e Betieficenza pnbblica).
' 11 primo d'agosto del 1561 fu delibera to che se gli facesse il deposito e la
statua di marmo, e si mettesse in una párete del duomo. E il décimo de' Capi-
tali delia Sapienza ecc. è cosi concepito : « Per non essere immemori del sin-
« golarissimo benefizio ricevuto dal detto magnifico messer Domenico, a sua lode
« e perpetua memoria, deliberorno che, quanto prima si possa, si metta il suo ri-
« tratto in pittura, o di getto, nella sala del Consiglio, da quella banda e dove
« piacera alii signori Priori et Officiali di Sapienza, sino che non vi sarà posta
<•< r effigie dal mezzo in su di marmo, ecc. ».
® Le parole del testamento son queste: «Item, iure legati reliquit et ordi-
« navit ac mandavit, quod dicta et infrascripta magnifica Comunitas oppidi Prati
« praedicti, seu praefati eius d. Deputati, accipere et exportare seu exportari fa-
« cere debeant effigiem seu retractum ipsius Testatoris, quod est penes magi-
« strum Firmum pictorem Mantuae, ad oppidum praedictum Prati, et illud poni
« in loco seu sala dicti oppidi, in qua alias imagines seu effigies benefactorum
« dicti oppidi positae sunt: et haec ad perpetuam rei memoriam ». Resterebbe in
dubbio, se veramente fosse di mano di Fermo il ritratto del Giuntalodi; ma il
Miniati ce ne assicura, scrivendo: «La Comunità di Px-ato, corne amorevole e
« benemérita di un tanto suo amorevole cittadino, pose il suo ritratto al natui'ale,
« quale venue da Mantova, fatto per mano di maestro Fermo pittore eccellente di
« quella illustrissima e nobilissima città, nel salone del Consiglio, fra l'altre de'suoi
« benefattoi'i, a perpetua memoria e fama, e decorato co'presenti vei'si:
<< lo che Prato, vivando, feci chiaro,
A' Pratesi scolar diedi'l mio in donc:
« De' Giuntalodi Domenico sono,
« Architetto eccellente e pittor raro ».
L'autore Indice cronológica di A'rlisti pratesi dubita che questo Fei'mo
fosse quel Lorenzino di Fermo del quale pai·la il Lanzi nella sua Storia delia
Pittura alia Scuola romana: ma questo contemporáneo di Caído Maratta, non
mantovano ma di Fermo, appena poteva esser nato quando il Giuntalodi cessava
di vivere. L'autore del ritratto di Domenico Giuntalodi è Fei'mo Guisonj, o Ghi-
soiii, le cui opere sono ricordate dal Vasari, e dal Lanzi commendate.
DI NICCOLÒ SOGGI 51
la edacità degli anni ha, distrutte le sue fatiche, e la poca diligenza
de'contemporanei non ci ha trainandate più larghe notizie di quanto
e'seppe operar con la mano; serbino almeno i cittadini con religionc
r opera bella del suo cuore generoso : nè sia in vano il pió ufíicio che io
mi assunsi di mostrare, che se il Vasari rese qualche tributo di lode
air artista, non parló dell'uomo con quella giustizia che dovrebbe tro-
varsi neir istorico, le cui parole non solo rimangono peiqDetue, ma col-
r andaré del tempo acquistano tanto piu d'autorita, quanto, col perdersi
dei documenti e delle tradizioni, vengono meno i modi di confutarle.
C. Guasti.
Alhero de'Giuntalodi e de'Miniati detti del Calderaio
Giuntalodi Miniati
Arme de'Giuntalodi Lodo o Lolo Meglio
Giunta, 1365 Bartolommeo, 1338
plero
Madda- Domenico Lionardo Güglielmo
LENA n. 1364 n. 1366
n. 1369 I Miniato
Lionardo
n. 1390 Barto- Domenico
moglie lommeo 1467
Cosa Talducci 1465 Antonio Piero(
Lionardo ( ")
Bartolommeo Domenico {')
1 Priore, 1467 92 Giovanni
e
1 I t gennaio 1506 calderaio
Giusta Lionardo moglie
(") (11) Lorenza
Chiara(') Duccio(') Nannina Lucia^"")
I marito mariti
"Ventura Giovanni (-) GiovanniC) lacopo 1.
1496 I Zuc- Leonardo
chero di Fantone
^111 I 1 I I I
Cosa Barto- I^orenza 1
DOMENICO Lorenza Fran- Lionardo Giro- i Andrea
(5) lommeo (®) c) (') cesca (") lamo | de'Foresi
C) C) (1") Antonio
C)
Quest'albero de'Giuntalodi, più copioso di quello che fu da me pui)_
blicato nel 1854, è formato in gi*an parte sulle autentiche ricordanze di
Giovanni di Domenico di Lionardo, ceraiuolo. II suo libricciuolo, acéfalo
di ventiquattro carte, si conserva nell'Archivio del Patrimonio Ecclesiu-
stico di Prato ; e a me fu indicate dal canonice Martine Benelli cou
queir amorevolezza ch'ebbe sempre per me e per le cose mié quell'ot-
timo amico, passato a miglior vita nell'ottobre dell'anno 1873, l:i_
sciando nella comune patria gran desiderio di se. L' estratto ch' egli fecó
52 COMMENTARIO ALLA VITA
dai Eicordi di Giovanni ceraiuolo si stampa tal quale, richiamando a cia-
scun nome le notizie. Preinetterò, che nell'estimo del 1371 (Archivio cen-
trale di Stato), Porta Santa Trinita di Prato, a c. 687, si trova descritto
Gvunta LoU d'anni 84; monna Marglierita sua donna, an. 28; e i figliuoli
Giiglielmo, d'anni 8; Domenico, di 5; Maddalena, di 2. Nei Capifamiglia
del Quartiere di Santa Maria Novella, an. 1401 (Archivio suddetto). Terra
di Prato, Porta Santa Trinita, a c. 847, Giiinta Loli è descritto d'anni 70
(variando di 6 anni dall'Estimo del 1871), ed ha una seconda moglie
per nome Piera d'anni 40, con un ñipóte Lionardo d'anni 10.
(') D omenico 9 1505-506
. A c. 56. El sagrestano di Pieve de' avere adi di genaio
lire dua, e quali sono per mortorio di Domenicho mio padre. Ser Fiero retore
di Santa Trinita de'avere a di 9 di genaio lire dua e soldi dieci, quali sono per
mortorio di Domenicho. A c. 31. Fiero di Checho piliciaio da Frato de'avere per
insino a di 15 dicenbre 1503 lire ventidua, e'quali sono per dua foderi biachi,
uno per la Chiara, e l'atro per mona Lorenza mia madre.
(^) G iovanni . A c. 56. Richordo chôme a di 9 d'octobre ( 1505 ) io fui gravato
per la gabela de la dota de la Chiara mia dona: e gravosi per duchati 8 d'oro
a ragone di dugento fiorini pratesi.
(') Cosa . A c. 28 tergo. Richordo chôme a di detto mi nacque una fancula,
che le puosi nome Chosa e Maria (5 settembre 1503).
(') Domenico . A c. 28 tergo. Richordo chôme a di 25 di feraio 1505 mi naque
uno fanculo mastio, che gli puosi nome Domenicho e Mateo. A c. 59. Mona Tadea,
dona fu di Adeadeto Fortinaio, de'avere per insino a di 15 di marzo 1505 lire dua
e soldi dieci; e'quali sono perché fu guardadona de la Chiara quando fece Do-
menicho mio flgliuolo: la quale vi stette quindici di a soldi venticinque la se-
timana.
(®) Bartolommeo. a c . 28 tergo. Richordo chôme a di primo di feraio 1507 mi
naque uno banbino mastio; gli puosi nome Bartolomeo e Ignatio.
(") Lorenza . A c. 81. Richordo chôme a di 2 di setenbre (1510) a ore 7 mi
naque una fancula, la quale gli puosi nome Lorenza e Domenicha. A c. 81 tergo.
Mona Legrada {Leggiadra), figliuola di Zampino che porta la rena, de'avere a
di 2 di setenbre per insino a di 17 deto lire dua e soldi dieci, e'quali sono per
guardadona de la Chiara mia. A c. 87 tergo. Ser Francesco Fechia capelano di
Santa Trinta de'avere a di 5 d'ogosto 1511 soldi dieci, e'quali sono per mor-
torio de la Lorenza mia figliuola.
(') Lorenza . A c. 97. Richordo chôme a di 25 di genaio mi nachue una ban-
bina, la quale gli puosi nome Lorenza e Pagóla.
(') Francesca . A c. 101 tergo. Richordo chôme a di 4 di marzo 1515 mi naque
una banbina, la quale le puosi nome Francesca e Margherita.
O Lion.arbo. a c . 105 tergo. Richordo chôme a di 20 di feraio (1518) mi
naque uno fanculo mastio, e'quale gli puosi nome Lionardo e Matteo. Mori a
di 3 di luglio 1520.
(") G irolamo. a c . 110. Richordo chôme a di 26 di feraio 1521 mi naque uno
banbino, e'quale gli puosi nome Girolamo e Lionardo.
(") L ionardo . A c. 72. Lionardo di Bartolomeo di Lionardo mio fratelo (/ra-
tello cugino) de'avere a di 20 di luglio 1508 lire una, e'quali sono per magisterio
DI NICCOLÒ SOGGI 53
(le Tuco (uscio) da via. A c. 78. Lionardo di Bartolomeo di Lionardo muratore
de' avere a di 17 di giugnio 1510 lire sete ecc.
('^) Giusta. a c . 63. La Giusta mia sirochia {sorella cugina) de'dare ecc.
C) L ionardo . A c. 69. Richordo chôme a di deto di sopra (29 marzo 1508)
choTiperai una chasa; da prima via, a sechonda Lionardo di Bartolomeo di Lio-
nardo di Giunta di Lodo, a terzo Benedetto del Priore, a quarto lo Spedale de
la Misericordia.
(') Chiara . Che la moglie di Giovanni si chiamasse Chiara, e non Lucrezia
come vuole il Miniati, è manifesto per la testimonianza che ne fa lo stesso Gio-
vanni nel suo libro di Ricordi. Ma l'errore del Miniati si trova ripetuto in una
filza délia Cancelleria di Prato, del 1603, dove un Goppini, come parente del
Giuntalodi, demanda al Granduca che i suoi figliuoli siano ammessi a godere i
posti di studio a Pisa, com'era stato concesso ai Miniati e ad altri; e a provare
la parentela col benemérito Testatore si produce un albero, dov'è la Lucrezia
Miniati moglie di Giovanni Giuntalodi. II canonice Benelli scorse il registro delle na-
scite, e trovó Chiara di Giovanni Calderaio (Miniati), nata il 13 novembre 1484,
non una figlia di Giovanni che si chiamasse Lucrezia. Vedi anche Gasotti, Spo-
g lio di Famiglie Pratesi, a c. 645.
(^) Pittore.
(') Anch' esse pittore. Di questi due artisti ha raccolto assai notizie mió fra-
telle Gaetano, e si leggono nell' opuscolo : Memorie delV immagine e délia Chiesa
di Maria Vergine del Soccorso e Notizie di due pittori pratesi ecc. Prato,
Guasti, 1871.
(") Galderaio in Prato, mori nel 1543, lasciando erede lo Spedale per dopo la
estinzione délia linea mascolina.
(®) È la donatrice délia carta ricordata a pag. 39.
(*) Ricordato come legatario nel testamento del Giuntalodi.
C) Gavaliere di Santo Stefano, è autore di una Narrazione e disegno délia
terra di Prato.
 
NICCOLÒ DETTO IL TRISOLO .55
pittore ed architextoee
(Nato nel 1500;' morte nel 1550)
Raffaello legnaiuolo, sopranominato il Riccio de'Pe-
ricoli, il quale abitava appresso al Canto a Monteloro
in Firenze , avendo avuto l'anno 1500, secondo clie egli
stesso mi raccontava, un figliuolo maschio, il quai voile
clie al battesimo fusse chiainato, corne suo padre, Nie-
coló; deliberó, come che povero compagne fosse, veduto
il putto aver T ingegno pronto e vivace e lo spirito ele-
vato, die la prima cosa egli imparasse a leggere e scri-
vere bene, e far di conto. Perche, mandándolo alie scuole,
avvenne, per esser il fanciullo molto vivo ed in tutte
Tazioni sue tanto fiero, che, non trovando mai luego,
era fra gli altri fanciulli, e nella scuola e fuori, un dia-
volo che sempre travagliava e tribolava se e gli altri,
che si perde il nome di Mccoló, e s'acquistó di maniera
il neme di Tribolo , che cosi fu poi sempre chiamato-da
tutti.® Crescendo dunque il Tribolo, il padre, cosi per
* *Vedi la nota 1 a pag. 99.
- Era comune uso in Firenze di porre a tutti il soprannome; come apparisce,
piú che da ogni altro, dalla Storia del Varchi; e non si chiamando l'un l'altro
se non pel soprannome, ne seguiva che di taluno si perdeva fino 11 nome della
iamiglia, come accadde al Tribolo. ( bottari ). Secondo il Baldinucci, il Tribolo
conservó anche il soprannome paterno, essendo egli pure talvolta appellate Nie.
coló de'Pericoli. L'Anguillesi poi, nelle sue Notizie storiche dei RR. Palazzie
\ille, tratte in gran parte dai manoscritti inediti, lo chiama replicatamente Nic-
coló Braccini, ma non dice in qual documento ne abbia ripescato il cognome.
56 NICCOLÒ DETTO IL TRISOLO
servirsene, come per raffrenar la vivezza del putto, se
10 tiró in bottega, insegnandogli il mestiero suo; ma
vedutolo in poclii mesi male atto a cotale esercizio, ed
anzi sparntello, magro, e male complessionato che no,
ando pensando, per tenerlo vivo, che lasciasse le mag-
gior fatiche di queltarte, e si mettesse a intagliar le-
gnami. Ma perche aveva inteso che senza il disegno,
padre di tutte Parti, non poteva in ció divenire eccel-
lente maestro, volle che il suo principio fusse impiegar
11 tempo nel disegno, e perció gli faceva ritrarre ora
cornici, fogliami e grottesche, ed ora altre cose neces-
sarie a cotal mestiero. Nel che fare, veduto che al fan-
ciullo serviva Tingegno e parimente la mano, consideró
Raífaello, come persona di giudizio, che egli finalmente
appresso di se non poteva altro imparare che lavorare
di quadro. Onde avutone prima parole con Ciappino le-
gnaiuolo, e da lui, che molto era domestico ed amico
di Nanni Unghero,* consigliatone ed aiutato, Tacconció
per tre anni col detto Nanni; in bottega del quale, dove
si lavorava d'intaglio e di quadro, praticavano del con-
tinuo lacopo Sansovino scultore, Andrea del Sarto pit-
tore, ed altri; che poi sono stati tanto valent'uomini.
Ora perché Nanni, il quale in que'tempi era assai ec-
cellente repútate, faceva molti lavori di quadro e d'in-
taglio per la villa di Zanobi Bartolini a Eovezzano fuor
' Neir edizione de'Giunti, per manifesto errore di stampa, leggesi Nanni Va-
ghero; errore conservato nella ristampa bolognese del Manolessi.
t Giovanni, detto Nanni Unghero, fu figliuolo di un Alesso d'Antonio, e
nacque circa il 1490. La sua prima professione, nella quale divenne eccellente,
fu I'intagliare il legname. II Vasari ricorda alcune sue opere, forse meno impor-
tanti, e tralascia di notare che egli nel 1509 lavorò l'ornamento dell'organe
de'Servi, che per due altari del Duomo di Firenze ne faceva I'anno dipoi due
altri, e che nel 1528 per la detta chiesa de'Servi coihinciava il coro di noce,
finito nel 1539. Fu anche ingegnere ed architetto. Cosi nel 1524 diede il disegno
del nuovo palazzo del Capitano in Pistoja. Nel 1529 sopraintese ai lavori fatti
fuori la porta a San Gallo per volgere il corso del Mugnone; e nel 1531 i Ca-
pitani di Parte lo elessero loro capomaestro, uíficio ch' egli tenne finché gli duró
la vita. Nel 1533 ando a Pisa per vedere i danni che l'Arno arrecava alia citta-
NICCOLÒ DETTO IL TRIBOLO 57
delia porta alla Croce, e per lo palazzo de'Bartolini, che
allora si faceva murare da Giovanni fratello del detto
Zanobi in sulla piazza di Santa Trinita, ed in Gualfonda
pel giardino e casa del medesimo; il Tribolo, che da
Nanni era fatto lavorare senza discrezione, non potendo
per la debolezza del corpo quelle fatiche, e sempre avendo
a maneggiar seghe, pialle ed altri ferramenti disonesti,
cominciò a sentirsi di mala voglia, ed a dir al Riccio,
che dimandava onde venisse quella indisposizione, che
non pensava poter durare con ISTanni in quell'arte, e
che perciò vedesse di metterlo con Andrea del Sarto o
con lacopo Sansovini, da lui conosciuti in bottega del-
rUnghero; perciocche sperava con qual si volesse di loro
farla meglio e star piii sano. Per queste cagioni dunque
il Riccio, pur col consiglio ed aiuto del Ciappino, accon-
ció il Tribolo con lacopo Sansovino, che lo prese volen-
tieri per averio conosciuto in bottega di Nanni Unghero,
ed aver veduto che si portava bene nel disegno e me-
glio nel rilievo. Faceva lacopo Sansovino, quando il Tri-
bolo già guarito ando a star seco, nelTOpera di Santa
Maria del Fiore, a concorrenza di Benedetto da Rovez-
zano, Andrea da Fiesole, e Baccio Bandinelli, la statua
del Sant'lacopo Apostolo, di marino, che ancor oggi in
quell' Opera si vede insieme l'altre *
con : perché il Tri-
bolo con queste occasioni d'imparare, facendo di terra
delia nuova, e per riferire che spesa occorresse a rifare il ponte a Mare, che mi-
nacciava rovina. Dal 1535 al 37 assisté alla edificazione délia fortezza da Basso
in Firenze. Nel 38 rivedeva la fortezza di Pistoja; nell'anno seguente attendeva
alla fortiflcazione d'Arezzo, e nel 40 a quella di Pistoja, dov'era ancora quattro
anni dopo insieme col Sanmarino per conto del puntone di San Marco. Nel set-
tembre del 44 si condusse al Borgo San Sepolcro per mettere in opera un ba-
stione (lisegnato da Stefano-Golonna; e poi si trattenne circa due mesi in Pisa
per sopravvedere alla costruzione del baluardo di Porta a Lucca. Nel 45 fu no-
vamente al Borgo per rimediare al palazzo del Capitano, che minacciava rovina.
Finalmente essendosi Nanni ammalato gravemente, passé di questa vita ai 31 di
maggio del 1546.
* Adesso è in chiesa, e vedesi in una nicchia al sinistro pilone del grand'arco
che sostiene la cupola, alla fine delia navata di mezzo.
58 NICCOLÒ DETTO IL TRISOLO
e disegnando con molto studio, ando in modo acqui-
stando in quell'arte, alla quale si vedeva naturalmente
inclinato, che lacopo, amándolo piîi un giorno che l'ai-
tro, cominciò a dargli animo ed a tirarlo innanzi col
fargli fare ora una cosa ed ora un'altra: onde, se bene
aveva allora in bottega il Solosmeo da Settignano e Pippo
del Fabro, giovani di grande speranza, perché il Tribolo
gli passava di gran lunga, non pur gli paragonava, avendo
aggiunto la pratica de'ferri al saper ben fare di terra
e di cera; cominciò in modo a servirsi di lui nolle sue
opere, che finito l'Apostolo ed un Bacco che fece a Gio-
van ni Bartolini per la sua casa di Gualfonda togliendo
a fare per messer Giovanni Gaddi suo amicissimo un
camino ed un acquaio di pietra di macigno per le sue
case che sono alla piazza di Madonna, fece fare alcuni
putti grandi di terra, che andavano sopra il cornicione,
al Tribolo; il quale gli condusse tanto straordinaria-
mente bene, che messer Giovanni, veduto l'ingegno e
la maniera del giovane, gli diede a fare due medaglie
di marino, le quali finite eccellentemente, furono poi
collocate sopra alcune porte della medesima casa. In-
tanto cercandosi di ahogare per lo re di Portogallo una
sepoltura di grandissimo lavoro, per essere stato lacopo
discepolo d'Andrea Contucci da Monte Sansovino, ed aver
nome non solo di paragonare il maestro suo, uomo di
gran fama, ma d'aver anco più bella maniera, fu cotale
lavoro allogato a lui col mezzo de'Bartolini : la dove
fatto lacopo un superbissimo modello di legname, pieno
tutto di storie e di figure di cera, fatte la maggior parte
dal Tribolo, crebbe in modo, essendo riuscite bellissime,
' Fu poi donato dal Bartolini stesso a Gosimo I, e collocato in processo di tempo
nella pubblica Gallería, ove tuttora si trova. NelFincendio che avvenne nel 1762 di
una parte di detto edifizio, il Bacco ando in pezzi; ma questi furono con tanta dili-
genza riuniti, e dove occorreva suppliti colla scorta dei gessi giá formati, quando
la statua medesima era salda, che i danni sofferti sono poco visibili.
NICCOLÒ DETTO IL TRIBOLO 59
la fama del giovane, che Matteo di Lorenzo Strozzi;
essendo partito il Tribolo dal Sansovino, parendogii og-
gimai poter far da së; gli diede a far certi pntti di
pietra, e poco poi, essendogli quelli molto piaciuti, due
di marmo, i qnali tengono un delfino che versa acqua
in un vivaio, che oggi si vede a San Casciano, luogo
lontano da Firenze otto miglia, nella villa del dette
inesser Matteo.^
Mentre che queste opere dal Tribolo si facevano in
Firenze, essendoci vennto per sue bisogne messer Bar-
toloineo Barbazzi gentiluomo bolognese, si ricordò che
per Bologna si cercava d'un giovane che lavorasse bene,
per metterlo a far figure e storie di marmo nella fac-
ciata di San Petronio, chiesa principale di quella cittk.
Perche ragionato col Tribolo, e veduto delle sue opere
che gli piacquero, e parimente i costumi el'altre qua-
litk del giovane, lo condusse a Bologna; dove egli con
molta diligenza e con molta sua lode fece in poco tempo
le due Sibille di marmo, che poi furono poste nell'or-
namento della porta di San Petronio che va alio spe-
dale della Morte.^ Le quali opere finite, trattandosi di
dargli a fare cose maggiori, mentre si stava molto amato
e carezzato da messer Bartolomeo, cominciò la peste
dell'anno 1525 in Bologna e per tutta la Lombardia:
onde il Tribolo, per fuggir. la peste, se ne venue a Fi-
renze, e statoci quanto duró quel maie contagioso e
pestilenziale, si parti, cessato che fu, e se ne tornó,
essendo la chiamato, a Bologna; dove messer Bartolo-
meo non gli lasciando metter mano a cosa alcuna per
la facciata, si risolvette, essendo morti inolti amici suoi
e parenti, a far fare una sepultura per së e per loro.
' Nella villa cliiamata Casarotta,
^ appartenente adesso alia famiglia Ganucci.
*Di queste Sibille e delle altre sculture che adornano le
tronío, si porte di San Pe-
trovano le stampe e le lodi nelF
blicó in opera che interno alie medesime
Bologna pub-
Giuseppe Guizzardi colle illustrazioni del march. Virgilio Davia.
GO NICCOLÒ DETTO IL TRIBOLO
E COSI fatto fare il modello/ il quale voile vedere messer
Bartolomeo, anzi che altro facesse, compito, ando il
Tribolo stesso a Carrara a far cavar i marmi per abboz-
zargli in sul luogo, e sgravargli di maniera, che non
solo fusse (come fu) più agevole al condurgli, ma an-
cora acciocchë le figure riuscissero maggiori. Nel quai
luogo, per non perder tempo, abbozzò due putti grandi
di marmo, i quali cosï imperfetti essendo stati condotti
a Bologna per some con tutta Topera, furono, soprag-
giugnendo la morte di messer Bartolomeo (la quale fu
di tanto dolor cagione al Tribolo, che se ne tornó in
Toscana), messi con gli altri marmi in una cappella di
San Petronio, dove ancora sono.^
Partito dunque il Tribolo da Carrara, nel tornare a
Firenze andando in Pisa a visitar maestro Stagio da
Pietrasanta, scultore, suo amicissimo,® che lavorava nel-
T Opera del duomo di quella città due colonne con i
capitelli di marmo tutti traforati, che mettendo in mezzo
r altar maggiore ed il tabernacolo del Sagramento, do-
veva ciascuna di loro aver sopra il capitello un Angelo
di marmo alto un braccio e tre quarti, con un cande-
liere in mano; tolse, invitato dal detto Stagio, non avendo
allora altro che fare, a far uno de'detti Angeli; e quello
finito con tanta perfezione, con quanta si può di marmo
finir perfettamente un lavoro sottile e di quella gran-
' i II disegno della sepoltura fu latto dal Buonarroti, come si rileva da una
lettera de' 29 d' ottobre 1525 scritta dal Barbazza a Michelangelo, e da un' altra
alio stesso del Tribolo, il quale ebbe per compagno in questo lavoro, e forse
anche in quello di San Petronio, il Solosmeo scultore e pittore.
^ Nella cappella Zambeccari in San Petronio, detta delle reliquie, si trovauo
adesso due statue del Tribolo, e il gran bassorilievo di marmo rappresentante
I'Annunziazione di Maria Vergine, che era nella chiesa di Galliera, come si leg-
gerà poco sotto.
' Stagio, ossia Eustachio, o Eustagio Stagi da Pietrasanta, eccellente seul-
tore, specialmente nel genere di fogliami, ornamenti, grottesche e cose simili, alie
quali sapeva maestrevolmente accomodare graziose figurine. Nel Duomo di Pisa
si ammirano diversi suoi lavori, alcuni de' quali sono citati dal Vasari.
NICCOLÒ DETTO IL TRIBOLO 61
dezza, riusci di maniera, che più non si sarebbe potuto
desiderare. Perciocchè mostrando l'Angelo col moto délia
persona, volando, essersi fermo a tener quel lume, ha
l'ignudo certi panni sottili interno che tornano tanto
graziosi e rispondono tanto bene per ogni verso e per
tutte le vedute, quanto più non si pnò esprimere. Ma
avendo in farlo consúmate il Tribolo, che non pensava
se non alia dilettazione dell'arte, molto tempe, e non
avendone dall' Opéralo avnto quel pagamento che si pen-
sava, risolutosi a non voler fare l'altre, e tomato a Fi-
renze, si riscontrò in Griovanbatista delia Palla; il quale
in quel tempo non pur faceva far più che potea seul-
ture e pitture per mandar in Francia al re Francesco
primo, ma comperava anticaglie d'ogni serte e pitture
d'ogni ragione, purchë fussino di mano di buen mae-
stri, e giornalmente l'incassava e mandava via: e per-
che quando appunto il Tribolo tornó, Griovanbatista aveva
un vaso di granito antico di forma bellissima, e voleva
accompagnarlo, acció servisse per una fonte di quel re,
aperse ranime suo al Tribolo, e quelle che disegnava
fare; onde egli messosi giù, gli fece una Dea della Na-
tura, che alzando un braccio tiene con le mani quel
vaso che le ha in sul capo il piede, ornata il primo filare
delle poppe d' alcuni putti tutti trasforati e spiccati dal
marmo, che, tenendo nelle mani certi festoni, fauno
diverse attitudini bellissime; seguitando poi Taltro or-
dine di poppe piene di quadrupedi, ed i piedi fra molti
e diversi pesci, restó compiuta cotale figura con tanta
diligenza e con tanta perfezione, ch' ella meritó, es-
sendo mandata in Francia con altre cose, esser caris-
sima a quel re, e d'esser posta come cosa rara a Fon-
tanableo.
L'anno poi 1529, dandosi ordine alia guerra ed al-
l'assedio di Firenze, papa Clemente settimo per veder
in che modo ed in quai luoghi si potesse accommodare
62 NICCOLÒ DETTO IL TRISOLO
e spartir Tesercito, e vedere il sito delia città appunto,
avendo ordinate che segretamente fosse levata la planta
di quella città; cioë, di fiiori a un miglio, il paese tutto
con i colli, monti, fiuini, balzi, case, chiese, ed altre
cose ; dentro, le piazze e le strade, ed interno le mura
ed i bastioni cou l'altre difese; fu di tutto date il ca-
rico a Benvenuto di Lorenzo dalla Yolpaia, buon mae-
stro d'orivoli e quadranti, e bonissimo astrologo, ma
sopra tutto eccellentissimo maestro di levar piante: il
qual Benvenuto voile in sua compagnia il Tribolo, e con
molto giudizio; perciocché il Tribolo fu quegli che mise
inanzi che detta planta si facesse, acció meglio si po-
tesse considerar l'altezza de'monti, la bassezza de'piani,
e gli altri particolari, di rilievo. Il che far non fu senza
molta fatica e pericolo; perche stando fuori tutta la
nette a misurar le strade, e segnar le misure delle
braccia da luego a luego, e misurar anche l'altezza e
le cime de' campanili e delle terri, intersegando con la
bussola per tutti i versi, ed andando di fuori a riscon-
trar con i monti la cupola, la quale avevano segnato
per centro, non condussero cosi fatt' opera se non dopo
molti mesi, ma con molta diligenza, avendola fatta di
sugheri perche fusse più leggiere; e ristretto tutta la
macchina nello spazio di quattro braccia, e misurato
ogni cosa a braccia piccole. In questo modo, dunque,
finita quella planta, essendo di pezzi, fu incassata se-
gretamente, ed in alcune balle di lana, che andavano
a Perugia, cavata di Firenze e consegnata a chi aveva
ordine di mandarla al papa; il quale nell'assedio di Fi-
renze se ne servi continuamente, tenendola nella ca-
mera sua, e vedendo di mano in mano, seconde le let-
tere e gli avvisi, dove e come alloggiava il campe, dove
si facevano scaramuccie, ed in somma in tutti gli acci-
denti, ragionamenti, e dispute che occorsono durante
quell'assedio, con molta sua sodisfazione, per esser cosa
NICCOLÒ DETTO IL TRIBOEO 63
nel vero rara e maravigliosa/ Finita la guerra, nello
spazio délia quale il Tribolo fece alcune cose di terra
per suoi amici, e per Andrea del Sarto suo amicissimo
tre figure di cera tonde, delle quali esso Andrea si servi
nel dipigner in fresco e ritrarre di naturale in piazza
presso alla Condotta tre capitani, che si erano fuggiti
con le paghe, appiccati per un piede.
Chiamato Benvenuto dal papa, ando a Roma a ba-
ciare i piedi a Sua Santith, e da lui fu inesso a custodia
di Belvedere con onorata provisione ; nel qual governo
avendo Benvenuto spesso ragionamenti col papa, non
mancó, quando di ció far gli venne occasione, di cele-
brare il Tribolo, come scultore eccellente, e raccoman-
darlo caídamente; di maniera che Clemente, finito Tas-
sedio, se ne servi. Perché disegnando dar fine alia cappella
di Nostra Donna da Loreto, stata cominciata da Leone,
e poi tralasciata per la morte d'Andréa Contucci dal
Monte a Sansovino, ordinó che Antonio da Sangallo, il
quale aveva cura di condurre quella fabbrica, chiamasse
il Tribolo e gli desse a finiré di quelle storie che mae-
stro Andrea aveva lasciato imperfette. Chiamato dunque
il Tribolo dal Sangallo, d'ordine di Clemente, andó con
tutta la sua famiglia a Loreto ; dove essendo andato si-
milmente Simone nominate il Mosca, rarissime intagliator
di marmi, Raffaello Montelupo, Francesco da Sangallo
il giovane, Girolamo Ferrarese scultore, discepolo di
maestro Andrea, e Simone Cioli, Ranieri da Pietrasanta
e Francesco del Tadda,'' per dar fine a quell'opera; toccó
al Tribolo, nel compartirsi i lavori, come cosa di piii
' i Di questo modello di legname fatto dal Tribolo e da Benvenuto della
^ olpaja parla ancora il Varchi nel libro ix della sua Storia (Firenze, Le Mon-
nier, 1858, vol. II, pag. 38).
' *Pitture da lungo tempo perite. V. tom. V, pag. 53, nota 2 e
' p. 54, n. I.
t Costui è Francesco Ferrucci da Fiesole, detto del Tadda
avolo perché ebbe per
un Taddeo, il quale fu il primo tra'moderni a scolpire figure di
si è pórfido,
come letto già nellTntroduzione.
64 NICCOLÒ DETTO IL TRIBOLO
importanza, una storia dove maestro Andrea aveva fatto
10 Sposalizio di Nostra Donna; onde facendole il Tribolo
una giunta, gli venne capriccio di far, fra moite figure
che stanno a vedere sposare la Vergine, uno che rompe
tutto pieno di sdegno la sua mazza, perché non era fio-
rita; e gli riusci tanto bene, che non potrebbe colui con
più prontezza mostrar lo sdegno che ha di non aver
avuto egli COSI fatta ventura/ La quale opera finita, e
quelle degli altri ancora, con molta perfezione, aveva
11 Tribolo già fatto molti modelli di cera per far di quei
Profeti che andavano nelle nicchie di quella cappella gia
murata e finita del tutto; quando papa Clemente, avendo
veduto tutte quell'opere, e lodatole molto, e particu-
larmente quella del Tribolo, deliberó che tutti, senza
perdere tempo, tornassino a Firenze per dar fine, sotto
la disciplina di Michelagnolo Buonarroti, a tutte quelle
figure che mañcavano alia sagrestia e librería di San
Lorenzo, ed a tutto il lavoro, secondo i modelli e con
l'aiuto di Michelagnolo, quanto più presto; acció, finita
la sagrestia, tutti potessero, mediante l'acquisto fatto
sotto la disciplina di tant'nomo, finir símilmente la fac-
ciata di San Lorenzo. E perché a ció fare punto non si
tardasse, rimandó il papa Michelagnolo a Firenze, e con
aveva
esso lui Fra Griovanni Agnolo de'Servi," il quale
lavorato alcune cose in Belvedere, acció gli aiutasse a
traforar i marmi, e facesse alcune statue, secondo che
gli ordinasse esso Michelagnolo ; il quale gli diede a far
un San Cosimo, che insieme con un San Damiano alio-
gato al Montelupo doveva mettere in mezzo la Madon-
' *11 Serragli {La Santa Casa abbellita) dice che il Tribolo lavorasse in
di Francesco da San Gallo, di Domenico Aimo detto il
compagnia Bologna, e di
Raffaello da Montelupo, la storia del Transito di Maria Vergine, finita nel lô26;
che nel 1533 scolpisse Taltra storia délia Traslazione délia Santa Casa, ajutato
da Francesco da San Gallo, e Taltra storia dello Sposalizio di Maria Vergine,
descritta qui dal Vasari.
® *Cioè, Fra Giovannangiolo Montorsoli.
NICCOLÒ DETTO IL TRIBOLO
na/ Date a far queste, voile Michelagnolo che il Tribolo
facesse due statue nude, che avevano a metter in mezzo
quella del duca Giuliano che gia aveva fatta egli; l'una
figurata per la Terra coronata di cipresso, che dolente
ed a capo chino piangesse con le braccia aperte la per-
dita del duca Giuliano; e F altra per lo Cielo, che con
le braccia elevate, tutto ridente e festoso, mostrasse
esser allegro dell' ornamento e splendore che gli recava
ranima e lo spirito di quel signore.® Ma la cattiva sorte
del Tribolo se gli attraversò, quando appunto veleva
cominciar a lavorare la statua delia Terra; perche, o
fusse la mutazione dell'aria, o la sua debele comples-
sione, o Taver disordinato nella vita, s'ammalò di ma-
niera, che convertitasi 1' infermitk in quartana, se la
tenne addosso molti mesi, con incredibile displacer di
se, che non era men torméntate dal dolor d'aver tra-
lasciato il lavoro, e dal vedere che il Erate e Eafíaello
avevano preso campo, che dal male stesso: il quale male
volendo egli vincer per non rimaner dietro agli emuli
suoi, de'quali sentiva far ogni giorno più celebre il
nome, cesi indisposto, fece di terra il modello grande
delia statua delia Terra ; e finitolo, cominciò a lavorare
il marino con tanta diligenza e sollecitudine, che gia si
vedeva scoperta tutta dalla banda dinanzi la statua;
quando la fortuna, che a'bei principj sempre volentieri
contrasta, con la morte di Clemente, allora che meno
si temeva, troncó T animo a tanti eccellenti uomini che
speravano sotto Michelagnolo con utilita grandissime
acquistarsi nome immortale e perpetua fama.
Per questo accidente stordito il Tribolo e tutto per-
duto d'animo, essendo anche malato, stava di malissima
' Si veggono arabedue in San Lorenzo nella cappella, delta sagrestia nuova,
arcliitettata da Michelangiolo.
^ i Per ornamento delia Sepoltura di Giuliano aveva falto Michelangiolo i
modelli di due statue rappresentanti il Cielo e la Terra, e messo mano a scolpirle
in marmo. Ma poi in luogo loro ne fece altre che figurano il Giorno e la Nolle.
Vasaiu . Oper# — Vol. VI
(36 NICCOLÒ DETTO IL TRIBOLO
voglia, non vedendo ne in Firenze ne fuori poter dare
in cosa che per lui fosse. Ma Griorgio Vasari, che fu
sempre suo amico e Tamò di cuore, ed aiutò quanto gli í
fu possibile, lo conforto con dirgli che non si smarrisse, [
perche farebbe in modo che il duca Alessandro gli da-
rebbe che fare, mediante il favore del magnifico Otta- ?
viano de'Medici, col quale gli aveva fatto pigliar assai [
stretta servitù. Onde egli, ripreso un poco d'animo, ri- [
trasse di terra nella sagrestia di San Lorenzo, mentre ?
s'andava pensando al bisogno suo, tutte le figure che \
aveva fatto Michelagnolo di marmo; cioè FAurora, il 1
Crepuscolo, il Giorno e la Notte; e gli riuscirono cosi í
ben fatte, che messer Giovanni Batista Figiovanni, priore i
"
di San Lorenzo, al quale donó la Notte perche gli fa-
ceva aprir la sagrestia, giudicandola cosa rara, la donó ¡
al duca Alessandro, che poi la diede al detto Giorgio
che stava con Sua Eccellenza, sapendo che egli atten- |
'■
(leva a cotali studj : la qual figura ë oggi in Arezzo nelle
sue case, con altre cose dell'arte.' Avendo poi il Tribolo
ritratto di terra parimente la Nostra Donna fatta da í
Michelagnolo per la medesima sagrestia, la donó al detto
inesser Ottaviano de'Medici, il quale le fece fare da Ba-
tista del Cinque un ornamento bellissimo di quadro, con ;
colonne, mensole, cornici, ed altri intagli molto ben |
tatti. Intanto, col favore di lui, che era depositario di
Sua Eccellenza, fu dato da Bertoldo Corsini,^proveditor ;
della fbrtezza che si murava aflora, delle tre arme, che í
seconde V ordine del duca s' avevano a fare per metterne |
una a ciascun baluardo, a farne una di quattro braccia ;
al Tribolo, con due figure nude figúrate per due Vet-
torie; la quaFarme condotta con prestezza e diligenza
' NeirAccademia delle Belle Arti sono tre delle nomínate figure fatte dal (
Tribolo, cioè l'Aurora, il Giorno e il Crepuscolo. Dell'ultima, rappresentante ^
la Notte, che fu donata al Figiovanni e poi al Vasari, non sappiamo il destino. 1
- * Nelle stampe si leggeva per errore Casini. Vedi il Varchi , Síorfe, lib. xv,
sotto l'anno 153d.
NICCOLÒ DETTO IL TEIBOLO 67
grande, e con una giunta di tre mascheroni che sosten-
gono Tarme e le figure, piacque tanto al duca, che pose
al Tribolo amore grandissime. ^
Perché essendo poco appresso andato a Napoli il duca
per difendersi innanzi a Cario quinto imperatore, tor-
nato allora da Tunisi, da molte calunnie dategli da al-
cuni suoi cittadini;^ ed essendosi non pur difeso, ma
avendo ottenuto da Sua Maestà per donna la signera
Margherita d'Austria sua figliuola,® scrisse a Firenze che
si ordinassero quattro uomini, i quali per tutta la città
facessero far ornamenti magnifici e grandissimi per ri-
cever con magnificenza conveniente P imperatore che
veniva a Firenze. Onde avendo io a distribuir i lavori
di commissione di Sua Eccellenza, che ordinò che io
intervenissi con i detti quattro uomini, che furono Giio-
vanni Corsi, Luigi Guicciardini, Palla Kucellai ed Ales-
sandre Corsini, diedi a fare al Tribolo le maggiori e piii
difficili imprese di quella festa; e furono quattro statue
grandi: la prima, un Ercole in atto d'aver occise l'idra;
alto sei braccia e tutto tonde ed inargentato, il quale
fil poste in queir angelo delia piazza di San Felice che
è nella fine di Yia Maggie, con questo motto di lettere
' Sono State malamente danneggiate dal tempo. Per questo lavoro ebbe lo
scultore 130 scudi, come rilevasi da una lettera scritta da Nanni Unghero al San-
gallo, e inserita nel tomo terzo delle Pittoriclie.
- I suoi concittadini non lo aggi'avarouo con calunnie. Portarono essi la-
gnanze a Garlo V « per Taspro governo che faceva il Duca, per la sua sfrenata
libídine, e per aver egli contravvenuto a quanto lo stesso Cesare aveva ordinato
nel 1530, intorno a Firenze, accordandole la conservazione della liberta, e i
vilegj della pri-
llepubblica; laddove Alessandro ne aveva usurpata la
(Mun signoria ».
\TORi, Annali d'Italia, anno 1535).
^ Ecco però come. «Alie accuse del Fiorentini dette (il Duca) quella ri-
■sposta che a lui parve piú propria: ma òssia che l'efficacia del denaro
ai applicato
ministri cesarei producesse que'buoni eifetti che suoi
che produr sempre; o
rImperatore, pure
trovandosi in procinto di una nuova guerra in Italia, cono-
scesse piú profittevole ai suoi interessi I'avere in Firenze un sol dominante, di-
pendente dai suoi cenni; bhe un'unione di molte teste quasi disunite tra
loro, sempre
e inclínate piú in favor del Franzesi, come veramente erano i
certo è Fiorentini;
che sentenziò in favore del Duca, e il riconobbe Signer di Firenze. In
68 NICCOLÒ DETTO IL TEIBOLO
cr argento nel basamento : Ut Hercules labore et œrumnis
ononstra edomuit, ita Cœsar viHute et dementia, hostibus
victis seu placatis, pacem orbi terrarum et quietem restituït.^
L'altre fnrono due colossi d'otto braccia T nno, figurati
per lo fiume Bagrada, che si posava su la spoglia di quel
serpente che fu pórtate a Roma, e l'altro per l'Hibero
con il corno d'Ainaltea in una mano e con un timone
neiraltra; coloriti come se fussero stati di bronze, con
queste parole ne' basamenti ; cioè, sotte l'Hibero : Hiberus
ex Hispania; e sotte l'altro: Bagradas ex Africa. La quarta
fu una statua di braccia cinque, in sui canto de'Medici,'
figurata per la Pace; la quale aveva in una mano un
ramo d'oliva, e nell'altra una face accesa che metteva
fuoco in un monte d'arme poste in sui basamento, do-
v'ell'era collocata, con queste parole: Fiat^ pax invir-
tute tua. Non dette il fine che aveva disegnato al cavallo
di sette braccia lungo, che si fece in sulla piazza di
Santa Trinita, sopra il quale aveva a essere la statua
deirimperatore annate: perché non avendo il Tasse, in-
tagliator di legname suo amicissimo, usato prestezza nel
fare il basamento e l'altre cose che vi andavano di legni
intagliati, come quelle che si lasciava fuggire di mano
il tempo ragionando e burlando, a fatica si fu a tempo
a coprire di stagnuolo, sopra la terra ancor fresca, il
cavallo solo ; nel cui basamento si leggevano queste pa-
role : Imperatori Carolo Augusto victoriosissimo post de-
victos hostes, Italiœ pace restitida et scdutato Fetxlin. fratre,
expulsis iterum Turcis, Africaque perdomita, Alexander
oltre gli diede per moglie la tante volte promessa Margherita sua figlia naturale,
con certi patti co'quali trasse da lui buona somma di danari ». (Muratori , op. cit.,
anno-1536).
* II Varchi, che riporta questa e le altre iscrizioni, è un poco diverso: Ut
Hercules labore et aerumnis monstra variigeneris edomuit, ita Caesar, vir-
tute et dementia victis vel placatis hostibus, pacem orbi terrarum et qxdetem
restituit.
- *In sulla piazza di San Giovannino, dice il Varchi.
' * Erit, il Varchi.
NICCOLÒ DETTO IL TRIBOLO 69
Med. Dux Florentiœ D. D/ Partita Sua Maestà di Fi-
renze/ si diede principio, aspettandosi la figliuola, al
preparamento delle nozze: e perche potesse alloggiare
ella e la veceregina di Napoli® che era in sua coinpa-
guia, seconde Tordine di Sua Eccellenza, in casa messer
Ottaviano de'Medici cómodamente, fatta in quattro set-
timane con stupore d'ognuno una giunta alie sue case
vecchie, il Tribolo, Andrea di Cosimo pittore, ed io in
dieci di, con l'aiuto di circa novanta scultori e pittori
della cittá fra garzoni e maestri, demmo compimento,
quanto alia casa ed ornamenti di quella, all' apparecchio
delle nozze, dipignendo le loggie, i cortili, e gli altri
ricetti di quella, seconde che a tante nozze conveniva.
Nel quale ornamento fece il Tribolo, oltre all'altre cose,
interno alia porta principale due Vittorie di mezzo ri-
lievo, sostenute da due termini grandi, le quali reg-
gevano un' arme delT imperatore, pendente dal colle
d'un'aquila tutta tonda, molto bella. Fece ancora il
medesimo certi putti pur tutti tondi e grandi, che sopra
i frontespizi d'alcune porte mettevano in mezzo certe
teste che furono molto lodate.
In tante ebbe lettere il Tribolo da Bologna, mentre
si facevano le nozze; per le quali messer Pietro del
Magno, suo grande amico, lo pregava fusse contento
andaré a Bologna a far alia Madonna di Grailleradove
era gib fatto un ornamento bellissimo di marmo, una
storia di braccia tre e mezzo pur di marmo. Perché il
Tribolo, non si trovando aver allora altre che fare, ando:
' *11 Varchi lo riferisce in questa diversa lezione; Imperatori Caesari Aii-
gusto gloriosissimo post devictos hostes, Italiae pace restituta et salutato Cae-
sare Ferdin. fratre, expulsis iterum Turéis, Africaqueperdomita, Alexander
Med. Tux flor. p. p.
^ Il di 4 maggio 1536, essendo venuto in Firenze il 29 del mese antecedente.
' * Francesca di Montbel, figliuola di Giacomo conte d'Entremonts e vedo va
di Carlo Lannoy, vicerè di Napoli.
* *Erratamente la Giuntina, Galina.
70 NICCOLÒ DETTO IL TRIBOLO
e fatto il modello d'una Madonna che saglie in cielo,
e sotto i dodici Apostoli in varie attitudini, che piacque,
essendo bellissima, mise mano a lavorare ; ma con poca
sua sodisfazione, perché essendo il marino che lavorava
di quelli di Milano, saligno, smeriglioso, e cattivo, gli
pareva gettar via il tempo senza una dilettazione al
mondo, di quelle che si hanno nel lavorare i quali^ si
lavorano con piacere, ed in ultimo condotti mostrano
una pelle che par propiamente di carne. Pur tanto fece,
ch'ella era gih quasi che finita,' quando io, avendo di-
sposto il duca Alessandro a far tornar Michelagnolo da
Eoma, e gli altri per finiré Topera della sagrestia co- j
minciata da Clemente, disegnava dargli che fare a Fi-
renze ; e mi sarebbe riuscito : ma in quel mentre sopra- f
venendo la morte d'Alessandro, che fu ammazzato da
Lorenzo di Pier Francesco de'Medici,® rimase impedito
non pure questo disegno, ma disperata del tutto la fe- •'
licita e la grandezza delTarte. t
Intesa adunque il Tribolo la morte del duca, se ne ¡
dolse meco per sue lettere, pregandomi, poi che m'ebbe \
confórtate a portar in pace la morte di tanto principe, í
mió amorevole signere, che se io andava a Eoma, [
com'egli aveva inteso, che io voleva. far, in tutto de- •
liberate di lasciare le corti e seguitar i miei studi, che [
10 gli ricercassi^ di qualche partite, perciocchë, avendo ]
miei amici, farebbe quanto io gli ordinassi. Ma venue |
caso che non gli bisognò altramente cercar partite in [
Eoma, perché essendo create duca di Fiorenza il signer |
Cosimo de'Medici, uscito che egli fu de'travagli che ebbe ¡
11 primo anno del suo principato per aver rotti i nimici |
i
' Intendi, que'maroni^ i qiiali. ;
" Ora è nella cappella delle reliquie di San Petronio, come si è detto nella [
nota 2 a pag. 60.
^ Ció avvenne nel 1537, il giorno dell'Epifania.
' Con errore manifesto ha la Giuntina, recassi.
NICCOLÒ DETTO IL TRIBOLO 71
a Monte Murlo, cominciò a pigliarsi qualclie spasso, e
particolarmente a frequentare assai la villa di Castelló/
viciua a Firenze poco più. di due miglia; dove comin-
ciando a murare qualclie cosa, per potervi star comino-
damente con la corte, a poco a poco, essendo a ció ri-
scaldato da maestro Piero da San Casciano, tenuto in
que'tempi assai buon maestro, e molto servitore délia
signera Maria madre del duca,® e state sempre mura-
tore di casa ed antico servitore del signer Griovanni, si
risolvette di condurre in quel luego certe acque, che
molto prima aveva avuto disiderio di condurvi: onde
dato principio a far un condotto che ricevesse tutte
Pacqué del poggio della Castellina, luego lontano a Ca-
stello un quarto di miglio o più, si seguitava con huon
numero d'uoniini il lavoro gagliardamente. Ma cono-
scendo il duca che maestro Piero non aveva në inven-
zione në disegno bastante a far un principio in quel
luego, che potesse poi col tempe ricevere quelforna-
mente che il sito e 1'acque richiedevano ; un di che Sua
Eccellenza era in sul luego e parlava di ció con alcuni,
messer Ottaviano de'Medici e Cristofano Rinieri, amico
del Tribolo e servitore vecchio della signera Maria e del
duca, celebrarono di maniera il Tribolo per nomo do-
tato di tutte quelle parti che al capo d'una cosi fatta
fabrica si richiedevano, che il duca diede commessione
a Cristofano che lo facesse venir da Bologna. Il che
avendo il Rinieri fatto testamente, il Tribolo che non
poteva aver miglior nueva, che d'avere a serviré il duca
' II nome di Castelló non era venuto a questa villa, perché ivi fosse stato
per l'innanzi un fortilizio, ma perché eravi il ricettacolo e lo spartitojo dell'acque
d' un antico condotto. I luoghi, ove si adunavano le acque pórtate da un condotto
maggiore, e donde per mezzo di altri minori si distribuivano in varie parti della
città, si chiamavano dai latini Castella. (Vedi Moreni, Notizie storiche dei con-
torni di Firenze, tomo I, pag. 191).
^ Maria di Jacopo Salviati, moglie di Giovanni delle Bande Nere, e madre
perciô di Gosimo I.
72 NICCOLÒ DETTO IL TRISOLO
Cosimo, se ne venne subito a Firenze; ed arrivato, fn
condotto a Castelló: dove Sua Eccellenza illustrissima
avendo inteso da lui quelle che gli pareva da far per
ornamento di quelle fonti, diedegli commessione che
facesse i modelli. Per che a quelli messo mano, s'an-
dava con essi trattenendo, mentre maestro Piero da San
Casciano faceva V acquidotto e conducea F acque : quando
il duca, che intanto aveva cominciato per sicurtk délia
citta a cingere in sul poggio di San Miniato con un for-
tissimo muro i hastioni fatti al tempo delFassedio col
disegno di Michelagnolo, ordinò che il Tribolo facesse
un'arme di pietra forte, con due Vettorie, per 1'angelo
del puntone d'un baluardo che volta in verso Firenze.
Ma avendo a fatica il Tribolo finita l'arme çhe era gran-
dissima, ed una di quelle Vittorie alta quattro braccia,
che fu tenuta cosa bellissima,^ gli bisognò lasciare quel-
l'opera imperfetta; perciocchë avendo maestro Piero ti-
rato molto innanzi il condotto e 1'acque con piena so-
disfazione del duca, voile Sua Eccellenza che il Tribolo
cominciasse a mettere in opera per ornamento di quel
luego i disegni ed i modelli che gia gli aveva fatto ve-
dere, ordinandogli per allora otto scudi il mese di pro-
visione, come anco aveva il San Casciano. Ma per non
mi confondere nel dir gl'intrigamenti degli acquidotti
e gli ornamenti delle fonti, fia bene dir brevemente
alcune poche cose del luego e sito di Castelló.
La villa di Castelló, posta alie radici di monte Mo-
relio sotte la villa délia Topaia, che ë a mezza la costa,
ha dinanzi un piano che scende a poco a poco per spazio
d'un miglio e mezzo fino al fiumé Arno; e là appunto
dove comincia la salita del monte, ë posto il palazzo,
che già fu murato da Pier Francesco de'Medici con
' Si conserva da varj anni in un cortile del Palazzo Alessandri in Borgo
degli Albizzi. Trovasi incisa dallo Zuccherelli, che erróneamente Tattribui a Mi-
chelangelo
NICCOLÒ DETTO IL TRISOLO 73
molto disegno ; perche avendo la faccia principale di-
ritta a mezzo giorno rignardante un grandissimo prato
con due grandissimi vivai pieni d'acqua viva/ che viene
da uno acquidotto antico fatto da'Eomani per condurre
acque da Valdimarina a Firenze, dove sotto le volte ha
il suo hottino, ha bellissinia e molto dilettevole veduta.
I vivai dinanzi sono spartiti nel mezzo da un ponte do-
dici braccia largo, che camina a un viale délia mede-
sima larghezza, coperto dagli lati e di sopra nella sua
altezza di dieci braccia da una continua volta di mori,
che caminando sopra il detto viale lungo braccia tre-
cento, con piacevolissima ombra conduce alia strada
maestra di Prato per una porta posta in mezzo di due
fontane, che servono ai viandanti et a dar here alie
bestie. Dalla banda di verso levante ha il medesimo pa-
lazzo una muraglia bellissima di stalle, e di verso po-
líente un giardino secreto, al quale si camina dal cor-
tile delle stalle, passando per lo piano del palazzo e per
mezzo le loggie, sale e camere terrene dirittamente : dal
qual giardino secreto, per una porta alia banda di po-
nente, si ha l'entrata in un altro giardino grandissimo,
tutto pieno di frutti, e terminato da un salvatico d'abeti
che cuopre le case de'lavoratori e degli altri che li
sfcanno per servigio del palazzo e degli orti. La parte
poi del palazzo, che volta verso il monte a tramontana,
ha dinanzi un prato tanto lungo, quanto sono tutti in-
sieme il palazzo, le stalle ed il giardino secreto: e da
questo prato si saglie per gradi al giardino principale
cinto di mura ordinario; il quale, acquistando con dol-
cezza la salita, si discosta tanto dal palazzo alzandosi,
che il sole di mezzo giorno lo scuopre e scalda tutto,
come se non avesse il palazzo innanzi ; e nell' estremith
rimane tant'alto, che non solamente vede tutto il pa-
' I due vivaj sul prato davanti alia villa furono fatti asciugare dal Granduca
Pietro Leopoldo I.
74 NICCOLÒ DETTO IL TRIBOLO
lazzo, ma il piano che ë dinanzi e d'interno, e alla citta
parimente/ E nel mezzo di qnesto giardino nn salvatico
d'altissimi e folti cipressi, lanri e mortelle, i qnali gi-
rando in tondo fanno la forma d'nn laberinto circondato
di bossoli alti due braccia e mezzo, e tanto pari e con
beU'ordine condotti, cbe paiono fatti col pennello: nel
mezzo del quale laberinto, come voile il duca e come
di sotto si dirà, fece il Tribolo una molto bella fontana
di marino. Nell'entrata principale, dove è il primo prato
con i due vivai ed il viale coperto di gelsi, voleva il
Tribolo cbe tanto si accrescesse esso viale, cbe per ispazio
di più d'un miglio col medesimo ordine e coperta an-
dasse infino al fiume Arno, e cbe l'acque cbe avanza-
vano a tutte le fonti, correndo lentamente dalle bande
del viale in piacevoli canaletti, l'accompagnassero infino
al detto fiume, pieni di diverse sorti di pesci e gain-
beri. Al palazzo (per dir cosi quelle cbe si ba da fare
come quelle cbe ë fatto) voleva fare una loggia innanzi,
la quale, passando un cortile scoperto, avesse dalla parte,
dove sono le stalle, altrettanto palazzo, quanto il vec-
cbio, e con la medesima proporzione di stanze, loggie,
giardin secreto ed alto: il quale accrescimento arebbe
fatto quelle essere un grandissime palazzo ed una bel-
lissima facciata. Passato il cortile, dove si entra nel
giardin grande del laberinto, nella prima entrata, dove
ë un grandissime prato, saliti i gradi cbe vanne al dette
laberinto, veniva un quadro di braccia trenta per ogni
verso in piano, in sui quale aveva a essere, come poi
ë stata fatta, una fonte grandissima di marmi biancbi,
cbe scbizzasse in alto sopra gli ornamenti alti quattor-
dici braccia, e cbe in cima per bocca d'una statua
uscisse acqua cbe andasse alto sei braccia. Nelle teste
del prato avevano a essere due loggie, una dirimpetto
' *Intendi: non solamente vede il piano ch'è dinanzi e d'intorno al palazzo,
ma anche quello cldè dinanzi e d'intorno alla città.
NICCOLÒ DETTO IL TRIBOLO
air altra, e ciascuna lunga braccia trenta e larga quin-
dici; e nel mezzo di ciascuna loggia andava una tavola
di marino di braccia dodici, e fuori un pilo di braccia
otto, che aveva a ricevere l'acqua da un vaso tenuto
da due figure. Nel mezzo del laberinto già detto aveva
pensato il Tribolo di fare lo sforzo dell' ornamento del-
l'acque con zampilli e con un sedero molto bello intorno
alia fonte, la cui tazza di marmo, come poi fu fatta,
aveva a essere molto minore che la prima del la fonte
maggiore e principale : e questa in cima aveva ad avere
una figura di bronzo che gettasse acqua. Alia fine di
questo giardino aveva a essere nel mezzo una porta in
mezzo a certi putti di marmo che gettassino acqua; da
ogni banda una fonte; e ne'cantoni, nicchie doppie,
dentro alie quali* andavano statue; siccome nell'altre
che sono nei niuri dalle bande, nei riscontri de'viali
che traversano il giardino, i quali tutti sono coperti di
verzure in varj spartimenti. Per la detta porta, che è
in cima a questo giardino, sopra alcune scale si entra
in un altro giardino largo quanto il primo, ma a dirit-
tura non molto lungo rispetto al monte; ed in questo
avevano a essere dagli lati due altre loggie : e nel muro
dirimpetto alla porta che sostiene la terra del monte,
aveva a essere nel mezzo una grotta con tre pile, nella
quale piovesse artifiziosamente acqua; e la grotta aveva
a essere in mezzo a due fontane nel medesimo muro
collocate: e dirimpetto a queste due, nel muro del giar-
dino, ne avevano a essere due altre, le quali mettessono
in mezzo la detta porta. Onde tante sarebbono state le
fonti di questo giardino, quante quelle delhaltro che
gli ë sotto, e che da questo, il quale ë più alto, riceve
l'acque: e questo giardino aveva a essere tutto pieno
d'aranci, che vi arebbono avuto ed averanno, quanto
che sia, commode luogo, per essere dalle mura e dal
monte difeso dalla tramontana ed altri venti contrari.
76 NICCOLÒ DETTO IL TRIBOLO
Da questo si saglie per due scale di selice, una da eia-
scuna banda, a un salvatico di cipressi, abêti, lecci ed
allori, ed altre verzure perpetúe con belbordine com-
partite; in mezzo allé quali doveva essere, seconde il
disegno del Tribolo, come poi si è fatto, un vivaio bel-
lissimo: e perche questa parte strignendosi a poco a
poco fa un angelo, perché fusse ottuso, l'aveva a spun-
tare la larghezza d'una loggia, che salendo parecchi
scaglioni scopriva nel mezzo il palaizzo, i giardini, le
fonti, e tutto il piano di sotte ed interne, insino alla
ducale villa del Peggie a Caiaño, Fiorenza, Prate, Siena^
e ció che vi è alb interno a moite miglia.
Avendo dunque il già dette maestro Piero da San
Casciano condotta l'opera sua dell'acquidotto infino a
Castelló, e messevi dentro tutte l'acque délia Castel-
lina,^ sopraggiunto da una grandissima febbre, in pochi
giorni si mori: perche il Tribolo, preso l'assunto di gui-
dare tutta quella muraglia da së, s'avvedde, ancor che
fussero in gran copia l'acque state condotte, che non-
dimeno erano poche a quelle che egli si era messe in
anime di fare; senza che quella che veniva dalla Ca-
stellina non saliva a tanta altezza, quanto era quella
di che aveva di bisogno. Avuto adunque dal signer duca
commessione di condurvi quelle délia Petraia ®
; che ë a
cavalier a Castelló più di centocinquanta braccia, e sono
in gran copia e buone; fece fare un condotte similé al-
l'altro, e tante alto, che vi si può andar dentro; acció
per quelle le dette acque delia Petraia venisserò al vi-
' Da questo sito è impossibile veder Siena, che dalla parte di Firenze non
si scopre se non quando uno è ad essa molto vicino ( Bottari ). Solamente -dal-
raltura di Pietra Marina, poggio sopra a Carmignano, si scorge con un buon
canocchiale la cima della torre detta del Mangia. — *Chi sa che non volesse
dir Signa'f
^ La Castellina è un luogo giá dei frati Carmelitani, poco distante da Castelló.
^ La Petraja era un'altra deliziosa villa dei Granduchi, anch'essa non molto
lontana da Castelló.
NICCOLÒ DETTO IL TRISOLO 77
vaio per un altro acquidotto, che avesse la caduta del-
l'acqua del vivaio e délia fonte maggiore. E ció fatto,
cominciò il Tribolo a murare la detta grotta per faria
tre nicchie e con bel disegno d'architettura, e cosi
con
le due fontane che la mettevano in mezzo ; in una delle
quali aveva a essore una gran statua di pietra per lo
Monte Asinaio/ la quale, s-premendosi la barba, versasse
acqua per bocea in un pilo che aveva ad avere dinanzi;
del qual pilo uscendo 1' acqua per via occulta, doveva
passaré il muro ed andaré alia fonte che oggi ë dietro
finita la salita ' del giardino del laberinto, entrando nel
.
che ha in sulla spalla il fiume Mugnone; il
vaso quale
è in una nicchia grande di pietra bigia con bellissimi
ornamenti e coperta tutta di spugna : la quale opera se
fusse stata finita in tutto, come ë in parte, arebbe avuto
somiglianza col vero, hascendo Mugnone dal Monte Asi-
naio. Fece dunque il Tribolo per esso Mugnone, per dire
quelle che ë fatto, una figura di pietra bigia, lunga
quattro braccia, ^ raccolta in bellissima attitudine; la
quale ha sopra la spalla un vaso che versa acqua in un
pilo, e raltra posa in terra appoggiandovisi sopra, avendo
la gamba manca a cavallo sopra la ritta : e dietro a questo
fiume ë una femina figurata per Fiesole, la quale tutta
ignuda nel mezzo delia nicchia esce fra le .spugne di
que'sassi, tenendo in mano una luna, che ë l'antica in-
segna de'Fiesolani. Sotto questa nicchia ë un grandis-
simo pilo, sostenuto da due capricorni grandi, che sono
una deir imprese del duca, dai quali capricorni pendono
alcuni festoni e maschere bellissime, e dalle labbra esce
r acqua del dette pilo che, essendo colmo nel mezzo 8
sboccato dalle bande, viene tutta quella che sopravanza
' Oggi appellato Monte Senario, ove sussiste un convento di frati dell'or-
dine dei Servi di Maria, e dove ebbe principio un tal religioso istituto.
^ * Parola necessària, che manca all'originale edizione del 1568, e da noi
supplita.
78 NICCOLÜ DETTO IL TRISOLO
a versarsi dai detti lati per le bocche de'capricorni, ed
a caminar, poichè ë cascato in sui basamento cavo del
pilo, per gli orticini che sono intorno alie mura del giar-
dino del laberinto, dove sono fra nicchia e nicchia fonti,
e ira le fonti spalliere di melaranci e melagrani. ISÍel
secondo sopradetto giardino, dove avea disegnato il Tri-
bolo che si facesse il Monte Asinaio che aveva a dar.
l'acqua al detto Mugnone, aveva a essere dalT altra
banda, passata la porta, il monte della Falterona in so-
migliante figura. E siccome da questo monte ha origine
il fiume Arno, cosi la statua figurata per esso nel giar-
dino del laberinto dirimpetto^a Mugnone aveva a rice-
vere V acqua della detta Falterona. Ma perché la figura
di detto monte në la sua fonte ha mai avuto il suo fine,
parleremo della fonte e del fiume Arno che dal Tribolo
fu condotto a perfezione. Ha dunque questo fiume il suo
vaso sopra una coscia, ed appoggiasi cou un braccio,
stando a giacere, sopra un leone che tiene un giglio in
mano; e F acqua riceve il vaso dal muro forato, dietro
al quale aveva a essere la Falterona, nella maniera ap-
punto che si ë detto ricevere la sua la statua del fiume
Mugnone; e perchë il pilo lungo ë in tutto simile a
quelle di Mugnone, non dirò altro se non che ë un pec-
cato che la bonta ed eccellenza di queste opere non siano
in marino, essendo veramente bellissime. Seguitando poi
il Tribolo l'opera del condotto, fece venire l'acqua della
grotta, che passando sotto il giardino degli aranci, e
poi raltro, la cpndusse al laberinto; e quivi preso in
giro tutto il mezzo del laberinto, cioë il centro, in buena
arghezza, ordinò la canna del mezzo, per la quale aveva
a gettare acqua la fonte. Poi prese I'acque d'Arno e
Mugnone, e ragunatele insieme sotto il piano del labe-
rinto con certe canne di bronze che erano sparse per
quel piano con bell'ordine, empië tutto quel pavimento
di sottilissimi zampilli, di maniera che, volgendosi una
NICCOLÒ DETTO IL TRIBOLO 79
cliiave, si bagnano tutti coloro che s'accostano per ve-
clere la fonte; e non si può agevolmente ne cosi tosto
fiiggire, perche fece il Tribolo interno alla fonte ecl al
lastricato, nel quale sono i zampilli, un seclere di pietra
bigia sostenuto da branche di leone tramezzate da mo-
stri inarini di basso rilievo: il che fare fu cosa difficile,
perché voile, poichë il luogo è in ispiaggia e stata* la
squadra a pendió, di quelle far piano, e de'sederi il
medesimo.
Messa poi mano alla fonte di questo laberinto, le
fece nel piede di marmo un intrecciainento di mostri
inarini tutti tondi straforati, cou alcune code avilup-
pate insieme cosi bene, che in quel genere non si può
far meglio: e ció fatto, condusse la tazza d'un marmo,
state condotto molto prima a Castelló, insième con una
gran tavela pur di marmo, dalla villa deU'Antella, che
già comperò messer Ottaviano de'Medici da Griuliano
Salviati. Fece dunque il Tribolo per questa commodita,
prima che non arebbe per aventura fatto, la detta tazza,
facendole interno un balle di puttini posti nella gela
che ë appresso al labbro délia tazza, i quali tengono
certi festoni di cose marine traforati nel marmo con
bell'artifizio: e cosi il piede, che fece sopra la tazza,
condusse cou molta grazia e con certi putti e maschere
per gettare acqua, bellissimi; sopra il quale piede era
d' animo il Tribolo che si ponesse una statua di bronze
alta tre braccia, figurata per una Fiorenza, a dimostrare
che dai detti menti Asinaio e Falterona vengono l'acque
d'Arno e Mugnone a Fiorenza: délia quale figura aveva
fatto un bellissimo modello, che spremendosi con le mani
i capelli ne faceva uscir acqua.^ Condotta poi l'acqua
' *0 deve leggei'si sta, o l'orse questo è glossema da togliersi via.
^ Questa bellissima tazza, colla figura di brpnzo qui desoritta, ammirasi pre-
sentemente nella uominata villa délia Petraja, statavi traspórtala per ordine del
Granduca Pietro í-a.oooldo.
80 NICCOLÒ DETTO IL TEIBOLO
sul piano^ delle trenta braccia sotte il laberinto, diecle
principio alla fonte grande,® che avendo otto facce aveva
a ricevere tutte le sopradette acque nel primo bagno,
cioè quelle deir acque del laberinto e quelle parimente
del condotto inaggiore. Ciascuna dunque dell' otto facce
saglie un grado alto un quinto, ed ogni angolo dell'otto
facce ha un risalto, come anco avea le scale, che risal-
tando salgono ad ogni angolo uno scaglione di due quinti;
tal che ripercuote la faccia del mezzo delle scale nei ri-
salti, e vi muore il bastone, che è cosa bizzarra a ve-
dere, e molto commoda a salire. Le sponde délia fonte
hanno garbo di vaso, ed il corpo délia fonte, cioè dentro
dove sta l'acqua, gira interno. Comincia il piede in otto
facce, e seguita cou otto sederi fin presse al bottone
délia tazza, sopra il quale seggono otto putti in varie
attitudini, e tutti tondi e grandi quanto il vivo; ed in-
catenandosi cou le braccia e cou le gambe insieme, faune
bellissimo vedere e ricco ornamento. E perche l'aggetto
délia tazza, che è tonda, ha di diámetro sei braccia.
traboccando del pari l'acque di tutta la fonte, versa in-
tornO interno una belhssima pioggia a uso di grondaia
nel dette vaso a otto facce ; onde i detti putti che sono
in sul piede délia tazza, non si bagnano, e pare che
mostrino cou molta vaghezza, quasi fanciullescamente
essersi là entro, per non bagnarsi scherzando, ritirati
interne al labre délia tazza, la quale nella sua semph-
cità non si può di bellezza paragonare. Sono dirimpetto
ai quattro lati délia creciera del giardino quattro putti
di bronze a giacere scherzando in varie attitudini, i
quali se bene sono poi stati fatti da altrisono seconde
il disegno del Tribolo. Comincia sopra questa tazza un
altro piede, che ha nel sue principio sopra alcuni risalti
' *Male la Giuntina, primo.
^ Questa sussiste sempre nel suo primiero sito.
' Furono modellati da Perin da Vinci, come s'intenderà nella seguente Vita.
NICCOLÒ DETTO IL TRIBOLO 81
quattro putti tondi di marmo, clie stringono il collo a
certe oche che versano acqua perbocca: e quest'acqua
è quella del condotto principale che viene dal laberinto,
la quale apunto saglie a questa altezza. Sopra questi
putti è il resto del fuse di questo piede, il quale è fatto
con certe cartelle che colano acqua con strana bizzar-
ria, e ripigliando forma quadra, sta sopra certe ma-
schere molto ben fatte. Sopra poi ë un' altra tazza minore,
nella creciera della quale, al labro, stanno appiccate
con le corna quattro teste di capricorne in quadro, le
quali gettono per bocea acqua nella tazza grande in-
sieme con i putti per far la pioggia che cade, come si
è dette, nel primo ricetto, che ha le sponde a otto
faccie. Séguita più alto un altro fuse adorno con altri
ornamenti e con certi putti di mezzo rilievo, che risal-
tando fauno un largo in cima tondo, che serve per basa
della figura d' un Ercole che fa scoppiare Anteo ; la quale
seconde il disegno del Tribolo è poi stata fatta da altri,
come si dirà a suo luegodalla bocea del quale Anteo,
in cambio dello spirito, disegno che dovesse uscire, ed
esce per una canna, acqua in gran copia: la quale acqua
ë quella del condotto grande della Petraia, che vien
gagliarda e saglie dal piano, dove sono le scale, brae-
eia sedici; e ricascando nella tazza maggiore fa un ve-
dere maraviglioso. In questo acquidotto medesimo ven-
gone adunque non solo le dette acque della Petraia,
ma ancor quelle che vanno al vivaio e alia grotta; e
queste unite con quelle della Castellina vanno allé fonti
della Falterona e di monte Asinaio, e quindi a quelle
d'Arno e Mugnone, come si è dette; e dipoi, riunite
alla fonte del laberinto, vanno al mezzo della fonte
grande, dove sono i putti con l'oche. Di qui poi areb-
bono a ire, seconde il disegno del Tribolo, per due con-
' Da Bartolommeo Aramannati.
Vasari 6
. Opere — Vol. VI
82 NICCOLÒ DETTO IL TRISOLO
dotti, ciascuno da per sè, ne'pili delle logge ed alie ta-
vole, e poi ciascuna al suo orto segreto. Il primo de' quali
orti verso ponente ë tntto pieno d'erbe straordinarie e
medicinali : onde al somino di quest' acqua nel detto giar-
dino di seinplici^ nel nicchio délia fontana dietrô a un
pilo di marmo, arebbe a essere una statua d'Esculapio.
Eu dunque la sopradetta fonte maggiore tutta finita di
marmo dal Tribolo, e ridotta a quella estrema perfe-
zione che si può in opera di questa sorte disiderare mi-
gliore; onde credo che si possa dire con verità, ch'ella
sia la più bella fonte e la piii ricca, proporzionata e
vaga, che sia stata fatta mai; perciocchë nelle figure,
nei va si, nelle tazze, ed insomma per tutto, si vede usata
diligenza ed industria straordinaria. Poi il Tribolo, fatto
il mod ello delia detta statua d'Esculapio, cominciò a
lavorare il marmo; ma impedito da altre cose, lasciò
imperfetta quella figura, che poi fu finita da Antonio
di Gino \ scultore e suo discepolo. Dalla banda di verso
levante, in un pratello fuor del giardino, acconciò il
Tribolo una querela molto artifiziosamente ; perciocchë,
oltre che ë in modo coperta di sopra e d' intorno d' el-
lera intrecciata fra i rami che pare un foltissimo bo-
schetto, vi si saglie con una commoda scala di legno
símilmente coperta; in cima della quale, nel mezzo delia
querela, ë una stanza quadra con sederi intorno e con
appoggiatoi di spalliere tutte di verzura viva, e nel
mezzo una tavoletta di marmo con un vaso di mischio
nel mezzo; nel quale per una canna viene e schizza al-
l'aria molt'acqua, e per un'altra la caduta si parte : le
quali canne vengono su per lo piede della querela in
modo coperte dall'ellera, che non si veggiono punto; e
r acqua si dh e toglie, quando altri vuole, col volgere
di certe chiavi. Nè si può dire a pieno per quante vie
si volge la detta acqua della querela con diversi instru-
' *Lorenzi.
NICCOLÒ DETTO IL TRISOLO 83
menti di rame per bagnare chi altri vuele, oltre che
con i medesimi instrumenti se le fa fare diversi rumori
e zuífolamenti. Finalmente tutte queste acque, dopo aver
servito a tante e diverse fonti ed uífici, ragunate in-
sieme se ne vanno ai due vivai che sono fnor del pa-
lazzo al principio del viale, e quindi ad altri bisogni
della villa. Nè lascerò di dire qual fusse T animo del
Tribolo interno agli ornamenti di statue, che avevano
a essere nel giardin grande del laberinto, nelle nicchie
che vi si veggiono ordinariamente compartite nei vani.
Voleva dunque, ed a cosi fare T aveva giudiziosamente
consigliato messer Benedetto Varchi, state ne' tempi
nostri boeta, oratore e filosofo eccellentissimo, che nelle
teste di sopra e di sotto andassino i quattro tempi del-
l'anno, cioe Primavera, State, Autunno e Yerno, e che
ciascuno fusse situate in quel luego dove più si truova
la stagion sua. All'entrata in sulla man ritta accanto
al Yerno, in quella parte del muro che si distende al-
rinsù, dovevano andaré sei figure, le quali denotassino
e mostrassero la grandezza e la bonth della casa de'Me-
dici, e che tütte le virtù si truovono nel duca Cosimo:
e queste erano la lustizia, la Pietà, il Yalore, la No-
biltk, la Sapienza e la Liberalità; le quali sono sempre
state nella casa de'Medici, ed oggi sono tutte nell'ec-
cellentissimo signer duca, per essere giusto, pietoso, va-
loroso, nobile, savio e libérale. E perche queste parti
hanno fatto e fanno essere nella citta di Firenze leggi,
pace, armi, scienze, sapienza, lingue e arti: e perche
il dette signer duca è giusto con le leggi, pietoso con
la pace, valeroso per l'armi, nobile per le scienze, sa-
vio per introdurre le lingue e virtù, e libérale nell'arti;
voleva il Tribolo che all'incontro della lustizia, Pietà,
Yalore, Nobilta, Sapienza e Liberalità, fussero quest'altre
in sulla man manca, come si vedrà qui di sotto; cioè
Leggi, Pace, Arme, Scienze, Lingue e Arti. E tornava
84 NICCOLÒ DETTO IL TRISOLO
molto bene, che in questa maniera le dette statue e
simulacri fussero, come sarebbono stati, in su Arno e
Mugnone, a dimostrare che onorono Fiorenza. Andavano
anco pensando di mettere in sui frontespizi, cioë in
ciascuno, una testa d'alcun ritratto d'uomini delia casa
de' Medici ; come dire-, sopra la lustizia il ritratto di Sua
Eccellenza, per essere quella sua peculiare; alia Pieta,
il magnifico Giuliano; al Valore, il signer Giovanni; alla
Nobiltà, Lorenzo vecchio; alla Sapienza, Cosimo vecchio
G vero Clemente VU; alla Liberalità, papa Leone: e
ne' frontespizi di rincontro dicevano che si sarebbono
potute mettere altre teste di casa Medici, o persone delia
città da quella dependenti. Ma perché questi nomi fanno
la cosa /alquanto intrigata, si sono qui appresso messe
con quest'ordine :
I quali tutti ornamenti nel vero arebbono fatto que-
sto il più ricco, il più magnifico, ed il più ornato giar-
dino d'Europa; ma non furono le dette cose condotte
a fine, perciocchè il Tribolo, sin che il signer duca era
in quella voglia di fare, non seppe pigliar modo di far
che si conducessino alla loro perfezione, come arebbe
potuto fare in breve, avendo uomini ed il duca che
spendeva volentieri, non avendo di quegli impedimenti
che ebbe poi col tempo. Anzi, non si contentando al-
lora Sua Eccellenza di si gran copia d'acqua, quanta è
State. Mugnone. Porta. Arno. Primavera.
Arti Liberalità
Lingue Sapienza
Scienze Nobiltà
Armi Valore
Pace Pietà
Leggi lustizia
t-" t-i
O O
CKi
Autunno. Porta. Loggia. Porta. Verno.
NICCOLÒ DETTO IL TRIBOLO 85
quella che vi si vede, disegnava che s'andasse a trovare
r acqua di Valcenni, che ë grossissima, per metterle
tutte insieme, e da Castelló, con nn acqnidotto simile
a quelle che avea fatto, condurle a Fiorenza in sulla
piazza del suo palazzo. E nel vero, se quest'opera fusse
stata riscaldata da uomo più vivo e più disideroso di
gloria, si sarebbe per lo meno tirata molto innanzi.
Ma perché il Tribolo ( oltre che era molto occupato
in diversi negozi del duca) era non molto vivo, non se
ne fece altro; ed in tanto tempo che lavorò a Castelló,
non condusse di sua mano altro che le due fonti cou
que'due fiumi, Arno e Mugnone, e la statua di Fiesole;
nascendo ció non da altro, per quelle che si vede, che
da essere troppo occupato, come si ë dette, in molti
negozi del duca: il quale, fra l'altre cose, gli fece fare
fuer delia porta a San Gallo sopra il hume Mugnone
un ponte in sulla strada maestra che va a Bologna; il
quai ponte, perché il fiume attraversa la strada in
isbieco, fece fare il Tribolo, sbiecando anch'egli 1'arco,
seconde che sbiecamente imboccava il fiume: che tu
cosa nueva e molto lodata, facendo massimamente cou-
giugnere l'arco di pietra sbiecato in modo da tutte le
bande, che riusci forte, ed ha molta grazia; ed insomma
questo ponte fu una molto bell'opera.
Non molto innanzi, essendo venuta voglia al duca
di fare la sepoltura del signer Giovanni de'Medici suo
padre, e desiderando il Tribolo di farla, ne fece un bel-
lissimo modello a concorrenza d'une che n'avea fatto
Raffaello da Monte Lupo, favorito da Francesco di San-
dro, maestro di maneggiare arme appresso a Sua Ec-
cellenza. E cosi essendo risoluto il duca che si mettesse
in opera quelle del Tribolo, egli se n'andò a Carrara
a far cavare i marmi; dove cavó anco i due pili per le
loggie di Castelló, una tavela e molti altri marmi. In
tanto essendo messer Giovanbattista da Ricasoli, oggi
86 NICCOLÒ DETTO IL TRISOLO
vescovo di Pistola, a Poma per negozi del signer duca,
fu tróvate da Baccio Bandinelli, che aveva apunto finito
nella Minerva le sepolture di papa Leone décimo e Cíe-
mente settimo, e richiesto di favore appresso Sua Ec-
cellenza; perche avendo esse messer Giovanbatista scritto
al duca che il Bandinello disiderava servirlo, gli fu re-
scritto da Sua Eccellenza che nel ritorno lo menasse
seco. Arrivato adunque il Bandinello a Fiorenza, fu tanto
interno al duca con Taudacia sua, con promesse e mo-
strare disegni e modelli, che la sepoltura del dette si-
gnor Giovanni, la quale doveva fare il Tribolo, fu alio-
gata a lui.' E cosi presi de'marmi di Michelagnolo che
erano in Fiorenza in Via Mozza, guastatigli senza ri-
spetto, cominciò Topera. Perché tórnate il Tribolo da
Carrara, trovó essergli state levato, per essere egli
troppo freddo e bueno, il lavoro.
L' anno che si fece parentado fra il signer duca Co-
simo ed il signer don Petro di Toledo márchese di Vil-
lafranca, allora vecerë di Napoli, pigliando il signer duca
per moglie la signera Leonora sua figliuola; nel farsi
in Fiorenza Tapparato delle nozze, fu dato cura al Tri-
bolo di fare alla porta al Prato, per la quale doveva la
sposa entrare venendo dal Poggio, un arco trionfale; il
quale egli fece bellissimo e molto ornato di colonne,
pilastri, architravi, cornicioni e frontespizi. E perché il
dette arco andava tutto pieno di storie e di figure, oltre
alie statue che furono di mano del Tribolo, fecero tutte
le dette pitture Battista Franco Viniziano, Bidolfo Ghir-
landaio, e Michele suo discepolo. La principal figura
dunque che fece il Tribolo in quest'opera, la quale fu
posta sopra il frontespizio nella punta del mezzo sopra
un dado fatto di rilievo, fu una femina di cinque brac-
cia, fatta per la Fécondité,, con cinque putti, tre avvolti
* i Ció accadde, come vedremo nella Vita di Baccio Bandinelli, a' 26 di mag-
gio del 1540.
NICCOLÒ DETTO IL TRIBOLO 87
aile gambe, uno in grembo, e Taltro al collo: e questa,
dove cala il frontespizio, era messa in mezzo da due
figure délia medesima grandezza, una da ogni banda;
delle quali figure, che stavano a giacere, una era la
Sicurtà che s'appoggiava sopra una colonna, con una
verga sottile in mano; e l'altra era TEternità, con una
palla nelle braccia, e sotto ai piedi un vecchio canuto,
figurato per lo Tempo, col Sole e Luna in collo. Non
dirò quali fussero 1'opere di pittura che furono in questo
arco, perche può vedersi da ciascuno nella discrizione
delbapparato di quelle nozze.' E perché il Tribolo ebbe
particolar cura degli ornamenti del palazzo de'Medici,
egli fece fare nelle lunette delle volte del cortile molte
imprese, con motti a proposito a quelle nozze, e tutte
quelle de' piii illustri di casa Medici. Oltre ció, nel cor-
tile grande scoperto fece un suntuosissimo apparato
pleno di storie; cioe, da una parte di Romani e Greci,
e dair altre di cose state fatte da uomini illustri di detta
casa Medici; che tutte furono condotte dai pin eccel-
lenti giovani pittori che allora fussero in Fiorenza, di
ordine del Tribolo, Bronzino, Pierfrancesco di Sandro,^
Francesco Bachiacca,® Domenico Conti,* Antonio di Do-
menico, e Battista Franco Viniziano. Fece anco il Tribolo
in sulla piazza di San Marco, sopra un grandissimo ba-
samento alto braccia dieci (nel quale il Bronzino aveva
dipinte di color di bronzo due bellissime storie nel zoc-
' *Furono descritte da Pierfrancesco Giambullari in un libretto rarissimo
stampato in Firenze da Benedetto Giunta nel 1539, col titolo: Apparato et feste
nelle Nozze dello Illustrissimo signor Nuca di Firenze, et delia Nucliessa sua
Consorte, con le sue Stanze, Madriali, Comedia et Intermedij, in quelle re-
citati. M. N. XXXIX.
' Discepolo d'Andrea del Sarto. — t II Vasari parla di lui altrove. Giá ab-
biamo detto ch'egli si chiamava Pierfrancesco d'Jacopo di Domenico Toschi.
' Francesco d'libertino Verdi detto il Bachiacca, ricordato piú volte dal Va-
sari, ma piú distesamente nella Vita di Bastiano, detto Aristotile, che leggerassi
piú oltre, dove daremo qualche notizia di lui.
* Scolaro anch'esso d'Andrea del Sarto. Veggasi nella Vita di questo pittore.
88 NICCOLÒ DETTO IL TRISOLO
colo che era sopra le cornici), un cavallo di braccia do-
did, con le gambe dinanzi in alto; e sopra quello, una
figura armata e grande a proporzione: la quale figura
avea sotto genti ferite e morte, e rappresentava il va-
lorosissimo signer Griovanni de'Medici, padre di Sua Ec-
cellenza. Fu quest' opera con tanto giudizio ed arte con-
dotta dal Tribolo, ch'ella fu aminirata da cliiunche la
vide ; e quello che più fece maravigliare, fu la prestezza,
colla quale egli la fece, aiutato fra gli altri da Santi
Buglioni scultore;^ il quale cadendo rimase storpiato
d'una gamba, e poco mancó che non si mori. Di ordine
similmente del Tribolo fece, per la comedia che si recitó,^
' i Santi, detto de'Buglioni, non perché di questa famiglia, ma per essere
state nella sua prima gioventú ad imparare 1' arte nella bottega di Benedetto Bu-
glioni scultore e maestro d'invetriati ; nacque in Firenze ai 20 di dicembre 1494
(Archivio di Santa Maria del Fiore, Registro de'Battezzati ad annum) da un
Michele di Santi funajuolo. Morto nel 1521 il Buglioni predetto, egli ando a stare
coi figliuoli di Andrea della Robbia; e si trova che nel 1525 ajutava Giovanni,
il maggiore di essi, nel lavoro del bellissimo fregio dello Spedale del Ceppo di
Pistoja. Dipoi essendosi morto il detto Giovanni nel 1529 ed andati in Francia Luca
e Girolamo suoi fratelli, Santi si acconció col Tribolo scultore, col quale tra
r altre cose condusse nel 1539 la figura a cavallo di Giovanni delle Bande Nere
posta nella piazza di San Marco, per Fapparato delle nozze del duca Cosimo
de'Medid con Eleonora da Toledo. Parimente nel 1565 per le nozze del prin-
cipe Don Francesco de' Medici con 1' arciduchessa Giovanna d'Austria fece in com-
pagnia di Lorenzo Marignolli scultore alcuni putti, capricorni e teste di terra e
di cartapesta per ornamento del cortile del Palazzo Vecchio. Nelle solennissime
esequie di Michelangelo Buonarroti celebrate in San Lorenzo dall'Accademia del
Disegno, modellò Santi di terra il ritratto di quel grande artista; e nel 1552 e 1553
attese a fare seconde il disegno del Tribolo i pavimenti, con fregi di terra cotta, delia
Librería di San Lorenzo e di alcune nuove stanze del Palazzo Vecchio, allora re-
sidenza del duca Cosimo. Finalmente nel 1553 i monaci di Badia gli ailogarono
per la loro chiesa detta della Croce dell'Alpi, presso Cutigliano nella montagna di
Pistoja, due tavole di bassorilievo e di terra cotta invetriata, nell'una delle quali
era una Pietá, con san Giovanni Evangelista, santa Maria Maddalena, san Bene-
detto e sant'Antonio ; e nell' altra un Crocifisso con gli strumenti della Passione.
Erano di sua mano le figurette poste sopra il ciborio dell'altar maggiore della
chiesa dell'Annunziata di Firenze lavorato nel 1546 da Giuliano e Filippo di Baccio
d'Angelo Baglioni. Mori Santi, essendo vecchio di anni ottantadue, il 27 di settem-
bre 1576, lasciando un figliuolo per nome Michelangelo, che fu il primo ad as-
sumere il cognome Viviani, e dal quale nacque Jacopo che fu padre del celebre
Vincenzo Viviani scolare e biógrafo di Galileo.
^ *Intitolata II Commodo^ e composta da Antonio Landi. I versi dell'appa-
rato sono di G. B. Gelli.
NICCOLÒ DETTO IL TRIBOLO 89
Aristotile da San Gallo (in qnesto veramente eccel-
lentissimo, come si dirà nella Vita sua) una maravi-
gliosa prospettiva; ed esso Tribolo fece per gli abiti de-
gl'intermedj, che furono opera di Giovambatista Strozzi,*
il quale ebbe carico di tutta la comedia, le più vaghe
e belle invenzioni di vestiri, di calzari, d'acconciature
di capo e d'altri abbigliamenti, che sia possibile ima-
ginarsi. Le quali cose furono cagione che il duca si servi
poi in moite capricciose mascherate dell' ingegno del
Tribolo, come in quella degli Orsi, per un palio di Bu-
foie, in quella de'Corbi, ed in altre.
Símilmente l'anno che al detto signer duca nacque
il signer don Francesco suo primogénito," avendosi a
fare nel templo di San Giovanni di Firenze un suntuoso
apparato, il quale fusse onoratissimo e capace di cento
nobilissime giovani, le quali l'avevano ad accompagnare
dal palazzo insino al dette temple, dove aveva a rice-
vere il battesimo, ne fu date carico al Tribolo; il quale
insieme col Tasse, accomodandosi al luego, fece che quel
tempio, che per sè è antico e bellissimo, pareva un nuevo
templo alla moderna, ottimamente inteso, insieme con
i sederi interno riccamente adorni di pitture e d'oro.
Nel mezzo sotte la lanterna fece un vase grande di le-
gname intagliato in otto facce, il quale posava il suo
piede sopra quattro scaglioni ; ed in su i canti dell' otto
facce erano certi viticcioni, i quali movendosi da terra,
dove erano alcune zampe di leone, avevano in cima
certi putti grandi, i quali facendo varie attitudini te-
nevano con le mani la bocea del vaso, e con le spalle
alcuni festoni che giravano e facevano pendere nel vano
del mezzo una ghirlanda attorno attorno. Oltre ció, avea
fatto il Tribolo nel mezzo di questo vaso un basamento
' Roeta celebre ed elegante, come appare dalle sue poesie stampate. (Bottari).
^ *Ciò fu il 25 di marzo del 1541.
90 NICCOLÒ DEÏTO IL TRIBOLO
di legname qpn belle fantasie attorno; in sui quale mise
per finimento il San Giovanbattista di marino alto brae-
eia tre, di mano di Donatello, che fu lasciato da lui
nelle case di Gismondo Martelli, come si è dette nella
Vita di esse Donatello. Insomnia, essendo questo templo
dentro e fuori state ornato quanto meglio si può ima-
ginare, era solamente stata lasciata indietro la cappella
principale, dove in un tabernacolo vecchio sono quelle
figure di rilievo, che già fece Andrea Pisano. Onde pa-
reva, essendo rinovato ogni cosa, che quella cappella
cesi vecchia togliesse tutta.la grazia che Taltre cose
tutte insieme avevano. Andando dunque un giorno il
duca a vedere questo apparato, come persona di giu-
dizio, lodò ogni cosa, e conobbe quanto si fusse bene
accomodate il Tribolo al site e luego e ad ogni altra
cosa. Solo biasimò sconciamente, che a quella cappella
principale non si fusse avuto cura; onde a un tratto,
come persona risoluta, con bel giudizio ordinò che tutta
quella parte fusse coperta cou una tela grandissima di-
pinta di chiaroscuro, dentro la quale San Giovanni Bat-
tista battezzasse Cristo, ed interno fussero popoli che
stessono a vedere e si battezzassino, altri spogliandosi
ed altri rivestendosi in varie attitudini; e sopra fusse
un Dio Padre che mandasse lo Spirito Santo ; e due fonti
in guisa di fiumi, per Tor . e Dan., i quali versando acqua
facessero il Giordano. Essendo adunque ricerco di far
questa opera da messer Francesco Eiccio, maiordomo
allora del duca^ e dal Tribolo, lacopo da Puntormo, non
la voile fare, perciocchè il tempo che vi era solamente
di sei giorni non pensava che gli potesse bastare: il
simile fece Eidolfo Ghirlandaio, Bronzino, e molti altri.
* Questo messer Francesco Riccio è assai maltrattato da Benvenuto Cellini,
nella Vita che di sé scrisse, ove gli dá della bestia, e dice che era stato un pe-
dantuzzo del Duca. Se poi questo bizzarro artefice e scrittore abbia in ció avuto
il torto intieramente, si rile verá da quanto vien narrato poco sotto, e da quello
che si leggerá nella Vita del Bandinelli.
NICCOLÒ DETTO IL TRIBOLO 91
In questo tempo essendo Giorgio Vasari tornato da
Bologna, e lavorando per messer Bindo Altoviti la ta-
vola délia sua cappella in Santo Apostolo in Firenze,
non era in molta considerazione, se bene aveva ami-
cizia col Tribolo e col Tasso; perciocchë avendo alcuni
fatto una setta sotto il favore del dette messer Pier-
francesco Eiccio, chi non era di quella non participava
del favore delia corte, ancor che fusse virtuoso e da
bene: la quale cosa era cagione che molti, i quali con
l'aiuto di tanto principe si sarebbono fatti eccellenti,
si stavano abandonati, non si adoperando se non chi
voleva il Tasso; il quale, come persona allegra, con le
sue baie inzampognava celui^ di sorte, che non faceva
e non voleva in certi aífari se non quelle che voleva il
Tasso, il quale era architettore di palazzo, e faceva ogni
cosa. Costero dunque avendo alcun sospetto di esse Gior-
gio, il quale si rideva di quella loro vanita e sciocchezze,
e piíi cercava di farsi da qualcosa mediante gli studi
dell'arte che con favore, non pensavano al fatto suo;
quando gli fu dato ordine dal signer duca che facesse
la detta tela con la già detta invenzione : la quale opera
egli condusse in sei giorni, di chiaroscuro, e la diede
finita in quel modo che sanno coloro che videro quanta
grazia ed ornamento ella diede a tutto quelle apparato,
e quanto ella rallegrasse quella parte che più n'aveva
bisogno in quel tempio, e nelle magnificenze di quella
festa. Si portó dunque tanto bene il Tribolo, per tor-
nare oggimai onde mi sono, non so come, partite, che
ne mérito somma lode; ed una gran parte dégli orna-
menti che fece fra le colonne, volse il duca che vi fus-
sero lasciati, e vi sono ancora, e meritamente.
Fece il Tribolo alia villa di Cristofano Rinieri a Ca-
stello, mentre che attendeva alie fonti del duca, sopra
' *Cioè il detto maggiordomo Pierfrancesco Ricci.
92 NICCOLÒ DETTO IL TRIBOLO
un vivaio che ë in cima a una ragnaia, in una nicchia,
un fiume di pietra bigia grande quanto il vivo, che getta
acqua in un pilo grandissimo délia medesima pietra: il
quai fiume, che ë fatto di pezzi, ë commesso cou tanta
arte e diligenza, che pare tutto d'un pezzo. Mettendo
poi mano il Tribolo, per ordine di Sua Eccellenza, a
voler finiré le scale delia librería di San Lorenzo, cioë
quelle che sono nel ricetto dinanzi alia porta, messi che
n' ebbe quattro scaglioni, non ritrovando në il modo në
le misure di Michelagnolo, con ordine del duca ando a
Eoma, non solo per intendere il parère di Michelagnolo
intorno aile dette scale, ma per far opera di condurre
lui a Firenze. Ma non gli riuscï në l'uno në l'altro; per-
ciocchë non volendo Michelagnolo partiré di Roma, con
bel modo si licenziò; e quanto alie scale, mostró non
ricordarsi più në di misure në d'altro.
Il Tribolo dunque essendo tornato a Firenze, e non
pptendo seguitare l'opera delle dette scalesi diede a
far il pavimento delia detta librería di mattoni blanchi
e rossi, siccome alcuni pavimenti che aveva veduti in
Roma; ma vi aggiunse un ripieno di terra rossa nella
terra blanca mescolata col bolo per fare diversi intagli
in que' mattoni : e cosi in questo pavimento fece ribat-
tere tutto il palco e sofíittato di sopra; che fu cosa
molto lodata. Cominciò poi, e non fini, per mettere nel
maschio della fortezza della porta a Faenza, per Don
Giovanni di Luna allora castellano, un'arme di pietra
bigia, ed un' aquila di tondo rilievo grande con due
capi; quale fece di cera, perchë fusse gettata di bronze:
ma non se ne fece altro, e deU'arme rimase solamente
finito lo scuçlo. F perchë era costume della citth di Fio-
renza fare quasi ogni anno per la festa di San Giovanni
Battista in sulla piazza principale, la sera di nette, una
' La scala della Biblioteca Mediceo-Laurenziana fu poi messa su dal Vasari,
corn' è da lui narrato nella Vita di Michelangelo.
NICCOLÒ DETTO IL TRIBOLO 93
girándola, cioë una machina piena di trombe di fuoco
e di razzi ed altri fuochi lavorati; la qnale girándola
aveva ora forma di tempio, ora di nave, ora di scogli,
e talora d' una città o d' uno inferno, come piíi piaceva
air inventore ; fu dato cura un anno di farne una al Tri-
bolo, il quale la fece, come di sotto si dirà, bellissima.
E perché delle varie maniere di tutti questi cosi fatti
fuochi, e particolarmente deTavorati, tratta Vannoccio
Sánese* ed altri, non mi distenderé in questo. Diré bene
alcune cose delle qualita delle girandole. Il tutto adun-
que si fa di legname con spazi larghi che spuntino in
fuori da pié, acciocché i raggi, quando hanno avuto
fuoco, non accendano gli altri, ma si alzino mediante
le distanze a poco a poco del pari, e secondando Tun
l'altro, empiano il cielo del fuoco che é nelle grillande
da sommo e da pié; si vanno, dico, spartendo larghi,
acció non ahrucino a un tratto, e faccino bella vista.
H medesimo fanno gli scoppi, i quali stando legati a
quelle parti ferme delia girándola fanno bellissime gaz-
zarre. Le trombe símilmente si vanno accomodando ne-
gli ornamenti, e si fanno uscire le più volte per bocea
di maschere o d'altre cose simili. Ma Timportanza sta
neiraccomodarla in modo, che i lumi, che ardono in
' * Vannoccio Biringucci nella sua Pirotechnia, stampata la prima volta
nel in Venezia pel Ruffinello, in-4 fig. Vannoccio di Paolo
1540, Biringucci nacque
ai 22 di ottobre del 1480, in Siena. Fautore della potenza di Pandolfo Petrucci,
seguitó, morto lui, la fortuna di Borghese e di Fabio suoi figliuoli. Meno per
lunghi anni vita raminga fuori della patria; viaggiò per diverse parti d'Italia; fu
nel Tirolo e nella Carniola, dove osservò le diverse pratiche tenute nel cavare e
lavorare il ferro, e gli altri metalli. Fu tra i fuorusciti che tentarono infelicemente
di ritornare in patria nel 1526. Dopo la rovina di quella impresa, stette in Fi-
renze, e nel tempo delCassedio di questa città gittô alcune artiglierie, una delle
quali grossissima chiamata il Liofante, come racconta il Varchi nelle Storie. Ri-
tornato in patria, vi ebbe il carico di maestro della Camera; e quando il Peruzzi,
suc-
nel 1535, finito il suo servigio di architetto del Comune, andô a Roma, gli
della
cesse Vannoccio in quell'ufficio. Nel 1532 risiedè nel supremo magistrato
sua patria. III
t Pare che dopo questo tempo andato a Roma entrasse a'servigj di Paolo
1539.
come maestro delle artiglierie della Camera Apostólica, e vi morisse l'anno
94 OTCCOLÒ DETTO IL TRIBOLO
certi vasi, durino tutta la notte, e faccino la piazza lu-
miñosa: onde tutta Topera è guidata da un semplice
stoppino, che bagnato in polvere pi^a di solfo ed acqua-
vita, a poco a poco camina ai luoglii, dove egli ha di
mano in mano a dar fuoco, tanto che ahbia fatto tutto.
E perche si figurano, come ho detto, varie cose, ma che
abbino che fare alcuna cosa col fuoco, e sieno sottoposte
agli incendi; ed era stata fatta molto innanzi la citt^
di Soddoma e Lotto con le figliuole che di quella usci-
vano ; ed altra volta Gerione con Virgilio e Dante ad-
dosso, siccome da esso Dante si dice nelT Inferno; e molto
prima Orfeo che traeva seco da esso inferno Euridice;
ed altre moite invenzioni; ordinò Sua Eccellenza che non
certi fantocciai, che avevano gia molt'anni fatto nelle
girandole mille gofferie, ma un maestro eccellente fa-
cesse alcuna cosa che avesse del buono. Perche datane
cura al Tribolo, egli con quella virtii ed ingegno che
avea Taltre cose fatto, ne fece una in forma di tempio
a otto facce bellissimo, alta tutta con gli ornamenti
venti braccia ; il qual tempio egli finse che fusse quelle
delia Pace, facendo in cima il simulacro delia Pace che
mettea fuoco in un gran monte d'arme che aveva a'piedi;
le quali armi, statua delia Pace, e tutte altre figure,
che facevano essere quella machina bellissima, erano di
cartoni, terra, e panni incollati, acconci con arte gran-
dissima; erano, dice, di cotali materie, acció Topera tutta
fusse leggieri, dovendo essere da un canape doppio che
traversava la piazza in alto sostenuta per molto spazio
alta da terra. Ben ë vero, che essendo stati acconci
dentro i fuochi troppo spessi e le guide degli stoppini
troppo vieille Tuna alTaltra, che datóle fuoco, fu tanta
la veemenza delT incendio, e grande e súbita vampa, che
ella si accese tutta a un tratto, ed abbruciò in un ha-
lene, dove aveva a durare ad ardere un'ora al meno;
e, che fu peggio, attaccatosi fuoco al legname ed a quelle
NICCOLÒ DETTO IL TRIBOLO 95
che dovea conservarsi, si ahbruciarono i canapi ed ogni
altra cosa a un tratto, con danno non piccolo e poco
piacere de'popoli. Ma quanto apartiene all'opera, ella
fu la piii bella che altra girándola, la quale insino a
quel tempo fusse stata fatta già mai.
Volendo poi il duca fare, per commodo de'suoi cit-
tadini e mercanti, la loggia di Mercato Nuovo, e non
volendo più di quello che potesse , aggravare il Tribolo;
il quale, come capo maestro de'capitani di Parte e com-
messarj de'fiumi e sopra le fogne della città, cavalcava
per lo dominio per ridurre molti fiumi, che scorrevano
con danno, ai loro letti, riturare ponti, ed altre cose
simili, diede il carico di quest'opera al Tasso, per con-
siglio del gih detto messer Pierfrancesco maiordomo, per
farlo di falegname architettore : il che in vero fu contra
la volontà, del Tribolo, ancor che egli nol mostrasse e
facesse molto l'amico con esso lui. E che ció sia vero,
conobbe il Tribolo nel modello del Tasso molti errori;
de'quali, come si crede, nol volle altrimenti avvertire:
come fu quello de'capitelli delle colonne, che sono a
canto ai pilastri; i quali non essendo tanto lontana la
colonna che bastasse, quando tirato su ogni cosa si eb-
beno a mettere a'luoghi loro, non vi entrava la corona
di sopra della cima di essi capitelli; onde bisognò ta-
gliarne tanto, che si guastò quell'ordine: senza molti
altri errori, de'quali non accade ragionare.^ Per lo detto
' * Delia loggia di Mercato Nuevo furono gettati i fondamenti a'26 d'agosto
del 1547. Nel 1551 essa era terminata in ogni sua parte, come si ritrae da una
lettera data da Firenze a'12 dicembre di quell'anno, colla quale un tal Francesco
di Currado (forse avo del cav. Francesco Curradi pittore) accompagna un dise-
gno di questa stessa loggia da lui delineate. Essa lettera fu pubbiicata nella De
scrizione di alcuni disegni di architettura ornativa di classici autori, dei
quali si garantisce l'originalità dal suo possessore ed espositore prof. Giu-
segpe del Rosso; Pisa 1818, in-8. Nel Diario del Pontormo, pubblicato dal Gaye
(III, 166 e seg.), è nótate che il Tasso mori nel 1555.
t Di Giovanbatista del Tasso e di altri artefici di questa famiglia è discorso
nel Commentario alia Vita di Benedetto da Majano nel tomo III, pag. 347.
96 NICCOLÒ DETTO IL TRIBOLO
messer Pierfrancesco fece il detto Tasso la porta délia
chiesa di Santo Romolo, ed una finestra inginocchiata^
in snlla piazza del Duca, d'un ordine a suo modo, met-
tendo 1 capitegli per base, e facendo tante altre cose
senza misura o ordine, cbe si potea dire che Tordine
tedesco avesse cominciato a riavere la vita in-Toscana
per mano di quest'nomo: per non dir nulla delle cose
che fece in palazzo, di scale e di stanze, le quali ha
avuto il duca a far guastare; perché non avevano ne
ordine, në misura, në proporzione alcuna, anzi tutte
storpiate, fuor di squadra, e senza grazia o commode
niuno. Le quali tutte cose non passarono senza carico
del Tribolo, il quale intendendo, come faceva, assai, non
parea che dovesse comportare che il suo principe get-
tasse via i danari, ed a lui facesse quella vergogna in
su gli occhi: 6, che ë peggio, non dovea comportare
cotali cose al Tasso, che gli era amico. E ben conob-
bono gli uomini di giudizio la prosonzione e pazzia del-
Tuno in volere fare quell'arte che non sapeva, ed il
simular dell'altro, che affermava quello piacergli che
certo sapeva che stava male: e di ció facciano fede
r opere che Giorgio Yasari ha avuto a guastare in pa-
lazzo, con danno del duca e molta vergogna loro. Ma
egli avvenne al Tribolo quello che al Tasso; perciocchë,
si come il Tasso lasciò lo intagliare di legname, nel quale
esercizio non aveva pari, e non fu mai buono architet-
tore, per aver lasciato un'arte, nella quale molto valeva
e datosi a un'altra, delia quale non sapea straccio, e gli
apporté poco onore : cosi il Tribolo lasciando la scultura,
nella quale si può dire con verità che fusse molto eccel-
lente, e facea stupire ognuno, e datosi a volere diriz-
* Non sussiste più nè la detta porta, ne la chiesa di San Romolo, nè la fine-
stra ch'era ad essa vicina. Delia prima nondimeno se ne può vedere il disegno
nella tav. xxi, del tomo primo dell' opera di Ferdinando Ruggeri intitolata Corso
d' archUettura eco.
NICCOLÒ DETTO IL TRIBOLO 97
zare fiumi; l'una non seguitò con suo onore, e T altra
gli apportò anzi danno e biasimo, che onore ed utile;
perciocchè non gli riusci rassettare i fiumi, e si fece
molti nimici, e particolarmente in quel di Prato,^ per
conto di Bisenzio, ed in Valdinievole in molti luoghi.®
Avendo- poi compero il duca Cosimo il palazzo de'Pitti,
del quale si ë in altro luogo ragionato, e desiderando
Sua Eccellenza d'adornarlo di giardini, boschi, e fontane
e vivai, ed altre cose simili; fece il Tribolo tutto lo
spartimento del monte in quel modo che egli sta, ac-
comodando tutte le cose con bel giudizio ai luoghi loro;
se ben poi alcune cose sono state mutate in moite parti
del giardino: del qual palazzo de'Pitti, che ë il più bello
d'Europa, si parlerà altra volta con migliore occasione.
Dopo queste cose fu mandato il Tribolo da Sua Ec-
cellenza nell'isola deU'Elba, non solo perchë vedesse la
citta e porto che vi aveva fatta fare, ma ancora perchë
desse ordine di condurre un pezzo di granito tondo di
dodici braccia per diámetro, del quale si aveva a fare
una tazza per lo prato grande de'Pitti, la quale rice-
vesse r acqua della fonte principale. Andato dunque colà
il Tribolo, e fatta fare una scafa a posta per condurre
questa tazza, ed ordinate agli scarpellini il modo di con-
durla, se ne tornó a Fiorenza; dove non fu si testo ar-
rivato, che trovó ogni cosa piena di rimori e maladi-
zioni contra di së, avendo di que'giorni le piene ed
inondazioni fatto grandissimi danni interno a que' fiumi
che egli aveva rassettati, ancorchë forse non per suo
' * A Pi-ato fino dair agosto del 1542 aveva eseguito un adornamento all' ina-
niagine del Crocifisso, che è nella Cattedrale. Difatti vi fu costruito un altare con
disegno di lui. (Vedi a pag. 92-3 della Descrizione della Cattedrale di Prato',
Prato, 1846, in-8 fig.).
^ *Di questi lavori idraulici intrapresi in sul fiume della Pescia, e delle gravi
diffîcultà incontratevi, il Tribolo dà informazione al duca Cosimo con una let-
tera scrittagli da Pescia a'27 d'ottobre 1547, pubblicata dal Gaye nel tomo II a
pag. 309 del Cartéggio ecc.
Vasari , Opcre. — Vol. VI. 7
98 NICCOLÒ DETTO IL TRIBOLO
difetto in tutto fusse ció avenuto/ Comunche fusse, o
la malignità d'alcuni ministri e forse T invidia, o che pure
fusse COSI il vero, fu di tutti que'danni data la colpa al
Tribolo; il quale non essendo di molto animo, ed anzi
scarso di partiti che non; dubitando che la malignità di
qualcuno non gli facesse perdere la grazia del duca, si
stava di malissima voglia, quando gli sopraggiunse, es-
sendo di debole complessione, una grandissima febre a
di 20 d'agosto T anno 1550; nel quai tempo essendo
Giorgio in Firenze per far condurre a Roma i marmi
delle sepolture che papa Giulio terzo fece fare in San
Fiero a Montorio, come quelli che veramente amava la
virtù del Tribolo, lo visitó e confortó, pregándolo che
non pensasse se non alia sanita, e che guarito si ritraesse
a finiré 1'opere di Castelló, lasciando andaré i fiumi, che
piuttosto potevano affogargli la fama, che fargli utile
o onore nessuno. La qual cosa come promise di voler
fare, arebbe, mi credo io, fatta per ogni modo, se non
fusse state impedito dalla morte, che gli chiuse gli occhi
a di 7 di settembre del medesimo anno.® E cosi T opere
di Castelló, state da lui cominciate e messe innanzi, ri-
masero imperfette; perciocchè se bene si è lavorato dopo
lui ora una cosa ed ora un'altra, non peró vi si è mai
atteso con quella diligenza e prestezza che si faceva, vi-
vendo il Tribolo, e quando il signer duca era caldissimo
in queiropera. E di vero, chi non tira innanzi le grandi
opere, mentre coloro che fanno farle spendono volen-
tieri e non hanno maggior cura, è cagione che si devia
e si lascia imperfetta V opera che arebbe potuto la sol-
lecitudine e studio condurre a perfezione : e cosi per ne-
' Il difetto del Tribolo fu di credere di sapere una scienza, la quale non aveva
per anche i principj e i fondamenti che le diede cent'anni dopo Benedetto Ca-
stelli nel suo trattato delle Acque correnti. (Bottari).
" *Secondo le Metnorie florentine riferite dal Gaye (II, 380), 11 Tribolo mori
a'20 di agosto.
NICCOLÒ DETTO IL TRIBOLO 99
gligenza degli operatori rimane il mondo senza queir or-
namento, ed eglino senza quella memoria ed onore;
perciocchë rade volte adiviene, come a qnest'opera di
Castelló, che mancando il primo maestro, quegli che in
suo luogo succédé voglia finiria seconde il disegno e mo-
dello del primo, con quella modestia che Giorgio Vasari
di commessione del duca ha fatto, seconde l'ordine del
Tribolo, finiré il vivaio maggiore di Castelló e T altre
cose, seconde che di mano in mano verra che si faccia
Sua Eccellenza.
Visse il Tribolo anni sessantacinque C fu sotterrato
dalla Compagnia dello Scalzo nella lor sepoltura, e lasciò
dopo se Raífaello suo figliuolo, che non ha atteso al-
fiarte, e due figliuole femine, una delle quali è moglie
di Davitte,^ che fiaiutò a murare tutte le cose di Ca-
stello, ed il quale, come persona di giudizio ed atto a
ció, oggi attende ai condetti delfiacqua di Fiorenza, di
Pisa, e di tutti gli altri luoghi del dominio, seconde che
piace a Sua Eccellenza.
' t Ma se il Tribolo nacque nel 1500, come dice il Vasari, e come parrebbe
dai libri de" Battezzati neirArchivio di Santa Maria del Flore, egli sarebbe morto
di cinquant'anni e non di,sessantacinque. Egli, essendo corpore languens ef in
lecto jacens, fece testamento nel 28 d'agosto 1550, regato da ser Benedetto di
Francesco di ser Albizzo; nel quale lasciò usufruttuaria Elisabetta sua moglie.
figliuola di maestro Angelo del Galzolajo. Alie sue figliuole nubili
Ginevra Angeletta e
costitui la dote; a David di Raífaello Fortini, marito della sua figliuola
maggiore Dianora, diede la facoltá di abitare fino all'aprile dell'anno seguente
nella casa del testatore in via Pinti, e chiamò erede universale Raífaello suo
figliuolo. Mori il 5 di setiembre del 1550. La sua famiglia si estinse ne' primi
anni del secolo xvii in madonna Porzia, figliuola del detto Raífaello, maritata
in Alberto Giugni.
" David Fortini, i cui discendenti si stabilirono in Firenze, e vi ottennero la
cittadinanza.
 
 
 
* GOMMENTARIO 103
ALLA
Vita di Nigcolò detto il Tribolo
Di Lorenzo e di Stagio Stagi scultori da Pietrasanta
Pietrasanta, già terra ragguardevole ed oggi città délia Versilia cen-
traie, può a ragione gloriarsi di essere stata ne'secoli xv e xvi la patria
di pareccM valenti artefîci, sopra i quali hanno oggidi maggior nome e
tengono nella storia bellissimo luogo ed onorato alcuni scultori ed archi-
tetti usciti dalle famiglie de'Eiccomanni e degli Stagi, nelle quali Peser-
cizio dello scalpello duró per continúala successione di padre in figliuolo
e di figliuolo in ñipóte lo spazio di quasi dugent'anni. De'Riccomanni,
rimasti per grave ingiuria della fortuna lungamente dimenticati, lianno
i moderni eruditi rinfrescata la memoria e fatto noti i molti benemeriti
loro verso P arte. Noi diremo brevemente de' principali.
Visse ne'primi anni del 400 Kiccomanno di Guido. A lui ed a Leo-
nardo suo figliuolo i frati romiti di Sant'Agostino di Pietrasanta, con stru-
mento del 16 di dicembre 1431,* diedero a rivestire di marmo e ad or-
nare la parte cbe è sopra i tre grandi arcbi della facciata della loro
chiesa : ed essi si obbligarono per il prezzo di 140 fiorini di dar compiuto
in un anno quel lavoro, in cui andavano dodici colonnelli di marmo
alti tre braccia e un quarto, colle basi, capitelli ed archetti, e con una
sovvaggia (basamento) sotto ciascun colonnello, lunga due braccia e alta
un terzo di braccio, oltre le comici dentellate.
Di un' altra veramente bella e magnifica opera di scultura, fatta dal
detto maestro Leonardo insieme con Francesco di Cristofano suo ñipóte,
' Rogiti di ser Niccolò di Coluccio da Pietrasanta.
104 COMMENTARIO ALLA VITA
avremo occasione di parlare più innanzi. Ora ci bastera dire cbe egli
per commissione di Lionello de' Grimaldi intaglio nel 1452 il bellissimo
e tanto lodato ornamento di marmo del frontespizio della porta in-
terna della sagrestia di Santa Maria in Castelló di Genova, e cbe nello
stesso anno pattni coi governatori della cappella di san Bastiano in
Santa Maria delle Vigne nella stessa citta, di lavorare la tavola o áncona
di marmo del loro altare; la quale, divisa in tre compartimenti o fac-
cié, doveva avere tre vani o niccbie per ciascuna faccia, dove andavano
altrettante figiu*e di santi di tutto rilievo. II qual lavoro, essendo scorsi
pareccbi anni senza che maestro Lionardo vi mettesse mano, i governa-
tori predetti, stanchi e noiati di esser cosi a lungo menati da lui a pa-
role, diedero poi a fare ad un altro artefice.' Congetturano alcuni che
maestro Lionardo, nel tempo che stette in Genova, lavorasse altre
cose dell'arte sua: ma quelle che è certo si è che egli aveva comin-
ciato a scolpire la seiDoltura del doge Tommaso da Campofregoso, che
poi non condusse a fine, perche, lasciato d'improvviso quel lavoro, quai
fosse la cagione, si parti da Genova e ritorno a Pietrasanta, senza
se ne
però sapersi che cosa vi facesse; dove avendo dimorato qualche tempo,
finalmente se n' ando a Roma. Quivi da alcuni anni si trovava un mae-
stro suo conterráneo chiamato Jacopo di Cristofano, che alcuni vogliono dei
Riccomanni, cioè figliuolo di Cristoforo fratello di esso Lionardo. Della
quai cosa noi abbiamo gran dubbio, perche tra i figliuoli di Cristoforo non
se ne conosce uno di tal nome. Di questo maestro Jacopo, rimasto ignoto
fino a'nostri giorni, noi ora sappiamo, mercè le dotte ricerche fatte negli
Archivj romani dal signor Eugenio Müntz,^ insigne erudito e storico fran-
cese, che egli fu artefice universale, ed in grande stima e favore in
Roma, dove visse lungamente ed operò, e forse vi mori. Cosi nel 1452
nel pontificate di Niccolò V scolpi molte porte di marmo nel palazzo
del Caippidoglio, e nel 1463 sotto Pio II ebbe la cura principale della
costruzione del pulpito marmóreo, da cui il pontefice dava la benedi-
zione; e poi vi lavorò ancora di scarpello insieme con Mino dette da
Fiesole, Paolo Romano, Isaia da Pisa, Pagnó da Settignano e Giovanni da
Verona. Nè minor favore gode maestro Jacopo appresso Paolo II, dal quale
fu fatto soprastante alia edificazione della chiesa di San Marco, del conti-
guo palazzo, e di quello del Vaticano. Al tempo poi di Sisto IV egli archi-
' Federigo Alizèri , Notizie dei professori del disegno in Liguria ; Ge-
nova, Sambalino, 1876, vol. IV, pag. 145, 160 e sag.
® Vedi la sua bélFopera intitolata: Les Arts à la cour des Papes pendant
le XVet XVI siècle\ Paris, Thorin éditeur, 1878-79, in-8; première et deuxième
partie.
DI NICCOLÒ DETTO IL TRIBOLO 105
tettò in coinpagnia di Sebastiano fiorentino, per il cardinale d'Estonteville
la chiesa di Sant'Agostino, che il Vasari dice disegnata da Baccio Pontelli.
Pare che maestro Jacopo inorisse intorno al 1497, lasciando alcuni figliuoli,
tra' quali uno chiamato Cristofano, che forse mori in eta infantile, avuti
da una Cammilla, non sappiamo se sua moglie o concubina. A proposito,
delia quale si trova un atto del 1498, *
con cui maestro Giovanni del fu
Cristofano, scultore ed architetto e forse fratello di maestro Jacopo detto,
fa procuratore messer Paolo Landucci da Pietrasanta in tutte le liti e
controversie che egli avesse o potesse averé, e specialmente in quella che
aveva allora contro Cammilla asserta tutrice de' figliuoli asserti del fu
maestro Jacopo di Cristofano. ^
Ma è tempo ormai che noi veniamo al principale argomento di que-
sto nostro lavoro, che è di trattare de' due più valorosi artefici pietrasan-
tini Lokenzo e Stagio degli Stagi . Intorno a'quali, e massimamente al
seconde, assai più noto e celebrato, sebbene ahbiano scritto a' nostri
' Rogiti di ser Borso d'Jacopo da Pietrasanta; filza dal 1483 al 1525, n° 19.
^ Pubblichiamo il presente Alberetto de' Riccomanni, compilato sopra scrit-
ture contemporanee, stimando di far cosa di qualche utilità alla storia dell'arte e
di questa famiglia.
Riccomanno
Guido
Riccomanno scultore
1431
Cristofano LIOÑARDO scultore
nel 1460 era morto 1431-1472
moglie
Francesca Pardini
Filippo Giovanni Francesco scultore
moglie nel 1490
Mattea di Pietro del Ciomba era morto
da Pietrasanta
Lorenzo scultore Lionardo Giovanni scultore Cristofano Bernar- Caterina
viveva ancora nel 1522 i verso n. 1457 moglie dino marito
moglie il 1538 circa Flora | Pietro
Tommasa Landucci | Landucci | d'Avarano
Jacopo
Felice Filippa Pelle- Caterina
grina Antonia Francesca
marito marito
Antonio Fetti Salvadore
da Seravezza di Bartolommeo
di Domenico
Paolo Cristofano Pietro
106 COMMENTAKIO ALLA VITA
giorni con più o meno larghezza il Santini,' il Varni' ed il Tanfani,®
nondimeno ci pare che resti pur sempre da chiarü-e qualche cosa circa
ad alcuni particolari delia loro vita, ed insieme siano da correggere certe
inesattezze ed anche errori che riguardano le opere assegnate a ciascuno
di loro, o il tempo in cui furono fatte. Ai quali difetti noi ci studieremo
di rimediare mediante la scorta di documenti fino ad ora sconosciuti agli
scrittori predetti.
Lo stipite degli Stagi fu, secondo il Santini, un Anastagio di Cola
scarpellino di Gravina, condotto a Pietrasanta da Lionardo e Erancesco
Riccomanni, allorchè essi ritornarono da ISTapoli, dove eranó stati a lavo-
rare: e da questo Anastagio egli vorrebbe che nascesse non solo mae-
stro Lorenzo, ma benanco maestro Niccolò, Giuliano e prete Bernardino ;
e che finalmente maestro Lorenzo avesse, oltre Stagio, un altro figliuolo
di nome Bartolomeo, del quale ricorda in Pietrasanta la casa, posta in
Ruga maestra di sotto, che nell'architrave delia porta ha Piscrizione
bartholomei magistki laürentii f. mdvii.
Ora i documenti che abbiamo sott' occhio provano che di tutte queste
cose congetturate, o affermate dal Santini, una sola è vera. Per essi
infatti si fa manifesto che gli Stagi ebbero origine da una villa del co-
muñe di Stazzema, nel territorio di Pietrasanta, chiamata Campo Carbo-
najo, dove abitava nella prima metà del sec. xv uno Stagio (Eustachio)
di Mccolò Vianucci (detti poi Stagi), che nel 1473 era già morto. Da
cestui e da Margherita di Ottobono di ser Pietro Ottoboni da Pietrasanta,
suamoglie, nacque verso il 1455 il iiostro maestro Lorenzo, ed in pro-
cesso di tempo Stefano, Lionardo, Bernardino, che poi fu prete, e una
femmina per nome Giovanna, la quale sposò Jacopino di Giuliano Ri-
naldi scultore. "Di Stefano si hanno memorie fino al 1482, di Lionardo
fino al 1494, e di prete Bernardino fino al 1527. Quanto a'figliuoli ma-
schi di maestro Lorenzo è noto che egli non n' ebbe che un solo, e que-
sti fu Stagio, scultore celebre. Quel Bartolommeo che gli da il Santini,
appartenne invece alia famiglia Bertolucci e nacque da maestro Lorenzo
di Bartolommeo, valente intagliatore di legname, che lavorò il coro di
San Martino di Pietrasanta, e possédé la casa in Ruga maestra di sotto
colla citata iscrizione ; mentre, come dice altrove lo stesso Santini e i do-
* Vedi il vol. VI, pag. 63 e seg. dé" Commentarj Storici sulla Versilia
Centrale di Vincenzo Santini; Pisa, Pieraccini, 1858-1863, in-8.
® Di Maestro Lorenzo e Stagio Stagi di Pietrasanta , studj ed appunti del
prof. Santo Varni; Genova, Alfieri, 1868, in-16.
® Leopolbo Tanpani, Delle Opere di Scultura di Pandolfo Fancelli fio-
rentino e di Anastagio Stagi da Pietrasanta nel Duomo di Pisa; Pisa, Nistri,
1877, in-16.
DI NICCOLÒ DETTO IL TRISOLO 107
cumenti confermano, la casa degli Stagi fu in Ruga maestra di sopra.
Ebbe maestro Lorenzo due mogli: la prima, che fu Niccolosa di Giovanni
Buglietta, in breve si morí senza fargli figliuoli; la seconda, chiamata Isa-
betta Ambrosini, gli partorí Stagio, Margherita, e Lorenza nata postuma.
Essendosi maestro Lorenzo gravemente infermato e giudicandosi mor-
tale, fece testamento a'23 d'aprile 1506;' nel quale, dopo aver disposto
di esser seppellito in Sant'Agostino di Pietrasanta, assegnb 100 fiorini
di dote alia Margherita sua figliuola, quando si maritasse; a madonna
Isabetta di Giovanni Ambrosini sua moglie, oltre la sua dote e 20 fiorini,
lascib l'usufrutto di tutti i propri beni, purche perdurasse nella vita ve-
dovile; lego a Giovanna figliuola di Niccolò di Girolamo Rinaldi, sua
pronipote, un pezzo di terra olivata, posto in luogo detto alia Pieve, nel
territorio di Pietrasanta; ordinb che i beni comprati dal Comune di
Firenze, ed appartenuti a Gio. Francesco Tartaglia fatto ribello, si do-
vessero stimare da due periti. Puno eletto da prete Bernardino suo fra-
tello, l'altro dagli eredi del detto Tartaglia, e del di piu che i detti
beni fossero stimati, volle che i detti eredi godessero il frutto a ragione
del 10 per cento all' anno, fino a tanto che quel di più del prezzo dei
beni predetti non fosse esaurito; col patto però che gli eredi del Tarta-
glia, prima che si venisse alia detta stima, dovessero aver fatto quietanza
con strumento pubblico agli eredi del testatore e di prete Bernardino,
dichiarando ancora che se momia Isabetta sua moglie, allora gravida,
partorisse una femmina, le si dessero per dote 100 fiorini, ese partorisse
un maschio, questo succedesse nell'eredità
^ per egual porzione con Eu-
stachio (Stagio) suo figliuolo legittimo e naturale, il quale chiamò ed
istitui suo erede universale, facendone tutori e a suo tempo curatori la
moglie e il fratello predetti.
Dopo il qual testamento, non stette molto maestro Lorenzo a passar
di questa vita, ed abbiamo memoria che nel 28 del detto mese era già
morto.
Detto cosí brevemente della famiglia di maestro Lorenzo Stagi quel
che più importava, passeremo a discorreré prima delle opere che gli sono
state attribuite e poi di quelle che veramente gli appartengono.
Il cardinal Filippo Calandrini, fratello uterino di papa Niccolò V,
fece fabbricare a sue spese, per maggiore ornamento del Duomo di Sar-
zana sua patria, due altari, I'uno per la cappella maggiore, e I'altro per
quella dedicata a san Tommaso, adoperandovi, com'e fama, i marmi tolti
dairanfiteatro dell'antica Luni: di che gli fu dato, e a ragione, non piccolo
biasimo dagli scrittori contemporanei. Per il primo altare adunque volle
' Rogiti di ser Berso d'Jacopo da Pietrasanta.
108 COMMENTARIO ALLA VITA
il cardinale che l'artefîce facesse una grande àncona di marino alta brae-
eia ventuno e larga a proporzione, nella quale fossero sei statue di tutto
rilievo, figuranti da un lato san Pietro, san Filippo apostolo e san Nie-
coló vescovo, e dalPaltro, san Giovan Batista, san Paolo e sant'Andrea;
e che negli spazj che restavano sojira, scoliiisse storie di bassorilievo
della Passione di Cristo, del Martirio di sant'Andrea e delia Decolla-
zione del Precursore, accompagnando il tutto con bellissimi ornamenti.
Stette questa gran macchina sul suo altare fino agli ultimi anni del
secolo XVI, in cui fu tolta di là e posta su quello detto della Purifica-
zione. ISTelPaltro altare poi di san Tommaso fece fare alcune storie ed
altri ornamenti di bassorilievo. Il Santini, che segue in ció il Gerini,'
non facendo nessuna distinzione tra la maniera tanto diversa dell'uno
e dell'altro altare, gli attribuisce ambedue al medesimo artefice, cioó
a maestro Lorenzo Stagi. Ma al Varni questa differenza di maniera appa-
risce tanto manifesta, che mentre si accorda a dare alio Stagi Paitare
di san Tommaso, i cui bassirilievi dice gofih e pesanti, accusando Par-
tefice di non essersi curato d'imitare lo stile delle altre sculture che
adornano quello; chiama al contrario bellissimi i lavori delPaltro altare,
ossia delP áncona sopraddetta, parendogli che ricordino la maniera di
Jacopo della Querela, ed insieme la scuola senese.
Finiti appena questi lavori, il cardinale rivolse il pensiero a compire
ed ornare la facciata del detto Duomo: il che fu Panno 1474, come
dice la iscrizione posta sulla stessa facciata. Cosi, oltre al rivestimento di
marmo, vi fece ancora intagliare un bellissimo occhio o mota, e porre
il timpano le statue de' santi protettori della città ed iñsieme
sopra quella
del pontefice Niccoló V.
Ma che de' predetti due altari non sia autore maestro Lorenzo Stagi,
come vogliono i citati scrittori, mostrano, seconde il solito, i documenti,
i quali che il cardinale Calandrini, con atto del 1463 rogato da
scoprono
un ser Gianni notajo sarzanese, allogó a maestro Leonardo Riccomanni ed a
Francesco suo ñipóte, da noi già ricordati, a fabbricare e scolpire P áncona
marmórea delP altar maggiore del Duomó di Sarzana, colle sue statue,
bassirilievi ed altri ornamenti. " Ma che questo lavoro dopo sett' anni
non fosse per anche compito, apparisce da uno strumento del 16 d' ot-
tobre 1470,' col quale maestro Lionardo fa suo procuratore il suo ñipóte
Francesco per chiedere in prestito al cardinale cento ducati, promettendo
' Memorie Storiche della Lunigiana.
• Vedi Achillk Neri, Lettere al márchese Giusep^Je Campori, nel GiornaU
Ligustico, 1877, pag. 300.
' Rogiti di ser Gherardo da Pietrasanta.
DI NICCOLÒ DETTO IL TRIBOLO 109
di dar finito dentro un anno I' altare predetto ed obbligando per questo
effetto tutti i suoi beni, e specialmente un suo podere di cento staja a
misura, posto in un luogo detto alia Sparta. Quanto poi all'altro altare
di san Tommaso, il suo autore è incerto, sebbene alcuni lo dicano scol-
pito da un Antonio Mafíiolo artefice carrarese, adducendone per prova uno
struraento del 1450, citato dal márchese Campori,' ma che a noi pare si
riferisca a lavoro diverso.
E neppure siamo d'accordo coi detti scrittori, quando affermano del
medesimo Stagi il lavoro del restauro ed ornamento della facciata del
Duomo predetto, credendolo nominato nell' iscrizione posta sotto la mota
o occhio di essa facciata, che dice o. f . (correggi op. ossia opvs) m. lav-
kentii. de, petras. a. d. MccccLxxiv ; essendochc per noi quel maestro Lorenzo
della iscrizione non è lo Stagi, ma Lorenzo di maestro Francesco Ric-
comanni, che neL 1508 fece testamento e visse fin oltre il 1522. Nella
qual credenza ci conferma il riflettere che essendosi servito il cardinale,
per ornare l'interno del Duomo di Sarzana, di due artefici di quella
famiglia, non dovesse cercarli in altra, allorchè volse l'animo a com-
phne la facciata.
Ma s'è noi siamo stati dolenti che la forza del vero ci abbia con-
dotti sin qui a togliere il mérito di alcune opere al nostre maestro Lo-
renzo, ci rallegriamo ora che la stessa forza ci conduca a restituirgliene
altre bellissime, le quali varranno certamente ad accrescergli onore e fama
nel mondo.
Sono ormai cinquant' anni che corre presse gli storici e gli e;:uditi
una opinione, la quale vorrebbe che tutti gli squisiti intagli di marmo
fatti per ornamento dell'altar maggiore e del coro di San Martine di
Pietrasanta, sieno usciti dal fecondo, capriccioso ed elegantissimo scar-
pello di Stagio Stagi. Ma a noi sarà facile di mostrare che i detti sto-
rici grandemente in ció s'ingannarono ; il che accadde loro non tanto per
non avere avuto ben chiara notizia del tempo di que'lavori, quanto an-
cora perche dell'età di Stagio, a cui assegnarono quegli intagli, fecero
un computo falsissimo.
I documenti infatti ci dicono che il 29 di novembre del 1497 i
Priori e Consiglieri della Compagnia del Corpo di Cristo, che si adunava
in San Martine di Pietrasanta, allogarono a maestro Lorenzo Stagi, per
ornamento del Corpo di Cristo posto sulP altar maggiore di detta chiesa,
un tabernacolo di marmo carrarese, bianco, bellissime, ed ottimamente
lavorato, come la dignità del luogo richiedeva, obbligandosi P artefice
^ Vedi a pag. 153 le Memorie Biograficlie degli Scultori, Architetti, Pit'
tori eco. nativi di Carrara\ Modena, 1873, in-8.
110 COMMENTARIO ALLA VITA
di darlo finito per la prossima festa del Corpo di Cristo, e prometten-
dogli i detti Priori e Consiglieri di pagargliene quel prezzo che sarebbe
stato giudicato da maestro Matteo Civitali e da maestro Giovanni Ric-
comanni, scultori.
Ma si può credere che maestro Lorenzo non fosse puntúale nel conse-
gnare compiuto il tabernacolo al tempo pattuito, e che perciò il Civitali
e il Riccomanni non avessero più luogo di dare il loro lodo ; perciocchè
troviamo che cinque anni dopo era lite tra l'artefice e la Compagnia
per cagione del prezzo di quel lavoro, e che con strumento del 10 aprile
del 1502 ' le parti si accordarono di rimetterlo nelF arbitrio di due uo-
mini delTarte, che furono Lorenzo di Francesco Riccomanni e maestro
Antognetto da Massagresa, scultori, eleggendo per terzo, in caso di
discordia, messer Girolamo de'Bernardi da Lucca, Vicario di Pietrasanta.
Laonde i detti arbitri ai 22 dello stesso ^
mese giudicarono che a maestro
Lorenzo fossero pagati per quel lavoro 131 fiorini d'oro in oro larghi,
condannando 1' artefice a darlo finito al primo delT agosto seguente, a
farvi la porticciuola d' innanzi, ed a mettere sulla sua sommità la lanterna
colla croce.
Aveva già maestro Lorenzo nel termine di due mesi condotto a fine
e posto suir altar maggiore di San Martino il detto tabernacolo, con molta
sua lode, e con non minor soddisfazione e contento degli Operaj, quando
eesi considerando che il vecchio coro di legname non era più conveniente,
ne per la materia ne 23er la qualità sua, alla ricchezza ed ornamento che
dal bel tabernacolo riceveva Faltare; deliberarono di toglierlo di là, e di
fabbricarne un altro nuovo, tutto di marino ed ornatissimo. Onde ai 80 di
giugno del detto anno' allogarono intanto la metà del parapetto del nuovo
coro a maestro Lorenzo, commettendogli che ne facesse gli specchi di
marino rosso, o di diversi colori, ed i 23Ílastri, i capitelli e le cornici di
marmo bianco di Carrara, in modo che il tutto fosse composto, ornato e la-
vorato a similitudine del coro di San Martino di Lucca : contentandosi mae-
stro Lorenzo di avere per questo lavoro il medesimo prezzo che 2)er quello
di Lucca era stato pagato al maestro o maestri che F avevano fatto. Oltre
a ció fu 23attuito che quando maestro Lorenzo avesse data perfezione a
questa 23rÍ3na metà del lavoro, non potessero gli Operaj presenti nè i
loro successori dare a fare ad altri che a lui F altra metà che restava del
23arapetto, dichiarando nulla e di nessun valore qualunque altra alloga-
zione ne fosse fatta.
' Rogiti di ser Giovanni della Badessa.
- Rogiti detti.
'
Rogiti di ser Borso d'Jacopo da Pietrasanta,
DI NICCOLÒ DETTO IL TRISOLO 111
Mentre che maestro Lorenzo era tutto intento a mandare innanzi con
sollecitudine questa nnova opera, parve ai predetti Operaj che il taber-
nacolo, posato a quel modo sull'altar maggiore, non fosse cosí alto, ne
cosí bene spiccato intorno interno da dare di se quella miglior vista che
essi desideravano ; percio pensarono di rimediare a questo inconveniente,
dando a fare a maestro Lorenzo, ai 12 d'aprile del 1504,* per il prezzo
di 60 ducati d' oro, per posamento del tabernacolo, un piedistallo di marino
carrarese, il quale avesse sei faccie bene e diligentemente lavorate, e le
cornici di tanta altezza che passassero l'altar maggiore, e insieme cosí
larghe che vi potessero star sopra cómodamente due angeli di marino di
tutto tondo. ^
In ultimo volendo gli stessi Operaj dar compimento al parapetto del
coro, del quale, come si disse, avevano dato a fare a maestro Lorenzo
r una meta dal lato di dietro, ne commisero a lui con strumento del 6 di
luglio 1505® raltra metà, che veniva dinanzi al tabernacolo, pel prezzo
di 60 ducati d'oro in oro, e colla condizione che fosse alto almeno due
braccia e due terzi e con due porte da ciascun lato, e dovesse avere i
suoi pilastri, basi, capitelli, cornici, fregi e candelieri, di marmo di Car-
rara, eccettuato l'inginocchiatojo, che sarebbe stato di marmo delpaese;
dichiarando che i xiilastri fossero sette intieri e due mezzi, e i candelieri
alti un braccio e mezzo, e più, se più si poteva fare. Il lavoro, che doveva
esser finito in otto mesi, non era finito neppure dopo quindici, allor-
quando la morte colse maestro Lorenzo. Gli Operaj allora non volendo che
queir oj)era restasse imperfetta si fecero promettere da prete Bernardino
che egli, come tutore di Stagio figliuolo ed erede di Lorenzo, l'avrebbe
fatta compire. Infatti, col consenso degli Operaj, ne affidò il compimento a
Giuliano di Taddeo da Santa Maria a Pontanico, in quel di Pirenze, ed a
Bastiano di Gio. Maria Nelli da Carrara, ambedue maestri di scarpello;
i quali in poco meno di quindici mesi la terminarono, venendo poi
stimata centotrenta ducati da Francesco di maestro Giovanni Del Mae-
stro da Carrara e da Donato Benti da Firenze, con lodo del 26 di set-
tembre 1507.'' La qual somma gli Operaj fecero pagare a prete Bernardino
in più volte, l'ultima delle quali fu nell'ottobre del medesimo anno,
prometiendo egli di aver messo su quel lavoro per tutto il mese di gen-
najo dell'anno '
seguente.
' Rogiti di ser Berso d'Jacopo.
^ Gli angeli furono poi allogati a maestro Donato Benti pel prezzo di 59 du-
cati con strumento del 13 d'aprile 1513 regato da ser Berso d'Jacopo predetto.
® Rogiti di ser Giovanni delia Badessa.
' Rogiti di ser Luca Pighinucci.
" Rogiti del dette notaje.-
112 COMMENTARIO ALLA VITA
Ma di tutte queste opere di scultura fatte da maestro Lorenzo, oggi
non si vede in San Martino di Pietrasanta altro cLe il piedistallo del ta-
bernacolo (detto erróneamente il pergamo dal Santini e dagli altri),
e la parte posteriore del coro : essendo stato distrutto il parapetto che era
dinanzi all'altar maggiore, e trasportato il tabernacolo nella chiesa del
vicino castello di Eetignano, quando al tempo delia granduchessa Cristina
furono rinnovati gli altari di San Martino.
Fra le opere di maestro Lorenzo ricordano gli scrittori un' arme di
marmo posta in Porta Beltrame di Pietrasanta e una Nostra Donna in
mezza figura rilevata, nell' oratorio di quel luogo, traspórtala dipoi
nella chiesa délia Misericordia di Seravezza. Restauró ancora secondo il
prof. Varni le fortificazioni di Pietrasanta; ma il Santini ne fa invece
autore Donato Benti.
Morto adunque maestro Lorenzo nell'aprile del 1506, Stagio suo
figliuolo, allora fanciullo di circa dieci anni, rimase al governo delia madre
e dello zio prete: i quali vedendo che egli fino da quella teñera età
dava già segni non dubbj délia sua straordinaria inclinazione ail'arte,
si consigliarono di metterlo ad imparare il disegno ed insieme la seul-
turà sotto la disciplina di qualcuno de' maestri che in quel tempo si
trovavano a lavorare in' Pietrasanta. E non è fuor del verosimile il sup-
i ferri scultori
porre che Stagio fosse addestrato nel maneggiare dagli
Giuliano e Bastiano nominati di so^jra, allorchè attendevano a dar fine
al lavoro che maestro Lorenzo suo padre aveva lasciato, per morte, incom-
piuto. Crescendo adunque Stagio, col crescer degli anni, nella pratica delia
scultura, si acquistò tanto crédito in questo esercizio, che egli era tenuto il
migliore dei giovani che fossero allora in Pietrasanta. Onde gli Operaj di
Ban Martino, tirati dalla fama che già correva di lui, gli diedero a scol-
*
pire, con istrumento del 14 di luglio 1521, pel prezzo di 20 ducati d'oro,
una pila per l'acqua benedetta, di marmo di Carrara, buono. Manco, e i
de' migliori che si potesse trovare, da collocarsi dal lato destro "di detta i
chiesa presso la prima colonna ; obbligandosi Stagio d' intagliare nella
base di essa pila tre leoni con tre palle, di scolpire i detti animali fino i
al del lavorio, di fare nel detto mezzo un'aquila con alcuni fe- í
mezzo
stoni ed altri intagli, e finalmente di mettere sopra ed in cima la pila o
tazza grande intagliata secondo il disegno, alta palmi 7 e larga 4 e grossa
in proporzione; colla promessa di darla finita e posta al suo luogo per
"
tutto il mese d'ottobre prossimo.
E siccome il giovane Stagi si era portato benissimo in questo primo
lavoro, nel quale aveva dato saggio di quel cosi vago e capriccioso modo
' Rogiti di ser Tommaso Morroni.
DI NICCOLÒ DETTO IL TRISOLO 113
di ornare, e della grande diligenza e pnlizia nell'intagliare il marino, clie
lo rese singolare tra tutti gli ornatisti del suo tempo, come mostró nel-
r altre sue opere fatte dipoi; cosí i predetti Operaj con strumento del
24 di novembre del medesimo *
anno gli commisero per il lato sinistro
della detta chiesa un'altra pila che per la forma e qualita degli orna-
menti, e per ogni altra sua cosa facesse accompagnamento alia prima:
salvochè aggiunsero che per questa egli dovesse scolpire di tutto rilievo
la figura di Sau Giovanni Batista, e per l'altra un putto parimente di
rilievo, per esser collocati nel mezzo di ciascuna. E Stagio promise di dar
finita'la pila nel termine di otto mesi, ed il putto dentro il venturo gen-
najo: promettendogli gli Operaj per sua mercede la somma di cinquan-
totto ducati d'oro.
Sopra il labbro del piedistallo che sosteneva il tabernacolo di detta
chiesa erano stati messi fin dal 1513 due angeli scolpiti da Donato Benti,
come si è detto; ma perché in quel luogo facevano piuttosto ingombro
che ornamento, ordinarono gli Operaj di levarli, e di far loro un nuovo
posamento in due pilastri o colonne che stessero ai lati del detto taberna-
colo. Per la qual cosa agli otto di giugno 1522'® furono.dati a fare a
Stagio per il prezzo di trentotto ducati d'oro i detti pilastri, i quali do-
vevano essere di tanta altezza da giungere al piano del detto tabernacolo,
e col patto di darli finiti e posti su nello spazio di un anno. Questi j)ilastri,
tanto lodati dagli scrittori, specialmente per la squisita eleganza dei capi-
telli, si veggono ancora appoggiati alia párete del presbiterio di San
Martino.
Pare che finita quest' opera Stagio si partisse da Pietrasanta, ed an-
dasse a Pisa; nel qual tempo messer Gio. Batista Papponi, Operajo della
Prhnaziale, essendosi risoluto di rifare più ricchi di marmi e piíi ornati
d'intagli gli altari della chiesa, aveva commesso il lavoro dell'altare di
San Biagio a maestro Pandolfo di Bernardo Fancelli scultore florentino.
Era cestui state a lavorare in Ispagna con Domenico Fancelli suo cugino,
e dopo la morte di lui, accaduta nel 1519 in Saragozza, ritornato in
Italia, aveva tróvate recapito presse Bartolommeo Ordognez celebre seul-
tore spagnuolo ; il quale avendo preso a condurre il sepolcro del cardi-
nale Ximenes, gia allogato al detto Domenico, se ne stava allora in Car-
rara per provveder marmi, dove anch'esso in breve morí. Onde maestro
Pandolfo, partitosi di cola, se ne venne a Pisa, e si pose a lavorare nella
Primaziale. Con lui si accompagnb Stagio e 1' ajutò a scolpire il detto
altare, fino a che maestro Pandolfo, assalito dalla peste (da cui era
' Rogiti dello stesso Morroni.
" Rogiti del detto notajo.
Vasabi , Opere. — Vol. VI. S
114 COMMENTAEIO ALLA VITA
stato coito poco avanti anche Stagio e mii-acolosamente scampatone), di
quel male si mori agli ultimi di luglio del 1526.*
Tutti gli scrittori erano stati concordi sin qui nel dare a Stagio ia lode
di avere scolpito il detto grazioso altare di San Biagio. Ma il cav. Tanfani
ha últimamente ^
provato per mezzo de' libri délia Primaziale che esso fu
cominciato e compiuto dal detto Pandolfo. Il che e cçnfermato dalla con-
fessione fatta dal Fancelli ai 29 di luglio 1523 {st. c.),® di aver ricevuto
dal detto Operajo venti scudi d'oro di sole, per arra e parte del prezzo
di certi marmi, di due colonne e di alcune figm-e che egli doveva fare
per il predetto altare, prometiendo di dar finiti que'lavori dal mese di
setiembre prossimo ad un anno futuro, con que' disegni, figure ed altre cose,
come sarebbero d'accorde tra loro, e rimettendone il prezzo in due mae-
stri dell'arte. Puno dei quali sarebbe stato eletto da Pandolfo e l'altro
dair Operajo.
Onde essendo poi nata controversia tra Bartolo fratello ed erede di
Pandolfo e 1'Operajo della Primaziale circa il prezzo del detto altare,
fu convenuto che ciascuna delle parti eleggesse il suo arbitro, che per
Bartolo fu Stagio Stagi, e j)er 1'Operajo Donato Benti. I quali, a'81 di
marzo 1528 (st. c.)'^ assegnando a ciascun lavoro partitamente il suo
prezzo, come alie due colonne, alie loro basi e capitelli, all'architrave,
fregio e cornicione, ed alie due figure della Vergine Maria in mezzo del-
l'arco, e di san Bartolo suU'altare, giudicarono che il tutto valesse 420 du-
cati d'oro.
A Stagio intanto, succeduto al detto Pandolfo, fu dato ii carico di
condurre a fine le opere da lui cominciate : cosí terminó due colonne colle
loro basi e capitelli, ed il capitello tanto celebrato per la colonna del
cero pasquale, che a torto è stato tenuto da tutti fino ad ora per opera
del solo Stagio. Il quale nello sjiazio di quarant'anni, che tanti ne consumo
nei servigj della Primaziale Pisana, condusse i bellissimi lavori che for-
mano il maggiore ornamento di quella chiesa, e che noi ci contenteremo
* Maestro Pandolfo, essendo in periculo pestis e stando nella casa di sua
abitazione posta in via della Macciarella, fece testamento ai 12 di luglio, rogato
da ser Domenico del Mancino, sulla strada pubblica e davanti alia porta di detta
casa, alla presenza del rettore di San Lorenzo alia Rivolta, di Gio. Battista del
Gervelliera e di altri. Nel qual testamento lasciô la dote di 200 ducati d' oro alla
Caterina sua figliuola bambina nata da lui e dalla sua moglie Ginevra di maestro
Donato Benti, fece varj legati allé sue nipoti di sorella, e chiamò suo erede uni-
versale Bartolo suo fratello.
- Opuse, cit., pag. 4.
® Rogiti di ser Mariano dal Campo.
' Rogiti di ser Michelangelo Perini.
DI NICCOLÒ DETTO IL. TEIBOLO 115
di registrare brevemente seconde i loro tempi, rimandando chi avesse cu-
riosita di pin ampie notizie alie Guide di Pisa, ed alia erudita e dili-
gente operetta del cav. Tanfani, già citate.
Con strumento aduncjue del 9 di marzo 1528 ' pattui Stagio col-
rOperajo di fare nel termine di 16 mesi e per il prezzo di 300 ducati
d' oro tutto r ornamento di marmo carrarese di due altari o cappelle,
l'una tonda di sojpra, e P altra quadra con architrave: stabilendo però che
le colonne d' uno de' due altari fossero di marmo mischio. Queste cappelle
]3are che sieno quelle già intitúlate a san Giovan Batista e san Giorgio, ed
a santa Maria e san Clemente, trovandosi in un ricordo del 1588 che
per il loro ornamento fu pagata a Stagio la somma di 648 ducati. Nel 1585
ebbe in pagamento j)er la cappella de'santi-Gairialiele e Nicodemo, detta
oggi de'Martiri, 670 scudi, e nel novembre del 1539 lire 8500 per fat-
tura e marmi di due altre cappelle, che si credono esser cj_uelle della Con-
cezione e di san Lorenzo, ricordate nel 1544 come opere fatte da Stagio
più tempo fa. Sono degli anni 1545 e 1546 gli ornamenti marmorei delle
cappelle di san Luca e di san Matteo. Dal 1546 cominciò il grande or-
namento di marmi di Carrara per 1' altare maggiore dedicate all'Annun-
ziata, nella qual' opera egli spese diciassette anni. Mentre Stagio atten-
deva a questi lavori, egli ebbe ancora a scolpire verso il 1584 il sepolcro
fattosi fare, lui vivente, dal celebre giureconsulto Filippo Decio lettore
dello Studio di Pisa, morto nel 1535; e nel 1538 a'22 di giugno jprese a
condurre 1' incrostatul-a di marmo del campanile di San Martine di Pietra-
santa.^ Vogliono ancora alcuni che scolpisse certe figure del monumento
•del vescovo Mario Maifei posto nel Duomo di Volterra, ma non è provate.
Corse già una tradizione per la Versilia e per la Liguria, che dura
ancora, la quale vorrebbe che Stagio nella sua prima gioventù abbia la-
vorato con Matteo Civitali allé statue della cappella di san Giovanni nel
Duomo di Genova. Il Santini che accenna a questa tradizione, si perita
ad accettarla per vera, considerata la teñera età di Stagio in quel tempo.
Ma il cav. Alizeri® per contrario non solo le fa buen viso, e crede che chi
pigliasse a difenderla avrebbe valevoli argumenti in suo ajuto; ma spin-
gendo le sue congetture più oltre, suppone che non sarebbe tanto inveri-
simile di attribuire al giovane scultore da Pietrasanta la statua dell' Isaia
cosi bella da disgradare le altre fatte in qu§l luogo dal Civitali e dal
Contucci. Ma la vanità di questa opinione apparirà manifesta, quando
si rifletta che nel 1496, in cui pare che il Civitali desse fine a quella sua
' Rogiti di ser Michelangelo Perini.
^ Rogiti di ser Biagio della Badessa.
'
Op. cit., vol. IV.
\
116 COMMENTARIO ALLA VITA
opera, Stagio non era forse neppur nato. Più credibile invece sarebbe 51
dire che in que'lavori di Genova il Civitali abbia avuto per compagno
maestro Lorenzo Stagi, il quale gli fu certamente d' ajnto in Lucca, quando
scolpi il tabernacolo e il coro di quella Cattedrale. Un'altra congettura
pone in campo, e pare a noi con miglior fondamento, il prof. Varni, la
quale è che ne' bassirilievi dell' ombracolo delia cappella suddetta possa
aver lavorato il giovane Stagi.
Era gih Stagio pervenuto alla età di circa anni sessantaquattro,
quando fu coito da fiera malattia che in breve lo condusse alla morte,
la quale accadde certamente nel maggio del 1563. Ma prima "di moriré
voile fare testamento ai 15 di quel mese ed anno, rogato da ser Giu-
seppe Perihi notajo pisano. Col quale dispose di esser seppellito nel
Camposanto di Pisa, e lasciò eredi de'molti beni che avevain Pietrasanta
i figliuoli, cioe Giuseppe che fu scultore, natogli da Margherita di Bar-
tolomeo Seroni, sua prima moglie, e Bernardino, avuto dalla seconda
chiamata Caterina di Lorenzo Bertolucci, oltre Vincenzo suo ñipóte, da
parte di Vincenzo altro suo figliuolo premortogli.
Recapitolando ora ció che è stato detto in questo lavoro, riuscito
men breve di quelle che avevamo creduto, si hanno le seguenti conclu-
sioni :
Che gli Stagi furono originarj di Campo Carbonajo, villa del terri-
torio di Pietrasanta; che maestro Lorenzo nacque circa il 1455 da Eu-
stachio, chiamato Eustagio e quindi Stagio, di Niccolò Vianucci (poi detti
Stagi) e da Margherita d'Ottobono da Pietrasanta, sua moglie ; che egli
mori sul finiré di giugno 1506, lasciando Stagió, único figliuolo maschio
che avesse da Isábetta Ambrogini sua seconda moglie ; che delle opere co-
nosciute di maestro Lorenzo, esclusi gli altari ed il compimento della fac-
ciata del Duomo di Sarzana, che appartengono ad altri artefici, queste
sono certamente sue : il tabernacolo sopra 1'. altar maggiore di San Martino
di Pietrasanta, del 1497 ; il piedistallo del detto tabernacolo, del 1502; il
parapetto del coro dalla parte di dietro dell'altare suddetto, del 1504; e
finalmente il principio di esso parapetto dinanzi al detto altare, del 1505,
rimaste incompiuto e finito nel 1507 da Giuliano di Taddeo fiorentino e
da Bastiano Nelli carrarese;
Che quanto a Stagio figliuolo cii maestro Lorenzo, egli non fece in
San Martino di Pietrasanta se non le due pile nel 1521, e nel 1522 i due
pilastri o colonne per sostenere gli angeli scolpiti da Donato Benti
nel 1513;
Che fra le bellissime opere condotte da lui per la Primaziale di
Pisa dal 1523 al 1563 non si può annoverare nè il tanto celebrate altare di
San Biagio, nè il capitolio della colonna del cero pasquale, o almeno.
DI NICCOLÒ DETTO IL TRISOLO 117
anche non negando che egli vi avesse piíi o meno parte, vuole giustizia
però che la maggiore e principale lode di quelle due opere appartenga
al florentino Pandolfo Fancelli.
Ed ora, a corredo e schiarimento delle cose dette in questo scritto,
diamo il seguente
Alberetto degli S tagi
vlanuccio
da Campo Carbonajo
nel territorio di Pietrasanta
I
Niccolò
Eustachio detto Stagio
già morto nel 1473
moglie
Margherita di Ottobono
di ser Pietro Ottoboni
Giovanna Lionardo LORENZO scultore Stefano Bernardino
marito t dopo il 1494 n. 1455? i 1506 i dopo prete
Jacopino mogli il 1482 t il
Rinaldi _
1. dopo
Niccolosa di Gio. Buglietta 1527
scultore 2. Isabetta di Gio. Ambrosini
Lorenza STAGIO scultore Margherita
postuma n. 1496 ? t 1563 marito
marito mogli Domenico d'Agostino
Simone d'Andréa 1. Margherita di Bartolommeo Seroni maguano da Piescio
"Valentini 2. Catarina del cap.® Lorenzo Bertolucci nel contado di Como
Brígida Bernardino scultore Giuseppe scultore vincenzo Elisabetta
monaca e architetto t 1573 ? marito
in S. Bernardo 1. 1550? 11585? moglie Giovanni
di Pisa moglie Silea di Niccolò Cellini vincenzo di Smeraldo
Ermellina I moglie barbiere
Cellini Lorenzo .Margherita
moglie de' Fornari
Chiara del cap.® Giuseppe
Francesco ? Pelliccia
scultore I
in Roma Gio. Battista
moglie scultore e cavalière
Erigida t 1661
mogli
1. Isoletta
2. Chiara
 
PIEEIIÍO DA VINCI 119
SCXTLTORE
(Nato nel 1520?; morto nel 155-1?)
Benclie coloro si sogliono celebrare, i qnali lianno
virtuosamente adoperato alcuna cosa, nondimeno, se le
già fatte op'ere da alcuno mostrano le non fatte, che
molte sarebbono state e molto piii rare, se caso inopi-
nato e fuor delF uso comune non accadeva che le 'nter^
roppe, certamente cestui, ove sia chi delbaltrui virtù
voglia essere giusto estimatore, cosi per l'una come per
raltra parte, e per quanto e'fece e per quel che fatto
arebbe, meritamente sarà lodato e celebrate. N'on do-
verranno addunque al Yinci scultore nuecero i pochi
anni che egli visse, e torgli le degne lode nel giudizio
di coloro che dopo noi verranno, considerando che egli
ahora fieriva e d'età e di studi, quando quel che ognuno
ammira fece e diede al mondo; ma era per mostrarne
più copiosamente i frutti, se tempesta nimica i frutti e
la pianta non isveglieva.
Ricordomi d'aver altra volta dette, che nel castello
di Yinci nel Yaldarno di sotto fu ser Piero padre di Lio-
nardo da Yinci pittore famosissimo.^ A questo ser Piero
nacque, dopo Lionardo, Bartolomeo ultimo suo figliuolo;
' *Nella Vita- di Lionardo.
120 FIEMO DA VINCI
il quale standosi a Vinci, e venuto in età, tolse per ino-
glie una delle prime giovane del castello. Era deside-
roso Bartolomeo d' avere un figliuol inastio ; e narrando
moite volte alla moglie la grandezza deiringegno clie
aveva avuto Lionardo suo fratello, pregava Iddio che la
facesse degna che per mezzo di lei nascesse in casa sua
un altro Lionardo,. essendo quello già morto. Natogli
adunque in hreve tempo, secondo il suo desiderio, un ,
grazioso fanciullo, gli voleva porre il nome di Lionardo;
ma consigliato da'parent! a rifare il padre, gli pose nome
Pierof Venuto nell'età di tre anni, era il fanciullo di
volto bellissimo e ricciuto, e molta grazia mostrava in
tutti i gesti e vivezza d' ingegno mirabile ; in tanto che |
venuto a Vinci ed in casa Bartolomeo alloggiato mae-
stro Giuliano del Carmine,^ astrologo eccellente, e seco
un prete chiromante, che erano amendue amicissimi di
Bartolomeo, e guardata la fronte e la mano del '
fanciullo, [
predissono al padre, 1'astrologo e'l chiromante insieme, í
la grandezza deiringegno suo, e che egli farebbe in poco
tempo profitto grandissimo nell'arti mercurial!, ma che [
sarebbe brevissima la vita sua.® E troppo fu vera la co- ;
stor profezia, perche nell'una parte e nell'altra (ba- |
stando in una), nell'arte e nella vita, si voile adempiere. |
Crescendo dipoi Piero, ebbe per maestro nolle lettere ^
il padre ; ma da se senza maestro datosi a disegnare ed í
a fare cotali fantoccini di terra, mostro che la natura L
e la celeste inclinazione conosciuta dall' astrologo e dal |
chiromante già si svegliava e cominciava in lui a ope- [
rare. Per la qual cosa Bartolomeo giudicò che il suo i
' *0 per dir meglio, Pier Francesco; vedi la nota 1, a pag. 119. ^
^ *Fra Giuliano Ristori di Prato, carmelitano. Per le sue opere, vedasi la
Bibliografia Fratese compilata per un da Prato, e quivi impressa nel 1844.
' A tempo del Vasari si dava gran crédito agli astrologi, chiromanti ecc.,
e la storia di quella età e del secolo precedente ne somministra esempj in gran
copia. II nostro immortal Galileo sgombrô quasi del tutto questa cieca melensag- ;
gine dalle menti umane. (Bottari).
PlERmO DA VINCI 121
voto fusse esaudito da Dio ; e parendogli che '1 fratello
gli fusse stato renduto nel figliuolo, pensó a levare Fiero
da Vinci, e condurlo a Firenze. Cosí fatto, adunque,
senza indugio, pose Fiero, che già era di dodici anni, a
star col Bandinello in Firenze, promettendosi che '1 Ban-
dinello, come amico già di Lionardo, terrebbe conto del
fanciullo, e gh insegnerehhe con diligenza; perciocchè gli
pareva che egli pih della scultura si dilettasse, che della
pittura. Yenendo dipoi pih volte in Firenze, conobbe
che '1 Bandinello non corrispondeva co' fatti al suo pen-
siero, e non usava nel fanciullo diligenza nè studio, con
tutto che pronto lo vedesse alP imparare. Fer la qual
cosa, toltolo al Bandinello, lo dette al Triholo, il quale
pareva a Bartolomeo che più s' ingegnasse d'aiutare co-
loro, i quali cercavano d'imparare, e che più attendesse
agli studi dell'arte, e portasse ancora più aífezione alla
memoria di Lionardo.
Lavorava il Triholo a Castelló, villa di Sua Eccel-
lenza, alcune fontiC là dove Fiero cominciato di nuovo
al suo solito a disegnare, per aver quivi la concorrenza
degli altri giovani che teneva il Triholo, si messe con
molto ardore d' animo a studiare il di e la notte, spro-
nandolo la natura, desiderosa di virtù e d'onore, e mag-
giormente accendendolo 1' esempio degli altri pari a së,
i quali tuttavia si vedeva interno; onde in pochi mesi
acquistò tanto, che fu di maraviglia a tutti: e comin-
ciato a pigliar pratica in su'ferri, tentava df veder se
la mano e lo scarpello ohhediva fuori alia voglia di den-
tro, et a'disegni suoi dell'intelletto. Yédendo il Triholo
questa sua prontezza, ed appunto avendo fatto allora
'fare un acquaio di pietra per Cristofano Einieri, dette
a Fiero ún pezzetto di marmo, del quale egli facesse
un fanciullo per quell'acquaio,' che gettasse acqua dal
' *11 lavoro delle fonti fu fatto interno al 1546. Leggasi nel Gaye (II, 344)
una lettera del Sangallo che parla di ció.
122 PIERINO DA VINCI
membro virile. Piero prese il marmo con molta alie-
grezza, e fatto prima un modelletto di terra, condusse
poi con tanta grazia il lavoro, che d Tribolo, e gli altri
feciono coniettura che egli riuscirebbe di quegli che si
truovano rari nell' arte sua. Dettegli poi a fare un maz-
zocchio ducale di pietra sopra un'' arme di palle per
messer Pier Francesco Riccio maiordomo del duca; ed
egli lo fece con due putti, i quali, intrecciandosi le
gambe insieme, tengono il mazzocchio in mano e lo pon-
gono sopra l'arme; la quale è posta sopra la porta d'una
casa che allora teneva il maiordomo dirimpetto a San
Giuliano, a lato a'preti di Sant'Antonio.^ Yeduto questo
lavoro, tutti gli artefici di Pirenze feciono il medesimo
giudicio che '1 Tribolo aveva fatto innanzi. Lavoro, dopo
questo, un fanciullo che stringe un pesce che getti acqua
per bocea, per le fonti di Castelló; ed avendogli dato
il Tribolo un pezzo di marmo maggiore, ne cavó Piero
due putti che s'abbracciano l'un l'altro, e strignendo
pesci, gli fanno schizzare acqua per bo.cca. Furono questi
putti si graziosi nelle teste e nella persona, e con si bella
maniera condotti di gambe, di braccia e di capelli, che già
si potette vedere che egli arebbe condotto ogni difficile
lavoro a perfezione. Preso adunque animo e comperato
un pezzo di pietra bigia lungo due braccia e mezzo, e
condottolo a casa sua al canto alla Briga, cominciò Piero
a lavorarlo la sera quando tornava, e la notte ed i giorni
delle feste, intanto che a poco a poco lo condusse al
fine. Era questa una figura di Bacco che aveva un sa-
tiro a'piedi, e con una mano tenendo una tazza, nel-
r altra aveva un grappolo d'uva, e '1 capo le cingeva una
corona d'uva, secondo un modello fatto da lui stesso di
terra. Mostró in questo e negli altri suoi primi lavori
' t L'oratorio di Sant'Antonio detto del fuoco, in via Faenza, og§i non esi-
ste più, 6 tutte le case prossime sono state rimodernate; dimodochè anche del-
l'arme qui ricordata non si vede piû indizio alcuno.
PIERmO DA VINCI 123
Fiero mF agevolezza maravigliosa, la quale non oifende
mai rocchio, nè in parte alcuna è molesta a chi ri-
guarda. Finito qjiesto Bacco, lo comperò Bongianni Cap-
poni, ed oggi lo tiene Lodovico Capponi suo ñipóte in
una sua corte. Mentre che Fiero faceva queste cose,
poclii sapevano ancora che egli fusse ñipóte di Lionardo
da Vinci; ma facendo F opere sue lui noto e chiaro, di
qui si scoperse insieme il parentado e 1 sangue. Lk onde
tuttavia dappoi si per l'origine del zio e si per la feli-
citk del propio ingegno, col quale e'rassomigliava tanto
uomo, ñi per innanzi non Fiero, ma da tutti chiamato
il Vinci.
Il Vinci adunque, mentre che cosi si portava, più
volte e da diverse persone aveva udifo ragionare delle
cose di Roma appartenenti all'arte e celebrarle, come
sempre da ognuno si fa; onde in lui s'era un grande
desiderio acceso di vederle, sperando d'averne a cavare
profitto, non solamente vedendo 1'opere degli antichi,
ma quelle di Michelagnolo, e lui stesso allora vivo e
dimorante in Roma. Ando adunque in compagnia d'al-
cuni amici suoi, e veduta Roma e tutto quello che egli
desiderava, se ne tornó a Firenze; considerato giudizio-
saínente, che le cose di Roma erano ancora per lui troppo
profonde, e volevano esser vedute ed iminitate non cosi
ne'principj, ma dopo maggior notizia dell'arte. Avéva
allora il Tribolo finito un modello del fuse delia fonte
del laberinto, nel quale sono alcuni satiri di basso ri-
lievo, e quattro maschere mezzane, e quattro putti pic-
coli tutti tondi che seggono sopra certi viticci. Tomato
adunque il Vinci, gli dette il Tribolo a fare questo fuse,
ed egli lo condusse e fini, facendovi dentro alcuni lavori
gentili non usati da altri che da lui, i quali molto pia-
cevano a ciascuno che gli vedeva. Avendo il Tribolo fatto
finiré tutta la tazza di marmo di quella fonte, pensó di
fare in su I'orlo di quella quattro fanciulli tutti tondi,
124 PIERINO DA VmCI
che stessino a giacere e sclierzassino con le braccia e
con le gambe nelbacqua con vari gesti, per gettargli
poi di bronze; il Vinci per commessione del Tribolo gli
fece di terra: i qnali furono poi gettati di bronze da
Zanobi Lastricati, scnltore e molto pratico nolle cose di
getto, e furono posti non è molto tempo interno alla
fonte, che sono cosa bellissima a vedere/
Praticava giornalmente col Tribolo Luca Martini, pro-
veditore allora della muraglia di Mórcate Nuevo,® il quale
desiderando di giovare al Vinci, lodando molto il valore
dell'arte e la bonta de'costumi in lui, gli provvedde un
pezzo di marmo alto due terzi e lungo un braccio ed
un quarto. Il Vinci, preso il marmo, vi fece dentro un
Cristo battuto alia colonna, nel quale si vede osservato
l'ordine del basso rilievo e del disegno. E cortamente
egli fece maravigliare ognuno, considerando che egli non
era pervenuto ancora a diciassette anni dell'età sua, ed
in cinque anni di studio aveva acquistato quelle nel-
r arte che gli altri non acquistano se non con lunghezza
di vita e con grande sperienza di molte cose. In questo
tempe il Tribolo avendo preso V uf&cio del capomaestro
delle fogne della città di Firenze, seconde il quale ufíicio
ordinò che la fogna della piazza vecchia di Santa Maria
Novella s'alzasse da terra, acciocchë, più essendo ca-
pace, meglio potesse ricevere tutte 1'aequo che da di-
versé parti a lei concorrono; per questo adunque com-
messe al Vinci che facesse un modello d'un mascherone
di tro braccia, il quale aprendo la bocea inghiottisse
r aequo piovane. Dipoi, per ordine degli ufficiali della
Terre, allegata quest'opera al Vinci, egli, per condurla
' E tuttavia si veggono alla fontana del giardino di Castelló, della quale è
stato discorso nella precedente Vita del Tribolo. Del Lastricati parla di nuevo
con lode il Vasari, quando descrive l'esequie fatte a Michelangelo e nelle notizie
degli Accademici del Disegno.
" *La loggia di Mercato Nuovo fu cominciata nel 1547, corne abbiamo dette
nelle note alla Vita del Tribolo.
PIERINO DA VINCI 125
più presto, chiamato Lorenzo Marignolli scultore, in corn-
pagnia di costui la fini in un sasso di pietra forte; e
Topera è taie, che con utilità non piccola delia città
tutta quella piazza adorna/
Già pareva al Vinci avere acquistato tanto nelTarte,
che il vedere le cose di Roma maggiori, ed il praticare
con gli artefici che sono quivi eccellentissimi, gli appor-
terebhe gran frutto; però porgendosi occasione d'an-
darvi, la prese volentieri. Era venuto Francesco Bandini
da Roma, amicissimo di Michelagnolo Buonarroti: costui,
per mezzo di Luca Martini, conosciuto il Vinci e loda-
tolo molto, gli fece fare un modello di cera d'una se-
poltura, la quale voleva fare di marmo alla sua cappella
in Santa Croce; e poco dopo, nel suo ritorno a Roma,
perciocchë il Vinci aveva scoperto T animo suo a Luca
Martini, il Bandino lo mené seco; dove studiando tut-
tavia dimorò un anno, e fece alcune opere degne di me-
moria. La prima fu un Crocifisso di basso rilievo che
rende l'anima al Padre, ritratto da un disegno fatto da
Michelagnolo. Fece al cardinal Ridolfi un petto di bronzo
per una testa antica, ed una Venere di bassorilievo di
marmo, che fu molto lodata. A Francesco Bandini rae-
conciò un cavallo antico, al quale molti pezzi manca-
vano, e lo ridusse intero. Per mostrare ancora qualche
segno di gratitudine, dove egli poteva, in verso Luca
Martini, il quale gli scriveva ogni spaccio, e lo racco-
mandava di continovo al Bandino; parve al Vinci di far
di cera tutto tondo e di grandezza di due terzi il Moisè
di Michelagnolo, il quale ë in San Piero in Vincola alla
sepoltura di papa Giulio seconde, che non si puè vedere
opera più bella di quella: cosï fatto di cera il Moisë, lo
mandó a donare a Luca Martini. ^
In questo tempo che '1 Vinci stava a Roma e le dette
cose faceva, Luca Martini fu fatto dal duca di Firenze
' Fu chiusa la fogiia, e levato il mascheròne circa il 1748.
126 , PIERINO DA VmCI
proveditore di Pisa, e nel suo ufficio non si scordò del-
l'amico suo/ Perche scrivendogli che gli preparava la i
stanza e provvedeva un marmo di tre braccia, si che
egli se ne tornasse a suo piacere, perciocchè nulla gli
mancherebbe appresso di lui; il Yinci da queste cose
invitato e dairamore che a Luca portava, si risolvë a
partirsi di Poma e per qualche tempo eleggere Pisa per
sua stanza, dove stimava d'avere occasione d'esercitarsi
e di fare sperienza della sua virtii. Yenuto addunque in
Pisa, trovó che'l marmo era gih nella stanza acconcio,
seconde í'ordine di Luca; e cominciando a volerne ca-
vare una figura in pie, s'avvedde chefi marmo aveva
un pelo, il quale lo scemava un braccio. Per lo che ri- I
soluto a voltario a giacere, fece un fiume giovane che j
tiene un vaso che getta acqua; ed è il vaso alzato da '
tre fanciulli, i quali aiutano a versare 1'acqua il fiume,
e sotto i piedi a lui molta copia d'acqua discorre, nella
quale si veggono pesci guizzare ed uccelli aquatici in j
varie parti volare. Finito questo fiume, il Yinci ne fece \
dono a Luca, il quale lo presentó alia duchessa, ed a lei ■
fu molto caro ; perche allora essendo in Pisa Don G-razzia j
di Toledo suo fratello venuto con le galee,^ ella lo donó
al fratello; il quale con molto .piacere lo ricevette per
le fonti del suo giardino di Napoli a Chiaia. Scriveva in
questo tempo Luca Martini sopra la Commedia di Dante
alcune cose, ed avendo mostrata al Yinci la crudelta
descritta da Dante, la quale usorono i Pisani e Tarci-
vescovo Euggieri centro al conte Ugolino della Gherar-
desea, facendo lui moriré di fame con quattro suoi
figliuoli nella torre per ció cognominata della fame;
porse occasione e pensiero al Yinci di nueva opera e
*
' * Troviamo sempre in questo ufíicio il Martini dal 1548 al 1557;
^ *Leggesi nel Galluzzi, che nel 1539 Eleonora di Toledo, sposa di Gosimo I,
fu condotta a Livorno sulle galere di Napoli^ accompagnata da Don Garzia di
Toledo suo fratello.
PIERINO DA VINCI 127
di nuovo disegno. Però, mentre che ancora lavorava il
sopradetto fimne, messe mano a fare una storia di cera,
per gettarla di bronzo, alta più d'un braccio e larga tre
quarti; nella quale fece due figliuoll del conte morti,
uno in atto di spirare l'anima, uno che vinto dalla fame
e presse all'estremo, non pervenuto ancora all'ultimo
íiato; il padre in atto pietoso e miserabile, cieco, e di do-
lore pieno, va brancolando sopra i miseri corpi de'figliuoli
distesi in terra. Non meno in questa opera mostró il
Vinci la virtù del disegno, che Dante ne'suoi versi mo-
strasse il valore delia poesia; perche non men compas-
• sione muovono in chi riguarda gli atti formati nella cera
dallo scultore, che faccino in chi ascolta gli accenti e
le parole nótate in carta vive da quel poeta. E per mo-
strare il luogo dove il caso segui, fece da pië il fiume
d'Arno, che tiene tutta la larghezza délia storia, perche
poco discostò dal fiume è in Pisa la sopradetta torre;
■
sopra la quale figuró ancora una vecchia ignuda, secca
e paurosa, intesa per la Fame, quasi nel modo che la
descrive Ovidio. Finita la cera, gettó la storia di bronzo,
la quale sommamente piacque, ed in Corte e da tutti
fu tenuta cosa singulare. '
Era il duca Cosimo allora intento a beneficare^ ed
abbellire la citta di Pisa; e già di nuovo aveva fatto
fare la piazza del Mercato con gran numero di botteghe
intorno, e nel mezzo messe una colonna alta dieci brac-
cia, sopra la quale, per disegno di Luca, doveva stare
una statua in persona delia Dovizia.® Addunque il Mar-
' *Si conserva nel palazzo del conte delia Gherardesca, presso la Porta a
Pinti. Questo bassorilievo, del quale trovansi fácilmente copie in gesso, è stato
da alcuni erróneamente attribuito a Michelangelo ; e col suo nome fu dato inciso
nel tomo III della Serie del ritratti ed elogi degli uomini illustri toscani^
al n° 5; poi da A. Zobi (al quale non importa di risolvere se sia lav oro di Pie-
riño o di Michelangiolo), nelle sue Considerazioni storico-criticlie sulla cata-
strofe di TJgolino della Gherardesca, conte di Donoratico.
' *Forse è da leggere bonificare.
^ *Fu fatta dal Vinci nel 1550, secondo il Grassi, Guida di P¿sa, 1851.
128 PIERINO DA VINCI
tini parlato col duca, e messogli innanzi il Vinci, ottenne
che '1 duca volentieri gli concesse la statua, desiderando
sempre Sua Eccellenza d'aiutare i virtuosi e di tirare
innanzi i buoni ingegni. Gondusse il Vinci di trevertino
la statua tre braccia e mezzo alta, la quale molto fu
da ciascheduno lodata; perche avendole posto un fan-
ciulletto a' piedi, che 1' aiuta tenere il corno delf abbon-
danza, mostra in quel sasso, ancora che ruvido e mala-
gevole, nondimeno morbidezza e molta facilità/ Mandó
dipoi Luca a Carrara a far cavare un marmo cinque
braccia alto e largo tre; nel quale il Vinci, avendo già
veduto alcuni schizzi di Michelagnolo d'un Sansone che
ammazzava un Filisteo con la mascella d'asino, disegnò
da questo suggetto fare a sua fantasia due statue di
cinque braccia. Onde, mentre che d marmo veniva, mes-
sosi a fare più modelli variati Tuno dall'altro, si fermò
a uno: e dipoi venuto il sasso, a lavorarlo incominciò
e lo tiró innanzi assai, immitando Michelagnolo nel ca-
vare a poco a poco de'sassi il concetto suo el disegno,
senza guastarli o farvi altro errore. Condusse in questa
opera gli strafori sotto squadra e sopra squadra, ancora
che laboriosi, con molta facilità, e la maniera di tutta
Topera era dolcissima. Ma perche Topera era faticosis-
sima, s'andava intrattenendo con altri studi e lavori di
manco importanza. Onde nel medesimo tempo fece un
quadro piccolo di basso rilievo di marmo, nel quale
espresse una Nostra Donna con Cristo, con San Oiovanni
e con Santa Lisabetta, che fu ed è tenuto cosa singu-
lare; ed ebbelo Tillustrissima duchessa, ed oggi ë fra le
®
cose rare del duca nel suo scrittoio.
Messe dipoi mano a una istoria in marmo di mezzo
e basso rilievo, alta un braccio e lunga un braccio e
' Sussiste anche presentemente.
^ *Oggi si conserva nella Gallería di Firenze, nel corridore delle sculture
toscane.
PIERINO DA VmCI 129
mezzo, nella quale figurava Pisa restaurata dal duca, il
quale è nell'opera presente alla città ed alla restaura-
zioiie d'essa sollecitata dalla sua presenza. Intorno al
duca sono le sue virtù ritratte, e particularmente una
Minerva figurata per la Sapienza e per TArti risuscitate
da lui nella città di Pisa; ed ella ë cinta intorno da
inolti mali e difetti naturali del luogo, i quali a guisa
di niinici Fassediavano per tutto e Faffliggevano. Da
tutti questi ë stata poi liberata quella città dalle sopra-
dette virtù del duca. Tutte queste virtù intorno al duca
e tutti que'mali intorno a Pisa erano ritratti con bel-
lissimi modi ed attitudini nella sua storia dal Vinci: ma
egli la lasciò imperfetta, e desiderata molto da clii la
vede, per la perfezione delle cose finite in quella.^
Cresciuta per queste cose e sparsa intorno la fama
del Vinci, gli eredi di messer Baldassarre® Turini da
Pescia lo pregorono che e' facesse un modello d' una se-
poltura di marmo per messer Baldassarre; il quale fatto
e piaciuto loro e convenuti che la sepoltura si facesse,
il Vinci mandó a Carrara a cavare i marmi Francesco
del Tadda valente maestro d' intaglio di marmo.® Aven-
dogli cestui mandato un pezzo di marmo, il Vinci co-
minciò una statua e ne cavó una figura abbozzata si
fatta, che chi altro non avesse saputo, arebbe dette che
certo Michelagnolo F ha abbozzata.'^
' Il bassorilievo di Pisa restaurata dal duca Cosimo si conserva nel Museo
Vaticano, ed è stato prodotto in istampa ed illustrate nel giornale romano L'Ape
Italiana, anno terzo, tav. xviii, pag. 32. Se non che, ignorandosene il vero au-
•tore, è stato ivi attribuito al Buonarroti e spiegato per Cosimo de'Medici che sol-
leva la città di Firenze. Ma la figura sollevata è evidentemente Pisa, come lo mo-
stra e la croce scolpita nello scudo sul quale si appoggia, e la veduta del mare
in distanza. Il benéfico personaggio barbato che la solleva rappresenta il duca
Cosimo, di cui conserva la effigie, e non già Cosimo Pater Patriae, del quale si
conosce la fisonomia da tanti ritratti, che tutti hanno la barba rasa. Insomma
tutto il bassorilievo è conforme alla descrizione che qui ne ha fatta il Vasari.
^ t Nella Giuntina dice Bartolommeo, che noi abbiamo corretto in Baldas-
sarrei essendo questo il nome del Turini, pel quale fu fatta quella sepoltura.
' Vedi la nota 3 a pag. 63.
' * Nella Vita di Baccio d-'Agnolo il Vasari racconta che il Turini fece con-
Vasari Opere 9
—
, Vol. VI
130 PIERINO DA VINCI
Il nome del Vinci e la virtù era già grande ed am-
mirata da tutti, e molto piii che a si giovane età non
sarebbe richiesto, ed era per ampliare ancora e diven-
tare maggiore e per adeguare ogni nomo nell'arte sua,
come r opere sue senza l'altrui testimonio fanno fede;
quando il termine a lui prescritto dal cielo essendo d'ap-
presso, interroppe ogni suo disegno, fece 1'aumento suo
veloce in un tratto cessare, e non pati che più avanti
montasse, e privó il mondo di molta eccellenza d'arte
e d'opere, delle quali, vivendol Vinci, egli si sarebbe
ornato. Avvenne in questo tempo, mentre che il Vinci
alhaltrui sepoltura era intento, non sapendo che la sua
si preparava, che il duca ebbé a mandare '
per cose d'im-
portanza Luca Martini a Genova; il quale si perche amava
il Vinci e per averio in compagnia, e si ancora per dare í
a lui qualche diporto e sollazzo e fargli vedere Genova,
andando lo menò seco.^ Dove, mentre che i negozi si ;
trattavano dal Martini, per mezzo di lui messer Adamo
Centurioni dette al Vinci a fare una figura di San Gio- ;
vanni Batista, delia quale egli fece il mod ello. Ma tosto \
venutagli la febbre, gli fu, per raddoppiare il maie, in- ï
sieme ancora tolto l'amico, forse per trovare via che 1 ?
fato s'adempiesse nella vita del Vinci. Fu necessario a ;
Luca per lo 'nteresse del negozio a lui commesso, che
egli andasse a trovare il duca a Firenze; là onde par-
tendosi dall'infermo amico, con molto dolore delbuno e
durre coi disegni e coi modelli di Giuliano figliuolo di lui una cappella intera ed,
una sepoltura nel Duomo di Pescia. Foi, nella Vita di Baccio da Montelupo torna
a dire, che Raffaello suo figliuolo fece al medesimo Turini una sepoltura nel
luogo sopraddetto. Da ció che il Biógrafo dice qui, sembra, dunque, che i primi.
due sieno gli architetti della cappella e della sepoltura gentilizia de'Turihi, e
Pierino da Vinci solamente 1' autore del monumento sepolcrale di monsignor Bal-
dassarre.
^ *Crediamo che l'andata del Martini a Genova cada nel 1554. Lo storico
Adriani dice che Cosimo I mandó in quell'anno a Genova un suo agente per
avere dai Centurioni denari, coi quali potesse continuare la guerra di Siena. Ció
posto, la morte di Pierino sarebbe accaduta in quell'anno.
PIERINO DÀ VINCI 131
dell'altro, lo lasciò in casa T abate ISÍero, e strettamente
a lui lo raccomandò, benche egli mal volentieri restasse
in Genova. Ma il Vinci ogni di sentendosi peggiorare,
si risolvè a levarsi di Genova; e fatto venire da Pisa un
suo creato, chiamato Tiberio Cavalieri, si fece con l'aiuto
di costui condurre a Livorno per'acqua, e da Livorno
a Pisa in ceste. Condotto in Pisa la sera a ventidua ore,
essendo travagliato ed afflitto dal cammino e dal mare
e dalla febbre, la nette mai non posó, e la seguente
mattina in sul far del giorno passò all'altra vita, non
avendo dell' età sua ancora passato i ventitre anni. ^
Dolse a tutti gli amici la morte del Vinci, ed a Luca
Martini eccessivamente;' e dolse a tutti gli altri, i quali
s'erano promesse^ di vedere dalla sua mano di quelle
cose che rare volte si veggono : e messer Benedetto
Varchi, amicissimo allé sue virtù ed a quelle di cia-
scheduno, gli fece poi per memoria delle sue lode questo
sonetto :
Come potro da me, se tu non presti
O forza o tregua al mío gran duolo interno,
SofiPrirlo in pace mai, Signer superno.
Che fin qui nueva ogn'or pena mi desti?
Dunque de'miei più cari or quegli or questi
Verde sen vola all'alto Asilo eterno,
Ed io canuto in questo basso inferno
A pianger sempre e lamentarmi resti?
^ *Se ció fosse vero, la nascita di Pierino (fermo stante il 1554 per la sua
morte) sarebbe nel 1531 ; ma allora quel lavoro donato alla duchessa Eleonora (1539)
egli l'avrebbe fatto di otto anni: cosa impossibile. É da creder dunque che egli
morisse non di 23, ma di 33 anni. E a proposito della incertezza delle note ero-
nologiche di questa Vita in certi Spogli del Del, che sono nell'Archivio delle Ri-
formagioni di Firenze, si leggono le seguenti osservazioni : « lo avrei gradito che
(il Vasari) ci avesse accennato l'anno nel quale queste cose seguirono. Osservo
che l'anno 1530, Benedetto di Fiero da Vinci, suo zio paterno, per suo testa-
mento lasciò suoi eredi universali Guglielmo del già ser Pietro d'Antonio da Vinci
suo fratello, e Pier Francesco di Bartolommeo del già ser Fiero da Vinci suo
ñipóte, per egual porzione. Sicchè non v'ha dubbio che questo Pierino veramente
ebbe nome Pier Francesco ».
^ * La stampa originale ha permesso.
132 PIERINO DA VmCI
Sciolgami almen tua gran bontate quinci,
Or che reo fate nostro o sua ventura,
Ch'era ben degno d'altra vita e gente,
Per far più riceo il Cielo, e la scultura
Men '
bella, e me col buon MARTIN dolente,
N'ha privi, o pieta, del seconde VINCI.
' Luca Martini, più volte sopra rammentato, fu anch'egli poeta, e si valse
del molto crédito da lui goduto presso Cosimo I per favorire le lettere e proteg-
gere gli uomini virtuosi. Lo stesso Benedetto Varchi, essendo stato bandito da
Firenze nel 1537 qual partigiano degli Strozzi, vi fu richiamato nel 1542, e ritornô
in grazia del duca mediante i buoni ufficj di questo cortigiano dabbene. — *E il
Varchi scrisse in morte del Martini alcuni sonetti, i quali erano presso il fu cav. Luigi
Passerini.
BACCIO BANDINELLI 133
SCULTOKE PIORENTINO
(Nato nel 1488; morto nel 1560)
Ne'tempi, ne'quail fiorirono in Fiorenza l'arti del
disegno pe'favori ed aiuti del Magnifico Lorenzo vecchio
de'Medici,^ fu nella città un orefice chiamato Michela-
gnolo di Viviano da Graiuole,^ il quale lavorò eccellente-
mente di cesello, d'incavo, per ismalti e per niello, ed
era pratico in ogni sorte di grosserie. Cestui era molto
intendente di gioie, e benissimo le legava, e per la sua
uuiversalità e virtù a lui facevano capo tutti i maestri
' Òssia Lorenzo ñipóte di Cosimo padre della patria e padre di Leone X. Il
Vasari lo chiama Lorenzo vecchio, onde non venga confuso con Lorenzo duca
d'Urbino; imperocchè il solo aggiunto di Magnifico non bastava allora, come oggi,
a distinguerlo, essendo un titolo d'onore che si prodigava a molte persone rag-
guardevoli per autorità e ricchezza.
^ t Viviano di Bartolommeo di Francesco maniscalco venne da Gajuole poco
dopo la metà del 1400 ad abitare in Firenze, dove dalla Smeralda Donati sua
prima moglie gli nacquero nel 1459 Michelangelo padre di Baccio, e nel 1467
Gio. Batista, che militó in Francia. II cognome di Baccio fu de'Brandini, e cosi
egli si sottoscriveva fino verso il 1530. Dopo questo tempo si disse e si fece cre-
dere disceso da'Bandinelli, nobilissima casata di Siena. Volendo provare questa
sua illustre origine, allorchè doveva esser fatto cavalière, egli mandó a Siena
Antonfrancesco Doni per averne informazione, e pare che il Doni raccogliesse o
inventasse la storia d'un Francesco Bandinelli senese (che veniva ad essere il
tritavo di Baccio ), il quale costretto a partirsi dalla patria si era ridotto a stare
a Gajuole, e quivi vivendo poveramente aveva generate un Bartolommeo che fu
padre di Viviano, da cui nacque Michelangelo orefice. Vedi l'Albero de'Bandi-
nelli posto in fine di questa Vita.
134 BACCIO BANDINELLI
forestieri delFarte sua, ed egli dava loro ricapito; si
come a' giovani ancora delia città : di maniera che la sua
bottega era tenuta ed era la prima di Fiorenza/ Da co-
stui si forniva il magnifico Lorenzo e tutta la casa de' Me-
dici; ed a Giuliano fratello del Magnifico Lorenzo, per
la giostra che fece sulla piazza di Santa Croce,® lavorò
tutti gli ornamenti delle celate e cimieri ed imprese,
con sottil magisterio: onde acquistò gran nome, e molta
famigliarità co'figliuoli del Magnifico Lorenzo, a'quali
fu poi sempre molto cara l'opera sua, ed a lui utile la
conoscenza loro e l'amistà; per la quale, e per molti
laveri ancora fatti da lui per tutta la citth e dominio,
egli divenne benestante, non meno che riputato da molto
nell'arte sua. A questo Michelagnolo, nella partita loro
di Firenze Panno 1494, lasciarono i Medici molti argenti
e dorerie, e tutto fu da lui segretissimamente tenuto e
fedelmente salvato fino al ritorno loro; da'quali fu molto
lodato dappoi della fede sua, e ristorato con premio.^ s
Nacque a Michelagnolo Panno 1487 un figliuolo, il quale
egli chiamò Bartolomeo, ma dipoi, seconde la censúe-
tudine di Firenze, fu da tutti chiamato Baccio.* Deside- [
rando Michelagnolo di lasciare il figliuolo erede delParte •
e delPavviamento suo, lo tiró appresso di se in bottega \
?
' *Michelangiolo di Viviano fu il primo maestro, nell'oriñceria, di Benvenuto \
Cellini, come egli stesso scrive in principio della sua Vita, lodandolo per molto |
valente in quest'arte; egli queste lodi conferma anche nel proemio al Trattato i
deir Orificeria. !
^ *Questa giostra fu fatta nel 1468, e celebrata dagl'immortali versi del Pc- ■
liziano. — t Essendo nato Michelangelo nel 1459, non può essere che egli facesse >
i lavori per la detta giostra che dice il Vasari.
^ t Fra le carte appartenute a'Bandinelli oggi consérvate nell'Archivio di '
Stato di Firenze è a carte 88 del fascio di n° 7 nella cassetta II una lettera,
suir autenticitá della quale si potrebbe dubitare, scritta da Michelangelo il 15 di
aprile 1529 a Baccio suo figliuolo in Roma. In essa tra l'altre cose dice Miche-
langelo che per la cacciata di Fiero de'Medici del 1494 egli fu torméntalo della
■persona, fu esiliato, e che lo volevano crocifiggere.
' t Secondo il Libro 3 dell'Etá, Baccio sarebbe nato a'12 di novembre 1493:
ma invece ne'Libri de'Battezzati la sua nascita è notata sotto il di 7 d' ottobre 1488:
che diíferirebbe d'un solo anno da quella assegnata dal Vasari. 1
f
BACCIO BANDINELLI 135
íe conipagnia d'altri giovani, i quali imparavano a di-
segnare: perciocchè in que'tempi cosi usavano; e non
era tenuto buono orefice chi non era buon disegnatore,
e che non lavorasse bene di rilievo. Baccio, addunque,
ne'suo'primi anni attese al disegno, seconde che gli ino-
strava il padre, non meno giovandogli a profittare la
concorrenza degli altri giovani : tra' quali s' addomesticó
molto cou uno chiamato il Piloto/ che riuscï dipoi va-
lente orefice; e seco andava spesso per le chiese dise-
gnando le cose de'buoni pittori; ma col disegno mesco-
lava il rilievo, contrafacendo in cera alcune cose di
Donato e del Yerrocchio; ed alcuni lavori fece di terra,
di tondo rilievo. Essendo ancora Baccio nell' età fanciul-
lesea, si riparava alcuna volta nella bottega di Grirolamo
del Buda/ pittore ordinario, su la piazza di San Puli-
nari;® dove essendo un verno venuta gran copia di neve,
e dipoi dalla gente ammontata su detta piazza, Giro-
lamo rivolto a Baccio gli disse per ischerzo: Baccio, se
questa neve fussi marmo, non se ne caverebbe egli un
bel gigante, come Marforio, a giacerel Caverebbesi; ri-
spose Baccio ; ed io voglio che noi facciamo come se fusse
marmo; e posata prestamente la cappa, messe nella neve
le mani, e da altri fanciulli aiutato, scemando la neve
dove era troppa ed altrove aggiugnendo, fece una bozza
d'un Marforio di braccia otto, a giacere: di che il pit-
tore ed ognuno restorono inaravigliati, non tanto di ció
che egli avesse fatto, quanto dell'animo che egli ebbe
di mettersi a si gran lavoro, cosi piccolo e fanciullo. Ed
' *Già rammentato nella Vita di Ferino del Vaga. Da una lettera nelle Pit-
toriche, scritta dal Cellini al Varchi, si ritrae che il Piloto mori nel 1536. Ma il
Piloto doveva essere di parecchi anni maggiare d'età al Bandinelli, se nel 1536
in oui mori, Benvenuto lo chiama vecchione.
^ *Costui è de'Rosselli, e fu padre di quel Bernardo del Buda garzone di
Andrea del Sarto, del quale abbiamo dato qualche notizia nel tomo V, a pag. 53,
nota 2.
136 BACCIO BANDINBLLI
in vero, Baccio avendo più amere alla scultura che alie
cose delhorefice, ne mostró molti segni; ed andato a
Pinzirimonte,^ villa comperata da suo padre,® si faceva
stare spesso innanzi i lavoratori ignudi, e gli ritraeva
con grande afletto, il medesimo facendo degli altri be-
stiami del podere.® In questo tempo continovò molti
giorni d'andaré la mattina a Prato, vicino alia sua villa,
dove stava tutto il giorno a disegnare nella cappella
delia Pieve,^ opera di Fra Filippo Lippi; e non restó fino
a tanto che e' Tebbe disegnata tutta ne'panni, immi-
tando quel maestro in ció raro: e già maneggiava de-
strámente lo stile e la penna e la matita rossa e ñera,
la quale è una pietra dolce che viene de'monti di Fran-
cia, e segatele le punte, conduce i disegni con. molta
finezza. Per queste cose vedendo Michelagnolo ranime
e la voglia del figliuolo, mutó ancora egli con lui pen-
siero, ed insieme consigliato dagli amici, lo pose sotto
la custodia di Giovanfrancesco Kustici, scultore de'mi-
gliori della città, dove ancora di continovo praticava
Lionardo da Vinci. Costui veduti i disegni di Baccio e
piaciutigli, lo confortó a seguitare ed a prendere a la-
vorare di rilievo; e gli lodó grandemente 1'opere di Do-
nato, dicendogli che egli facesse qualche cosa di marino,
come o teste o di bassorilievo. Inanimito Baccio da' con-
forti di Lionardo, si messe a contraífar di marmo una
testa antica d' una femmina, la quale aveva formata in
' o Pizzidimonte, luogo vicino a Prato.
® t Fu venduta a Michelangelo nel 1503 per 500 ducati dal cardinale Fran-
cesco Piccolomini che fu poi papa Pió III, e Baccio poi l'accrebbe, comprando
varj pezzi di terra che vi confinavano.
® *
« Puô essere che il Vasari scrivendo altri bestiami non avesse piú in
mente i lavoratori di sopra ; ma noi dobbiamo fare osservare a chi legge, questo
et cetera veramente mediceo » (Guasti, La Villa Bandinelli a Pizzidimonte.
Lettera al prof. Antonio Marini, nel Calendario Fratese per F anno 1848),
ristampata poi negli Opuscoli di Belle Arti dello stesso autore. Firenze, Le
Monnier 1859, ed ivi Sansoni 1874.
* Ora cattedrale.
BACCIO BANDINELLI 137
un modello da una che è in casa Medici; e, per la prima
opera, la fece assai lodevolmente, e fu tenuta cara da
Andrea Carnesecchi, al quale il padre di Baccio la donó;
ed egli la pose in casa sua, nella via Larga, sopra la
porta nel mezzo del cortile che va nel giardino. Ma Baccio
seguitando di fare altri modegli di figure tonde di terra,
il padre volendo non mancare alio studio onesto del
figliuolo, fatti venire da Carrara alcuni pezzi di marmo,
gli fece murare in Pinti, nel fine della sua casa, una
stanza con lumi accomodati da lavorare, la quale rispen-
deva in via Fiesolana; ed egli si diede ad abbozzare in
que'marmi figure diverse, e ne tiró innanzi una, fra
raltre, in un marmo di braccia due e mezzo, che fu un
Ercole che si tiene sotto fra le gambe un Caceo morto.
Queste bozze restorono nel medesimo luogo per memoria
di lui.
In questo tempo essendosi scoperto il cartone di Mi-
chelagnolo Buonarroti pieno di figure ignude; il quale
Michelagnolo aveva fatto a Piero Soderini per la sala
delConsiglio grande; concorsono, come s'è dette altrove,
tutti gli artefici a disegnarlo per la sua eccellenza. Tra
questi venne ancora Baccio; e non andó molto che egli
trapassó a tutti innanzi, perciocchë egli dintornava e
embrava e finiva, e gl'ignudi intendeva meglio che al-
cuno degli altri disegnatori; tra'quali era lacopo San-
sovino, Andrea del Sarto, il Rosso ancor che giovane,
ed Alfonso Barughetta Spagnuolo,^ insieme con molti
altri lodati artefici. Frequentando più che tutti gli altri
il luogo Baccio, ed avendone la chiave contraffatta, ac-
cadde in questo tempo che Piero Soderini fu deposto dal
governo l'anno 1512, e rimessa in state la casa de'Me-
dici. hiel tumulto adunque del palazzo per la rinnova-
' *11 vero suo cognome è Berruguete. Il Palomino, autora dalle Vite del pit-
tori spagnuoli, lo dice discepolo di Michelangelo.
138 BACCIO BANDINELLI
zione dello stato, Baccio da se solo segretamente stracciò
il cartone in molti pezzi. Di che non si sapendo la causa,
alcuni dicevano che Baccio T aveva stracciato per avere
appresso di sè qualche pezzo del cartone a suo modo;
alcuni giudicarono che egli volesse tòrre a' giovani quella
commodità, perche non avessino a profittare e farsi noti
nelharte; alcuni dicevano che a far questo lo mosse
r affezione di Lionardo da Vinci, al quale il cartone del
Buonarroto aveva tolto molta riputazione; alcuni, forse
meglio interpretando, ne davano la causa all'odio che
egli portava a Michelagnolo, si come poi fece vedere in
tutta la vita sua. Fu la perdita del cartone alia cittk
non piccola, ed il carico di Baccio grandissimo, il quale
meritamente gli fu dato da ciascuno, e d'invi dioso e di
maligno. Fece poi alcuni pezzi di cartoni di biacca e
carbone,'tra'quali uno ne condusse molto bello d'una
Cleopatra ignuda, e lo donò al Piloto orefice.
Avendo di già Baccio acquistato nome di gran dise-
gnatore, era desideroso d'imparare a dipignere co'co-
lori, avendo ferma opinione non pur di paragonare il
Buonarroto, ma superarlo di molto in amendue le pro-
fessioni; e perche egli aveva fatto un cartone d'una
Leda, nel quale usciva dell'uovo del cigno abbracciato
da lei Castore e Polluce, e voleva colorirlo a olio per
mostrare che '1 maneggiar de' colori e mesticargli insieme
per fame la varietà delle tinte co'lumi e con l'ombre
non gli fusse stato insegnato da altri, ma che da sè
l'avesse trovato, ando pensando come potesse fare; e
trovó questo modo. Bicercò Andrea del Sarto suo ami-
cissimo, che gli facesse in un quadro di pittura a olio
il suo ritratto, avvisando di dovere di ció conseguiré
duoi acconci al suo proposito:* l'uno era il vedere il
modo di mescolare i colori; l'altro, il quadro e la pit-
' Vedi nella Vita d'Andréa (tomo V).
BACCIO BANDINELLI 139
tura, la quale gii resterebbe in mano; ed avendola ve-
duta lavorare, gli potrebbe, intendendola, giovare e ser-
vire per esempio. Ma Andrea accortosi, nel demandare
che faceva Baccio, delia sua intenzione, e sdegnandosi
di cotal diffidanza ed astuzia, perche era pronto a mo-
strargli il suo desiderio, se come amico ne Tavesse ri-
cerco; perciò senza far semblante d'averio scoperto, la-
sciando stare il far mestiche e tinte, messe d'ogni sorte
colore sopra la tavolella, ed azzuiîandoli insieme col pen-
nello, ora da questo ed ora da quelle togliendo con molta
prestezza di mano, cesi contrafaceva il vivo colore delia
carne di Baccio; il quale si per Tarte che Andrea usó,
6 perché gli conveniva sedere e star fermo, se voleva
esser dipinto, non potette mai vedere në apprendere
cosa che egli volesse: e venne ben fatto ad Andrea di
castigare insieme la diíñdenza delT amico, e dimostrare,
con quel modo di dipignere da maestro pratico, assai
maggiore virtù ed esperienza delTarte. Ne per tutto
questo si tolse Baccio dalT impresa, nella quale fu aiutato
dal Kosso pittore, il quale piii liberamente poi domando
di ció ch'egli disiderava.
Addunque apparato il modo del coloriré, fece in un
quadro a olio i Santi Padri cavati del Limbo dal Salva-
tore; e in un altro quadro maggiore Noë, quando ineb-
briato dal vino scuopre in presenza de'figliuoli le ver-
gogne. Provossi a dipignere in muro nella calcina fresca,
e dipinse nelle faccie di casa sua teste, braccia, gambe
e torsi in diverse maniere coloriti; ma fedendo che ció
gli arrecava piii diíñcultá ch'e'non s'era promesse nel
seccare della calcina, ritornó alio studio di prima a far
di rilievo/ Fece di marmo una figura alta tre braccia,
d'un Mercurio giovane con un fiante in mano, nella quale
'• *«1511, 1° marzo (stile comune 1512). A Bartolomeo di Michelagnolo di-
pintore questo di primo marzo lire dieci e soldi 10, sono per conto del quadro
debe dipignere». (Archivio delle corporazioni religiose soppresse: Libro del Ca-
140 baccio bandinelli
molto studio messe, e fu lodata e tenuta cosa rara; la
quale fu poi l'anno 1530 comperata da Giovanbatista
delia Palla, e mandata in Francia al re Francesco, il
quale ne fece grande stima. Dettesi con grande e sol-
lecito studio a vedere ed a fare minutamente anatomic;
e cosí perseveró molti mesi ed anni. E certamente in
questo nomo si puo grandemente lodare il desiderio
d'onore e delP eccellenza dell'arte, e di bene operare in
quella: dal quale desiderio spronato, e da un'ardentis-
sima voglia; la quale, piuttosto che attitudine e destrezza
neir arte, aveva ricevuto dalla natura insino da' suoi
primi anni; Baccio a niuna fatica perdonava, nimio spazio
di tempo intrametteva, sempre era intento o all' apparar
di fare o al fare sempre occupato, non mai ozioso si*
trovava, pensando col continovo operare di trapassar
qualunque altro avesse nell'arte sua giainmai adoperato,
e questo fine promettendosi a se medesimo di si solle-
cito studio e di si lunga fatica. Continovando adunque
l'amore e lo studio, non solamente mandó fuera gran
numero di carte disegnate in vari modi di sua mano;
ma, per tentare se ció gli riusciva, s'adoperó ancora che
Agostino Viniziano, intagliatore di stampe, gl'intagliasse
una Cleopatra ignuda, ed un'altra carta maggiore piena
d'anatomie diverse, la quale gli acquistó molta lode.'
Messesi dipoi a far di rilievo tutto tondo, di cera, una
figura d'un braccio e mezzo, di San Girolamo in peni-
tenza, secchissimo ; il quale mostrava in su l'ossa i mu-
scoli astenuati, e gran parte de'nervi, ela pelle grinza
e secca: e fu con tanta diligenza fatta da lui questa
opera, che tutti gli artefici feciono giudicio, e Lionardo
marlingo de'frati Serviti, dal 1509 al 1512, n° 747, a c. 125). Questo quadro,
che doveva esser in fresco, non pare che fosse eseguito altrimenti, non trovan-
dosene menaoria veruna.
' *É questa la stampa conosciuta sotto il nome degli Scheletri di Baccio,
la quale, oltre le solite iniziali A. V., porta segnato l'anno 1518.
BACCIO BANDINELLI 141
da Vinci particularmente, che e' non si vedde mai in
questo genere cosa migliore ne con più arte condotta.
Questa opera portó Baccio a Giovanni cardinale de'Me-
dici ed al magnifico Giuliano suo fratello, e per mezzo
di lei si fece loro conoscere per figliuolo di Michelagnolo
orafo: e quegli, oltre allé lodi dell'opera, gli feciono
molti altri favori; e ció fu l'anno 1512, quando erano
ritornati in casa e nello stato. Nel medesimo tempo si
lavoravano nell'Opera di Santa Maria del Fiore alcuni
Apostoli di marmo per mettergli ne'tabernacolidi marino,
in quelli stessi luoghi, dove sono in detta chiesa dipinti
da Lorenzo di Bicci pittored Per mezzo del magnifico
Giuliano fu allogato a Baccio San Piero, alto braccia
quattro e mezzo; il quale dopo molto tempo condusse
a fine; e bencbè non con tutta la perfezione délia seul-
tura, nondimeno si vede in lui buon disegno. Questo Apo-
stolo stette nell'Opera dall'anno 1513^ insino al 1565,
nel quale anno il duca Cosimo, per le nozze délia reina
Giovanna d'Austria sua nuora, voile cbe Santa Maria del
Fiore fusse imbiancata di dentro ; la quale dalla sua edi-
ficazione non era stata dipoi tocca; e cbe si ponessino
quattro Apostoli ne'luogbi loro, tra'quali fu il sopradetto
San Pierod Ma l'anno 1515, nell'andaré a Bologna pas-
sando per Firenze papa Leone décimo, la città per ono-
rarlo, tra gli altri molti ornamenti ed apparati, fece fare
sotto un arco delia loggia di piazza, vicino al palazzo,
un colosso di braccia nove e mezzo, e lo dette a Baccio.
Era il colosso un Ercole, il quale per le parole antici-
' * Che queste pitture non furono fatte da Lorenzo di Bicci, ma da Bicci suo
figliuolo, e padre di Neri anch'egli pittore, è stato dimostrato nella Prima Parte
del Gommentario alla Vita di Lorenzo di Bicci (tomo II, pag. 63).
^ * Veramente questa statua gli fu allegata a'25 di gennajo 1514 (stile co-
muñe 1515), con che dovesse farla di una bozza di marmo che era nella casa
deir Opera. (Archivio dell' Opera di Santa Maria del Fiore, Deliberazioni dal 1507
al 1515, a c. 191).
® Vedesi al pilastre a mano dritta della tribuna di San Zanobi.
142 BACCIO BANDINELLI
pate di Baccio s'aspettava che superássi il Davitte del
Biionarroto quivi vicino; ma non corrispondendo al dire
il fare, në Topera al vanto, scemò assai Baccio nel con-
cetto degli artefici e di tutta la città, il quale prima
s'aveva di lui. Avendo allegata papa Leone Topera del-
T ornamento di marmo che fascia la camera di ISTostra
Donna a Loreto, e parimente statue e storie, a maestro
Andrea Contucci dal Monte Sansovino, il quale avendo
gih condotte molto lodatamente alcune opere, ed essendo
interno alTaltre; Baccio in questo tempo portó a Roma
al papa un modello bellissimo d'un Davitte ignudo, che
tenendosi sotte Golia gigante gli tagliava la testa; con
animo di farlo di bronze o di marmo per lo cortile di
casa Medici in Firenze, in quel luego appunto dove era
prima il Davitte di Donato, che poi fu pórtate, nello
spogliare il palazzo de'Medici, nel palazzo allora de'Si-
gnori. B papa lodato Baccio, non parendogli tempe di
fare allora il Davitte, lo mandó a Loreto da maestro
Andrea, che gli desse a fare una di quelle istorie. *
Arrivato a Loreto, fu veduto volentieri da maestro
Andrea e carezzato si per la fama sua, e per averio il
papa raccomandato, e gli fu consegnato un marmo, perché
ne cavasse la Nativith di Nostra Donna. Baccio, fatto il
modello, dette principio alTopera; ma come persona che
non sapeva comportare compagnia e parita, e poco lo-
dava le cose d'altri, cominció a biasimare con gli altri
scultori che v'erano T opere di maestro Andrea, e dire
che non aveva disegno; ed il simigliante diceva degli
altri: intanto che in breve tempo si fece mal volere a
tutti. Per la qual cosa venuto agli orecchi di maestro
' *Qui parrebbe che Baccio andasse a Loreto al tempo di papa Leone; ma
seconde che afferma il capitano Serragli, da noi riferito nel tomo IV, a pag. 518,
nota 1, alla Vita di Andrea Contucci, il Bandinelli aveva compiuto la storia delia
Natività di Maria Vergine nel 1531. Il che ci farebbe credere che due volte an-
dasse Baccio a Loreto.
BACCIO BANDINELLI 143
Andrea tutto quel che detto aveva Baccio di lui, egli
come savio Ip riprese amorevolmente, dicendo che 1' opere
si fauno con le mani, non con la lingua; e che'l buon
disegno non sta nelle carte, ma nella perfezione del-
Topera finita nel sasso; e nel fine, ch'e'dovesse parlare
di lui per Tavvenire con altro rispetto. Ma Baccio ri-
spondendogli superbamente molte parole ingiuriose, non
potette maestro Andrea più tollerare, e corsegli addosso
per ammazzarlo; ma da alcuni che v^entroron di mezzo,
gli fu levato dinanzi: onde forzato a partirsi da Loreto,
fece portare la sua storia in Ancona; la quale venutagli
a fastidio, se bene era vicino al fine, lasciandola imper-
fetta, se ne parti. Questa fu poi finita da Raífaello da
Montelupo, e fu posta insieme con T altre di maestro
Andrea; ma non gia pari a loro di bonth, con tutto che
cosí ancora sia degna di lode.^ Tórnate Baccio a Eoma,
impetró dal papa, per favore del cardinal Griulio de'Me-
dici, solito a favorire le virtù ed i virtuosi, che gli fuese
dato a fare per lo cortile del palazzo de'Medici in Fi-
renze alcuna statua. Onde venuto in Firenze, fece un
Orfeo di marmo, il quale col sueno e canto placa Cer-
bero e mueve T inferno a pietà. Immitò in questa opera
TApollo di Belvedere di Eoma, e fu lodatissima mérita-
mente; perche, con tutto che T Orfeo di Baccio non fac-
cia Tattitudine d'Apollo di Belvedere, egli nondimeno
immita molto propiamente la maniera del torso e di
tutte le membra di quelle. Finita la statua, fu fatta,
porre dal cardinale Griulio nel sopraddetto cortile, men-
tre che egli governava Firenze, sopra una basa intagliata,
fatta da Benedetto da Eovezzano scultore. Ma perché
' Pare, che quando il Vasari scrisse la vita di Andrea Sansovino, non fosse
informato di queste particdlaritá, imperocchè ivi disse soltanto, che Andrea «co-
minció per una parte della cappella la Nativitá della Madonna e la condusse a
mezzo, onde fu poi finita del tutto da Baccio Bandinelli: nell'altra parte comin-
ció lo Sposalizio ; e questo pure essendo rimasto imperfetto, fu terminate da Raf-
faello da Montelupo ».
144 BACCIO BANDINELLI
Baccio non si curò mai delí'arte deU'arcliitettura, non
considerando lui l'ingegno di Donatello, il quale al Da-
vitte, che v' era prima, aveva fatto una semplice colonna
su la quale posava 1' imbasamento di sotto fesso ed aperto,
a fine che chi passava di fuera vedesse dalla porta da
via r altra porta di dentro dell'altro cortile al dirim- |
petto; però non avendo Baccio questo accorgimento, fece ;)
porre la sua statua sopra una basa grossa e tutta mas- i
siccia, di maniera che ella ingombra la vista di chi passa i
e cuopre il vano della porta di dentro; si che passando,
e' non si vede se '1 palazzo va più in dietro o se finisce
nel primo cortile/ Aveva il cardinal Griulio fatto sotto |
Monte Mario a Roma una bellissima vigna: in questa f
vigna volle porre due giganti, e gli fece fare a Baccio |
di stucco, che sempre fu vago di far giganti. Sono alti j
otto braccia, e mettono in mezzo la porta che va nel Î
salvatico; e fumo tenuti di ragionevol bellezza.^ Mentre
che Baccio attendeva a queste cose, non mai abbando-
liando per suo uso il disegnare, fece a Marco da Ravenna
ed Agostillo Yiniziano, intagliatori di stampe, intagliare
una storia disegnata da lui in una carta grandissima,
nella quale era 1' occisione de' fanciulli innocenti fatti cru-
delmente moriré da Erode : la quale essendo stata da lui
ripiena di molti ignudi di masti e di femniine, di fan-
ciulli vivi e niorti, e di diverse attitudini di donne e di
soldati, fece conoscere il buon disegno che aveva nelle
figure e 1' intelligenza de' muscoli e di tutte le membra,
e gli recé per tutta Europa gran fama.® Fece ancora un
bellissimo modello di legno, e le figure di cera, per una
sepultura al re d' Inghilterra ; la quale ne sorti poi 1' ef-
' *Fu poi tolta di là, e per ordine del cardinale Garlo de'Medid trasportata
nel Casino da San Marco.
' Questi due giganti sono andati in perdizione. ( Bottari).
® Vi è scritto Baccius invenit. Florentiae\ e sotto vedesi la marca composta
di una S e di una R intrecciate.
BACCIO BANDINELLI 145
fetto da Baccio, ma fu data a Benedetto da Rovezzano
scultore, che la fece di métallo.
Era tornato di Francia il cardinale Bernardo Divizio
da Bibbiena/ il quale vedendo clie'l re Francesco non
aveva cosa alcima di marmo nè antica në moderna, e
dilettava molto, aveva promesse a Sua Maestk di
se ne
operare col papa si, che qualche cosa bella gli mande-
rebbe. Dopo questo cardinale vennero al papa due am-
basciadori dal re Francesco, i quali vedute le statue di
Belvedere, lodorono quanto lodar si possa il Laoconte.^
II cardinal de'Medici, e Bibbiena, che erano con loro,
domandorono se il re arebbe cara una simile cosa; ri-
sposono che sarebbe troppo gran dono. Allora il cardinale
gli disse: A Sua Maestà si mandera o questo o un si-
mile, che non ci sarà diiferenza. F risolutosi di farne fare
un altro a immitazione di quelle, si ricordó di Baccio;
e mandato per lui, lo domando se gli bastava l'animo
di fare un Laoconte pari al primo. Baccio rispóse che,
non che farne un pari, gli bastava l'animo di passaré
quelle di perfezione.^ Risolutosi il cardinale che vi si
inettesse mano, Baccio, mentre che i marmi ancora ve-
' *Nei primi del 1520.
^ Maraviglioso gruppo antico tróvate nelle Terme di Tito nel 1506. È state
•egregiamente inciso in G. F.
rame dal Bervic. II celebre scrittore tedesco Lessing
compose interno al gruppo del Laocoonte un eccellente libro, nel quale, con giusta
critica, determina i respettivi confini delia Poesia e delia Pittura. Vi è imita la
stampa in rame del monumento, incisa dalFAubin.
t Da una cedola o scritta originale fatta in Roma ai 21 di settembre 1520
si rileva che dal cardinale Dovizi, alla presenza del vescovo di Troja (Pandolfini)
e di messer Simone Tornabuoni (tesoriere del cardinale Giulio de'Medici), fu
allogato a Baccio a scolpire un Laocoonte di marmo délia grandezza dell'antico,
che era in Belvedere, con i figliuoli e di quella perfezione che era una figura
fatta già da Baccio, promettendo l'artefice di dar finita Topera per tutto il mese di
settembre delTanno futuro, e il cardinale a lui per suo premio e fatica la somma
di 900 ducati d'oro di Camera. (Vedi le Carte de'Bandinelli nel citato Archivio di
Firenze, filza 7, pag. 346 delia cassetta II).
' Per deridere questa millanteria fu pubblicata una stampa in legno, attri-
buita (ma senza fundamento di ragione) a Tiziano, nella quale si veggono un
bertuccione con due bertuccini avviluppati dai serpenti, e nelT atteggiamento me-
desimo delle figure del gruppo antico.
Vasari Op re — Vol. VI.
.
146 BACCIO BANDINELLI
nivano, ne fece uno di cera, che fu molto lodato; ed
ancora ne fece un carfcone di biacca e carbone, delia
grandezza di quelle di marmo. Venuti i marmi, e Baccio
avendosi fatto in Belvedere fare una turata con un tetto
per lavorare, dette principio a uno de'putti del Laoconte,
che fu il maggiore, e lo condusse di maniera, che 1 papa
e tutti quegli che se ne intendevano rimasono satisfatti,
perché dair antico al suo non si scorgeva quasi differenza
alcuna. Ma avendo messo mano all' altro fanciullo ed alia
statua del padre che è nel mezzo, non era ito molto
avanti, quando mori il papa. Create dipoi Adriano sesto,
se ne tornó col cardinale a Firenze, dove s'intratteneva
interno agli studi del disegno. Morte Adriano sesto, e
create Clemente settimo, ando Baccio in poste a Roma
per giugnere alia sua incoronazione, nella quale fece
statue e storie di mezzo rilievo per ordine di Sua San-
tità. Consegnategli dipoi dal papa stanze e provisione,
ritornò al suo Laoconte; la quale opera con due anni
di tempe fu condotta da lui con quella eccellenza mag-
giore che egli adoperasse giamai. Restauró ancora l'an-
tico Laoconte del braccio destre, il quale essendo tronco
e non trovandosi, Baccio ne fece une di cera grande che
corrispondeva ce' muscoli e con la fierezza e maniera al-
Tantico, e con lui s'univa di sorte, che mostró quan to
Baccio intendeva delTarte: e questo modello gli servi
a fare T intero braccio al sue. Parve questa opera tanto
buena a Sua Santità, che egli mutó pensiero, ed al re
si risolvë mandare altre statue antiche, e questa a Fi-
renze; ed al cardinale Silvio Passerine, cortonese, legato
in Fiorenza, il quale allora governava la città, ordiñó
che ponesse il Laoconte nel palazzo de'Medici, nella testa
del seconde cortile: il che fu Tanne 1525.^ Arrecó questa
' Anche questo gruppo fu poi traspórtate nel Casino di San Marco, e di la
nella pubblica Gallería, ove conservas! presentemente, in fondo al corridore a
ponente.
BACCIO BANDINELLI 147
opera gran fama a Baccio: il quale, finito il Laoconte,
si dette a disegnare una storia in un foglio reale aperto,
per satisfaré a un disegno del papa; il quale era di far
dipignere nella cappella maggiore di San Lorenzo di
Firenze il martirio di San Cosimo e Damiano in una
faccia, e nelFaltra quelle di San Lorenzo, quando da
Decio fu fatto moriré sulla graticola. Baccio addunque^
l'istoria di San Lorenzo disegnando sottilissimamente,
nella quale imitó con molta ragione ed arte vestiti ed
ignudi ed atti diversi de'corpi e delle membra, e varj
esercizi di coloro che interno a San Lorenzo stavano al
crudele uíficio, e particularmente l'empio Decio che con
minaccioso volto affretta il fuoco e la morte alPinno-
cente martire, il quale alzando un braccio al cielo rae-
comanda lo spirito suo a Dio. Cosí con questa storia
satisfece tanto Baccio al papa, che egli operó che Mar-
cantonio Bolognese la 'ntagliasse in rame : il che da Mar-
cantonio fu fatto con molta diligenza; ed il papa donó
a Baccio per ornamento della sua virtù un cavalier di
San Fiero. ^
Dopo questo, tornatosene a Firenze, trovó Giovan-
francesco Rustici suo prim.o maestro, dipigneva un'isto-
ria d'una Conversione di San Pagolo: per la quai cosa
prese a fare, a concorrenza del suo maestro, in un car-
tone una figura ignuda d'un San Giovanni giovane nel
diserto, il quale tiene un agnelle nel braccio sinistre,
ed il destre alza al cielo. Fatto dipoi fare un quadro,
si messe a colorirlo; e finito che fu, lo pose a mostra
su la bottega di Michelagnolo suo padre, dirimpetto alio
' t Qui perché il sentimento e la sinjassi corresse, bisognerebbe aggiungere
una parola, come fece, esegui, condusse o simili.
^ Nella Vita di Marcantonio (tomo V) si è inteso quanto il Bandiuelli si mo-
strasse malcontento del lavoro di quest'incisione, e ne movesse lagnanza col
papa, il quale poi conobbe l'irragionevolezza di Baccio in quest'affare, e la somma
valentia di Marcantonio : ma con tutto ció, alia fine, questi ebbe le lodi e quegli
le ricompense.
148 BACCIO BANDINELLI
sdrucciolo che viene da Orsammichele in Mercato nuevo.
Fu dagli artefici lodato il disegno, ma il colorito non
molto, per avere del crudo, e non con bella maniera di-
pinto; ma Baccio lo mandó a donare a papa Clemente,
ed egli lo fece porre in guardaroba, dove ancora oggi
si trova. ^
Era fino al tempo di Leone X state cavato a Car-
rara, insieme co'marmi della facciata di San Lorenzo di
Firenze, un altro pezzo di marmo alto braccia nove e
mezzo, e largo cinque braccia da pie. In questo marmo
Micbelagnolo Buonarroti aveva fatto pensiero di far un
gigante in persona d'Ercole che uccidesse Caceo, per
metterlo in Piazza a canto al Davitte gigante, fatto già
prima da lui, per essere Tuno e Taltro, e Davitte ed
Ercole, insegna del palazzo:^ e fattone piii disegni e va-
riati modelli, aveva cerco d'avere il favore di papa Leone
e del cardinale Gliulio de'Medici; percioccbè diceva che
quel Davitte aveva molti difetti causati da maestro An-
drea scultore, che F aveva prima abbozzato e guasto.^
Ma per la morte di Leone rimase allora indietro la fac-
ciata di San Lorenzo e questo marmo. Ma dipoi a papa
Clemente essendo venuta nuova voglia di servirsi di Mi-
cbelagnolo per le sepolture degli eroi di casa Medici, le
quali voleva che si facessino nella sagrestia di San Lo-
renzo, bisognò di nuovo cavare altri marmi. Delle spese
di queste opere teneva i conti e ne era capo Domenico
Boninsegni. Costui tentó Micbelagnolo a far compagnia
seco segretamente sopra del lavoro di quadro della fac-
' Non si sa che cosa ne sia state. ( Bottaui).
^ Infatti la figura d'Ercole era inta^liata nel sigillé della Repubblica fioren-
tina. Vedi Topera del Manni sui Sigilli antichi, tomo I, pag. 38. — *Quanto al
David, vedasi T interpretazione che il Vasari ne dá nella Vita di Michelangelo.
® *Nella Vita di Michelangelo è accusato di questo guasto un maestro Simone
da Fíesele. Altri ne ha dato la colpa ad Agostino d'Antonio di Duccio. Ma il
vero autore di quel guasto fu Bartolommeo di Pietro detto Baccellino. Vedi Tag-
giunta alia nota 2 della pag. 177 nel tomo II.
BACCIO BANDINELLI 149
ciata cli San Lorenzo; ma ricnsando Miclielagnolo, e non
piacendogli clie la virtn sua s'adoperasse in defraudando
il papa, Domenico gli pose tanto odio, che sempre an-
dava opponendosi alie cose sue per abbassarlo e noiarlo ;
ma ció copertamente faceva. Operó addunqne che la fac-
ciata si dimettesse, e si tirasse innanzi la sagrestia*, le
quali diceva che erano due opere da tenere occupato
Michelagnolo niolti anni; ed il marmo da fare il gigante
persnase il papa che si desse a Baccio, il quale allora
non aveva che fare; dicendo che Sua Santità per questa
concorrenza di due si grandi nomini sarebbe meglio e
con pin diligenza e prestezza servita, stimolando 1' emn-
lazione V uno e 1' altro all' opera sua. Piacqne il consiglio
di Domenico al papa, e secondo qnello si fece. Baccio,
ottennto il marmo, fece un modello grande di cera ; che
era Ercole, il quale avendo rinchiuso il capo di Caceo
con un ginocchio tra due sassi, col braccio sinistro lo
strigneva con moltá forza, tenendoselo sotto fra le gambe
rannicchiato in attitndine travagliata: dove mostrava
Caceo il patiré suo e la violenza e '1 pondo d'Ercole so-
pra di se, che gli faceva scoppiare ogni minime muscolo
per tntta la persona. Parimente Ercole cou la testa chi-
nata verso il nimico oppresse, e digrignando e strignendo
i denti, alzava il braccio destre e, cou molta fierezza
rompendogli la testa, gli dava col bastone l'altro colpo.
Inteso che ebbe Michelagnolo che '1 marmo era dato a
Baccio, ne senti grandissime dispiacere, e per opera che
facesse interno a ció, non potette mai volgere il papa
in contrario, si fattamente gli era piaciuto il modello
di Baccio; al quale s'aggingnevano le promesse ed i vanti,
vantandosi lui di passaré il Davitte di Michelagnolo, ed
essendo ancora aintato dal Boninsegni, il quale diceva
che Michelagnolo voleva ogni cosa per sè. Cosi fu priva
la città d'un ornamento raro, quale indubitatamente
sarebbe state quel marmo infórmate dalla mano del
150 BACCIO BANDINELLI
Buonarroto. II sopradetto modello di Baccio si trova
oggi nella guardaroba del duca Cosimo, ed è da lui te-
nuto carissimo, e dagli artefici cosa rarad Fu mandato
Baccio a Carrara a veder questo marmo, ed a' capo-
maestri delF Opera di Santa Maria del Fiore si dette
conimessione che lo conducessino per acqua insino a
Signa su per lo fiume d'Arno. Quivi condotto il marmo
vicino a Firenze a otto miglia, nel cominciare a cavarlo
del fiume per condurlo per terra, essendo il fiume basso
da Signa a Firenze, cadde il marmo nel fiume, e tanto
per la sua grandezza s'affondò nella rena, che i capo-
maestri non potettero per ingegni che usassero trámelo
fuora. Per la qual cosa volendo il papa che '1 marmo si
riavesse in ogni modo, per ordine del! Opera Piero Eos-
selli, murator vecchio ed ingegnoso, s'adoperó di ma-
niera, che rivolto il corso dell'acqua per altra via e
sgrottata la ripa del fiume, con lleve ed argani smosso,
lo trasse d'Arno e lo pose in terra; e di ció fu grande-
mente lodato. Da questo caso del marmo invitati alcuni,
feciono versi toscani e latini ingegnosamente mordendo
Baccio; il quale per esser loquacissimo, e dir male degli
altri artefici e di Michelagnolo, era odiato. Uno tra gli
altri prese questo suggetto ne'suoi versi, dicendo che'l
marmo, poiche era stato provato dalla virtíi di Miche-
lagnolo, conoscendo d'avere a essere storpiato dalle mani
di Baccio, disperato per si cattiva sorte, s'era gittato in
fiume.® Mentre che '1 marmo si traeva delP acqua e per
la diificulth tardava l'effetto, Baccio misurando trovó
che ne per altezza ne per grossezza non si poteva ca-
varne le figure del primo modello. Laonde andato a Eoma
e portato seco le misure, fece capace il papa, come era
' Non è noto che sorte abbia avuto questo modello.
* Questa composizione latina di Gio. Negretti leggesi nel tomo II, pag. 42,
dei Viaggi per la Toscana di Gio. Targioni, edizione di Firenze del 1768. La
riferisce anche il Piacenza nelle sue giunte al Baldinucci.
BACCIO BANDINELLÍ 151
costretto dalla necessità a ]asolare il primo e fare altro
disegno. Fatti adunque piíi modelli, uno più degli altri
ne piacque al papa, dove Ercole aveva Caceo ira le
gainbe, e presoIo pe'capelli, lo teneva sotto a guisa di
prigione : questo si risolverono che si mettesse in opera
si facesse. Tornato Baccio a Firenze, trovó che Fiero
e
Kosselli aveva condotto il marmo nell'Opera di Santa
Maria del Flore: il quale avendo posto in terra prima
alcuni banconi di noce per lunghezza e spianati in isqua-
dra, i quali andava tramutando, seconde che camminava
il marmo, sotto il quale poneva alcuni curri tondi e ben
ferrati, sopra detti banconi, e tirando il marmo con tre
argani, a'quali T aveva attaccato, a poco a poco lo con-
dusse fácilmente neir Opera. Quivi rizzato il sasso, co-
minciò Baccio un modello di terra grande quanto il
marmo, formato seconde 1'ultimo fatto dinanzi in Roma
da lui, e con molta diligenza lo fini in pochi mesi. Ma
tutto questo non parve a molti artefici che in
con questo
modello fmsse quella fierezza e vivacita che ricercava il
fatto, në quella che egli aveva data a quel suo primo
modello. Cominciando dipoi a lavorare il marmo, lo
scemò Baccio interno interno fino al bellico, scoprendo
le membra dinanzi, considerando lui tuttavia di cavarne
le figure, che fussino appunto come quelle del modello
grande di terra.
In questo medesimo tempo aveva preso a fare di pit-
tura una tavela assai grande per la chiesa di Cestello,
e n'aveva fatto un cartone molto bello, dentrovi Cristo
morto e le Marie interno e Miccodemo con altre figure ;
ma la tavela non dipinse per la cagione che di sotto
diremo. Fece ancora in questo tempo un cartone per
fare un quadro, dove era Cristo deposto di crece, tenuto
in braccio da Niccodemo, e la Madre sua in piedi che
lo piangeva, ed un Angelo che teneva in mano i chiodi
e la corona delle spine; e subito messosi a colorirlo, lo
152 BACCIO BANDINELLI
fini prestamente, e lo messe a mostra in Mercato nuovo-
su la bottega di Giovanni di Goro, orefice/ amico suo,
per intenderne l'opinione degli uomini e quel che Mi-
chelagnolo ne diceva. Fu menato a vederlo Michelagnolo
dal Piloto orefice; il quale, considerate che ebbe ogni
cosa, disse che si maravigliava che Baccio, si bueno di-
segnatore, si lasciasse uscir di mano una pittura si cruda
e senza grazia; che aveva veduto ogni cattivo pittore
condurre T opere sue con miglior modo, e che questa
non era arte per Baccio. Eiferi il Piloto il giudizio di
Michelagnolo a Baccio; il quale ancor che gli portasse
odio, conosceva che diceva il vero. E cortamente i di-
segni di Baccio erano bellissimi, ma co'colori gli con-
duceva male e senza grazia: perché egli si risolvé a non
dipignere piíi di sua mano ; ma tolse appresso di sé un
giovane che maneggiava i colori assai acconciamente,
chiamato Agnolo, fratello del Franciabigio^ pittore ec-
cellente, che pochi anni innanzi era morto. A questo
Agnolo disiderava di far condurre la tavola di Cestello;
ma ella rimase imperfetta: di che fu cagione la muta-
zione dello stato in Firenze, la quale segui l'anno 1527,
quando i Medici si partirono di Firenze dopo il sacco di
Roma; dove Baccio non si tenendo sicuro, avendo nimi-
cizia particulare con un suo vicino, alia villa di Pinze-
rimonte, il quale era di fazion popolare, sotterrato che
ebbe in detta villa alcuni cammei ed altre figurine di
bronzo antiche che erano de'Medici, se n'andò a stare
a Lucca. Quivi s' intrattenne fino a tanto che Cario quinta
imperadore venne a ricevere la corona in Bologna : dipoi
fattosi vedere al papa, se n'andò seco a Roma, dove
ebbe al so lito le stanze in Belvedere.
' t Giovanni di Goro di Giovanni fu orefice e intagliatore di corniole. Morí
il primo d'agosto 1551 e fu sepolto in San Frediano.
" *Nominato anche nella Vita del Franciabigio. Nel ruolo degli ascritti alia
Compagnia de'Pittori si legge: Angiolo di Cristofano, 1526.
BACCIO BANDINELLI 153
Dimorando quivi Baccio, pensò Sua Santità di satis-
fare a un voto, il quale aveva fatto mentre che stette
rinchiuso in Castel Sant'Agnolo. II voto fu di porro so-
pra la fine del torrione tondo di marmo, che è a fronte
al ponte di Castelló, sette figure grandi di bronzo, di
braccia sei Tuna, tutte a giacere in diversi atti, come
cinto da un Angelo, il quale voleva che posasse nel
mezzo di quel torrione sopra una colonna di mischio, ed
egli fusse di bronzo, con la spada in mano. Per questa
figura deirAngelo intendeva 1'Angelo Michele, custode
guardia del Castelló ; il quale col suo favore ed aiuto
e
r aveva liberate e tratto di quella prigione: e per le sette
figure a giacere poste significava i sette peccati mor-
tali : volendo dire, che con 1' aiuto dell'Angelo vincitore
aveva superati e gittati per terra i suoi nimici, uomini
scelerati ed empi, i quali si rappresentavano in quelle
sette figure de'sette peccati mortali. Per questa opera
fu fatto fare da Sua Santità un modello, il quale essen-
dole piaciuto, ordinò che Baccio cominciasse a fare le
figure di terra grande quanto avevano a essore, per git-
tarle poi di bronzo. Cominciò Baccio e fini in una di
quelle stanze di Belvedere una di quelle figure di terra,
la quale fu molto lodata. Insieme ancora per passarsi
tempo, e per vedere come gli doveva riuscire ilgetto,
fece molte figurine alte due terzi e tonde ; come Ercoli,
Venere, Apollini, Lode, ed altre sue fantasio; e fattele
gittar di bronzo a maestro lacopo della Barba fioren-
tino, riuscirono ottimamente. Dipoi le donó a Sua San-
tità ed a molti signori: delle quali ora ne sono alcune
nello scrittoio del duca Cosimo, fra un numero di più
di cento antiche, tutte rare, e d'altre moderne.^ Aveva
Baccio in questo tempo medesimo fatto una storia di
figure piccolo di basso e mezzo rilievo, d'una Deposi-
' La maggior parte dei bronzi moderni tenuti dal duca Cosimo nel suo scrit-
tojo si conservano adesso nel Museo Nazionale.
154 BACCIO BANDINELLI
zione di croce; la quale fu opera rara, e la fece con gran
diligenza gettare di bronzo. Cosi finita la donò a Carlo
quinto in Genova, il quale la tenue carissima: e di ció
fu segno, che Sua Maestà dette a Baccio una commenda
di San lacopo, e lo fece cavalière/ Ebbe ancora dal prin-
cipe Doria moite cortesie; e dalla república di Genova
gli fu allogato una statua di braccia sei, di marino, la
quale doveva essere un Nettunno in forma del principe
Doria, per porsi in su la piazza in memoria delle virtu
di quel principe, e de'benifizi grandissimi e rari, i quali
la sua patria Genova aveva ricevuti da lui. Fu allogata
questa statua a Baccio per prezzo di mille fiorini, de' quali
ebbe allora cinquecento; e subito ando a Carrara per
abbozzarla alia cava del Polvaccio.
Mentre che il governo popolare, dopo la partita de'Me-
dici, reggeva Firenze, Michelagnolo Buonarroti fu ado-
perato per le fortificazioni delia città, e fugli mostro il
' *In questa occasione gli fu fatto il seguente sonetto, che abbiamo cavato
dal cod. 270, delia cl. VII, a c. 299, délia Biblioteca Nazionale di Firenze:
Sonetto facto a Baccio scarpellinOj
figliolo a Michelangelo orafo ottonajo, che indigniamente é facto cavalîero
dello ordine di Sánelo Yago de Spagna.
Baccio di non so chi scarpellatore,
Che par nato sputato un girifalco,
Con certi testimon da Montefalco,
Fu facto gentilhuom in due hore.
E quel buon huomo dello Imperatore,
Ch' à tolto a far ballar 1' orso in sul palûo.
Di San Yago ha facto il gentil scalco,
Con reverentia, gran Coraendatore.
Però dateli tutti del messere
E mutate quel Baccio in Baccellone,
Mettetelo in mezzo, ch' è '1 dovere.
lo so ch' e Mori andranno al Badalona,
Chè se un spezza le pietre sane e intere,
Pensa quel che farà delle persone.
O povero Barone
Messer San Yago, hor non ti crepa el cuoro,
Veder un scarpellin Comendatore,
/ II quale altro favore
Non ti puó far, che farti una figura
Che ti faccia fuggir per la paura?
Una n' è per sciagura
In Firenze colà in casa le Palle
Si vaga, che ogn' un grida : dàlle dàlle.
BACCIO BANDINELLI 155
marmo che Baccio aveva scemato insieme col modello
d'Ercole e Cacco; con iíitenzione che se il marmo non
era scemato troppo, Michelagnolo lo pigliasse, e vi fa-
cesse due figure a modo suo. Michelagnolo, considéralo
il sasso, pensó un'altra invenzione diversa; e lasciato
Ercole e Cacco, prese Sansone che tenesse sotto due Fi-
listei abbattuti da lui, morte l'uno del tutto e l'altro
vivo ancora, al quale menando un marrovescio con una
mascella d'asino, cercasse di farlo moriré.^ Ma come
spesso avviene, che gli umani pensieri talora si promet-
tono alcune cose, il contrario delle quali è determinate
dalla sapienza di Dio, cosí accadè allora: perche, venuta
la guerra contre alla città di Firenze, convenne a Mi-
chelagnolo pensare ad altro che a pulir marmi, ed eh-
besi, per paura de' cittadini, a discostare dalla città.
Finita poi la guerra e fatto l'accorde, papa Clemente
fece tornare Michelagnolo a Firenze a finiré la sagrestia
di San. Lorenzo, e mandó Baccio a dar ordine di finiré
il gigante: il quale, mentre che gli era interno, aveva
preso le stanze nel palazzo de'Medici; e per parere affe-
zionato scriveva quasi ogni settimana a Sua Santità,
entrando, oltre alie cose dell'arte, ne'particulari de'cit-
tadini, e di chi ministrava il governo, con uífici odiosi
e da recarsi piti malivolenza addosso che egli non aveva
prima.® Là dove al duca Alessandro, tórnate dalla corte
di Sua Maestà in Firenze, furono da'cittadini mostrati
i sinistri modi che Baccio verso di loro teñeva; onde ne
segui che l'opera sua del gigante gli era da'cittadini
impedita e ritardata, quanto da lore far si poteva.
In questo tempo, dope la guerra d'üngheria, papa
Clemente e Cario imperadore ahhoccandosi in Bologna,
' La figura di Sansone era piú conveniente che quella d' Ercole a fare ac-
compagnamento alia statua di David. ( Bottari).
' *Di questi ufficj odiosi del Bandinelli s'ha chiaro ed ampio riscontro nelle
sue lettere stesse scritte a varie persone e pubblicate tra le Pittoriche.
156 BACCIO BANDINELLI
dove venne Ippolito de'Medici cardinale, ed il duca Ales-
sandre, parve a Baccio d'andaré a baciare i piedi a Sua
Santità ; e portó seco un quadro alto un braccio e largo
uno e mezzo, d'un Cristo battuto alla colonna da due
ignudi, il quale era di mezzo rilievo e molto ben lavo-
rato. Donó questo quadro al papa, insieme con una me-
daglia del ritratto di Sua Santità, la quale aveva fatta
fare a Francesco dal Prato^ suo amicissimo; il rovescio
della quale medaglia era Cristo flagellate. Fu accetto il
dono a Sua Santità; alla quale espose Baccio gl'impedi-
menti e le noie avute nel flnire il suo Ercole, pregan-
delà che col duca opérasse di dargli commodità di con-
durlo al fine; ed aggiugneva che era invidiato et odiato
in quella città: ed essendo terribile di lingua e d'in-
gegno, persuase il papa a fare che '1 duca Alessandro si
pigliasse cura che Topera di Baccio si conducesse a fine,
e si ponesse al luego suo in piazza. Era morte Michela-
gnolo orefice, padre di Baccio; il quale avendo in vita
preso a fare, con ordine del papa, per gli Opérai di Santa
Maria del Fiore, una crece grandissima d'argento tutta
piena di storie di basso rilievo della Passione di Cristo ®
;
della quale crece Baccio aveva fatto le figure e storie
di cera per formarle d'argento; Taveva Michelagnolo
merendó lasciata imperfetta; ed avendola Baccio in mano,
con molte libbre d' argento, cercava che Sua Santità desse
a finiré questa crece a Francesco dal Prate, che era an-
date seco a Bologna. Dove il papa considerando che Bac-
ció voleva non solo ritrarsi delle fatture del padre, ma
avanzare nelle fatiche di Francesco qualche cosa, ordinó
' Di Francesco dal Prato si è dal Vasari fatto parola nella Vita d'Alfonso
Lombardi, citando una medaglia da lui fatta coir effigie del duca Alessandro. Ne
parla anche piú oltre, nella Vita di Francesco Salviati, dove daremo qualche
altra notizia.
^ *Fu allegata a Michelangiolo di Viviano e ad Antonio di Salvi, il 1° di set-
tembre del 1514. (Archivio dell'Opera del Duomo di Firenze. Deliberazioni dal 1507
al 1515, a.c. 74).
BACCIO BANDINELLI 157
Baccio die T argento e le storie abbozzate e le finite
a
si dessino agli Opérai, e si saldasse il conto; e che gli
Opérai fondessero tntto T argento di detta croce, per ser-
virsene ne'bisogni délia chiesa, stata spogliata de'suoi
ornamenti nel tempo dell'assedio;^ ed a Baccio fece dare
fierini cento d'oro, e lettere di favore, acció, tornando
a Firenze, desse compimento alb opera del gigante. Men-
tre che Baccio era in Bologna, il cardinale Doria lo 'n-
tese che egli era per partirsi di corto ; perche tróvatele
lo mi-
a posta, con molte grida e con parole ingiuriose
nacciò, perciocchë aveva mancato alla fede sua ed al
debito, non dando fine alla statua del principe Doria,
ma lasciandola a Carrara abbozzata, avendone presi cin-
quecento scudi. Per la qual cosa disse, che se Andrea"
lo potesse avere in mano, gliene farebbe scontare alia
galea. Baccio umilmente e con buone parole si difese,
in
dicendo che aveva avuto giusto impedimento; ma che
Firenze aveva un marmo della medesima altezza, del
disegnato di cavarne quella figura, e che
quale aveva
testo cavata e fatta, la manderebbe a Genova: e seppe
si ben dire e raccomandarsi, che ebbe tempo a levarsi
dinanzi al cardinale.®
' *11 modo con oui fu tolto a Baccio questo lavoro, gli riusci di molto ram-
marico, come si vede dal tenore di una sua lettera scritta da Roma al Gonfa-
loniere Niccoló Capponi il 29 dicembre 1528, e pubblicata dal Gaye, a pag. 175
del tomo II del Carteggio ecc.
^ Andrea Doria celebre ammiraglio di Cario V. ( Bottari).
^ t Pare che questa statua allegorica d'Andrea D'Oria fosse allegata al Ban-
dinelli dalla Repubblica di Genova verso il 1523. Del 17 d'aprile di quell'anno
è un contralto, col quale alcuni cavatori di Carrara promettono al Bandinelli di
ri-
dargli una figura di marmo della loro cava del Polvaccio. Ma quella statua
vi mettesse mano. Nelle citate carte
mase cosi per piú anni senza che Baccio
de'Bandinelli è un atto del 28 di giugno 1536, nel quale si viene ad una con-
cordia fatta in Firenze nella casa del duca Alessandro innanzi al cardinale Gibo
tra messer Andrea Grimaldi mandato del cardinale D'Oria e il Bandinelli per
conto della statua del principe Andrea D'Oria. In esso si dice che negli anni
400
passati il Bandinelli ricevè in Genova dal suddetto cardinale D'Oria scudi
non
d'oro di Sole di pagamento della detta statua, e che l'artefice
per parte
il che era avvenuto per
aveva mai dato principio nè al marmo nè alla statua;
158 BACCIO BANDINELLI
Dopo questo, tornato a Firenze e fatto mettere mano
alio imbasamento del gigante, e lavoranclo lui di con-
tinovo, l'anno 1534 lo fini del tutto/ Ma il duca Ales-
Sandro, per la mala relazione de'cittadini, non si curava
di farlo mettere in piazza. Era tornato già il papa a
Roma molti mesi innanzi, e desiderando lui di fare per
papa Leone e per se nella Minerva due sepolture di
marmo, Baccio, presa questa occasione, ando a Roma;
dove il papa si risolve che Baccio facesse dette sepol-
ture, dopo che avesse finito di mettere in piazza il gi-
gante. E scrisse al duca il papa che desse ogni comme-
dità a Baccio per porre in piazza il suo Ercole : là onde
fatto uno assito interno, fu múrate l'imbasamento di
marmo, nel fondo del quale messono una pietra con let-
tere in memoria di papa Clemente VII, e buen numero
di medaglie con la testa di Sua Santità e del duca Ales-
sandre. Fu cavato di poi il gigante dell' Opera, dove era
state lavorato, e per condurlo commodamente, e senza
farlo patire, gli feciono una travata interno di legname
essere stato I'artefice impedito da giuste cagioni. Ora essendo il detto messer
Andrea Grimaldi comparso innanzi al cardinale Gibo predetto d'ordine del sud-
detto principe per ricuperare i 400 scudi, e pretendendo il Bandinelli di aver
fatto alcune spese e eonsumato del tempo per causa della detta statua, vogliono
le parti assettare questa loro differenza, la quale rimettono nel cardinale Gibo
predetto, promettendo di stare Tuna e Taltra contente a quello che il detto car-
dinale sentenzierà. A pié di questo atto scrisse poi il Bandinelli le seguenti pa-
role; « Dipoi fato tale chonvenzione el R.™" Ghardinal Doria mi feciano fare la
« statua del principe che ogi si vede fata e posta in su la piaza: di che la quale
istatua restó imprefeta ( imperfetta ) per no' avere loro Signorie danari e io bar-
« tolomeo bandinelli ó fato e presenti versi di mia propria mano a ció che e
<c miei figliuoli sapino la verità ». Ihfatti dopo questa convenzione Baccio fu a
Garrara e con strumento de' 12 d'aprile 1537 rogato da ser Giuseppe Gasoni
diede a cavare ed abbozzare di nuovo un'altra statua del principe D'Oria, che
è quella rimasta imperfetta, e di cui parla il Bandinelli. (Vedi Gampori, Memorie
Biografiche ecc., pag. 278).
' *Neirimbasamento, sur una lastra di marmo rosso, è inciso di lettere ro-
mane : bacciys bandinell. flor, faciebat. mdxxxiiii . Nelle Memorie inedite fio-
rentine dal cav. Settimanni si legge che la statua dell'Ercole fu nel 1° di mag-
gio 1534 cavata dalle stanze dell'Opera, e traspórtala in tre giorni nella piazza
de'Priori. ( Gaye , II, 177).
BACCIO BANDINELLI 159
con canapi che l'inforcavano tra le gambe, e corde che
l'armavano sotto le braccia e per tiitto; e cosi sospeso
tra le trave in aria, si che non toccasse il legname, fu
con taglie ed argani e da dieci paia di gioghi di buoi
tirato a poco a poco fino in piazza. Dettono grande aiuto
due legni grossi mezzi tondi, che per lunghezza erano
a'pie della travata confitti a guisa di basa, i quali po-
savano sopra altri legni simili insaponati; e questi erano
cavati e rimessi da'manovali di mano in mano, secondo
che la macchina camminava. Con questi ordini ed in-
gegni fu condotto con poca fatica e salvo il gigante in
piazza. Questa cura fu data a Baccio d'Agnolo ed An-
tonio vecchio da Sangallo architettori delf Opera, i quali
dipoi con altre travi e con taglie doppie lo messono si-
enrámente in sulla basa. Non sarebbe facile a dire il
concorso e la moltitudine che per due giorni tenue occu-
pata tutta la piazza, venendo a vedere il gigante tosto
che fu scoperto ; dove si sentivano diversi ragionamenti
e pareri d'ogni sorte d'uomini, e tutti in biasimo del-
Topera e del maestro. Furono appiccati ancora intorno
alia basa molti versi latini e toscani, ne'quali era pia-
cevole a vedere gT ingegni de' componitori e T invenzioni
e i detti acuti.^ Ma trapassandosi col dir male e con le
poesie satiriche e mordaci ogni convenevole segno, il
duca Alessandro, parendogli sua indegnità per essere
Topera pubblica, fu forzato a far mettere in prigione
alcuni, i quali senza rispetto apertamente andavano ap-
piccando sonetti: la qual cosa chiuse tosto le bocche
* Gli scrittori ci han conservata la seguente terzina:
Ercole, non mi dar, chè i tuoi vitelli
Ti renderó con tutto il tuo bestiarae ;
Ma il bue 1' ha avuto Baccio Bandinelli.
Del resto, le critiche più curióse, perché date da un bello spirito, che era altresi
valenta nell'arte medesima, son quelle di Benvenuto Cellini, le quali si leggono
nella Vita che di sé scrisse. Non consistono esse in concetti vaghi ; ma le censure
direttamente scagliate contro il lavoro, le quali a dire il vero sono espresse vil-
lanamente, ma hanno pure un principio di verità.
160 BACCIÓ BANDINELLI
de'maldicenti. Considerando Baccio l'opera sua nel luogo
proprio, gli parve che l'aria poco la favorisse, facendo
apparire i muscoli troppo dolci; però fatto rifare nueva
turata d'asse intorno, le ritornò addosso cogli scarpelli,
ed aiîondando in più luoghi i muscoli, ridusse le figure
più crude che prima non erano. Scoperta finalmente
l'opera del tutto, da coloro che possono giudicare è stata
sempre tenuta, siccome difficile, cosí molto bene stu-
diata, e ciascuna delle parti attesa, e la figura di Caceo
ottimamente accomodata. E nel vero, il Davitte di Mi-
chelagnolo toglie assai di lode all'Ercole di Baccio, es-
sendogli a canto, ed essendo il più bel gigante che mai
sia state fatto, nel quale è tutta grazia e bontk; dove
la maniera di Baccio ë tutta diversa. Ma veramente
considerando 1' Ercole di Baccio da së, non si puó se non
grandemente lodarlo; e tanto più, vedendo che molti
scultori dipoi hanno tentato di far statue grandi, e nés-
suno ë arrivato al segno di Baccio; il quale se dalla
natura avesse ricevuta tanta grazia ed agevolezza, quanta
da së si prese fatica e studio, egli era neU'arte délia
scultura perfetto interamente.^ Desiderando lui di sapere
ció che deir opera sua si diceva, mandó in piazza un
pedante, il quale teñeva in casa, dicendogli che non
mancasse di riferirgli il vero di ció che udiva dire. Il
pedante non udendo altro che male, tomato malinco-
noso a casa, e domandato da Baccio, rispóse che tutti
per una voce biasimano i giganti, e che e' non piacciono
loro. E tu che ne di'? disse Baccio. Eispose: Dicone
bene, e che e'mi piacciono, per farvi piacere. Non
vo'ch'e'ti piacciano, disse Baccio; e di' pur male an-
a*
' Nel gruppo sopra descritto è assai bella I'attaccatura del collo di Caceo, il
quale rivolge in su la testa. « Questa attaccatura essendo stata formata di gesso
e mandata al Buonarroti, questi la lodô estremamente; ma disse, che perciô
bramava di vedere il resto, volendo dire che le altre parti non avrebbero corri-
sposto air eccellenza di quella». (Bottari).
BACCIO BAIS'DINELLÎ 161
cora tu: che, come tu puoi ricordarti, io non dico mai
bene di nessuno : la cosa va del pari. Dissimulava Bac-
cio il suo dolore: e cosi sempre ebbe per costume di
fare, mostrando di non curare del biasimo cbe Tuoino
aile sue cose desse. ISTondimeno egli è verisimile cbe
grande fusse il suo dispiacere, percbè coloro cbe s'afta-
ticano per Tonore, e dipoi ne riportano biasimo, ë da
credere, ancor cbe indegno sia il biasimo ed a torto,
cbe ció nel cuor segretamente gli affligga e di continovo
gli tormenti. Fu racconsolato il suo dispiacere da una
possessione, la quale, oltre al pagamento, gli 'fu data
per ordine di papa Clemente.^ Questo dono doppiamente
gli fu caro, e per l'utile ed entrata; e percbè era allato
alla sua villa di Pinzerimonte, e percbè era prima di
Rignadori, allora fatto ribello, e suo mortale nimico, col
quale aveva sempre conteso per conto de'confini di questo
podere. ®
In questo tempo fu scritto al duca Alessandro dal
principe Doria, cbe opérasse con Baccio cbe la sua statua
si finisse, ora cbe il gigante era del tutto finito; e cbe
era per vendicarsi con Baccio, se egli non faceva il suo
dovere: di cbe egli impaurito non si fidava d'andaré a
Carrara. Ma pur dal cardinal Cibo e dal duca Alessandro
assicurato v'andò, e lavorando con alcuni aiuti tirava
iunanzi la statua. Teneva conto giornalmente il principe
di quanto Baccio faceva: onde essendogli riferito cbe la
statua non era di quella eccellenza cbe gli era state pro-
messo; fece intendere il principe a Baccio, cbe se egli
non lo serviva bene, cbe si vendicberebbe seco. Baccio,
sentendo questo, disse molto male del principe: il cbe
tornatogli all'oreccbie, era risoluto d'averio nelle mani
' Baccio, piaggiator del potenti, fu fatto due volte cavaliere, ed ebbe altre
cospicue ricompense. Michelangelo, che sdegnò sempre ogni atto vile, non fu ca-
valiere, ed ebbe sol tanto ció che non si poteva fare a meno di dargli.
' Vedasi la Lettera del Guasti su questa villa, citata nella nota 3 a pag. 136.
Vasari , Opere. — Vol. VI 11
162 baccio bandinelli
per ogni modo, e di vendicarsi col fargli gran paura
della galea. Per la qual cosa vedendo Baccio alcuni spia-
menti di certi che T osservavano, entrato di ció in so-
spetto, come persona accorta e risoliita, lasciò il lavoro
cosí comiera, e tornossene a Firenze.
Nacque, circa questo tempo, a Baccio, d'una donna,
la quale egli tenue in casa, un figliuolo, al quale, es-
sendo morto in que'medesimi giorni papa Clemente,
pose nome Clemente per memoria di quel pontefice che
sempre l'aveva amato e favorito. Dopo la morte del
quale, hítese che Ippolito cardinale de'Medid, ed limo-
cenzio cardinale Cibo, e Griovanni cardinale Salviati, e
Mccolò cardinale Ridolfi, insieme con messer Baldas-
sarre Turini da Pescia, erano esecutori del testamento
di papa Clemente, e dovevano ahogare le due sepolture
di marino di Leone e di Clemente da porsi nella Mi-
nerva, delle quali egli aveva gih per addietro fatto i
modelli. Queste sepolture erano state nuevamente pro-
messe ad Alfonso Lombardi scultore ferrarese, per fa-
vore del cardinale de'Medid, del quale egli era servi-
tore.^ Cestui per consiglio di Michelagnolo avendo mutate
invenzione, di già ne aveva fatto i modelli, ma senza
contratto alcuno dell'allogagione, e solo alia fede stan-
dosi, aspettava d'andaré di giorno in giorno a Carrara
per cavare i marmi. Cosí consumando il tempo, avvenne
che il cardinale Ippolito, nell' andaré a trovar Carlo Y,
per viaggio inorï di veleno.^ Baccio inteso questo, e senza
metter tempo in mezzo andato a Roma, fu prima da
madonna Lucrezia Salviata de'Medici sorella di papa
Leone, alla quale si sforzò di mostrare che nessuno po-
teva fare maggiore onore all' ossa di que' gran pontefici,
' Nella Vita d'Alfonso Lfombardi ferrarese { víoxí 'franzese, come per errore
di stampa leggesi nell'ediz. de'Giunti) si trova narrato il fatto di queste sepol-
ture, e com'esse furono allogate al Bandinelli.
^ In Itri, città del regno di Napoli, il 10 d'agosto del 1535.
BACCIO BANDINELLI 163
che la virtíi sua; ed aggiunse che Alfonso sciütore era
senza disegno e senza pratica e giudicio ne'marrai, e
che egli non poteva, se non con Tainto d'altri, condurre
si onorata impresa. Fece ancora molte altre pratiche,
e per diversi mezzi e vie operó tanto, che gli venne
fatto di rivolgere l'animo di que'signori, i quali final-
mente dettono il carico al cardinale Salviati di convc-
ñire con Baccio. Era in questo tempo arrivato a Napoli
Cario V imperadore, ed in Roma Filippo Strozzi, Anton-
francesco degli Albizi, e gli altri fuorusciti trattavano
col cardinale Salviati d'andaré a trovare Sua Maestà
centro al duca Alessandro, ed erano col cardinale a tutte
Tore; nelle sale e nelle camere del quale stava Baccio
tutto il giorno aspettando di fare il contratto delle se-
polture, nè poteva venire a capo per gl'impedimenti del
cardinale nella spedizione de'fuorusciti. Costero vedendo
Baccio tutto il giorno e la sera in quelle stanze, inso-
spettiti di ció, e dubitando ch'egli stesse quivi per ispiare
ció che essi facevano, per darne avviso al duca, s'ac-
cordorono alcuni de'loro giovani a codiarlo una sera e
levarnelo dinanzi. Ma la fortuna, soccorrendo in tempo,
fece che gli altri due cardinali con messer Baldassarre
da Pescia presono a finiré il negozio di Baccio ; i quali
conoscendo che nell'architettura Baccio valeva poco,
avevano fatto fare a Antonio da San Gallo un disegno
che piaceva loro, ed ordinate che tutto il lavoro di qua-
dro da farsi di marmo le dovesse far condurre Loren-
zetto scultore, e che le statue di marmo e le storie s'al-
logassino a Baccio. Convenuti addunque in questo modo,
feciono finalmente il contratto con Baccio, il quale non
comparendo più interno al cardinal Salviati e levatosene
a tempo, i fuorusciti, passata quell'occasione, non pen-
sereno ad altro del fatto suo.' Dopo queste cose, fece
' *Baldassarre Turini da Pescia fu il sollecitatore dei lavori. Furono promessi a
Baccio seicento scudi per un bassorilievo più grande, e trecento per un minore ;
164 BACCIO BANDINELLI
Baccio due modelli di legno con le statue e storie di
cera, i quali avevano i basamenti sodi senza risalti, so-
pra ciascuno de' quali erano quattro colonne ioniche sto-
riate, le quali spartivano tre vani : uno grande nel
mezzo, dove sopra un piedistallo era per ciascuna un
papa a sedere, in pontificale, che dava la benedizione;
e ne'vani minori, una nicchia con una figura tonda in
pie per ciascuna, alta quattro braccia; e dentro, alcuni
Santi che mettono in mezzo detti papi. L'ordine della
composizione aveva forma d'arco trionfale, e sopra le
colonne che reggevano la cornice era un quadro alto
braccia tre e largo quattro e m.ezzo, entro al quale era
una storia di mezzo rilievo in marmo; nella quale era
quattrocento scudi per ciascuna statua degli Apostoli, e cinquecento per quelle
del papi: i quali denari il cav. Bandinello tanto seppe ben fare con quei cardi-
nali, che se li naangió quasi tutti, senza dar fine al lavoro, come si legge piú
sotto. Queste notizie si hanno da tre lettere di Baldassarre da Pescia medesirao,
scritte da Roma, Tuna al cardinal Gibo, li 11 maggio 1540, l'altra al duca Co-
simo, ai 22 luglio dell'anno medesimo, e la terza alio stesso, del 6 di agosto 1541 :
lettere che valgono una biografia, e che non smentiscono punto il tristo ritratto
che e come artista e come nomo fanno del Bandinello fin anco i contemporanei,
fra i quali il meno rigido appare il Vasari. ( Gayo, Carteggio ecc., II, 277-83).
Anche "Antonio Dosio fece un disegno della sepultura di Clemente VII, che si
conserva nella raccolta della Gallería di Firenze. ( Gaye , II, 283).
i II contralto per le sepulture di Leone e di Clemente, che primamente
dovevano andaré in Santa Maria Maggiore, e poi furono poste nel coro della
Minerva-, fu fatto in Roma ai 25 di marzo 1536 tra i cardinali Salviati e Ridolfi
che stipulavano in nome proprio ed in nome ancora del cardinale Innocenzio Cibo,
da una parte, e Baccio Bandinelli dall'altra. Le figure dovevano essere dieci; quelle
de'papi a sedere, di cinque braccia l'una, e di quattro le altre otto rappresentanti
que'santi che avrebbero detto i cardinali. Prometteva I'artefice di fare ancora due
storie grandi di marmo con la Visita del re Francesco a papa Leone in Bologna,
e la Coronazione dell' imperatore Carlo V fatta da papa Clemente nella detta città.
Quanto allé altre storie piccole da farsi di brunzo, I'elezione del soggetto erari-
messa ai detti cardinali. Oltracciò si obbligava di andaré in persona a Carrara per
far cavare i marmi : di trovare maestri che facessero i quadri delle sepulture secundo
il modello che fosse ordinate da'cardinali. Infine prometteva di finiré tutta l'opéra in
termine di 5 anni cominciando dal di che i mai*mi fossero condotti alla sua stanza
in Roma. Pattuivano i cai'dinali per la fattura delle otto figure minori di dare a
Baccio ducati 3200 d'oro di Sole. Rispetto al prezzo delle due figure de'papi ed
aile storie di marmo e di bronze, I'artefice se ne rimetteva alla discrezione de'com-
mittenti. (Il contratto originale di queste sepulture è nella citata filza 7, pag. 305
delle Carte de'Bandinelli nel detto Archivio).
BACCIO BAOT)mELLI 165
rabboccamento del re Francesco a Bologna, sopra la
statua di papa Leone : la quale statua era inessa in mezzo
nelle due nicchie da San Piero e da San Paulo; e di
sopra accompagnavano la storia del mezzo di Leone due
altre storie minori, delle quali una era sopra San Piero,
quando eglirisucita un morto; e l'altra sopra San Paulo,
quando e'predica a'popoli. NeH'istoria di papa Clemente,
che rispondeva a questa, era quando egli incorona Carlo
imperadore a Bologna; e la mettono in mezzo due storie
minori: in una è San Giovanni Batista che predica a'po-
poli, neir altra San Giovanni Evangelista che risucita
Drusiana; ed hanno sotto, nelle nicchie, i medesimi
Santi alti braccia quattro, che mettono in mezzo la statua
di papa Clemente, simile a quella di Leone. Mostró in
questa fabbrica Baccio o poca religione o troppa adu-
lazione, o Puno e l'altro insieme; mentre che gli uomini
deificati ^ ed i primi fondatori della nostra religione dopo
Cristo, ed i piii grati a Dio, vuole che cedino a'nostri
papi, e gli pone in luogo a loro indegno, a Leone e Cíe-
mente inferiori: e certo, si come da displaceré a'Santi
ed a Dio, cosi da non placere a'papi ed agli altri, fu
questo suo disegno; perciocchè a me pare che la reli-
gione, e voglio dire la nostra, sendo vera religione,
debba esser dagli uomini a tutte V altre cose e rispetti
preposta: e dall'altra parte, volendo lodare ed onorare
qualunche persona, giudico che bisogni raffrenarsi e tem-
perarsi e talmente dentro a certi termini contenersi,
che la lode e l'onore non diventi un'altra cosa; dico
imprudenza ed adulazione, la quale prima il lodatore
vituperi, e poi al lodato, se egli ha sentimento, non
piaccia tutta il contrario. Pacendo Baccio di questo che
io dico, fece conoscere a ciascuno che egli aveva assai
affezione si bene e buena volonta verso i papi, ma poco
" Vuolsi intendere santificati. ( Bottari).
166 BACCIO BANDINELLI
giiidicio neir esaltargli ed onorargli ne' loro sepolcri. Fu-
rono i sopra détti modelli portati da Baccio a Monte
Cavallo, a Sant'Agata, al giardino del cardinale Bidolfi,
dove sua signoria dava desinare a Cibo ed a Salviati ed
a inesser Baldassarre da Pescia, ritirati quivi insieme
per dar fine a quanto bisognava per le sepolture. Mentre
addunqne che erano a tavola, giunse 11 Solosmeo seul-
tore,^ persona ardíta e placevole, e che dlceva male
d'ognuno volentlerl, ed era poco amlco dl Baccio. Fu
fatto I'lmbasclata a que'slgnorl, che 11 Solosmeo chle-
deva d'entrare. Rldolfi disse che si gil aprlsse, e volto
a Baccio: lo vogllo, disse, che noi sentlamo clò che dice
11 Solosmeo dell'allogaglone dl queste sepolture; alza,
Bacclo, quella portlera, e stavvl sotto. Súbito ubbldi
Bacclo; ed arrlvato 11 Solosmeo e fattogll dare da bere,
entrorono dlpol nelle sepolture allégate a Bacclo : dove
11 Solosmeo, rlprendendo 1 cardlnall che male l'avevano
allogate, segultò dlcendo ognl male dl Bacclo, tassan-
dolo d'lgnoranza nell'arte e d'avarlzla e d'arroganza,
ed a moltl partlcularl venendo de' blaslml suol. iSíon pote
Bacclo, che stava nascosto dletro alia portlera, soíferlr
tanto che '1 Solosmeo finisse, ed usclto fuorl In collora
e con mal viso, disse al Solosmeo: Che t'ho lo fatto,
che tu parll dl me con si poco rlspetto? Ammutoli al-
l'apparlre dl Bacclo 11 Solosmeo, e volto a Rldolfi disse:
Che bale son queste, monslgnore? lo non vogllo plù pra-
tica dl pretl: ed andossl con Dio. Ma 1 cardlnall ebbero
da rldere assal dell' uno e dell' altro ; dove Salvlatl disse
a Bacclo: Tu sentí 11 gludlclo degll uomlnl dell'arte!
fa' tu con r operar tuo si, che tu gil faccla dire le bugle.
Comlnclò pol Bacclo 1' opera delle statue e delle storle :
ma gla non rlusclrono i fattl secondo le promesse e
' * Erróneamente la Giuntina, Tolosmeo. Egli è nominato tra gli scolari di
Andrea del Sarto. Fu amico di Benvenuto Cellini, e 1' accompagnô nella sua fuga
a Napoli.
BACCIO BANDINELLI 167
Tobbligo suo con que'papi; perche nelle figure e nelle
storie usò poca diligenza, e mal finite le lasciò e con
molti difetti, sollecitando più il riscuotere l'argento, che
il lavorare il marino. Ma poichë que' signori s'avveddono
del procedere di Baccio, pentendosi di quel che ave-
vano fatto, essendo rimasti due pezzi di marmi mag-
giori delle due statue che mancavano a farsi, una di
Leone a sedere e l'altra di Clemente, pregándolo che
si portasse meglio, ordinorono che le finisse. Ma avendo
Baccio levata già tutta la somma de'danari, fece pra-
tica con messer Giovambatista da Bicasoli vescovo di
Cortona,^ il quale era in Roma per negozi del duca
Cosimo, di partirsi di Roma per andaré a Firenze a
serviré il duca Cosimo nelle fonte di Castelló sua villa,
e nella sepoltura del signer Giovanni suo padre.^ B duca
avendo risposto che Baccio venisse, egli se n' ando a Fi-
renze; lasciando, senza dir altro. Topera delle sepolture
imperíetta, e le statue in mano di due garzoni. I car-
dinali, vedendo questo, feciono allogagione di quelle due
statue de'papi, che erano rimaste, a due scultori: Tuno
fu Raffaello da Montelupo, che ebbe la statua di papa
Leone; T altro Giovanni di Baccio,® al quale fu data la
' Giovan Batista Ricasoli qui è detto vescovo di Cortona, e nella Vita del
Tribolo, vescovo di Pistoja. Ció avvenne, perché egli fu fatto vescovo della prima
nel 1538, e nel 1560 venne traslatato nella seconda cittá, onde si vede, nota il
Bottari, che Giorgio Vasari andava facendo in diversi tempi delle aggiunte a
queste Vite. — *Da una lettera del Bandinelli a Cosimo I, scritta da Roma nel
marzo del 1540, colla quale lo prega di mandargli le misure esatte dei marmi,
si conosce che sino d' allor^ egli aveva preso a fai-e questo monumento. Nella
stessa lettera dice di aver dato avviso al vescovo de'Ricasoli di diverse belle
antichitá che erano state tróvate a Roma. (Vedi Gaye, II, 276).
i Questo sepolcro fu allogato dal duca Cosimo al Bandinelli a'26 di mag-
gio 1540. L' artefice prometteva di darlo finito in due anni e per il prezzo di
2000 scudi di moneta. Ed il duca si obbligava di dargli a proprie spese tutti i
marmi che occorrerebbero per quelF opera, farli portare a' luoghi dove si dovevano
lavorare, e quelli finiti, farli condurre e murare dove andassero; e di più di far
fare tutte le cose del quadro, come cornici ed altri intagli, eccetto le figure.
' Giovanni, I'invitto capitano delle Bande Nere.
' *Cioè Nanni di Baccio Bigio.
168 BACCIO BANDINELLI
statua di Clemente. Dato dipoi ordine che si murasse
il lavoro di quadro e tutto quel che era fatto, si messe
su Topera; dove le statue e le storie non erano in molti
luoghi nè impomiciate në pulite ; si che dettono a Bac-
cío più carico che *
nome.
Arrivato Baccio a Firenze, e tróvate che '1 duca aveva
mandato il Tribolo scultore a Carrara per cavar marmi
per le fonti di Castelló e per la sepoltura del signer Grio-
vanni, fece tanto Baccio col duca, che levó la sepoltura
del signer Giovanni delle mani del Tribolo, mostrando
a Sua Eccellenza che i marmi per tale opera eraiio gran
parte in Firenze; cosi a poco a poco si fece famigliare
di Sua Eccellenza; si che, per questo e per la sua al-
terigia, ognuno di lui temeva. Messe dipoi innanzi al
duca, che la sepoltura del signer Giovanni si facesse in
San Lorenzo nella cappella de'Neroni, luego stretto,
affogato e meschino; non sapendo o non volendo pro-
porre (si come si conveniva) a un principe si grande,
che facesse una cappella di nuevo a posta. Fece ancora
si, che T duca chiese a Michelagnolo, per ordine di Bac-
cio, molti marmi, i quali egli aveva in Firenze: ed et-
tenutigli il duca da Michelagnolo e Baccio dal duca;
tra'quali marmi erano alcune bozze di figure ed una
statua assai tirata innanzi da Michelagnolo ; Baccio, preso
ogni cosa, tagliò e tritó in pezzi ció che trovó, paren-
dogli in questo modo vendicarsi e fare a Michelagnolo
displaceré. Trovó ancora nella stanza medesima di San
Lorenzo, dove Michelagnolo laverava, dua statue in un
marino, d'un Ercole che strigneva Anteo, le quali il
' *11 Bandinelli abbandonô il lavoro del monumenti per la chiesa della Mi-
nerva nel maggio o nel giugno del 1540; come si conosce dalle cítate lettere di
Baldassarre Turini, il quale essendo sollecitatore dell'opera si adoperò prima
presso il cardinale Gibo, poi presso Cosimo, perché gli fosse rimandato a Roma
10 scultore; e da Cosimo l'ottehne. Difatto nell'aprile del 1541 il Bandinelli la-
vorava ai monumenti predetti, e con soddisfazione dei committenti, come scrive
11 medesimo Turini a Cosimo I da Roma, sotto il di 6 aprile 1541. (Gaye, II, 286).
BACCIO BANDINELLI 169
duca faceva fare a fra G-iovannagnolo scultore/ ed erano
assai innanzi ; e dicendo Baccio al duca che il frate aveva
guasto quel marmo, ne fece molti pezzi. In ultimo, delia
sepoltura murò tutto riinbasamento, il quale è un dado
isolato di bràccia quattro in circa per ogni verso, ed lia
da pié uno zoccolo con una modanatura a uso di basa
che gira interno interno, e con una cimasa nella sua
sommith, come si fa ordinariamente a'piedistalli; e so-
pra, una gola alta tre quarti che va in dentro sgusciata
a rovescio a uso di íregio, nella quale sono intagliate
alcune ossature di teste di cavalli legate con panni T una
airaltra; dove in cima andava un altro dado minore
con una statua a sedero armata all'antica, di braccia
quattro e mezzo, con un bastone in mano da condottieri
d'eserciti, la quale doveva essere fatta per la persona
dell'invitto signer Giovanni de'Medici. Questa statua fu
cominciata da lui in un marmo, ed assai condotta in-
nanzi; ma non mai poi finita, ne posta sopra il basa-
mento múrate. Vero è che nella facciata dinanzi fini del
tutto una storia di mezzo rilievo di marmo; dove, di
figure alte due braccia in circa, fece il signer Giovanni
a sedero, al quale sono menati molti prigioni interne,
e soldati e feminine scapigliate, ed ignudi, ma senza in-
venzione e senza mostrare affetto alcuno. Ma pur nel
fine délia storia è una figura che ha un porco in sulla
spalla; e dicono esserè stata fatta da Baccio per messer
Baldassarre da Pescia in sue dispregio, il quale Baccio
teneva per nimico, avendo messer Baldassarre in questo
tempo fatto l'allogagione (come s'ë dette di sopra) delle
due statue di Leone e Clemente ad altri scultori; e di
più, avendo di maniera operate in Roma, che Baccio
ebbe per forza a rendere con suo disagio i danari, i
quali aveva soprappresi per quelle statue e figure.®
* Fra Giovann'Angelo Montorsoli, la cui Vita leggesi più sotto.
^ ''Poichè questo sepolcro non fu altrimenti messo in opera, il suo imbasa-
170 BACCIO BANDINELLI
In questo mezzo non aveva Baccio atteso mai ad
altro, che a mostrare al duca Cosimo, qnanto fusse la
gloria degli antichi vissuta per le statue e per le fab-
briclie, dicendo che Sua Eccellenza doveva pe'tempi av-
venire procacciarsi la memoria perpetua di se stesso e
delle sue azioni. Avendo poi già condotto la Sepoltura
del signer Giovanni vicino al fine, ando pensando di far
cominciare al duca un' opera grande e di molta spesa e
di lunghissimo tempo. Aveva il duca Cosimo lasciato
d'abitare il palazzo de'Medici, ed era tórnate ad abitare
con la corte nel palazzo di piazza, dove già abitava la
Signoria, e quelle ogni giorno andava accomodando ed
ornando: ed avendo dette a Baccio che farebbe volen-
tieri un'udienza pubblica, si per gli ambasciadori fore-
stieri, come pe' suoi cittadini e sudditi dello State ; Baccio
ando insieme con Giuliano di Baccio d'Agnolo pensando
di mettergli innanzi da far un ornamento di pietre del
Fossato^ e di marmi, di braccia trentotto largo ed alto
diciotto. Questo ornamento volevano che servisse per
l'udienza, e fusse nella sala grande del palazzo, in quella
testa che ë volta a tramontana. Questa udienza doveva
avere un piano di quattordici braccia largo, e salire
sette scaglioni, ed essere nella parte dinanzi chiusa da
balaustri, eccetto Tentrata del mezzo; e doveva avere
tre archi grandi nella testa délia sala; de'quali due ser-
vissino per finestre, e fussino tramezzati drento da quat-
mento fu collocato in suirangolo délia piazza di San Lorenzo, riducendolo ad
uso di fontana; il quale, nel 1851, essendo stato ristaurato e ripulito, fece na-
scere il pensiero di mettervi su la. statua del capitano, che sino allora era stata
nel salone di Palazzo Vecchio; e cosi fu fatto. La vista di quella statua dettò alio
spiritoso popolo florentino il seguente terzetto, che di quei giorni andava di bocea
in bocea:
Messer Giovanni delle Bande Nere,
Dal lungo cavalcar noiato e stance,
Scese di sella, e si pose a sedera.
' Intorno a questa, che è una qualità di pietra azzurrigna, che si cava presso
Firenze, vedasi il Vocabolario delle Arti del Bisegno del Baldinucci.
BACCIO BANDINELLI 171
tro colonne per ciascmio, due della pietra del Fossato
e due di marino, con un arco sopra, con fregiatura di
mensole che girasse in tondo. Queste avevano' a fare
r ornamento di fuori .nella facciata del palazzo, e di
dentro ornare nel medesimo modo la facciata della sala.
Ma I'arco del mezzo, che faceva non finestra, ma nie-
cilia, doveva essere accompagnato da due altre nicchie
simili che fussino nelle teste dell' udienza ; una a levante
e raltra a ponente; ornate da quattro colonne tonde
corintie, che fussino braccia died alte, e facessino ri-
salto nelle teste. Mella facciata del mezzo avevano a
essere quattro pilastri, che fra Tuno arco e l'altro fa-
cessino reggimento alio architrave e fregio e cornice,
che rigirava interno intorno, e sopra loro e sopra le co-
lonne. Questi pilastri avevano avere fra Tuno e l'altro
un vano di braccia tre in circa, nel quale per ciascuno
fusse una nicchia alta braccia quattro e mezzo, da met-
tervi statue per accompagnare quella grande del mezzo
nella faccia, e le due dalle bande; nelle quali nicchie
egli voleva mettere per ciascuna tre statue. Avevano
in animo Baccio e Giuliano, oltre alio ornamento della
facciata di dentro, un altro maggiore ornamento di gran-
dezza e di terribile spesa per la facciata di fuora; il
quale per lo sbieco della sala, che non ë in squadra,
dovesse mettere in squadra dalla banda di fuora: e fece
un risalto di braccia sei intorno intorno alie facciate del
Palazzo vecchio, con un ordine di colonne di quattor-
dici braccia alte, che reggessino altre colonne fra le
quale fussino archi; e di sotto intorno intorno facesse
loggia dove ë la ringhiera ed i giganti; e di sopra avesse
poi un altro spartimento di pilastri, fra'quali fussino
archi nel medesimo modo ; e venisse attorno attorno le
finestre del Palazzo vecchio a far facciata intorno in-
torno al palazzo, e sopra questi pilastri fare a uso di
teatro, con un altro ordine d'archi e di pilastri, tanto
172 BACCIO BANDINELLI
che il hallatoio di quel palazzo facesse cornice ultima
a tutto questo edifizio. Conoscendo Baccio e Giuliano
che questa era opera di grandissima spesa, consultorono
insieme di non dovere aprire al duca il lor concetto,
se non dell' ornamento delia udienza dentro alla sala, e
délia facciata di pietre del Fossato di verso la piazza
per la lunghezza di ventiquattro braccia: che tanto ë
la larghezza délia sala. Furono fatti di questa opera di-
segui e piante da Giuliano; e Baccio poi parló, còn essi
in mano, al duca: al quale mostró che nelle nicchie mag-
giori dalle hande voleva fare statue di braccia quattro
di marmo a sedere sopra alcuni basamenti; cioe Leone
décimo che mostrasse mettere la pace in Italia, e Ole-
mente settimo che incoronasse Cario quinto; con due
statue in nicchie minori, dentro alie grandi interno a'papi,
le quali significassino le loro virtíi adoperate e messe in
atto da loro. Nella facciata del mezzo, nelle nicchie di
braccia quattro fra i pilastri, voleva fare statue ritte
del signer Giovanni, del duca Alessandro, e del duca
Cosimo, con molti ornamenti di varie fantasie d'intagli,
ed uno pavimento tutto di marmi di diversi colori mi-
schiati. Piacque molto al duca quesF ornamento, pen-
sando che con questa occasione si dovesse col tempo
(come s'è fatto poi) ridurre a fine tutto il corpo di
quella sala col resto degli ornamenti e del palco, per
faria la piti bella stanza d'Italia: e fu.tanto il desiderio
di sua Eccellenza che questa opera si facesse, che as-
segnó per conduïda ogni settimana quella somma di da-
nari che Baccio voleva e chiedeva. E fu dato principio,
che le pietre del Fossato si cavassino e si lavorassino
per farne 1'ornamento del basamento e colonne e cor-
nici; e tutto volle Baccio che si facesse e conducesse
dagli scarpellini dell'Opera di Santa Maria del Fiore.
Fu certamente questa opera da que'maestri lavorata
con diligenza; e se Baccio e Giuliano l'avessino solleci-
BACCIO BANDINELLI 173
tata, arebbono tutto 1'ornamento delle pietre finito e
murato presto : ma perche Baccio non attendeva se non
a fare abbozzare statue, e finiré poche del tutto, ed a
riscuotere la sua provvisione, che ogni mese gli dava
il duca, e gli pagava gli aiuti ed ogni minima spesa che
per ció faceva, con dargli scudi cinquecento dell'una
delle statue di marmo finite; perciò non si vedde mai
di questa opera il fine. Ma se con tutto questo, Baccio
e Griuliano in un lavoro di tanta importanza avessino
messo la testa di quella sala in isquadra, come si po-
teva, che delle otto braccia che aveva di bieco si ritiro-
roño appunto alia metà, ed evvi in qualche parte mala
proporzione ; come la nicchia del mezzo e le due dalle
bande maggiori che son nane, ed i membri delle cor-
nici, gentili a si gran corpo: e se, come potevano, si
fussino tenuti più alti con le colonne, con dar maggior
grandezza e maniera ed altra invenzione a quella opera ;
e se pur con la cornice ultima andavano a trovare il
piano del primo palco vecchio di sopra; eglino arebbono
mostro maggior virtù e giudizio, ne si sarebbe tanta
fatica spesa in vano, fatta cosi inconsideratamente, come
hanno visto poi coloro a chi è tocco a rassettarla, come
si dirà, ed a finiría;^ perché con tutte le fatiche e studi
adoperati da poi, vi sono molti disordini ed errori nella
entrata della porta e nelle corrispondenze delle nicchie
delle facce, dove poi a molte cose é bisognato mutare
forma. Ma non s'é già potuto mai, se non si disfaceva
il tutto, rimediare che ella non sia fuor di squadra, e
non lo mostri nel pavimento e nel palco. Yero é, che
nel modo che essi la posono, cosi come ella si truova,
vi é gran fattura e fatica, e mérita lode assai per molte
pietre lavorate col calandrino, che sfuggono a quarta-
buono per cagione dello sbiecare della sala; ma di di-
' Tocco a Giorgio Vasari a finiré Tomato d'architettura e a dipingere tutta
questa sala. ( Bottari).
174 BACCIO BANDINELLI
ligenza e d'essere bene múrate, commesse e lavorate,
non si può fare në veder ineglio. Ma molto meglio sa-
rebbe riuscito il tutto, se Baccio, che non tenne mai
conto deirarchitettura,^ si fusse servito di qualche mi-
gliore giudizio che di Giuliano ; il quale, se bene era
buono maestro di legname ed intendeva d'architettura,
non era però tale che a si fatta opera, come quella era,
egli fusse atto, come ha dimostrato I'esperienza. Imperó
tutta questa opera s'andò per ispazio di molti anni la-
vorando e murando poco più che la metà; e Baccio fini
e messe nelle nicchie minori la statua del signer Gio-
vanni e quella del duca Alessandro, nella facciata di-
nanzi amendue;^ e nella nicchia maggiore, sopra un ba-
sámente di mattoni, la statua di papa Clemente;® e tiró
al fine ancora la statua del duca Cosimo, dove egli s'alfa-
ticó assai sopra la testa: ma con tutto ció il duca e
gli uomini di corte dicevano che ella non lo somigliava
punto. Onde avendone Baccio già prima fatto una di
marino, la quale è oggi nel medesimo palazzo nelle ca-
mere di sopra, e fu la migliore testa che facesse mai,
e stette benissimo, egli difendeva e ricuopriva Terrore
e la cattività délia presente testa con la bontà délia
passata. Ma sentendo da ognuno biasimare quella testa,
un giorno in collora la spiccó, con animo di fame un'altra
e commetterla nel luogo di quella; ma non la fece poi
altrimenti. Ed aveva Baccio per costume, nelle statue
ch' e' faceva, di mettere de' pezzi piccoli e grandi di
marmo, non gli dando noia il fare ció, e ridendosene:
' *Ebbe tuttavia il coraggio di voler fare anche l'architetto, ed oifrire Topera
sua. alla duchessa di Firenze per la nuova fabbrica del palazzo di Pisa, come si
conosce da una sua lettera de'30 maggio 1558 alla duchessa di Firenze in Pisa.
(Vedi Gaye, Carteggio ecc., vol. III, pag. 4).
^ Sonovi anche presentemente ai lati délia nicchia maggiore, nella quale è
posta la statua di Leone X cominciata dal Bandinelli, e dopo la sua morte com-
pita da Vincenzio Rossi.
® La statua di Clemente VII in atto di incoronare Cario V non è nella nic-
chia principale nel mezzo delia facciata delTudienza, ma si in una laterale.
BACCIO BANDINELLI 175
il che egii fece nelF Orfeó a una delle teste di Cerbero,
ed a San Piero, che è in Santa Maria del Fiore, rimesse
un pezzo di panno; nel gigante di piazza, come si vede,
rimesse a Caceo ed appiccò due pezzi, cioë una spalla
ed una gamba; ed in molti altri suoi lavori fece il me-
desimo, tenendo cotali modi, i quali sogliono grande-
mente dannare gli scultori. Finite queste statue, messe
mano alla statua di papa Leone per questa opera, e la
tiró forte innanzi. Yedendo poi Baccio che questa opera
riusciva lunga, e che e'non era per condursi oramai al
fine di quel suo primo disegno per le facciate attorno
attorno al palazzo, e che e's'era speso gran somma di
danari e passato molto tempo, e che quellaj opera con
tutto ció non era mezza finita e piaceva poco all'uni-
versale, andó pensando nuova fantasia; ed andava pro-
vando di levare il duca dal pensiero del palazzo, paren-
dogli che Sua Eccellenza ancora fusse di questa opera
infastidita.
Avendo egli adunque nell' Opera di Santa Maria del
Fiore, che la comandava, fatto nimicizia co'provvedi-
tori e con tutti gli scarpellini, e poichè tutte le statue
che andavan neU'udienza erano a suo modo, quali finite
e poste in opera, e quali abbozzate, e l'ornamento mu-
rato in gran parte, per occultare molti difetti che v'erano,
ed a poco a poco abbandonare quell'opera, messe in-
nanzi Baccio al duca, che 1'Opera di Santa Maria del
Fiore gittava via i danari, nè faceva più cosa di mo-
mento/ Onde disse avere pensato, che sua Eccellenza
farebbe bene a far voltaré tutte quelle spese dell' Opera
inutili, a fare il coro a otto facce della chiesa, e l'or-
' * Quanta fosse la fiducia che il Bandinelli, con arte astutissima, si era pro-
cacciata presso il duca Cosimo, appare da un oi-dine suo agli Operaj, de'24 no-
vembre 1540, il quale dispone che non si faccia nessuna novitá o mutazione
nella fabbrica del Duomo all'insaputa di esso Duca e del Bandinelli. ( Gaye , II,
pag. 498).
176 BACCIO BANDINELLI
namento dello altare, scale, residenze del duca e magi-
strati, e delle sedie del coro pe'canonici e cappellani e
clerici, seconde che a si onorata chiesa si conveniva;
del quale coro Filippo di ser Brunellesco aveva lasciato
il modello in quel semplice telaio di legno, che prima
serviva per coro in chiesa, con intenzione di farlo col
tempo di marmo, con la medesima forma, ma con mag-
gior ornamento. Considerava Baccio, oltre alie cose so-
pradette, che egli arebbe occasione in questo coro di
fare moite statue e storie di marmo e di bronze nel-
r altare maggiore ed interno al coro, ed ancora in due
pergami che dovevano essere di marino nel coro; e che
le otto facce nelle parti di fuera si potevano nel basa-
mento ornare di moite storie di bronze commesse nel-
r ornamento di marmo. Sopra questo pensava di fare un
ordine di colonne e di pilastri, che reggessino attorno
attorno le cornice, e quattro archi: de'quali archi, di-
visati seconde la creciera della chiesa, uno facesse l'en-
trata principale, col quale si riscontrasse 1' arco dell' al-
tare maggiore posto sopra esse altare; e gli altri due
fussino da'lati, da man destra uno e l'altro da man si-
nistra: sotto i quali due da'lati dovevano essere posti
i pergami. Sopra la cornice, uno ordine di balaustri in
cima che girassino le otto facce ; e sopra i balaustri, una
grillanda di candellieri per quasi incoronare di lumi il
coro, seconde i tempi, come sempre s'era costumato
innanzi, mentre che. vi fu il modello di legno del Bru-
nellesco. Tutte queste cose mostrando Baccio al duca,
diceva che sua Eccellenza con l'entrata dell'Opera, cioe
di Santa Maria del Fiore, e delh Opérai di quella, e con
quelle che ella per sua liberalità aggiugnerebbe, in poco
tempo adornerebbe quel tempio, e gli acquisterebbe
molta grandezza e magnificenza, e consequentemente a
tutta la citta, per essere lui di quella il principale tem-
pie, 8 lascerebbe di së in cotai fabbrica eterna ed one-
BACCIO BANDINELLI 177
rata memoria: ect oltre a tutto questo (diceva), clie
sua Eccellenza darebbe occasione a lui d'affaticarsi e
di fare moite buone opere e belle, e mostrando la sua
virtù, d'acquistarsi nome e fama ne'posteri; il cire do-
veva essore caro a sua Eccellenza, per essore lui suc
servitore, ed allevato délia casa de'Medici. Con questi
disegni e parole mosse Baccio il duca, si che gl'impose
che egli facesse un modello di tutto il coro, consentendo
che cotai fabbrica si facesse.
Partito Baccio dal duca, fu cou Giiuliano di Baccio
d'Agnolo suo architetto, e conferito il tutto seco, ando-
roño in sui luogo, ed esaminata ogni cosa diligente-
mente, si risolverono di non uscire délia forma del mo-
dello di Eilippo, ma di seguitare quello, aggiugnendogli
solamente altri ornamenti di colonne e di risalti, e d'ar-
ricchirlo quanto potevano più, mantenendogli il disegno
e la figura di prima. Ma non le cose assai ed i molti
ornamenti son quelli che abbelliscono ed arricchiscono
le fabbriche; ma le buone, quantunque sieno poche, se
sono ancora poste ne'luoghi loro e con la debita pro-
porzione composte insieme, quéste piacciono e sono am-
mirate, e fatte con giudizio dall'artefice, ricevono dipoi
Iode da tutti gli altri. Questo non pare che Giuliano e
Baccio considerassino në osservassino ; perche presono
un suggetto di molta opera e lunga fatica, ma di poca
grazia, come ha Tesperienza dimostro. Il disegno di Giu-
liano (come si vede) fu di fare nelle cantónate di tutte
le otto facce pilastri che piegavano in su gli angoli, e
Topera tutta di componimento ionico; e questi pilastri,
perche nella pianta venivano insieme con tutta T opera
a diminuiré verso il centro del coro e non erano uguali,
venivano necessariamente a essere larghi dalla parte di
fuora e stretti di dentro; il che ë sproporzione di mi-
sura; e ripiegando il pilastro seconde Tángelo delle otto
facce di dentro, le linee del centro lo diminuivano tanto.
Vasabi , Opere. — Vol. VI. 12
178 BACCIO BANDINELLI
che le due colonne, le quali mettev^ono in mezzo il pi-
lastro da'canti, lo facevano parere sottile ed accoinpa-
gnavano con disgrazia lui e tutta quell'opera, si nella
parte di fuera, e simile in quella di dentro, ancora che
vi fosse la misura. Fece Griuliano parimente tutto il mo-
dello dello altare, discosto un braccio e mezzo dall'or-
namento del coro ; sopra il quale Baccio fece poi di cera
un Cristo morto a giacere con due Angeli, de'quali uno
gli teneva il hraccio destro e con un ginocchio gli reg-
geva la testa, e l'altro teneva i misteri delia Passione;
ed occupava la statua di Cristo quasi tutto lo altare, si
che appena celebrare vi si sarehbe potuto: e pensava
di fare questa statua di circa quattro hraccia e mezzo.
Fece ancora un risalto d'uno piedistallo dietro all'altare
appiccato con esso nel mezzo, con un sedero, sopra il
quale pose poi un Dio Padre a sedero di hraccia sei, che
dava la benedizione, e veniva accompagnato da due altri
Angeli di hraccia quattro l'uno, che posavano ginoc-
chione in su'canti e fine della predella dell'altare, al
pari dove Dio Padre posava i piedi. Questa predella era
alta più d'un braccio; nella quale erano molte storie
della passione di G-esii Cristo, che tutte dovevano essere
di bronzo. In su' canti di questa predella erano gli An-
geli sopradetti, tutti a due ginocchione, e tonevano eia-
scuno in mano un candelliere; i quali candellieri delli
Angeli accompagnavano otto candellieri grandi, alti brac-
cia tro e mezzo, che ornavano quelle altare, posti fra
gli Angeli, e Dio Padre era nel mezzo di loro. Rimaneva
un vano d'un mezzo braccio dietro al Dio Padre, per
potere salire a accendere i lumi. Sotto 1' arco che facera
riscontro all' entrata principale del coro, sul basamento
che girava interno, dalla banda di fuera aveva posto
nel mezzo sotto dette arco l'albero del peccato, al tronco
del quale era avvolto Tantico serpente con la faccia
umana in cima; e due figure ignude erano interno al-
BACCIO BANDINELLI 179
l'albero, che una era Adamo e l'altra Eva. Dalla banda
di fuera del coro, dove dette figure voltavano le facce,
era per lunghezza nelfi imbasamento un vano lungo circa
tre braccia, per farvi una storia o di marmo o di bronze
delia loro creazione, per seguitare nelle facce de'basa-
menti di tutta quelF opera, insino al numero di ventuna
storie, tutte del Testamento vecchio;^ e per maggiore
ricchezza di questo basamento, ne'zoccoli, dove posa-
vano le colonne ed i pilastri,' aveva per ciascuno fatto
una figura o vestita o nuda per alcuni Profeti, per farli
poi di ®
marmo : opera certo ed occasione grandissima e
da peter mostrare tutto Tingegno e l'arte d'un perfetto
maestro, del quale non dovesse mai per tempe alcuno
spegnersi la memoria. Fu mostro al duca questo mo-
dello, ed ancora doppi disegni fatti da Baccio; i quali
si per la varietà e quantifia, come ancora per la loro
bellezza, perciocchë Baccio lavorava di cera fieramente
e disegnava bene, piacquero a Sua Eccellenza, ed or-
dinò che si mettesse subito mano al lavoro di quadro,
voltandovi tutte le spese che faceva 1'Opera, ed ordi-
nando che gran quantità di marmi si conducessino da
Carrara.
Baccio ancora egli cominciò a dare principio alie
statue; e le prime furono uno Adamo che alzava un
braccio, ed era grande quattro braccia in circa. Questa
figura fu finita da Baccio; ma perché gli riusci stretta
ne'fianchi ed in altre parti con qualche difetto, la mutò
in uno Bacco, il quale dette poi al duca, ed egli lo tenue
' Queste storie non furono mal eseguite, e gli spazj sono incrostati di marmi
lisci.
^ *Come dipoi furon fatti, in numero di ottantotto figure scolpite in bassis-
simo rilievo. Si veggono incise a contorni da Giampaolo Lasinio nell'opera La
Metropolitana florentina illustrata\ Firenze, Molini, 1820, in-4. Recentemente
furon levati alcuni di questi bassirilievi nella riduzione del coro, ed incastrati
nelle pareti de lia prima stanza dell'Opera, e il coro non istá piú come lo fece
Baccio.
180 BACCIO BANDINELLI
in camera molti anni nel suo palazzo, e fu posto pol
non è molto nelle stanze terrene, dove abita il principe
la state, dentro a una nicchia/ Aveva parimente fatto
délia medesima grandezza un'Eva che sedeva, la quale
condusse fino alla meth, e restó indietro per cagione
dello Adamo, il quale ella doveva accompagnare: ed
avendo dato principio ad un altro Adamo di diversa
forma ed attitudine, gli bisognò mutare ancora Eva; e
la prima che sedeva fn convertita da lui in una Cerere,
e la dette airillustrissima duchessa Leonora, in compa-
gnia d'uno Apollo, che era un altro ignudo che egli
aveva fatto : e sua Eccellenza lo fece mettere nella fac-
ciata del vivaio che è nel giardino de'Pitti, col disegno
ed architettura di-Giorgio Yasari.^ Seguitò Baccio queste
due figure di Adamo e d'Eva con grandissima volontà,
pensando di satisfaré aU'universale edagli artefici, avendo
satisfatto a se stesso, e le fini e lustró con tutta la sua
diligenza ed affezione. Messe dipoi queste figure d'Adamo
e d'Eva nel luogo loro; e scoperte, ebbero la medesima
fortuna che T altre sue cose, e furono cou sonetti e con
versi latini troppo crudelmente lacerate; avvenga che
il senso di uno diceva, che si come Adamo ed Eva avendo
con la loro disubbidienza vituperato il paradiso, meri-
torono d'essere cacciati, cosi queste figure, vituperando
la terra, meritano d'essere cacciate fuora di chiesa/
' *Da una lettera del Bandinelio a messer Jacopo Guidi, de'10 aprile 1549,
si ritrae che appunto a que' di Baccio era dietro al compimento di questa figura;
delia quale oggi ignoriamo la sorte. (Vedi Lettere Pittoriche, I, 78, edizione del
Silvestri).
^ La Cerere e I'Apollo testé citati sono nel giardino di Boboli, in due nie-
chie ai lati della grotta che rimane in faccia all'ingresso del giardino stesso,
dalla piazza de'Pitti.
® * Giova di esser riferito a questo proposito un ricordo assai curioso di un
contemporáneo, pubblicato dal Gaye (II, pag. 500): « 19 di marzo 1549, si scoprt
le lorde et sporche figure di marino in Santa Maria del Flore, di mano di Baccio
Bandinelio, che furono un Adamo et un Eva: della qual cosa ne fu da tutta la
cittá biasimato grandemente, et con seco il Duca, comportassi una simile cosa in
duomo, dinanzi a Faltare, e dove si posa il Santissimo Sacramento».
BACCIO BANDINELLI 181
Nondimeno le statue sono proporzionate, ed hanno molte
belle parti; e se non è in loro qiiella grazia che altre
volte s'è detto, e che egli non poteva dare alie cose
sue, hanno però arte e disegno tale, che meritano lode
assai/ Fu domandata una gentildonna, la quale s' era
posta a guardare queste statue, da alcuni gentiluomini,
quelle che le paresse di questi corpi ignudi; rispóse:
D egli uomini non posso dare giudizio. Ed essendo pre-
gata che della donna dicesse il parer suo, rispóse: Che
le pareva che quella Eva avesse due buone parti da
essere coinmendata assai, perciocche ella è bianca e so'da.
Ingegnosamente mostrando di lodare, biasimò coperta-
mente, e morse Tartefice e l'artifizio suo, dando alia
statua quelle lode proprie de'corpi femminili, le quali
è necessario intendere della materia del marino; e di
lui son vere, ma dell'opera e dell'artifizio no, perciocchè
l'artifizio quelle Iode non lodano. Mostró adunque quella
valente donna, che altro non si poteva seconde lei lo-
dare in quella statua, se non il marmo.
Messe dipoi mano Baccio alla statua di Cristo morte,
il quale ancora non gli riuscendo come se l'era proposto,
essendo già innanzi assai, lo lasciè stare; e preso un altro
marmo, ne cominciò un altro con attitudine diversa dal
primo, ed insieme con 1'Angelo, che con una gamba so-
stiene a Cristo la testa, e con la mano un braccio; e non
' Furono poi tolte di là nel 1722, non perche fossero riputate opere di nés-
sun pregio; ma per cagione della loro nudità, che non poteva esser tollerata nel
luogo sacro. Anche questo provvedimento, consigliato da persone di coscienza de-
licata, dette motivo ai belli spiriti di quel tempo di fare epigrammi e sonetti : tra
questi è assai curioso uno di Giovan Battista Fagiuoli, il quale comincia: Padre
del Cielo, a oui tant' anni allato ecc. Queste due statue si veggono adesso nel
già descritto salone di Palazzo Vecchio; e sono stimate assai, perché si conosce
aver Baccio posta ogni diligenza e studio per fare opera degna di lode. Nel plinto
ei v'intagliô il proprio nome e l'anno 1551. Il Bottari avverte, che T averie re-
mosse dal posto primitivo guastô il pensiero dello scultore, il quale colle statue
da lui poste dietro e sopra l'ara massima della Gattedrale intese di rappresen-
tare il peccato d'Adamo, e il rimedio di esso ; cioè la morte di Cristo ; e l'asso-
luzione che per quella dava Iddio al genere umano.
182 BACCIO BANDINELLI
restó che Tuna e Taltra figura fini del tutto: e dato
ordine di porlo sopra Paitare, riusci grande di maniera,
che occupando troppo del piano, non avanzava spazio
air operazioni del sacerdote. Ed ancora che questa statua
fusse ragionevole e delle inigliori di Baccio, nondimeno
non si poteva saziare il popolo di dirne male e di le-
varne i pezzi, non meno tutta Taltra gente, che i preti.^
Conoscendo Baccio, che lo scoprire 1'opere imperfette
nuoce alia fama degli artefici nel giudizio di tutti co-
loro, i quali o non sono delia professione o non se ifiin-
tehdono o non hanno veduto i modelli; per accompa-
gnare la statua di Cristo e finiré faltare, si risolvè a
fare la statua di Dio Padre, peí* la quale era venuto
un marino da Carrara bellissimo. Grià faveva condotto
assai innanzi, e fatto mezzo ignudo a uso di Giove;
quando non piacendo al duca, ed a Baccio parendo an-
cora che egli avesse qualche difetto, lo lasciò cosi come
s'era, ^
e cosi ancora si truova nelf Opera.
Non si curava del dire delle genti, ma attendeva a
farsi ricco, ed a comprare possessioni. Nel poggio di Pie-
sole comperò un bellissimo podere chiamato lo SpineUo;
e nel piano sopra San Salvi, sul fiume d'Aífrico, un altro
con bellissimo casamento chiamato il Cantone; e nella
via de'Ginori, una gran casa, la quale il duca couda-
nari e favori gli fece avere. Ma Baccio avendo acconcio
lo stato suo, poco si curava oramai di fare e d'affati-
carsi; ed essendo la sepoltura del signer Giovanni im-
perfetta, e fudienza della sala cominciata, ed il coro e
faltare addietro, poco si curava del dire altrui e del
biasimo che per ció gli fusse dato. Ma pure avendo mu-
rato f altare e posto f imbasamento di marmo dove do-
veva stare la statua di Dio Padre, avendone fatto un
' *Questo gruppo fu traspórtate nella chiesa di Santa Crece, e peste nella
cappella Barencelli.
^ Neü'Opera nen vi è piú, e nen sappiame qual destine abbia avute.
BACCIO BANDINELLI 183
modello, finalmente la cominciò, e tenendovi scarpellini,
andava lentamente segnitando.
Venne in qne'giorni dl Francia Benvenutò Cellini/
il quale aveva servito il re Francesco nelle cose del-
l'orefice; di che egli era ne'suoi tempi il piti famoso, e
nel getto di bronzo aveva a quel re fatto alcnne cose:
ed egli fh introdotto al duca Cosimo, il quale deside-
raudo d' ornare la citta fece a lui ancora molte carezze
e favori. Dettegli a fare una statua di bronzo di cinqne
braccia in circa, di uno Perseo ignndo, il quale posava
sopra una femmina ignuda, fatta per Medusa, alia quale
aveva tagliato la testa; per porlo sotto uno degli arcbi
della loggia di piazza. Benvenuto, mentre die faceva il
Perseo, ancora dell' altre cose faceva al duca. Ma come
avviene die il figulo sempre invidia e noia il figulo, e
lo scultore I'altro seultore, non potette Baccio soppor-
tare i favori varj fatti a Benvenuto. Parevagli ancora
strana cosa, die egli fusse cosi in un tratto di orefice
riuscito scultore; në gli capiva nell'animo die egli, cbe
soleva fare medaglie e figure piccole, potesse condur
colossi ora e giganti. Nè potette il suo animo occultare
Baccio, ma lo scoperse del tutto, e trovó cbi gli ri-
spose: perché dicendo Baccio a Benvenuto, in presenza
del duca, iiiolte parole delle sue inordad; Benvenuto,
cbe non era manco fiero di lui, voleva cbe la cosa an-
dasse del pari : e spesso ragionando delle cose dell' arte
e delle loro proprie, notando i difetti di quelle, si di-
cevano l'uiio all'altro parole vituperosissinie in presenza
del duca: il quale, perché ne pigliava piacere, cono-
scendo ne'lor detti mordad ingegno veramente ed acu-
tezza, gli aveva dato campo franco e licenza cbe cia-
scuno dicesse all'altro ció cbe egli voleva dinanzi a lui,®
^ *Ciò fu neir agosto del 1545.
' *11 Cellini nella propria Vita riferisce uno di questi vituperosi dialoghi avuto
con Baccio dinanzi al duca Cosimo. Bel documento per la storia de' costumi ! ■
184 - BACCIO BANDINELLI
ma fuora non se ne tenesse conto. Qiiesta gara, o pint-
tosto nimicizia, fu cagione che Baccio sollecitò lo Dio
Padre ; ma non aveva egli gih dal dnca que' favori che
prima soleva, ma s'aiutava perciò corteggiando e ser-
vendo la duchessa. Un giorno fra gli altri, mordendosi
al solito e scoprendo molte cose de'fatti loro. Benve-
ñuto, guardando e minacciando Baccio, disse: Provve-
diti, Baccio, d'un altro mondo, che di questo ti voglio
cavare io. Rispóse Baccio : Fa che lo lo sappia un di in-
nanzi, si ch'io mi confessi e faccia testamento, e non
muoia come una bestia, come sei tu. Per la qual cosa
il duca, perché molti mesi ebhe preso spasso del fatto
loro, gli pose silenzio, temendo di qualche mal fine; e
fece far loro un ritratto grande della sua testa fino alia
cintura, che l'uno e 1'altro si gettassi di bronzo, acció
che chi facesse meglio avesse 1' onore. In questi travagli
ed èmulazioni fini Baccio il suo Dio Padre, il quale or-
dinò che si mettesse in chiesa sopra la basa accanto
all'altare.^ Questa figura era vestita, ed é braccia sei
alta; e la muró e fini del tutto-: ma per non la lasciare
scompagnata, fatto venire da Roma Vincenzio de'Rossi
scultore suo creato, volendo nell'altare tutto quello che
mancava di marino farlo di terra, si fece aiutare da
Vincenzio a finiré i due Angeli che tengono i candellieri
in su'canti, e la maggior parte delle storie della pre-
della e basamento.^ Messo dipoi ogni cosa sopra 1' altare,
acció si vedesse come aveva a stare il fine del suo la-
voro, si sforzava che '1 duca lo venisse a vedere, innanzi
che egli lo scoprisse. Ma il duca non voile mai andaré;
ed essendone pregato dalla duchessa, la quale in ció fa-
voriva Baccio, non si lasciò però mai plegare il duca,
e non andè a vederlo, adirato perche di tanti lavori
* *Ora è in mezzo al chiostro di Santa Croce.
- Gli angeli e le altre cose di terra non vi son più.
BACCIO BANDINELLI 185
Baccio non aveva mai finitone alcuno; ed egli pure
l'aveva fatto ricco e gli aveva, con odio de'cittadini,
fatto molte grazie ed onoratolo molto. Con tutto questo
andava sua Eccellenza pensando d'aiutare Clemente,
figliuolo naturale di Baccio e giovane valente, il quale
aveva acquistato assai nel disegno, perche e' dovesse toc-
care a lui col tempo a finiré 1'opere del padre.
In questo medesimo tempo, che fu l'anno 1554, venue
da Boma, dove serviva papa Giulio terzo, Giorgio Va-
sari aretino, per serviré sua Eccellenza in molte cose
che raveva in animo di fare, e particularmente inno-
vare di fabhriche, ed ornare il palazzo di piazza, e fare
la sala grande, come s'è di poi veduto. Giorgio Vasari
di poi l'anno seguente condusse da Roma, ed acconciò
col duca Bartolommeo Ammannati scultore, per fare
r altra facciata dirimpetto all'udienza, cominciata da
Baccio in detta sala, ed una fonte nel mezzo di detta
facciata: e súbito fu dato principio a fare una parte
delle statue che vi andavano. Conobbe Baccio che '1 duca
non voleva servirsi piü di lui, poichè adoperava altri;
di che egli avendo grande displaceré e dolore, era di-
ventato si strano e fastidioso, che nè in casa nè fuera
non poteva alcuno conversare con lui; ed a Clemente
suo figliuolo usava molte stranezze, e lo faceva patire
d'ogni cosa. Per questo, Clemente avendo fatto di terra
una testa grande di sua Eccellenza per farla di marmo
per la statua dell'udienza, chiese licenza al duca di par-
tirsi per andaré, a Roma per le stranezze del padre. II
duca disse, che non gli mancherebbe. Baccio, nella par-
tita di Clemente, che gli chiese licenza, non gli volle
dar nulla, benchè gli fusse in Firenze di grande aiuto,
che era quel giovane le braccia di Baccio in ogni bi-
sogno ; nondimeno non si curó che si gli levasse dinanzi.
Arrivato il giovane a Roma contro a tempo, si per gli
studi e si'pe'disordini, il medesimo anno si mori, la-
186 BACCIO BANDINELLI
sciando in Firenze di suo quasi finita una testa del duca
Cosimo di marmo, la quale Baccio poi pose sopra la
porta principale di casa sua nella via de'Ginori, ed è
bellissima/ Lasciò ancora Clemente molto innanzi un
Cristo morto, che è retto da Mccodemo ; il quale Me-
codemo ë Baccio ritratto di naturale; le qnali statue,
che sono assai huone, Baccio pose nella chiesa de^Servi,
come al suo luogo diremo. Fu di grandissima perdita
la morte di Clemente a Baccio ed alfiarte, ed egli lo
conohhe poi che fu morto.
Scoperse Baccio 1'altare di Santa Maria del Fiore, e
la statua di Dio Padre fu hiasimata : T altare s'ë restate
con quelle che s'ë racconto di sopra, në vi si ë fatto
poi altro,^ ma s'ë atteso a seguitare il coro. Erasi molti
anni innanzi cavato a Carrara un gran pezzo di marmo
alto braccia dieci e mezzo e largo braccia cinque, del
quale avuto Baccio l'avviso, cavalco a Carrara,® e dette
al padrone di chi egli era scudi cinquanta per arra, e
fattone contratto tornó a Firenze; e fu tanto interno
al duca, che per mezzo delia duchessa ottenne di fame
un gigante, il quale dovesse mettersi in piazza sul canto
dove era il lione; nel quale luogo si facesse una gran
fonte che gittasse acqua, nel mezzo della quale fusse
Nettunno sopra il suo carro tirato da cavagli marini;
e dovesse cavarsi questa figura di questo marmo. Di
questa figura fece Baccio più d'une modello, e mostra-
tigli a sua Eccellenza, stettesi la cosa senza fare altro
fino air anno 1559, nel qual tempo il padrone del marmo,
' Neppur questa testa vedesi piú in via de'Ginori.
" Cioè dire, non furono altrimenti eseguiti in marmo gli artgeli e le storie
della predella, ecc.
® t Baccio oltre essere andato a Carrara nel 1523 e nel 1537 per conto del
marmo per la statua del principe D'Oria, vi tornó ancora nel 1549 e nel 1558,
come si ha da due lettere del duca Cosimo, Tuna al cardinal Cibo e l'altra
al principe Alberico Cibo signore di Massa, riferitè dal márchese Campori nella
citata opera Memorie Biografiche ecc., pag. 279 e 280.
BACCIO BANDINELLI 187
venuto da Carrara, cliiedeva d'essere pagato del restante,
0 che renderebbe gli sondi cinquanta per romperlo in
più pezzi e farne danari, perche aveva inolte chieste.
Fu ordinate dal dnca a Griorgio Vasari che facesse pa-
gare il marino; il che intesosi per l'Arte, e che il duca
non aveva ancora dato libero il marmo a Baccio, si ri-
senti Benvennto, e parimente rAmmannato, pregando
ciascheduno di loro il duca di fare un modello a con-
correnza di Baccio, e che sua Eccellenza si degnasse di
dare il marmo a celui che nel modello mostrasse mag-
gior virtù. Non negó il duca a nessuno il fare il mo-
dello, në toise la speranza che chi si portava meglio,
non potesse esserne il facitore. Conosceva il duca che la
virtù e d giudicio e d disegno di Baccio era ancora me-
glio di nessuno scultore di quelli che lo servivano, pure
che egli avesse volute durare fatica; ed aveva cara
questa concorrenza, per incitare Baccio a portarsi me-
■glio, e fare quel che egli poteva: il quale, vedutasi ad-
dosso questa concorrenza, ne ebbe grandissime trava-
glio, dubitando più délia disgrazia del duca, che d'altra
cosa; e di nuevo si messe a fare modelli. Era interno
alla duchessa assidue; con la quale operó tante Baccio,
che ottenne d'andaré a Carrara per dare ordine che il
marmo si conducesse a Firenze. Arrivato a Carrara, fece
scemare il marmo tante, seconde che egli aveva dise-
gnato di fare, che lo ridusse molto meschino, e toise
l'occasione a sè ed agli altri, ed il peter farne omai
opera molto bella e magnifica. Eitornato a Firenze, fu
lungo combattimento tra Benvenuto e lui; dicendo Ben-
venuto al duca, che Baccio aveva guasto il marmo in-
nanzi che egli l'avesse tocco. Finalmente la duchessa
operó tanto, che '1 marmo fu suo; e di giù s'era ordinate
che egli fusse condotto da Carrara alla marina, e pre-
parato gli ordini^ della barca che lo condusse su per
' *Pare che debba dii'e ordigni.
188 BACCIO BANDINELLI
Arno fino a Signa. Fece ancora Baccio murare nella
loggia di piazza una stanza per lavorarvi dentro il
marino: ed in questo mezzo aveva messo mano a fare
cartoni, per fare dipignere alcuni quadri che dovevano
ornare le .stanze del palazzo de'Pitti. Questi quadri fu-
rono dipinti da un giovane chiamato Andrea del Minga,
il quale maneggiava assai acconciamente i colori. Le
storie dipinte ne'quadri furono la Creazione d'Adamo e
d'Eva, e I'esser cacciati dall'Angelo di paradiso; un Noè,
ed un Moisë con le tavole;^ i quali finiti, gli donó poi
alla duchessa, cercando il favore di lei nelle sue diffi-
cultà e controversie. E nel vero, se non fusse stata quella
signera che lo tenne in pië, e lo amava per la virtù
sua, Baccio sarebhe cascato aiîatto, ed arebbe persa
interamente la grazia del duca. Servivasi ancora la du-
chessa assai di Baccio nel giardino de'Pitti, dove ella
aveva fatto fare una grotta piena di tartari e di spugne
'
congélate dall' acqua, dentrovi una fontana, dove Baccio
aveva fatto condurre di marmo a Griovanni Fancelli suo
create un pilo grande, ed alcune câpre quanto il vivo
che gettano acqua; e parimente, col modello fatto da
së stesso per un vivaio, un villano che vota un barile
pieno d' acqua. Per queste cose la duchessa di continovo
aiutava e favoriva Baccio appresso al duca; il quale
aveva dato licenzia finalmente a Baccio che cominciasse
il modello grande del Nettuno. Per lo che egli mandó
di nuevo a Roma per Vincenzio de'Rossi, che gia s'era
partite di Firenze, con intenzione che gli aiutasse con-
durlo.
Mentre che queste cose si andavano preparando,
venne volonta a Baccio di finiré quella statua di Cristo
morto tenuto da Niccodemo, il quale Clemente suo
' La Creazione e il Discacciamento de' nostri primi progenitori sono anche al
presente nel Palazzo de'Pitti nella stanza detta il Prometeo. Il Minga fece anche
un quadro nelle esequie del Buonarroti, come si leggerà a suo luogo.
BACCIO BANDINELLI 189
figliolo aveva tirato innanzi, percioccliè a veva inteso
che a Roma il Buonarroto ne finiva uno, il quale aveva
coininciato in un marmo grande, dove erano cinque figure,
per metterlo in Santa Maria Maggiore alla sua sepol-
tura/ A questa concorrenza,- Baccio si messe a lavorare
il suo con ogni accuratezza, e con aiuti, tanto che lo
fini; ed andava cercando in questo mezzo per le ciñese
principali di Firenze d'un luogo, dove egli potesse col-
locarlo, e farvi per së una sepoltura. Ma non'trovando
luogo che lo contentasse per sepoltura, si risolvè a una
cappella nella chiesa dé'Servi, la quale ë delia famiglia
de'Pazzi/ I padroni di questa cappella, pregati dalla du-
chessa, concessono il luogo a Baccio, senza spodestarsi
del padronato e delle insegne che v' erano di casa loro ;
e solamente gli concessono che egli facesse uno altare
di marmo, e sopra quello mettesse le dette statue, e vi
facesse la sepoltura a'piedi. Convenue ancora poi co'frati
di quel convento dell'altre cose appartenenti alio ufi-
ziarla. In questo mezzo faceva Baccio murare Faltare
ed il basamento di marmo per mettervi su queste sta-
tue; e finitolo, disegnò mettere in quella sepoltura, dove
voleva esser messo egli e la sua moglie, l'ossa di Mi-
chelagnolo suo padre, le quali aveva nella medesima
chiesa fatto porre, quando e'mori, in uno deposito.®
Queste ossa di suo padre egli di sua mano volle pieto-
sámente mettere in detta sepoltura; dove avvenne che
' Questo gruppo di quattro e non di cinque figure, lasciato imperfetto da
Michelangelo, fu per ordine di Co simo III posto dietro Faltar maggiore del Duomo,
ove si vede tuttora, in luogo delle due statue d'Adamo e di Eva, tolte di là come
si è detto sopra alia nota 1 a pag. lSl.
^ *11 Gaye (III, 14) pubblicó una lettera di Lelio Torelli, dei 28 febbrajo 1558,
colla quale fa sapere al duca Cosimo, che il Bandinelii desiderava levare dalla
Nunziata la sepoltura di un soldato morto in duello, per collocarvi la sua Pietá.
La convenzione fatta ai 2 di maggio 1559 coi frati délia Nunziata puô leggersi
nel Gaye, II, 283, 284.
® Sussiste sempre in detta cappella il gruppo di marmo e la sepoltm'a del
Bandinelii, ove sono di bassorilievo i ritratti di lui e delia moglie.
190 BACCIO BANDINELLI
Baccio, 0 clie egli pigliasse dispiacere ed alterazione
d'animo nel maneggiare l'ossa di suo padre, o che troppo
s' affaticasse nel tramntare quell' ossa con le proprie mani
e nel mutare i marmi, o I'uno o I'altro insieme, si tra-
vaglio di maniera, che sentendosi male ed andatosene
a casa, e ogni di piii aggravando il male, in otto giorni
si mori, essendo d'età d'anni 72; essendo stato fino al-
lora robusto e fiero, senza aver mai provato molti mali,
mentre ch' e' visse. Fu sepolto con onorate essequie, e
posto allato all'ossa del padre nella sopradetta sepol-
tura da lui medesimo lavorata; nella quale e questo
epitafi&o :
D. o. M.
BACCIVS BANDINEL. DIVI lACOBI EQVES
SVB HAC SERVATORIS IMAGINE
A SE EXPRESSA CVM lACOBA DONIA
'
VXORE QVIESCIT AN. S. M. D. LIX.
Lasciò figliuoli maschi e feminine, i quali furono eredi
di molte facultà, di terreni, di case e di danari, le quali
egli lasciò loro: ed al mondo lasciò 1'opere da noi de-
scritte di scultura, e molti disegni in gran numero, i
quali sono appresso i figliuoli; e nel nostre Libro ne sono
di penna e di matita alcuni, che non si può cortamente
far meglio. Rimase il marino del gigante in maggior
contesa che mai, perche Benvenuto era sempre interno
al duca; e per virtu d'un modello piccolo che egli aveva
fatto, voleva che'1 duca glielo desse. Dalí'altra parte
l'Ainmannato, come quelle che era scultore di marmi
e sperimentato in quelli piii che Benvenuto, per molte
cagioni giudicava che a lui s'appartenesse questa opera.
' i Fu sepolto a' 7 di febbrajo 1559 (st. c. 1560). Nella prima stanza del-
r Opera di Santa Maria del Flore è incastrato nel muro il suo ritratto di profilo
in bassorilievo di marmo. Un altro ritratto, parimente di marmo ed in bassori-
llevo, è posseduto dalla Società Golombaria di Firenze. Nella Gallería degli Uf-
fizj, tra i ritratti de' pittori, se ne vede uno di lui dipinto, ed un altro egualmente
dipinto è nel Museo del Louvre.
BACCIO BANDINELLI 191
Avvenne che a Griorgio hisognò anclare a Roma col car-
díñale figlinolo del diica, qnando prese il cappello; al
quale avendo PAinmannato dato un modelletto di cera,
seconde che egli desiderava di cavare del marmo quella
figura, ed uno legno, come era áppunto grosso e lungo
e largo e bieco quel marmo, acció che Giorgio lo mo-
strasse a Roma a Michelagnolo Buonarroti, perché egli
ne dicesse il parere suo, e cosí movesse il duca a dargli
il marmo, il che tutto fece Giorgio volentieri; questo fu
cagione che 1 duca dette commessione che e' si turasse
un arco della loggia di piazza, e che rAinmannato fa-
cesse un modello grande quanto aveva a essere il gi-
gante. Inteso ció Benvenuto, tutto in furia cavalcó a
Pisa, dove era il duca; dove dicendo lui che non poteva
comportare che la virtù sua fusse conculcata da chi era
da manco di lui; e che desiderava di fare a concorrenza
delPAmmannato un modello grande nel medesimo luego ;
volle il duca contentarlo, e gli concesse ch' e' si turasse
r altro arco della loggia, e fece dar a Benvenuto le ma-
terie, acció facesse, come egli voleva, il modello grande
a concorrenza deirAinmannato.
Mentre che questi maestri attendevano a fare questi
modelli, e che avevano serrato le loro stanze, si che nè
Tuno nè Paltro poteva vedere ció che il compagne fa-
ceva, benchè fussinó appiccate insieme le stanze, si
destó maestro Giovan Bologna, fiammingo scultore, gio-
vane di virtù e di fierezza non meno che alcuno degli
altri. Cestui, stando col signer Don Francesco principe
di Firenze, chiese a Sua Eccellenza di peter fare un
gigante, che servisse per modello, della medesima gran-
dezza del marmo; ed il principe ció gli concesse. Non
pensava gia maestro Giovan Bologna d'avere a fare il
gigante di marmo, ma voleva almeno mostrare la sua
virtù e farsi tenere quelle che egli era. Avuta la licenza
dal principe, cominció ancora egli il suo modello nel
192 baccio bandinelli
convento di Santa Croce. Non voile mancare di concor-
rere con questi tre Vincenzio Danti, perugino scultore,
giovane di minore età di tutti; non per ottenere i]
marmo, ma per mostrare l'animosità e Tingegno suo.
Cosí messosi a lavorare di suo nelle case di messer Ales-
Sandro di messer Ottaviano de'Medici, condusse un mo-
dello con molte buone parti, grande come gli altri.
Finiti 1 modelli, ando il duca a vedere quello deU'Am-
mannato e quello di Benvenuto, e, piaciutogli più quello
dell'Ammannato'clie quello di Benvenuto,^ si risolvè che
TAmmannato avesse il marmo e facesse il gigante, per-
chè era più giovane di Benvenuto e più pratico ne'marmi
di lui. Aggiunse all'inclinazione del duca Giorgio Yasari,
il quale con sua Eccellenza fece molti buoni ufizi per
l'Ammannato, vedendolo, oltre al saper suo, pronto a
durare ogni fatica, e sperando che per le sue mani si
vedrebbe un' opera eccellente finita in breve tempo. Non
voile il duca allora vedere il modello di maestro Giovan
Bologna, perche non avendo veduto di suo lavoro alcuno
di marmo, non gli pareva che si gli potesse per la prima
fidare cosi grande impresa, ancora che da molti artefici
e da altri uomini di giudicio intendesse che '1 modello
di cestui era in molte parti migliore che gli altri: ma
se Baccio fusse state vivo, non sarebbono state tra
que'maestri tante contese, perche a lui senza dubbio
sarebbe tocco a fare il modello di terra ed il gigante
di marmo. Questa opera addunque tolse a lui la morte;
ma la medesima gli dette non piccola gloria, perche
fece vedere in que'quattro modelli, de'quali fu cagione
il non essere vivo Baccio ch' e' si facessino, quanto era
* Bisogna ben credere, o che Benvenuto in questo lavoro si assai
male, o che il portasse
Duca, giá prevenuto in favore deU'Ammannato, non fosse
istato di piú in
rettamente giudicare; imperciocchè la statua di quest'ultimo è tanto
mediocre, da parere impossibile che a Benvenuto non fosse riuscito di far cosa
migliore. '
BACCIO BANDINELLT 193
migliore il disegno e'l giudicio e la virtù di colui che
pose Ercole e Caceo quasi vivi nel marmo in piazza:
la bontà delia quale opera molto piíi hanno scoperta
ed illustra,ta Topere, le quali dopo la morte di Baccio
hanno fatte questi altri; i quali, benchè si sieno portati
laldabilmente, nou però hanno potuto aggiugnere al
buono ed al bello che pose egli nell'opera sua.^ Il duca
Cosiino poi nelle nozze délia reina Giovanna d'Austria
sua nuora, dopo la morte di Baccio sette anni, ha fatto
nella sala grande finiré Tudienza, délia quale abbiamo
ragionato di sopra, cominciata da Baccio; e di tal fini-
mento ha voluto che sia capo Giorgio Vasari: il quale
ha cerco con ogni diligenza di rimediare a 'molti difetti
che sarebbero stati in lei, se ella si seguitava e si finiva
seconde il principio e primo ordine suo. Gosi quell' opera
imperfetta, con I'aiuto d'Iddio s'è condotta ora al fine,
ed èssi arricchita nelle sue rivolte con I'aggiunta di
nicchie e di pilastri e di statue poste ne'luoghi loro.
Dove ancora, perché era messa bieca e fuor di squadra,
siamo andati pareggiandola quanto è state possibile, e
r abbiamo alzata assai con un corridore sopra di colonne
toscane; e la statua di Leone, cominciata da Baccio,
Vincenzio de'Rossi suo create l'ha finita.® Oltre a ció,
è stata quell'opera ornata di fregiature piene di stucchi,
con molte figure grandi e piccole, e con imprese ed altri
ornamenti di varie sorti; e sotte le nicchie ne'parti-
menti delle volte si sono fatti inolti spartimenti varj di
stucchi e molte belle invenzioni d'intagli: le quali cose
tutte hanno di maniera arricchita quell'opera, che ha
mutate forma ed acquistato più grazia e bellezza assai.
Imperocchè, dove, seconde il disegno di prima, essendo
il tetto délia sala alto braccia ventuno, l'udienza non
* i E quanto sia vero quel che qui dice il Vasari, mostró l'Ammannati colla
sua statua detta il Biancone, che è ben lontana dall'essere un'opera eccellente-
* Sta ora nella nicchia principale nel mezzo delia facciata deU'Udienza.
Vasabi . Dp re. — Vol. VI. 13
194 BACCIO BANDINELLI
s'alzava pin che diciotto braccia, sicchë tra lei e 1 tetto
vecchio era un vano in mezzo di braccia tre; ora, se-
condo Tordine nostro, il tetto della sala s'è alzato tanto,
che sopra il tetto vecchio ë ito dodici braccia, e sopra
Tudienza di Baccio e di Giuliano braccia quindici: cosi
trentatrë braccia ë alto il tetto ora della sala. E fu
certainente grande animo quello del duca Cosimo a ri-
solversi di fare finiré per le nozze sopradette tutta questa
opera in tempo di cinque mesi, alla quale mancava più
del terzo, volendola condurre a perfezione, ed insino a
quel termine, dove ella era allora, era arrivata in più
di quindici anni. Ma non solo sua Eccellenza fece finiré
del tutto Topera di Baccio, ma il resto ancora di quel
che aveva ordinate Giorgio Vasari, ripigliando dal ba-
saínente che ricorre sopra tutta quelTopera, con un ri-
cinto di balaustri ne'vani, che fa un corridore che passa
sopra questo lavoro della sala, e vede di fuori la piazza
e di dentro tutta la sala. Cosi potranno i principi e si-
gnori stare a vedere, senza essere veduti, tutte le feste
che vi §i faranno, con molto commode loro e piacere,
e ritirarsi poi nelle camere, e camminare per le scale
segrete e pubbliche per tutte le stanze del palazzo. Non-
dimeno a molti ë dispiaciuto il non avere in un'opera
si bella e si grande messe in isquadra quel lavoro; e
molti arebbono volute smurarlo e rimurarlo poi in
isquadra. Ma è state giudicato ch' e' sia meglio il segui-
tare cosi quel lavoro, per non parère maligne centro a
Baccio e presuntuoso; ed aremo dimostro che e'non ci
bastasse T anime di correggere gli errori e mancamenti
trovati e fatti da altri.
Ma tornando a Baccio, diciamo che le virtù sue sono
state sempre conosciute in vita; ma molto più saranno
conosciute e desiderate dopo la morte. E molto più an-
cora sarebbe egli state vivendo conosciute quello che
ora, ed amato, se dalla natura avesse avuto grazia d'es-
BACCIÓ BANDINELLI 195
sere piíi piacevole e più córtese; perche l'essere il con-
trario, e molto villano di parole, gli toglieva la grazia
delle persone, ed oscurava le sue virtù, e faceva che
dalla gente erano con mal'animo ed occhio bieco guar-
date ropere sue; e per ció non potevano mai piacere.
Ed ancora che egli servisse questo e quel signore; e
sapesse serviré per la sua virtù, faceva nondimeno i
servizi con tanta mala grazia, che niuno era che grado
di ció gli sapesse. Ancora il dire sempre male e biasi-
mare le cose d'altri, era cagione che nessuno lo poteva
patiré; e dove altri gli poteva rendere il cambio, gli
era reso a doppio: e ne'magistrati, senza rispetto a'cit-
tadini, diceva villania; e da loro ne ricevè parimente.
Piativa e litigava d'ogni cosa volentieri, e continova-
mente visse in piati; e di ció pareva che trionfasse. Ma
perché il suo disegnare, al che si vede che egli più che
ad altro attese, fu tale e di tanta bontù, che supera
ogni suo difetto di natura, e lo fa conoscere per uomo
raro di questa arte; noi perció non solamente lo anno-
veriamo tra i maggiori, ma sempre abbiamo avuto ri-
spetto air opere sue, e cerco abbiamo non di guastarle,
ma di finirle, e di fare loro onore: imperocchë ci pare
che Baccio veramente sia di quelli uno, che onorata
lode meritono e fama eterna. Abbiamo riservato nel-
r ultimo di far menzione del suo cognome, perciocchë
egli non fu sempre uno, ma varió, ora de'Brandini, ora
de' Bandinelli facendosi lui chiamare. Prima il cognome
de' Brandini si vede intagliato nelle stampe dopo il nome
di Baccio. Dipoi più gli piacque questo de'Bandinelli,
il quale insino. al fine ha tenuto e tiene, dicendo che i
suoi maggiori furono de'Bandinelli di Siena, i quali giù
vennono a Gaiuole e da Gaiuole a Firenze.
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PROSPETTO CRONOLOGICO 199
DELLÀ VITA E DELLE OPERE DI BACCIO BANDINELLI
1488, 7 d'ottobre. Nasce Baccio in Eirenze da Michelangelo di Viviano
da Gajole, orafo.
1506. (?) Disegna il cartone di Michelangelo Buonarroti.
1612, 1° di marzo. Piglia a dipingere un quadro in fresco dai frati della
Nunziata, che poi non fece altrimenti.
1512. Modella di tutto tondo in cera una figura di san Girolamo in pe-
nitenza.
1515, di novembre. Nella venuta in Firenze di papa Leone X, fa la figura
deir Ercole per sotto la Loggia de' Signori.
1515, 25 di gennajo. Gli è allegata la statua di san Pietro per il Duomo
di Firenze.
1516, 25 agosto. « Bartolomeo di Michelagniolo ischultore de'dare, posto
« debbi avere al Giornale paghonazzo, libre diciotto oncie vi di
« cierume auto dannoi insino addi xxv daghosto 1516, pér fare una
« testa di bronzo per el signore Lorenzo de'Medici, la quale disse
« voler rendere, et nonnà renduta ». (Archivio del Duomo di Fi-
renze: libro Giornale e Ricordanze, dal 1517 al 1519, a c. 31).
1518. Fa il disegno di varie anatomie inciso da Agostino Veneziano.
1519. (?) Scolpisce la statua d'Orfeo, posta nel cortile del palazzo de'Medici.
1520. 21 di setiembre. Gli è allegata la copia del Laocoonte.
1523. Fa statue e storie di mezzo rüievo per la coronazione di papa
Clemente VII.
1523. Gli è allegata dai Genovesi una statua di Nettuno sotto le forme
di Andrea Doria.
1523. Sua prima gita a Carrara per conto della suddetta figura.
1525. Firdsce la copia del Laocoonte.
1526. (?) È fatto cavaliere di San Pietro
200 PROSPETTO CRONOLOGICO ecc.
1528. Regala a Carlo V a Genova il bassorilievo delia Deposizione di
croce gettato di bronzo.
1528. Pa il modello d'una delle sette statue cbe dovevano andaré in Ca-
stel Sant'Angelo.
1529. È fatto cavalière di Sant'Jago, o Jacopo.
1531. Einisce la storia della Nativita di Maria Vergine cominciata da
Andrea Contucci per la Santa Casa di Loreto.
1582. Va a Bologna, e presenta al papa un bassorilievo con Cristo bat-
tuto alia colonna.
1584. II gruppo deir Ercole e Caceo è dalle stanze delP Opera traspórtate
in Piazza de'Signori.
1586, 25 di marzo. Gli sono date a fare le sepolture di Leone X e di
Clemente VII.
1586, 28 di giugno. Convenzione tra il Bandinelli e messer Andrea de' Gri-
maldi procuratore del card. D' Oria, di rimetteré nel card. Gibo ogni
controversia per cagione della statua del principe D'Oria data a
scolpire al Bandinelli.
1537. Seconda sua gita a Carrara per il marmo della seconda statua del
principe D'Oria.
1587, 12 d'aprile.. Contralto tra il Bandinelli ed alcuni cavatori carraresi
per conto del marmo da servire per la statua del principe D'Oria.
1540, 26 di maggio. Gli h allogato il monumento di Giovanni delle
Bande Nere.
1542. Terza sua gita a Carrara.
1547. Incomincia il coro di marmo pel Duomo di Firenze.
1547. Lavori incominciati per ornamento dell'altare del Duomo di Fi-
renze.
1547. Lavora la prima statua d'Adamo per l'Opera del Duomo.
1549, 19 marzo. Sono scoperte le due figure dell'Adamo e dell'Eva per
Santa Maria del Fiore.
1549. La prima statua dell'Adamo è mutata in un Bacco e donata al
duca Cosimo.
1551. Fa il disegno d'una fontana pel giardino de'Pitti.
1558. Lavora le figure del coro del Duomo di Firenze.
1558. Quarta sua gita a Carrara.
1558. (?) GR è commesso il disegno del Palazzo Ducale di Pisa.
1559. Quinta ed ultima sua gita a Carrara.
1559-60, 6 di febbrajo. Muore, ed è seppellito nella sua sepoltura della
cbiesa de' frati de' Servi.
GIULIANO BUGIAEDINI 201
PITTORE FIOKENTINO
(Nato nel 1475; morto nel 1554)
Erano, innanzi all'assedio di Fiorenza, in si gran nn-
mero multiplicati gli uomini, che i borghi lunghissimi
che erano fnori di ciascnna porta, insieme con le chiese,
mnnisteri e spedali, erano quasi un'altra citth ahitata
da molte orrevoli persone e da huoni artefici di tutte
le sorti, come che per lo più fussero meno agiati che
quelli della città, e là, si stessero con manco spese di
gabelle e d'altro. In uno di questi sobborghi, adunque,
fuori della porta a Faenza,' nacque Giuliano Bugiardini;
e si come avevano fatto i suoi passati, vi abitó infino
all'anno 1529, che tutti furono rovinati.® Ma innanzi, es-
sendo giovinetto, il principio de'suoi studi fu nel giar-
dino de' Medici in sulla piazza di San Marco ; nel quale,
seguitando d' imparare 1' arte sotto Bertoldo scultore,
prese amicizia e tanta stretta familiaritk con Michela-
gnolo Buonarroti, che poi fu sempre da lui molto amato.
II che fece Michelagnolo, non tanto perché vedesse in
' La porta Faenza era dove oggi è il Castelló San Giovan Battista, detto
a
volgarmente Fortezza da Basso.
^ t Giuliano nacque da Piero di Simone sensale l'anno 1475, a'29 di gennajo,
corne apparisce dal Libro de' Battezzati in Firenze dal 1473 al 1481 neU'Archivio
deir Opera di Santa Maria del Flore.
202 GIÜLIANO BUGIARDINI |
Giuliano una profonda maniera di disegnare, quanto una
grandissima diligenza ed amore che portava all' arte. Era
in Giuliano, oltre ció, una certa hontà naturale ed un
certo semplice modo di vivero, senza malignità o invi-
dia, che infinitamente piaceva al Buonarruoto. Nè alcun
notabile difetto fu in cestui, se non che troppo amava
r opere che egli stesso faceva. E se bene in questo pec-
cano comunemente tutti gli uomini, egli nel vero pas- l
sava il segno, o la molta fatica e diligenza che metteva ^
in lavorarle, o altra qual si fusse di ció la cagione;
onde Michelagnolo usava di chiamarlo beato, poichè
parea si contentasse di quelle che sapeva; e se stesso l
'
infelice, che mai di niuna opera pienamente si sodisfa-
ceva. Dopo che ebbe un pezzo atteso al disegno, Giu- j
liano nel détto giardino, stette, pur insieme col Bug- |
narruoti e col Granacci, con Domenico Grillandai, quando |
'
faceva la cappella di Santa Maria Novella.^ Dopo, ere-
sciuto, e fatto assai ragionevole maestro, si ridusse a [
lavorare, in compagnia di Mariette Albertinelli, in Gual- j
fonda. Isiel quai luego fini una tavela, che oggi è al- |
r entrata délia porta di Santa Maria Maggiore di Firenze; |
dentro la quale è un Santo Alberto, frate Carmelitano,
che ha sotte i piedi il diavolo in forma di j
donna; che |
fu opera molto lodata.® Solevasi in Firenze, avanti l'as- ;
sedio del 1530, nel sepellire i morti che erano nobili e
di parentado, portare innanzi al cataletto, appiccati in-
torno a una tavela, la quale portava in capo un fac-
chino, una filza di drapelloni, i quali poi rimanevano
alia chiesa, per memoria del defnnto e della famiglia.
Quando dunque mori Cosimo Rucellai il vecchio, Ber-
' t Se è certo che il Ghirlandajo dipingeva 11 coro di Santa Maria Novella
nel 1485, Giuliano sarebbe andato a stare con lui, essendo fanciullo di dieci anni.
" La tavola del Bugiardini non v' è più ; ed in suo luogo se ne vede una del .
Cigoli rappresentante lo stesso Sant'Alberto siciliano in atto di salvare alcuni
Ebrei che correvano pericolo di rimanere annegati nel fiume Platam.
GIULIANO BUGIARDINI 203
nardo e Palla suoi figliuoli^ pensarono, per far cosa
nuova, di non far drapelloni; ma in quel cambio una
bandiera quadra, di quattro braccia larga e cinque alta,
con alcuni drapelloni ai piedi, con Tarme de'Rucellai.
Dando essi adunque a fare quest'opera a Griuliano, egli
fece nel corpo di detta bandiera quattro figuroni grandi,
inolto ben fatti; cioe San Cosimo e Damiano, e San Piero
e San Paulo; le quali furono pitture veramente bellis-
"sime, e fatte con più diligenza che mai fusse stata fatta
altra opera in drappo. Queste ed altre opere di Griuliano
avendo veduto Mariotto Albertinelli, e conosciuto quanto
fusse diligente in osservare i disegni che se gli mette-
vano innanzi senza uscirne un pelo; in que'giorni che
si dispose abbandonare Parte, gli lasciò a finiré una ta-
vola, che già Fra Bartolomeo di San Marco, suo com-
pagno ed amico, avea lasciata solamente disegnata ed
aombrata con Pacquerello in sul gesso delia tavela, si
come era di suo costume. Griuliano, addunque, messovi
mano, con estrema diligenza e fatica condusse que-
st'opera; la quale fu allora posta nella chiesa di San
Gallo, fuor delia porta: la quale chiesa e convento fu
poi rovinato per l'assedio, e la tavela portata dentro,
e posta nello spedale de'Preti in via San Gallo; di li
poi nel convento di San Marco, ed últimamente in San
lacopo tra Fossi al canto agli Alberti, dove al presente
ë collocata alP altare maggiore.^ In questa tavela è Cristo
morte, la Madalena che gli abbraccia i piedi, e San
Giovanni Evangelista che gli tiene la testa e le sostiene
sopra un ginocchio : evvi similmente San Piero che piagne,
e San Paulo che aprendo le braccia contempla il suo
' *Qui il Vasari confonde la genealogia. Cosimo e Palla sono figliuoli di
Bernardo l'An-
Rucellai lo storico. Cosimo mori nel 1495 di ventisett'anni. Forse
tore voile dire Bernardo il vecchio, per distinguerlo da un altro Bernardo con-
temporáneo al Vasari stesso.
^ *Ora nella Gallería Pitti. Interno a questa tavola vedi t. IV, p. 197, n. 3.
204 GIULIANO BUGIARDINI
Signore morto/ E per vero dire condusse Griuliano qnesta
tavela con tanto amere, e con tanta avvertenza e giu-
dizio, che come ne fu allora, cosí ne sara sempre, e a
ragione, sommamente lodato. E dopo questa, fini a Cri-
stofano Einieri il rapimento di Dina, in un quadro, state
lasciato similmente imperfetto dal dette Fra Bartolo-
meo: al quale quadro ne fece un altre simile, che fu
mandato in Francia.^
Non molto dopo, essendo tirato a Bologna da certi
amici suoi, fece alcuni ritratti di naturale: ed in San
Francesco, dentro al coro nuevo, in una cappella, una
tavela a olio, dentrovi la Nostra Donna e due Santi;''
che fu allora tenuta in Bologna, per non esservi molti
maestri, buena e lodevole opera. F dopo, tomato a Fio-
renza, fece per non so chi cinque quadri delia vita di
Nostra Donna; i quali sono oggi in casa di maestro An-
drea Pasquali, medico di sua Fccellenza ed uomo sin-
golarissimo. Avendogli date messer Palla Eucellai a fare
una tavela che dovea porsi al suo altare in Santa Maria
Novella, Giuliano incominciò a farvi entro il martirio
* Le figure dei santi Pietro e Paolo non si veggono piü, essendo state co
perte dalla tinta data al campo. Non si sa in qual tempo nè da chi fosse fatta
cosí barbara operazione.
^ *Lavoravalo nel 1531. Leggasi similmente la nota 3 a pag. 197, tomo IV.
® *Gioè Sant'Antonio da Padova che offre a Nostra Donna un cuore infiam-
mato, e santa Caterina vergine e martire sposata dal Bambino Gesú. San Gio-
vanni putto siede nel primo gradino del trono, leggendovisi il solito motto : Ecce
agnus Dei ecc. Questa tavola è segnata ivl. flo. fe. {Julianus florentinm
fecit). Dalla cappella Albergati in San Francesco passó, e vi si vede tuttavia, nella
Pinacoteca Comunale di Bologna. Un altro quadro del Bugiardini, autenticato del
suo nome (ivLzanus FLoneníenus) possiede la Pinacoteca medesima, ed è in tela,
con San Giovanni Batista nel deserto. Era nella sagrestia di Santo Stefano, oui
si dice donato dal cav. Girolamo da Casio. II Lanzi lo vide al suo luogo. Un terzo
quadro in tavola che si vuole del Bugiardini , si vede nella medesima città ai
Padri Filippini. Finalmente nella Gallería Zambeccari è un tondo con la Vergine
seduta sopra un banco, the tiene un libro in mano, presso un boschetto. E poichè
siamo al citare i lavori di questo pittore autenticati dal suo nome, diremo an-
cora che nella Gallería Manzi di Lucca è una Santa Famiglia con la scritta
julianos florentinos faciebat mdxx. Rapprcsenta il Bambino Gesú che coglie
datteri da una palma e gli dà alla Vergine, al cui flanco è il piccolo san Gio-
GIULIANO BÜGIARDINI 205
di Santa Caterina Vergine/ Ma (è gran cosa!) la tenne
dodici anni fra mano, në mai la condusse in detto-tempo
a fine, per non avere invenzione nè sapere come farsi
le tante varie cose che in quel martirio intervenivono :
e se bene andava ghiribizzapdo sempre come potetono
stare quelle ruóte, e come dovea fare la saetta ed in-
cendio che le abbruciò; tuttavia, mutando quelle che
un giorno aveva fatto Taltro, in tanto tempo non le
diede mai fine. Ben ë vero, che in quel mentre fece
moite cose: e fra Taltre, a messer Francesco Gruicciar-
dini (che allora, essendo tórnate da Bologna, si stava in
villa a Montici scrivendo la sua Storia ) il ritratto di lui,
che somigliò assai ragionevolmente, e piacque molto.^
Símilmente ritrasse la signera Angela de'Bossi, sorella
del conte di San Seconde, per lo signer Alessandro Vi-
telli suo marito, che allora era alla guardia di Firenze :
e per messer Ottaviano de^Medici, ricavandolo da uno
di Fra Bastiano del Biombo, ritrasse in un quadro grande
e in due figure intere papa Clemente a sedere, e Fra
Niccolò delia Magna in piede. In un altre quadro ri-
trasse símilmente papa Clemente a sedere, ed innanzi
vanni inginocchiato. In distanza è san Giuseppe e Tasino. In Roma nel Palazzo
Colonna è una Vergine veduta fino alie ginocchia con il Divin Figliuolo ritto
sdpra un parapetto. Porta la scritta Juliani Florentini. Anche la Pinacoteca di
Berlino ha una tavola con Nostra Donna e il putto, san Giovanni Evangelista
ginocchione, e san Filippo, a destra; san Girolamo in ginocchio, e san Giuseppe
in piedi, a sinistra. Un angelo in aria spiega una cartella col motto Gloria in
excelsis ecc. II fondo è di paese. Porta scritto ivl. flor. {Julianus florentinus).
Nella Galleria dell'Hermitage di Pietroburgo è un tondo con la Vergine che ha il
Bambino Gesú sulle ginocchia, ai quale essa mostra un libro. A destra san Gio-
vanni che dorme: San Giuseppe che s'avanza con un fascio di legna e un baril ft.
Il fondo è di paese. Questo quadro attribuito a Girolamo del Pacchia pittore se-
nese è invece della mano del Bugiardini. Parimente nella Galleria di Lipsia è
una sua Madonna col Putto e san Giovannino, che nel Catalogo è detta di Giulio
Romano, essendo stata alterata la scritta che diceva jül. flor. f . in jul. ro. f.
(Crowe e Cavalcaselle , op. cit. Ill, pag..496, nota 5).
' Vedi piú sotto la nota 1 a pag. 208.
- *11 Guicciardini tornó da Bologna in Firenze alla morte di Clemente VII,
nel 1534. Questo ritratto si conserva in casa de'suoi discendenti.
206 GIULIANO BUGIARDINI
a lui inginocchioni Bartolomeo Yalori che gli parla; cod
fatica 0 pazienza incredibile. Avendo poi segretamente
11 dette messer Ottaviano prégate Giuliane che gli ri-
traesse Michelagnele Buenarrueti; egli, messevi mano,
pel che ebbe tenute due ere ferme Michelagnele, che
si pigliava placere de'ragienamenti di celui, gli disse
Giuliane: Michelagnele, se velete vedervi, state su; che
gla he ferme l' aria del vise. Michelagnele rizzatesi e
vedute il ritratte disse ridende a Giuliane : Che diavolo
avete vei fatte? vei mi avete dipinte cen une degli
ecchi in una templa; avvertitevi un pece. Ció udito,
peichè fu alquante state sepra di se Giuliane, ed ebbe
melte velte guárdate il ritratte ed il vive, rispesesu'l
salde: A me nen pare; ma penetevi a sedere, ed io
vedrò un pece meglie dal vive s' egli è cesi. Il Buenar-
ruete, che cenesceva ende veniva il difette ed il poco
giudizie del Bugiardine, si rimisse subite a sedere ghi-
gnande; e Giuliane riguardè melte velte era Michela-
gnele ed era il quadre; e pei, levate finalmente in piede,
disse: A me pare che la cesa stia si ceme le l'he dise-
gnata, e che il vive mi mestri cesi. Queste è dunque,
seggiunse il Buenarruete, difette di natura; seguitate,
e nen perdenate al pennelle nè ail'arte. E cesi finito
queste quadre, Giuliane le diede a esse messer Otta-
viane insieme ce '1 ritratte di papa Clemente, di mano
di Fra Bastiane,' si .ceine velle il Buenarruete, che
r aveva fatte venire da Rema.® Fece pei Giuliane, per
Innecenzie cardinal Gibe, un ritratte del quadre, nel
quale già aveva Rafifaelle da Urbine ritratte papa Leone,
Giulie cardinal de'Medici, ed il cardinale de'Ressi. Ma
' t Fra Sebastiano del Piombo fece piü ritratti di papa Clemente, ed uno ne
mandó a regalare a Michelangelo. Vedi la nota 1, pag. 582 del tom. V.
' t Un ritratto del Buonarroti, che si suppone quello dipinto dal Bugiardini.
si vede nel Museo del Louvre. Ha sopra la testa una cartella, dov'è scritto:
Mich. Ange. Bonarottanus Florentimis sculptor optîmus anno aetatis suae xlvii.
Fu fatto perciô nel 1522.
GIULIANO BUGIARDINl 207
in cambio del detto cardinale de'Rossi, fece la testa di
esse cardinale Gibo; nella quale si portó molto bene, e
condusse il quadro tutto con molta fatica e diligenza.'
Ritrasse símilmente allora Cencio Guasconi, giovane in
quel tempo bellissimo: e dopo fece all'Olmo a Castelló
un tabernacolo a fresco, alia villa di Baccio Valori; che
non ebbe molto disegno, ma fu ben lavorato con estrema
diligenza. Intanto, sollecitandolo Palla Rucellai a finiré
la sua tavola, della quale si è di sopra ragionato, si
risolve a menare un giorno Miclielagnolo a vederla; e
COS! condottolo dove egli I'aveva, poichè gli ebbe rac-
contato con quanta fatica aveva fatto il lampo che ve-
nendo dal cielo spezza le ruóte ed uccide coloro che le
girano, ed un sole che uscendo d' una nuvola libera
Santa Caterina dalla morte; pregó liberamente Miche-
lagnolo, il quale non poteva tenere le risa udendo le
sciagure del povero Bugiardino, che volesse dirgli come
farebbe otto o dieci figure principali, dinanzi a questa
tavola, di soldati che stessino in fila a uso di guardia
ed in atto di fuggire, cascati, feriti e morti; perciocche
non sapeva egli come fargli scortare, in modo che tutti
potessero capire in si stretto luego, nella maniera che
si era imaginato, per fila. 11 Buonarruoti addunque, per
compiacergli, avendo compassione a quel povero uomo,
accostatosi con un carbone alla tavola, contornó de'primi
segni, schizzati solamente, una fila di figure ignude ma-
ravigliose; le quali, in diversi gesti scortando, varia-
mente cascavano chi indietro e chi innanzi ; con alcuni
morti e feriti, fatti con quel giudizio ed eccellenza che
fu propria di Michelagnolo; e ció fatto, si parti ringra-
ziato da Giuliano; il quale non molto dopo menó il Tri-
bolo suo amicissimo a vedere quelle che il Buonarruoto
' Narra il Bottari, che l'ultimo cardinal Gibo vendé questo quadro al car-
dinale Valenti Gonzaga; morto il quale, passô in eredità ai nipoti di lui.
208 GIÜLIANO BUGIARDINI
aveva fatto, raccontandogli il tutto. E perché, come si
ë dette, aveva fatto 11 Buonarruoto le sue figure sola-
mente contórnate, non poteva 11 Buglardlno metterle
In opera, per non vi essere në ombre në altro; quando
si rlsolvë 11 Tiibolo ad alutarlo : percbë fattl alcunl mo-
delll In bozze di terra, 1 quail condusse eccellentemente,
dando loro quella fierezza e maniera che aveva dato
Mlcbelagnolo al dlsegno, con la gradina, che ë un ferro
Intaccato, le gradlnò, acclò fussero crudette ed avessino
plù forza; e cosi fatte le dlede a Grlullano. Ma perché
quella maniera non placeva alia pulltezza e fantasía del
Buglardlno, partlto che fu 11 Trlbolo, egll con un pen-
nello, Intlgnendolo di mano In mano neU'acqua, le lisciò
tanto che, levatone vía le gradlne, le pulí tutte; di ma-
niera che, dove 1 luml avevano a servlre per rltratto,
e fare l'ombre plù crude, si venue a levare via quel
buono cbe faceva l'opera perfetta. II cbe avendo poi
Inteso 11 Tiibolo dallo stesso G-lullano, si rise della dap-
poca sempllcltà dl quell'nomo; 11 quale finalmente diede
finita l'opera In modo, cbe non si conosce cbe Mlche-
^
lagnolo la guardasse mal.
In ultimo, Glullano essendo veccblo e povero, efa-
cendo pocblsslml lavorl, si messe a una strana ed in-
credlblle fatlca per fare una Fleta In un tabernacolo
cbe aveva a Ire In Ispagna, di figure non molto grandi;
e la condusse con tanta dlllgenza, cbe pare cosa strana
a vedere cbe un veccbio di quell'età avesse tanta pa-
clenzla In fare una si fatta opera per l'amore cbe al-
l'arte portava. Ne'portelll del detto tabernacolo, per
mostrare le tenebre cbe furono nella .morte del Salva-
tore, fece una Notte In campo nero, rltratta da quella
cbe ë nella sagrestla di San Lorenzo di mano di Mlche-
' *É tuttavia nella cappella Rucellai. Se ne puó vedere un intaglio nella
tav. XLii àeW Etruria Pittrice.
GIULIANO BUGIARDINI 209
lagnolo. Ma perche non ha qnella statua altre segno che
un harbagianni; Giuliano, scherzando interno alla sua
pittura délia Nette, con l'invenzione de'suoi concetti,
vi fece un frugnuolo da uccellare a'tordi la nette, con
la lanterna, un pentolino di quel che si portano la nette
con una candela o moccolo, con altre cose simili e che
hanno che fare con le tenebre e col buio; come dire
berrettini, cuíñe, guanciali e pipistregli. Onde il Bue-
narruoto, quando vide quest'opera, ebbe a smascellare
delle risa, considerando con che strani capricci aveva
il Bugiardino arricchita la sua Nette. Finalmente, es-
sendo sempre state Giuliano un nomo cosí fatto, d'età
d'anni settantacinque si mori, e fu seppellito nella chiesa
di San Marco di Firenze, l'anno 1556.' Raccontando una
volta Giuliano al Bronzino d'avere veduta una bellis-
sima donna, poichè l'ebbe infinitamente lodata, disse
il Bronzino: Conoscetela voi? Non, rispóse, ma è bel-
lissima; fate conto ch'ella sia una pittura di mia mano,
6 basta. ^
' i Mori a' 16 di febbrajo 1554 e il giorno dopo fu seppellito in Santa Maria
Novella, essendo di 79 anni.
' i Nella Gallería degli Uffizj è una sua Madonna col bambino Gesú, la quale
fu acquistata pittura di Lionardo da Vinci, poi fu detta di mano
in principio per
dell'Albertinelli, ed in ultimo si riconobbe invece del Bugiardini. — Giuliano
fare nel 1526 il cartone per le spalliere nuove d'arazzo delia
ebbe a ringhiera
delia Sala del Consiglio, come si rileva dal seguente stanziamento: «Di 1526,
30 octobris. Solvat Camerario Gamere Armorum flor.; xx largos auri in auro
nitidos sine ulla retentione, pro dandis et solvendis Juliano Bugiardini pictori
pro parte mercedis del cartone che lui fa del disegno delle spalliere deU'arin-
ghiera del Palazzo de'nostri Signori, le quali s'hanno ad fare di nuovo per ordine
si
de'Magnifici et excelsi Signori, per essere quelle che di presente adoperano,
dishonorevoli ad la nostra città ». ( Archivio di Stato :
consúmate et guaste, et
Partiti Stanziamenti del 1526 de'Massai di Camera a c. 57 tergo). II mandato
e
di pagamento di questa somma fatto dai Signori e Gollegi ai Massai è del 5 d'ot-
tobre del detto anno; ed è riportato dai signori Growe e Gavalcaselle nel tomo IV,
pag. 497, op. cit.
14
Visim, Opere. — Vol. VI.
 
 
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CEISTOFANO GHEEARDI 213
DETTO DOCENO
DAL BORGO SAN SEPOLCRO
PITTOEE
(Nato nel 1508;' morto nel 1556)
Mentre che Raffaello dal Colle del Borgo San Sepol-
oro/ il quale fu discepolo di Giulio Romano e gli aiutò
lavorare a fresco la sala di Gostantino nel palazzo del
papa in Roma, ed in Mantoa le stanze' del T, dipi-
della
gneva, essendo tomato al Borgo, la tavola cap-
' *Vedi rultima nota di questa Vita.
^ *Di Raffaello dal Colle il Vasari face menzione nella Vita di Alfonso Lorn-
bardi, in qualla del Rosso, nail'altra di Giulio Romano suo maestro, nella no-
finalmente in quelle degli Accademici del Disegno. II Vasari
tizie del Ganga, a
stesso scrissegli una bellissima lettera data da Firenze a' 15 di marzo, senz' anno,
ma del 1536, nella quale con maggiori particolarità che qui appresso non dice,
dei lavori che egli dovea fare per l'ingresso di Carlo V
gli descrive tutto I'ordine
in Firenze, e per i quali lo sollecita a venir presto ad ajutarlo. {Lettere Pitto-
riche, III, n° xi). È ignoto I'anno di nascita di Raffaello dal Colle; mentre oggi-
di è dato di poter accertare quello della sua morte, mercè un documento pub-
mori nel
blicato dal Gualandi, dove si dice che « Raffaello del Colle pittore
12 gennajo 1566, e Vico (cioè Lodovico di Giovanni Alberti) ¿ríz" la cassa
{Memorie di Relie Arti, VI, 79). — t Francesco Corazzini
per seppellirlo y>.
{Appunti storici e filologici su la Valle Tiberina Superiors, San Sepolcro,
Becamorti, 1874, in-8), ha trovato che Raffaello di Michelangelo dal Colle (luogo
in San
distante circa tre miglia dal Borgo San Sepolcro) fu sepolto Giovanni,
chiesa ora abbandonata, ai 17 di novembre di quell'anno. — *Parlò di lui anche
il Lanzi nella sua Storia, e piú diífusamente l'avv. Giacomo Mancini nel Gior-
nale Arcadico (tomo XXX, maggio 1826), il quale poi riferisce queste notizie
si antichi che
nelle Memorie di alcuni Artisti del Disegno, moderni, che
sue
fiorirono in Città di Castelló', Perugia, Baduel, 1832 2 vol. in-8.
,
' *La Giuntina, per errore di stampa, statue.
214 CRISTOFANO GHERARDI
pella di San Gilio ed Arcanio; nella quale fece, imitando
esse Ginlio e Raffaello da Urbino, la Resnrrezione di
Cristo, che fu opera molto lodata;^ ed un'altra tavola
d'un'Assunta ai frati de'Zoccoli fuor del Borgo,^ ed al-
cun'altre opere per i frati de'Servi a Citta di Castelló C
mentre, dico, Eaffaello queste ed altre opere lavorava
nel Borgo sua patria, acquistandosi ricchezze e nome,
un giovane d'anni sedici chiamato Cristofano, e per so-
pranome Doceno, figliuolo di Guido Gherardi, uomo d'or-
revoie famiglia in quella città, attendeudo per naturale
inclinazione con molto profitto alia pittura, disegnava
e coloriva cosi bene e con tanta grazia, che era una
maraviglia. Perché avendo il sopradetto Raffaello ve-
duto di mano di costui alcuni animali, come cani, lupi,
lepri e varie sorti d'uccelli e pesci molto ben fatti, e
vedutolo di dolcissima conversazione, e tanto faceto e
motteggevole, come che fusse astratto nel vivere, e vi-
vesse quasi alla filosófica, fu molto contento d' avere sua
amistà, e che gli praticasse per imparare in bottega.
Avendo, dunque, sotto la disciplina di Raffaello dise-
guato Cristofano alcun tempo, capitò al Borgo il Rosso,
col quale avendo fatto amicizia, ed avuto de'suoi dise-
gni, studio Doceno sopra quelli con molta diligenza, pa-
rehdogli (come quelli che non aveva veduto altri che
di mano di Raffaello)^ che fussino, come era in vero,
bellissimi. Ma cotale studio fu da lui interrotto ; perché
andando Giovanni de'Turrini dal Borgo,® allora capitano
' *Questa tavola non esiste piú.
^ * II convento degli Zoccolanti non è piú in piedi ; ma la tavola dell'Assün-
zione oggi si vede dietro 1' altar maggiore della chiesa di quei frati che è in città.
' *11 Mancini, (Mem. cit., II, 76), ci dice quali cose fece Raffaello dal Colle
per questa chiesa, che sono; una tavola con un Deposto di Croce;.un'altra con
una Nunziata, la terza con la Presentazione al templo. Lo stesso autore addita di
lui nella chiesa di San Francesco una tavola con l'Assunzione di Nostra Donna,
ed un'altra con Maria Vergine, il putto, ed i santi Bastiano e Michele Arcangelo.
* Cioè di Raffaello dal Calle.
' * Dette anche Giovan Turino, che fu pure alla difesa di Siena nel 1553.
CRISTOFANO GHERARDI 215
de'Fiorentini, con una banda di soldati Borghesi e da
Città, di Castelló alia guardia di Firenze assediata dal-
l'esercito imperials e di papa Clemente, vi andò fra gli
altri soldati Cristofano, essendo stato da molti amici
suoi sviato. Ben è vero, che vi andò non meno con
animo d'avere a studiare con qualche commodo le cose
di Fiorenza, che di militare; ma non gli venne fatto,
perché Giovanni suo capitano ebbe in guardia non alcun
luogo della citth, ma i bastioni del Monte di fuora. Fi-
nita quella guerra, essendo non molto dopo alla guardia
di Firenze il signer Alessandro Vitelli da Citta di Ca-
stello, Cristofano, tirato dagli amici e dal disiderio di
vedere le pitture e sculture di quella cittk, si mise,
come soldato, in detta guardia; nella quale mentre di-
morava, avendo inteso il signer Alessandro da Battista
della Bilia, pittore e soldato da Citta di Castelló,^ che
Cristofano attendeva allá pittura, ed avuto un bel qua-
dro di sua mano, avea disegnato mandarlo con dette
Battista della Bilia, e con un altro Battista simihnente
da Citta di Castelló, a lavorare di sgraffito e di pitture
un giardino e loggia, che a Citth di Castelló avea co-
minciato. Ma essendosi, mentre si murava il dette giar-
dino, morte quelle, ed in sue luogo entrato Taltro Bat-
tista; per allora, che se ne fusse cagione, non se ne fece
altro.
Intanto, essendo Giorgio Vasari tórnate da Eoma, e
trattenendosi in Fiorenza col duca Alessandro, insino a
che il cardinale Ippolito sue signore tornasse d'IJnghe-
ria, aveva avuto le stanze nel convento de'Servi, per
dar principio a fare certe storie in fresco de'fatti di
Cesare nella camera del canto del palazzo de'Medici,
dove Giovanni da IJdine avea di stucchi e pitture fatta
' *Nominato dal Vasari únicamente in questo luogo; e poco piû poté dime
il Mancini, a pag. 81-83 del tomo II delle sue Memorie citate.
216 CRISTOFANO GHERARDI
la volta; quando Cristofano avendo conosciuto Giorgio
Yasari nel Borgo l'anno 1528, quando andò a vedere
colà il Rosso, dove l'avea molto carezzato, si risolvè di
volere ripararsi con esso lui, e con sï fatta comodità
attendere all'arte molto più che non aveva fatto per
lo passato. Giorgio dunque, avendo praticato con lui un
anno ch'egli stette seco, e trovatolo suggetto da farsi
valent'uomo, e che era di dolce e piacevole conversa-
zione e seconde il suo gusto, glipose grandissime amere;
onde avendo a ire non molto dopo, di commessione del
duca Alessandro, a Città di Castelló in compagnia d'An-
tonio da San Gallo e di Pier Francesco da Viterbo, i
quali erano stati a Fiorenza per fare il castello^ ovvero
cittadella, e tornandosene facevano la via di Città di
Castelló per riparare le mura del dette giardino del Vi-
telli, che minacciavano rovina, menò seco Cristofano,
acció, disegnato che esse Vasari avesse e spartito gli
ordini de'fregi che s'avevano a fare in alcune stanze,
e similmente le storie e partimenti d' una stufa, ed altri
schizzi per le facciate delle loggie, egli e Battista so-
pradetto il tutto conducessero a perfezione: il che tutto
fecero tanto bene, e con tanta grazia, e massimamente
Cristofano, che un ben pratico e nell'arte consúmalo
maestro non arebbe fatto tanto; e, che è più, sperimen-
tandosi in quell'opera, si fece pratico oltremodo e va-
lente nel disegnare e coloriré/
L' anno poi 1536 venendo Cario V imperadore in
Italia ed in Fiorenza, come altre volte si è dette, si or-
dinò un onoratissimo apparato, nel quale al Yasari per
ordine del duca Alessandro fu dato carico dell'orna-
mento delia porta a San Piero Gattolini, delia facciata
in testa di Via Maggie a San Felice in piazza, e del
' Il castello San Giovan Battista, chiamato la Fortezza da basso.
^ Si veggono anche presentemente nel palazro Vitelli. Vedi Manoini , op. cit.,
e Guardabassi, Indice-Guida altra volta cit.
CRISTOFANO GHERARDI 217
frontone che si fece sopra la porta dl Santa Maria del
Fiore; ed oltre ciò, d'une stendardo di drappo per il
Castelló, alto braccia quindici e lungo quaranta, nella
doratura del quale andarono cinquanta migliaia di pezzi
d'oro. Ora parendo ai pittori fiorentini ed altri che in
questo apparato s'adoperavano, che esso Vasari fusse in
troppo favore del dúca Alessandro, per farlo rimanere
con vergogna nella parte che gli toccava di quelle ap-
parato, grande nel vero e faticosa, fecero di maniera
che non si pote serviré'd'alcun maestro di mazzonerie,^
në di giovani o d'altri che gli aiutassero in alcuna cosa,
di quelli che erano nella cittk.^ Di che accortosi il Va-
sari, mandó per Cristofano, Raífaello dal Colle, e per
Stefano Yeltroni dal Monte Sansavino suo parente,' e
con il costero aiuto e d'altri pittori d'Arezzo e d'altri
luoghi* condusse le sopradette opere; nelle quali si portó
Cristofano di maniera, che fece stupire ognuno, facendo
enere a sé ed al Vasari, che fu nelle dette opere molto
lodato. Le quali finite, dimoró Cristofano in Firenze
molti giorni, aiutando al medesimo nell'apparato che
si fece per le nozze del duca Alessandro nel palazzo di
' t Per mazzonerie, parola derivata dal francese maçonnerie, s'intesero
primamente tutti i membri ed ornamenti architettonici d'una fabbrica, come
cornici, colonne, basi, capitelli e fregi. E in questo significato ne abbiamo due
esempj nella Vita di Filippo di ser Brunellesco scritta da anónimo (Antonio Ma-
netti), pubblicata dal Moreni, a pag. 294 e 307. Foi si applicó questo vocabolo a
tutti que' fregi rilevati e dorati nelle parti architettoniche dell' ornamento di una
tavola dipinta, e se ne può trovare un esempio nel Libro delVArte di Cennino
Cennini, cap. lxxxvii pag. 60. In ultimo si dissero mazzonerie
, quelle pitture per
lo piü a chiaro scuro, che si facevano o in asse o in tela; dove erano rappre-
sentate architetture con tutti i loro membri, fatte per apparati e feste pubbliche.
Ed in questa accezione è usato qui dal Vasari. I pittori che facevano questi la-
vori eran chiamati tnazzonieri.
*11 Vasari descrive con molta lunghezza e con festiva vanitá cortigiana
tanto l'ordine delFapparato, quanto l'ingresso di Garlo V in Firenze, in una let-
tera a Pietro Aretino, del maggio 1536. {Lettere Pittoriche, tomo III, n° xii).
" Costui operó in ajuto del Vasari suo cugino nella Vigna di papa Giulio a
Roma, e lo seguitó a Napoli ed a Bologna.
' Dice lepidamente il Lanzi, che Giorgio aveva piú ajuti in pittura, chema-
novali in architettura.
218 CRISTOFANO GHERARDI
messer Ottaviano de'Medici: dove, fra l'altre cose, con-
dusse Cristofano un' arme delia ducliessa Margherita
d'Austria, con le palle abbracciate da un' aquila bellis-
sima, e con alcuni putti molto ben fatti. ISFon molto
dopo, essendo stato ammazzato il duca Alessandro,^ fu
fatto nel Borgo un trattato di dare una porta della citta
a Fiero Strozzi, quando venne a Sestino; e fu per ció
scritto da alcuni soldati Borghesi fuorusciti a Cristofano,
pregándolo che in ció volesse essere in aiuto loro. Le
quali lettere ricevute, se ben Cristofano non acconsenti
al volere di coloro, volle nondimeno, per non far loro
male, più tosto stracciare, come fece, le dette lettere,
che palesarle, come seconde le leggi e bandi dovea, a
Gherardo Gherardi allora commessario per il signer duca
Cosimo nel Borgo. Cessati dunque i rumori, e risapu-
tasi la cosa, fu dato a molti Borghesi, ed in fra gli altri
a Deceno, bando di ribello; ed il signer Alessandro Vi-
telli che, sapendo come 11 fatto stava, arebbe potuto
aiutarlo, nol fece, perche fusse Cristofano quasi forzato
a servirlo nell'opera del suo giardino a Citta di Castelló,
del quale avemo di sopra ragionato : nella qual servitù
avendo consúmate molto tempe senza utile e senza pro-
fitto, finalmente, come disperato, si ridusse con altri
fuorusciti nella villa di San lustino lontana dal Borgo
un miglio e mezzo, nel dominio della Chiesa, e pochis-
simo lontana dal confino de' Fiorentini : nel qual luego,
come che vi stesse con pericolo, dipinse all'abate Bu-
folini da Città di Castelló, che vi ha bellissime e com-
mode stanze, una camera in una torre con uno sparti-
mente di putti e figure che scortano al disette in su
molto bene, e con grottesche, festoni, e maschere bel-
lissime e più bizzarre che si possino imaginare. La qual
camera fornita, perche piacque all'abate, gliene fece
" *Nel 1537, a'5 di gennajo.
CRISTOFANO GHERARDI 219
fare un'altra; alla quale desiderando di faré alcuni or-
namenti di stucco, e non avendo marino da fare polvere
per mescolarla, gli servirono a ció molto bene alcuni
sassi di fiume venati di bianco, la polvere de'quali fece
buena e durissima presa: dentro ai quali ornamenti di
stuccbi fece poi Cristofano alcune storie de' fatti de' Ro-
mani cosí ben lavorate a fresco, che fu una maraviglia.^
In que'tempi lavorando Giorgio il tramezzo delia badia
di Camaldoli a fresco, di sopra e per da basso due ta-
vole, e volendo far loro un ornamento in fresco pieno
di storie, arebbe voluto Cristofano appresso di se, non
ineno per farlo tornare in grazia del duca, che per ser-
virsene. Ma non fu possibile, ancora che messer Otta-
viano de'Medici molto se n'adoperasse col duca, farlo
tornare, si brutta informazione gli era stata data de'por-
tamenti di Cristofano.
Non essendo dunque ció riuscito al Vasari, come
quello che amava Cristofano, si mise a far opera di le-
vario almeno da San lustino, dove egli con altri fiiorusciti
stava in grandissimo pericolo. Onde avendo l'anno 1539
a fare per i monaci di Mont'Oliveto nel monasterio di
San Michele in Bosco fuor di Bologna,^ in testa d'un
refettorio grande, tre tavole a olio con tre storie lunghe
braccia quattro l'una, ed un fregio interno a fresco
alto braccia tre con venti storie dell'Apocalisse di figure
piccole, e tutti i monasteri di quella congregazione ri-
tratti di naturale, con un partimento di grottesche, ed
interno a ciascuna finestra braccia quattordici di festoni
con frutte ritratte di naturale; scrisse subito a Cristo-
fano che da San lustino andasse a Bologna, insieme con
Battista Cungi, Borghese e suo compatriota, il quale
aveva anch'egli servito il Vasari sette anni. Costero
' Sussistono anche al presente.
- I monaci olivetani di San Michele in Bosco furono soppressi nel 1797.
220 CRISTOFANO GHERARDI
dunque arrivati a Bologna, dove non era ancora Giorgio
arrivato, per essere ancora a Camaldoli; dove, fornito
il tramezzo, faceva il cartone d'un Deposto di Croce,
che poi fece e fu in quelle stesso luego messo all' altare
maggiore; si misono a ingessare le dette tre tavele e
a dar di mestica insino a che arrivasse Giorgio, il quale
avea dato coinmessione a Dattero ebreo, ainico di messer
Ottaviano de'Medici, il quale faceva banco in Bologna,
che provvedesse Cristofano e Battista di quanto facea
lor bisogno. E perche esse Dattero era gentilissimo e
córtese inolto, facea lore mille commodità e cortesie:
perche andando alcuna volta costero in compagnia di
lui per Bologna assai dimesticamente, ed avendo Cri-
stofano una gran maglia in un occhio e Battista gli
occhi grossi, erano cosi loro creduti ebrei, come era
Dattero veramente; onde avendo una mattina un cal-
zaiuolo a portare, di commessione del dette ebreo, un
paie di calze nueve a Cristofano, giunto al monasterio,
disse a esse Cristofano, il quale si stava alla porta a
vedere far le limosine: Messere, sapresti voi insegnare
le stanze di que'due ebrei dipintori, che qua entróla-
verano? Che ebrei e non ebrei? disse Cristofano; che
hai da fare con esse loro? Ho a dare, rispóse celui,
queste calze a uno di loro chiamato Cristofano. lo seno
nomo da bene, e migliore cristiano che non sei tu. Sia
come velete voi, replicó il calzaiuoloC io diceva cosi,
perciocche, oltre che voi sete tenuti e conosciuti per
ebrei da ognuno, queste vostre arie, che non seno del
paese, mel raffermavano. Non più, disse Cristofano; ti
parra che noi facciamo opere da cristiani. Ma per tor-
nare all'opera, arrivato il Vasari in Bologna, non passò
un mese che egli disegnando e Cristofano e Battista
abbozzando le tavole con i colori, elle furono tutte a
* *La Giuntina, calzolajo.
CRISTOFANO GHERARDI 221
.
tre fornite d'abbozzare con molta lode di Cristofano,
che in ció si portó benissimo. Finite di abbozzare le ta-
vole, si mise mano al fregio, il quale se bene doveva
tutto da se lavorare Cristofano, ebbe compagnia; per-
ciocche, venuto da Camaldoli a Bologna Stefano Veltroni
dal Monte Sansavino, cugino del Vasari, che avea ab-
bozzata la tavola del Deposto, fecero ambidue quel-
Topera insieme, e tanto bene, che riusci maravigliosa.
Lavorava Cristofano le grottesche tanto bene, che non
si poteva veder meglio, ma non dava loro una certa
fine che avesse perfezione: e per contrario, Stefano man-
cava d' una certa finezza e grazia, perciocchè le pennel-
late non facevano a un tratto restare le cose ai luoghi
loro; onde, perché era molto paziente, se ben durava
più fatica, conduceva finalmente le sue grottesche con
più diligenza e finezza. Lavorando, dunque, costero a
concorrenza Topera di questo fregio, tanto faticarono
Tuno e Taltro, che Cristofano imparó a finiré da Ste-
fano, e Stefano imparó da lui a essere più fiero e lavo-
rare da maestro. Mettendosi poi mano ai festoni grossi
che andavano a mazzi interno alie finestre, il Vasari ne
fece uno di sua mano, tenendo innanzi frutte naturali
per ritrarle dal vivo: e ció fatto, ordinó che tenendo
il medesimo modo Cristofano e Stefano seguitassono il
rimanente, uno da una banda e T altro dalT altra delia
finestra; e cesi a una a una Tandassono finendo tutte;
promettendo a chi di loro meglio si portasse nel fine
delT opera, un paie di calze di scarlatto. Perche gareg-
giando amorevolmente costero per l'utile e per Tonore,
si misero dalle cose grande a ritrarre insino aile minu-
tissime, come migli, panichi, ciocche di finocchio, ed
altre simili; di maniera che furono que'festoni bellis-
simi, ed ambidue ebbero il premio delle calze di scar-
latte dal Vasari: il quale si affaticó molto, perche Cri-
stofano facesse da së parte di disegni delle storie che
«
222 CRISTOFANO GHERARDl
andarono nel fregio; ma egli non voile mai. Oncle, men-
tre che G-iorgio gli faceva da sè, condnsse i casamenti
dl due tavole con grazia e bella maniera a tanta per-
fezione, che un maestro di gran iudizio, ancor che avesse
avuto i cartoni innanzi, non arebbe fatto quello che fece
Cristofano: e di vero, non fu mai pittore che facesse da
se e senza studio le cose che a cestui venivano fatte.
Avendo poi finito di tirare innanzi i casamenti delle due
tavole, mentre che il Vasari conduceva a fine le venti
storie deirApocalisse per lo dette fregio; Cristofano, nella
tavela, dove San G-regorio (la cui testa è il ritratto di
papa Clemente VII) mangia con que'dodici poveri, fece
Cristofano tutto l'apparecchio del manglare, molto vi-
vamente e naturalissimo.^ Essendosi poi messo mano alia
terza tavela, mentre Stefano facea mettere d'oro l'or-
namento dell'altre due, si fece sopra due câpre di legno
un ponte; in sul quale, mentre il Vasari lavorava da una
banda in un sole i tre Angeli che apparvero ad Abraam
nella valle Hambre,® faceva dall'altra banda Cristofano
certi casamenti. Ma perché egli faceva sempre qualche
trabiccola di predelle, deschi, e talvolta di catinelle a
rovescio e pentole, sopra le quali saliva, come nomo a
caso che egli era; avvenne che, volendo una volta di-
scostarsi per vedere quello che avea fatto, che manca-
togli sotto un piede ed andate sottosopra le trabiccole,
cascó d'alto cinque braccia, e si pestò in modo, che bi-
sognò trargli sangue e curarlo da dovero, altrimenti si
sarebbe morto: e che fu peggio, essendo egli un nomo
cosí fatto e trascurato, se gli sciolsero una notte le fasce
del braccio, per lo quale si era tratto sangue, con tanto
' Questa tavola della Cena di San Gregorio Magno conservasi nella Pina-
coteca di Bologna, ed è riguardata come una delle migliori opere del Vasari.
Ivi è pure l'altra tavola del medesimo, rappresentante Gesù Cristo in casa di
Marta.
" Questa terza tavola fu mandata Pi-
a Milano. ( Giordani, Catalogo della
nacoteca Bolognese).
CRISTOFANO GHERARDl 223
SUO pericolo, che se di ciò non s'accorgeva Stefano, che
era a dormiré seco, era spacciato; e con tutto ciò si
ehbe che fare a rinvenirlo, avendo fatto un lago di san-
gue nel letto, e sè stesso condotto quasi all'estremo. II
Vasari, dunque, presone particulare cura, come se gli
fusse stato fratello, lo fece curare con estrema diligenza ;
e nel vero, non bisognava meno: e con tutto ciò nou fu
prima guarito, che fu finita del tutto quelf opera. Per-
chè tornato Cristofano a San Giustino, fini alcuna delle
stanze di quelfi abate lasciate imperfette ; e dopo fece a
Città di Castelló una tavola, che era stata allegata a
Battista suo amicissimo, tutta di sua mano, ed un mezzo
tondo, che ë sopra la porta del fianço di San Fiorido,
con tre figure in fresco.
Essendo poi, per mezzo di messer Pietro Aretino,
chiamato Giorgio a Vinezia a ordinare e fare per i gen-
tiluomini e signori delia Compagnia delia Calza l'appa-
rato d'una sontuosissima e molto magnifica festa, e la
scena d'una commedia fatta dal dette messer Pietro
Aretino per i detti signori; egli, come quelle che non
potea da së solo condurre una tanta opera, mandó per
Cristofano e Battista Cungi sopradetti: i quali arrivati
finalmente a Vinezia, dopo essere stati trasportati dalla
fortuna del mare in Schiavenia, trovarono che il Vasari
non solo era la innanzi a loro arrivato, ma avea giii
disegnato ogni cosa, e non ci aveva se non a por mano
a dipignere. Avendo dunque i detti signori della Calza
presa, nel fine di Canareio, una casa grande che non
era finita, anzi non aveva se non le mura principali ed
il tetto, nello spazio d'una stanza lunga settanta braccia
e larga sedici, fece fare Giorgio due ordini di gradi di
legname alti braccia quattro da terra, sopra i quali ave-
vano a stare le gentildonne a sedere ; e le facciate delle
bande divise ciascuna in quattro quadri di braccia dieci
l'uno, distinti con nicchie di quattro braccia 1'una per
224 CRISTOFANO GHERARDI
larghezza, dentro le quali erano figure; le quali nicchie
erano in mezzo ciascuna a due termini di rilievo alti
braccia nove: di maniera che le nicchie erano per cia-
scuna banda cinque, ed i termini dieci; che in tutta la
stanza venivano a essere dieci nicchie, venti termini,
ed otto quadri di storie. Nel primo de'quali quadri a
man ritta a canto alia scena, che tutti erano di chia-
roscuro, era figurata per Vinezia, Adria finta bellissima,
in mezzo al mare e sedente sopra uno scoglio con un
ramo di corallo in mano; ed interno a essa stavano
Nettunno, Teti, Proteo, ISTereo, Glauco, Palemone, ed
altri Dii e Ninfe marine, che le presentavano gioie,
perle ed oro, ed altre ricchezze del mare: ed oltre ció,
vi erano alcuni Amori che tiravano saette, ed altri che '
in aria volando spargevano fieri; ed il resto del campo
del quadro era tutto di bellissime palme. Nel seconde
quadro era il fiume delia Drava e delia Sava ignudi,
con i loro vasi. Nel terzo era il Po, finto grosso e cor-
pulento, con sette figliuoli, fatti per i sette rami che
di lui uscendo mettono, come fusse ciascun di loro fiume
regio, in mare. ISiel quarto era la Brenta, con altri fiumi
del Friuli. Nell'altra faccia, dirimpetto all'Adria, era
l'isola di Gandia; dove si vedeva Giove essere allattato
dalla capra, con molte Ninfe interne. Accanto a questo,
cioe dirimpetto alia Drava, era il fiume del Tagliamento
ed i menti di Cadoro; e sotte a questo, dirimpetto al
Po, era il lago Benaco ed il Mincie, che entravano in
Po. Allato a questo e dirimpetto alla Brenta, era l'Adice
ed il Tesino entranti in mare. I quadri dalla banda ritta
erano tramezzati da queste Yirtù collocate nelle nicchie:
Libéralité, Concordia, Pieté, Pace e Eeligione. Dirim-
petto, neir altra faccia, erano la Fortezza, la Prudenza
civile, la lustizia, una Vettoria con la Guerra sotte, ed
in ultime una Carité. Sopra poi erano cornicione, archi-
trave, ed un fregio pieno di lumi e di palle di vetro
CRISTOFANO GÏÏERARDI 225
piene d'acque stillate, acció, avendo dietro lumi, ren-
dessoDO tutta la stanza luminosa. H cielo poi era par-
tito in quattro quadri, larghi ciascuno dieci braccia per
un verso, e per Taltro otto; e tanto, quanto teneva la
larghezza delle nicchie di quattro braccia, era un fregio
che rigirava interno interno alia cornice, ed alia dirit-
tura delle nicchie veniva nel mezzo di tutti vani un
quadro di braccia tre per ogni verso; i quali quadri
erano in tutto xxiii, senza uno che n'era doppio, sopra
la scena, che faceva il numero di ventiquattro ; ed in
quest'erano l'Ore, cioë dodici della nette e dodici del
giorno. Nel primo de' quadri grandi dieci braccia, il
quale era sopra la scena, era il Tempo che dispensava
l'Ore ai luoghi loro, accompagnato da Eolo dio de'Venti,
da Giunone e da Iride. In un altro quadro era, all'en-
trare della porta, il carro dell'Aurora, che uscendo delle
braccia a Titone, andava spargendo rose, mentre esse
carro era da alcuni galli tirato. Nell'altro era il carro
del Sole: e nel quarto era il carro della Notte, tirato
da barbagianni: la qual Notte aveva la luna in testa,
alcune nottole innanzi, e d'ogni intorno tenebre. De'quali
quadri fece la maggior parte Cristofano, e si portó tanto
bene, che ne restó ognuno maravigliato : e massima-
mente nel carro della Notte, dove fece di bozze a olio
quello che in un certo modo non era possibile. Simil-
mente nel quadro d'Adria fece que'mostri marini con
tanta varieth e bellezza, che chi gli mirava rimanea stu-
pito come un par suo avesse saputo tanto. In somma,
in tutta quest'opera si portó, oitre ogni credenza, da
valente e molto pratico dipintore, e massimamente nelle
grottesche e fogliami.
Finito r apparato di quella festa, stettono in Vinezia
il Vasari e Cristofano alcuni mesi, dipignendo al ma-
gnifico messer Giovanni Cornaro il palco ovvero soífit-
tato d'una camera, nella quale andarono nove quadri
T asahi . Op re. — Vol. VI. 15
226 CRISTOFANO GHERARDI
grandi a olio. Essendo poi pregato il Vasari da Michele
Sanmicliele, architettore Veronese, di fermarsi in Vine-
zia, si sarebbe forse volto a starvi qnalcbe anno; ma
Cristofano ne lo dissnase sempre, dicendo che non era
bene fermarsi in Vinezia, dove non si tenea conto del
disegno, nè i pittori in quel luogo Tusavano; senza che
i pittori sono cagione che non vi s'attende alie fatiche
dell'arti; e che era meglio tornare a Roma, che ë la
vera scuola dell'arti nobili, e vi ë molto pin riconosciuta
la virtù che a Vinezia. Aggiunte, adunque, alia poca
voglia che il Vasari aveva di starvi, le disuasioni di
Cristofano, si partirono am endue.
Ma perchë Cristofano, essendo ribello dello stato di
Firenze, non poteva seguitare Griorgio, se ne tornó a
San Ciustino; dove non fu stato molto, facendo sempre
qualcosa per lo già detto abbate, che ando a Perugia
la prima volta che vi ando papa Paulo III,* dopo le
guerre fatte con i Perugini: dove, nell'apparato che si
fece per ricevere Sua Santith, si portó in alcune cose
molto bene, e particolarmente al portone detto di frate
Rinieri, dove fece Cristofano, come voile monsignor délia
Barba allora quivi governatore, un Giove grande irato,
ed un altro placato, che sono due bellissime figure; e
dair altra banda fece un Atlante col mondo addosso, ed
in mezzo a due femine, che avevano una la spada e
raltra le bilance in mano: le quali opere, con moite
altre che fece in quelle feste Cristofano, furono cagione
che, fatta poi murare dal medesimo pontefice in Pe-
rugia la cittadella, messer Tiberio Crispo, che allora era
goverilatore e castellano, nel fare dipignere moite stanze,
voile che Cristofano, oltre quello che vi avea lavorato
Lattanzio, pittore marchigiano,^ in sin'allora, vi lavo-
> *Nel 1539.
^ Lattanzio di Vincenzio Pagani di Monte Rubbiano. (Vedi Mariotti, Let-
tere Pittoriche Perugine).
CRISTOFANO GHERARDI 227
rasse anch' egli. Onde Cristofano non solo aintò al detto
Lattanzio, ma fece poi di sua mano la maggior parte
delle cose migliori che sono nelle stanze di quella for-
tezza dipinte; nella quale lavorò anco Kaffaello dal
Colle et Adone Doni d'Ascesi/ pittore molto pratico e
valente, che ha fatto molte cose nella sua patria ed in
altri luoghi. Vi lavorò anche Tommaso del Papacello
pittore cortonese. Ma il ^
meglio che fusse fra loro e vi
acquistasse più lode, fu Cristofano: onde messo in grazia
da Lattanzio del detto Crispo, fu poi sempre molto ado-
perato da lui.® In tanto, avendo il detto Crispo fatto
una nuova chiesetta in Perugia, detta Santa Maria del
Popolo, e prima del Mercato, ed avendovi cominciata
Lattanzio una tavola a olio, vi fece Cristofano di sua
mano tutta la parte di sopra, che in vero ë bellissiina
e molto da lodare.'^ Essendo poi fatto Lattanzio di pit-
tore bargello di Perugia, Cristofano se ne tornó a San
Giustino, e vi si stette molti mesi pur lavorando per lo
detto signor abate Bufblini. Venuto poi Tanno 1543,
avendo Giorgio a fare per lo illustrissimo cardinal Par-
nese una tavola a olio per la Cancelleria grande, ed
un' altra nella chiesa di Santo Agostino per Galeotto da
Girone, mandó per Cristofano, il quale andato ben vo-
lentieri, come quelle che avea voglia di veder Eoma,
' *La Oiuntina legg-e Ascosi, che gli editori venuti dipoi mutarono mala-
mente in Ascoli\ senza accorgersi che Ascesi era la correzione piú facile e la
sola vera, essendochè Assisi fu la patria di questo pittore, il quale soscrivevasi
Dono delli Doni d'Ascesi. (Vedi Mariotti, Lettere Pittoriche Per%igine\ ed
Antonio Cristofani, Notizia di Dono dei Doni pittore del secolo WJ, nel-
VArchivio Storico Italiano, serie terza, tom. II, parte seconda, pag. 80 e seg. ).
"
*La Giuntina, erróneamente, medesimo.
*Queste pitture andarono perdute, colle rovine di quella í'ortezza atterrata
dal popolo perugino nel 1848.
'' II Lanzi dice che la parte superiore dipinta da Cristofano è tanto gentile
e graziosa, quanto è forte e robusta 1'interiore fatta da Lattanzio. Sembra però
che la commissione di questa tavola fosse data a Lattanzio, poiché a lui ne fu
pagato il prezzo, e che egli si facesse ajutare dal Doceno. (Vedi Mariotti, Let
tere citate).
228 CRISTOFANO GHERARDI
vi stette molti mesi, facendo poco altro che andar veg-
gendo. Ma nondimeno acquistò tanto, che tomato di
iiuovo a San Instino, fece per capriccio in una sala ai-
cune figure tanto belle, che pareva che I'avesse stu-
diate venti anni. Dovendo poi andaré il Vasari Tanno 1545
a Napoli, a fare ai frati di Monte Uliveto un refettorio
di molto maggior opera che non fu quella di San Mi-
chele in Bosco di Bologna, mandó per Cristofano, Kaf-
faello dab Colle, e Stefano sopradetti, suoi ainici e creati;
i quali tutti si trovarono al tempo determinato in Na-
poli, eccetto Cristofano che restó, per essere ammalato.
Tuttavia, essendo sollecitato dal Vasari, si condusse in
Eoina per andaré a Napoli, ma ritenuto da Borgognone
suo fratello, che era anch'egli fuoruscito, e il quale lo
voleva condurre in Francia al servigio del colonnello
Giovanni da Turrino, si perdé queir.occasione.
Ma ritornato il Vasari I'anno 1546 da IsTapoli a Roma
per fare ventiquattro quadri, che poi furono mandati
a Napoli e posti nella sagrestia di San Giovanni Garbo-
naro;^ nei quali dipinse, in figure d'un braccio o poco
più, storie del Testamento vecchio e della vita di San
Giovanni Battista, e per dipingere similmente i portelli
deir organe del Piscopio^ che erano alti braccia sei, si
servi di Cristofano, che gli fu di grandissime aiuto, e
condusse figure e paesi in quelT opere molto eccellente-
mente. Similmente aveva disegnato Giorgio servirsi di
lui nella sala della Cancelleria, la quale fu dipinta cou
i cartoni di sua mano, e del tutto finita in cento giorni,
per lo cardinal Farnese ®
; ma non gli venne fatto, per-
che, ammalatosi, Cristofano se ne tornó a San Giustino,
' Vuolsi intendere San Giovanni a Carbonara. I quadri del Vasari nella sa-
grestia sono oggi ridotti a soli 15. (Vedi Galanti, Descrizione di Napoli e
contorni).
Ossia nella Cattedrale. I due gran quadri del Vasari sono ora nelle due
porte laterali. ( Galanti , op. eit.).
® Vi dipinse le storie della vita di Paolo III.
CRISTOFANO GHERARDl 229
subito che fu cominciato a migliorare; ed il Vasari senza
lui fini la sala, aiutato da Eaffaello dal Colle, da Gian
Batista Baguacavallo bolognese, da Eoviale e Bizzera
spagnuoli, e da molti altri suoi amici e creati. Da Eoma
tórnate Giorgio a Fiorenza, e di li dovendo andaré a
Eimini per fare alB abate Gian Matteo Faettani, nella
chiesa de'monaci di Monte Oliveto, una cappella a fresco
ed una tavola, passò da San Giustino per menar seco
Cristofano; ma r.abate Buffolino, al quale dipigneva una
sala, non volle per allora lasciarlo partiré, promettendo
a Giorgio che presto gliel manderebbe fino in Eomagna.
Ma non ostanti cotali promesse, stette tanto a mandarlo,
che, quando Cristofano ando, trovó esso Vasari non solo
aver finito 1'opere di quell'abbate, ma aveva anco fatto
una tavola all'altar maggiore di San Francesco d'Ari-
iniui per messer. Mccolò Marcheselli; ed a Eavenna,
nella chiesa di Classi de'monaci di Camaldoli, un'altra
tavola al padre don Eomualdo da Verona abbate di
quella badia. Aveva appunto Giorgio l'anno 1550 non
moltO' innanzi fatto in Arezzo nella Badia di Santa Fiore
de'monaci Neri, cioë nel refettorio, la storia delle nozze
d'Ester, ed in Fiorenza nella chiesa di San Lorenzo, alia
^
cappella de' Martelli, la tavola di San Gismondo : quando,
essendo creato papa Giulio terzo, fu condotto a Eoma
al servigio di Sua Santità: là dove pensó al sicuro, col
mezzo del cardinal Farnese, che in quel tempo andó a
stare a Fiorenza, di rimettere Cristofano nella patria e
tornarlo in grazia del duca Cosimo; ma non fu possibile:
onde bisognó che il povero Cristofano si stesse cosi infino
al 1554, nel qual tempo essendo chiamato il Vasari al
servizio del duca Cosimo, se gli porse occasione di libe-
rare Cristofano.
' Sappiamo dal Bottari che questa tavola, la quale copriva tutto il fondo della
cappella seconde il, disegno del Brunellesco, fu levata di chiesa verso la metà del
passato secolo, perché non si vedeva piü niente, essendo svauito il colore.
230 CRISTOFANO GHERARDI
Aveva il vescovo de'Ricasoli, percliè sapeva di farne
cosa grata a Sua Eccellenza, messo mano a fare dipi-
gnere di cliiaro scuro le tre facciate del suo palazzo che
è posto in sulla coscia del ponte alla Carraia;^ quando
messer Sforza Almeni, coppiere e primo e più favorito
cameriere del duca,® si risolvè di voler far ancld egli di-
pignere di cliiaro scuro a concorrenza del vescovo la sua
casa delia via de' Servi/ Ma nou avendo trovato pittori
a Firenze seconde il suo capriccio, scrisse a Gliorgio Va-
sari, il quale non era anco venuto a Fiorenza, che pen-
sasse air invenzione e gli mandasse disegnato quelle che
gli pareva si dovesse dipignere in detta sua facciata.
Perché Giorgio, il quale era suo amicissimo, e si cono-
scevano insino quando ambidue stavano col duca Aies-
sandre, pensato al tutto, seconde le misure délia fac-
data, gli mandó un disegno di bellissima invenzione ; il
quale a dirittura da cape a piedi cou ornamento vario
rilegava ed abbelliva le finestre e riempieva con ricche
storie tutti i vani délia facciata; il quai disegno dice
che conteneva, per dirlo brevemente, tutta la vita del-
I'Tiomo dalla nascita per infino alla morte. Mandate dal
Yasari a messer Sforzagli piacque tante, e parimente
al duca, che per fare egli avesse la sua perfezione, si
risolverono a non volere che vi si mettesse mano, fino
a tanto che esse Vasari non fusse venuto a Fiorenza.
II quale Yasari finalmente venuto, e ricevuto da Sua
Eccellenza illustrissima e dal dette messer Sforza con
molte carezze, si cominciò a ragionare di chi potesse
* A queste pitture sono molti anni ch'è stato dato di bianco.
^ E che pol dallo stesso Duca fu ucciso il 22 maggio 1566 in un eccesso di
collera, per avere scoperto ch'egli aveva altrui rivelato un suo segreto.
^ La detta casa è quella che ha la facciata anteriore in via de'Servi, e che
fa cantonata coll'altra via detta il Gastellaccio, lungo la quale si estende colla
facciata di tergo.
* t Si hanno quattro lettere del Vasari ail'Almeni medesimo intorno aile in-
venzioni da dipingere in questa facciata, e si leggeranno nelVEpistolario che
farà seguito' alie Vite.
CRISTOFANO aHERARDI 231
essere il caso a condurre la detta facciata: perche, non
lasciando Giorgio fuggire Toccasione, disse a messer
Sforza che niuno era più atto a condnrre quell'opera
che Cristofano, e che nè in quella nè parimente nel-
r opere che si avevano a fare in palazzo, potea fare senza
Taiuto di lui. Là onde avendo di ció paríate messer
Sforza al duca, dopo moite informazioni trovatosi che il
peccato di Cristofano non era si grave come era state
dipinto, fu da Sua Eccellenza il cattivello finalmente
ribenedetto. La qual nueva avendo avuta il Vasari, che
era in Arezzo a rivedere la patria e gli amici, mandó
súbito uno a posta a Cristofano, che di ció niente sa-
peva, a dargli si fatta nueva; airavuta della quale fu
per allegrezza quasi per venir meno. Tutto lieto adun-
que, confessando niuno avergli mai volute meglio del
Vasari, se n'andó la mattina vegnente da Città di Ca-
stello al Borgo ; dove preséntate le lettere della sua li-
berazione al commessario, se n'andó a casa del padre,
dove la madre ed il fratello, che molto innanzi si era
ribandito stupirono. Passati poi due giorni se n' andó
ad Arezzo, dove fu ricevuto da Giorgio con più festa
che se fusse state suo fratello, come quegli che da lui
si conoscea tanto amato, che era risoluto voler fare il
rimanente della vita con esse lui. D'Arezzo poi venuti
ambidue a Firenze, andó Cristofano a baciar le mani al
duca; il quale lo vide volentieri, e restó maravigliato,
perciocchè, dove avea pensato veder qualche gran bravo,
vide un omicciatto il migliore del mondo. Símilmente
essendo molto state carezzato da messer Sforza, che gli
pose amor grandissime, mise mano Cristofano alia detta
facciata; nella quale, perché non si poteva ancor lavo-
rare in palazzo, gli aiutó Giorgio, pregato da lui, a fare
per le facciate alcuni disegni delle storie, disegnando
' Ribandito, cioè richiamato daU'esilio.
232 CRISTOFANO GHERARDI
anco talvolta nell'opera sopra la calcina dl quelle figure
che vi sono. Ma se bene vi sono moite cose ritocche dal
Vasari, tutta la facciata nondimeno e la maggior parte
delle figure e tutti gli ornamenti, festoni ed ovati grandi
sono di mano di Cristofano; il quale nel vero, come si
vede, valeva tanto nel maneggiar i colori in fresco, che
si può dire, e lo confessa il Vasari, che ne sapesse più
di lui: e se si fusse Cristofano, quando era giovanetto,
esercitato continovamente negli studi dell'arte (percioc-
chè non disegnava mai se non quando aveva a mettere
in opera), ed avesse seguitato animosamente le cose
dell'arte, non arebbe avuto pari; veggendosi che la pra-
tica, il giudizio e la memoria gli facevano in modo con-
durre le cose senza altro studio, che egli superava molti
che in vero ne sapevano più di lui. Nè si può credere
con quanta pratica e prestezza egli conducesse i suoi
lavori: e quando si piantava a lavorare, e fusse di che
tempo si volesse, si gli dilettava, che non levava mai
capo dal lavoro; onde altri si poteva di lui prometiere
ogni gran cosa. Era, oltre ció, tanto grazioso nel con-
versare e burlare, mentre che lavorava, che il Vasari
stava talvolta dalla mattina fino alia sera in sua com-
pagnia lavorando, senza che gli venisse mai a fastidio.
Condusse Cristofano questa facciata in pochi mesi, senza
che talvolta stette alcùne settimane senza lavorarvi, an-
dando al Borgo a vedere e godere le cose sue. Ne vo-
glio che mi paia fatica raccontare gli spartimenti e figure
di quest'opera,' la quale potrebbe non aver lunghissima
vita, per essere all'aria e molto sottoposta ai tempi for-
tunosi;^ ne era a fatica fornita, che da una terribile
pioggia e grossissima grandine fu molto oifesa, ed in al-
' E descritta questa facciata anche da Frosino Lapini in una lettera che è nel
tomo primo delle Pittoriclie, nelle note della quale si dice che la casa è de'Me-
dici; ma fu sbaglio.
^ *Ben s'appose il Nostro, perciocchè oggi non ne rimane vestigio.
CRISTOFANO GHERARDI 233
cuni luoghi scalcinato il muro. Sono adiinque in questa
facciata tré spartimenti: il primo è, per cominciarmi da
basso, dove sono la porta principale e le due finestre;
il seconde è dal dette davanzale insino a quelle del se-
conde finestrato; ed il terzo è dalle dette ultime finestre
insino alla cornice del tetto: e sono, oltre ció, in cia-
scun finestrato sei finestre, che fanno sette spazj: e se-
conde quest' ordine fu divisa tutta 1' opera per dirittura
dalla cornice del tetto infino in terra. Accanto, dunque,
alla cornice del tetto è in prospettiva un cornicione con
mensole che risaltano sopra un fregio di putti, sei de' quali
per la larghezza délia facciata stanno ritti, cioë sopra
il mezzo dell'arco di ciascuna finestra uno, e sostengono
con le spalle festoni bellissimi di frutti, frondi e fieri
che vanne dall'uno all'altro; i quali fieri e frutti sono
di mano in mano, seconde le stagioni, e secondo 1' età
délia vita nostra, quivi dipinta. Similmente in sul mezzo
de'festoni, dove pendono, sono altri puttini in diverse
attitudini. Finita questa fregiatura, in fra i van i delle
dette finestre di sopra, in sette spazi che vi seno, si fe-
cieno i sette pianeti con i sette segni celesti sopra loro,
per finimento e ornamento. Sotto il davanzale di queste
finestre, nel parapetto, è una fregiatura di Virtii, che
a due a due tengono sette ovati grandi ; dentro ai quali
ovati seno distinte in istorie le sette etfi dell'uomo.
È ciascuna etk accompagnata da due Virtù a lei con-
venienti; in modo che sotto gli ovati, fra gli spazj delle
finestre di sotto, sono le tre Virtù teologiche e le quattro
morali; e sotto, nella fregiatura che è sopra la porta e
finestre inginocchiate, sono le sette Arti liberali, e cia-
senna ë alla dirittura dell'ovato, in cui ë la storia del-
I'eta a quella Virtù conveniente; ed appresso nella me-
desima dirittura le Virtù morale, pianeti, segni, ed altri
corrispondenti. Fra le finestre inginocchiate poi ë la Vita
attiva e la contemplativa, con istorie e statue, per in-
234 CRISTOFANO GHERARDI
sino alla morte, inferno, ed ultima resurrezione nostra :
e per dir tutto, condusse Cristofano quasi solo tutta la
cornice, festoni e pntti, ed i sette segui de'pianeti. Co-
minciando poi da un lato, fece primieramente la Luna,
e per lei fece nua Diana che ha il grembo pieno di fiori,
simile a Proserpina, con nua Luna in capo ed il segno
di Cancro^ sopra. Sotto, neH'ovato, dove ë la storia del-
rinfanzia,. alla nascita deirnomo sono alcune balie che
lattano pntti, e donne di parto nel letto, condotte da
Cristofano cou molta grazia; e questo ovato è sostennto
dalla Volontà sola, che ë una giovane vaga e bella,
mezza nuda, la quale ë retta dalla Carita, che anclL ella
allatta pntti: e sotto Tovato, nel parapetto, ë la Gram-
matica che insegna leggere ad alcnni pntti. Segue, tor-
nando da capo. Mercurio col caduceo e col suo segno,
il quale ha neir ovato la Puerizia con alcuni putti, parte
de'qnali vanno alia scuola e parte giuocano; e qnesto
ë sostennto dalla Yerita, che ë una fanciulletta ignnda
tntta pura e semplice, la quale ha da una parte un ma-
schio pèr la Falsità,^ con vari socinti e viso bellissimo,
ma con gli occhi cavati in dentro : e sotto 1' ovato delle
finestre è la Pede, che con la destra battezza un putto
in una conca piena d'acqua, e cou la sinistra mano tiene
una croce; e sotto ë la Loica, nel parapetto, cou un
serpente e coperta da un velo. Seguita poi il Sole figu-
rato in un Apollo, che ha la testa® in mano, e il suo
segno neir ornamento di sopra. Nelf ovato ë TAdolescenza
in due giovinetti che andando a paro. Tuno saglie con
un ramo d'oliva un monte illuminate dal sole, e l'altro
fermandosi a mezzo il cammino a mirare le bellezze che
' * Canoro, ha, per errore, la Giuntina.
^ E maschio, pel latino mendacium. ( Bottari).
® * Restituíame la parola testa che ha la Giuntina, e che tutte le posteriori
edizioni cambiarono in izVœ; perché crediamo che testa discenda dalla voce te-
studo, usata dai poeti latini per dinotare la lira, o cetra. I vocabolarj nonl'hanno
in questo significato.
CRISTOFANO GHERARDI 235
ha la Fraude dal mezzo in su, senza accorgersi che le
cuopre il viso bruttissimo una bella e pulita maschera,
è da lei e dalle sue lusinghe fatto cadere in un preci-
pizio. Regge questo ovato l'Ozio, che ë un nomo grasso
e corpolento, il quale si sta tutto sonnacchioso e nudo
a guisa d'un Sileno; e la Fatica, in persona d'un ro-
busto e faticante villano, che ha d'attorno gl'instrumenti
da lavorar la terra ; e questi sono retti da quella parte
deir ornamento ch'ë fra le finestre, dove ë la Speranza
che ha 1'ancore a'piedi; e nel parapetto di sotto ë la
Musica con vari strumenti musicali attorno. Seguita in
ordine Venere, la quale avendo abbracciato Amore, lo
bacia; ed ha anch'ella sopra il suo segno. Mell'ovato
che ha sotto, ë la storia délia Gioventù; cioë un gio-
vane nel mezzo a sedere, con libri, strumenti da misu-
rare, ed altre cose appartenenti al disegno; ed oltre ció,
apamondi, palle di cosmografía e sfere. Dietro a lui ë
una loggia, nella quale sono giovani che cantando, dan-
zando e sonando, si danno bnon tempo; ed un convito
di giovani tutti dati a' piaceri. Dali' uno de' lati ë soste-
nuto questo ovato dalla Cognizione di së stesso, la quale
ha interno seste, armille, quadranti e libri, e si guarda
in uno specchio; e dall'altro, dalla Fraude, bruttissima
vecchia magra e sdentata, la quale si ride di essa Co-
gnizione, e cou bella e pulita maschera si va ricoprendo
il viso. Sotto r ovato ë la Temperanza, cou un freno da
cavallo in mano; e sotto nel parapetto la Rettorica, che
ë in fíla con l'altre. Segue a canto questi Marte armato,
con molti trofei attorno, col segno sopra del Leone. ISTel
suo ovato, che ë sotto, ë la Virilith fínta in un nomo
maturo, messo in mezzo dalla Memoria e dalla Volontk,
che gli porgono innanzi un hacino d'oro, dentrovi due
ale, e gli mostrano la via delia salute verso un monte:
e questo ovato ë sostenuto dall'Innocenza, che ë una
giovane con uno agnello a lato, e dalla Ilarità, che tutta
236 CRISTOFANO GHERARDI
letiziante e ridente si mostra quello che è veramente.
Sotto rovato fra le finestre è la Prudenza, che si fa
bella alio specchio, ed ha sotto nel parapetto la Filosofia.
Seguita Giove con il fulmine e con Taquila, suo uccello,
e col suo segno sopra. Nelfiovato è la Vecchiezza, la
quale ë figurata in un vecchio vestito da sacerdote e
ginocchioni dinanzi a un altare, sopra il quale pone il
hacino d' oro con le due ale : e questo ovato è retto dalla
Pietà che ricuopre certi putti nudi, e dalla Religione
ammantata di vesti sacerdotali. Sotto ë la Fortezza ar-
mata, la quale, posando con atto fiero Tuna delle gambe
sopra un rocchio di colonna, mette in bocea a un leone
certe palle, ed ha nel parapetto di sotto l'Astrologia.
L' ultimo de' sette pianeti ë Saturno, finto in un vecchio
tutto malinconico, che si mangia i figliuoli, ed un ser-
pente grande che prende con i denti la coda; il quale
Saturno ha sopra il segno del Capricorne. Nell'ovato ë
la Decrepita, nella quale ë finto Giove in cielo ricevere
un vecchio decrepito ignudo e ginocchioni, il quale ë
guardato dalla Felicita e dalla Immortalité, che gettano
nel mondo le vestimenta. E questo ovato sostenuto dalla
Beatitudine; la quale ë retta, sotto nell'ornamento, dalla
lustizia; la quale ë a sedere ed ha in mano lo scettro
e la cicogna: sopra, le palle con l'arme e le leggi at-
torno; e di sotto, nel parapetto, ë la Geometria. Nel-
rultima parte da basso, che ë interno alie finestre in-
ginocchiate ed alla porta, ë Lia in una nicchia per la
Vita attiva, e dall'altra banda del medesimo luogo l'In-
dustria, che ha un corno di dovizia e due stimoli in
mano. Di verso la porta ë una storia, dove molti fab-
bricanti, architetti e scarpellini hanno innanzi la porta
di Cosmopoli, città edificata dal signer duca Cosimo nel-
l'Isola dell'Elba, col ritratto di Porto Ferrai. Fra questa
storia ed il fregio, dove sono l'Arti liberali, ë il lago
Trasimeno; al quale sono interno Ninfe ch'escono del-
CRISTOFANO GHERARDI 237
Tacque, con tinche, lucci, anguille é lasche: ad a lato
al lago è Perugia in una figura ignuda, avendo un cane
in mano, lo mostra a una Fiorenza, ch'è dall'altra banda
che corrisponde a questa, con un Arno accanto che Tab-
braccia e gli fa festa: e sotto questa ë la Vita contem-
plativa in un'altra storia, dove molti filosofi ed astro-
loghi misurano il cielo e mostrano di fare la nativita^
del duca; ed accanto, nella nicchia che ë rincontro a
Lia, ë Eachel sua sorella, figliuola di Laban, figurata
per essa Vita contemplativa. L'ultima storiá, la quale
anch'essa ë in mezzo a due nicchie, e chiude il fine di
tutta l'invenzione, ë la Morte; la quale sopra un caval
secco e con la falce in mano, avendo seco la Gluerra, la
Peste e la Fame, corre addosso ad ogni sorte di gente.
In una nicchia ë lo dio Plutone, ed a basso Cerbero cane
infernale ; e nell' altra ë una figura grande che resuscita,
il di novissimo, d'un sepolcro. Dopo le quali tutte cose
fece Cristofano, sopra i frontespizj delle finestre inginoc-
chiate, alcuni ignudi che tengono 1'impreso di Sua Ec-
cellenza; e sopra la porta un'arme ducale, le ciii soi
palle sono sostenute da certi putti ignudi, che volando
s'intrecciano per aria; e per ultimo, nei basamenti da
basso, sotto tutte le storie, fece il medesimo Cristofano
r impresa di esso messere Sforza, cioë alcune aguglie
ovvero piramidi triangolari, che posano sopra tre palle,
con un motto intorno che dice immobilis . La quale opera
finita, fu infinitamente lodata da Sua Eccellenza e da
esso messer Sforza: il quale, come gentilissimo e cor-
tese, voleva con un donativo d'importanza ristorare la
virtù e fatica di Cristofano; ma egli nol sostenne, con-
tentandosi e bastandogli la grazia di quel signore, che
sempre l'amò quanto più non saprei dire.
Mentre che quest'opera si fece, il Vasari, si come
sempre avea fatto per l'adietro, tenue con esso seco
' Cioè l'oroscopo.
238 CRISTOFANO GHERAEDI
Cristofano in casa del signor Bernardetto" de'Medici; al
quale, perciocclië vedeva quanto si dilettava delia pit-
tura, fece esso Cristofano in un canto del giardino due
storie di chiaroscuro: l'una fu il rapimento di Proser-
pina; e l'altra Vertunno e Pomona dei delí'agricoltura;
e oltre ciò, fece in quest'opera Cristofano alcuni orna-
menti di termini e putti tanto belli e vari, che non si
può veder meglio. '
Intanto, essendosi dato ordine in palazzo di comin-
ciare a dipignere, la prima cosa a che si mise mano fu
una sala delle stanze nuove ; la quale essendo larga
braccia venti e non avendo di sfogo, secondo che l'aveva
fatta il Tasso, più di nove braccia, con bella invenzione
fu alzata tre, cioè insino a dodici in tutto, dal Vasari,
senza muovere il tetto che era la meth a padiglione.
Ma perché in ció fare, prima che si potesse dipignere,
andava molto tempo in rifare i palchi ed*altri lavori di
quella e d'altre stanze, ebbe licenza esso Vasari d'an-
dare a starsi in Arezzo due mesi insieme con Cristofano.
Ma non gli venne fatto di potere in detto tempo ripo-
sarsi; conciosia che non poté mancare di non andaré in
detto tempo a Cortona, dove nella Compagnia del Gresíi
dipinse la volta e le facciate in fresco insieme con Cri-
stofano, che si portó molto bene, e massimamente in
dodici sacriñcj variati del Testamento vecchio, i quali
fecero nelle lunette fra i peducci delle volte. Anzi, per
meglio dire, fu quasi tutta questa opera di mano di Cri-
stofano, non avendovi fatto il Vasari che certi schizzi,
disegnato alcune cose sopra la calcina, a poi ritocco tal-
volta alcuni luoghi, secondo che bisognava. "
' Non sussistono piú.
- Le pitture di questa chiesa esistono tuttavia. Nelle otto lunette sono ligu-
rate otto are. Nella prima è scritto Ara Moysis, dove si vede il vecchio Mosè
con un ginocchio a terra in atto di orare. Nella seconda, Ara Aaron, sta di-
nanzi il sacerdote Aronne genuflesso colla verga nella destra, oífrendo colla si-
nistra il pane délia Proposizione. Nella terza, Ara Samuelis, il giovane Profeta
CRISTOFANO aHERARDI 239
Fornita quesFopera, che non è se non grande, lode-
vole, e molto ben condotta per la molta varietà delle
cose che vi sono, se ne tornarono amendue a Fiorenza
del mese di gennaio l'anno 1555; dove messo mano a
dipignere la sala degli Elementi, mentre il Yasari dipi-
gneva i quadri del palco, Cristofano fece alcune imprese
che rilegano i fregi delle travi per lo ritto, nelle quali
sono teste di capricorne e testuggini con la vela, imprese
di Sua Eccellenza. Ma quelle in che si mostró cestui
maraviglioso, furono alcuni festoni di frutte che seno
nella fregiatura della trave dalla parte di sotto, i quali
sono tanto belli, che non si puó veder cosa meglio co-
lorita në più naturale, essendo massimamente tramez-
zati da certe maschere che tengono in bocea le legature
di essi festoni, delle quali non si possono veder në le
piii varie në le più bizzarre: nella qual maniera di la-
vori si può dire che fusse Cristofano superiore a qua-
lunche altro iFha fatto maggiore e particulare profes-
sione/ Ció fatto, dipinse nelle facciate, ma con i cartoni
del Yasari, dove ë il nascimento di Yenere, alcune figure
grandi, ed in un paese moite figurine piccole, che fu-
roño molto ben condotte. Símilmente nella facciata, dove
gli Amori, piccioli fanciulletti, fabbricano le saette a Ou-
pido, fece i tre Ciclopi che battano i fulmini per Giove:
e sopra sei porte condusse a fresco sei ovati grandi con
inginocchione e col capo scoperto, cui apparisce in nome di Dio 1'angelo. Nella
quarta. Ara Neemiae, si vede il profeta Neemia ginocchione stendere le braccia
ammirato nel vedere il fuoco dal cielo accendere le legna bagnate dall' acqua di
un fonte, Nella quinta, quasi andata a male del tutto, pare vi fosse figurato il
sacerdote Melchisedec, in atto di olfrire il pane e il vino. Ara Enos è scritto nella
sesta; e vi si vede Enos, genuflesso, in atto di adorare una pietra dov'è scritto
in ebraico il nome di Dio. Nella settima si legge Ara Abrahe\ dov'è figurato il
sacrifizio d'Isacco. Nella óttava, Ara Ysaac, Isacco quasi ignudo, oífre a Dio un
capro. Ciascuna di queste lunette posa sopra cariatidi fatte di chiaroscuro. Tra
lunetta e lunetta sono piccoli ovati con le virtú teologali e cardinali. La volta poi
ha nel mezzo, in un ovato, la Trasfigurazione di Cristo; e sopra, la Gonversione
di san Paolo, e Cristo che scende al Limbo.
' Le pitture della sala degli Elementi, qui descritte, sono tuttavia in essere.
240 cristofano gherardi
orDamenti di chiaro scuro, e dentro storie di bronze, che
fnrono bellissiïni: e nella medesima sala colorí un Mer-
curio ed un Plutone fra le finestre, che sono parimenti
bellissimi. Lavorandosi poi a canto a questa sala la ca-
mera delia dea Opi, fece nel palco in fresco le quattro
Stagioni, ed oltre allé figure alcuni festoni, che per la
loro varieta e bellezza furono maravigliosi; conciosiachè
come erano quelli delia Primavera pieni di mille sorti
fiori, cosí quelli delia State erano fatti con una infinite
di frutti e biade; quelli delPAutunno erano d'uve e pam-
pani, e quei del Verno di cipolle, rape, radici, carote,
pastinache, e foglie secche: senza che egli coloria olio
nel quadro di mezzo, dove è il carro d'Opi, quattro
leoni che lo tirano, tanto belli, che non si può far me-
glio: ed in vero, nel fare animali non aveva paragone.
Nella camera poi di Cerere, che è a lato a questa, fece
in certi angoli alcuni putti e festoni belli affatto; e nel
quadro del mezzo, dove il Yasari aveva fatto Cerere
cercante Proserpina con una face di pino accesa, e sopra
un carro tirato da due serpenti, condusse molte cose a
fine Cristofano di sua mano, per essere in quel tempo
il Yasari ammalato e aver lasciato fra V altre cose quel
quadro imperfetto. Finalmente venendosi a fare un ter-
razzo, che è dopo la camera di Giove ed a lato a quella
d'Opi, si ordinò di farvi tutte le cose di Giunone: e cosi
fornito tutto P ornamento di stucchi con ricchissimi in-
tagli, e vari componimenti di figure fatti seconde i car-
toni del Yasari, ordinò esse Yasari che Cristofano con-
ducesse da se solo in fresco quell'opera, disiderando, per
esser cosa che aveva a vedersi da presse e di figure non
più grandi che un braccio, che facesse qualche cosa di
bello in quelle che era sua propria professione. Condusse
dunque Cristofano in un ovate della volta uno sposalizio
cop lunone in aria, e dall'uno de'lati in un quadro Ebe
dea della gioventù, e nell'altro Iride, la quale mostra
CRISTOFANO GHERARDI 241
in cielo l'arco celeste. íTella medesima volta fece tre
altri quadri, due per riscontro, ed un altro maggiore
alia dirittura dell'ovato, dove ë lo sposalizio, nel quale
ë Giunone sopra il carro a sedero tirato dai pavoni. In
uno degli altri due, che mettono in mezzo questo, ë la
dea delia Potestà, e nell'altro I'Abondanza col corno
delia copia a'piedi. Sotto sono, nolle facce in due qua-
dri, sopra 1'entrare di due porte, due altre storie di
Giunone, quando converte Jo figliuola d'Inaco fiume in
vacca, e Calisto in orsa: nel fare della quale opera pose
Sua Eccellenza grandissima affezione a Cristofano, veg-
gendolo diligente e sollecito oltre modo a lavorare ; per-
ciocchë non era la mattina a fatica giorno, che Cristo-
fano era comparso in sul lavoro, del quale avea tanta
cura e tanto gli dilettava, che molte volte non si for-
niva di vestiré per andar via; e talvolta, anzi spesso,
avvenne che si mise per la frotta un paio di scarpe (le
quali tutte teneva sotto il lotto) che non erano com-
pagne, ma di due ragioni; ed il piii delle volte aveva
la cappa a rovescio e la capperuccia dentro. Onde una
mattina comparendo a buon'ora in sull'opera, dove il
signer duca e la signera duchessa si stavano guardando,
ed apparecchiandosi d'andaré a caccia, mentre le dame
e gli altri si mettevano a ordine, s'avvidero che Cristo-
fano al suo solito aveva la cappa a rovescio ed il cap-
puccio di dentro: perchë, ridendo amhidue, disse il duca:
Cristofano,' che vuol dir questo portar sempre la cappa
a rovescio? Rispóse Cristofano: Signer, io nol so, ma
voglio un dï trovare una foggia di cappe che non ah-
bino në dritto në rovescio, e siano da ogni banda a un
modo; perchë non mi hasta l'animo di portarla altri-
menti, vestendomi ed uscendo di casa la mattina le piü
volte al buio; senza che io ho un occhio in modo im-
pedito, che non ne veggie punto. Ma guardi Vostra
Eccellenza a quel che io dipingo, e non a come io veste.
Yasàbi , Opere — Vol. VI. 16
*
242 CRISTOFANO GHERARDI
Non rispóse altro il signor duca; ma di lï a pochi giorni
gli fece fare una cappa di panno finissimo, e cncire e
rimendare i pezzi in modo, che non si vedeva në ritto
në rovescio; ed il collaré da capo era lavorato di pas-
samani nel medesimo modo dentro che di fuori, e cosi
il fornimento che aveva interno: e quella finita, la mandó
per uno staífieri a Cristofano, imponendo che gliela desse
da sua parte. Avendo dunque una mattina a huon'ora
ricevuta cestui la cappa, senza entrare in altre cirimo-
nie, provata che se la fu, disse alio staífieri: II duca ha
ingegno: digli che la sta bene. E perchë era Cristofano
della persona sua trascurato, e non aveva alcuna cosa
pin in odio che avere a mettersi panni nuovi o andaré
troppo stringato e stretto; il Vasari, che conosceva quel-
rumore, quando conosceva che egli aveva d'alcuna sorte
di panni hisogno, glieli facea fare di nascoso, e poi una
mattina di buen' ora porglieli in camera, e levare i
vecchi; e cosí era forzato Cristofano a vestirsi quelli
che vi trovava. Ma era un sollazzo maraviglioso starlo
a udire, mentre era in collora e si vestiva i panni nuovi.
Guarda, diceva egli, che assassinamenti son questi: non
si puó in questo mondo vivero a suo modo. Puó fare il
diavolo, che questi nimici delle commodita si dieno tanti
pensieri? Una mattina fra l'altre, essendosi messo un
paio di calze blanche, Domenico Benci pittore, che la-
vorava anclfiegli in palazzo col Vasari, fece tanto, che
in compagnia d'altri giovani inenó Cristofano con esso
seco alia Madonna dell'Impruneta : e cosi avendo tutto
il giorno caminato, saltato, e fatto buon tempo, se ne
tornarono la sera dopo cena; onde Cristofano, che era
stracco, se n'andó subito per dormiré in camera: ma
essendosi messo a trarsi le calze, fra perchë erano nuove,
ed egli era sudato, non fu mai possibile che se ne ca-
vasse se non una: perchë andato la sera il Vasari a ve-
dere come stava, trovó che s' era addormentato con una
CRIST OFANO GHERARDI 243
gamba calzata e T altra scalza; onde fees tanto che te-
nendogli un servidore la gamba, e Taltro tirando la
calza, pur gliela trassero, mentre che egli maladiva i
panni, Griorgio, e chi trovó certe usanze, che tengono
(diceva egli) gli uomini schiavi in catena. Che pin? egli
gridava che voleva andarsi con Dio e per ogni modo
tornarsene a San Giiustino, dove era lasciato vivere a
suo modo, e dove non avea tante servitù; e fu una pas-
sione racconsolarlo. Piacevagli il ragionar poco, ed amava
che altri in favellando fusse breve; in tanto che, non
che altro, arebbe voluto i nomi propri degli uomini
brevissimi, come quelle d'une schiavo che aveva mes-
sere Sforza, il quale si chiamava M. Oh questi, diceva
Cristofano, son be'nomi, e non Griovan Francesco e Gio-
vann'Antonio, che si pena un'ora a pronunziarli ! E per-
che era grazioso di natura, e diceva queste cose in quel
suo linguaggio Borghese, arebbe fatto ridere il piante.
Si dilettava d'andaré il di delle teste dove si vendevono
leggende e pitture stampate, e ivi si stava tutto il giorno;
e se ne comperava alcuna, mentre andava l'altre guar-
dando, le più volte le lasciava in qualche luogo dove si
fusse appoggiato. Non voile mai, se non forzato, andaré
a cavallo, ancor che fusse nato nella sua patria nobil-
mente e fusse assai ricco. Finalmente essendo morte
Borgognone suo fratello, e dovendo egli andaré al Borgo,
il Vasari che aveva riscosso inolti danari delle sue prov-
visioni e serbatili, gli disse: lo ho tanti danari di vo-
stro; è bene che gli portiate con esse voi per servirvene
ne' vostri bisogni. Rispóse Cristofano : lo non vo' danari ;
pigliategli per voi, che a me basta aver grazia di starvi
appresso, e di vivere e moriré con esse voi. lo non uso,
replicó il Vasari, servirmi delle fátiche d'altri; se non
gli velete, gli manderó a Guido vostre padre. Cotesto
non fate voi, disse Cristofano, perciocchë gli manderebbe
male, come è il solito suo. In ultimo, avendogli presi.
244 CRISTOFANO GHERARDI
se n'andò al Borgo indisposto e con mala contentezza
d'animo; dove giunto, il dolore delia morte del fratello,
il quale amava infinitamente, ed una crudele scolatura
di rene, in poctii giorni, avuti tutti i sacramenti delia
Cliiesa, si mori, avendo dispensato a'suoi di casa ed a
molti poveri que'danari che aveva pórtate ; affermando
poco anzi la morte, che ella per altro non gli doleva,
se non perché lasciava il Vasari in troppo grandi impacci
e fatiche, quanti erano quelli, a che aveva messo mano
nel palazzo del duca/ Non molto dopo, avendo Sua Ec-
cellenza intesa la morte di Cristofano, e certo con dispia-
cere, fece fare in marmo la testa di luí, e con Tinfra-
scritto epitaíño la mandó da Fiorenza al Borgo, dove
fu posta in San Francesco.
D. o. M.
CHEISTOPHORO GHERARDO BVRGENSI
PINGENDI ARTE PRiESTANTISS.
QVOi) GEORGITS VASARIVS ARETINVS
HYIYS ARTIS FACILE PRINCEPS
IN EXORNANDO
COSJn FLORENTIN. DYCIS PALATIC
ILLIYS OPERAM QYA5I MAXIME
PROBAYERIT
PICTORES HETRYSCI POSYERE
OBIIT A. D. MDLYI.
®
YIXIT AN. LYI. M. III. D. YI.
' *11 Vasari piange la inaspettata morte del Gherardi in una lettera a Go-
simo I, de'23 aprile 1556, con parole dolorose e piene di sentito affetto, le quali
ben consiionano colla grande amorevolezza e benevolenza ch'egli mostra nello
scrivere la Vita di questo operoso ed affezionato suo ajuto. — t Anche questa
lettera si legge n&WEpistolario che segue alie Vite.
^ * Tanto la testa di marmo, quan to l'epitaffio sono sempre in essere sopra
la porta latérale interna di San Francesco. Ma 1' epitafho è nelle date ben diverso
da quello riferito dal Vasari. Eccolo: E.O.M. Christophoro Gherardi — Burgensi
pinge7idi artepraestantissimo — quod Geo7-gius Vasari — arretÍ7i%is huius a^His
facile princeps in — exorna^tdo Cosmi — Flore^itinorum duds —palatio illius
— ope7-am quammaxime —prohaverit — pictores hetrusci —posuere — obiit
die IIII. april. — MDL VI. — vixit an. XL VII. men. IIII. dies X. Stando
dunque a questa lezione, la nascita del Gherardi è da respingere al 26 di novem-
bre del 1508
lACOPO DA PUNTOEMO
245
PITTOBE FIOKENTINO
(Nato nel 149-1; morto nel 1557)
Gli antichi o vero maggiori di Bartolomeo di lacopo
di Martine, padre di lacopo da Puntormo, del quale al
presente scriviamo la vita, ebbono, seconde che alcuni
affermano, origine dall'Ancisa, castello del Valdarno di
sopra assai famoso, per avere di li tratta similmente la
prima origine gli antichi di messer Francesco Petrarca.
Ma, o di li o d'altronde che fussero stati i suoi mag-
giori, Bartolomeo sopradetto, il quale fu fiorentino' e,
seconde che mi vien dette, delia famiglia de'Carucci, si
dice che fu discepolo di Domenico del Ghirlandaio, e che
avendo molte cose lavorato in Valdarno, come pittore
seconde que'tempi ragionevole, condettosi finalmente a
Empoli a fare, alcuni lavori, e quivi e ne'luoghi vicini
dimorando, prese moglie in Puntormo una molto vir-
tuosa e da ben fanciulla, chiamata Alessandra, figliuola
di Pasquale di Zanobi e di mona Brigida sua donna. Di
questo Bartolomeo, adunque, nacque l'anno 1493^ lacopo.
' *Vedasi nella nota 1 a pag. 288 il perché noi abbiamo posto la nascita
del Pontormo nel 1494, e non al 1493, come qui dice il Vasari, il quale poi
s'accorda con noi laddove (pag. 247) mette che all'elezione in pontefice del
cardinale Giovanni de'Medici il Pontormo aveva diciannove anni. Ma non è
questa la sola inesattezza e confusione cronológica, di che abbonda questa Vita,
come si conosce agevolmente facendo attenzione alie date e alie cose che egli
racconta.®
246 lACOPO DA PÜNTORMO
Ma essendogli morto il padre T anno 1499, la madre
l'anno 1504, e l'avolo l'anno 1506, ed egli rimase al
governo di mona Erigida sua avola, la quale lo tenue
parecchi anni in Puntormo, e gli fece insegnare leggere
e scrivere ed i primi principj délia grammatica latina,
fu finalmente dalla medesima condotto di tredici anni
in Firenze e messo ne' Pupilli, acció da quel magistrate,
seconde che si costuma, fussero le sue poche facultà cu-
stodite e consérvate; e lui poste che ebbe in casa d'un
Battista calzolaio un poco suo parente, si tornó mona
Erigida a Puntormo, e menó seco una sorella di esse
lacopo. Ma indi a non molto, essendo anco essa mona
Erigida morta, fu forzato lacopo a ritirarsi la detta so-
relia in Fiorenza, e metterla in casa d'uii suo parente
chiamato Mccolaio, il quale stava nella via de'Servi. Ma
anche questa fanciulla, seguitando gli altri suoi, avanti
fusse maritata, si mori l'anno 1512.^
Ma per tornare a lacopo, non era anco state molti
mesi in Fiorenza, quando fu messo da Bernardo Vettori
a stare con Lionardo da Yinci, e poco dopo con Mariette
Albertinelli, con Piero di Cosimo, e finalmente l'anno 1512
' con Andrea del Sarto, col quale símilmente non stette
molto; perciocchè fatti che ebbe lacopo i cartoni del-
l'archetto de'Servi, del quale si parlerà di sotte, non
parve che mai dope le vedesse Andrea hen volentieri,
qualunche di ció si fusse la cagione. La prima opera,
dunque, che facesse lacopo in dette tempo, fu una Nun-
ziata piccoletta per un suo amico sarto; ma essendo morto
il sarto prima che fusse finita l'opera, si rimase in mano
di lacopo che allora stava con Mariette, il quale n'aveva
vanagloria, e la mostrava per cosa rara a chiunche gli
capitava a bottega. Onde venendo di que' giorni a Firenze
Eaffaello da Urbino, vide l'opera ed il giovinetto che
' t Chiamavasi Maddalena e mori di 15 anni a'7 di dicembre 1515-
lACOPO DA PUNTORMO 247
Taveafatta, con infinita maraviglia, profetando di lacopo
quelle che poi si è veduto ñuscire. Non molto dopo es-
sendo Mariotto partito di Firenze, et andato a lavorare
a Viterbo la tavola che Fra Bartoloineo vi aveva comin-
ciata; lacopo, il quale era giovane malinconico e sole-
tario, rimase senza maestro, ando da per sé a stare con
Andrea del Sarto, quando appunto egli avea fornito nel
cortile de'Servi le storie di San Filippo, le quale piace-
vano infinitamente a lacopo, si come tutte l'altre cose
e la maniera e disegno d'Andrea. Datosi dunque lacopo
a fare ogni opera d'immitarlo, non passò molto che si
vide aver fatto acquisto maraviglioso nel disegnare e nel
coloriré, intanto che alia pratica parve che fusse stato
molti anni all' arte. Ora avendo Andrea di que' giorni
finita una. tavola d'una Nunziata per la chiesa de'frati
di San Gallo oggi rovinata, come si è dette nella sua
Vita,^ egli diede a fare la predella di quella tavola a
olio a lacopo, il quale vi fece un Cristo morto con due
angioletti che gli fauno lume con due torce, e lo pian-
gono; e dalle bande in due tondi due Profeti, i quali
furon cosí praticamente lavorati, che non paiono fatti
da giovinetto, ma da un pratico maestro. Ma può anco
essere, come dice il Bronzino ricordarsi avere udito da
esso lacopo Puntormo, che in questa predella lavorasse
anco il Rosso. Ma si. come a fare questa predella fu An-
drea da lacopo aiutato, cosi fu similmente in forniré
molti quadri ed opere che continuamente faceva Andrea.
In quel mentre, essendo stato fatto somnio pontefice
il cardinale Giovanni de'Medici e chiamato Leone de-
cimo,^ si facevano per tutta Fiorenza dagli amici e di-
voti di quella casa moite armi del pontefice in pietre,
in marmi, in tele ed in fresco. Perche volendo i frati
' La detta chiesa fu rovinata nel 1529, onde non servisse di riparo all'eser-
cito del principe d'Orange che minacciava d'assediar Firenze.
® *L'anno 1513.
248 lACOPO DA PUNTORMO
de' Servi fare alcun segno delia divozione e servitù loro
verso la detta casa e pontefice, fecero fare di pietra
l'arme di esso Leone, e poiia in mezzo all'arco del primo
portico delia Nunziata, che è in sulla piazza; e poco
appresso diedero ordine che ella fusse da Andrea di Co-
simo^ pittore messa d'oro e adornata di grottesche, delle
quali era egli maestro eccellente, e dell'imprese di casa
Medici; ed oltre ció, messa in mezzo da una Fede e da
una Carith. Ma conoscendo Andrea di Cosimo che da se
non poteva condurre tante cose, pensó di dare a fare
le due figure ad altri: e cosi chiamato lacopo, che al-
lora non aveva più che dicianove anni, gli diede a fare
le dette due figure, ancor che durasse non piccola fatica
a disporlo a volere fare, come quelle che essendo gio-
vinetto non voleva per la prima mettersi a si gran ri-
SCO, ne lavorare in luogo di tanta importanza. Pure fat-
tosi lacopo animo, ancor che non fusse cosi pratico a
lavorare in fresco come a olio, tolse a fare le dette due
figure: e ritirato (perché stava ancora con Andrea del
Sarto) a fare i cartoni in Santo Antonio alia porta a
Faenza, dove egli stava, gli condusse in poco tempo a
fine; e ció fatto, menó un giorno Andrea del Sarto suo
maestro a vederli: il quale Andrea vedutigli con infinita
maraviglia e stupore, gli lodó infinitamente; ma poi,
come si è detto, che se ne fusse q l'invidia o altra ca-
gione, non vide mai più lacopo con buon viso; anzi,
andando alcuna volta lacopo a hottega di lui, o non gli
era aperto o era uccellato dai garzoni; di maniera che
egli si ritiró afifatto, e cominció a fare sottilissime spese,
perché era poverino, e studiare con grandissima assi-
duità. Finito dunque che ebbe Andrea di Cosimo di
metter d'oro l'arme e tutta la gronda, si mise lacopo
da sé solo a finiré il resto; e trasportato dal disio d'acqui-
V
' * Andrea di Cosimo Feltrini, altrove nominato.
lACOPO DA PÜNTORMO 249
stare nome, dalla voglia del fare, e dalla natura che
l'avea dótate d'una grazia e fertilité d'ingegno gran-
dissimo, condusse quel lavoro con prestezza incredibile
a tanta perfezione, quanta più non arebbe potuto fare
un ben vecchio e pratico maestro eccellente : perche cre-
sciutogli per quella sperienza Tanimo, pensando di peter
fare molto miglior opera, aveva fatto pensiero, senza
dirlo altrimenti a niuno, di gettar in terra quel lavoro
e rifarlo di nuevo, seconde un altre suo disegno che egli
aveva in fantasia. Ma in questo mentre avendo i frati
veduta l'opera finita, e che lacopo non andava più al
lavoro, tróvate Andrea,^ lo stimolarono tanto, che si
risolvë di scoprirla. Onde cercato di lacopo per doman-
dare se voleva farvi altro, e non le trovando, percioc-
chë stava rinchiuso interne al nuevo disegno e non ri-
spondeva a niuno, fece levare la turata ed il palco, e
scoprire 1' opera : e la sera medesima essendo uscito lacopo
di casa per andaré ai Servi, e, com.e fusse nette, mandar
giù il lavoro che aveva fatto, e mettere in opera il nuevo
disegno, trovó levato i ponti e scoperto ogni cosa, con
infiniti popoli attorno che guardavano. Perchë tutto in
collera, tróvate Andrea, si dolse che senza lui avesse
scoperto, aggiugnendo quelle che avea in anime di fare.
A cui Andrea ridendo rispóse : Tu liai il torto a dolerti,
perciocchë il lavoro che tu hai fatto sta tante bene che,
se tu r avessi a rifare, tengo per fermo che non potresti
far meglio; e perchë non ti mancherà da lavorare, serba
cotesti disegni ad altre occasioni. Quest'opera fu tale,
come si vede,^ e di tanta bellezza, si per la maniera
' *11 Feltrini suddetto.
" Ora non si vede quasi più nulla, essendo la pittura consumata dalle in-
temperie; e quei pochi resti che ancor si vedono vanno a perire irreparabil-
mente: imperoccliè nel 1831 fu esaminata per ordine superiore da più artisti
per vedare se era possibile impedirne la total distruzione; ma fu trovato Tinto-
naco cosí fragile e guasto, da render disperato ogni tentativo di restauro. Da un
libro di ricordanze del Convento della Santíssima Nunziata si rileva che i frati
250 lACOPO DA PUNTORMO
nuòva e si per la dolcezza delle teste che sono in quelle
due femine, e per la bellezza de'putti vivi e graziosi,
eh' ella fu la più bell' opera in fresco che insino allora
fusse stata veduta giammai: perche, oltre ai putti delia
Carita, ve ne sono due altri in aria, i quali tengono al-
l'arme del papa un panno, tanto begli, che non si può
far ineglio ; sanza che tutte le figure hanno rilievo gran-
dissimo, e son fatte per colorito e per ogni altra cosa
tali, che non si possono lodare a bastanza: e Michela-
gnolo Buonarruoti veggendo un giorno quest'opera, e
considerando che l'avea fatta un giovane d'anni 19,
disse: Questo giovane sarà anco tale, per quanto si
vede, che, se vive e seguita, porra quest'arte in cielo.
Questo grido e questa fama sentendo gli uomini di Pun-
tormo, mandato per lacopo, gli fecero fare dentro nel
castello, sopra una porta posta in sulla strada maestra,
un'arme di papa Leone, con due putti, bellissima, come
che dall'acqua sia gia stata poco meno che guasta.
II carnovale del medesimo anno, essendo tutta Fio-
renza in festa ed in allegrezza per la creazione del detto
Leone décimo, furono ordinate moite feste, e fra l'altre
due bellissime e di grandissima spesa da due Compagnie
di signori e gentiluomini della citta; d'una delle quali,
che era chiamata il Diamante, era capo il signor Giu-
liano de' Medid fratello del papa ; il quale 1' aveva inti-
tolata cosí , per essere stato il diamante impresa di Lo-
renzo il vecchio ^
suo padre : e dell' altra, che aveva per
dettero a lacopo per quest' opera scudi 13 in piú volte. *
— Interno a questo la-
vero noi troviamo, sotto il di 3 di giugno 1514, che si pagano «lire 56 al no-
stro Jachopo dipintore e Andrea (di Cosimo Feltrini) che mette a oro, sono
per resto della dipintura sopra 1' arco della chiesa ». ( Archivio centrale di Stato
in Firenze, sezione delle Corporazioni religiose soppresse; convento dell'Annun-
ziata, libro d'Entrata e Uscita del Camarlingo, dal 1512 al 1516, a c. 132).
* Lorenzo detto il Magnifico padre di Leone X, che il Vasari chiama sempre
il vecchio, benchè per Lorenzo il vecchio s'intenda il fratello di Cosimo Pater
Patriae e zio grande del Magnifico ; ma il Vasari lo dice vecchio rispetto a Lo-
renzo de'Medici Duca d'Urbino, e nipote del medesimo. ( Bottari).
lACOPO DA PUNTORMO 251
nome e per insegna il Broncone, era capo il signor Lo-
renzo figiiuolo di Piero de'Medici; il quale, dico, aveva
per impresa un broncone, ció è un tronco di lauro secco
che rinverdiva le foglie, quasi ^
per mostrare che rinfre-
scava e risurgeva il nome dell'avolo. Dalla Compagnia
dunque del Diamante fii dato carico a messer Andrea
Dazzi, che allora leggeva lettere greche e latine nello
studio di Fiorenza,® di pensare all' invenzione d' un trionfo.
Onde egli ne ordinò uno, simile a quelli che facevano
i Romani trionfando, di tre carri bellissimi e lavorati
di legname, dipinti con bello e ricco artificio. Nel primo
era la Puerizia, con un ordine bellissimo di fanciulli;
nel seconde era la Virilità, con molte persone chè nel-
Teta loro virile avevano fatto gran cose; e nel terzo era
la Senettù, con molti chiari uomini che nella loro vec-
chiezza avevano gran cose operator i quali tutti perso-
naggi erano ricchissimamente adobati, in tanto che non
si pensava potersi far meglio. Grli architetti di questi
carri furono Raffaello delle Vivuole, il Carota intaglia-
tore, Andrea di Cosimo pittore, ed Andrea del Sarto;
e quelli che feciono ed ordinarono gli abiti delle figure
furono ser Piero da Vinci® padre di Lionardo, e Bernar-
dino di Griordano, bellissimi ingegni; ed a lacopo Pun-
tormo solo toccò a dipignere tutti e tre i carri : nei quali
fece, in diverse storie di chiaro scuro, molte trasforma-
zioni degli Dii in varie forme, le quali oggi sono in mano
di Pietro Paulo Galeotti orefice eccellente.^ Portava
^ *La Giuntina ha qsti\ nesso che sciolto in questa o questi, come fecero
i preceden ti editori, qui non da senso. Noi crediamo che sia scritto erratameute
invece di qusi o qsi, abbreviatura di quasi.
^ *Condótto a leggere nel 1503. Nel 1513 era giá cieco. Mori vecchissimo
nel 1548. Vedi il Manni, Sigilli, tomo XI, Sigillo xiv; e Prezziner, Storia
dello Studio florentino.
^ i Non ser Piero da Vinci, giá morto fino dal 1504, ma ser Giuliano suo
figiiuolo fu uno di quelli che fecero ed ordinarono gli abiti delle figure nella festa
latta in Firenze nel carnevale del 1515-1516.
' Romano. Costui faceva i conj per le monete del duca Cosimo.
252 lACOPO DA PUNTORMO
scritto il primo carro in note cliiarissime, Erimus; il se-
condo Sumus; ed il terzo Fuimus: cioë Saremo, Siamo,
Fumino. La canzone coniinciava: Volano gli ami ec.^
Avendo qnesti trionfi vednto il signer Lorenzo capo
della Compagnia del Broncone, e disiderando che fus-
sero superati, dato del tntto carico a lacopo Nardi/
gentilnomo nobile e literatissimo (al quale, per quelle
che fu poi, è molto obligata la sua patria Fiorenza),
esse lacopo ordinò sei trionfi per radoppiare quelli stati
fatti dal Diamante.® II prime, tirato da un par di huoi
vestiti d'erba, rappresentava I'eth di Saturno e di lano,
chiamata dell'ore; ed aveva in cima del carro Saturno
con la falce, ed Jane con le due teste e cou la chiave
del templo della Pace in mano, e sotte i piedi legato
il Furore, con infinite cose attorno pertinenti a Saturno,
fatte bellissime e di diversi colorí dall' ingegno del Pun-
tormo. Accompagnavano questo trionfo sei coppie di pa-
stori ignudi, ricoperti in alcune parti con pelle di mar-
tere e zibellini, con stivaletti all'antica di varie sorte,
e con i loro zaini e ghirlande in capo di molte sorti
frondi. I cavalli, sopra i quali erano questi pastori, erano
senza selle, ma coperti di pelle di leoni, di tigri e di
lupi cervieri, le zafnpe de'quali messe d'oro pendevano
dagli lati con bella grazia: gli ornamenti delle groppe
e staífieri erano di corde d'oro; le staífe, teste di mon-
toni, di cane, e d'altri simili animali; ed i freni e re-
dine fatti di diverse verzure e di corde d' argento. Aveva
ciascun pastore quattro staífieri in abito di pastorelli,
vestiti pih semplicemente d'altre pelli, e con torce fatte
a guisa di bronconi secchi e di rami di pino, che face-
' *A pag. 133 áo' Canti Caiviascialeschi stampati in Firenze nel 1559 è un
Trionfo deWEtá, di Antonio Alamanni, che comincia «Volan gli anni, i mesi
e r hore, eco. ».
^ *Lo storico.
® *NelIa detta stampa de' Canti Carnascialeschi si leggono da pag. 120 a
pag. 124 tre canti fatti per la Compagnia del Broncone da Jacopo Nardi.
lACOPO DA PUNTORMO 253
vano bellissimo vedere. Sopra il seconde carro, tirato
da due paia ,di buoi vestiti di drappo riccliissimo, con
ghirlande in capo e con paternostri grossi che loro pen-
devano dalle dórate corna, era Numa Pompilio seconde
re de'Eomani, con i libri delia religione e con tutti gli
ordini sacerdotali e cose appartenenti a sacrifici; per-
çiocchè egli fu appresso i Eomani autore e primo ordi-
natore délia religione e de'sacrifizi. Era questo carre
accompagnato da sei sacerdoti sopra bellissime mule,
coperti il cape cou manti di tela ricamati d'oro e d'ar-
gente a foglie d'ellera maestrevolmente lavorati. In
dosso avevano vesti sacerdotali albantica, con balzane
e fregi d'oro attorno ricchissimi, ed in mano chi un
turibolo, e chi un vase d'oro, e chi altra cosa somi-
gliante. Aile staffe avevano ministri a use di Leviti, e
le torcie che questi avevano in mano, erano a use di
candellieri antichi, e fatti con bello artifizio. Il terzo
carro rappresentava il consolato di Tito Manlio Ter-
quato, il quale fu consolo dopo il fine delia prima guerra
cartaginese, e governo di maniera, che al tempo suo
fiorirono in Eoma tutte le virtií e prosperità. II dette
carro, sopra il quale era esse Tito con molti ornamenti
fatti dal Puntormo, era tirato da otto bellissimi cavalli,
ed innanzi gli andavano sei coppie di senatori togati
sopra cavalli coperti di teletta Toro, accompagnati da
gran numero di staífieri rappresentanti littori con fasci,
securi ed altre cose pertinehti al ministerio della iusti-
zia. E quarto carro, tirato da quattro bufali acconci a
guisa d'elefanti, rappresentava Giulio Cesare trionfante
per la vittoria avuta di Cleopatra, sopra il carro tutto
dipinto dal Puntormo dei fatti di quelle più famosi: il
quale carro accompagnavano sei coppie d' uomini d' arme
vestiti di lucentissime armi e ricche, tutte fregiate d' oro,
con le lance in sulla coscia; e le torce che portavano
li staífieri mezzi armati, avevano forma di trofei in vari
254 lACOPO DA PUNTOEMO
modi accomodati. Il quinto carro, tirato da cavalli alati
che avevano forma di grifi, aveva sopra Cesare Augusto
dominatore dell'universo, accompagnato da sei coppie
di poeti a cavallo, tutti coronati, si come anco Cesare,
di lauro, e vestiti in vari abiti, secondo le loro pro-
vincie; e questi, perciocchè furono i poeti sempre molto
favoriti da Cesare Augusto, il quale essi pesero con le
loro opere in cielo: ed acció fussero conosciuti, aveva
ciascun di loro una scritta a traverso a uso di banda,
nella quale erano i loro nomi. Sopra il sesto carro, ti-
rato da quattro paia di giovenchi vestiti riccamente,
era Traiano imperatore giustissimo, dinanzi al quale,
sedente sopra il carro, molto bene dipinto dal Puntormo,
andavano, sopra belli e ben guerniti cavalli, sei coppie
di dottori legisti, con toghe infino ai piedi e con moz-
zette di vaj , secondo che anticamente costumavano i
dottori di vestiré; i stafíieri che portavano le torce in
gran numero, erano scrivani, copisti, e notai con libri
e scritture in mano. Dopo questi sei veniva il carro o
vero trionfo del! Età e Secol d' oro, fatto con bellissimo
e ricchissimo artifizio, con molte figure di rilievo fatte
da Baccio Bandinelli, e con bellissime pitture di mano
del Puntormo; fra le quali di rilievo furono molto lo-
date le quattro Virtù cardinali. Nel mezzo del carro
surgeva una gran palla in forma d'apamondo, sopra la
quale stava prostrate bocconi un nomo come morto, ar-
mato d'arme tutte rugginose; il quale avendo le schiene
aperte e fesse, delia fessura usciva un fanciullo tutto
nudo e dórate, il quale rappresentava l'Età dell'oro
resurgente, e la fine di quella del ferro, delia quale egli
usciva e rinasceva per la creazione di quel pontefice : e
questo medesimo significava il broncone secco rimet-
tente le nueve foglie, come che alcuni dicessero che
la cosa del broncone alludeva a Lorenzo de' Medici che
fu duca d'Urbino. Non tacerò che il putto derate, il
lACOPO DA PUNTORMO 255
quale era ragazzo d'un fornaio, per lo disagio che pati
per guadagnare dieci scudi, poco appresso si mori. La
canzone che si cantava da quella mascherata, seconde
che si costuma, fu composizione del dette lacopo Nardi;
e la prima stanza diceva cosi:
Colui che dà le leggi alla natura,
E i varj stati e secoli dispone,
D'ogni bene è cagione,
E il mal, quanto permette, al mondo dura:
Onde, questa figura
Contemplando, si vede
Come con certo jDiede
L'un secol dopo P altro al mondo viene,
E muta il bene in maie, e '1 maie in bene. *
Eiportò deir opere che fece in questa festa il Pun-
tormo, oltre l'utile, tanta lode, che forse pochi giovani
della sua età n'ebhero mai altrettanta in quella città;
onde, venendo poi esso papa Leone a Fiorenza, fu negli
apparati che si fecero molto adoperato; perciocchë ac-
compagnatosi con Baccio da Montelupo scultore d'età,
il quale fece un arco di legname in testa della via del
Palagio, dalle scalee di Badia, lo dipinse tutto di bel-
lissime storie, le quali poi per la poca diligenza di chi
n'ebbe cura andarono male; solo ne rimase una, nella
qual Pallade accorda uno strumento in sulla lira d'Apollo
con bellissima grazia: dalla quale storia si può giudi-
care di quanta bontà e perfezione fussero l'altre opere
e figure. Avendo nel medesimo apparato avuto cura Ei-
dolfo Grhirlandaio di acconciare e d'abbellire la sala del
papa, che ë congiunta al convento di Santa Maria No-
vella, ed ë antica residenza de'pontefici in quella città,
stretto dal tempo, fu forzato a servirsi in alcune cose
dell'altrui opera. Perchë, avendo l'altre stanze tutte
' *Di fatto, cosi comincia il primo componimento del Nardi nella detta rac-
colta de' Canti Carnascialeschi.
§
256 lACOPO DA PUOTORMO
adórnate, diede cura a lacopo Puntormo di fare .nella
cappella, dove aveva ogni mattina a udir messa Sua
Santità, alcune pitture in fresco. Là onde mettendo mano
lacopo air opera, vi fece un Dio Padre con inolti putti,
ed una Veronica che nel sudario aveva l'effigie di Gesù
Cristo: la quale opera, da lacopo fatta in tanta stret-
tezza di tempo, gli fu molto lodata. Dipinse poi dietro
air arcivescovado di Fiorenza, nella chiesa di San Ruf-
fello^ in una cappella in fresco la Nostra Donna col
figliuolo in braccio in mezzo a San Michelagnolo e Santa
Lucia e due altri Santi inginocchioni, e nel mezzo tondo
délia cappella un Dio Padre con alcuni serafini intorno.
Essendogli poi, secondo che aveva molto disiderato, stato
allogato da maestro lacopo frate de' Servi a dipignere
una parte del cortile de'Servi, per esserne andato An-
drea del Sarto in Francia, e lasciato l'opéra di quel
cortile imperfetta, si mise con molto studio a fare i car-
toni. Ma perciocchë era male agiato di roba e gli biso-
gnava, mentre studiava per acquistarsi onore, aver da
vivere, fece sopra la porta dello spedale delle Donne,
dietro la chiesa dello spedal de'Preti, ñ-a la piazza di
San Marco e via di Sangallo, dirimpetto appunto al
muro delle suore di Santa Caterina da Siena, due figure
di chiaro scuro bellissime, cioe Cristo in forma di pel-
legrino che aspetta alcune donne ospiti per alloggiarle:
la quale opera fu meritamente molto in que'tempi, ed
è ancora oggi dagli uomini intendenti, lodata.^ In questo
medesimo tempo dipinse alcuni quadri e storiette a olio
per i maestri di zecca nel carro della Moneta, che va
ogni anno per San Giovanni a processione. Topera del
' Cioe di San Raffaello, che il popolo corrottamente chiama San RufBllo o
San R,uífello. La chiesa non sussiste piú, e la pittura fu trasportata, or son pochi
anni, nella cappella del pittori ecc. posta nel chiostro grande della Santíssima
Nunziata.
^ Le due figure di chiaroscuro andarono male, quando nel 1688 fu riedificata
rabitazione.
lACOPO DA PUNTORMO 257
qual carro fu di mano di Marco del Tassó ed in sui
poggio di Fiesole, sopra la porta delia Compagnia delia
Cecilia, una Santa Cecilia colorita in fresco con alcune
rose in mano, tanto bella e tanto bene in quel
accomodata, luogo
che, per quanto elfè, è delle buone
che si opere
possano vedere in fresco.^
Queste opere avendo veduto il già detto maestro
lacopo frate de'Servi, ed acceso maggiormente nel suo
disiderio, pensò di fargli finiré a ogni modo T del
detto cortile opera
de'Servi, pensando che a concorrenza
altri maestri che degli
vi avevano lavorato, dovesse fare in
quelle che restava a dipignersi qualche cosa straordina-
riamente bella. lacopo, dunque, messovi mano, fece non
meno per disiderio di gloria e d'onore, che di
la storia delia guadagno,
Visitazione delia Madonna, con maniera
un poco più ariosa e desta, che insino allora non era
state suo solito: la qual cosa acerebbe, oltre all'altre
infinite bellezze, bonta all'opera infinitamente;
chè le percioc-
donne, i putti, i giovani e i vecchi sono fatti in
fresco tanto mórbidamente e con tanta unione di colo-
rito, che è cosa maravigliosa; onde le carni d'un
che siede in putto
su certe scalee, anzi pur quelle insieme-
mente di tutte l'altre figure son tali, che non si pos-
sono in fresco far meglio nè con più dolcezza ®
: per che
quest'opera, appresso l'altre che lacopo aveafatto, diede
certezza agli artefici della sua perfezione, paragonandole
' * Cioé r intaglio in legno è opera di questo Marco. II carro
strutto nel fu di-
1810, sotto il predetto
governo francese. Le
stodiscono pitture che lo adornavano si cu-
oggi nel magazzino della Comunitá di Firenze. Sono diciotto
quattro lunghi piú di due pezzi:
braccia, e sette di mezzana
coli. I e sette
piú grandi grandezza, pie-
rappresentano storie della vita di san
zani Giovan
due Batista; nei naez-
sono degli Evangelisti e due altre figure; nei
assai belli. piccoli, baccanali di putti,
^ Si crede che perisse nel farvi una nuova
' Nello porta.
scorso secolo soffri la disgrazia di alcuni ritocchi: ció
non puó dirsi nondiraeno
che tutt' insienae sia ora in cattivo stato. Se
víqW ne vede
'Etruria la
Pittrice, stampa
tav. xliv. È stata anche incisa a
Chiari contorni da
insieme Alessandro
colle altre pitture di quel chiostro.
Vasaiu . Opere. — Vol. VI. 17
258 lACOPO DA PUNTORMO
con quelle d'Andréa del Sarto e del Franciabigio. Diede
lacopo finita quest'opera I'anno 1516, e n'ebbeperpa-
^
gamento scudi sedici e non più.
Essendogli poi allogata da Francesco Pucci, se ben
mi ricorda, la tavola d'una cappella che egli avea fatto
fare in San Michele Bisdoinini della via de'Servi, con-
dusse lacopo quell' opera con tanta bella maniera e con
un colorito si vivo, che par quasi impossibile a crederlo.
In questa tavola la Nostra Donna che siede, porge il
putto Gesù a San Giuseppe, il quale ha una testa che
ride con tanta vivacita e prontezza, che è uno stupore.
È bellissimo simihnente un putto fatto per San Giovanni
Battista, e due altri fanciulli nudi, che tengono un pa-
diglione. Vi si vede ancora un San Giovanni Evange-
lista, bellissimo vecchio,^ ed un San Francesco inginoc-
chioni, che è vivo; perocchë intrecciate le dita delle
mani l'una con l'altra, e stando intentissimo a contem-
piare con gli occhi e con la mente fissi la Vergine ed
il Figliuolo, par che spiri. We e men bello il San lacopo
che a canto agli altri si vede. Onde non e maraviglia
se questa ë la più bella tavola che mai facesse questo
®
rarissime pittore.
lo credeva che dopo quest'opera, e non prima, avesse
fatto il medesimo a Bartolomeo Lanfredini lung'Arno
fra il ponte Santa Trinita e la Carraia, dentro a un an-
dito, sopra una porta due bellissimi e graziosissimi putti
' *Nel libro di Entrata e Uscita del Camarlingo del convento delFAnnunziata,
dal 1512 al 1516, esistente neirArchivio Centrale di Stato in Firenze, è ricoi-do
1515 al giugno del 1516, il Pontormo ebbe in più e diverse rate
che dall'aprile
lire settantatrè, appunto «per la dipintura del quadro del Ghiostrino ».
" Nel libro aperto che la figura del santo evangelista tiene in mano, leggesi
r anno mdxviii.
® Fu abilmente ripulita e restaurata nel 1823 dal pittore Luigi Scotti, il quale
si accorse che la pittura è fatta uno strato di carta disteso su tutta la su-
sopra
della tavola; questa poi è formata da assi congegnate in modo nelle
perficie
commettiture, da render diíficilissima la loro separazione. Ció mostra con quanto
studio il Pontormo si accingesse a questo lavoro
lACOPO DA PUNTOEMO 259
in fresco, che sostengono un'arme; ma poichè il Bren-
zinc, il quale si può credere che di queste cose sappia
il vero,^ afferma che furono delle prime cose che lacopo
facesse, si dee credere che cosi sia indubitatamente, e
lodarne molto maggiormente il Puntormo, poichè son
tanto belli, che non si possono paragonare, e furono
delle prime cose che facesse.
Ma seguitando Tordine della storia, dopo le dette,
fece lacopo agli uomini di Puntormo una tavola che fu
posta in Sant'Agnolo, lor chiesa principale, alla cappella
della Madonna, nella quale sono un San Michelagnolo
ed un San Giovanni Evangelista. In questo tempo l'uno
di due giovani che stavano con lacopo, cioè Giovanmaria
Pichi dal Borgo a San Sepolcro, che si portava assai
bene, ed il quale fu poi frate de'Servi, e nel Borgo e
nella Pieve a Santo. Stefano fece alcune opere; dipinse,
stando, dico, ancora con lacopo, per mandarlo al Borgo,
in un quadro grande, un San Quintino ignudo e marti-
rizzato: ma perché disiderava lacopo, come amorevole
di quel suo discepolo, che egli acquistasse onore e Iode,
si mise a ritoccarlo; e cosi non sapendone levare le
inani, e ritoccando oggi la testa, domani le braccia,
l'altro il torso, il ritoccamento fu taie, che si può quasi
dire che sia tutto di sua mano ; onde non è maraviglia
se è bellissimo questo quadro, che è oggi al Borgo nella
chiesa de' frati Osservanti di San Francesco.® L' altro dei
due Giovanni,® il quale fu Giovann'Antonio Lappoli are-
tino, di cui si è in altro luogo favellato,* avendo, come
* Angiolo detto il Bronzino, principale allievo di Jacopo, dal quale sembra
che il Vasari ricevesse le notizie per compilare la presente Vita.
^ Vedesi anche presentemente ad un altar latérale a man destra entrando.
^ La Giuntina legge Giovanni', e siccome tanto il Pichi quanto il Lappoli si
chiamavano con questo nome, la lezione può ammettersi. Ma forse non si ap-
posero male quegli editori che amaron di leggere giovani, riferendosi alie parole
che precedono, l'uno di due giovani.
' Vedi la Vita del Lappoli poco sopra.
260 lACOPO DA PUNTORMO
vano, ritratto se stesso nello specchio, mentre anch'egli
ancora si stava con lacopo, parendo al maestro che qnel
ritratto poco somigliasse, vi mise mano, e lo ritrasse
egli stesse tanto bene, che par vivissimo: il quale ri-
tratto ë oggi in Arezzo in casa gli eredi di detto Gio-
vann'Antonio.* II Puntormo similmente ritrasse in uno
stesso quadro due suoi amicissimi: I'uno fu il genero
di Becuccio Bicchieraio, ed un altro, del quale parimente
non so il nome; basta che i ritratti son di mano del
Puntormo. Dopo fece a Bartolomeo Ginori, per dopo la
morte di lui,^ una filza di drappelloni, seconde che usano
i Fiorentini; ed in tutti, dalla parte di sopra fece una
Nostra Donna col Figliuolo nel taffettà bianco, e di sotto
nella balzana di tolorito fece Tarme di quella famiglia,
seconde che usa. Nel mezzo delia filza, che ë di venti-
quattro drappelloni, ne fece due, tutti di taffettà bianco
senza balzana, nei quali fece due San Bartolomei, alti
due braccia Tuno: la quale grandezza di tutti questi
drappelloni, e quasi nueva maniera, fece parere me-
schini e poveri tutti gli altri stati fatti insino allora; e
ñi cagione che si cominciarono a fare delia grandezza
che si fanno oggi, leggiadra molto e di manco spesa
d'oro. In testa all'orto e vigna de'frati di San Gallo,
fuer della porta che si chiama dal detto santo, fece in
una cappella che era a dirittura dell'entrata, nel mezzo
un Cristo morto, una Nostra Donna che piagneva, e duo
putti in aria; uno de'quali teneva il calice della Pas-
sione in mano, e l'altro sosteneva la testa del Cristo
cadente. Dalle bande erano da un lato San Giovanni
Evangelista lacrimoso, e con le braccia aperte, e dal-
l'altro Santo Agostino in abito episcopale, il quale, ap-
poggiatosi con la man manca al pastorale, si stava in
' Questo ritratto non si sa dove sia, non si trovando in casa degli eredi del
Lappoli. (Bottari).
^ *Mori nel 1519.
lACOPO DA PUNTORMO 261
atto. veramente mesto e contemplante la morte del Sal-
vatore/ Fece ®
anco a messer Spina, familiare di Grio-
vanni Salviati, in un suo cortile dirimpetto alia porta
principale di casa, l'arme di esso Giovanni, stato fatto
di que'giorni cardinale® da papa Leone, col cappello
rosso sopra e con due putti ritti; che per cosa in fresco
sono bellissimi, e molto stimati da messer Filippo Spina,
per esser di mano del Puntormo. Lavorò anco lacopo
neir ornamento di legname che già fu magnificamente
fatto, come si è detto altra volta, in alcune stanze di
Pierfrancesco Borgherini, a concorrenza d'altri mae^-
stri;* ed in particolare vi dipinse di sua mano in due
cassoni alcune storie de' fatti di loseífo in figure piccole,
veramente hellissime. Ma chi vuol veder quanto egli
facesse di meglio nella sua vita, per considerare l'in-
gegno e la virtù di lacopo nella vivacità delle teste, nel
compartimento delle figure, nella varieta deU'attitudini
e nella hellezza dell'invenzione, guardi in questa camera
del Borgherini, gentiluomo di Firenze, all' entrare delia
porta nel canto a man manca, un'istoria assai grande
pur di figure piccole; nella quale è quando losef in
Egitto, quasi re e principe, riceve lacob suo padre con
tutti i suoi fratelli, e figliuoli di esso lacob, con amo-
revolezze incredibili: fra le quali figure ritrasse, a piedi
della storia, a sedere sopra certe scale, Bronzino allora
fanciullo e suo discepolo, con una sporta; che è una
figura viva e bella a maraviglia. E se questa storia fusse
nella sua grandezza (come è piccola) o in tavola grande
o in muro, io ardirei di dire che non fusse possibile ve-
dere altra pittura fatta con tanta grazia, perfezione e
' Rimase distrutta, quando fu atterrato il convento e la chiesa di San Gallo.
^ *Cioè Filippo, come dice piú sotto.
' *Nel 1517.
Que lli che dipinsero in questi ornamenti di legname, intagliati da Baccio
d'Agnolo, furono Andrea del Sarto, il Bachiacca, il Granacci e il Pontormo.
262 lACOPO DA PUNTORMO
bontà, con quanta fu questa condotta dalacopo: onde
ineritamente è stimata da tutti gli artefici la più bella
pittura che il Puntormo facesse mai: nè è maraviglia
che il Borgherino la tenesse quanto faceva in pregio,
nè che fusse ricerco da grandi uomini di venderla per
donarla a grandissimi signori e principi/
Per l'assedio di Firenze, essendosi Pierfrancesco ri-
tirato a Lucca, Griovambattista délia Palla,^ il quale
disiderava con altre cose che conduceva in Francia,
d'aver gli ornamenti di questa camera, e che si pre-
sentassero al re Francesco a nome della Signoria, ebbe
tanto favore, e tanto seppe fare e dire, che il Gonfa-
lonieri ed i Signori diedero commessione si togliesse e
si pagasse alia moglie di Pierfrancesco. Perché andando
con Giovambattista alcuni ad esequire in ció la volonta
de'Signori, arrivati a casa di Pierfrancesco, la moglie
di lui, che era in casa, disse a Giovambattista la mag-
gior villanía che mai fusse detta ad altre nomo. Adun-
que, diss'ella, vuoi essere ardite tu, Giovambattista,
vilissimo rigattiere, mercatantuzzo di quattro danari,
di sconficcare gli ornamenti delle camere de'gentiluo-
mini, e questa cittk delle sue più ricche ed onorevoli
cose spogliare, come tu hai fatto e fai tuttavia per ab-
bellirne le contrade straniere ed i nimici nostri? lo di
te non mi maraviglio, nomo plebeo e nimico della tua
' * Questa istoria venue nel possesso di Giovan Gherardo de'Rossi ; ma oggi
non ne abbiamo notizia. Però nella Galleria di Firenze si conservano due altre
di queste istorie, e bellissime, de'fatti di Giuseppe, che ornavano questa camera;
e sono quando Giuseppe è condotto in carcere per l'accusa datagli dalla moglie
di Putifar; e quando Giuseppe presenta suo padre Giacobbe al re Faraone. Di
ambedue si ha un intaglio nel tomo II della Serie prima.della Galleria di Fi-
renze illvztrata, tav. l e lii.
t Furono vendute dagli eredi del Borgherini al granduca Francesco de' Me-
dici nel 1584, per 90 ducati.
^ Di questo Giovan Battista della Palla vedi nella Vita d'Andrea Del Sarto
(tomó V); e il Varchi nel lib. xii, pag. 447 della sua Storia, ove narra il mi-
serando suo fine.
lACOPO DA PÜNTORMO 263
patria; ma del magistrati di questa citta, che ti com-
portano queste scelerith abominevoli. Questo letto che
tu vai cercando per lo tuo particolare interesso e in-
gordigia di danari, come che tn vadia il tno mal animo
con finta pietà ricoprendo, è il letto delle mie nozze,
per onor delle qnali Salvi mio snocero fece tntto qnesto
magnifico e regio apparato, il quale io riverisco per me-
moria di lui e per amore di mio marito, ed il quale io
intendo col proprio sangne e colla stessa vita difendere
Esci di questa casa cou questi tuoi masnadieri, Giovam-
hattista, e va di' a chi qua ti ha mandato comandando
che queste cose si lievino dai luoghi loro che io son
quella che di qua entro non voglio che si muova alcuna
cosa; e se essi, i quali credono a te, nomo dappoco e
vile, vogliono il re Francesco di Francia presentare, va-
daño, e si gli mandino, spogliandone le proprie case,
gli ornamenti e letti delle camere loro : e se tu sei piii
tanto ardito che tu venghi per ció a questa casa, quanto
rispetto si debba dai tuoi pari avere alie case de'gen-
tiluomini, ti faro con tuo gravissimo danno conoscere.^
Queste parole adunque di madonna Margherita, moglie
di Pierfrancesco Borgherini e figliuola di Ruberto Ac-
ciaiuoli, nobilissimo e prudentissimo cittadino, donna
nel vero valorosa e degna figliuola di tanto padre, col
suo nobil ardire ed ingegno fu cagione che ancor si ser-
baño queste gioie nelle lor case. Griovanmaria Benin-
tendi avendo quasi ne' medesimi tempi adorna una sua
anticamera di molti quadri di mano di diversi valen-
t'uomini, si fece fare dopo l'opera del Borgherini da
lacopo Puntormo, stimolato dai sentirlo infinitamente
' Il contegno di questa incomparabil donna dee far vergognare tutti coloro,
i quali o
non da necessità astretti, ma per sola avidità di danaro, per supplire
a ridicole e forse indegne spese, ban venduto e vendono tuttodi alio straniero
tanti preziosi oggetti che facevano la gloria e lo splendore delle loro famiglie e
della nazique.
264 lACQPO DA PUNTORMO
lodare, in un quadro rAdorazione de'Magi che andarono
a Cristo in Betelem: nella quale opera avendo lacopo
messo molto studio e diligenza, riusci nelle teste ed in
tutte r altre parti varia, bella e d'ogni lode dignissima/
E dopo fece a messer Goro da Pistola, allora segretario
de'Medici, in un quadro la testa del Magnifico Cosimo
vecchio de'Medici dalle ginocchia in su, che ë vera-
mente lodevole; e questa ë oggi nelle case di messer
Ottaviano de'Medici,^ nelle mani di messer Alessandro
suo figliuolo, giovane, oltre la nobilta e chiarezza del
sangue, di santíssim i costumi, letterato, e degno figliuolo
del Magnifico Ottaviano e di madonna Francesca figliuola
di lacopo Salviati, e zia materna del signer duca Cosimo. ®
Mediante quest'opera, e particolarmente questa testa
di Cosimo, fatto il Puntormo amico di messer Ottaviano,
avendosi a dipignere al Poggio a Caiano la sala grande,
gli furono date a dipignere le due teste, dove sono gli
occhi che danno lume (cioë le finestre) dalla volta in-
fino al pavimento.* Perchë lacopo disiderando pin del
sofito farsi onore, si per rispetto del luego e si per la
concorrenza degli altri pittori che vi lavoravano, si mise
con tanta diligenza a studiare, che fu troppa; percioc-
chë guastando e rifacendo oggi quelle che aveva fatto
ieri, si travagliava di maniera il cervelle, che era una
' *Noi crediamo che questo quadro del Pontormo debba riconoscersi in quella
Adorazione del Magi che sotto il suo nome si vede nella Gallería del palazzo Pitti ;
non ostante i dubbj messi in campo dall'illustratore di essa nel IV vol. della Gal-
leria pubblicata per cura di Luigi Bardi.
® i II ritratto di Cosimo Pater Patriae fu portato nel Museo di San Marco,
dalla Gallería degli Uffizj ove sono gli altri due quadri nominati nella nota 1 a
pag. 262. É stato maestrevolmente inciso da Antonio Perfetti. Se ne vede anche
la stampa a contorni alla tav. xlviii del tomo citato nella nota medesima.
® Alessandro d'Ottaviano de'Medici fu arcivescovo di Firenze, cardinale, e
finalmente papa col nome di Leone XI.
* * Nella Giuntina qui è questo sconcio: « gli furono date a dipignere le due
teste {della sala), dove sono gli occhi che danno lume, acció le finestre delia
volta insino al pavimento ». Noi abbiamo accettato la emendazione fatta a questo
passo dal Bottari. Le pitture descritte poco sotto sono tuttavia in essei'e.
lACOPO DA PUNTORMO 265
compassione; ma tuttavia andava sempre facendo nuovi
trovati, con onor suo e bellezza deir opera. Onde avendo
a fare un Vertunno con i suoi agricultori, fece un vil-
laño che siede con un pennato in mano, tanto bello e
ben fatto, che ë cosa rarissima; come anco sono certi
putti che vi sono, oltre ogni credenza vivi e naturali.
Dair altra banda facendo Pomona e Diana con altre
Dee, le avviluppò di panni forse troppo pienamente:
nondimeno tutta Topera ë bella e molto lodata. Ma
mentre che si lavorava quest'opera, venendo a morte
Leone cosï rimase questa imperfetta, come moite altre
simili a Roma, a Firenze, a Loreto, ed in altri luoghi;
anzi, povero il mondo e senza il vero mecenate degli
uomini virtuosi.
Tomato lacopo a Firenze, fece in un quadro a sedere
Santo Agostino vescovo che dà la benedizione, con due
putti nudi che volano per aria, molto belli: il quai
quadro ë nella piccola chiesa delle suore di San Cle-
mente in via di San Gallo sopra un altare.® Diede simil-
mente fine a un quadro d'una Pietà con certi Angeli
nudi, che fu molto belT opera, e carissima a certi mer-
canti Raugei,® per i quali egli la fece: ma sopra tutto
vi era un bellissimo paese, tolto per la maggior parte .
da una stampa d'Alberto Duro. Fece símilmente un
quadro di Nostra Donna col Figliuolo in collo e con al-
cuni putti intorno; la quale ë oggi in casa d'Alessandro
Neroni: e un altro simile, cioë d'una Madonna, ma di-
versa dalla sopradetta e d'altra maniera, ne fece a certi
Spagnuoli: il quale quadro' essendo a vendersi a un ri-
gattiere di li a molti anni, lo fece il Bronzino compe-
rare a messer Bartolomeo Panciatichi.
' *11 1° di dicembre dell'anno 1521.
^ *Fu poi traspórtate nel refettorio delle monache. Ma dopo la soppressione
di quel convento non sappiamo il destino di questo quadretto.
' *Cioè di Ragusa.
266 lACOPO DA PUNTORMO
L'anno poi 1522 essendo in Firenze un poco di peste,
e però partendosi molti per fuggire quel morbo conta-
giosissimo e salvarsi, si porse occasione a lacopo d'al-
lontanarsi alquanto, e fuggire la città. Perché avendo
un priore delia Certesa, luogo state edifícate dagli Ac-
ciaiuoli fuer di Firenze tre miglia, a far fare alcune pit-
ture a fresco ne' canti d'un bellissimo e grandissime
chiostro che circonda un prato, gli fu messe per le mani
lacopo. Perche avendolo fatto ricercare, e egli avendo
moite volentieri in quel tempo accettata l'opéra, se
n'andò a Certesa, menando seco il Bronzino solamente;
e gústate quel modo di vivere, quella quiete, quel si-
lenzio e quella solitudine (tutte cose seconde il genio e
natura di lacopo), pensó con quella occasione fare nelle
cose deir arti une sforzo di studio, e mostrare al monde
avere acquistato maggior perfezione, e variata maniera
da quelle cose che aveva fatto prima. Ed essendo non
moite innanzi dell'Alemagna venuto a Firenze un gran
numero di carte stampate e moite sottilmente state in-
tagliate col bulino da Alberto Dure, eccellentissimo pit-
tore tedesco^e rare intagliatore di stampe in rame e
legno, e ira l'altre moite storie grandi e piccole délia
Passione di Gesù Cristo; nelle quali era tutta quella
perfezione e bontà nell'intaglio di bulino che è possibile
far maiper bellezza, varieta d'abiti ed invenzione; pensó
lacopo, avendo a fare ne'canti di que'chiostri istorie
delia Passione del Salvatore, di servirsi dell'invenzioni
sopradette d'Alberto Duro, con ferma credenza d'avere
non solo a sodisfare a se stesso, ma alla maggior parte
degli artefici di Firenze; i quali tutti, a una voce di
comune giudizio e consenso, predicavano la bellezza di
queste stampe e l'eccellenza d'Alberto. Messosi, dunque,
lacopo a imitare quella maniera, cercando dare alie
figure sue nell'aria delle teste quella prontezza e va-
rietà che avea dato loro Alberto, la prese tanto gagliar-
lACOPO DA PUNTOEMO 267
damente, che la vaghezza della sua prima maniera, la
quale gli era stata data dalla natura, tutta piena di
dolcezza e di grazia, venue alterata da quel nuevo studio
e fatica e cotante offesa dall' accidente di quella tedesca,
che non si conosce in tutte quest'opere, come che tutte
sien belle, se non poco di quel bueno e grazia che egli
aveva insino allora dato a tutte le sue figure. Fece dun-
que air entrare del chiostro in un canto Cristo nell' orto,
fingendo 1' oscurita della nette illuminata dal lume della
luna tanto bene, che par quasi di giorño; e mentre
Cristo ora, poco lontano si stanno dormendo Pietro,
lacopo e Giovanni, fatti di maniera tanto simile a quella
del Duro, che è una maraviglia. Non lungi è Giuda che
conduce i Giudei, di viso cosi strano anch'egli, si come
seno le cere di tutte que'soldati fatti alia tedesca con
arie stravaganti, ch'elle muovono a compassione chile
mira della semplicita di quell'nomo, che cercó con tanta
pacienza e fatica di sapero quelle che dagli altri si ñigge
e si cerca di perdere, per lasciar quella maniera che di
bontà avanzava tutte l'altre, e piaceva ad ognuno in-
finitamente. Or non sapeva il Puntormo che i Tedeschi
e Fiaminghi vengono in queste parti per imparare la
maniera italiana, che egli con tanta fatica cercó, come
cattiva, d'abbandonare? A lato a questa, nella quale è
Cristo menato dai Giudei innanzi a Pilato, dipinse nel
Salvatore tutta quell' umiltà, che veramente si puó im-
maginare nella stessa innocenza tradita dagli uomini
malvagi, e nella moglie di Pilato la compassione e te-
menza che hanno di se stessi coloro che temono il giu-
dizio divino: la qual donna, mentre raccomanda la causa
di Cristo al marito, contempla lui nel volto con pietosa
maraviglia. Intorno a Pilato sono alcuni soldati, tanto
propñámente, nell'arie de'volti e negli abiti, tedeschi,
che chi non sapesse di cui mano fusse quell'opera, la
crederebbe veramente fatta da oltramontani. Bene è
268 lACOPO DA PÜNTORMO
vero che nel lontano di questa storia ë un coppieri di
Pílate, 11 quale scende certe scale con un hacino ed un
boccale in mano, portando da lavarsi le mani al pa-
drone, e bellissimo e vivo, avendo in sé un certo che
della vecchia maniera di lacopo. Avendo a far poi in
uno degli altri cantoni la Kesurrezione di Cristo, venne
capriccio a lacopo, come quelle che non avendo fermezza
nel cervelle andava sempre nueve cose ghiribizzando,
di mutar colorito ; e cosí fece quell' opera d' un colorito
in fresco tanto dolce e tanto bueno, che se egli avesse
con altra maniera che con quella medesima tedesca con-
dotta queir opera, ella sarebbe stata certamente bellis-
sima; vedendosi nelle teste di que'soldati, quasi morti
e pieni di sonno in varie attitudini, tanta bontà, che
non pare che sia possibile far meglio. Seguitando poi in
uno degli altri canti le storie della Passione, fece Cristo
che va con la crece in spalla al monte Calvario; e dietro
a lui il pópele di Gerusalem che l'accompagna; ed in-
nanzi seno i due ladroni ignudi, in mezzo ai ministri
della giustizia, che seno parte a piedi e parte a cavallo,
con le scale, col titolo della crece, con martelli, chiodi,
funi, ed altri si fatti instrumenti: ed al somme, dietro
a un monticello, é la Nostra Donna con le Marie che
piangendo aspettano Cristo; il quale, essendo in terra
cascato nel mezzo della storia, ha interno molti Giudei
che lo percuotono, mentre Veronica gli porge il sudario,
accompagnata da alcune femine vecchie e giovani, pian-
genti lo strazio che far veggiono del Salvatore. Questa
storia, 0 fusse perché ne fusse avvertito dagli amici, o
vero che pure una volta si accorgesse lacopo, benché
tardi, del danno che alla sua dolce maniera avea fatto
lo studio della tedesca, riusci molto migliore che l'altre
fatte nel medesimo luego. Conciosiaché certi Giudei nudi
ed alcune teste di vecchi sono tanto ben condotte a
fresco, che non si può far più; se bene nel tutto si vede
lACOPO DA PÜNTORMO 269
sempre servata la detta maniera tedesca. Aveva dopo
queste a seguitare negli altri canti la Crucifissione e
Deposizione di Croce; ma lasciandole per allora con animo
di farle in ultimo, fece al suo Inogo Cristo deposto di
Croce, usando la medesima maniera, ma con molta nnione
di colori: .ed in qnesta, oltre che la Maddalena, la quale
hacia i pié di Cristo, é bellissima, vi sono due vecchi
fatti per losefíb d'Arimatea^ e Nicodemo, che se bene
sono delia maniera tedesca, hanno le piii belharie e
teste di vecchi, con barbe piumose e colorite con dol-
cezza maravigliosa, che si possano vedere. E perché,
oltre airessere lacopo per ordinario Inngo ne'suoi la-
vori, gli piaceva qnella solitndine della Certosa, egli
^
spese in qnesti lavori parecchi anni : e poiché fu finita
la peste, ed egli tornatosene a Firenze, non lasciò per
qnesto di freqüentare assai quel Inogo, ed andaré e ve-
ñire continuamente dalla Certosa alia cittk; e cosi se-
guitando, sodisfece in moite cose a qne'padri. E fra
raltre, fece in chiesa sopra una delle porte che entraño
nelle cappelle, in una figura dal mezzo in su, il ritratto
d'un frate converso di quel monasterio, il quale allora
era vivo ed aveva centoventi anni, tanto bene e pnli-
tamente fatta cou vivacita e prontezza, ch'ella mérita
che per lei sola si scnsi il Puntormo della stranezza e
nnova ghiribizzosa maniera che gli pose addosso qnella
solitndine, e lo star lontano dal commerzio degli uomini.
Fece, oltre ció, per la camera del priore di quel luogo,
in un quadro la Nativitk di Cristo, fingendo che Giu-
seppo nelle tenebre di qnella notte faccia lume a Gesù
Cristo con una lanterna: e qnesto, per stare in sulle me-
' *La Giuntina, Baramatia, quasi ah Arimatia.
® Le storie fatte nel chiostro della Certosa sono state consúmate dal tempo.
Se ne conservano alcune copie, fatte in piccolo da Jacopo da Empoli, nell'Acca-
demia delle Belle Arti di Firenze. *
— Pas sate poi nel deposito generale di Pa-
lazzo Vecchio.
270 lACOPO DA PUNTORMO
desime invenzioni e capricci clie gli mettevano in animo
le stampe tedesche. Isíè creda niuno che lacopo sia da
biasimare, perche egli imitasse Alberto Duro nell'inven-
zioni, perciocchè questo non è errore, e l'hanno fatto
e fanno continuamente molti pittori: ma perche
toise la egli
maniera stietta tedesca in ogni cosa,
nell'aria ne'panni,
delle teste, e Tattitudini; il che doveva
gire, servirsi fug-
e solo delf invenzioni, avendo egli intera-
mente con grazia e bellezza la maniera moderna. Per
la Foresteria de'medesimi padri fece in un gran
di tela quadro
colorita a olio, senza punto aífaticare o sforzare
la natura. Cristo a tavola con Cleofas e Luca, grandi
quanto il naturale: e perciocchè in quest'opera
il seguitò
genio suo, ella riuscï veramente maravigliosa; avendo
massimamente, fra coloro che servono a quella
ritratto mensa,
alcuni conversi di que'frati, i quali ho cono-
sciuto io, in modo che non possono essere nè più vivi
nè più pronti di quel che sono.'
Bronzino intanto, cioè mentre il suo maestro faceva
le sopradette opere nella Certesa, seguitando animosa-
mente i studi delia pittura, e tuttavia dal
che Puntormo,
era de'suoi discepoli amorevole, inanimito, fece
senza aver mai più veduto coloriré a olio, in sui muro
sopra la porta del chiostro che va in chiesa dentro, so-
pra un arco, un San Lorenzo ignudo in sulla grata, in
modo helio, che si cominciò a vedere alcun segno di
quell'eccellenza, nella quale ë poi venuto, come si dira
a suo luego: la qual cosa a lacopo, che già vedeva dove
quell'ingegno doveva riuscire, piacque infinitamente.
Non molto dopo, essendo tórnate da Roma Lodovico
di Gino Capponi, il quale aveva compero in Santa Fe-
' * Ora si conserva nella Gallería della florentina Accademia delle Belle Arti.
Dentro una piccola cartelletta appiè del quadro è
date segnato l'anno 1528. Le lodi
a questa pittura sono veramente eccessive : questo elevato soggetto è trattato
cosi ignohilmente e con un naturalismo cosi triviale, che la fa venire in fastidio.
lACOPO DA PUNTORMO 271
licita la cappella che già i Barbadori feciono fare a Fi-
lippo di ser Brunellesco ail' entrare in cliiesa a man ritta,
si risolvë di far dipignere tutta la volta, e poi farvi una
tavela con ricco ornamento. Onde avendo ció conferito
con messer Niccolò Vespucci cavalière di Kodi, il quale
era suo amicissimo; il cavalière, come quelli che era
amico anco di lacopo, e da vantaggio conosceva la virtù
e valore di quel valent'uomo, fece e disse tanto, che
Lodovico allegó quell'opera al Puntormo. E cosi fatta
una turata, che tenne chiusa quella cappella tre anni,
mise mano all'opera. Nel cielo della volta fece un Dio
Padre, che ha interno quattro patriarchi molto belli
e nei quattro tondi degli angoli fece i quattro Evange-
listi, cioë tre ne fece di sua mano, ed uno il Bronzino
tutto da së. Në taceró con questa occasione, che non
usó quasi mai il Puntormo di farsi aiutare ai suoi gio-
vani; në lasció che ponessero mano in su quelle che egli
di sua mano intendeva di lavorare; e quando pur vo-
leva servirsi d'alcun di loro, massimamente perchë im-
parassero, gli lasciava fare il tutto da së, come qui fece
fare a Bronzino. Nelle quali opere, che in sin qui fece
lacopo in detta cappella, parve quasi che fusse tomato
alla sua maniera di prima : ma non seguitó il medesimo
nel fare la tavela; perciocchë, pensando a nueve cose,
la condusse senz' ombre e con un colorito chiaro e tante
unite, che appena si conosce il lume dal mezzo ed il
mezzo dagli scuri. In questa tavela ë un Cristo morte
deposto di crece, il quale ë pórtate alla sepoltura: evvi
la Nostra Donna che si vien meno, e l'altre Marie, fatte
con modo tante diverse dalle prime, che si vede aper-
tamente che quel cervelle andava sempre investigando
nuovi concetti e stravaganti modi di fare, non si con-
' Fu distrutta la pittura della volta nel 1766, in occasione d'ingrandire il
coretto superiore.
272 lACOPO DA PÜNTORMO
tentando e non si ferinando in alcnno. Insomnia il com-
ponimento di questa tavola ë diverso affatto dalle
delle figure
volte, e simile il colorito;^ ed i qnattro Evange-
listi, che sono nei tondi de'peducci delle sono
molto volte,
migliori, e d'un'altra maniera.^ Nella
dove facciata,
è la*finestra, sono due figure a fresco, cioë da un
lato la Yergine, dalfialtro I'Agnolo che Tannunzia; ma
in modo Tuna e l'altra stravolte, che si conosce, come
ho detto, che la bizzarra stravaganza di quel cervello
di niuna cosa si contentava giammai. E per potere in
ció fare a suo modo, acció non gli fusse da niuno rotta
la testa, non voile mai, mentre fece quest'opera, che
në anche il padrone stesso la vedesse: di maniera che
avendola fatta a suo modo senza che niuno de' suoi amici
l'avesse potuto d'alcuna cosa avvertire, ella fu final-
mente, con maraviglia di tutto Firenze, scoperta e ve-
duta.' Al medesimo Lodovico fece un quadro di Nostra
Donna per la sua camera, delia medesima maniera; e
nella testa d'una Santa Maria Maddalena ritrasse una
figliuola di esso Lodovico, che era bellissima
Vicino giovane.
al monasterio di Boldrone, in sulla strada che
va di 11 a Castelló, ed in sul canto d'un'altra che
al saglie
poggio e va a Cercina, cioë due miglia lontano da
Fiorenza, fece in un tabernacolo a fresco un Crucifisso,
la Nostra Donna che piange, San Giovanni
Santo Evangelista,
Agostino e San GiulianoC le quali tutte figure,
non essendo ancora sfogato quel capriccio, e piacendogli
la maniera tedesca, non sono gran fatto dissimili da
quelle che fece alla Certosa. Il che fece ancora in una
tavola che dipinse aile monache di Santa Anna, alla
' Oggi sembra una pittura soltanto abbozzata. Credesi peraltro che la ridu-
cesse in taie stato un'indiscrelli
^ ripulitura fattale nel 1723.
Gli Evangelisti sussistono ancora.
® Vedesi oggi malamente
' guastata dalle lavature e dagli arditi ritocchi.
Delle pitture di questo tabernacolo appena è restata qualche traccia.
lACOPO DA PUNTORMO 273
porta a San Friano;^ uella qual tavola è la Nostra Donna
'
col pntto in collo e SanFAnna dietro, San Piero e San
Benedetto con altri Santi e nella predella è una sto-
rietta di figure piccole, che rappresentano la Signoria
di Firenze, quando andava a processione con trombetti,
pifferi, mazzieri, coinandatori e tavolaccini, e col rima-
nente delia fainiglia: e questo fece, peroccliè la detta
tavola gli fu fatta fare dal capitano e fainiglia di Pa-
lazzo.® Mentre che lacopo faceva quest' opera, essendo
stati inandati in Firenze da papa Clemente settimo,
sotto la custodia del legato Silvio Passerini cardinale
di Corteña, Alessandro ed Ipolito de'Medici,* ambi gio-
vinetti; il magnifico Ottaviano, al quale il papa gli aveva
molto raccomandati, gli fece ritrarre amendue dal Pun-
tormo, il quale lo servi benissimo e gli fece molto so-
migliare, come che non molto si partisse da quella sua
maniera appresa dalla tedesca. In quel d'Ipolito ritrasse
insieme un cane molto favorito di quel signore, chia-
mato Poden; e lo fece cosí proprio e naturale, che pare
vivissimo.® Ritrasse simihnente il vescovo Ardinghelli,
^ Le dette monache un tempo dimorarono presse la porta San Frediano ; ma
quando il Vasar! scriveva queste cose, erano giá state traslocate sul Prato, nello
spedale allora soppresso di Sant' Ensebio de' lebbrosi. Ora poi non sussistono piú
neppur quivi.
^ *Cioè san Giovanni, san Sebastiano e il buen ladrone. La storietta di
figure piccole, che l'autore descrive qui appresso, non è nella predella, ma nel
quadro medesimo, e precisamente sotto la nuvola che porta la Vergine. — *Que-
sta tavola fu inviata a Parigi nel 1813, e si conserva nel Museo del Louvre.
Due disegni a penna e acquerello, perfettamente simili, sono nella raccolta délia
Gallería di Firenze: uno al n° 144 delia cartella 26, fatto maestrevolmente, e con
impronta originale, è anche retato; l'altro sta nella cartella 27 al n° 140; ma non
sembra originale, sebbene abbia il suggello mediceo.
' I Fiorentini avevano in gran venerazione Sant'Anna, perche nel 1343, il
giorno délia sua commemorazione, si sottrassero al giogo di Gualtieri Duca d'Atene,
e però annualmente, il 26 di luglio, si facevano feste sacre e profane, aile quali
recavas! la Signoria col séguito ora descritto.
'' *016 fu nel 1524.
' *Vuolsi che Ippolito sia ritratto in quel personaggio vestito di corazza col
cane a lato, che si conserva nella Gallería del Palazzo Pitti, e se ne ha un inta-
glio neiropera delia detta Gallería, pubblicata da Luigi Bardi. Peraltro, ne tiene
ViSAni. Opere — Vol. VI IS
274 lACOPO DA PUNTORMO
che poi.fu cardinale:^ ed a Filippo del Migliore, suo
amicissimo, dipinse a fresco nella sua casa di via Larga,
al riscontro delia porta principale, in una niccliia, una
femina figurata per Pomona; nella quale parve che co-
niinciasse a cercare di volere uscire in parte di quella
sua maniera tedesca.
Ora vedendo per molte opere G-ioyamhattista della
Palla farsi ogni giorno più celebre il nome di lacopo,"
poichë non gli era riuscito mandare le pitture dal me-
desimo e da altri state fatte al Borgherini, al re Fran-
cesco, si risolvë, sapendo che il re n'aveva disiderio,
di mandargli a ogni modo alcuna cosa di mano del Pun-
tormo. Perchë si adoperò tanto, che finalmente gli fece
fare in un bellissimo quadro la resurrezione di Lazzaro,
che riusci una delle migliori opere che mai facesse e
che mai fusse da cestui mandata (fra infinite che ne
mandó) al dette re Francesco di Francia: e oltre che
le teste erano bellissime, la figura di Lazzaro, il quale
ritornando in vita ripigliava i spiriti nella carne morta,
non poteva essere più maravigliosa, avendo anco il fra-
diciccio interno agli occhi, e le carni morte aífatto nel-
Testremita de'piedi e delle mani, là dove non era an-
cora lo spirito arrivate. In un quadro d'un braccio e
in clubbio la scritta annvm agebat decimum octavvm , cli'e nel tappeto rosso del
tavolino su cui posa 1' elmo, la quale verrebbe a dire che esso fu dipinto nel 1529,
essendo nato Ippolito nel 1511. Ma egli sino dal 1527 era dovuto fuggire da Fi-
renze e riparare a Roma. Se dunque la persona ritratta è lui,bisogna supporre
che il Pontormo lo ritraesse a Roma, dove certamente nel 1539 egli dipinse quello
di monsignor Giovanni Guidiccioni.
t Di quest' ultimo ritratto parla il Caro in una sua lettera alio stesso Gui-
diccioni del 12 d'ottobre 1539, la quale comincia: «A quest'ora il ritratto di
« V. S. è finito del tutto, ed oggi gli si dà la vernice. II Pontormo si è portato
« da uom grande ed ha migliorato assai ». (Vedi nel tomo LXXX del Giornale
Arcadico alcune Lettere inedite di uomini illustri, pubbl. dal cav. P. E. Visconti.
Vedi nel Prospetto Cronologico che segue, al detto anno 1539).' Del ritratto di
Alessandro non abbiamó notizia.
' Niccolò Ardinghelli fu fatto cardinale nel dicembre del 1544. Mori neli'agosto
del 1547. Di questo ritratto ignoriamo la sorte.
lACOPO DA PUNTORMO 275
mezzo fece alie donne dello spedale degrinnocenti, in
uno numero infinito di figure piccole, Tistoria degli un-
dici mila Martiri, stati da Diocleziano condennati alia
morte, e tutti fatti crucifiggere in un bosco: dentro al
quale finse lacopo una battaglia di cavalli e d'ignudi
molto bella; ed alcuni putti bellissimi, che volando in
aria avventano saette sopra i crucifissori. Símilmente
interno all'imperadore che gli condanna sono alcuni
ignudi, che vanno alia morte, bellissimi. II qual quadro,
che ë in tutte le parti da lodare, ë oggi tenuto in gran
pregio da don Vincénzio Borghini, spedalingo di quel
luogo e già amicissimo di lacopo.^ Un altro quadro si-
mile al sopradetto fece a Carlo Neroni, ma con la bat-
taglia de'Martiri sola, e 1'Angelo, che gli battezza;® ed
appresso, il ritratto di esse Carlo. Ritrasse símilmente,
nel tempo dell'assedio di Fiorenza, Francesco Gruardi in
abito di soldato, che fu opera bellissima: e nel coper-
chio poi di questo quadro dipinse Bronzino, Pigmalione
che fa orazione a Venere, perchë la sua statua, rice.-
vendo lo spirito, s'avviva e divenga (come fece, seconde
le favole di poeti) di carne e d'ossa. In questo tempo
dopo moite fatiche venue fatto a lacopo quelle che egli
aveva lungo tempo, disiderato : perciocchë avendo sempre
avuto voglia d'avere una casa che fusse sua propria, e
non avere a stare a pigione, per potere abitare e vivere
a suo modo ; finalmente ne comperò una nella via délia
Colonna dirimpetto aile monache di Santa Maria degli
Angeli.
Finito l'assedio, ordinò papa Clemente a messer Ot-
taviano de'Medici che facesse finiré la sala del Poggio
a Caiano. Perchë essendo morte il Franciabigio ed An-
drea del Sarto, ne fu data interámente la cura al Pun-
' Anche questo conservasi nel palazzo de'Pitti.
^ E questo trovas! nella Gallería degli UfFizj, nella sala minore délia Scuola
Toscana.
276 lACOPO DA PUNTORMO
tormo; il quale, fatti fare i palctii e le turate, cominciò
a fare i cartoni: má perciocchè se n'anclava in ghiri-
bizzi e considerazioni, non mise mai mano altrimenti
air opera. II che non sarebbe forse avvenuto, se íusse
stato in paese il Bronzino,, che allora lavorava all'Im-
periale, luogo del duca d'Urbino, vicino a Pesero: il
quale Bronzino, se bene era ogni giorno mandato a
chiainare da lacopo, non però si poteva a sua posta
partiré : però che avendo fatto nel peduccio d' una volta
airimperiale un Cupido ignudo molto bello, ed i car-
toni per gli altri, ordinò il prencipe Guidobaldo, cono-
sciuta la virtù di quel giovane, d'essere ritratto da lui.
Ma perciocchè voleva essere fatto con alcune arme che
aspettava di Lombardia, il Bronzino fu forzato tratte-
nersi più che non arebbe voluto con quel prencipe, e
dipignergli in quel mentre una cassa d'arpicordo, che
molto piacque a quel prencipe; il ritratto del quale final-
mente fece il Bronzino, che fu bellissimo e molto piacque
a quel prencipe. lacopo dunque scrisse tante volte e
tanti mezzi adoperò, che finalmente fece tornare il Bron-
zino; ma non per tanto non si potè mai indurre que-
st'uomo a fare di quest'opera altro che i cartoni, come
che ne fusse dal magnifico Ottaviano e dal duca Ales-
Sandro sollecitato: in uno de'quali cartoni, che sono oggi
per la maggior parte in casa di Lodovico Capponi, è un
Ercole che fa scoppiare Anteo; in un altro, una Venere
e Adone; ed in una carta, una storia d'ignudi che giuo-
cano al calcio. ^
In questo mezzo, avendo il signor Alfonso Davalo
márchese del Gruasto ottenuto, per mezzo di Fra Me-
coló della Magna, da Michelagnolo Buonarroti un car-
tone d'un Cristo che appare alia Maddalena nell'orto;
fece ogni opera d'avere il Puntormo che glielo condu-
' Questi cartoni si creclono distrutti.
lACOPO DA PUNTOEMO 277
cesse di pittiira; avendogli detto il Buonarroto, che
niuno poteva meglio servirlo di costui. Avendo, dunque,
coudotta lacopo questa opera a perfezione, ella fu sti-
mata pittura rara per la grandezza del disegno di Mi-
chelagnolo e per lo coloríto di lacopo; onde avendola
veduta il signer Alessandro Vitelli, il quale era allora
in Fiorenza capitano delia guardia de'soldati, si fece
fare da lacopo nn quadro del inedesiino cartone, il quale
mandó e fe' porre nelle sue case a Città di Castelló.
Veggendosi, adunque, quanta stima facesse Michelagnolo
del Puntormo, e con quanta diligenza esso Puntorino
conducesse a perfezione e ponesse ottimamente in pit-
tura i disegni e cartoni di Michelagnolo ; fece tanto Bar-
tolomeo Bettini, che il Bugnarruoti suo amicissimo gli
fece un cartone d' una Venere ignuda con un Cupido che
la hacia, per faiia fare di pittura al Pontormo, e met-
terla in mezzo a una ,sua camera, nelle lunette della
quale aveva cominciato a fare dipignere dal Bronzino,
Dante, Petrarca e Boccaccio, con animo di farvi gli
altri poeti che hanno con versi e prose toscane cantato
d'Amore. x^vendo, dunqne, lacopo avuto qnesto cartone,
lo condusse, come si dirà, a suo agio a perfezione in
quella maniera che sa tutto il mondo, senza che io lo
lodi altriinenti.^ I quali disegni di Michelagnolo furono
cagione che, considerando il Pnntormo la maniera di
quelle artefice nobilissimo, se gli destasse Panimo, e si
risolvesse per ogni modo a volere, seconde il suo sa-
pere, imitarla e seguitarla. Ed allora conobhe lacopo
quanto avesse mal fatto a lasciarsi uscir di mano 1' opera
del Peggie a Caiano, come che egli ne incolpasse in
* *11 Vasari si esprime cosi, perche il Varchi \I>ue lezioni: nella "prima
delle quali si dichiara un sonetto di m. Micliëlagnolo Buonarroti ; nella se-
couda si disputa quale sia piii nóbile arte la scultura o la pittura\ Firenze,
Torrentino, 1549; pag. 104) lodo questa Venere paragonandola a quella di Pras-
sitele, della quale, racconta Plinio, gli uomini sMnnamoravano.
278 lACOPO DA PUNTORMO
gran parte una sua Innga e molto fastidiosa infermità,
ed in ultimo la morte di papa Clemente, che ruppe al
tntto qnella pratica.
Avendo lacopo, dopo le gia dette opere, ritratto di ^
natnrale in un quadro Amerigo Antinori, giovane allora
molto favorito in Fiorenza, ed essendo quel ritratto
molto lodato da ognuno, il dnca Alessandro avendo fatto
intendere a lacopo che voleva da lui essere ritratto in
un quadro grande; lacopo, per pin commodità, lo ri-
trasse per allora in nn qnadretto grande qnanto un fo-
glio di carta mezzana, con tanta diligenza e studio, che
r opere de' miniatori non hanno che fare alcuna cosa con
questa; perciocche, oltre al somigliare benissimo, è in
qnella testa tutto quelle che si può disiderare in una
rarissima pittura: dal quale qnadretto, che ë oggi in
guardaroba del dnca Cosimo, ritrasse poi lacopo il me-
desimo duca in un quadro grande, con uno stile in mano
disegnando la testa d'nna femina: il quale ritratto mag-
giore donó poi es'so duca Alessandro alia signera Taddea
Malespina, sorella della marchosa di Massa. Per que-
st'opere disegnando il duca di velero ad ogni modo ri-
conoscere liherahnente la virtù di lacopo, gli fece dire
da Niccolò da Montaguto suo servitore, che dimandasse
quelle che voleva, che sarehbe compiaciuto. Ma fu tanta
non so se io mi debha dire la pusillanimité o il troppo
rispetto e modestia di quest'nomo, che non chiese se
non tanti danari, quanto gli hastassero a risquotere una
cappa che egli aveva al presto impegnata. II che avendo
udito il duca, non senza ridersi di quell'nomo cosí fatto,
gli fece dare cinquanta scudi d'oro, ed oíferire provvi-
sione; ed anche duró fatica Niccoló a fare che gli accet-
tasse. Avendo intanto finito lacopo di dipignere la Venere
dal cartone del Bettino, la quale riusci cosa miracolosa ;
ella non fu data a esso Bettino per quel pregio che
lacopo gliele avea promessa, ma da certi furagrazie.
lACOPO DA PÜNTORMO 279
per far male al Bettipo, levata di mano a lacopo quasi
per forza e data al duca Alessandro, rendendo il suo
cartone al Bettiuo. La qual cosa aveudo iutesa Miclie-
laguolo, u'ebbe displaceré per amor deU'amico, a cui
avea fatto il cartoue, e ue voile male a lacopo; il quale
se bene u'ebbe dal duca cinquanta scudi, uou però si
puo dire che facesse fraude al Bettiuo, aveudo dato la
Venere'per comaudameuto di chi gli era siguore: ma
di tutto dicouo alcuui che fu in grau parte'cagioue, per
volerue troppo, I'istesso Bettiuo/
Veuuta duuque occasioue al Puutormo, mediante
questi dauari, di metter luauo ad accouciare la sua
casa, diede principio a murare, ma uou fece cosa di
molta importaiiza. Auzi, se bene alcuui aifermauo che
egli aveva animo di speiidervi, secoudo lo stato suo,
grossameute, e fare una abitazioue comoda e che avesse
qualche diseguo; si vede uoudimeuo che quelle che fece,
0 veuisse ció dal uou avere il modo da speudere o da
altra cagioue, ha piii testo cera di casamento da nomo
fantástico e solitario, che di beu cousiderata abitura;
couciosiachë alla stanza dove stava a dormiré e talvolta
a lavorare, si saliva per una scala di legue, la quale,
eutrato che egli era, tirava su cou una carrucola, acció
uiuuo potesse salire da lui seuza sua voglia o saputa.
Ma quelle che più in lui dispiaceva agli uomiui, si era
che uou voleva lavorare, se uou quaudo e a chi gli
piaceva, ed a sue capriccio: onde esseudo ricerco molte
volte da geutiluomiui che disideravauo avere dell' opere
sue, e una volta particolarmeute dal magnifico Otta-
viauo de'Medici, uou gli voile servire: e poi si sarebbe
messo a fare ogui cosa per uu uomo vile e plebeo, e
per vilissimo prezzo. Onde il Rossiuo muratore, persona
assai iugeguosa secoudo il suo mestiere, faceudo il goffo.
' *Intorüo. a questa Venere leggasi il Commentario che segue.
280 lACOPO DA PUNTORMO
ebbe da lui, per pagamento d'avergli mattonato alcune
stanze e fatto altri muramenti, un bellissimo quadro di
Nostra Donna, il quale facendo lacopo, tanto soiled-
tava e lavorava in esso, quanto il muratore faceva nel
murare. E seppe tanto ben fare il prelibato Rossino die,
oltre il detto quadro, cavó di mano a lacopo un ritratto
bellissimo di Giulio cardinal de'Medici , tolto da uno di
mano di Rañaello, e da vantaggio un quadreíto d'un
Crucifisso molto bello; il quale, se bene comperò il detto
magnifico Ottaviano dal Rossino muratore per cosa di
mano di lacopo, nondimeno si sa certo che egli ë di
mano di Bronzino, il quale lo fece tutto da per sé, men-
tre stava con lacopo alia Certosa, ancor che rinianesse
poi, non so perché, appresso al Puntormo: le quali tutte
tre pitture, cavate dall'industria del muratore dimano
a lacopo, sono oggi in casa messer Alessandro de'Me-
dici figliuolo di detto Ottaviano.^ Ma, ancor che questo
procederé del Puntormo e questo suo vivere soletarlo
e a suo modo fusse poco lodato, non é però, se chi che
sia volesse scusarlo, che non sipotesse; conciosiaché di
queiropere che fece se gli deve avere obligo, e di quelle
che non gli piacque di fare, non l'incolpare e biasimare.
Gia non è niuno artefice obligato a lavorare, se non
quando e per chi gli pare: e se egli ne pativa, suo
danno. Quanto alia solitudine, io ho sempre udito dire
ch'ell' é amicissima degli studj : ma quando anco cosi non
fusse, io non credo che si debba gran fatto biasimare
chi senza oífesa di Dio e del prossimo vive a suo modo,
ed abita e pratica secondo che meglio aggrada alia sua
natura.
Ma per tornare (lasciando queste cose da canto) al-
ropere di lacopo; avendo il duca Alessandro fatto in
qualche parte racconciare la villa di Careggi, stata già
' Un piccolo Crocifisso d'Angelo Bronzino si conserva nel palazzo de'Pitti.
lacopo da puntormo 281
edificata da Cosimo veccl·iio de'Medici, lontana due mi-
glia da Firenze, e condotto l'ornamento delia fontana
ed il laberinto che girava nel mezzo d'uno cortile seo-
perto, in sui quale rispondono due loggie, ordinò Sua
Eccellenza che le dette loggie si facessero dipignere da
lacopo, ma se gli desse compagnia, acciocchè le finisse
più presto; e la conversazione, tenendolo allegro, fusse
cagione di farlo, senza tanto andaré ghiribizzando e stil-
landosi il cervelle, lavorare. Anzi il duca stesso, man-
dato per lacopo, lo pregó che volesse dar quell'opera
quanto prima del tutto finita. Avendo dunque lacopo
chiamato il Bronzino, gli fece fare in cinque piedi delia
volta una figura per ciascuno; che furono la Fortuna,
la lustizia, la Vittoria, la Pace e la Fama: e nell'altro
piede (che in tutto son sei) fece lacopo di sua mano un
Amore. Dopo, fatto il disegno d'alcuni putti, che anda-
vano nell'ovato delia volta, con diversi animali in mano,
che scortano al disotto in su, gli fece tutti, da uno in
fuori, coloriré dal Bronzino, che si portó molto bene:
e perche, mentre lacopo ed il Bronzino facevano queste
figure, fecero gli ornamenti interno lacone, Pierfran-
cesco di lacopo, ed altri, restó in poco tempo tutta finita
quell'opera con molta sodisfazione del signer duca, il
quale voleva far dipignere l'altra loggia, ma non fu a
tempo; perciocchë essendosi fornito questo lavoro a di
13 di dicembre 1586, alii sei di gennaio seguente fu quel
signer illustrissime ucciso dal suo parente Lorenzino:
6 cosí questa ed altre opere rimasono senza la loro per-
fezione.
Essendo poi create il signer duca Cosimo, passata
felicemente la cosa di Montemurlo e messosi mano al-
^ *A'(lue di agosto del 1537. Nel qual fatto d'arme furono presi e poi de-
altri fuorusciti, Baccio Valori e Anton Francesco degli Albizzi.
capitati, tra gli
Piero Strozzi si salvó con la fuga; e Filippo suo padre, tenuto prigione nella
Fortezza da Basso, fu poi trovato morto.
282 lACOPO DA PUNTORMO
l'opera di Castelló, secondo che si è detto nella vita del
Tribolo; Sua Eccellenza illustrissima, per complaceré la
signera donna Maria ^
sua madre, ordinò che lacopo di-
pignesse la prima loggia che si truova entrando nel pa-
lazzo di Castelló a man manca. Perche messovi mano,
primieramente disegnò tutti gli ornamenti che v'anda-
vano, e gli fece fare al Bronzino per la maggior parte,
ed a coloro che avevano fatto quei di Careggi. Dipoi
rinchiusosi dentro da se solo, ando facendo quell'opera
a sua fantasia ed a suo bell'agio, studiando con ogni
diligenza, acció ch'ella fusse molto migliore di quella
di Careggi, la quale non aveva lavorata tutta di siía
mano: il che potea fare commodamente, avendo per ció
otto scudi il mese da Sua Eccellenza; la quale ritrasse,
cosí giovinetta come era, nel principio di quel lavoro,
e parimente la signera donna Maria sua madre. Pinal-
mente essendo stata turata la detta loggia cinque anni,
e non si potendo anco vedere quelle che lacopo aivesse
fatto, adiratasi la detta signera un giorno con esse lui,
comandó che i palchi e la turata fusse, get tata in, terra.
Ma lacopo essendosi raccomandato, ed avendo ottenuto
che si stesse anco alcuni giorni a scoprirla, la ritoccó
prima dove gli parea che n' avesse di bisogno ; é poi fatta
fare una tela a suo modo, che tenesse quélla loggia,
quando que'signori non v'erano, coperta, acció l'aria,
come avea fatto a Careggi, non si divorasse quelle pit-
ture lavorate a olio in sulla calcina secca; la scoperse
con grande aspettazione d' ognuno, pensandosi che lacopo
avesse in quell'opera avanzato se stesso e fatto alcuna
cosa stupendissima. Ma gli eífetti noli corrisposero in-
toramente all'opinione; perciocchè, se bene sono in que-
sta moite parti buone, tutta la proporzione delle figure
pare molto difforme, e certi stravolgimenti ed attitu-
' Salviati.
lACOPO DA PÜNTORMO 283
dini che vi sono,"pare che siano senza misura e molto
strane. Ma lacopo si scusava con dire, che non avea
mai ben volentieri lavorato in quel luogo, perciocchë
essendo fuor di citta, par molto sottoposto alie furie
de'soldati e ad altri simili accidenti. Ma non accadeva
che egli temesse di questo, perche Taria ed il tempo
(per essere lavorate nel modo che si ë dette) le va con-
sumando a poco a poco.^ Yi fece dunque nel mezzo
delia volta un Saturno col segno del Capricorne, e Marte
ermafrodito nel segno del Leone e délia Vergine, ed al-
cuni pntti in aria che volano come quei di Careggi. Yi
fece poi, in certe femminone grandi e quasi tutte ignude,
la Filosofia, TAstrologia, la Geometria, la Musica, TAri-
smetica, ed una Cerere, ed alcune medaglie di storiette
fatte con varie tinte di colori ed appropriate aile figure.
Ma con tutto che questo lavoro faticoso e stentato non
molto sodisfacesse, e se pur assai, molto meno che non
s'aspettava, mostró Sua Eccellenza che gli piacesse, e
si servi di lacopo in ogni occorrenza, essendo massima-
mente questo pittore in molta venerazione appresso i
popoli per le molto belle e buon'opere che avea fatto
per lo passato. Avendo poi condotto il signor duca in
Fiorenza maestro Giovanni Rosso e maestro Niccolò Fiam-
minghi, maestri eccellenti di panni d'arazzo,^ perchë
quell'arte si esercitasse ed imparasse dai Fiorentini, or-
dinò che si facessero panni d'oro e di seta per la sala
del consiglio de' Dugento, con spesa di sessanta mila
scudi, e che lacopo e Bronzino facessero nei cartoni le
storie di losetfo. Ma avendone fatte lacopo due, in uno
de'quali ë quando a lacob ë annunziata la morte di
' Anzi sono adesso affatto perdute,' ed è imbiancato il muro.
- t Giovanni di altro Giovanni Rost o Rostel, e Niccola Carchar o Carchara
di Bruxalles furono condotti dal duca Cosimo ad esarcitara Tarta dagli arazzi in,
Firanza, con contratti stipulati a'20 di ottobra 1546. Mori il Rost dopo diciotto
anni a fu sottarrato in San Loranzo a'22 di gannajo 1564.
284 lACOPO DA PUNTORMO
loseífo, e mostratogli i panni sanguinosi, enell'altro il
fuggire di loseffo, lasciando la veste dalla moglie di Pu-
tifaro, non piacqnero nè al duca nè a que' maestri che
gli avevano a mettere in opera, parendo loro cosa strana
e da non dover riuscire ne'panni tessuti ed in opera; e
COSÍ lacopo non seguitò di fare più cartoni altrimenti.
Ma tornando a'suoi soliti lavori, fece un quadro di
Nostra Donna, che fu dal duca donato al signor don
che lo portó in Ispagna. E perché Sua Eccellenza, se-
guitando le vestigia de'suoi maggiori, ha sempre cer-
cato di abhellire ed adornare la sua città, essendole ció-
venuto in considerazione, si risolvë di fare dipignere
tutta la cappella maggiore del magnifico tempio di San
Lorenzo, fatta gia dal gran Cosimo vecchio de' Medici.
Perché datone il carico a lacopo Puntormo, o di sua
propria volontà o per mezzo (come si disse) di messer
Pierfrancesco Ricci maiorduomo, esse lacopo fu molto
lieto di quel favore; perciocché, se bene la grandezza
deiropera, essendo egli assai bene in là con gli anni,
gli dava che pensare, e forse lo sgomentava; conside-
rava dall'altro lato, quanto avesse il campo largo nella
grandezza di tant' opera di mostrare il valore e la virtii
sua. Dicono alcuni, che veggendo lacopo essore stata
allegata a sé quell'opera, non estante che Francesco
Salviati, pittore di gran nome,^ fusse in Firenze ed avesse
felicemente condotta di pittura la sala di palazzo, dove
già era l'udienza délia Signoria; ebbe a dire che mo-
strerebbe come si disegnava e dipigneva, e come si la-
vora in fresco: ed oltre ció, che gli altri pittori non
erano se non persone da dozzina; ed altre simili parole
' *Questo signore spagnuolo è forse il Duca di Altamira, al quale la du-
chessa Eleonora donó un'altra Nostra Donna copiata dal Bronzino da una di
Lionardo da Vinci. Vedi nel Gaye , III, 94.
^ Francesco Rossi, detto Cecchino Salviati per essere stato protetto dal car-
dinal Giovanni Salviati.
lACOPO DA PÜNTORMO 285
altiere e troppo insolenti. Ma perche io conohbi sempre
lacopo persona modesta e che parlava d'ognuno onora-
tamente ed in qnel modo che dee fare nn costnmato e
virtuoso artefice, come egli era; credo che qneste cose
gli fussero apposte, e che non mai si lasciasse uscir di
hocca si fatti vantamenti, che sono per lo più cose
d'uomini vani e che troppo di se presumono; con la
quai maniera di persone non ha luogo la virtù nè la
huona creanza. E se bene io arei potuto tacere queste
cose, non l'ho voluto fare; perocchè il procedere come
ho fattc, mi pare uíñcio di fedele e verace scrittore.
Basta che, se bene questi jagionamenti andarono at-
torno, e massimamente fra gli artefici nostri, porto non-
dimeno ferma opinione, che fussero parole d'uomini
maligni, essendo sempre stato lacopo nelle sue
, azioni,
per quelle che appariva, modesto e costumato. Avendo
egli adunque cou mûri, assiti e tende turata quella cap-
pella, e datosi tutto alla solitudine, la tenue per ispazio
d'undici anni in modo serrata, che da lui in fuori mai
non vi entró anima vivente, nè amici, nè nessuno. Bene
è vero che, disegnando alcuni giovinetti nella sagrestia
di Michelagnolo, come fanno i giovani, salirono per le
chiocciole di quella in sul tetto délia chiesa, e levati i
tegoli e Tasse del rosone di quelli che vi sono dorati,
videro ogni cosa. Di che accortosi lacopo, Tebbe molto
per male, ma non ne fece altra dimostrazione, che di
turare con più diligenza ogni cosa; se bene dicono al-
cuni che egli perseguitò molto que'giovani e cercó di
fare loro poco piacere. Immaginandosi dunque in que-
st'opera di dovere avanzare tutti i pittori, e forse, per
quel che si disse, Michelagnolo; fece nella parte di sopra
in più istorie la creazione di Adamo ed Eva, il loro
mangiare del pomo vietató, e Tessere scacciati di Pa-
radiso, il zappare la terra, il sacrifizio d'Abel, la morte
di Caino, la benedizione del seme di Noè, e quando egli
286 lACOPO DA PUNTORMO
disegna la planta e misure delPArca. In nna pol delle
facciate di sotto, ciascnna delle quali è braccia quindici
per ogni verso, fece la inondazione del Diluvio, nella
quale sono una massa di corpi morti ed aífogati,^ e Noë
che parla con Dio. Nell'altra faccia ë dipinta la Resur-
rezione universale de'morti, che ha da essere nell'ul-
timo e novissimo giorno, con tanta e varia confusione,
ch'ella non sark maggiore da dovero per aventura në
cosí viva, per modo di dire, come l'ha dipinta il Pun-
tormo. Dirimpetto all'altare, fra le finestre, cioë nella
faccia del mezzo, da ogni banda ë una fila d'ignudi, che
presi per mano e aggrappatisi su per le gambe e busti
l'uno dell'altro si fanno scala per salire in paradise,
uscendo di terra; dove sono inolti morti che gli.accom-
pagnano, e fanno fine da ogni banda due morti vestiti,
eccetto le gambe e le braccia, con le quali tengono due
torce accese. A somme del mezzo delia facciata sopra
le finestre fece nel mezzo in alto Cristo nella sua mae-
sta, il quale circondato da molti Angeli tutti nudi fa
resuscitare que'morti per giudicare. Ma io non ho mai
potuto intendere la dottrina di questa storia, se ben so
che lacopo aveva ingegno da së, e praticava con per-
sene dette e letterate ; cioë quelle volesse significare in
quella parte dove ë Cristo in alto che risuscita i morti,
e sotte i piedi ha Die Padre che crea Adamo ed Eva.
Oltre ció, in uno de'canti dove sono i quattro Evange-
listi nudi con libri in mano, non mi pare, anzi in niun
luego, osservato në ordine di storia, në misura, në íempo.
në varietà di teste, non cangiamenti di colori di carni,
ed in somma non alcuna regola në proporzione, në alcun
ordine di prospettiva; ma pieno ogni cosa d'ignudi, con
un ordine, disegno, invenzione, componimento, colorito
' Si racconta che per imitare la natura in dette figure tenesse i cadaveri nei
trogoli d'acqua per farli cosi enfiare.
lACOPO DA PUNTORMO '287
e pittura fatta a suo modo; con tanta malinconia, e con
tanto poco piacere di clii guarda quell'opera, ch'iomi
risolvo, per nou l'intendere ancor io, se ben son pit-
tore, di lasciarne far giudizio a coloro che la vedranno:
perciócchè io crederei impazzarvi dentro ed avvilup-
parmi, come mi pare, che in undici anni di tempo che
egli. ebbe, cercass'egli di avviluppare së e chiunche vede
questa pittura, con quelle cosi fatte figure. E se bene
si vede in questa opera qualche pezzo di torso, che volta
le spalle o il dinanzi, ed alcune apiccature di fianchi
fatte cou maraviglioso studio e molta fatica da lacopo,
che quasi di tutte fece i modelli di terra tondi e finiti;
il tutto nondimeno è fuori délia maniera sua, e, come
pare quasi a ognuno, senza misura, essendo nella più
parte i torsi grandi e le gambe e braccia piccole; per
non dir nulla delle teste, nelle quali non si vede punto
punto di quella bontà e grazia singolare, che soleva dar
loro con pienissima sodisfazione di chi mira l'altre sue
pitture: onde pare che in questa non abbia stimato se
non certe parti, e dell'altre più importanti non abbia
tenuto conto niuno. Ed in somma, dove egli aveva pen-
sato di trapassare in questa tutte le pitture dell'arte,
non arrivò a gran pezzo aile cose sue proprie fatte
ne'tempi a dietro: onde si vede, che chi vuol strafare
e quasi sforzare la natura, rovina il buono che da quella
gli era stato largamente donato. Ma che si può o deve,
se non avergli compassiOne, essendo cosï gli uominî delle
nostre arti sottoposti ail'errare, come gli altri? ed il
buon Omero, come si dice, anch'egli tal volta s'addor-
menta; në sarà mai che in tutte 1'opere di lacopo (sfor-
zasse quanto volesse la natura ) non sia del buono e del
lodevole. E perchë si morï poco avanti ché al fine del-
l'opera,' aífermano alcuni che fu morto dal dolore, re-
' Fu poi tei'minata da Angelo Bronzino suo scolaro, e venue scoperta al
pubblico due anni dopo la morte del Pontormo, come notó Agostino Lapini nel
288 lACOPO DA PUNTORMO
stando in ultimo malissimo sodisfatto di se stesso; ma
la verità ë, che essendo vecchio e molto aífaticato dal
far ritratti, modelli di terra, e lavorare tanto in fresco,
diede in una idropisia, che finalmente l'uccise d'anni ses-
santacinqne. ^
Furono dopo la costni morte trovati in casa sna molti
disegni, cartoni e modelli di terra hellissimi; ed nn
quadro di Nostra Donna stato da Ini molto ben con-
dotto, per qnello che si yide, e con bella maniera, molti
anni innanzi ; il quale fu venduto poi dagli eredi suoi a
Fiero Salviati. Fu sepolto lacopo nel primo chiostro delia
chiesa de' frati de' Servi, sotto la storia che egli gih fece
delia Yisitazione, e fu onoratamente accompagnato da
tutti i pittori, scultori ed architettori.® Fu lacopo molto
parco e costumato uomo, e fu nel vivere e vestire suo
più tosto misero che assegnato; e quasi sempre stette
da se solo, senza volere che alcuno lo servisse o gli cu-
cinasse. Pure, negli ultimi anni tenue, come per alie-
varselo, Battista Naldini, giovane di buono spirito, il
suo celebre Diario florentino, ms. presso il márchese Giuseppe Pucci, con queste
parole: « A di 23 luglio 1558 in sabato, si scopersono le pitture della Cappella
et del Coro dell'Altar maggiore di San Lorenzo, cioè il Diluvio e la Risurrezione
de'morti, dipinta da M. lacopo da Pontormo, la quale a chi piacque, a chi no.
Penó 10 anni a condurla, stancho poi moi'se avanti la flnissi, e li dette il suo
flne M. Angelo detto il Bronzino, eccellente pittore ecc. » (Vedi Moreni, Conti-
nuazione alla Storia della Basilica di San Lorenzo del Cianfogni, tomo II,
pag. 119). — *A questi affreschi alludono per la maggior parte i ricordi scritti
dal Pontormo medesimo in un suo curioso Diario che si conserva nella'Palatina
di Firenze, pubblicato dal Gaye (III, 166-168), i quali dal 29 marzo 1554 tirano
sino al 3 d'agosto del 1555. Nell'ottobre del 1738 fu dato di bianco a queste pit-
ture; nè certamen te con gran danno dell'arte.
' Secondo la iscrizione che era ad una párete del coro di San Lorenzo, quando
sussistevano le dette pitture, e che pare esatta, ei mori di 62 anni. Ecco ció che
leggevasi: lacóbus Ponturmius ^orentinus, qui antequam tantum opns absol-
veret^ de medio in Coelum sublatiis est, et viccit annos LXII, menses YIl
dies VI. A. S. MDLVI. Secondo, dunque, questa iscrizione, il Pontormo sa-
rebbe nato nel 1494, e non nel 93 come dice il yasari. — t II Pontormo fu se-
polto nella Nunziata il 2 di gennajo 1556 (st. c. 1557).
^ Le ossa di lui furon poi traspórtate nella sepoltura dei professori delle arti
del disegno, che Fra Giov. Angelo Montprsoli ottenne per sé e per essi dai frati
dei Servi nel loro Capitolo (oggi cappella di San Luca).
lACOPO DA PÜNTORMO 289
quale ebbe quel poco di cura delia vita di lacopo che
egli stesso volle che se u'avesse, ed il quale sotte la
disciplina di lui fece non piccol frutto nel disegno, anzi
taie, che se ne spera ottima riuscita. Furono amici del
Puntormo, in particolare in questo ultimo delia sua
vitaj Pierfrancesco Vernacci e Don Vincenzio Borghini,
col quale si ricreava alcuna volta, ma di rado, man-
giando con esso loro. Ma sopra ogni altro fu da lui
sempre sommamente amato il Bronzino, che amó lui
parimente, come grato e conoscente del benefizio da lui
ricevuto.^ Ebbe il Puntormo di bellissimi tratti, e fu
tanto pauroso della morte, che non voleva, non che
altro, udirne ragionare, e fuggiva l'avere a incontrare
morti. Non ando mai a feste ne in altri luoghi dove si
ragunassero genti, per non essere stretto nella calca, e
fu oltre ogni credenza solitario. Alcnna volta andando
per lavorare, si mise cosi profondamente a pensare quelle
che volesse fare, che se ne parti senz'avere fatto altro
in tutto quel giorno, che stare in pensiero: e che questo
gli avvenisse infinite volte nelPopera di San Lorenzo,
si può credere agevolmente; perciocchè, quando erari-
soluto, come pratico e valente, non istentava punto a
far quelle che voleva o aveva deliberate di mettere in
opera.
' ir Bronzino lo ritrasse nella sua gran tavola della Discesa di Gesú Cristo
al Limbo, la quale era in Santa Groce ed ora si ammira nella Gallería degli Uffizj.
La testa del Pontormo è quella d' un vecchio che guarda in alto, e che è situata
a pié del quadro nell'angolo a sinistra.
i Morto il Pontormo, due si contrastarono la sua eredità, cioè il Bronzino
suddetto ed Andrea d'Antonio di Bartolommeo tessitore detto Chiazzella, che noi
crediamo essere quell'Andrea discepolo d'Andréa del Sarto, dal Vasari chiamato
Sguazzella. Dopo una lunga lite tra i due pretendenti, la disputata crédita toccó
ad Andrea, com' è stato da noi detto nel tomo V, pag. 57, nota 2.
Vasari . Opere. — Vol. VI, 19
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COMMENTARIO
291
alla Vita di Jacopo da Pontormo
Bella Venere haciata da Cupido, dipinta dal Pontormo
sul cartone di Michelangiolo Buonarroti
Non era sfuggita al diligente annotatore del Vasari della edizione
fiorentina (1832-38), che tra i quadri depositati nella R. Guardaroba
generale di Firenze fosse questa Venere con Amore. Ma perché parvegli
di esecuzione alquanto stentata , la giudicb piuttosto nna copia che l'ori-
ginale del Pontormo ; tratto in questa opinione forse dal non aver potuto
distinguer bene quel dipinto, offuscato dal inolto sudiciume e deturpato
dall'esser la nudita della Venere coperta in gran parte con un panno
dipintovi dipoi da mano imperita. Questo sfavorevole giudizio, e il non
esser sotto gli occhi del pubblico quella pittura, dettero animo a chi
possedeva alcune Veneri baciate da Cupido, la cui composizione riscon-
tra colle parole del Vasari, a credersi ciascuno il fortúnate possessore
deir originale dipinto del Pontormo.' Ora, Fincertezza e la difficolta di
poter determinare dove e quale fosse il vero originale del Pontormo,
vengono a togliersi di mezzo da ció che siamo per narrare.
Quando, nel 1850, per saggio consiglio del principe, fu commesso
al Direttore delle RR. Gallerie, per la qualita che aveva pure di Con-
servatore dei RR. Palazzi e Ville, di esaminare, scegliere ed ordinare
gli oggetti d' arte che nei RR. depositi si trovavano, e in special modo
nella generale Guardaroba di Firenze ; da quell' infinito numero di quadri
fu tratta fuori, insieme con altri più o meno pregevoli, anche la ram-
mentata vecchia tavola con Venere baciata da Cupido. Dopo che la Com-
' Renderemo conto più sotto dei quadri che hanno una composizione idcn-
tica a questo, e diremo dove si trovano.
292 COMMENTARIO ALLA VITA
missione incaricata di fame la scelta,' ebbe esaminato più diligente-
inente quel dipinto, non esitò (tanto per il luogo dove fu ritrovato,
quanto per Tintrínseco suo mérito) a dichiararlo non una copia, ma sib-
bene il quadro stesso citato dal Vasari, che il Pontormo color! per Bar-
tolommeo Bettini sul cartone del Buonarroti, e che il duca Alessandro
voile per se. Ma il piacere di questa rivendicazione fu in parte scemato ;
essendoche si vide come la principale figura avesse ricevuta non piccola
oifesa dair esser coperta nella maggior parte da un panno dipinto a olio
cos! goífamente, che il primo tentativo per toglier via quel soprammesso
riusc! vano, e fece temere quasi disperata 1'impresa. Sennonche la in-
stancabile perseveranza e Pabilita singolare di Ulisse Forni, uno dei re-
stauratori delle BE,. Gallerie, dopo più mesi di pazienti cure indefesse,
riusc! a fare sparire quell' imbratto senza la minima oífesa del sottostante
original dipinto, che allora apparve mantenuto in grado migliore delle
altre parti, le quali, tra per l'abbandono, in cui esso giacque per tanti
anni, tra per i cattivi ritocchi, erano rimaste alquanto danneggiate. Re-
stituita eos! nel primiero stato questa pittura, venne a scoprirsi tutta la
original bellezza sua; e tanta fu l'ammirazione destatasi per essa, che
mentre gli altri quadri tratti fuori da quei depositi furono destinati al-
l'ornamento del R. Palazzo di Lucca, fu pensato che di questo non si
dovesse privare Firenze, come opera ragguardevolissima non solo perché
dipinta dal Pontormo, quanto e più per essere invenzione e disegno del
Buonarroti. ®
Veniamo ora a descrivere la composizione di questo quadro. Giace la
Dea tutta nuda sopra il terreno coperto di un panno azzurro, facendo
sostegno del sinistro gomito al bellissimo corpo. La gamba sinistra ha
stesa, e l'altra ritta, piegata al ginocchio. Le cinge la fronte un dia-
dema, che tiene raccolti dietro al capo i biondi e crespi capelli. Non
siedono nella sua faccia le amorose lusinghe, ma una maesta temperata
di dolcezza ; né dal labbro e dall' occhio spira la
. passione lasciva ; che
anzi un affetto schivo di volutta e quasi sprezzante. L' alato garzoncello,
con petulante gioco spintosi addosso alia madre, trae a se dolcemente
il volto di lei, e protende la bocea procace a darle un bacio, guardando
obliquo la Diva che, come pare, ricaccia dentro il turcasso che pende dal
destro fianco di Cupido, una freccia. Alla destra del quadro sta un'ara
di pietra, coperta sino al mezzo da un panno di colore verde scuro, con
un fascio di saette sopra, e una grande tazza piena di rose e d'altri fiori,
dal cui piede pendono appiccati ad un nastro 1' arco d'Amore e due ma-
' In questa era anche uno di noi.
- Questo quadro è fino dal 1861 nella seconda sala della Scuola Toscana
nella Gallería degli Uffizj.
DI JACOPO DA PONTORMO 293
schere, Ptina di semblante satiresco, l'altra di una bell'aria di giovane.
Dentro l'incavatura cbe e nel davanti di essa ara, appare caduta a terra
supina una figura virile monea del destro braccio. II terreno è spoglio
di fiori e di piante, e tutto il campo del quadro si tinge d' un color
cupo verdastro. La fosca aria del cielo, e vaporosa come in sul vespro,
compie il misterioso aspetto di questa allegorica rappresentazione. Ne
dalla casta e severa gravità del poético concetto discorda la esecuzione
maestra. L' intelligenza delle forme profondissima, la purita e scbiettezza
del modellato risponde bene alla grandiosa fierezza del disegúo e dello
stile del Buonarroti. Largo e libero il maneggio del pennello, dolce nelle
ombre di uno smalto leggiero e trasparente ; e il colore delle carni ar-
moniosamente accordato con quello de' panni e degli accessorj, col verde
opaco del terreno, e col freddo chiarore del fondo.
L' aprire il senso di questa allegoría non è senza difficolta. Se guar-
diamo al semblante della Dea, grande e maestoso come quello della
Sfinge di Menfi, a quel suo gesto largo e risoluto, alia carnosa e pur
maschia e quadrata formosita di quelle membra, quasi d'amazzone che
non teme amanti ne lottatori ; non sapremmo ravvîsare in essa la sedu-
cente regina di Pafo e di Gnido, la voluttuosa dea delle grazie dolce
ridente, la Venere Afrodite insomma; ma raffiguriamo piuttosto la magna
dea del mondo antico, la possente madre degli Dei e degli uomini, la
Venere Urania, figliuola del Cielo e della Terra. Ne Cupido è quale ci
viene descritto da'poeti, fanciullo leggiadro', di gracile corpo, molle e
candido, pieno di delizie, e con negli occhi quelle lusinghe che aveva
l'Amore scolpito da Prassitele per la rôcca d'Atene ; ma egli è negli atti
fiero, malizioso negli occhi, petulante nel volto, di membra robuste e
traenti alquanto a ruvidezza.
Ma questa dhem cosi discordanza tra l'idea e la forma, tra il sog-
getto e la personificazione sua, da altro non viene che dalla gagliarda
tempera dell'ingegno e del sentire di Michelangiolo ; il quale non vide
mai il bello se non vestito di grandezza, e nell'arte senti potente la
forma, e nella pittura sempre la scultura. Fatta a ció ragione, si vedi-à
chiaro come la nudità stessa della Dea, il suo atteggiamento, il gesto di
Cupido, gli emblemi che accompagnano questa poesia, tutto dice che qui
è figurata la Dea dell'Amore sensuale e lascivo, e i mortali suoi effetti.
Cosi I'arco e le frecce spiegheranno le doglie e le ferite che ei mena;
le rose e i fiori, il bene caduco de'suoi diletti; quella maschera dall'aria
soave e lusinghiera, le fallacie e gl'inganni de'carnali piaceri; l'altra di
sátiro, le stesse voglie prave e sfrenate. Quella figura poi di giovane ca-
duto e mutilato d'un braccio, starebbe forse a significare il misero fine
di coloro che la ragione sommettono al carnale appetito ; volendo circón-
294 COMMENTARIO ALLA VITA
data con la viva rimembranza della morte la rappresentazione dell' amore
disordinato e reo : ad accrescere le quali lugubri immagini conferi^ce pure
e il panno fnnereo che copre 1' ara, quasi tomba dell' Amore, e la folta
aria del cielo, e il terreno deserto d'erbe e di fiori, e il lontano colle
spoglio del mirto e del cedro sacri alla Dea. Ora a noi sembra che il
Buonarroti con tutta questa invenzione abbia inteso di vestiré di sensi-
bili forme quel concetto platónico spirante per entro a tutte le sue rime ;
e specialmente laddove canto:
Voglia sfrenata è il sense, e non Amore;
Che l'aima uccide. Amor puô far perfetti
Gli animi qui, ma più perfetti in cielo;
distinguendo col nome di voglia sfrenata il carnale appetito, morte dello
spirito; e cou quelle di Amore, il puro e nobile atfetto
Che fa scala al Fattor, chi ben lo estima.
1 quadri di composizione simile a questo originale, a noi noti, sono
sei. Porremo in primo luogo quello che è in Inghilterra nella R. Gallería
di Hampton-Coiu't ; il quale, quand'anche non debba menarsi buono alla
signora Jameson* che abbia tutta l'apparenza di una ripetizione origi-
nale del Pontormo, ci sembra peraltro la più fedele riproduzione del-
r originale, si per l'identità delle dimensioni, come per il color del panno
su cui posa la Dea, e degli accessorj medesimi. Questo pregio di fedelta
non ha l'altra Venere che sino dal 1841 b nella R. Pinacoteca di Ber-
lino,^ la quale e per esser stato cambiato il colore del panno da azzurro
in rosso tessuto d'oro (un lembo del quale viene a coprire le parti na-
turali, che nell'originale erano tutte scoperte),' per avere alquanto gi-
rata la testa, che nell' originale è perfettamente di profilo, la soppressione
deir ara e degli altri accessorj collegati al soggetto, ed in fine per esser
dipinta su tela e non in tavola, ci danno certezza che essa non è altro
che una libera imitazione fatta dipoi. Con ció non intendiamo già di
togliere a questa pittura i nieriti, di cui dicesi esser fornita."
' A Handbook to the "public galleries of art in and near London', Lon-
don 1842, vol. II, pag. 360. Fu portato questo quadro in Inghilterra nel 1734,
ed esposto nel palazzo Essex. Vuolsi che poi fosse posto in lotteria a dieci ghinee
il viglietto ; la quale forse non ebbe luogo. La regina Carolina finalmente lo com-
però a nome del re per 1000 lire sterline.
^ Era di proprietà del fu prof. D'Alton di Donna, il quale ne esegui un in-
taglio all'acqua forte. Un ragguaglio di questo quadro si legge nel Kunstblatt,
anno 1842, a pag. 42.
' Ora però nell'originale è provveduto alla decenza da un piccolo e sottil
panno dipinto a tempera, che copre appunto quelle parti solamente.
* Kunstblatt, loc. cit.
DI JACOPO DA PONTORMO 295
Delle altre quattro copie esistenti in Firenze, una fu qualche anno
indietro venduta fuori di Toscana. Era dipinta in tavola, e di grandezza
minore del naturale, perfettamente nuda, col panno azzurro, ma come
quella di Berlino senza gli emblemi accessorj. Due sono nella Guarda-
roba stessa, donde fu tratto l'originale quadro: una delia grandezza mé-
desima, e ritrae molto delia maniera d'Angiolo di Cosimo dette Bron-
zino, la quale medesimamente è coperta da un panno dipintovi sopi-a da
mano imperita : P altra è di molto più piccola proporzione e di ben poco
mérito e il panno che copre essa pure, si vede che è fatto dal
; copia-
tore medesimo. Ambedue sono in tavola. La terza è posseduta dagli eredi
del negoziante Luigi Riccieri, ed è dipinta parimente in tavola, di pro-
porzione un terzo più piccola delPoi'iginale, ma somigliante in tutto al
medesimo, di scuola florentina delPultima metà del secóle xvi.
Finalmente, per dir tutto ció che c'è noto interno a questo quadro,
aggiungeremo come nella raccolta dei disegni della R. Gallería di Fi-
renze, tra i molti del Pontormo, havvene tre i quali hanno più o meno
corrispondenza con questo soggetto. Quelle segnato di n° 50 della car-
tella 26 è uno schizzo indicate maestrevolmente a matita ñera, di una
donna nuda e coricata in terra, con un fanciullo addosso; la quale per
il carattere grandioso e maschile delle forme del corpo rammenta bene
la Venere del Buonarroti, quantunque diíFerisca da quella, e perché le
due flgure seno volte nel sense contrario del quadro, e perché il putto
non hacia la madre, ma sta come per appiccar le labbra alie poppe di
lei. L' altro si trova nella cartella 27, a tergo del n" 23. E condotto an-
ch'esso a matita, ma non é di mérito eguale. Le flgure seno volte nel
sense stesso che nel quadro ; ma qui la Dea stringesi tra le braccia al
seno il fanciullo, e lo hacia. II terzo é al n" 89 della cartella 147, che
contiene disegni di varj autori italiani. È uno schizzo anche questo, con-
dette a matita rossa, con certa grazia, e con impronta originale, nella
direzione inversa, ma più somigliante al quadro, perché il flglio abbraccia
e hacia la madre.
La celebrita ch' ebbe questo quadro non appena fu fatto, ci dà ra-
gione delle sue tante copie. E il Varchi, facendo comparazione di questa
Venere con c^uella di Prassitele, ebbe a dire che come gli uomini s'in-
namoravano di quella di marmo, « questo stesso avviene ancor oggi tutto
« il giorno nella Venere che disegné Michelagnolo a messer Bartolommeo
« Bettini, colorita di mano di maestro lacopo Puntormo
' Varchi; Due lezioni cit., pag. 104.
 
SIMONE MOSCA 297
SCULTOKE ED ARCHITETTORE
(Nato nel 1492; morto nel 1553)
Dagli scultori antichi Greci e Romani in qua, niuno
intagliatore moderno ha paragonato l'opéré belle e dif-
ficili che essi feciono nelle base, capitegli, fregiature,
cornici, festoni, trofei, maschere, candellieri, uccelli,
grottesche, o altro cornicianie intagliato, salvo che Si-
mone Mosca da Settignano:^ il quale ne'tempi nostri ha
operate in questa sorte di lavori talmente, che egli ha
fatto conoscere con l'ingegno e virtù sua, che la dili-
genza e studio degl'intagliatori moderni, stati innanzi
a lui, non aveva insino a liii saputo imitare il buono
dei detti antichi, nè preso il buon modo negl'intagli:
conciosiachè 1'opere loro tengono del secco, ed il girare
de'loro fogliami, dello spinoso e del crudo; là dove gli
ha fatti egli cou gagliardezza, ed abondanti e ricchi di
nuovi andari, con foglie in varie maniere intagliate, con
belle intaccature, e con i più bei semi, fieri e vilucchi
che si possano vedere, senza gli uccegli, che infra i fe-
•
stoni e fogliame ha saputo graziosamente in varie guise
intagliare; intanto che si può dire, che Simone solo (sia
' t Nacque nel 1492 in San Martino a Terenzano, villaggio del contado fio-
rentino, da Francesco di Simone scarpellino, cognominato Belle Pecore.
298 SIMONE MOSCA
dette con pace degli altri) abbia saputo cavar del marmo
quella durezza die suol dar V arte spesse volte allé seul-
ture, e ridotte le sue cose cou Toprare dello scarpello
a tal termine, ch' elle paiouo palpabili e vere : ed il me-
desimo si dice delle coruici ed altri somigliauti lavori
da lui coudotti con bellissima grazia e giudizio.
Cestui aveudo uella sua fauciullezza atteso al diseguo
con molto frutto, e poi fattosi pratico uelbiutagliare,
fu da maestro Antonio da Sau Callo, il quale couobbe
riugeguo e buouo spirito di lui, coudetto a Roma; dove
e' gli fece fare per le prime opere alcuui capitegli e base
e qualclie fregio di fogliami per la chiesa di San Cio-
vauui de'Fioreutiui, ed alcuui lavori per lo palazzo
d'Alessaudro, prime cardinal Faruese/ Atteudeudo in
tanto Simone, e massimameute i giorui delle feste e
quaudo poteva rubar tempe, a diseguare le cose autiche
di quella citta, non passò molto che diseguava e faceva
piante con più grazia e uettezza che non faceva Antonio
stesso; di maniera che, datosi tutto a studiare, dise-
guando i fogliami della maniera antica, ed a girare ga-
gliardo le foglie, e a traforare le cose per condurle a
perfezione, togliendo dalle cose migliori il migliore, e
da chi una cosa e da chi un'altra, fece in pochi anni
una bella composizione di maniera, e tanto universale,
che faceva poi bene ogni cosa ed insieme e da per se,
come si vede in alcun' armi che dovevano andaré nella
detta chiesa di San Giovanni in strada Giulia: in una
delle qnali armi^ facendo un giglio grande, antica in-
segna del Comune di Firenze, gli fece addosso alcuni
girari di foglie con vilucchi e semi cosi ben fatti, che
fece stupefare ognuno. We passò molto che guidando
' Che poi fu pontefice, col nome di Paolo III.
- Le armi sono negli specchi della base della facciata di detta chiesa; la
qual facciata fu poi fatta fare da Clemente XII col disegno d'Alessandro Galilei.
(Bottari).
SIMONE MOSCA 299
Antonio da Sangallo per messer Agnolo Cesis l'orna-
mento di marmo d'una cappella e sepoltura di lui e di
sua famiglia, che fu murata poi l'anno 1550^ nella chiesa
di Santa Maria délia Pace, fece fare parte d'alcunipi-
lastri e zoccoli pieni di fregiature che andavano in quel-
l'opéra a Simone, il quale gli condusse si bene e si
hegli, che senza ch'io dica quali sono, si fanno cono-
scere alla grazia e perfezione loro in fra gli altri. Nè
ë possibile veder più belli e capricciosi altari da fare
sacrifizj air usanza antica, di quelli che cestui fece nel
basamento di quell'opera.^ Dopo, il medesimo Sangallo,
che facea condurre nel chiostro di San Piero in Vincola
la bocca di quel pozzo, fece fare al Mosca le sponde
con alcuni mascheroni bellissimi. Non molto dopo, es-
sendo una state tomato a Firenze, ed avendo buon nome
fra gli artefici, Baccio Bandinelli, che faceva I'Orfeo di
marmo che fu posto nel cortile del palazzo de'Medici,
fatta condurre la basa di quell'opera da Benedetto da
Rovezzano, fece condurre a Simone i festoni ed altri
intagli bellissimi che vi sono, ancor che un festone vi
sia imperfetto e solamente gradinato. Avendo poi fatto
molte cose di macigno, delle quali non accade far me-
moria, disegnava tornare a Roma; ma seguendo in quel
mentre il sacco, non ando altrimenti: ma preso donna,
si stava a Firenze con poche faccende; perche avendo
bisogno d'aiutare la famiglia e non avendo entrate, si
andava trattenendo con ogni cosa.
Capitando adunque in que'giorni a Fiorenza Pietro
di Subisso^® maestro di scarpello, aretino, il quale teneva
' t La cappella Cesi nella Pace fu architettata da Antonio da San Gallo
nel 1524. Perciô noi crediamo che l'anno 1550, come si legge nella Giuntina,
sia un errore di stampa, che deve correggersi in 1530.
^ *Pér il disegno délia cappella e sepoltura Cesi, fatto da Antonio da San-
gallo, vedasi nel Gommentario alla Vita di questo architetto, a pag. 482 del
tomo V.
' t Pietro di Bernardino di Guido detto Sobisso scarpellino aretino.
300 SIMONE MOSCA
di continuo sotto di së buon numero di lavoranti, pe-
rocchë tutte le fabriche d'Arezzo passavano per le sue
mani, condusse fra molti altri Simone in Arezzo: dove
gli diede a faro per la casa degli eredi di Pellegrino da
Fossombrone, cittadino aretino (la qual casa avea già
fatta fare messer Fiero G-eri, astrologo eccellente, col
disegno d'Andrea Sansovino, e dai nepoti era stata ven-
duta), per una sala un camino di macigno, ed un acquaio
di non molta spesa. Messovi dunque mano, e cominciato
Simone il cammino,' lo pose sopra due pilastri, facendo
due nicchie nella grossezza di verso il fuoco, e mettendo
sopra i detti pilastri architrave, fregio e cornicione, ed
un frontone di sopra con festoni e con Tarme di quella
famiglia: e cosí continuando, lo condusse con tanti e si
diversi intagli e sottile magistero, che ancor che quel-
l'opera fusse di macigno, diventó nelle sue mani più
bella che se fusse di marmo, e più stupenda: il che gli
venue anco fatto più agevolmente, però che quella pietra
non è tanto dura quanto il marmo, e piuttosto reno-
siccia che no. Mettendo dunque in questo lavoro un'estre-
ma diligenza, condusse ne'pilastri alcuni trofei di mezzo
tondo e basso rilievo, più belli e più bizzarri che si
possano fare; con celate, calzari, targhe, turcassi, ed
altre diverse armadure. Vi fece similmente maschere,
mostri marini, ed altre graziose fantasie, tutte in modo
ritratte e traforate, che paiano d'argento. Il fregio poi,
che è fra l'architrave ed il cornicione, fece con un bel-
lissimo girare di fogliami tutto traforato e pien d'uc-
celli tanto ben fatti, che paiano in aria volanti; onde
ë cosa maravigliosa vedere le piccole gambe di quelli
non maggiori del naturale, essere tutte tonde e staccate
dalla pietra, in modo che pare impossibila: e nel vero.
' Il camino sussiste anche presentemente in Arezzo nella casa Falciaj, posta
in Borgo Maestro.
SIMONE MOSCA 301
quest'opera pare piuttosto miracolo che artifizio. Vi fece,
oltre ció, in un festone alcune foglie e frutte cosi spic-
cate e fatte con tanta diligenza sottili, che vincono in
un certo modo le naturali. Il fine poi'di quest'opera
sono alcune mascherone e candellieri veramente hellis-
simi: e se bene non dovea Simone in un'opera simile
mettere tanto studio, dovendone essere scarsamente
pagato da coloro che molto non potevano, nondimeno
tirato dall'amore che portava all'arte, e dal piacere che
si ha in bene operando, voile cosi fare; ma non fece
già il medesimo nell'acquaio dei medesimi; perocchë lo
fece assai bello, ma ordinario. Nel medesimo tempo aiutò
fare a Piero di Sobisso, che molto non sapea, molti di-
segni di fabriche, di piante di case, porte, finestre, ed
altre cose attenenti a quel mestiero. In sulla cantónala
degli Albergotti, sotto la scuola e studio del Comune,
una finestra fatta col disegno. di costui, assai bella
ed in Pellicceria ne son due nella casa di ser Bernar-
dino Serragli; ^ ed in sulla cantonata del palazzo de' Priori
è di mano del medesimo un'arme grande, dimacigno,
di papa Clemente settimo.' Fu condotta ancora di suo
ordine, e parte da lui medesimo, una cappella di ma-
cigno, d'ordine corinto, per Bernardino di Cristofano
da Giiuovi, che fu posta nella badia di Santa Fiore, mo-
nasterio assai bello in Arezzo di monaci Neri.'^ In questa
cappella voleva il padrone far fare la tavola ad Andrea
del Sarto, e poi al Rosso; ma non gli venne fatto, per-
chè, quando da una cosa e quando da altra impediti, non
lo poterono servire. Finalmente voltosi a Giorgio Va-
sari, ebbe anco con esso lui delle dificultà, e si duró
' Vedesi tuttavia sul canto degli Albergotti, dove ora sono le pubbliche car-
ceri; ma è un poco guasto. ( Bottari).
^ Sono parimente in essere le finestre di Pellicceria.
^ L'arme di Clemente VII cadde nello scorso secolo, e non vi fu più rimessa.
' La cappella del Giovi fu tolta via, quando fu rinnovata la chiesa di Santa
Fiora.
302 SIMONE MOSCA
fatica a trovar modo che la cosa si accomodasse; per-
ciocchë essendo quella cappella intitolata in San lacopo
ed in San Cj-istofano, vi voleva celui la Nostra Donna
col Figlinolo in collo, e poi al San Cristofano gigante
un altro Cristo piccolo sopra la spalla. La quai cosa,
oltre che parea mostruosa, non si poteva accomodare,
në fare un gigante di sei in una tavela di quattro brac-
cia. Griorgio adunque, disideroso di servire Bernardine,
gli fece un disegno di questa maniera. Pose sopra le
nuvole la Nostra Donna con un sole dietro le spalle, ed
in terra fece San Cristofano ginocchioni con una gamba
nell'acqua da uno de'lati delia tavela, e l'altra in atto
di moverla per rizzarsi, mentre la Nostra Donna gli
pone sopra le spalle Cristo fanciullo con la palla del
mondo in mano. Nel resto delia tavela poi aveva da es-
sere accomodate in mode San lacopo e gli altri Santi,
che non si sarebbono dati noia. Il quale disegno piacendo
a Bernardine, si sarebbe messe in opera; ma perchë in
quelle si mori, la cappella si rimase a quel modo agli
eredi che non hanno fatto altro.
Mentre dunque che Simone lavorava la detta cap-
pella, passando per Arezzo Antonio da San Galle, il
quale tornava dalla fortificazione di Parma, e andava
a Loreto a finiré Topera délia cappella délia Madonna,
dove aveva avviati il Tribolo, Raffaello Montelupo, Fran-
cesco giovane da San Galle, Girolamo da Ferrara, e
Simon Cioli e altri intagliatori, squadratori e scarpel-
lini per finiré quelle che alla sua morte aveva lasciato
Andrea Sansovino imperfetto, fece tante, che condusse
là Simone a lavorare;^ dove gli ordinò che non solo
avesse cura agTintagli, ma alT architettura ancora, ed
altri ornamenti di quelT opera. Nelle quali commessioni
si portó il Mosca molto bene; e, che fu più, condusse
' Vedi a pag. 462, tomo V.
SIMONE MOSCA 303
di sua mano perfettamente moite cose; ed in particolare
alcuni putti tondi di marmo, che sono in su i fronte-
spizj delle porte: e se bene ve ne sono anco di mano
di Simon Cioli, i migliori, che sono rarissimi, son tutti
del Mosca. Fece símilmente tutti i festoni di marmo
che sono attorno a tutta quell'opera, con bellissimo ar-
tifizio e con graziosissimi intagli e degni di ogni lode.
Onde non è maraviglia se sono ammirati e in modo sti-
mati questi lavori, che molti artefici da luoghi lontani
si sono partiti per andargli a vedere. Antonio da San
Gallo adunque, conoscendo quanto il Mosca valesse in
tutte le cose importanti, se ne serviva, con animo un
giorno, porgendosegli l'occasione, di remunerarlo e fargli
conoscere quanto amasse la virtíi di lui. Perché essendo
dopo la morte di papa Clemente create somme ponte-
fice Paulo terzo Farnese, il quale ordinò, essendo ri-
masa la bocea del pozzo d'Orvieto imperfetta, che An-
tonio n'avesse cura, esse Antonio vi condusse il Mosca,
acció desse fine a quell'opera, la quale aveva qualche
dificultà, ed in particulare nell'ornamento delle porte;
perciocchë essendo tondo il giro della bocca, colmo di
fuori e dentro voto, que'due circoli contendevano in-
sieme, e facevano diíficultà nell'accomodare le porte
quadre con 1' ornamento di pietra : ma la virtii di quel-
l'ingegno pellegrino di Simone accomodò ogni" cosa, e
condusse il tutto con tanta grazia a perfezione, che
nimio s' avvede che mai vi fusse diíficultà. Fece dunque
il finimento di questa bocca, e l'orlo di macigno, edil
ripieno di mattoni, con alcuni epitaífi di pietra bianca
bellissimi ed altri ornamenti, riscontrando le porte del
pari. Vi fece anco 1' arme di detto papa Paulo Farnese
di marmo; anzi, dove prima erano fatte di palle^ per
' 1 Intendi che le palle, arme de'Medici, le quali erano scolpite in giro della
bocca del pozzo, furono fatte rappresentare i gigli, arme de'Farnesi.
304 SIMONE MOSCA
papa Clemente che aveva fatto queiropera, fu forzato
il Mosca, e gil riusci benissimo, a fare delle palle di ri-
lievo gigli, e COSI a mutare Tarme de'Medici in quella
di casa Farnese; non ostante, come ho detto (cosí vanno
le cose del mondo), che di cotanto magnifica opera e
regia fusse stato autore papa Clemente settimo, del quale
non si fece in quest'ultima parte e piii importante al-
cuna menzione.
Mentre che Simone attendeva a finiré questo pozzo,
gli Opérai di Santa Maria del duomo d'Orvieto diside-
rando dar fine alia cappella di marmo, la quale con or-
dine di Michele San Michele Veronese s'era condotta
infino al basamento con alcuni intagli, ricercorno Si-
mone che volesse attendere a quella, avendolo cono-
sciuto veramente eccellente. Perché rimasi d'accorde,
e piacendo a Simone la conversazione degli Orvietani,
vi condusse, per stare più cómodamente, la famiglia;
e poi si mise con animo quieto e pósate a lavorare,
essendo in quel luego da ognuno grandemente onorato.^
Poi, dunque, che ebbe dato principio, quasi per saggio,
ad alcuni pilastri e fregiature, essendo conosciuta da
quegli uomini l'eccellenza e virtii di Simone, gli fu or-
dinata una provisione di dugento scudi d'oro Panno,
con la quale continuando di lavorare, condusse quel-
Popera a buen termine. Perché nel mezzo andava per
ripieno di questi ornamenti una storia di marmo, cioé
Padorazione de'Magi di mezzo rilievo, vi fu condotto,
avendolo proposto Simone suo amicissimo, Raífaello da
Montelupo, scultore fiorentino, che condusse quella sto-
ria, come si é detto, infino a mezzo bellissima. L'orna-
mento dunque di questa cappella sono certi basamenti,
che mettono in mezzo Paitare, di larghezza braccia dua
' *La condotta del Mosca ai servigj del Duomo d'Orvieto è del 27 di giu-
gno 1538, e per essa gli vengono assegnati dieci scudi al mese. ( Della Valle,
Storia del Duomo d' Orvieto\ Luzi, 11 Duomo d'Orvieto^ pag. 486).
SIMONE MOSCA 305
e mezzo Tuno; sopra i qiiali sono due pilastri per banda,
alti cinque; e questi mettono in mezzo la storia de'Magi:
e nei due pilastri di verso la storia, che se ne veggiono
due faccie, sono intagliati alcuni candellieri con fregia-
ture di grottesche, maschere, figurine e fogliami, che
sono cosa divina: e da basso, nella predella che va ri-
cignendo sopra 1'altare fra Tuno e l'altro pilastro, è un
mezzo Angioletto, che con le mani tiene un'inscrizione,
con festoni sopra e fra i capitegli de'pilastri, dove ri-
salta l'architrave, il fregio e cornicione tanto quanto
sono larghi i pilastri. E sopra quelli del mezzo, tanto
quanto son larghi, gira un arco che fa ornamento alia
storia detta de'Magi; nella quale, cioë in quel mezzo
tondo, sono molti Angeli: sopra I'arco è una cornice
che viene da un pilastro all'altro, ció da quegli ultimi
di fuori, che fauno frontespizio a tutta Topera: ed in
questa parte è un Dio Padre di mezzo rilievo; e dalle
bande,'dove gira Tarco sopra i pilastri, sono due Vet-
torie di mezzo rilievo. Tutta quest' opera adunque è tanto
ben composta e fatta con tanta ricchezza d'intaglio, che
non si può forniré di vedere le minuzie degli strafori,
l'eccellenza di tutte le cose che sono in capitelli, cor-
nici, maschere, festoni, e ne'candellieri tondi che fauno
il fine di quella, certo degna di essere come cosa rafa
ammirata.
Dimorando adunque Simone Mosca in Orvieto, un
suo figliuolo di quindici anni chiamato Francesco, e per
sopranome il Moschino, essendo stato dalla natura pro-
dotto quasi con gli scarpelli in mano, e di si belTin-
gegno, che qualunche cosa voleva, facea con somma gra-
zia, condusse sotto la disciplina del padre in quest'opera,
quasi miracolosamente, gli Angeli che fra i pilastri ten-
gono r inscrizioni; poi il Dio Padre del frontespizio, e
finalmente gli Angeli che sono nel mezzo tondo del-
Topera sopra Tadorazione de'Magi fatta da Rafíaello,
Vasap.i . Opere. — Vol. VI. 20
306 SIMONE MOSCA
ed últimamente le Vittorie dalle bande del mezzo tondo :
nelle quali cose, fe stupire e maravigliare ognuno. Il che
fu cagione che finita quella cappella, a Simone fu dagli
Opérai del duomo dato afame un'altra, a similitudine
di questa, dell'altra banda, acció meglio fusse accom-
pagnato il vano delia cappella dell'altare maggiore, con
ordine che, senza variare Tarchitettura, si variassono
le figure, e nel mezzo fusse la Visitazione di Nostra
Donna, la quale fu allegata al dette Moschino/ Convé-
nuti dunque del tutto, misero il padre ed il figliuolo
mano all'opera; nella quale mentre si adoperarono, fu
il Mosca di molto giovamento e utile a quella città, fa-
cendo a molti, disegni d'architettura per case ed altri
molti edifizi: e fra l'altre cose, fece in quella cittk, la
pianta e la facciata della casa di messer Raffaello Gual-
tieri padre del vescovo di Viterbo, e di messer Felice,
ambi gentiluomini e signori onorati e virtuosissimi; ed
alii signori conti della Cervara, símilmente, le piante
d'alcune case. Il medesimo fece in molti de'luoghi a
Orvieto vicini, ed in particolare al signer Pirro Colonna
da ®
Stripicciano i modelli di molte sue fabriche e mu-
raglie.
Facendo poi fare il papa in Perugia la fortezza, dove
erano state le case de'Baglioni, Antonio San Gallo, man-
dato per il Mosca, gli diede carico di fare gli ornamenti:
onde furono con suo disegno condotte tutte le porte,
finéstre, camini ed altre si fatte cose, ed in particolare
due grandi e bellissime armi di Sua Santità. Nella quale
opera avendo Simone fatto servitíi con messer Tiberio
' Chi bramasse piú minuti ragguagli intorno allé opere fatte nel Duomo d'Or-
vieto dal Montelupo e dai due Mosca, e da altri scultori non mentovati dal Va-
sari, legga la Storia di quel templo scritta dal P. M. Guglielmo Della Valle, il
quale nel cap. vi corregge alcune inesattezze del nostro Biógrafo. Veggasi anche
il Luzi, II Duomo d'Orvieto. — *11 Moschino avea dato incominciamento al-
r altare della Visitazione nel 1550.
^ *0 piü veramente, Stipicciano.
SIMONE MOSCA 307
Crispo, che vi era castellano, fu da lui mandato a Bol-
sena; dove nel pin alto luogo di quel castello riguar-
dante il lago, accomodò, parte in sul vecchio e parte
fondando di nuevo, una grande e bella abitazione con
una salita di scale bellissima, e con molti ornamenti di
pietra. Në passò molto che, essendo dette messer Ti-
berio fatto castellano di Castel Santo Agnolo, fece an-
dare il Mosca a Roma, dove si servi di lui in moite cose
nella rinnovazione delle stanze di quel castello: e fra
raltre cose gli fece fare, sopra gli archi che imboccano
la loggia nueva, la quale volta verso i prati, due armi
del dette papa, di marmo, tante ben lavorate e trafo-
rate nella mitra, ovvero regno, nelle chiavi, ed in certi
festoni e mascherine, ch'elle sono maravigliose.
Tornato poi ad Orvieto per finiré T opera delia cap-
pella, vi lavorò continuamente tutto il tempo che visse
papa Paulo, conducendola di sorte, ch'ella riusci, come
si vede, non meno eccellente che la prima, e forse molto
più; perciocchë" portava il Mosca, come s'ë dette, tante
amere all'arte e tanto-si compiaceva nel lavorare, che
non si saziava mai di fare, cercando quasi l'impossi-
bile: e ció più per disiderio di gloria, che d'accumulare
oro, contentandosi più di bene operare nella sua pro-
fessione, che d'acquistare roba.
Finalmente, essendo l'anno 1550 create papa Giulio
terzo, pensandosi che dovesse metter mano da dovero
alla fabrica di San Piero, se ne venne il Mosca a Roma,
e tentó con i deputati delia fabrica di San Piero di pi-
gliare in somma alcuni capitelli di marmo, più per acco-
inodàre Giandomenico sue genero,^ che per altre. Avendo
' t Costui è Giovan Domenico Bersuglia o Versuglia, di Miseglia nel terri-
torio di Carrara, scultore ed architetto. In uno strumento perugino del 3 febbrajo
del 1545 egli è detto procuratore di maestro Simone, altrimenti Mosca, di Fran-
cesco Delle Decore. Due anni dopo era in Carrara per far caricare marmi in
servizio del Duomo d'Orvieto. Nel 1558 furono allogati a lui ed a Giovanni Bo.
scoli da Montepulciano gli stucclii di due cappelle della detta chiesa. Finalmente
308 SIMONE MOSCA
dunqiie Giorgio Vasari, che porto sempre amere al Mo-
sea, tróvatele in Roma, dove anch'egli era state chia-
mato al servizio del papa, pensó ad ogni mode d'avergli
a dare da lavorare; perciocchë avendo il cardinal vec-
chio di Monte, quando mori., lasciáto agli eredi che se
gli dovesse fare in San Piero a Montorio nna sepoltnra
di marine, ed avendo il dette papa Giulio suo erode e
ñipóte ordinate che si facesse, e datone cura al Yasari,
egli voleva che in detta sepultura facesse il Mosca qual-
che cosa d' intaglio straordinaria. Ma avendo Giorgio
fatti alcuni modelli per detta sepoltura, il papa conferí
il tutto con Michelagnolo Buonarruoti prima che volesse
risolversi. Onde avendo dette Michelagnolo a Sua San-
tità che non s'impacciasse con intagli, perché, se bene
arricchiscono Topere, confondono le figure; là dove il
lavoro di quadro, quando è fatto bene, ë molto piii bello
che rintaglio, e meglio accompagna le statue, percioc-
^
chë le figure non amano altri intagli attorno ; cosi or-
dinò Sua Santità che si facesse. Perchë il Vasari non
potendo dare che fare al Mosca in quelfi opera, fu licen-
ziato; e si fini senza intagli la sepoltura, che tornó molto
meglio che con essi non arebbe fatto.
Tórnate dunque Simone a Orvieto, fu dato ordine
col suo disegno di fare nella creciera a semino della
chiesa due tabernacoli grandi di marino, e certo con
bella grazia e proporzione; in uno de'quali fece, in una
nicchia, Raffaello Montelupo un Cristo igniido, di marmo,
con la crece in ispalla; e nell'altro fece il Moschino un
San Bastiano simihnente ignudo. Seguitandosi poi di far
il Bersuglia fu chiamato nel 1565 a dar consiglio sopra la fabbrica della chiesa
della Consolazione di Todi. Secondo il Vasari il Bersuglia sposô una figliuola
del Moschino; ma il márchese Campori {Memorie hiograficlie cit., pag. 30 e 31)
ha ragioire di credere che egli sia stato suocero e non genero del Moschino.
' Qui il Vasari da uomo onesto espone il parère di Michelangiolo, benchè
contrario al suo. Se fosse stato ambizioso, o avrebbe taciuto il diverso consiglio
da sè dato, o avrebbe rappresentato la cosa in modo da farci miglior figura.
SIMONE MOSCA 309
per la cliiesa gli Apostoli, il Moschino fece delia mede-
sima grandezza San Piero e San Paolo, che furono te-
nute ragionevoli statue. Intanto non si lasciando 1' opera
della detta cappella delia Visitazione, fu condotta tanto
innánzi, vivendo il Mosca, che non mancava a farvi se
non due nccelli : ed anco questi non sarehbono mancati,
ma messer Bastiano G-ualtieri, vescovo di Viterbo, come
s'è detto, tenue occupato Simone in un ornamento di
marino di quattro pezzi; il quale finito, mandó in Francia
al cardinale di Loreno, che l'ehbe carissimo, essendo
héllo a maraviglia e tutto pieno di fogliami, e lavorato
con tanta diligenza, che si crede questa^ essere stata
delle migliori che mai facesse Simone. Il quale, non
molto dopo che ehbe fatto questo, si mori, l'anno 1554,
d'anni cinquantotto,® con danho non piccolo di quella
chiesa d'Orvieto, nella quale fu onorevolmente sotterrato.
Dopo, essendo Francesco Moschino dagli Opérai di
quel medesimo duomo eletto in luogo del padre, non
se ne curando, lo lasciò a Eaffaello Montelupo;® e an-
dato a Koma, fini a messer Ruberto Strozzi due molto
graziose figure di marino, cioè il Marte e la Venere,
che sono nel cortile della sua casa in Banchi.'^ Dopo,
fatta una storia di figurine piccole, quasi di tondo ri-
' t Sottintendi opera.
^ t Mori il Mosca neU'aprile del 1553 di anni 61, e non 58, se nacque, come
abbiamo detto, nel 1492.
' *üna sola tomba racchiude in detta chiesa le ossa di Simone Mosca e di
Raffaello da Montelupo, ed una sola iscrizione onora la memoria d' ambidue. Essa
dice cosí:
D. O. M.
Sinioni Miiscae florentino et Rapliaeli Montelupo — sculptoribus et archite-
ctis — eximiis amicitia probitate solertia —paribus ob egregiam in hac sacra
— aede exornanda collatam operam vitamque — eo in muAere positam ut qui
in vita — coniunctisshni fuerunt in morte — simul conquiescant, Praefecti fa-
bricae commune sepulcrum—posuerunt — anno Domini MDLKKKVIII.
' Conservasi intatto nel pian terreno prossimo alia fontana del cortile di detta
casa, che appartenne un tempo alla famiglia Niccolini, e poi fu posseduta dal
prof. Vincenzio Amici. — *Di una Venere condotta dal Moschino medesimo, parla
Cosimo I in una lettera a lui, da Pisa 1° dicembre 1564. (Gaye , III, 161).
310 SIMONE MOSCA
lievo, nella quale ë Diana che con le sue Ninfe si bagua
e converte Atteon in cervio, il quale ë mangiato da' suoi
propri cani,' se ne venue a Firenze e la diede al signer
duca Cosimo, il quale molto disiderava di servire: onde
Sua Eccellenza avendo accettata e molto commendata
Topera, non mancó al disiderio del Moschino, come non
ha mai mancato a chi ha volute in alcuna cosa virtue-
saínente operare. Perchë, messolo nelT opera del duomo
di Pisa, ha insino a ora con sua molta lode fatto nella
cappella delia Nunziata, stata fatta da Stagio da Pie-
trasanta^ con gTintagli ed ogni altra cosa, TAngelo e la
Madonna in figure di quattro braccia; nel mezzo Adamo
ed Eva che hanno in mezzo il pomo, ed un Dio Padre
grande, con certi putti nella volta delia detta cappella
tutta di marmo, come sono anco le due statue che al
Moschino hanno acquistato assai nome ed onore.® E per-
chë la detta cappella ë poco meno che finita, ha dato
ordine Sua Eccellenza che si metta mano alia cappella
ë dirimpetto a questa detta delTIncoronata, cioë subito
air entrare di chiesa" a man manca.^ II medesimo Mo-
schino, nelTapparato della serenissima reina Griovanna,
e delT illustrissime prencipe di Firenze, si ë pórtate molto
bene in quelT opere che gli furono date a fare.®
' *Questo bassorilievo, mórbidamente e pulitamente lavorato, stette incastrato
nel muro del chiostro di Santa Caterina in Via Larga fino al 1853. Di là fu tolto
e depositato ne'magazzini della Gallería degli Uffizj. Porta inciso 11 nome dello
seul tore cosi; opus • frangisci • moschini • florentini.
^ * In torno a questo seul tore vedi a pag. 103 nel Commentario alia Vita del
Tribolo.
® Sussistono nella detta cappella le sculture qui nominate.
'' E nella cappella di San Ranieri vi sono altre sculture del Moschino non
cita te dal Vasari; perché forse non erano state fatte, quando egli scriveva queste
cose. — *Di questi lavori di Pisa, n'è cenno in una lettera di Gosimo I al
Moschino medesimo, che voleva esserne pagato, scritta da Firenze, a' 16 di no-
vembre 1567. (Gaye , III, 250).
' t Fece il Moschino per questo apparato tre figure di terra per 1' arco dette
del Sale o della Dogana nella Piazza della Signoria. Belle quali figure 1'una rap-
presenta la Prudenza Civile, e le altre la Fortezza e la Costanza. Oltracciô con-
dusse una figura per la porta del Palazzo Vecchio e due fiumi piccoli. Francesco
SIMONE MOSCA 311
mori in Pisa ai 28 di setiembre 1578. Da Isabella sua donna e figliuola di Gio.
Domenico Bersuglia scultore da Carrara, ebbe un figliuolo chiamato Simone che
seguitó l'arte paterna, e fu a' servigi de'Farnesi. Mori in Parma ai 10 di giu-
gno 1610. — Altre notizie intorno a Francesco Mosca si ricavano dal vol. Ill del
Carteggio d' artisti pubblicato dal Gaye, che sono queste. Nel gennajo'del 1564
egli si trovava a Carrara a far cavare marmi per conto del duca Cosimo. (Pag. 126).
Nel 1566, era sempre là; come pure nell'anno seguente. (Pag. 248-49-50). Nel 1568,
il Moschino manda a Niccolô Grimaldi certi disegni per un palazzo ch'egll voleva
fare in Genova, pel quale il principe Francesco de'Medici concedegli marmi bianchi
e misti di Seravezza. (Pag. 267). Nel 1569, 11 agosto, egli aveva finito e lústralo
le due fonti pel duca, delle quali si parla anche a pag. 250. Si ritrae ancora, che
il Moschino attendeva a un lavoro per don Garzia di Toledo fratello délia du-
chessa Eleonora moglie di Cosimo. Nel 74 è a Torino, accomodato presso il
duca di Savoja dal duca Cosimo, per certi lavori; ma donde spera fra non molli
mesi ritornare in Toscana. (Pag. 388). Nel 77 a'9 di novembre, il Moschino
scrive da Parma, dov'era al servizio di quel duca; e dice che in Parma si voleva
fare una fontana, per la quale sarebbero occorsi marmi toscani. (Pag. 394, 395).
Di Francesco e Simone Moschini ha dettato ancora una bella Memoria il comm.
Amadlo Ronchini, stampata nel vol. VIII degli Alii e Memorie delle RR. I)e'
putazioni di Storia patria per le provincie modenesi e parniensi.
 
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GIEOLAMO E BAETOLOMEO GENGA 315
GIOVAMBATTISTA SAN MARINO
GENEKO Dl GIEOLAMO
(Nato nel 1476; morto nel 1551 — Nato nel 1518; morto nel 1558)
(Nato nel 1506; morto nel 1554)
Girolamo Genga, il quale fu da ürbino, essendo da
suo padre^ di dieci anni messo all'arte della lana, per-
che l'esercitava malissimo volentieri, come gli era dato
luogo e tempo, di nascoso con carboni e con penne da
scrivere andava disegnando. La qual cosa vedendo al-
cuni amici di suo padre, l'esortarono a levarlo da quel-
l'arte e metterlo alia pittura: onde lo mise in ürbino
appresso di certi maestri di poco nome. Ma veduta la
bella maniera che avea e ch'era per far frutto, com'egli
fu di XV anni, lo accomodò con maestro Luca Signorelli
da Cortona, in quel tempo nella pittura maestro eccel-
lente, col quale stette molti anni, e lo seguitò nella
Marca d'Ancona, in Cortona, ed in molti altri luoghi
dove fece opere, e particolarmente ad Orvieto; nel duomo
della qual citta fece, come s'è dette,® una cappella di
Nostra Donna con infinito numero di figure, nella quale
continuamente lavorò dette Girolamo, e fu sempre de'mi-
gliori discepoli ch'egli avesse. Partitosi poi da lui, si
mise con Pietro Perugino, pittore molto stimato, col
' *Che fu Bartolommeo Genga,
^ * Nella Vita di Luca SigAorelli.
316 aiROLAMO E BARTOLOMEO GENGA
quale stette tre anni in circa, ed attese assai alia pro-
spettiva, che da lui fu tanto ben capita e bene intesa,
che si può dire che ne divenisse eccellentissimo, si corne
per le sue opere di pittura e di architettura si vede : e
fu nel medesimo tempo che con il detto Pietro stava il
divino Kaffaello da Urbino, che di lui era molto amico.
Fartitosi poi da Pietro, se n'andò da se a stare in Fio-
renza, dove studio tempo assai. Dopo andato a Siena,
vi stette appresso di Pandolfo Petrucci anni e mesi ; in
casa del quale dipinse moite stanze, che per essere be-
nissimo disegnate e vagamente colorite meritorno essere
viste e lodate da tutti i Senesi, e particolarmente dal
detto Pandolfo, dal quale fu sempre benissimo veduto
ed infinitamente accarezzato. ^
Morte poi Pandolfo,^ se ne tornó a Urbino, dove Guir
dobaldo, duca seconde, le trattenne assai tempo, facen-
dogli dipignere barde da cavallo, che se usavano in
que'tempi, in compagnia di Timoteo da Urbino,® pittore
di assai buon nome e di molta esperienzia: insieme col
quale fece una cappella di San Martine nel vescovado
per messer Giovampiero Arrivabene mantovano, allora
vescovo d'Urbino, nella quale l'une e l'altro di loro
riusci di bellissimo ingegno, si come l'opera istessa di-
mostra, nella qual'ë ritratto il detto vescovo che pare
vivo.'^ Fu anco particolarmente trattenuto il Genga dal
' *Nel Commentario che fa seguito alla Vita di Ruca Signerelli (tomo III,
a pag. 702) noi dicemmo che nelFultima delle tre gite di Luca a Siena, che ca-
dono nel 1498, nel 1506 e nel 1509, egli dovette aver dipinto nel palazzo di Pan-
dolfo Petrucci, terminate appena nel 1508. Rispetto poi al Genga, pare a noi che
le pitture fattevi da lui fossero nella volta di quella camera eve aveva dipinto
Luca stesso e il Pinturicchio. Le quali pitture sono da gran tempo perdute. Esiste
tuttavia del Genga in Siena la tenda dell'organe del Duomo, nella quale è la
Resurrezione. Fecela nel 1510, ed èbbene cento scudi. È da avvertire che questa
pittura nelle Guide senesi viene senza fundamento attribuita al Sodoma.
- Pandolfo Petrucci mori nel 1512.
® Ossia Timoteo Viti, di cui si è letto la Vita.
'* *Vèdi tomo IV, a pag. 496, nota 6. <
E GIOVAMBATTISTA SAN MARINO 317
dette duca per far scene ed apparat! di commedie, le
quali, perche aveva bonissima intelligenza di prospet-
tiva e gran principio di architettura, faceva inolto mi-
rabili e belli.
Partitosi poi da Urbino, se n'andò a Roma, dove in
strada Griulia in Santa Caterina da Siena fece di pittura
una Resurrezione di Cristo, nella quale si fece cogno-
scere per raro ed eccellente maestro, avendola fatta con
disegno, bell'attitudine di figure, scorti, e ben colorite,
si come quelli che sono delia professione, che riianno
veduta, ne possono far bonissima testimonianzaC e stando
in Roma, attese molto a misurare di quelle anticaglie,
si come ne sono scritti appresso de' suoi eredi. In questo
tempo, morto il duca Guido, e successo Francesco Maria
duca terzo d'tJrbino, fu da lui richiamato da Roma e
constretto a ritornare a Urbino in quel tempo che '1 pre-
detto duca tolse per moglie e menò nel stato Leonora
Gonzaga figliuola del márchese di Mantova, e da Sua
Eccellenza fu adoperato in far archi trionfali, apparat!
e scene di commedie; che tutto fu da lui tanto ben or-
dinato e messo in opera, che ürbino si poteva assimi-
gliare a una Roma trionfante: onde ne riportò fama e
onore grandissime. Essendo poi col tempo il duca cac-
ciato di stato, dall'ultima volta che se ne ando a Man-
tova, Girolamo lo seguitò, si come prima avea fatto
' *Daremo un po'di descrizione di questo grande quadro. Il Salvatore è cir-
condato da diversi angelí vestiti di veli trasparenti, cosi che mostransi quasi nudi.
In basso si vedono sei soldati vestiti alia romana, tra'quali uno alza una ban-
diera; l'altro con faccia atterrita desta il compagno; un terzo. si vede di scorto.
Le Marie muovono verso il sepolcro per cercare il corpo di Cristo. Lo stile ma-
nierato rammenta la scuola di Giulio Romano ; il colorito è monotono e pesante ;
il cielo molto scuro; l'aria delle teste assai buona; e la prima delle Marie è una
bella figura di vergine. Nel fermaglio di un elmo rovesciato a terra, che è nel
dinanzi del quadro ed in basso, si legge: uvero, ginga vrbinas faciebat . II Pun-
gileoni {Elogio di Timoteo Viti, pag. 77) conghiettura che «i Senesi ordinatori
del quadro glielo dovettero ahogare dopo che, eretta la chiesa interno al 1519,
n'ebber d'uopo a precipuo ornamento dell'altar maggiore ».
318 GIROLAMO E BARTOLOMEO GENGA
nelli altri esilj, correndo sempre una medesima fortuna,
e riducendosi con la sua famiglia in Cesena : dove fece
in Sant'Agostino all'altare maggiore una tavola a olio,
in cima delia quale è una Annunziata, e poi di sotto
un Dio Padre, e più a basso una Madonna con un putto
in braccio in mezzo ai quattro dottori della Chiesa: '
opera veramente bellissima e da essere stimata.^ Fece
poi in Fori! a fresco in San Francesco una cappella a
man dritta, dentrovi I'Assunzione della Madonna, con
molti Angeli e figure attorno, cioe Profeti ed Apostoli;
che in questa anco si cognosce di quanto mirabile in-
gegno fusse, perche l'opera fu giudicata bellissima.® Fe-
cevi anco la storia dello Spirito Santo per mes'ser Fran-
cesco Lombardi medico, che fu l'anno 1512 che eglila
fini, ed altre opere per la Komagna, delle quali ne ri-
portó onore e premio.
Essendo poi ritornato il duca nello stato, se ne tornó
anco Girolamo, e da esso fu trattenuto e adoperato per |
architetto, e nel restaurare un palazzo vecchio e farli [
giunta d'altra torre nel monte dell' Impériale sopra Pe- I
saro : il qual palazzo per ordine e disegno del Genga fu f
ornato di pittura d'istorie e fatti del duca da Francesco j
da FoiTi,® da Raffael dal Porgopittori di buona fama, í
e da Cammillo Mantovano,® in far paesi e verdure ra- i
rissimo ; e fra li altri vi lavoró anco Bronzino fiorentino [
giovinetto, come si è detto nella Vita del Puntormo.® í
I
' *Questo quadro oggi è nella Pinacoteca di Brera a Milano. Se ne ha un F
intaglio a pag. 21, tomo V della Storia del prof. Rosiui. [
^ * Pittura andata a male. ;
® Gioè, Francesco Minzocchi o Menzochi, come trovasi scritto piú sotto. •
' Piú noto sotto il nome di Raffaellino del Colle.
® Di costui resta qualche fresco in patna: ma piú che ivi, pare che lavorasse ,
in Venezia, in Urbino, e in Pesaro nel palazzo Ducale; dove in una camera, can-
giata poi ad uso di scuderia, è un hosco di Gamillo lavorato con tanto amore, F
che negli alberi si conterebbe ogni fronda. ( Lanzi). 5
® *Secondo il Pungileoni, il Genga stesso vi dipinse in fresco il duca Fran- \.
cesco Maria quando riceve il giuramento dai suoi soldati. {^Elogio cit., pag. 76). ;■
i\
E GIOVAMBATTISTA SAN MARINO 319
Essendovi anco condotti i Dossi Ferrares!, fu allegata
loro una stanza a dipignere ; ma perche finita che l'eh-
hero non piacque al duca, fu gittata a terra e fatta ri-
fare dalli sopranominati. Fecevi poi la torre alta cento-
venti piedi, con tredici scale di legno da salirvi sopra,
accomodate tanto bene, e nascoste nelle mura, che si
ritirano di solare in solare agevolmente; il che rende
quella terre fortissima e maravigliosa. Venendo poi vo-
glia al duca di voler fortificare Pesare, ed avendo fatto
chiamare Pierfrancesco da Viterbo, architetto moite
eccellente, nelle dispute che si facevano sopra la forti-
ficazione, sempre Girolamo v'intervenue, e il sue di-
scorso e parère fu tenuto bueno e pieno di giudizio:
onde, se ni'è lecito cosi dire, il disegno di quella for-
tezza fu più di Girolamo che d'alcun altro; se bene
questa sorte di architettura da lui fu sempre stimata
poco, parendoli di poco pregio e dignità. Vedendo dun-
que il duca di avere un cosi rare ingegno, deliberó di
fare al dette luego deirimperiale, vicino al palazzo vec-
chio, un altro, palazzo nuevo e cosi fece quelle che oggi
vi si vede, che per esser fabrica bellissima e bene in-
tesa, piena di camere, di colonnati e di cortil!, di log-
gie, di fontane e di amenissimi giardini, da quella banda
non passano prencipi che non la vadino a vedere : onde
mérito che papa Paulo terzo, andando a Bologna con
tutta la sua corte, l'andasse a vedere, e ne restasse
plenamente sodisfatto. Col disegno del medesimo il duca
fece restaurare la corte di Pesare, ed il barchetto, fa-
cendovi dentro una casa, che, rappresentando una ruina,
è cosa molto bella a vedere; e fra le altre cose vi è
una scala simile a quella di Belvedere di Boma, che è
bellissima/ Mediante lui fece restaurare la rôcca di Gra-
' t II palazzo nuovo fu cominciato per commissione di Eleonora Gonzaga mo-
glie del duca Francesco Maria.
* In tende delia scala a lumaca di Bramante retta su colonne, alla quale una
320 GIROLAMO E BARTOLOMEO GENGA
dara, e la corte di Castel Durante; in modo che tntto
quelle che vi è di bueno, venne da questo mirabile in-
gegno. Fece simihnente il corridore della corte d'IJr-
bino sopra il giardino, e un altro cortile ricinse da una
banda con pietre traforate con molta diligenza. Fu anco
cóminciato col disegno di cestui il convento de'Zocco-
lanti a Monte Baroccio, e Santa Maria delle Grazie a
Senigaglia, che poi restarono imperfette per la morte
del duca. Fu ne'medesimi tempi con suo ordine e di-
segno cominciato il vescovado di Sinigaglia, che se ne
vede anco il modello fatto da lui. Fece anco alcune opere
di scultura e figure tonde di terra e di cera, che seno
in casa de'nipoti in ürbino, assai belle. All'Imperiale
fece alcuni Angeli di terra, i quali fece poi gettar di |
gesso e mettergli sopra le porte delle stanze lavorate I
di stucco nel palazzo nuovo, che sono molt! belli. Fece f
al vescovo di Sinigaglia alcune bizzarrie di vasi di cera, [
da bere, per farli poi d'argento; e con più diligenzia \
ne fece al duca, per la sua credenza, alcuni altri bel- !
lissimi. Fu bellissimo inventore di mascherate e d' abiti, ¡
come si vidde al tempo del detto duca, dal quale me- 1
rito per le sue rare virtii e buone qualità essere assai I
'
remunerate. ^
i
Essendo poi successo il duca Guidobaldo suo figliuolo, í
che regge oggi, fece principiare dal detto Genga la ;
chiesa di San Giovambattista in Pesare, che essendo í
stata condotta, seconde quel modello, da Bartolomeo ;
suo figliuolo, è di bellissima architettura in tutte le parti, -
per avere assai immitato Tantico e fattala in modo,
ch' eir ë il più bel templo che sia in quelle parti, si come
simile è nel palazzo pontificio di Monte Cavallo; e una nel palazzo Borghese, e
una bellissima nel palazzo Barberini architettata dal Bernino. ( Bottari).
' *11 Pungileoni dice, che, oltre amplissùni priviler/j, ebbe in dono dal
duca Francesco la montagna di Gastel d'Elce, nel 1528; dono confermatogli nel-
I'anno dipoi, ed anco nel 1539 dal duca Guidobaldo II. {Elogio cit. pag. 79,.80,
e nota).
E aiOVAMBATTISTA SAN MARINO 321
Popera stessa apertamente dimostra, potendo stare al
pari di quelle di Roma più lodate. Fu similmente per
suo diseguo e opera fatto da Bartolomeo Ammanuati
fiorentiiio scultore, allora molto giovane, la sepoltura
del duca Francesco Maria in Santa Chiara d'Urbino, che,
per cosa semplice e di poca spesa, riusci molto bella. Me-
desimamente fu condotto da lui Battista Franco, pit-
tore veniziano,^ a dipignere la cappella grande del duomo
d'Urbino, quando per suo disegno si fece P ornamento
delPorgano del dette duomo, che ancor non è finito; e
poco dappoi avendo scritto il cardinale di Mantova al
duca che gli dovesse mandare Girolamo, perche voleva
rassettare il suo vescovado di quella città, egli vi ando,
e rassettollo molto bene di lumi e di quanto desiderava
quel signore : il quale oltre ció volendo fare una facciata
bella al dette duomo, glie ne fece fare un modello, che
da lui fu condotto di tal maniera, che si può dire che
.avanzasse tutte P architetture del suo tempo ; perciocchè
si vede in quelle grandezza, proporzione, grazia, e coin-
posizione bellissima.® Essendo poi ritornato da Mantova
già vecchio, se n'andò a stare a una sua villa nel ter-
ritorio d'Urbino, detta le Valle, per riposarsi e godersi
le sue fatiche: nel quai luogo, per non stare in ozio,
fece di matita una Conversione di San Paolo, con figure
e cavalli assai ben grandi e cou bellissime attitudini;
la quale da lui con tanta pazienza e diligenza fu cou-
dotta, che non si può dire në vedere la maggiore, si
come appresso delli suoi eredi si vede, da'quali è tenuta
per cosa preziosa e carissima. Nel quai luogo stando con
' * Battista Franco, dette il Semolei, che il Lanzi chiama veneziano di na-
scita, fiorentino di stile, del quale leggeremo la Vita in appresso.
NeirArchivio d'Urbino, conservato neirArchivio di Stato di Firenze
(filza 265 délia Classe prima, div. G), è una lettera del card. Ercole Gonzaga
alla duchessa d'Ui-bino sua sorella, scritta il 16 di febbrajo 1548 da Mantova,
colla quale accompagna il Genga che ritornava a casa dopo aver finito il mo-
dello delia Cattedrale di Mantova.
Vasaii . Opere. — Vel. VI. 21
322 GIROLAMO E BARTOLOMEO GENGA
r animo riposato, oppresse da una terribile febbre, rice-
vuti ch'egli ebbe tutti i sacramenti elella Cliiesa, con
infinito dolore di sua inoglie e de'suoi figliuoli, fini il
corso di sua vita nel 1551 a li xi di luglio, di età d'anni
settantacinque in circa; dal qual luogo essendo portato
a ürbino, fu sepolto onoratamente nel vescovado, in-
nanzi alia cappella di San Martine, già stata dipinta da
lui, con incredibile dispiacere de'suoi parenti e di tutti
i cittadini. ^
Fu Girolamo uomo sempre da bene, in tanto che mai
di lui non si senti cosa mal fatta. Fu non solo pittore,
scultore ed architettore, ma ancora buen musico. Fu
bellissimo ragionatore, ed ebbe ottimo trattenimento.
Fu pieno di cortesia e di amorevolezza verso i parenti
e amici; e, quelle di che mérita non piccola lode, egli
diede principio alia casa dei Glenghi in ürbino, con enere,
neme e facolta. Lasciò due figliuoli, uno de'quali seguitò
le sue vestigia ed attese aU'architettura; nella quale,
se dalla morte non fusse state impedito, veniva eccel-
lentissimo, si come dimostravano li suoi principj ; e 1' al-
tro, che attese alia cura famigliare, ancor oggi vive.
Fu, come s'ë dette, suo discepolo Francesco Men-
zochi da FuiTi;® il quale prima cominciò, essendo fan-
ciulletto, a disegnare da se, immitando e ritraendo in
FuiTi, nel duomo, una tavela di mano di Marco Parmi-
giano da FoiTi,® che vi fe' dentro una Nostra Donna,
' *Fino dai 28 di giugno 1551 egli aveva fatto testamento, coi quale lasció
eredi universali Bartolonmieo e Raffaello suoi figliuoli. La lapide che chiudeva il
suo sepolcro nel Duomo di Urbino fu spezzata, ;per fare scaglioni all'xiscio di
un orticello, ma delF epitafbo n'esistevano giá copie. Esso diceva: D. O. M. Hie-
ronymo Ginghae pictori et architecto celebérrimo Raphael filius maestiss. p.
Viooit anuos LXXV. menses VI. dies V. mortem obiit anno salutis MDLI.
(PuNGiLEONi, Elogio cit., pag. 81). — t Raffaello fu pittore.
® Francesco Minzocchi, detto il vecchio di San- Bernardo, mori nel 1574 di
anni 73. Studio anche sotto il Pordenone, alia cui maniera si avvicinò assai nelle
sue opere fatte in età matura.
' * Marco Palmegiani o Palmezzani di Forli. Fu discepolo di Melozzo da
E GIOVAMBATTISTA SAN MARINO 323
San leronimo ed altri Santi, tennta allora delle pittnre
moderne la migliore; e parimente andava immitando
r opere di ftondinino da Ravenna pittore più eccellente
di Marco, il quale aveva poco innanzi messo alio altar
maggiore di detto duomo una bellissima tavola, dipin-
tovi dentro Cristo che comunica gli Apostoli,^ ed in un
mezzo tondo sopra un Cristo morto, e nella predella di
detta tavola storie di figure piccole de'fatti di SanC Elena,
molto graziose; le quali lo ridussono in maniera, che
venuto, come ahbiam detto, Girolamo Genga a dipi-
gnere la cappella di San Francesco di FuiTi per messer
Bartolomeo Lombardino, ando Francesco allora a star
col Genga, ed a quella comodita d'imparare; e non restó
di servirlo, mentre che visse: dove ed a TJrbino ed a
Pesero nell'opera deirimperiale lavorò, come s'è detto,
continuamente, stimato ed amato dal Genga, perché si
portava benissimo ; come ne fa fede moite tavole di sua
mano in FuiTi sparse per quella città, e particolarmente
tre che ne sono in San Francesco; oltre che in palazzo
nella sala v' ë alcune storie a fresco di suo.® Dipinse per
la Romagna molte opere. Lavorò ancora in Vinezia per
il reverendissimo patriarca Grimaniquattro quadri grandi
' Forli, onde in alcune sue pitture egli si sottoscrisse Marcics de Melotius. Ve-
dasi in fine di questa Vita quella serie cronológica de'suoi lavori che abbiamo
potuto mettere ihsieme.
' Anzi Rondinelli, o Rondinello, come il Vasari medesimo lo ha nominate
nella Vita del vecchio Palma.
^ Questa tavola ora si conserva nella Pinacoteca comunale di Forli. Dentro
uno dei soliti polizzini è segnato: Marc-us Pahnizanus faciebat. Non porta scritto
il millesimo; ma leggendosi nella Cronaca Albertini, ms. nella Biblioteca del Co-
mune di Foi'li, che essa fu posta nell'altar maggiore della Cattedrale il di 1° d'ot-
tobre del 1506, puô inferirsene che fosse condotta in quell'anno medesimo. Se ne
vede un intaglio nella tav. cxli della Storia del prof. Rosini.
® *Delle pitture condotte da Francesco Menzochi in patria, il Gasali (Guida
per la città di Forli 1838) ne annovera nove come tuttavia esistenti, tra le quali
un Dio Padre circondato da ángioletti, e in basso cinque santi, nella chiesa della
Trinità, segnato dell'anno 1500; un'Assunzione di Maria Vergine nella sagrestia
di detta chiesa, colla data del 1540; e nella chiesa di San Biagio in San Giro-
lamo un añresco dov'è effigiato san Girolamo stesso, nel quale si scrisse Vec-
324 GIROLAMO E BARTOLOMEO GENGA
a olio, posti 'n un palco d'un salotto in casa sua, attorno
a uno ottangolo che fece Francesco Salviati, ne' quali
sono le storie di Psiche, tenuti molto belli/ Ma dove
egli si sforzò di fare ogni diligenza e poter suo, fu nella
chiesa di Loreto alla cappella del Santissimo Sagramento,-
nella quale fece interno a un tabernacolo di marino,
dove sta il corpo di Cristo, alcuni Angeli, e nolle fac-
date di detta cappella dua storie, una di Melchisedec,
raltra quando piove la manna, lavorate a fresco; e nella
volta sparti con vari ornamenti di stucco quindici sto-
riette della passione di Gesù Cristo, che ne fe' di pittura
nove, e soi ne fece di mezzo rilievo, cosa ricca e bene
intesa, e ne riportò tale onore, che non si parti altri-
menti, chë nel medesimo luego fece un'altra cappella
della medesima grandezza, di rincontro a quella intito-
lata nella Concezione, con la volta tutta di bellissimi
stucchi con ricco lavoro, nella quale insegnò a Pietro
Paulo suo figliuolo a lavorargli, che gli ha poi fatto
onore, e di quel mestiero ë diventato pratichissimo/
Francesco adunque nolle facciate fece a fresco la ISTati-
vita e la Presentazione di Nostra Donna, e sopra le
cMo di San Bernardo , soprannome venutogli dall' aver la sua casa prossima alla
chiesuola dedicata a questo santo. L'iscrizione dice; f. {Franciscus) sancti ber-
NARDi p. {pictor) FOROLiviENSis MDXxxii. *La Gallería di Firenze possiede il ri-
tratto del Minzochi dipinto sopra una piccola lastra di ranae circulare, che è af-
fatto idéntico ad una rara ma assai debole incisione fatta da don Mercuriale Marini
nel 1585, come si ritrae dalla seguente iscrizione segnata attorno alia cornice della
stampa: franciscus minciochivs forolivien. pictor aetatis svae annor. lxxiii.
obiit avtem anno salvtis m. d. l. xxiv. d. mercurialis marinvs incidebat : 1585.:.
' Le dette storie si ammirano tuttavia nel palazzo de' Grimani a Santa Maria
Formosa. (Nota della edizione di Venezia).
* Vedi 1'operetta del conte Alessandro Maggiori intitolata: Indicazione al
forestiere delle pitture, sculture ecc. della sacrosanta Basílica di Loreto \ Kn-
cona 1824.
' *Fece in compagnia d'altri artefici gli stucchi delle colonne nel cortile di
Palazzo Vecchio di Firenze, se si ha a credere alla iscrizione presso la porta che
conduce alie scale, postavi nel 1812, dov'è da notare l'avere scritto Minocci
invece di Menzochi. Altro figliuolo di Francesco Menzochi fu Sebastiano, pittore
anch'esso. D'ambidue i fratelli sono pittui'e in Forli, le quali si possono cono-
scere dalla citata Guida di Forli di G. Casali.
E GIOVAMBATTISTA SAN MARINO 325
altare face Santa Anna e la Vergine col Figlinolo in collo,
6 dua Angelí che la'ncoronano: e nel vero Topera sne
sono lodate dagli artefici, e parimente i costmni e la
vita sua: molto cristianamente ë vissnto con quiete, e
godutosi quel ch'egli ha provisto con le sue fatiche.
Fu ancora creato del Grenga Baldassarre Lancia da
Urbino;^ il quale, avendo egli atteso a moite cose d'in-
gegno, s'ë poi esercitato nelle fortifîcazioni, dove e per
la signoria di Lucca provisionato da loro (nel quai luogo
ste' alcun tempo ), e poi è colT illustrissimo duca Cosimo
de'Medici, venuto a servirlo nelle sue fortifîcazioni dello
stato di Fiorenza e di Siena, e Tha adoperato e ado-
pera a moite cose ingegnose; ed affaticatosi onorata-
mente e virtuosamente Baldassarri, dove n'ha riportato
grate remunerazioni da quel signore.^ Molti altri servi-
rono Grirolamo Grenga; de'quali, per non essere venuti
in molta grande eccellenza, non iscade ragionarne.
Di Girolamo sopradetto essendo nato in Cesena, Tan-
no 1518, Bartolomeo, mentre che il padre seguitava nel-
Tesilio il duca suo signore, fu da lui molto costumata-
mente allevato, e posto poi, essendo già fatto grandicello,
ad apprendere gramatica, nella quale fece più che me-
diocre profîtto. Dopo essendo aU'etk di diciotto anni
pervenuto, vedendolo il padre più inclinato al disegno
che aile lettere, lo fece attendere al disegno appresso
di së circa due anni; i quali fîniti, lo mandó a studiare
' *Nacque da Marino Land nel 1510. Diede nel 1560 il disegno délia fortezza
di Siena. Nel 1562 richiesto al granduca Cosimo I, andô a Malta per fortificare
queirisola, e per disegnare la nuova città detta la Valletta. Vedi Gaye , tomo III,
pag. 47, dov'è riferita la lettera del gran maestro di Malta a Cosimo I, del
18 d'agosto 1560.
^ * Cosimo I donó al Lancia una casa in Firenze, per sé e pe'suoi figliuoli
e discendenti maschi legittimi; come si ritrae da una lettera del Vinta al Duca
stesso de' 10 ottobre 1564. (Gaye, Carteggio ecc., III, 147).
i Mori Baldassarre in Firenze e fu sotterrato in Santa Croce il 9 di di-
cembre 1571. De' tre suoi figliuoli, Marino solamente seguitó gil studj del padre,
e fu anch'egli architetto militare ai servigj del granduca Francesco.
326 GIROLAMO E BARTOLOMEO GENGA
il disegno e la pittura a Fiorenza, là dove sapeva che
ë il vero studio di quesearte per l'infinité opere che
vi sono di maestri eccellenti cosi antichi come moderni.
iSíel qual luogo dimorando Bartolomeo, e attendendo al
disegno ed all'architettura, fece amicizia con Giorgio
Yasari, pittore ed architetto aretino, e con Bartolommeo
Ammannati scultore, da'quali imparó molte cose appar-
tenenti all'arte. Finalmente, essendo stato tre anni in
Fiorenza, tornó al padre, che allora attendeva in Pe-
saro alia fabrica di San Giovanni Battista. Là dove il
padre veduti i disegni di Bartolomeo, gli parve che si
portasse molto megiio nell'architettura che nella pit-
tura, e che vi avesse molto buona inclinazione: perché
trattenendolo appresso di se alcuni mesi, gl'insegnó i
modi delia prospettiva, e dopo lo mandó a Boma, ac-
ciocchë là vedesse le mirabili fabriche che vi sono an-
tiche e moderne: delle quali tutte, in quattro anni che
vi stette, prese le misure e vi fece grandissime frutto.
iSíel tornarsene poi a Urbino passando per Firenze
per vedere Francesco^ San Marino suo cognate, il quale
stava per ingegniero col signer duca Cosimo, il signore
Stefano Colonna da Palestrina, allora generale di quel
signore, cercó, avendo inteso il suo valore, di tenerlo
appresso di se con buona provisione; ma egli che era
molto ubligato al duca d'Urbino, non volle mettersi con
altri, ma tomato a Urbino fu da quel duca ricevuto al
suo servizio, e poi sempre avuto molto caro. Në molto
dopo avendo quel duca presa per donna la signera Vet-
toria Farnese, Bartolomeo ebbe carico dal duca di fare
gli apparati di quelle nozze, i quali egli fece veramente
magnifici ed onorati: e fra l'altre cose, fece un arco
trionfale nel borgo di Valbuona, tanto bello e ben fatto,
che non si puó vedere në il più bello në il maggiore:
' *Leggi Giovambattista, come dice piú innanzi.
E GIOVAMBATTISTA SAN MARINO 327
oncle fn conosciuto quanto nelle cose d'architettura avesse
acquistato in Roma. Dovendo poi il duca, come generale
délia signoria di Yinezia, andaré in Lombardia a rive-
dere le fortezze di quel dominio, menò seco Bartolomeo,
del quale si servi molto in fare siti e disegni di fortezze,
e particolarmente in Verona alla porta San Felice.
Ora, mentre che era in Lombardia, passando per
quella provincia il re di Boemia, che tornava di Spagna
al suo regno, ed essendo dal duca onorevolmente rice-
vuto in Verona, vide quelle fortezze; e perché gli piac-
quero, avuta cognizione di Bartolomeo, lo voile con-
durre al suo regno per servirsene con buona provisione
in fortificare le sue terre; ma non volendogli dare il
duca licenza, la cosa non ebbe altrimenti effetto. Tor-
nati poi a Urbino, non passò molto che Glirolamo suo
padre venue a morte, onde Bartolomeo fu dal duca
inesso in luogo del padre sopra tutte le fabriche dello
stato, e mandato a Pesero, dove seguitò la fabrica di
iSan Giovanni Battista col modello di Girolamo; ed in
quel mentre fece nella corte di Pesero un appartamento
di stanze sopra la strada de'Mercanti, dove ora abita
il duca, molto bello, con bellissimi ornamenti di porte,
di scale e di camini, delle qual cose fu eccellente archi-
tetto. n che avendo veduto il duca, volle che anco nella
corte d'Urbino facesse un altro appartamento di camere,
quasi tutto nella facciata che è volta verso San Dome-
nico : il quale finito, riusci il piti bello alloggiamento di
quella corte, o vero palazzo, ed il più ornato che vi sia.
Non molto dopo avendolo chiesto i signori bolognesi per
alcuni giorni al duca, Sua Eccellenza lo concedette loro
molto volentieri; ed egli andato, gli servi in quelle vo-
levano, di maniera che restarono sodisfattissimi, ed a
lui fecero infinite cortesie. Avendo poi fatto al duca, che
disiderava di fare un porto di mare a Pesero, un mo-
dello bellissimo, fu pórtate a Vinezia in casa il conte
328 GIROLAMO E BARTOLOMEO GENGA
Giovan lacomo Leonard!/ allora ambasciadore in quel
luogo del duca, acció fusse veduto da inolti della pro-
fessione, che si riducevano spesso con altri begringegni
a disputare e far discorsi sopra diverse cose in casa il
dette conte, che fu veramente nomo rarissime. Quivi
dunque essendo veduto il dette modello, et uditi i bei
discorsi del Genga, fu da tutti senza contrasto tenuto
il modello artifizioso e bello, ed il maestro cheTaveva
fatto, di rarissime ingegno. Ma tomato a Pesero, non
fu messe il modello altrimenti in opera, perché nueve
occasioni di molta importanza levorono quel pensiero al
duca. Fece in quel tempo il Genga il disegno della chiesa
di Monte TAbbate, e quelle della chiesa di San Piero
in Mondavio, che fu condotta a fine da don Pier An-
tonio Genga in modo che, per cosa piccola, non credo
si possaveder meglio. Fatte queste cose, non passé molto
che essendo create papa Giulio terzo e def'lui fatto il
duca d'Urbino capitan générale di Santa Chiesa, andè
Sua Eccellenza a Koma e con essa il Genga; dove vo-
lendo Sua Santità fortificar Borgo, fece il Genga, a ri-
chiesta del duca, alcuni disegni bellissimi; che con altri
assai sono appresso di Sua Eccellenza in Urbino. Per le
quali cose divolgandosi la fama di Bartolomeo, i Geno-
vesi, mentre che egli dimorava col duca in Koma, glielo
chiesero per servirsene in alcune loro fortificazioni; ma
il duca non lo volle mai concederé loro né allora, né
altra volta che di nuevo ne lo ricercarono, essendo tor-
nato a Urbino.
Airultimo, essendo vicino il termine di sua vita, fu-
roño mandati a Pesero dal gran mastro di Rodi due
cavalier! della loro religione lerosolimitana a pregare
^ *-iíacg[ue in Pesaro sul finiré del secóle decimoquinto. Militó nelle guerre
d'Italia con Prospero Colonna, con Francesco II Sforza duca di Milano, col mar-
«hese del Vasto e col Leyva. Passato ai servigj di Francesco Maria duca d'Urbino,
difese Sinigaglia. Guidobaldo II nel 1540 lo creó conte di Monte l'Abate. Diresse
e consiglió le fortificazioni di Sinigaglia nel 1546, di Pesaro nel 1550. Pare che
E GIOVAMBATTISTA SAN MARINO 329
Sua Eccellenza che volasse concederé loro Bartolomeo,
acció lo potessero condurre nell'isola di Malta, nella
quale volevano fare non pure fortificazioni grandissime
per potare difendersi da'Turchi, ma anche due città,
per ridurre molti villaggi che vi erano in uno o due
luoghi. Onde il duca, il quale non avevano in due mesi
potuto piegare i detti cavalieri a voler complaceré loro
del detto Bartolomeo, ancorche si fussero serviti del
mezzo delia duchessa e d'altri, ne gli compiacque final-
mente per alcun tempo determinato, a preghiera d'un
buon padre scapuccino, al quale Sua Eccellenza portava
grandissima aífezione, e non negava cosa che volesse:
e l'arte che usó quel sant'uomo, il quale di ció fece
coscienza al duca, essendo quelle interesse délia repub-
blica cristiana, non fu se non da molto lodare e com-
mendare. Bartolomeo adunque, il quale non ehbe mai
di questa la maggior grazia, si parti con i detti cava-
lieri di Pesero a di 20 di gennaio 1558; ma trattenen-
dosi in Sicilia, dalla fortuna del mar impediti, non giun-
sero a Malta se non a undici di marzo, dove furono
lietamente raccolti dal gran mastro. Essendogli poi mo-
strato quelle che egli avesse da fare, si portó tanto
bene in quelle fortificazioni, che più non si puó dire:
intanto che al gran mastro e tutti que' signori cavalieri
pareva d'avere avuto un altro Archimede; e ne fecero
fede con fargli presenti onoratissimi e tenerlo, come
raro, in somma venerazione. Avendo poi fatto il modello
d'una citth, d'alcune chiese, e del palazzo e residenza
di detto gran mastro con hellissime invenzioni ed or-
dine, si ammaló dell'ultimo male; perciocchë essendosi
messe un giorno del mese di luglio, per essere in quel-
morisse nel 1560. Scrisse varie operette di fortificazione, le quali sono tuttavia in
penna. (Vedi G. Promis, Memoria I: degli Scrittori Italiani di arcMtettura
militare, tra le Memorie aggiiinte al Trattato di architettura civile e militare
di Francesco di Giorgio Martini architetto senese del secolo XV, da lui messo
aile stampe.
330 GIROLAMO E BARTOLOMEO GENGA
l'isola grandissimi caldi, a pigliar fresco fra due porte,
non vi stette molto che fu assalito da insopportabili do-
lori di corpo e da ,un flusso crudele, che in diciassette
giorni l'uccisero, con grandissimo dispiacere del gran
inastro e di tutti quegli onoratissimi e valorosi cava-
lieri, ai quali pareva aver tróvate un nomo seconde il
loro cuore, quando gli fu dalla morte rapito. Delia quale
trista novella essendo avvisato il signer duca d'Urbino,
n'ebbe incredibile dispiacere, e pianse lamerte del po-
vero Genga : e poi risoltosi a dimostrare 1' amere ch' egli
portava a cinque figliuoli che di lui erano rimasi, ne
prese particolare ed amorevole protezione.
Fu Bartolomeo bellissimo inventore di mascherate,
e rarissime in fare apparati di commedie e scene. Dilet-
tossi di fare sonetti ed altri componimenti di rime e di
prose; ma niuno meglio gli riusciva che l'ottava rima,
nella quai maniera di scrivere fu assai lodato componi-
tore. Mori d'anni quaranta,, nel 1558.
Essendo state Giovambatista Bellucci da San Marino
genero di Girolamo Genga, ho giudicato che sia ben fatto
non tacere quello che io debbo di lui dire, dope le vite
di Girolamo e Bartolomeo Genghi, e massimamente per
mostrare che a'^ belli ingegni (solo che vogliano) riesce
ogni cosa, ancora che tardi si mettano ad imprese dif-
ficili ed onorate. Imperocchè si ë veduto avere lo studio,
aggiunto air inclinazioni di natura, aver moite volte cose
maravigilóse adoperato. Nacque adunque Giovambatista
in San Marino a di 27 di settembre 1506 di Bartolomeo
Bellucci, persona in quella terra assai nobile; edimpa-
rato che ebbe le prime lettere d'umanità, essendo d'anni
diciotto, fu dal detto Bartolomeo suo padre mandato a
Bologna ad attendere alie cose delia mercatura appresso
Bastiano di Ronco, mercante d'arte di lana; dove es-
* *11 testo: i.
E GIOVAMBATTISTA SAN MARINO 331
sendo state circa due anni, se ne tornó a San Marino
amalato d'una quartana, che gli duró due anni; dalla
quale finalmente guarito, ricominció da se un'arte di
lana, la quale andó continuando infino all'anno 1535:
nel qual tempo vedendo il padre, Giovambatista bene
avviato, gli diede moglie in Cagli una figliuola di Guido
Peruzzi, persona assai onorata in quella citta. Ma es-
sendosi ella non molto dopo morta, Giovambatista andó
a Roma a trovare Domenico Peruzzi suo cognato, il quale
era cavallerizzo del signer Ascanio Colonna; col qual
mezzo essendo state Giovambatista appresso quel signore
due anni come gentiluomo, se ne tornó a casa: onde
avvenne che praticando a Pesero Girolamo Genga, co-
nosciutolo virtuoso e costumato giovane, gli diede una
figliuola per moglie, e se lo tiró in casa. Lh onde es-
sendo Giovambatista molto inclinato all'architettura, e
attendeudo con molta diligenza a quell' opere che di
essa faceva il suo suocero, cominció a possedere molto
bene le maniere del fabricare, ed a studiare Vetruvio;
onde a poco a poco, fra quello che acquistato da se
stesso e che gl'insegnó il Genga, si fece buono archi-
tettore, e massimamente nelle cose delle fortificazioni,
ed altre cose appartenenti alia guerra. Essendogli poi
morta la moglie l'anno 1541 e lasciatogli due figliuoli,
si stette insino al 1543 senza pigliare di sé altro par-
tito; nel qual tempo capitando, del mese di setiembre,
a San Marino un signor Gustamante spagnuolo,^ man-
dato dalla Maestà Cesárea a quella república per alcuni
negozj, fu Giovambatista da colui conosciuto per eccel-
lente architetto: onde per mezzo del inedesimo venne
non molto dopo al servizio dell' illustrissimo signor duca
' *Era questi il signor Bustamente d'Herreras andato a San Marino nel giu-
gno del 1542, dopo il tentativo andato fallito di Fabiano del Monte contro quella
repubblica. II Bellucci era in quel tempo ambasciatore delia patria appresso il
duca Cosimo.
332 GIROLAMO E BARÏOLOMEO GENGA
Gosimo per ingegnieri. E cosi giunto a Fiorenza, se ne
servi Sua Eccellenza in tutte le fortificazioni del suo
dominio, secondo i bisogni che giornalmente accade-
vano ; e fra V altre cose essendo stata molti anni innanzi
cominciata la fortezza delia città di Pistola, il San Ma-
rino, come voile il duca, la fini del tutto con molta sua
lode, ancor che non sia cosa molto grande/ Si muró poi
con ordine del medesimo un molto forte baluardo a
Pisa. Perche, piacendo il modo del fare di cestui al
duca, gli fece fare dove si era murato, come s'è dette,
al poggio di San Miniate fuer di Fiorenza, il muro che
gira dalla porta San Mccolò alla porta San Miníate, la
forbicia che mette con due baluardi una porta in mezzo
e serra la chiesa e monasterio di San Miniate, facendo
nella sommità di quel monte una fortezza che domina
tutta la città e guarda il di fuori di verso levante e
mezzogiorno; la quale opera fu lodata infinitamente.
Fece il medesimo molti disegni e piante per luoghi dello
state di Sua Eccellenza per diverse fortificazioni, e cosi
diverse bozze di terra e modelli che sono appresso il-
signer duca.^ E perciocchè era il San Marine di bello
' * Seconde il Fioravanti {Memorie di Pistoj'a), ció fu nel 1539. Ma il Promis
nella I delle citate Memorie poste in fine al Trattato di arcliitettura di Fran-
cesco di Giorgio Martini, dice che nel 1544 il Bellucci lavorô le fortificazioni di
Pistoja; la quai cosa si ritrae dalF ultimo capitolo del Trattato ms. délia Fortifica-
zione di terra, di esso San Marino, nel quale si tratta appunto delle fortificazioni
di Pistoja fatte nel detto anno. Dice bensi che questo capitolo è scritto da Nanni
Unghero. Ciô è confermato ancora dalla lettera dedicatoria a Ghiappino Vitelli,
sotto la data del 15 agosto 1545, messa dal Bellucci nel suo Trattato, e stam-
pata dal Gualandi nella sua Nuova raccolta di lettere sulla pittura ecc., vol. I,
pag. 356. Il Sammarino era a Pistoja anche nel 1549, e nel giugno di quest'anno
stava in sul partiré per Firenze.
® *Egli fu adoperato dal duca Cosimo anche nella fortificazione di Porto-
ferrajo, a cui fu messo mano nell'aprile del 1548. Ma, o fusse malevolenza, o
che al duca non piacesse il modo di fare di tal ingegnere, a'primi di giugno si
trova levato da quell' il San Marino e messo in suo luogo Giovanni Came-
opera
rini. Non perianto egli rimase sempre a'servigj di Gosimo; nel 1549 lo troviamo
incaricato di costruire alcune fortificazioni e certi acconcimi a Barga; e del 52,
neiragosto, a risarcire ed ampliare le fortificazioni di Piombino.
E GIOVAMBATTISTA SAN MARINO 333
ingegno e molto studioso, scrisse un'operetta del modo
di fortificare: la quale opera, che è bella ed utile, è oggi
appresso messer Bernardo Puccini gentiluoino fioren-
tino,^ il quale imparò moite cose d'interno alie cose
d'architettura e fortificazione da esso San Marino suo
amicissimo. Avendo poi Griovambatista V anno 1554 dise-
gnato molti baluardi da farsi interno alie mura della
cittk di Fiorenza, alcuni de'quali furono cominciati di
terra, ando con T illustrissime signer Don Grrazia di To-
ledo a Mont'Alcino; dove, fatte alcune trincee, entró
sotte un baluardo, e lo ruppe di sorte, che gli levó il
parapetto; ma nell'andaré quelle a terra, toccó il San
Marino un'archibusata in una coscia. Non molto dopo,
essendo guarito, andó segretamente a Siena, levó la
planta di quella citth e della fortificazione di terra che
i Sanesi avevano fatto a porta Camelia; la qual planta
di fortificazione mostrando egli poi al signer duca ed al
márchese di Marignane, fece loro toccar con mano che
ella non era difficile a pigliarsi në'a serrarla poi dalla
banda di verso Siena.® II che esser vero dimostró il fatto
la nette ch'ella fu presa dal dette márchese, col quale
era andato Griovambatista d'ordine e commessione del
duca. Per ció, dunque, avendogli posto amere il mar-
chese, e conoscendo aver bisogno del suo giudizio e virtíi
in campo, cioe nella guerra di Siena, operó di maniera
col duca, che Sua Eccellenza lo spedi capitano d' una
grossa compagnia di fanti ; onde servi da indi in poi in
campo come soldato di valore ed ingegnoso architetto.
' *Questa operetta intitolata Trattato della fortificazione, fu pubblicata in
Venezia nel 1598 in foglio da Tommaso Baglioni, col titolo di Nuova inventione
di fabriccire fortezze di varie forme ecc. di Giovan Batista Belici (Bellucci).
Nota il Promis suddetto, che oltre l'essere sbagliato il nome dell'autore, l'edi-
zione è incredibilmente scorretta. Fa di piú avvertire che delle 116 pagine del
libro, spettano 72 ad Antonio Melloni, come pure le figure.
^ t Veramente dai documenti appare che il San Marino era sotto Siena nel 1553,
e che portato dairAjuola a San Polo, vi mori il 25 di marzo 1554.
334 GIROLAMO E BARTOLOMEO GENGA
Finalmente essendo mandato dal márchese airAiuola,
fortezza nel Chianti, nel piantare l'artiglieria fu ferito
d'una archibusata nella testa; perche essendo portato
dai soldati alia pieve di San Polo del vescovo da Rica-
soli, in pochi giorni si mori, e fu portato a San Marino,
dove ebbe dai figliuoli onorata sepoltura. Merita Grio-
vambatista di essere molto lodato, percioccbë, oltre al-
l'essere stato eccellente nella sua professione, è cosa
maravigliosa che essendosi messo a dare opera a quella
tardi, cioè d'anni trentacinque, egli vi facessi il profitto
che fece: e si può credere, se avesse cominciato più gio-
vane, che sarebbe stato rarissimo. Fu Giovambatista
alquanto di sua testa, onde era dura impresa voler le-
vario di sua openione. Si dilettò fuor di modo di leggere
storie, e ne faceva grandissime capitale, scrivendo con
sua molta fatica le cose di quelle più notabili. Dolse
molto la sua morte al duca e ad infiniti amici suoi;
onde venendo a baciar le mani a Sua Eccellenza Gian-
nandrea suo fîgliuolo, fu da lei benignamente raccolto
e veduto molto volentieri e con grandissime offerte, per
la virtù e fedeltù del padre, il quale mori d'anni qua-
rantotto.
COMMENTARIO
335
alla Vita dei Genga
Nota cronológica delle pitture di Marco Palmezzani
da Forll
Poicl·iè il Vasari nient'altro ci dice di Marco Palmezzani, tranne che
egli dipinse due tavole per il Duomo di Forli, abbiamo creduto bene di
supplire a questo difetto con la seguente Nota cronológica, nella quale
registreremo tutte le pitture di questo operoso artefice forlivese, che sono
a nostra notizia.
1456, circa. Nasce Marco in Porli da Antonio Palmezzani, famiglia
patrizia, e da Antonia di Gaspare Bonucci.
1484, circa. — Forïï. Dipinge in fresco la cappella Riario di San
Girolamo nella chiesa de'Minori Osservanti.
1485 ? — Forll. Chiesa di San Girolamo. Nella prima cappella a de-
stra sono affreschi del Palmezzani, con storie di San Giacomo Apostolo.
Nella colonnadi mezzo di un finto loggiato condotto di prospettiva, dentro
un cartellino, ora quasi distrutto, si puo tuttavia leggere: marcvs pal-
MEzzANvs picTOR FORLiviENSis FACiEBAT ; 0 del millesimo souo visibili al-
cuni punti incerti, coi quali verrebbe a comporsi Panno mcccclxxxv.
1486, circa. — Forll. Tavola per la cappella Riario di San Giro-
lamo nella chiesa de'Minori Osservanti. "Vi è figurata Nostra Donna se-
duta in trono col Pigliuolo. In basso evvi un angioletto che suona il ri-
bechino, sopra il quale è un finto cartellino col nome del pittore. A destra
deir angelo è ritratto di naturale il conte Girolamo Riario col figliuolo
suo Cesare, alla sinistra 1' altro figliuolo Ottaviano, con la loro madre
Caterina, tutti supplichevoli. Nei laterali di essa tavola è colorita santa Ca-
terina d'Alessandria, e i santi Domenico, Antonio daPadova e Sebastiano ;
nella predella sono di piccole figure Cristo, gli Apostoli ed altri santi.
336 COMMENTARIO ALLA VITA
1492. — Milano. R. Pinacoteca, di Brera. Tavela colla Natività di
'
Cristo, segnata del neme e dell'anno cosi: marchvs palmizanvs poro-
livens. fecervnt mcocclxxxxii.
1492, circa. — Forlï. Conduce in fresco le pitture della párete in-
feriore della cappella Fevo in San Girolaino.
1493. — Milano. R. Pinacoteca di Brera. Tavola con la Vergine e il
Putto; e ai lati san Piero, san Giovanni, san Donienico e la Maddalena.
Porta riscritto più modernamente : marchvs palmisanvs foroliviense fece-
RVNT (sic) MccccLxxxxiii. — t Nclla stessa Pinacoteca è la Coronazione
della Vergine posata sopra un alto piedistallo. Due angeli per parte suo-
nano. Sul davanti sono due frati inginocchioni grandi la metà del vero.
In un cartello si leggono le parole : Palmizanus .... da Forlí ....
1495. — ForVi. MonacLe di Santa Maria in Ripa, volgarmente della
Torre. Nella párete del coro. Cristo crocifisso con ai piedi la Maddalena,
a destra la Vergine e san Francesso d'Assisi; a sinistra san Giovanni
Evangelista e sant'Antonio da Padova.
t 1497. Neir Orfanotrofio delle Micheline di Faenza è una sua tavola
con la Vergine e il Bambino seduta sopra un piedistallo, tra i santi Mi-
chele e Jacopo in pie. II fondo è di paese, dove si vede un guerriero a
cavallo, e 1' apparizione di san Michele sul monte Gargano. Quest'opera
fu allegata al Palmezzano dai priori della Compagnia di San Michelino
pel prezzo di 60 ducati con contratto del 12 di giugno 1497. II pittore
si obbligò di condurla a fine per tutto il mese d' aprile prossimo futuro.
Nel 16 di marzo 1500 egli fece quietanza della ricevuta di 16 ducati.
Questo contratto regato da Bartolommeo de' Torelli fu pubblicato prima
nel Calendario Faentino del 1857, e poi da'sigg. Crowe e Cavalcaselle,
op. cit., vol. II, pag. 572 in nota.
....Firenze. R. Galleria. Tavola alta due braccia. Cristo crocifisso,
e alla destra la Vergine madre con una delle Marie; alla sinistra la
Maddalena inginocchione, abbracciata alla croce, e san Giovanni. Nel
fondo, sopra un ripido colle vestito di folti alberi, si vede Cristo orante
coi tre prediletti discepoli dormienti, ed un angiolo per aria cogli stru-
menti della Passione. Altre piccole figure appajono lontane e spai-se nel
fondo. In una cartelletta posta in basso della croce, di corsivo è: marchvs
i'AEMizANVs FOROLiviENsis FAciEBAT. Questa tavola stette, sino alia soppres-
sione de'monasteri, nella sagrestia della chiesa di Montoliveto, fuori di
porta a San Frediano; nel qual luogo la trovianio citata da una scheda
di scrittura del secolo xvii sulla fine, che qui trascriviamo : « marchvs pal-
MizANvs FOROLiviENsis FACIEBAT. Pictoris iiomen cst in tabula mediocris
' La scritta è inleggibile perché stinta. Pare debba dire: et frater.
DEI GENGA 337
formce in sacrario ecclesiœ Montis Oliveti extra portam S. Fridiani Flo-
rentice. Sunt á figurœ stantes, et ipse Christus in artice elatus, altee
forte -ji ulnae. Sunt et alice figurce minores et arbores. Videtur esse picta
circa annum 1500 ».
i 1501. — Matelica. Nella chiesa degli Zoccolanti h una tavola con
Maria Vergine in trono e il Bambino nudo che benedice. Dalle bande
sono san Francesco e santa Caterina. Mella lunetta è la Pieta con cinque
santi. Me' pilastri sono tre santi per lato, ed un santo posa sopra il plinto
di essi. Nella predella sono le storie dell' ultima Cena, del Martirio di
santa Caterina, e delle Stimate di san Francesco. Mella base del tronp
è in un cartellino la scritta; marchus de melotius foroliviensis fatiebat
al temp. de frate zorzo güardian0 del m. ccccci.
i
.... Forlt. Mella chiesa del Carmine e delia SS. Annunziata è l'apo-
teosi di sant'Antonio abate seduto in trono sotto un portico tra san Gio.
Batt. e san Sebastiano. Vi è la scritta in un cartellino che dice : marchus
de melotius pictor foroliviensis faciebat.
1503. —■ Berlino. Pinacoteca Reale. Tavola con Cristo coronato di
spine, col capo inclinato, che porta la croce. E soscritta: marchvs pal-
mezzarvs pictor foroliviensis faciebat. mccccciii.
1505. — Forlt. Mella raccolta del signer Pellegrino Brunetti, una
tavola ( già appartenuta alia chiesa di San Francesco di Castrocaro ), nel
colmo della quale è figúrate Dio Padre con bella gloria di serafini.
Mella parte inferiere, dentro due arcate i santi Girolamo e Francesco,
i quali mettevano in mezzo una Mostra Donna, da più antica mano di-
pinta nel muro. Al disette dello stemma di Castrocaro e del patrono che
fece fare il dipinto, oltre il solito cartellino, col neme del pittore, si
legge ; hoc • opvs • fecit ■ fieri • petrvs • franciscvs • corbiçi • de • castro •
caro • pro • sva • et • svor • salvte • anno • d . m • ccccc • v — vi • die • octobris.
1505. — Forlt. Compie le storie in fresco di San Giacomo Maggiore
nella cappella Fevo in San Girolamo. Megli avanzi del cartellino si puù
leggere tuttavia il millésime mcccccv.
1505. — Mel 1848 fu venduta a Bologna c[uella tavola ch'era nella
chiesa degli Agostiniani di Forli, dal Lanzi descritta, nella quale il Pal-
mezzani fece Cristo crocifisso in mezzo alla Vergine Madre e a san Gi-
relamo ; con i santi eremiti Paolo, Antonio e Agostino, di piccole figure,
nel fondo. Essa era segnata dell'anno 1505.
1506, d'ottobre. — Si pone nell'altare maggiore della cattedrale di
Forli la tavola con Cristo che comunica gli Apostoli.
i Londra. — La lunetta di questa tavola, dov'è la Deposizione di
Cristo nel Sepolcro, fa oggi parte della Gallería Mazionale.
i Dublino. — Gallería Mazionale. Una Vergine col Bambino in trono
Vasabi —
. Op"re. Vol. VI. 22
338 COMMENTARIO ALLA VITA
tra san Gio. Battista e santa Lucia con un angelo in basso del trono
cbe suona il liuto. Yi b scritto: marcús palmezzanus pictor foroliviensis
Mcccccvni.
'
1509. — Forll. Cbiesa di San Mercuriale. Nella quax-ta cappella a
sinistra, una tavola, nel cui colmo è espressa la Resurrezione di Cristo, e
nel quadro la SS. Concezione, con Dio Padre in una gloria d'angeli.
Dietro alia Yergine, san Stefano protomartire ; di faccia il santo vescovo
Mercuriale col dragone ai piedi, e il vescovo Rufi&llo, trasmutato poi in
un san Barbaziano. Nella predella sono fîgurati i santi Pietro e Paolo con
due anacoreti, la Yisitazione délia Madonna e il martirio di san Pietro.
— t Nella stessa cbiesa alla quarta cappella a destra e una Nostra
Donna col Divin Figliuolo, santa Caterina martbe e altri santi. Il fondo
è a paese. Yi è scritto : marches palmezakcs pictor foroliviensis fa-
ciEBAT. Parimente nella detta cbiesa alla terza cappella, è una tavola
colla Crocifissione, san Giov. Gualberto cbe presenta un soldato inginoc-
cbiato, e santa Maria Maddalena. Delia iscrizione non restaño cbe le pa-
role : marchvs pictor fa
1513. — Monaco. Pinacoteca Reale. Tavola con Nostra Donna seduta
in trono e il Bambino Gesù sulle ginoccbia. A destra i santi Pietro e
Francesco, a sinistra Sant'Antonio eremita e san Paolo. In basso del trono
siede un angioletto cbe suona il violino, a'piedi del quale, in un car-
telletto, è segnato: marcvs palmezanvs p. forolivianvs faciebat ; e nel
forte della spada del san Paolo, mcccccxiii . Questa tavola appartenne
alia nobile famiglia Hercolani di Bologna, e fu descritta dal canónico
Luigi Crespi in una lettera alPAnsaldi (5 luglio 1770) cbe è la decima
del vol. YII delle Pittoriche. La cita ancbe ü Piacenza colle parole del
Crespi medesimo, ed il Lanzi.
1514. — Pontana (tra Brisigbella e Fugnano). Cbiesa di Santa Ma-
ria. Tavola coll'Epifania, e nel colmo Cristo cbe disputa tra i dottori.
Sopra la cassettina triangulare cbe sta ai piedi del primo dei Re Magi,
si legge il nome del pittore dentro il solito polizzino. .
1515. — ForVi. In casa Regoli. Piccola tavola con Cristo crocifisso e
la Yergine Madre e san Giovanni a pie della croce.
1515. — Fori): Presso il marcbese Ratfaello Albicini. Una Santa Fa-
miglia, con in lontananza san Sebastiano legato a una colonna.
1515. — Berlino. Pinacoteca Reale. La Resurrezione di Nostro Si-
gnore. Nel fondo, paese montuoso, nel quale si vedono due sante donne
e due Apostoli in cammino. Ha la iscrizione : marcvs palmezzasvs pictor
foroltviexsis faciebat mcccccxv.
1516. — Padova., Già presso P abate Jacopo Facciolati. Monsignor Bot-
tari, in una nota alla Yita del Palma, c' istruisce cbe nella raccolta di quadri
DEI GENaA 339
di quell' illustre letterato era una Giuditta colla iscrizione : marchys par-
mazanvs pictor foromviensis paciebat. mcccccxvi.
1520. — Brisigliella. Chiesa dei PP. Minori Osservanti. Tavola del-
l'altar maggiore, oy'e espresso il soggetto medesimo che si vede in
quella del 1513, ora a Monaco.
1521. — Bertinoro. Casa Roinagnoli. Una sant'Elena grande quasi
al naturale, con la croce sulla spalla diritta.
t 1528. — Bavenna. Palazzo Rasponi. Cristo benedicente, figura al
naturale sopra un piedistallo. Un angiolo suona a pie di esso; ai lati
san Rocco e san Sebastiano. Il tutto sotto un portico, da cui si vede un
paese e due eremiti. Porta la scritta: marchus palmezzands pictor foro-
liviensis faciebat mcccccxxiii.
1528. — Forlï. Casa Regoli. Piccola tavola con Nostra Donna e il
Bambino Gesù che sposa santa Caterina, il piccolo san Giovanni e san
Giusepije dietro una colonna che ragiona con due giovani pellegrini.
1529. — Borna. Il signor Minghetti negoziante di quadri possedeva,
nel 1858, una tavoletta con san Gh'olamo in inezzo ad un paese; colla
scritta di corsivo dentro il solito cartellino : marchvs palmezanvs pictor fo-
roliviensis faciebat, mcccccxxviiii.
1581. — Milano. Raccolta di Giuseppe Vallardi. Una tavola con
Cristo in croce, la Maddalena ai piedi, la Vergine Madre a destra, san
Giovanni a sinistra. Dentro una cartelletta, ch'è a jiiè délia croce, è
scritto : marchvs palmezanvs pinxit {pictor?) foroliviexsis mcccccxxxi.
1582. — ForTi. Casa Brunetti. Altra Santa Famiglia con santa Ca-
terina vergine e martke e san Domenico, nel volto dei quali si è ere-
duto riconoscere i ritratti di Bianca e di Ottaviano figliuoli di Catarina
Sforza.
1582. — Forlimpopoli. Chiesa di Santa Maria de'Servi. Tavola con
l'Annunziazione della Vergine.
1584. — Firenze. Nella collezione di quadri del fu Cario del Chiaro,
che è andata dispersa e venduta in piíi tempi, era (maggio 1852) una
tavoletta, alta un braccio, larga 1 e un terzo ch-ca, nella quale, dr mezze
figm-e al naturale, si vedeva Cristo con la croce in ispalla, tirato da un
manigoldo per una tune legata al collo : il Cireneo a mani giunte sup-
pKcante il divino Maestro perche gli conceda di poterlo aiutare a regger
quel peso ; ed un altro vecchio senza barba veduto di faccia. Nel fusto
deUa croce e dentro un cartelletto era scritto di corsivo il nome del pit-
tore e il millesimo cosi: marchus pal(mez)anvs pictor ( foroliviensis ) fa-
ciebat mcccccxxxiiii.
i Manchester. Presso il signor Richols è il Battesimo di Chisto e la
iscrizione: marchus palmezanus pictor foroliviexsis faciebat mcccccxxxiiii
340 COMMENTARIO ALLA VITA. DEI GENOA
1535. — Fori),. Pinacoteca Comunale. Tavola con l'andata di Gesù
al Calvario, soggetto altre volte trattato dal Palmezzani, ma non mai
con tanta bellezza e verità come in questa tavola. — t Era prima nella
chiesa della Missione, ora abolita.
1586. — Foj'l). Presso la famiglia Palmezzani si conservava il ritratto
deir artista loro antenato, passato ora nella Pinacoteca municipale, sopra
la cornice del quale si legge : makchvs palmesanvs nob. poeol. semetipsvm
piNxiT octava [síc] fopse octuagesimo anno) aetatis svae 1586.
1587. — Bologna. Galleria Hercolani. Tavola già appartenuta alia
chiesa vecchia degli Agostiniani di Cesena, nella quale è rappresentato
lo Sposalizio di santa Caterina con a destra san Tommaso arcivescovo
Cantauriense, e a sinisti'a san Domenico. Vi sono anche l'Angelo Custode
ed altri tre angioletti sul piano che suonano varj strumenti. In un pie-
colo cartello a destra si legge : maecvs palmezanvs pictor poroliviensis
FAciEBAT Mcccccxxxvii. A sinistra, in un altro cartelletto simile, è scritto:
Domina Lucia quondam uxor magistri lov'anis calzolarii spenditorii de
Cesena fecit fieri. An. Domini mdxxxvii.
i 1587. — Boma. Museo di San Giov. Laterano. La Vergine e il
Bambino sotto una colonnata, con i santi Giov. Batista, Francesco, An-
tonio abate e Domenico. In un cartello si legge: marchus palmezanus
pictor poroliviensis paciebat mcccccxxxvii.
.... Berlino. Pinacoteca Reale. Tavola con Nostra Donna seduta in
trono col Bambino in grembo. A destra san Girolamo, a sinistra santa
Barbara. Porta scritto : marcvs palmezanvs pictor porolivensis m...
.... Milano. Pinacoteca di Brera. Tavola della Incoronazione di No-
stra Donna, con lo Spirito Santo, due angeli e due santi. Anche questa
era autenticata del nome del pittore e fors' anco delP anno ; ma ora nel
solito cartellino non vi si legge se non questo frammento d'iscrizione :
palmizanvs de poroli
.... Fori). Chiesa parrocchiale di San Biagio in San Girolamoi Nel-
Faltare della quarta cappella, una tavola con Nostra Donna in trono,
ed ai lati santa Caterina, san Domenico, sant'Antonio da Padova e san
Sebastiano, a'piedi del trono quattro mezze figure oranti; le quali po-
trebbero essere personaggi della famiglia Acconzi, cui la cappella appar-
tiene. In una finta cartelletta sul liuto che suona un angelo scrisse il suo
nome, ma, non però Panno.
t Al Palmezzano si attribuiscono ancora le pitture in fresco nella cap-
pella del Tesoro nel Duomo di Loreto, le quali hanno grande somiglianza
con quelle della cappella Riario nella chiesa di San Girolamo di ForIL
(Vedi Crowe e Cavalcaselle , op. cit., vol. 11, pag. 569).
MICHELE SANMICHELE 341
ARCHITETXOKE VERONESE
(Nato nel 1484; morto nel 1559)
Essendo Michèle Sanmichele nato ramio 1484 in Ve-
roña, ed avendo imparato i primi principj delh architet-
tura da Giovanni suo padre e da Bartolomeo suo zio,
ambi architettori eccellenti, se n'andò di sedici anni a
Roma, lasciando il padre e due suoi fratelli di belbin-
gegno; Tuno de'quali, che fu chiamato lacomo, attese
alie lettere; e l'altro, detto don Gamillo, fu canónico
regolare e generale di quelf ordine : e giunto quivi, studio
di maniera le cose d'architettura antiche e con tanta
diligenza, misurando e considerando minutamente ogni
cosa, che in poco tempo divenne, non pure in Roma,
ma per tutti i luoghi che sono alhintorno, nominato e
famoso. Dalla quale fama mossi, lo condussero gli Or-
vietani con onorati stipendj per architettore di quel loro
tanto nominato templo ^
: in servigio de' quali mentre si
' t Dal libro delle Memorie de'Camarlinghi dal 1500 al 1522 si rileva che il
Sanmicheli fu condotto la prima volta per capomaestro delia fabbrica del Duomo
d'Orvieto a'27 di novembre 1509, col salario di cento fiorini all'anno. (Vedi il
Giornale d'Erudizione Artística di Perugia, vol. IV, pag. 338 in nota). Nel 1512,
7 di dicembre, egli giudicô del prezzo d'un tabernáculo o ciborio scolpito da Rocco
da Vicenza per la chiesa di Santa Maria Maggiore di Spello. ( Giorn. cit., vol. IV,
pag. 43). Il Sanmicheli disegnò pel Duomo d' Orvieto Faltare dell' adorazione de'Magi
a concorrenza di Antonio da Sangallo, essendosi risoluto in suo favor e papa Ole-
mente VII, nel quale fu rimesso il giudizio dei disegni presentatigli a' 4 di marzo
342 michele sanmichele
adoperava, fu per la medesima cagione condotto a Monte
Fiascone, cioë per la fabrica del loro templo principale:^
e cosí servendo albuno e Taltro di qnesti luoghi, fece
qnanto si vede in quelle due città di buona architet-
tura. E oltre all'altre cose, in San Domenico d'Orvieto
fu fatta con suo disegno una bellissima sepultura, credo
per uno de'Petrucci nobile sánese, la quale costó grossa
somma di danari, e riusci maravigliosa.^ Fece, oltre ció,
ne' detti luoghi infinito numero di disegni per case pri-
vate; e si fece conoscere per il molto giudizio ed eccel-
lente : onde papa Clemente pontefice settimo disegnando
servirsi di lui nelle cose importantissime di guerra, che
allora bollivano per tutta Italia, lo diede con bonissima
provisione per compagne ad Antonio San Gallo, acció
insieme andassero a vedere tutti i luoghi di più impor-
tanza dello state ecclesiastico, e dove fusse bisogno des-
sero ordine di fortificare ; ma sopra tutte Parma e Pia-
del 1528. (Dell.\ Valle, Storia del Duomo d' Orvieto, pag. 217 e docum. 92; e
Luzi, II Duomo d'Orvieto, docum. 132), e fu mandato a Roma coi modelli dalle
nuove cuspidi o triangoli dalla facciata dalla chiasa, par pigliar consiglio con maa-
stro Antonio da Sangallo. Para cha dopo il 1528 il Sanmicheli cassasse dall'ufficio
di capomaastro di qualla chiasa.
' *Fra i disegni architattonici di Antonio da San gallo il giovana, v'è la pianta
ottagona dalla Cattadrale di Montefiascona. (Vedi tomo V, pag. 507).
^ È una camera sapolcrale sottarranaa. — t Nal datto Giornale d' Erudi-
zione, vol. IV, pag. 338 a sag. sono rifariti tre atti riguardanti il lavoro dalla
propria sapoltura allogato al Sanmicheli da masser Girolamo di Bartolommeo di
masser Antonio de' Patrucci da Siena abitante in Orvieto. II primo atto è del 20 d' ot-
tobre 1518, col quale l'artañce s'obbliga di tirara indietro par sai piadi Faltar
maggiore dalla chiasa di San Domanico, a di fare ad asso gli scalini opportuni,
promettendo di finira il tutto, sapoltura,' altare e scalini, par la prossima Pasqua
di Rasurraziona. Col sacondo del 29 del datto mase ed anno il Sanmichale confessa
di avar ricavuto fiorini canto dal datto masser Girolamo de' Petrucci. Finalmente
col tarzo dal 12 d'aprila 1521 il committanta paga un residuo dalla suddatta somma
al Sanmicheli, il quale promette di avar condotta a perfeziona la sapoltura nal
termina di diaci mesi. Di quasta e dalla altra fabbriche dal Sanmicheli nominate
in quasta Vita si hanno i disegni, corredati di dotta illustrazioni, nalFopera intito-
lata: Le Fahbriche civili, ecclesiastiche e militari, di Michele Sanmicheli, ar-
chitetto Veronese, disegnate ed incisa da Francesco Ronzani a Girolamo Luciolli.
Vanazia, presso Giuseppe Antonelli, 1831. Di detta opera ci siamo giovati par di-
verse dalla seguanti annotazioni.
MICHELE SANMIGHELE 343
cenza/ per essore quelle due citta più lontane da Roma,
e più vicine ed esposte ai pericoli delle guerre.^ La quai
cosa avendo essequito Michèle ed Antonio con molta so-
disfazione del pontefice, venne disiderio a Michele, dopo
tanti anni, di rivedere la patria ed i parenti e gli amici,
ma molto più le fortezze de'Viniziani.
Poi, dunque, che fu state alcuni giorni in Verona,
andando a Trevisi per vedere quella fortezza, e di li a
Padova pel medesimo conto; furono di ció avvertiti i
signori viniziani, e messi in sospetto non forse il San-
michele andasse a loro danno rivedendo quelle fortezze.
Perche essendo di loro commessione state preso in Pa-
dova e messo in carcere, fulungamente esaminato; ma
trovandosi lui essore uomo da bene, fu da loro non pure
liberate, ma pregato che volesse con onorata provisione
e grade andaré al servigio di detti signori viniziani. Ma
scusandosi egli di non potere per allora ció fare, per
essore ubligato a Sua Santita, diode buone promesse, e
si parti da lore, Ma non istette molto (ih guisa, per
averio, adoperarono detti signori) che fu forzato a par-
tirsi da Roma, e con buena grazia del pontefice, al qual
prima in tutto sodisfece, andaré a servire i detti illu-
strissimi signori suoi naturali; appresso de'quali dime-
rando, diode assai teste saggio del giudizio e saper suo
nel fare in Verona, dope molte diíficultà che parea che
avesse Topera, un bellissimo e fortissimo bastione, che
infinitamente piacque a quoi signori e al signer duca
d' ürbino loro capitano genéralo.® Dopo le quali cose
' *Intorno ad alcuni disegni e relazioni fatte dal Sangallo per le fortificazioui
di molti luoghi dello Stato ecclesiastico, come anche di Parma e Piacenza, ve-
dasi a pag. 498 e 515 del tomo V.
^ Erano allora minacciate dall'esercito del Duca di Borbone.
® *Fu detto che questo bastione, chiamato della Maddalena, e fabbricato
nel 1527, fosse il primo in questo genere di fortificazione che si vedesse in Italia;
ma il Promis nella quarta Memoria posta ad illustrazione del Trattato di Fran-
cesco di Giorgio Martini, architetto ed ingegnere senese del xv secolo (To-
riño, Chirio e Mina, 1841, in-4), sostiene che il primo ricordo di bastioni si ha
344 MICHELE SANMICHELE
avendo i medesimi deliberate di fortificare Lignage e
Perte, lueghi impertantissimi al lere deminie e pesti
sepra il fiume deU'Adice, ció è une da une, e l'altre~
dairaltre late, ma cengiunti da un pente, cemmisere
al Sanmichele che devesse mostrare lere, mediante un
medelle, ceme a lui pareva che si petessere e devessere
detti lueghi fortificare. Il che essende da lui state fatte,
piacque infinitamente il sue disegne a que' signeri ed al
duca d'Urbine: perche date erdine di quante s'avesse
a fare, condusse il Sanmichele le fertificazieni di que' due
lueghi di maniera, che per simil opera nen si piiò veder
meglie, ne più bella ne più censiderata në più forte,
ceme ben sa chi l'ha veduta.^ Ciè fatte, fortificó nel
Bresciane quasi da'fbndamenti Orzinueve,^ castelle e
perte simile a Legnage.
Essende pei cen melta instanza chieste il Sanmichele
dal signer Francesco Sferza ultime duca di Milano, fu-
rene cententi que'signeri dargli licenza, ma per tre mesi
seli. La onde andate a Milano, vide tutte le fertezze di
ne'disegni di quell'ingegnere senese, il quale ne aveva ideati di più forme interno
al 1500. Sostiene poi, che si ha notizia essere stati edificati bastioni in varie città
d'Italia dal 1509 al 1526: e perciô essére falso che quelle del Sanmicheli sia il
più antico.
i II Vasari nomina con precisione quattro bastioni architettati dal Sanmicheli
in Verona, ma tra questi non v'è quelle dette délia Maddalena\ del quale fu
forse autore Pietro Paolo suo cugino. Circa poi al primo inventore de'bastioni a
cantoni,ilp. Maestro A. Guglielmotti de'Predicatori ha provato nella sua Sior/a
delle Fortificazioni nella spiaggia romana, altra volta citata, che la prima idea
di baluardi pentagonali si riscontra ne' disegni di Mariano Taccola senese nato
nel 1381, morte prima del 1458. (Vedi il suo libro De Macliinis nel cod. Mar-
ciano); e che fu primamente messa in opera nella nueva fortificazione di Roma,
cominciata da papa Caliste III dopo la caduta di Costantinopoli, come si rileva
dal rovescio di una medaglia di quel pontefice, coniata per questa occasione. Del
qual nuevo modo di fortificare adduce in ultimo lo splendido esempio della rôcca
d'Ostia architettata nel 1483 da Giuliano da Sangallo,- non senza combatiere
come falsa l'opinione del Machiavelli, del Guicciardini e di altri che hanno dette
quel modo essere state introdotto in Italia dai Francesi nella calata di Garlo VIII.
' Molte opere vi seno state aggiunte dipoi.
^ Dei baluardi e delle mura d'Orzinuovi fu decrétala, or son pochi anni, la
demolizione.
MICHELE SANMIGHELE 345
qiiello stato, ed orclinò in ciascun luogo quan to gli parve
che si dovesse fare ; e ció con tanta sua lode e sodisfa-
zione del duca, che quel signore, oltre al ringraziarne
i signori viniziani, donó cinquecento scudi al Sanmichele:
il quale con quella occasione, prima che tornasse a Vi-
nezia, andó a Casale di Monferrato per vedere quella
bella e fortissima- citth e castello, stati fatti per opera
e con r architettura di Matteo Sanmichele eccellente ar-
chitetto e suo cugino/ ed una onorata e bellissima se-
poltura di marmo fatta in San Francesco della medesima
citta, pur con ordine di Matteo.^ Dopo tornatosene a
casa, non fu si tosto giunto, che fu mandato col detto
signor duca d' ürbino a vedere la Chiusa, fortezza e passo
molto importante sopra Verona; e dopo, tutti i luoghi
del Friuli, Bergamo, Vicenza, Peschiera, ed altri luoghi;
de'quali tutti e di quanto gli parve bisognasse, diede
ai suoi signori in iscritto minutamente notizia. ®
' *Le notizie del Vasari interno al castello di Casale sembrano ricavate da re-
lazioni inesatte. La prima costruzione di quel castello risale all'anno 1240. Amplíate
nel 1320 dal márchese Teodoro di Monferrato, ebbe poi dal 1470 al 1483, sotto
il governo del márchese Guglielmo, quella forma che conservó per piú secoli fácil-
mente col disegno di Matteo Sanmicheli. In progresso vi furono fatte alcune piccole
aggiunte, secondochè il bisogno richiedeva nel 1560 e 1590, da Guglielmo e Vin-
cenzo 1, duchi di Mantova e del Monferrato; nel 1630 dai Francesi che lo conqni-
starono, ed anco nel 1680 sotto Luigi XIV. Nel 1695 furono demolite alcune opere
di fortificazione esterna; negli ultimi anni poi il re di Sardegna rese ancora piú forte
e munita questa piazza.
" Seconde il Della Valle, questo era il deposito di Maria figlia di Stefano re
di Servia, marchesana di Monferrato, il quale fu bárbaramente guasto dalle truppe
gallo-ispane nel 1746, e poseía distrutto. 11 Vasari non dice a chi appartenesse
il sepolcro. — *Ma è da notare che questo monumento fu eretto nel 1495.
t E poi inutile il far rilevare quanto fosse priva di fondamento la opinione
riferita dallo stesso autore, che lo voleva scolpito da Michelozzo morto nel 1472.
® *Sarebbe di non poca importanza il conoscere queste informazioni artistiche
scritte dal Sanmicheli; ma chi sa dove siano? Il Cicognara {Iscrizioni veneziane
IV, 14) nota che nell'Archivio generate di Venezia, in un códice cartaceo in-fol.
intitolato; Scritture antiche per fortificazioni e sistemi militari^ 1571, ve ne
sono anche di Michele da San Micliele.
t Un suo Discorso circa il fortificar la cittá di JJdine e altri luoghi della
patria del Frhdi diretto al doge Pietro Lando nel 1543 ^ fu pubblicatò da Vin-
cenzo Joppi e ristampato neWArchivio Storico Italiano^ nuova serie, tomo XIV,
346 MICHELE SANMICHELE
Mandato poi dai medesimi in Dalmazia per fortificare
le città e luoghi di qnella provincia, vide ogni cosa, e
restauró con molta diligenza dove vide il bisogno esser
maggiore; e perche non potette egli spedirsi del tutto,
vi lasciò Gian Girolaino suo ñipóte; il quale avendo ot-
timamente fortificata Zara, fece dai fondamenti la ma-
ravigliosa fortezza di San Niccolò sopra la bocca dsl
porto di Sebenico. Michèle intanto, essendo stato con
molta fretta mandato a Corfú, ristaurò in molti luoghi
quell a fortezza, ed il simigliante fece in tutti i luoghi
di Cipri e di Gandia; se bene indi a non molto gli fu
forza, temendosi di non perdere quell'isola per le guerre
turchesche che soprastavano, tornarvi, dopo avere rive-
dute in Italia le fortezze del dominio viniziano, a for-
tificare con incredibile prestezza la Canea Candià, Ee-
timo, e Settia; ma particolarmente la Canea e Candia,
la quale riedificò dai fondamenti e fece inespugnabile.^
Essendo poi assediata dai Turco Napoli di Eomania, fra
per diligenza del Sanmichele in fortificaria e bastionarla,
ed il valore d'Agostillo Clusoni Veronese, capitano va-
lorosissimo in difenderla con l'arme, non fu altrimenti
presa dai nemici, ne superata. Le quali guerre finite,
andato che fu il Sanmichele col magnifico messer To-
maso Mozzenigo, capitan generale di mare, a fortificare
di nuevo Corfú, tornarono a Sebenico, dove molto fu
Parte II, pag. 26. Possono giovare a far conoscere altri particolari della vita del
Sanmicheli anche le seguenti puhblicazioni: le Lettere di lui stampate da An-
tonio Bertoldi, Verona 1874, in-4 e \ Documenti tratti daWArchivio generale
di Venezia intorno ai servizj del Sanmicheli\ Venezia 1874, in-4, pubblicati
dallo stesso Bertoldi. Nel Giornale Veneto^ tomo III, Parte prima, pag. 26, è una
scrittura del Sanmicheli incaricato ai 23 di dicembre 1534 dai Dieci di avvisare
ai modi migliori di fortificare Venezia; e nel tomo VIII, pag. 362, sono pubblicate
varie lettere al duca Francesco II Sforza di Milano de'suoi agenti, riguardanti
la chiamata nel 1530 del Sanmicheli per visitare le fortezze di Alessandria e di
Novara.
* *La Giuntina, qui e sotto: Cania.
^ La fortezza di Candia potette resistere venti anni all'assedio delle armi ot-
tomane.
MICHELE SAHMICHELE 347
comendata la diligenza di Griangirolamo usata nel fare
la detta fortezza di San Niccolò.
Ritornato poi il Sanmicliele a Vinezia, dove fu molto
lodato per 1' opere fatte in Levante in servigio di quella
República, deliberarono di fare una fortezza sopra il lito,
cioè alla bocea del porto di Vinezia:^ perche, dandone
cura al Sanmichele, gli dissero, che se tanto aveva ope-
rato lontano di Yinezia, che egli pensasse quanto era
suo debito di fare in cosa di tanta importanza, e che
in eterno aveva da essere in su gli occhi del senate e
di tanti signori; e che oltre ció si aspettava da lui, oltre
alia bellezza e fortezza delf opera, singolare industria
nel fondare sicuraniente^ in luego paludoso, fasciato
d'ogni interno dal mare, e bersaglio de'Aussi e riñussi,
una machina di tanta importanza. Avendo dunque il
Sanmichele non pure fatto un bellissimo e sicurissimo
modello, ma anco pensato il modo da porlo in effetto
e fondarlo, gli fu commesso che senz'indugio si mettesse
mano a lavorare. Onde egli avendo avuto da que' signori
tutto quelle che bisognava, e preparata la materia, e
ripieno de' fondamenti, e fatto oltre ció molti pali ficcati
con doppio ordine, si mise con grandissime numero di
persone perite in quell'acqüe a fare le cavazioni, ed a
fare che con trombe ed altri instrumenti si tenessero
cavate l'acque, che si vedevano sempre di sotte riser-
gere per essere il luego in mare. Una mattina poi, per
' II forte chiamasi adesso di Sant"Andrea di Lfdo, per esser situate vicino
alia chiesa, or demolita, di dette santo. — *11 Sansovino {Venezia descritta,
lib. XIII, pag. 158) dice che quest'opera fu compiuta nell'anno sesto del dogato
di Pietro Lando, che corrisponde al 1544; la data crónica 1571, che si ritrae
dall'iscrizione, si riferisce all'anno in che fu terminata la fabbrica, o accerma
all'anno, nel quale furono fatti parecchi del forti interni ed il mastio. Si per questa,
come per ogni altra architettura del Sanmicheli a Venezia, è degno d'esser con-
sultato il bel libro del Selvático: SuWarchitettura e sulla scultura in Venezia-,
Venezia, 1847, in-8. II castello di Sant'Andrea di Lido è veramente un capola-
vero di elegante bellezza e solidità. Non è peraltro del Sanmicheli, mad'ignoto
architetto, l'attico sproporzionato, di cui fu gravata la parte centrale nel 1571.
® La Giuntina: si veramente-, ma ci sembra errore.
348 MICHELE SANMICHELE
fare ogni sforzo di dar principio al fondare, avendo quanti
uomini a ció atti si potettono avere, e tutti i faccMni
di Vinezia, e presenti molti de'signori, in un subito con
prestezza e sollecitudine incredibile si vinsero per un
poco l'acque di maniera, che in un tratto si gettarono
le prime pietre de'fondamenti sopra le palificcate fatte;
le quali pietre, essendo grandissime, pigliarono gran
spazio e fecero ottimo fondamento: e cosi continúan-
dosi senza pèrder tempo a tenere l'acque cavate, si
fecero quasi in un punto que'fondamenti contra l'ope-
nione di molti, che avevano quella per opera del tutto
impossibile. I quali fondamenti fatti, poi che furono la-
sciati riposare a bastanza, edificó Michele sopra quelli
una terribile fortezza e maravigliosa, murándola tutta
di fuori alia rustica con grandissime pietre d'Istria, che
sono d'estrema durezza, e reggono ai venti, al gielo, ed
a tutti i cattivi tempi: onde la detta fortezza, oltre al-
l'essere maravigliosa, rispetto al sito, nel quale è edifi-
cata, e anco per bellezza di muraglia, e per la incre-
dibile spesa, delle piii stupende che oggi siano in Europa,
e rappresenta la maestà e grandezza delle più famose
fabriche fatte dalla grandezza de'Romani. Imperocchè,
oltre air altre cose, ella pare tutta fatta d'un sasso, e
che intagliatosi un monte di pietra viva, se gli sia data
quella forma, cotanto sono grandi i massi, di che ë mu-
rata, e tanto bene uniti e commessi insieme, per non
dire nulla degli altri ornamenti nè dell'altre cose che
vi sono, essendo che non mai se ne potrebbe dir tanto
che bastasse. Dentro poi vi fece Michele una piazza con
partimenti di pilastri ed archi d'ordine rustico, che sa-
rebbe riuscita cosa rarissima, se non fusse rimasa im-
perfetta. Essendo questa grandissima machina condotta
al termine che si è dette, alcuni maligni ed invidiosi
dissero alia Signoria, che, ancor che ella fusse bellissima
e fatta con tutte le considerazioni, ella sarebbe nondi-
MICHELE SANMIGHELE 349
meno in ogni bisogno inutile, e forse anco dannosa; per-
ciocliè nello scaricare delbartiglieria, per la gran quan-
tità e di quella grossezza che il luego richiedeva, non
poteva quasi essere che non s'aprisse tutta e rovinasse.
Onde parendo alla prudenza di que' signori che fusse ben
fatto di ció chiarirsi, come di cosa che inolto importava,
fecero condurvi grandissima quantità d' artiglieria e delle
più smisurate che fussero nell'Arsenale, ed empiute tutte
le canoniere di sotto e di sopra, e caricatole anco più
che rordinario, furono scaricate tutte in un tempo; onde
fu tanto il rumore, il tuono, ed il terremuoto che si
senti, che parve che fusse rovinato il mondo, e la for-
tezza con tanti fuochi pareva un Mongibello ed un in-
ferno: ma non per tanto rimase la fabrica nella sua
medesima sodezza e stabilità; il senate, chiarissimo del
molto valore del Sanmichele; ed i maligni, scornati e
senza giudizio: i quali avevano tanta paura messa in
ognuno, che le gentildonne gravide, temende di qualche
gran cosa, s'erano allontanate da Vinezia.^ Non molto
dopo essendo ritornato sotto il dominio viniziano un
luego dette Maraño,® di non piccola importanza nei liti
vicini a Vinezia, fu rassettato e fortificato con ordine
del Sanmichele con prestezza e diligenza: e quasi ne'me-
desimi tempi divolgandosi tuttavia più la fama di Mi-
chele 0 di Griovan Girolamo suo ñipóte, furono ricerchi
più volte l'une e l'altre d'andaré a stare con l'impe-
ratore Cario quinto, e con Francesco re di Francia; ma
eglino non vollono mai, anco che fussero chiamati con
onoratissime condizioni, lasciare i loro propri signori per
andaré a serviré gli stranieri; anzi continuando nel loro
' Egli aveva anche provveduto alia facile uscita del fumo dalla gallería che
rimaneva dietro a tutta la fronte; ma questa gallería fu demolita sul principio del
passato secolo da un ingegnere straniero.
® *Gosi ha l'edizione originale, e cosi deve leggersi, e non Murano, come
hanno corretto le edizioni posteriori. Maraño è castello lungo la costa dell'Adriático.
350 MICHELE SANMIOHELE
uffizio, andavano rivedendo ogni anno, e rassettando,
dove bisognava, tutte le città e fortezze dello state vi-
niziano.
Ma pin di tutti gli altri fortifico Michèle et adorno
la sua patria Verona, facendovi, oltre all'altre cose,
quelle bellissiine porte delia città, che non hanno in
altro luego pari: cioè la. porta Nueva, tutta di opera
dórica rustica, la qnale nella sua sodezza e nell' essere
gagliarda e massiccia corrisponde alia fortezza del luego,
essendo tutta murata di tufo e pietra viva, ed avendo
dentro stanze per i soldati che stanno alia guardia, ed
altri inolti commodi non piii stati fatti in simile maniera
di fabriche/ Questo edifizio, che è quadro e di sopra
scoperto, e con le sue canoniere, servendo per cavaliere,
difende due gran bastioni, o vero torrioni, che con pro-
porzionata distanza tengono nel mezzo la porta : ed il
tutto è fatto con tanto giudizio, spesa e magnificenza,
che niuno pensava potersi fare per l'avvenire, come non
si era veduto per l'adietro giamai, altr'opera di mag-
gior grandezza, në meglio intesa; quando di ñ a pochi
anni il medesimo Sanmichele fondo e tiró in alto la porta
detta volgarmente dal Palio,® la quale non ë punto in-
feriore alia gik detta, ma anch'ella parimente, o più,
bella, grande, maravigliosa, ed intesa ottimamente. E di
vero, in queste due porte si vede i signori viniziani,
mediante l'ingegno di questo architetto, avere pareg-
giato gli edifizi e fabriche degli antichi Romani. Questa
ultima porta adunque ë, dalla parte di fuori, d'ordine
dorico, con colonne smisurate, che risaltano, striate tutte
seconde l'uso di quell'ordine; le quali colonne, dico, che
sono otto in tutto, sono poste a due a due: quattro ten-
gone la porta in mezzo, con l'arme de'rettori della città
' * Evvi segnato V anno 1533. II coperto che è sopra vi fu messo più tempo
dopo.
- *Edificata dal 1542 al 1557.
MICHELE SANMICHELE 351
fra Tuna e Taltra da ogni parte, e Taltre quattro si-
milmeiite a due a due fauno finiinento negli angoli della
porta, la quale è di facciata largliissima, e tutta di
bozze 0 vero bugne, non rozze, ma pulite, e con bel-
lissimi ornamenti; ed il foro, o vero vano della porta,
riman quadro, ma d'architettura nuova, bizzarra e bel-
lissima/ Sopra ë un cornicione dorico ricchissimo con
sue appartenenze, sopra cui doveva andaré, come si vede
nel modello, un frontespizio con suoi fornimenti, il quale
faceva parapetto all'artiglieria; dovendo questa porta,
come r altra, servire per cavaliero.^ Dentro poi sono
stanze grandissime per i soldati, con altri commodi ed
appartamenti. Dalla bauda che ë volta verso la città, vi
fece il Sanmichele una bellissima loggia, tutta di fuori
d'ordine dorico e rustico, e di dentro tutta lavorata alia
rustica, con pilastri grandissimi, che hanno per orna-
mento colonne di fuori tonde e dentro quadre e con
mezzo risalto, lavorate di pezzi alia rustica e con capi-
telli dorici, senza base; e nella cima un cornicione pur
dorico ed intagliato, che gira tutta la loggia, che ë lun-
ghissima, dentro e fuori. In somma, quest'opera ë ma-
ravigliosa; onde ben disse il vero 1'illustrissimo signor
Sforza Pallavicino, governatore generale degli eserciti
viniziani, quando disse, non potersi in Europa trovare
fabrica alcuna che a questa possa in niun modo agua-
gliarsi: la quale fu l'ultimo miracolo di Michele; impe-
' * Questa descrizioiie è inesatta. La facciata presenta cinque archi, i due
ultimi dei quali sono murati. Oil archi sono separati da colonne a due a due,
appiccate al muro e sostenenti la trabeazione dórica. In luogo della seconda co-
lonna si vede alie due estremità un pilastre, sicchè la facciata presenta died co-
lonne e due pilastri. Non vi si vedono stemmi o scudi ; forse si è confusa questa
porta con Porta Nuova, sulla quale sono scolpiti degli stemmi.
" *Grillustratori. delle tavole componenti l'opéra sopraccitata sono di pa-
rere che il nostre biógrafo vedesse soltanto un modello, il quale non fosse poi
messe in opera dal Sanmicheli; apparendo chiaro dall'esame della fabbrica, che
l'architetto non aveva intenzione di farla servire e da porta e da cavaliei'e ad un
tempo; come pure si conosce che sopra il cornicione dorico non voleva aggiun-
gere il frontespizio.
352 MICHELE SANMICHELE
rocchë, avendo a pena fatto tutto qiiesto primo ordine
descritto, fini il corso di sua vita: onde rimase imper-
fetta quest'opera, che non si finirà mai altrimenti; non
mancando alcuni maligni ( come quasi sempre nelle gran
cose addiviene), che la hiasimano, sforzandosi di smi-
nuire Taltrui lodi cou la malignità e maladicenza, poichè
non possono cou Tingegno pari cose a grau pezzo ope-
rare. Fece il medesimo un'altra porta in Verona, detta
di San Zeno, la quale ë bellissima, anzi in ogni altro
luogo sarehbe maravigliosa, ma in Verona ë la sua bel-
lezza ed artifizio dall' altre due sopradette offuscata.
È símilmente opera di Michèle il bastione o vero ba-
luardo che ë vicino a questa porta, e similniente quello
che ë più a basso riscontro a San Bernardino, ed un
altro mezzo che ë riscontro al Campo Marzio detto del-
l'Acquaio, e quello che di grandezza avanza tutti gli
altri, il quale ë posto alla catena, dove l'Adice entra
nella città. ^
Fece in Padova il bastione detto il Cornaro, e quello
parimente di Santa Croce ; i quali amendue sono di ma-
ravigliosa grandezza, e fabricati alla moderna, seconde
r ordine state tróvate da lui. Imperocchë il modo di fare
i bastioni a cantoni fu invenzione di Michèle, perciochë
prima si facevano tondi; e dove quella sorte di bastioni
erano inolto difficili a guardarsi, oggi avendo questi dalla
parte di fuori un angelo ottuso, possono fácilmente esser
difesi 0 dal cavaliero edificato vicino fra due bastioni,
o vero dair altro bastione, se sarà vicino e la fossa larga.
Fu anco sua invenzione il modo di fare i bastioni con
le tre piazze; però che le due dalle bande guardano e
difendono la fossa e le cortine con le canoniére aperte,
ed il molone del mezzo si difende, e oífende ii nemico
dinanzi: il qual modo di fare ë poi state imitate da
' * Questi bastioni e baluardi furono atterrati nella guerra del 1801.
MICHELE SANMIGHELE 353
ogniino, e si ë lasciata quell'usanza antica delle cano-
niere sotterranee, chiamate case matte, nelle quali per
il fumo ed altri impedimenti non si potevano maneg-
giare l'artiglierie ; senza che indebolivano moite volte
il fondamento de' torrioni e delle muraglie.
Fece il medesimo due molto belle porte a Legnago.
Fece lavorare in Peschiera nel primo fondare di quella
fortezza, e similmente moite cose in Brescia; e tutto
fece sempre con tanta diligenza e con si buon fonda-
mento, che niuna delle sue fabriche mostró mai un pelo.
Ultimamente rassettò la fortezza delia Chiusa sopra Ye-
rona,^ facendo commodo ai passaggieri di passaré senza
entrare per la fortezza; ma in tal modo però, che le-
vandosi un ponte da coloro che sono di dentro, non può
passaré contra lor voglia nessuno, në anco appresentarsi
alla strada, che ë strettissima e tagliata nel sasso. Fece
parimente in Yerona, quando prima tornó da Roma, il
bellissimo ponte sopra l'Adice, detto il ponte nuovo, che
gli fu fatto fare da messer Griovanni Eino, allora po-
destà di quella città, che fu ed ë cosa maravigliosa per
la sua gagliardezza.
Fu eccellente Michèle non pure nelle fortifîcazioni,
ma ancora nelle fabriche private, ne'tempj, chiese e mo-
nasteri, come si puó vedere in Yerona e altrove in moite
fabriche, e particolarmente nella bellissima ed ornatis-
sima cappella de'Guareschi® in San Bernardino, fatta
tonda a uso di tempio, e d'ordine corintio, con tutti
' *Ne l'imangono pochissime vestigie. La fortezza che domina adesso l'im-
portante passo, fu edificata dagli Austriaci nel 1848.
® Nome gentilizio delia famiglia Raimondi. Oggi peraltro chiamasi la Cap-
pella Pellegrini. La fondatrice fu Margherita Pellegrini vedova di Benedetto
Raimondi, la quale mori nel 1557, prima che la fabbrica fosse condotta a ter-
mine-. Nel 1793 venne restaurata e compita a spese del maresciallo Carlo Pelle-
grini, colla direzione dell'architetto cav. Giuliari, il quale a vantaggio delle arti
ne pubblicô una magnifica edizione. Vedi Cappella delia famiglia Pellegrini
esistente nella chiesa di San Bernardino in Verona, puhblicata ed illiistrata
dal conte Bartolornmeo Giuliari in 30 tax>ole\ Verona, 1816, in-fol.
Vasarj . Op re. — Vol. VI. 23
354 MICHELE SANMICHELE
quegli ornamenti, di che è capace quella maniera; la
quale cappella, dico, fece tutta di quella pietra viva e
bianca, che per lo suono che rende quando si lavora,
è in quella città chiamata bronzo. E nel vero, questa
ë la più bella sorte di pietra che dopo il marino fino
sia stata trovata insino a'tempi nostri, essendo tutta
soda e senza huchi o macchie che la guastino. Per es-
sere, adunque, di dentro la detta cappella di questa
hellissima pietra, e lavorata da eccellenti maestri d'in-
taglio, e benissimo commessa, si tiene che per opera
simile non sia oggi altra più bella in Italia ; avendo fatto
Michele girare tutta Topera tonda in tal modo, che tre
altari che vi sono dentro con i loro frontespizj e cor-
nici, e similmente il vano della porta, tutti girano a
tondo perfetto, quasi a somiglianza degli usci che Fi-
lippo Brunelleschi fece nelle cappelle del templo degli
Angelí in Firenze: il che ë cosa molto difficile a fare.
Vi fece poi Michele dentro un ballatoio sopra il primo
ordine, che gira tutta la cappella; dove si veggiono bel-
lissimi intagli di colonne, capitelli, fogliami, grottesche,
pilastrelli, ed altri lavori intagliati con incredibile dili-
genza. La porta di questa cappella fece di fuori quadra,
corintia, bellissima, e simile ad una antica che egli vide
in un luogo, seconde che egli diceva, di Roma. Ben ë
vero, che essendo quesF opera stata lasciata imperfetta
da Michele, non so per qual cagione, ella fu o per ava-
rizia o per poco giudizio fatta finiré a certi altri che la
guastarono, con infinito displaceré di esso Michele, che
vivendo se la vide storpiare in su gli occhi senza po-
tervi riparare; onde alcuna volta si doleva con gli amici,
solo per questo, di non avere migliaia di ducati per com-
perarla dalTavarizia d'una donna che, per spendere men
che poteva, vilmente la guastava.^ Fu opera di Michele
* Certamente non dee intendersi qui, come alcuni han creduto, che il Va-
sari vituperi la buona Margherita Pellegrini fondatrice, perché essa, conoscendo
MICHELE SÁNMICHELE 355
il disegno del templo ritondo delia Madonna di Campa-
gna, vicino a Verona/ che fu bellissimo, ancorchè la
miseria, debolezza, e pochissimo giudizio dei deputati
sopra quella fabrica 1' abbiano poi in molti luoghi stor-
plata: e peggip averebbono fatto, se non avesse avu-
tone cura Bernardino Brugnoli parente di Micliele, e
fattone un compiuto modello, col quale va oggi innanzi
la fabrica di questo templo, e molte altre. Ai frati di
Santa Maria in Organa, anzi monaci di Monte Oliveto
in Verona, fece un disegno, che fu bellissimo, della fac-
ciata della loro chiesa, di ordine corintio; la quale fac-
data, essendo stata tirata un pezzo in alto da Paulo
Sanmichele, si rimase, non ha molto, a quel modo, per
molte spese che furono fatte da que' monaci in altre
cose, ma molto più per la morte di don Cipriano vero-
nese,^ nomo di santa vita e di molta autorità in quella
religione, della quale fu due volte generale, il quale
l'aveva cominciata. Fece anco il medesimo in San Giorgio
di Verona, convento de'preti regolari di San Giorgio in
Alega, murare la cupola di quella chiesa; che fu opera
bellissima, e riusci contra l'openione di molti, i quali
non pensarono che mai quella fabrica dovesse reggersi
in piedi per la debolezza delle spalle che avea: le quali
poi furono in guisa da Michele fortifícate, che non si ha
più di che temere. Nel medesimo convento fece il di-
segno e fondo un bellissimo campanile di pietre lavo-
rate, parte vive e parte di tufo, che fu assai bene da
lui tirato innanzi, ed oggi si seguita dal detto Bernar-
di non poter viver tanto da vedarla finita, ebbe cura di ordinarne il compimento
agli eredi. II Vasari adunque dee parlare di qualche avara femmina stata tra gli
eredi di lei; essendo pur troppo vero che la fabbrica, dopo la ringhiera, colla
quale termina il primo ordine, fu continuata in modo contrario all'intenzione del
Sanmicheli ; talcliè il prelodato cav. Giuliari dovette esercitar bene il suo ingegno
per purgaria dalle intrusevi deformità, e darle la sua vera forma.
' Rimane sulla grande strada di Venezia, un miglio distante da Verona. — *Fu
edificata tra gli anni 1559 e 1586.
" Don Cipriano fu da Nona, non da Verqna. (Temanza).
356 MICHELE SAHMIOHELE
dino suo ñipóte, che lo va conducendo a fine. Essendosi
monsignor Luigi Lippomani, vescovo di Verona, risoluto
di condurre a fine il campanile delia sua chiesa, state
coininciato cento anni innanzi, ne fece fare un disegno
a Michele; il quale lo fece bellissimo, avendo conside-
razione a conservare il vecchio e alia spesa die il ve-
scovo vi potea fare. Ma un certo messer Domenico Porzio
romano, suo vicario, persona poco intendente del fabri-
care, ancor che per altro nomo da bene, lasciatosi im-
barcare da uno che ne sapea poco, gli diede cura di
tirare innanzi quella fabrica; onde celui murándola di
pietre di monte non lavorate, e facendo nella grossezza
delle mura le scale, le fece di maniera, che ogni per-
sona, anco mediocremente intendente d'architettura,
indovino quelle che poi successe, cioë che quella fabrica
non istarebbe in piedi; e fra gli altri il molto reverendo
Fra Marco de'Medid Veronese, che, oltre alli altri suoi
studi più gravi, si ë dilettato sempre, come ancor fa,
deir architettura, prédisse quelle che di cotai fabrica
avverrebbe; ma gli fu risposto: Fra Marco vale assai
nella professione delle sue lettere di filosofia e teologia,
essendo letter publico, ma nelf architettura non pesca
in modo a fondo, che se gli possa credere. Finalmente
arrivato quel campanile al piano delle campane, s'aperse
in quattro parti di maniera, che dopo avere speso moite
migliaia di scudi in farlo, bisognò dare trecento scudi a
smuratori che lo gettassono a terra, acció cadendo da
per së, come in pochi giorni arebbe fatto, non rovinasse
air interno ogni cosa. E cosi sta bene che avvenga a chi,
lasciando i maestri buoni ed eccellenti, s'impaccia con
ciabattoni. Essendo poi il dette monsignor Luigi state
eletto vescovo di Bergamo, ed in sue luego vescovo di
Verona monsignor Agostino Lippomano, questi fece ri-
fare a Michele if modello del dette campanile, e comin-
ciarlo; e dope lui, seconde il medesimo, ha fatto segui-
MICHELE SANMICHELE 357
tare quell'opera, che oggi cammina assai ientamente,
monsignor Girolamo Trivisani frate di San Domenico,
il quale nel vescovado succedette all' ultimo Lippomano.
II quale modello è bellissimo, e le scale vengono in modo
accomodate dentro, che la fabrica resta stabile e gagliar-
dissima. Fece Michele ai signori conti delia Torre vero-
nesi una bellissima cappella a uso di tempio tondo, con
raltare in mezzo, nella lor villa di Fumane;^ e nella
chiesa del Santo in Padoa fu con suo ordine fabricata
una sepultura bellissima per messer Alessandro Conta-
rini procuratore di San Marco, e stato proveditore del-
l'armata viniziana: nella quale sepultura pare che Mi-
chele volesse mostrare in che maniera si deono fare
simil'opere, uscendo d'un certo modo ordinario, che a
suo giudizio ha piuttosto delT altare e cappella, che di
sepulcro. Questa dico, che è multo ricca per ornamenti,
e di composizione soda, e ha proprio del militare, ha
per ornamento una Tetis, e due prigioni di mano di
Alessandro Yittoria, che sono tenute buone figure, ed
una testa o vero ritratto di naturale del detto signore
col petto armato, stata fatta di marmo dal Dáñese da
Carrara.^ Vi sono, oltre ció, altri ornamenti assai di pri-
gioni, di trofei, e di spoglie militari, ed altri, de'quali
non accade far menzione. In Vinezia fece il modello del
monasterio delle monache di San Biagio Catoldo, che
fu multo lodato. Essendosi poi deliberato in Verona di
rifare il lazzaretto, stanza ovvero spedale che serve agli
ammorbati nel tempo di peste, essendo stato rovinato
il vecchio con altri edifizi che erono nei sobborghi, ,ne
fu fatto fare un disegno a Michele, che riusci oltre ogni
' La pianta è ottagona. L'altare che adesso-vi si vede, non è certamente del
Sanmicheli, essendo di cattivo stile.
■ * Questo monumento fu eretto alia memoria del Gontarini nel 1555. Sei sono
i prigioni che reggono l'arca. De'quattro della facciata, i due dal lato verso la
porta maggiore della chiesa sono di Alessandro Vittoria, il quale vi scrisse ;FA-
CIEBAT ALEXANDER VICTORIA.
358 MICHELE SANMICHELE
credenza bellissimo, acció fusse messo in opera in luego
vicino al fiuine, lontano un pezzo, e fuori délia spia-
nata. Ma questo disegno veramente bellissimo e ottima-
mente in tutte le parti considerate, il quale è oggi ap-
presse gli eredi di Luigi Brugnuoli nipote di Michèle,*
non fu da alcuni per il loro poco giudizio e meschinità
d'animo posto interamente in esecuzione, ma molto ri-
stretto, ritirato, e ridotto al mescliino da coloro i quali
spesero l'autorità, che interno a ció avevano avuta dal
publico, in storpiare quell'opera, essendo morti anzi
tempe alcuni gentiluomini che erano da principio sopra
ció, ed avevano la grandezza dell'animo pari alla no-
biltà. Fu similmente opera di Michèle il bellissimo pa-
lazzo che hanno in Yerona i signori conti da Canossa,
il quale fu fatto edificare da monsignor reverendissimo
di Baius,^ che fu il conte Lodovico Canossa, nomo tanto
celebrate da tutti gli scrittori de' suoi tempi.® A.1 mede-
simo monsignore edificó Michele un altro magnifico pa-
lazzo nella villa di G-rezzano sul Veronese.^ Di ordine del
medesimo fu rifatta la facciata de'conti Bevilacqua, e
rassettate tutte le stanze del castello di detti signori,
dette la Bevilacqua. Similmente. fece in Yerona la casa
e facciata de'Lavezoli, che fu molto lodata;® ed in Yi-
nezia muró dai fondamenti il magnifico e ricchissimo
palazzo de'Cornari,® vicino a San Polo; e rassettó un
* *Chiama il Sanmicheli zio di Luigi Brugnoli, perché questi aveva sposato
una nipote di Michele dal lato di fratello. E per meglio intendere questa paren-
tela, vedasi l'Alberetto genealógico, da noi posto in fine di questa Vita, formato
dal dott. Bernasconi. {Appendice ai Cenniintorno la Vita e le Opere di An-
tonio Rizzo, Verona, 1863, in-8).
- Ossia di Bajeux.
® II Ganobio ( Orig. Fam. Canos.) vuole che fosse fatto edificare da Galeazzo
nipote di esso vescovo. — *Fu incominciato nel 1527, e condotto a termine
nel 1560.
' Di questo palazzo poco adesso si vede che sia seconde il disegno del San-
micheli; vaste aggiunte vi furono fatte nel secolo xviii.
' Appartiene alla nobil famiglia Pompei.
® Ora dei Mocenigo.
MICHELE SANMICHELE 359
altro palazzo pur di casa Cornara, che ë San Benedetto
aU'Albore/ per messer Griovanni Cornari, del quale era
Michèle amicissimo: e fu cagione che in questo dipi-
gnesse Giorgio Vasari nove quadri a olio per lo palco
d'una magnifica camera, tutta di legnami intagliati e
messi d' oro riccamente. Rassettò medesimamente la casa
de'Bragadini riscontro a Santa Marina, e la fece como-
dissima ed ornatissima; e nella medesima città fondo e
tiró sopra terra, seconde un suo modello e con spesa
incredihile, il maraviglioso palazzo del nobihssimo messer
Girolamo Grimani, vicino a San Luca sopra il Canal
grande.® Ma non pote Michèle, sopragiunto dalla morte,
.condurlo egli stesso a fine, e gli altri architetti presi in
suo luogo da quel gentiluomo in moite parti alterarono
il disegno e modello del Sanmichele. Yicino a Castel
Franco, ne'confini tra il trivisano e padovano, fu murato
d'ordine dell' istesso Michèle il famosissimo palazzo de' So-
ranzi, dalla detta famiglia dette la Soranza;® il quale
palazzo ë tenuto, per abitura di villa, il più bello e più
comedo, che insino allora fusse state fatto in quelle
parti. Ed a Pombino in contado fece la casa Cornara;
e tante altre fabriche private, che troppo lunga storia
sarebbe volere di tutte ragionare: basta aver fatto men-
zione delle principali.^ Non tacerò già, che fece le bel-
lissime porte di due palazzi: l'una fu quella de'rettori
e del capitano,® e l'altra quella del palazzo del podestà;®
' *In questo palazzo, chiamato oggi Corner-Spinelli, il Sanmicheli non fece
che alcune riduzioni nell'interno. La facciata è una delle più eleganti produzioni
délia scuola Lombardesca.
^ In questo bellissimo palazzo è attualmente FUffizio delle Poste.
® * Questo palazzo fu deraolito; e gli aifreschi di Paolo Veronese e delia sua
scuola furono tolti per cura del nobil uomo Filippo Balbi, e donati alla chiesa di
San Libérale in Castelfranco, dove si conservano tuttora. Rappresentano il Tempo,
la Fama, la Giustizia e la Temperanza.
* Vedi l'opera citata sopra alla nota 2, a pag. 342.
° Ossia del veneto Prefetto. Ora vi è il Tribunale.
° *La porta di questo palazzo, poi délia Delegazione, fu eretta nel 1532, es-
sendo potestà Gio. Delfino, come diceva l'epigrafe, nel fregio che fu poi scarpellato.
360 MICHELE SANMICHELE
amendue in Verona/ e lodatissime ; se bene quest'ni-
tima, che è d'ordine ionico con doppie colonne ed in-
tercolonnj ornatissimi, ed alcune Vittorie negli angoli,
pare per la bassezza del Inogo, dove è posta, alqnanto
nana, essendo massimamente senza piedistallo, e molto
larga per la doppiezza delle colonne : ma cosi voile messer
Giovanni Delfini che la fe' fare/ Mentre che Michèle si
godeva nella patria nn tranquilfozio, e honore e ripu-
tazione che le sne onorate fatiche gli avevano acqui-
state, gli sopravvenne una nuova, che l'accorò di ma-
niera, che fini il corso délia sua vita/ Ma perche meglio
s'intenda il tutto, e si sappiano in questa Vità tutte le
beir opere de'Sanmicheli, dirò alcune cose di Giangiro-
lamo ñipóte di Michele.
Cestui adunque, il quale nacque di Paulo fratello
cugino di Michele, essendo giovane di bellissimo spirito,
íu nelle cose d' architettura con tanta diligenza instrutto
da Michele e tanto amato, che in tutte T imprese d'im-
portanza, e massimamente di fortificazione, lo volea sem-
pre seco: perche divenuto in brieve tempo con l'aiuto
di tanto maestro in modo eccellente, che si potea com-
mettergli ogni difficile impresa di fortificazione, della
quale maniera d'architettura si dilettò in particolare;
fu dai signori Yiniziani conosciuta la sua virtíi, ed egli
messo nel numero dei loro architetti, ancor che fusse
molto giovane, con buona provisione; e dopo mandato
ora in un luogo ed ora in altro a rivedere e rassettare
le fortezze del loro dominio, e talora a mettere in ese-
cuzione i disegni di Michele suo zio. Ma, oltre agli altri
luoghi, si adoperó con molto giudizio e fatica nella for-
* Nella piazza de'Signori.
^ Volle cioè che si conservasse l'altezza del palco e l'ordine delle finestre
preesistenti ; e perció il Sanmicheli non potette dare alla porta una sveltezza
maggiore.
® Qual fosse la trista nuova s'intenderà piú sotto.
MICHELE SANMIGHELE 361
tificazione di Zara, e nella maravigliosa fortezza di San
Niccolò in Sebenico, corne s'è dette, posta in sulla bocea
del porto: la qnal fortezza, che da lui fu tirata su dai
fondamenti, è tenuta, per fortezza privata, una delle
pin forti e meglio intese che si possa vedere. Riformò
ancora con suo disegno, e giudizio del zio, la gran for-
tezza di Corfü, riputata la chiave d' Italia da quella
parte. In questa, dico, rifece Giangirolamo i due tor-
rioni che gnardano verso terra, facendogli molto mag-
giori e pin forti che non erano prima, e con le cano-
niere e piazze scoperte che fiancheggiano la fossa alia
moderna, seconde l'invenzione del zio. Fatte poi aliar-
gare le fosse molto pin che non erano, fece abbassare
un colle, che essendo vicine alia fortezza parea che la
soprafacesse. Ma oltre a molte altre cose che vi fece
con molta considerazione, qnesta piacqne estremamente,
che in nn cantone della fortezza fece nn Inogo assai
grande e forte, nel quale in tempo d'assedio possono
stare in sicnro i popoli di quel! isola, senza pericolo di
essere presi da'nemici.^ Per le qnali opere venue Grian-
girolamo in tanto crédito appresso detti signori, che gli
ordinarono una provisione equale a qnella del zio, non
lo gindicando interiore a lui, anzi in qnesta pratica delle
fortezze, snperiore: il che era di somma contentezza a
Michele, il quale vedeva la propria virtu avere tanto
accrescimento nel nipote, quanto a lui toglieva la vec-
chiezza di potere piii oltre caminare. Ebbe Giangiro-
lamo, oltre al gran giudizio di conoscere la qualith
de'siti, molta industria in sapergli rappresentare con
disegni e modelli di rilievo; onde faceva vedere ai suoi
signori insino allé menomissime cose delle sue fortifica-
zioni in bellissimi modelli di legname che facea fare : la
qual diligenza piaceva loro infinitamente, vedendo essi
' * Giangirolamo era a Corfú nel 1548. (Cicognara, Iscrizioni veneziane,
V, 542, 543).
362 MICHELE SANMICHELE
sanza partirsi di Vinezia giornalmente come le cose pas-
savane ne'più lontani luoghi di quelle state; ed a fine
che ineglie fussere vednti da egnune, gli tenevane nel
palazze del Principe, in luego dove que' signeri petevane
vedergli a 1er pesta. E perché cesi andasse Griangirelame
seguitande di fare, nen pure gli rifacevane le spese fatte
in cendurre detti medelli, ma ance moite altre certesie.
Petette esse Giangirelame andaré a servire melti signeri
cen grosse previsieni, ma non voile mai partirsi dai
sue'signeri Viniziani: anzi, per censiglie del padre e del
zie, telse meglie in Verena una nebile gievanetta de'Fra-
casteri, cen anime di sempre starsi in quelle parti. Ma
non essende ance cen la sua amata spesa, chiamata ma-
donna Ortensia, dimerate se non pechi gierni, fu dai
suei signeri chiamate a Vinezia, e di li cen melta fretta
mandate in Cipri a vedere tutti i luoghi di quell'isola,
cen dar cemmessiene a tutti gli ufiiciali che le prove-
dessine di quante gli facesse bisegne in egni cesa. Ar-
rivate dunque Giangirelame in quell'isola, in tre mesi
la giró e vide tutta diligentemente, mettende egni cesa
in disegne e scrittura, per petere di tutte dar raggua-
glie a' suei signeri. Ma mentre che attendeva cen treppa
cura e sellecitudine al sue ufficie, tenende pece conte
délia sua vita, negli ardentissimi caldi che allera erane
in queirisola, informe d'una febre pestilente, che in soi
gierni gli levó la vita, se bene dissere alcuni che egli
era state avvelenate. Ma cemunche si fusse, mori con-
tente, essende ne'servigi de'suei signeri, e adeperate in
cese impertanti da loro, che piii avevane credute alia
sua fede e prefessiene di fortificare, che a quella di qua-
lunche altre. Subite che fu amalate, cenescendesi mor-
tale, diede tutti i disegni e scritti che avea fatte delle
cese di quell'isola, in mane di Luigi Brugnueli sue ce-
guate ed architette, che allera attendeva alia fortifica-
ziene di Famagesta, che è la chiave di quel regne, acció
MICHELE SANMICHELE 363
gli portasse a' suoi signori/ Arrivata in Vinezia la nnova
délia morte di Griangirolamo, non fn niuno di quel se-
nato clie non sentisse incredibile dolore délia perdita
d'nn si fatt' nomo e tanto aífezionato a quella Eepnblica.
Mori Giangirolamo di età di qnarantacinqne anni, ed
ebbe onorata sepoltura in San Niccolò di Famagosta dal
detto sno cognato; il quale poi, tornato a Vinezia, pre-
sentò^ i disegni e scritti di Giangirolamo: il die fatto,
fn mandato a dar compimento alla fortificazione di Le-
gnago, là dove era state molti anni ad essequire i disegni
e modelli del sno zio Micliele.® Mel qnal luego non ando
molto, che si mori, lasciando due figliuoli, che seno assai
valenti uomini nel disegno e nella pratica d'architet-
tura: conciosiachè Bernardino, il maggiore, ha ora moite
imprese alie mani; coiné la fabrica del campanile del
duomo e di quelle di San Giorgio, la Madonna detta di
Campagna; nelle quali ed altre opere che fa in Verona
ed altreve riesce eccellente, e massimamente nelf orna-
mente e cappella maggiore di San Giorgio di Verona,
la quale è d'ordine composite, e tale, che per gran-
dezza, disegno e lavoro, aífermano i Veronesi non ere-
dere che si truovi altra a questa pari in Italia. Que-
st'opera, dice, la quale va girando seconde che fa la
nicchia, è d'ordine corintio con capitelli composti, co-
lonne doppie di tutto rilievo, e con i suoi pilastri dietro.
Similmente il frontespizio, che la ricuopre tutta, gira
anch'egli con gran maestria, seconde che fa la nicchia,
' *Nel marzo del 1548 insorse disputa in Gollegio, se si dovesse mandare
a Famagosta, per quelle fabbriche militari, Tingegnere Giovan Tommaso Scala,
ovvero Gian Girolamo Sanmicheli. Mandata a partito la proposizione di Alessan-
dro Contarini, che era qúella di non farne nulla, fu vinta. Si vede da'pareri dati
in quella occasione, che Michele Sanmicheli ave va nel Consiglio de'nemici, e
amico e difensore il Contarini. ( Cicogna, Iscrizioni veneziane, V, 542, 543).
^ ± Nella Giuntina dice presentando^ che noi abbiamo corretto in presentó,
cosí richiedendo la sintassi.
' *Vedi la nota 1 a pag. 358 e l'Alberetto in fine della Vita.
364 MICHELE SAHMIGHELE
ed ha tutti gli ornamenti che cape quell'ordine: onde
monsignor Barbare eletto patriarca d'Aquileia, nomo di
queste professioni intendentissiino e che n' ha scritto/
nel ritornare dal concilio di Trente vide non senza ma-
raviglia quelle che di quell'opera era fatto, e quelle che
giornalmente si lavorava; ed avendola più volte consi-
derata, ebbe a dire, non aver mai veduta simile, e non
potersi far meglio. E questo basti per saggio di quelle
che si può dall'ingegno di Bernardino, nato per madre
de'Sanmicheli, sperare.
Ma per tornare a Michèle, da cui ci partimmo non
senza cagione poco fa, gli arrecò tanto dolore la morte
di Giangirolamo, in cui vide mancare la casa de'San-
micheli, non essendo del ñipóte rimasi figliuoli, ancor
che si sforzasse di vincerlo e ricoprirlo, che in pochi giorni
fu da una maligna febre ucciso, con incredibile dolore
delia patria e de' suoi illustrissimi signori. Mori Michèle
l'anno 1559, e fu sepolto in San Tommaso de'frati Car-
melitani, dove è la sepoltura antica de'suoi maggiori;
ed oggi messer Mccolò Sanmichele medico ha messo
mano a fargli un sepolcro onorato, che si va tuttavia
mettendo in ^
opera.
Fu Michèle di costumatissima vita, ed in tutte le sue
cose molto onorevole; fu persona allegra, ma però me-
scolato col grave; fu timorato di Dio e molto religioso,
intanto che non si sarebbe mai messo a fare la mattina
alcuna cosa, che prima non avesse udito messa divota-
mente e fatte sue orazioni; e nel principio dell'imprese
d'importanza faceva sempre la mattina innanzi ad ogni
altra cosa cantar solennemente la messa dello Spirito
' Tradusse e comentó Vitruvio.
^ *11 sepolcro fu ultimato nel 1560, e l'epitaffio è questo: Petro Paulo^
Micliaelique et lo. Hier. Sammichelis íjero(nensibus) arcMtec{ú€) de pa{ivi&)
q23(time) we(ritis) qui omnes urbes, omniaque oppida castella Veneti imperii,
vel a fundamentis muniverunt, vel collapsa instaurarunt, Nicolaus Sammi-
chelius medi. sibi. q. et pos. su. m. p. MDLIX.
MICHELE SANMICHELE 365
Santo, o delia Madonna. Fu liberalissimo e tanto córtese
con gli amici, che cosi erano eglino delle cose di lui
signori, come egli stesso. Në tacerò qui un segno delia
sua lealissima bontà, il quale credo che pochi altri sap-
piano, fuor che io. Quando Griorgio Vasari, del quale,
come si ë dette, fu amicissimo, parti últimamente da
lui in Vinezia, gli disse Michèle: lo voglio che voi sap-
piate, messer Griorgio, che quando io stetti in mia gio-
vanezza a Monte Fiascone, essendo innamorato délia
moglie d'une scarpellino, come voile la sorte, ebbi da
lei cortesemente, senza che mai niuno da me lo risa-
pesse, tutto quelle che io disiderava. Ora avendo io in-
teso che quella povera donna ë rimasa vedova e con
una figliuola da marito, la quale dice avere di me con-
ceputa, voglio, ancor che possa agevolmente essere, che
ció, come io credo, non sia vero; pórtatele questi cin-
quanta scudi d' oro e dategliele da mia parte per amor
di Dio, acció possa aiutarsi ed accomodare seconde il
grado suo la figliuola. Andando dunque Griorgio a Roma,
giunto in Monte Fiascone, ancor che la buena donna gli
confessasse liberamente quella sua putta non essere
figliuola di Michele, ad ogni modo, si come e' gli avea
commesso, gli pagó i detti danari, che a quella povera
femmina furono cosi grati, come ad un altro sarebbono
stati cinquecento. Fu dunque Michele córtese sopra quanti
uomini furono mai; con ció fusse che non si testo - sa-
peva il bisogno e desiderio degli amici, che cercava di
compiacergli, se avesse dovuto spendere la vita; në mai
alcuno gli fece servizio, che non ne fusse in molti doppi
ristorato. Avendogli fatto Griorgio Vasari in Vinezia un
disegno grande con quella diligenza che seppe maggiore,
nel quale si vedeva il superbissimo Lucífero con i suoi
seguaci vinti dalPAngelo Michele piovere rovinosamente
di cielo in un orribile inferno, non fece altro per allora
che ringraziarne Griorgio, quando prese licenza da lui;
366 MICHELE SANMICHELE
ma non molti giorni dopo tornando Giorgio in Arezzo,
trovó il Sanmichele aver molto innanzi mandato a sua
madre, che si stava in Arezzo, una soma di robe cosï
belle ed onorate, come se fusse state un ricchissimo si-
gnore, e con una lettera, nella quale molto l'onorava
per amore del figliuolo. Gli vollero moite volte i signori
Viniziani accrescere la provisione, ed egli ció ricusando,
pregava sempre che in suo cambio 1' accrescessero ai ni-
poti. In somma, fu Michele in tutte le sue azioni tanto
gentile, córtese ed amorevole, che meritó essere amato
da infiniti signori: dal cardinal de'Medici, che fu papa
Clemente settimo, mentre che stette a Eoma; dal car-
dinale Alessandro Farnese, che fu Paulo terzo; dal di-
vino Michelagnolo Buonarruoti; dal signor Francesco
María duca d'ürbino, e da infiniti gentiluomini e sena-
tori viniziani. In Yerona fu suo amicissimo Fra Marco
de'Medici,^ uomo di letteratura e bonth infinita; e molti
altri, de'quali non accade al presente far menzione. ^
Ora, per non avere a tornare di qui a poco a par-
lare de'Veronesi, con questa occasione dei sopradetti,
faró in questo luogo menzione d' alcuni pittori di quella
patria, che oggi vivono e sono degni di essere nominati,
e non passati in niun modo con silenzio. II primo de' quali
è Domenico del Eiccio,® il quale in fresco ha fatto di
chiaroscuro, e alcune cose colorite, tre facciate nella
casa di Fiorio della Seta^ in Verona sopra il ponte nuevo ;
cioe le tre che non rispondono sopra il ponte, essendo
la casa isolata. In una sopra il fiume sono battaglie di
mostri marini; in un'altra, le battaglie de'Centauri e
' Fra Marco fu uno dei corrispondenti del Vasari, e da esso ebbe la mag-
gior parte delle notizie risguardanti gli artefici veronesi e dello stato.
- Di questo illustre architetto compose un bell'elogio Antonio Selva, stampato
in Roma nel 1814. È degna altresi d'esser letta la vita che ne scrisse il Temanza.
' *Dòmenico del Riccio, altrimenti detto Brusasoi'zi, nominate nella Vita di
Valerio Vicentino, tomo V, pag. 379, nota 2.
'' Oggi Murari della Corte.
MICHELE SANMICHELE 367
inolti i'iumi; nella terza sono due quadri coloriti: nel
primo, che è sopra la porta, è la mensa degli Dei, e
nell'altro sopra il fiume sono le nozze finie fra il Be-
naco,^ dette il lago di Garda, e Caride ninfa finta per
Garda; de'quali nasce il Mincie fiume, il quale vera-
mente esce del dette lago. JSTella medesima casa è un
fregio grande, dove sono alcuni trionfi coloriti, e fatti
con bella pratica e maniera.^ In casa messer Pellegrino
Ridolfi, pur in Verona, dipinse il medesimo la incoro-
nazione di Carlo quinto imperadore, e quando, dope es-
sere coronate in Bologna, cavalca con il papa per la cittii
con grandissima pompa.® A olio, ha dipinto la tavela
principale délia chiesa che ha nuevamente edificata il
duca di Mantea vicina al castello; nella quale è la de-
collazione e martirio di Santa Barbara, con molta dili-
genza e giudizio lavorata : e quelle che messe il duca a
far fare quella tavela a Domenico, si fu Taver veduta
ed essergli moite piaciuta la sua maniera in una tavela,
che moite prima avea fatta Domenico nel duomo di
Manteva nella cappella di Santa Margherita, a concor-
renza di Pauline'^ che fece quella di Santo Antonio, di
Paulo Farinato che dipinse quella di San Martine, e di
Battista del Moro che fece quella delia Maddalena. I quali
tutti quattro Veronesi furono la condetti da Ercole car-
dinale di Manteva per ornare quella chiesa, da lui stata
' Erróneamente la Giuntlna, Benano.
^ Le pitture qui ricordate han sofferto non poco danno dal tempo; a malgrado
di ciô, vi resta ancora da appagare un intelligente. G. B. da Pérsico nella sua JDe-
scrizione di Verona le descrive con esattezza, onde non se ne perda la memoria.
La facciata, ove son figúrate le nozze del Benaco colla ninfa Caride, si vede in una
prospettiva incisa da F. Huret, e posta nell'opera del Panvinio; Antiquit. Vero-
nen., lib. vu, pag. 204.
® Anche di questo bel dipinto leggesi una minuta descrizione nella detta opera
di G. B. da Pérsico. Nel 1791 fu fatta incidere dal cardinal Carrara, fuorchè una
parte rappresentante un baccanale, perché forse creduta non conveniente alla di-
gnità del subietto.
' t Vedi la nota 3 a pag. 369.
368 MICHELE SANMICHELE
rifatta col disegno di Giulio Eomano. Altre opere ha
fatto Domenico in Verona/ Vicenza, Vinezia; ma basti
aver detto di queste. E cestui costuinato e virtuoso ar-
tefice; perciochè, oltre la pittura, ë ottimo musico, e
de'primi deir accademia nobilissima de'Filarmonici di
Verora/ Në sarà a lui inferiere Felice suo figliuolo;
il quale, ancor che giovane, si ë mostro più che ragio-
nevóle pittore in una tavela che ha fatto nella chiesa
della Trinita, dentro la quale ë la Madonna e sei altri
Santi grandi quanto il naturale. ISië ë di ció maraviglia,
avendo questo giovane imparato l'arte in Firenze, di-
morando in casa Bernardo Canigiani gentiluomo fioren-
®
tino, e compare di Domenico suo padre.
Vive ancora nella medesima Verona Bernardino detto •
rIndiail quale, oltre a molte altre opere, ha dipinto
in casa del conte Marc'Antonio del Tiene nella volta
d'una camera in bellissinie figure la favola di Psiche;
ed un'altra camera ha con belle invenzioni e maniera
®
di pitture dipinta al conte Girolamo da Canossa.
È anco molto lodato pittore Eliodoro Forbicini, gio-
vane di bellissimo ingegno ed assai pratico in tutte le
* *Intorno alie pitture del Brusasorzi condotte in Verona, possono leggersi
abbondanti notizie nella citata opei'a del Pérsico.
^ Lavoró il Brusasorzi anco a Trento nel castello del Principe, e in quella
città dipinse a fresco la facciata di una casa, che oggi appartiene ai Conti Cloz-Sal-
vetti. Nell'ordine superiore figuró la sfida d'Apollo e di Mida; in quello di mezzo,
una battaglia; e nell'inferiore, Scipione che rende la sposa al principe dei Cel-
tiberi. Questi bei dipinti, e ben conservati, portano il nome del pittore e 1' anno mdli.
Nel territorio Tren tino si vedono pure alcuni dipinti di Paolo Farinato, del quale
parla qui appresso il Vasari. (B. Malfatti).
® *A questo Canigiani, che fu amicissimo di Torquato Tasso, sono scritte
due lettere di Felice Brusasorzi da Verona, de'7 novembre 1601 e 7 gennajo 1602,
stampate dal Gaye (III, 527-529), nelle quali parla dell'invio fattogli di un àrbore
genealógico di Dante^ e di un retrattino della signara Ginevra Alighieri, e
del conte Giordano Serego suo marito.
'' *Fu Bernardino, figliuolo di Tullio India, pittore anch'esso non volgare.
specialmente nel far ritratti, e copiatore eccellente. Di Bernardino si trovano opere
colle date dal 1568 al 1584. Vedi Persigo, Descrizione di Verona, ecc
® Due sono le stanze dipinte da Bernardino nel palazzo Canossa.
MICHELE SANMICHELE 369
maniere di pitture, ma particolarmente nel far grotte-
sche; come si pnò vedere nelle dette due camere ed
altri luoghi, dove ha lavorato.
Similmente Battista da Verona/ il quale è cosi e non
altrimenti fnor délia patria chiamato, avendo avuto i
primi principj délia pittura da zio ^
un suo in Verona, si
pose con V eccellente Tiziano in Vinezia, appresso il quale
è divennto eccellente pittore. Dipinse cestui, essendo gio-
vane, in compagnia di Paulino, una sala a Tiene sui vi-
centino nel palazzo del Collatérale Portesco, dove fecero
un infinito numero di figure, che acquistarono alTuno
e Taltro crédito e riputazione. Col medesimo lavorò moite
cose a fresco nel palazzo délia Soranza a Castelfranco,
essendovi amendue mandati a lavorare da Michèle San-
michele, che gli amava come figliuoli. Col medesimo
dipinse ancora la facciata délia casa di messer Antonio
Cappello, che ë in Vinezia sopra il Canal grande; e dopo,
pur insieme, il palco o vero soífittato delia sala del con-
sigilo de'Died, dividendo i quadri fra loro. Non molto
dopo essendo Batista chiamato a Vicenza, vi fece molte
opere dentro e fuori; ed in ultimo ha dipinto la facciata
del Monte della Pietà, dove ha fatto un numero infinito
di figure nude maggiori del naturale in diverse attitu-
dini con bonissimo disegno, e in tanti pochi mesi, che
è stato una maraviglia. E se tanto ha fatto in si poca
età, che non passa trenta anni, pensi ognuno quelle che
di lui si può nel processo della vita sperare.
E similmente Veronese un Paulino pittoreche oggi
ë in Vinezia in bonissimo crédito, conciosiachë, non
^ t Battista Farinati detto Zelotti pittore Veronese, nato nel 1532 e morto
nel 1592.
^ t Ossia Paolo Farinati, di oui si parla piú innanzi.
^ *É questi Paolo Caliari, detto più comunemente Paolo Veronese, la oui
fama divenne poi cosi grande nella storia della pittura; il quale allora era un gio-
vane di presse a trent'anni, che moveva i primi passi nell'arte sénza aver avuto
ancora grandi occasioni d'adoperare il suo magnifico ingegno. Alla brevità del
VASini. Opere. — Vol. VI. •21
370 MICHELE SANMICHELE
avendo ancora più di trenta anni, ha fatto moite opere
lodevoli. Cestui essendo in Verona nato d'une scarpel-
line, o, come dicono in que'paesi, d'un tagliapietre, ed
avendo imparato i principj della pittura da Griovanni
Caroto Veronese, dipinse, in compagnia di Battista so-
pradetto, in fresco, la sala del collatérale Portesco^ a
Tiene nel Vicentino ; e dope col medesimo alia Soranza
molte opere, fatte con disegno, giudizio, e bella ma-
niera. A Masiera, vicino ad Aselo nel trivisano, ha di-
pinto la bellissima casa del signer Danielle Barbare eletto
patriarca d'Aquileia.® In Verona, nel refettorio di San
Nazaro, monasterio de'monaci neri, ba fatto in un gran
quadro di tela la cena che fece Simon lebroso al Si-
gnore, quando la peccatrice se gli gettò a'piedi; con
molte figure, ritratti di naturale, e prospettive raris-
sime, e sotto la mensa sono due cani tanto belli cbe
paiono vivi e naturali, e più lontano certi storpiati ot-
timámente lavorati.® E di mano di Paulino in Vinezia
Vasari supplirono poi il Ridolfi, il Baldinucci, lo Zanetti ed altri molti, dai cui
scritti puô, chi n'è vago, aver maggiori notizie di questo luminare dell'arte pit-
torica. II Caliari mori a' 19 d'aprile del 1588, di mal di punta, nell'età di anni
sessanta (Gicogna, Iscrizioni venezîane, IV, 148), ed ebbe sepoltura nella chiesa
di San Sebastiano (che fu prima palestra al suo ingegno), col suo busto scolpitovi
da Matt^ Garmero.
* *Gollaterale è nome di un magistrato. Portesco è il cognome del magistrate.
Il Bembo chiama questo ufRcio collaterato, e lo definisce «magistrato, il qual
tiene i libri e conti della milizia: ne'quali libri i nomi di coloro che a soldo della
Repubblica sono, si scrivono; e rivedendosi le compagnie de'soldati, o pure pi-
gliandosene di nueve, e pruova e rifiuta chi egli vuele». {^Storia veneziana,
pag. 482 della traduzione del 1747). Fu create nel 1509, in occasione della guerra
di Gambray.
^ *Gasa posseduta oggi dai conti Manin. Nella sala del piano superiore si
vedono, oltre ad un gruppo di ritratti, tra'quali è quelle del pittore, Bacco e
Gerere con varie ninfe, Vulcano, Venere, Flora, Amere, ed altre ninfe in due
lunette; nel mezzo della volta, 1'Olimpo; ed otto figure muliebri con istrumenti
musicali, in otto nicchie.
^ *Fu venduto questo quadro dai monaci di San Nazaro per settemila scudi
d'argento alia famiglia Spinola di Geneva, sostituendo ad esse una copia del
Ridolfi. Dalla famiglia Spinola l'originale passò nel palazzo Durazzo a Geneva.
Gomperato il palazzo dai re di Fiemonte, il quadro ando ad ornare la R. Pi-
nacoteca di Torino. Fu intagliato in rame da Girolamo Scotto.
MICHELE SANMIGHELÉ 371
nella sala del consiglio de'Dieci è in un ovato, che ë
maggiore d'alcuni altri che vi sono, e nel mezzo del
palco, come principale, un Giove che scaccia i vizi, per
significare che quel supremo magistrato ed assoluto
scaccia i vizi, e castiga i cattivi e viziosi uomini/ Di-
pinse il medesimo il soffittato o vero palco della chiesa
di San Sebastiano, che è opera rarissima, e la tavola
della cappella maggiore con alcuni quadri che a quella
fauno ornamento, e similmente le portelle delfiorgano,
che tutte sono pitture veramente lodevolissime/^ Nélla
sala del gran Consiglio dipinse in un quadro grande' Fe-
derigo Barbarossa che s'appresenta al papa, con buon
numero di figure varie d'abiti e di vestiri, e tutte bel-
lissime e veramente rappresentanti la corte d'un papa
e d'un imperatore ed un senate viniziano, con molti
gentiluomini e senatori di quella República ritratti di
naturale: ed in somma, quest'opera è per grandezza,
disegno, e belle e varie attitudini tale, che è mérita-
mente lodata da ognuno.® Dopo questa storia dipinse
' * Di pinto tuttavia in essere.
- * L' allogazione a Paolo delle pitture di questa chiesa è del 1® dicem-
bre 1555; e si trovano partite di pagamenti fattigli in varj tempi fino al 1569.
(CicoGNA, Iscrizioni veneziane, IV, 151-152). II soffitto della chiesa di San Se-
bastiano, e le pareti del ballatojo che si avanza nella parte anteriore di detta
chiesa, e serve di coro, furono eseguiti da Paolo insieme col fratello Benedetto
con maestro Antonio Fasolo, nel 1556. Di mano di Paolo, oltre ai portelli del-
r Organo da lui dipinti nel 1569, ed alia tavola dell'altar maggiore (Nostra Donna
in gloria, e i santi Sebastiano, Giovambatista, Pietro, Francesco e due martiri),
sono le due grandi tele sulle pareti latcrali, eseguite nel 1565, col martirio di
san Sebastiano nell'iina, e nell'altra quello del due santi Marco e Marcellino,
che da alcuni vien dette il capolavoro del Veronese. In oltre, tre tavole sugli al-
tari laterali e il partimento di mezzo coll'Incoronazione di Nostra Donna; e i
quattro tondi che lo circondano, nel soffitto della sagrestia ; in uno dei quali sono
due putti che hanno un libro su cui è scritto mdlv. die x m. novembris . L'ornamento
deirorgane stesso fu modellato da Paolo, ed intagliato da Domenico Marangon ed
Alessandro Vicentiho, nel 1558.
' Nella sala del maggior Consiglio vedonsi di Paolo le seguenti pitture: il
primo spartimento centrale, dove è rappresentata la Gloria di Venezia, trasportata
dagli Dei, dalla Fama, dalla Pace e dalla Carita; e nei due spartimenti minori è
figúrate Pietro Mocenigo che prende Smirne ai Turchi nel 1471, e Antonio Lo-
372 MICHELE SANMICHELE
Paulino in alcnne camero, che servono al detto consi-
glio de'Dieci, i palchi di figure a olio, che scortano
molto, e sono rarissime. Simihnente dipinse, per andaré
a San Maurizio da San Moisè, la facciata a fresco delia
casa d'un mercatante, che fu opera hellissima; ma il
marino la va consumando a poco a poco. A Camillo
Trivisani in Murano dipinse a fresco una loggia ed una
camera, che fu molto lodata: ed in San Giorgio Mag-
giore di Vinezia fece in testa d'una gran stanza le nozze
di Cana Galilea in tela^ a olio; che fu opera maravi-
gliosa per grandezza, per numero di figure, e per va-
rieth d'ahiti, e per invenzione; e, se bene mi ricorda,
vi si veggiono piii di centocinquanta teste, ^tte variate
e fatte con gran diligenza.^ Al medesimo fu fatto dipi-
gnere dai procuratori di San Marco certi tondi angu-
redan che difende Scutari contro Maometto II nel 1474. Sulla párete a destra di
chi guarda il Paradise del Tintoretto, si vede il doge Andrea Gontarini reduce
dalla vittoria di Chioggia nel 1378. Dagli eredi di Paolo fu dipinta la storia di
Alessandro III riconosciuto dal doge Ziani. Il Caliari aveva pure dipinto per questa
sala il Barbarossa che riconosce a Pavia T antipapa Ottaviano (Vittore IV); tela
che rimase distrutta nell' incendio del 1577. La storia di Federigo Barbarossa
inginocchione dinanzi a papa Alessandro non è altrimenti di Paolo, ma di Fe-
derigo Zucchero.
' *L'originale edizione, per errore di stampa, testa.
^ Questo quadro, veramente maraviglioso, fu allogato a dipingere a Paolo
a'6 di giugno 1562 per il refettorio del convento del Benedettini, di San Giorgio,
maggiore, per il prezzo di ducati 342, e coll'obbligo di àSivV opera finita nella
festa delia Madonna di Septembre 1563\ come dice il contratto di allogagione,
pubblicato dal Cicogna nelle sue Iscrizioni Veneziane (IV, 233 in nota). Nel 1797
fu traspórtate a Parigi, ed oggi è nel Museo del Louvre. Tra quella infinita mol-
titudine di teste, vi sono i ritratti di varj uomini illustri e di alcuni pittori con-
temporanei, cioè di Tiziano, del Tintoretto e del Veronese medesimo. Una bel-
lissima e grande stampa di questa Cena intaglió il Prevot a Parigi, che fu pub-
blicata dal Goupil nelF anno 1854. Il Lanzi giustamente osserva che Paolo a
niun altrô soggetto è tanto debitore delia sua fama, quanto a quelle delle Gene;
fra le quali ricorderemo ancora quella in Santa Sofia in Venezia; un'altra nel
palazzo Borghese a Roma; San Gregorio che dà mangiare ai poveri, presse i
Padri Serviti di Vicenza; la Cena in casa di Levi, che era una volta in San Gio-
vanni e Paolo, ed ora si conserva nella Pinacoteca dell'Accademia Veneta; la
Gena in casa di Simone lebbroso, che mandata a Luigi XIV si ammira oggi nel
Museo del Louvre. Nella Gallería di Brera a Milano vedesi un grande Convite in
casa del Fariseo, un al tro nella Gallería di Torino; a Dresda le Nozze di Gana..
MICHELE SANMICHELE 373
lari, che sono nel palco delia librería Nicena,^ che alla
Signoria fn lasciata dal cardinale Bessarione con un te-
soro grandissime di libri greci. E perche detti signori,
quando cominciarono a fare dipignere la detta librería,
promissero, a chi ineglio in dipignendola opérasse, un
premio d'onore, oltre al prezzo ordinario, furono divisi
i quadri fra i migliori pittori che allora fussero in Vi-
nezia. Finita Topera, dopo essere state molto ben con-
siderate le pitture de'detti quadri, fu posta una collana
d'oro al collo a Paulino, come a colui che fu giudicato
meglio di tutti gli altri aver operate : ed il quadro che
diede la vittoria ed il premio delTonore, fu quelle, dove
è dipinta la Musica; nel quale sono dipinte tre bellis-
sime donne giovani, una delle quali, che è la più bella,
suena un gran lirone da gamba, guardando a basso il
manico dello strumento, e stando conTorecchio edat-
titudine délia persona e con la voce attentissima al
sueno; delTaltre due, una suena un liuto, e Taltra canta
a libro. Appresso aile donne è un Cupide senz'ale, che
suena un gravecembolo, dimostrando che dalla Musica
nasce Amere, o vero che Amere ë sempre in compagnia
delia Musica; e perche mai non se ne parte, le fece
senz'ale. Nel medesimo dipinse Pan, die, seconde i
poeti, de'pastori, con certi flauti di scorze d'albori, a
lui, quasi voti, consecrati da'pastori stati vittoriosi nel
sonare. Altri due quadri fece Paulino nel medesimo
luego : in une è TArismetica con certi filosofi vestiti alla
antica; e nelTaltro TOnore, al quale, essendo in sedia,
si offeriscono sacrificj e si pergeño corone reali.^ Ma
A Magnadale, nel Trevigiano, Paolo dipinse a fresco, nel palazzo Manolesso Ferro,
un gran Convito di Cleopatra, il quale v'è tuttavia ben conservato, insieme con
altri suoi affreschi.
' È questo il soffitto deir antica librería di San Marco. La qual sala fa ora parte
del palazzo regio, essendo stata trasferita la suddetta librería nel palazzo giá ducale.
" *Dopo avere accennato tante opere egregie del Veronese fatte in Venezia,
ricorderemo le due famosissime, che si conservano tuttavia, cioè la Famiglia di
374: MICHELE SANMICHELE
perciochè questo giovane ë apunto in sul bello deir ope-
rare, e non arriva a trentadue anni, non ne dire altro
*
per ora.
E similmente Veronese Paulo Farinato, valente di-
pintore;^ il quale, essendo stato discepolo di Nicola Ur-
sino,® ha fatto moite opere in Verona; ma le principali
sono una sala nella casa de'Fumanelli, colorita a fresco,
e piena di varie storie, seconde che voile messer An-
tonio gentiluomo di quella famiglia, e famosissimo medico
in tutta Europa; e due quadri grandissimi in Santa Ma-
Dario nel palazzo Pisani a San Polo, e il místico Sposalizio di santa Caterina
nella chiesa di questo nome.
* Per conoscere Paolo, convien recarsi a Venezia o a Dresda. Ma anche Ve-
rona, Torino, Brescia, Milano, Parigi, posseggono squisite opere del suo pennello.
Il suo stile è detto comunemente il magnifico; e pure la magnificenza, piú che
carattere essenziale, è in lui piuttosto una particolaritá di forme. Sembra che il
vero fine del suô genio fosse di trasfondere nei suoi dipinti quanto piú potesse
tutta la vita, trasportando, per dir cosí, le antiche storie nei suoi tempi; al che
era condotto naturalmente dall'indole delia scuola veneta, dedita al naturalismo
ed alia veritá del colorito. E però egli veste gli dei e gli eroi ed i santi degli
abiti sfarzosi e pittoreschi che si costumavano allora, e introduce episodj strani
nelle sue storie, come per ritrarre questa vita umana, nella quale pure si avvi-
cendano i piú capricciosi contrasti. Nel colorito Paolo si distingue anche dai pit-
tori piú grandi, per la trasparenza argentina, e per le luci brillanti dei suoi quadri, e
per una técnica esecuzione squisita che ha conservato tutti i suoi dipinti egregia-
mente. È notabile che in un secolo, in cui le cittá d'Italia facevano a gara nel pro-
teggere i propri ingegni, egli non trovasse nel cominciare la sua carriera se non
che tepido favore nella patria sua. Egli fu costretto dal bisogno a lasciar Verona,
e recarsi da prima a Vicenza, poi a Venezia. I suoi primi lavori in questa cittá
sono i dipinti nella sagrestia di San Sebastiano, come s'è detto sopra; poi la
storia d'Ester nella sagrestia di quella chiesa. Visitó Roma condottovi dall'am-
basciatore Grimani, e al suo ritorno incominciò il corso piú glorioso della sua
carriera. Vedi Zanetti, Della Pittura Veneziana\ Lanzi, Storia pittorica
d' Italia.
' *Di cognome Farinato degli Uberti, famiglia che vuolsi discendere dal ce
lebre Farinata degli Uberti. L'anno del nascer suo (ch'è il 1524) ce lo dice egli
medesimo nella seguente iscrizione posta nel gran quadro della Moltiplicazione
dei pani in San Giorgio maggiore di Verona : a. d. cioiociii. Pauliis Farinatus
de Ihibertis œtatis suas lxxix. — t Mori nel 1606.
' t Correggasi, Giolfino. Di Niccolò Giolfino pittor Veronese, le cui opere se-
gnate vanno dal 1486 al 1518, vedi Cesare Bernasconi, Studj sopra la storia pit-
torica Veronese dai medj tempi fino a tictto il secolo XVIII, Verona, Rossi, 1864,
in-8. Ebbe il Giolfino un fratello parimente pittore, di nome Paolo.
MICHELE SANMICHELE 375
ria in Organi, nella cappella maggiore:^ in uno de'quali
è la storia degrinnocenti,^ e nelFaltro ë quando Grostan-
tino imperatore si fa portare molti fanciugli innanzi per
iiccidergli e bagnarsi del sangue loro per guarir delia
lebbraF Nella nicchia poi delia detta cappella sono due
gran quadri, ma però minori de' primi : in uno ë Cristo
che riceve San Piero che verso lui camina sopra l'acque;
e nell'altro, il desinare che fa San Gregorio a certi po-
veri. Nelle quali tutte opere, che molto sono dalodare,
ë un numero grandissimo di figure fatte con disegno,
studio e diligenza. Di mano del medesimo ë una tavola
di San Martine, che fu posta nel duomo di Mantea; la
quale egli lavoró a concorrenza degli altri suo'compa-
trioti, come s'ë dette pur ora. E questo fia il fine delia
Vita deir eccellente Michele Sanmichele, e degli altri
valent'uomini Veronesi , degni certo d'ogni lode per
l'eccellenza dell'arti, e per la molta virtií loro.
' Sussistono ancora i ^etti quadri, e gli altri due nominati poco sotto.
- *Segnata dell'anno mdlvi.
^ Opinano alcuni, e forse con ragione, che vi sien piuttosto rappresentate le
madri giudee, quando recano i loro bambini ad Erode. E veramente questo sog-
getto avrebbe piú relazione coll' altro, a cui serve d' accompagnamento, della dub-
biosa storia accennata dal Vasari.
 
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GIOVANNANTONIO DETTO IL SODDOMA 379
DA VERZELLI
PITTORE
(Nato nel 1477; morto nel 1549)
Se gli uomini conoscesseno il loro stato, quando la
fortuna porge loro occasione di farsi ricchi, favorendoli
appresso gli uomini grandi, e se nella giovanezza s'affa-
ticassino per accompagnare la virtti con la fortuna; si
vedrebbono maravigliosi effetti uscire dalle loro azioni.
Là, dove spesse volte si vede il contrario avenire: per-
cioche, si come è vero che chi si fida interamente della
fortuna sola, resta le piii volte ingannato; cosi è cliia-
rissimo, per quelle che ne mostra ogni giorno la spe-
rienza, che anco la virtù sola non fa gran cose, se non
accompagnata dalla fortuna. Se Griovannantonio da Ver-
zelli,^ come ebbe buona fortuna, avesse avuto, come se
avesse studiato poteva, pari virtù, non si sarebbe al fine
della vita sua, che fu sempre stratta e bestiale, con-
dotto pazzamente nella vecchiezza a stentare misera-
mente. Essendo adunque Giovannantonio condotto a
Siena da alcuni mercatanti agenti degli Spannocchi,^
' * Delia patria, del cognome di Giovannantonio, e di alcuni particolari della
sua vita, tratteremo nella prima parte del Commentario che segue.
* *Gioè Giulio ed Antonio figliuoli di Ambrogio, il quale labbricò il bel pa-
lazzo degli Spannocchi in Siena, e fu tesoriere di papa Pio II. Essi avevano banco
in Roma, in Lombardia, ed altrove.
380 GIOVANNANTONIO DETTO IL SODDOMA
voile la sua buena sorte, e forse cattiva, che non tro-
vando concorrenza per un pezzo in quella città, vi la-
vorasse solo: il che se bene gli fu di qualche utile, gli
fu alla fine di danno; perciochè, quasi adormentandosi,
non istudiò mai, ma lavorò le più delle sue cose per
pratica; e se pur studio un poco, fu solamente in dise-
gnare le cose di lacopo dalla Fonte, che erano in pre-
gio, e poco altro. Nel principio, facendo molti ritratti
di naturale con quella sua maniera di colorito acceso,
che egli avea recato di Lombardia, fece molte amicizie
in Siena,^ più per essere quel sangue amorevolissimo
de'forestieri, che perché fusse buon pittore. Era oltre
ció uomo allegro, licenzioso, e teneva altrui in piacere
0 spasso con vivero poco onestamente: nel che fare, però
che aveva sempre attorno fanciulli e giovani sbarbati,
1 quali amava fuor di modo, si acquistó il sopranome
di Soddoma;^ del quale non che si prendesse noia o
sdegno, se ne gloriava, facendo sopra esso stanze e ca-
pitoli, e cantandogli in sul liuto assai commodamente.
Dilettossi, oltre ció, d'aver per casa di più sorte stra-
vaganti animali; tassi, scoiattoli, bertuccie, gatti mam-
moni, asini nani, cavalli barbari da correr palj, caval-
lini piccoli deU'Elba, ghiandaie, galline nane, tortole
indiano, ed altri si fatti animali, quanti gliene potevano
venire alie mani. Ma, oltre tutte queste bestiaccie, aveva
un corbo, che da lui aveva cosi bene imparato a favel-
lare, che contrafaceva in molte cose la voce di Giovan-
nantonio, e particolarmente in rispondendo a chi pie-
' *Neir inventario delle cose lasciate dal Sodoma, fatto il 15 di febbrajo
del 1549 (stile comune), cioè nello stesso giorno in oui mori, si trovano régi-
strati sei ritratti, Ira i quali quelli di Pandolfo Petrucci, di una Saracini, e di
una Toscani.
^ *Nelle carte e scritture di quei tempi questo soprannome non si trova dato
a Giovannantonio prima del 1513. Innanzi è detto sempre Giovannantonio da Verzè,
o da Vercelli, o di Savoja. Alla nota 2 pag. 389 metteremo fuori una nostra con-
ghiettura circa alla piú verosimile cagione che fece dare a lui quel brutto so-
prannome.
GIOVANNANTONIO DETTO IL SOLD OMA 381
chiava la porta, tanto bene, che pareva Griovannantonio
stesso, come benissimo sanno tutti i Sanesi/ Símilmente
gli altri animali erano tanto domestichi, che sempre
stavano interno a lui^ per casa, facendo i piii strani
ginochi ed i più pazzi versi del mondo; di maniera che
la casa di cestui pareva proprio Tarca di Noè. Qnesto
vivere adnnque, la strattezza della vita, e T opere e
pitture, che pur faceva qnal cosa di bueno, gli facevano
avere tanto neme fra'Sanesi, cioe nella plebe e nel volgo
(perché i gentiluomini lo conoscevano da vantaggio),^
che egli era tennto appresso di molti grand'nomo. Per-
che essendo fatto generale de' monaci di Monte Olívete
Fra Domenico da Lecco, lombardo, e andándolo il Sod-
doma a visitarlo a Monte Olívete di Chiusuri; luego
principale di quella religione, lontano da Siena xv mi-
glia; seppe tanto dire e persuadere, che gli fu dato a
finiré le storie della vita di San Benedetto, delle quali
aveva fatto parte in una facciata Luca Signorelli da
Corteña P la quale opera egli fini per assai piccol prezzo,
e per le spese che ebbe egli ed alcuni garzoni e pesta-
colorí che gli aiutarono.® Ne si potrebbe dire lo spasso
' *Di tutte queste hestiacce si ha riscontro nella denunzia o portata sua
del 1531, che si legge nelle Pompe Senesi dell'Ugurgieri, II, 356, e nella Descri-
zione del Duomo di Siena, di Alfonso Landi, ms., e nel Padre della Valle,
vol. Ill delle sue Lettere senesi ed in altre.
- *Male, a parer nostro, la Giuntina: altrui.
® *Questo è falso, perché dalla storia è provato che egli facesse molte piú
opere ai gentiluomini che ai plebei, i quali avevano meno di quelli il modo di
farlo esercitare nell'arte sua. E non solo i gentiluomini, ma la Repubblica stessa
si servi del suo pennello per ornare il suo palazzo ed altri ediflzj pubblici.
^ *11 Signorelli le lasciô iucompiute, essendo chiamato a Orvieto nel 1488 per
dipingere nel Duomo la cappella della Madonna di San Brizio.
t Dai libri del monastero sappiamo che nel 1473 e 74 lavorô di pittura nel
chiostro un Mariano di Matteo da Roma, il quale dipinse ancora nel 1437 la ta-
vola per la cappella dell'abate, che forse è quella intitolata a Santa Scolastica,
dov'é collocata sull'altare una pittura coll'Assunta in alto circondata da vaghi
angioletti, alcuni de'quali suonano strumenti ; ed in basso sono diversi santi.
Questa pittura si dice del Pinturicchio, ma forse è del detto Mariano.
* *Pei ricordi cavati dai registri del Monastero e comunicati dal padre Rosini
all'abate Giovan Gii'olamo Carli senese, si ha che il Sodoma dipinse quelle storie
382 GIOVANNANTONIO DETTO IL SODDOMA
che, mentre lavero in quel luego, ebbero di lui que'pa-
dri, che lo chiamavano il Mattaccio, nè le pazzie che
vi fece/ Ma tornando all'opera, avendovi fatte alcune
storie tirate via di pratica senza diligenza, e dolendo-
sene il generale, disse il Mattaccio, che lavorava a ca-
pricci, e che il suo pennello ballava seconde il sueno
de'danari, e che se voleva spender più, gli bastava
r animo di far molto meglio. Perche avendogli promesse
quel generale di meglio volerlo pagare per l'avvenire,
fece. Griovannantonio tre storie, che restavano a farsi
ne'cantoni, con tanto più studio e diligenza, che non
avea fatto l'altre, che riuscirono molto migliori. In una
di queste ë quando San Benedetto si parte da Norcia
e dal padre e dalla madre per andaré a studiare a Roma;
nella seconda, quando San Mauro e San Placido fan-
ciulli gli seno dati e offerti a Dio dai padri loro ; e nella
terza, quando i Gotti ardono Monte Cassino. In ultimo
fece cestui, per far dispetto al generale ed ai monaci,
quando Fiorenzo prete e nimico di San Benedetto con-
dusse interno al monasterio di quel sant'uomo molte •
dentro i due anni 1505 e 1506, e cosi nel terzo generalato del padre Domenico
Airoldi da Lecco: e che delle storie delle cantónate ebbe per mercede died ducati
d'oro, e delle altre, sette. Di più, che le storie dipinte dal Sodoma erano 31, com-
prendendovi forse anche le pitture che sono in altre parti del monastero ; come la
Incoronazione di Nostra Donna nel primo ripiano délia gran scala che introduce nei
dormentorj, e a capo d'essa scala, il Salvatore colla croce. Evvi ancora un Gesù
morto in grembo a Maria con intorno le altre pietose donne. E sulla porta del quar-
tiere del padre Generale è espressa la Madonna, un san Michèle, e san Pietro. Presso
la porta che dall'atrio mette nel chiostro dipinse il cominciamento délia Religione
Olivetana, e nella grossezza délia porta un Cristo alla colonna. Di tutti questi la-
vori ebbe il Sodoma la somma di 241 ducati, pari a L. 1540 di quei tempi. .
' L' abate Perini nella sua Lettera sulVArchicendbio di Monte Oliveto mag-
glare (Firenze 1788, presso il Cambiagi) pare che abbia maie inteso questo passo,
dicendo egli « che seconde le parole del Vasari si crederebbe che dette istorie
fossero piene di sconvenevolezze prodotte da una mal sana fantasia; ma il fatto
è che tutte spirano devozione ecc. ». Veramente il Vasari non parla qui di pazzie
dipinte, ma di pazzie fatte dal Sodoma in quel monastero; e se, come leggeremo
tra poco, in una storia ei dipinse alcune sconvenevolezze, queste non potevano
esser vedute da esso abate Perini, perche il pittore fu obbligato a riformarle con
tutta fretta, altrimenti i monaci non le lasciavano sussistere.
GIOVANNANTONIO DETTO IL SODDOMA 383
meretrici a bailare e cantare per tentare la bonta di
que'padri: nella quale storia il Soddoma, die era, cosi
nel dipignere come nell'altre sua azioni, disonesto, fece
un ballo di femiñe ignude, disonesto e brutto affatto;
e perche non gli sarebbe stato lasciato fare, mentre lo
lavorò non voile mai che nimio de' monaci vedesse. Seo-
perta dunque che fu questa storia, la voleva il generale
gettar per ogni modo a terra e levarla via; ma il Mat-
taccio, dopo moite dance vedendo quel padre in col-
lora, rivesti tutte le femine ignude di quell'opera, che
è delle migliore che vi siano : sotto le quali storie fece
per ciascuna due tondi, ed in ciascuno un frate, per
farvi il numero de' generali che aveva avuto quella con-
gregazione; e perche non aveva i ritratti naturali, fece
il Mattaccio il phi delle teste a caso, ed in alcune ri-
trasse de'frati vecchi che allora erano in quel mona-
sterio, tanto che venne a fare quella del detto Fra Do-
ihenico da Leccio, che era allora generale, come s'è
detto, ed il quale gli faceva fare quell'opera. Ma perche
ad alcune di queste teste erano stati cavati gli occhi,
altre erano state sfregiate, Frate Antonio Bentivogli
bolognese le fece tutte levar via per buone cagioni.
Mentre dunque che il Mattaccio faceva queste storie,
essendo andato a vestirsi li moñaco un gentiluomo mi-
lanese, che aveva una cappa gialla con fornimenti di
cordoni neri, come si usava in quel tempo; vestito che
celui fu da moñaco, il generale donó la detta cappa al
Mattaccio,^ ed egli con essa indosso si ritrasse dallo spec-
chio in una di quelle storie, dove San Benedetto, quàsi
' t II gentiluomo milanesa che si era vestito moñaco, si chiamava Fra Gio.
Ambrogio. Le sue vesti, non donate al Sodoma, ma computategli nel prezzo delle
pitture, erano una cappa, un giubbone di velluto, un buricco di velluto nero, un
pajo di calze di paonazzo chiaro, una berretta ñera, un cappello colla borda di
seta, un feltro da cavalcaré, un pajo di scarpe di velluto, una spada e due ca-
micié lavorate. (V. l'Indice dell'Archivio di Monte Oliveto Maggiore, neU'Arclii-
vio di Stato di Siena 1.
384 GIOVANNANTONIO DETTO IE SODDOMA
kncor fanciiillo, miracolosamente racconcia e reintegra
il capisterio, owere vassoio, della sua balia cli'ella avea
rotto; ed a pie del ritratto vi fece il corbo, una ber-
tuccia, ed altri suoi aniinali/ Finita quest'opera, dipinse
nel refettorio del monasterio di Sant'Anna, luogo del
medesimo ordine, e lontano da Monte Oliveto cinque
miglia, la storia de'cinque pani e due pesci, ed altre
figure.^ La qual'opera fornita, se ne tornó a Siena: dove
* *Le storie del chiostro di Montoliveto sono venticinque, se non vuolsi di-
videre in due la terza : che allora sarebbero ventisei. L' ordine con cui furono di-
pinte dal Sodoma è questo; l®' a sinistra di chi entra nel claustro dalla porta
deir atrio del monastero : san Benedetto che parte da Norcia alia volta di Roma.
2® La Scuola di Roma col maestro in cattedra, ed i giovani discepoli che seduti
su panche lo ascoltano. 3® II miracolo del capistejo o vassojo rotto dalla balia,
e rassettato dal santo. Quivi è ritratto il pittore coi panni da cavaliere. 4® San Be-
nedetto che veste 1'abito monástico. 5® San Deodato che cala per una rupe il
vitto a san Romano. 6® Una giovane che mesce il vino al santo. 7® Pastori che
presentano al santo frutta ed erbe. 8® II demonio che tenta San Benedetto, il
quale si gitta in un roveto. 9® Varj religiosi che visitano il santo. 10® San Be-
nedetto a mensa con un gotto di vino avvelenato che si spezza al segno della
croce. 11® Edificazione del monastero di Subiaco. 12® San Mauro e san Placido
a cavallo con altri giovinetti inviati verso il cenobio del santo. 13® Il santo che
disciplina un giovane tentato dal diavolo. 14® I monaci viventi nel deserto, e il
pane avvelenato presentato a san Benedetto. 15® Allude al fatto di Placido libe-
rato da san Mauro dal pericolo di annegare. Vi si vede un ponte con uno schifo
rotto. 16® San Placido in pericolo d'affogare liberato da san Mauro. 17® II furto
del pane fatto da un giovanetto, e il furto del fiasco del vino. Dalla bocea del
vaso rubato esce una bisela. 18® Fiorenzo prete conduce le meretrici innanzi al
santo. 19® L'assalto di un monastero, dato dai Goti. 20® San Benedetto a mensa
da un lato, e dall'altro varj monaci in letto ammalati. 21® La edificazione d'un
cenobio in Francia fatta da san Mauro. 22® Esequie cantate a san Benedetto
morto. 23® II corpo del santo morto disteso con i suoi discepoli intorno piangenti.
24® L' incontro del santo con un drago apparso a un moñaco. 25® I Barbari che
assaltano Montecassino.
^ t La storia grande qui nominata nel refettorio del monastero detto di
Sant'Anna in Creta ha patito grandemente per essere stato destínate quel luogo,
dopo la soppressione del monastero, a tinaja, e sono quasi afíatto perdute certe
piccole pitture che erano sopra le panche delle mense. Restaño invece discreta-
mente consérvate le pitture che sono nella párete della porta, nelle quali è una
Pietá a destra e un san Bernardo messo in mezzo da sei monaci olivetani parte
in ginocchio e parte in piedi, sotto un atrio tirato benissimo in prospettiva. Nella
grossezza del muro della porta è altresi un tondo dentrovi il Redentore di mezza
figura. — *11 Della Valle {Lettere senesi, III, 254-255) dice che per notizia avuta
da Montoliveto maggiore quest'affresco fu allogato al Sodoma nel 10 di luglio 1503,
per la somma di venti scudi d'oro e le spese, come si leggeva in un libro di rae-
morie del monastero di Sant'Anna.
GIOVANNANTONIO DETTO IL SODDOMA 385
alla" Postierla dipinse a fresco la facciata clella casa di
messer Agostino de'Bardi sánese; nella quale erano al-
cune cose lodevoli, ma per lo più sono state consúmate
^
dair aria e dal tempo.
In quel mentre capitando a Siena Agostin Chigi, ric-
cliissinio e famoso mercatante sánese/ gli venne cono-
sciuto, e per le sue pazzie e perche aveva nome di buon
dipintore, Giovann' Antonio. Perche menatolo seco a
Eoma, dove allora faceva papa Giulio II dipigner nel
palazzo di Vaticano le camere papali, che gih aveva
fatto murare papa Niccolò Y, si adoperò di maniera col
papa, che anco a lui fu dato da lavorare. E perche
Pietro Perugino, che dipigneva la volta d'una camera
che è allato a torre Borgia, lavorava, come vecchio che
egli era, adagio; e non poteva, come era stato ordinate
da prima, mettere mano ad altro; fu data a dipignere
a Giovann'Antonio un'altra camera, che è accanto a
quella che dipigneva il Perugino. Messovi dunque mano,
fece r ornamento di quella volta di cornici e fogliami e
fregi; e dopo in alcuni tondi grandi, fece alcune storie
in fresco assai ragionevoli. Ma perciochë questo animale,
attendendo alie sue bestiuole ed alie baie, non tirava
il lavoro innanzi; essendo condotto Raffaello da ürbino
a Boma da Bramante architetto, e dal papa conosciuto
quanto gli altri avanzasse, comandó Sua Santità che
nelle dette camere non lavorasse piü nè il Perugino ne
Giovann'Antonio, anzi che si buttasse in terra ogni cosa.
Ma Baífaello, che era la stessa bontà e modestia, lasciò
in piedi tutto quelle che avea fatto il Perugino, stato
' *Trovianio clie nel 1513 a di 9 di novembre Johannes Antonius Jacobi
de Verzè AœiJiya, avendo avuto da messer Agostino Bardi un cavallo, stimato
trenta ducati d'oro, si obbliga di dipingergli, dentro lo spazio di otto mesi, o
la facciata della sua casa, o una tavola da altare a sua elezione.
^ *n Chigi capitó a Siena nel 1507, per trattare colla Repubblica della ven-
dita di Portercole. Le pitture del Sodoma nelle camere vaticane cadono dunque
interno al 1508.
Vasabi . Opere. — Vol. VI. 25
386 GIOVANNANTONIO DETTO IL SODDOMA
già SUO maestro ; e del Mattaccio non guastò se nón il
ripieno e le figure de'tondi e de'quadri, lasciando le
fregiature e gli altri ornamenti, che ancor sono intorno
alie figure che vi fece Raffaello ; le quali furono la lusti-
zia, la Cognizione delle cose, la Poesia e la Teologia-
Ma Agostino, che era galantuomo, senza aver rispetto
alia vergogna che Griovann'Antonio avea ricevuto, gli
diede a dipignere nel suo palazzo di Trastevere in una
sua camera principale, che risponde nella sala grande,
la storia d'Alessandro quando va a dormiré con Rosana :
nella quale opera, oltre all'altre figure, vi fece un buon
numero d'Ainori, alcuni de'quali dislacciano ad Ales-
Sandro la corazza, altri gli traggono gli stivali o vero
calzari, altri gli lievano l'elino e la veste e la rasset-
taño, altri spargono fiori sopra il letto, ed altri fanno
altri uífici COSI fatti; e vicino al camino fece un Vul-
cano, il quale fabbrica saette, che allera fu tenuta assai
buena e lodata opera.^ E se il Mattaccio, il quale aveva
di bonissimi tratti, ed era molto aiutato dalla natura,
avesse atteso in quella disdetta di fortuna, come ave-
rebbe fatto ogni altro, agli studj, averebbe fatto gran-
dissimo frutto. Ma egli ebbe sempre l'animo alie baie,
e lavorò a capricci, di niuna cosa maggiormente curan-
dosi che di vestiré pomposamente, portando giuboni di
' Le pitture del palazzo Chigi alia Lungai'a, detto oggi la Farnesina, sus-
sistono. — *Da alcuni critici moderni il Vulcano non si crede lavoro del Sodoma.
Le nozze d'Alessandro sono belle per la composizione, ma eseguite difettosamente
e çon sovei'chia fretta. Questo dipinto, non altrimenti clie quello di Raffaello
sullo stesso soggetto, eh'era un giorno nella villa sua, ed ora si conserva nella
villa Borghese, s'attiene per la composizione a ció che scrisse Luciano del quadro
d'Anfione. Accanto a questa storia è l'altra delia tenda di Darlo, oggi assai guasta.
i Pare provato che il Sodoma due Volte andasse a Roma, la prima dopo
le pitture di Montoliveto maggiore, e cosi verso il 1508, quando per commissione
di papa Giulio dipinse in Vaticano, la seconda dopo il 1513 condottovi da Ago-
stino Chigi, al quale ornó la Farnesina con le Nozze di Alessandro e di Rossane,
e con Alessandro quando visita la famiglia di Dario. (Vedi A. Jansen, Leben und
Werke des Malers Giovannantonio Bazzi genannt il Sodoma. Stuttgart 1870 ;
e Gustavo Frizzoni, Intorno alla dimora del Sodoma a Roma nel 1514., nel
Giornale d'Erudiz. Artística. Perugia, 1872, vol. I, pag. 208).
GIOVANNANTONIO DETTO IL SODDOMA 387
broccato, cappe tutte fregiate di tela d'oro, cufáoni
ricchissimi, collane, ed altre simili bagattelle, e cose da
buffoni e cantanbanchi : delle quali cose Agostino, al
quale piaceva quell'umore, n'aveva il maggiore spasso
del mondo. Venuto poi a morte Giulio II, e create
Leon X, al quale piacevano certe figure stratte e senza
pensieri come era cestui, n'ebbe il Mattaccio la maggior
allegrezza del mondo, e massimamente volendo male a
Giulio, che gli aveva fatto quella vergogna. Perche mes-
sosi a lavorare, per farsi cognoscere al nuevo pontefice,
fece in un 'quadro una Lucrezia Romana ignuda, che si
dava con un pugnale. E perche la fortuna ha cura
de'matti, ed aiuta alcuna volta gli spensierati, gli venue
fatto un bellissimo corpo di femina ed una testa che
spirava: la quale opera finita, per mezzo d'Agostin Chigi,
che aveva stretta servitù col papa, la donó a Sua San-
tità; dalla quale fu fatto cavalière e rimunerato di cesi
bella pittura:^ onde Giovann'Antonio, parendoli essere
fatto grand'uomo, cominciò a non volere più lavorare,
se nen quando era cacciato dalla necessità. Ma essendo
andato Agostino per alcuni suoi negozj a Siena, ed aven-
dovi menato Giovann'Antonio, nel dimorare là fu for-
zato, essendo cavalière senza éntrate, mettersi a dipi-
gnere: e cosi fece una tavola, dentrovi un Cristo deposto
' *E nella Raccolta del commendatore de Kestner, a Annover, stato amba-
sciatore del re d'Annover a Roma.
t Ma al signor Frizzoni ( Giovanni Antonio de' Bazzi detto il Sodoma,
nella Nuova Antologia^ agosto 1871) non pare che la Lucrezia di quella Rae-
colta si possa dire quella medesima che fu donata a papa Leone; in primo luogo
perché non é nuda, ma indossa una veste d' un bel rosso carleo, e poi perché é
rappresentata in piedi nell'aperta campagna. Questa figura, meglio che al Bazzi,
egli r attribuirebbe al Peruzzi, tanta é la somiglianza di essa con l'altra di
quest' ultimo artefice che si vede a Berlino. Da una lettera poi scritta dal Sodoma
a Francesco Oonzaga márchese di Mantova del 3 di maggio 1518, riferita dallo
stesso signor Frizzoni, si rileverebbe che la Lucrezia fosse stata dipinta dal So-
doma per il detto márchese, e che capitata in Firenze fu veduta dal Magnifico
Giuliano de'Medici, il quale la voile per sé. Il che farebbe congetturare che a
papa Leone quella pittura fosse donata dal suo fratello e non dal Sodoma.
388 GIOVANNANTONIO DETTO IL SODDOMA
di croce, in terra la Nostra Donna tramortita, ed nn
nomo armato che voltando le spalle mostra il dinanzi
nel Instro "d'nna celata, che ë in terra, Incida come uno
specchio: la quale opera, che fu tenuta ed ë delle mi-
gliori che mai facesse cestui, fu posta in San Francesco
a man destra entrando in chiesa.^ Nel chiostro poi, che
ë alíate alla detta chiesa, fece in fresco Cristo hattnto
alla colonna, con molti Gindei d'interno a Pilate, e con
un ordine di colonne tirate in prospettiva a use di cor-
tine ; nella quai' opera ritrasse Giovann'Antonio se stesso
senza harba, cioë rase, e cou i capelli Innghi, come si
portavano allora.' Fece non molto dope al signer lacopo
Sesto di Piomhino alcuni quadri, e, standosi çon esse
lui in dette Inogo, alcun'altre cose in tele; onde col
mezzo sno, oltre a molti presenti e cortesie che ehbe
da lui, cavó della sua isola dell'Elba molti animali pic-
coli, di quelli che produce quell'isola, i quali tutti con-
dusse a Siena.® Capitando poi a Firenze, un menace
' *È neir altare Cinuzzi. Vogliono alcuni che fosse dipinta nel 1513: ma a
noi pare, dalla maniera più minuta e piü castigata, e dall'ordine stesso della
composizione, che si déhba riportare innanzi al tempo delle pitture dl Montoli-
veto. Era nella stessa chiesa un' altra tavola di lui fatta per la cappella de' Buon-
signori nel 1506, secondochè si dice, la quale peri nell'incendio di essa chiesa,
avvenuto nel 1655. Rappresentava Cristo che porta la Groce.
^ *11 Tizio nelle sue Ilistoriae Senenses, mss. nella Ghigiana e nella.Gomu-
nale di Siena, riferendo sotto l'anno 1517 la morte di Fra Luca da Montepulciano,
guardiano del convento di San Francesco, dice che egli hel suo guardianato avea
fatto costruire la gran porta della chiesa, e la finestra, e che Christum flagellis
caesum ad unguium primi claustripingi fecit. Ma Fra Luca era stato guardiano
anche dal 1510 al 1515; onde non si può hene stahilire il tempo di quella pittura:
della quale, non essendo rimasta che la figura del Cristo dal mezzo in su, per sal-
vare anche questo solo avanzo, nel 1842 fu segato dal muro e traspórtalo nella
Gallería dell'Istituto di Belle Arti.
' *11 Sodoma fu a lavorare per Giacomo V e non VI, principe di Piomhino,
nel 1538. Pare che egli facesse per quel signore una tavola, la quale se tuttavia
esista e dove, non sappiamo. Si leggono nel Gaye {II, 266 e seg. ) lettere del 1538
della repubblica di Siena al Sodoma e al signore di Piomhino, con una risposta
di questo, risguardante l'afiresco della cappella di Piazza, allogato a Giovannan-
—
tonio, e lasciato in sospeso per attendere ai lavori per il D'Appiano. t Da
una lettera di Pietro Aretino dell'agosto 1545 al Sodoma si conosce che questi
era allora per ritornare a Piomhino.
GIOVANNANTONIO DETTO IL SODDOMA 389
de'Brandolini, abbate del monasterio di Monte Oliveto,
che ë fuor delia porta San Friano, gli fece dipignere a
fresco nella facciata del refettorio alcune pittiire. Ma
perche, come stracnrato, le fece senza studio, riuscirono
si, fatte, che fu uccellato, e fatto beffe delle sue pazzie
da coloro che aspettavano che dovesse fare qualche opera
straordinaria.^. Mentre dunque che faceva quell' opera,
avendo menato seco a Fiorenza un caval barbero, lo
messe a correré il palio di San Bernaba; e, come voile
la sorte, corse tanto meglio degli altri, che lo guadagnò;
onde avendo i fanciulli a gridare, come si costuma,
dietro al palio ed aile trombe il nome o cognome del
padrone del cavallo che ha vinto, fu dimandato Gio-
vann'Antonio che nome si avev'a gridare; ed avendo
egli risposto, Soddoma Soddoma; i fanciulli cosi grida-
vano. Ma avendo udito cosi sporco nome certi vecchi
da bene, cominciarono a farne rumore ed a dire: Che
porca cosa, che ribalderia ë questa, che si gridi per la
nostra cittk coSi vituperoso nome ? Di maniera che mancó
poco, levandosi il rumore, che non fu dai fanciulli e
dalla plebe lapidato il povero Soddoma, ed il cavallo e
la bertuccia che avea in groppa con esso lui.^ Costui
avendo nello spazio di molti anni raccozzati molti palj,
stati a questo modo vinti dai suoi cavalli, n'aveva una
vanagloria la maggior del mondo, ed a chiunche gli ca-
pitava a casa gli mostrava, e spesso spesso ne faceva
mostra alie finestre. ®
' Furono poi levate via.
^ *Da questo racconto apparisce forse la cagione che fece acquistare a Gio.
Antonio il brutto soprannome di Sodoma. Lo aver fatto gridare ai fanciulli Sodoma
Sodoma, non era tanto per burlarsi di loro, quanto per vituperare iFiorentini; i
quali forse non intesero, o non vollero intendere la sottile malizia che vi era sotto.
t Pare che anch'egli fosse tenuto macchiato di questa pece, come si ri-
leva da alcuni epigrammi latini in lode delia suaLucrezia, ed in vituperio di lui,
composti da Eurialo Morani d'Ascoli, e stampati in Siena nel 1526.
^ Nei libri delle deliberazioni del magistrate di Biccherna, oggi nell'Archivio
dei Contratti, tra le filze di ser Alessandro della Grammatica, è una nota di ca-
390 GIOVANNANTONIO DETTO IL SODDOMA
Ma per tornare alie sue opere, dipinse per la Com-
pagnia di San Bastiano in Camollia dopo la cliiesa degli
Umiliati, in tela a olio in nn gonfalone che si porta a
processione, un San Bastiano ignudo legato a un albero,
che si posa in sulla gamba destra, e, scortando con la
sinistra, alza la testa verso un angelo, che gli mette
una corona in capo: la quale opera è veramente bella
e molto da lódare. Nel rovescio è la Nostra Donna col
Figliuolo in braccio; ed a basso, San Gismondo, San
Rocco, ed alcuni battuti con le ginocchia in terra. Di-
cesi che alcuni mercatanti lucchesi vollono dare agli
uomini di quella Compagnia per avere quest' opera tre-
cento scudi d'oro; e non l'ebbono, perche coloro non
vollono privare la loro Compagnia e la città di si rara,
pittura.^ E nel vero, in certe cose, o fusse lo studio o
la fortuna o il caso, si portó il Soddoma molto bene;
ma di si fatte ne fece pochissime. Nella sagrestia de'frati
del Carmine è un quadro di mano del medesimo, nel
quale è una Nativita di Nostra Donna, con alcune balie,
molto bella;^ ed in sul canto vicino alia piazza de'To-
valli che dovevano correre nel 1513 al palio di Sant'Ambrogio, cioè Beato Am -
brogio Sansedoni. Fi-a questi cavalli si legge appartenere al Sodoma i seguenti:
Soddome: xmus equus leardus moscatus; ragazzius (il barberesco) Baptista.
Soddome: unus equus morellus; ragazzius Betto. Cosi pure, nel 1527, alio
stesso palio corse unus equus leardus pomellatus sfregiatus: ragazzius Tern-
pestiño de Modena. (Archivio de'Contratti di Siena. Sessioni dei quattro di Bic-
cherna, tra le carte di ser Achille Bertini).
t Nel carteggio private de' Medici consérvate nell'Archivio di State di Fi-
renze, filza 114, c. 191, è una lettera del 18 di giugno 1515 scritta da Jacopo V
d'Appiano signore di Piombino a Lorenzo de'Medici, con cui gli raccomanda
Joan Antonio de Averzè suo servitore e portatore delia lettera, il quale, egli
dice, viene costi (in Firenze)^ez" far correre sui cavalli. Questa lettera ci scopre
I'anno, in cui il Sodoma vinse il palio per San Giovanni in Firenze, e cosi quando
accadde il fatto raccontato dal Vasari.
' *Questo gonfalone gli fu allogato a dipingere a'5 di inaggio del 1525 per
il prezzo di venti ducati d'oro. Ma non contentandosi di questa somma, gli uo-
mini della Compagnia gli aggiunsero altri dieci ducati. L'ultimo pagamento e la
finale quietanza è del 6 di novembre del 1531. Questo gonfalone si conserva nella
R. Gallería di Firenze fino dal 1786, comperato dal Governo per 200 zecchini.
^ '^Esiste tuttavia nella cappella a sinistra dell'altare maggiore.
GIOVANNANTONIO DETTO IL SODDOMA 391
lomei fece a fresco per FArte de' calzolai una Madonna
col Figliuolo in braccio, San Griovanni, San Francesco,
San Eocco, e San Crespino avvocato degli uomini di
quell'Arte, 11 quale ha una Scarpa in mano : nelle teste
delle quali figure, e nel resto, si portó Griovann'Antonio
benissimo/ Nella Compagnia di San Bernardino da Siena,
a canto alia chiesa di San Francesco, fece cestui, a con-
correnza di Grirolamo del Pacchia pittore sánese,® e di
Domenico Beccafnmi, alcune storie a fresco; cioè la Pre-
sentazione della Madonna al tempio, quando ella va a
visitare Santa Lisabetta, la sua Assunzione, e quando
è coronata in cielo. Nei canti della medesiina Compagnia
fece un santo in abito episcopale, San Lodovico, e Santo
Antonio da Padoa: ma la meglio figura di tutte è un
San Francesco, che stando in piedi alza la testa in alto
guardando un Angioletto, il quale pare che faccia sem-
biante di parlargli; la testa del qual San Francesco è
veramente niaravigliosa.® Nel palazzo de'Signori dipinse
símilmente in Siena, in un salotto, alcuni tabernacolini
pieni di colonne e di puttini con altri ornamenti ; dentro
ai quali tabernacoli sono diverse figure: in uno è San
Yettorio armato alFantica con la spada in mano; e vi-
ciño a lui, è nel medesimo modo Sant'Ansano che bat-
tezza alcuni; ed in un altro è San Benedetto ; che tutti
' La Madonna detta de'Galzolari, bastantenaente rispettata fino ai giorni no-
stri dal tempo distruggitore, va ora sensibilmente guastandosi per cagione del
fumo e delle esalazioni che emanano dairoíficina d'un gettatore di metalli, la
quale rimane appunto sotto la nominata pittura! — *L'università dell'arte de'Gal-
zolaj allogô al Sodoma questo fresco nel maggio del 1530, oome si leggein una
deliberazione della detta universitá del 3 del detto mese, fra i Rogiti di ser Gal-
gano Faleri aH'Arcliivio de'contratti di Siena.
*Di questo artefice senese, e di Giacomo Pacchiarotto, col quale è stato
fino ad oi'a confuso, tratteremo nella parte seconda del Gommentario che segue.
* *Sappiamo dai documenti che le pitture di quest'oratorio si lavoravano
nel 1518, e che l'Assunzione non pare che fosse finita prima del 1532. Questi af-
freschi sono tuttavia in essere. Le figure dipinte nei canti rappresentano San Lo-
dovico, sant'Antonio da Padova, san Francesco e san Bernardino, il quale però
non è del Sodoma; e il santo in abito episcopale non è che lo stesso san Lodovico.
392 GIOVANNANTONIO DETTO IL SODDOMA
sono molto belli/ Da basso in detto palazzo, dove si
vende il sale, dipinse im Cristo che risiiscita, con alcuni
soldati intorno al sepolcro, e due Angioletti temiti nelle
teste assai belli. Passando più oltre, sopra una porta ë
una Madonna col Figliuolo in braccio, dipinta da lui a
fresco, e due Santi.^ A Santo Spirito dipinse la cappella
di San lacopo, la quale gli feciono fare gli uomini della
nazione spagnuola,® che vi hanno la loro sepoltura, fa-
cendovi ad^ una imagine di hlostra Donna antica, da
man destra San Nicola da Tolentino, e dalla sinistra
San Michele Arcangelo che uccide Lucifero; e sopra
questi, in un mezzo tondo, fece la Nostra Donna che
mette indosso habito sacerdotale a un Santo, con alcuni
Angeli attorno. E sopra tutte queste figure, le quali
sono a olio in tavola, ë nel mezzo circolo della volta
dipinto in fresco San lacopo armato sopra un cavallo
che corre, e tutto fiero ha impugnato la spada; e sotto
esso sono molti Turchi morti e feriti. Da basso poi,
' *Allogate al Sodoma nel 1529, ebbero queste pitture il loro compimento
nel 1534. Esse sono in due delle pareti dell'ampia sala (e non salotto) di palazzo,
detta del Mappamondo o delle Balestre. Le figure sono più grandi del naturale;
le prime due stanno dentro una nicchia, e il beato Bernardo Tolomei (e non
san Benedetto) sta sotto un portico a colonne grande in proporzi'one. Per le figure
del san Vittorio e del sant'Ansano ebbe ventisette ducati d'oro larghi, seconde la
stima che ne diedero ai 21 di setiembre del 1529 Domenico Beccaíumi e Barto-
lommeo di David, pittori.
^ *La Resurrezione di Cristo si puô credere che fosse dipinta nel 1535, quando
era camarlingo del Concistoro Giovambatista di Giacomo Tondi, del quale si vede
dipinta l'arme gentilizia in basso della pittura. Fu segato questo afiresco nel 1842,
e traspórtate nella stanza dove risiede il gonfaloniere. L'altro fresco è nella sala
che fu residenza dei signori della Biccherna, ed oggi serve aile adunanze del
Municipio, e rappresenta Nostra Donna col putto e i santi Ansano e Galgano. Fu
dipinto nel 1535, come si è notato.
' *Dai ricordi'del convento di Santo Spirito di Siena conservati nell'Archivio
del Patrimonio Ecclesiastico nell'Opera del Duomo si ritraeche i santi Antonio
abate e Sebastiano erano finiti di dipingere fin dal 20 gennajo del 1530, e che al
Sodoma fu pagato del primo quattro fiorini, e del seconde sei. E nel 16 aprile
del detto anno egli aveva compito il mezzo tondo dentrovi la Vergine, sant'Alfonso,
santa Cecilia, santa Lucia e due angeli: ma il prezzo non è notato.
' * Quest'aá, che manca nella Giuntina, è aggiunta necessària al sense; per-
che veramente la imagine di Nostra Donna è antica e non di mano del Sodoma.
GIOVANNANTONIO DETTO IL SODDOMA 393
ne'fîanchi deiraltare, sono dipinti a fresco Sant'Antonio
abate ed un San Bastiano ignudo alla colonna, che sono
tenute assai buone opere/ Nel duomo délia medesima
città, entrando in chiesa a man destra, è di sua mano
a un altare un quadro a olio, nel quale ë la Nostra
Donna col Figliuolo in sul ginocchio, San Griuseppo da
un lato, e dall'altro San Calisto; la quai'opera ë tenuta
anch'essa molto bella, perchë si vede che il Soddoma
nel colorirla usó molto più diligenza che non soleva
nelle ^
sue cose.
Dipinse ancora per la Compagnia délia Trinità una
bara da portar morti alla sepoltura, che fu bellissima;®
ed un'altra ne fece alla Compagnia délia Morte, che ë
tenuta la più bella di Siena: ed io credo ch'ella sia la
più bella che si possa trovare; perchë, oltre all'essere
veramente molto da lodare, rade volte si fanno fare
simili cose con spesa o molta diligenza.* Nella chiesa di
' Cade opportune di riferire adesso un aneddoto narrato daU'Armenini nel
libro I Dei veri precetti delia Pittura, poichè da ess o si rileva la cagione che
fece conoscere il Sodoma agli Spagnuoli dimoranti in Siena. Racconta egli adun-
che Giovannantonio esséndo stato un giorno villanaraente insúltalo da un
que,
soldato spagnuolo, di quelli che stavano allora a guardia della città, e non po-
tendo ricattarsi, perché colui era circondato da troppi compagni, si pose a guar-
darlo atténtamente, e poseía andato a casa ne ritrasse a memoria i lineamenti
e li colorí al naturale; indi presentatosi al Pxñncipe spagnuolo espose il fatto e
chiese soddisfazione. II Principe gli domando chi era il reo; ed egli allora trat-
tosi di sotto la cappa il ritratto, glielo presentó dicendo: « Sign ore, cosi è la sua
faccia: io non vi posso di lui mostrar piú oltre ». II Principe e gli altri ch'erano
presso di lui, riconobbero incontanente il soldato, il quale ebbe il meritato ga-
stigo. Un taie avvenimento giovô al pittore, poichè fu cagione di venire in grazia
di quel si^nore e degli altri gentiluomini, dai quali ritrasse ajuto e favore. L'Ar-
menini assicura d'avere udito narrare questo fatto da un vecchio senese stato
amico strettissimo delFegregio artefice.
^ *Era neirultimo altare detto di San Calisto della navata destra, e di là
fu traspórtala nel 1681 (altri dicono nel 1704), insieme coll'ornamento marmóreo
deiraltare, nella cappella del palazzo pubblico, dove si conserva tuttavia. E questa
è opera veramente bellissima e degna d'ogni più grande artista.
® Si conserva nella sagrestia della parrocchia di San Donato. Alcuni inten-
denti la credono pittura del Beccafumi o di Marco da Siena. Se veramente è del
Sodoma, può annoverarsi tra le opere sue migliori. — La cominciò nel 1525.
non
*Quest'altra bara, veramente bellissima e ben consérvala, vedesi ora sciolta
394 GIOVANNANTONIO DETTO IL SODDOMA
San Domenico, alia cappella di Sauta Caterina da Siena,
dove in nn tabernacolo è la testa di qnella santa in una
d'argento, dipinse Giovann'Antonio due storie, che met-
tono in mezzo detto tabernacolo : in una è a man destra
quando detta santa, avendo ricevuto le stimate da Gesii
Cristo che è in aria, si sta tramortita in braccio a due
delle sue suore, che la sostengono; la quale opera con-
siderando Baldassarre Peruzzi pittore sánese,^ disse che
non aveva mai veduto niuno esprimer meglio gli affetti
di persone tramortite e svenute, nè più simili al vero,
di quello che avea saputo fare Giovann'Antonio.^ E nel
vero è cosï, come, oltre all'opera stessa, si può vedere
nel disegno che n'ho io di mano del Soddoma proprio
nel nostro Libro de'disegni.® A man sinistra nell'altra
storia è quando 1'Angelo di Dio porta alla detta santa
r ostia delia santíssima comunione, ed ella che alzando
la testa in aria vede Gesù Cristo e Maria Vergine, men-
tre due suore sue compagne le stanno dietro. In un' altra
storia, che è nella facciata a man ritta, è dipinto un
scelerato che, andando a essere decapitato, non si vo-
leva convertiré në raccomandarsi a Dio, disperando della
'misericordia di quello; quando pregando'per lui quella
santa in ginocchioni, furono di maniera accetti i suoi
prieghi alia bonta di Dio, che tagliata la testa al reo
si vide r anima sua salire in cielo : cotanto possono ap-
presso la bontà di Dio le preghiere di quelle sante per-
soné che sono in sua grazia. Nella quale storia, dico, è
un molto gran numero di figure, le quali niuno dee
in quattro quadri nella chiesa della Compagnia laicale di san Giovanni e san Gen-
naro. II saldo del pagamento di questo lavoro è de'27 maggio 1527. N'ebbe in
prezzo novantotto lire.
^ *La Giuntina legge: Petrucci.
° E il giudizio del Peruzzi non è stato finora contradetto.
® * Nella Gallería di Firenze è un disegno a penna di questo affresco. In un
cartelletto posto in alto del pilastre ch'è nel fondo, è segnato l'anno 1526, che
un tempo si leggeva anche nel dipinto.
GIOVANNANTONIO DETTO IL SODDOMA 395
maravigliarsi se non sono d'intera perfezione; impero-
che ho inteso per cosa certa/ che Giovann'Antonio si
era ridotto a tale, per infingardaggine e pigrizia, che
non faceva në disegni ne cartoni, quando ave va alcnna
cosa simile a lavorare, ma si riduceva in sull'opera a
disegnare col pennello sopra la calcina (che era cosa
strana); nel qual modo si vede essere stata da lui fatta
questa storia. H medesimo dipinse ancora V arco dinanzi
di detta cappella, dove fece un Dio Padre.® L'altre storie
della detta cappella non furono da lui finite,^ parte per
suo difetto, che non voleva lavorare se non a capricci,
e parte per non essere stato pagato da chi faceva fare
quella cappella. Sotto a questa ë un Dio Padre, che ha
sotto una Vergine antica in tavela, con San Domenico,
San Gismondo, San Bastiano e Santa Caterina.'^ In Santo
Agostino dipinse in una tavola, che ë neir entrare in
chiesa a man ritta, l'Adorazione de'Magi, che fu tenuta,
ed ë buen'opera: perciocchë, oltre la Nostra Donna, che
ë lodata molto, ed il primo de'tre Magi e certi cavalli,
vi ë una testa d'un pastore fra due arbori, che pare
veramente viva.® Sopra una porta della citth, detta di
San Viene, fece a fresco in un tabernacolo grande la
Nativita di Gesù Cristo, ed in aria alcuni Angeli; e
nell'arco di quella un putto in iscorto bellissimo e con
gran rilievo, il quale vuele mostrare che il Yerbo ë
fatto carne.® In quest'opera si ritrasse il Soddoma con'
• Da queste parole si arguisce cbé 11 Vasari scriveva seconde le informazioni
.dategli da chi aveva veduto lavorare il Sodoma in detto luogo.
' *Gettato a terra dopo il terremoto del 1798.
® *Le fini nel 1593 Francesco Vanni pittore senese, il quale nella párete a
sinistra dell'altare dipinse a olio il miracolo della indemoniata. L'allogazione di
questa pittura è riportata dal Gaye nel vol. Ill, pag. 380 del Carteggio ecc.
* Oggi non si sa che ne sia stato.
' *Fu fatta per Giovanni e Arduino fratelli Arduini nel 1536, i quali ebbero
lite col Sodoma riguardo al prezzo di essa, decisa da Vannoccio Biringucci. Fin
dal 1612 appartiene ai Piccolomini.
® *11 putto, posto nel centro dell'arco del tabernacolo, è ben conservato, e
la gloria d'angeli suíficientemente; mala storia è presso che andata male del tutto.
396 GIOVANNANTONIO DETTO IL SODDOMA
la barba, essendo già vecchio, e con un pennello in
mano, il quale è volto verso un brieve che dice: Fed.
Dipinse similmente a fresco in piazza, a piedi del pa-
lazzo, la cappella del Comune, facendovila Nostra Donna
col Figliuolo in collo, sostenuta da alcuni putti, Santo
Ansano, San Vettorio, Sant'Agostino e San lacopo; e
sopra, in un mezzo circolo piramidale, fece un Dio Padre
con alcuni Angeli attorno : nella quale opera si vede che
cestui, quando la fece, cominciava quasi a non aver piti
amore all'arte, avendo perduto un certo che di buono
che soleva avere nell'età migliore, mediante il quale
dava una certa bell' aria alie teste, che le faceva esser
belle e graziose/ E che ció sia vero, hanno altra grazia
ed altra maniera alcun'opere che fece molto innanzi a
quesfca; come si può vedere sopra la Postierla.in un
muro a fresco, sopra la porta del capitán Lorenzo Ma-
riscotti; dove un Cristo morto, che è in, grembo alla
Madre, ha una grazia e divinita maravigliosa.^ Simil-
mente un quadro a olio di Nostra Donna, che egli di-
pinse a messer Enea Savini dalla Costerella,® è molto
lodato; ed una tela che fece per Assuero Rettori da
San Martine, nella quale è una Lucrezia Romana che
Fin dal 1526, rinnovata poi nel 1528, fu fatta deliberazione dalla Baila, di far di-
pingere in fresco a questa porta di San Viene, oggi detta de'Pispini; ma sola-
mente nel 1530 fu allegata questa pittura al Sodoma, il quale la fini nell'anno
dipoi. Vi si leggeva questa iscrizione: Deiparae Virgini pro victoria, libértate
et salute hujus urbis, populus senensis ejus notnini devotus A. D. MDXKXI.
Il breve non dice feci, ma. fac tu: motto coi'rispondente all'altro di Donatello al
BruneÎlesco: prova a fame uno tu.
* *Questo affresco fu allogato al Sodoma a'6 di marzo del 1537 (stile co-
muñe), per il prezzo di sessanta scudi d'oro, e col patto di averio dato finito
perfettamente a Santa Maria d'agosto dell'anno medesimo.
^ Vedesi ancora questa Pieta sulla facciata della casa già Bambagini.
' *R,appresentava Nostra Donna col putto nudo in grembo, san Giovambatista
fanciullo, e san Giuseppe con un vaso in mano. L'ornamento che servi per questa
tavela, era state fatto, nell'anno 1501, da Antonio Barili intagliatore senese,
come si disse nella parte seconda del Commentario alia Vita di Ratfaello d'Ur-
bino. La tavela fu venduta a un forestiero dalla vedova dell'ultimo di casa Savini,
pel prezzo di 120 scudi.
GIOVANNANTONIO DETTO IL SODDOMA 397
si ferisce, mentre ë tenuta dal padre e dal marito: fatti
con belle attitudini e bella grazia di teste.
Finalmente vedendo Giovann'Antonio, la divozione
de'Sanesi era tutta volta alie virtù ed opere eccellenti
di Domenico Beccafumi, e non avendo in Siena ne casa*
në éntrate, ed avendo già quasi consumato ogni cosa,
e divenuto vecchio e povero, quasi disperato si parti da
Siena e se n'andò a Volterra; e, come volle la sua ven-
tura, trovando quivi messer Lorenzo di Galeotto de'Me-
dici, gentiluomo ricco ed onorato, si cominciò a riparare
appresso di lui con animo di starvi lungamente. E cosi
dimorando in casa di lui, fece a quel signore in una
tela il carro del Sole, il quale essendo mal guidato da
Faetonte cade nel Po. Ma si vede bene che fece quel-
Topera per suo passatempo, e che la tiró di pratica,
senza pensare a cosa nessuna, in modo ë ordinaria da
dovero e poco considerata.^ Venutogli poi a noia lo stare
a Volterra ed in casa di quel gentiluomo, come colui
che era avvezzo a essere libero, si parti ed andossene
a Pisa; dove per mezzo di Battista del Cervelliera fece
a messer Bastiano della Seta, Opéralo del duomo, due
quadri, che furono posti nella nicchia dietro alT altare
maggiore del duomo, accanto a quegli del Sogliano e
del Beccafumi. In uno ë Cristo morto con la Nostra Donna
e con raltre Marie; e nelTaltro, il sacrifizio d'Abramo
e d'Isac suo figliuolo.® Ma perchë questi quadri non riu-
scirono molto buoni, il detto Opéralo, che aveva dise-
guato fargli fare alcune tavole per la chiesa, lo licenziò;
conoscendo che gli uomini che non studiano, perduto
* *Gasa ve l'aveva, venutagli dalla dote della moglie. Ed egli nel 1534 ne
compró un'altra ohé era 11 presso.
" t Nella sagrestia del Duomo di Volterra è una tavoletta con la Deposizione
di croce, nella quale è singularmente da lodare il fondo di paese, assai bello.
' *Intorno.a questi due quadri, nei libri d'amministi-azione della Primaziale
di Pisa, dall'anno 1539 al 1542, si leggono le seguenti partite: — «Primo otto-
« bre 1541. A Giannantonio detto Soddoma, pittore, L. 59,10, per conto del sud-
398 GHOVANXANTONIO DEÏTO IL SODDOMA
che hanno in vecchiezza un certo che di bueno che in
giovanezza avevano da natura, si rimangono con una
pratica e maniera le più volte poco da lodare. Nel me-
desimo tempo fini Griovann'Antonio una tavela che egli
avea gik, cominciata a olio per Santa Maria délia Spina,
facendovi la Nostra Donna col Pigliuolo in colle; ed
innanzi a lei ginocchioni Santa Maria Maddalena e Santa
Caterina, e ritti dagli lati San Griovanni, San Bastiano,
e San Giuseppe; nelle quali tutte figure si portó molto
meglio che ne'due quadri del duomo/ Dopo, non avendo
più che fare a Pisa, si condusse a Lucca; dove in San
Ponziano, luego de'frati di Monte Oliveto, gli fece fare
un abate suo conoscente una Nostra Donna al salire di
certe scale che vanne in dormentorio: la quale finita,
stracco, povero e vecchio se ne tornó a Siena; dove
non visse molto: perche ammalato, per non avere ne
chi lo governasse, në di che essere governato, se n'andó
alio spedal grande, e quivi fini in poche settimane il
corso di sua vita. Toise Giovann'Antonio, essendo gio-
vane ed in buon crédito, moglie in Siena, una fanciulla
nata di bonissime genti,® e n'ebbe il primo anno una
« detto. — A di 21 gennajo 1542. A maestro Giov. Antonio detto Soddoma,
« tore, lire pit-
cento sessantotto, pagateli in più volte a conto di un quadro,
29 dipinge.
« — marzo 1542. A maestro Giovan Antonio detto Soddoma, pittore, soldi 16
« al suddetto pagatili per me ecc. — A spese per un quadro del Sacrifizio di
« Abramo, soldi 19,8 per porto ecc. — 30 marzo 1542. A Giannantonio
« L 35, pittore
a lui per conto, L. 35 ». II Cristo morto é inferiora di mérito al Sa-
crifizio d'Abramo, il quale nel 1811 fu portato a Parigi, e vi stette
tre anni. poco'piú di
' i Dipinselo nel 1542 e n' ebbe per mercede lire 526 e 10 soldi. Questo
quadro ora si conserva nell'Accademia pisana di Belle Arti. (Vedi L. Tanfani,
Notizie inedite di Santa María del Pontenovo. Pisa, Nistri, 1871, in-8).
" *Ghiamavasi Beatrice, e fu figliuola di Luca di Bartolommeo di Egidio detto
Luca de'Galli, oste della locanda della Corona. 11 contralto della sua dote, di
450 fiorini di lire quattro per fiorino, fu stipulate ai 28 d'ottobre del 1510.
solía Spo-
aduùque il Sodoma, quand'egli era di trentatrè anni, se egli nacque, com'è
stato detto, nel 1477, e non nel 1474 secondo il Vasari. Da Beatrice ebbe il
Sodoma nel 1511 Apelle, levato al fonte battesimale da Girolamo e nel-
1' Genga;
anno seguente, Faustina, sposata a Bartolommeo Neroni detto maestro Riccio,
pittore ed architetto. Apelle pare che morisse in fasce.
GIOVANNANTONIO DETTO IL SODDOMA 399
figliuola: ma poi venutagli a noia, perche egli era una
bestia, non la volle mai più vedere; onde ella, ritiratasi
da se, visse sempre delle sue faticlie e deir éntrate della
sua dote, portando con lunga e molta pacienza le be-
stialità e le pazzie di quel suo uomo, degno veramente
del nome di Mattaccio, che gli pesero, come s'è dette,
que' padri di Monte Oliveto. ^
II Riccio Sánese, discepolo di G-iovann'Ántonio e pit-
tore assai pratico e valente, avendo presa per iñoglie
la figliuola del suo maestro,^ stata molto bene e costu-
matamente dalla madre allevata, fu erede di tutte le
cose del suocero attenenti all'arte. Questo Riccio, dice,
il quale ba lavorato molte opere belle e lodevoli in
Siena ed altrove; e nel duomo di quella cittk, entrando
in cbiesa a man manca, una cappella lavorata di stuccbi
e di pitture a fresco; si sta oggi in Lucca, dove ba
fatto e fa tuttavia molte opere belle e lodevoli. Fu si-
milmente creato di Griovann'Antonio un giovane che si
cbiamava Giiomo del Soddoma; ma perche mori giovane,
nè potette dare se non piccol saggio del suo ingegno e
sapere, non accade dirne altro.® Visse il Soddoma anni
settantacinque, e mori l'anno 1551.*
* I documenti provano che questo asserto sia per lo meno esagerato ; perché
il Sodoma dalla moglie sua ebbe due figliuoli, come si è detto. Di piú, che la
moglie si séparasse dal marito poco dopo il matrimonio, é provato falso dal sa-
persi che.nel 1531 e nel 1541 ella dimorava tuttora con lui, e per molti altri
riscontri si può dire che non se ne séparasse giammai.
- *Questa giovane aveva nome Faustina, come s'é detto sopra.
' *Intorno al Riccio, che si chiamava per proprio nome Bartolommeo Neroni,
o Negroni, a Giomo del Sodoma e ad altri suoi scolari, leggansi le notizie nella
prima parte derCommentario che segue.
' *La data certa della morte del Sodoma si ha da una lettera inédita di
ser Alessandro Buoninsegni, del 15 febbrajo 1549 (stile comune), scritta da Siena
a Bernardino suo fratello, ambasciatore á Napoli; dove, tra le altre cose, dice:
« II cav. Sodoma questa notte si è morto ». (Archivio delle Riformagioni di Siena.
Filza 35 delle lettere. Lettere a Bernardino Buoninsegni). — t Gosi egli non mori
di 75, ma di 72 anni, essendo nato, com'é stato detto, nel 1477.
 
COMMENTARIO 401
alla Vita del Sodoma
PARTE PRIMA
Delia patria e del cognome del Sodoma; di alciini partico-
lari della sua vita; e de* suoi scolari Matteo Balducci,
di Castel della Pieve; Girolamo Magagni detto Giomo del
Sodoma; Lorenzo detto it Rustico; Bartolommeo detto il
Riccio e Gio. Maria Tucci di Piombino.
il del
Noi non ispenderemo moite parole per mostrare quanto giudizio
Vasari intorno allé opere del Sodoma sia stato dettato da passione; potendo
da sforzare
ciascuno riconoscere da tale
per se, che il valore di lui fu
Giovan-
talvolta il biógrafo stesso alia lode ed alia maraviglia. Che se
nantonio per quella sua natura stratta e capricciosa spiacque al Vasari,
vediamo perché questi dovesse nelle cose dell'arte tenerlo da meno del
non
Beccafumi. Ma la posterita, la quale è troppo lontana da quelle pas-
sioni, ha dato meritamente al Sodoma quel grado, che non solo lo mette
del emulo degli altri artefici senesi contemporanei, ma
al disopra suo e
lo ancora fra i piíi nobili spiriti che in quel secolo maneggiaron
pone
pennelli. E sebbene il Sodoma avesse in Siena la concorrenza del Bec-
cafumi, nondimeno, mentre questi sta quasi solitario nella Scuola Senese,
invece lasciò dopo di se non pochi discepoli, i quali, con
egli piíi o
meno fortuna, seguitarono le sue orme. E certo, se il Beccafumi avesse
avuto eredi dell'arte sua, la Scuola Senese sarebbe più presto precipi-
tata al fondo, ne si glorierebbe di avere avuto per lo spazio di un secolo,
quando già in ogni altra parte d' Italia 1' arte era invasa da una maniera
falsa altro
ed esagerata, pittori che seppero più d'ogni guardarsi da
que' vizj, conservare moite buone parti delle fattezze
e proprie di quella
26
Vasari Op-re. — Vol. VI.
.
402 COMMENTARIO ALLA VITA
sciiola, accompagnate da indipendenza di vita artística distinta da tutte
le altre. Ma al Vasari doveva dar pin nel genio nn artefice, il quale s'in-
gegnava di andar dietro a Michelangelo, verso cui la sua venerazione era
senza misura.
Gli eruditi senesi, contradicendo alie parole espresse del biógrafo
aretino, si sforzarono di far loro cittadino il Sodoma, ajutati da una
specie di soiniglianza che è tra Vercelli, citta di Piemonte, eVergelle,
oscuro ed umile villaggio del Senese, donde dicevano aijer egli tratto i
natali. A confortare il detto del Vasari non mancavano scrittori contera-
poranei, come il Tizio,' il Giovio^ e PArmenini;' ma soprattutto erano
di gran peso i documenti, coll'autorità de'quali venue da ultimo il Delia
Valle' a dimostrare che il Sodoma, se per la lunga dimora, per il pa-
■ rentado, irer Poperare, e finalmente per esservi morto, deve tenersi
di Siena, è per patria e per nazione certamente lombardo. Ma quanto
la questione della patria di Giovannantonio stata lungamente agitata,
Ò oggi vittoriosamente risoluta ; altrettanto è nuova ed impensata P al-
tra che riguarda il cognome suo, la quale noi primi ponghiamo in
campo.
Del cognome del Sodoma tace il Vasari, e tacquero tutti gli altri,
fino al padre Ugurgieri; il quale nelle sue Pompe Sanesi, (Lucca IG·IQ),
fu il primo a dirlo de'Bazzi. Ed il Baldinucci, ne'Decennali staanpati
in Firenze nel 1681, gli prestó tanta fede, che venutogli tra mano un
documento del 1534, dov'era notato il vero cognome del nostro artefice,
lessevi più presto come portava la sua preoccupazione, che come vi era
veramente scritto. II che è dimostrato chiaramente da tre documenti:
nel primo de'quali, che è la confessione fatta dal Sodoma, ai 28 di ot-
tobre del 1510, della dote ricevuta dai fratelli di Beatrice dei Galli
sua futura donna, si dice: lohannes Antonius lacoM de Bazis, pictor de
Verzé, fuit confessus Jiabuisse et récépissé pro dotihus domine Beatricis
' Historiae Senenses, mss., vol. VII; pag. 460: « Tabulam nihilominus Jo-
« annis Antonii Vercellensis, quem Leo pontífex equitem creaverat, in Santo Fran-
« cisco post Bernardini et Petri tabulas, in qua Cliristus de Cruce deponitur, aiunt
« cum propinquis decertare posse, cum placeat multis ».
' Il Giovio nella breve Vita o Elogio-di Raffaello da Urbino, che si legge
nel suo Fragmentum trium dialogorum ecc., pubblicato dal Tiraboschi, vol. VII,
parte iv, pag. 1723 della Storia della Letteratura Italiana {Modena 1792, in-4),
dice: « Sodomas Vercellensis praepostero instabilique indicio usque ad insaniae
« affectationem Senarum urbe notissimus; quum impetuosum animum ad artem
« revocat, admiranda perficit, et adeo concitata manu, ut nihilo secius, quod mi-
■« rum est, neminem eo prudentius et tranquillius pinxisse appareat ».
* Trattato della Pittura^ lib. i, cap. in.
' Lettere senesi, tomo III, pag. 238 e seg.
DEL SODOMA 403
olim filie Luce Bartholomei Egidii et sororis Bartholomei et Nicliólai
fïliorum dicti Luce — florenos 450 de libris quatuor pro floreno} L'altro,
dello stesso giorno, mese ed anno, ripete: lohannes Antonius lacobi de
Bazis, pictor liahitator civitatis Senarum, fuit confessus habuisse pro do-
tibus domine Beatricis filie Luce Bartolomei Egidii alias Luce de Galli,
flor. 450 de libris quatuor pro florenof !N"el terzo, del 23 ottobi*e 1584,
che è quel medesimo di cui il Baldinucci riferisce il principio, si legge :
Ex serie presentís publici instrumenti omnibus evidenter appareat — qua-
liter Sebastianus olim Andree cálzettarius de Senis — dedit magnifico et
generoso equiti domino loanni Antonio lacobi de Bazis, pictori de Verzé,
alias el Sogdoma, omnia jura et actiones quas et que dictus liabet supra
quadam domo sita in civitate Senarum in Terzerio KamoUie, in contrata
Vallerozzi et populi Sancti Donatif Oltre a questi documenti, un altro
ve ne ha, nel quale registrandosi sotto l'anno 1518 le spese delle pitture
date a fare al Sodoma nell'oratorio superiore della Compagnia di San Ber-
nardino, egli è detto Misser Giovannantonio de'Tizom, detto il Soddoma,
pittore da Verzé;'' dandoci un nnovo cognonle, che rammenta un illustre
casata che ehbe signoria in Vercelli." II che farebbe sospettare che il no-
stro artefice discendesse da qnella; ma che Giacomo, il jiadre sno, cadnto
in basso stato e datosi a qualche esercizio mannale, mutasse l'illustre
nome de' Tizoni in quello de' Bazzi, venntogli forse da un soprannome.
E qnanto alia cagione che in questo documento soltanto 1'artefice nostro
' Archivio de'Contratti di Siena. Rogiti di ser Alessandro della Gramatica,
filza dal 1507 al 1515, n" 61.
^ Archivio del Registro di Siena. Libro delle Gabelle de'Contratti, ad annum,
a c. 103.
® Archivio de'Contratti di Siena. Rogiti di ser Baldassarre Corti dal 1521
al 1536, n° 192.
* Archivio de'resti del Patrimonio Ecclesiastico, nell'Opera del Duomo di
Siena. Compagnia di San Bernardino, libro d'Entrata ed Uscita, segnato C. Ill,
a c. 42.
t II P. don Luigi Bruzza barnabita, nelle sue Notizie intorno alia pa-
tria e ai primi studj del pittore Giovan Antonio Bazzi detto il Soddoma,
che si leggono nel vol. I della Miscellanea di Storia Italiana stampata a Torino,
ha provato per mezzo de'documenti tratti dagli archivj di Vercelli che Giovaii
Antonio nacque nel 1477 da un Jacopo d'Antonio de'Bazzi calzolajo da Biandrate
venuto ad abitare in Vercelli, e da Angelina da Bergamo sua donna: che ebbe
un fratello minore di nome Niccolô, ammogliato nel 1499 con Caterina di Giovan
Batista da Chieri, ed una sorella chiamata Amedea, che fu moglie d'un Giovan
Pietro; che nel 28 di novembre 1490 egli fu posto dal padre suo ad imparare l'arte
nella bottega di Martino Spanzotti pittore da Casale dimorante in Vercelli, e che
mortogli il padre nel 1497 si parti dalla patria, e dopo essere stato per alcuni anni
in Lombardia, si condusse finalmente in Siena nel 1501.
404 COMMENTAEIO ALLA VITA
sia chiamato de'Tizoni, è forse da rintracciarla in questo : cLe essendo
egli stato fatto da pochi anni cavaliere, gli paresse di esser rimesso in
tal grado da riprendersi con ragione il cognome illustre, che per i casi
delia fortuna il padre suo aveva cambiato in Bazzi; e che egli stesso
piíi tardi tornasse a riprenderlo, quando ridottosi cavaliere senza éntrate
e senza più speranza di ricuperare col titolo i comodi e gli agi ch' e' suole
d'ordinario apportare, gli fu forza di cavare dal solo esercizio delF arte
il suo mantenimento. '
Pare dunque a noi, che dopo le cose dette non si possa fare sul par-
ticolare del sia
cognome del Sodoma opposizione che vaglia ; e che oggi
chiaramente provato che egli fu à.e'Bazzi, e non à-o' Razzi. Nondimeno,
per la esperienza già fatta, che nelle cose di erudizione, come in ogni
altra materia, gli errori, quanto più son vecchi, tanto più durano, anco-
rache siano combattuti con ogni migliore argomento; non confidiamo
di veder cosí presto tolto di mezzo anche questo: leggendosi tuttodi
ne'libri che si stampano sulla storia delle nostre arti, non solo fuori
d'Italia, ma anche tra noi, e nella stessa Firenze, Arnolfo essere detto
figliuolo di Lapo ; sebhene il Baldinucci abhia il primo mostrato che egli
Siena essere chia-
nacque da Cambio da Colle; parimente Simone da
mato Simone TVTemmi al contrario di tutti i documenti
, contemporanei che
gli danno un Martino per padre. E queste sono ormai vecchie rettificazioni:
nonostante correranno molti e molti anni, innanzi che si veggano uni-
' i II padre Bruzza nelle Notizie cit., crede che il Sodoma si dicesse di questa
illustre casata, per sola vanità e bizzarria. Ecco secondo le suddette Notizie l'Albe-
retto della famiglia dei Bazzi o del Sodoma, al quale aggiungiamo quello de'Galli,
della cui famiglia fu la Beatrice moglie del nostro Giovannañtonio :
Alberetto de' Bazzi o del Sodoma Alberetto de' Galli
Antonio Egidio
I
Jacopo calzolajo Baetolommeo
moglie I
Angelina da Bergamo Luga
detto de'Galli
oste alia Corona e all' Oca
Niccolô GIOVANNANTONIO Amedea moglie
moglie detto il Sodoma marito Caterina di Niccolò Peri
Caterina pittore Gio. Pietro 1524
di Gio. Batt. n. 1477? t 1549
da Chieri moglie
Beatrice beatrice Niccolò Lodovica Bakto-
di Luca Galli marito marito lommeo
nel 1510 Giovannantonio Alessandro
Bazzi di messer
I I detto il Sadoma Ettore
Apelle Faustina pittore de' Marchesi
n. 1511 n. 1512 da Milano
t in fasce a' 16 agosto
marito
Bartolommeo di Bastiano Neroni detto 11 Riceio
pittore ed architetto
DEL SODOMA 405
versalmente ricevute e seguitate. E ció che noi diciamo del cognome del
Sodoma, potremmo dire colla stessa ragione di qnello di Andrea del
Sarto, il quale mostrammo con buoni argomenti non poter essere giammai
de' Vannucchi. '
,
Altri particolari interno al Sodoma ci somministrano i documenti:
cioè, cbe egli aveva fatto sostenere nelle carceri del Potestà di Mental-
cine Vincenzo Tamagni, pittore da San Gemignano , cbe gli era debi-
tore di venticinque ducati d'oro largbi per alcune cose dategli : onde se
il Tamagni volle esserne liberate, gli bisognò prometiere ai 4 di giugno
del 1511 di pagar quella somma. Poi, cbe ai 22 di giugno del 1515
r Opera del Duomo gli diede a fare i modelli di due Apostoli di bronze,^
allogati gia a Francesco di Giorgio Martini, e poi agli 11 di ottobre
del 1505 a Giacomo Cozzarelli. Oltfe a ció, lo pose ad insegnare gratui-
lamente il disegno a quattro fanciulli della bottega di essa Opera; il
quale incarico avevano avuto innanzi a lui Antonio Federigbi scultore,
Ventura di ser Giuliano Turi de'Pilli intagbatore ed arcbitetto,® ed il
Cozzarelli predetto.''
Fece il Sodoma nell'anno 1527 il disegno d'una storiaper lo spazzo del
Duomo: ma non sappiamo dire cbe rappresentasse, e se fosse messo in opera.''
Restaño ancora di sua mano alcuni afifrescbi fatti per la Compagnia
di Santa Oro ce, e di la segati: tre de'quali, cbe sono i piu guasti, e
resi da un brutto restauro ancbe peggiori, si veggono nella cbiesa del
Monastero di Sant' Eugenio fuori della porta S. Marco, e due altri furono
trasportati nel 1841 nella sala grande dell'Istituto delle Belle Arti di
Siena: ne'quali è quando Cristo ora nell'orto, e quando discende nel
Limbo; lavori non ricordati dal Vasari, il quale non fece parola nó pm-e
di un bel Presepio in un tondo cbe era a Lecceto ed ora è nella Gallería
dell'Istituto suddetto; nó di un grande fresco coll'Ascensione di Nostro
Signore della cappella dei Sozzini nella cbiesa del castello di Trequanda
in Valdicbiana; nó, finalmente, di una bellissima tavola cbe era a Colle di
Val d'Eisa, ed oggi è nella Real Gallería di Torino.® In questa, sopra un
' Vedi il cronológico alia Vita di Andrea del Sarto, nel tomo
Prospetto V,
a pag. 64.
^ Archivio deir Opera del Duomo di Siena. Libro di Memoria segnato E. 9,
a c. 28 verso.
® Archivio di Stato in Siena. Deliberazioni della Balia, vol. 47, sotto il di
11 d'ottobre del 1503.
" Archivio Deliberazioni dette, sotto il di 7 di novembre del 1514.
e
" Archivio deir Opera del Duomo. Libro di tre Angeli, a c. 465.
" Fu venduta ad Galleria dal cav. Rosselli Del Turco di Firenze
essa per
Gal-
scudi milledugento. Se ha un intaglio alla tav. v, del vol. IV, della H.
ne
leria di Torino illustrata.
408 COMMENTARIO ALLA VITA
seggio posato su di un alto piedistallo, siede Nostra Donna in maestosa
figura, tenendo il Divino Infante che sta in pie sul piedistallo medesimo.
Due graziosi angioletti in sul volare tengono aperto il padiglione oh' è
sopra la Vergine; in basso stanno, ai lati, santa Caterina martire e
santa Lucia, e più innanzi, sono in ginocchioni san Girolamo e san Gio-
vanni Evangelista. — + Parimente non sono dal Vasari ricordate la ta-
vola con Nostra Donna e varj santi nell'altare del Rosario in San Do-
menico di Siena, ne l'altra delia Resurrezione nella R. Pinacoteca di
Napoli, colla scritta lo • ant • .eques • vb • avot • f. a . 1535. Questa tavola
era prima in San Tommaso di detta città.
Frosjpetto cronologico délia Vita e delle D'Pere
del Sodoma
1477. Nasce in Vercelli da un Antonio d'Jacopo Bazzi calzolajo.
1490, 28 di novembre. E messo dal padre suo ad imparare la pittura
nella bottega di Martine Spanzotti pittore da Casale.
1497. Gli muore il padre.
1501. È condotto in Siena dagli agenti degli Spannocchi.
1501. Dipinge per uno de'Savini una tavola, a cui fece l'ornamento An-
tonio Barili intagliatore di legno.
1502. (?) * Tavola del Deposto di croce in San Francesco, ora nella Gal-
leria dell'Istituto di Belle Arti di Siena.
1508. Dipinge il refettorio del monastero di Sant'Anna presse Pienza.
1505. Comincia le storie del chiostro del monastero di Montoliveto Mag-
giore di Chiusuri.
1506. Tavola col Cristo che porta la croce per la cappella de'Buonsi-
gnori in San Francesco di Siena, perita nell'incendio del 1655.
1506. Ha compite le storie suddette.
1507. (?)Venuto a Siena Agostino Chigi, è condotto da lui a Roma.
1507. (?) t Dipinge in Vaticano la volta d'una camera con storie e fregi.
1510. Piglia per moglie Beatrice di Luca Galli, este alla Corona in Siena.
1511. Fa sostenere nelle carceri di Montalcino Vincenzo Tamagni da San
Gimignano, suo debitore.
1511, 29 agosto. Gli nasce un figliuolo, levatogli al battesimo col nome
di Apelle da Girolamo Genga, pittore d'Urbino.
1512. Dipinge la facciata della casa di Agostino Bardi in Siena.
1512, 16 agosto. Gli nasce Faustina, sposata a Bartolommeo Neroni, detto
il Riccio, pittore.
DEL SODOMA 407
1514. i Ad Agostino Chigi dipinge nella Earnesina la storia delle nozze
d'Alessandro e di Rossane, la tenda di Darío e la fucina di Yulcano.
1515. t Sua prima dimora in Piombino ai servigj di quel signore.
1515. Vince con un suo cavallo il palio per San Giovanni in Pirenze.
1515, 22 giugno. Dall' Opera del Duomo gli sono dati a fare i modelli
per due apostoli da gettarsi in bronzo, e gli è posto il carico d' in-
segnare il disegno a quattro fanciulli della bottega di essa Opera.
1517. (?) Fresco del Cristo battuto alia colonna nel chiostro di San Fran-
cesco, ora nella Gallería dell'Istituto di Belle Arti di Siena.
1518. Gli sono pagate le pitture dell' Oratorio di San Bernardino presso
San Francesco.
1518. Dipinge Lucrezia Romana, donata a papa Leone X, da cui è creato
cavaliere.
1518, 3 di maggio. Scrive una lettera al márchese Francesco Gonzaga di
Mantova.
1525. Comincia il cataletto per la Compagnia della Santíssima Trinita.
1525. 8 maggio. La Confraternita di San Bastiano gli alloga a dipingere
il gonfalone colla figura del detto santo.
1526. Freschi nella cappella di Santa Caterina in San Domenico.
1526-27. Dipinge il cataletto della Compagnia di San Giovan Batista
della Morte.
1527. È ammalato nello Spedale di Santa Maria Nuova di Firenze.
1527. Girolamo di Francesco Magagni suo scolare gli porta via alcune
cose della bottega e di casa.
1527. Fa il disegno o cartone per una storia del pavimento del Duomo.
1529. Pitture di Sant'Ansano e di San Yittorio nella sala detta delle
Balestre, o del Mappamondo, nel Palazzo Pubblico.
1580. Lavora nella cappella degli Spagnuoli in Santo Spirito di Siena.
1530. Fa per I'Arte de' Calzolari un fresco presso San Cristoforo.
1531. Finisce la pittura della porta San Yiene.
1532. Fresco dell' Incoronazione di Nostra Donna nelP oratorio di San
Bernardino.
1534. Dipinge il beato Bernardo Tolomei nella sala delle Balestre nel
Palazzo Pubblico.
1535. (?) Fresco del Cristo risorto, nel Palazzo Pubblico.
1535. t La Resm*rezione di Cristo, nella R. Pinacoteca di Napoli.
1536. Tavola dell'Adorazione de'Magi per Faltare degli Arduini, oggi
de'Piccolomini, in Sant'Agostino.
1537. 6 marzo. Gli è allogato il fresco della cappella di Piazza.
1537. Fa nella sala de'Signori della Biccherna nel Palazzo Pubblico la
Madonna con varj santi.
408 COMMENTARIO ALLA VITA
1538. Ya a Piombino, e dipinge una tavola per quel signore.
1589Í Compisce la pittura della cappella di Piazza.
1541-1542. Pitture di Pisa.
1545. t Va forse di nuovo a Piombino.
1549, 14 febbrajo. Muore.
Matteo Balducci
Sappiamo da'documenti che Matteo di Giuliano di Lorenzo Balducci,,
nativo dello Spedale di Pontignano, ed abitante in Castel della Pieve,
agli 11 gennajo del 1516 (st. c. 1517) si allogo per sei anni ad imparare
Parte col Sodoma con questi patti: che per quattro anni esso Matteo si
obbligherebbe di pagare a messer Giovannantonio venti ducati di carlini
air anno, nella festa di Santa Maria d'agosto; e negli altri due anni vi
starebbe a posta e volonta di esso Giovannantonio ; il quale sarebbe te-
nuto di dare a Matteo le spese, calzarlo e vestirlo convenientemente.^
Di questo pittore si h anno alcune memorie tra gli scolari del Perugino
nel Commentario del Mezzanotte; e ilGualandi^ ha piibblicato Palloga-
gione di una tavola datagli a dipingere a'8 d^ agosto 1528 per la chiesa
di San Francesco di Pian Castagnajo nel Montamiata. Ma se nel 1517
Matteo entró all'arte col Sodoma, non vediamo perche egli sia stato messo
tra i discepoli del Perugino. Supponiamo invece, che quella maniei*a ap-
prendessela nella bottega del Pinturicchio, del quale era certamente scolare
nel gennajo del 1509, come apparisce da uno strumento di procura fatto
in detto anno da quel maestro perugino; dove Matteo è nominato fra
i testimoni in questo modo: Actum in domo dicti magistri Bcrnardini,
presentihus Francisco Thomce et Matheo Balducci de Ospitale Fontignani
Comitatus Perusinus (sic),' e apertamente dimostrano le opere sue. E qui
non par fuor di proposito il congettm-are, che di questo Matteo sia la
tavola della cappella de'Borghesi in San Spirito di Siena, dove'e figu-
rato quando Maria Vergine è assunta in cielo, con san Francesco e santa
Caterina da Siena ai lati; nel gradino della quale, ora all'Istituto delle
Belle Arti, sono tre storiette, cioe la Pieta nel mezzo, e dai canti le sti-
mate di san Francesco, e di santa Caterina. La qual tavola gli scrittori
delle Guide di Siena, ingannati dalla somiglianza del nome, e non fatti
accorti dalla diversità della maniera che rende aria alla scuola umbra, dis-
sero essere di Matteo di Giovanni Bartoli pittore senese, morto nel 1495,
' Archivio de'Contratti di Siena. Rogiti di ser Alessandro di ser Francesco
Martini.
^ Memorie originali di Belle Arti italiane, II, 17.
® Archivio de' Contratti di Siena. Rogiti di ser Ansano Pallagrossa, ad annum-
DEL SODOMA 409
Ne questa sola opera ha la citfca predetta di mano del Balducci : noi anzi
crediamo clie altre ne siano di lui e nel detto Istituto e nel convento di
Santa Maria Maddalena.
G irolamo Magagni detto G iomo del Sodoma
È questi uri altro discepolo di Giovannantonio, nominato anche dal
Vasari. Nacque cestui nell'ottobre del 1507 da Francesco di Mariano di
Stefano barbiere, e da donna Caterina di Giacomo segatore, sua inoglie.
Delle opere che egli fece, poche sono le memorie: si conosce oggi di lui
soltanto ana tavela nell'antica chiesa de'Camaldolensi alla Rosa, al pre-
sente Confraternita di Santa Mustióla e di San Crispino. E in essa Nostra
Donna seduta in trono col putto ritto sulle sue ginocchia. A mano destra
appare la testa di una santa, a sinistra quella di un santo vescovo. Sta
nel dinanzi délia tavela da un lato san Pietro, e dall'altro santa Mu-
stiola. Nel mezzo ed in basse siede un angioletto che suena il ribechino.
L'osservazione di questa pittura ci scopre che forse nessuno degli sco-
lari del Sodoma tiene più di Giomo délia maniera del maestro, sebbene
non agguagli a gran pezza la scienza di disegno che è nel Bazzi, e sia più
fosco nelle ombre, e di colorito meno gajo e trasparente negl'incarnati.
Comincio Giomo in fresco la cappellina di Santa Maria délia Crece,
oggi la Madonna Rossa, appiè del colle dell' Osservanza ; nel quai lavoro,
che poi fini Bartolommeo Neroni detto il Riccio, ebbe per compagne Nie-
coló di Pietro, come si ritrae da un lodo del detto Riccio e di Giorgio di
Giovanni, date nel 3 di aprile del 1549. Ed ajutato dallo stesso Niccolò
dipinse e messe a oro, nel 1550, l'ornamento dell'organe che oggi b
la cappella délia Madonna detta del Voto nel Duomo di Siena.
presse
Ma il più singolare documente è un processo fattogli nel luglio
del 1529 per avere tolto dalla bottega e dalla casa del Sodoma varie
cose pertinenti ail'arte, nel tempo che il chavaliere era ainalato m Fi-
*
renze in Santa Maria Nuova al 42° lecto.
Il Magagni fece testamento nel 28 d'aprile del 1561,''' dove si dice:
Providns vir magister Hieronimus quondam magistri Francisci do Maga-
gnis, vulgariter nuncupatus del Soddoma, pictor de Sems etc.; e nel
26 di aprile dell'anno dipoi, corpore languens, codicillò:' e certamente
nel maggio seguente morí, imperciocchè nell'undécimo giorno del detto
mese fu fatto 1' inventario de' suoi beni ''
per conto di donna Elisabetta sua
' Archivio de'Contratti di Siena. Processi del 1529.
^ Archivio detto. Rogiti di ser Giovanni Billô, ad annicm.
' Archivio e Rogiti detti.
Archivio detto. Inventar] di ser Baldassarre Corti, n° 848.
410 COMMENTAEIO ALLA VITA
sorella, cLiamata erede universale, per esser egli morto celibe. Per le
quali cose è manifesto cbe Giomo del Sodoma niori a cinqnantacinque
anni di età, e non giovane, come afferma il Vasari.'
Lorenzo detto in Rustico
Pu anch'esso discepolo del?Sodoma, e fece per qualche tempo compa-
gnia all'arte con Giomo. Egli nacquenel 1521 da maestro Cristoforo Brazzi
muratore da Piacenza, e diede origine in Siena alia casa de'Rustid, nobili
senesi; mentre da Caliste suo fratello fu continuata la discendenza dei
Brazzi. Fu il Rustico bruttissimo nell' aspetto, ma di umore molto bizzarro e
d' ingegno sottile ; onde nella Congrega de' Rozzi si acquistò il soprannome
di Cirloso. Narra Giulio Mancinicbe essendogli state dato a dipignere
r arme del granduca, finse le palle appiccate ad arpioni : del cbe doman-
datagli la ragione, rispóse, averie fatte a quel modo, per poterie più
' i Ecco VAlberetto de' Magagni, della qual famiglia fu Giomo del Sodoma:
Stbfano
I
Mariano
Francesco barbiere
moglie
Caterina di Giacomo
Giambatista Mariano Elisabetta GIR CLAMO
1 dopo il 1542 n. 1501 mariti detto
1. (1527) Giomo del Sodoma
Girolamo di Gio. da Como, spadajo pittore
2. Niccoló di Lorenzo Bonelli, spadajo n. 1507 t 1562
1 celibe
Atlante Faustina
marito
Giacomo di Lorenzo Marrini
orafo
" Hagguaglio delle cose di Siena, ms. nella pubblica Biblioteca. Ecco le sue
parole: « Lascio poi alcuni pittori e scultori che ancorchè abbino avuto eccesso,
nondimeno la fama loro non è uscita fuori di Siena, o per operare cose piccole
e fragili, che non han perpetúalo e non son possute essere state viste; come av-
venne a Pastorino da Siena, che fu de'primi che lavorasse ritratti in cera; per
essersi curati poco di loro stessi: o che per non avere operato fuore, e nella pa-
tria avere atteso all'allegrezze e piacevolezze, non hanno acquistata fama estrema.
Come avvenne al Rustico, quale nella patria corse molto alie piacevolezze, e fuori
voile attendere agli scherzi mordaci; come fece nel far 1' arme del granduca dopo
la guerra, che le palle le attaccò con un gángaro: e domandato perché non le
aveva confitte, disse: perché se venisse novità, si possin subito mettere in terra:
onde ne stette prigione; e fece la Pietà di chiaroscuro nella prigione de'Genti-
luomini. Né per questo emendato' di questi suoi scherzi, condotto a Fiorenza da
Baldassarre Lanci per le nozze del gi*anduca Francesco, e dipingendo il mari-
taggio della reina Caterina in Francia, fece nel piú bello una mano pontificia con
suo guanto che cavava d'una cassa molti vasi sacri: e domandato da Baldassarre
DEL SODOMA 411
cómodamente levare, se nascesse qualche novità: onde ebbe a patiré la
carcere. Mori di anni cinquantuno nel 10 di giugno del 1572, e fu se-
polto in San Domenico, nell'avello délia sua famiglia.
Dipinse il Rustico nel 1550 ed ornó di stucco alcune stanze delia
casa di Vincenzo Paccinelli,' e nel 1555 fece alcnni affreschi neH'ora-
torio della Compagnia di San Michelangelo di dentro. Trovasi che nel-
l'anno dipoi ebbe lite con maestro Bartolommeo da Asti barbiere, a ca-
gione di certe pitture fatte nella bottega di lui. Sono di sua mano due
delle tre volte della loggia degli TJfficiali della Mercanzia allogategli a
dipingere nel 1554 e nel 1568. E negli ultimi anni della sua vita co-
minciò per la Confraternita della SS. Trinità le pitture della volta del
cappellone, lasciate da lui per morte non compite, e poi distrutte per
dar luogo a quelle che vi fece, dal 1595 al 1602, Ventm-a Salimbeni.''
quello che significasse, gli rispóse, che significava che questo sposalizio aveva
principio e fondamento neir aver cavato il tesoro di Santa Chiesa : che 1' architetto,
dopo una grave ammonizione paterna, si contentó solo di farglielo cassare, senza
fame parola con i padroni ».
' Arch, de' Contratti. Rogiti di ser Alessandro Arrighetti, filza 14 de'lodi, n° 98.
^ t Compiamo le notizie su questo artista, dando il seguente
Albero della famiglia dei Rustid
Lorenzo de' Bbazzi da Piacenza
Ceistokobo muratore ed architetto
t il 16 novembre 1545
di ferite in Siena
moglie Aurelia t 1554
Maddalbna Calidonia LORENZO Caterina Calisto muratore
mariti detto marito Agostiuo moglie
1. Tommasino della Spezia il RUSTICO muratore Ortensia
architetto e muratore pittore 4 1613
1 1549 in Siena n. 1512 1 1572 Da lui continuarono
2. m.° Andrea del fu Matteo moglie i Brazzi
calzolajo (1553) Calidouia di m." Cesare calzolajo
t 1610
Da lui discendono i Rustid
Olimpia Aurora Aurelia vincenzo pittore Cristoforo pittore Baldas-
marito marito n. 1556 detto il Rusticone sabre
(1575) (1581) i 1632 n. 1550 t 1640 i 1603
Scipione Alessandro moglie Pompilia mogli
di Scipione Casolani t 1637 1. Felice t 1601
vasajo pittore 2. Settimia t 1606
3. Artemisia Guagni t 1617
Isabella Petra Francesco
marito monaca detto Lorenzo Rustico
Domenico del il Rustichino pittore t 1615
Cortecci Paradise pittore í 1636
t 16 aprile
1626
412 COxMMENTARIO ALLA VITA
Bartolommeo Neroni detto il Riccio
Ma cH tra gli scolari del Sodoma ha più fama è Bartolommeo di Se-
bastiano Neroni detto maestro Riccio, pittore ed architetto. Quando egli
nascesse non si sa, non trovandosi il suo nome nei registri dei battez-
zati di Siena ; talchè possiamo sospettare che l'origine e forse la nascita
sua sia stata in Firenze, dove, per una sua lettera scritta nel 1540 a
certi suoi parenti di questa citta, cercava notizie dello stemma della casa
de'Neroni. Checche sia di ció, noi lo diremo senese, se non per na-
sua
scita, almeno per adozione. Sposò egli nella sua prima gioventù Faustina
e
fîgliuola del suo maestro, la quale gh partori due femmine Persenia
Beatrice; e morta lei, prese per sua seconda moglie Giuditta di Giovanni
di Giuliano Giovannangeli, che gli sopravvisse.
'
Le prime opere del Riccio, di cui s' abbia memoria, sono alcune pitture
fatte in compagnia di Bartolommeo di David nel 1534 in una cappella della
•Collegiata del castello di Asciano, cioe una tavola di Nostra Donna detta
del Rosario. Nell'anno medesimo, ai 17 di agosto, l'Università dell'Arte
de' Maestri di Pietra in Siena gli allego a dipingere in fresco la sua cap-
pella de'Quattro Coronati in Duomo, dove nelle cinque nicchie che divide-
vano la faccia dell'altare, fece una Nostra Donna col putto in collo, in
quella di mezzo e nelle altre i quattro Martiri Patroni della detta Arte.
Riempi poi li spazj che erano in basso, di varie storie; una delle quali, che
i marfiri messi a bollire dentro caldaje, fu segata dall'altare e
rappresenta
murata sopra la porta che dall'arcivescovado mette nella canónica. Per la
uno de'maestri
venuta in Siena, nel 1586, di Carlo V imperatore, fu egli
chiamati dal pubblico ad ornare la casa deputata per abitazione di quel gran
principe; e nel 1541 dipinse insieme con Giorgio di Giovanni I'arco trion-
fale che fu innalzato alla porta dell'Arcivescovado, quando papa Paolo III
Siena, alia volta del Gongresso di Nizza. Lavoró ancora nel 1587
passo per
agli uomini della Compagnia di San Giovan Batista della Morte varie
' t II Riccio nella prima sua gioventù fu anche miniatore. La Biblioteca Ci-
vica di Genova conserva dodici volumi da coro miniati che appartennero almo-
nastero degli Olivetani di Final Fia. Di questi solo quattro hanno miniature del
Neroni. II primo libro ha in fronte questa epigrafe: f. adeodatus de modoetia
albinganensis generalis abras facere {sic) fecit
scripsit. r. pater angelus
anno domini mdxxxii. magister bartholomeus dictus rixus senensis miniavit.
in
Nel detto libro sono i ritratti in minio dell'abate, dello scrittore e del miniatore
e bionda
piú che mezza figura. II Riccio è rappresentato assai giovane con lunga
capigliatura. Le miniature de'quattro volumi sono in tutte 21. (L. T. Belgrano,
Bella Vita prívala de' Genovesi, negli Atti e Memorie della Società Ligure
di Storia Patria. Vol IV, fase, ii, c. 157, nota 2).
DEL SODOMA 413
figure nel muro del loro oratorio interiore ; e nel 1547 fece loro due figure
rilevate di stucco delLAimunziata e dell'Angelo,-state traspórtate, dopo
la soppressione di quella Compagnia, nella cappella del palazzo dei Sa-
racini. E sebbene siano stati alcuni cbe queste figure abbiano date a Gria-
como delia Querela, altri a Domenico Griannelli, ed altri al Beccafumi,
nondimeno i documenti provano cbe esse sieno senza dubbio di maestro
Eiccio. Eece ancora pel frati de' Servi nel medesimo anno alcuni disegni
di arcbitettura per certi lavori cbe avevano incominciati nella loro cbiesa :
e ad Alessandro Gruglielmi gentiluomo senese disegnò la casa cbe egli
muró nella via del Casato, passata poi agli Azzoni ed in ultimo ai Pan-
nilini. Parimente fu fatta col suo ordine quella cbe i Tantucci innalza-
rono presso la Dogana intorno al 1549. Era di sua mano il ritratto di
Don Diego di Mendozza, dipinto nel tempo cbe cestui fu governatore
in Siena per Carlo V. Diede ancora, nel 1551, il disegno del leggio cbe
i monaci della Certesa di Maggiano fecero intagliare a Salvestro d' Orso
fiorentino. Venuta poi la guerra degli Imperiali e del duca Cosimo con-
tro i Senesi, ebbe maestro Eiccio il carico negli anni 1552 e 1553 delle
fortificazioni non tanto della città, quanto dei luogbi e delle terre del
dominio, come di Asinalunga, Cbiusi, Massa, Monterotondo, Monteguidi e
Cbiusuri. Arcbitettò nel 1554 il monastero sulla piazza del Carmine ( oggi
casa de'Sergardi ), in cui abitavano certe monacbe cbiamatele Derelitte,
dove dipinse in fresco una Deposizione di crece, cbe è tenuta una delle
sue migliori cose. Andate, dopo la caduta di quella Eepubblica, a Lucca,
vi fece molte opere belle e lodevoli, ma quali e se tuttavia siano in es-
sere, tacendone il Vasari e gli altri, non sappiamo dire. Ed essendo
egli ancora molto eccellente nella prospettiva, fu, nel 1560, cbiamato a
Siena per dipingere il proscenio di una commedia di messer Alessandro
Piccolomini intitolata V Ortensio , la quale recitarono gl' Intronati nel-
r occasione cbe il duca Cosimo venue a pigliare possesso della città e del
dominio : il quale proscenio fu poi intagliato molto bene da Andrea An-
dreani mantovano. Dopo quest,'ultimo lavoro, ricondottosi maestro Eiccio
a' Lucca, non passò molto tempo cbe gli uomini della Compagnia della
SS. Trirdta di Siena, avendo deliberate di far dipingere le volte della
loro cbiesa, scrissero a questo effetto a lui; il quale, sia cbe non gli pia-
cessero i patti, sia cbe avesse per le mani altre faccende, dopo averli
tenuti a bada per due anni, ruppe ad un tratto ogni pratica. Onde la
Compagnia allegó quelle pitture, nel 1564, a maestro Lorenzo dette il
Eustico, come abbiamo dette indietro. Mandó nondimeno nell'anno se-
guente alia Compagnia di Santa Caterina in Fontebranda due sportelli
dentrovi dipinto san Girolamo e santa Caterina, i quali servono a cbiu-
dere un anticbissimo Crocifisso cbe si dice di mano di Giunta Pisano.
414 COMMENTARIO ALLA VITA
Pensando messer Marcello Tegliacci, cLe a quel tempo era Operajo
del Duomo, di lasciare qualche memoria di se e del suo governo, si ri-
solve di metter mano a rifare di nuovo gran parte del coro di legname
dietro 1'altare maggiore di quel templo, insieme col leggío e la resi-
denza del sacerdote. E perche non gli pareva che in quel tempo nessuno
potesse soddisfare Tintenzione sua meglio di maestro Riccio, statogli messo
innanzi e raccomandatogli molto caídamente dal cardinale Mccolini; lo
aveva per lettere e con messi più volte strettamente ricercato che per
questa cagione dovesse venire a Siena. Onde maestro Riccio, sebbene
molte cose lo trattenessero in Lucca, e massimamente la mala disposi-
zione della sua vita, ed in ultimo una malattia che lo tenne per tre
mesi in letto; fu alia fine sforzato di complaceré all'Operajo. Venuto
adunque a Siena negli ultimi mesi dell'anno 1567, ed inteso tritamente
il desiderio di messer Marcello, diede presto principio a far molti disegni
e ad ordinare modelli di più sorta, afifinche quel lavori, per la bonta del
componimento, e per la ricchezza de'belli ornati che vi andavano, riu-
scissero corrispondenti alia dignità del luogo ed allé altre parti di quel
magnifico templo. '
Intagliarono adunque nello spazio di tre anni in circa, cosí il coro,
come il leggío e la residenza del prete per la messa cantata quattro mae-
stri de' migliori che fossero allora in questo esercizio : i quali furono Teseo
Bartolini da Pienza, Benedetto di Giovanni da Montepulciano, Baccio De-
scherini e Domenico de' Chiari da Firenze. Ma poco mancó che maestro
Riccio, per la mala volontà dell'Operajo, non fosse defraúdate del frutto
di tante fatiche e pensieri dati per condurre a fine quel lavori : impercioc-
chè, negando messer Marcello con certe sue ragioni accattate di pagargli
la somma pattuita, fu egli costretto di ricorrere ai tribunali, dai quali non
senza molta opposizione e contrasto dell' avversario gli fu fatta finalmente
la debita giustizia ; ajutandolo in questo le buone informazioni e gli ofiâcj
di messer Baldassarre Lanci, eccellente architetto, molto amorevole di
maestro Riccio e grande stimatore delle sue virtù.
Dagli esami de'varj testimoni interrogati in questa lite e dalle di-
chiarazioni stesse di maestro Riccio si ritraggono alcuni particolari in-
torno aile altre sue opere fatte in Siena, cosí di pittura, come di disegno
e di architettura. Tra le altre cose sappiamo che egli architettó il palazzo
degli Zuccantini, dipinse nel palazzo di Ambrogio Spannocchi, diede pel
Duomo i disegni delle scale del pergamo fino all'ovato, e dell'organo
dirimpetto alia cappella della Madonna ( che era accanto alia cappella di
' Di questo magnifico lavoto si ha un disegno, molto ben condotto a penna
e macchiato di sepnia, nella raccolta della R. Gallería di Firenze.
DEL SODOMA 415
San Giovanni, poi traspórtate a quella della Madonna del Voto). Fece
ancora due disegni per la cappella dei cantori incontro alia sagrestia;
più rilievi e cartepeste ed acconci nelle scale e porte interno al dette
lavoro ; e due putti di stucco : di più disegnò la scrittoria, la sala accanto
ad essa, ed alcuni dei candelieri d'argento e d'ottone.
Negli ultimi anni della sua vita dipinse maestro Riccio per l'ora-
torio della Compagnia di Santa Caterina in Fontebranda alcune tavole
e tele, nelle quali è un Die Padre, due Profeti, l'Annunziata coll'an-
gelo, e le Sposalizio di santa Caterina, che non pote finiré, per essersi
morte. Le quali pitture sono tante belle che alcuni le attribuiscono al
Sodoma. Ma noi saremmo troppo lunghi se volessimo raccontare tutte le
opere che sono tuttavia in Siena ed altrove di sua mano; potendosi
averne più compiuta notizia negli scrittori che trattano degli artefici della
Scuola Senese. Mori maestro Riccio in Siena, essendo molto innanzi nel-
l'eta, e torméntate da un ostinato male di gotte, che da molto tempe lo
travagliava, nel giugno del 1571, avendo fatto ai 14 del dette mese
il suo testamento, col quale lasciava eredi Persenia maritata a Scipione
Rinaldi, e Beatrice sue figliuole nategli da Faustina sua prima moglie-
Gio. María Tdoci
i Tra gli scolari del Sodoma è da annoverare ancora Gio. Maria
Tucci da Piombino, il quale fu col maestro a Pisa nel 1542 e lo ajuto
nelle pitture della Primaziale e della Spina. Nel 1549 si trova che si
allogò a dipingere una tavela pel prezzo di 18 ducati d' oro alie monache
di Santa Caterina di Radicondoli. In essa effigiò la Vergine col putto, santa
Caterina delle Ruóte, sant'Agostino, santa Menaça e san Sebastiano.
PARTE SECONDA
Di Giacomo Pacchiarotti, e di Girolamo del Pacchia
Se gli uomini potessero stare contenti a quel grade nel quale sono
posti dalla fortuna, ed attendessero a cavare il migliore frutto dalle virtù
che hanno avute per benignità della natura; menerebbero certamente
vita più riposata e cou manco disagi e dispiaceri che essi d'ordinario non
fanno. Ma spesso avviene il contrario, perch'essi tirati dalla ambizione
e dalla vanitk lasciano o non curano quei beni che posseggono e che
hessuno varra a togliere loro o menomare, per affaticarsi pazzamente
dietro alla ricerca di quelli, i quali e per propria condizione e per altri
rispetti non potranno giammai conseguiré: onde loro accade che dopo
416 COMMENTAHIO ALLA VITA
avere stentato assai e patito mille contrarietà' e pericoli si conducono in
ultimo fuor d'ogni loro espettazione ad un punto, dove conviene che con
vergogna e danno miseramente finiscano.
II che si vide manifestamente in Giacomo Pacchiarotti, pittore senese:
il quale se avesse seguitato di continuo Parte sua, senzá sviarsi dietro
alie sedizioni ed alie congiure, si sarebbe procacciato in vita grande
riputazione accompagnata da molte comodita, ed avrebbe altresi meritato
che dopo morte il nome suo fosse ricordato insieme con quelli eletti spi-
riti, i quali mediante Pesercizio délia pittura acquistarono appresso agli
uomini fama onorata ed immortale.
Nacque cestui nelPanno 1474 ' da Bartolommeo di Giovanni Pac-
chiarotti conciatore di panni di lana, e da madonna Elisabetta sua mo-
glie. Il padre suo, che vedeva in lui molta inclinazione alie cose del di-
segno, pósele al pittore nella bottega di Bernardino Fungai, maestro
ragionevole de'suoi tempi. Il quale Bernardino, che fu discepolo di Ben-
venuto di Giovanni del Guasta, e mori nel 1516 di cinquantasei anni,
seguitb sempre la pratica un po' vecchia de'pittori senesi; fantoche le
tavole che egli dipinse ai Servi nell'anno 1500, al Carmine nel 1512,
ed alia Confraternita di Fontegiusta, appariscono di tempo j)iù antiche
che veramente non sono. Onde non è maraviglia se il nostre Giacomo
cosí nelPordine del comporre, come del disegnare e del coloriré, ritenga
assai di quella maniera.
Fece egli dunque nella sua prima gioventh, come si vuele da alcuni,^
neir oratorio del borgo di Montalboli fuori del castello di Asciano, in
fresco, in alto una Nostra Donna che sale in cielo ed e incoronata da
Dio Padre, ed in basso due apostoli, sant'Agata, san Boceo e santa Lu-
cia, sotto la quale si legge : Lionakdo di Pisovale da Pisa abitante in
SciANO à FATTO PARE QUESTE FIGURE PER SUA DIVOTIONE a DI PRIMO DI APRILE
ANNo DOMINI MccccLxxxxvii. E nella cappella intitolata a san Cassiano nella
villa de'Dogarelli, poco lontana dal dette castello, dipinse, parimente
in fresco. Maria Vergine con i santi Pietro, Paolo, Cassiano ed Ippolito.
Lavorb dipoi nel 1503 pel Duonio di Siena, e di stucco e di pittura,
certe teste d'imperatori, che sono nel primo arco della navata di mezzo
a capo r acqua benedetta ; e certi drappelloni per la festa dell' esalta-
zione al pontificate col neme di Pie III del cardinale Piccolomini; in-
sieme con alcuni altri che dovevano andaré nel baldacchino per portare
' Archivio della Comunitá, registro de'battezzatl, ad annum.
^ t Altri vogliono che questa pittura possa essere di Bernardino Fungai, o
di Benvenuto del Guasta suo maestro. (Vedi Crowe e Gavalcaselle , op. cit.,
Ill, 373).
DEL SODOMA 417
il corpo di Cristo *
: come ]pure. nal 1506 altri bandelloni fatti per la ve-
^
ñuta del legato di papa Giulio II.
Essendo morto nel 1512 a San Quirico Pandolfo Petrucci, mentre
ritornava dai bagni di San Pilij)po, il pubblico face portare a Siena il
suo corpo, dove fu onorato con molta pompa di esequie e con orazione:
e siccome era usanza di quei tempi di fare andaré innanzi alia bara le
bandiere dipintovi Parme del morto, e certa asta chiamate staggi o stag-
giuoli, colla medesime armi dipinte, in cima de'quali erano appiccati
de' cari accesi ; cosi ne fu commesso al nostro Griacomo tutto il lavoro di
pittm-a. E nell'anno seguente dipinse il gonfalone che solevano portare
nelle loro processioni gli uomini dalla Compagnia del beato Andrea Gal-
lerani, che allora si adunavano sotto le volte di San Domenico, e poi
ebbero P oratorio sotto quelle delia Sapienza Vecchia.
Aveva masser Andrea Piccolomini, fratello di papa Pió III, mm-ato
nella chiesa de'Erati Minori, dalla mano destra delP altare maggiore,
una cappella intitolata al santo del suo nome, e messovi una tavola,
dipinta nelP anno 1504 da Bernardino perugino chiamato il Pinturic-
/ehio, come al suo luogo è stato detto. Non mancava adunque alPintiero
ornamento della cappella, essendone già finito lo spazzo ad ambrogette
di terra cotta colorata, che di dipingerne le pareti. Onde dopo la morte
di messer Andrea, accaduta nel 1505, i suoi figliuoli, Giovanni, che fu
poi cardinale e arcivescovo della sua patria, e Pier Francesco, accorda-
tisi intorno al 1509 col Pacchiarotto, gli diedero a fare pel prezzo di quat-
trócente cinquanta ducati d' oro quelle pitture. Nelle quali avendo Giacomo
posto mano, fecevi alcune storie della vita di sant'Andrea, insieme con
molti ornamenti di gesso rilevati e indorati cosi intorno alP altare come
.sulla volta. Ma sebbene fosse egli sollecitato continuamente a quell' opera,
e datogli ancora ad ogni sua richiesta buone somme di danaro; nondi-
meno, come fantástico e svogliato, lavorando a capricci, e come suol
dirsi a punti di luna, non pote dar finite quelle pittm-e innanzi al di-
cembre delPanno 1514;' Le quali insieme cogli ornamenti e con la detta
tavola andarono perdute nel 1655 per P incendio di quella chiesa.
Era nella torre del palazzo della Signoria un orologio stato già fabbri-
cato nel 1360 da certo maestro Perino, stato aggiustato o rifatto nel 1879
' Archivio deir Opera del Duomo di Siena. Libro di Debitori e Creditori detto
d'un Lione, a c. 629.
- Archivio detto. Fogli sciolti di diversi tempi.
' II Gaye, nel vol. II, pag. 115 del Carteggio inédito d'Artisti,\\a,Y\]}Oviddo
intorno a questa pittura una lettera del card. Giovanni Piccolomini. II pagamento
■di questo lavoro e la quietanza del pittore è dell'8 di dicembre 1514, e si trova
airArchivio dei Gontratti, al n° 3706 de'Rogiti di ser Pietro Landini.
ViSAlii, Opere. — Vol. VI. 27
418 COMMENTARIO ALLA VITA
da Bertino di Pietro da Rouen, da Guasparre degli Ubaldini da Citta
di Castelló nel 1400, e finalmente nel 1425 da Fra Giovanni da Mi-
lano, ingesuato. Stava presso la campana grossa, che era in cima delia
torre, la figura di un nomo che in antico fu di legno, poi di ottone do-
rato, ed in ultimo di pietra; la quale per forza di certi ingegni andava
suonando le ore con un martello che teneva in mano. I cittadini chia-
mavanla il Mangia, o dal soprannome di un antico campanajo o da
quello del primo maestro che la fece. Trovasi ancora, che nel marzo
del 1425, Dello di Niccolo da Firenze, come si è detto nella sua Vita,
e Lazzero e Danielle di Lionardo da Orvieto, ebbei-o a fare di ottone la
figura dell'uomo che suena le ore, ed a dipingere la sfera o mostra del-
r orologio '
; la quale, per non essere stata condotta da loro al debito
fine, fu allegata nel luglio del detto anno a maestro Martine di Barto-
lommeo:^ da cui lasciata imperfetta, ebbe finalmente 1'ultimo compi-
mente neU'ottobre del 1428 da Pietro di Giacomo.' Ma per cagione
de' venti e delle pioggie essendo andata quella pittura tanto a male che
quasi più non si riconosceva, il camarlingo dell'uffizio délia Biccherna
commesse al Pacchiarotto nel 1518 di rifarla tutta di nuevo j)el prezzo
di trentadue fiorini d'oro.
Venuto poi Panne 1520, lavorò Giacomo nel palazzo del Comune di
Casóle in fresco, pel prezzo di settanta lire, una Nostra Donna, la quale,
non sono inolti anni passati, era tuttavia in essere.'' E nelPanno 1525
colori per rUniversità de'Notari nella volta delia loro residenza, alla
bocea delia via del Casato, un'aquila grande per segno dell'Impero,®
insieme colla tenda che serviva jper coprire la Madonna che nel 1424
vi aveva fatta Gentile da Fabriano, come nella Vita di lui è state detto.
Fece poi nel 1528 a Bernardino detto il Quattordici, per una sua cap-
pella nella chiesa di Santa Maria a Tressa, fuori di Siena, una tavola
con Nostra Donna, san Rocco e santa Caterina, delia quale oggi non. si
sa che sia state.
Dipinse ancora nel 1536 per la detta üniversita de'Notari un arco
trionfale che essa aveva innalzato dirimpetto alia sua residenza per festeg-
giare la venuta di Cario imperatore. E finalmente cominciò nel 1582 per
' Vedi tomo II, a pag. 147, nota 5, e 156.
^ Archivio di Stato in Siena. Deliberazioni del Concistoro, del 16 di luglio e
del 28 di dicembre 1425.
® Archivio e Deliberazioni dette, del 14 e del 24 ottobre 1428.
'' Archivio delia Comunità di Radicondoli. Libri di Casóle. Spoglio di Debi-
tori e Creditori dal 1516 al 1531.
"Archivio de'Contratti. Debitori e Creditori delPUniversità de'Notari dal
1525 al 1576.
DEL SODOMA 419
gli tiomini della Compagnia di San Giovan Battista della Morte e di pit-
ture e di stucchi 1' ornamento del loro oratorio ; ma lavorandovi in diverso
tempo, non condusse a fine quell'opera che nel 1538.
' È di sua mano nella chiesa de' frati del Carmine all' altare de' Picco-
lomini del Testa una tavola grande centinata, dove in alto è quando
Cristo sale in cielo circondato da varj angeli; ed in basso sono moite
fîgm-e di santi e di apostoli. Parimente ai frati delP Osservanza era
un'altra tavola col medesimo soggetto, e di quasi eguale componimento,
la quale oggi si vede nella sala grande dell'Istituto di Belle Arti. Es-
sendo queste due forse le sole opere che ci restino di Giacomo Pacchia-
rotti, ancorache non se ne sappia il tempo, sono molto proprie a farci
conoscere la maniera che egli tenne cosí nel comporre, come nel dise-
gnare e nel dipingere. Nelle quali cose non si discosta gran fatto dai
pittori senesi degli ultimi anni del quattrocento, massime dalla maniera
del Fungai suo maestro; usando egli di fare le figure crude e taglienti
ne'contorni, alquanto sforzate nelle attitudini, con panni triti ed avvolti,
e con arie di teste, dove spesso è difetto di nobiltà e talvolta di sen-
timento: tantochè non pare che grande azione sopra di lui avessero
Pietro Perugino e il Pinturicchio, i quali al suo tempo lasciarono non
poche opere in Siena.
Essendósi fino a qui ragionato con quella maggior diligenza ed or-
dine che ci è stato possibile delle pitture fatte da Giacomo Pacchiarotti
nello spazio che è dall'anno 1497 ail'anno 1588; delle quali la più parte
per malignita della fortuna è oggi in tutto perduta; resta ora, che gli
accidenti della sua vita inquieta e travagliata sieno da noi brevemente
raccontati.
Le freqüenti novità e tumulti che erano stati per molti anni in
Siena, avevano partito il corpo della città in cinque fazioni dette Ordini
0 Monti: cioè, de'Gentiluomini, dei Nove, deiDodici, dei Riformatori,
e del Popolo: ridotti poi a quattro, quando quello de'Dodici fu distri-
buito negli altri. I quali, dopo avere ciascuno a vicenda tenuto in mano
il governo della patria, n' erano in processo di tempo stati cacciati dai
loro emoli, non senza grande rovina cosi della roba, come delle persone.
Nelle quali rivoluzioni aveva patito più d'ogni altro P Ordine de' Nove ;
il quale, per la memoria della passata autorità felice e diuturna, e per
conoscersi più copioso di faculta, più gagliardo e con gran séguito, com-
portandosi molto superbamente, si era accattato invidia e odio infinito
appresso agli altri cittadini: onde con le morti, gli esilii e le confische
era rimasto da loro assai oppresso ed indebolito. Dimodoche non aveva
potuto esser rimesso nell'antico grado, se non per opera di Pandolfo
420 COMMENTARIO ALLA VITA
Petrucci; del qnale, sebbene gli uomini, secondoche ira od affezione li
moveva, abbiano portato giudizio tanto diverso, ben si può afferinare
che colla sna grandezza molto alla qniete e riputazione della citta con-
ferisse. E questo si conobbe apertainente, allorquando, sforzato nel 1502
dalla prepotenza del duca Valentino a partirsi dalla patria, i mali nmori,
mancando quel freno, di nuovo scoppiarono, e di tumnlti e di sangue
la riempirono : massiine per il fatto di certi giovani scapestfati detti i
Ventmderi. Coi quali essendosi accoinpagnato ancbe il nostro Paccbia-
rotto, accadde loro una notte, che mentre, com'erano usati di fare,
scorrevano per le vie della citta con alte grida e minaccie bravando i
Noveschi, fossero da questi assaltati d'improvviso, e con danno di morti
e di feriti costretti a fuggire.
Morto nel 1512 Pandolfo e succedutogli Borghese suo figliuolo; e poi
cacciato lui, e preso lo Stato dal cardinale Raffaello Petrucci, le cose
della Repubblica andarono di male in peggio ; perciocche ai danni gravi
e continui che le venivano dalle discordie civili, si era aggiunta Pam-
bizione de' principi forestieri : i quali favoreggiando or P una or P altra
parte speravano, colP indebolimento di tutte, di riuscire a farsi di Siena
una facile preda. E questo aveva tentato Francesco Maria Duca d' Ur-
bino, ma senza effetto : nè miglior fine aveva avuto P impresa di Renzo
da Ceri; il quale entrato nel 1522 con gagliardo esercito nel dominio
della Repubblica, e appresentatosi sotto le mura della citta, era stato
costretto dopo due giorni a levare il campo, visto che di dentro non era
fatta nessuna dimostrazione in favor suo, come gli promettevano i fue-
rusciti che erano con lui.
Al cardinale Petrucci, morto nel 1522, ed accomiDagnato alia sepol-
tura dalP odio e dalle imprecazioni di tanti uomini resi dalla sua crudele
tirannia miseri e mendichi, era succeduto Francesco Petrucci, il quale in
breve aveva fatto luogo a Fabio, il minore de' figliuoli di Pandolfo pre-
detto. Cestui, essendo giovane inesperto, e vôlto più agli amori ed ai
sollazzi che alie cose dello Stato, lasciandosi guidare nel governo della
Repubblica á posta e volonta de'suoi partigiani ed amici, era venuto a
neja a molti: onde gli congiurarono più volte contre, e finalmente lo
costrinsero ad abbandonare la citta. Peggior sorte toccb ad Alessandro,
Bichi : avvegnachè, vedendo i popolari mal volentieri che sotto P ombra
sua i Noveschi crescessero in favore ed in autorità, le ammazzarono e
de'Noveschi, mossa una sanguinosissima sedizione, parte uccisero crudel-
mente, e parte sbandirono.
I fuorusciti andati allora a Roma, e presentatisi a papa Clemente,
gli narrarono tutte le offese e i torti che da' loro avversarj avevano ri-
cevuti: e tanto bene seppero dire le loro ragioni, e mostrare al ponte-
DEL SODOMA 421
fice la utilità che verrehbe anche a lui dal tentare con le armi la im-
presa di rimetterli in patria, che egli all' ultimo si risolvette di mandare
per questo eíFetto un esercito centro Siena. Il quale, venuto nel luglio
del 1526 alia porta di Camellia, fu dai Senesi, usciti d'improvviso dalla
citta, assaltato da tre parti, e con piccolo sforzo supérate e disperso.
II Pacchiarotto guidando la sua compagnia di Stalloreggi di dentro'
erasi pórtate in tutte queste fazioni molto valentemente. Ma, per essere
egli di natura torbido ed inquieto, facile alie brighe, e pronto a mettersi
ad ogni sbaraglio, poco piacevagli lo stare colle mani ai fianchi. Onde
avuti alcuni suoi compagni plebei de'più malcontenti e arrischiati, an-
dava con loro segretamente ordinando di fare qualche novità. La qual
cosa pervenuta alie orecchie dei governanti, li fecero subito pigliare dal
Bargello, e sosteñere in palazzo, col precetto di non se ne partiré sotto
pena di cento ducati d'oro. II Pacchiarotto, vedutosi nelle forze loro, venne
in tanta stizza che uso parole in disprezzo dello State molto inconvenienti :
per le quali fu confinato per sei mesi a Talamone, e messo, come soldato
stipendiario, nella compagnia del capitano Bartolommeo Peretti. Ma a
preghiera di Achille Salvi rivocatogli dopo cinque mesi il confino, fu
mandato fino al termine della pena alia sua possessione di Viteccio.
Fin da quando fü cacciato Eabio Petrucci ed ammazzato Alessandro
Bichi, era nata in Siena una setta di popolari, i quali per essere svisce-
ratissimi della liberta, si demandavano i Libertini. Costero, fatti arre-
ganti dalla fortuna stata loro favorevole in ogni fazione centro i tiranni
della citta, com'essi dicevano, e centro i nemici esterni, si mescolavano
nelle piíi importanti faccende della Repubblica, e gli onori e gli ufficj
per se soli ne desideravano. Ma dubitando che i Moveschi, ritornati
nel 1530 per mezzo di don Ferrante Gonzaga, non cercassero, pbrtasi
l'occasione, di ripigliare, anche colle armi, il principato della patria, si
erano accostati alia plebe, e con promesse e lusinghe dispostala ad aju-
tarli in ogni loro bisogno. La qual cosa fu cagione che i plebei e gli
artefici minuti, sviandosi dai loro esercizj, attendessero tuttodi a ritrovi
e adunanze, dove delle cose dello State erano tenuti lunghi e sediziosi
ragionamenti. Me'quali, come accade, gli uomini piíi destri, e piii accesi
nell'odio verso i nobili, tiravano dietro di se gli altri o tiepidi o sem-
plici; fácilmente persuadendoli, che non era senza grande oífesa della
' II Pacchiarotto diinorava nella contrada detta di Stalloreggi di fuori, oggi
le Due Porte; e la casa sua deve essere stata in quella piazzetta che è tra la
strada del Láterino e il principio di quella detta del fosso di Sant'Ansano. Dal
Prospetto Cronológico che abbiamo posto dopo queste notizie, si sa in quali anni
egli fu capitano o gonfaloniero della Compagnia di Stalloreggi di fuori.
422 COMMENTARIO ALLA VITA
egualità e delia giustizia che essi fossero tenuti lontani dal partecipare
nel governo.
Da queste loro adunanze nacque la Congrega o Accademia detta
de'Bardotti: nome veramente proprio a significare quel che essi si vo-
lessero : cioe, vivere allé spese altrui, senza una fatica ed un pensiero
al mondo. Aveva questa Accademia le sue leggi e capitoli, ed era go-
vernata dal Bardotto maggiore che durava in uíScio due mesi; e gli
uffiziali erano il camarlingo, tre sindachi, un maestro de'novizj, due
pacieri, altrettanti infermieri, il cappellano, e due tamburini. Onde si
vede che la forma sua si riscontrava in gran parte colle Confraternité
di quei tempi.
Alzava per insegna uno scudo tramezzato di bianco e di verde, den-
trovi dipinte otto barde che mettevano in mezzo una spada, il oui pomo
era tenuto in bocca da una serpe, posta in alto e avviticchiata a guisa
d'anello. Guardava come sua principale la festa di santa Caterina da
Siena, ed ogni nuovo sozio pagava all'entrata sua dieci soldi, e tre soldi
per ciascun mese. Solevano i Bardotti nelle adunanze delia domenica
leggere le storie di Livio, e i libri di Vegezio e del Machiavelli sopra
r arte delia guerra : ovvero si esercitavano a giuocare colle spade di ^
mai-ra
0 ad andaré in ordinanza per farsi destri e valenti negli assalti e negli
abbattimenti. A questo effetto avevano preso ai loro stipendi due mae-
stri di scherma, de' migliori che fossero allora nella città, e in certi tempi
dell'anno rappresentavano qualche fatto delia storia greca o romana, dove
la valentia loro nel combattere potesse meglio conoscersi. Contro chi
avesse sparlato o dell'Accademia o dei sozj, mandavano cartelli e sfide
pubbliche, dicendosi pronti a mantenere in isteccato l'onore e le ragioni
loro. Se alcuno de' sozj per sua mala ventura fosse o in carcere o malato,
o in qualche altra necessita, soccorrevanlo pronta e amorevolmente con
danari ed anche colla ^
persona.
Fra i principali e piíi caldi de' Bardotti era il nostro Giacomo, il quale
aveva cosí piena la testa di quelle fantasie di governi e di Stati, che
fra le altre sue pazzie si racconta che egli in una camera della sua casa,
posta nellá via del Laterino, aveva fatto una residenza e dipintovi attorno
alie sue faccie dimolte figure, colle quali, standosi egli in mezzo, teñeva
alti e lunghi parlamenti : parendogli che quelle ^li rispondessero, e lui
' La spada di marra è il fioretto moderno, detta cosi con parola francese :
'fleuret.
^ Questi particolari intorno alia congrega de'Bardotti si cavano da un li-
bretto delle loro deliberazioni, il quale si conserva fra le carte della Compagnia
di Santa Caterina in Fontebranda, nell'Archivio del Patrimonio Ecclesiastico, al
registro G. XLVIII.
DEL SODOMA 423
come vero loro signore riverissero ed onorassero.' Quest! ritrovi de'Bar-
dotti e il fine lore davano ai governant! grave materia di dubitare che
dalle parole e dalle consulte non si venisse ben presto a qualche perico-
loso effetto. La qual cosa non stette molto ad avvenire con questa occa-
sione. Era la citta nel 1533 travagliata da fierissima carestia : e sebbene
il Magistrate de'Quattro dell'Abbondanza col trarre dalla Sicilia e da
altri luoghi grossa somma di grani, e coll'aprire forn! e vendite pub-
bliche di pane, cercasse di rimediare a quélla calamita; pure i suo! prov-
vedimenti riuscivano scars! al bisogno che tutto giorno cresceva. Gli ar-
tefici, scioperatisi per manco di lavoro, andavano insieme colla povera
plebe per la citta, con alte grida acensando della loro miseria 1'avarizia
de'nobili e la poca diligenza de'maesti*ati. Ed in questa sua mala con-
tentezza era la plebe confermata dai discorsi di alcuni uomini malvagi,
i quali nelle passate sedizioni avendo messo mano nel sangue e nella roba
de' cittadini stimavano che non fosse da lasciar fuggire la presente occa-
sione di tumultuare di nuevo e di rubare. Ne i Bardotti se ne stavano ;
chè anzi, dopo essersi raccolti in gran numero sotte le vôlte della chiesa
di San Francesco, e quivi consúltate che fosse da fare ; usciti di là, ave-
vano fatto la massa nella piazza del Duomo, risolutisi di correré la città,
e di ammazzare quanti cittadini si parassero loro dinanzi. Ma non tro-
vandosi chi di loro volesse esser capo e guida di questa impresa, presi
da súbita paura, si sbandarono chetamente alie loro case.
Ma perché i magistrat! non diedero a quest! brutti andamenti il de-
hito gastigo, i Bardotti fatti più insolent! ed ardit!, non in segi'eto, ma
in pubblico, nei capannelli e dentro le botteghe, la loro mala volonta
contre i nobili e i governant! discoprivano. Onde alcuni cittadini da bene,
ai quali dispiacevano assai queste cose, presentatisi ai Signer! di Balia,
e al Duca d'Amalfi, che allora aveva il carico di capitano generale delle
armi, ne fecero quelle rimostranze che la gravita del caso ricercava;
rappresentando loro con vive ed accomodate ragioni, che se quest! di-
sordini erano più a lungo sopportati, la citta avrebbe corso manifesto
pericolo.
Queste parole mossero i Signer! a risolvere, che al male ormai fatto
grande e minaccioso bisognassero rimedj pronti ed eificaci; parendo loro
che quelle che invano dalla clemenza si erano promessi, era dalla sola
severita dovessero attendere. Aspettavano adunque per dare effetto alia
' t Nel ms. originale delle Novelle di Pietro Fortini che si conserva nella
Biblioteca Comunale di Siena avvene una intorno agli accidenti occorsi al Pac-
chiarotto in questa occasions: e fu stampata nel Giornale L'Eccitamento di Bo-
logna I'anno 1858.
424 COMMENTARIO ALLA VITA
loro intenzione una occasione opportuna; presentata loro ben presto da
un macellajo, il quale, avendo dato certe ferite ad uno del magistrate dei
Quattro del Sale, fu subito fatto pigliare dal Bargello, e senza fórmame
processo, appiccato per la gola alie fînestre del palazzo. Ed il mede-
simo gastigo toccò per la stessa cagione pochi giorni dopo ad un altro
plebeo.
1 Bardotti, pensando queste cose essere per loro il principio d'una
mala festa, ricorsero per consiglio ed ajuto ad alcuni cittadini, i quali
»
in altro tempo gli avevano sotto mano favoreggiati : ma non riportandone
che rimproveri de'loro cattivi portamenti, e nessuna promessa di difen-
derli appresso i magistrati, sbigottirono di sorta, che diedersi a fuggire
e a nascondersi. 11 Pacchiarotto ancora, preso da grandissima paura, andò
per qualche tempo aggirandosi come smemorato per la città, parendogli
di aver sempre dietro i birri delia corte a dargli la caccia. Finalmente
entrato nella pieve di San Giovanni, e vista una sepoltura non ancora
rimurata per esservi stato calato di poco il corpo d'un morto, la sco-
perchiô, ed assettatovisi dentro, come meglio pote, si ricopri colla lapida
di quella : dove essendo stato con suo grande disagio ed affanno lo spazio
di due giorni, alla fine cacciato dalla fame, e dall'insopportabile fetore
che veniva di quel morto, e tutto coperto di vei'mini, ne usci di sop-
piatto, e fuggendo a gambe, presa una porta delia città, per quella si
'
condussé a salvamento ai frati dell' Osservanza.
La Balia, intendendo ailora il buono effetto che aveva portato la
pronta e severa giustizia fatta di quei due plebei, voile andaré innanzi
ad estirpare fin dalla sua radice il maie. Fece percio precetto ai Bar-
dotti, che sotto pena delia sua indignazione dovessero cessare dal con-
gregarsi, e l'Accademia loro in tutto dismettessero. Foi, sentito che la
Compagnia di Santa Caterina in Fontebranda domandava la loro ban-
diera per fame paramenti, gliela concesse a patto che prima di cavarla
dal suo luogo fosse ^ '
guasta.
Questo fine ebbe la Compagnia de'Bardotti, la quale per tanto tempo
aveva tenuto in pericolo e travaglio grandissime la città. 11 Pacchiarotto,
quando credette passata la tempesta, chetamente ritorno in Siena, e co-
noscendo a che termine si era condotto per le sue pazzie, risolvè di at-
' Coloro che scrissero di questo fatto non vanno d'accordo circa al luogo
dove il Pacchiarotto si nascose. Alcuni dicono la Compagnia di San Giovan Bat-
tista della Morte, altri quella di San Giovan Battista sotto il Duomo, oppure la
Pieve di San Giovanni. Il Fortini poi racconta il fatto corne avvenuto ail'Os-
servanza.
^ Archivio di Stato in Siena. Deliberazione della Balia, de'20 di dicembre 1534.
DEL SODOMA 425
tendere qnietamente a lavorare, senza più impacciarsi delle cose dello
State. Ma essendosi dope qualche anno ridestate le discordie non solo
tra i popolari e i Noveschi, ma ancora tra gli stessi popolari; i quali
sopportavano di mala voglia che la famiglia de'Salvi, per I'addietro po-
vera e vile, ora per il favore del Duca d'Amalfi fosse salita in tanto ere-
dito e ricchezza, che già con gli altri cittadini emulava ; fu cagione che
gli Otto della Custodia temendo che per queste invidie ed emulazioni non
nascessero nuovi disordini, cominciarono a ricercare con diligenza la vita
di coloro che ne'passati tumulti si erano mostrati più torbidi ed insolenti ;
e tróvate che. tra gli altri il Pacchiarotto per i suoi cattivi portamenti
meritava il gastigo, le pesero ai 17 di novembre del 1539 in perpetuo
bando della persona e dell' avere dalla citta e dal dominio ; proniettendo
la impunità a chi le *
ammazzasse.
Cosi il nostre pittore ando di nuevo ramingando fuori della patria.
Ma non erano passati nove mesi, che informata la Balia da Girolama
sua donna, essere egli poverissimo e col carico di due fîgliuole senza
avviamento nessuno, si messe per compassione di loro a ribandirlo ai 17
di agosto del 1540, facendogli precetto di non entrare senza licenza in
citta, sotte pena di essergli revocata la grazia.^ Condottosi percio il Pac-
chiarotto a stare alla sua possessione di Vitecció, gia vecchio e mal sano
e dope tanti pericoli e travagli, non stette molto a passaré di questa vita.®
' Archivio detto. Libro delle condanne della Baba dal 1515 al 1536, ad annum.
^ Archivio detto. Deliberazioni di Balia, vol. 133 a c. 140.
® t A maggior corredo delle notizie intorno a questo artista, crediamo utile
dare il seguente
Albero dei Pacchîarotti
Giovanni
Babtolommeo
moglie (1472) Elisabetta di maestro Niccolò ?
Filippo Fkan- GIACOMO Alessandra Santi ^
moglie OBSCO pittore marito j
Cristofora
marito
Girolama Pietro Campagnlni
di ser Alessandro scultore
di Francesco
Caterina Petro- Giulio Andrea
marito nilla architetto
Gabbriella Virginia Lucrezta
Pietro t 1602
di Michele moglie Delia n. 1507 t 152S n. 1509
del fu Terenzio marito
da Pontre-
Galliani Pietro di Giovanni
moli di Brunoro
fornajo da Bologna
426 COMMENTARIO ALLA VITA
Prospetto cronológico delia Vita e delle Opere
di Giacomo FacchiaroUi
1474. Nasce da Bartolommeo di Giovanni Paccliiarotti, e da Elisabetta
di maestro Niccolo.
1497. Dipinge nella cappella di San Bastiano di Montalboli, presso il
Castelló d'Asciano, la Incoronazione di Nostra Donna con varj santi;
e nella cappella di San Cassiano alla villa Dogarelli, Maria Ver-
gine con varj santi. — * Da altri le pitture di Montalboli sono
date al Fungai.
1502. È fra i Venturieri, giovani artigiani cbe si sollevarono dopo la
partenza forzata di Pandolfo Petrucci.
1503. Dipinge alcuni drappelloni pel Duomo.
1508. Fa di gesso e dipinge due teste d'imperatori messe in Duomo.
1508. Fa i drappelloni per F esaltazione di Pio III.
1505. Capitano délia contrada di Stalloreggi di fuori.
1505, 18 novembre. Sposa Girolama di ser Alessandro Martini.
1506-7. Colorisce alcuni drappelloni donati al legato di papa Giulio II.
1507. Nascegli una figliuola per nome Gabbriella.
1509. Battezza un' altra sua figliuola col nome di Lucrezia Agostina.
1509. (?) Gli è allogato a dipingere ed a fare di stucco la cappella di An-
drea Piccolomini in San Francesco.
1510. Giudica i lavori fatti da Ventura di ser Giuliano Turi de'Pilli,
legnajuolo, scultore ed arcbitetto, nella cappella de'Vieri in San
Francesco.
1510. In compagnia di Girolamo del Guasta, di Girolamo Genga, e di
Girolamo del Paccbia, stima la tavola dipinta pell'altare de'Vieri
in San Francesco da Pietro Perugino.
1511. Adisce I'eredita paterna.
1512. Dipinge i drappelloni per i funerali di Pandolfo Petrucci.
1518. Loda insieme con Girolamo del Guasta la volta delia cappella
delia Madonna del Manto alio Spedale, dipinta da Bartolommeo
di David.
1518. Dà il prezzo, in compagnia di Girolamo di Domenico Ponsi, pit-
tore, alia tavola della Trinità, dipinta per lo Spedale della Scala
da Domenico Beccafumi.
1518. È uno degli Operaj sopra la muraglia della scala cbe si faceva
dalla Compagnia di San Giovan Battista della Morte.
1518. Fa il gonfalone per la Compagnia del beato Andrea Gallerani.
DEL SODOMA 427
1514. Finisce le pitture e gli ornamenti di stucco delia cappella Picco-
lomini in San Francesco.
1518. Colorisce la mostra "delF orologio pubblico.
1519. Gronfaloniere della Compagnia o contrada di Stalloreggi di fuori.
1520. Madonna col putto nel palazzo del Comune di Casóle.
1521. E alia difesa della citta minacciata dalle armi di Eenzo da Ceri.
1521. Delia fazione de'Libertini.
1525. Nuevamente capitano della contrada di Stalloreggi di fuori.
1525. Dipinge I'aquila impériale nella volta della residenza de'Notari,
e la tenda alla Madonna di Gentile da Fabriano.
1526. Combatte a Camellia nella venuta de' Fiorentini e de' Papalini.
1527. Dipinge lo stendardo cbe il Comune di Siena donó a messer An-
nibale dall'Aquila capitano di giustizia.
1528. Nuevamente gonfaloniere della Compagnia della contrada di Stal-
loreggi di fuori.
1528. Fa una tavela pell' altare di Bernardino dette il Quattordici nella
chiesa di Santa Maria a Tressa.
1528. Va air assalto di Montebenicbi, e preda in quel di Firenze.
1528. Ajuta al lavoro del bastione di San Marco.
1529. Trattando con altri di far novità, è citato a Palazzo ed ivi trat-
tenuto: poi, per avere usato parole inconvenienti, è relegato con
un suo compagne per sei mesi a Talamone.
1529. Entra nella compagnia del capitano Bartolommeo Peretti a Ta-
lamone.
1529. E rivocato dal confine, e mandate a Viteccio, sua possessione.
1529. Dipinge pel Duomo un drappellone grande cell' arme dell' Impero.
1530. È nella congiura de' Libertini e de' Popolani contre i Noveschi.
1581. S'interpone perche ser Giulio di ser Alessandro notaje, suo ce-
gnato, non sia dato al fuoco per falsario.
1582. Lavera di stucchi la cappella della Compagnia di San Giovan Bat-
tista della Morte.
1588. Capitano della contrada di San Marco.
1584. Della Congrega o Accademia de' Bardotti.
1585. Preso dalla paura, fugge a nascondersi in una sepultura nella Pieve
di San Giovanni.
1585. Per la venuta di Carlo V in Siena dipinge ail'Università de'No-
tari un arco trionfale.
1589. Capitano per la terza volta della Compagnia di Stalloreggi di
fuori.
1589. Dipinge e rinetta la cappella di sotte della Compagnia di San
Giovan Battista della Morte.
428 COMMENTARIO ALLA VITA
1539, 17 novembre. Per i suoi mali portamenti nei tempi passati, è posto
in perpetuo bando delF avere e délia persona dalla città e dominio
di Siena.
1540, 17 agosto. A pregbiera di madonna Girolama sua moglie, e rimesso
dal bando.
1540. (?) Muore nella sua possessione di Viteccio.
G irolamo del Pacchia
Visse ed operó ne' medesimi tempi in Siena un altro pittore cbiamato
Girolamo del Paccbia: la memoria del quale essendo rimasta, per grande
ingiustizia della fortuna, fino ai nostri giorni in tutto smarrita e sotter-
rata, è ben ragione cbe da noi si cercbi di ritornarla in luce, e di cele-
brarla in quel piii degno modo cbe la virtu sua debitamente • ricbiede.
La qual cosa e avvenuta massimamente per la quasi somiglianza del co-
gnome suo con quello di Giacomo, di cui abbiamo fino ad ora ragionato.
Imperoccbe gli scrittori leggendo nel Vasari cbe un Girolamo del Paccbia
dipinse a concorrenza del Sodoma nelP oratorio di San Bernardino di
Siena, fecero congbiettura cbe egli, scambiando solo nel nome, avesse
inteso di Giacomo Paccbiarotti, al quale senza discernimento nessuno
essi assegnarono non tanto le opere cbe veramente sono sue, quanto
ancora quelle e migliori e di più bella maniera cbe uscirono dalle mani
del nostro Gb-olamo: onde di due artefici diversi cbe erano, ne fecero
un solo.
Fu Girolamo figliuolo di Giovanni di altro Giovanni maestro di bom-
barde, da Zagrab o Agram città dell'Ungberia, il quale essendo venuto
ad abitare in Siena, e presavi per moglie una fanciulla di nome Apol-
lonia di Antonio del Zazzera, èbbene questo figliuolo ai quattro di gen-
najo del 1477.* Mortogli il padre quando appena aveva un anno d'età,
rimase Girolamo al governo di madonna Apollonia, la quale, per essere
povera e con pocbi amici, allevò questo suo figliuolo con grande stento
e fatica. II quale, divenuto grandicello, fu posto ad imparare il disegno
nella bottega d'un pittore, de'migliori cbe fossero allora nella città;
dove essendo stato per alcuni anni, e fattosi pratico nel disegnare e nel
dipingere, si parti da Siena, ed andato a Firenze vide e studiò le opere dei
maestri cbe allora erano in maggior crédito. Dipoi,. correndo 1'anno 1500,
fu a Roma, dove dimoró per pareccbio tempo, studiando e lavorando
assai. B tra le opere cbe vi fece, fe una tavola della Trasfigurazione nella
cbiesa d'Araceli, la quale sebbene alcuni afEermino essere di Girolamo
* Archivio della Comunità di Siena. Registro de'battezzati, ad annum.
DEL SODOMA 429
da Sermoneta, nondimeno noi, seguitando più volentieri la opinione del
padre Ugurgieri, la diciamo del nostro Grirolamo; parendoci che un'opera
chiamata raifaellesca dallo stesso Lanzi non possa essere uscita dalle inani
del Sermoneta, il quale couiineiò a lavorare e farsi conoscere quando gia
il Pacchia era morto. Ond' è assai più ragionevole, che nelle opere del
pittorç senese, piuttostoche in quelle del Sermoneta, stato scolare di Pe-
rino del Vaga, e vissuto molto tempo dopo, si riscontri in qualche parte
la maniera dell'Urbinate.
Ritornato Grirolamo dopo alcuni anni a Siena, fece nel 1508, ai mo-
naci della Certosa di Pontignano, una tavola con Nostra Donna, alia
quale sono da san Pietro presentati san Brunone e santa Caterina *
; e
nel 1511 dipinse per gli uomini della Compagnia di San Bernardino
presso San Francesco il gonfalone che solevano portare nelle procès-
sioni.^ Della quale opera restarono essi tanto sodisfatti, che nell'anno
dipoi gli diedero a fare il loro cataletto.' Dove si porto molto meglio
che non aveva fatto nel gonfalone; perche, oltre ad averio benissimo
disegnato, gli riusci ancora di colorito cosi vivo e grazioso, che quanti
lo vedevano non si saziavano di lodarlo per una cosa miracolosa, e delle
più belle che fossero allora nella citta. Onde gli uomini di quella Com-
pagnia lo tennero sempre con grandissima cura e gelosia : nè per quante
istanze fossero a loro fatte di venderlo, vollero mai privarsene. Ma nei primi
anni di questo secolo, dovendo racconciare il loro oratorio, che aveva
assai patito dai terremoti, e non avendo éntrate che bastassero alia spesa,
furono forzati di darlo via per dugento scudi ad un forestiere che lo
portó in Russia. Parimente, per l'Università dell'arte della Lana dipinse
nel 1512 di azzurro, e con stelle di terracotta dórate, la volta della sua
cappella nella chiesa de' frati del Carmine.
Sono ancora nelP oratorio predetto di San Bernardino, lavorati dalla
mano di Girolamo, intorno al 1518, tre freschi.' Nell'uno de'quali, che
è ai lati deiraltare, rappresentò I'Annunziata e I'Angelo; e nell'altro,
posto nella párete a sinistra di chi guarda e di faccia all'entrata, la
Nativita di María Vergine. Figuró poi nel terzo san Bernardino da Siena.
^ Archivio del Patrimonio Elcclesiastico di Siena. Carte delia Certosa di Pon-
tignano. Libro di Debitori e Creditor! dal 1486 al 1582, a c. 147 tergo.
- Archivio detto. Compagnia di San Bernardino. Registro B. XL, dal 1493
al 1515, a c. 108 tergo.
' Archivio e Libro detti, a c. 382.
" Archivio de'Contratti di Siena. Rogiti di ser Benedetto Biliotti, filza del
1512, n° 38.
° Archivio del Patrimonio Ecclesiastico. Libri della detta Compagnia di San Ber-
nardino. Registro C. III, a c. 39 tergo.
430 COMMENTARIO ALLA VITA
E sebbene li facesse a concorrenza di quelli che vi dipinsero nel mede-
simo tempo il Sodoma e il Beccafumi, pure non sottosta a loro in nessun
modo : anzi vince senza dubbio il Beccafumi, il quale in quelle sue pit-
ture apparisce molto magro di disegno, e stentato : mentre le figure di
Girolamo sono di maniera larga, con bell'andaré di pieghe ne'panni e
con arie di volti, massime nelle femmine, piene di soavita e di natura-
lezza. Dipinse il Pacchia nello stesso anno ai frati predicatori di Santo
Spirito, in una tavola per Paitare dei Tantucci,* Maria annunziata dal-
PAngelo, e quando ella visita santa Elisabetta; dov'è una bella pro-
spettiva ad archi e colonne, e certi putti posati sulla impostatura degli
archi, cosi pronti nelle movenze, e tanto allegri e vispi che proprio si
veggono volentieri. Oggi questa tavola non è più in quel luogo, essendo
stata traspórtala nella Gallería delPIstituto delle Belle Arti. Parimente
nella stessa chiesa è un' altra sua tavola, dove si vede in alto Maria assunta
in cielo e incoronata dal suo Divino Figliuolo, con una gloria d' angeli gra-
ziosissimi : ed in basso inginocchiati san Pietro e san Paolo. È ancora nella
chiesa di San Cristoforo all' altare de' Bandinelli una sua Madonna col
putto in collo e seduta in trono, con ai lati, ritti in pie, san Luca Evan-
gelista, ed il beato Raimondo delPOrdine di Camaldoli, che ha incate-
nato il demonio. La quale opera è tenuta ed è veramente bellissima in
ogni sua parte, e delle migliori che egli mai facesse. Parimente, perla
Compagnia di San Sebastiano in Camollia, lavorò, nel 1519, la tavola
delP altare maggiore, e nel 1521 il cataletto; nel quale erano san Rocco
e san Bastiano saettato, una Pieta ed un altro san Bastiano. Questo ca-
taletto, che non era meno pregiato delle altre cose fatte da Girolamo,
non sono molti anni che per risarcire la volta delP oratorio di quella
Compagnia, fu venduto ad un inglese pel prezzo di cinquanta zecchini.
In un tabernacolo della villa di Radi di Creta fece in fresco nel 1521
per Carlo Piccolomini una Nostra Donna seduta in trono, ed i santi Do-
menico e Caterina vergine e martire, con questa iscrizione: d • m • s •
CAEOLVS ■ BARTHOLOMEI • PICOLOMINEI • FILIVS • QVO ■ IN • SANCTISSIMiE • DOMINI •
OENITEICIS • AMOEE • DEFLAGEABAT • ANNO • SALVTIS • MDXXI • EXTEVI • CVEAVIT. La
qual pittura è tuttavia in essere, e ragionevolmente conservata.
Finalmente nelP oratorio di Santa Caterina in Fontebranda, ufifiziato
dagli uomini della contrada delP Oca, dipinse in fresco tre storie di quella
santa. In una delle quali, che è nella párete a destra delPaltare, fece
quando ella, andata a visitare Matteo di Cenni rettore dello Spedale
della Misericordia, il quale giaceva gravemente ammalato di peste, in-
' Archivio detto. Convento di Santo Spirito. Libro di Debitori e Creditori dal
1509 al 1638, a c. 186 tergo.
DEL SODOMA 431
contanente lo risana. Eappresentò nell'altra, che è nella párete dirim-
petto, quando, saputa la morte di sant'Agnese, ella si mosse alla volta di
Montepulciano per venerare quel corpo verginale. Dove appena arrivata,
entró nel chiostro del monastero, ed accostatasi devotamente al cataletto,
su oui giaceva sant'Agnese, mentre chinandosi colla persona e col capo
vuol baciarle i piedi, quel corpo disanimato alza un piede e a lei lo porge.
Nella terza storia che segue a questa, dipinse certi frati di San Dome-
nico, i quali, essendo in cammino, sono assaltati e feriti dai malan-
drini, e la santa che li libera dalle loro mani e dalla morte. Nelle quali
storie che sono fatte con grande considerazione e diligenza, mostró Gi-
rolamo la bella pratica che aveva acquistato in questo esercizio, segui-
tando la maniera de'migliori maestri. Ond'è da lodare grandemente, e
da essere celebrato tra i più eccellenti artefici che sieno stati in Siena.
Abitó Girolamo nella contrada chiamata d'Ovile di sotto, e nel 1511
prese per sua donna una fanciulla nata di buona gente, per nome Cate-
i'ina di Girolamo setajuolo,^ la quale gli portó non piccola dote per quei
tempi: ma pare che di lei non avesse figliuoli; e della discendenza sua
non si sa altro. ^
Fu Girolamo ascritto alia Congrega de' Rozzi col soprannome di Don-
dolone,^ ed anche a quella de'Bardotti, della quale era nel 1533 uno
de'due tamburini.'^ Dove e quando inorisse non si sa; certo ó che ogni
memoria dell'essere suo cessa in Siena dopo il 1535. Onde non pare fuori
del verosimile la opinione di Giulio Mancini,' il quale afferma che il
Pacchia, dopo la rovina e dispersione de' Bardotti, fuggisse in Francia,
e quivi per il re Francesco lavorasse a Fontainebleau alcune cose le
quali si dicevano del Rosso pittor florentino.
' Archivio del Registro. Denunzie de'Contratti, ad annum, a c. 42 tergo.
^ Sebbene poche siano le notizie che abbiamo sulla famiglia di questo ar-
tista, crediamo non inutile dare il seguente
Alberetto dei Delle Bombarde o Del Pacchia
Giovanni
I
maestro Giovanni delle Bombarde
da Zagrab o Agram nell'Ungheria
t 1478
moglie Apollonia di Antonio di Domenico Zazzera
Girolamo pittore n. 1476
moglie (16 marzo 1511) Caterina
di Girolamo di Pietro setajuolo
^ Vedi la Riforma degli Statuti della Congrega de'Rozzi fatta nel 1531, ms.
originale nella Biblioteca pubblica di Siena.
'* Vedi il detto Libro delle deliberazioni dell'Accademia de'Bardotti.
' Raggvaglio delle cose di Siena, ms. nella suddetta Biblioteca.
432 COMMENTARIO ALLA VITA DEL SODOMA
Prospetto cronologico della Vita e delle Opere
di Girolamo del Pacchia
1477, 4 gennajo. Nasce in Siena da maestro Griovanni di Giovanni, bom-
bardiere, da Zagrab nell'Ungheria, e da Apollonia del Zazzera.
1500. Dimora in Roma, (Inventario delle cose di maestro Neroccio Landi,
pittore senese).
1508. Fa per la Certosa di Pontignano una tavola con Maria Vergine,
san Pietro, san Brunone e santa Caterina.
1510, 5 setiembre. È fra i pittori cbiamati a giudicare il prezzo della
tavola fatta da Pietro Perugino per la cappella de'Vieri in San
Francesco.
1511. Dipinge per la Compagnia di San Bernardino di Siena il gonfalone.
1511, 16 marzo. Sposa Caterina di Girolamo, setajuolo, con dote di
500 fiorini.
1512, 10 novembre. DaU'Università dell'Arte della Lana piglia a dipin-
gere d' azzurro, con stelle di terracotta indorate, la volta della
sua cappella posta all'altare maggiore del Carmine.
1515. Dipinge il cataletto della Compagnia di San Bernardino.
1515. Stima il lavoro d'intaglio del detto cataletto fatto da Bastiano di
Salvadore, florentino.
1515, 11 agosto. In compagnia del Beccafumi da il lodo dell'affresco,
fatto da Girolamo di Benvenuto del Guasta, nella párete e volta
deir altare maggiore della Compagnia di Fontegiusta.
1518. Fa la tavola della Annunziata e della Visitazione pell'altare dei
Tantucci in Santo Spirito, oggi nelP Istituto di Belle Arti di Siena.
1518. Aveva gia dipinto nell' oratorio snperiore della Compagnia di San
Bernardino la Nunziata e 1'Angelo; la Nativita di Maria Vergine
e il San Bernardino.
1519. Tavola per 1' altare della Compagnia di San Bastiano in Camollia.
1521. Per la medesima Compagnia dipinge il cataletto.
1521. Nella villa di Radi di Creta lavora in fresco dentro un taberna-
colo, per Carlo Piccolomini, la Madonna con san Domenico e santa
Caterina vergine e martire.
1531. È scritto sozio alia Congrega de'Rozzi col soprannome di Dondolone.
1582. Stima sette drappelloni di seta dipinti da Giovan Batista di Paolo,
per la Compagnia di San Bernardino.
1588. È della Congrega dei Bardotti.
BASTIANO DETTO AEISTOTILE
DA SAN GALLO 433
PITTOEE ED ABCHITETTO FIOBENTINO
(Nato nel 1481; morte nel 1551)
Quando Pietro Perugino già vecchio dipigneva la ta-
vola deir altare maggiore de'Servi in Fiorenza, un ni-
pote di Grinliano e d'Antonio da San Gallo, chiainato
Bastiano,^ fu acooncio seco a imparare l'arte délia pit-
tura. Ma non fu il giovanetto stato molto col Perugino,
che veduta in casa Medici^ la maniera di Michelagnolo
nel cartone délia sala di cui si è già tante volte favel-
lato, ne restó si amirato, che non voile più tornare a
bottega con Piero, parendoli che la maniera di celui a
petto a quella del Buonarruoti fusse secca, minuta, e
da non dovere in niun modo essere imitata. E perche
di coloro che andavano a dipignere il dette cartone, che
fu un tempo la scuola di chi voile attendere alla pit-
tura, il più valente di tutti era tenuto Ridolfo Gril-
landai, Bastiano se le elesse per amico, per imparare
da lui a coloriré; e cosi divennero amicissimi. Ma non
lasciando per ció Bastiano di attendere al dette cartone,
' Nato da Maddalena loro sorella. Vedi l'Albero delle famiglie Giamberti,
Coi'iolani, e da San Gallo, tomo IV, pag. 292.
^ i II cartone di Michelangelo non stette mai in casa Medici, sibbene nella
sala del papa in Santa Maria Novella, di cui tenevano le chiavi l'araldo di pa-
lazzo e uno de'comandatori délia Signoria.
ViSiBi. Opere. " Vol. VI. 23
434 BASÏIANO DETTO ARISTOïILE DA SAN GALLO
e fare di quelli ignudi, ritrasse in un cartonetto tutta
insieme rinvenzione di quel gruppo di figure, la quale
niuno di tanti che vi avevano lavorato ave va mai dise-
guato interamente. E perche vi attese con quanto studio
gli fu mai possibile, ne segui che poi ad ogni proposito
seppe render conto delle forze, attitudini e muscoli di
quelle figure, e quali erano state le cagioni che avevano
il Buonarruoto a fare alcune positure difficili. Nel
mosso
che fare parlando egli con gravita, adagio e sentenzio-
saínente, gli fu da una schiera di virtuosi artefici posto
il sopranome d'Aristotile ^
; il quale gli stette anco tanto
meglio, quanto pareva che, seconde un antico ritratto
di quel grandissime filosofo e secretario delia natura,
egli molto il somigliasse. Ma per tornare al cartonetto
ritratto da Aristotile, egli il tenue poi sempre cesi caro,
che essendo andato male T originale del Buonarruoto,
noi volle mai dare nè per prezzo nè per altra cagione,
nè lasciarlo ritrarre; anzi noi mostrava, se non, come le
cose preziose si fauno, ai più cari amici, e per favore.
Questo disegno poi l'anno 1542 fu da Aristotile, a per-
suasione di Griorgio Vasari suo amicissimo, ritratto in
un quadro a olio di chiaro scuro, che fu mandato per
mezzo di monsignor Giovio al re Francesco di Francia,^
che Febbe carissimo, e ne diede premio onorato al San
Gallo: e ció fece il Vasari perche si conservasse la me-
moria di quelF opera, atteso che le carte agevohnente
vanno male. E perche si dilettò dunque Aristotile nella
sua giovanezza, come hanno fatto gli altri di casa sua,
delle cose d'architettura, attese a misurar piante di edi-
fizi, e con molta diligenza allé cose di prospettiva: nel
che fare gli fu di gran coniodo un suo fratello chiamato
Giovan Francesco, il quale, come architettore, atten-
so-
' Più sotto il Vasari riferisce un altro men plausibil motivo di questo
prannome.
BASTIALO DETTO ARISTOTILE DA SAN GALLO 435
deva alia fabrica di San Piero, sotto Griuliano Leni pro-
veditore. Giovan Francesco/ dunque, avendo tirato a
Roma Aristotile, e servendosene a tener conti in un
gran maneggio che avea di fornaci, di calcine, di la-
vori, pozzolane e tufi, che gli apportavano grandissime
guadagno; si stette un tempo a quel modo Bastiano,
senza far altro che disegnare nella cappella di Miche-
lagnolo, e andersi trattenendo per mezzo di messer Gian-
nozzo Pandolfini, vescovo di Troia, in casa di Raffaello
da ürbino. Onde avendo poi Raffaello fatto al dette ve-
scovo il disegno per un palazzo che volea fare in via di
San Gallo in Fiorenza, fu il dette Giovan Francesco
mandato a metterlo in opera, si come fece, con quanta
diligenza è possibile che un' opera cosi fatta si conduca.
Ma l'anno 1530 essendo morte Giovan Francesco, e state
posto l'assedio interno a Fiorenza, si rimase, come di-
' i Giovan Francesco nacque nal 1484, come si può vedare nal suddetto Al-
bero de' Sangallo. Nel 1513 lo troviamo in Roma, soprastante dalla fabbrica di
San Pietro. Nel 1519 lavoró insieme con Giuliano Leño alie grandiosa scuderie per
le poste e per la corte romana presso il castalio di Palo tra Roma e Civitavecchia.
— *Sino dal 1527 era ingegnere militare dalla repubblica di Firenze, e fu ado-
perato in rassettare le fortezze dallo Stato sino a che non mori. Troviamo difatto
che nel 24 dicembre di quell'anno fu mandato a Montepulciano a visitar qualla
fortezza, e il ponte di Valiano, e fare all'una e all'altro le riparazioni che fos-
sero di bisogno. Nel febbrajo del 1528 visitó la fortezza di Livorno ; e nel giugno
dello stesso anno, Jacopo Morelli commissario di Cortona domandava che Giovan
Francesco andasse là per terminare due torrioni dalla fortezza giá cominciata ; e
nel luglio si trattava di mandarlo a Firenze a riferire ai Capitani di Parte quanto
occorreva di fare perché l'Arno non fosse d'impedimento alla cittadella di Pisa.
Nel 22 di setiembre visitava i ripari di Pistoja, che si trovavano in disordine
grande; e il 27 dello stesso mese fu spedito a San Gimiguano per esaminare quello
che bisognasse fare alie mura; e il 29 era nuevamente in Pisa per conto delia
cittadella. Il 1® di ottobre era a Prato per rassettare e fortificare i ripari di quella
terra; e il 9 a Pistoja, dove si trovava anche il 28, sempre inteso ai ripari. Nel 5
di dicembre fu mandato a Pistoja per seguitare Topera incominciata; ma sembra
che innanzi tornasse a San Gimignano per racconciare le mura castellane di dentro
e di fuori. II 24 di gennajo del seguente anno 1529 egli era giá stato al Borgo San-
sepolcro, e avea veduto in che essere si trovasse quella città. Nel maggio lo tro-
viamo nuovamente a Pisa a consultare insieme con Amadlo d'Alberto, e maestro
Goro ingegneri, circa il modo di riparare dalTArno la cittadella. (Vedi Gayc , II,
165-188).
436 BASTIANO DETTO ARISTOTILE DA SAN GALLO
remo, imperfetta queiropera;^ all'esecuzione delia quale
ñi messo poi Aristotile suo fratello, che se n'eramolti
e molti anni iunanzi tomato, come si dirà, a Fiorenza,
avendo sotto Giuliano Leni sopradetto avanzato grossa
somma di danari nell' avviamento che gli aveva lasciato
in Roma il fratello ; con una parte de' quali danari com-
però Aristotile, a persuasione di Luigi Alamanni e Za-
nohi Buondelmonti, suoi amicissimi, un sito di casa
dietro al convento de'Servi, vicino ad Andrea del Sarto;
dove poi, con animo di tor donna e riposarsi, muró
un'assai commoda casetta.
Tornato dunque a Fiorenza Aristotile, perché era
molto inclinato alia prospettiva, alia quale aveva atteso
in Roma sotto Bramante, non pareva che quasi si di-
lettasse d'altro: ma nondimeno, olere al fare qualche
ritratto di naturale, colorí' a olio in due tele grandi il
mangiare il pomo di Adamo e d'Eva, e^ quando sono
cacciati di paradiso. B che fece seconde che avea ritratto
dair opere di Michelagnolo dipinte nella volta delia cap-
pella di Roma : le quali due tele d'Aristotile gli furono,
per averie tolte di peso dal detto luogo, poco lodate.
Ma, aH'incontro, gli fu ben lodato tutto quello che fece
in Fiorenza nella venuta di papa Leone, facendo in com-
pagnia di Francesco Glranacci un arco trionfale dirim-
petto alla porta di Badia, con molte storie; che fu
bellissimo. ® Parimente nelle nozze del dnca Lorenzo
de'Medici'^ fu di grande aiuto in tutti gli apparati, e
massimamente in alcune prospettive per comedie, al
Franciahigio e Ridolfo Grillandaio, che avevan cura
d'ogni cosa. Fece dopo molti quadri di Nostre Donne
' t Questo palazzo appartiene sempre alla nobil famiglia Pandolfini; ed è man-
cante d'una porzione che non è stata mai costruita.
- * Questo e, necessario, manca nella stampa originale.
' Di quest' arco è stato discorso nella Vita d'Andrea del Sarto, e in quella
del Granacci.
* Lorenzo duca d'Urbino.
BASTIANO DETTO ARISTOTILE DA SAN GALLO 437
a' olio, parte di sua fantasia, e parte ritratte da opere
d'altri: e fra l'altre ne fece una simile a quella che
Eaífaello dipinse al Popolo in Roma; dove la Madonna
cuopre il putto con un velo; la quale ha oggi Filippo
deU'Antella: ' un'altra ne hanno gli eredi di messer
Ottaviano de'Medici, insieme col ritratto del detto Lo-
renzo, il quale Aristotile ricavò da quelle che avea fatto
Raífaello. Molti altri quadri fece ne'medesimi tempi,
che furono mandati in Inghilterra. Ma conoscendo Ari-
stotile di non avere invenzione, e quanto la pittura ri-
chiegga studio e buen fondaniento di disegno, e che per
mancar di queste parti non poteva gran fatto divenire
eccellente, si risolvè di volere che il suo esercizio fusse
r architettura e la prospettiva, facendo scene da come-
die, a tutte I'occasioni che se gli porgessero; allé quali
aveva molta inclinazione. Onde avendo il già dette ve-
scovo di Troia rimesso mano al suo palazzo in via di
San Glallo, n'ebbe cura Aristotile; il quale col tempo
lo condusse, con molta sua lode, al termine che si vede.'^
Intanto avendo fatto Aristotile grande amicizia con
Andrea del Sarto suo vicino, dal quale imparó a fare
moite cose perfettamente, attendendo con molto studio
alla prospettiva; onde poi fu adoperato in moite feste
che si fecero da alcune Compagnie di gentiluomini, che
in quella tranquillità di vivere erano allora in Firenze :
onde avendosi a fare recitare dalla Compagnia della
Cazzuola, in casa di Bernardino di Giordano, al canto
a Monteloro, la Mandragola, piacevolissima comedia,^
fecero la prospettiva, che fu bellissima, Andrea del Sarto
ed Aristotile: e non molto dopo, alla porta San Friano,
*Deiroriginale quadro di Raffaello, detto la Madonna di Loreto, vedasi
tomo IV, nota 1 a pag. 339. La copia fattane da Aristotile probabilmente sará
da cercare tra le tante che di questo quadro esistono sparse e in Italia e fuori.
^ Cioè, rimase compiuto tutto il piano terreno, e metà della parte superiore.
' La Mandragola è una delle commedie di Niccolô Machiavelli.
438 BASTIANO DETTO ARISTOTILE DA SArT GALLO
fece Aristotile un'altra prospettiva in casa lacopo for-
naciaio, per un' altra comedia del medesimo autore. Nelle
quali prospettive e scene, che molto piacquero all'uni-
versale, ed in particolare al signor Alessandro ed Ipo-
lito de'Medici, che allora erano in Fiorenza sotto la cura
di Silvio Passerini cardinale di Corteña, acquistò di ma-
niera nome Aristotile, che quella fu poi sempre la sua
principale professione; anzi, come vogliono alcuni, gli
fu posto quel sopranome, parendo che veramente nella
prospettiva fusse quelle che Aristotile nella filosofia.^
Ma come spesso adiviene, che da una somma pace e
tranquillité si viene alie guerre e discordie, venuto
l'anno 1527, si mutò in Fiorenza ogni letizia e pace in
dispiacere e travagli; perche essendo allora cacciati i
Medid, e dopo venuta la peste e l'assedio, si visse molti
anni poco lietamente: onde non si facendo allora dagli
artefici alcun bene, si stette Aristotile in que' tempi
sempre a casa, attendendo a'suoi studi e capricci. Ma
venuto poi al governo di Fiorenza il duca Alessandro,
e cominciando alquanto a rischiarare ogni cosa, i gio-
vani délia Compagnia de' fanciulli délia Purificazione di-
rimpetto a San Marco ordinarono di fare una trágico-
media, cavata dei libri de' Ke, delle tribolazioni che
furono per la violazione di Tamar, la quale avea com-
posta Giovan Maria Primerani.® Perche dato cura delia
scena e prospettiva ad Aristotile, egli fece una scena
la più bella (per quanto capeva il luogo) che fusse stata
fatta giamai; e perche, oltre al bell'apparato, la tra-
gicomedia fu bella per së, e ben recitata, e molto piacque
al duca Alessandro ed alla sorella che l'udirono, fecero
loro Eccellenze liberare F autore di essa che era in car-
' *La ragione piú verisimile di questo soprannome ci par quella dal Vasari
detta da prima.
' * Tanto questa, quanto l'altra commedia di Giuseppe accusato, composte da
G. M. Primerani, non si trovano citate nella Drammaturgia deU'Allacci.
BASTIANO DETTO ARISTOTILE DA SAN GALLO 439
€ere, con questo che dovesse fare nn'altra comedia a
sua fantasia: il che avendo fatto, Aristotile fece nella
loggia del giardino de' Medici in sulla piazza di San Marco
una bellissima scena e prospettiva piena di colonnati,
di nicchie, di tabernacoli, di statue, e molte altre cose
capricciose, che insin'allora in simili apparati non erario
state úsate; le quali tutte piacquero infinitamente, ed
hanno molto arricchito qnella maniera di pitture. Il
soggetto delia comedia fu loseffo accusato falsamente
d'avere voluto violare la sua padrona, e per ció incar-
cerato, e poi liberate per 1'interpretazione del sogno
del re. Essendo dunqne anco questa scena molto pia-
cinta al duca, ordinò, quando fu el tempo, che nelle
sue nozze e di madama Margherita d'Austria si facesse
una comedia, e la scena da Aristotile in via di San Gallo,
nella Compagnia de' Tessitori congiunta alie case del ma-
gnifico Ottaviano de'Medid: al che avendo messo mano
Aristotile, con quanto studio, diligenza e fatica gli fu
mai possibile condusse tutto quelle apparato a perfe-
zione. E perché Lorenzo di Pier Francesco de' Medici
avendo egli composta la comedia^ che si aveva da re-
citare, aveva cura di tutto 1'apparato e delle musiche,
come quegli che andava sempre pensando in che modo
potesse uccidere il duca, dal quale era cotante amato
e favorito, pensó di farlo capitar male nell'apparato di
quella comedia. Costni dunque là dove terminavano le
'
scale delia prospettiva ed il palco della scena fece da
ogni banda delle cortine delle mura gettare in terra
diciotto braccia di muro per altezza, per rimurare dentro
una stanza a uso di scarsélla, che fusse assai capace, e
un palco alto quanto quelle della scena, il quale servisse
per la musica di voci; e sopra il primo volea fare un
altre palco per gravicemboli, organi, ed altri simili in-
' Lorenzo il traditore, detto Lorenzino de'Medici.
^ La commedia è intitolata L'Alidosio.
440 BASTIANO DETTO ARISTOTILE DA SAN GALLO
strumenti, ohe non si possono cosi fácilmente muevere
në mutare; ed il vano, dove avea rovinato le mura di-
nanzi, voleva che fusse coperto di tele dipinte in pro-
spettiva e di casamenti : il che tutto piaceva ad Aristo-
tile, perche arricchiva la scena e lasciava libero il palco
di quella dagli uomini della musica. Ma non piaceva già
'
ad esso Aristotile che il cavallo che sosteneva il tetto,
il quale era rimase senza le mura di sotto che il reg-
gevano, si accomodasse altrimenti che con un arco grande
e doppio, che fusse gagliardissimo : là dóve voleva Lo-
renzo che fusse retto da certi puntelli, e non da altro
che potesse in niun modo impediré la musica. Ma co-
noscendo Aristotile che quella era una trappola da ro-
vinare addosso a una infinita di persone, non si voleva
in questo accordare in modo veruno con Lorenzo; il
quale in verità non aveva altro animo che d'uccidere
in quella rovina il duca. Perché vedendo Aristotile di
non peter mettere nel capo a Lorenzo le sue buone ra-
gioni, avea deliberate di volere andarsi con Dio; quando
Giorgio Yasari, il quale ahora, benché giovanetto, stava
al servizio del duca Alessandro ed era creatura d' Otta-
viano de'Medid, sentendo, mentre dipigneva in quella
scena, le dispute e dispareri che erano fra Lorenzo ed
Aristotile, si mise destrámente di mezzo: ed udito Tuno
e l'altrO, ed il pericolo che seco portava il modo di Lo-
renzo, mostró che senza fare l'arco o impediré in altra
guisa il palco delle musiche, si poteva il detto cavallo
del tetto assai fácilmente accomodare, mettendo due
legni doppi di quindici braccia Tuno per la lunghezza
del muro, e quelli bene allacciati, con spranghe di ferro
allato agli altri cavalli, sopra essi posare sicuramente
il cavallo di mezzo, perciocchè vi stava sicurissimo, come
sopra l'arco avrebbe fatto, né pin né meno. Ma non
^ Ovvero cavalletto, come oggi si dice comunemente.
BASTIANO DETTO ARISTOTILE DA SAN GALLO 441
volendo Lorenzo credere ne ad Aristotile die T appro-
vava, nè a Griorgio che il proponeva, non faceva altro
che contraporsi con sne cavillazione, che facevano co-
noscere il suo cattivo animo ad ognnno. Perche veduto
Giorgio che disordine grandissime poteva di ció segnire,
e che questo non era altro che un volere ammazzare
trecento persone, disse che volea per ogni modo dirlo
al dnca, acció mandasse a vedere e provedere al tutto.
La qual cosa sentendo Lorenzo, e dnbitando di non seo-
prirsi, dopo moite parole diede licenzia ad Aristotile
che segnisse il parere di Giorgio ; e cosí fu fatto. Qnesta
scena dunqne fu la pin bella che non solo insino allora
avesse fatto Aristotile, ma che fusse stata fatta da altri
giamai, avendo in essa fatto moite cantónate di rilievo,
e contrafatto nel mezzo del foro un bellissinio arco trion-
fale, finto di marmo, pieno di storie e di statue; senza
le strade che sfuggivano, e iiiolte altre cose fatte con
bellissime invenzioni e incredibile studio e diligenza.
Essendo poi stato morto dal detto Lorenzo il duca
Alessandro,^ e creato il duca Cosimo Panno 1536, quando
venue a marito la signera donna Leonora di Tolledo;
donna nel vero rarissima e di cosi grande ed incompa-
rabile valore, che puó a qual sia più celebre e famosa
nelPantiche storie senza contrasto agguagliarsi, e per
avventura preporsi; nelle nozze che si fecero a di 27 di
giugno Panno 1589 fece Aristotile nel cortile grande del
palazzo de'Medici, dove ë la fonte, un'altra scena che
rappresentó Pisa, nella quale vinse se stesso, sempre
migliorando e variando: onde non è possibile mettere
insieme mai në la più variata sorte di finestre e porte,
në facciate di palazzi più bizzarre e capricciose, në strade
0 lontani che meglio sfuggano e facciano tutto quello
che Pordine vuole délia prospettiva. Vi fece, oltra di
* *A'6 di gennajo 1537, stile comune; e 1536, stile florentino. Cosimo fu eletto
duca il 9 dello stesso mese.
442 BASTIANO DETTO ARISTOTILE DA SAN GALLO
qnesto, il campanile torto del duomo, la cupola ed il
tempio tonde di San Giovanni, con altre cose di quella
città. Delle scale che fece in questa non dirò altro, nè
qnanto rimanessero ingannati; per non parere di dire
il medesimo che s'ë dette altre volte: dirò bene, che
qnesta, la quale mostrava salire da terra in su quel
piano, era nel mezzo a otto faccie, e dalle bande qua-
dra, con artifizio nella sua semplicità grandissime ; per-
chè diede tanta grazia alla prospettiva di sopra, che non
ë possibile in quel genere veder meglio. Appresso ordinè
con molto ingegno una lanterna di legname a use d'arco
dietro a tutti i casamenti, cou un sole alto un braccio,
fatto cou una palla di cristallo piena d'acqua stillata,
dietro la quale erano due torchi accesi, che la facevano
in modo risplendere, che ella rendeva luminoso il cielo
delia scena e la prospettiva in guisa, che pareva vera-
mente il sole vivo e naturale; e questo sole, dice, avendo
interne un ornamento di razzi d'oro che coprivano la
cortina, era di mano in mano per via d'un arganetto
tirato con si fatt'ordine, che a principio della comedia
pareva che si levasse il sole, e che salito infino al mezzo
dell'arco scendesse in guisa, che al fine della comedia
entrasse sotte e tramontasse. Compositore della comedia^
fu Anton Landi, gentiluomo fierentino; e sopra gl'in-
termedj e la musica fu Giovan Batista Strozzi, allora
giovane e di bellissimo ingegno. Ma perchë dell' altre
cose che adornarono questa comedia, gl'intermedj e le
musiche, fu scritto allora a bastanza,^ non dirò altro,
se non chi furono colore che fecero alcune pitture, ba-
stando per ora sapere che l'altre cose condussero il dette
Giovan Batista Strozzi, il Tribolo ed Aristotile.® Erano
' *Intitolata il Commodo-, stampata dai Giunti nel 1539.
^ *Ne diede la descrizione Pier Francesco Giambullari, impressa nel detto
anno; come s'è detto altrove.
' Vedi la nota 1 a pag. 87.
BASTIANO DETÏO ARISTOTILE DA SAN GALLO 443
sotto la scena delia comedia le facciate dalle bande
spartite in sei quadri dipinti, e grandi braccia otto Tuno,
e larglii cinqne, ciascnno de'quali aveva interno un or-
namento largo un braccio e due terzi, il quale faceva
fregiatura interno, ed era scorniciato verso le pitture,
facendo quattro tondi in crece con due motti latini per
ciascuna storia, e nel reste erano impreso a proposito.
Sopra girava un fregio di rovesci azurri a torno a torno,
salvo che dove era la prospettiva; e sopra questo era
un cielo pur di rovesci, che copriva tutto il cortile; nel
quale fregio di rovesci, sopra ogni quadro di storia, era
l'arme d'alcuna delle famiglie piíi illustri, con le quali
avevano avuto parentado la casa de' Medici. Comincian-
domi dunque dalla parte di levante accanto alia scena,
nella prima storia, la quale era di mano di Francesco
Ubertini dette il Bachiacca,^ era la tomata d'esilio del
magnifico Cosimo de'Medici: 1'impresa erano due co-
lombe sopra un ramo d'oro; e l'arme, che era nel fre-
gio, era quella del duca Cosimo. Nell'altro, il quale era
di mano del medesimo, era l'andata a Napoli del ma-
gnifico Lorenzo: 1'impresa, unpellicano; e l'arme, quella
del duca Lorenzo, cioe Medici e Savoia.® Nel terzo qua-
dro, stato dipinto da Pier Francesco dilacopo di Sandro,
era la venuta di papa Leone X a Fiorenza, pórtate dai
suoi cittadini sotto il baldacchino : 1' impresa era un
braccio ritto; e l'arme, quella del duca Giuliano,® cioè
Medici e Savoia. Nel quarto quadro, di mano del me-
desimo, era Biegrassa* presa dal signer Giovanni, che
di quella si vedeva uscire vettorioso: 1'impresa era il
fulmine di Giove; e l'arme del fregio era quella del
' Intorno al Bachiacca, vedi la nota 1 a pag. 454.
' *Pare che sia sbaglio, e debba dire dalla casa dalla Tour d'Auvergne,
donde era uscita Maddalena moglie di Lorenzo duca d'Urbino. Piü sotto sta bene
Medici Savoja, perché Giuliano sposó Filiberta di Savoja.
' Duca di Nemours.
' *Cioè, Abbiategrasso, in Lombardia, preso da Giovanni dalle Bande Nere
44 á BASTIANO DETTO AEISTOTILE DA SAN GALLO
duca Alessandro, cioë Austria e Medici. Nel quinto, papa
Clemente coronava in Bologna Carlo V : T impresa era
un serpe che si mordeva la coda; e Parme era.di Francia
e Medici : e questa era di mano di Domenico Conti, di-
scepolo d'Andrea del Sarto ^
; il qnale mostró non valere
molto, mancatogli Paiuto d'alcuni giovani, de'quali pen-
sava servirsi, perché tutti i huoni e cattivi erano in
opera: onde fu riso di lui, che molto presumendosi si
era altre volte con poco giudizio riso d'altri. Nella sesta
storia ed ultima da quella banda era di mano del Bron-
zino la disputa che ebbono tra loro in Napoli e innanzi
alPimperatore il duca Alessandro ed i fuorusciti fioren-
tini, col fiume Sebeto e molte figure; e questo fu bel-
lissimo quadro, e migliore di tutti gli altri : P impresa
era una palma; e Parme, quella di Spagna. Dirimpetto
alia tomata del magnifico Cosimo, cioé dalP altra banda,
era il felicissimo natale del duca Cosimo : P impresa era
una fenice; e Parme, quella della città di Fiorenza, cioé
un giglio rosso. Accanto a questo era la creazione o vero
elezione del medesimo alia degnità del ducato: Pim-
presa, il caduceo di Mercurio; e nel fregio, Parme del
castellano della fortezza: e questa storia essendo stata
disegnata da Francesco Salviati, perché ebbe a partirsi
in que'giorni di Fiorenza, fu finita eccellentemente da
Cario Portelli da Loro.® Nella terza erano i tre superbi
oratori Campani cacciati del senate Bomano per la loro
temeraria dimanda, seconde che racconta Tito Livio neP
ventesimo libro della sua Storia; i quali in questo luego
significavano tre cardinah venuti in vano al duca Co-
simo con animo di levarlo del governo: Pimpresa era
' Se cestui non fu il piú valante, fu certo il piú grato
del discepolo d'Andrea
Sarto, avendo egli avuto cura che dopo la morte di esse ne fosse onorata la
memoria con pubblico monumento.
^ Di Garlo Portelli del castalio di Loro in Valdarno si parla nuevamente
verso il fine della Vita di Ridolfo Ghirlandajo.
BASTIANO DETTO ARISTOTILE DA SAN GALLO 445
un cavallo alato; e Tarme, quella de'Salviati e Medici.
Nell'altro era la presa di Monte Murlo: T impresa, un
assiuolo egizio sopra la testa di Pirro; e l'arme, quella di
casa Sforza e Medici: nella quale storia, che fu dipinta
da Antonio di Donnino,' pittore fiero nelle movenze, si
vedeva nel lontano una scaramuccia di cavalli tanto bella,
che quel quadro, di mano di persona riputata debole,
riusci molto migliore che 1'opere d'alcuni altri che erano
valent'uomini solamente in openione. Nell'altro si ve-
deva il duca Cosimo^ essere investito dalla inaesth Ce-
sarea di tutte l'insegne ed imprese-ducali : 1'impresa
era una pica con foglie d'alloro in bocea; e nel fregio era
r arme de' Medid e di Tolledo : e questa era di mano di
Battista Franco viniziano. Nell'ultimo di tutti questi
quadri erano le nozze del medesimo duca Cosimo fatte in
Napoli: r impresa erano due cornici,® simbolo antico delle
nozze; e nel fregio era l'arme di don Petro di Tolledo
vicerè di Napoli: e questa, che era di mano del Bronzino,
era fatta con tanta grazia, che superó, come la prima,
tutte r altre storie. Fu símilmente ordinate dal medesimo
Aristotile sopra la loggia un fregio con altre storiette ed
arme, che fu molto lodato e piacque a Sua Eccellenza;
che di tutto il remuneró largamente. E dopo, quasi ogni
anno fece qualche scena e prospettiva per le comedie
che si facevano per carnevale, avendo in quella maniera
di pitture tanta pratica e aiuto dalla natura, che aveva
disegnato volere scriverne ed insegnare: ma perché la
cosa gli riusci più difficile che non s'aveva pensato, se
ne tolse gih; e massimamente essendo poi state da altri,
che governarono il palazzo, fatto fare prospettive dal
Bronzino e Francesco Salviati, come si dira a suo luego.
' Antonio di Donnino Mazzieri fu sctílaro del Franciabigio. Veggasi ció che
il Vasari na scrisse nella Vita di questo pittore.
- t Neir ediz. Giuntina era detto Alessandro e non Cosinao, come doveva dire.
® Cornici dette latinamente per cornacchie. (Bottari).
44G BASTIANO DETTO ARISTOTILE DA SAN GALLO
Vedendo adunque Aristotile essere passati molti anni,
ne'quali non era state adoperato, se n'andò a Roma a
trovare Antonio da San Gallo sno cngino; il quale, su-
bito che fu arrivato, dopo averio ricevuto e veduto ben
volentieri, lo mise a sollecitare alcune fabriche con pro-
visione di scudi dieci il mese: e dopo lo mandó a Ca-
stro; dove stette alcuni mesi, di commessione di papa
Paulo terzo, a condurre gran parte di quelle muraglie,
seconde il disegno ed ordine d'Antonio/ E con ció fusse
che Aristotile, essendosi allevato con Antonio da piccolo
ed avvezzatosi a procedere seco troppo familiarmente,
dicono che Antonio lo teneva lontano, perche non si era
mai potuto avvezzare a dirgli voi, di maniera che gli
dava del tu, se ben fussero stati dinanzi al papa, non
che in un cerchio di signori e gentiluomini; nella ma-
niera .che ancor fauno altri Fiorentini avvezzi all'antica,
ed a dar del tu ad ognuno, come fussero da Norcia,
senza sapersi accomodare al vivere moderno, secondo
che fauno gli altri, e come 1'usanza portano di mano
in mano : la qual cosa quanto paresse strana ad Antonio,
avvezzo a essere onorato da cardinali ed altri gran-
d'uomini, ognuno se lo pensi. Venuta dunque a fastidio
ad Aristotile la stanza di Castro, pregó Antonio che lo
facesse tornare a Roma : di che lo compiacque Antonio
molto volentieri, ma gli disse che procedesse seco con
altra maniera e miglior creanza, massimamente là dove
fussero in presenza di gran personaggi. Un anno, di car-
nóvale, facendo in Roma Ruberto Strozzi banchetto a
certi signori suoi amici, ed avendosi a recitare una co-
media nelle sue case, gli fece Aristotile nella sala mag-
giore una prospettiva (per quanto si poteva in stretto
luogo) bellissima, e tanto vaga e graziosa, che fra gli
' *Vedasi il Gommentario alia Vita del Sangallo, nel tomo V, a pag. 498,
499, 500 e 510. Nel 1543 domandava di avere dalla Camex-a apostólica uno di
quei luoglii che teneva Giovanni Mangone da Caravaggio, il quale era moi'to
BASTIANO DETTO ARISTOTILE DA SAN GALLO 447
altri il cardinal Farnese non pure ne restó maravigliato,
ma glie ne fece fare una nel suo palazzo di San Giorgio,
dove è la Cancelleria, in una di quelle sale mezzane che
rispondono in sul giardino; ma in modo che vi stesse
ferma, per poter ad ogni sua voglia e bisogno servir-
sene. Questa dunque fu da Aristotile condotta con quello
studio che seppe e potè maggiore, di maniera che so-
disfece il cardinale e gli uomini dell' arte infinitamente :
il quale cardinale avendo commesso a messer Curzio
.Frangipane, che sodisfacesse Aristotile, e celui volendo,
come discreto, fargli il dovere, ed anco non soprapa-
gare, disse a Ferino del Vaga ed a Giorgio Vasari, che
stimasseno quell'opera. La qual cosa fu molto cara a
Ferino, perché portando odio ad Aristotile, ed avendo
per male che avesse fatto quella prospettiva, la quale
gli pareva dovere che avesse dovuto toccare a lui, come
servitore del cardinale, stava tutto pieno di timore e
gelosia, e massimamente essendosi non pure d'Aristotile,
ma anco del Vasari servito in que'giorni il cardinale,
e donatogli mille scudi per avere dipinto a fresco in
cento giorni la sala di Parco maiori nella Cancellería.
Disegnava dunque Ferino per queste cagioni di stimare
tanto poco la detta prospettiva d'Aristotile, che s'avesse
a pentire d'averia fatta. Ma Aristotile avendo inteso
chi erano coloro che avevano a stimare la sua prospet-
tiva, andato a trovare Ferino, alla bella prima gli co-
minciò, seconde il suo costume, a dare per lo capo del
tu essergli celui state amico in giovanezza: laonde
per
Ferino, che già era di mal'animo, venne in collera e
quasi scoperse, non se n'aveggendo, quello che in animo
aveva malignamente di fare: perche avendo il tutto
raccontato Aristotile al Vasari, gli disse Giorgio che non
in queir anno. Nella sua dimora in Castro aveva fatto in pochi giorni una pro-
spettiva. Vedi la lettera di Claudio Toloméi ad Anton Francesco Ranieri del 27
di giugno 1543; Venezia, per il Giolito, 1547, a c. 105 tergo.
448 BASTIANO DETTO ARISTOTILE DA SAN GALLO
dubitasse, ma stesse di buona voglia, chë non gli sa-
rebbe fatto torto. Dopo, trovandosi insieme per termi-
nare quel negozio Perino e Griorgio, cominciando Ferino,
come più vecchio, a dire, si diede a biasimare qnella
prospettiva ed a dire ch' eir era un lavoro di poclii
baiocchi; e che avendo Aristotile avuto danari a buon
conto, e statogli pagati coloro che l'avevano aiutato,
egli era più che soprapagato; aggiugnendo: S'io l'avessi
avuta a far io, Tarei fatta d'altra .maniera, e con altre
storie ed ornamenti che non ha fatto costui; mail car-
dinal toglie sempre a favorire qualcuno che gli fa poco
onore. Delle quali parole e altre conoscendo Griorgio,
che Perino voleva piuttosto vendicarsi dello sdegno che
avea col cardinale, con Aristotile, che con amorevole
pietk far riconoscere le fatiche e la virtù d'un bueno
artefice, con dolci parole disse a Perino: Ancor ch'io
non m'intenda di si fatte opere più che tanto, avendone
nondimeno vista alcuna di mano di chi sa farle, mi pare
che questa sia molto ben condotta, e degna d' essere
stimata molti scudi, e non pochi, come voi dite, baiocchi :
e non mi pare onesto che chi sta per gli scrittoi a ti-
rare in su le carte, per poi ridurre in grand' opere, tante
cose valíate in prospettiva, debba esser pagato delle
fatiche délia nette, e da vantaggio del lavoro di moite
settimane, nella maniera che si pagano le giornate di
coloro che non vi hanno fatica d'animo e di mane, e
poca di corpo, bastando imitare, senza stillarsi altri-
menti il cervelle come ha fatto Aristotile: e quando
l'avesse fatta voi, Perino, con più storie e ornamenti,
come dite, non l'areste forse tirata con quella grazia
che ha fatto Aristotile;^ il quale in questo genere di
pittura ë con molto giudizio state giudicato dal cardi-
nale miglior maestro di voi. Ma considerate che alla
fine non si fa danno, giudicando maie e non diritta-
mente, ad Aristotile; ma ail'arte, alla virtù, e molto
BASTIANO DETTO ARISTOTILE DA SAN GALLO 449
più air anima, se vi partirete daironesto per alcun vo-
stro sdegno particolare: senza che, chi la conosce per
buena, non biasimera Topera, ma il nostro debele gin-
dizie, e forse la malignità e nostra cattiva natura. E cbi
cerca di gratuirsi ad alcuno, d'aggrandire le sue cose,
0 vendicarsi d'alcuna ingiuria col biasimare o meno sti-
mare di quel cbe sono le buone opere altrui, è final-
mente da Die e dagli uomini conosciuto per quelle cbe
egli ë, cioë per maligno, ignorante, cattivo. Considerate
voi, cbe fate tutti i lavori di Koma, quelle cbe vi par-
rebbe se altri stimasse le cose vostre, quanto voi fate
T aitrui. Mettetevi di grazia ne' pië di questo povero vec-
cbio, e vedrete quanto lontano siete dalTonesto e ra-
gionevole. Furono di tanta forza queste ed altre parole
cbe disse Giorgio amorevolmente a Ferine, cbe si venne
a una stima onesta, e fu sodisfatto Aristotile: il quale
con que'danari, con quelli del quadro mandato, come
a principio si disse, in Francia, e con gli avanzi delle
sue provisioni se ne tornó lieto a Firenze ; non estante
cbe Micbelagnolo, il quale gli era amico, avesse dise-
guato servirsene nella fabrica cbe i Romani disegnavano
di fare in Campidoglio.
- Tomato dunque a Firenze Aristotile Tanno 1547, nel-
T andaré a baciar le mani al signer duca Cosimo, pregó
Sua Eccellenza cbe volesse, avendo messo mano a molte
fabricbe, servirsi delT opera sua, ed aiutarlo:il qual si-
gnore avendolo benignamente ricevuto, come ba fatto
sempre gli uomini virtuosi, ordinó cbe gli fusse dato di
provisione dieci scudi il mese; ed a lui disse, cbe sa-
rebbe adoperato seconde T occorrenze cbe venissero : con
la quale provisione, senza fare altre, visse alcuni anni
quietamente;^ e poisimori, d'anni settanta, l'anno 1551,
' t Fu ingegnei-e addetto aH'ufficio de'Gapitani di Parte collo stipendio di
sei lire al mese, nel qual carleo dopo tre anni e pochi mesi mori. Fu sua moglie
momia Maria già donna di Paolo di Giovanni dell'Incisa.
Vasaiii 29
. Opere. — Vol. VI.
450 BASTIANO DETTO ARISTOTILE DA SAN GALLO
r ultimo di di maggio ; e fu sepolto nella chiesa de' Servi.
Nel nostro Libro sono alcuni disegni di mano d'Aristotile,
ed alcuni ne sono appresso Antonio. Particini; ^ fra i
quali sono alcune carte tírate in prospettiva, bellissime.
Vissero ne'medesimi tempi che Aristotile, e furono
suoi amici due pittori, de'quali faro qui menzione brie-
vemente, peroche furono tali, che fra questi rari ingegni
meritano d' aver luogo per alcune opere che fecero, degne
veramente d'essere lodate. L'uno fu lacone,^ e l'altro
Francesco Ubertini, cognominato il Bachiacca.® lacone
adunque non fece molte opere, come quegli che se n'an-
dava in ragionamenti e baie; e si contentó di quel poco
che la sua fortuna e pigrizia gli providero, che fu molto
meno di quello che arebbe avuto di bisogno. Ma perché
praticò assai con Andrea del Sarto, disegnò benissimo
e con fierezza, e fu molto bizzarro e fantástico nella
positura delle sue figure, stravolgendole, e cercando di
farle variate e diferenziate dagli altri in tutti i suoi
componimenti; e, nel vero, ebbe assai disegno, e quando
volle, imitó il buono. In Fiorenza fece molti quadri di
Nostre Donne, essendo anco giovane, che molti ne fu-
roño mandati in Francia da mercatanti fiorentini. In
Santa Lucia della via de'Bardi fece in una tavola Dio
Padre, Cristo e la Nostra Donna con altre figure;'^ ed a
Montici, in sul canto della casa di Lodovico Capponi,
due figure di chiaroscuro intorno a un tabernacolo. In
San Romeo'^ dipinse in una tavola la Nostra Donna e
due Santi. Sentendo poi una volta molto lodare le fac-
' t Antonio Pavticini crefliamo che sia lo stesso che Antonio della Parte.
Egli fu architetto, e padre di Francesco scultore.
- lacone è stato nominato con lode nella Vita di Andrea del Sarto. — t Go-
stui si chiamava Jacopo di Giovanni di Francesco.
■' II Bachiacca si trova mentovato in piú luoghi, e segnatamente nella Vita di
Pietro Perugino suo maestro ; in quella del Franciahigio; in quella del Granacci;
e un'altra volta in questa di Bastiano, dopo che ha finito di ragionare di Jacone.
'' Ha patito assai.
•' Ossia San Remigio.
BASTIANO DETTO ARISTOTILE DA SAN GALLO 451
ciate di Pulidoro e Maturino fatte in Roma, senza che
niuno il sapesse, se n'andò a Roma, dove stette alcuni
mesi, e dove fece alcuni ritratti, acquistando nelle cose
dell'arte in modo, che riusci poi in moite cose ragio-
nevóle dipintore. Onde il cavalière Buondelmonti gli
diede a dipignere di chiaro scuro una sua casa, che
avea murata dirimpetto a Santa Trinita, al principio di
borgo Santo Apostolo; nella quale fece lacone istorie
della vita d'Alessandro Magno, in alcune cose molto
belle, e condotte con tanta grazia e disegno, che molti
credono che di tutto gli fussero fatti i disegni da Andrea
del Sarto/ E, per vero dire, al saggio che di se diede
lacone in quest'opera, si pensó che avesse a fare qualche
gran frutto. Ma perché ebbe sempre più il capo a darsi
buon tempo e altre baie, e a stare in cene e leste con
gli amici, che a studiare e lavorare, piuttosto ando di-
samparando sempre, che acquistando. Ma quello che era
cosa non so se degna di riso o di compassione, egli era
d'una compagnia d'amici, o piuttosto masnada, che sotto
nome di vivere alia filosófica, viveano come porci e come
bestie; non si lavavano mai né mani né viso né capo
né barba, non spazzavano la casa, e non rifacevano il
letto, se non ogni due mesi una volta; apparecchiavano
con i cartoni delle pitture le tavole, e non beevano se
non al fiasco ed al boccale: e questa loro meschinita, e
vivere, come si dice, alla carlona, era da loro tenuta
la più bella vita del mondo. Ma perché il di fuori suole
essere indizio di quello di dentro, e dimostrare quali
sieno gli animi nostri, crederò, come s'é detto altra volta,
che cosí fussero costoro lordi e brutti nelF animo, come
di fuori apparivano. Nella festa di San Felice in Piazza
(cioé rappresentazione della Madonna quando fu annun-
ziata, della quale si é ragionato in altro luogo), la quale
' *La casa Buondelmonti è quella dove già fu il Gabinetto scientifico e let-
terario di G. P. Vieusseux. Le pitture di Jacone sono perite affatto.
452 BASTIANO DETTO ARiSTOTILE DA SAN GALLO
fece la Compagnia deirOrciuolo Tanno 1525, fece lacone
neir apparato di fuori, seconde che allora si costumava,
un bellissimo arco trionfale, tntto isolate, grande e dop-
pie, con otto colonne, pilastri, frontespizi, molto alto,
il quale fece condurre a perfezione da Piero da Sesto,
maestro di legname molto pratico ; e dope vi fece nove
storie, parte delle qnali dipinse egli, che fnrono le mi-
gliori, e r altre Francesco Ubertini Bachiacca: le qnali
storie fnrono tutte del Testamento vecchio, e per la
maggior parte de'fatti di Moisè. Essendo poi condetto
lacone da un frate Scopetino sue parente a Corteña,
dipinse nella chiesa délia Madonna, la quale è fuori
délia città, due tavole a olio: in una ë la Nostra Donna
cou San Rocco, Santo Agostino, ed altri Santi; e nel-
r altra, un Die Padre che incorona la Nostra Donna,
cou dua Santi da pië; e nel mezzo ë San Francesco che
riceve le stimate: le qnali due opere furono molto belle.*
Tornatosene poi a Firenze, fece a Bongianni Capponi
una stanza in volta, in Fiorenza; ed al medesimo ne
accomodò nella villa di Montici alcun* altre : e finalmente,
quando lacopo Puntormo dipinse al duca Alessandro
nella villa di Careggi quella loggia di cui si ë nella sua
Vita favellato, gli aiutò fare la maggior parte di quegli
ornamenti di grottesche ed altre cose : dopo le quali si
adoperó in certe cose minute, delle quali non accade
far menzione. La somma ë, che lacone spese il miglior
tempo di sua vita in baie, andandosene in considera-
zioni ed in dir male di questo e di quello; essendo in
que'tempi ridotta in Fiorenza T arte del disegno in una
' * La prima di queste due tavole è tuttavia ben conservata nella chiesa della
Madonna del Calcinajo; di bel colorito e tiene alquanto della maniera d'Andrea.
Quello che il Vasari dice sant'Agostino è invece san Tommaso cantauriense:
evvi anche San Giovanni Evangelista. L'altra tavola, essendo per Tumiditá an-
data a male, fu disfatta, e il legname messo in opera per altre cose. Oltre l'In-
coronazione di Nostra Donna erano in questa i santi Giovanni Battista e Cristo-
fano; e sul davanti, san Francesco inginocchione, colle braccia aperte.
BASTIANO DETTO ARISTOTILE DA SAN GALLO 453
compagnia di persone che più attendevano a far baie
ed a godere che a lavorare, e lo studio de'quali era
ragunarsi per le botteghe, ed in altri luoghi, e quivi
malignamente e con loro gerghi attendere a biasimare
r opere d'alcuni, che erano eccellenti e vivevano civil-
mente e come uomini onorati. Capi di questi erano
lacone, il Piloto orefice e il Tasso legnaiuolo; ma il
peggiore di tutti era lacone; perciochè fra T altre sue
buone parti, sempre nel suo dire mordeva qualcuno di
mala sorte; onde non fu gran fatto, che da cotal com-
pagnia avessero poi col tempo, come si dirà, origine
molti mali, nè che fusse il Piloto per la sua mala lingua
ucciso da un giovane: e perché le costero operazioni e
costumi non piacevano agli uomini da bene, erano, non
dico tutti,, ma una parte di loro sempre, come i batti-
lani ed altri simili, a fare alie piastrelle lungo le mura,
o per le taverne a godere. Tornando un giorno Giorgio
Vasari da Monte Oliveto, luogo fuor di Firenze, da ve-
dere il reverendo e molto virtuoso don Miniato Pitti,*
abate allora di quel luogo, trovó lacone con una gran
parte di sua brigata in sul canto de'Medici; il quale
pensó, per quanto intesi poi, di volere con qualche sua
cantafavola, mezzo burlando e mezzo dicendo da dovero,
dire qualche parola ingiuriosa al detto Giorgio. Perché
entrato egli cosi a cavallo fra loro, gli disse lacone:
Orbe, Giorgio, disse, come va ella? Va bene, lacone mió,
rispóse Giorgio. lo era già povero come tutti voi, ed ora
mi trovo tre mila scudi, o meglio; ero tenuto da voi
golfo, ed i frati e'preti mi tengono valentuomo; io già
serviva voi altri, ed ora questo famiglio che ë qui serve
me, e governa questo cavallo; vestiva di que'panni che
vestono i dipintori che son poveri, ed ora son vestito
di velluto; andava già a piedi, ed or vo'a cavallo: sic-
' Don Miniato Pitti ajutô il Vasari nella compilazione di una parte di queste
Vite che furono stampate nel 155D dai torchi del Torrentino.
454 BASTIANO DETTO ARISTOTILE DA SAN DALLO
che, lacón mió, ella va bene aíFatto: rimanti con Dio.
Quando il povero lacone senti a un tratto tante cose,
perdé ogni invenzione, e si rimase senza dir altro tutto
stordito, quasi considerando la sua miseria, e che le più
volte rimane ringannatore a pié deir ingannato. Final-
mente essendo state lacone da una infermità mal con-
dotto, essendo povero, senza governo, e rattrappato delle
gambe senza potere aiutarsi, si mori di stento in una
sua casipola che aveva in una piccola strada, o vero
chiasso dette Codarimessa, Tanno 1553.
Francesco d'libertino, dette Bachiacca,^ fu diligente
dipintore, ed, ancor che fusse amico di lacone, visse
* t Francesco figliuolo di Ubertino di Bartolommeo orefice, della famiglia
Verdi, originaria del Borgo San Lorenzo nel Mugello, nacque il primo di marzo
del 1494 e mori il 5 d'ottobre 1557. Ebbe due fratelli: Bartolommeo detto Bac-
cío , pittore anch' esso, nato il 2ô settembre 1484; ed Antonio, eccellente rica-
matore, nato il 6 febbrajo 1499 e morto TS gennajo 1572. Ecco I'Albero del
Lippini detti poi Verdi, da cui discese il Bachiacca:
Lipping
I
Ser ScoLAio notaje
1
Bartolo
I
Tommaso detto Verde, speziale
ScoLAio n. 1426 Bartolommeo Francesco Lodovico n. 1436
n. 1421 n. 1433 moglie
Bartolommeo moglie moglie Tita Cosa di Goto Serragli
n. 1456 Jacopa
! Tommaso Goro Francesco
I I moglie
Antonio Alessandra Simone Ubertino Bernardo Margherita
n. 1447 marito n. 1456 orafo o Lionardo
moglie Bernardo n. 1450 n. 1454
Ginevra di Marco Renzi t 1505, 8 dicem. t 1523
leguajolo mogli
detto Bernardo della Ceoca 1. Benedetta d i Niccolò Fiorini
2. Francesca di Benedetto di Niccolò. ciraatore
t 1541
15 di marzo
Bartolommeo FRANCESCO pittore Antonio ricaraatoro
detto Baccio detto il BACHIACCA detto Bachiacca
pittore n. 1494, 1® di marzo n. 1499, 6 di febbrajo
n. 1484 t 1557, 5 ottobre t 1572, 8 di gennajo
26 settembre moglie moglie Dorotea di Cario
Tommasa di Cario d'Antonio di Prologo
d'Antonio di Prologo
Baccio Z<VN0BI
Ubertino Bastiano Carlo pittore t 1600
t 1571 18 gennajo
BASTIANO DETTO ARISTOTILE DA SAN GALLO 455
sempre assai costumatamente e da uomo da bene. Fu
símilmente amico d'Andrea del Sarto, e da luí molto
aintato e favorito nelle cose dell'arte. Fu, dico, Fran-
cesco diligente pittore, e particolarmente in fare figure
piccole, le quali conduceva perfette e con molta pa-
cienza, come si vede in San Lorenzo di Fiorenza in una
predella della storia de'Martiri, sotto la tavola di Gio-
vann'Antonio Sogliani/ e nella cappella del Crucifisso,
in un'altra predella molto ben fatta.^ Nella camera di
Pier Francesco Borgherini, della quale si è già, tante
volte fatto menzione, fece il Bachiacca, in compagnia
degli altri, moite figurine ne'cassoni e nelle spalliere,
che alla maniera sono conosciute, come differenti dal-
r altre. Símilmente nella già detta anticamera di Giovan
Maria Benintendi fece due quadri molto belli di figure
piccole; in uno de'quali, che è il più bello e più copioso
di figure, è il Battista che battezza Gesù Cristo nel Gior-
dano.® Ne fece anco molti altri per diversi, che furono
mandati in Francia ed in Inghilterra.'^ Finalmente il
Bachiacca andato al servizio del duca Cosimo, perche
era ottimo pittore in ritrarre tutte le sorti d'animali,
fece a Sua Eccellenza uno scrittoio tutto pieno d'uc-
celli di diverse maniere e d'erbe rare, che tutto con-
dusse a olio divinamente. Fece poi di figure piccole, che
furono infinite, i cartoni di tutti i mesi dell'anno, messe
in opera di bellissimi panni d'arazzo di seta e d'oro,
con tanta industria e diligenza, che in quel genere non
' *Sussiste sempre sotto l'indicata tavola.
- *La quale non esiste piü in San Lorenzo.
' *Queste spalliere furono vendute dagli eredi de'Borgherini a lord Sanford.
Quella del Bachiacca con la storia di Giuseppe venduto, è data in intaglio dal
Rosini nella tav. cxxxiii.
* *In Firenze, nel convento di Santa Maria Maddalena dei Pazzi, ed in una
cappella contigua al capitolo, dov'è lo stupendo alfresco del Perugino, sta ap-
pesa una conservatissima tavoletta che si dice dipinta dal Bachiacca, con un
Deposto di Croce ed una infinita di piccole figure. Essa fu ivi traspórtala dal
convento di San Frediano in Gestello.
456 BASTIANO DETTO ARISTOTILE DA SAN GALLO
si può veder meglio, da Marco di maestro Giovanni
Rosto fiammingo. Dopo le qnali opere condusse il Ba-
chiacca a fresco la grotta d'una fontana d'acqna, che
è a'Pitti; ed in ultimo fece i disegni per un letto che
fu fatto di ricami, tutto pieno di storie e di figure pic-
cole; che fu la più ricca cosa, di letto, che di simile
opera possa vedersi, essendo stati condotti i ricami pieni
di perle e di altre cose di pregio da Antonio Bachiacca
fratello di Francesco, il quale è ottimo ricamatoreP e
perche Francesco mori avanti che fusse finito il detto
letto, che ha servito per le felicissime nozze deU'illu-
strissimo signer principe di Firenze don Francesco Me-
dici, e délia serenissima reina Giovanna d'Austria, egli
fu finito in ultimo con ordine e disegno di Giorgio Va-
sari. Mori Francesco F anno 1557 in Firenze.^
* *La eccellenza di costui nell'arte del ricamo gli meritô dal Varchi un so-
nette, il quale comincia; Antonio^ i tanti e cosi hei lavori. Benvenuto Cellini
ricorda il Bachiacca ricamatox'e, nella propria Vita, tra quelli che accorsero
quando egli altercó col duca Cosimo interno al valore d'un prezioso diamante;
e a proposito di una cena fatta in Roma, dopo la peste del 27, da una brigata di
artefici, tra'quali era un suo amico carissimo chiamato il Bachiacca, che ere-
diamo sia quest'Antonio medesimo.
^ *11 ritratto di Francesco Bachiacca, insieme con quelle del Pontormo e di
Giovan Batista Gelli, si vedono nella tavela delia Discesa al Limbo, dipinta dal
Bronzino per gii Zanchini, oggi nella R. Gallería di Firenze.
BENVENUTO GAEOFOLO 457
E
GIEOLAMO DA CAEPI
PITTORI PERRARESI
ED ALTRI LOMBARDI
(Nato nel 1481 ; morto nel 1559 — Nato nel 1501; morto nel 1553)
In questa parte delle Vite che noi ora scriviamo, si
farà brievemente un raccolto di tutti i migliori e più
eccellenti pittori, scultori ed architetti che sono stati
a'tempi nostri in Lombardia, dopo il Mantegna, il Costa,
Boccaecino da Cremona, ed il Francia bolognese; non
potendo fare la Vita di ciascuno in particolare, e paren-
domi a bastanza raccontare Topere loro: la qual cosa
io non mi sarei messo a fare, nè a dar di quelle giu-
dizio, se io non l'avessi prima vedute. E perché dal-
Taimo 1542 insino a questo presente 1566, io non aveva,
come già feci, scorsa quasi tutta TItalia, nè veduto le
dette ed altre opere che in questo spazio di ventiquattro
anni sono molto cresciute; io ho voluto, essendo quasi
al fine di questa mia fatica, prima che io le scriva, ve-
derle, e con Tocchio farne giudizio. Perché, finite le già
dette nozze delT illustrissime signer don Francesco Me-
dici, principe di Fiorenza e di Siena, mio signere, e della
serenissima reina Criovanna d'Austria, per le quali io
era state due anni occupatissimo nel palco delia prin-
cipale sala del loro palazzo; ho voluto, senza perdonare
a spesa o fatica venina, rivedere Boma, la Toscana,
458 BENVENUTO GAROFOLO
parte delia Marca, rilmbria, la Romagna, la Lombar-
dia, e Vinezia con tutto 11 suo dominio, per rivedere le
cose vecchie, e moite che sono state fatte dal detto
anno 1542 in poi. Avendo io dunque fatto memoria delle
cose pin notabili e degne d' essere poste in iscrittura,
per non far torto alia virtii di inolti ne a quella sincera
verità che si aspetta a coloro che scrivono istorie di qua-
lunche maniera senza passione d'animo, verrò scrivendo
quelle cose che in alcuna parte mancano aile già dette,
senza partirmi daU'ordine délia storia; e poi darò no-
tizia deir opere d'alcuni che ancor son vivi, e che hanno
cose eccellenti operate ed operano, parendomi che cosi
richieggia il mérito di molti rari e nobili artefici.
Cominciandomi dunque dai Ferraresi, nacque Benve-
nuto Garofalo in Ferrara F anno 148P di Fiero Tisi, i
cui maggiori erano stati per origine Padoani; nacque,
dico, di maniera inclinato alla pittura, che ancor pic-
colo fanciulletto, mentre andava alla scuola di leggere,
non faceva altro che disegnare. Dal quale esercizicancor
che cercasse il padre, che avea la pittura per una baia,
di distorlo, non fu mai possibile. Perché, veduto il padre,
che bisognava secondare la natura di questo suo figliuolo,
il quale non faceva altro giorno e nette che disegnare;
finalmente Tacconciò in Ferrara con Domenico Panetti,"
pittore in quel tempo di qualche nome, se bene avea
la maniera secca e stentata : col quale Domenico essendo
state Benvenuto alcun tempo, nell'andaré una volta a
' * Garofolo è villaggio nella provincia del Polesine, donde ebbe origine tale
lamiglia. — t La madre di Benvenuto non fu Girolama Soriani, come dopo il Ba-
ruífaldi dicono tutti gli scrittoiû, ma Antonia Barbiani. Vedi G ittadella, Me-
marie di Benvenuto Tisi detto Garofolo\ Fei'rara, Taddei, 1872, in-18). Delle
quali Memorie abbiamo ti-atto il Prospetto Cronologico e l'Albero de' Tisi che si
trovano in fine di questa Vita.
^ t Per errore di stampa nella Giuntina si leggeva Laneto. Domenico Panetti,
pittore ferrarese, nacque nel 1460, e nel 1512 era già morto. Di lui si hanno no-
tizie nel Baruffaldi, e nel Gittadella '
a pag. 46 Aq Documenti ed Illustrazioni
msguardanti la Storia Artística Ferrar ese Fei'rara, Taddei, 1868.
E GIROLAMO DA CARPI 459
Cremona^ gli venne veduto nella cappella maggiore del
duomo di quella città, fra T altre cose di mano di Boc-
caccino Boccacci, pittore cremonese che avea lavorato
qiiella tribuna a fresco, un Cristo, che sedente in trono,
ed in mezzo a quattro Santi, da la benedizione.^ Perché,
piaciutagli queir opera, si acconciò per mezzo d'alcuni
amici con esso Boccaccino, il quale allora lavorava nella
medesima chiesa pur a fresco alcune storie della Ma-
donna, come si è dette nella sua Vita, a concorrenza
di Altobello^ pittore, il quale lavorava nella medesima
chiesa dirimpetto a Boccaccino alcune storie di Gesù
Cristo, che sono molto belle e veramente degne di es-
sere lodate.'^ Essendo dunque Benvenuto state due anni
in Cremona, ed avendo molto acquistato sotte la disci-
plina di Boccaccino, se A ando d'anni diciannove a Eoma
' Andô a trovare Niccolò Soriani pittore, sotto il quale stette alcun tempo
prima di avvicinarsi al Boccaccino. — t Niccolò Soriani non era zio materno di
Benvenuto, come hanno dette il Baruffaldi e gli altri, ma forse marito d'una so-
relia di Pietro Tisi padre del Garofolo. (Cittadella, Memorie cit.).
^ Di questa pittura vedesi'la stampa nell'opera del conte Bartoiommeo di
Soresina Vidoni, intitolata La ■pittura Cremonese. — *Fu eseguita nel 1506,
corne v'è segnato.
^ Altobello da Melone cremonese è di nuovo mentovato nell'Appendice alla
Vita di Girolamo da Carpi, la quale è riunita a questa di Benvenuto Garofolo.
Di lui parlano il Lomazzo, ed Alessandro Lamo nel Discorso sopra le tre Arti.
— *Maggiori e buone notizie di Altobello si hanno nel Grasselli, Abecedario bio-
gráfico degli artefici cremonesi\ Milano, Manini, 1857, iu-8, e nel Crowe e
Cavalcaselle, op. cit. II, pag. 451 e seg.
' * Nella storia della Strage degl'Innocent! e della Fuga di Egitto scrisse:
ALTOBELLUS DE MELONiBUS p. MDXvii. Nella tav. Lxxv della Storia del Rosini è
rintaglio dello Sposalizio di Maria Vergine, dipinto da B. Boccaccino, e la Fuga
in Egitto di Altobello Melone, storie ambedue nel Duomo di Cremona.
t Nel palazzo Reale di Cremona è una Natività colla Vergine che adora il
Divin Figliuolo, san Giuseppe a sinistra, tre angeli a destra e un Ecce Homo con
sant'Andrea e san Rocco. Queste pitture sono sotto il nome di Gaudenzio Fer-
rari. In Londra nella Gallería Nazionale è Cristo in viaggio per Emaus, tavola
che fu già in San Bartoiommeo di Cremona. Da Altobello Melone si stimano di-
pinti alcuni ritratti, l'uno nel Museo di Stuttgardt, attribuito a Giovanni Bellini,
l'altro nella Gallería Lochis di Bergamo che si dice di Giorgione, il terzo nella
Raccolta Castelbarco di Milano che va sotto il nome di Raffaello. Vedi Crowe
e Cavalcaselle , op. cit. II, pag. 453.
460 BENVENUTO GAROFOLO
l'anno 1500/ dove postosi con Giovanni Baldini^ pittor
fiorentino assai pratico, ed il quale aveva molti bellis-
simi disegni di diversi maestri eccellenti; sopra quelli,
quando tempo gli avanzava, e massimamente la notte,
si andava continuamente esercitando. Dopo, essendo stato
con costui quindici mesi, ed avendo veduto con molto.
suo piacere le cose di Roma, scorso che ebbe un pezzo
per molti luoghi d'Italia, si condusse finalmente a Man-
tova;® dove appresso Lorenzo Costa pittore stette due
anni, servendolo con tanta amorevolezza, che colui per
rimunerarlo lo acconciò in capo a due anni con Fran-
cesco Gonzaga márchese di Mantea, col quale anco stava
esso Lorenzo. Ma non vi fu stato molto Benvenuto, che
amalando Piero suo padre in Ferrara, fu forzato tornar-
sene là; dove stette poi del continuo quattro anni, la-
vorando molte cose da se solo, ed alcune in compagnia
de'Dossi. Mandando poi, 1'anno 1505, per lui messer
Jerónimo Sagrato gentiluomo ferrarese, il quale stava
in Roma, Benvenuto vi tornó di bonissima voglia, e
massimamente per vedere i miracoli che si predicavano
di Raffaello da Urbino, e della cappella di Giulio stata
dipinta dal Buonarroto. Ma giunto Benvenuto in Roma,
^ *Benvenuto ando a Roma sui primi di gennajo del 1499: e questa notizia
abbiamo da una singolare lettera del Boccaccino stesso scritta al padre di Ben-
venuto colla data di Cremona, 29 di gennajo 1499, nella quale si lamenta di essere
stato da lui abbandonato senza dire miga áseno. Stampó il primo questa lettera
il Pungileoni, Elogio storico di Raffaello Sanzio, pag. 289, 1a quale fu poi ri-
prodotta dal Baruífaldi, op. cit., e dal Gaye, Carteggio, I, 344.
^ t Fra i pittori fiorentini non si trova questo Giovanni Baldini. Andiamo
pensando che forse per errore di stampa sia detto Baldini invece di Busini. Se
cosí fosse, allora costui sarebbe un Giovanni Busini detto Sollazzino che mori
nel 1508.
' * II Baruífaldi pone la partenza di lui da Roma il 7 d' aprile 1500. — t E que-
sto sta bene, tenendo fermo che il Garofolo fu a Roma nel 1499. Circa poi la sua
andata a Mantova, non tenendo nessun conto della cronologia vasariana molto
confusa al solito, noi diremo che ció fosse verso il 1502, cioè un anno dopo la
morte di Piero suo padre. Stette in Man tova il Garofolo forse più di quattro anni,
se è vero che si pose sotto la disciplina di Lorenzo Costa andato colà circa il 1506
ai servigj del márchese Francesco. Vedi Cittadella, Memorie cit.
E GIROLAMO DA CARPI 461
restó quasi disperato non che stupito nel vedere la grazia
e la vivezza che avevano le pitture di Eaífaello, e la
profondità del disegno di Michelagnolo/ Onde malediva
le maniere di Lombardia,^ e quella che avea con tanto
studio e stento imparato in Mantoa; e volentieri, se
avesse potuto, se ne sarebbe smorbato.^ Ma poichè altro
non si poteva, si risolvë a volere disimparare, e, dopo
la perdita di tanti anni, di maestro divenire discepolo.
Perché, cominciato a disegnare di quelle cose che erano
migliori e più difficili, ed a studiare con ogni possibile
diligenza quelle maniere tanto lodate, non attese quasi
ad altro per ispazio di due anni continui: per lo che
mutò in tanto la pratica e maniera cattiva in buona,
che n'era tenuto dagli artefici conto: e, che fu più,
tanto adoperó col sottomettersi e con ogni qualita d' amo-
revoie ufficio, che divenne amico di liaffaello da Ur-
' *Non sappiamo intendere come il Vasari abbia posto qui Taimo 1505;
imperocchè la cappella Sistina, seconde il Vasari stesso nella Vita di Michelangelo,
fu allegata a lui dopo ritornato da Bologna, dove aveva gettato in bronze la statua
di Giulio II. Ora, quella statua fu scoperta al pubblico nel dicembre del 1507 (Fea,
Notizie intorno a liaffaello Sanzio\ Roma 1822, in-8, a pag. 25); ed oltreciò, il
Kunstblatt del 1844 (n° 105) reca-un ricordo scritto di propria mano di Miche-
langiolo, dal quale apparisce ch'egli prese a dipingere quella cappella il 10 di
maggio 1508. (Vedilo ancora ristampato con altri documenti nelle Lettere di Mi-
chelangelo Buonarroti ecc., Firenze, Successori Le Monnier, 1875). Rispetto ai
dipinti di RaflFaello, basti il dire che T andata di lui a Roma non avvenne prima
délia meta delTanno 1508. (Vedi tomo IV, a pag. 387-388). È dunque da conclu-
dere, che il Garofolo andô a Roma la prima volta nel 1499, e non nel 1505, nel quai
tempo non poteva aver per ragione il vedere i miracoli di Michelangiolo e di
Raffaello, che egli vide nella seconda sua andata cola verso il 1513. Vedi Cit-
TADELLA, Mewioric cit. Ma tutto è aggiustato, se voglia supporsi che il 1505 sia un
errore di stampa, da correggersi in 1508.
^ *Queste maledizioni aile maniere di Lomhardia non sono da prender
tanto sul serio, quanto han fatto il Delia Valle ed altri commentatori. Certamen te
il Vasari intese di alindere alia grettezza della scuola primitiva, innanzi che Leo-
nardo ne fondasse una nuova.
' Non già perché quelle maniere fossero cattive, ma perché non erano giunte
alla perfezione di quella delTUi'binate. Onde il Garofolo si doleva della fatica, cui
doveva assoggettarsi per riformare il suo primo stile in un'età, nella quale sa-
rebbe stato già miglior pittore di quelle che era, qualora avesse avuto la sorte
di conoscer Raffaello più presto. Si noti inoltre, che quando Benvenuto venne a
Roma, il Correggio non era per anche salito in fama tra'Lombardi.
462 BENVENÜTO GAROFOLO
bino; il quale, come gentilissimo e non ingrato, insegnò
moite cose, aiutò e favori sempre Benvenuto: il quale,
se avesse seguitato la pratica di Roma, senz'alcun dubbio
arebbe fatto cose degne del belfingegno suo. Ma perché
fu constretto, non so per qual accidente, tornare alla
patria, nel pigliare licenza da Raffaello gli promise, se-
condo che egli il consigliava, di tornare a Roma; dove
l'assicurava Raífaello che gli darebbe più che non vo-
lesse da lavorare, ed in opere onorevoli. Arrivato dun-
que Benvenuto in Ferrara, assettato che egli ebbe le
cose e spedito la bisogna che ve Taveva fatto venire,
si metteva in ordine per tornarsene a Roma, quando il
signor Alfonso duca di Ferrara lo mise a lavorare nel
castello in compagnia d'altri pittori ferraresi una cap-
pelletta; la quale finita, gli fu di nuevo interrotto il
partirsi dalla molta cortesia di messer Antonio Costa-
bili, gentiluomo ferrarese di molta autorità, il quale gli
diede a dipignere nella chiesa di Santo Andrea alf altar
maggiore una tavola a olio F la quale finita, fu forzato
fame uifi altra in San Bertolo, convento de'monaci Ci-
' 1 La tavola dell'altar maggiore di Sant'Andrea che ora è nella Pinacoteca
di Ferrara, fu dipinta da Dosso Dossi. Le pitture del Garofolo per il Gonstabili
furono in fresco, e fatte in una sala terrena del suo palazzo sulla via delia Ghiaja.
Il qual palazzo fu fabbricato nel 1502 col disegno di Biagio Rossetti, architetto
ferrarese; i cui lavori squisiti di marmo furono scolpiti nel 1503 da Gabbriello
Frisoni. Esso passò dai Constabili ne'Bevilacqua, e poi per ragioni dotali ad un
Calcagnini e da questi in parte ne'conti Scrofa. La camera dipinta da Benvenuto
è nella parte del detto palazzo rimasta ai Calcagnini. È un'ampia sala a volta
reale, attorno alia quale gira una cornicetta dorata, su cui posano diciotto lunette
che sostengono la volta, nelle cui vele sono altrettanti medaglioni con teste, che
pajono ritoccate da mano inesperta. Le lunette, cinque per ciascuno di due lati e
quattro nelle teste, hanno pitture la piú parte di soggetto mitológico. Nel mezzo
delia volta è un grandissime rosone ben conservato, messo a oro. Dal rosone
partono festoni di fiori e di frutta; ed alcune liste, intersecando il lacunare, pre-
sentano di chiaroscuro giallognolo caccie, battaglie, ed altre cose. Ad un verone,
dipinto di sotto in su a prospettiva, che gira interno intorno alla volta ed è adorno
di sedici tappeti rossi ricamati e frangiati, si appoggiano uomini e donne che
cantano, suonano strumenti, e conversano insieme. Queste pitture sono bellissime,
di un colore vago, di una maniera larga e graziosa. ( Cittadella , ATemorfe cit.,
pag. 35 in nota)
E GIEOLAMO DA CARPI 463
sterciensi; nella quale fece rAdorazione de'Magi, che fu
bella e molto lodata/ Dopo ne fece un'altra in duomo,
piena di varie e moite figure;^ e due altre, che furono
poste nella chiesa di Santo Spirito; in una delle quali
è la Vergine in aria col Figliuolo in collo, e di sotto
alcun' altre figure ; e nell' altra, la Natività di Gesù
Cristo.® Nel fare delle quali opere ricordandosi alcuna
volta d'avere lasciato Roma, ne sentiva dolore estremo,
ed era risoluto per ogni modo di tornarvi; quando, so-
pravenendo la morte di Piero suo padre, gli fu rotto
ogni disegno; perciochë, trovandosi aile spalle una so-
relia da marito ed un fratello di quattordici anni, e le
sue cose in disordine, fu forzato a posare l'animo ed
accomodarsi ad abitare la patria: e cosi, avendo partita
la compagnia con i Dossi, i quali avevano insino allora
con esso lui lavorato; dipinse da se, nella chiesa di San
Francesco, in una cappella, la Resurrezione diLazzero,
piena di varie e buone figure, colorita vagamente, e
con attitudini pronte e vivaci, che molto gli furono co-
' *Questa tavola vuolsi esser quella che sotto il governo napoleónico lu tra-
sportata a Parigi; eche poi fu restituita a Ferrara, dove ora si conserva nella
pubblica Pinacoteca. Se ne ha un intaglio nella tav. x del vol. IV àeWApe ital.
di Belle Arti, di Roma. Sopra un dado, dove posa il manco piede di san Bai'-
tolommeo, sta scritto; M.i D.b XI. VIIII. M.®; dal che sembra (dice F illustra-
tore) che il dipinto sia stato cominciato agli 11 dicembre, e terminate o con-
segnato il 9 di maggio. Nel listello di un frammento délia cornice si legge : ben-
VENUTO GAROFOLO MDXLviiii. Ma questo millésime è tanto lontano da'tempi di
Raffaello, da non poter credere a ció che dice il Vasari; e conferma il nostre
dubbio, che la tavola qui indicata non sia quella citata dal Biógrafo.
^ * Nella Gattedi'ale di Ferrara oggi è una sua bellissima tavola che stava sul-
r altare di san Silvestre, dov' è figurata Nostra Donna seduta col Putto, e all' interno
i santi Maurelio, Silvestre, Girolamo e Giovanni. É segnata dell'anno md.xxiiii, e^
sotto; Benvenuto Tisi Baruffaldus, forse perché fattagli fare da un Baruffaldi.
—
Ma questa non sembra esser la tavola di varie e malte figure, rammentata
dal Vasari, la quale crediamo sia quella di Santa Maria Libératrice, fatta nel 1532,
e citata dal Baruffaldi (Op. cit., I, 340), mentre l'altra è del 1524.
' *La prima di queste tavole, che è ora nella Pinacoteca Comunale, fu fatta
nel 1514. Le figure, oltre la Vergine nelle nubi,sono i santi Francesco e Giro-
lamo: allorchè si restauró questa chiesa, scomparve: l'altra, nel 1819, fu acqui-
stata dal prof. Vincenzo Camuccini.
464 BENVENUTO GAROFOLO
mendate/ In un'altra cappella delia medesima chiesa
dipinse ruccisione de'fanciulli innocenti, fatti crudel-
mente moriré da Erode; tanto bene e con si fiere mo-
venze de'soldati e d'altre figure, che fu una maraviglia:
vi sono, oltre ciò, molto bene espressi nella varietà delle
teste diversi effetti, come nelle madre e balie la paura,
ne'fanciulli la morte, negli uccisori la crudeltà, ed altre
cose moite, che piacquero infinitamente." Ma egli ë ben
vero che, in facendo quest'opera, fece Benvenuto quelle
che insin'allora non era mai state usato in Lombardia;
cioè, fece modelli di terra per veder meglio l'ombre ed
i lumi, e si servi d'un modello di figura fatto di legname,
gangherato in mode, che si snodava per tutte le bande,
ed il quale accomodava a sue mode con panni addosso
ed in varie attitudini. Ma quelle che importa più, ri-
trasse dal vivo e naturale ogni minuzia, come quelli che
conosceva la diritta essere imitare ed osservare il na-
turale. Fini per la medesima chiesa la tavela d'una cap-
pella;® ed in una facciata dipinse a fresco Cristo preso
' Questa e le seguenti pitture fatte dal Garofolo in San Francesco sussistono:
ve ne sono di lui anche altre non citate dal Vasari. *
— Delia Resui'rezione di
Lazzaro è un intaglio nella tav. xxxvi dell'Ape italiana delle Belle Arti di
Roma, vol. I.
' È tutta di stile raffaellesco, e sarebbe degna di quel pittore. — *Secondo
il Baruifaldi fu fatta per la cappella Festini. Lo stesso Garofolo figuró sotto questo
quadro la Girconcisione, l'Adorazione dei Magi, il Riposo in Egitto; nel colmo
la Fuga in Egitto, e un altro Riposo, dentro un ovato. Porta segnato l'anno 1519.
(Op. cit., I, 326 e nota).
' * Oltre le indicate, due altre tavole del Garofolo sono in questa chiesa; ma
non desenvendo il Vasari il soggetto, non sappiamo dire di quale egli intenda
parlare. L' una di queste due tavole rappresenta la Madonna col Putto seduta sopra
un dado di marmo; a'oui lati stanno san Girolamo, san Giovanni Battista, nella cui
testa è ritratto Lodovico d'Esaù Trotti nobile ferrarese, ed in quella figura di
donna orante, Lodovica sua moglie. L'altra tavoia fatta nel 1526, che era alla
cappella detta del Parto, oggi è nella Pinacoteca suddetta, dove si vede la Nascita
di Cristo, con san Giuseppe ch'è il ritratto di Lionello dal Pero, committente di
detto quadro per la sua cappella, passato poi nella famiglia Riminaldi, dopo lunga
lite, dalle cui scritture si ritrae che l'ornamento di essa tavoia fu dato a fare a
maestro Matteo Correzola alli 12 gennajo 1526, da eseguirsi secondo il disegno
del Garofolo medesimo; e che a'3 d'agosto dell'anno stesso la tavoia fu conse-
gnata ai frati di San Francesco. ( Baruffaldi , op. cit., I, 329-331).
E GIROLAMO DA CARPI 465
dalle turbe nelb orto/ In San Domenico della medesima
citta dipinse a olio due tavole : in una ë il miracolo della
Croce e Santa Elena, e neir altra ë San Piero martire
con buon numero di bellissime figure;® ed in questa
pare che Benvenuto variasse assai dalla sua prima ma-
niera, essendo piti fiera, e fatta con manco affettazione.
Fece aile monache di San Salvestro, in una tavola. Cristo
che in sui monte ora al padre, mentre i tre Apostoli
piíi abbasso si stanno dormendo/ Alie monache di San
Gabriello fece una Nunziata;"^ ed a quelle di Santo An-
tonio, nella tavola dell'altare maggiore, la Besurrezione
di Cristo:® ai frati Ingesuati, nella chiesa di San Giro-
lamo, airaltare maggiore, Gesii Cristo nel presepio, con
un coro d'Angeli in una nuvola; tenuto bellissimo.® In
Santa Maria del Vado ë di mano del medesimo, in una
tavola molto bene intesa e colorita. Cristo ascendente
in cielo, e gli Apostoli che lo stanno mirando/ Nella
chiesa di San Giorgio, luogo fuor della citth, de'monaci
di Monte Oliveto, dipinse in una tavola a olio i Magi
che adorano Cristo e gli offeriscono mirra, incensó ed
oro: e questa ë delle migliori opere che facesse cestui
in tutta sua vita/ Le quali tutte cose molto piacquero
ai Ferraresi, e furono cagione che lavorò quadri per le
^ *Pittura iiicominciata nel 1520 e terminata il 1524, come v'è scritto sotto.
lia patito assai.
^ *Sono ambedue al lor.o posto. La invenzione della S. Croce fu fatta nel 1536.
(Baruffaldi , I, 344).
® *Ora si ammira nella Pinacoteca suddetta.
^ *Oggi nella R. Pinacoteca di Berlino.
° *L'unico quadro del Garofolo che avesse questa chiesa, era il Deposto di
croce che ora si conserva nella Pinacoteca di Brera a Milano, dove si legge il
nome del pittore e 1' anno 1527. Pare dunque che il Vasari scambiasse un Deposto
con la Resurrezione. ( Baruffaldi , op. cit., I, 331).
' *Oggi nella R. Gallería di Dresda.
' *Fu traspórtala a Roma, due secoli fa, al tempo della devoluzione dello
Stato di Ferrara alla Santa Sede. Ora è nella Gallería Chigi.
' Questo ed altri quadri tolti dalle chiese e monasteri soppressi si conservano
nella Pinacoteca predetta.
ViSAHi, Opere. — Vol. VI. 30
466 BENVENUTO GAROFOLO
case loro quasi senza numero, e molti altri a'monasteri,
e fuori delia città per le Castella e ville all'interno;^
e fra l'altre, al Bondeuo, dipinse in una tavola la Ee-
surrezione di Cristo:^ e finalmente lavorò a fresco nel
refettorio di Santo Andrea, con bella e capricciosa in-
venzione, molte figure, che accordano le cose del vecchio
Testamento col nuovo.® Ma perché 1' opere di cestui fu-
roño infinite, basti avere favellato di queste, che sono
le migliori.
Avendo da Benvenuto avuto i primi principj della
pittura Grirolamo da Carpi, come si dirà nella sua Vita,
dipinsero insieme la facciata della casa de' Muzzarelli nel
Borgo nuevo, parte di chiaroscuro, parte di colori, con
alcune cose finte di bronze. Dipinsero parimente insieme,
fuori e dentro, il palazzo di Copara, luego da diporto
del duca di Ferrara; al qual signore fece molte altre
cose Benvenuto, e solo e in compagnia d'altri pittori.
Essendo poi state lungo tempe in proposito di non voler
pigliar donna; per essersi in ultimo diviso dal fratello
e venutogli a fastidio lo star solo, la prese di quaran-
totto anni.* Ne 1'ebbe a fatica tenuta un anno che,
amalatosi gravemente, perdé la vista dell'occhio ritto,
6 venne in dubbio e pericolo dell'altro; pure raccoman-
' * Non v' ha gallería pubblica o piávata che nou si vanti di possédera uno o
piú quadrí del Garofolo. Roma soprattutto n'è ricchissima: la Gallarla di Cam-
pidoglio, la Vaticana, la Borghese, qualla da'Chigi, qualla dai Corsini, na abbon-
daño : qualli dalla Gallarla Braschi andarono vanduti in Russia. E come sarabbe
troppo lungo il novararli partitamenta tutti, rimandiamo volantiari chi fossa vago
di conoscerla, all'adiz. dal Baruffaldi ad ogni passo da noi citata, a alia balla
annotazioni fattavi.
^ '^Esista sempre nella chiasa maggiora di quasta terra, a porta scritto il
noma del pittore.
® *Par provvadere alia conservazione di quasto grande aífrasco, nel 1841 fu
commesso a Pallegrino Sued di trasportara a spesa del Comuna di Ferrara essa
pittura dal muro sulla tala. Ora è nell^ sala dalla Pinacoteca citata. Una lunga
dascriziona a dichiaraziona di quasto capriccioso dipinto marita d'asser letta nel
Baruffaldi a nelle sua nota. (Op. cit., I, 332-36).
' *Sposô Catarina di Ambrogio Scoparti datti dalla Grana. ( Baruffaldi , op.
cit., I, .355, a 638 in nota, a Cittadella, Memorie cit.).
e girolamo da carpi 407
dandosi a Dio, e fatto voto di vestiré, come poi fece,
sempre di bigio, si conservó per la grazia di Dio in modo
la vista deiraltr'occliio, che T opere sue fatte nelhetà
di sessantacinque anni erano tanto ben fatte, e con pu-
litezza e diligenza, che è una maraviglia:^ di maniera
che, mostrando una volta il duca di Ferrara a papa
Paulo Terzo un trionfo di Bacco a olio,^ lungo cinque
braccia, e la Calunnia d'Apelle, fatti da Benvenuto in
detta età con i disegni di Raffaello da Drbino (i quali
quadri sono sopra certi camini di Sua Eccellenza), restó
stupefatto quel pontefice che un vecchio di queir età,
con un occhio solo, avesse condotti lavori cosi grandi e
cosí begli. Lavoró Benvenuto venti anni continui, tutti
i giorni di festa, per Tamor di Dio nel monasterio delle
monache di San Bernardino, dove fece molti lavori d'im-
portanza a olio, a tempera ed a fresco. II che fu certo
maraviglia, e gran segno delia sincera e sua buona na-
tura, non avendo in quel luogo concorrenza; ed aven-
dovi nondimeno messo non manco studio e diligenza di
quelle che arebbe fatto in qualsivoglialtro più frequen-
tato luogo. Sono le dette opere di ragionevole compo-
nimento, con belParie di teste, non intrígate, e fatte
certo con dolce e buona maniera.® A molti discepoli che
' *11 Baruffaldi (op. cit., I, 356) racconta: « Ho veduto il voto dipinto su di
una tavoletta appesa a lato dell' altare di Santa Lucia nella chiesa della SS. Trinitá;
sulla quale tavoletta vedevasi un uomo genuflesso, con in mano una carta, sulla
quale erano disegnati due occhi, e stava in atto di porgere la detta carta alia
santa vergine e martire Lucia, che parea come discesa dal cielo .... erano sot-
toscritte alia detta tavoletta queste abbreviate parole : p. g. r. ben. gafeô mdxxxi » ;
che vogliono dire; per grazia ricevuta Benvenuto Garofolo ecc. Segue egli poi
a dire, che venuto a Ferrara nel 1696 un commendatore di Malta, titulare della
commenda di detta chiesa, s'approprie questo giojello, e lo portó seco alia sua
patria.
- * Questo bel quadro si conserva oggi nella R. Gallería di Dresda. S'ignora
che sorte abbia avuto quello della Calunnia d'Apelle, rammentato qui appresso.
' *Tra le pitture fatte dal Garofolo per questo monastero, atterrato nel 1823,
citeremo il quadro colle nozze di Cana, che era nel refettorio, dove soscrisse:
mdxxxi tlâs (tabulas ) pinxit gratis benvenutus de garofalo ; e fece la stessa
dichiarazione di dono in un Presepio, dove scrisse : gratis pinxit benvenutus
468 BENVENÜTO aAEOEOLO
ebbe Benveniito, ancor che insegnasse tutto quelle che
sapeva più che volentieri per fame alcuno eccellente,
non fece mai in loro frutto veruno, ed in cambio di
essere da loro della sua amorevolezza ristorato, almeno
con gratitudine d'animo, non ebbe mai da essi se non
dispiaceri; onde usava dire, non avere mai avuto altri
nemici, che i suoi discepoli e garzoni. L'anno 1550, es-
sendo gih vecchio, ritornatogli il suo male degli occhi,
rimase cieco del tutto, e cosi visse nove anni: la quale
disavventura sopportò con paziente animo, rimettendosi
al tutto nella volontà di Dio. Finalmente, pervenuto
alFeta di settantotto anni, parendogli pur troppo essere
in quelle tenebre vivuto, e rallegrandosi della morte,
con speranza d'aver a godere la luce eterna, fini il corso
della vita. Taimo 1559 a di 6 di setiembre; lasciando
un figliuolo maschio, chiamato Girolamo, che è persona
molto gentile, ed una femmina.^
Fu Benvenuto persona molto da bene, burlevole,
dolce nella conversazione, e paziente e quieto in tutte
le sue avversità. Si dilettò in giovanezza della scherma
e di sonare il liuto, e fu nelTamicizie uificiosissimo e
amorevole oltre misura. Fu amico di Giorgione da Ca-
stelfranco pittore, di Tiziano da Cador, e di Giulio Eo-
mano, ed in generale affeziong^tissimo a tutti gli uomini
delTarte; ed io ne posso far fede, il quale, due volte
DE GAROPALO MDXxxvii .... NOVEMBRis. Ud altro quadro era quello delFAnnun-
ziata, nella quale segno il mdxxviii , e dipinse sul piano un'ampolla di vetro con
tre garofoletti. E poi, per tutte le cose di pittura da lui condotte, vedi la lunghis-
sima nota posta a pag. 358 del vol. I della citata opera del Baruffaldi.
* *11 Garofolo aveva fatto un primo testamento il 22 di luglio 1528; un se-
condo il 1° di marzo 1532; un terzo il 22 gennajo 1533, e finalmente un quarto
ne fece nel 1550 a'29 d'ottobre; col quale, dopo aver iasciato una competente
dote alla figlia Antonia, lascia usufruttuaria la propria moglie Caterina degli
Scoperti, ed istituisce erede universale Girolamo suo figlio, che fu giovane di gran
crédito nelle lettere e stampô un libro di rime volgari, e insieme col Pigna scrisse
una Vita dell'Ariosto impressa nella ediz. dell' Orlando Furioso fatta dal Fran-
ceschi in Venezia nel 1584, in-4. Mori nella fresca etá di quarantacinque anni
il 1591. ( Baruffaldi , op. cit., I, 367-372; Gittadella, Memorie cit.).
E GIROLAMO DA CARPI 469
ch'io fui al suo tempo a Ferrara, ricevei da lui infinite
amorevolezze e cortesie. Fu sepolto onorevolmente nella
chiesa di Santa Maria del Vado,^ e da molti virtuosi con
versi e prose, quanto la sua virtü meritava, onorato/
E perché non si ë potuto avere il ritratto di esso Ben-
venuto,® si è messo nel principio di queste Vite di pit-
tori Lombardi quello di Girolamo da Carpi, la cui Vita
sotto questa scriveremo.
* GffiOLAMo, dunque, detto da Caepi ,® il quale fu fer-
rarese e discepolo di Benvenuto, fu a principio da Tom-
maso suo padre, il quale era pittore di scuderia, ado-
perato in bottega a dipignere forzieri, scabelli, cornicioni,
' *Nel sepolcro preparatosi sino dall'anno 1536, unitamente a questa iscri-
zione: D. 0. M. Benvenvtvs • Tisivs cognomento • Gariophilvs pictor • vivens
sibi • suisque posteris p. mdxxxvi . Nel 1829 le ceneri del Garofolo furon levate
da quella chiesa e traspórtate nel cimitero comunale, nella cella degFillustri Fer-
raresi, dove died anni dopo gli fu inalzato un monumento scolpito da Angelo
Conti. Alla iscrizione antica ne fu sostituita un'altra; e l'antica rimase dimenti-
cata nei magazzini del cimitero. ( Baruffaldi , op. cit., I, 369 e nota 370).
^ *Furono fatte in onore del Garofolo, per tre giorni continuí solenni esequie,
e recítate tre orazioni funebri, una per giorno. La prima fu di Troilo Secobien,
francese; l'altra del canónico Ercole Signa, e la tèrza di don Fausto Braccaldi,
cherico regolare di San Salvatore. ( Baruffaldi , op. cit., I, 370). Dei versi fatti
in queir occasione non si ha notizia.
® *11 Vasari non poté dare il ritratto del Garofolo, perché non gli riusci
d' averio. Pretese di darlo il Manolessi nella ediz. bolognese ; ma egli scambiò il
ritratto di Giovambattista Benvenuti, detto 1' Ortolano, con quello del Garofolo. Noi,
non facendo conto, perché incerto, di quello giovanile ch' é nella testa del san Gio-
van Battista della tavola da noi citata alia nota 3, a pag. 464, diremo, che il piú
vero ritratto di lui si trova nella Cena di Ciásto dipinta nel refettorio del con-
vento di Santo Spirito in Ferrara; e precisamente in quella figura in etá senile,
vestita di una tunica paonazza e coperta il capo di un berretto a tagliere. Un altro
ritratto del nostro Benvenuto é nel miracolo della moltiplicazione dei pañi, dipinto
in tela nel refettorio di San Bernardino di Ferrara. Egli lo ritrasse all'estremo del
quadro, insieme con la badessa ed altre monache. Nella stampa dell'opera del
Baruffaldi é stato posto' quello di Santo Spirito, fatto nuovamente disegnare dal-
l'originale, ed aggiuntovi il fac-simile della sua scrittura. (Op. cit., I, pag. 329).
*Nelle edizioni fatte dipoi, tranne in quella dell'Audin, questa Vita si trova
impressa con una intitolazione a parte. II Vasari la uni a quella del Garofolo, e
noi facciamo come lui.
® *« Si é dibattuto se Girolamo si avesse a dir da Carpi, come fa il Vasar;,
o de' Carpi, come fa il Superbi. Qüestioni inutlli, dopo che il Vasari, suo amico.
470 BENVENUTO GAROFOLO
ed altri si fatti lavori di dozzina. Avendo poi Girolamo
sotto la disciplina di Benvenuto fatto alcun frutto, pen-
sava d'avere dal padre essere levato da queUavori mec-
canici: ma non ne facendo Tommaso altre, come qnegli
che aveva bisogno di guadagnare, si risolvè Grirolamo
partirsi.da Ini ad ogni modo. E cosi andato a Bologna,
ebbe appresso i gentiluomini di qnella città assai buena
grazia. Perciocbè, avendo fatto alcuni ritratti die somi-
gliarono assai, si acqnistò tanto crédito, che guada-
guando bene aiutava pin il padre stando a Bologna,
che non avea fatto dimorando a Ferrara. In quel tempo
essendo state pórtate a Bologna in casa de' signori conti
Hercolani un quadro di man d'Antonio da Coreggio, nel
quale Cristo in forma d'ortolano appare a Maria Mad-
dalena,^ lavorato tanto bene e mórbidamente, quanto
più non si può credere; entró di modo nel cuore a Gi-
relamo quella maniera, che non bastandogli avere ri-
tratto quel quadro, ando a Modana per vedere l'altre
opere di mano del Coreggio: Ib dove arrivato, oltre al-
r essere restate nel vederle tutto pieno di maraviglia,
una fra l'altre lo fece rimanere stupefatto; e questa fu
un gran quadro, che è cosa divina, nel quale è una 'No-
stra Donna die ba un putto in cello, il quale sposa
nol disse Carpigiano, ma da Ferrara; ed 11 Giraldi nella edizione della sua Or-
becche (1554) e della sua Eg le premise che il pittore della scena fu messer Gi-
rolamo Carpi da Ferrara ». (Lanzi).
i Ma il vero cognome di Girolamo fu de'Sellari, o de'Livizzani, come ha
provato il car. Gittadella. Tommaso suo padre, nato in Carpi da un Pier Angelo
e poi venuto ad abitare a Ferrara, non fu soltanto pittoi*e di scizderza e di cor-
nici. Egli stette agli stipendi della duchessa Lucrezia Borgia, e dipinse le mezze
figure che ancora si veggono nelle vele e ne' sottarchi delle navate laterali di San
Francesco e fece 1' ornamento della sala superiore del monastero delle Benedettine
di Sant'Antonio di Ferrara. Fu oltracciô architetto ; e a lui si debbono i restauri
della torre del Castelló di Ferrara nel 1554, e il disegno dell'interno della chiesa
di San Giovanni. Da Caterina Amatori sua moglie ebbe Girolamo due figliuoli,
Giulio nato nel 1539 e Annibale nel 1542, i quali seguitarono l'arte paterna. Gi-
rolamo da Carpi in uno strumento del 24 di ottobre 1561 si dice giá morto.
(cittadella, Mcmorie cit.).
' *Vedi tomo IV, a pag. 116 e nota 2.
E GIROLAMO DA CARPI 471
Santa Caterina, un San Bastiano, ed altre figure, con
arie di teste tanto belle, che paiono fatte in paradise;
nè è possibile vedere i più bei capegli nè le più belle
mani, o altre célérité più vago e naturale/ Essende
state dunque da messer Francesco Grillenzeni dettere,
e padrone del quadre, il quale fu amicissiine ,del Ce-
reggie, cencedute a Girelame poterie ritrarre, egli il
ritrasse con tutta quella diligenza, che maggiere si può
imaginare. Dope fece il simile della tavela di San Piere
martire,® la quale avea dipinta il Cereggie a una Com-
pagnia di secelari, che la tengene, si come ella mérita,
in pregie grandissime; essende massimamente in quella,
eltre air altre figure, un Cristo fánciulle in grembe alla
madre, che pare che spiri, ed un San Piere Martire
bellissime; e un'altra taveletta® di mane del medesime ,
fatta alia Cempagnia di San Bastiane, non men bella
di questa. Le quali tutte opere, essende state ritratte da
Girelame, furene cagiene che egli miglierò tante la sua
prima maniera, ch' ella nen pareva più dessa, nè quella
di prima. Da Medana andate Girelame a Parma, dove
avea intese esser alcune opere del medesime Cereggie,
ritrasse alcuna delle pitture della tribuna del dueme,
parendegli lavere straerdinarie ; ció è il bellissime scerte
d'una Madonna che saglie in cielo,* circendata da una
* *Questo quadro, come si legge nella Vita del Correggio, fu in possesso del
medico Grillenzoni, amica del pittore. Ora è nel Museo del Louvre a Parigi.
^ II San Pier martire fu uno dei quadri che dalla Gallería Estense passó in
quella del re di Polonia. Gonservasi oggi nella Gallería di Dresda. — *É cono-
soluto più comunemente col nome del San Giorgio, tenendo questo santo il luogo
principale fra i santi Pietro martire, Gimighano e Giovanni Battista, che stanno
ai lati della Madonna in trono. Sul dinanzi, quattro putti si vedono scherzare colle
armi di san Giorgio.
® Si esprime male il Vasari chiamando tavoletta il quadro della Gompagnia
di San Bastiano, essendo alto palmi 9 e pollici 6, e largo palmi 5 e mezzo. An-
che questa tavola è ora nella Gallería di Dresda, ed è stata intagliata dal Kilian.
(Bottari).
' Qui il Vasari si corregge del fallo di memoria che aveva commesso nel
credere che quest'Assunta fosse nella chiesa di San Giovan Battista. Gredo ch&
472 BENVENÜTO GAROFOLO
multitudine d'Angeli, gli Apostoli che stanno a vederla
salire, e quattro. Santi protettori di qualla città che sono
nelle nicchie; San Giovanni Battista, che ha un agnello
in mano; San loseffo, sposo delia Nostra Donna; San
Bernardo degli überti florentino, cardinale e vescovo di
qualla città, ed un altro vescovo. Studio similmente Gi-
rolamo in San Giovanni Evangelista le flgure delia cap-
polla maggiore nella nicchia, di mano del medesimo
Coreggio; ciò è la Incoronazione di Nostra Donna, San
Giovanni Evangelista, il Battista, San Benedetto, San
Placido, ed una moltitudine d'Angeli che a questi sono
intorno, e le maravigliose flgure che sono nella chiesa
di San Sepolcro alia cappella di San loseffo, tavola di
pittura divina.^ E perché è forza che coloro, ai quali
piace fare alcuna maniera e la studiano con amore, la
imparino almeno in qualche parte ; onde avviene ancora
che molti divengono piíi eccellenti che i loro maestri
non sono stati, Girolamo prese assai della maniera del
Coreggio. Onde tórnate a Bologna, 1'imitó sempre, non
studiando altro che quella, e la tavola che in quella
citth dicemo essere di mano di Raffaello da ürbino. ^
E tutti questi particolari seppi io dallo stesso Girolamo,
che fu molto mió amico, l'anno 1550, in Koma; ed il
quale meco si dolse piíi volte d'aver consúmate la sua
giovanezza ed i migliori anni in Ferrara e Bologna, e
non in Roma o altro luogo, dove averebbe fatto senza
dubbio molto maggiore acquisto. Fece anco non piccol
danno a Girolamo nelle cose dell' arte 1' avere atteso
troppo a'suoi piaceri amorosi, ed a sonare il liuto in
quel tempo che arebbe potuto fare acquisto nella pit-
egli abbia presa T occasione di parlar qui delle opere del Correggio, perché aven-
dole vedute nuevamente, potette aggiungere alcune notizie, e correggere alcuni
sbagli che aveva presi nel distendere la sua Vita. (Bottari).
' *E questa la tavola colla Fuga in Egitto, detta comunemente la Madonna,
della Scodella, ora nella Pinacoteca di Parma.
^ Cioè, la famosa Santa Cecilia.
E GIROLAMO DA CARPI 473
tura. Tomato cluuque a Bologna, oltre a molti altri,
ritrasse messer Onpfrio Bartolini, florentino, che aflora
era in quella citta a studio, ed il quale fu poi arcive-
scovo di Pisa; la quale testa, che è oggi appresso gli
eredi di detto messer Noferi, è molto bella e di graziosa
maniera.^ Lavorando in quel tempo a Bologna un mae-
stro Biagio pittore,® cominciò costui, vedendo G-irolamo
venire in buon crédito, a temere che non gli passasse
innanzi e gli levasse tutto il guadagno. Perché, fatto
seco amicizia con buona occasione, per ritardarlo dal-
roperare, gli divenne compagne e dimestico di maniera,
che cominciarono a lavorare di compagnia, e cosi con-
tinuarono un pezzo: la quai cosa, Come fu di danno a
Girolamo nel guadagno, cosi gli fu parimente nelle cose
delflarte; perciochè, seguitando le pedate di maestro
Biagio, che lavorava di pratica e cavava ogni cosa dai
disegni di questo e di quelle, non metteva anch' egli piii
alcuna diligenza nelle sue pitture. Ora, avendo nel mo-
nasterio di San Michele.in Bosco fuer di Bologna un
frate Antonio, moñaco di quel luego, fatto un San Ba-
stiano grande quanto il vivo, a Scaricalasino in un con-
vento del medesimo ordine di Monte Oliveto una tavela
a olio, ed a Monte Oliveto maggiore alcune flgure in
fresco nella cappella delflorto di Santa Scolastica; vo-
leva l'abbate Ghiaccino, che l'aveva fatto formare quel-
Tanno in Bologna, che egli dipignesse la sagrestia nueva
di quella lor chiesa. Ma frate Antonio, che non si sen-
tiva da fare si grande opera, ed al quale forse non molto
piaceva durare tanta fatica, come bene spesso fanno
certi di cosi fatti nomini, operó di maniera, che quel-
Popera fu allegata a Girolamo ed a maestro Biagio: i
' *Si vuole che ora esso sia nella Gallería de'Pitti, e puó vedersene un in-
i^glio neiropera di questo titolo edita da L. Bardi.
^ Ossia Biagio Pupini, detto naaestro Biagio delle Lame, nominato anche nella
Vita del Bagnacavallo.
474 BENVENUTO GAROFOLO
quali la dipinsero tutta a fresco, facendo negli sparfci-
menti delia volta alcuni putti ed Angelí; e nella testa, '
di figare grandi, la storia delia Trasfigurazione di Cristo,
servendosi del disegno di quella che fece in Roma a
San Pietro a Montorio RafFaello da ürbino; e nelle fac-
cíate feciono alcuni Santi, nei quali è pur qualche cosa
di buono. Ma Girolamo accortosi che lo stare in com-
pagnia di maestro Biagio non faceva per luí, anzi che
era la sua espressa rovina, finita quell' opera, disfece la
compagnia, e cominciò a far da se. E la prima opera
che fece da se solo fu nella cbiesa di San Salvadore,
nella cappella di San Bastiano, una tavola, nella quale
si portó molto bene.^ Ma dopo intesa da Girolamo la
morte del padre, se ne tornó a Ferrara; dove per al-
lora non fece altro che alcuni ritratti ed opere di poca
importanza.
Intanto venendo Tiziano Yecellio a Ferrara a lavo-
rare, come si dirà nella sua Vita, alcune cose al duca
Alfonso in uno stanzino, o vero studio, dove avea prima
lavorato Gian Bellino alcune cose, ed il Dosso una Bac-
canaria® d'uomini tanto buona, che, quando non avesse
mai fatto altro, per questa mérita lode e nome di pit-
tore eccellente;® Girolamo, mediante Tiziano ed altri,
cominció a praticare in corte del duca,* dove ricavó,
quasi per dar saggio di së, prima cbe altro facesse, la
' La chiesa di San Salvatore fu rifatta nel sec. xvii, e la tavola di Girolamo
espriinente la Madonna che porge il Divin Figlio a santa Caterina, e avente ai
lati i santi Sebastiano e Rocco, e al di sopra 11 Padre Eterno, rimane sotto la
cantoria deir Organo. Le pitture poi della sagrestia degli Olivetani, ricordate poco
sopra, benché dal Vasari sieno ascritte a Girolamo da Carpi, pure a giudizio di
tutti gli intendenti sono belle e floride pitture a fresco del
" Bagnacavallo.
Cioè un Baccanale, il quale sussiste ancora unitamente a quello di Tiziano.
® Aveva lo storico parlato scarsamente di Dosso; e però è tornato adesso a
ragionarne, percbè nel suo viaggio fatto per ITtalia nel 1566 ebbe occasione di
conoscer meglio il valor di questo artefice.
* Avverte il Lanzi, cbe quando Tiziano favori il Carpi presso la corte di
quel Duca, non fu allorcbè ei venue a Ferrara a fare alcuni lavori nel nominato
stanzino, percbè allora Girolamo era fanciullo, ma bensi in altra occasione.
E GIROLAMO DA CARPI 47Ô
testa del duca Ercole di Ferrara da una di mano di Ti-
ziano, e questa contrafece tanto bene, clTella pareva la
medesima che l'originale; onde fu mandata, come opera
lodevole, in Francia. Dopo, avendo Girolamo tolto mo-
glie e avuto figliuoli, forse troppo prima che non do-
veva; dipinse in San Francesco di Ferrara, negli angoli
delle volte a fresco, i quattro Evangelisti, che furono
assai buone figure. Nel medesimo luogo fece un fregio
interno interno alia chiesa, che fu copiosa e molto grande
opera, essendo pieno di mezze figure e di puttini intrec-
ciati insieme assai vagamente.^ Nella medesima chiesa
fece in una tavela un Santo Antonio di Padoa con altre
figure; ed in un'altra, la Nostra Donna in aria con due
Angeli, che fu posta all' altare della signera Giulia Muz-
zerella, eñe fu ritratta in essa da Girolamo molto bene.^
In Rovigo, nella chiesa di San Francesco, dipinse.il me-
desimo l'apparizione dello Spirito Santo in lingue di
fuoco; che fu opera lodevole per lo componimento e
bellezza delle teste; e in Bologna dipinse, nella chiesa
di San Martine, in una tavela i tre Magi con bellissime
teste 0 figure;^ ed a Ferrara, in compagnia di Benvè-
ñuto Garofalo, come si è dette, la facciata della casa
del signer Battista Muzzarelli;^ e parimente il palazzo
di Coppara, villa del duca appresso a Ferrara dodici
' *Terniinata la fabbrica, che incominció ad assers uffiziata nal 1517, fu-
roño chiamati circa Tanno 1520 quattro pittori ad ornarla, tra i quali i Carpi,
padre e figlio: nal terremoto del 1570 rovinarono alcune delle dette pitture, le
quali allora e poi, ricoperte di nuova calce, furono ricolorite da altri pennelli;
s nal 1737 anche il fregio fu ristorato da Giovan Batista Cozza e Giuseppe Filippi.
vBaruffaldi op. cit., 384, in
, nota).
^ * Della prima tavola non abbiamo contezza. Della seconda il Baruffaldi dice,
che fattane una diligente copia da Ippolito Scarsella, l'originale fu portato a
Roma al tempo della devoluzione di Ferrara alia Santa Sede. (Op. cit., I, 386).
® Vedesi alia prima cappella appena entrati in chiesa. Tanto questa pittura,
quanto l'altra nominata sopra nella nota 1 a pag. 474, hanno una venusta, dice
d Lanzi, che partecipa del romano e del lombardo migliore.
'
*Oggi coperta di bianco affatto.
476 BENVENUTO GAROFOLO
miglia:^ e in Ferrara símilmente, la facciata di Fiero
Soncini, nella piazza di verso le pescherie, facendovi la
presa della Goletta da Cario quinto imperadore.^ Dipinse
il medesimo Girolamo in San Polo, chiesa de'frati Car-
melitani nella medesima città, in una tavoletta a olio,
un San Girolamo con due altri Santi grandi quanto il
naturale;® e nel palazzo del duca, un quadro grande
con una figura quanto il vivo, finta per una Occasione,
con bella vivezza, movenza, grazia e buen rilievo. Fece
anco una Yenere ignuda a giacere, e grande quanto il
vivo, con Amore appresso; la quale fu mandata al re
Francesco di Francia a Parigi: ed io, che la vidi in
Ferrara Tanno 1540, posso con verità añermare ch'ella
fusse bellissima. Diede anco principio, e ne fece gran
parte, agli ornamenti del refettorio di San Giorgio, luogo
in Ferrara de'monaci di Monte Oliveto; ma perché la-
sciò imperfetta queir opera, l'ha oggi finita Pellegrino
Pellegrini dipintore bolognese/ Ma chi volesse far men-
zione di quadri particolari che Girolamo fece a molti
' *Perirono queste pitture per 1'incendio che nel 1808 distrusse la metà del
palazzo di Coppara. Le aveva fatte eseguire Ercole II nel 1535 ; come dice 1' iscri-
zione conservataci dal Baruffaldi, il quale le descrive. Tra le altre cose, eranvi
i ritratti del sedici Principi Estensi, che avevano signoreggiato in Ferrara. Cinzio
Giovambattista Giraldi ne scrisse nel libro De Ferraria et Atestinis Principibus.
'Op. cit., I, 387-89).
^ *A1 Baruffaldi, che poté vedere in essere queste pitture, parve ravvisare
in quella figurata la caduta di Fetonte, piuttosto che la presa della Goletta; perché,
egli dice, in quella battaglia non poteva essere che i cocchi corressero sulle nu-
vole, come in esse pitture si vedeva. (Op. cit., I, 391).
' *In questa chiesa evvi del Carpi una tavola da altare con san Girolamo
nel deserto, e non una tavoletta con san Girolamo e due Santi grandi quanto
z7 «aíiíraíe, come descrive il Vàsari. Il Baruffaldi soggiunge, che anche nel chic-
stro del convento di essi Garmelitani il Carpi aveva dipinto paesi e prospettive,
cui fu dato di bianco l'anno 1699. (Op. cit.,.I, 392, e nota 2, e 394).
* Figlio di maestro Tibaldo muratore bolognese; e perció é nominato ora
Pellegrino Tibaldi, ora Pellegrino da Bologna. Di esso torna il Vasari a far men-
zione nella Vita del Primaticcio. Giampietro Zanotti ha scritto le Vite di Niccoló
Abati e di detto Pellegrino Tibaldi, e precedono l'illustrazione delle pitture di questi
due artefici, fatte nell'Istituto di Bologna, e pubblicate in Venezia nel 1756 da An-
tonio Buratti. — *Demolito il refettorio nel 1832, furono sálvate solamente al-
cune di quelle immagini di santi che erano nel fregio, trasportándole sulla tela.
E GIROLAMO DA CARPI ■ 477
signori e gentiluomini, farebbe troppo maggiore, di quello
che è il desiderio nostro, la storia; però dice di due so-
lamente, che sono bellissimi. Di uno dunque, che n'ha
il cavalier Boiardo^ in Parma, bello a maraviglia, di
mano del Correggio, nel quale la Nostra Donna mette
una camiscia indosso a Cristo fanciulletto,^ ne ritrasse
Girolamo uno a quello tanto simile, che pare desso ve-
ramente; ed un altro ne ritrasse da uno del Parmigia-
nine, il quale è nella Certosa di Pavia,® nella cella del
vicario, cosi bene e con tanta diligenza, che non si può
veder minio più sottilmente lavorato; ed altri infiniti,
lavorati con molta diligenza. E perche si dilettò Giro-
lamo, e diede anco opera all'architettura, oltre molti
disegni di fabriche che fece per servigio di molti pri-
vati, servi in questo particolarmente Ippolito cardinale
di Ferrara, il quale avendo comperato in Roma a Mon-
tecavallo il giardino^ che fu già del cardinale di Na-
poli, con moite vigne di particolari all'interno, condusse
Girolamo a Roma, acció lo servisse non solo nelle fa-
briche, ma negli acconcimi di legname veramente regii
del detto giardino: nel che si portó tanto bene, che ne
restó ognuno stupefatto. E nel vero, non so chi altri si
fusse potuto portare meglio di lui in fare di legnami
(che poi sono stati coperti di bellissime verzure) tante
beir opere, e si vagamente ridotte in diverse forme e
in diverse maniere di tempj, nei quali si veggiono oggi
accommodate le più belle e ricche statue antiche che
sieno in Roma; parte infere, e parte state restaúrate
*Dovrebbe dire Bajardo.
- * Questo quadretto è nella Gallería Nazionale di Londra.
" Nota il Bottari che il Biógrafo, per difetto di memoria, ha qui commesso
due sbagli; imperocchè il quadro del cav. Bajardo era il grazioso Cupido che ac-
concia l'arco, dipinto dal Parmigianino (ora nell'Imperial Gallería di Vienna),
come si è già letto nella Vita di questo pittore. L'altro poi della Gertosa di Pavia,
era del Correggio, e fu portato in Spagna.
" Dov'è ora nel palazzo pontificio. ( Bottari).
478 BENVENUTO GAROFOLO
da Valerio Cioli scultore fiorentino/ e da altri: per le
quali opere, essendo in Eoma venuto Grirolamo in bo-
nissimo crédito, fu dal detto cardinale suo signore, che
molto r amava, inesso l'anno 1550 al servizio di papa
Giulio terzo ; il quale lo fece architetto sopra le cose di
Belvedere, dandogli stanze in quel luego e buena pro-
visione. Ma perche quel pontefice non si poteva mai in
simili cose contentare, e massimamente quando a prin-
cipio s'intendeva pochissimo del disegno, e non voleva
la sera quelle che gli era piaciuto la mattina; e perché
Girolamo avea sempre a contrastare con certi architetti
vecchi, ai quali parea strano vedere un nomo nuevo e
di poca fama essere state preposto a loro, si risolvè,
conosciuta Tinvidia e forse malignith di quelli, essendo
anco di natura piuttosto freddo che altrimenti, a riti-
rarsi: e cosi per lo meglio se ne tornó a Montecavallo
al servizio del cardinalq. Delia qual cosa fu Girolamo
da molti lodato, essendo vita troppo disperata aver tutto
il giorno e per ogni minima cosa a star a contendere
con questo e quelle: e, come diceva egli, è talvolta me-
glio godere la quiete delF animo con F acqua e col pane,
che stentare nelle grandezze e negli onori. Fatto dunque
che ebbe Girolamo al cardinale suo signore un molto
bel quadro, che a me, il quale il vidi, piacque somma-
mente; essendo già stracco, se ne tornó con esse lui a
Ferrara a godersi la quiete di casa sua con la moglie
e con i figliuoli, lasciando le speranze e le cose delia
fortuna nelle mani de' suoi avversarj, che da quel papa
cavarono il medesimo che egli, e non altro. Dimoran-
dosi dunque in Ferrara, per non so che accidente es-
sendo abbruciata una parte del castello,® il duca Ercole
' Valerio Cioli da Settignano, borgo distante circa tre iniglia da Firenze, fu
scolaro del Tribolo. II Vasari ne parla di nuovo nella Vita di Michelangelo. II
detto Valerio era figlio di Simone Cioli, scultore anch'esso, nominato poco sotto.
^ *Tale incendio accadde il giorno 1° di febbrajo 1554.
E GIROLAMO DA CARPI 479
diede cura di rifarlo a Grirolamo; il quale raccomodò
molto bene, e 1'adornó secondo che si può in quel paese,
che ha gran mancamento di pietre da far conci ed or-
namenti: onde mérito esser sempre caro a quel signore,
che liberalmente riconohbo le sue fatiche. Finalmente,
dopo aver fatto Girolamo queste e molte altre opere,
si mori d'anni cinquantacinque, l'anno 1556, e fu se-
polto nella chiesa degli Angeli accanto alia sua donna.
Lasciò due figliuole femine e tre maschi; cioè Giuíio,
Annibale, ed un altro. Fu Girolamo lieto uomo, e nella
conversazione molto dolce e piacevole; nel lavorare,
alquanto agiato e lungo: fu di mezzana statura, e si
dilettò oltremodo delia musica, e de' piaceri amorosi più
forse che non conviene.
Ha seguitato dopo lui le fabriche di que'signori Ga-
lasso Ferrarese architetto,^ uomo di bellissimo ingegno,
e di tanto giudizio nelle cose d'architettura, che, per
quanto si vede nell' ordine de' suoi disegni, averebbe
mostro, molto più che non- ha, il suo valore, se in cose
grandi ftisse stato adoperato.
E stato parimente Ferrarese e scultore eccellente
maestro Girolamo;^ il quale, abitando in Ricanati, ha,
dopo Andrea Contucci suo maestro, lavorato molte cose
di marmo a Loreto, e fatti molti ornamenti interno a
quella cappella e casa delia Madonna. Cestui, dice, dopo
che di là si parti il Tribolo, che fu l'ultimo, avendo finito
' i Questo è l'Alghisi morto in Ferrara nel 1573. Costrui il loggiato de'Ca-
merini nel Palazzo Estense.
® Girolamo Lombardi da Ferrara. Si hanno di lui notizie, e della sua fami-
glia, composta di parecchi scultori, dal Baldinucci e dal márchese Amico Ricci
nelle sue Memorie deg^K Artisti della Marca d'Ancona. —*Ne scrisse la vita
anche il Baruffaldi; il quale ne fa tutt'uno con un Girolamo Usanza, scultore ferra-
rese e contemporáneo del nostro. (Op. cit., I, 229, e nota 2). — t Ma intorno a
questo Usanza il Cittadella {Documenti cit., a pag. 197 e seg.) dimostra che si
può dubitare se sia giammai esistito, e nega risolutamente la identità sua con
Girolamo Lombardi.
480 BENVENUTO GAROFOLO
la maggiore storia di marmo, che ë dietro alla detta
cappella, dove gli Angelí portano di Schiavonia quella
casa nella selva di Loreto; ha in quel luego continua-
mente dal 1534 insino airanno 1560 lavorato, e vi ha
fatto di molte opere: la prima delle quali fu un Profeta
di hraccia tre e mezzo, a sedere; il quale fu messe, es-
sendo bella e buena figura, in una nicchia che è volta
verso ponente. La quale statua, essendo piaciuta, fu ca-
gione che egli fece poi tutti gli altri Profeti, da uno
in fuori che è verso levante e dalla banda di fuori verso
Faltare, il quale è di mano di Simone Cioli da Setti-
gnano, discepolo anch'egli d'Andrea Sansovino.^ II re-
stante, dice, de'detti Profeti seno di mano di maestro
Girolamo, e seno fatti con molta diligenza, studio e
buena pratica. Alia cappella del Sagramento ha fatto
il medesimo i candellieri di bronze alti tre braccia in
circa, pieni di fogliami e figure tonde di getto tanto
ben fatte, che seno cosa maravigliosa. Ed un suo fra-
telle, che in simili cose di getto ë valent'nomo," ha
fatto in compagnia di maestro Girolamo in Eoma molte
altre cose, e particolarmente un tabernacolo grandissime
di bronze per papa Paulo Terzo, il quale doveva essere
posto nella cappella del palazzo di Vaticano, detta la
Paulina. ®
• *11 capitano Serragli {La Santa Casa ábhellita) dice che delle statue de'Pro-
feti, sel SOBO di Girolamo Lombardi, e due di Aurelio suo fratello. Aggiunge
ancora, che due altri Profeti furono lavorati da Giacomo e da Tommaso della
Porta.
- *A detta del Baldinucci, ma egli è in errore, questo fratello di Girolamo
ehbe nome Aurelio.
® II Baruffaldi (I, 236) dice che questo tabernacolo non fu altrimenti ese-
güito per la sopravvenuta morte di papa Paolo III. L'Angelista ( Origine di Re-
canati) scrive che quel lavoro egli lo fece per papa Pió IV; e che fu mandato
a Milano. Di fatto, nell'altar maggiore del Duomo è un tempietto d'otto colonne
corintie, nel cui centro è una custodia in forma di torre, sostenuta in alto da
otto cherubini inginocchioni e da otto angeli grandi quanto il naturale: il tutto,
tempietto e custodia, di bronzo. Fece il disegno del primo il Pellegrini; il mo-
dello, il Brambilla; e il getto, Andrea Pellisono. II Lombardi è autore solamente
della seconda parte dell'opera, cioè della custodia.
E GIROLAMO DA CARPI
Fra i Modanesi ancora sono stati in ogni tempo ar-
tefici eccellenti nolle nostre arti, come si ë dette in altri
luoghi, e come si vede in quattro tavole, delle quali non
si è fatto al suo luogo menzione per non sapersi il mae-
stro; le quali cento anni sono furono fatte a tempera
in quella città, e sono, seconde que'tempi, bellissime e
lavorate con diligenza. La prima ë all'altare maggiore
•
di San Domenico, e l'altre allé cappelle che sono nel
tramezzo di quella chiesa/ Ed oggi vive delia medesima
patria un pittore chiamato Niccolò,^ il quale fece in sua
giovanezza molti lavori a fresco interno alie Beccherie,^
che sono assái belli: ed in San Fiero, luogo de'monaci
Neri, air altar maggiore in una tavela, la Decollazione
di San Fiero e San Faulo;^ imitando nel soldato che
taglia loro la testa, una figura simile che ë in Farma,
di mano d'Antonio da Coreggio in San Giovanni Evan-
gelista, lodatissima ®
: e perchë Mccolò ë state più rare
nelle cose a fresco che nell'altre maniere di pittura, oltre
' chiesa fu demolita sui primi anni del secolo passato, e nel sito
*Questa
dell'antica so'rse la nueva. Di tutti gli oggettí d'arte che eráno in essa, oggi non
II Tiraboschi però testimonia che alcune antiche tavole colla storia
si ha contezza.
<li Pietro martire (le quali, a detta del Vedriani, erano in questa chiesa)
san
al tempo suo si conservavano in Golorno presse l'Infante Duca di Parma; e che
j)iú altre erano sparse per Modena e alcune rimaste in San Domenico. {Notizie
degli Artefici inodenesi, all'articolo Andrea Campana).
® Niccoló Abati è detto anche semplicemente Niccolino, ma più spesso Nio
coló dell'Abate, perché r abate Francesco Primaticcio lo fece conoscere ai Fran-
cesi, contribui assai alia sua fortuna. Lo Zanotti ne scrisse la Vita, com'è
e
detto nella nota 2 476. — *Anco il Tiraboschi ne scrisse a
state a pag. lungo
nelle Notizie degli Artefici modenesi.
® Sembra certo che l'opera venisse affidata ad Alberto Fontana, é che questi
mostra ad
chiamasse Niccolino in lo
suo ajuto. II cav. Giovan Battista Venturi
evidenza, con tro il Tiraboschi che nega avere ivi dipinto l'Abati, nell'opera citata
alla pagina seguente nella nota I.
il Martirio di san Pietro
Ovvero, per esprimersi con maggiore esattezza,
e di san Paolo, poichè il primo fu crocifisso, e solamente il seconde decollate.
II delia De-
Questa tavola è adesso nella Gallería di Dresda. È incisa nel tomo
scrizione di detta Gallería, al n° 6.
® vedesi in una tavola rappresentante il Martirio di san Pla-
La detta figura
cido di Flavia sorella; la qual tavola si conserva nella Gallería Du-
e santa sua
cale di Parma. È stata incisa da D. Delfini.
31
Vasahi. Opere - Vol. Vt
482 BENVENUTO GAROFOLO
a moite opere che ha fatto in Modana ed in Bologna,'
intendo che ha fatto in Francia, dove ancora vive, pit-
tnre rarissime sotto messer Francesco Primaticcio ahbate
di San Martino, con i disegni del quale ha fatto Niccolò
in quelle parti moite opere, come si dirà nella Vita di
esso Primaticcio. ^
Giovamhatista® parimente, emulo di detto Niccolò,
ha molte cose lavorato ín Roma ed altrove, ma parti-
colarmente in Perugia; dove ha fatto in San Francesco,
alia cappella del signer Ascanio della Cornia, molte pit-
tnre della vita di Santo Andrea apostelo ; nelle quali si
è pórtate benissimo.'^ A concorrenza del quale, Mccolò
Arrigo Flamingo,^ maestro di finestre di vetro, ha fatto
nel medesimo luego una tavela a olio, dentrovi la storia
de'Magi, che sarebbe assai bella, se non fusse alquanto
confusa, e troppo carica di colori che s'azzuífano in-
sieme, e non la fauno sfuggire. Ma meglio si ë pórtate
cestui in una finestra di vetro disegnata e dipinta da
' Soprattutte son celebri quelle fatte a Scandiaiio, le quali furono pubblicate
in Modena nel 1821, incise a contorni dal Gajani su i disegni del Guizzardi,
ambedue professori bolognesi, colle illustrazioni del cav. Giovan Battista Venturi
bresciano. *
— Anche nel palazzo municipale si vedono tuttavia suoi dipinti: il
triumvirato d'Augusto, Lepido e Antonio, fatto nel 1546 in compagnia del Fon-
tana; Ercole che sbrana il leone Ñemeo; e le battaglie fra Modenesi e Bolognesi:
ma questi dipinti, restaurati con colori a olio, hanno sofferto assai. Di lui si cou-
serva a Bologna una Nativitá di Cristo sotto il porticato del palazzo Leoni, giá
Sedazzi, ora Marcliesini ; e storie dell'Eneide in una sala di quel medesimo pa-
lazzo, ed altri aífre'schi nella Universitá. (Vedi Pitture di Pellegrino Tihaldi
e Niccúla deWAbate, descritte ed illustrate dallo Zanotti. Venezia, 1756).
^ La quale leggesi piú sotto. II Felibien {Entretiens stc7- les Vies des Pein-
ti^es etc.) dice essere gl' ingegneri francesi obbligati al Primaticcio e a Niccolò di
molte belle opere; e potersi ben dire che essi furono i primi a recare in Francia
il gusto romano, e la bella idea della pittura e scultura antica. *
— Niccolò del-
rAbate, se crediamo a Francesco Forciroli, vissuto sulla fine del sec. xvi, ed aiu
tore d'un'opera inédita intitolata Mo7iume7ita illustrium Mutmenshmi, nacque
nel 1509; secondo il Lancillotto, nel 1512. Moid a Fontanablò nel 1571.
® Giovan Battista Ingoni, morto a'19 di luglio 1608 in età di ottant'anni.
" *Di queste pitture non abbiamo contezza.
® *11 nome di questo maestro veramente è Enrico Pallidani, di Malines in
Fiandra. La tavola qui rammentata gli fu allogata da messer Adriano di Niccolò
Montemellini, per la sua cappella in San Francccco. Nella parte inferiere di essa
E GIROLAMO DA CARPI 483
lui, fatta in San Lorenzo delia medesima città, alla cap-
pella di San Bernardino/ Ma tornando a Battista, es-
sendo ritornato dopo queste opere a Modana, ha fatto
nel medesimo San Piero, dove Niccolò fece la tavola,
due grandi storie dalle bande, de'fatti di San Piero e
San Paulo; nelle quali si è portato bene oltremodo."
Nella medesima città di Modana sono anco stati al-
cuni scultori degni d'essere fra i buoni artefici annove-
rati, perciochè oltre al Modanino, del quale si è in altro
luogo ragionato,® vi è stato un maestro, chiamato il Mo-
dana,* il quale, in. figure di terra cotta grandi quanto
il vivo e maggiori, ha fatto bellissime opere; e fra
raltre, una cappella in San Domenico di Modana;® ed
in mezzo del dormentorio di San Piero, a'monaci Neri
pure in Modana, una Nostra Donna, San Benedetto,
Santa lustina, ed un altro Santo:® aile quali tutte figure
ha dato tanto bene il colore di marino, che paiono pro-
prio di quella pietra; senza che tutte hanno belParia di
egli ritrasse da un canto il dette Adriano e dall'altro san Niccoló di Bari, vicino
al quale scrisse il proprio nome cosi: henricus malinis faciebat 1564. Questa
tavola oggiè dentro il convento. ( Mariotti, Letterepittoricheperugine, pag. 239
e 240). Di questo maestro che si chiamava Enrico, di altro Enrico, il Delia Valle
ci dà notizia nella sua Storia del Duomo di Orvieto , a pag. 331 , con un docu-
mento, dal quale risulta che nel 1561 egli si allogô a dipingere in fresco ed ornare
di stucco quattro vani ai lati délia nuova cappella presse il cancello délia cap-
pella del Santissimo Gorporale.
' *Esiste tuttavia.
- *11 Tiraboschi rîprende di errore il Vasari, pex-chè questi due quadri non
sono deiringoni, ma di Domenico Carnevali e di Giuseppe Romani. AU'Ingoni
per altro appartengono i due quadri bislunghi nel coro delia medesima chiesa di
San Pietro, neiruno dei quali è quando Cristo oranell'orto, e neU'altro la sua
Trasfigurazione. {Notizie degli Artefici modenesi).
' In fine délia Vita di Giuliano da Majano.
'' É questi Antonio Begarelli, celebre scultox'e di plástica, nato sulla fine del
sec. xv, morte nel 1565. Il Vasari torna a farne breve menzione nella Vita del
Buonarroti. Notizie di questo artefice tratte da'documenti sono nella citata opera
del Tiraboschi.
" * Queste figure si veggono ora uscendo dalla porta latérale délia chiesa
verso il chiostro. ( Tiraboschi , op. cit.).
® *Dai libri del Monastero si raccoglie, che per esse quattro statue, sotte il
24 d'ottobre 1532, fu dato il prezzo di 32 scudi. ( Tiraboschi , op. cit.).
484 BENVEMJTO GAROFOLO
teste, bei panni, ed una proporzione mirabile. II mede-
simo ha fatto in San Griovanni Vangelista dl Parma, nel
dormentorio, le medesime figure;^ ed in San Benedetto
di Mantova ha fatto buon numero di figure tutte tonde
,
e grandi quanto il naturale, fuor delia chiesa, per la
facciata e sotto il portico in moite nicchie, tanto belle,
che paiono di ^
marmo.
Similmente Prospero Clemente, scultore modanese,^
è stato ed è valentuomo nel sub esercizio, come si può
vedere nel duomo di Eeggio nella sepoltura del vescovo
Kangone di mano di costui; nella quale è la statua di
quel prelato, grande quanto il naturale, a sedere, con
due putti molto ben condotti : la quale sepoltura gli fece
fare il signor Ercole Rangone.'^ Parimente in Parma nel
' * Queste quattro statue oggi sono neH'Accademia delle Belle Aidi di Parma;
e nel piedistallo di una di esse leggesi, a lettere majuscole: antonii mutinensis.
EGREGIA PLASTicES. Questi lavori di plástica furono fatti da lui nel 1561: la sua
dimora in detta città è dal 1558 al 61. ( Tiraboschi , op. cit., e Cicognara, Storia
délia scultura ecc.).
- *11 Be'garelli fu chianiato dai monaci di San Benedetto di Mantova nel 1559
per eseguire queste statue; e lo strumento di allogagione è de'22 marzo dell'anno
medesimo. Egli si obbligô a lavorarle tutte di sua mano; e i Monaci gli promi-
sero, oltre tutto il bisognevole per il lavoro, il vitto e dieci 'scudi in prezzo di
ciascuna statua. ( Tiraboschi , op. cit.).
" *Pi'ospero Spani, del ramo di Clemente, perciò detto poi Clementi, nacque
in Reggio sul cominciare del sec. xvi, da Bernardino Clementi scultore ; e mori
assai vecchio a'26 di maggio del 1584. Il Vasari erró dicendolo modanese, mentre
ebbe per patria Reggio, e Regiensis si scrisse nella base del monumento Ran-
gone, rammentato dal Vasari medesimo, e da Reggio avea egli chiamato Bartq-
lommeo Clementi, scultore esse pure, ed avo del nostro Prospero, nella Vita di
Vittore Scarpaccia. II Vasari non solo fu scarso di lodi verso lo Spani, ma ebbe
poco esatta informazione di lui e delle sue opere. Quésta omissione dette motivo
a Gabbriello Bombaso, o Bombace, amicissimo dei Clementi, di scrivere al Vasari
stesso una bella lettera nel 1572, nella quale egli dà piú sicure e maggiori no-
tizie del nostro scultore. Essa fu stampata dal Tiraboschi nelle sue Notizie degli
artefici nwdenesi, e poi nelle Lettere Pittoriche (I, 545, edizione del Silvestri).
Oltre al Tiraboschi, scrisse molto diligentemente di Prospero Spani Francesco
Fontanesi in un discorso accademico recitato nel 1783, e stampato in Reggio
nel 1826; ed anco il P. Pungileoni ne dette altre notizie nel quaderno di novem-
bre e dicembre 1831 del Giornale Arcadico, pag. 344.
' *La sepoltura di Ugo Rangone vescovo di Reggio fu allogata al Clementi
dai conti Alessandro ed Ercole Rangoni con istrumento de'7 gennajo 1561; ob-
bligandosi egli di compire il lavoro in cinque anni, come puntualmente esegui,
E GIROLAMO DA CAEPI 485
duomo, sotto le volte, è di mano di Prospero la sepol-
tura del beato Bernardo degli überti fiorentino, cardi-
nale e vescovo di quella città, che fu finita Tanno 1548,
e molto lodata. ^
Parma símilmente ha avuto in diversi tempi molti
eccellenti artefici e begl' ingegni, come si è detto di
sopra; percioche oltre a un Cristofano Castelli, il quale
fece una bellissima tavola in duomo Tanno 1499,^ ed
oltre a Francesco Mazzuoli, del quale si è scritto la
Yita, vi sono stati molti altri valentuomini; il quale®
avendo fatto, come si è detto, alcune cose nella Ma-
donna delia Steccata,'^ e lasciato alla morte sua quel-
l'opera imperfetta, Giulio Romano, fatto un disegno co-
lorito in carta, il quale in quel luogo si vede per ognuno,
ordinò che un Michelagnolo Anselmi, sánese per origine,
ma fatto parmigiano,® essendo buon pittore, mettesse in
pel prezzo di 250 scudi d'oro in oro. (Tirabosohi, Notizie cit.). li Litta neila
Storia deiia famiglia Rangoni ha dato inciso ii disegno di questa sepoltura. II
Bombaso notó al Vasari, die « la statua del vescovo Rangone non solo ê grande
« al naturale, ma è tanto di più, che giunge a 15 palmi di altezza ».
' *Le reliquie del santo furono trasferite nella confessione sotterranea della
Cattedrale di Parma a' 3 di luglio del 1548 ; il Donati dice che il monumento fu
finito di lavorare nel 1546.
^ * II cognome suo è veramente Caselli, come vedremo qui appresso. La ta-
vola citata dal Vasari fu allogata al Caselli nel 10 di marzo 1496 dai rev. Con-
sorziali, la loro cappella in Duomo, e n'ebbe in prezzo 55 ducati d'oro. In
per
è figurata Nostra Donna col Putto in collo; alla sua destra sta il vescovo
essa
sant'Ilario; alla sinistra, san Giovanni Battista; ed in alto, Dio Padre con molti
cherubini. A pié della tavola è scritto: christophori 14 caselli 99 opus . Dalla
cappella suddetta fu trasferita nella stanza delle adunanze di esso venerando
Consorzio. Un'altra sua tavola, segnata del nome e dell'anno medesimo, è in
San Giovanni Evangelista, nella sesta cappella a sinistra dell'altar maggiore,
e rappresenta un'Adorazione dei Magi, copiosa di figure e di animali, con un
fondo di casamenti tirati di prospettiva assai bene. Essa porta scritto: christo-
phori caselli opus 1499. ( Bertoluzzi, Guida cit., Parma, tip. duc., 1830, in-8,
pag. 50, 51 e 134).
' *Cioè: il quai Francesco. Il Vasari pecca spesso nélla collocazione dei rela-
tivi, onde produce alcune volte incertezza od equivoco nell'intelligenza del discorso.
' *La Giuntina, per errore tipográfico, Stecca.
® * Michelangelo d'Antonio di Luca Anselmi fu veramente per origine par-
migiano: nacque bensi nel 1491 in Lucca, dove suo padre, sbandito dalla patria,
erasi rifuggito. Di là, ne'primi anni del 1500, venne Michelangelo ad abitare in
486 BENVENÜTO G-AROFOLO
opera quel cartone, nel quale è la Coronazione di No-
stra Donna: il che fece colui certo ottiniamente, onde
mérito che gli fusse allegata una nicchia grande, di
quattro grandissime che ne sono in quel templo, dirim-
petto a quella, dove avea fatto la sopradetta opera col
disegno di Giulio/ Perche messovi mano, vi condusse a
buon termine TAdorazione de'Magi con buon numero
di belle figure, facendo nel medesimo arco piano, come
si disse nella Yita del Mazzuoli, e le Vergini prudenti
e lo spartimento de'rosoni di rame. Ma, restandogli anche
a fare quasi un terzo di quel lavoro, si mori: onde fu
fornito da Bernardo Soiaro cremonese, come diremo poco
appresso. Di mano del detto Michelagnolo è nella me-
desima cittk in San Francesco la cappella delia Gonce-
zione; e in San Pier Martire, alla cappella delia Croce,
una gloria celeste.
leronimo Mazzuoli, cugino di Francesco,^ come s' è
detto, seguitando l'opera nella detta chiesa della Ma-
Siena insieme con Antonio suo padre, e con Paolino suo fratello, il quale faceva
I'arte del tintore. Quivi I'Anselmi sotto la disciplina del Sodoma, com'è fama,
ebbe 1 principj della pittura. E di lui in Siena si addita ancora nella Gonfrater-
nita di Fontegiusta una Visitazione: opera invero assai debole e di colore slavato;
e cortamente moho lontana da quelle die poi fece "n Parma. Una sorella di Mi-
chelangelo sposó in Siena un tal Lattanzio Giovannangeli, fratello di Giuditta,
che fu seconda moglie, com'è stato detto, di Bartolommeo Neroni, chiamato mae-
stro Riccio. Rispetto poi allé pitture dell'Anselmi nella Madonna della Steccata,
si sa che egli nel maggio del 1540 fu scelto a dipingere la nicchia lasciata
fetta dal imper-
Mazzola, seconde un disegno all'acquerello di Giulio Romano; il
fatto il quale,
disegno, non ne poté per varie cagioni condurre il cartone. Onde gli ufficiaii
della Compagnia della Madonna della Steccata commisero, ai9 di del 1541,
all'Anselmi maggio
che, seconde la mente di Giulio, dovesse fare il cartone, e su
la quelle
dipingere nicchia; la quale fu condotta da lui con molta sua lode, e soddisfa-
zione degli ufficiaii predetti. Ma dopo sette anni, i nuovi ufficiaii della
trovando da ridire Compagnia,
sopra parecchie figure del dipinto a fi-esco,
1548 stipularono ai 4 d'ot-
tobre una nueva convenzione collo stesso Anselmi, perché egli ne rifacesse
alcuni qua e là- (V. Gualandi, Mem. di Belle Arti, Serie V, p. 52, e Nuova Rac-
colta di lettere di jpittura, scultura ecc., tom. II, pag. 1 e
' seg.
*Ciò é smentito dal contralto che assegna alPÁnselmi una camera per fare
i cartoni; Giulio non mandó a Parma che lo schizzo di
° quell'opera. (
Girolamo Lanzi).
Mazzuoli, scolaro e cugino di Francesco detto il
è Parmigianino,
stato mentovato dallo storico nel tomo V, a pag. 235.
E GIROLAMO DA CARPI 487
donna stata lasciata dal suo parente imperfetta, dipinse
un arco con le Vergini prudent!, e rornamento de'rosoni;
e dopo, nella nicchia di testa, dirimpetto alla porta prin-
cipale, dipinse lo Spirito Santo discendente in lingue di
fuoco sopra gli Apostoli ; e neU'altro arco piano ed ultimo,
la Natività, di Gesù Cristo: la quale, non essendo ancor
scoperta, ha mostrata a noi questo anno 1566 con molto
nostro piacere; essendo, per opera, a fresco, hellissima
veramente. La tribuna grande di mezzo delia medesima
Madonna delia Steccata, la quale dipigne Bernardo Soiaro
pittore cremonese, sarà anch'ella, quando sarà finita,
opera rara e da poter star con T altre che sono in quel
luogo;^ delle quali nou si può dire che altri sia stato
cagione che Francesco Mazzuola, il quale fu il primo che
cominciasse con bel giudizio il magnifico ornamento di
quella chiesa, stata fatta, come si dice, con disegno ed
ordine di Bramante.
Quanto agli artefici delle nostre arti mantoani, oltre
quelle che se n'è dette insino a Giulio Eomano, dice
che egli seminó in guisa la sua virtù in Mantea e per
tutta Lombardia, che sempre poi vi sono stati di valen-
tuomini, e 1'opere sue sono più l'un giorno che l'altro
conosciute per buone e laudabili : e se bene Giovambat-
tista Bertano, principale architetto delle fabriche del
duca di Mantea,^ ha fabricate nel castello, sopra dove
son l'acque ed il corridore, molti appartamenti magnifici
' * Bernardino Gatti, dall'arte del padre soprannominato il Sojaro, cioè fa-
citore di dogli, ossia orci, piuttosto che discepolo del Correggio, come molti han
detto, deve dirsi il suo più felice imitatore. Mori il Sojaro assai veccliio nel 1575,
e si racconta che negli ultimi anni lavorasse colla sinistra, per essere impedito
délia destra dal parletico. Le pitture nella cupola delia chiesa detta la Madonna
delia Steccata l'ebbe a fare il Gatti con istrumento degli 8 gennajo 1560, e per
il Memorfe del
prezzo di scudi 1400 d'oro d'Italia. (Pungileoni, Correggio,111,
54 e seg. ).
i Gio. Battista di Egidio Bertani fu pittore, scultore ed architetto. Morto
Giulio Romano, fu egli il più operoso e intraprendente artista di quella città.
Nacque in Mantova nel 1516, e vi mori nel 1576. (Vedi D'Aroo, Delle Arti e degli
artefici di Mantova, vol. Il, pag. 255).
488 BENVENUTO GAROFOLO
e molto ornati di stucchi e di pitture, fatfce per la mag-
gior parte da Fermo Guisoni/ discepolo di Giulio, e da
altri, come si dirà, non però paragonano quelle fatte da
esso Giulio. 11 medesimo Giovambattista, in Santa Bar-
bara, chiesa del castello del dnca, ha fatto fare col suo
disegno a Domenico Brusasorzi^ una tavola a olio; nella
quale, che ë veramente da essere lodata, ë il Martirio
di quella Santa. Costui, oltre ció, avendo studiato Vi-
truvio, ha sopra la voluta iónica, secondo quell'autore,
scritta e mandata fuori un'opera, come ella si volta;®
ed alia casa sua di Mantoa, nella porta principale, ha
fatto una colonna di pietra intera, ed il modano del-
r altra in piano, con tutte le misure segnate di detto
ordine ionice; e cosi il palmo, l'once, il piede ed il
braccio antichi, acció chi vuele possa vedere se le dette
misure son giuste o no. II medesimo nella chiesa di San
Fiero, duomo di Mantoa, che fu opera ed architettura
di detto Giulio Romano, perchë rinnovandolo gli diede
forma nueva e moderna, ha fatto fare una tavola per
ciascuna capella di mano" di diversi pittori; e due n'ha
fatte fare con suo disegno al detto Fermo Guisoni, cioë
una a Santa Lucia, dentrovila detta santa con due putti,
ed un' altra a San Giovanni Evangelista.^ Un' altra simile
ne fece fare a Ippolito Costa mantoano,® nella quale ë
SanfAgata con le mani legate, ed in mezzo a due sol-
dati che le tagliano e lievano le mammelle.® Battista
' Fermo Guisòni è stato nominate dal Vasari nella Vita di Giulio.
^ Domenico Riccio detto il Bruciasorci.
® *11 libro del Bertani s'intitola; Gli oscuri e difficili passi delí' opera di
Vitruvio. Mantova, per Venturino Rufinello, 1558, in-fol. fig.
' *Queste due tavole sono tuttavia nel Duomo di Mantova.
' Ippolito Costa, nato nel 1501 da Lorenzo, e morto nel 1561, fu, secondo l'Or-
landi, scolaro di Girolamo da Carpi; ma il Baldinucci crede che molto anche; v
apprendesse da Giúlio Romano.
* Questa tavola fatta col disegno del Bertani si avvicina, dice il Lanzi, alio
stile di Giulio Romano piú che qualunque altra opera d' Ippolito fatta di sua in-
venzione.
E GIROLAMO DA CARPI 489
d'Agnolo del Moro^ Veronese fece, come s'è detto, nel
medesimo duomo la taivola che è all'altare di Santa
Maria Maddalena; e leronimo Parmigiano, qnella di
Santa Tecla.^ A Paulo Farinato Veronese® fece fare quella
di San Martine, ed al dette Domenico Brusasorzi quella
di Santa Margherita. Giulio Campo cremonese* fece quella
di San leronimo: ed una, che fu la migliore dell'altre,
comechè tutte siano bellissime, nella quale ë Sant'An-
tonio abbate battuto dal demonio in vece di femina che
10 tenta, ë di mano di Paulo Veronese. Ma quanto ai
Mantovani, non ha mai avuto quella città il più va-
lent' nomo nella pittura di Rinaldo, il quale fu discepolo
di Giulio: di mano del quale ë una tavela in Sant'Agnese
di quella città, nella quale ë una Nostra Donna in aria,
Sant'Agostino e San Girolamo, che sono bonissime figure;
11 quale troppo presto la morte lo levó dal mondo. In
un bellissime antiquario e studio che ha fatto il signore
Cesare Gonzaga, pieno di statue e di teste antiche di
marine, ha fatto dipignere, per ornarlo, a Fermo Gui-
soni la geneologia di casa Gonzaga, che si ë pórtate
benissimo in ogni cosa, e specialmente nell'aria delle
teste. Vi ha messe, oltre di questo, il dette signore al-
cuni quadri, che certo son rari; come quelle délia Ma-
donna, dove ë la gatta che già fece Raffaello da Urbino;
ed un altro, nel quale la Nostra Donna con grazia ma-
ravigliosa lava Gesù putto.® In un altro studiolo fatto
per le medaglie, il quale ha ottimamente d'ebano e
' Cosi chiamavasi per essere stato scolaro di Francesco Torbido denominato
il Moro. (Vedi nella Vita di Fra Giocondo a pag. 296 del tomo V).
* *La Santa Maria Maddalena di Battista d'Agnolo del Moro, e la Santa Tecla
di Girolamo Mazzola, sono tuttavia in essere.
'
\ Pablo Farinato, valentissimo pittore, fu scolaro di Niccoló Giolfino. Vedi,
a pag. 374, nella Vita del Sanmicheli, e ivi le note 1 e 2.
Di esso parla il Vasari piú distesamente. (Vedi a pag. 496).
1 *11 primo è nel R. Museo di Napoli; il secondo, lavoro di Giulio Romano,
nella R. Pinacoteca di Dresda.
490 BENVENUTO GAROFOLO
d'avorio lavorato un Francesco da Volterra,* che in si-
mili opere non ha pari, ha alcune figurine di bronzo
antiche, che non potrieno essere più belle di quel che
sono. Insomina, da che io vidi altra volta Mantoa, a
questo anno 1566 che l'ho riveduta, elfië tanto più ador-
nata e più bella, che se io non Tavessi veduta, nol ere-
derei; e, che ë più, vi sono multiplicat! gli artefici, e
vi vanno tuttavia multiplicando; conciossiachë di Gio-
vambattista Mantoano,^ intagliator di stampe e scultore
eccellente, del quale abbiam favellato nella Vita di Giulio
Eomano e in quella di Marcantonio Bolognese, sono nati
due figliuoli® che intagliano stampe di rame divinamente:
e, che ë cosa più maravigliosa, una figliuola chiamata
Diana intaglia anch'ella tanto bene, che ë cosa mara-
vigliosa; ed io che ho veduto lei, che ë molto gentile
e graziosa fanciulla, e T opere sue che sono bellissime,
ne sono restato stupefatto.'^ Non tacerò ancora, che in
San Benedetto di Mantoa, celebratissimo monasterio
de'monaci Neri, stato rinnovato da Giulio Romano con
bellissimo ordine, hanno fatto molte opere i sopradetti
artefici mantovani, ed altri lombard! ; oltre quello che
si ë dette nella Vita del detto Giulio. Vi sono adunque
' *Cioè Francesco Capriani, del quale è la bella soffitta di legname del Duomo
di Volterra, costruita nel 1570. (Vedi Torrini, Guida di Volterra\ Volterra 1832,
pag. 93). Fu anche architetto; ed in Roma principalmente, dove pare nascesse in
lui il gusto per quest'arte, sono sue architetture la chiesa di San Giacomo degl'In-
curabili, che lasciô non finita, e fu ultimata dal Maderno che la decoró ancora
della facciata; la facciata di Santa Maria di Monferrato, e il palazzo dei Lancel-
lotti. (Vedi Melchiorri, Guida di Roma).
^ i Questo artefice non fu de'Ghisi. È stato chiamato Briziano, Britano, Ber-
taño, Ghisi, Brizza o Brizzi, ed anche il Brizzino, ma il suo vero cognome fu Seul-
tori. Mori a'29 di dicembre 1575 d'anni 72. Era perciò nato nel 1503. Furono suoi
figliuoli e al pari di lui incisori Diana maritata a Francesco Capriani suddetto, e
Adamo.
® *Uno di questi è Giorgio Ghisi, nato nel 1520, e morto nel 15 dicembre 1582.
— i L' altro è certissimo che fu Teodoro Ghisi pittore fratello di Giorgio, nato
nel 1536 e morto al 9 di settembre del 1601.
^ *In alcune sue starhpe perciò si soscrisse: Diana Mantuana, civis Vola-
terrana.
E GIROLAMO DA CARPI 491
opere di Fermo Guisoni, cioè una Nativifcà di Cristo,
due tavole di Girolamo Mazzuola,^ tre di Lattanzio Gam-
baro da Brescia/ ed altre tre di Paolo Veronese, che
sono le migliori. Nel medesimo luogo ë di mano d'un
frate Girolamo converso di San Domenico^ nel refettorio
in testa, come altrove s'è ragionato, in un quadro a
olio ritratto il bellissirno Cenacolo che fece in Milano a
Santa Maria delle Grazie Lionardo da Vinci; ritratto,
dico, tanto bene, che io ne stupii. Delia qual cosa fo
volentieri di nuovo memoria, avendo veduto questo
anuo 1566 in Milano l'originale di Lionardo tanto male
condotto, che non si scorge pih se non una macchia ab-
bagliata: onde la pieta di questo buon padre rendera
sempre testimonianza in questa parte della virth di Lio-
nardo.'^ Di mano del medesimo frate ho veduto nella
medesima casa della zecca di Milano un quadro ritratto
da un di Lionardo, nel quale ë una femina che ride,
ed un San Giovanni Battista giovinetto, molto bene
imitato.
Cremona altresi, come si disse nella Vita di Lorenzo
di Credi, ed in altri luoghi, ha avuto in diversi tempi
' *Una di queste tavole debbe essere Cristo nel Presepio adorato daipastori,
rammentata dal Vasari nella Vita del Parmigianino (Vedi tomo V, pag. 237).
^ i Lattanzio di Giovan Battista Gambara da Brescia, figlio di un sarto, nacque .
nel 1530; fu preso sotto la sua direzione da Antonio Campi nel tempo che si tro-
vava a dipingere in Brescia, e condotto in Cremona; pol tomato Lattanzio in
patria, stette sotto quella di Girolamo Romanino, di cui sposò la figliuola, per
nome Margherita. Mori di 44 anni circa il 1574, cadendo dal ponte, mentre dava
gil ultimi tocchi di pennello alia gran pittura murale della chiesa di San Lorenzo di
Brescia. ( Stefano Fenaroli, Dizionario degli Artisti .Brescfanf ; Brescia, 1877).
Se ne parla di nuovo poco appresso.
^ *É questi Fra Girolamo Monsignori, del quale possono leggersi le notizie
nelle Memorie degli artefici Domenicani scritte dal Padre Márchese; Firenze,
Le Monnier, 1854, e Bologna, Romagnoli, 1878-79.
' t Questa copia, della quale il Vasari dette un cenno anche nella Vita di
Fra Giovanni Giocondo, fu dai monaci Benedettini, per i quali era stata colorita,
posta nel refettorio del loro convento di Mantova, poi nella librería, finché nei
primi del presente secolo fu venduta ad un signore francese. Al presente si trova
in Parigi presso l'erede del detto signore. (Vedi P. Márchese, Memorie cit.,
ediz. di Bologna, I, pag. 420).
492 BENVENUTO GAROFOLO
uomini clie hanno fatto nella pittura opere lodatissime;
e gia abbiam dette, che quando Boccaccino Boccacci
dipigneva la nicchia del duomo di Cremona, e per la
chiesa le storie di Nostra Donna, che Bonifazio Bembi^
fu buon pittore, e che Altobello' fece moite storie a fresco
di Gesù Cristo, con molto più disegno che non sono quelle
del Boccaccino : dopo le quali dipinse Altobello in Santo
Agostino délia medesima città una cappella a fresco con
graziosa e bella maniera, come si può vedere da ognuno.®
In Milano, in Corte Vecchia, cioè nel cortile ovvero piazza
del palazzo, fece una figura in piedi armata alfantica,
migliore di tutte l'altre che da molti vi furono fatte
quasi ne'medesimi tempi.* Morto Bonifazio, il quale la-
sciò imperfette nel duomo di Cremona le dette storie
' Bonifazio Bembi cremonese, detto anche Fazio Bembo, mori verso il 1500.
Non va confuso con Bonifazio Veronese, come fauno gli Abbecedarj, e come fece
anche.il Bottari, il quale atti·lbui al primo un quadro del seconde. Danno iiotizie
di lui lo Zaist, il Lanzi, ed il conte Vidoni nella sua magnifica opera La Pit-
i
tura Cre7nonese, alia quale rimandiamo il lettore per tutto ció che i·lsguarda
pittori cremonesi nominati o taciuti dal Vasari.
^ * Altobello Melone o de'Meloni. Gli aífreschi da lui condotti nella Cattedrale
di Cremona sono: La fuga in Egitto e la strage degl'Innocenti, in due sparti-
menti; dove scrisse: altobellus de melonibus. p. mdxviii ; e questi si trovano
sopra r areata che segue air organe. Sopra quella verso il coro: l'ultima cena del
Redentore; la lavanda de'piedi; I'orazione neirorto;la cattura di Cristo; Cristo
condotto alla presenza di Caifasso; e nell'areata a diritta rivenendo si legge:
altobello be melonibus. (Gp.asselli, Abecedario biográfico degli aidefid ere-
monesi\ Milano,, Manini, 1827, in-8).
' *Sono questi i dipinti fatti dal Melone nella cappella del SS. Sacramento
in Sant'Agostino. Ma poichè la parte superiore di essa fu divisa da un palco,
oggi non possono vedersi senza disagio, introducendosi nelle volte. Il márchese
Giuseppe Picenardi fu il primo a darci ragguaglio del ritrovamento da lui fatto
di questi dipinti. {Nuova Guida di Cremona ecc.; Cremona 1820, a pag. 114).
Nei peducci délia volta sono i quattro animali simbolici degli Evangelisti veduti
da Ezechiello; nei due lunettoni laterali, stoi'ie di sant'Agostino, cioè quando
egli è battezzato da sant'Ambrogio, e lo sposalizio di santa Monica, madre di
'
aant'Agostino. •
^ *Lo Zaist (Notizie degli artefici cremoixesi) ci assicura che le figure mi-
litari vestite all'antica foggia, vale a dire i Paronz armaíz, giusta l'espressione
del Lomazzo, che si vedevano nella Corte Vecchia di Milano, portavano 1'epígrafe:
DE BEMBis DE CREMONA 146-1. Dal clio parrebbe che, oltre al Melone, dipingesse
alcune di quelle figure anche Bonifazio Bembo. Oggi nè la corte né le pitture
sono più in essere. (Vedi Grasselli, Abecedario degli artefici cremonesi).
E GIROLAMO DA CARPI 493
di Cristo/ Giovann'Antonio Licinio da Pordenone, detto
in Cremona de'Sacchi, fini le dette storie state comin-
ciate da Bonifazio, facendovi in fresco cinque storie delia
Passione di Cristo, con una maniera di figure grandi,
colorito terribile, e scorti che hanno forza e vivacitk:
le quali tutte cose insegnarono il buon modo di dipi-
gnere ai Cremonesi, e non solo in fresco, ma a olio pa-
rimente; conciosiachë nel medesimo duomo appoggiata
a un pilastro ë una .tavola a mezzo la chiesa, di mano
del Pordenone, bellissima: la quale maniera imitando
poi Cammillo figliuolo del Boccaccino nel fare in San
Gisniondo fuori delia città la cappella maggiore in fresco,
ed altre opere, riusci da molto più che non era state
suo padre/ Ma perchë fu cestui lungo^ ed alquanto agiato
nel lavorare, non fece molte opere, se non piccole e di
poca importanza.
Ma quegli che più imitó le buone maniere, ed a cui
piü giovarono le concorrenze di costero, fu Bernardo
de'Gatti, cognominato il Soiaro, di chi s'ëragionato di
Parma,'^ il quale dicono alcuni esser state da Yerzelli
' *11 Grasselli {Abecedario cit.) prova con docum^ti, che i due affreschi
delFAdorazione de'Magi e della Purificazione, nella quinta areata dalla porta
maggiore a sinistra entrando nel Duomo cremonese, non sono altrimenti di Bo-
nifacio Bembo, ma si di Gianfrancesco suo minor Jratello e discepolo; pagatigli
lire 500 il 29 di dicembre 1515.
^ *Camillo Boccaccino nel 1515, e mori a'2 gennajo 1546. Parlano
nacque
di lui il Lomazzo, il Lamo, il Lanzi, il "Vidoni e il Grasselli. Le pitture sue si
tuttavia in San Sigismundo, cioè nella cupola, nella gran nicchia e ai
veggono
lati del maggiore altare. «I pezzi più insigni (dice il Lanzi) sono i quattro Van-
gelisti sedenti, riserva del san Giovanni, che ritto in piedi e colla vita inar-
a
in atto di stupore, forma una piegatura contraria all'arco della volta :
cata, come
íigura celebratissima non meno in di segno che in prospettiva. Pare appena ere-
dibile, che un giovane, senza freqüentar la scuola del Correggio, cmulasse cosi
bene il suo gusto, e lo portasse più avanti di lui in si poco tempo; perciocchè
quest'opera con si piena intelligenza di prospettiva e di sotto in su fu condotta
nell'anno 1537 ».
' *La Giuntina, erróneamente, largo.
' *Intendi: del quale si è ragionato sopra, nel far menzione delle pitture
della Madonna della Steccata di Parma. I curatori delle edizioni del passato se-
colo, invece di lasciare il testo nella sua integrità, e notare lo scohcio, crederono
494 BENVENUTO GAROFOLO
ed altri Cremonese: ma sia stato donde si voglia, egli
dipinse nna tavola molto bella all'altare maggiore di
San Piero, chiesa de'canonici regolari/ e nel refettorio
la storia ovvero miracolo che fe' Gresù Cristo de' cinque
pañi e due pesci, saziando moltitudine infinita : ma egli
la ritoccò tanto a secco, ch'elfha poi perduta tutta la
sua bellezza.^ Fece anco costui in San G-ismondo fuor di
Cremona, sotto una volta, l'Ascensione di Gresù Cristo
in cielo, che fu cosa vaga e di molto bel colorito.® In
Piacenza, nella chiesa di Santa Maria di Campagna, a
concorrenza del Pordenone e dirimpetto al Sant'Agostino
che s'è detto, dipinse a fresco un San Giorgio armato
a cavallo, che ammazza il serpente, con prontezza, mo-
venza e ottimo rilievo:'' e ció fatto, glifu dato a finiré
la tribuna di quella chiesa, che avea lasciata imperfetta
il Pordenone; dove dipinse a fresco tutta la vita della
Madonna: e sebbene i Profeti e le Sibille che vi fece
il Pordenone con hlcuni putti son belli a maraviglia, si
è pórtate nondimeno tanto bene il Soiaro, che pare
tutta queir opera d' una stessa mano.^ Símilmente alcune
di emendarlo, aggiungeudo doi)o le parole da Vergelli, o da Pavia-, ponendo
cosí una terza cittá tra quelle che si disputano la nascita del Sojaro.
> *Rappresenta il Presepio, con san Pietro in abiti pontifical!, il quale tiene
una mano sulla spalla all'abate don Colombino Rapar!, architetto e mecenate di
questo sontuoso tempio, ivi efiigiato con diverse altre figure. Fu dipinto nel 1567;
ed oggi è nel seconde altare a sinistra entrando. ( Grasselli , op. cit.).
^ *In questa veramente nobile e copiosa pittura il Sojaro ritrasse sé stesso
in figura di uno storpio, che sta appoggiato ad una stampella, dov'é scritto:
Bernardinus Gattus cui cognomen Sojaro auctor mdlii . Nella Pittura cremo-
nese del Vidoni, pag. 57 e seg., è presen tata in due tavole una buona parte di
questa composizione.
® * Questo fresco spicca maravigliosamente in un quadrilungo, nel seconde
scompartimento della volta.
' * È nel muro a mano destra di chi entra in chiesa per la porta maggiore.
' *Sono del Sojaro i quattro Evangelist! ne! peducci della cupola. La fascia
che gira all'interno sotto le finestre, ha figúrate le storie della vita della Ma-
donna. Il resto è lavoro del Pordenone. Dice il Caras!, ed è il solo {Pitture di
Piacenza, 1870), che vi sia scritto; Bernardinus Gatti Papiensis 1553; la quale
scritta tutto al più proverebbe l'onore conferitogli della cittadinanza pavese; es-
sendo certo, pel documenti, ch'egli fu veramente oriundo di Cremona.
E GIROLAMO DA CARPI 495
tavolette d'altari, che ha fatte in Vigevano, sono da
essore per la bontà loro assai lodate. Finalmente, ridot-
tosi in Parma a lavorare nella Madonna delia Steccata,
fu finita la nicchia e Parco (che lassò imperfetta, per
la morte, Michelagnolo Sánese) per le mani del Soiaro;
al quale, per essersi portato bene, hanno poi dato a di-
pignore i Parmigiani la tribuna maggiore che ë in mezzo
di detta chiesa, nella quale egli va tuttavia lavorando
a fresco PAssunzione di Nostra Donna, che si spera debba
essore opera lodatissima. *
Essendo anco vivo Boccaccino, ma vecchio, ebbe Ore-
mona un altro pittore chiamato Galeazzo Campo; ^ il quale
nella chiesa di San Domenico, in una capella grande,
dipinse il Kosario della Madonna, e la facciata di dietro
di San Francesco, con altre tavole; opere, che sono di
mano di costui in Cremona, ragionevoli.® Di costui nac-
' *Lo stesso soggetto fu dipinto dal Sojaro in quella grandissima tavola
che è neir altar maggiore del Duomo di Cremona. Essa gli fu data a fare nel-
ril aprile 1573 pel prezzo di scudi 600 d'oro; ma non essendo terminata, per
cagione della morte sopravvenutagli due anni dopo, nel 1576 fu deliberate do-
versi dare agli eredi del pittore solamente 280 scudi d'oro, e fu promesso di
pagarli a'28 dicembre dell'anno stesso. ( Grasselli, Abecedario ext.).
^ *11 Baldinucci rammenta un ritratto di Galeazzo Campi, esistente nella
Gallería granducale, dietro cui era una iscrizione che dice essersi da sé stesso
effigiato nel 1528 e nèU'.età sua di 53 anni: sicché sarebbe nato nel 1477. Ora
la detta Gallería possiede tuttavia un ritratto di esso Campi, il quale, essendo
stato rintelato, porta Tiscritta dietro una memoria, che-è ragionevole il credere
essere quella stessa che leggevasi nella vecchia tela; la quale iscrizione, non fa-
cendo conto degli errori di lingua, offre queste due notabilissime differenze dal
testo Baldinucciano : 1° che non Galeazzo, ma Giulio suo figliuolo è autore di
quel riti'atto; 2° che dicendovisi che esso fu fatto nel 1535 e nell'etá sua di
58 anni, egli sarebbe nato non nel 1477, ma nel 1475. Galeazzo mori nel 1536.
' *Delle tante pitture di Galeazzo da Campo o Campi, in Cremona riman-
gono al pubblico .tre sole tavole, e due altre presso private persone. La prima
è air altar maggiore della chiesa suburbana dei Santi Fabiano e Sebastiano, e
rappresenta la Madonna con san Sebastiano e san Rocco, soscritta: galeatius
de campo faciebat 1518. L'altra è nella chiesa di San Luca, in cittá, con la
Vergine, il Bambino, san Giuseppe e la Maddalena, ed è segnata dell'anno me-
desimo. La terza sta sopra la porta della sagrestia di San Domenico, e vi si vede
la Madonna col. Divino Figliuolo, san Giovanni putto che scherza con un agnello,
san Cristofano e santa Caterina da Siena. Delle altre due in possesso di parti-
colari persone, una esisteva nella sagrestia dei PP. Serviti a San Vittore, chiesa
496 BENVENUTO GAROFOLO
quero tre figliuoli, Giulio, Antonio e Vincenzio/ Ma
Giiüio,® se bene imparò i primi principj deir arte da
Galeazzo suo padre, seguitò pol nondimeno, come mi-
gliore, la maniera del Soiaro, e studiò ássai alcune tele
colorite fatte in Roma di mano di Francesco Salviati,
che furono dipinte per fare arazzi, e mandate a Pia-
cenza al duca Pier Luigi Farnese.® Le prime opere che
cestui fece in sua giovanezza in Cremona, furono nel
coro delia chiesa di Santa Agata quattro storie grandi
del martirio di quella vergine, che riuscirono tali, che
si fatte non I'arebbe per avventura fatte un maestro
ben pratico.'' Dopo, fatte alcune cose in Santa Marghe-
rita,® dipinse molte facciate di palazzi di chiaroscuro con
oggi soppressa, e rappresenta san Gristofano che passa il torrente con Gesii
Bambino sulle spalle: e v'è Tepigrafe; galeax de campo pinxit 1516. L'ultima,
giá appartenuta alia chiesetta delF Orfanotrofio delle Orsoline, è una Madonna
seduta col Bambino che scherza col campanello offertogli da sant'Antonio abate:
dalFaltro lato stanno quattro delle vergini compagne di sant'Orsola. Nel fondo
è scritto: galeaz da campo pinxit 1519 die 1-1 augusto (sic). (Grasselli, Abe-
cedario cit.).
' t Dei Campi da Cremona ha dato la genealogia il signor márchese Guido
Sommi Picenardi nel Giornale Araldico-genealogico di Pisa, n° 4 del 1879. Fra
gli artefici cremonesi di una famiglia detta Gambi o Campi, diversa da quella
de'pittori, è ricordato un Andrea da cui nacquero Giovan Battista, Galeazzo,
Sinidoro e Brunoro. Gostoro furono orefici e medaglisti, chiamati i Bombarda,
e furono eccellenti nel contraffare le medaglie antiche. D'uno di essi, non sap-
piamo indicare quale, è una medaglia fatta ad Eleonora sua moglie, pubblicata
dal signor A. Armand nel suo libro Les Medailleurs Italiens, a pag. 141, tra
quelle del Ruspagiari; ma che si'a de'Bombarda si rileva chiaro dalla parola bom.
che si legge nell'esergo.
^ Non si sa con precisione in quale anno Giulio venisse al mondo. Non si
dia retta all'Orlandi che lo dice nato nel 1540; cioè dire quattro anni dopo la
morte del padre! Del resto, Alessandro Lamo assicura che nel 1522 era giá pittore
insigne. Ei mori Taimo 1572, nel mese di marzo. — *Buone notizie delle opere
del nostro Campi sono nel citato Abecedario del Grasselli.
' * Giulio Campi si perfezionó nelTarte sotto Giulio Romano, come afferma
Antonio Campi suo fratello nella Cronaca della sua patria che egli mandó alie
stampe col titolo: Cremona fedelissima cAttá e nóbilissima colonia dei Ra-
mani, rappresentata in disegno ecc.; in Cremona, in casa delTautore, 1585,
in-foh, edizione l'\
' *Queste quattro storie sono tuttavia in essei-e, e portano scritto: julius
campus, e T-anno 1537.
' *La chiesa di Santa Pelagia e Margherita puó dirsi veramente una gal-
leria di pitture, da cima a fondo condotte da Giulio Campi, con soggetti cavati
E GIROLAMO DA CARPI 497
biion disegno. Nella chiesa di San Gismondo fuor di Ore-
mona fece la tavola deiraltar maggiore a olio, che fu
molto bella per la moltitudine e diversity delle figure
che vi dipinse a paragone di tanti pittori, che innanzi
a lui avevano in quel luogo lavorato/ Dopo la tavola, vi
lavorò in fresco molte cose nelle volte, e particolarmente
la venuta dello Spirito Santo sopra gli Apostoli, i quali
scortano al di sotto in su con buona grazia e molto ar-
tifizio.^ In Milano dipinse nella chiesa della Passione, con-
vento de'canonici regolari, un Crucifisso in tavola a olio
con certi Angeli, la Madonna, San Giovanni Evangelista,
e raltre Marie. Nelle monache di San Paulo, convento
pur di Milano, fece in quattro storie la Conversione ed
altri fatti di quel Santo; nella quale opera fu aiutato
®
da Antonio Campo suo fratello : il quale dipinse sirnil-
mente in Milano alie monache di Santa Caterina alla
porta Ticinese, in una cappella della chiesa nuova, la
quale è architettura del Lombardino, Santa Elena a
olio, che fa cercare la croce di Cristo; che ë assai buo-
n'opera."^ E Vincenzo anch'egli, terzo dei detti tre fra-
telli,® avendo assai imparato da Giulio, come anco ha
dal Vecchio e Nuovo Testamento. Furono, perché guaste, rifatte dal cav. Gio-
vannangelo Borroni nel 1733.
' *Questa grand'àncona rappresenta Nostra Donna col Bambino, fra le nubi,
circondata da angioli; dal lato destro è ritratto il duca Francesco Sforza ginoc-
cbione, presentato alia Vergine dai santi Sigismondo e Daria; dal sinistro, i santi
Girolamo e Grisanto presentano a lei Bianca Maria Visconti, moglie del duca,
parimente genuflussa. Vi è scritto : julii campi opus 1540. N' ebbe in prezzo du-
scudi d'oro. II Vidoni {Pittura cremonese, pag. 81) dà la
gento stampa e Til-
lustrazione di questo quadro.
^ * Questo grandioso alfresco è nella volta della navata, subito all'entrare
della porta, dentro un ottangolo finto.
® *01tre la conversione dell'Apostolo, avvi pure il suo battesimo, il miracolo
del morto resuscitate, e la morte sua. Furono coloriti nel 1564, anno segnato in
uno di essi frescbi, insieme col nome di Antonio.
'' *Cbiesa soppressa. II Lombardino, nominate dal Vasari ancbe nella Vita
di Giulio Romano, è Cristofano o Tofano Lombardi, dette più comunemente il
Lombardino.
® *Di Vincenzo Antonio Campi dà notizie il Baldinucci, accresciute dal Pia-
cenza. Mori senza prole, il 3 d'ottobre del 1591.
V aíjI bi. Opere. — Vol. VI.
498 BENVENUTO GAROFOLO
fatto Antonio, è giovane d'ottima aspettazione. Del me-
desimo Giulio Campo sono stati discepoli non solo i detti
suoi due fratelli, ma ancora Lattanzio G-ambaro bre-
sciano,^ ed altri. Ma sopra tutti gli ha fatto onore ed è
stata eccellentissima nella pittnra Sofonisba Angusciola
Cremonese con tre sue sorelle; le qnali virtnosissime
giovani sono nate del signer Amilcare Angusciola e delia
signera Bianca Punzona, ambe nobilissime famiglie in
Cremona." Parlando dnnqne di essa signera Sofonisba,
delia quale dicemmo alcune poche cose nella Vita di
Properzia bolognese, per non saperne allora piíi oltre;
dice aver veduto qnesPanno in Cremona, di mano di
lei, in casa di suo padre e in un quadro fatto con molta
diligenza, ritratte tre sue sorelle in atto di giocare a
scacchi, e con esse loro una vecchia donna di casa, con
tanta diligenza e prontezza, che paiono veramente vive,
e che non manchi loro altro che la parola.' In un altro
quadro si vede ritratte dalla medesima Sofonisba il si-
gnor Amilcare suo padre, che ha da un lato una figliuola
di lui, sua sorella, chiamata Minerva, che in pitture e
in lettere fn rara, e dair altro Asdrubale figliuolo del
* Notatp poco sopra. Vedi la nota 2 a pag. 491.
^ *Non è noto l'anno dalla nascita di Sofonisba Anguisciola: il certo si è
die dei sette ñgli di Amilcare, ella fu la maggiore, e che non fu scolara di
Giulio, ma di Bernardino Campi, altro pittore cremonese, di cui tace il Vasari,
ma dá estese notizie il Baldinucci, il quale combatte l'errore del Vasari mede-
simo coir autoritá di una lettera dal pittore Francesco Salviati scritta da Roma
a'28 d'aprile 1554 a Beimardino Campi stesso, nella quale lo chiama Maestro
della bella pittrice cremonese. Sofonisba nell'ultimo della sua vecchiaja rimase
priva della vista; ma, dice il Lanzi, non.lasció «di giovare all'arte in privati
ragionamenti, che tenea coi pittori; fra'quali 'Wandych solea dire, che da questa
cieca matrona piú avea appreso che da qualunque altro veggente ». È ignoto pur
anco l'anno della sua morte, che, per altro, secondo gli scrittori, non poté esser
prima del 1620. Ritrasse piú d'una volta sé stessa; e uno di questi ritratti si
conserva nella R. Gallería di Firenze, dove, nel campo del quadro, essa segnô
sopHONisBA ANGUISCIOLA OREM,'S AET. SUE ANN. XX; uu altro iu tavola è nella
Impériale di Vienna, con questa epígrafe, scritta in un libro che tiene in mano:
SOPIIONISBA ANGUISCIOLA VIRGO SE IPSAM FECIT 1554.
' *Si dice che questo quadro oggi sia nella raccolta del conte Raczjmski a
Berlino.
E GTROLAMO DA CARPI 499
medesimo, ed a loro fratello; ed anche questi sono tanto
ben fatti, che pare che spirino e sieno vivissimi. In Pia-
cenza sono di mano delia medesima, in casa del signer
archidiácono delia chiesa maggiore, due quadri bellis-
simi. In uno è ritratto esso signore, e nell'altro Sofo-
nisba: l'una e l'altra delle quali figure non hanno se
non a favellare. Costei essendo poi stata condotta, come
si disse di sopra, dal signer duca d'Alva al servigie délia
reina di Spagna, dove si trueva al presente con bonis-
sima provisione e molto onorata, ha fatto assai ritratti
e pitture che sono cosa maravigliosa.^ Dalla fama delle
quali opere mosso papa Pie IIII, fece sapero a Sofo-
nisba, che disiderava avere di sua mano il ritratto della
detta serenissima reina di Spagna. Perché avendolo ella
fatto con tutta quella diligenza che maggiore le fu pos-
sibile, glielo mandó a presentare in Roma, scrivendo a
Sua Santità una lettera di questo preciso tenore:
« Padre Santo. Dal reverendissimo nunzio di Vostra
«Santità intesi, ch'ella disiderava un ritratto di mia
« mano della Maesta della reina mia signera. E come
« che io accettassi questa impresa in singolare grazia e
« favore, avendo a serviré alia Beatitudine Vostra, ne
« dimandai licenza a Sua Maesta, la quale se ne con-
« tentó molto volentieri, riconoscendo in ció la paterna
« affezione che Vostra Santità le dimostra. Ed io con
« r occasione di questo cavaliero gliele mando. E se in
« questo averó sodisfatto al disiderio di Vostra Santità,
'' *L'andata in Spagna di Sofonisba fu nel 1559, accompagnata da due dame,
da due gentiluomini e due servitori. Essa fu accolta cortesemente in quella corte ;
e poco dopo il suo arrivo fece il ritratto del re, il quale per ricoinpensa le as-
segno un' annua pensione di 200 scudi, e piú il dono di un diamante del valore
di 1500. Ritrasse anche la regina e l'infelice principe Don Garlo: ma quello della
regina peri nelFincendio del Prado, dove si vedeva tuttavia nel 1582. I sovrani
di Spagna la dettero in moglie a don Fabrizio di Moneada cavaliere siciliano,
dotándola di 12,000 ducati. Allora lasció la corte, ricolmata di onori e di gioje,
ricca di un' altra pensione di 1000 ducati. Mortogli di li a poco il marito, sposó
in seconde nozze il cavaliere Orazio Lomellini di Genova.
500 BENVENUTO GAROFOLO
« io ne riceverò infinita consolazione ; non restando però
« di dirle, che se col pennello si potesse cosí rappresen-
« tare agli occhi di Vostra Beatitudine le bellezze del-
« r animo di questa serenissima reina, non potria veder
« cosa pin maravigliosa. Ma in quelle parti, le quali con
« Tarte si sono potute figurare, non ho mancato di usare
« tutta quella diligenza che ho saputo maggiore, per
« rappresentare alla Santità Vostra il vero. E cou questo
« fine, con ogni reverenza ed umilth le bacio i santis-
«simi piedi. Di Madril, alli xti di settembre 1561. Di
« Vostra Beatitudine umilissima serva, Sofonisba Ango-
« sciola ».
Alla quale lettera rispóse Sua Santità con T infra-
scritta, la quale, essendogli paruto il ritratto bellissimo
e maraviglioso, accompagné con doni degni delia molta
virtù di Sofonisba.
« Pius Paya IIII. Dilecta in Cïiristo filia. Avemo ri-
« cevuto il ritratto délia serenissima reina di Spagna,
« nostra carissima figliuola, che ci avete mandato; e ci
« è stato gratissimo, si per la persona che si rappresenta,
« la quale noi amiamo paternamente, oltre agli altri
« rispetti, per la buena religione ed altre bellissime parti
« delT animo suo, e si ancora per essere fatto di man
«vostra molto bene e diligentemente. Ve ne ringra-
« ziamo, certificandovi che lo terremo fra le nostre cose
« più care; comendando questa vostra virtù, la quale,
«ancora che sia maravigliosa, intendiamo peròch'elTè
« la più piccola tra moite che sono in voi. E con tal fine
« vi mandiamp di nuevo la nostra benedizione. Che no-
« stro Signere Dio vi conservi. Dat. Bomœ, die xv octo-
« bris 1561 ».
E questa testimonianza basti a mostrare, quanta sia
la virtù di Sofonisba: una sorella della quale, chiamata
Lucia, merendó^ ha lasciato di sè non minor fama che
' *Mori nel 1565.
E GIROLAMO DA CARPI 501
si sia quella di Sofoiiisba, mediante alcune pitture di
sua mano, non men belle e pregiate che le già dette
delia sorella; come si può vedere in Cremona in un ri-
tratto ch'ella fece del signer Pietro Maria, medico ec-
cellente. Ma molto più in un altro ritratto fatto da
questa virtuosa vergine del duca di Sessa, da lei state
ben contrafatto, che pare che non si possa far meglio,
nè fare che con maggiore vivacità alcun ritratto rasso-
migli.
La terza sorella Angosciola, chiamata Europa, che
ancora è in età puerile, ed alla quale, che ë tutta grazia
e virtù, ho paríate questo anno, non sarh, per quelle
che si vede nelle sue opere e disegni, inferiere në a
Sofonisba në a Lucia sue sorelle. Ha costei fatto molti
ritratti di gentiluomini in Cremona, che sono naturali
e belli affatto ; ed une ne mandó in Ispagna délia signera
Bianca sua madre, che piacque sommamente a Sofo-
nisba, ed a chiunche le vide di quella corte/ E perchë
Anna, quarta sorella,^ ancora piccola fanciulletta, attende
anclPella con molto profitto al disegno, non se che altro
mi dire, se non che bisogna avere da natura inclina-
zione alla virtù, e poi a quella aggiugnere l'esercizio e
le studio, come hanno fatto queste quattro nobili e vir-
tuose sorelle, tante innamorate d'ogni più rara virtù,
e in particolare delle cose del disegno, che la casa del
' *Europa si maritô al nobil uomo Carlo Schinchinelli. Il solo del suoi di-
pinti che si conosca, è nella Gallería del conte Giuseppe Schinchinelli, e fu già
nella chiesa di Sant'Elena, soppressa e distrutta nel 1808. Rappresenta la voca-
zione d'Andréa ail'apostolato.
" *Annamaria fu la più giovane delle sel sorelle, maritatasi col nobil uomo
Jacopo de' Sommi. Di lei non conosciamo che una copia in tavola délia Madonna
cosí detta delia Scala del Correggio, alla quale Annamaria aggiunse san Gio-
vanni putto, e in lontananza alcuni tempietti antichi: lavoro da lei eseguito in
età di 15 anni. ( Grasselli, Abecedario cit.). Ebbe oltracciô Sofonisba due altre
sorelle: Elena, la quale, dopo essersi molto avanzata negli studj del disegno e
del coloríto, si voile far monaca in San Vincenzo di Mantova; e Minerva, che
alio studio della pittura congiunse quello delle lettere latine e volgari, ma venne
a mancar di vita nel fiore degli anni.
502 BENVENUTO aAROEOLO
signor Amilcare Angosciuola (perciò felicissimo padre
d'onesta ed onorata famiglia) mi parve T albergo delia
pittura, anzi di tutte le virtù.
Ma se le donne si bene sanno fare gli noinini vivi,
che maraviglia che quelle che vogliono sappiano anco
fargli si bene dipinti'? Ma tornando a Giulio Campo, del
quale ho detto che queste giovani donne sono discepole,^
oltre air altre cose, una tela che ha fatto per coprimento
delforgano della chiesa cattedrale, è lavorata con molto
studio 6 gran numero di figure a tempera delle storie
d'Ester ed Assuero, con la crocifissione d'Aman:^ e nella
medesima chiesa ë di sua mano, all'altare di San Mi-
chele, una graziosa tavola.® Ma perché esso Giulio ancor
vive, non dirò al presente altro dell'opere sue.
Furono Cremonesi parimente Geremia seultore, del
quale facemmo menzione nella Yita del Filareto, ed il
quale ha fatto una grande opera di marino'^ in San Lo-
' *Giò non è vero. Vedi la nota 2 a pag. 498.
^ *Vi si vedeva il re seduto su trono maestoso, e la regina Ester in ginoc-
chione a'piedi in atto di domandar grazia per il suo'popolo: in basso stava Mar-
docheo a cavallo, guidato a mano da Aman, in mezzo a una moltitudine di figure.
Nel fondo lontano era figurato il pérfido Aman appiccato a un albero. Questa gran
tela, al tempo del Panni, che la descrive nel suo Distinto rapporta delle pit-
ticre di Cremona (Cremona, 1762, pag. 13), era tuttavia in essere.
' *Rappresenta san Michele che scaccia Lucifero; e porta scritto: julii campi
cremonensis opus 1566.
' *Non nella Vita del Filarete, ma sibbene in quella del Brunelleschi ha fatto
menzione il Vasari di Geremia da Cremona. Ma a lui non spetta 1' opera di marmo
qui menzionata. II Cicognara dice, che « forse a lui non rimane altro diritto che
quelle di esser supposto autore di molti lavori anonimi, dei quali è piena singolar-
mente Venezia; tanto piü che in questa città è memoria chelungo soggiorno fa-
cesse ». — t Per le ricerche fatte e pubblicate recentemente, ora si conosce assai
meglio ehi fu questo maestro Geremia. Egli si chiamô Cristofano di Geremia;
alcuni lo dissero da Man to va, altri da Cremona. Il Filarete che ne parla nel suo
Trattato d'Architettura ms. lo dice di quest' ultima cittá, ma il Volterrano nella
Anthropologia, chiamalo mantovano, come pure un documento riferito dal si-
gnor Eugenio Müntz, Les Arts á la cour des Papes ecc., vol. II, pag. 93. Costui fu
eccellente scultore, e valentissimo ne'getti di bronzo; nel 1468 restauro in Roma
per commissione di Paolo II la statua eqüestre di bronzo di Marco Aurelio che fu
giá sulla piázza di San Giovanni Laterano ed ora si vede su quella del Campidoglio.
Cristofano fu anche medaglista e si conoscono di lui due medaglie, l'una di Alfonso
re di Napoli, e l'altra di Augusto imperatore, imitata dall' antico. (Vedi la cit. opera
E amOLAMO DA CARPI 503
renzo, mogo de'monaci di Monte Oliveto; e Griovanni
Pedoni, che ha fatto moite cose in Cremona ed in Bre-
del signor Müntz che di quest' ultima medaglia ha dato una stampa eliografica, e
A. Armand, ies medailleurs italiens des q^uinzième et seizième siéeZes; Paris,
Pion, 1879, pag. 8). — *Intorno al monumento del Colleoni siamo meglio informati
dall'anonimo autore délia Notizia d'opere di disegno, pubblicata dal Morelli, il
quale dice; che in San Lorenzo « l'Arca de marmo, a man manca, de san Mauro
(leggi Mario e Marta, martiri) fu opera de Zuanantonio Amadio Pavese, laboriosa,
sottile, perforata e rilevata ». II Panni { Guida di Cremona, pag. 27) confonde stra-
namente le cose : perché dopo aver dette che quest' arca è di quel Geremia menzio-
nato dal Vasari, riferisce a suo modo la seguente iscrizione ch'é in una cornice:
.t. a. amadeo j. c., e poi 1' anno mccccxxxii , 6 ottóbre ; la quale iscrizione fu ine-
splicabile, e a buen diritto, cosi a Giacomo Carrara {Lettere pittoriche, V, 419,
ediz. Silvestri), come al Piacenza {Note e giunte al Baldinucci, II, 48). Ma a
toglier di mezzo ogni impaccio venue 1'abate Jacopo Morelli nella nota 64 all'ano-
nimo autore da lui pubblicato. Egli mette in piena luce questo punto, dandoci cor-
rettamente letta la iscrizione erratamente riferita dal Panni, la quale dice: i. a.
AMADEO f. h. o. MccccLxxxii. DIE. vi. ocTOBRis. cioé : JoJianues Antonius Amadeo
fecit hoc opus ecc. Soppressa la chiesa di San Lorenzo, il 23 di giugno 1798, i fab-
briceri delia Gattedrale cremonese comprarono la maggior parte di questo sarcófago
dai fratelli Meli, discendenti da quel don Gabriele Meli, moñaco benedettino, che
fece fare questo ricco lavoro, insieme colle ossa del santi martiri in esso con-
tenute. Otto bassorilievi furono adoperati per formare il parapetto dei due nuovi
pulpiti eretti nella Gattedrale medesima, I'istoriato dei quali spiega I'imperator
Claudio II che ordina ai manigoldi i modi diversi di dare il martirio alla egi-
ziana famiglia di Mario, Marta, Audifacio eAbacucco, nel giugno dell'anno di
Cristo 271, in luogo tre miglia lontano da Roma fuori délia porta San Pancrazio.
Le ossa di questi santi martiri si venerano sotto la mensa dell'altare nella con-
fessione. ( Corsi, Bettaglio delle Chiese di Cremona', Cremona, 1813, in-8).
Restituito cosi a Giovannantonio Amadeo questo lavoro, prenderemo qui occa-
sione di dire brevemente di due altre sue opere. È in Bergamo, nel sito dell' an-
tica sagrestia di Saiîta Maria Maggiore, una magnifica cappella, dentro la quale
s'innalza un grandioso mausoleo ricchissimo di statue, di bassorilievi, di meda-
glie, di colonne, di fregi con putti, e di altri ornamenti di ogni maniera. La
fabbrica di questa cappella fu incominciata l'anno 1470, ordinata e fatta a spese
di Bartolommeo Colleoni, il quale vi fece costruire anche un monumento persè,
quando fosse morto; e tanto essa, quanto il monumento, fu condotto a fine il 1476,
cioè un anno dopo la morte di esso capitano generale. Che tal' opera sia d'Amadio
Pavese, ce lo dice Marcantonio Michiel, nella sua Bescrizione di Bergamo, com-
posta nel 1516 e pubblicata nel 1532; e ce lo ripete l'Anonimo Morelliano ram-
mentato piü sopra. Però la statua eqüestre, di legno dorato, ch'è in cima di
questa gran mole, è lavoro di Sisto e Leonardo, maestri scultori tedeschi, po-
stavi nel 1501.11 Cicognara dà in intaglio un bassorilievo di esso (il Deposto dalla
croce), una statuetta delia Garita, e un medaglione sostenuto da due putti. Un
altro lavoro d'Amadeo è nella chiesa de'Padri Domenicani, posta poco lontano
dalla città, in luogo detto Basella-, cioè l'arca marmórea di Medea figliuola
di Bartolommeo Colleoni, morta nubile nel 1440, ordinata da lui stesso, dove si
legge: joannes de amadeis fecit hoc opus . (Vedi Pasta, Pitture di Bergamo-,
504 BENVENUTO GAEOFOLO
scia; e particolarmente in casa del signer Elisée Rai-
mende, melte cese che sene belle e laiidabili.
In Brescia ancera sene stati, e sene, persene eccel-
lentissime nelle cese del disegne, e fra gli altri, lere-
nime Remanine® ba fatte in qnella città infinite '
epere ;
e la tavela cbe è in San Francesce air altar maggiere,
cb'è assai buena pittura, è di sua mane; e parimente
i pertegli cbe la cbiudene, i quali sene dipinti a tem-
pera di dentre e di fueri. E similmente sua epera un' altra
tavela laverata a elie, cbe è melte bella, e vi si veg-
giene ferte imitate le cese naturali. "
Carrara, nelle Lett. Pitt. cit.). — t Gio. Antonio Amadeo seul tore pavese nacque
nel 1447 e mori in Milano il 27 agosto 1522. Vedi Notizie eco. del Calvi. Vedi
ancora la Biografia dell'Amadei stampata in Lipsia nel Nuovo Dizionario degli
Artisti, la quale tradotta da Gustavo Frizzoni è pubblicata nel Buonarroti, gen-
najo e febbrajo 1873. .
* *Di Giovan Gaspero Pedoni, finissimo lavoratore di marmo, Cremona pos-
siede tuttavia un camino sosteriuto da due colonne corintie scanalate, oggi esi-
stente nell'anticamera del Palazzo Municipale, ed in passato in quella dei Rai-
mondi, ora conti Crotti a San Luca ; tra le altre cose vi è il ritratto del maresciallo
Gian Giacomo Trivulzio. L'artefice vi scrisse il suo nome e 1'anno in questo sin-
golar modo: jhoy. gaspar eupedon feoit mii; che pare debba intendersi 1502.
Altro lavoro di Giovan Gaspero sono le sculture del suddetto palazzo Raimondi,
nei cui bellissimi e svariati capitelli si legge: jo. gaspare de lugano 1499. Dal
che si arguisce che la famiglia del Pedoni fosse originaria da Lugano. Si crede
che fosse suo figliuolo quel Cristoforo Pedoni, autore dell'arca marmórea che
racchiude le ceneri di sant'Arcaldo, posta sotto la confessione délia Cattedrale
di Cremona; lavoro incominciato nel 1533 e finito nel 1538. Nel 1552 egli era
tuttavia in vita. ( Grasselli, Abecedario cit.).
' *Del Romanino ha fatto menzione il Vasari nella Vita di Vittore Scar-
paccia. (Vedi tomo III, pag. 653). A quelle poche notizie da noi date nelle note
ad essa aggiungeremo quest'altra da nessun altro scrittore registrata: ed è, che il
Romanino dimoró parecchi anni a Trento, chiamatovi da quel principe e cardi-
nale Cristoforo Madruzzo, circa al 1540; dove condusse molti e vaghi aifreschi
nel castello principesco e nel palazzo delle Albere. Le storie dipinte in quest' ultimo
edifizio sono o distrutte o interamente deperite. Di quelle nel castello, tratte da
soggetti sacri e profani, rimangono alcuni avanzi pregevolissirni, a malgrado delle
ingiurie del tempo e delle triste vicende patite da quel palazzo. (B. Malfatti).
® *Delle infinite opere del Romanino fatte in Brescia si'può vedere il no-
vero nelle Guide di questa città; e 1'elogio suo in quelli de'Bresciani illustri,
scritti da Ottavio Rossi; e Stefano Fenaroli, Dizionario degli Artisti Ere-
sciani\ Brescia, 1877.
*La tavola nell'altar maggiore rappresenta la Vergine seduta in trono, con
ai piedi frati fraucescani. Nei due portelli che la chiudono, appare il Seráfico che
E GIROLAMO DA CARPI 505
Ma più valente di costui fu Alessandro Moretto/ il
quale dipinse a fresco sotte T arco di porta Brusciata la
si sposa alla Povertà; e sotto, il vescovo di Assisi che predica al popolo l'in-
dulgenza delia Madonna degli Angelí, e il Pontefice dormiente, a cui il santo
stilla dal costato 11 sangue in un calice; e in altra parte si vede, quando egli di-
scaccia dalla città d'Arezzo molti demoni sotto mostruose forme, significando con
ció le discordie guelfe e ghibelline, mediatore delle quali s'interpose il santo;
l'altra tavola, di cui, egualmente che della sopradescritta, il Vasari non ci dice
il soggetto, rappresenta Nostra Donna col putto, san Lodovico vescovo francescano
a diritta, e san Rocco a sinistra.
' * Alessandro Bonvicini, detto 11 Moretto,. chè cosi si chiamava suo padre
figliuolo d'un Guglielmo nativo d'Ardesio, nacque in Brescia intorno al 1498. Suo
primo maestro fu Floriano Ferramola bresciano, ma si perfezionó dipoi alia scuola
di Tiziano. Nel 1516 insieme col maestro dipinse gli sportelli dell'organo del
Duomo di Brescia, nel 1521 in compagnia di Girolamo Romanino dipingeva la
cappella del SS. Sacramento in San Giovanni Evangelista della detta cittá. Nel
1524,. ai 13 di luglio, ave va commissione di coloriré la gran tela rappresentante
l'apparizione di Maria Vergine per l'antica Cattedrale e la dava compita nel 1526.
Nel 1544 dipinse il quadro di Nostro Signore in casa del Fariseo colla Maddalena
ai piedi, che ora vedesi nello spedale degli Esposti alia Pietá di Venezia, dove so-
scrisse: alex. morettus. brix. f. m. d. xl . mi. Nel 1524 dipinse le tavola coll'Assun-
zione di Nostra Donna ch'è nel coro del Duomo di Brescia, dove fece altre opere
ancora, e nella quale cittá dimoró quasi continuamente sin presso alia morte, la-
sciandovi la maggior parte delle sue pitture. Egli lavoró più che altro a olio, ma nella
villa Martinengo a Novarino, presso-Brescia, condusse alcuni freschi, i quali mo-
strano quanto egli sarebbe riuscito valente in questo genere di pittura. Fu anche
diligentissimo ritrattista ; e Pietro Aretino parla con assai lode del proprio ritratto
da lui dipintogli, in una lettera al Vasari del 1543, ch' è tra le Pittoriche. II carat-
tere principale del suo ingegno è la divozione cristiana; onde piú che in rappresen-
tazioni di cose profane, o di affetti gagliardi, riusciva in soggetti religiosi e tran-
quilli, a dipingere i quali si accingeva con astinenze e con orazioni. I piú celebri fra
i suoi quadri sono: l'Assunta, in San Clemente; la Incoronata, in San Nazario e
Celso; il San Giuseppe, nella Madonna delle Grazie, tutti e tre in Brescia: una Ma-
donna in gloria, ch' era prima a Verona, oggi nelR. Museo di Berlino; la Madonna
in trono con i quattro Dottori della Chiesa, già nella Gallería Fesch, oggi nell'Isti-
tuto Stádel di Francoforte. Nella Gallería del Belvedere a Vienna è di lui una
Santa Giustina coll'unicorno, e un guerriero in ginocchione, detto da alcuni san
Cipriano, da altri il duca Alfonso di Ferrara; questo dipinto, attribuito una volta
al Pordenone, fu intagliato in rame dal Rahl. Tra gli altri quadri del Moretto
che sono a Milano in Brera, è notabile una Madonna in gloria ed una Incoro-
nata. Ultima sua opera è probabilmente quella segnata dell'anno 1554, che si
conserva nella Gallería Frizzoni in Bergamo; dove il Bonvicino mori nel 1555.
Non sono molti ahni che i suoi concittadini gli eressero in Brescia due monu-
menti, del Cmn-
e il suo busto fu collocato da qualche tempo nella Protomoteca
pidoglio a Roma. {Kunstblatt, anno 1844, pag. 160).
t Vedi ancora Fenaroli sac. Sxefano, Alessandro Bonvicino sopranno-
minato il Moretto, pittore bresciano. Brescia, Stabilimento tip. lib. del Pió Isti-
tuto Pavoni, 1875, e Dizionario degli Artisti Bresciani giá cit., Frizzov
506 BENVENÜTO GAROFOLO
Traslazione de'corpi di San Faustino e Invita, con alcune
macchie di figure, che accompagnano que'corpi inolto
bene/ In San Nazaro pur di Brescia fece alcune opere,
ed altre in San Celso, che sono ragionevoli; ed una ta-
vola in San Fiero in Oliveto, che è molto vaga. In Mi-
laño, nelle case della Zecca, è di mano del detto Ales-
Sandro in un quadro la Conversione di San Paulo, ed
altre teste inolto naturali, e molto bene abbigliati di
drappi e vestimenti; percioche si dilettó molto costui
di contratare drappi d'oro, d'argento, velluti, damaschi,
altri drappi di tutte le sorti, i quali usó di porre con
molta diligenza addosso alie figure. Le teste di mano di
costui sono vivissime, e tengono della maniera di Raf-
faello da Urbino, e piii ne terrebbono, se non fusse da
lui state tanto lontano.
Fu genero d'Alessandro, Lattanzio Gámbaro,^ pittore
bresciano, il quale avendo imparato, come s'è detto.
Farte sotto Giulio Campo cremonese,® è oggi il miglior
pittore che sia in Brescia. E di sua mano, ne'monaci
Neri di San Faustino, la tavela delFaltar maggiore, e
la volta e le faccie lavorate a fresco, con altre pitture^
Gustavo, Alessandro Bonmcino detto ilMoretto, pittore hresciano, e le fonti
storiche a lui riferentisi. {Giorn. d'Eriidiz. Artist., vol. IV, fasc. vi, 1875).
* i Questo alfresco stava suif estenio della chiesuola di San Faustino ad san-
guinem, dove era figurato il trasporto dei corpi de' santi Faustino e Giovita. Fu
compito nel 1526. Di questo lavoro oggi perduto si ha una copia fatta nel 1603
da Pier Maria Bagnadore; e solamente la Guida di Bi'escia del 1760 cita una
tavola a tempera, senza dircene il soggetto, posta nel « coretto nuovo superiora
nella chiesa dei Santi Faustino e Giovita, dei monaci Gassinensi ».
^ *11 Lanzi, dopo il Ridolfi ed altri scrittori, dice che Lattanzio fu genero
del Romanino, e crede che per fallo di memoria il Vasari lo dicesse del Buon-
vicino. Del Gambara si è fatto cenno poco sopra. (Vedi la nota 2 a pag. 491).
' Neir.edizione de'Giunti, per mero errore di stampa, leggesi Veronese.
Giulio Campi era certamente di Cremona; e fra'pittori cremonesi l'ha pur testé
collocato il Vasari. In questa nostra edizione abbiamo conservati nel testo i nomi
storpiati o errati dal Vasari, per esser cosi scritti da lui. Ma non abbiam creduto
di usare ugual rispetto agli errori dello stampatore; e perciò gli abbiamo corretti
ogni volta che si sono conosciuti, rendendone conto però nelle note.
' *Oggi in questa chiesa non rimane del Gambara altro che una Natività d»
Cristo; la volta e le facciate, dipinte in fresco, perirono nell'incendio del 1743.
E GIROLAMO DA CARPI 507
che sono in detta chiesa. Nella chiesa ancora di San
Lorenzo è di sua mano la tavola dell'altar maggiore,
due storie che sono nelle facciate, e la volta, dipintea
fresco quasi tutte di maniera/ Ha dipinta ancora, oltre
a molte altre, la facciata della sua casa con bellissime
invenzioni, e símilmente il di dentro: nella qual casa,
che ë da San Benedetto al vescovado, vidi, quando fui
últimamente a Brescia, due bellissimi ritratti di sua
mano; cioë quello d'Alessandro Moretto suo suocero, che
ë una bellissima testa di vecchio, e quello della figliuola
di detto Alessandro, sua moglie: e se simili a questi ri-
tratti fussero l'altre opere di Lattanzio, egli potrebbe
andar al pari de' maggiori di quest' arte/ Ma perchë in-
finite son 1'opere di man di cestui, essendo ancor vivo,
basti per ora aver di queste fatta menzione.
Di mano di Giangirolamo Bresciano si veggiono molte
opere in Vinezia ed in Milano; e nelle dette case della
Zecca sono quattro quadri di notte e di fuochi, molto
belli: ed in casa Tomasa da Empoli in Vinezia ë una
Nativita di Cristo finta di notte, molto bella; e sono al-
cune altre cose di simili fantasie, delle quali era mae-
stro/ Ma perchë cestui si adoperò solamente in simili
cose, e non fece cose grandi, non si può dire altro di
lui, se non che fu capriccioso e sofistico, e che quello
che fece mérita di essere molto comendato/
' * Anche questi affreschi perlrono per essere stata demolita la chiesa vecchia;
la tavola col martirio del santo titolare, è citata nella Guida del 1760 come tut-
tavia esistente.
*La Guida di Brescia del 1760 rammenta come tuttavia esistenti questi af-
freschi nella casa Bonvicini. Dei ritratti di Alessandro Moretto e della sua figliuola
non abbiamo notizia.
® *È singolare che il Vasari, nelle Vita di Jacomo Palma, dà questo stesso
quadro della Natività a Lorenzo Lotto. Vedi tomo V, a pag. 250, e nota 1.
* *Gian Girolamo Bresciano, di cognome Savoldo, fino ad ora è stato detto
'
che fiòrisse interno al 1540. Egli però deve esser nato negli ultimi anni del sec. xv,
e si può credere che primamente apprendesse la pittura in Firenze. Infatti apparisce
il suo nome nel libro della Matricola dell'Arte de'Medid e Speziali di Firenze, dove
si legge: « Joannes Jeronimus Jacopi domini Fieri de Savoldis de Brescia pictor ma-
508 BENVENUTO GAROFOLO
Girolamo Mosciano da Brescia avendo consumato la
sua giovanezza in Roma, ha fatto di molte bell'opere
di figure e paesi; ed in Orvieto, nella principal chiesa
di Santa Maria, ha fatto due tavole a olio, ed alcuni
Profeti a fresco, che sono buon'opere; e le carte, che
son fuori di sua mano stampate, sono fatte con buon
disegno. E perche anco costui vive, e serve il cardinale
Ippolito da Este nelle sue fabriche ed acconcimi che fa
a Roma, a Tigoli, ed in altri luoghi, non dirò in questo
luogo altro di lui. ^
« tricolatus 2 decembris 1508 ». Dimorô molto in Venezia, dove mori, non sap-
piamo in quale anno. In Venezia, oggi nou si conosce di suo altra opera, che una
Nascita di Cristo nelia chiesa di San Giobbe, segnata dell'anno 1540; che forse po-
trebb'esser quella stessa che il Vasari cita in casa di Tommaso da Empoli. In Mi-
lano è una sua grande tavola nella Pinacoteca di Brera, segnàta del suo nome, con
Nostra Donna, il Putto e due angeli in gloria, ed in basso i santi Pietro, Paolo,
Girolamo e Domenico : e questo debbe essere il quadro che il Lanzi vide nella chiesa
dei Domenicani di Pesaro, chiamandola la miglior sua fatica; scambiando però No-
stra Donna con Cristo. Una non meno preziosa tela di lui, perché autenticata egual-
mente dal nome, é nella Pinacoteca di Berlino, dove si vede una figura muliebre
che s'avanza fra mura diroccate da un incendio; nella quale soscrisse: joannes je-
RONiMus savoldus di brescia faciebat. Un' altra tavola, di oltre due braccia di al-
tezza, colla Trasfigurazione, è nella Gallería di Firenze, di cui il Rosini dá un piccolo
intaglio a pag. 314 del vol. V delia sua Storia. Intorno alia quale crediamo essere i
primi a far notare come essa sia quella medesima che il Boschini rammenta nel
Vento quinto a pag. 365 della sua Carta del Navegar pittoresco con questi versi:
Gerolemo Bressan, qua non te lasso,
Perché ti rafflguri in gran splendor
Cristo trasfigurà nostro Signor,
Sul Tabor sacro e venerando sasso;
Con San Moisè profeta e Sant'Elia,
In action più che vive e più che humane;
Co' i Santi Fiero, Giacomo e Zuane,
Scorte fedel de Cristo e compagnia.
E dicendo il Boschini che la Gallería di Paolo del Sera, dov'era il quadro qui
scritto, è capità in mano del Serenissimo Leopoldo di Toscana, ció torna bene
col sapersi, come questa tavola dalla Guardaroba granducale passasse nella Gal-
leria di Firenze nell'agosto del 1798. Paolo Pino pone il Savoido fra i migliori
artefici del suo tempo, nel Dialogo della pittura veneziana.
' Nacque Girolamo Muziano di nobil famiglia l'anno 1530 nella terra d'Acqua-
fredda sul bresciano. Apprese i principj dell'arte da Girolamo Romanino, e poi
studió il colorito a Venezia, segnatamente nelle opere di Tiziano. Andato a Roma
con Taddeo Zuccheri, il primo suo saggio nel genere storico di gran composizione
fu la Resurrezione di Lazzero, di cui il Guattani {J più celebri quadri riuniti
nelVappartamento Borgia\ Roma 1820) da un intaglio nella tav. xxviii; quadro
con la scritta: hier • mutianus • fecit . ac. dedit , che fu giá in Santa Maria
E GIROLAMO DA CARPI 509
Ultimamente ë tomato di Lamagna Francesco Ei-
chino, anch'egli pittor bresciano; il quale, oltre a molte
altre pitture fatte in diversi luoghi, ha lavorato alcune
cose di pitture a olio nel detto San Piero Oliveto di
Brescia, che sono fatte con studio e molta diligenza.^
Cristofano e Stefano, fratelli e pittori bresciani,^ hanno
appresso gli artefici gran nome nella facilità del tirare
di prospettiva, avendo fra T altre cose in Yinezia, nel
palco piano di Santa Maria delFOrto, finto di pittura
un corridore di colonne doppie attorte, e simili a quelle
della porta Santa di Roma in San Piero; le quali, po-
sando sopra certi mensoloni che sportano in fuori, vanno
facendo in quella chiesa un superbo corridore con volte
a creciera interno interno : ed ha quest' opera la sua ve-
Maggiore, sopra il suo sepolcro, ed oggi è in una di quelle sale che dalle stanze
pontificie conducono a quelle della contessa Matilde. ( Melchiorri, Guida di
Roma, pag. 447). Fece i cartoni per i lavori di musaico, dei quali poi fu eletto
soprintendente nel Vaticano, da papa Gregorio XIII. Condusse anche a termine
i disegni della colonna Trajana, cominciati da Giulio Romano. Fondô FAccade-
mia di San Luca sotto Gregorio XIV, e la benefice. Finalmente, dopo aver di-
pinto in molte chiese di Roma, vi mori il 27 d'aprile del 1592 di anni 62, come
dice la iscrizione posta sul suo sepolcro in Santa Maria Maggiore. Sciñssei'o di
lui il Ridolfi e il Baglioni. Nel Duomo d'Orvieto dipinse la Resurrezione di Laz-
zaro (1556) ed una Santa Veronica a olio, e un Ecce Homo contornato da varj
santi a fresco. Di piú, fecevi quattro altre pitture per altrettante cappelle: cioè
la presa di Cristo nell'Orto, la sua Flagellazione, la Coronazione di spine. Fan-
data al Calvario. Non fu intagliatore in rame; e le stampe che abbiamo di sua
invenzione, sono incise da Cornelio Cort e da Niccolô Beatricetto. ( Bottari).
• *11 Richino fu oriundo di Roato nel Bresciano, ma nacque in Bione di Val
Sabbia, dove erasi ritirata la sua famiglia. In un tabernacoletto di legno che si
conserva nella sagrestia di San Filastrio a Tavernole di Val Trompia sono dipinte
alcune figure colle parole; Franciscas Richinus de Riono pinœit et deauravit
anno Domini 1568. Fu anche architetto e poeta. Le sue pitture in San Pietro Oli-
veto sono quattro storie del Testamento Vecchio: cioè, quando Moisè è ritrovato
nel Nilo dalla figliuola di Faraone ; quando difende le figliuole di Madian; il mi-
racolo della rupe, e quando spezza le tavole della Legge. Parla di lui Leonardo
Cozzando nel suo Ristretto della Storia di Rrescia, Brescia 1694, in-4.
^ Cristofano e Stefano Rosa, pittori di quadrature, si trovano rammentati dal
Ridolfi. (Parte I, pag. 255). Il primo nacque nel 1520, e mori di peste nel 1577;
il seconde nel 1530. Di Cristofano nacque Pietro Rosa, che fu scolaro di Tiziano:
ma mori assai giovane nel 1577, non si sa bene se di veleno o di pestilenza.
(Vedi Fenaroli , op. cit.).
510 BENVENUTO GAROFOLO
duta nel mezzo delia chiesa con bellissimi scorti, clie
fanno restar cliiunche la vede maravigliato, e parere
che il palco, che è piano, sia sfondato; essendo massi-
mámente accompagnata con bella varietà di cornici,
maschere, festoni, ed alcuna figura, che fauno ricchis-
simo ornamento a tutta Topera, che mérita d'essere da
ognuno infinitamente lodata per la novita, e per essere
stata condotta con molta diligenza ottimamente a fine/
E perché questo modo piacqrie assai a quel serenissimo
senato, fu dato a fare ai medesimi un altro palco si-
mile, ma piccolo, nella libreria di San Marco,^ che per
opera di simili andari fu lodatissimo. E i medesimi final-
mente sono stati chiamati alia patria loro Brescia, a fare
il medesimo a una magnifica sala, che già molti anni
sono fu cominciata in piazza con grandissima spesa, e
fatta condurre sopra un teatro di colonne grandi, sotto
il quale si passeggia. E lunga questa sala da sessantadue
passi andanti, larga trentacinque, ed alta simihnente;
nel colmo delia sua maggiore altezza, braccia trenta-
cinque ; ancor ch' ella paia molto maggiore, essendo per
tutti i versi isolata, e senza alcuna stanza o altro edi-
fizio intorno. Nel palco adunque di questa magnifica ed
onoratissima sala si sono i detti due fratelli molto ado-
perati, e con loro grandissima lode; avendo a'cavagli
di legname che son di pezzi con spranghe di ferri, i quali
sono grandissimi e bene armati, e fatto centina al tetto
che é coperto di piombo, e fatto tornare il palco con
belTartifizio a uso di volta a schifo, che é opera ricca.
Ma é ben vero che in si gran spazio non vanno se non
tre quadri di pitture a olio di braccia dieci Tuno, i quali
dipigne Tiziano vecchio, dove ne sarebbono potuti andar
molti più con più bello e proporzionato e ricco sparti-
mento, che arebbono fatto molto più bella, ricca e lieta
' Sussistono, benchè alquanto offuscate dal tempo.
^ Oggi non piú Libreria, ma Palazzo Reale.
E GIROLAMO DA CARPI 511
la detta sala, che è in tutte T altre parti stata fatta con
molto gindizio.
Ora essendosi in qnesta parte favellato insin qui degli
artefici del disegno delle città di Lombardia, non fia se
non bene, ancor che se ne sia in molti altri luoghi di
questa nostr'opera favellato, dire alcnna cosa di qnelli
delia città di Milano, capo di quella provincia, de'quali
non si ë fatta menzione. Adnnque, per cominciarmi da
Bramantino,^ del quale si è ragionato nella Vita di Fiero
delia Francesca dal Borgo, io trnovo che egli ha molte
più cose lavorato, che quelle che abbiamo raccontato
di sopra. E nel vero, non mi pareva possibile che un
artefice tanto nominato, e il quale mise in Milano il
buon disegno,^ avesse fatto si poche opere, quan te quelle
erano che mi erano venute a notizia. Foi, dunque, che
ebbe dipinto in Roma, come s'ë dette, per papa Nicola
Quinto alcune camero, e finito in Milano sopra la porta
di San Sepolcro il Cristo in iscorto, la Nostra Donna che
riia in grembo, la Maddalena, e San Giovanni, che fu
opera rarissima; dipinse nel cortile della Zecca di Mi-
laño a fresco, in una facciata, la Natività di Cristo no-
stro salvatore; e nella chiesa di Santa Maria di Brera,
nel tramezzo, la Natività della Madonna, ed alcuni Fro-
feti negli sportelli delfiorgano, che scortano al disotto
in su molto bene, ed una prospettiva che sfugge con
beirordine ottimamente: di che non mi fo maraviglia,
essendosi cestui dilettato ed avendo sempre molto ben
posseduto le cose d'architettura. Onde mi ricordo aver
già veduto in mano di Valerio Vicentino un molto bel
libro d'antichità, disegnato e misurato di mano di Bra-
mantillo; nel quale erano le cose di Lombardia, e le
piante di molti edifizi notabili, le quali io disegnai da
' *Intorno a questo artefice milanesa leggasi il Commentario che segue.
- Veramente in Milano non erano mancati valenti maestri che avevano intro-
dotto i buoni principj del disegno : ma la gloria maggiore deesi a Lionardo da Vinci.
512 BENVENUTO GAROFOLO
quel libro, essendo giovinetto. Eravi il templo di Santo
Ambrogio di Milano, fatto da'Longobardi, e tutto pleno
di scnlture e pitture di maniera greca, con una tribuna
tonda assai grande, ma non bene intesa quanto all'ar-
chitettura: il qual templo fu poi al tempo di Braman-
tino rifatto col suo disegno,^ con un portico di pietra
da un de'lati, e con colonne a tronconi a uso d'alberi
tagliati, clie lianno del nuevo e del vario.^ Vi era pari-
mente disegnato il portico antico delia chiesa di San
Lorenzo della medesima citta, state fatto dai Romani,
che è grand'opera, bella e molto notabile; ma il templo
che vi è della detta chiesa, è della maniera de' Grotti.®
Nel medesimo libro era disegnato il templo di Santo
Ercolino,* che ë antichissimo, e pleno d'incrostature di
marmi e stucchi molto ben conservatisi ed alcune se-
polture grandi di granito : símilmente il templo di San
Fiero in Ciel d'oro di Pavia, nel qual luego ë il corpo
di Santo Agostino in una sepoltura che ë in sagrestia
plena di figure piccole, la quale ë di mano, seconde che
a me pare, d'Agnolo e d'Agostino scultori sanesi.® Vi era
símilmente disegnata la torre di pietre cette fatta dai
Grotti; che ë cosa bella, veggendosi in quella, oltre l'altre
cose, formate di terra cotta e dall'antico alcune figure
di sel braccia l'una, che si sono insino a oggi assai bene
mantenute: ed in questa torre si dice che mori Boezio,
il quale fu sotterrato in dette San Fiero in Ciel d'oro,
chiamato oggi Santo Agostino; dove si vede insino a
oggi la sepoltura di quel sant'uomo con la inscrizione
' Questo tempio venne ristaurato di quando in quando; ma non mai rifatto
nè da Bramantino nè da altri. ( De Pagave).
- Il portico di pietra da uno dei lati fu disegnato e fatto eseguire da Bra-
mante da Ui'bino per ordine di Lodovico il Moro.
' Rovinò nel 1537, e fu poscia ricostruito con altro disegno.
' Correggasi: Sant'Aquilino.
" *É dimostrato che non puô essere lavoro di costoro, ma piú probabilmente
di Giovanni di Balduccio da Pisa, o di alcun altro scultore uscito da quella scuola.
(Vedi D. Sacchi, L'Arca di Sant'Agostino ecc.; Pavia 1833).
E GIROLAMO DA CARPI 513
che vi fece Aliprando, il quale la riedificò e restauro
l'anno 1222. Ed oltre quest!, nel dette libro era dise-
guato, di mano dell'istesso Bramantino, T antichissimo
tempio di Santa Maria in Pertica, di forma tonda e fatto
di spoglie dai Longobardi : nel qual sóno oggi T ossa
delia mortalitk de'Franzesi, e d'altri che furono rotti e
morti sotto Pavia, quando vi fu preso il re Francesco
Primo di Francia dagli eserciti di Cario Quinto impera-
tore. Lasciando ora da parte i disegni, dipinse Braman-
tino in Milano la facciata della casa del signer Giovam-
battista Latuate, con una bellissima Madonna messa in
mezzo da duoi Profeti; -e nella facciata del signer Ber-
nárdo Scacalarozzo dipinse quattro Giganti che son finti
di bronze, e seno ragionevoli; con altre opere che seno
in Milano, le quali gli apportarono lode, per essere state
egli il primo lume della pittura che si vedesse di buena
maniera in Milano, e cagione che dopo lui Bramante
divenisse, per la buena maniera che diede a'suoicasa-
menti e prospettive, eccellente nelle cose d'architet-
tura; essendo che le prime cose, che studio Bramante,
furono quelle di BramantinoC con ordine del quale'fu
fatto il tempio di San Sátiro, che a me piace somma-
mente per essere opera ricchissima, e dentro e fuori
ornata di colonne, corridor! doppi ed altri ornamenti,
ed accompagnata da una bellissima sagrestia tutta piena
di statue. Ma sopratutto mérita lode la tribuna del mezzo
di questo luogo, la bellezza della quale fu cagione, come
s'è detto nella Vita di Bramante, che Bernardino da
Trevio® seguitasse quel modo di fare nel duomo di Mi-
' È falso; Bramante vanne a Milano già maestro in questo genere.
- Del quai Bramante, non già del quai Bramantino.
® Bernardino Zenale da Ti-eviglio, o alla lombarda, Trevio, fu s'colaro di
Vincenzo Civerchio, e tenne assai la maniefa di Leonardo, dal quale fu molto
stimato. Scrisse nel 1524 un Trattato di prospettiva e delle proporzioni del corpo
umano, che il Lomazzo teneva presso di sè; nel 1520 e 1525 fu chiamato come
architetto a Bergamo. Mori nel 1526. In Santa Maria delle Grazie, oggi non esi'
A
Vasari , Opere. — Vol. VL 53
514 benvenuto garofolo
lano, e attendesse airarchitettura; se bene la sua prima e
principal arte fu la pittura, avendo fatto, corne s'ë dette,
a fresco nel monasterio delle G-razie quattro storie délia
Passione in un chiostro, ed alcun'altre di chiaroscuro.
Da cestui fu tirato innanzi, e molto aiutato Agostino
Busto scultore, cognominato Bambaia,^ del quale si ë
favellato nella Vita di Baccio da Montelupo, ed il quale
ha fatto alcun' opere in Santa Marta, monasterio di donne
in Milano: fra le quali ho veduto io, ancor che si abbia
con difñculta licenza d'entrare in quel luego, la sepol-
tura di monsignor di Fois, che mori a Paviain più
pezzi di marmo ; nei quali seno da dieci storie di figure
piccole, sculpite con molta diligenza, de'fatti, battaglie,
vittorie ed espugnazioni di terre fatte da quel signere,
e finalmente la morte e sepoltura sua : e per dirlo bre-
vemente, elfë tale quesPopera, che, mirándola con stu-
pore, stetti un pezzo pensando se ë possibile che si fac-
ciano con mano e con ferri si sottili e maravigliose
opere, veggendosi in questa sepoltura fatti con stupen-
dissimo intaglio fregiature di trofei, d'arme di tutte le
sorti, carri, artiglierie, e molti altri instrumenti da
guerra, e finalmente il corpo di quel signere annate, e
grande quanto il vivo, quasi tutto lieto nel semblante,
cosí inerte, per le vittorie avute. E certo ë un peccato
che quest'opera, la quale ë degnissima di essere anno-
ste dello Zenale se non una tavola con san Gio. Battista, e il ritratto di Gaspero.
Vimercati, donatore del fondo per fabbricare la chiesa ed il monastero di questo
titolo. Oltre questo, la Pinacoteca di Brera ha una tavola con Nostra Donna se-
duta in trono, col Divino Infante che benedice a Lodovico il Moro inginocchione
dalla parte destra, in compagnia di un suo piccolo figliuolo; ed alla sinistra sta
egualmente in ginocchione la inoglie di lui con altro figliuolo putto. In dietro
sono due vescovi, un pontefice e san Girolamo; in alto, due angeli volanti reggono
una corona sul capo della Vergine. Di questa pittura si può vedere un intaglio nella
tav. xciii della Storia del Rosini, e nella storia della famiglia Sforza del Litta.
Di costui parla in più luoghi il Loniazzo medesimo nel suo Trattato della Pittura.
* t O meglio Zarabaja.
^ Gastone di Foix mori nella battaglia di Ravenna nel 1512, combatiendo
contro gli Spagnuoli.
E GIROLAMO DA CARPI 515
verata fra le più stupende dell'arte, sia imperfetta, e
lasciata stare per terra in pezzi, senza essere in alcun
luogo miirata: onde non mi maraviglio che ne siano
state rubate alcune figure, e poi vendute, e poste in altri
luoghi. E pur è vero che tanta poca umanita, o pint-
tosto pietà, oggi fra gli uomini si ritruova, che a niiiii
di tanti che furono da lui beneficati e amati, ë mai in-
cresciuto delia memoria di Fois, në delia bontà ed ec-
cellenza delí' opera. Di mano del medesimo Agostino
Busto sono alcun'opere nel duomo; e in San Francesco,
come si disse, la sepoltura de'Biraghi; ed alla Certosa
di Pavia moite altre, che son bellissime. ^
Concorrente di costui fu un Cristofano Gobbo, che
lavorò anch'egli moite cose nella facciata délia detta
' *11 monumento di Gastone di Foix fu tatto tre anni dopo la sua morte.
Vera scolpita di bassorilievo la figura intera di questo valeroso condottiere,
oltre a diversi altri piccoli busti e sculture, non minori di sedici pezzi. Per ri-
durre a miglior forma la cadente chiesa delle monache di Santa Marta, fu, nel
1674, scomposto questo deposito, lasciandovi solamente nelle pareti di un pie-
celo cortile che dal monastero mette in sagrestia, l'effigie del defunto capitano,
la quale poi nel 1806 fu traspórtala nel Museo Arclieologico. Una parte del marmi
fu ceduta dalle monache alia famiglia Arconati, che gli pose nella sua villa di
Castellazzo presso Milano, poi dei marchesi Busca. Altri pezzi si conservano nella
Biblioteca Ambrosiana; altri nell'Accademia di Brera. Se ne veggono ancora nel
Castelló di Belgiojoso, nella Cattedrale di Novi, in Savona presso unprivato,in
Torino nel Museo d'Antichitá, in Londra nel Museo di Kensington. Qualcosa
n'ebbe pure il pittore Giuseppe Bossi, che illustré questo monumento con una
dissertazione, da noi citata nel tomo IV, a pag. 542, nota 6. II, Cicognara nelle
tavole Lxxvii-viii del vol. II delia sua Storia delia Scultiira dà in intaglio
alcuni avanzi di questo grandioso monumento. Nel Duomo di Milano sono del
Busti una tavola di marmo colla Presentazione al templo, che lo stesso Cico-
gnara offre in intaglio nella tav. nxxvi del volume suddetto, e molte statue nel
monumento del card. Marino Caracciolo. Lavoró anche in quel bassorilievi che
ornano la cappella delia Madonna del Rosario. Il monumento dei Biraghi, ricco
di sei figure grandi, con un imbasamento tutto storiato, ed altri bellissimi orna-
rnenti, rimase infranto nel 1688, per la rovina che pati il vetusto templo di San
Francesco. Esso portava in fronte questa iscrizione: augustini büsti opus. —
Joanni Marco et Zenoni Biraghi — Maffiolus Birague — fratribus suis pien-
tiss. posuit et sibi fil. Zenonis nep. Carlini pronep. Spinoli — abnep. Lantelmi
— caritate benignitate nobiliss. — et Brigida fil. Jo. Marci Biraghi pudicis-
sima sacellum. dicavit an. sal. MDXXII. É dato inciso dal Litta nella storia
della famiglia Birago. — t Nel Museo Archeologico di Milano è il monumento
di Lancino Curzio, tolto dal chiostro di San Marco nel 1799.
516 BENVENUTO GAROFOLO
Certosa e in chiesa tanto bene, clie si può mettere fra
i migliori scnltori^ che fussero in quel tempo in Loin-
bardia:^ e TAdaino ed Eva che sono nella facciata del
duomo di Milano verso levante, cho sono di mano di
costui, sono tenute opere rare, e tali, che possono stare
a paragone di quante ne sieno state fatte in quelle parti
da altri maestri.®
Quasi ne'medesimi tempi fu in Milano un altro seul-
tore chiamato Angelo, e per sopranome il Ciciliano; il
quale fece dalla medesima banda, e della medesima
grandezza, una Santa Maria Maddalena elevata in aria
da quattro putti, che è opera bellissima, e non punto
meno che quelle di Cristofano : il quale attese anco al-
Tarchitettura, e fece fra l'altre cose ib portico di San
Celso in Milano, che dopo la morte sua fu finito da To-
fano,* detto il Lombardino; il quale, come si disse nella
Vita di Giulio Eomano, fece moite chiese e palazzi per
tutto Milano, ed in particolare il monasterio, facciata
e chiesa delle monache di Santa Caterina alla porta
Ticinese, e moite altre fabriche a queste somiglianti. ®
Per opera di costui lavorando Silvio da Fiesole® nel-
Topera di quel duomo, fece nelTornamento Tuna porta
' *La Giuntina, per svista; architettori.
^ Questi è Cristofano Solari, detto il Gobbo da Milano, fratello d'Andréa
nominato dal Vasari nella fine della Vita del Correggio.
® t Le statue dell'Adamo e dell'Eva sono di due mani. L'Adamo, che è bel-
lissimo, fu certamente scolpito da Cristoforo Solari detto-il Gobbo; ma non cosi
l'Eva, statua assai inferiora all'altra, la quale, seconde il Calvi, è opera di An-
gelo Marini detjo il Siciliano o Ciciliano, come lo chiama il Vasari.
' t Tofano, cioè Cristofano de'Lombardi. Circa all'autore del portico è di-
sputa tra gli eruditi: alcuni lo dicono disegnato, come qui afferma il Vasari, dal
Solari nel 1503, ed altri dal Cesariano. Pare certo che il Lombardi suddetto, al
quale fu dato il carleo di architetto di questa chiesa, e ne costrui le volte a
botte della navata maggiore, facesse la chiusura del chiostro verso il cimitero
della chiesa conventuale. ( Mongeri, L'arte in Milano^ pag. 228).
" II De Pagave contradice in questo luogo al Vasari, affermando che queste fab-
briche a Porta Ticinese furono costruite col disegno di Galeazzo Alessi perugino.
® Silvio Cosini detto da Fiesole, ma veramente originario da Cepparello, vil-
laggio presso Barberino di Val d'Eisa, fu anche musico e poeta. II Vasari ha par-
lato di esso nella Vita di Andrea da Fiesole.
E GIROLAMO DA CARPI 517
che è volta fra ponente e tramontana, dove sono più
storie delia vita di Nostra Donna, qnella dove ell'ë spo-
sata, che è inolto bella; e, dirimpetto a qiiesta, quella
di simile grandezza, in cni sono le nozze di Cana Gra-
lilea, è di mano di Marco da Grra, assai pratico seul-
tore *
: nelle quali storie seguita ora di lavorare un molto
studioso giovane, chiamato Francesco Brambilari "
; il
quale ne ha quasi che a fine condotto una, nella quale
gli Apostoli ricevono lo Spirito Santo, che e cosa bel-
lissima. Ha oltre ció fatto una gocciola di marino tutta
traforata, e con un gruppo di putti e fogliami stupendi;
sopra la quale (che ha da essere posta in duomo) va
una statua di marino di Papa Pió IIII de'Medici, mi-
láñese. Ma se in quel luogo fusse lo studio di quest'arti,
che è in Roma e in Firenze, arebbono fatto e farebbono
tuttavia questi valentuomini- cose stupende. E nel vero,
hanno al presente grand' obligo al cavaliere Leone Leoni
aretino;®il quale, come si dirà, ha speso assai danari e
tempo in condurre a Milano molte cose antiche, formate
di gesso, per servizio suo e degli altri artefici.
Ma tornando ai pittori milanesi, poichë Lionardo da
Vinci vi ebbe lavorato il Cenacolo sopradetto, molti cer-
carono d'imitarlo; e questi furono Marco üggioni ed
' Marco da Gra, ossia Agrate, villaggio del Milanese, fu di cognome Ferreri.
Di lui è nel Duomo di Milano una statua di marmo rappresentante San Barto-
lommeo scorticato, o piuttosto la notomia esterna del corpo umano: nel basa-
mento delia quale è scolpita questa pomposa iscrizione : non me praxiteles sed
marcus finxit agratus. Il Cicognara ne dà un intaglio (tom. II, tav. lxxx).
^ *11 suo vero cognome fu Brambilla. Oltre le opere qui citate dal Vasari è
di suo nel Duomo di Milano il tempietto di bronzo delF altare maggiore, e i quattro
Dottori délia Ghiesa e i quattro Evangelisti, parimente di bronzo, che sostengono
i due pergami. Sullo zoccoletto dei termini ornati che reggono i busti dei Dot-
tori, delia grandezza del naturale, si legge: franciscus brambilla formavit •
fudit mdlo {Mediolano). Il Brambilla è
10 . bapt. busca sepolto nel Duomo
medesimo, con questo epitaffio: D. 0. M. Francisco Bramhillae celebérrimo
'protoplastae qui fingendis liuius templi archetypis per annos XL operam
dédit. Praefecti Fàbricae officii memores p. p. MDXCIX.
® Del Lioni è stata fatta passeggiera menzione nella Vita di Valerio Vicentino;
ma il Vasari ne ha scritta la Vita separatamente, la quale si leggerà in appresso.
518 BENVENÜTO aAROFOLO
altri, de'quail si ë ragionato nella Yita di lui:^ ed oltre
quelli, lo imitó molto bene Cesare da Sesto, anch' egli
milanese, e fece, più di quel che s'ë dette nella Yita
di Dosso, un gran quadro che ë nelle case délia Zecca
di Milano; dentro al quale, che è veramente copioso e
belhssimo. Cristo ë battezzato da G-iovanni.® È anco di
mano del medesimo, nel dette luego, una testa d' una
Erodiade con quella di San Giovanni Battista in un ba-
cine, fatte con bellissimo artificio; e finalmente dipinse
cestui in San Eocco, fuer di Porta Romana, una tavela,
dentrovi quel Santo molto giovane,® ed alcuni quadri
che son molto lodati.
Gaudenzio, pittor milanese,'^ il quale mentre visse si
tenne valentuomo, dipinse in San Celso la tavela del-
' *Intorno a Marco d'Oggione, vedasi quanto abbiamo dette annotando la
Vita di Leonardo da Vinci nel tomo IV, a pag. 52, note 2 e 3.
Questo bellissimo quadro è posseduto dalla nobil famiglia Scotti Galanti di
Milano, come è stato giá detto nel tomo V, a pag. 102, nota 1. È inciso dal
Fumagalli nella Scuola di Leonardo.
' * Questo quadro venne nel possesso della famiglia Meki. Al disopra del
santo si vede la Madonna, la quale ricorda non poco quella di Raífaello detta
di Fuligno. Le figure dei santi che sono nella parte superiore e inferiere del
quadro, e quelle nella parte esterna degli sportelli, hanno esse pure non
reminiscenze di altri poche
dipinti raffaelleschi. Vedi Lanzi, Storia Pittorica ecc. 11
maggior auo quadro è un'Adorazione dei Re Magi dipinta per l'altar
di San Niccolô di maggiore
Messina, ed ora conservata nel Museo Nazionale di 11
Da Sesto mori Napoli.
avanti il 1521. Vedi Passavant nel Kunstblatt del
' 1838,
* pag. 277.
Gaudenzio Ferrari nacque in Valduggia, divisione di Novara, nel 1484.
11 Vasari lo dice milanese, perché quand'egli scriveva, quella terra era dello
Stato di Milano. 11 Lomazzo lo fa scolaro di Stefano Scotto; di Pietro
il Perugino
Baldinucci; i moderni scrittori, di Girolamo Giovenone: e ciô deducono dal
paragone della maniera del maestro con quella del discepolo; ed oltre questo,
dalla testimonianza di una iscrizione posta sotto un quadro del Giovenone, già
posseduto da un tal Ranza di Vercelli, ed oggi disperso ( D'Azeglio, R . Gai-
leria di Torino incisa e illustrata, fascicolo 1°), la quale diceva: Jeronimus
Juvenonis maestro de Gaudencio. Ma quanto non è senza esempio il trovare
che gli artisti aggiungessero al proprio nome quello del loro maestro, altrettanto
è affatto insólito che un artefice si soscrivesse maestro di un altro. Perciò, a
farci tenere per apócrifa e fatta modernamente l'aggiunta della riferita iscri-
zione, oltre la ragione suddetta, evvi quella d'essere scritta in italiano. Gaudenzio
studiô cortamente sotto il Perugino, alla cui scuola co-nobbe Raffaello, che
piacquegli d'imitare talvolta. Lavorô in Varallo i bei freschi della cappella della
Pietà del Sacro Monte, nel 1504, e le storie della Vita di Gesú Cristo nella cap-
E GIROLAMO DA CARPI 519
l' altar maggiore; ed a fresco in Santa Maria delle Grra-
zie, in una capella, la Passione di Gesii Cristo in figure
quanto il vivo, con strane attitudini:^ e dopo fece, sotto
'
questa capella, una tavola a concorrenza di Tiziano;
nella quale, ancor che egli molto si persuadesse, non
passò r opere degli altri che avevano in quel luogo la-
vorato.
Bernardino del Lupino,* di cui si disse alcuna cosa
poco di sopra, dipinse gik in Milano vicino a San Se-
polcro la casa del signer Gianfrancesco Kabbia ; cioe la
facciata, le loggie, sale, e camere, facendovi molte tra-
sformazioni d'Ovidio, ed altre favole, con belle e buone
pella di Santa Margherita, le quail sono segnate dell'anno 1513. Nel 1516 andó
a Roma, dove vuolsi che ajutasse Raffaello nelle pitture della Farnesina e del
Vaticano. Morto l'Urbinate, continuo a lavorare con Giulio Romano e Perino
del Vaga. Tomato a Varallo verso il 1524, fece alcune cose di scultura, e molte
pitture nella sua seconda maniera. Nel 1531 dipinse a Vercelli, e nel 34 a Sa-
Operó più cose in fresco nella chiesa di Santa Maria delle Grazie a Mi-
ronno.
lano nel 1542. Mori verso la fine del 1549, o 1550, come altri vuole, mentre at-
tendeva al compimento del Cenacolo che si vede tuttavia in Santa Maria della
Passione a Milano. Ebbe molti discepoli, tra'quali il Lomazzo, suo panegirista,
e fu capo di una seconda scuola milanese. II breve cenno che di Gaudenzio fa
il Vasari, non è cortamente proporzionato al suo mérito: non che si abbia da ri-
porre, come il Lomazzo fa, tra'sette Principi della pittura; ma dobbiamo rico-
noscere nelle sue opere un artista originale, studiosissimo, di straordinaria va-
lentia neir esprimere gli affetti, e se talvolta si mostra capriccioso e stravagánte,
è commendevole in altri suoi dipinti per l'accordo e la bellezza del colorito. Il
Martirio di santa Caterina, nella Gallería di Brera a Milano, sarà sempre anno-
verato tra i quadri di prim'ordine. Si vedano le Notizie intorno alie opere di
G. Ferrari, pittore e plasticatore, di G. Bordiga\ Milano 1821.
^ * Nella chiesa di Santa Maria, presso San Celso, evvi un quadro di Gau-
denzio il Battesimo di Gesü Cristo. Forse è questa la tavola
rappresentante qui
citata, ma non d^scritta dal Vasari.
^ *Questi affreschi sono andati molto a maie per cagione dell'umidità.
' *È questo il quadro, dov'è figurato san Paolo che medita seduto dinanzi
tavola dentro la sua cella. A traverso la finestra si vede la conversione mi-
una
racolosa del santo. In basso v'è segnato l'anno 1543, e il nome: gaudentius.
Oggi si conserva nell' Impériale Museo del Louvre, dov' è pure la tavola della
Coronazione di spine, fatta da Tiziano a concorrenza del Ferrari.
' *È questi Bernardino Luini o Luino che il Vasari ha rammentato nella
Vita di Lorenzetto Boccaccino, chiamandolo del pari erratamente Bernardino
e
del Lupino. Si crede nato tra il 1460 o il 1470 ; e si sa che nel 1530 era tutta-
via vivo.
520 BENVENUTÜ GAROFOLO
figure, e lavorate dilicatamente:^ ed al Munistero mag-
giore® dipinse tutta la facciata grande dell'altare con
diverse storie; e símilmente, in una capella, Cristo bat-
tuto alla colonna; e moite altre opere, che tutte sono
ragionevoli.^ E questo sia il fine delle sopradette Vite
di diversi artefici Lombardi.
' *I dipinti in casa Rabbia furono segati dal muro nel sécelo passato, ed
oggi si conservano in casa Silva a Milano.
® *11 Monastero maggiore è soppresso, ma la chiesa annessa, intitolata a
San Maurizio, sussiste tuttavia, come pure le pitture del Luino.
® *Le poche parole dedicate dal Vasari al Luini provano o ch'egli non vide
i dipinti di questo valente pittore, o che ne ebbe informazioni mal sicure ed ine-
satte. II Luino, pittore pieno di nobiltá e di affetto, dótate di un sense squisito
del bello, fu ai di nostri pregiato quan to è il mérito suo, e forse anche al di là,
essendosi attribuite a Leonardo da Vinci non poche delle sue pitture; come sa-
rebbero, a modo di esempio. Cristo che disputa frai Dette ri, nella Gallería Na-
zionale di Londra; la Vanità e la Modestia, nel palazzo Sciarra a Roma; la Figlia
d'Erodiade colla testa del Precursore, nella R. Gallería di Firenze. Oltre ai bel-
lissimi dipinti a fresco e ad olio che si vedono nel palazzo di Brera a Milano, ed
oltre aile opere mentovate dal Vasari, sono da ricordare ancora, come la-vori che
fanno conoscere il vero mérito di questo artista, gli affreschi del palazzo del duca
Litta, e la Coronazione di spine nelFAmbrosiana, a Milano; i dipinti nel Duomo
di Como; la Passione di san Francesco degli Angeli a Lugano, dell'anno 1529,
che il prof. Rosini ha data in intaglio nella tav. ccxvm della sua Storia\ il quale
dopo aver detto nel testo ch'è lavoro fatto circa il 1530, sotto 1'intaglio poi la-
sciô scrivere I'anno 1533.
 
 
* PROSPETTO CRONOLOGICO 523
DELLÀ VITA E DELLE OPERE DI BENVENUTÜ GAROFOLO
1481. Nasce da Pietro di Benvenuto Tisi e da Antonia Barbiani sua
moglie.
1492. È messo dal padre ad imparare la pittura nella bottega di Dome-
nico Panetti.
1497. Va a Cremona e si acconcia con Boccaccino Boccacci.
1499. Parte da quella città, e si porta a Roma, dove dimora per 15 mesi
sotto gP insegnamenti di Giovanni Baldini pittore florentino.
1501. Abbandona Roma per la morte di Pietro suo padre, e ritorna a
Ferrara.
1502-5. Viaggia per alcuni luogbi della Lombardia.
1506. (?) Si porta a Mantova, e si pone sotto la disciplina di Lorenzo
Costa.
1512. Va la seconda volta in Roma e vi studia le opere di Raí-
(?) per
faello e di Michelangelo.
1513. Dipinge la tavola di San Lazzaro e San Giobbe per la chiesa di
Maria Vergine della Celletta presso Argenta.
1518, di luglio. Tavola di Maria Vergine che adora Gesíi Bambino, già
in San Francesco di Ferrara, ed ora nella. Pinacoteca Comunale.
1514. Tavola della Beata Vergine in alto, con i santi Francesco e Giro-
lamo in basso, dipinta per la chiesa di Santo Spirito, oggi con-
servata nella Pinacoteca suddetta.
1517. Tavola in San Guglielmo con Maria Vergine in trono e i santi
Guglielmo, Antonio da Padova, Francesco d'Assisi, e Chiara, poi
di proprietà del conte Antonio Massa, ed ora nella Gallería Nazio-
nale di Londra.
1517. Freschi in due stanze al pian terreno del palazzo già Trotti, ora
Seminario vescovile.
1518. Tavola un tempo nella chiesa d'Ariano con Maria Vergine e il
Bambino Gesù fra le nubi, ed in basso, da un lato, i santi Pietro e
524 PROSPETTO CRONOLOaiCO ecc.
Paolo, e da un altro, i santi Giovanni Battista ed Agostino. Fin
dal 1843 fa parte della Pinacoteca dell'Accademia di Belle Arti di
Venezia.
1519. La Strage degl'Innocenti, già in San Francesco, ed ora nella Pi-
nacoteca Coniunale di Ferrara.
1520. La Resurrezione di Gesù Cristo che fu un tempo nella chiesa arci-
pretale del Bondeno, ed oggi è di proprietà d'un private.
1520. La Deposizione di Crece fatta per San Francesco d'Argenta. Ora in
Roma.
1520. Tavela per Paitare della .Conforteria nelle prigioni del palazzo
della Ragione.
1524. Aífreschi nel refettorio del convento di Sant'Andrea, rappresen-
tanti il Trionfo della nueva Legge, e P abhassamento della giudaica.
Ora nella Pinacoteca Comunale di Ferrara.
1524. La presa di Gesù Cristo nelPOrto, affresco sulla párete della prima
cappella a sinistra entrando nella chiesa di San Francesco, che ap-
partenne ai Massi d'Argenta.
1524. Sposalizio, già nella Gallería Fesch.
1524. Quadro con Maria Vergine assisa sopra un piedistallo; a basso i
santi Silvestre, Maurelio, Girolamo e Giovan Battista, già sulPal-
tare maggiore di San Silvestre, ed ora nel Duomo di Ferrara.
1524. Madonna in gloria, e sotto le figure di un vecchio e d'una donna.
È nel palazzo Quirinale di Roma.
1525. Fresco con Maria Vergine, il Bambino e san Giuseppe. Fu staccato
dal muro e traspórtate in tela dal convento della Certesa.
1525. Tavela della Madonna del Eiposo o del Parto per la cappella di
Lionello del Pero, già Riminaldi in San Francesco. Ora nella Pina-
coteca di Ferrara.
1527. La Deposizione di Crece con Maria Vergine, la Maddalena e san
Giovanni, che era sulP altar maggiore delle monache di Sant'An-
tonio, al presente a Milano nella Pinacoteca di Brera.
1528, 22 di luglio. Primo testamento del Garofolo, regato da Pietro Bet-
tini.
1528. Un'Annunziata nelP altare delPinfermeria delle monache di San Ber-
nardino.
1529. (?) Sposa Caterina Scoperti vedova di Niccolo Besuzzi.
1580. Maria Vergine che apparisce a san Brunone, tavela fatta forse per
la chiesa di Ferrara, conservata nella Gallería di Dresda.
1581, 19 di setiembre. Gli nasce Antonia.
1581-87. Afireschi del monastero di San Bernardino. Cinque di essi furono
comprati nel 1776 da Pie VI, e passarono nella Gallería Braschi,
DI BENVENÜTO GAROFOLO 525
cioe le Nozze di Cana (1531), il miracolo de'pañi e de'pesci, l'an-
data di Gesù al Calvario, l'Adorazione de'Magi e la vecchia e
nueva Legge. Gli ultimi tre vi sono ancora, mentre i due primi
sono al presente nella Pinacoteca di Pietroburgo. II Presepio (1537),
l'Annunziata e una Concezione si vedono ora nel Museo del Cam-
pidoglio.
1531. Era di quest'anno la tavola votiva portata via da un cavaliere di
Malta.
1532. Tavola di Santa Maria detta Libératrice fatta in rendimento di
grazie per essere stata liberata Ferrara dalla pestilenza. È ora nel
Duomo.
1532, 1° di marzo. Seconde suo testamento regato da Galeazzo Scbiva-
zappa.
1533, 22 di gennajo. Terzo testamento pei rogiti del suddetto notaje.
1533. Madonna in trono tra le nubi col Bambino Gesù sulle ginocchia,
ed interno un coro d'angeli sonanti varj stramenti. In basso san
Giovanni Battista, san Contardo e santa Lucia. In una spalla del
san Contardo seno segnate le lettere C. E, cioe Contardus Estensis ;
nel fondo sopra un masse si legge il nome e la patria del pittore,
Benvenutus ferrariensis, parole tramezzate da un garofano, e sopra
I'anno mdxxxii o meglio xxxiii. Ora è nella Gallería di Modena.
1533, 20 di febbrajo. Gli nasce Pietro, morte circa il 1550.
1534. La Resurrezione di Lazzaro, che fu gia in San Francesco di Fer-
rara e presentemente sta nella Pinacoteca Comunale.
1536, 17 d'aprile. GK nasce Girolamo, morte nel 1581 senza prole.
1536. L'Invenzione della Crece per la chiesa di San Domenico. Si vede ora
nella snddetta Pinacoteca.
1537. L'Adorazione de'Magi fatta per gli Olivetani di San Giorgio, ora
nella Pinacoteca predetta.
1538. La Resurrezione di Cristo in Massa Lombarda.
1540. Quadro per i Conventuali di San Francesco di Lugo, col Martirio
di san Stefano.
1541. L'Annunziazione, tavola nella chiesa parrocchiale di Fondra, pro-
vincia di Bergamo. Vi è Panno e ü neme del pittore.
1542. San Giovanni avanti a san Zaccheria nella chiesa di San Salvatore
di Bologna.
1544. Tavola già nella chiesa di San Pietro in Ferrara, ora nella Galle-
ria Constabili. Vi è rappresentato san Pietro e sant'Andrea colle
croci sulle spalle innanzi al Crocifisso, e col ritratto del "commit-
tente Bernardino Barbulejo letterato ferrarese.
1544. Fresco nel refettorio de'Minori Osservánti di Santo Spirito.
526 PROSP. CRON. Ecc. DEL GAROFOLO
1549. L'Adorazione de'Magi, tavola dipinta per i padri di San Bartolo
fuori di Ferrara, ora nella Pinacoteca Comunale.
1560, 29 di ottobre. Ultimo testamento del Garofolo, rogato da Aurelio
Roiti.
1559, 6 di setiembre. Benvenuto muore ed è sepolto in Santa Maria in
Vado nell'avello che egli si era preparato fino dal 1536. Le sue
ossa e quelle di Girolamo suo figliuolo, tolte di quivi, furono nel 1829
riposte nel Cimitero Pubblico. Nel 1841 íu innalzato al Garofolo
un monumento.
* COMMENTARIO
627
alla Vita di Benvenuto Garofolo
Del Bramantino , pittore ed arcliitetto milanese
Di questo antico pittore ed architetto milanese, dopo quel poço che
ne scrissero il Vasari ed il Lomazzo, si può dire che per quasi due se-
coli non si trovi nessun altro, salvo il Morigia e il Torre, che ap-
pena lo ricordano, che di proposito abbia discorso. Solamente sul finiré
del passato secolo il consigliere De Pagave, raccolti dagli archivj mila-
nesi i maggiori documenti e notizie, si pose a dettarne una vita rimasta
tuttavia in penna, da cui gli storici posteriori, tra i quali il Bossi, tras-
sero il più importante trattando del Bramantino.
Ma prima d' entrare a discutere tuttocio che in somigliante argomento
diede luogo a controversia, noi stimiamo opportuno di riepilogare quello
che di questo artefice ha detto sparsamente il Vasari. Kacconta egli infatti
nella vita di Pietro della Francesca, che essendo esso Pietro condotto a
Roma per papa Niccolò V (1450-1455) a lavorare in Vaticano due storie
nelle camere di sopra, ebbe a concorrente Bramantino da Milano pittore
eccellente de'tempi suoi, le quali storie insieme con alcune altre che ivi
aveva dipinte Bramantino, dov' erano i ritratti al naturale d' illustri per-
sonaggi, furono gettate a terra da ¡japa Giulio II, quando Raffaello vi
dipinse la prigionla di San Pietro e il miracolo di Bolsena. Del quale Bra-
mantino aggiunge di aver veduto in Milano, sopra la porta della chiesa
di San Sepolcro, un Cristo morto fatto in iscorto; e alcune camere e logge
dipinte in casa del marchesino Ostanesia, e a certe stalle fuori di Porta
Vercellina alcuni servitori che strigliavano cavalli, fatti con grandissima
verità e vivezza.
Nelle notizie poi di parecchi artefici lombardi, colle quali si chiude
la vita di Benvenuto Garofolo e di Girolamo da Carpi, torna novamente
il Vasari a parlare del suo Bramantino, secondo più copióse informazioni
che nel suo viaggio in Lombardia del 1566 aveva potuto raccogliere.
528 COMMENTARIO ALLA VITA
Quivi, doi>o aver ripetuto le medesime cose scritte nella suddetta Vita di
Pietro della Francesca, registra dell'artefice milanese le segnenti opere,
cioè la ISTativita di Cristo, in una facciata del cortile della Zecca di
Milano, la Nativita della Madonna nel tramezzo della cliiesa di Santa
Maria di Brera, alcnni sportelli dell'organo ed una prospettiva nella
inedesima cl·iiesa, la facciata della casa Latuada, quella degli Scacca-
barozzo, ed altre, cbe non descrive; terminando col dire, cbe per la
buona maniera cbe Bramantino diede ai suoi casamenti e prospettive,
fu cagione che dopo lui Bramante (òssia Donato Bramante da Urbino)
divenisse eccellente nelT architettura, essendo cbe le prime cose cbe questi
studiò, furono quelle di Bramantino. Ricorda ancora di aver veduto in
mano di Valerio Vicentino (morto nel 1546) un bel libro di anticbita misu-
rate e disegnate dalla mano di Bramantino, nel quale erano le cose di Lom-
bardia e le piante di molti edifizj notabili, cbe il Vasari afferma di aver
disegnate da quel libro, essendo giovanetto. Finalmente nella Vita di Jacopo
Sansovino racconta cbe trovandosi questo scultore in Roma nel tempo
stesso cbe Rafifaello lavorava in Vaticano, cbe b quanto dbe dal 1508
al 1512, pigliò grandissima dimesticbezza con vai;j ragguardevoli uomini
colà convenuti, tra i quali Bramantino di Milano.
Tali sono le notizie cbe si raccolgono da più luogbi del Vasari in-
torno a Bramantino, il quale è cbiaro ejsere nella opinione del Biógrafo
fu quel medesimo artefice cbe nella metà del secolo xv, e ne' principj
del seguente fece in Roma ed in Milano le opere cbe egli descrive. Ma
qxieste notizie parendo confuse e contradittorie, perché non era verosimile
cbe un pittore il quale aveva operate in Roma ai tempi di papa Niccolò V,
fosse quel medesimo cbe quaranta e più anni dopo vi dipingeva col Pe-
rugino e col Signorelli, mosse alcnni moderni scrittori a pensare cbe non
un solo, ma due fossero stati i Bramantini della medesima patria e pro-
fessione, ma di età diversa, de'quali il più antico fosse colui cbe con-
corse nelle pitture di Roma col Della Francesca, e l'altro più moderno
cbe si trovava colà ne' principj del secolo xvi.
Questo loro modo però d'intendere e spiegare le parole del Vasari
non toglieva ad esse tutta la loro confusione, fondandosi sopra un sup-
posto cbe la critica moderna non può accettare, essendocbè della esistenza
d'un antico artefice di nome Bramantino, vissuto nella metà del secolo xv,
non c' è documento o testimonianza certa e contemporánea ; mentre è cer-
tissimo cbe sul finiré di quel secolo e per pareccbi anni del seguente
visse ed opero Bartolommeo Suardi'detto il Bramantino, al quale si deb-
bono dare le pitture coi ritratti degli uomini illustri, fatte nelle camere
Vaticane, non a concorrenza di Pietro della Francesca, come dice il Va-
sari; il cbe e stato principal cagione della confusione durata fino a'nostri
DI BENVEN UTO GAROFOLO 529
giorni intorno alia persona ed alia eta di questo artefice ; ma sibbene di
Pietro Perugino, del Signorelli e degli altri.
Il qual Bartolommeo, nato in Milano verso il 1455 da un messer Al-
berto Suardi, non si sa con certezza da chi apprendesse la pittura: ma
vedendo nelle sue opere pi-inie un fare mantegnesco, che ai tempi delia
gioventù-del Suardi era inolto seguitato dai pittori lombardi, ha fatto
pensare con ragione, che egli sia stato introdotto nell'arte dal Mantegna
0 da qualcuno de' suoi pih reputati seguaci, come il Foj^pa o il Civerchio.
Ma dopochè il Bramantino fu a Roma, dove si trovava ancora ed ope-
rava nel 1508, ed ebbe veduto la nuova maniera del Perugino e di Raf-
faello, egli migliorò il suo stile, secondoche mostrano alcune sue opere
che si conservano in Milano; come la tavoletta di Gesù Bambino adorato
nel Presepio che ha l'Ambrosiana, il Deposto di croce sulla porta del
Santo Sepolcro.
Intanto sappiamo che ai 28 di settembre 1513 i monaci délia Certosa
di Chiaravalle di Milano allogarono al Suardi la 'pittura d'un' áncona con
il Deposto di croce, per Faltare delia chiesa de' Cistercensi di San Sabba
in Roma, Ma questa tavola è da gran tempo e non senza danno smarrita.
Apprese il Bramantino anche F architettura da Bramante d'Urbino
nel tempo che questi dimorò in Milano, e lo ajuto in alcune sue opere,
come nella decorazione interna délia chiesa di San Sátiro. Nel 1525 il
duca Francesco II Sforza con un'amplissima patente lo elesse suo pit-
tore ed architetto, con molti onori e privilegj, lodandone la virtù non
tanto nelle suddette arti, quanto ancora la valentia dimostrata come in-
gegnere ed architetto militare nella fortificazione e difesa délia città di
Milano, minacciata dalle genti del márchese di Pescara.
Compose il Suardi, seconde il Vasaiû, un libro nel quale erano di-
segnate e misurate le antiche fabbriche cosi civili come religiose di Loin-
bardia. Il quai libro è stato creduto che fosse andato a maie : ma oggi
pan-ebbe che fosse quelle stesso consei-vato nelFAinbrosiana, in cui sono
disegnate le piante e talora gli alzati di varj edifizj, la più parte di Roma
antica, con la loro descrizione. E questo libro è stato splendidamente pub-
blicato con molta erudizione e diligenza dal signer Giuseppe Mongeri sotto
il titolo Le Bovine di Borna (Milano, Hoepli, 1875, in 4").
Mori il Bramantino, per quanto si pub congetturare, in Milano, poco
dopo il 1586, ultima memoria che si abbia fino ad ora di lui.
VasíRi, Opere. — VjL Ví. 3i
 
RIDOLFO, DAVIT e BEKEDETTO 531
GRILLANDAI
PITTORI FIOEBNTINI
(Nato nel 1483; morto nel 1561 — Nato nel 1452; morto nel 1525)
(Nato nel 1458; morto nel 1497)
Ancordie non paia in un certo modo possibile, che
chi va imitando, e seguita le vestigia d'alcun nomo
eccellente nelle nostre arti, non debba divenire in gran
parte a colui simile; si vede nondimeno, che moite volte
i frategli e' figliuoli delle persone singolari non seguitano
in ció i loro parenti, e stranamente tralignano da loro.
La qual cosa non penso gia io che avenga, perché non
vi sia, mediante il sangue., la medesima prontezza di spi-
rito ed il medesimo ingegno, ma si bene da altra ca-
gione; cioè dai troppi agi e commodi, e dall'abondanza
delle facultà, che non lascia divenir molte volte gli uo-
mini solleciti agli studi, ed industriosi. Ma non però
questa regola è cosi ferma, che anco non avenga alcuna
volta il contrario.
Davit e Benedetto Ghirlandai,' se bene ebbono bo-
nissimo ingegno, ed arebbono potuto farlo, non però
seguitarono nelle cose dell'arte Domenico lor fratello;
perciochë, dopo la morte di detto lor fratello, si svia-
rono dal bene operare: conciossiachë l'uno, cioë Bene-
' *Per le notizie genealogiche di questi due fratelli, e del loro ñipóte Ri-
dolfo, vedasi l'Alhero de'Bigordi e Del Ghirlandajo, ne] tomo III, a pag. 2S2.
532 RIDOLFO, DAVIT E BENEDETTO GRILLANDAl
dette, ando lungo tempo vagabonde, e l'altre s'ando
stillando il cervelle vanamente dietro al musaico.
Davit adunqne, il quale era state moite amate da
Demenice, e lui amó parimente e vive e inerte, finí
dope lui in cempagnia di Benedetto sue fratelle moite
cese ceminciate da esse Demenice : e particelarmente la
tavela di Santa Maria Novella alb altar maggiere, cieë
la parte di dietre, clie eggi ë verse il cere;^ ed alcuni
ereati del medesime Demenice finirene la predella di
figure piccele: cieë Nicelaie,® sotte la figura di Saute
Stefane, fece una Disputa di quel santé cen melta dili-
genza; e Francesco Granacci, lacepe del Tedesce e Be-
nedette fecere la figura di Santé Antenine arcivesceve
di Fierenza, e Santa Caterina da Siena; ed in chiesa,
in una tavela, Santa Lucia, cen la testa d'un frate vi-
cine al mezzo della chiesa, cen melte altre pitture e
quadri, che sene per le case de'particetari.
Essende pei state Benedetto parecchi anni in Francia,
dove laverò e guadagnò assai, e'se ne terne a Firenze
cen melti privilegi e deni avuti da quel re in testimonie
della sua virtti; e finalmente avende attese nen sole
alia pittura, ma ance alia miniatura,® si meri d'anni
cinquanta/ E Davitte, ancora che melte disegnasse e
' *Di questatavola e della sua sorte abbiamo reso conto nel tomo III, a pag.
268, nota 2.
^ È incerto obi sia. Il Bottari lo crede Niccoló Zoccoli, o Cartoni, scolaro
di Pilippino. Forse è Niccoló Scaccialupi, nato nel 1476.
® *Ci pigliamo r arbitrio di porre miniatura in luogo dixmilizia, come ba
la Giuntina; e la correzione non è irragionevole, perché anche nella denunzia
di Tommaso suo padre, Benedetto si dice miniatore; mentre, che egli attendesse
alia milizia non si ha verun altro riscontro né dal Vasari, né altrove.
' t Dalla denunzia dei beni fatta nel 1480 da Tommaso padre di Domenico,
di David e di Benedetto, si rileva che il primo di essi allora era di 31 anno, che il
seconde ne aveva 26, che è quanto dire sarebbe nato nel 1454, e il terzo 22, cioé nato
nel 1458.( Gaye, Carteggio, 1, 266-67). — *11 Manni, nella Vita di Domenico Ghir-
landajo {Raccolta di Opuscoli del P. Calogerà, tomo XLV, pag. 141 e seg.), dice,
tra l'altre cose, che Benedetto fece testamento nel 1497, e che poco dopo dovette
cessare di vivere, poiché donna Diamante, vedova rimasta di lui, si rimaritó a
ser Gio. da Montevarchi e fu madre di Benedetto Varchi, lo storico. — t Bene-
RIDOLFO, DAVIT E BENEDETTO GRILLANDAI 533
lavorasse, non però passé di molto Benedetto: e ció
potette avvenire dallo star troppo bene, e dal non te-
nere fermo il pensiero all'arte, la quale non ë trovata
se non da chi la cerca; e trovata, non vuole essere ab-
bandonata, perche si fngge. Sono di mano di Davitte
nell'orto de'Monaci degli Angeli di Firenze, in testa
della viottola che ë dirimpetto alia porta che va in detto
orto, due figure a fresco, a pië d'un Crncifisso, cioë San
Benedetto e San Eomnaldo,^ ed alcun'altre cose simili,
poco degne che di loro si faccia alcuna memoria. Ma non
fu poco, poichë non volle Davitte attendere all'arte, che
vi facesse attendere con ogni studio, e per quella incam-
minasse Ridolfo figliuolo di Domenico, e suo ñipóte, con
ció fusse che essendo cestui, il quale era a custodia di
Davitte, giovinetto di bell'ingegno, fugli messo a eser-
citare la pittura, e datogli ogni coimnodita di studiare
dal zio ; il quale si penti tardi di non avere egli studia-
tola, ma consúmate il tempo dietro al musaico.^
Fece Davit sopra un grosso quadro di noce, per man-
darla al re di Francia, una Madonna di musaico, con
alcuni Angeli attorno, che fu molto lodata:® e dimorando
detto mori ai 17 di luglio 1497. Dunque egli visse anni 39, e non 50, come dice il
Vasari. David, nato ai 14 di marzo 1452, mori a'10 d'aprile 1525. (Vedi Libro
de'Battezzati, ad annum, Libri del Monte).
' Essendo rimasti consumati dal tempo, furono ridipinti da moderno artefice
dozzinale.
- t A'24 di gennajo 1509-1510 gli fu allogato il musaico della Nunziata fuori
.
della chiesa de' Servi e sotto il portico, al prezzo di 8 ducati d' oro il braccio
quadro. Nel 1503 dipinge un tondo con san Pietro e san Paolo per la camera
del Gonial oniere nel Palazzo de'Priori.
® i Nel Museo di Cluny a Parigi è il musaico del presidente Giovanni De
Ganay fatto da David del Ghirlandajo. Rappresenta la Vergine che tiene Gesú
Bambino nelle sue braccia, ed è seduta davanti una nicchia in mezzo a fiori e
ad alberi. Due angeli sono a'suoi lati. In basso vi si legge: n. lo. de ganai
presidens parisie. parisie. de italia. att. parisivm hoc opvs mvs. E sopra il
quadro in marmo nero vi si leggeva un tempo; opvs magistri david florentini
MccccLxxxxvi. Avanti di esser posto nel Museo di Cluny, questo musaico faceva
parte del Museo des Petits Augustins. Vi fu portato dalla chiesa di S. Merry di
Parigi. (Vedi Inventaire des Richesses d'Art de la France, vol. I, pag. 296,
Paris 1876).
534 RIDOLPO, DAVIT E BENEDETTO GRILLANDAI
a Montaione, castello di Valdelsa, per aver quivi com-
medita di vetri, di legnami ë di fornaci, vi feee moite
cose di vetri e musaici; e particolarmente alcuni vasi
che furono donati al magnifico Lorenzo vecchio de' Me-
dici; e tre teste, cioè di San Piero e San Lorenzo, e
quella di Ginliano de'Medici in nna tegghia^di rame;
le quali son oggi in guardaroba del duca.® Pidolfo in-
tanto, disegnando al cartone di Michelagnolo, era tenuto
de'migliori disegnatori che vi fussero; e perciò molto
amato da ognuno, e particolarmente da Raífaello Sanzio
da IJrbino, che in quel tempo, essendo anch'egli giovane.
di gran" nome, dimorava in Fiorenza, come s'ë dette,
per imparare I'arte.
Dopo aver Ridolfo studiato al dette cartone, fatto
che ebbe buena pratica nella pittura sotto Fra Barto-
lomeo di San Marco; ne sapea gih tanto, a giudizio
de'migliori, che dovendo Raífaello andaré a Roma, chia-
mato da papa Ginlio seconde, gli lasciò a finiré il panno
azznrro, ed altre poche cose che mancavano al quadro
d'una Madonna che egli avea fatta per alcuni gentiluo-
mini sanesiil qual quadro finito che ebbe Ridolfo con
molta diligenza, lo mandó a Siena. E non fu molto dime-
rato Raffaello a Roma, che cercó per molte vie di con-
durre la Ridolfo; ma non avendo mai perduta celui la,
' *La Giuntina, reghia.
- *Lavorô David del Ghirlandajo di musaico cosi nel Duomo di Siena come
in quelle d'Orvieto: la qual cosa non seppe il Vasari. Pel Duomo di Siena si
obbligô, ai 22 d'aprile 1493, di fare di musaico quella parte di facciata ch.' è
sopra la porta di mezzo sino all'occhio, con gli spazj laterali, cioè sopra le porte
minori di essa facciata ; del qual lavoro ebbe lire 845, e lo fini verso il dicembre
del detto anno. Nell'anno appresso fu David ad Orvieto, dove lavoró una storia
di musaico nella facciata di quel magnifico, tempio. Oltre questo si sa, che
nel 1501 fece, a concorrenza di Monte, fi^atello di Gherardo miniatore, la testa
di san Zanobi di musaico che doveva esser posta nella cappella di quel santo in
Santa Maria del Flore ; nel quale concorso rimase vincitore Monte, come fu giu-
dicato nel giugno 1505 Pietro Perugino, da Lorenzo di Gredi e da Giovanni delle
Corniole.
' *Vedasi nella Vita di Raffaello, nel tomo IV, « pag. 328, nota 4.
RIDOLFO, DAVIT E BENEDETTO GRILLANDAI 535
cupola di vediita^ (come si dice), nè sapendosi arre-
care a vivere fuor di Fiorenza, non accettò mai partito
che diverso o contrario al suo vivere di Firenze gli fusse
proposto.
Dipinse Ridolfo nel monasterio delle monache di Ri-
poli due tavole a olio: in una, la Coronazione di Nostra
Donna: e nell'altra, una Madonna in mezzo a certi Santi.^
Nella cliiesa di San Gallo fece in una tavola Cristo che
porta la croce, con huon numero di soldati; e la Madonna
ed altre Marie che piangono insieme con Giovanni, men-
tre Veronica porge il sudario a esso Cristo, con pron-
tezza e vivacità: la quale opera, in cui sono moite teste
hellissinie ritratte dal vivo, e fatte con amore, acquistò
gran nome a Ridolfo.^ Vi ë ritratto suo padre, ed alcuni
garzoni che stavano seco; e, de'suoi amici, il Poggino,
10 Scheggia, ed il Nunziata, che ë una testa vivissima:
11 quale Nunziata, se bene era dipintore di fantocci, era
in alcune cose persona rara; e massimamente nel fare
fuochi lavorati, e le girandole che si facevano ogni anno
per San Giovanni. E perchë era costui persona burlevole
e faceta, aveva ognuno gran piacere in conversando con
esso lui.'^ Dicendogli una volta un cittadino, che gli di-
' Gioè la cupola del Duomo, architettata dal Brunellesco; dalla quale, per
ischerzo, si dice essere i Fiorentini talmente innamorati, che viver non possono
in verun luogo, ove essa non sia loro visibile.
^ *La tavola dalla Incoronazione, con in basso san Pietro Martire, san Giovan
Battista, san Girolamo, la Maddalena, san Francesco d'Assisi e san Domenico,
tutti in ginocchio, si conserva nel Museo del Louvre a Parigi sino dal 1813. Essa
porta scritto in basso l'anno mdiii vigésimo secondo dell'etá sua. L'altra tavola
,
si vede tuttavia nella cliiesa medesima, neí secondo altare a sinistra di chi entra;
e rappresenta la Madonna seduta in trono col Divino Infante, che sposa santa
Caterina d'Alessandria.
' *La chiesa di San Gallo fu dernolita, com'è stato avvertito piú volte in
queste note, per timor dell' assedio minacciato dal principe d' Orange. La tavola
qui descritta trovasi adesso nel palazzo Antinori da San Gaetano. *
— Se ne ha
un intaglio nella tavola cxxv della Storia del Rosini. Questo soggetto (peró con
minor numero di figure) fu da lui ripetuto, in compagnia di Michele suo ci-eato,
in una tavola ch'è nella chiesa di Santo Spirito, all'altare Antinori.
' t Nunziato, detto il Nunziata, nacque in Firenze nel 1475 da Antonio Puo
cini treccone, e mori il 13 d'aprile 1525.
536 RIDOLFO, DAVIT E BENEDETTO GRILLANDAI
spiacevano certi dipintori che non sapevano fare se non
cose lascive, e che perciò desiderava che gli facesse un
quadro di Madonna, che avesse honesto, fusse attem-
pata, e non movesse a lascivia, il Nunziata gliene dipinse
una con la barba. Un altro volendogli chiedere un Cru-
cifisso per una camera terrena, dove abitava la state,
e non sapendo dire se non: io vorrei un Crucifisso per
la state; il Nunziata, che lo scorse per un golfo, gliene
fece uno in calzoni.
Ma tornando a Ridolfo, essendogli dato a fare per il
monasterio di Cestello in una tavola la Natività di Cristo,
affaticandosi assai per superare gli emuli suoi, condusse
queir opera con quella maggior fatica e diligenza che gli
fu possibile, facendovi la Madonna che adora Cristo fan-
ciullino, San Giuseppo e due figure in ginocchioni, cioe
San Francesco e San leronimo. Fecevi ancora un bel-
lissimo paese, molto simile al Sasso della Vernia, dove
San Francesco ebbe le stimmate, e sopra la capanna
alcuni Angeli che cantano : e tutta V opera fu di colorito
molto bello e che ha assai rilievo. ^
Nel medesimo tempo, fatta una tavola che ando a
Pistola,^ mise mano a due altre per la Compagnia di San
Zanobi, che ë accanto alla canónica di Santa Maria del
Fiore; le quali avevano a mettere in mezzo la Nunziata
che già vi fece, come si disse nella sua Vita, Mariette
Albertinelli. Condusse dunque Ridolfo a fine, con molta
sodisfazione degli uomini di quella Compagnia, le due
tavole; facendo in una San Zano bi che risuscita nel borgo
' Allorchè i monaci cistercensi cederono questo luogo aile monache carme-
litane di Santa Maria Maddalena de' Pazzi, la tavola qui descritta fu involata.
- *Questa bella tavola è in uno degli altari laterali della chiesa di San Fier
Maggiore, e rappresenta la Vergine in trono col Putto, e ai lati i santi Seba-
stiano, Gregorio, Jacopo, Antonio iibate, e due santé dietro il trono, delle quali
non si mostra altro che la testa. — t Fu allegata al Ghirlandajo il 24 d'aprile
del 1508 dagli Operaj della Compagnia di San Sebastiano che si adunava in quella
chiesa. Il suo prezzo fu rimesso nel vescovo di Pistoja, messer Niccolô de'Pan-
dolfini di Firenze, ma non doveva passaré 60 fiorini d'oro, nè essere minore di 50.
EIDOLFO, DAVIT E BENEDETTO GRILLANDAI 537
degli Albizi di Fiorenza un fanciullo; che è storia mol to
pronta e vivace, per esservi teste assai, ritratte di na-
turale, ed alcuiie donne che mostrano vivamente alie-
grezza e stupor nel vedere risuscitare il putto e tornargli
10 spirito : e nell' altra ë quando da sei vescovi è portato
11 detto San Zanobi inorto da San Lorenzo, dove era
prima sotterrato, a Santa Maria del Fiore, e che, pas-
sando per la piazza di San Giovanni, un olmo che vi
era secco, dove ë oggi per memoria del miracolo una
colonna di marino con una croce sopra, rimise, subito
che fu voler di Dio tocco dalla cassa, dove era il
per
corpo santo, le frondi e fece fieri: la quale pittura non
fu men bella che F altre sopradette di Kidolfo/ E perchë
queste opere furono da questo pittore fatte vivendo an-
cor Davit suo zio, n'aveva quel buon vecchio grandissime
contento, e ringraziava Dio d'esser tanto vivuto, che
vedea la virtii di Domenico quasi risorgere in Eidolfo.
Ma finalmente essendo d'anni settantaquattro, mentre
si apparecchiava cosí vecchio per andaré a Roma a pren-
dere il santo Giubileo, s'ammalò, e mori l'anno 1525,
e da Eidolfo ebbe sepoltura in Santa Maria Novella, dove
gli altri Ghirlandai.^
Avendo Eidolfo un suo fratello negli Angeli di Fi-
Don Bar-
renze, luego de'monaci di Camaldoli, chiamato
tolomeo, il quale fu religioso veramente costumato e da
bene; Eidolfo, che molto l'amava, gli dipinse nel chiostro
che risponde in sulForto, cioë nella loggia, dove sono di
mano di Paulo Uccello dipinte di verdaccio le storie di
San Benedetto, entrando per la porta dell'orto a man
ritta, una storia, dove il medesimo santo sedendo a ta-
' *Queste due tavole, le quali si possono dire il capolavoro di Ridolfo, oggi
si conservano nella R. Gallería di Firenze.
^ fu
t Quanto alPetá, in cui mori David del Ghirlandajo, 11 Vasari esatto,
David nel 1460, ma sibbene nel 1452, ai 14 di come si
perché non nacque marzo,
ha dai Libri de'Battezzati di Firenze, onde nel 1525, quand'egli mori ai 10 d'agosto,
aveva l'etá di 73 anni.
538 lilDOLFO, DAVIT E BENEDETTO GRILLANDAI
vola con due Aiigeli attorno, aspetta die da Romano
gli sia mandato il pane nella grotta, ed 11 diavolo lia
spezzato la corda co'sassi; ed 11 medesimo die mette
r abito a un glovane. Ma la mlgllor figura dl tutte quelle
die sono In quelP ardietto è 11 rltratto d'un nano, che
allora stava alla porta dl quel monasterio. Nel medesimo
luogo, sopra la plia dell'acqua santa, all'entrare In
clilesa, dlplnse a fresco dl colorí una Nostra Donna col
Flglluolo In collo, ed alciinl Anglolettl attorno belllsslnil;
e nel chlostro die è dlnanzl al capltolo, sopra la porta
d'mia capelletta, dlplnse a fresco In un mezzo fondo San
Romualdo con la clilesa deU'eremo dl Camaldoll In mano:^
e non molto dopo, un molto bel Cenacolo, die è In testa
del refettorlo del medeslml monad. E questo gll fece
fare Don Andrea Doffi abbate, 11 quale era state moñaco
dl quel monasteiio, e vl si fece rltrarre da basso In un
canto." Dlplnse anco Rldolfo nella clileslna della Mise-
rlcordla In sulla piazza dl San Giovanni, In una predella,
tre belllsslme storle della Nostra Donna, die paiono ml-
nlate:® ed a Mattlo Cinl, In sull'angelo della sua casa
vieille alla piazza dl Santa Maria Novella, In mi taber-
^ Nel rifar la chiesa e nel risarcire il monastero le sopraddette pitture furon
gettate per terra.
" *11 Cenacolo è tuttavia in essere; ma, per dire il vei'o, non è né una
molto bella cosa, nè in buono stato. Si vede che Ridolfo si è .giovato molto della
invenzione di Lionardo. V'è scritto; anno domini mdxliii.
' t Rodolfo dipinse i quadretti della predella del tabernacolo neiP oratorio del
Bigallo nel 1515, e gli furono pagati lire 84. L'intaglio del tabernacolo di legname
fu fatto da Noferi d'Antonio di Noferi e non dal Carota, come ha detto altrove
il Vasari, e costó lire 231 ed altrettanta somma fu spesa per dorarlo. La pre-
della ha figurata nel partimento di mezzo Nostra Donna che tiene sotto il suo
manto una moltitudine di fedeli d'ogni sesso e grado; al lato destro, è la Nascita
di Cristo; nel manco, la Fuga in Egitto. 11 partimento a sinistra di chi guarda
ha san Pietro Martire ginocchione, a cui il manigoldo stain atto di avventare un
colpo di spada, mentre il moñaco suo compagno fugge spaventato. Nel partimento
a destra, sono nel dinanzi due pietosi che portano a braccia una giovane inferma;
soggetto che si vuole cavato dalla leggenda di Tobia e Tobiolo. Pili lontano si ve-
dono a lume di toi-ce gli uomini della Misericordia incappati di nero che portano
col cataletto un malato. Storia importante che ci fa conoscere qual aspetto avesse
allora la graziosa fabbrichetta deU'odierno Bigallo, quando la loggia era aperta.
RIDOLFO, DAVIT E BENEDETTO GRILLANDAI 539
nacoletto, la îsTostra Donna, San Matfcia apostelo, San
Domenico, e dne piccioli figlinoli di esse Mattio ginoc-
chioni, ritratti di naturale; la qual'opera, ancor che
piccola, è molto bella e graziosa. Alie monaclie di San
Grirolamo, deH'ordine di San'Francesco de'Zoccoli, sopra
la costa di San Giorgio, dipinse dne tavole: in nna ë
San Girolamo in penitenza, rdolto bello; e sopra, nel
mezzo tondo, nna ISTatività di Gesù Cristo: e nell'altra,
che è dirimpetto a questa, è nna Nunziata; e sopra, nel
mezzo tondo, Santa Maria Maddalena che si comunica/
Nel palazzo, che ë oggi del dnca, dipinse la capella, dove
ndivano Messa i Signori : facendo nel mezzo delia volta
la Santíssima Trinità; e negli altri spartimenti, alcnni
pntti che tengono i misteri delia Passione, ed alcune
teste fatte per i dodici Apostoli : nei quattro canti fece
gli Evangelisti di figure intere; ed in testa, 1'Angelo
Gabriello che annnnzia la Vergine; figurando in certi
paesi la piazza delia Nunzlata di Firenze fino alla chiesa
di San Marco: la quale tutta opera ë ottimamente con-
dotta, e con molti e belli ornamenti/ e questa finita,
dipinse in nna tavola, che fu posta nella pieve di Prato,
la Nostra Donna che porge la cintola a San Tomase,
che ë insieme con gli altri Apostoli/ Ed in Ognissanti
fece per monsignor de'Bonafë,* spedalingo di Santa Maria
Nnova e vescovo di Corteña, in nna tavola la Nostra
Donna, San Giovanni Battista, e San Komualdo: ed al
' *Le tavole esistono tuttavia; ma le lunette non vi sono più.
^ *Nella cappella di Palazzo Vecchio gli affreschi di Ridolfo del Ghirlandajo
nel 1514 dovevano essere ultimati; poichè si trova, che nel setiembre di quel-
l'anno Lorenzo di Gredi e Giovanni Cianfanini furono chiamati a dare la stima
di quel lavoro. (Vedi tomo IV, a pag. 575).
® * Questa tavola è posta nella cantoria sopra la porta di mezzo. Il Vasari
indica inesattamente la composizione di essa, perché àl san Tommaso non fanno
compagnia gli altri Apostoli, ma i santi Lorenzo, Margherita, Caterina d'Ales-
sandria, Stefano ed un vescovo. Se ne pué vedere un piccolo intaglio nella De-
scrizione délia Cattedrale di Prato\ Prato, 1846, in-8.
' *Cioè Leonardo Buonafè.
540 RIDOLFO, DAVIT E BENEDETTO ORILLANDAI
medesimo, avendolo ben servito, fece alcun'altr'opere,
delle quali non accade far menzione/ Eitrasse poi le tre
forze d'Ercole, che già dipinse nel palazzo de'Medici
Anton Pollaiolo, per Giovambattista della Palla, che le
mandó in Francia.
Avendo fatto Eidolfo queste e molte altre pitture,
6 trovandosi in casa tutte le masserizie da lavorare il
musaico, che furono di Davit sno zio e di Domenico suo
padre, ed avendo anco da lui imparato alquanto a lavo-
rare, deliberó voler provarsi a far alcuna cosa di mu-
saico di sua mano; e cosi fatto, veduto che gli riusciva,
tolse a far 1' arco che è sopra la porta della chiesa della
Nunziata, nel quale fece 1'Angelo che annunzia la Ma-
donna.^ Ma perché non poteva aver pacienza a commet-
tere que'pezzuoli, non fece mai più altro di quel mestiere.
Alia Compagnia de'Battilani, a sommo il Campaccio, a
una loro chiesetta, fece in una tavola 1'Assunzione di No-
stra Donna, con un coro d'Angeli, e gli Apostoli intorno
al sepolcro. Ma essendo per disaventura la stanza, dove
eir era, stata plena di scope verdi da far bastioni I'anno
' *Uiia di queste fu la tavola grande da altare fattagli per la sua cappella
nella chiesa della Goncezione in via de'Servi. Essa non rappresenta, come dice
il Bocchi, la Visitazione; ma l'incontro di sant'Anna con san Giovacchino, ac-
compagnati dai santi Giuseppe e Stefano. In alto è Dio Padre benedicente, in
mezzo a una gloria d'angeli; e in basso, di mezza figura, il vescovo Leonardo
Buonafede a mani giunte. Soppressa questa chiesa, la tavola fu trasportata in
casa dei nobili signori Passerini. Se ne ha una stampa nella tav. xliii àeW Etruria
Pittrice.
^ *Se non si vuole tenere del tutto non vero ció che qui dice il Vasari (che
forse poté averio saputo dalla bocea stessa dell'artista), bisogna però credere
che Ridolfo non abbia avuto in questo musaico se non una piccola e secundaria
parte; perché i documenti spettanti a questo lavoro, che qui sotto riferiremo, ne
danno únicamente per artefice David suo zio, nè giammai vi s'incontra il nome
di Ridolfo. Nelle Memorie del convento de'Servi (ms. presso quei padri), distese
circa il 1760 da Fra Filippo Maria Tozzi servita, come si dice, il quale poté
vedere alcuni libri di quel convento, che oggi piü non si trovano, a c. 221 e
sotto I'anno 1504, è fatta menzione per la prima volta del musaico sulla porta
deirantiporto. Sembra però che questo lavoro fosse per qualche tempo sospeso,
poichè da altri documenti si sa che ai 24 di gennajo 1509 (st. c. 1510) è allogata
a Davitt di Tomaso maestro di musaico a forniré una Nunziata che è fuori
RIDOLFO, DAVIT E BENEDETTO GRILLANDAI 541
deirassedio, quell'umidità rinteneri il gesso e la scoi-
tecciò tutta: onde Ridolfo l'ebbe a rifare; e vi si ritrasse
dentro. Alla pieve di Giogoli, in un tabernacolo che ë
in sulla strada, fece la îsTostra Donna con due Angeli;
e diriinpetto a un mulino de'padri romiti di Camaldoli,
che ë di là dalla Certosa in suH'Eina, dipinse in un altro
^
tabernacolo a fresco moite figure.
Per le quali cose veggéndosi Ridolfo essere adoperato
a bastanza, e standosi bene e con buone entrate, non
voile altrimente stillarsi il cervelle a fare tutto quelle
che arebbe potuto nella pittura; anzi, ando pensando
di vivere da galantuomo, e pigliarsela come veniva.
Nella venuta di papa Leone a Firenze® fece, in compa-
gnia di suoi uomini e garzoni, quasi tutto l'apparato di
casa Medici; acconciò la sala del papa' e l'altre stanze,
facendo dipignere al Puntormo, come si ë dette, la ca-
pella. Símilmente nelle nozze del duca Giuliano e del
duca Lorenzo fece gli apparati delle nozze, ed alcune
délia nostra chiesa, e sotto il portico, la calíale detto Davitt principió e lui l'à
tolta a forniré a tutte sue spese, e falla (sic) hella e incipiente chôme si ri-
chiede dentro un anno, e pel prezzo di ducati 8 d'oro il braccio quadro. Si tro-
vano quindi varie partite di pagamenti in acconto dall'aprile 1511 sino al 20 no-
vembre del 1513; ancorchè esso lavoro apparisca già finito nel gennajo di quest'ul-
timo anno. Di fatti, a di 15 di questo mese e dell'anno 1512 (st. c. 1513) è la
memoria che « essendo nata differenza tra'Frati e lui (David) del prezzo, gli
Operaj del Convento, alla presenza delle parti, ordinorno che s'eleggessi uno
atti a giudicare in taie esercizio, e quantd loro giudicheranno, a tanto
per uno,
debha stare tácito e contento. Avendo questi tali ogni cosa considéralo, e che
detta figura era ben lavorata, giudicorno e sententiorno che detti frati gli dessiuo
scudi 78, cioè lire 546: e tanto gli fu dato, come appare al Campione Bac. 189 ».
^ t La pittura di questo tabernacolo chiamato di Nostra Donna delle Rose
e fatto edificare dai monaci dell'eremo di Camaldoli nel luogo detto il Mulino
dell'Abate sulla strada romana, fu allogata a Ridolfo il 10 di luglio del 1519. In
esso il pittore doveva figurare la Vergine Maria, con i santi Benedetto e Ro-
mualdo genuflessi dinanzi a lei. Negli sguanci dovevano andaré i santi Giovan
Battista e Michèle Arcangelo, nelle faccie ai lati i santi Pietro e Paolo apostoli,
col Salvadore ed altri adornamenti. Il prezzo era di 25 ducati d' oro in oro.
^ * Nell'anno 1515.
' t Ridolfo dipinse ancora la cappella delia detta sala in compagnia di An-
drea Feltrini, nel 1519 ne ebbero 110 fiorini d'oro larghi in oro, seconde la
e
stima data fino dal 1516 da Fra Bartolommeo della Porta e Giovanni Cianfanini.
542 PJDOLFO, DAVIT E BENEDETTO ORILLANDAI
prospefctive di comedie. E perche fu da que' signori per
la sua bontà molto amato, ebbe molti uffici per mezzo
loro; e fu fatto di collégio, come cittadino onorato. Non
si sdegnò anco Ridolfo di far drapelloni, stendardi, ed
altre cose simili assai; e mi ricorda avergli sentito dire,
che tre volte fece le bandiere delle Potenze, che sole-
vano ogni anno armeggiare e tenere in festa la citta:
ed in somma si lavorava in bottega sua di tutte le cose ;
onde molti giovani la frequentavano, imparando ciascuno
quello che più gli piaceva.^ Onde Antonio del Ceraiolo
essendo stato con Lorenzo di Credi, e poi con Ridolfo,
ritiratosi da per së, fece moite opere e ritratti di na-
turale. In San lacopo tra'Fossi è di mano di questo An-
tonio, in una tavola, San Francesco e Santa Madalena
a piè d'un Crucifisso;" e ne'Servi, dietro ail'altar mag-
giore, un San Michelagnolo ritratto dal Grhirlandaio nel-
l'Ossa di Santa Maria Nuova. ®
Fu anche discepolo di Ridolfo, e si portó benissimo,
Mariano da Pescia;^ di mano del quale ë un quadro di
Nostra Donna con Cristo fanciullo, Santa Lisabetta, e
San Giovanni,^ molto ben fatti, nella detta cappella di
Palazzo, che gia dipinse Ridolfo alia Signoria. II mede-
* *Di consimili lavori dozzinali si ha noUzia pel documenti che qui ripor-
tiamo: « 1518. Ridolfo di Domenicho del Grillandajo, adi xiij di dicemhre Lire 10,
« s. X. sono per resto d' una crocie che ane dipinto a suo oro e colori : con una
<•< crocie col pié per T altare nostro di Duomo. — 1519. Ridolfo di Domenico del
« Grillandajo dipintore delF Opera de avere adi xxx di giugno 1519 per rachon-
« ciatura dell'arme del papa che é sopra la porta del cortile. — Per dipentura
« di due cortine grandi di tela ñera dipintovi la morte d'imperadori e papi e re
« e teste, che si mettono il di de'Morti sopra al baldacchino dell'altar maggiore
« e di coro. Per dipintura d'una crocie col pié che stava in sull'altare. Per va-
« luta d'un arme si fe del cardinale de'Medici che venne in Firenze ecc. ». (Ar-
cliivio deir Opera di Santa Maria del Fiore. Libro Generale e Ricordanze dal 1517
al 1519, a c. 67 e 99).
^ *Stette nei depositi della R. Gallería di Firenze sino al 1852; nel quale
anno fu portata alia Gallería dell'Accademia di Belle Arti.
' *Intendi: copiato da Ridolfo del Ghirlandajo da queilo che si vede nel Giu-
dizio finale dipinto da Fra Bartolommeo nel cimitero di Santa Maria Nuova.
'' *11 Lanzi e l'Ansaldi dicono che Mariano fu di cognome Graziadei.
' *Ora é nella Gallería degli Uffizj. II Rosini ne dá un intaglio (tav. cuii).
EIDOLFO, DAVIT E BENEDETTO GRILLANDAI 543
simo clipinse di chiaroscuro tutta la casa di Carlo Gri-
nori nella strada che ha da quella famiglia il nome,
facendovi storie de'fatti di Sansone con bellissima ma-
niera. E se cestui avesse avuto più lunga vita che non
ebbe, sarebbe riuscito eccellente. Discepolo parimente
di Ridolfo fu To to- del Nunziata;' il qpale fece in San
Piero Scheraggio con Ridolfo una tavola di Rostra Donna
col Figliuolo in braccio e due Santi. ^
Ma sopra tutti gli altri fu carissimo a Ridolfo un
discepolo di Lorenzo di Credi, il quale stette anco con
Antonio del Ceraiolo, chiamato Michele,® per essere d'ot-
tima natura, e giovane che conducea le sue opere con
fierezza e senza stento. Cestui dunque, seguitando la
maniera di Ridolfo, le raggiunse di maniera, che dove
avea da lui a principio il terzo delhutile, si condussero
a fare insieme 1'opere a metà del guadagno. Osservò
sempre Michèle Ridolfo come padre, e Tamò e fu da
lui amato di maniera, che come cosa di lui è state sein-
pre ed h ancora, non per altre cognome conosciuto, che
per Michèle di Ridolfo. Costero, dice, che s'amarono
come padre e figliuolo, lavorarono infinite opere insieme
e di compagnia: e prima per la chiesa di San Felice in
Piazza, luego allora de' monaci di Camaldoli, dipinsero
in una tavola Cristo e la Rostra Donna in aria, che pre-
gano Dio Padre per il pópele da basso, dove sono ginoc-
' Toto líivorò assai in Inghilterra, ov' è riputato uno dei niigliori italiani che
ivi dipingessero nel sec. xvi.
t Di cestui si è parlato ancora nelle note alia Vita del Torrigiano. Aggiun-
geremo qui che egli nacque I'otto di gennajo 1498.
" *Non abbiamo notizia di questa tavola. Ma da un ricordo a penna fattone
nel 1782 dal cav. Carlo Lasinio, che è presse di noi, si conosce che era centinata,
ed alta braccia 5 e Vs larga 3 e 7 soldi. La Madonna siede in un ornato stalle ; alla
sua destra è un santo giovane, colla destra al fiance, e la sinistra appoggiata al-
l'elsa di un grande spadone púntate in terra; forse fiitto per un san Giuliano: a si-
nistra, una santa martire, con la palma nella manca, e un vase acceso nella destra.
' t Nacque in Firenze gli otto di maggio 1503 da Jacopo di Michèle tavolac-
cino délia Signoria, che fu di cognome Tosini.
544 RIDOLFO, DAVIT E BENEDETTO GRILLANDAI
chioni ^-Icuni Santi/ In Santa Felicita fecero due ca-
pelle a fresco, tirate via praticamente: in una ë Cristo
inorto, con le Marie; e nelf altra, I'Assunta con alcuni
Santi/ Nella cliiesa delle monache di San lacopo dalle
Múrate® feciono una tavola per il vescovo di Cortona
de'Bonafë; dentro al monasterio delia donne di Ri-
e
poli, in un'altra tavola, la Nostra Donna* e certi santi.
Alla capella de'Segni, sotto l'organo, nella chiesa di
Spirito, fecero similrnente in una tavola la Nostra
Santo
Donna, Sant'Anna e molti altri Santi:® alla Compagnia
de'Neri, in un quadro, la Decollazione di San Giovanni
Battista; ed in borgo San Friano aile Monachine, in una
tavola, la Nunziata. A Prato, in San Rocco, in un'altra,
San Rocco, San Bastiano, e la Nostra Donna
dipinsero
in mezzo.® Parimente nella Compagnia di San Bastiano,
a lato a San lacopo sopr'Arno, fecero una tavola, den-
trovi la Nostra Donna, San Bastiano, e San lacopo: ed
' Sussiste in detta chiesa.
' *11 primo affresco era alla cappella Machiavelli ; il seconde, a quella Deti:
ambidue citati dal Richa (IX, 303, 308), al cui tempo (1761) esistevano.
adesso
' Gioè Sant'Jacopo in via Ghibellina. La tavola qui citata conservasi
sedente sulle nubi col
neirAccademia delle Belle Arti. Rappresenta la Madonna
Gesú Bambino, in mezzo ai santi Jacopo, Francesco, Lorenzo e Chiara;,ed a basso
inginocchiato lo spedalingo e vescovo Bonafè in abito religioso.
vedesi
" conosciamo questa tavola; e solamente, oltre allé due de^critte nella
*Non
abbiamo da additare in questa chiesa alcuni
537, santi, dipinti in
nota 2 a pag. san
incassati sono
un per uno nelle pareti; i quali Damiano, san
tavole ed oggi
Cosimo, san Girolamo e san Sebastiano.
evvi la è
porta della sagrestia, e la tavola all'ultimo al-
' * Sotto r organe
banda. Rappresenta Nostra Donna col Putto seduta
tare della navata di questa
in trono, e quattro santi ai lati, che sono san Bartolommeo e san Giovangual-
e
•berto, in piedi; san Bernardo degli Uberti cardinale, sant'Antonio, ginocchioni.
si-
® * Questa grande tavola, centinata in alto, era un tempo posseduta dal
in Firenze. Siede
gnor Giovanni Gagliardi, restauratore e mercante di cose d'arte
dentro una tribuna finta di marmo, e sulle
sant'Anna ginocchia di lei. Nostra Donna
con in grembo il Divino Infante; grazioso putto, il quale posa la sinistra sulla palla
colla destra fa I'atto del benedire: da questa parte sta la seminada
del mondo, e
di Bastiano; dall'altra san Rocco: nelle quali due figure, piú che in
figura san
altro, ci di dover riconoscere la mano di Michele suo discepolo. A pié del trono
pare
siede angioletto che suona il mandolino. In alto due vaghi angioletti tengono
un altri
ed le cortine del baldacchino; e sotto a loro, due angioletti non
alzate aperte
'meno leggiadri stanno in sul volare, suonando I'uno il violino, 1'altro la mandóla.
RIDOLFO, DAVIT E BENEDETTO GRILLANDAI 545
a San Martine alla Palma, un'altra; e finalmente, al
signer Alessandre Yitelli, in un quadre die fu mandate
a Cittfi di Castelle, una Sant'Anna, che fu pesta in San
Pierde alla capella di quel signere. Ma perche furene
infinite l'epere ed i quadri che uscirene delia bettega di
Ridelfe, e melte più i ritratti di natiirale, dire sele che
da lui fu ritratte il signer Cesime de'Medici, quande era
gievinette; che fu bellissima epera, e melte semigliante
al vere : il quai quadre si serba ancer eggi nella guar-
dareba di Sua EccellenzaP
Pu Ridelfe spedite e preste dipintere in certe cese, e
particelarmente in apparati di feste; ende fece nella ve-
nuta di Carie V imperadere a Pierenza, in dieci gierni, un
arce al cante alla Cuculla; edun altre arce, inbrevissime
tempe, alla perta al Prate, nella venuta dell'illustrissima
signera duchessa Leenera, ceme si dirà nella Vita di Bat-
tista Prance. Alia Madenna'di Yertigli,' luege de'Menaci
di Camaldeli, fuer della terra del Mente San Savine, fece
Ridelfe, avende sece il dette Battista Prance e Michèle,
in un chiestrette tutte le sterie della vita di Giesef di
chiarescure; in chiesa, le tavele dell'altar maggiere, ed
a fresce una Yisitaziene di Nestra Denna, che ë bella
qualité altra epera in fresce che mai facesse Ridelfe:
ma sepra tutte fu bellissima figura, nell'aspette vene-
rande del velte, il San Remualde, che ë al dette altar
maggiere. Yi fecere ance altre pitture; ma basti avere
di queste ragienate.' Dipinse Ridelfe nel palazze del duca
' Non ci è avvenuto di i-itrovarlo.
^ *e, come ora si dice, delle Vertiglie, a un miglio dal Monte Sansavino.
^ *Ti'a le pitture di Ridolfo omesse dal Vasari, non possiamo tacere di quelle
fatte per la famiglia Beltraraini di Colle di Valdelsa, delle quali ci dà notizia una
lunga postilia di mano del figliuolo di Mario di Niccoló Beltramini, scritta nei
margini di questa Vita di Ridolíb, in un esemplare della ediz. Giuntina, oggi pos-
seduto dalla nobil famiglia Saracini di Siena. In essa si racconta; «L'anno 1521,
questo Ridolfo dipinse a Mario di Niccoló Beltramini la tavola dell' altare di san
Niccola in sant'Augustino fuor di Colle, nella quale è Maria Vergine con Christo
xnarto in collo, al quale assistono san Giovanni et santa Maria Maddalena, et di
Vasari . Opere — Vol. VI. 35
546 RIDOLFO, DAVIT E BENEDETTO ORILLANDAI
Cosimo, nella camera verde, una volta di grottesclie; e
nelle facciate alcuiii paesi, che molto piacquero al duca.
Finalmente invecchiato Ridolfo si viveva assai lieto,
avendo le figlinole maritate, e veggendo i maschi assai
bene aviati nelle cose della mercatura in Francia ed in
Ferrara: e se bene si trovó poi in guisa oppresso dalle
gotte, che e'stava sempre in casa o si facea portare sopra
una seggiola, nondimeno portó sempre con molta pa-
cienza quella indisposizione, ed alcune disáventure de' fi-
gliuoli. E portando, cosi vecchio, grande amore allé cose
deir arte, voleva intendere, ed alcuna volta vedere quelle
cose che sentiva molto lodare di fahbriche, di pitture,
ed altre cose simili che giorrialmente si facevano. Ed un
giorno che 11 signer duca era fuor di Fiorenza, fattosi
portare sopra la sua seggiola in palazzo, vi desinó, e
stette tutto quel giorno a guardare quel palazzo tanto
travolto^ e rimutato da quelle che gia era, che egli non
lo riconosceva;^ e la sera nel partirsi disse: lo moro
contento, perochë potró portar nueva di la ai nostri
artefici d'avere veduto risuscitare un morto, un hrutto
divenir bello, ed un vecchio ringlevenito. Visse Ridolfo
poi san Niccoló vescovo et san Girolamo; molto lod9,ta di gratia et di colorí to:
nella quale è un san Giovanni in prospettiva, et un lenzuelo degno di conside-
ratione, oltra le belle membra di Christo. Et ancor risponde alia medesima per-
fettione una pittura in fresco da luí dipinta in sul canto della casa hoggi pos-
seduta da Monsignor Francesco Beltramini, et da'fratelli flgliuoli di Giovanni et
nipoti di Mario predetto, qual fu chiamato Mariotto, mió padre: nella qual Ridolfo
dipinse una Madonna con Christo in braccio, et con un san Giovanni ; opera degna
veramente di lode straordinaria. Et amendue queste fumo condotte interno al 1521.
Et la tavela fu pagata manco di cento scudi; et per Topera in fresco vene Ridolfo
in Colle, et fu benignamente riconosciuto et molto acharezzato. Un giorno festivo
per capriccio ritrasse Mario mió padre in una tegola molto naturalmente, la qual
ritenuta sopra Tuscio di una camera in sala, fu levata dopo la morte, accioccliè
non rinfrescasse di continuo la morte di persona tanto amata da tutta la fami-
glia; et per trascuraggine fu rotta, con infinito mió dispiacere, essend'io ancor
forse in fasce; la quale, se fosse possibile, ricomperrei quantunque grandissimo
prezzo ». La tavola è sempre al suo luogo.
' *La Giuntina, liavolto.
^ Qui il Vasari allude ai propri lavori fattivi per ordine del duca Cosimo.
RIDOLFO, DAVIT E BENEDETTO GRILLANDAI 547
anni settantacinque, e mori raimo 1560;* e fu sepolto
dove i suoi niaggiori, in Santa María Novella. E Michele
suo creato, 11 quale, come lio detto, non è chiamato
altrimente che Michele di Ridolfo, ha fatto, dopo che
Ridolfo lasciò l'arte, tre grandi archi a fresco sopra al-
cune porte della citta di Firenze: a San Glallo, la Nostra
Donna, San Giovanni Battista, e San Cosimo, che son
fatte con bellissima pratica; alla porta al Prato, altre
figure simili; ed alla porta alla Croce, la Nostra Donna,
San Giovanni Battista, e Santo Ambrogio:^ e tavole e
quadri senza fine, fatti con buona pratica. Ed io, per
la sua bontà e sufficienza, l'ho adoperafco più volte in-
sieme con altri nell'opere di Palazzo, con mia molta
sodisfazione e d'ognuno. Ma quello che in lui mi place
sommamente, oltre all'essere egli veramente nomo da
bene, costumato, timorato di Dio, si ë, che ha sempre
in bottega buon numero di giovinetti, ai quali insegna
con incredibile amorevolezza.®
Fu anco discepolo di Ridolfo, Carlo Portegli da Loro
di Valdarno di sopra; di mano del quale sono in Fiorenza
alcune tavole ed infiniti quadri in Santa Maria Maggiore,
' *Dunque sarebbe nato nel 1485. Ma questo computo del Vasari risulta er-
rato, perché dai libri detti dell'Eta neH'Archivio di Stato in Firenze si ha che
Ridolfo nacque a'4 di febbrajo 1483. II che è confermato per via di un ricordo
che si trova nel códice di n'^ 86 nella Rqncioniana di Prato che ha per titolo:
Miracoli et gratie della gloriosa Madre Vergine Maria delle Cliarcere di
Prato ^ V anno mcccclxxxiiii ; dove a c. 10 tergo, e sotto il n° 50, si legge:
« Ridolfo di Domenico di Tommaso dipintore, detto Ghirlandajo, d'anni due, ebbe
male di pondi uno-mese: essendo quasi in fine, non pigliando per bocca nulla,
la balia sua, detta M. Anna d'Antonio da Settimo, lo portó a Firenze al padre
et alla madre, come morto: feciono boto a Santa Maria delle Carcere di porci
una falcóla di libre tre; rimase libero, e mandó detta falcóla per la detta balia,
addi 4 d'apiñle 1485 ». (Vedi la Bibliografia pratese compilataper un da Prato \
Prato, 1844, in-8; al n° 209; e a pag. 68 nota 1 della Bescrizione della Catte-
drale di Prato-, Prato, 1846, in-8).
^ Sussistono ancora.
® t Mori Michele Tosini a'28 di ottobre 1577 e fu sepolto in Santa Maria
Novella. Ebbe un figliuolo per nome Bartolommeo o Baccio, che fece la stessa
arte e mori il 27 di novembre 1582.
548 RIDOLFO, DAVIT E BENEDETTO GRILLANDAI
ill Santa Felicita, nolle monache di Monticelli; ed in
Cestello^ la tavela delia capella de'Baldesi, a man ritta
air entrare di chiesa; nella quale è il martirio di Santo
Eomolo '
vescovo di Fiesole.
' Ossia nella cliiesa di Santa Maria Maddalena de'Pazzi, anticamente chia-
mata Cestello. La tavola di Garlo Portelli esprimente il martirio di San Romolo
è tuttavia al suo luogo. — t Garlo di Galeotto Portelli da Loro fu sepolto in
San Pancrazio il 15 d'ottobre 1574.
- II Bottari, alia fine della Vita di Ridolfo e di Michelé, cita le pitture di
cpiest'ultimo fatte nella cappella della villa di Gaserotta presso San Gasciano,,villa
della quale è fatta menzione a pag. 59 e ivi nota 1. — *Le pitture sono tutta-
via in buon essere ; e in una delle maggiori storie sono figúrate le Nozze di Gana,
dove nelle due principali figure si vedon ritratti Francesco 1 e la Bianca Gappello.
' Portano segnato il nome e l'anno.
OIOVANNI DA UDINE 549
riTTOKE
{Nato nel 1487; morte nel 1564)
In üdine, città del Friuli, im cittadino chiamato
Giovanni, delia famiglia di FTani,^ fu il primo che di
loro attendesse all'esercizio del ricamare; nel quale il
seguitarono poi i suoi descendenti con tanta eccellenza,
che non piii de'Nani fu detta la loro casata, ma de'Ri-
camatori. Di costero dimque un Francesco, che visse
sempre da onorato cittadino, attendendo alie caccie ed
altrj somiglianti esercizi, ebbe un figliuolo F auno 1494,'
al quale pose nome Giovanni; il quale, essendo ancor
putto, si mostró tanto inclinato al disegno, che era cosa
maravigliosa; perciochë, seguitando la caccia e Tuccel-
lare dietro al padre, quando avea tempo ritraeva sempre
cani, lepri, capri, ed in somma tutte le sortid'animali
e d'uccelli che gli venivano aile mani: il che faceva per
' *11 Lanzi dubita ragionevolniente, che il cognome Nanni o Nani non sia
r accorcianiento di Giovanni.
*Un giornale di ricordi scritto di proprio pugno da Giovanni da U.dine,
pubblicato dal conte Maniago, Storia delle Belle Arti Friulane, ci fa conoscere
che egli era nato il 15 d'ottobre del 1487 (e non 77, come per isbaglio di com-
puto disse il Maniago, pag. 241), imperciocchè ivi ci dice egli stesso: «A li 21
d'aprile 1545. lo Giovanni Recamador pitor esendo di età d'anni57, et mesi 6,
manco giorni 6 etc. » (Documento xc). Dal che si vede che il Vasari, il quale
nel rimanente si riscontra puntúale coi fatti narrati in questo memoriale, sbagliô
poi di grosso circa all'anno delia nascita.
550 GIOVANNI DA UDINE
si fatto modo, che ognuno ne stupiva. Qiiesta inclina-
zione veggendo Francesco suo padre, lo condusse a Yi-
nezia, e lo pose a iinparare l'arte del disegno con Gior-
gione da Castelfranco ; col quale dimorando ilgiovane,
senti tanto lodare le cose di Michelangelo e Eaífaello,
che si risolvë d'andaré a Roma ad ogni modo. E cosi,
avuto lettere di favore da Domenico Grimano-, amicis-
simo di suo padre, a Baldassarri Castiglioni, segretario
del duca di Mantea ed amicissimo di Raífaello da ür-
bino, se n'andò là: dove da esse Castiglioni essendo ac-
commodate nella scuola de'giovani di Raffaello, apprese
ottimamente i principj delF arte. II che ë di grande im-
portanza; perciochë, quando altri nel cominciare piglia
cattiva maniera, rade volte addiviene ch'ella si lasci
senza difficultà, per apprenderne una migliore.
Giovanni adunque essendo state pochissimo in Yinezia
sotto la disciplina di Giorgione, veduto 1' andar dolce,
hello e grazioso di Raffaello, si dispose, come giovane
di beiringegno, a volere a quella maniera attenersi per
ogni modo. Onde alla buena intenzione corrispondendo
ringegno e la mano, fece tal frutto, che in brevissimo
tempe seppe tanto bene disegnare e coloriré con grazia
e facilita, che gli riusciva contraffare benissimo, per dirlo
in una parola, tutte le cose naturali d'animali, di drappi,
d'instrumenti, vasi, paesi, casamenti e verdure; intanto
che niun de' giovani di quella scuola il superava. Ma so-
pratutto si dilettò sommamente di fare uccelli di tutte
le sorti, di maniera che in poco tempo ne condusse un
libro tanto vario e bello, che egli era lo spasso ed il
trastullo di Raffaello; appresso il quale dimorando un
Fiamingo chiamato Giovanni, il quale era maestro eccel-
lente di far vagamente frutti, foglie, e ffori similissimi
al naturale, se bene di maniera un poco secca e sten-
tata, da lui imparò Giovanni da Udine a fargli belli
come il maestro, e, che ë più, con una certa maniera
GIOVANNI DA UDINE 551
mórbida e pastosa, la quale il fece in alcime'cose, come
si dirà, riuscire eccellentissimo. Imparò anco a far paesi
con edifizj rotti, pezzi d'anticaglie ; e cosi a coloriré in
tele paesi e verzure, nella maniera clie si è dopo lui
usato, non pur dai Fiaminglii, ma ancora da tutti i pit-
tori italiani. Raífaello adunque, che molto amó la virtù
di Giovanni, nel fare la tavola délia Santa Cecilia, che
è in Bologna, fece fare a Giovanni un organo che ha
in mano quella Santa, il quale lo contraffë tanto bene
dal vero, che pare di rilievo; ed ancora tutti gli stru-
menti musicali che sono a'piedi di quella Santa: e, quelle
che importó niolto più, fece il suo dipinto cosi simile a
quelle di Raffaello, che pare d'una medesima mano. Non
molto dopo, cavandosi da San Piero in Yincola fra le
ruine ed anticaglie del palazzo di Tito per trovar figure,
furono ritrovate alcune stanze sotterra, ricoperte tutte,
e piene di grotteschine, di figure piccole e di storie, con
alcuni ornamenti di stucchi bassi. Perché andando Gio-
vanni con Raffaello, che fu menato a vederle, restarono
Tuno e Taltro stupefatti della frescbezza, bellezza e
bonta di quell'opere, parendo loro gran cosa ch' elle si
fussero si lungo tempo consérvate: ma non era gran
fatto, non essendo state tocche në vedute dall'aria, la
quale col tempo suole consumare, mediante la varietà
delle stagioni, ogni cosa.^ Queste grottesche adunque
( che grottesche furono dette dall' essere state entro alie
grotte ritrovate), fatte con tanto disegno, con si varj
e bizzarri capricci, e con quegli ornamenti di stucchi
sottili tramezzati da varj campi di colori, con quelle
storiettine cosi belle e leggiadre, entrarono di maniera
nel cuore e nella mente a Giovanni, che datosi a questo
studio non si contentó d' una sola volta o due disegnarle
' * Queste grottesche nelle Terme di Tito oggi sono quasi interamente an-
date a male per l'umidità; ma di alcune si possono vedere ghintagli in rame
nel libro: Picturœ antiquoe ecc., Romae, 1751, in-fol.
552 GIOVANNI DA UDINE
e ritrarle : e riuscendogli il farle con facilita e con gra-
zia, non gli mancava se non avere il modo di fare quelli
stucchi, sopra i quali le grottesclie erano lavorate. Ed
ancor che molti innanzi a lui, come s'è detto, avessono
ghiribizzatovi sopra, senza aver altro tróvate che il modo
di fare al fuoco lo stucco con gesso, calcina, pece greca,
cera e matton peste, ed a metterlo d'oro, non però
avevano tróvate il vero modo di fare gli stucchi simili
a quelli che si erano in quelle grotte e stanze antiche
ritrovati. Ma facendosi allora in San Piero gli archi e
la tribuna di dietro, come si disse nella Yita di Bra-
mante, di calcina e pozzolana, gettando ne'cavi di terra
tutti gl'intagli de'fogliami, degli vovoli, ed altre mem-
bra; cominciò Giovanni dal considerare quel modo di
fare con calcina e pozzolana, a provare se gli riusciva
il far figure di basso rilievo: e cosi provandosi, gli ven-
nero fatte a suo modo in tutte le parti, eccetto che la
pelle ultima non veniva con quella gentilezza e finezza
che mostravano l'antiche, në anco cosi bianca; per lo
che andò pensando dovere essere necessario mescolare
con la calcina di trevertino bianco, in cambio di poz-
zolana, alcuna cosa che fusse di color blanco: perché,
dopo aver provato alcun'altre cose, fatto pestare scaglie
di trevertino, trovó che facevano assai bene, ma tuttavia
era il lavoro livide e non bianco, e ruvido e granelloso.
Ma finalmente fatto pestare scaglie del più bianco marmo
che si trovasse, ridottolo in polvere sottile e stacciatolo,
lo mescolè con calcina di trevertino bianco ; e trovó che
cosi veniva fatto, senza dubbio niuno, il vero stucco
antico con tutte quelle parti che in quelle aveva disi-
derate. Delia qual cosa molto rallegratosi, mostró a
Raffaello quelle che avea fatto; onde egli, che allora
facea, come s'é detto, per ordine di papa Leone X le
loggie del palazzo papale, vi fece fare a Giovanni tutte
quelle volte di stucchi, con bellissimi ornamenti, ricinti
GIOVANNI DA UDINE 553
di grottesche simili airantiche, e con vaghissime e ca-
pricciose invenzioni, piene delle più varie e stravaganti
cose che si possano imaginare. E condotto di mezzo e
basso rilievo tutto quell' ornamento, lo tramezzò poi di
storiette, di paesi, di fogliami, e varie fregiature, nelle
quali fece lo sforzo quasi di tutto quello che può far
Tarte in quel genere. Nella qual cosa egli non solo pa-
ragonò gli antichi, ma, per quanto si può giudicare
dalle cose che si son vedute, gli superó; perciochè que-
st'opere di Giovanni per bellezza di disegno, invenzione
di figure, e colorito, o lavorate di stucco o dipinte, sono
senza comparazione migliori che quelTantiche, le quali
si veggiono nel Colosseo, e dipinte alie terme di Dio-
cleziano ed in altri luoghi.^ Ma dove si possono in altro
vedere uccelli dipinti che più sieno, per dir
luogo cesi,
al colorito, alie piume, e in tutte T altre parti vivi e
di
veri, di quelli che sono nelle fregiature e pilastri
quelle loggie? I quali vi sono di tante sorti, di quante
ha saputo fare la natura; alcuni in un modo, ed altri
in altro, molti posti sopra mazzi, spighe e
e panocchie
non pur di grani, migli e saggine, ma di tutte le ma-
nu-
niere biade, legumi e frutti che ha, per bisogno e
trimento degli uccelli, in tutti i tempi prodotti la terra.
Similmente de' pesci e tutti animali delT acqua e mostri
marini, che Giovauni fece nel medesimo luogo, per non
potersi dir tanto che non sia poco, fia meglio passaria
con silenzio, che mettersi a volere tentare T impossibile.
vi
Ma che diré delle varie sorti di frutti e di fiori che
e colori,
seno senza fine, e di tutte le maniere, qualith
che in tutte le parti del mondo sa produrre la natura
' grottesche gli stucchi del Colosseo e delle Terme Diocleziane non
Le e
in quelle di Giovanni da Udine fatte nelle logge Vaticane
sono piú essere; e
e stucchi di dette logge
hanno grandemente patito. Parte delle grottesche degli
Bartoli; e più modernamente furono tutti in-
si trova intagliata da Pietro Sante
e tutte
cisi insieme colle pitture, in tavole xxxi, la prima da Giovanni Volpato
le altre da Giovanni Ottaviani.
554 GIOVANNI DA UDINE
in tutte le stagioni dell' anno ? E che parimente di varj
instrumenti musicali che vi sono naturalissimi ? E chi
non sa, come cosa notissima, che avendo Giovanni in
testa di questa loggia, dove anco non era risoluto il
papa che fare vi si dovesse di muraglia, dipinto, per
accompagnare i veri della loggia, alcuni halaustri, e
sopra quelli un tappeto; chi non sa, dico, bisognandone
un giorno uno in fretta per il papa che andava in Bel-
vedere, che un palafreniero, il quale non sapeva il fatto,
corse da lontano per levare uno di detti tappeti dipinti,
e rimase ingannato ? In somma, si può dire, con pace
di tutti gli altri artefici, che, per opera cosi fatta, questa
sia la più bella, la piii rara e più eccellente pittura che
mai sia stata veduta da occhio mortale. Ed ardirò oltre
ció d'affermare, questa essere stata cagione che, non
pure Koma, ma ancora tutte l'altre parti del mondo si
sieno ripiene di questa sorte pitture. Perciochè, oltre
air essere stato Giovanni rinnovatore e quasi inventore
degli stucchi e dell'altre grottesche, da questa sua opera,
che G bellissima, hanno preso l'esempio chi n'ha voluto
lavorare: senza che i giovani che aiutarono a Giovanni,
i quali furono molti, anzi infiniti, in diversi tempi, l'im-
parorono dal vero maestro, e ne riempierono tutte le
provincie. Seguitando poi Giovanni di fare sotto queste
loggie il primo ordine da basso, fece con altro e diverso
modo gli spartimenti de'stucchi e delle pitture nelle
facciate e volte dell'altre loggie; ma nondimeno anco
quelle furon bellissime per la vaga invenzione de'per-
golati finti di canne in varj spartimenti, e tutti pieni
di viti cariche d'uve, di vitalbe, di gelsomini, di rosai,
6 di diverse sorti animali e uccelli.
Volendo poi papa Leone far dipignere la sala, dove
sta la guardia de'Lanzi, al piano di dette loggie; Gio-
vanni, oltre aile fregiature, che sono intorno a quella
sala, di piitti, leoni, armi papali e grottesche, fece per
GIOVANNI DA UDINE 555
le faccie alcuni spartimenti di pietre mischie fînte di
varie sorti, e simili ail'incrostature antiche clie usarono
di fare i Romani aile loro terme, tempj ed altri luoglii,
come si vede nella Ritonda e nel portico. di San Piero.
In un altro salotto accanto a qiiesto, dove stavano i
cubiculari, fece Raffaello da Urbino in certi tabernacoli
alcuni Apostoli di chiaroscuro, grandi quanto il vivo e
bellissimi; e Griovanni sopra le cornici di quell'opera
ritrasse di naturale molti pappagalli di diversi colori, i
quali allora aveva Sua Santità, e cosi anco babuini, gat-
timamoni, zibetti, ed altri bizzarri animali. Ma que-
st'opera ebbe poca vita; perciochè papa Paulo IV, per
fare certi suoi stanzini e busigattoli da ritirarsi, guastò
quella stanza, e privó quel palazzo d'un'opera singolare:
il che non arebbe fatto quel sant'uomo, s'egli avesse
avuto gusto nell'arti del disegno. Dipinse Griovanni i
cartoni di quelle spalliere e panni da camere, che poi
furono tessuti di seta e d'oro in Fiandra; nei quali sono
certi putti che scherzano interno varj festoni adorni del-
rimprese di papa Leone, e di diversi animali ritratti
dal naturale: i quali panni, che sono cosa rarissima,
sono ancora oggi in palazzo. Fece símilmente i cartoni
di certi arazzi pieni di grottesche, che stanno nelle prime
stanze del Concistoro.
Mentre che Griovanni s'aífaticava in quest'opere, es-
sendo state fabricate in testa di Borgo nuevo, vicine
alla piazza di San Piero, il palazzo di messer Giovan-
battista dall'Aquila, fu lavorata di stucchi la maggior
parte della facciata per mano di Giovanni, che fu te-
ñuta cosa singolare.^ Dipinse il medesimo e lavorò tutti
gli stucchi che sono alla loggia della vigna che fece fare
Giulio cardinale de'Medici sotte monte Mario; dove sono
animali, grottesche, festoni, e fregiature tanto belle,
che pare in questa Giovanni aver volute vincere e su-
' Questi stucchi sono periti.
556 GIOVANNI DA UDINE
^
perare se medesimo; onde mérito da quel cardinale,
che molto amó la virtù sua, oltre molti benefizj avuti
per suoi parenti, d'aver per së un canonicato di Civi-
tale nel Friuli, che da Giovanni fu poi dato a un suo
fratello.® Avendo poi a fare al medesimo cardinale pur
in quella vigna una fonte, dove getta una testa di lio-
fante di marmo per il niffolo; imitó in tutto e per tutto
il tempio di Nettunno (stanza poco avanti stata trovata
fra Tantiche ruine di Palazzo Maggiore, adorna tutta
di cose naturali marine), fatti ottimamente poi vari or-
namenti di stucco; anzi superó di gran lunga 1'artifizio
di quella stanza antica col fare si belli e bene accom-
modati quegli animali, conchiglie ed altre infinite cose
somiglianti. E dopo questa fece un'altra fonte, ma sal-
vatica, nella concavità d'un fossato circondato da un
bosco, facendo cascare con bello artifizio da tartari e
pietre di colature d'acqua gocciole e zampilli, che pa-
revano veramente cosa naturale ; e nel piii alto di quelle
caverne e di que'sassi spugnosi avendo composta una
gran testa di leone, a cui facevano ghirlanda interno
fila di capelvenere ed altre erbe artifiziosamente quivi
accommodate; non si potria credere quanta grazia des-
sono a quel salvatico, in tutte le parti bellissimo ed oltre
ad ogni credenza piacevole.
Finita quest'opera, poichè ebbe donato il cardinale
a Giovanni un cavalierato di San Piero, lo mandó a
Fiorenza, acciochë, fatta nel palazzo de'Medici una ca-
mera, cioë in sui canto, dove già Cosimo vecchio edifi-
cater di quelle avea fatta una loggia per commode e
ragunanza de' cittadini, seconde che ahora costumavano
le famiglie più nobili, la dipignesse tutta di grottesche
' Pur questi hanno assai patito, come tutto il resto di quel luogo stupendo
e delizioso. — *Questo luogo chiamasi oggi Yilla Madama-
® *Questo fratello ebbe nome Paolo; e fu nominato qanonico nel 1521. (Ma-
niago, op. cit., pag. 278).
GIOVANNI DA UDINE 557
e di stucchi. Essendo stata adunque chiusa questa loggia
con disegno di Michelagnolo Buonarroti, e datóle forma
di camera con due finestre inginocchiate, che furono le
prime di qnella maniera fuora de'palazzi ferrate; Grio-
vanni lavorò di 'stncchi e pitture tutta la volta, facendo
in un tondo le sei palle, arme di casa Medici, sostenute
da tre pntti di rilievo cou bellissima grazia ed attitn-
diné: oltra di questo vi fece molti bellissimi animali e
moite beir imprese degli nomini e signori di qnella casa
illustrissima, cou alcune storie di mezzo rilievo fatte di
stucco: e nel campo fece il resto di pitture, fingendole
di bianco e nero a uso di camei, tanto bene, che non
si può meglio imaginare. Rimase sotto la volta quattro
archi di braccia dodici Tuno ed alti sei, che non furono
per allora dipinti; ma molti anni poi da Giorgio Vasari,
giovinetto di diciotto anni, quando serviva il duca Ales-
Sandro de'Medici suo primo signore Tanno 1535:^ il qual
Giorgio vi fece storie de'fatti di Giulio Cesare, allu-
deudo a Giulio cardinale sopradetto che T avea fatta
fare. Dopo fece Giovanni, accanto a questa camera, in
una volta piccola a mezza botte, alcune cose di stucco
basse basse, e similmente alcune pitture che sono raris-
sime ; le quali ancor che piacessero a que' pittori che
allora erano a Fiorenza, come fatte cou fierezza e pra-
tica maravigliosa, e piena d'invenzioni terribili e capric-
ciose; perochè erano avvezzi a una loro maniera sten-
tata ed a fare ogni cosa che mettevano in opera con
ritratti tolti dal vivo, come non risoluti; non le leda-
ne bastando
vano interamente, në si mettevano, non
peravventura loro 1'animo, ad imitarle.®
' *11 Vasari ricorda queste pitture, oggi distrutte, anche nella descrizione
delle sue opere; ed ivi pure, daH'ordine dei tempi si rileva, eh' egli vi dette mano
non avverti
nell'anno 1535, come qui determina chiaramente ; ma messer Giorgio
che in quell'anno egli aveva 24 anni e non 18.
- *« Sinceritá degna di un istorico: ma che lo stento nasca dall'imitazione
stile
del vero, non è teoria degna di un arteflce, ma molto accómodata alio
558 GIOVANNI DA UDINE
Essendo poi tomato Giovanni a Roma, fece nella
loggia d'Agostillo Cliigi, la qnale avea dipinta Raifaello,
e l'andava tnttavia conducendo a fine, un ricinto di
festoni grossi attorno attorno agli spigoli e quadrature
di quella volta, facendovi stagione per istagione di tutte
le sorti frutte, fiori e foglie cou tanto artifizio lavorate,
clie ogni cosa vi si vede viva e staccata dal muro e na-
turalissima: e sono tante le varie maniere di frutte e
biade che in quelFopera si veggiono, che, per non rac-
contarle a una a una, dirò solo che vi sono tutte quelle
che in queste nostre parti ha mai prodotto la natura.
Sopra la figura d'un Mercurio che vola ha finto per
Priapo una zueca attraversata da vilucchi, che ha per
testicoli due petronciani; e vicino al fiore di quella ha
finto una ciocca di fichi brugiotti grossi, dentro a uno
de'quali aperto e troppo fatto entra la punta della zueca
col fiore : il quale capriccio è espresso con tanta grazia,
che più non si può alcuno imaginare. Mache piii? Per
finiría, ardisco d'affermare, che Giovanni in questo ge-
nere di pitture ha passato tutti coloro che in simili cose
hanno meglio imitata la natura: percioche, oltre alFaltre
cose, insino i fiori del sambuco, del finocchio, e dell'altre
cose minori vi sono veramente stupendissimi. Vi si vede
símilmente gran copia d' animali fatti nelle lunette che
sono circondate da questi festoni, ed alcuni putti che
tengono in mano i segni degli Dei. Ma fra gli altri un
leone ed un cavallo marino, per essere bellissimi scórti,
sono tenuti cosa divina. Finita qüesF opera veramente
singolare, fece Giovanni in Castel Sant'Agnolo una stufa
bellissima; e nel palazzo del papa, oltre alie già dette,
moite altre minuzie, che per brevità si lasciano.
Morto poi Rafifaello, la cui perdita dolse molto a Gio-
vanni, e cosi anco mancato papa Leone, per non avere
adottato dal Vasari, che faceva presso che tutto di pratica ». (Puccini , Postille
fnanoscritte al Vasari).
GIOVANNI DA UDINE 559
più luogo in Roma Tarti del disegno në altra virtù, si
trattenne esse Giovanni molti inesi alla vigna del detto
cardinale de' Medici in alcnne cose di poco valore. E nella
vennta a Roma di papa Adriano non fece altro che le
handiere minori del Castelló, le quali egli al tempo di
papa Leone aveva due volte rinnovate, insieme con lo
stendardo grande che sta in cima dell'ultimo torrione.
Fece anco quattro bandiere quadre, quando dal detto
papa Adriano fu canonizzato santo il beato Antonino
arcivescovo di Fiorenza, e Sant' liberto stato vescovo di
non so quale città di Fiandra.' De'quali stendardi uno,
nel quale è la figura del detto Santo Antonino, fu dato
alia cbiesa di San Marco di Firenze, dove riposa il corpo
di quel santoun altro, dentro al quale è il detto
Sant'liberto, fu posto in Santa Maria c/c Anima, cbiesa
de' Tedescbi in Roma ; e gli altri due mandati in Fian-
dra. Essendo poi create somme pontefice Clemente VII,
col quale aveva Giovanni molta servitù; egli, che se
n'era andato a Udine per fuggire la peste, tornó subito
a Roma: dove giunto, gli fu fatto fare, nella corona-
zione di quel papa, un ricco e bell'ornamento sopra le
scale di San Pietro; e dopo fu ordinate che egli e Pe-
riño del Vaga íacessero nella volta delia sala veccbia
dinanzi alie stanze da basso, che vanno dalle loggie che
gik egli dipinse, alie stanze di torre Borgia, alcune pit-
ture. Onde Giovanni vi fece un bellissimo partimento
di stuccbi con molte grottescbe e diversi animali; e Pe-
riño, i carri de'sette Pianeti.'' Avevano anco a dipignere
le facciate della medesima sala, nelle quali gia dipinse
Giotto, seconde che scrive il Platina nelle Vite dei pon-
tefici, alcuni papi che erano stati uccisi per la fede di
' *1^'altro canonizzato chiamavasi Bennone, vescovo di Meissen nella bassa
Sassonia.
- *Ciò fu nel 1522. Questo stendardo esiste anche oggi.
' Queste pitture e questi stucchi sono ancora in essere.
560 GIOVANNI DA UDINE
Cristo; oude fu detta uu tempo quella stanza la sala
de'Martiri. Ma non fu appena finita la volta, che, suc-
cedendo l'infelicissimo sacco di Roma, non si potë più
oltre seguitare; perché Giovanni, avendo assai patito
nella persona e nella roba, tornó di nuovo a üdine con
animo di starvi lungamente. Ma non gli venne fatto;
perciochè tornato papa Clemente da Bologna, dove avea
coronate Carlo V, a Roma, fatto quivi tornare Giovanni,
dopo avergli fatto di nuovo fare i stendardi di Castel
Sant'Agnolo, gli fece dipignere il palco delia capella
maggiore e principale di San Fiero, dove è faltare di
quel santo.' Intanto, essendo morto Fra Mariano, che
aveva 1' ufíizio del Piomho, fu dato il suo luego a Ba-
stiano Viniziano, pittore di gran neme, ed a Giovanni
sopra quelle una pensione di ducati ottanta di ^
camera.
Dopo, essendo cessati in gran parte i travagli del
pontefice, e quiétate le cose di Roma, fu da Sua Santità
mandato Giovanni con moite promesse a Firenze a fare
nella sagrestia nueva di San Lorenzo, stata adorna d'ec-
cellentissime sculture da Michelagnolo, gli ornamenti
delia tribuna piena di quadri sfondati, che diminuiscono
a poco a poco verso il punto del mezzo.® Messovi dunque
mano Giovanni, la condusse con l'aiuto di molti suoi
uomini ottimamente a fine con bellissimi fogliami, ro-
soni, ed altri ornamenti di stucco e d'oro. Ma in una
cosa mancó di giudizio; conciosiachë, nolle fregiature,
' Non ci è più questo palco, stante la nuova fabbrica.
^ * Giovanni fa ricordo délia precisa idéntica somma di questa pensione nel
suo giornale. Vedi nel Prospetto Cronologico posto in fine.
® *Di questa sua venuta a Firenze fa ricordo il Da Udine stesso nel citato
giornale, con queste parole: « lo Giovanni da Udine a li primo d'ottobrio 1532,
allô nome di Dio io mi partii da Forli chon mistro Domenicho, et viense alla
volta di Fiorentia. Item adi 4 di otto. Io Giovan da Udine aggiunsi a Fiorentia,
et acchominciai andar a Udine (forse a ordine) di lavorare di stucho alla sa-
grestia di San Lorentio, dove vanno le sepolture del Ducha Lorentio et Ducha
Guliano de Medici de mano de Michelangelo Bonarroti scultore ». (Maniaco,
op. cit., pag. 356).
GIOVANNI DA UDINE 561
plane che fauno le costóle della volta ed in quelle che
vanno a traverso ñgirando i quadri, fece alcuni fogliami,
uccélli, inaschere;, e figure che non si scorgono punto
dal piano, per la rdistanza fiel luogo, tutto che siano
bellissime, e perché soiio tramezzate di cplori: là dove
se l'avesse fatte coloriré, senz'altro, si sarebbono vedute,
e tutta l'oper'a stata più allegra e pin ricca/ Non re-
stava a farsi di quest' opera si non quanto arebhe po-
tuto finiré in quindici giorni, riandandóla-in certi luoghi;
quando venuta la nuova della morte di papa Clemente,®
venne manco a Griovanni ogni speranza^ e di quello in
particolare che da quel pontefice aspettava per guider-
done di quest'opera. Onde accortosi, benché tardi, quanto
siano le più volte fallad le speranze delle corti, e come
réstino ingannati coloro che si fidano- nelle vite di certi
principi, se ne tornó a Roma: dove se bene arebbe po-
tuto vivere d' uffici e d' éntrate, e serviré il cardinale
Ippolito de'Medid ed il núovo pontefice Paulo terzo, si
risolvé a rimpatriarsi e tornare a üdine. II quale pen-
siero avendo messo ad eífetto, si tornó a stare nella
patria con quel suo fratello, a cui avea dato il canoni-
cato, con proposito di più non voler adoperare pennelli.
Ma né anche questo gli venne fatto; peroché avendo
preso donna,® e avuto figliuoli, fu quasi forzato dall'in-
stinto che si ha naturalmente d' allevare e lasciare bene
stanti i figliuóli, a rimettersi a lavorare.
Dipinse dunque, a' prieghi del padre del cavalier Grio-
van Francesco di Spilimbergo, un fregio d'una sala
pieno di festoni, di putti, di frutte, ed altre fantasie ^
:
* Da molto tempo la cupola di questa cappella e tutti gli sfondi sono lisci
ed imbiancati.
^ *Papa Clemente mori a'25 di setiembre 1534.
" Certa
^ donna Costanza.
' * Questo fregio è tuttavia in essere. Vi sorio íigurati fanciulli e fanciulle che
sostengono festoni di foglie, erbe e frutti, tramezzati da medaglioni di stucco
e armature antiche dipinte. Nel medaglione di mezzo è Diana cacciatrice, e ne-
Vasart . Opere. — Vol. Vi 33
562 GIOVANNI DA UDINE
e dopo adornó di vaghi stucchi e pitture la capella di
santa Maria di Civitale; ed ai canonici del duomo di quel
*
luogo fece due bellissimi stendardi : e alla Fraternita di
santa Maria di Castelló in üdine dipinse, in un ricco
gonfalone, la Nostra Donna col Figliuolo in braccio, ed
un Angelo graziosissimo, che gli porge il castello che ë
sopra un monte nel mezzo delia città.^ In Yinezia fece
nel palazzo del patriarca d'Aquilea, Grimani,® una bel-
lissima camera di stucchi e pitture: dove sono alcune
^
storiette bellissime di mano di Francesco Salviati.
Finalmente, F anno mille cinquecento e cinquanta,
andato Giovanni a Roma a pigliare il santissimo giu-
bileo a piedi e vestito da pellegrino poveramente, ed in
compagnia di gente bassa, vi stette mol ti giorni senz'es-
ser conosciuto da niuno.® Ma un giorno, andando a San
Paulo, fu riconosciuto da Giorgio Vasari, che in cocchio
andava al medesimo perdono in compagnia di messer
gli altri due, il ritratto di Jacopo di Spilimbergo, padre' di Giovanfrancesco,
e quelle delia moglie sua Luigia. Porremo qui, come luogo opportune, la notizia
di un preziosissimo e raro quadro del Da Udine, da lui dipinto certaraente' nel
tempo delia sua dimora in casa Spilimberga. Il quadro, alto palmi 3, oncie 4
e mezzo circa, e largo palmi 2 ed oncie 5 circa, è posseduto dall'avv. Ottavio
Federici in Napoli. Vè figúrate un vaso con un mascherone in mezzo, con una
chiocciola suH'orlo di esse. Dal terriccio del vaso sorgono piccole erbette e fio-
rellini dilicatamente condotti; e nel mezzo è piantato un bastone, a cui seno le-
gati diversi ramoscelli con frutta e fieri di arancio natural!, ed una zueca ber-
noccoluta o iin cedro grosso che sia, con una varieta infinita di foglie. In alto,
dalla parte di chi guarda è un' ape volante, tanto ben fatta che pare viva. Dalla
parte destra è questa scritta:
G. D. UDINE
IN CASA -SPILINBERGA
A° 1555.
' *Nel 1539. Vedi nel Prospetto Cronológico che segue.
^ Questi tre lavori a Santa Maria, al Duomo di Cividale; e al Castello di
Udine seno da lungo tempe smarriti. Sul dette gonfalone però delia Madonna
di Castello in Udine, è da leggere un'erudita lettera dell'abate Mauro Boni,
stampata nel 1797 in Udine da Giovanni Murero.
" *Giovatmi Grimani. Vedi nel Prospetto Cronológico agli anni 1539-40. «
* Le pitture del palazzo Grimani sussistono tuttavia.
■*^Ciò riscontra col giornale di maestro Giovanni. Vedi nel Prospetto sud-
dette.
GIOVANNI DA UDINE 563
Bindo Altoviti suc amicissimo. Negó a principio Giovanni
di esser desso, ma finalmente fu forzato a scoprirsi et
a dirgli che avea gran bisogno del sno aiuto appresso
al papa, per conto delia sua pensione che aveva in snl
Biombo, la qnaíe gli veniva negata da nn Fra Gnglielmo
scnltore genoese,^ che aveva qneirnfíicio avnto dopo la
morte di Fra Bastiano : della qnal cosa parlando Giorgio
al papa, fu cagione che Bobligo si rinnovò, e poi si
trattò di fame permuta in un canonicato d'Udine per
un figliuolo di Giovanni.^
Ma essendo poi di nuovo aggirato da quel Fra Gu-
glielmo se ne venue Giovanni da üdine a
, Firenze,
creato che fu papa Pió, per essere da Sua Eccellenza
appresso quel pontefice, col mezzo del Vasari, aiutato
e favorito. AiTivato dunque a Firenze, fu da Giorgio
fatto conoscere a Sua Eccellenza illustrissima; con la
quale andando a Siena, e poi di li a Roma,® dove ando
anco la signora duchessa Leonora, fu in guisa dalla be-
nignita del duca aiutato, che non solo fu di tutto quello
disiderava coirsolato, ma dal pontefice messo in opera
con buona provisione a dar perfezione e fine alB ultima
loggia, la quale è sopra quella che gli avea gia fatta
fare papa Leone: e quella finita, gli fece il medesimo
papa ritoccare tutta la detta loggia prima. II che fu
errore e cosa poco considerata; perciochë il ritoccarla
a secco le fece perdere tutti que' colpi maestrevoli che
erano stati tirati dal pennello di Giovanni nelB eccel-
lenza della sua migliore età, e perdere quella freschezza
e fierezza che la facea, nel suo primo essere, cosa ra-
rissima.
* Guglielmo della Porta (che- í"u frate del piombo dopo Fra Sebastiano Lu-
ciani) non fu genovese, ma bensí di Porlezza. Egli in Genova aveva solamente
studiato sotto Perin del Vaga.
^ Chiamato Raífaello, che riusci dissipatore e libertino, e fu di continovo
rammarico all'ottimo suo genitore. Vedi Maniaco , op. cit. ecc., pag. 368.
® * II viaggio di Cosimo a Roma fu sulla fine del 1560.
564 GIOVANNI DA UDINE
Finita quest'opera, essendo Giiovamii di settanta anni,
fini anco il corso delia sua vita, F anno 1564,* rendendo
lo spirito a Dio in quella nobilissima città, che F avea
molti anni fatto vivere con tanta eccellenza e si gran
nome. Fu Griovanni sempre, ma molto più negli ultimi
suOi anni, timorato di Dio e buon cristiano, e nella sua
giovanezza si prese pochi altri piaceri che di cacciare
ed uccellare: ed il suo ordinario era, quando era gio-
vane, andarsene il giorno delle feste con un suo faute
a caccia, allontanandosi tal volta da Doma died miglia
per quelle campagne; e perche tirava benissimo lo scop-
pió e la balestra, rade volte tornava a casa che non
fusse il suo faute carico d'oche salvatiche, colombacci,
germani, e di quelF altre bestiaccie che si trovano in
que'paduli. E fu Griovanni inventore, secondo che molti
affermano, del bue di tela dipinto, che si fa per addop-
parsi a quelle, e tirar senza esser dalle fiere veduto lo
scoppio: e per questi esercizi d'uccellare e cacciare si
dilettò di tener- sempre cani, ed allevarne da se stesso.
Volle Giovanni, il quale mérita di essere lodato fra i
maggiori delia sua professione, essere sepolto nella Ri-
tonda, vicmo al suo maestro Raffaello da TJrbino, per
non star morto diviso da celui, dal quale vivendo non
si separó il suo animo giamai; e perche F uno e F altre,
come si ë dette, fu ottimo cristiano, si può credere che
anco insieme siano nelF eterna beatitudine. ^
' *Ció concorda coll'anno assegnato alla nascita di Giovanni dal Vasari; ma
essendo provato ch'egli nacque nel 1487, ne viene che quando egli mori ave va
77 anni.
- Il prof. Francesco Maria Franceschinis lesse nel 1822 1' elogio di Giovanni
da Udine nell'Accademia Veneta, in occasione délia distribuzione dei premj; e
trovasi stainpato negli Atti dell'Accademia medesima.
 
 
PROSPETTO CRONOLOGICO 567
DELLÀ VITA E DELLE OPERE DI GIOVANNI DA ÜDINE
1487, 15 ottobre. Nasce Giovanni di Francesco de' Ricamatori da Udine.
1508, 1 maggio. È eletto e confermato- Consigliere della sua patria.
1528. Per Pincoronazione di papa Clemejxte VII parte da Udine e torna
in Roma a lavorare per quel pontefice.
1527. Dopo il sacco di Roma (6 maggio), torna a Udine.
1527, 11 ottobre. Fa il disegno per la nuova torre delP orologio da fab-
bricarsi nella piazza Contarena in Udine.
1530, Dopo la incoronazione di Garlo V a Bologna (22 febbrajo), è da
papa Clemente richiamato a Roma.
1531, 17 ottobre. Ha da papa Clemente una pensione di ducati 80 d'oro
di camera, sopra 1'ufiB.cio del Piombo.
1532, 1 ottobre. Parte da Forli e viene alia volta di Firenze, dove giunge
dello stesso per lavorare di stucco alla sagrestia di
il 4 mese, San
Lorenzo. -
1534, 24 febbrajo. Chiede al Luogotenente e Consiglieri della sua patria
di potere riedificare più cómodamente « la casa di sua abitazione,
posta in Udine nelo borgo di Giemona » ; e gli è concesso quanto
domandava, P ultimo di febbrajo delPanno medesimo. Questa do-
manda deve averia mandata scritta di Firenze ; come si ritrae dal
contesto di essa e da ció cbe dice il Vasari.
1536, 19 aprile. Dà il disegno di due finestre e d'una porta da costruirsi
nella facciata della chiesa di Santa Maria de' Battuti in Cividale.
1539, gennajo. Prende a fare due stendardi per il reverendo Capitolo
di Cividale.
1539, 21 luglió. Presenta anch' egli il modello per restaurare il coro della
chiesa cattedrale di Udine. Ma poi, non sapendo i deputati della
città quale dei presentati modelli scegliere, quel lavoro non ebbe
effetto.
568 PROSPETTO CRONOLOGICO ecc.
1639, 15 settembre. Finisce un camerino di stucchi al vescovo di Cenada,
Giovanni Grimani, abate di Sesto in Venezia, e ne ba in prezzo
80 ducati.
1540, gennajo-agosto. Fa una stanza di stuccbi e pitture al soj)rannomi-
nato vescovo Grimani,
1541, 5 settembre. Pietro Aretino, con una lettera data di Venezia, gli
chiede urt iñen foglio di disegni da metiere in vetro nella íabbrica
di Murano.
1542, 16 marzo. Consegna già finiti i due stendardi, di che all'anuo 1589.
1542, 11 giugno. Si ordina che la vasca della fonte delia piazza nuova
di Udine sia costruita seconde il modello fatto colla dmezione di
Giovanni.
1546, 20 marzo. Avendo ornata di stucchi una cappella della Madonna
di Monte presse Cividale, oltre la mercede pattuita ha in dbno un
cavallo riccamente bardato.
1547, 5 settembre. Il duca Pierluigi Farnese con lettere le invita a Parma
per qualche giorno, ad onorare il sue Stato di qualche. opera. Ma
dope cinque giorni scoppiò la nota congiura, nella quale il .Far-
nese fu trucidato.
1547, 28 ottobre. È eletto une degli stimatori di una^ pala fatta da ser
Batista de' Grassi, per 1' altare del Gesù nella chiesa di San Cri-
stofano d'Udine.
1547, 25 ottobre. È destinato a presiedere alla fabbrica della scala mag-
giore di Castelló in Udine.
1548, 5 settembre. Presenta il modello per render più vasta la sala del
. Consiglio d'Udine.
1550, marzo. Va a Roma per il Giubileo.
1550, .... Gli sono dati 25 scudi per aver soprinteso cosi al muramento,
come al lavoro di legname, tanto di quadro, quanto d' intaglio, per
P Organo del Duomo di Cividale.
1552, 11 luglio. È creato architetto generale di tutte le opere e fabbriche
pubbliche della citth di Udine, cosi principiate e non finite, come
di quelle che si hanno da fare, e specialmente per condurre le
acque della fontana pubblica ai « vasi suoi » ; coll'annuo stipendio
di ducati quaranta.
1558, dal febbrajo al novembre. Baldacchino ricamato e dipinto da Gio-
vanni pel Duomo di Cividale.
1555, 8 giugno. Suo primo testamento.
1555, 28 dicembre. È nuovamente a Roma.
1557, 8 febbrajo. Gli viene sospeso lo stipendio stanziatogli nel 1552, a
cagione della scarsita di danaro nel pubblico erario.
DI aiOVANNI DA UDINB '569.
1557, 27 marzo. Raífaello, suo figliuolo, canónico di Cividale, è bandito
per due anni dalla diócesi di Aquileja.
1560, 22 febbrajo. Suo secondo testamento, nel quale lascia eredi d'ogni
faculta i suoi figliuoli tanto maschi, quanto femine, esclusone però
Ra,ffaello canónico di Cividale (cbe nel 1557 abbiamo veduto es-
sere stato bandito), come colui cbe dopo aver cavato di mano al
padre molti denari, fatti molti danni nella roba di casa, toltone
molta e molta mandatane a male, parevagli che avesse avuto anche
piíi della sua parte.
1560, novembre. Va a Roma col duca Cosimo de'Medici."
1564. Muore in Roma.
 
BATTISTA FEANCO
^
PITTORE VXNIZIANO
(Nato nel ; morto nel 1561)
Battista Franco Yiniziano^ avendo nella sua prima
fanciullezza atteso al disegno, come colui che tendeva
alla perfezione di quell'arte, se n'andò di venti anni a
Koma; dove, poichë per alcun tempo con molto studio
ebbe a,tteso al disegno, e vedute le maniere di diversi,
sirisolvë non volere altre cose studiare në cercare d'imi-
tare, che i disegni, pitture e sculture di Micbelagnolo.
Percbë datosi a cercare, non rimase scbizzo, bozza, o
cosa, non cbe altro, stata ritratta da Micbelagnolo, cbe
egli non disegnasse. Onde non passò molto cbe fu de'primi
disegnatori cbe frequentassino la capella di Micbela-
gnolo;® e, cbe fu più, stette un tempo senza volere di-
pignere o fare altra cosa cbe disegnare. Ma venuto
l'anno 1536, mettendosi a ordine un grandissime e son-
tuoso apparato da Antonio da San Gallo per la venuta di
Cario quinto imperatore, nel quale furono adoperati tutti
gil artefici buoni e cattivi, come in altro luego s'ë dette,
Baffaello da Montelupo, cbe avea a fare l'ornamento
' scriva exprofesso dei pittori veneti, non ha fatto meu-
Il Ridolfi, benchè
zione di Battista Franco.
Lo Zanetti, nel libro La Pittura Veneziana, dice che Battista Franco era
di cognome Semolei.
® Cioè la cappella Sis tina nel Vaticano.
572 BATTISTA FRANCO
di ponte Sant' Agnolo e le died statue che sopra vi fu-
reno poste, disegnò di far si, che Battista fusse adope-
rato anch' egli, avendolo visto fino disegnatore e giovane
di beiringegno, e di fargli dare da lavorare ad ogni modo.
E cosí parlatone col San Gallo, fece tanto, che a Bat-
tista furono date a fare quattro storie grandi a fresco
di chiaroscuro nella facciata della porta Capona, oggi.
detta di San Bastiano, per la quale aveva ad entrare
rimperatore. Nolle quali Battista, senz'avere mai più
tocco colori, fece sopra la porta 1' arme di papa Paulo
terzo e quell a di esso Cario imp eratore, ed un Romulo
che metteva sopra quella del pontefice un regno papale,
e sopra quella di Cesare una corona impériale; il quale
Romulo, che era una figura di cinque braccia, vestita
all'antica e con la corona in testa, aveva dalla destra
Numa Pompiho e dalla sinistra Tullo Ostilio, e sopra
queste parole : Q VIRINVS PATER. In una delle storie
che erano nolle facciate de' torrioni che mettono in mezzo
la porta, era il maggior Scipione che trionfava di Car-
tagine,, la quale avea fatta tributaria del popolo romano;
e neir altra a man ritta era il trionfo di Scipione mi-
nore, che la medesima avea rovinata e disfatta. In uno
di due quadri, che erano fuori de'torrioni nella faccia
dinanzi, si vedeva Annibale sotto "le mura di Roma es-
sere ributtato dalla tempesta; e nell'altro a sinistra.
Placeo entrare per quella porta al soccorso di Roma
contra il detto Annibale: le quali tutte storie e pitture,
essendo le prime di Battista, e rispetto a quelle degli altri,
furono assai buone e molto lodate. E se Battista avesse
prima cominciato a dipignere, ed andaré praticando tal-
volta i colori e maneggiare i pennegli, non ha dubbio
che averebbe passato molti; ma lo stare ostinato in una
certa openione che hanno molti, i quali si fauno a ere-
dore che il disegno basti a chi vuol dipignere, gli fece
non piccolo danno. Ma con tutto ció egli si portó molto
BATTISTA FRANCO 573
meglio che fecero alcuni di coloro che fecero le stone
delharco di San Marco; nel quale furono otto storie,
cioë quattro per banda; che le migliori di tutte furono
parte fatte da Francesco Salviati, e parte da un Mar-
tino/ ed altri giovani tedeschi, che pur allora erano
venuti a Koma per imparare. Në lascerò di dire a questo
proposito, che il dette Martine, il quale inolto valse nelle
cose di chiaroscuro, fece alcune battaglié con tanta fie-
rezza e si belle invenzioniin certi affronti e fatti d'arme
fra Cristiani e Turchi, che non si può far meglio. E
quelle che fu cosa maravigliosa, fece il dette Martine
e suoi uomini quelle tele con tanta sollecitudine e pre-
stezza, perchë l'opera fasse finita a tempo, che non si
partivano mai dal lavoro; e perchë era pórtate loro con-
tinuamente da here, e di hüon greco, fra lo stare sempre
uhriachi e riscaldati dal furor del vino e la pratica del
fare, feciono cose stupende. Quando dunque videro l'opera
di costero il Salviati e Battista ed il Calavrese,® confes-
sarono esser necessario che, chi vuele esser pittore, co-
minci ad adoperare i pennegli a buen'ora: la qual cosa
avendo poi meglio discorsa da së Battista, cominciò a
non mettere tanto stúdio in finiré i disegni, ma a celo-
rire alcuna volta.
Venendo poi il Montelupo a Fiorenza, dove si faceva
símilmente grandissime apparatp per ricevere il dette
imperatore, Battista venne seco; ed arrivati, trovarono
il dette apparato condotto a buen termine : pure essendo
Battista messe in opera, fece un basamento tutto pieno
di figure e trofei sotto la statua che al canto de' Car-
nesecchi avea fatta Fra Giovann'Agnolo Montorsoli. Per-
^ Martin Hemskerk, olandese. Egli disegnô quasi tutte le sculture di Roma,
o
e molte belle vedute della stessa città. Il Bottari dice che in un libro posseduto
dal Mariette si vedevano quelle di San Giovanni Laterano, di San Pietro, e di
San Lorenzo fuori delle mura, nel loro an tico stato.
,
^ Forse Marco Galavrese.
574 BATTTSTA FRANCO
chè conoscinto fra gli artefici per giovane ingegnoso e
valante, fu poi molto acloperato nella venuta di madama
Margherita d'Austria,^ moglie del duca Alessandro, e
particolarmente neirapparato die face Giorgio Vasari
nel palazzo di masser Ottaviano de'Medici, dove avea
la detta signera ad abitare. Finite queste feste, si mise
Battista a disegnare con grandissime studio le statue di
Miclielagnolo clie sono nella sagrestia nueva di San Lo-
renzo, dove allora essendo volti a disegnare e fare di
rilievo tutti i scultori e pittori di Firenze, fra essi acqui-
stò assai Battista; ma fu nondimeno conosciuto Terror
suo di non aver mai volute ritrarre dal vivo o coloriré,
nè altre fare die imitare statue e poche altre cose, che
gli avevano fatto in tal modo indurare ed insecchire la
maniera, che non se la potea levar da dosso, nè fare
che le sue cose non avessono del duro e del tagliente ;
come si vede in una tela, dove fece con molta fatica
e diligenza Lucrezia Romana violata da Tarquinio. Di-
morando dunque Batfista in fra gli altri, e frequentando
la detta sagrestia, fece amicizia con Bartolomeo Aman-
nati scultore, che in compagnia di molti altri la studia-
vano le cose del Buonarroto ; e fu si fatta T amicizia,
che il detto Amannati si tiró in casa Battista ed il Genga
da ürbino, e di compagnia vissero alcun tempo, insienie,
e attésero con niolto frutto agli studi delTarte. Essendo
poi stato iiiorto Tanno 1536 il duca Alessandro, e creato
in suo luogo il signor Cosimo de'Medid, molti de'ser-
vitori del duca morto rimasero a' servigi del nuovo, ed
altri no : e fra quelli che si partirono fu il detto Giorgio
Vasari ; il quale tornandosi ad Arezzo con animo di non
più seguitare le corti, essendogli mancato il cardinale
Ippolito de'Medici suo primo signore, e poi il duca Ales-
Sandro; fu cagione che Battista fu messo al servizio del
' La figlia di Cario V,
BATTISTA FRANCO 575
duca Cosimo ed a lavorare in guardaroba : dove dipinse
in un qnadro grande, ritraendogli da uno di Fra Ba-
stiano e da uno di Tiziano, papa Clemente e il cardi-
nale Ippolito, e da un del Puntormo il duca Alessandro.
Ed ancor che questo quadro non fusse di quella perfe-
zione che si aspettava, avendo nella medesima guarda-
roba veduto il cartone di Michelagnolo del Noli me tan-
gère, che aveva già colorito il Puntormo, si mise a far
un cartone simile, ma di figure maggiori: e ció fatto,
ne dipinse un quadro, nel quale si portó molto meglio
quanto al colorito; ed il cartone cbe ritrasse, come stava
con
a punto quel del Buonarroto, fu bellissimo, e fatto
molta pacienza. Essendo poi seguita la cosa di Monte-
murió dove furono rotti e presi i fuorusciti e rébelli
del duca ; con bella invenzione fece Battista una storia
della battaglia seguita, mescolata di poesia a suo ca-
priccio; che fu molto lodata, ancor che in essa si rico-
noscessino nel fatto d' arme e far de' prigioni molte cose
state tolte di peso dall' opere e disegni del Buonarroto ;
perciochè essendo nel lontano il fatto d'arme, nel di-
nanzi erano i cacciatori di Granimede che stavano a mirar
l'uccello di Giove, che se ne portava il giovinetto in cielo: "
la quale parte tolse Battista dal disegno di Michelagnolo
per servirsene, e mostrare che il duca giovinetto, nel
in
mezzo de'suoi amici, era per ^irtii di Dio salito cielo;
0 altra cosa solnigliante. Questa storia, dico, fu prima
fatta da Battista in cartone, e poi dipinta in un quadro
con estrema diligenza; ed oggi è con l'altre dette opere
sue nelle sale di sopra del palazzo de'Pitti, che ha fatto
ora finiré del tutto sua Eccellenza illustrissima.^
Essendosi dunque Battista con queste ed alcun' altre
trattenuto al servizio del duca insino a che
opere egli
* La battaglia di Montemurlo accadde il 2 d'agosto 1537.
® Questa favola fu anche intagliata iii Roma dal disegno del Buonarroti,
® Di questo quadro non abbiamo notizia.
576 BATTISTA FRANCO
ebbe presa per donna la signera donna Leonora di Tol-
ledo, fu poi nell'apparato di quelle nozze adoperato al-
r arco trionfale della porta al Prato ; dove gli fece fare
Ridolfb Ghirlandaio alcune storie de'fatti del signer Grio-
vanni padre del duca Cosimo: in una delle quali si ve-
deva quel signore passaré i fiumi del Po e dell'Adda,
presente il cardinale Giulio de^ Medici, che fu papa
Clemente settimo, il signer Prospero Colonna, ed altri
signori; e nelfaltro, la storia del riscatto di San Se-
conde. Dalí'altra banda fece Battista,,in un'altra storia,
la città di Milano; ed interno a quella il campo della
lega, che partendosi vi lascia il dette signer Giovanni.
Nel destre fiance dell'arco fece in un'altra, da un
lato, l'Occasione, che, avendo i capegli sciolti, con una
mano gli porge al signer Giovanni; e dall'altre. Marte
che símilmente gli porgeva la spada. In un' altra sto-
ria sotto l'arco era di mano di Battista il signer Gio-
vanni che combatteva fra il Tesino e Biegrassa^ sopra
ponte Bozzo, difendendolo, quasi un altro Orazio, con
incredibile bravura. Dirimpetto a questa era la presa
di Caravaggio; ed in mezzo alla battaglia, il signer Gio-
vanni che passava fra ferro e fuoco per mezzo 1' esercito
nimico senza timoré. Fra le colonne a man ritta era
in un ovato Garlasso preso dal medesimo con una sola
compagnia di soldati; ed a man manca, frai'altre due
colonne, il bastione di Milano tolto a'nemici. Nel fron-
tone che rimaneva alie spalle di chi entrava, era il
dette signore Giovanni a cavallo sotto le mura di Mi-
lano, che giostrando a singolar battaglia con un cava-
here, lo passava da banda a banda con la lancia. Sopra
la cornice maggiore che va a trovare il fine dell'altra
cornice, dove posa il frontespizio, in un'altra storia
grande fatta da Battista con molta diligenza, era nel
mezzo Carlo quinto imperadore, che coronate di lauro
' Oggi piú comunemente Abbiategrasso.
BATTISTA FRANCO 577
sedeva sopra uno scoglio con lo scettro in mano, ed
a'piedi gli giaceva 11 fiume Betis con un vaso che ver-
sava da due bocche, ed accanto a questo era il fiume
Danubio, cbe con sette boccbe versava le sue acque nel
mare. lo non faro qui menzione d'un infinito numero
di statue cbe in questo arco accompagnavano le dette
ed altre pitture; perciocbë bastandovi dire al presente
quelle cbe appartiene a Battista Franco, non ë mió uf-
ficio quelle raccontare cbe da altri nell' apparato di quelle
nozze fu scritto lungamenteF' senza cbe essendosi par-
lato, dove facea bisogno, de'maestri delle dette statue,
superfino sarebbe qualuncbe cosa qui se ne dicessi, e
massimamente non essendo le dette statue in piedi,
onde possano esser vedute e considerate. Ma tornando
a Battista, la migliore cosa cbe facesse in quelle nozze
fu uno dei dieci sopradetti quadri cbe erano nell' appa-
rato del maggior cortile del palazzo de'Medici, nel quale
fece di chiaroscuro il duca Cosimo investito di tutte le
ducali insegne. Ma, con tutto cbe vi usasse diligenza,
fu superato dal Bronzino e da altri, cbe avevano manco
disegno di lui, nell'invenzione, nella fierezza, e nel ma-
neggiare il chiaroscuro; atteso (come s'ë dette altra
volta) cbe le pitture vogliono essere condotte facili,
e poste le cose a'luogbi loro con giudizio, e senza
un certo stento e fatica, cbe fa le cose parere dure e
crude: oltra cbe il troppo ricercarle le fa molte volte
venir tinte e le • guasta ; perciocbë lo star loro tanto
attorno toglie tutto quel bueno cbe suele fare la faci-
lità e la grazia e la fierezza; le quali cose, ancor cbe
in gran parte vengano e s'abbiano da natura, si pos-
sono anco in parte acquistare dallo studio e dall'arte.
Essendo poi Battista condotto da Ridolfo Gbirlandaio
alla Madonna di Vertigli in Valdicbiana, il quai luogo
Da Pier Francesco Giambullari, neila sua Descrizione da noi citata altrove.
Vasabi , Opere. — Vol. VI. 37
578 BATTISÏA FRANCO
era gik membre del monasterio degli Angeli di Firenze
delFordine di Camaldoli, ed oggi è capo da së in cambio
del monasterio di San Benedetto, che fu per Tassedio
di Firenze rovinato, fuor della porta a Pinti, vi fece le
già dette storie del chiostro, mentre Eidolfo faceva la
tavola e gli ornamenti delb altar maggiore; e quelle
finite, come s'è dette nella Vita di Eidolfo, adornarno
d'altre pitture quel santo luego, che ë molto celebre e
nominate per i molti miracoli che vi fa la Vergine madre
del figliuol di Dio. '
Dopo, tomato Battista a Eoma, quando a punto s'era
scoperto il Gliudizio di Michelagnolo,^ come quelli che
era studioso della maniera e delle cose di quell'nomo,
il vide volentieri e con infinita maraviglia, il disegnò
tutto: e poi risolutosi a stare in Eoma, a Francesco
cardinale Cornaro, il quale aveva rifatto a canto a San
Piero il palazzo che abitava,® e risponde nel portico
' *In questo santuario, a un miglio e mezzo circa dal Monte San Savino,
è tenuta tuttavia in grandissima venerazione una immagine di Maria Santissima
detta delle Vertighe, dal colle dove, seconde una pia tradizione, fu dagli angioli
traspórtate, nel 1100, questo oratorio. Questa immagine è dipinta in tavela, col
fonde messe a oro, larga circa due braccia, è alta oltre uno. Tre linee perpen-
dicolari, fatte di cinabre, la dividono in tre spartimenti. In quelle di mezzo è
Nostra Donna col Putto in braccio seduta sopi'a une scanno coperto da un eu-
seine e sostenuto all'estremitá da due leoni; nel partimento a destra della Ver-
gine sono due storiette, cioè l'Annunziazione e la Natività del Redentore; nel-
Taltro, la Visita de'Magi e FAssunzione della Madonna. Ogni storietta è inqua-
drata da una linea rossa, ed ha scritto in latino il soggetto della medesima. Sotto
i piedi della Madonna é una iscrizione mutila in piú luoghi; la quale dall'autore
del Raggvaglio istorico di M. SS. di Vertighe (Siena, Porri, 1840) è letta
cosi: Margaritus A restavr A. MCC'C campar us su-
han MCr, e appoggiandosi alia pia tradizione riferita in principio, cosi la
interpreto: Margaritus Arretinus restauravit anno 1300, comparuit usgue
sub anno 1100. Altri vi lessero: margaritus . 7:re.... s. e,... avr... c
svB ANNO 1272 feci.... msé AGvsTi. Filialmente dopo piú diligente esame della
iscrizione grandemente guasta, pare che non restino se-non le parole: marga-
ritus ... ar t ... a.... Mcc...., clie sl potrebbero restltulre cosí : m^r-
GARITUS DE ARETIO PINXIT IN ANNO DOMINI MCCOLXXIII (o UXXXIIl)
^ *Fu scoperto per la prima volta agli occhi del pubblico nel Natale del 1541.
Va dunque corretto 1' anno che il Vasari assegna piú sotto al lavoro del Salviati
nella chiesa della Misericordia.
' Questo palazzo fu demolito nel fare la piazza e la fabbrica di San Pietro.
BATTISTA FE ANCO 579
verso Camposanto, dipinse sopra gli stucchi una loggia
che guarda verso la piazza, facendovi una sorte di grot-
tesche tutte piene di storiette e di figure; la qual'opera,
che fu fatta con molta fatica e diligenza, fu tenuta molto
bella. Quasi ne'medesimi giorni, che fu Tanno 1538,
avendo fatto Francesco Salviati una storia in fresco
nella Compagnia della Misericordia,^ e dovendo dargli
l'ultimo fine e mettere mano ad altre che molti parti-
colari disegnavano farvi, per la concorrenza che fu fra
lui ed lacopo del Conte, non si fece altro; la qual cosa
intendendo Battista, ando cercando con questo mezzo
occasione di mostrarsi da pin di Francesco, ed il mi-
gliore maestro di Roma: perciochë adoperando amici
e mezzi fece tanto, che monsignor della Casa, veduto
un suo disegno, gliele allogò. Perché messovi mano, vi
fece a fresco San Giovanni Battista fatto pigliare da
Erode e mettere in prigione. Ma con tutto che questa
pittura fusse condotta con molta fatica, non fu a gran
pezzo tenuta pari a quella del Salviati, per essere fatta
con stento grandissimo e d' una maniera cruda e malin-
cónica, che non aveva ordine nel componimento, nè in
parte alcuna punto di quella grazia e vaghezza di co-
lorito che aveva quella di Francesco : e da questo si puo
fare giudizio che coloro, i quali seguitando quest' arte si
fondano in far bene un torso, un braccio ed una gamba,
0 altro membro ben ricerco di muscoli, e che Tinten-
dere bene quella parte sia il tutto, sono ingannati; per-
ciochè una parte non ë il tutto delTopera, e quegli la
conduce interamente perfetta e cou bella e buona ma-
niera, che, fatte bene le parti, sa farle proporzionata-
mente corrispondere al tutto; e che, oltre ció, fa che
la composizione delle figure esprime e fa bene quell'ef-
' Oggi detta Sau Giovanni decollato. La storia dipinta dal Salviati, rappre-
sentante la Visitazione della Madonna, fu guastata dai ritocchi. E stata incisa da
Bartolommeo Passarotti e dal Matluiin,
580 BATTISTA FRANCO
fetto che dee fare, senza confusione. E sopra tntto si
vuole avvertire, che le teste siano vivaci, pronte, gra-
ziose, e con bell'arie, e che la maniera non sia cruda,
ma sia negfignndi tinta talmente di nero, ch'elhab-
biano rilievo, sfngghino, e si allontanino, secondo che
fa bisogno; per non dir nulla delle prospettive de'paesi
e deir altre parti che le bnone pittnre richieggiono; në
che nel servirsi delle cose d'altri si dee fare per si fatta
maniera, che non si conosca cosi agevolmente. Si accorse
dunqne tardi Battista d'aver perdnto tempo fnor di bi-
sogno dietro aile minuzie de'muscoli, ed al disegnare
cou troppa diligenza, non tenendo conto delh altre parti
deir arte.
Finita quest'opera, che gli fu poco lodata, si con-
dusse Battista, per mezzo di Bartolomeo G-enga, a'ser-
vigi del dnca d'Urbino per dipignere, nella chiesa e
capella che ë nnita col palazzo d'Urbino, una grandis-
sima volta: e là giunto, si diede subito senza pensare
altro a fare i disegni, secondo l'invenzione di quell'opera,
e senza fare altro spartimento. E cosi, a imitazione del
Gindizio del Buonarroto, figuró in un cielo la gloria
de'Santi sparsi per qnella volta sopra certe nuvole, e
con tutti i cori degli Angeli intorno a una Nostra Donna;
la quale, essendo assunta in cielo, ë aspettata da Cristo
in atto di coronarla, mentre stanno partiti in diversi
mucchi i patriarci, i profeti, le sibille, gli apostoli, i
martiri, i confessori, e le vergini: le quali figure in di-
verse attitudini mostrano rallegrarsi délia venuta di essa
Yergine gloriosa. La quale invenzione sarebbe stata cer-
tamente grande occasione a Battista di mostrarsi va-
lent'nomo, se egli avesse preso miglior via, non solo di
farsi pratico ne'colori a fresco, ma di governarsi cou
miglior ordine e gindizio in tutte le cose che egli non
fece. Ma egli usó in quest'opera il medesimo modo di
fare che nell'altre sue; perciochë fece sempre le mede-
BATTISTA FRANCO 581
sime figure, le medesime eífigie, i medesimi parmi e le
medesime membra. Oltre che il colorito fu senza va-
ghezza alcuna, ed ogni cosa fatta con difficulta e sten-
tata.^ Là onde finita del tutto, rimasero poco sodisfatti
il duca Guidobaldo, il Genga, e tutti gli altri, che da
costui aspettavano gran cose, e simili al bel disegno che
egli mostró loro da principio. E nel vero, per fare un
bel disegno Battista-non avea pari, e si potea dir valente
nomo. La qual cosa conoscendo quel duca, e pensando
che i suoi disegni messi in opera da coloro che lavora-
vano eccellentemente vasi di terra a Castel Durante, i
quali si erano molto serviti delle stampe di Raífaello
da ürbino e di quelle d'altri valent'uomini, riuscireb-
bono benissimo; fece fare a Battista infiniti disegni, che,
messi in opera in quella sorte di terra gentilissima sopra
tutte r altre d' Italia, riuscirono cosa rara. Onde ne fu-
roño fatti tanti e di tante sorte vasi, quanti sarebbono
bastati e stati orrevoli in una credenza reale : e le pit-
ture che in essi furono fatte non sarebbono state mi-
gliori, quando fussero state fatte a olio da eccellentissimi
maestri. Di questi vasi adunque, che molto rassomigliano,
quanto alia qualità delia terra, quell'antica che in Arezzo
si lavorava anticamente al tempo di Porsena re di To-
scana, mandó il detto duca Guidobaldo una credenza
doppia a Cario quinto imperadore, ed una al cardinal
Farnese, fratello della signora Vettoria sua consorte.^
E devemo sapere, che di questa sorte pitture in vasi
non ebbono, per quanto si puó giudicare, i Eomani.
Percioche i vasi che si sono trovati di que'tempi, pieni
delle ceneri de'loro morti, o in altro modo, sono pieni
' Le pitture di Battista Franco fatte in Urbino perirono colla rovina della
cupola della chiesa.
^ Se ne trovano anche presentemente in molti luoghi ; e sono pregiate assai
per le belle pitture che vi sono, tratte la maggior parte dalle .jpere dei grandi
maestri.
582 BATTISTA FRANCO
di figure grafíiate e campite d'un colore solo in qualclie
parte o nero o rosso o bianco, e non mai con lustro
d'invetriato, në con quella vagliezza e varietà di pitture
che si sono vedute e veggiono a' tempi nostri/ Në si può
dire che, se forse l'avevano, sono state consúmate le
pitture dal tempo e dallo stare sotterrate, però che veg-
giamo queste nostre difendersi da tutte le malignita del
tempo e da ogni cosa; onde starebbono, per modo di
dire, quattro mil' anni sotto terra, che non si guaste-
rebbono le pitture. Ma ancora che di si fatti vasi e pit-
ture si lavori per tutta Italia, le migliori terre e piíi
belle nondimeno sono quelle che si fauno, come ho detto,
a Castel Durante,^ terra dello stato d'Urbino, e quelle
di Faenza, che per lo più le migliori sono bianchissime
e con poche pitture, e quelle nel mezzo o intorno, ma
vaghe e gentili affatto.
Ma tornando a Battista, nelle nozze che poi si fecero
in Urbino del detto signer duca e signera Vettoria Far-
nese, egli aiutato da'suoi giovani fece negli archi ordi-
nati dal Genga, il quale fu capo di quell'apparato, tutte
le storie di pitture che vi andarono. Ma perchë il duca
dubitava che Battista non avesse finito a tempo, essendo
rimpresa grande, mandó per Giorgio Vasari, che allora
faceva in Arimini ai ihonaci Bianchi di Scolca, Olive-
tani, una capella grande a fresco e la tavela dell'altare
' I vasi or descritti appartengono alFantica Etruria e alie colonie greche.
Quelli di queste ultime hanno figure meglio disegnate, e sono ricoperti d' una
lucentissima vernice. In Napoli se ne trova una collezione numerosissima e d'ine-
stimabil pregio; ma anche gli altri musei d'Europa ne sono provvisti. Sui vasi
anticlii dipinti scrisse eruditamente il Passeri nello scorso secolo; ma nel presente
siamo andati piü oltre. Veggansi le tre dissertazioni delí'abate Luigi Lanzi; le opere
di I. V. Millingen, di T. Panofka, del La Borde, di O d. Gerhard, del cav. Fr. In-
ghirami ecc. — *Sopra i vasi aretini raccolse in sostanza e con buon giudizio
le migliori notizie il dott. A. Fabroni, stampate in Arezzo nel 1841, in-8 con
tavole.
- Castel Durante, eretto in città, oggi si chiama Urbania.
' Da noi chiamate Maioliche; e dai Francesi Faïences., dal nome della città
di Faenza.
BATTISTA FRANCO 583
maggiore a olio, acciocliè andasse ad aiutare in quell'ap-
parato il Genga e Battista. Ma sentendosi il Yasari in-
disposto, fece sua scusa con Sua Eccellenza, e le scrisse
che non dubitasse, perciochè era la virtií e sapere di
Battista tale, che arebbe, come poi fu vero, a tempo
finito ogni cosa. Et andando poi, finite 1'opere d'Ari-
mini, in persona a fare scusa ed a visitare quel duca,
Sua Eccellenza gli fece vedere, perché la stimasse, la
detta capella stata dipinta da Battista; la quale molto
lodò il Vasari, e raccomandò la virtù di celui, che fu
largamente sodisfatto dalla molta benignità di quel si-
gnore. Ma ë ben vero che Battista allora non era in
IJrbino, ma in Roma; dove attendeva a disegnare non
solo le statue, ma tutte le cose antiche di quella città,
per fame, come fece, un gran Libro, che fu opera lo-
devele. Mentre, adunque, che attendeva Battista a di-
segnare in Roma, messer Giovann'Andrea deH'Anguil-
lara,^ nomo in alcuna sorte di poesie veramente raro,
avea fatto una Compagnia di diversi hegl'mgegni, e facea
fare nella maggior sala di Santo Apostelo una ricchis-
sima scena ed apparato per recitare comedie di diversi
autori a'gentiluomini, signori e gran personaggi; ed
avea fatti fare gradi per diverse sorti di &q)ettatori, e
per i cardinali ed altri gran prelati accommodare alcune
stanze, donde per gelosie potevano, senza esser veduti,
vedere ed udire. E perche nella detta Compagnia erano
pittori, architetti, scultori, ed uomini che avevano a re-
citare e fare altri uñici, a Battista ed all'Amannato
fu dato cura, essendo fatti di quella brigata, di far la
scena ed alcune storie e ornamenti di pitture; le quali
condusse Battista con alcune statue, che fece l'Aman-
nato tanto bene, che ne fu sommamente lodato. Ma
perché la molta spesa in quel luogo superava 1' entrata,
' *11 celebre traduttore in ottava rima delle Metamorfosi d'Ovidio.
584 BATTISTA FRANCO
farono forzati messer Giovann'Andrea e gli altri levare
la prospettiva e gli altri ornamenti di Santo Apostolo,
e condurgli in strada Giiilia, nel tempio nuovo di San
Biagio: dove avendo Battista di nnovo accommodato
ogni cosa, si recitarono molte comedie con incredibile
sodisfazione del popolo e cortigiani di Roma. E di qui
poi ebbono origine i comedianti, clie vanno attorno,
chiamati i Zanni. ^
Dopo queste cose, venuto Tanno 1550, fece Battista
insieme con Girolamo Seciolante da Sermoneta^ al car-
dinal di Cesis, nella facciata del suo palazzo, un'arme
di papa Giulio terzo, state create allora nuovo ponte-
fice, con tre figure ed alcuni putti, che furono molto
lodate. E quella finita, dipinse nella Minerva, in una
capella stata fabricata da un canonice di San Fiero, e
tutta ornata di stucchi, alcune storie délia Nostra Donna
e di Gesù Cristo in une spartimento délia volta, che
furono la miglior cosa che insino allora avesse mai fatto.®
In una delle due facciate dipinse la Nativita di Gesù
Cristo, con alcuni pastori, ed Angeli che cantano sopra
la capanna; e nell'altra, la Resurrezione di Cristo, con
molti soldati in diverse attitudini d' interno al sep olere :
e sopra ciascuna delle dette storie, in certi mezzi tondi,
fece alcuni Profeti grandi: e finalmente nella facciata
deir altare. Cristo crucifisso, la Nostra Donna, San Gio-
vanni, San Domenico, ed alcuni altri Santi nelle nicchie;
ne'quali tutti si portó molto bene e da maestro eccellente.
Ma perché i suoi guadagni erano scarsi, e le spese
di Roma seno grandissime, dopo aver fatto alcune cose
in tela, che non ebbono molto spaccio, se ne tornó (pen-
* Zanni, cioè Giovanni, voce bergamasca. Lo Zanni in commedia è un servo
bergamasco assai goífo.
^ II Vasari parla piú a lungo del Siciolante, quando verso- la fine di que-
sC opera dà notizia degli artefici allora viventi; ond'è ingiusto il rimprovero che
gliene fa il Baglioni d'averio appena nominato.
® Queste pitture sono nella terza cappella a man dritta.
BATTISTA FRANCO 585
sando nel mutar paese mutare anco fortuna) a Yinezia,
sua patria; dove mediante quel suo bel modo di dise-
guare fu giudicato valentuomo; e pochi giorni dopo,
datogli a fare per la chiesa di San Francesco della Vi-
gna, nella capella dimonsignor Barbare, eletto patriarca
d'Aquilea, una tavola a olio; nella quale dipinse San
Giovanni che battezza Cristo nel Giordano, in aria Dio
Padre, a basso due putti che tengono le vestimenta di
esso Cristo, e negli angoli la Nunziata: ed a pie di queste
figure finse una tela sopraposta, con buen numero di
figure piccole e ignude, cioè d'Angeli, demonj, ed anime
in Purgatorio, e con un motto che dice: In nomine lesu
omne gemiftedatur.^ La quale opera, che certo fu tenuta
molto buena, gli acquistò gran neme e crédito; anzi fu
cagione, che i frati de'Zoccoli, i quali stanno in quel
luego ed hanno cura della chiesa di San lobbe in Ca-
nareio, gli facessero fare in dette San lobbe alla capella
di cà Foscari una Nostra Donna che siede col Figliuolo
in colle, un San Marco da un lato, una Santa dall'altro,
ed in aria alcuni Angeli che spargono fieri. In San Bar-
tolomeo, alla sepoltura di Cristofano Fuccheri, merca-
tante todesco, fece in un quadro l'Abondanza, Mercurio,
ed una Fama.^ A messer Antonio della Vecchia, vini-
ziano, dipinse in un quadro di figure grandi quanto il
vivo e bellissime, Cristo coronate di spine, ed alcuni
Farisei interno che lo scherniscono. Intanto, essendo
stata col disegno di lacopo Sansovino condotta nel pa-
lazzo di San Marco (come a sue luego si dirà) di mu-
' *Questa tavola è tuttavia al suo posto. Il Caracol, nelle sue postilla al
Vasari, la dice pittura meno che mediocre; e il giudizio suo non è troppo severo.
^ *I dipinti del Franco in San Giobbe e in San Bartolommeo non esistono
piú. Cristoforo Fuccheri, o piú propi'iamente Fugger, è quel medesimo che ad
San
Alberto Duro dette a dipingere una Madonna per la medesima chiesa di
Bartolommeo, la quale era tuttora in essere ai tempi di Francesco Sansovino,
che la cita a pag. 48 della Venezia descritta, e la dice di « bellezza singolare
se ne
per disegno, diligenza e per colorito » ; e lo stesso Alberto compia-
per
tutti altri
ceva, vantandosi di aver superato nel colore gli pittori.
586 BATTISTA FRANCO
raglia la scala che va dal primo piano in su, ed adorna
con vari partimenti di stncchi da Alessandro scnltore, e
creato del Sansovino,^ dipinse Battista per tutto grot-
teschine minute, ed in certi vani maggiori huon nu-
mero di figure a fresco, che assai sono state lodate dagli
artefici; e dopo fece il palco del ricetto di detta scala.-
Non molto dipoi, quando furono dati, come s'è dette
di sopra, a fare tre quadti per uno ai migliori e pin
reputati pittori di Vinezia per la librería di San Marco,
con patto che chi meglio si portasse a giudizio di que' ma-
gnifici senateri, guadagaasse, oltre al premie ordinario,
una collana d'oro; Battista fece in dette luego tre storie
con due filosofi fra le finestre, e si portó benissimo;
ancor che non guadagnasse il premio dell'enere, come
dicemmo di sopra.^ Dopo le quali opere essendogli alio-
gato dal patriarca Grimani una capella in San Francesco
dalla Vigna, che è la prima a man manca entrand-o in
chiesa, Battista vi mise mano, e cominciò a fare per
tutta la volta ricchissimi spartimenti di stucchi e di storie
in figure a fresco, lavorandovi con diligenza incredibile.
Ma, 0 fusse la trascuraggine sua o l'aver lavorato al-
cune cose a fresco per le ville d'alcuni gentiluomini, e
forse sopra mura freschissime, come intesi, prima che
avesse la detta capella finita si mori; ed ella, rimasa
imperfetta, fu poi finita da Federigo Zucchero da San-
t'Agnolo in Vado, giovane e pittore eccellente,^ tenuto
' Questi è Alessandro Vittoria, trentino, egregio scultore, del quale
nerà ragio-
di nuovo il biógrafo verso la fine délia Vita di Jacopo Sansovino.
^ *E questa la Scala d'oro nel palazzo Ducale; cosi chiamata, per la stra-
bocchev.ole ricchezza degli ornamenti. Oli sfondi dipinti dal Franco sono tuttavia
in essere.
' *Nella Vita del Sanmiclieli. Nella librería di San Marco, il Franco
la dipinse
prima branca delia scala arcliitettata dal Sansovino, e adorna di stucchi dal
Vittoria. La seconda branca ha lavori di Giulio del Moro.
* Di esso parla nuevamente il Vasari nella Vita di Taddeo Zuccheri, che
leggesi dopo poche altre. Nondimeno l'ambizione e la vanità di Federigo non fu
soddisfatta delle lodi dategli dal Vasari, imperocchè si scaglió acremente contro
BATTISTA FRANCO 587
in Roma de'migliori : il quale fece a fresco nelle faccie
dalle bande Maria Maddalena che si converte alla pre-
dicazione di Cristo, e la Resurrezione di Lazaro suo fra-
tello; che sono molto graziose pitture.' E finite le facciate,
fece il medesimo nella tavela dell'altare TAdoraziOne
de'Magi, che fu molto lodata. Hanno' dato nome e cre-
dito grandissime a Battista, il quale mori Tanne 1561,
molti suoi disegni stampati, che sono veramente da es-
sere lodati.
Nella medesima città di Yinezia, e quasi ne' mede-
simi tempi è state, ed ë vivo ancorà, un pittore chia-
mate lacopo Tintoretto; il quale si è dilettato di tutte
le virtù, e particolarmente di sonare di musica e di-
versi strumenti, ed oltre ciò piacevole in tutte le sue
azioni; ma nelle cose delia pittufa, stravagante, capric-
cioso, presto e risoluto, e il piti terribile cervelle che
abbia avuto mai la pittura, come si può vedere in tutte
le sue opere e ne' coniponimenti delle storie fantastiche
e fatte da lui" diversamente e fuori delTuso degli altri
pittori: anzi ha superata la stravaganza con le nueve
e capricciose invenzioni e strani ghiribizzi del sue in-
telletto, che ha lavorato a case e senza disegno, quasi
mostrando che quest' arte ë una baia. Ha cestui alcuna
volta lasciato le bozze per finite, tanto a fatica sgros-
sate, che si veggiono i colpi de'pennegli fatti dal case
e dalla fierezza, piuttosto che dal disegno e dal giudizio.
di esso, apponendo ad un esemplare di queste Vite da lui posseduto mordacis-
sime postille. *E nelle autografe postille apposte da F. Zuccheri a un esem-
—
piare del Vasari dell'edizione Giuntina, posseduto dal cav. Alessandro Saracini
di Siena, egli a questo luogo dice: qui si avilu^a, nè sa quel che si'dicha.
' * Sembra che lo Zuccheri, nella detta cappella Grimani in San Francesco
della Vigna non dipingesse di suo se non la tavola delT altare (nel 1564), alia
quale, essendo deperita, fu sostituita una copia di Micheiangiolo Gregoletti, pit-
tracce
tore veneziano de'nostri tempi. Nella Risurrezione di Lazaro non appajono
dello Zuccheri; il quale, forse, altro non fece che finiré il
della maniera dipinto
niventato ed in parte eseguito dal Franco. La storia della Maddalena non
gran
esiste nè in questa nè in altra chiesa di Venezia.
588 BATTISTA FRANCO
Ha dipinto quasi di tutte le sorti pitture a fresco, a
olio, ritratti di naturale, e ad ogni pregio; di maniera
che con questi suoi modi ha fatto e fa la maggior parte
delle pitture che si fauno in Vinezia. E perché nella sua
giovanezza si mostró in moite belf opere di gran giu-
dizio, se egli avesse conosciuto il gran principio che aveva
dalla natura, ed aiutatolo con lo studio e col giudizio,
come hanno fatto coloro che hanno seguitato le belle
maniere de'suoi maggiori, e non avesse, come ha fatto,
tirato via di pratica, sarebbe stato uno de'maggiori pit-
tori che avesse avuto mai Vinezia : non che per questo
si toglia che non sia fiero e huon pittore, e di spirito
svegliato, capriccioso, e gentile/
Essendo dunque stato ordinato dal senato, che lacopo
Tintoretto e Paulo Veronese, allora giovani di grande
speranza, facessero una storia per uno nella sala del
gran Consiglio, ed una Orazio figliuolo di Tiziano; il
Tintoretto dipinse nella sua Federigo Barbarossa coro-
nato dal papa, figurandovi un bellissimo casamento, e
intorno al pontefice gran numero di cardinali e di gen-
tiluomini viniziani, tutti ritratti di naturale, e da basso
la musica del papa. Nel che tutto si portó di maniera,
' *Jacopo Robusti nacque in Venezia nel 1512 da un Battista tintore, donde
gil venne il soprannonae di Tintoretto; mori nel 1594. Il giudizio del Vasari,
sebbene in alcune parti giusto, pure nel complesso è soverchiamente severo. Non
negheremo che il Robusti non cadesse nel vizio di lavorare troppo presto e capric-
ciosamente; ma egli è non pertanto da annoverare fra gl'ingegni piú vigorosi
dell'etá sua. Troppo volgare iniitatore della natura, poco si curó della nobiltà
dei concetti e di una eletta disposizione nelle invenzioni; basta che riuscissero
piene di fierezza e di vigore le sue figure, nelle quali talvolta giunse ad una ve-
rita molto espressiva, superando difficoltá grandissime. Alie quali si preparó con
faticosi studj di disegno e di prospettiva, ritraendo i modelli anche al lume di
lucerna, per ottenere maggior precisione nei contorni e conoscere gli effetti della
luce e delle ombre; nel che mostró singolare bravura. Nè si puó dire, pertanto,
col Vasari, ch'egli lavorasse a caso e senza disegno, quasi mostrando che la pit-
tura sia una baja. I moderni critici lo appuntano piuttosto di aver voluto uniré
insieme il disegno di Michelangiolo ed il colorito di Tiziano; elementi tra loro
aífatto contrarj, perché originati da due modi di vedere e di sentiré al tutto di-
versi; e perció inconciHabili e impossibili a unirsi senza offendere l'armonia del
concetto, e senza correré pericolo di cadere all'ultimo nel manierato.
BATTISTA FRANCO 589
che questa pittura può stare accanto a qiiella di tutti
e d'Orazio dette; nella quale è una battaglia fatta a
Roma fra i Todeschi del dette Federige ed i Remaní,
vicina a Castel Sant'Agnele ed al Tevere : ed in questa
è, fra raltre cese, un cavalle in iscerte, che salta sepra
un seldate armate, che ë bellissime; ma vegliene alcuni,
che in quest'opera Orazie fusse aiutate da Tiziane suo
padre. Appresse a queste, Paulo Veronese, del quale si
è paríate nella Vita di Michèle Sanmichele, fece nella
sua il dette Federige Barbaressa che, appresentatesi
alla corte, hacia la mane a papa Ottaviane' in pregiu-
dizie di papa Alessandre terze: ed eltre a questa steria,
che fu bellissima, dipinse Paule sepra una finestra quattre
gran figure: il Tempe, rUniene cen un fascie di bac-
chette, la Pacienza e la Fede; nelle quali si perte bene,
quante più non saprei dire. Non moite dope, mancando
un'altra steria in detta sala, fece tante il Tintoretto,
cen mezzi e cen amici, ch'ella gli fu data a fare; ende
la cendusse di maniera, che fu una maraviglia, e che
ella mérita di essere fra le miglieri cese, che mai fa-
anneverata: tante petë in lui il dispersi di veler
cesse,
paragenare, se nen vincere e superare, i suei cencer-
renti, che avevane laverate in quel luego. E la steria
che egli vi dipinse, acció anee da quei che non sene
dell'arte sia cenesciuta, fu papa Alessandre che scemu-
nica ed intercjice Barbaressa; ed il dette Federige^ che
per ció fa che i suei non rendene più ubidienza al pon-
tefice: e fra l'altre cese capricciese che sene in questa
steria, quella è bellissima, deve il papa ed i cardinali
gettande da un luego alte le torce e cándele, come si
fa quande si scemunica alcune, ë da basse una baruffa
d'ignudi che s'azzuffane per quelle torce e cándele, la
più bella e più vaga del monde. Oltre ció, alcuni basa-
' *Leggi Vittore IV.
- Gioè Federigo Barbarossá.
590 BATTISTA FRANCO
menti, anticaglie, e.ritratti dl gentiluomini, che sono
sparsi per qnesta storia, sono molto ben fatti, e gli acqni-
starono grazia e nome appresso d'ognuno/ Onde in Santo
Rocco, nella capella maggiore, sotto l'opera del Porde-
none, fece duoi quadri a olio grandi quan to ë larga
tutta la capella, cioë circa braccia dodici l'uno. In uno
finse una prospettiva come d' uno spedale pieno di letta
e d'infermi in varie attitudini, i quali sono medicati
da Santo Rocco, e fra questi sono alcuni ignudi molto
bene intesi, ed un morto in iscorto, che ë bellissimo:
nell'altro ë una storia parimente di Santo Rocco, piena
di molto belle e graziose figure, e insomma taie, ch'ell'ë
tenuta delle migliori opere che abbia fatto questo pit-
tore. A mezza la chiesa, in una storia délia medesima
grandezza, fece Gresù Cristo che alla Frobatica Piscina
sana l'infermo; che ë opera similmente tenuta ragione-
vole.^ Nella chiesa di Santa Maria dell'Orto, dove si ë
dette di sopra che dipinsero il palco Cristofano ed il fra-
telle, pittori bresciani,^ ha dipinto il Tintoretto le due
facciate, cioë a olio sopra tele, delia capella maggiore,
alte dalla volta insino alla cornice del sedere braccia
ventidue. In quella che ë a man destra ha fatto Moisë,
il quale tornando dal monte, dove da Dio aveva avuta
' *Le pittnre del Tintoretto, d'Orazio Vecelli e di Paolo Veronese, perirono
nel fatale incendio del 1577, che devastó una parte del Palazzo Ducale; ed in-
sieme con esse rimase distrutto il Paradise del Guariento, ed altri diciotto dipinti
cli'erano nella sala del Maggior Consiglio, i'appresentanti illustri fatti veneti,
stati coloriti da Giainbéllino, da Gentile da Fabriano, dal Garpaccio, da Tiziano
e da altri. Restaurata la fabbrica dal probo e valentuomo Antonio da Ponte,
alie pitture distrutte si sostituirono in quella sala nuove storie, ed il Tinto-
retto, oltre alia colossale tela delia Gloria dei Beati, vi fece il quadro con i Le-
gati del papa e del doge, che si presentano a Pavia a Federigo I per far cessaro
le ostilitá fra 1' Impero e la Chiesa. Dipinsero poi cinque spartimenti del soffitto,
e non pochi altri quadri in varie stanze.
- * Oltre queste poche pitture del Tintoretto citate dal Vasari in questa chiesa,
moite altre ve ne sono del medesimo. Vedi la Guida di Venezia del Selvático
e del Lazari, Venezia 1852.
® Di Cristofano e di Stefano Rosa è stata futta menzione poco sopra nella
Vita del Garofolo.
BATTISTA FRANCO 591
la legge, trova il popolo che adora-il vitel d'oro: e di-
rimpetto a qiiesta, nell'altra, ë il Gindizio universale
del novissimo giorno, con una stravagante invenzione,
che ha veramente dello spaventevole e del terrihile per
la diversita delle figure che vi sono di ogni età e d'ogni
sesso, con strafori e lontani d'anime beate e dannate;
Vi si vede anco la barca di Caronte ; ma d' una maniera
tanto diversa dall'altre, che ë cosa bella e strana: e se
quella capricciosa invenzione fusse stata condotta con
disegno corretto e regolato, ed avesse il pittore atteso
con diligenza alie parti ed ai particolari, come ha fatto
al tutto, esprimendo la confusione, il garbuglio e lo
spavento di quel di, ella sarebbe pittura stupendissima :
e chi la mira cosi a un tratto, resta maravigliato ; ma
considerándola poi minutamente, ella pare dipinta da
burla. Ha fatto il medesimo in questa chiesa, cioë nei
portegli deir Organo, a olio la Nostra Donna che saglie
i gradi del templo; che ë un'opera finita e la meglio
condotta e piti lleta pittura che sia in quel luogo.^ Si-
milmente nei portegli dell'organo di Santa Maria Ze-
benigo fece la Conversione di San Paulo, ma con non
molto studio;' nella Carita, una tavola con Cristo de-
posto di croce; e nella sagrestia di San Sebastiano, a
concorrenza di Paulo da Verona, che in quel luego la-
vorò moite pitture nei palco e nelle facciate, fece sopra
gli armarj Moisè nei deserto, ed altre storie, che furono
poi seguitate da Natalino pittore viniziano e da altri.®
' *Queste due gi'andi e stravaganti tele soiio sempre ai loro posto. I portell!
dell'organo sono in una cappella latérale. Avvi in questa cliiesa, pure del Tinto-
retto, ilviMartirio di sant'Agnese, eh'è delle cose sue più corrette e ragionevoli.
^ Altre pitture del Tintoretto sono adesso nella chiesa di Santa Maria Zc-
benico, ma non questa che qui ricorda il Vasari.
^ *Detto più comunemente Natalino da Murano, di cui il Lanzi vide in Udine
una Maddalena, nella quale poté con diffiçoltà leggere il nome di lui e l'anno 155^.
Dov'era la chiesa e il monastero délia Carita, fu eretta nei 1807 l'Accademia
delle Belle Arti. Del Deposto di Croce che era in questo luogo non abbiamo no-
tizia; corne pure delle storie nella sagrestia di San Sebastiano.
592 BATTISTA FRANCO
Fece poi il medesimo Tintoretto in San lobbe alb altare
delia Pietà tre Marie, San Francesco, San Bastiano, San
Griovanni, ed un pezzo dipaeseP e nei portegli delbor-
gano delia chiesa de'Servi, Santo Agostino e San Fi-
lippo; e di sotto, Caino ch'uccide Abel suo fratello/
In San Felice, all'altare del Sacramento, cioè nel cielo
delia tribuna, dipinse i quattro Evangelisti, e nella lu-
netta sopra 1'altare una Nunziata; nell'altra. Cristo che
ora in sui monte Oliveto; e nella facciata, l'ultima Cena
che fece con gli Apostoli.® In San Francesco delia Yigna .
ë di mano del medesimo, all'altare del Deposto di crece,
la Nostra Donna svenuta, con altre Marie ed alcuni Pro-
feti.* E nella scuola di San Marco da San Giovanui e
Polo sono quattro storie grandi; in tma delle quali è
San Marco, che, apparendo in aria, libera un suo divoto
da molti tormenti che se gli veggiono apparecchiati con
diversi ferri da tormentare; i quali rompendosi, non gli
poté mai adoperare il manigoldo contra quel devoto : ed
in questa ë gran copia di figure, di scorti, d'armadure,
casamenti, ritratti, ed altre cose simili, che rendono
molto ornata quell'opera/ In un'altra ë una tempesta
di mare, e San Marco simihnente in aria, che libera
un altro suo divoto: ma non ë già questa fatta con
quella diligenza che la gih detta. Nella terza ë una
* Questo quadro non è mai esistito a San Giobbe, se pure il Vasari non
lo confonde con uno di Giambellino che contiene i santi medesimi, e che dalla
chiesa di San Giobbe passô nella veneta Accademia delle Belle Arti.
- Ora soppressa. Nei portelli dell'organo vi erano due santi e la Nunziata,
e non giá Caino che uccide Abele.
' In San Felice non v'è del Tintoretto che la pittura del San Demetrio ri-
staurata dal Corniani.
' Non v' è memoria di questo quadro.
° Conservasi ora nell'Accademia Veneta delle Belle Arti, ed è il capolavoro
del Tintoi'etto. È stata pubblicata per mezzo delia litografia nella Collezione di
40 grandi tavole della Scuola veneta; e, incisa a contorni, nell'opera piü volte
citata di Francesco Zanotto. Un grande e stupendo abbozzo di questo grandis-
simo quadro esisteva in Firenze nella R. villa del Poggio Impériale, ma ora fa
parte della nuova Gallería del R. Palazzo di Lucca. La Scuola di San Marco di-
ventó nel 1815 spedale civile.
BATTISTA FRANCO 593
pioggia, ed il corpo morto d'un altro divoto di San
Marco, e ranima che se ne va in cielo: ed in questa
ancora ë un componimento d'assai ragionevoli figure.
Nella quarta, dove uno spiritato si scongiura, ha fiu to
in prospettiva una gran loggia, ed in fine di quella un
fuoco che la illumina con inolti rinverberi. Ed oltre aile
dette storie^ è ail'altare un San Marco di mano del
medesimo, che ë ragionevole pittura. Queste opere adun-
que, e moite altre che si lasciano, bastando aver fatto
menzione delle migliori, sono state fatte dal Tintoretto
con tanta prestezza, che quando altri non ha pensato
appena che egli abbia cominciato, egli ha finito. Ed ë
gran cosa, che con i piíi stravaganti tratti del mondo
ha sempre da lavorare; perciochë quando non bastano
i mezzi e 1' amicizie a fargli avere alcun lavoro, se do-
vesse farlo, non che per piccolo prezzo, in dono, e per
forza, vuol farlo ad ogni modo. E non ha molto che,
avendo egli fatto nella sen ola di San Rocco a olio in un
gran quadro di tela la Passione di Cristo,^ si risolverono
gli uomini di quella. Compagnia di fare di sopra dipi-
gnere nel palco qualche cosa magnifica ed onorata, e
perciò di allegare quelF opera a quelle de'pittori che
erano in Vinezia, il quale facesse migliore e più bel di-
segno. Chiamati adunque Josef Salviati,® Federigo Zuc-
chero, che allora era in Vinezia, Paulo da Verona ed
lacopo Tintoretto, ordinarono che ciascuno di loro fa-
cesse un disegno, promettendo a celui Topera che in
quelle meglio si portasse. Mentre adunque gli altri at-
tendevano a fare con ogni diligenza i loro disegni; il
' Due di queste storie son ora collocate nella sala déll'antica Librería di
San Marco, una per banda della porta d'ingresso.
^ Ossia la Crocifissione. É uno dei piü stupendi quadri del Tintoretto, se non
forse il primo; generalmente la Scuola di San Rocco si puó chiamare una
e
compiuta gallería di Tintoretti. — *Fu intagliata in rame da Agustino Caracci.
® *Giuseppe Porta da Castelnuovo della Garfagnana, detto il Garfagnino,e
Giuseppe del Salviati, perché allievo di Cecchin Salviati.
33
Va?ari . Opere. — Vol. VI.
594 BATTISTA FRANCO
Tintoretto, tolta la misura delia grandezza che aveva
ad essere l'opera, e tirata una gran tela, la dipinse,
senza che altro se ne sapesse, con la sólita sua prestezza,
e la pose dove aveva da stare. Onde ragunatasi una
mattina la Compagnia per vedere i detti disegni e ri-
solversi, trovarono il Tintoretto avere finita 1' opera del
tutto e postala al luogo suo. Perche adirandosi con esso
lui, e dicendo che avevano chiesto disegni e non datogli
a far l'opera; rispóse loro, che quelle era il suo modo
di disegnare, che non sapeva far altrimenti, e che i di-
segni e modelli dell' opere avevano a essere a quel modo
per non ingaimare nessuno; e finalmente, che se non
volevano pagargli Topera e le sue fatiche, che le do-
nava loro ; e cosi dicendo, ancor che avesse molte con-
trarieth, fece tanto, che Topera è ancora nel medesimo
luogo. In questa tela adunque ë dipinto in un cielo Dio
Padre che scende con inolti Angeli ad abbracciare San
Rocco ; e nel piíi basso sono molte figure, che significano
o vero rappresentano T altre scuole maggiori di Vinezia,
come la Carita, San Giovanni Evangelista, la Misericor-
dia, San Marco, e San Teodoro, fatte tutte secondo la
sua sólita maniera.^ Ma perciochè troppo sarehbe lunga
opera raccontare tutte le pitture del Tintoretto, basti
avere queste cose ragionato di lui, che ë veramente va-
lente nomo, e pittore da essere lodato.^
Essendo ne'medesimi tempi in Vinezia un pittore chia-
mato Brazacco,® creato di casa Grimani, il quale era
' QuesC opera si vede nel soffitto di quella stanza delia Scuola di San Rocco,
che chiamasi l'Albergo, dov'è la famosa Cracifissione ricordata poco sopra.
^ Il Tintoretto pregiava assai le opere di Michelangelo, e procurava di avere
le cose di lui formate di gesso.
' *11 Bottari corresse questo nome in Bazacco coll'autorità degli scrittori
veneti; ma il Lanzi lo emendó di nuovo, giusta un documento mostratogli dal
dott. Trevisani, dal quale si ritrae ch'eglisi chiamava Giovan Batista Ponchino,
e per soprannome Bozacco. Nacque in Castelfranco, ove restaño alcune sue pitture
in fresco, e la ragguardevolissima tavola del Limbo in San Libérale, da alcuni
attribuita erróneamente a Paolo Veronese. Dipinse anco a Venezia ed a Vicenza,
BATTISTA FRANCO 595
state in Roma molti anni, gli fu per favori dato a di-
^
pignore il palco della sala maggiore de'Cavi de'Dieci.
Ma conoscendo cestui non peter far da sé ed avere bi-
sogno d'aiuto, prese per compagni Paulo da Yerona e
Battista Farinato,^ coinpartendo fra së e loro nove quadri
di pitture a olio che andavano in quel luego ; cioë quattro
ovati ne'canti, quattro quadri bislunghi, ed un ovato
maggiore nel mezzo; e questo, con tre de'quadri, dato
a Paulo Veronese, il quale vi fece un Giove che fnlmina
i Vizj, ed altre figure ; prese per së due degli altri ovati
minori con un quadro, e due ne diede a Battista. In uno
ë Nettnno dio del mare; e negli altri, due figure per
ciascuno, dimostranti la grandezza e state pacifico e
quieto di Vinezia. Ed ancora che tutti e tre costero si
portassono bene, meglio di tutti si portó Paulo Yero-
nese : onde mérito che da que' signori gli fusse poi alio-
gato l'altro palco ch'ë accanto a dettasala;® dove fece
a olio, insieme con Battista Farinato, nn San Marco in
aria sostenuto da certi Angeli; e da basso, una Yinezia
in mezzo alla Fede, Speranza e Caritk: la quale opera,
ancor che fusse bella, non fu in bontà pari alla prima.
Fece poi Paulo solo nella Umiltà,'* in un ovato grande
d'un palco, un'Assunzione di Nostra Donna con altre
'
figure, che fu una lieta, bella e ben intesa pittura.
a
fin che fu animogiiato rimaste vedovo si fece ecclesiastico, nè molto attese
;
Da lettera dell'Aretino ad Enea Vico si conosce che questo artefîce
dipingere. una
parmigiano intagliava il Giudizio di Michelangelo col disegno del Bozacco.
' *11 Brazacco non dipinse nella sala dei Gapi {Cavi o Cai, in veneziano),
ma si in quella del Consiglio dei Dieci.
^ *11 Bottari sostitui nel testo al cognome di Farinato quedo di Zelotti; perché
cosí è cognominato questo pittore dal Ridolfi e dalle Guide di Venezia. Singolare
\ita
è peraltro come il Vasari ripeta lo stesso errore (seppure errore é) nella
del Sansovind, e nelle Notizie degli Accademici del disegno.
® É questo il soflitto della sala cosi detta della Bussola.
Chiesa ora distrutta.
" Di Paolo Veronese ha parlato il Vasari nella Vita del Sanmicheli. Da questo
tornar piú volte a parlare dedo stesso soggetto, e qualificarlo in un luogo per
fatte in
giovine di buone e in un altro citar le opei-e di lui belle
speranze, piú
Vite di sé-
etá maggiore, il Bottari argomenta che il Vasari non scrisse queste
596 BATTISTA FRANCO
E stato símilmente a' dï nostri bnon pittore in quella
città Andrea Schiavone;^ dico buono, perché ha pur
fatto talvolta per disgrazia alcuna bnon'opera, e perche
ha imitate sempre, come ha saputo il meglio, le ma-
uiere de'buoni. Ma perché la maggior parte delle sue
cose sono stati quadri che sono perle case de'gentiluo-
mini, dirò solo d'alcune che sono publiche. Nella chiesa
di San Sebastiano in Yinezia, alia capella di quegli da
cà Pellegrini, ha fatto un San Tacopo con due pelle-
grini.® Nella chiesa del Carmine, nel cielo d'an coro, ha
fatto un'Assunta con molti Angelí e Santi ®
; e nella me-
desima chiesa, alia cappella delia Presentazione, ha di-
pinto Cristo puttino dalla Madre presentato al templo,
con molti ritratti di naturale : ma la migliore figura che
vi sia é una donna che allatta un putto, ed ha addosso
un panno giallo; la quale é fatta.con una certa pratica,
che s'usa a Yinezia, di macchie ovvero bozze, senza
esser finita punto.'^ A cestui fece fare Giorgio Yasari
güito, ma che ogni tanto tempo vi faceva delle aggiunte seconde le cose che aveva
vedute od apprese, senza curarsi di rifondere o ritoccare il giá scritto.
' Andrea Schiavone, di soprannome Medola, nacque nel 1552 di poveri ge-
nitori, che da Sebenico vennero a Venezia. « Mori di anni 60 (dice il Baldinucci),
dopo aver dati gran segni del suo valore e nello stesso tempo di sua sventura;
dopo avere a molti data occasione di farsi ricchi col vendere a gran prezzi quelle
pitture, colle quali egli appena aveva potuto mantenersi vivo. Avendo dato fine
ai giorni suoi, fu nella chiesa di San Luca, piü coll'aj uto de'pietosi caritativi
amici, che col prezzo delle lasciate sustanze, poveramente sepolto ». II Moschini
dice che nei registri dell'Accademia viene esso chiamato Andrea de Nicolò da
Curzola". ma in una stampa da lui intagliata, rappresentante Sant'Eliodoro,
leggesi: Andreas Sclavonus Meldola fecit. Vedi la nota 2 a pag. 597.
^ *L'ultima Guida di Venezia del Selvático e del Lazai-i non fa menzione di
questo dipinto, che rappresentava, non san Jacopo, ma Cristo che va in Emaus
con Cleofas e Luca, suoi discepoli.
' *Erano cinque quadri; in quelle di mezzo, di forma rotonda, vedevasi figu-
rata l'Assunta con alcuni angeli in aria, ed in basso i santi Simone Stoch, Al-
berto e Teresa; nei quattro quadri agli angoli, i quattro Evangelisti. Dalla chiesa
del Carmine questi quadri furono trasportati in quella di Santa Teresa, della quale
però la prelodata Guida non fa menzione.
*Gli scrittori dell'arte veneziana, si antichi come moderni, dicono ad una
voce che questa tavela della Circoncisione, data qui dal Vasari alio Schiavone,
« invece del Tintoretto; il quale soleva tenere una pittura di lui nel proprio stu-
BATTISTA FRANCO 597
l'anno mille cinquecento e quaranta, in una gran tela
a olio, la battaglia che poco innanzi era stata fra Carlo
quinto e Barbarossa; la quale opera, che fu delle mi-
gliori che Andrea Schiavone facesse mai e veramente
bellissima, ë oggi in Fiorenza in casa gli eredi del ma-
gnifico messer Ottaviano de'Medici,* al quale fu mandata
a donare dal Vasari. ^
dio, ed era solito dire che ogni pittore avrebbe dovuto far lo stesso; ma che
avria fatto male se non disegnasse meglio di lui : e questa stima è un buon con-
trappeso allé mortificanti parole del Vasari, che scrisse aver lo Schiavone solo
per disgrazia fatto alcuna huon' opera. Sono lavoro dello Schiavone anche le
pitture nel davanti delle cantorie del due organi di questa chiesa, e nei parti-
menti lateral! o sottostanti ai medesimi.
' Di questo quadro non abbiamo trovato memoria. Nel palazzo Pitti vedesi
di detto pittore altra opera citata e lodata dal Baldinucci con queste parole:
« In una delle R. Camere del Serenissimo Principe di Toscana è un gran quadro
d'un Sansone che uccide un Filisteo; opera tanto bella e di cosi terribile colo-
rito, che fa stupire ».
^ *Volle lo Zani, e con esso il Bartsch, che l'incisore Andrea Medola o
Meldolla, non fosse da confondere col pittore Andrea Schiavone. Ma la opinione
di lui viene a cadere in forza di un documento del Protocollo de' Musaici di San
Marco, giá riportato dallo Zanetti, e tuttavia esistente; nel quale si dice, che
a' 22 di maggio 1563 sono eletti a lodare sui musaici condotti dai fratelli Zuccato
nel vestíbulo di San Marco cinque pittori; cioè Tiziano, il Tintoretto, Paolo Ve-
róñese, Jacopo Pistoja e Andreas Sclabonus dictus Medula q. ser Simeonis.
Cercando la cagione dell' errore dello Zani, sembra ch' egli fosse per avventura
tratto in ingánno dalle due diverse maniere che Andrea tenne nei suoi intagli:
gli uni fatti all'acqua forte e segnati col nome di Schiavone dai negozianti che
glieli commettevano, per procúrame un maggiore spaccio ; gli altri eseguiti colla
punta rápidamente, ma con raro genio, e piú che altro per afferrare una
secca,
ispirazione momentánea, o pensieri rapidi ed improvvisi. Queste ultime stampe
portano la cifra AV, o AP; monogramma che si è scoperto anche in un quadro
colla Pietá posseduto dal fu Geddes pittore in Londra; onde resta sempre piú
confermato, che l'incisore ed il pittore furono una medesima persona. Intorno
a questo soggetto, mérita di esser letto 1' articolo del dotto nostro amico signer
Ernesto Harzen d'Amburgo, ora defunto, stampato nel n° 37, anno 1853, del gior-
nale tedesco di belle arti (Deutsches Kunstblatt), e del quale ci siamo serviti
per fare la presente nota.
 
GIOVAN FRANCESCO RUSTICI 59^
SCULTORE ED ARCHITETTO EIORENTINO
(Nato il 1471; morte nel 1551)
È gran cosa ad ogni modo, che tutti coloro, i quali
furono della scuola del giardino de' Medici e favoriti del
magnifico Lorenzo vecchio, furono tutti eccellentissimi.
La qual cosa d' altronde non può essere avenuta se non
dal molto, anzi infinito giudizio di quel nobilissimo si-
gnore, vero mecenate dégli uomini virtuosi; il quale come
sapeva conoscere gl' ingegni e spiriti elevati, cosi poteva
ancora e sapeva riconoscergli e premiargli. Portandosi
dunque benissimo Giovanfrancesco Rustici,^ cittadin fio-
rentino, nel disegnare e fare di terra, mentre era gio-
vinetto, fu da esso magnifico Lorenzo, il quale lo co-
nobbe spiritoso e di bello e buono ingegno, messo a
stare, perche imparasse, con Andrea del Verocchio, ap-
presse al quale stava símilmente Lionardo da Vinci, gio-
vane raro e dotato d'infinite virtu. Perche piacendo al
Rustico la bella maniera e i modi di Lionardo, e paren-
dogli che r aria delle sue teste e le movenze delle figure
fussono più graziose e fiere che quelle d'altri, le quali
avesse vedute giamai, si accostò a lui, imparato che ebbe
' í Nacque (la Bartolommeo di Marco Rustid, ai 13 di novembre 1474. (Li-
bro 2" delCEtà neirArcliivio di Stato in Firenze).
600 GIOVAN FRANCESCO RUSTICI
a gettare di bronze, tirare di prospettiva, e lavorare di
marmo, e dopo che Andrea fn andato a lavorare a Vi-
nezia. Stando adnnque il Eustico con Lionardo, e ser-
vendóle con ogni amorevole sommessione, gli pose tanto
amere esse Lionardo, conoscendo quel giovane di bueno
e sincere animo e libérale, e diligente e paziente nelle
fatiche dell'arte, che non faceva në più qua në più là
di quelle voleva, Griovanfrancesco '
; il quale, perciochë,
oltre all'essere di famiglia nobile, aveva da-vivere one-
stamente, faceva Tarte più per suo diletto e disiderio
d'onore, che per guadagnare. E per dime il vero, quegli
artefici che hanno per ultimo e principale fine il gua-
dagno e l'utile, e non la gloria e Tonore, rade volte,
ancor che sieno di bello e bueno ingegno, riescono ec-
cellentissimi. Senza che il lavorare per vivere, come
fanno infiniti aggravati di poverta e di famiglia, ed il
fare non a capricci, e quando a ció sono volti gli animi
e la volontà, ma per bisogno, dalla mattina alla sera,
ë cosa non da uomini che abbiano per fine la gloria e
Tonore, ma da opere, come si dice, e da manovali: per-
ciochë T opere buone non vengen fatte senza essere prima
■ state lungamente considerate. E per questo usava di dire
il Eustico, nelTetà sua più matura, che si deve prima
pensare, poi fare gli schizzi, ed appresso i disegni: e
quelli fatti, lasciargli stare settimane e mesi senza ve-
dergli; e poi, scelti i migliori, mettergli in opera: la
quai cosa non può fare ognuno, në coloro Tusano che
' t In questo racconto due cose ci appariscono non in tutto secondo la verità.
La prima che Gio. Francesco non potè esser messo ad imparare con Andrea del
Verrocchio, in età minore di dodici anni, cioè nel 1486: la seconda che an-
dasse egli
a stare con Lionardo da Vinci solamente dopo la morte del Verrocchio,
accaduta, come si sa, in Venezia nel 1488, quando già il Vinci da dieci o dodici
anni almeno faceva Tarte sopra di sè. Puô beir essere ancora che Gio. Francesco
si giovasse de'consigli e degli ammaestramenti di Lionardo, e si
stando perfezionasse,
con lui, nel lavorare di marmo, nel dipingere, e nella prospettiva, ma
neghiamo che potesse insegnargli a gettare di bronzo, essendochè il Vinci e il
Rustici non fecero mai, che si sappia, questa pi-ofessione.
GIOVAN FRANCESCO RUSTICI 601
lavorano per guadagno solamente. Diceva ancora, che
r opere non si deono cosi mostrare a ognuno prima che
sieno finite, per poter mutarle quante volte ed in quanti
modi altri viiole, senza rispetto niuno.
Imparò Giovanfrancesco da Lionardo moite cose, ma
particolarmente a fare cavalli, de'qualisi dilettò tanto,
che ne fece di terra, di cera, e di tondo e basso rilievo,
in quante maniere possono imaginarsi; ed alcuni se ne
veggiono nel nostro Libro tanto bene disegnati, che fanno
fede delia virtù e sapere di Giovanfrancesco ; il quale
seppe anco maneggiare i colori, e fece alcune pitture
ragionevoli, ancorchë la sua principale professione fusse
la scultura. E perche abitó un tempo nella via de'Mar-
tegli, fu amicissimo di tutti gli uomini di quella fami-
glia, che ha sempre avuto uomini virtuosissimi e di va-
lore; e particolarmente di Piero, al quale fece (come
a suo più intrínseco) alcune figurette di tondo rilievo;
e fra Taltre, una Nostra Donna col Piglio in collo, a
sedere sopra certe nuvole piene di cherubini; simile alia
quale ne dipinse poi col tempo un' altra in un gran
quadro a olio, con una ghirlanda di cherubini, che in-
torno alla testa le fa diadema.^
Essendo poi tomata in Fiorenza la famiglia de' Me-
dici, il Rustico si fece conoscere al cardinale Giovanni^
per creatura di Lorenzo suo padre, e fu ricevuto con
molte carezze. Ma perche i modi delia corte non gli pia-
cevano, ed erano contrari alla sua natura tutta sincera
e quieta, e non piena d'invidia ed ambizione, si voile
star sempre da së e far vita quasi da filosofo, godendosi
una tranquilla pace e riposo. E quando pure alcuna volta
volea ricrearsi, o si trovava con suoi amici dell'arte o
con alcuni cittadini suoi dimestici, non restando per
' i Tutte queste opere seno da gran tempo perdute.
^ Che fu poi Leone X.
602 GIOVAN FRANCESCO RUSTICI
questo di lavorare, quando voglia gliene veniva o glie-
n'era porta occasioue. Onde nella venuta, ranno mille
cinqnecento e quindici, di papa Leone a Fiorenza, a ri-
cliiesta d'Andrea del Sarto suo amicissimo fece alcune
statue, che furono tenute bellissime; le quali, perche
piacquero a Giulio cardinale de'Medici,^ furono cagione
che gli fece fare sopra il finimento della fontana che è
nel cortile grande del palazzo de'Medici, il Mercurio di
bronzo alto circa un braccio, che è nudo sopra una palla
in atto di volare ^
: al quale mise fra le mani un instru-
mento che è fatto, dall'acqua che egli versa in alto, gi-
rare. Imperochë, essendo hucata una gamba, passa la
canna per quella e per il torso; onde, giunta l'acqua
alla bocca della figura, percuote in quelle strumento bi-
licato con quattro piastre sottili saldate a uso di far-
falla, e lo fa girare. Questa figura, dico, per cosa piccola,
fu molto lodata. Non molto dopo fece Giovanfrancesco
per lo medesimo cardinale il modello per fare un Davit
di bronzo, simile a quelle di Donato, fatto al magnifico
Cosimo vecchio, come s'è dette, per metterlo nel primo
cortile, onde era state levato quelle: il quale modello
piacque assai, ma per una certa lunghezza di Giovan-
francesco non si gettò mai di bronzo ; onde vi fu messe
r Orfeó di marmo, del Bandinello; e il Davit di terra
fatto dal Eustico, che era cosa rarissima, ando male:
che fu grandissime danno. Fece Giovanfrancesco, in un
gran tondo di mezzo rilievo, una Nunziata con una pro-
spettiva bellissima; nella quale gli aiutò Eaffaello Bello®
' E questi fu in appresso Clemente VII.
^ Sono State inutiii le ricerche da me fatte per sapere ove oggi si trovi
questa statuetta, la quale non va confusa, come fa il Bottari, col Mercurio vo-
lante di Giovan Bologna, che servi un tempo d'ornamento ad una fontana di Villa
Medid a Roma, e che presentemente conservasi nella sala de'bronzi moderni della
Gallería di Firenze.
® t Tra i molti Raffaelli pittori che furono in Firenze ai tempi del Rustid,
non ne abbiamo trovato nessuno sopracchiamato Bello.
GIOVAN FRANCESCO RUSTICI 603
pittore e Niccolò Soggi; che gettata di bronze riusci di
si rara bellezza, che non si poteva vedere più bell'opera
di quella: la quale fn mandata al re di Spagna. Con-
dusse poi di inarmo, in un altro tondo simile, iina No-
stra Donna col Figliuolo in collo e San Giovanni Bat-
tista fanciulletto, che fu messo nella prima sala del
magistrate de'consoli dell'arte di Por Santa Maria.
Per quest' opere essendo venuto in molto crédito Gio-
vanfrancesco, i consoli dell'arte de'Mercatanti avendo
fatto levare certe figuracce di marine, che erano sopra
le tre porte del tempio di San Giovano i, già state fatte,
come s'è dette, nel mille dugento e quaranta,^ ed alio-
gate al Contucci Sansovino quelle che si avevano in
luego delle vecchie a mettere sopra la porta che ë verso
la Misericordia ^
; allogarono al Kustico quelle che si ave-
vano a porre sopra la porta che è volta verso la cano-
nica di quel tempio, acció facesse tre figure di bronze
di braccia quattro l'una, e quelle stesse che vi erano
vecchie, cioë un San Giovanni che predicasse, e fusse
in mezzo a un Fariseo ed a un Levite. La quale opera
fu molto conforme al gusto di Giovanfrancesco, avendo
a essere posta in luego si celebre e di tanta importanza;
ed oltre ció, per la concorrenza d'Andrea Contucci.® Mes-
sovi dunque súbitamente mano, e fatto un modelletto
piccolo, il quale superó con l'eccellenza dell'opera, ebbe
tutte quelle considerazioni e diligenza che una si fatta
opera richiedeva: la quale finita, fu tenuta in tutte le
parti la più composta e meglio intesa, che per simile
fusse stata fatta insino allora, essendo quelle figure d'in-
tera perfezione e fatte nell'aspetto con grazia e bravura
' *Credette il Vasari aver detto altrove di queste figuracce di marmo, ma
non c'è riuscito trovare dove ne parli.
^ t Di queste statue si è parlato nella Vita del Contucci.
' i Intorno a quest'opera del Rustid è discorso nel Gommentario che segue
alla presente Vita.
604 giovan francesco rustici
terribile. Símilmente le braccia ignude e le gambe sono
benissimo intese, ed appiccate allé congiunture tanto
bene, che non è possibile far piii; e per non dir nulla
delle mani e de'piedi, che graziose attitudini e che gra-
vità eroica hanno quelle teste! Non voile Giovanfran-
cesco, mentre conduceva di terra quest'opera, altri at-
torno che Lionardo da Vinci, il quale nel fare le forme,
armarle di ferri, ed insomma sempre, insino a che non
furono gettate le statue, non l'abbandonô mai; onde
credono alcuni, ma però non ne sanno altro, che Lio-
nardo vi lavorasse di sua mano, o almeno aiutasse Gio-
vaufrancesco col consiglio e buon giudizio suo/ Queste
statue, le quali sono le più perfette e meglio intese che
siano state mai fatte di bronzo da maestro moderno,
furono gettate in tre volte, e rinette nella detta casa,
dove abitava Giovanfrancesco nella via de'Martelli; e
cosí gli ornamenti di marmo che sono intorno al San
Giovanni, con le due colonne, cornici, ed insegna del-
Tarte de'Mercatanti. Oltre al San Giovanni, che ë una
figura pronta e vivace, vi ë un zuccone grassotto che ë
bellissimo; il quale, posato il braccio destro sopra un
fianco, con un pezzo di spalla nuda, e tenendo con la
sinistra mano una carta dinanzi agli occhi, ha sopra-
posta la gamba sinistra alla destra, e sta in atto con-
sideratissimo per rispondere a San Giovanni, con due
sorti di panni vestito; uno sottile, che scherza intorno
aile parti ignude délia figura, ed un manto di sopra più
grosso, coudotto con un andar di pieghe, che è molto
facile ed artifizioso. Simile a questo ë il Fariseo; per-
ciochë postasi la man destra alla barba, con atto grave
si tira alquanto a dietro, mostrando stupirsi delle pa-
♦
' i Quando Tarte de'mercatanti diede a fare al Rustic! le statue di bronzo,
il che fu nel 1506, Lionardo si trovava in Milano occupato nelle pitture conames-
segli dal re di Francia e dalTAnaboise; e perciô ci pare .inverisimile che egli
avesse il modo di ajutare Giovanfrancesco nelT opera sua.
GIOVAN FRANCESCO RUSTICI 605
role di Giovanni/ Mentre che il Rustid faceva que-
st'opera, essendogli vennto a noia l'avere a chiedere
ogni dï danari ai detti consoli o loro ministri, che non
erano sempre quednedesimi, e sono le piii volte persone
che poco stimano virtù o alcnn'opera di pregio, vende
(per finiré Topera) un podere di suo patrimonio, che
avea poco fuor di Firenze a San Marco Vecchio. E no-
nostanti tante fatiche, spese e diligenze, ne fu male dai
consoli e dai suoi cittadini rimunerato; perciochè uno
de'Ridolfi, capo di quelTuífizio, per alcun sdegno par-
ticolare, e perche forse non Taveva il Rustico cosí ono-
rato ne lasciatogli vedere a suo commodo le figure, gli
fu sempre in ogni cosa contrario. E quello che a Gio-
vanfrancesco dovea risultare in onore, faceva il contrario
e storto; peroche dove meritava d'essere stimato non
solo come nobile e cittadino, ma anco come virtuoso;
T essere eccellentissimo artefice gli toglieva appresso
gl'ignoranti ed idioti di quello che per nobiltà se gli
doveva. Avendosi dunque a stimar Topera di Giovan-
francesco, ed avendo egli chiamato per la parte sua
Michelagnolo Buonarroti, il magistrato a persuasione
del Ridolfi chiamò Baccio d'Agnolo. Di che dolendosi
il Rustico, e dicendo agli uomini del magistrato nel-
Tudienza, che era pur cosa troppo strana che un arte-
fice legnaiuolo avesse a stimare le fatiche d'uno sta-
tuario, e quasi che egli erano un monte di buoi; il
Ridolfi rispondeva, che anzi ció era ben fatto, e che
Giovanfrancesco era un superbaccio ed un arrogante.
' *A di «21 giugno 1511, si scoprirono quelle tre figure di bronzo sopra la
porta di San Giovanni verso TOpera, donde si levarono quelle di marmo anti-
che». Gosi è registrato negli spogli dello Strozzi, riferiti dai Gaye, Carteggio ^
II, 149. Da una lettera di Goro Gheri a Benedetto Buondelinonti ambasciatore
fiorentino a Roma, scritta da Firenze il 6 di aprile 1519, si ritrae che durava
ancora la lite tra il Rustid e i Consoli delia Mercanzia circa il prezzo di questa
opera. (Id., ibid., 147). Del Fariseo e del Levita si ha un intaglio nella tav. lxii
della Storia del Cicognara. Vedi ancora il Gommentario che segue.
606 GIOVAN FRANCESCO RUSTICl
Ma, quelle che fu peggio, queir opera, che non meri-
tava meno di due mila scudi, gli fu stimata dal magi-
strato cinquecento, che anco non gli furono mai pagati
interamente, ma solamente quattrocento, per mezzo di
Giulio cardinale de'Medici. Veggendo dunque Giovan-
francesco tanta malignitk, quasi disperato, si ritirò con
proposito di mai più non volere far opere per magi-
strati, nè dove avesse a dependere più che da un cit-
tadino o altr'uomo solo. E cosï standosi da sè, e me-
nando vita soletaría nelle stanze délia Sapienza accanto
ai frati de'Servi, andava lavorando alcune cose per non
istare in ozio e passarsi tempo; consumandosi, oltre ció,
la vita e i denari dietro a cercare di congelare mercu-
rio, in compagnia d'un altro cervello cosi fatto, chia-
mato Eaffaello Baglioni.
Dipinse Giovanfrancesco in un quadro lungo tre brae-
cia, ed alto due, una Conversione di San Paulo a olio,
piena di diverse sorti cavalli, sotto i soldati di esso
santo, in varie e belle attitudini e scorti: la quale pit-
tura, insieme con molte altre cose di mano del mede-
simo, è appresso gli eredi del già dette Fiero Martelli,
a cui la diede. In un quadretto dipinse una caccia piena
di diversi animali; che ë molto bizzarra e vaga pittura,
la quale ha oggi Lorenzo Borghini, che la tien cara,
come quegli che molto si diletta delle cose delle nostre
arti. Lavorò di mezzo rilievo di terra, per le monache
di Santa Lucia in via di San Gallo, un Cristo nell' orto
che appare a Maria Madalena; il quale fu poi invetriato
da Giovanni della Robbia, e posto a un altare nella
chiesa delle dette snore, dentro a un ornamento di ma-
cigno. A lacopo Salviati il vecchio, del quale fu amicis-
simo, fece in un suo palazzo sopra al ponte alla Badia
un tondo di marino, bellissimo, per la cappella, dentrovi
una Nostra Donna; ed interno al cortile, molti tondi
pieni di figure di terra cotta, con altri ornamenti bel-
GIOVAN FRANCESCO RUSTICI 607
lissimi, che furono la maggior parte, anzi quasi tutti,
rovinati dai soldati Tanno dell'assedio, e messo fuoco
nel palazzo dalla parte contraria a'Medici. E perché aveva
Giovanfrancesco grande aífezione a questo luogo, si par-
tiva per andarvi alcuna volta di Firenze cosi in lucco,
ed uscito della citta se lo metteva in ispalla, e pian
piano, fantasticando, se n'andava tutto solo insin lassù.
Ed una volta fra l'altre, essendo per questa gita, e fa-
cendogli caldo, nascose il lucco in una macchia fra certi
pruni, e condottosi al palazzo, vi stette due giorni, prima
che se ne ricordasse ; finalmente mandando un suo uomo
a cercarlo, quando vide celui averio tróvate, disse: Il
mondo ë troppo bueno ; durera poco. Era uomo Giovan-
francesco di somma bouta, e amerevolissimo de'poveri;
onde non lasciava mai partiré da se niuno sconsolato:
anzi, tenendo i danari in un paniere, o pochi o assai che
n'avesse, ne dava seconde il peter suo a chiunche gliene
chiedeva. Perche veggendolo un povero che spesso an-
dava a lui per la limosina, andar sempre a quel pa-
niere, disse, pensando non essere udito: Oh Die, se io
avessi in camera quelle che ë dentro a quel paniere,
acconcerei pure i fatti miei ! Giovanfrancesco, udendolo,
poichë l'ébbe alquanto guardato fiso, disse: Vien qua,
fi vo'contentarti. E cosi votatogli in un lembo della cappa
il paniere, disse: Ya, che sii benedetto. E poco appresso
mandó à Mccolò Buoni sue amicissimo, il quale faceva
tutti i fatti suoi, per danari: il quale Niccolò, che te-
neva conto di sue ricolte, de'danari di Monte, e vendeva
le robe a'tempi, aveva per costume, seconde che esse Ru-
stico voleva, dargli ogni settimana tanti danari; i quali
tenendo poi Giovanfrancesco nella cassetta del calamaio
senza chiave, ne toglieva di mano in mano chi voleva per
spendergli ne'bisogni di casa, seconde che occorreva.
Ma tornando aile sue opere, fece Giovanfrancesco un
bellissimo Crucifisso di legno, grande quanto il vivo, per
608 GIOVAN FRANCESCO RUSTICI
mandarlo in Francia; ma rimase a Niccolò Buoni in-
sieme con altre cose di bassi rilievi e disegni, che son
oggi appresso di lui, quando disegno partirsi di Firen-
ze, parendogli che la stanza non facesse per lui, e pen-
sando di mutare insieme col paese fortuna. Al duca
Giuliano, dal quale fu sempre molto favorito, fece la
testa di lui in profilo di mezzo rilievo e la gettò di
bronzo, che fu tenuta cosa singolare; la quale ë oggi
in casa messer Alessandro di messer Ottaviano de'Me-
dici. A Ruberto di Filippo Lippi pittore, il quale fu suo
discepolo, diede Giovanfrancesco molte opere di sua
mano di bassi rilievi e modelli e disegni; e fra T altre,
in piti quadri, una Leda, un'Europa, un Nettunno, ed
un bellissimo Vulcano, ed un altro quadretto di basso
rilievo, dove è un uomo nudo a cavallo, che ë bellis-
simo; il quale quadro ë oggi nello scrittoio di don Sil-
vano Razzi negli Angeli. Fece il medesimo una bellis-
sima femina di bronzo, alta due braccia, finta per una
Grazia, che si premeva una poppa: ma questa non si
sa dove capitasse, në in mano di cui si truovi. De'suoi
cavalli di terra con uomini sopra e sotto, simili ai già
detti, ne sono molti per le case de'cittadini; i quali
furono da lui, che era cortesissimo e non, come il più
di simili uomini, avaro e scortese, a diversi suoi amici
donati. E Dionigi da Diacceto, gentiluomo onorato e da
bene, che tenne ancor egli, si come Mccolò Buoni, i
conti di Giovanfrancesco, e gli fu amico, ebbe da lui
molti bassi rilievi.
Non fu mai il più piacevole e capriccioso uomo di
Giovanfrancesco, në chi più si dilettasse d'animali. Si
aveva fatto cosi domestico un istrice, che stava sotto
la tavola com'un cane, ed urtava alcuna volta nelle
gambe in modo, che ben presto altri le tirava a së.
Aveva un' aquila, e un corbo che dicea infinite cose si
schiettamente, che pareva una persona. Attese anco alie
GIOVAN FRANCESCO RÜSTICI 609
cose di negromanzia/ e mediante quella intendo che
fece di strane paure ai suoi garzoni e familiari: e cosí
viveva senza pensieri. Avendo murata una stanza quasi
a uso di vivaio, e in quella tenendo molte serpi, o vero
biscie, che non potevano uscire, si prendeva grandissimo
piacere di stare a vedere, e massimamente di state, i
pazzi giuochi ch'elle facevano, e la fierezza loro.
Si ragunava nelle sue stanze della Sapienza una bri-
gata di galantuomini che si chiamavano la Compagina
del Paiuolo, e non potevano essere più che dodici: e
questi erano esso Giovanfrancesco, Andrea del Sarto,
Spillo pittore,^ Domenico Fuligo, il Eobetta orafo,® Ari-
stotile da Sangallo, Francesco di Pellegrino, Niccolò
Buoni, Domenico Baccelli che sonava e cantava ottima-
mente, il Solosmeo scultore,* Lorenzo detto Guazzetto,^
e Kuberto di Filippo Lippi pittore, il quale era loro pro-
veditore: ciascuno de'quali dodici a certe loro cene e
passatempi poteva menare quattro e non più. E T or-
dine delle cene era questo (il che racconto volentieri,
perché ë quasi del tutto dismesso l'uso di queste Com-
' Per negromanzia intende qui lo scrittore Tarte di fare con destrezza giuoclii
e trasformazioni da illudere con false apparenze gli spettatori.
® Nel vecchio libro della Gompagnia de'Pittori è nominate cosi: « Francesco
d'Agnolo dipintore vochato Spillo, 1525 ».
t Francesco d^Angelo alias Ser Spillo pittore florentino, in una sua quie-
tanza fatta in Firenze il 10 di ottobre 1547, si dice di cognome Lanfranchi. (Carte
delTeredità Galli nelTArchivio di Santa Maria Nuova).
® II Robetta è noto per le stampe da lui intagliate, ove talvolta invece del
suo cognome poneva queste quattro lettere R. B. T. A. Interno a questo arteflce
seno da leggersi le osservazioni delT abate Zani nella sua Enciclopedia Metódica
delle Belle Arti. Parte seconda, vol. II, pag. 269.
t Egli per proprio neme si chiamava Cristo foro, e nacque nel 1462 da Mi-
«hele di Cristoforo calzajuolo. Le sue memorie vanno flno al 1522. La sua prima
arte fu il cucire calze (ossia calzoni) nella bottega di suo padre, dov'era ancora
nel 1480, essendo giovane di 18 anni. Poi si pose alT orafo, e faceva giá questo eser-
cizio nel 1498.
' II Solosmeo è nominate più volte in queste Vite ; ma in modo più ricorde-
vole in quella di Baccio Bandinelli.
* Lorenzo Naldini, detto Guazzetto, era un giovane scolaro del Rustid, come
si leggerà tra poco.
Vismi. Opere. — Vol. VI. 39
610 GIOVAN FRANCESCO RUSTICI
pagnie): che ciascuno si portasse alciina cosa da cena,
fatta con qualche bella invenzione, la quale giunto al
luego presentava al signore, che sempre era un di loro :
il quale la dava a chi più gli piaceva, scambiando la cena
d'une con quella dell'altre. Quando erano poi a tavela,
presentandosi l'un l'altre, ciascuno avea d'ogni cosa; e
chi si fusse riscontrato nell'invenzione delia sua cena
con un altre, e fatto una cosa medesima, era conden-
nato. Una sera, dunque, che Giovanfrancesco diede da
cena a questa sua Compagnia del Paiuolo, ordinò che
servisse per tavela un grandissime paiuolo fatto d'un
tino, dentro al quale stavano tutti, e parea che fussino
nell'acqua della caldaia; di mezzo alla quale venivono
le vivande interno interno, ed il manico del paiuolo, che
era alia volta, faceva bellissima lumiera nel mezzo, onde
si vedeveno tutti in viso guardando interno. Quando fu-
reno adunque posti a tavela dentro al paiuolo benissimo
accomodate, usci del mezzo un albero con molti rami
che mettevono innanzi la cena, cioë le vivande a due
per piatto; e ció fatto, tornando a basso dove erano
persone che sonavano, di li a poco risurgeva di sopra,
e porgeva le seconde vivande, e dopo le terze, e cosí
di mano in mano, mentre attorno erano serventi che
mescevano preziosissimi vini: la quale invenzione del
paiuolo, che con tele e pitture era accomodate benis-
simo, fu molto lodata da quegli uomini della Compagnia^
In questa tomata, il presente del Rustico fu una cal-
daia fatta di pasticcio, dentro alia quale Ulisse tuffava
il padre per farlo ringiovanire; le quali due figure erano
capponi lessi che avevano forma d'uomini, si bene erano
acconci le membra ed il tutto con diverse cose tutte
buone a mangiare. Andrea del Sarto presentó un templo
a otto faccie, simile a quelle di San Giovanni, ma posto
sopra colonne: il pavimento era un grandissime piatto
di gelatina con spartimenti di vari colorí di musaico ; le
GIOVAN FRANCESCO RUSTICI 611
colonne, che parevano di pérfido, erano grandi e grossi
salsicciotti ; le base e i capitegli erano di cacio parmi-
giano; i cornicioni, di paste di znccheri, e la tribuna
era di qnarti di marzapane. Nel mezzo era posto nn
leggío da coro, fatto di vitella fredda con nn libro di
lasagne che aveva le lettere e le note da cantare di
granella di pepe ; e qnelli che cantavano al leggío erano
tordi cotti col becco aporto e ritti, con corte camiciuole
a nso di cotte fatte di rete di porco sottile ; e dietro a
questi, per contrabbasso, erano due pippioni grossi, con
sei ortolani che facevano il sovrano. Spillo presentó per
la sua cena un inagnano, il quale avea fatto d'una grande
oca, o altro uccello simile, con tutti gl'instrumenti da
potere racconciare, bisognando, il painolo. Domenico Pu-
ligo d'una porcbetta cotta fece una fante con la rócca
da filare allato, la quale guardava una covata di pul-
cini, ed aveva a serviré per rigovernare il paiuolo. II
Robetta, per conservare il paiuolo, fece d'una testa di
vitella, con acconcime d'altri untumi, un'incudine; che
fu molto bello e buono ; come anche furono gli altri pre-
senti, per non dire di tutti a uno a uno, di quella cena
e di moite altre che ne feciono.
La Compagnia poi delia Cazzuola, che fu simile a
questa, e della quale fu Griovanfrancesco, ebbe principio
in questo modo. Essendo l'anno 1512 una sera a cena^
neir orto che aveva nel Campaccio Feo d'Agnolo gobbo,
sonatore di piíferi e persona molto piacevole, essoFeo,
ser Bastiano Sagginotti, ser Raffaello del Beccaio, ser
Ceccbino de'Profumi, Girolamo del Giocondo, e il Baia,^
' t II Baja bombardiere e legnajuolo si chiauió pev proprio nome Jacopo di
Bonaccorso q Corso di Giovanni. Ferito gravemente dallo scoppio di una bom-
barda nelle feste che si fecero nel novembre del 1515 per la venuta di papa Leone
in Firenze fu traspórtate alio Spedale di Santa Maria Nuova. Quivi fece testa-
mento ai 29 del detto mese e anno rogato da ser Alfonso di Bartolommeo de'Corsi,
e mori il 7 di dicembre seguente.
t Ai 5 di dicembre 1509 furono eletti a deputati al servizio della Signoria
di Firenze Giovanni di Benedetto Fei, detto Feo, e Michele di Bastiano, detto
612 CIIOVAN FRANCESCO RUSTICI
venne veduto, mentre che si mangiavano le ricotte, al
Baia in un canto delí' orto appresso alia tavola un mon-
ticello di calcina, dentrovi la cazzuola, secondo che il
giorno innanzi l'aveva quivi lasciata un muratore. Per-
chë ^
presa con quella mestola o vero cazzuola alquanto
di quella calcina, la cacciò tutta in bocca a Feo, che da
un altro aspettava a bocea aporta un gran boccone di
ricotta; il che vedendo la hrigata, si cominciò a gridare
cazzuola, cazzuola. Creandosi dunque per questo acci-
dente la detta Compagnia, fu ordinate che in tutto gli
uomini di quella fusserp ventiquattro ; dodici di quelli
che andavano, come in que'tempi si diceva, per la mag-
giore,® e dodici per la minore; e che l'insegna di quella
fusse una cazzuola, alia quale aggiunsero poi quelle bot-
ticine nere, che hanno il capo grosso e la coda, le quali
si chiamano in Toscana cazzuole. II loro avvocato era
Santo Andrea, il giorno delia cui festa celebravano so-
lennemente facendo una cena e convito, secondo i loro
capitoli, bellissimo. I primi di questa Compagnia che an-
davano per la maggiore, furono lacopo Bottegai, Fran-
cosco Encollai, Domenico suo fratello, Giovamhatista
Ginori, Girolamo del Giocondo, Giovanni Miniati, Nic-
coló del Barhigia, Mezzahotte suo fratello, Cosimo da
Panzano, Matteo suo fratello, Marco Iacopi,.Pieraccino
Bartoli; e per la minore, ser Bastiano Sagginotti, ser
Eaífaello del Beccaio, ser Cecchino de'Profumi, Giuliano
Bugiardini pittore, Francesco Granacci pittore, Giovan-
francesco Eustici, Feo gohho, il Talina sonatore, suo
Talina, sonatori di zuffolo e di tamburino. Ma ritornati i Medici in Firenze nel 1512,
furono costoro cassi da quell'ufficio. (Archivio di Stato di Firenze, Protocollo deUe
Provvisioni dall'anno 1509 al 1510; a c. 57).
' *La Giuntina, prese.
^ Andar per la maggiore, dicevasi in Firenze di quelle famiglie che erano
matricolate ad una delle sette Arti maggiori e perció tenute per piú cospicue
<ielle altre; ora poi un tal modo di dire è rimasto per dinotare eccellenza in cliec-
«hè sia.
GIOVAN FRANCESCO RUSTICI 613
compagne, Pierino pifiPero, Giovanni trombone, e il Baia
bombardiere. Gli aderenti fnrono Bernardino di Gior-
dano, il Talano, il Caiano, maestro lacopo del Bientina,
e messer Giovambatista di Cristofano Ottonaio, araldi
ambidue della Signoria, Buon Pocci, e Domenico Bar-
lacchi/ E non passarono molti anni (tanto ando ere-
scendo in nome) facendo feste e buontempi, che furono
fatti di essa Compagnia della Cazzuola il signer Giuliano
de'Medici, Ottangolo Benvenuti, Giovanni Canigiani,
Giovanni Serristori, Giovanni Gaddi, Giovanni Bandini,
Luigi Martelli, Paulo da Remena, e Filippo Pandolfini
gobbo; e con questi in una medesima mano, come ade-
renti, Andrea del Sarto dipintore, Bartolomeo trombone
musico, ser Bernardo Pisanello, Piero cimatore, il Gemma
merciaio, ed últimamente maestro Manente da San Gio-
vanni, medico. Le feste che costero feciono in diversi
tempi furono infinite; ma ne dirò solo al cune poche per
chi non sa l'uso di queste Compagnie, che oggi seno,
come si è dette, quasi del tutto dismesse. La prima della
Cazzuola, la quale fu ordinata da Giuliano Bugiardini,
si fece in un luego dette I'Aia'' da Santa Maria Nueva,
dove dicemmo di sopra che furono gettate di bronze le
porte di San Giovanni. Quivi, dice, avendo il signer della
Compagnia comándate che ognuno dovesse trovarsi ve-
stito in che abito gli piaceva; con questo che coloro che
si scontrassero nella maniera del vestiré, ed avessero
una medesima foggia, fussero condennati; comparsero
air ora deputata le piii belle e pih bizzarre stravaganze
d'abiti che si possano imaginare. Venuta poi l'ora di
cena, furon posti a tavela seconde le qualita de'vesti-
menti: chi aveva abiti da principi ne'primi luoghi, i
ricchi e gentiluomini appresso, e i vestiti da poveri negli
' Il Barlacchia era tanto piacevole, che le sue facezie furono raccolte e date
aile stampe. (Bottari).
^ *La Giuntina dice, per errore, Luja.
614 GIOVAN FRANCESCO RUSTICI
ultimi e più bassi gradi. Ma se dopo cena si fecero delle
feste e de'giuochi, meglio è lasciare che altri se lo pensi,
che dime alcuna cosa. A un altro pasto, che fu ordinate
dal dette Bugiardino e da Griovanfrancesco Eustici, com-
parsero gil uomini della Compagnia, si come avea il
signer ordinate, tutti in abito di muratori emanovali;
cioe, quelli che andavano per la maggiore", con la caz-
zuola che tagliasse ed il martello a cintola; e quelli che
per la minore, vestiti da manovali col vassoio e mano-
velle da far lieva, e la cazzuola sola a cintola. E arri-
vati tutti nella prima stanza, avendo loro mostrato il
signore la pianta d'une edifizio che si aveva da murare
per la Compagnia, e d'interno a quelle messo a tavela
i maestri, i manovali cominciarono a portare le materie
per fare il fondamento: cioè, vassoi pieni di lasagne
cotte, per calcina, e ricotte acconce col zucchero; rena
fatta di cacio, spezie e pepe mescolati; e per ghiaia, con-
fetti grossi e spicchi di berlingozzi. I quadrucci, mezzane
e pianelle, che erano pórtate ne'corbelli e con le ha-
relie, erano pane e stiacciate: Yenuto poi uno imbasa-
mento, perche non pareva dagli scarpellini state cosi
ben condotto e lavorato, fu giudicato che fusse ben fatto
spezzarlo e romperlo; perche datovi dentro e tróvatele
tutto composte di torte, fegategli, ed altre cose simili,
se le goderono, essendo loro poste innanzi dai manovali.
Dope, venuti i medesimi in campe con una gran colonna
fasciata di trippe di vitella cotte, e quella disfatta, e
date il lesso di vitella e capponi ed altro di che era
composta, si mangiarono la basa di cacio parmigiano ed
il capitello acconcio maravigliosamente con intagli di
capponi arresto, fette di vitella, e con la cimasa di lin-
gue. Ma perche sto io a contare tutti i particolari? Dope
la colonna fu pórtate sopra un carre un pezzo di molto
artifizioso architrave, con fregio e cornicione in simile
maniera tante bene, e di tante diverse vivande com-
GIOVAN FRANCESCO RUSTICI 615
posto, che troppa lunga storia sarebbe voler dime Tin-
tero. Basta, che quando fu tempo di svegliare,^ venendo
una pioggia finta dopo molti tuoni, tutti lasciarono il
lavoro e si fuggirono, ed ando ciascuno a casa sua. Un'al-
tra volta, essendo nella medesima Compagnia signore
Matteo da Panzano, il convito fu ordinato in questa
maniera. Cerere, cercando^ Proserpina sua figliuola, la
quale avea rapita Plutone, entrata dove erano ragunati
gli uomini délia Cazzuola, dinanzi al loro signore, gli
pregó cbe volessino accompagnarla all' inferno : alla quale
dimanda, dopo moite dispute, essi acconsentendo, le an-
darono dietro. E cosi, entrati in una stanza alquanto
oscura, videro in cambio d'una porta una grandissima
bocca di-serpente, la cui testa teneva tutta la facciata;
alia quale porta d'intorno accostandosi tutti, mentre
Cerbero abaiava, dimandò Cerere se là, entro fusse la
perduta figliuola; ed essendole risposto di si, ella sog-
giunse cbe disiderava di riaverla. Ma aven do risposto
Plutone non voler render]a, ed invitatal a con tutta la
Compagnia allé nozze cbe s'appareccbiavano, fu accettato
l'invito. Percbè entrati tutti per quella bocca piena di
denti, cbe essendo gangberata, s'apriva a ciascuna cop-
pia d'uomini cbe entrava e poi si cbiudeva, si trovarono
in ultimo in una gran stanza di forma tonda, la quale
non aveva altro cbe un assai piccolo lumicino nel mezzo,
il quale si poco risplendeva, cbe a fatica si scorgevano.
Quivi essendo da un bruttissimo diavolo, cbe era nel
mezzo, con un forcone, messi a sedere dove erano le
tavole appareccbiate di nero, comando Plutone cbe per
onore di quelle sue nozze cessassero, per insino a cbe
quivi dimoravano, le pene dell'inferno; e cosi fu fatto.
E percbè erano in quella stanza tutte dipinte le bolgie
del regno de'dannati e le loro pene e tormenti, dato
' Gioè, terminare la veglia.
* * Erróneamente la Giuntina, creando.
616 GIOVAN FRANCESCO RUSTICI
fuoco a uno stopino, in un baleno fu acceso a ciascuna
bolgia un lume, die mostrava nella sua pittura in che
modo e con quali pene fussero quelli che erano in essa
tormentati. Le vivande di quella infernal cena furono
tutti animali schifi e bruttissimi in apparenza, ma però
dentro, sotto la forma del pasticcio e coperta abomine-
vole, erano cibi delicatissimi e di più sorti. La scorza/
dico, e il di fuori mostrava che fussero serpenti, biscie,
ramarri, lucertole, taran-tole, botte, ranocchi, scorpioni,
pipistrelli ed altri simili animali, e il di dentro era com-
posizione d'ottime vivande; e queste furono poste in ta-
vola con una pala, e.dinanzi a ciascuno, e con ordine,
dal diavolo che era nel mezzo ; un compagno del quale
mesceva con un corno di vetro, ma di fuori brutto e
spiacevole, preziosi vini in coreggiuoli da fondero inve-
triati, che servivano per bicchieri. Finite queste prime
vivande, che furono quasi un antipasto, furono messe
per frutte, fingendo che la cena (a fatica non comin-
ciata) fusse finita, in cambio di frutte e confezioni, ossa
di morti giù giù per tutta la tavola; le quali frutte e
reliquie erano di zucchero. Ció fatto, comandando Plu-
tone, che disse voler andaré a riposarsi con Proserpina
sua, che le pene tornassero a tormentare i dannati, fu-
roño da certi venti in un attimo spenti tutti i già detti
lumi, e uditi infiniti romori, grida, e voci orribili e
spaventose; e fu veduta nel mezzo di quelle tenebre,
con un lumicino, Timmagine del Baia Bombardiere, che
era uno de'circonstanti, come s'ë dette, condannato da
Plutone air inferno per avere nolle sue girandole e ma-
chine di fuoco avuto sempre per suggetto ed invenzione
i sotte peccati mortali e cose d'inferno. Mentre che a
vedere ció, ed a udire diverse lamentevoli voci s'atten-
deva, fu levato via il doloroso e funeste apparato; e,
venendo i lumi, veduto in cambio di quelle un appa-
recchio reale e ricchissimo, e con orrevoli serventi che
GIOVAN FRANCESCO RÜSTICI 617
portarono il rimanente della cena, che fu magnifica ed
onorata. Al fine della quale venendo una nave piena di
varie confezioni, i padroni di quella, mostrando di levar
mercanzie, condussero a poco a poco gli uomini della
Compagnia nelle stanze di sopra, dove essendo una scena
ed apparato ricchissimo, fu recitata una comedia inti-
tolata Filogenia, che fu molto lodata; e quella finita
all'alba, ognuno si tornó lietissimo a casa. In capo a
due anni toccando, dopo moite leste e comedie, al me-
desimo a essere un'altra volta signore; per tassare al-
cuni della Compagnia, che troppo avevano speso in certe
feste e conviti (per essere mangiati, come si dice, vivi)
fece ordinare il convito suo in questa maniera. All'Aia,
dove erano soliti ragunarsi, furono primieramente, fuori
della porta nella facciata, dipinte alcune figure di quelle
che ordinariamente si fanno nefle facciate e ne'portici de-
gli spedali, cioë lo spedalingo, che in atti tutti pieni di
carita invita e riceve i poveri e peregrini. La quale pit-
tura scopertasi la sera della festa al tardi, cominciarono
a comparire gli uomini della Compagnia; i quali bus-
sando, poichë all'entrare erano dallo spedalingo stati
ricevuti, pervenivano a una gran stanza acconcia a uso
di spedale con le sue letta dagli lati ed altre cose si-
miglianti; nel mezzo della quale d'interno a un gran
fuoco erano, vestiti a uso di poltronieri, furfanti e po-
veracci, il Bientina, Battista dell'Ottonaio, il Barlacchi,
il Baia, ed altri cosí fatti uomini piacevoli; i quali fin-
gendo di non esser veduti da coloro che di mano in
mano entravano e facevano cerchio, e discorrendo sopra
gli uomini della Compagnia e sopra loro stessi, dicevano
le pin ladre cose del mondo di coloro che avevano get-
tato via il loro, e speso in cene e in feste troppo piü
che non conviene. II quale discorso finito, poichë si vi-
dero esser giunti tutti quelli che vi avevono a essere,
venne Santo Andrea loro avvocato; il quale, cavandogli
i
618 GIOVAN FRANCESCO RUSTICI
dello spedale, gli condusse in un'altra stanza magnifi-
camente apparecchiata, dove messi a tavola, cenarono
allegramente; e dopo, il Santo comandó loro piacevol-
mente che per non soprabondare in spese superflue ed
avere a stare lontano dagli spedali, si contentassero
d'una festa l'anno, principale e solenne, e si partí : ed
essi r ubbidirono, facendo per ispazio di molti anni ogni
anno una bellissima cena e comedia: onde recitarono in
diversi tempi, come si disse nella Yita d'Aristotile da
Sangallo, la Calandra di messer Bernardo cardinale di
Bibbiena, i Suppositi e la Cassaria dell'Ariosto, e la Clizia
e Mandragóla del Machiavello, con altre moite. Fran-
cesco e Domenico Kucellai, nella festa che tocco a far
loro, quando furono signori, fecero una volta 1'Arpie di
Fineo; e l'altra, dopo una disputa di fllosofl sopra la
Trinita, fecero mostrare da Sant'Andrea un cielo aperto
con tutti i cori degli Angeli, che fu cosa veramente ra-
rissima: e Giovanni Gaddi, conraiuto di lacopo Sanso-
vino, d'Andrea del Sarto, e di Giovanfrancesco Eustici,
rappresentò un Tantale nell'inferno, che diede mangiare
a tutti gli uomini della Compagnia, vestiti in abiti di
diversi Dii, con tutto il rimanente della favola, e con
molte capricciose invenzioni di giardini, paradisi, fuochi
lavorati, ed altre cose, che troppo, raccontandole, fa-
rebbono lunga la nostra storia. Fu anche bellissima in-
venzione quella di Luigi Martelli, quando, essendo signer
della Compagnia, le diede cena in casa di Giúliano Scali^
alia porta a Pinti; perciochè rappresentò Marte per la
crudeltk tutto di sangue imbrattato, in una stanza piena
» di membra umane sanguinose; in un'altra stanza mo-
strò Marte e Venere nudi in un letto, e poco appresso
Vulcano che, avendogli coperti sotto la rete, chiama
tutti gli Dii a vedere l'oltraggio fattogli da Marte e
' Appartiene adesso al conte della Gherardesca, il quale ha il suo palazzo
vicino ad essa.
É
GIOVAN FRANCESCO RUSTICI 619
dalla trista moglie. Ma è tempo oggimai dopo questa,
che parra forse ad alcuno troppo lunga digressione, che
non del tutto a me pare fnor di proposito, per molte
cagioni stata raccontata, che io torni alla vita del Rn-
stico. ,
Giovanfrancesco adunqne, non molto sodisfacendogli,
dopo la cacciata de'Medici Tanno 1528, il vivere di Fi-
renze, lasciato d'ogni sua cosa cura a Niccolò Boni, con
Lorenzo Naldini, cognorninato Guazzetto, suo giovane,
se n'andò in Francia; dove essendo fatto conoscere al
re Francesco da Giovambatista della Palla, che allora
là si trovava, e da Francesco di Pellegrino suo amicis-
simo, che v'era andato poco innanzi, fu veduto hen vo-
lentieri ed ordinatogli una provisione di cinquecento
scudi l'anno. Bal qual re, a cui fece Giovanfrancesco
alcune cose, delle quali non si ha particolarmente no-
tizia, gli fu dato a fare últimamente un cavallo di
hronzo due volte grande quanto il naturale, sopra il
quale doveva esser posto esso re. Là onde avendo messo
mano all'opera, dopo alcuni modelli, che molto erano
al re piaciuti, ando continuando di lavorare il modello
grande ed il cavo per gettarlo in un gran palazzo sta-
togli dato a godere dal re. Ma, che che se ne fusse ca-
gione, il re si mori prima che l'opera fusse finita.^ Ma
perche nel principio del regno d'Enrico furono levate
le provisioni a molti e ristrette le spese della corte, si
dice che Giovanfrancesco trovandosi vecchio, e non molto
agiato, si vivea, non avendo altro, del frutto che traeva
del fitto di quel, gran palagio e casamento, che avea
avuto a godersi dalla liberalità del re Francesco. Ma la
fortuna, non contenta di quanto aveva insino allora quel-
l'uomo sopportato, gli diede, oltre all'altre, un'altra
grandissima percossa: perche, avendo donato il re En-
' * Francesco I mori nel 1547.
620 GIOVAN FRANCESCO RUSTICI
rico quel palagio al signer Piero Strozzi, si sarebbe tro-
vato Griovanfrancesco a pessimo termine; ma la pietà
di quel signore, al quale increbbe molto della fortuna
del Eustico, che se gli diede a conoscere, gli venne nel
maggior bisogno a tempo: imperoche il signon Piero
mandándolo a una badia, o altro luogo che si fusse, del
fratello,^ non solamente sovvenne la povera vecchiezza
di Giovanfrancesco, ma lo fece servire e governare, se-
condo che la sua molta virtù meritava, insino all'ultimo
della vita.
Mori Giovanfrancesco d'anni ottanta,® e le sue cose
rimasero per la maggior parte al detto signore Piero
Strozzi. Non tacerò essermi venuto a notizia che, mentre
Antonio Mini discepolo del Buonarroti® dimorò in Fran-
cia, e fu da Giovanfrancesco trattenuto ed accarezzato
in Parigi, che vennero in mano di esso Eustici alcuni
cartoni, disegni e modelli di mano di Michelagnolo ;
de' quali una parte ebbe Benvenuto Cellini scultore,
mentre stette in Francia, il quale gli ha condotti a
Fiorenza. Fu Giovanfrancesco, come si è detto, non pure
senza pari nelle cose di getto, ma costumatissimo, di
somma bontà, e molto amatore de'poveri; onde non è
maraviglia se fu con molta liberalita sovvenuto nel suo
maggior bisogno di danari e d'ogni altra cosa dal detto
signor Piero: però che è sopra ogni verith verissimo,
che in mille doppi, eziandio in questa vita, sono risto-
rate le cose che al prossimo si fanno per Dio. Disegnò
il Eustico benissimo, come, oltre al nostro Libro, si puè
' Lorenzo Strozzi, poi cardinale, fratello di Piero maresciallo e di Leone
priore di Capùa ed ammiraglio di Francia, figliuoli tutti di Filippo Strozzi.
^ t Mori cortamente nel 1554. Fra i rogiti di ser Matteo Guiducci da Terra-
nuova è uno strumento del 10 di novembre 1554, col quale Paolo di Marcantonio
Rustici adisce 1' ereditá di Gio. Francesco suo zio morto áb intestato in civitate
Tursis (Tours) da piú mesi.
® II Mini, scolaro di Michelangelo, ebbe da lui il famoso cartone della Leda,
che egli vendé in Francia, come si è detto altrove.
giovan francesco rustici 621
vedere in quelle de' disegni del molto reverendo don Vin-
cenzio Borgliini.
Il sopradetto Lorenzo Naldini, cognominato Gruaz-
zetto, discepolo del Rustico, ha in Francia moite cose
lavorato ottimamente di scultura,^ ma non ho potuto
sapere i particolari, come ne anco del suo maestro; il
quale si può credere che non stesse tanti anni in Francia
quasi ocioso, ne sempre interno a quel suo cavallo. Aveva
il dette Lorenzo alcune case fuer della porta a San Gallo,
ne'horghi che furono per Tassedio di Firenze rovinati,^
che gli furono insieme con l'altre dal pópele gettate per
terra; la qual cosa gli dolse tanto, che tornando egli a ri-
vedere la patria r anno 1540, quando fu vicino a Fiorenza
un quarto di miglio, si mise la capperuccia d'una sua
cappa in capo, e si copri gli occhi per non vedere disfatto
quel borgo e la sua casa nelP entrare per la detta porta;
onde veggendolo cosi incamufPato le guardie della porta,
e dimandando che ció volesse dire, intesero da lui perché
si fusse cosí coperto, e se ne risero. Cestui es'sendo state
pochi mesi in Firenze, se ne tornó in Francia, e vi menó
la madre; dove ancora vive e lavera.
' Quando il Naldini si fu stabilito in Francia, divenne grande amico del Rosso,
come si è inteso nella Vita di questo pittore.
" Nel 1530, insieme col famoso convento tante volte ricordato in queste Vite.
 
 
 
^ GOMMENTARIO 625
ALL\
Vita di Giovan Francesco Rustici
Belle statue fatte da Andrea Sansovino e da Gio. Francesco
Rustici sopra le porte di San Giovanni di Fir ^
enze.
Delle statue di marmo e di bronzo che a maggiore ornamento delle
porte di San Giovanni di Firenze furono fatte fare dai Consoli dell'Arte
de'Mercatanti di Calimala, ai qnali da antichissimi tempi era stata com-
messa la cura e il governo di quel nobile templo, noi abbiamo bastanti
notizie dal Vasari e dagli altri che ne scrissero di proposito o per oc-
casione. Nondimeno leggendo i lihri delle deliberazioni e de'partiti del-
l'Arte predetta, meglio si chiariscono alcune cose dette da altri, o si
scoprono in gran parte meno esatte, massimamente quelle che riguar-
daño i tempi delia allogazione o del compimento delle predette statue.
Per essi libri adunque si conosce, che fino dal 28 d'aprile del 1502 nel
Consiglio dell'Arte de' Mercatanti fu deliberate di dare a fare ad Andrea
di Mccolò di Domenico dal Monte San Savino, secondoche egli stesso
si offeriva e demandava, le due statue di marmo di san Giovanni che
battezza Cristo, e che jDer questo effôtto ai 29 dello stesso mese ed anno
gliene fu fatta 1'allogazione ; la quale doveva essere registrata in uno
de'libri delle deliberazioni, che oggi non si trova più, com'è dette in
un ricordo nel margine delia deliberazione predetta. Ma sebbene manchi
lo strumento di essa allogazione, e non se ne conoscano perciò tutti i
patti, pure dal documento del 31 di gennajo del 1504 (st. com. 1505)
si cava, che ad Andrea, il quale aveva già avuto per questo suo lavoro
la somma di ottanta fioidni, senz'averio per ancora compiuto, sono stan-
ziati altri cinquanta fiorini, da pagarglisi per ciascun mese in dieci rate
di cinque fiorini Puna, purche egli avesse dato idoneo mallevadore che
' PubV)l. nel vol. IV del Giorn. Star, degli Arcliivi Toscani, anno 1860, p. 63.
40
ViSAHi. Opere. — Vol. VI.
626 COmiENTARIO ALLA VITA
nel termine di dieci mesi avrebbe in tutto finite le dette figure di marino.
Onde a'4 del marzo seguente presentó egli ai Consoli dell'Arte, e fu
da loro accettato per suo inallevadore, Niccolo di Piero del Pugliese.
Dopo questo tempo, niente altro intorno a maestro Andrea ed al suo
lavoro si trova ricordato ne' libri che tuttavia si hanno delle delibera-
zioni dell'Arte; percio e da credere al Vasari, allorchè racconta, a pro-
posito di queste statue, che Andrea, per aver dovuto andaré a Grenova,
lasciassele senza compimento. Esse furono fatte per essere messe sulla
porta di San Giovanni che risponde verso l'antica Misericordia, oggi ufizio
del Bigallo; ma essendo state finite, come si dice, da Vincenzio Danti, seul-
tore perugino, ed aggiuntovi dipoi una terza figura d'un angelo scol-
pita da Innocenzio Spinazzi, furono in quella vece poste sulla porta che
è rincontro al Duoino.
Maggiori sono le notizie che ci forniscono i predetti libri intorno
alie figure di bronzo che sono sopra la porta che è verso 1' Opera di San
Giovanni. In fatti per essi sappiamo, che ai 3 di dicembre del 1506, adu-
nati i Consoli dell'Arte dei Mercatanti e gli Uíñciali del Musaico, delibe-
rarono che fossero allogate a maestro Giovan Francesco di Bartolommeo
di Marco de'Rustici scultore e cittadino fiorentino, che si oflFeriva di
farle, tre statue di bronzo col loro ornamento, le quali dovevano andaré
sulla porta del detto templo di San Giovanni, in luogo di quelle che vi
erano più antiche, assai goífe e per ingiuria del tempo mal condotte e
guaste. Percio ai 10 del detto mese ed anno i Consoli le diedero a fare
al detto Giovan Francesco, pattuendo di dargli di tempo in tempo quella
quantità di bronzo a ció occorrente, e di pagargli, finché durasse il lavoro,
sei fiorini d' oro in oro al mese ; ed obbligandosi dal canto suo il Rustici
di dar finita ro2Dera nel termine di due anni, jper quel salario e mercede
che sarebbe jdoí stato dai Consoli dichiarato; senza che esso jjotesse do-
mandare o ripetere più di quello che per questa cagione fosse stato
determinato, e promettendo di dare mallevadore, e di render conto e
de'denari e del bronzo che avesse ricevuto. E a di 11 del detto mese
ed anno si fecero per questa cagione mallevadori di Giovan Fran-
cesco, Lionardo d'Antonio Cambini e Jacopo di Antonio Péri. Doveva il
Rustici, come si e detto, aver dato compite le sué figm-e nello sjjazio di
due anni; ma essendo questo termine già passato, ne avendo egli potuto
condurre a fine il suo lavoro, domandó ai Consoli che gli facessero altro
poco di tempo; il che da essi con deliberazione de'9 di marzo del 1509
gli fu concesso. E pare che egli, non ancora finito quell'anno, avesse
già posta l'ultima mano alie figure di terra, e che non gli restasse altro
che a gettarle di bronzo; onde ai. 18 di setiembre dell'anno predetto
Giov. Francesco si convenue e pattui con un maestro Bernardino da
\
DI GIOVAN FRANCESCO RUSTICI 627
Milano, fonclitore e maestro d'artiglierie al servizio dalla Signoria di
Firenze, che gli dovesse aver gettato di bronzo le tre figure, pel prezzo
di quaranta fiorini F una, obbligandosi esse maestro Bernardino a pagare
a Crio van Francesco, se il getto non fosse venuto bene, la somma di
trecento fiorini. Il -Vasari dice che qnesto getto fu fatto per due volte;
il che dai documenti non apparisce, sebbene si possa credere che la cosa
andasse veramente cosi, vedendosi che all'artefice bisognarono quasi due
anni per compire di gettare le sue figure; le quali finalmente il giorno
delia festa di San Giovanni, e cosí a'24 di giugno del 1511, furono
messe sulla porta del Battistero che è rincontro ail'Opera di San Gio-
vanni. Ed anzi a questo proposito è da notare, che fino dal 22 di aprile
del 1510 i Consoli deliberarono, che, bisognando bucare o tagliare in
qualche luego la muraglia della detta chiesa, forse per mettere sulla porta
di San Giovanni le figure di bronzo, si dovesse sospendere una provvi-
sione dell'anno 1494, la quale proibiva di far questo, sotto pena di 100
fiorini. Narra il Vasari le molte contrarieta che trovo il Rustid ne' Con-
soli, e specialmente in uno de'Ridolfi, per esser pagato dell'opera sua;
e come egli finalmente d'un lavoro che meritava duemila scudi, ap-
pena ne ricevesse cinquecento. Delle contrarieta e delle lungaggini che
ebbe a patire Giovan Francesco, non so se per altrui mala volonta, o
per altra cagione, fanno buena testimonianza i documenti ; dai quali aja-
prendiamo, che nel 1519 messer Goro Gheri sollecitava i Consoli dell'Arte,
afíinchè Giovan Francesco fosse soddisfatto dell'opera sua, e che solamente
nel 1524 ai 21 gennajo fu determinate e stanziato il prezzo delle dette
figure; che fu di 700 fiorini d'oro in oro; i quali, insieme con i 450 fio-
rini avuti innanzi, farebbero circa 1200 fiorini; somma che forse non era
tanto lontana dalla richiesta da lui, e che gli si veniva per queiroj)era.
Oltracciò dagli spogli che de' libri dell'Arte de' Mercatanti fece Cario
Strozzi si sa che i Consoli nel 25 d' aprile 1510 diedero a fare al Rustid
un candelabro di bronzo da tenere avanti al Crocifisso della chiesa di
San Giovanni per appiccarvi le cándele. II qual candelabro, che è ele-
gantissimo ed ha nel mezzo della base l'arme dell'Arte de'Mercatanti,
fa ora uno de'più belli ornamenti del Museo Nazionale di Firenze.
 
FEA UIOVANN'AGNOLO 629
MONTOESOLI
SCULTORE
( Nato nel 1506 ? ; morto nel 1563 )
Nascendo a un Michele d'Agnolo da Poggibonzi, nella
villa chiamata Montorsoli, lontana da Firenze tre miglia
in sulla strada di Bologna, dove aveva un suo podere
assai grande e bueno, un figliuolo maschio , gli pose il
nome di suo padre, cioè Angelo. Il quale fanciullo ere-
scendo, ed avendo, per quelle che si vedeva, inclina-
zione al disegno, fu posto dal padre, essendo a cosí fare
consigliato dagli amici, alio scarpellino con alcuni mae-
stri che stavano nelle cave di Fiesole, quasi dirimpetto
a Montorsoli; appresso ai quali continuando Angelo di
scarpellare in compagnia di Francesco del Tadda^ allora
giovinetto, e d'altri, non passarono molti mesi che seppe
benissimo inaneggiare i ferri, e lavorare molte cose di
quelle esercizio. Avendo poi per mezzo del Tadda fatto
amicizia con maestro Andrea scultore da Fiesole,^ piacque
a quelle uomo in modo Tingegno del fanciullo, chepo-
' Qüesti fu Francesco Ferrucci che possedette il segreto di lavorare il pórfido ;
detto del Tadda figliuolo di Giovanni di Taddeo. Vedi TAlbero de'Ferrucci nel
e
tomo IV, a pag. 487. Da esso si rileva che in questa famiglia fu un solo di nome
Francesco, figliuolo di Giovanni e ñipóte di Taddeo, al contrario di quel che al-
ferma il Baldinucci.
- Anche Andrea era della famiglia Ferrucci fiesolana assai féconda d' artefici.
030 FRA GIOVANN'AONOLO MONTORSOLI
stogli affezione gli cominciò a insegnare : e cosi lo tenne
appresso di sè tre anni. Dopo il quale tempo, essendo
morto Midiele,suo padre, se n'andò Angelo in coinpa-
guia di altri giovani scarpellini alia volta di Koina, dove
essendosi inesso a lavorare nella fabrica di San Fiero,
intaglio alcuni di que' rosoni che sono nella inaggior cor-
nice che gira dentro a quel templo, con suo molto utile
e buena provisione. Parfcitosi poi di Koma, non so per-
che, si acconciò in Perugia con un maestro di scarpello,
che in capo a un anno gli lasciò tutto il carico de' suoi
lavori. Ma conoscendo Agnolo che lo stare a Perugia
non faceva per lui, e che non imparava, portasegli oc-
casione di partiré, se n'andò a lavorare a Volterra nella
sepoltura di messer Raffaello MaíFei detto il Volaterrano;^
nella quale, che si faceva di marino, intaglió alcune
cose, che mostrarono quell'ingegno dovere fare un giorno
qualche buona rinscita. La quale opera finita, intendendo
che Michelagnolo Bnonarroti metteva allora in opera i
niigliori intagliatori e scarpellini che si trovassero nelle
fabriche della sagrestia e librería di San Lorenzo, se
n'andò a Pirenze; dove, niesso a lavorare, nelle prime
cose che fece, conobbe Michelagnolo in alcuni ornamenti
che quel giovinetto era di bellissimo ingegno e risoluto,
e che più conduceva egli solo in un giorno, che in due
non facevono i maestri più pratichi e vecchi: onde fece
dare a lui fanciullo il niedesimo salario che essi attem-
pati tiravano. Fermandosi poi quelle fabriche l'aiino 1527,
per la peste e per altre cagioni; Agnolo non sapendo
che altro farsi, se n'andò a Poggibonzi, là onde ave-
vano avuto origine i suoi padre ed avolo, e quivi con
messer Griovanni ISTorchiati suo zio,^ persona religiosa e
di buone lettere, si trattenne un pezzo, non facendo
' *11 Volterrano fu uomo d'illibati costumi, buou filosofo e teologo, e nella
lingua greca versatisslmo. Mori nel 1522.
" Cappellano, indi canónico di San Lorenzo, come leggesi poco sotto.
FRA GIOVANN'AGNOLO MONTORSOLI 631
altro clie disegnare e studiare. Ma venutagli poi volontà,
veggendo il mondo sottosopra, d' essore religioso e d'at-
tendere alla quiete e salute delF anima sua, se n'andò
all'eremo di Camaldoli; dove provando quella vita, e
noil potendo que'disagi e digiuni e astinenze di vita,
non si fermò altrimenti; ma tuttavia nel tempo che vi
dimorò fu molto grato a que'padri, perche era di buona
condizione: ed in detto tempo il suo trattenimento fu
intagliare in capo d'alcune mazze ovvero bastoni, che
que' santi padri portano quando vanno da Camaldoli al-
l'eremo, o altrimenti a diporto per la selva, quando si
dispensa il silenzio, teste d'uomini e di diversi animali
con belle e capricciose fantasio. Partito dall'eremo con
licenzia e buona grazia del maggiore, ed andatosene
alia Yernia, come quelli che ad ogni modo era tirato a
essore religioso, vi stette un pezzo, seguitando il coro
e conversando con que'padri. Ma ne anco quella vita
piacendogli, dopo avere avuto informazione del vivero
di molte religioni in Fiorenza ed in Arezzo, dove ando
partendosi dalla Vernia, ed in niun'altra potendosi ac-
comodare in modo che gli fusse comodo .attendere al
disegno ed alia salute dell' anima, si fece finalmente
frate negl'Ingesuati di Firenze fuor della porta Pinti,
e fu da loro molto volentieri ricevuto, con speranza,
attendendo essi alie finestró di vetro, che egli dovesse
in ció essore loro di molto aiuto e comodo. Ma non di-
cendo que'padri messa, seconde l'uso del vivero e re-
gola loro, e tenendo porció un prete che la dica ogni
mattina, avevano ahora per cappellano un Fra Martine
dell'ordine de'Servi, persona d'assaibuon giudizio e co-
stumi. Cestui dunque avendo conosciuto l'ingegno del
giovane, e considerate che poco poteva esercitarlo fra
que'padri, che non fauno altro che dire paternostri,
faro finestró di vetro, stillare acqua, acconciare orti, ed
altri somiglianti esercizi, e non istudiano ne attendono
632 FRA GIOVANN'AGNOLO MONTORSOLl
alie lettere, seppe tanto fare e dire, che il giovane nscito
degl'Ingesuati si vestï ne'frati de'Servi délia Nunziata
di Firenze a di sette d'ottobre l'anno 1530, e fu chia-
mato Fra Griovann'Agnolo. L'anno poi 1531, avendo in
quel mentre apparato le cerimonie e níñci di quell'or-
dine, e studiato 1' opere d'Andréa del Sarto che sono in
quel luogo, fece, come dicono essi, professione. E l'anno
seguente, con plena sodisfazione di quel padri e conten-
tezza de'suoi parenti, cantó la sua prima messa con
molta pompa ed onore. Dopo, essendo state da giovani
piuttosto pazzi che valorosi, nella cacciata de'Medici,
guaste rimagini di cera di Leone, Clemente, e d'altri
di quella famiglia nobilissima,^ che vi si erano posti per
voto, .deliberando i frati che si rifacessero. Fra Giovan-
n'Agnolo con l'aiuto d'alcuni di loro, che attendevano
a si fatte opere d'imagini, rinovò alcune che v'erano
vecchie e consúmate dal tempo, e di nuovo fece il papa
Leone e Clemente che ancor vi si veggiono,® e poco dopo
il re di Bossina ed il signer vecchio di Piombino ®
; nelle
quali opere acquistò Fra Giovann'Agnolo assai.
Intanto essendo Michelagnolo a Boma appresso papa
Clemente, il qual voleva che l'opera di San Lorenzo si
seguitasse, e perciò l'avea fatto chiamare, gli chiese
Sua Santità un giovane che restaurasse alcune statue
aûtiche di Belvedere che erano rotte. Perche ricorda-
tosi il Buonarroto di Fra Giovann'Agnolo, lo propose
al papa; e Sua Santità per un suo breve lo chiese al
' *Ció accadde sulla fine di maggio del 1527, come narra il Varchi nel lib. V
della Storia fiorentina, seconde le informazioni avute principalmente da Gio. Bat-
tista Busini, nella V^ e XXV®- delle sue Lettere al Varolii medesimo, che sono
a stampa. I principali di questa banda furon Giovan Battista dette il Gorzarino,
Giuliano Bugiardine pittore, Battista Nelli, Piero Salviati, Antonio Berardi e
Niccelò Gondi.
^ Non vi si veggono piú fin dal passato secóle.
' *11 re. di Bossina probabilmente è Mattia Unniade, ultimo re di Bosnia, che
rimase disfatto alia battaglia di Mohacz nel 1527. II signore vecchio di Piombino
è Giacomo V d'Appiano.
^ FRA GÍOVANN'AGNOLO MONTORSOLI 633
generale cleirordine de'Servi, che gliel concedette, per
non peter far altre, e malvelentieri.
Giunte dunque il frate a Eema, nelle stanze di Bel-
vedere, che dal papa gli furene date per sue abitare
e laverare, rifece il braccie sinistre che mancava al-
rApelle, ed il destre del Laecente, che sene in quel
luego, e diede erdine di raccenciare l'Ercele siinilmente.
E perche il papa quasi egni niattina andava in Belve-
dere per sue spasse, e dicende Tuíñcie, il frate il ri-
trasse di inarme tante bene, che gli fu l'opera melte
ledata, e gli pose il papa grandissima affeziene, e mas-
simamente veggendele studiesissime nelle cese dell'arte,
e che tutta la nette disegnava per avere egni mattina
nueve cese da mostrare al papa, che melte sene-dilet-
tava. In queste mentre essende vacate un canonicato di
San Lorenzo di Fierenza, chiesa stata edificata e detata
dalla casa de'Medid, Era Gievann'Agnele, che gik avea
peste giù r abite di frate, l'ettenne per messer Giovanni
Nerchiati sue zie, che era in detta chiesa cappellane.
Finalmente avende deliberate Clemente che il Bue-
nárrete ternasse a Firenze a finiré 1' opere della sagre-
stia e librería di San Lorenzo, gli diede erdine, perché
vi mancavane melte statue, come si dirà nella Vita di.
esse Michelagnele, che si servisse dei pih valentuemini
che si petessere avere, e particelarmente del frate; te-
nende il medesime modo che avea tenute il Sangalle
per finiré 1'opere della Madonna di Lerete. Cendettesi
dunque Michelagnele ed il frate a Firenze, Michelagnele
nel cendurre le statue del duca Lorenzo e Giuliane si
servi melte del frate nel rinettarle e fare certe diífi-
culta di laveri traferati in sotte squadra; con la quale
eccasiene imparò melte cese il frate da ciuelle ueme
veramente divine, standele con attenziene a vedere la-
verare, ed esservande egni minima cesa. Ora perché,
fra r altre statue che mancavane al finimente di quel-
634 FUA GIOVANN'AGNOLO MONTORSOLI
Topera, mancavano un San Cosinio e Dainiamo, che do-
vevano mettere in mezzo la Nostra Donna, diede a fare
Michelagnolo a Eaifaello Montelupo il San Damiano ^ ed
al frate San Cosimo, ordinandogli che lavorasse nelle
medesime stanze dove egli stesso avea lavorato e lavo-
rava. Messosi dunque il frate con grandissimo studio in-
torno air opera, fece un modello grande di quella figura,
che fu ritocco dal Buonarroto in moite parti ; anzi fece
di sua mano Michelagnolo la testa e le braccia di terra,
che sono oggi in Arezzo tenute dal Vasari fra le sue
più care cose, per memoria di tanto uomo.^ Ma non
mancarono inolti invidiosi che biasimarono in ció Miche-
lagnolo, dicendo che in allegare quelia statua avea avuto
poco iudizio e fatto mala elezione: ma gli effetti mo-
strarono poi, come si dirà, che Michelagnolo aveva avuto
ottimo giudicio, e che il frate era valent'uomo. Avendo
Michelagnolo finite, con Tainto del frate, e poste suie
statue del duca Lorenzo e Giuliano, essendo chiamato
dal papa, che volea si desse ordine di fare di marmo
la facciata di San Lorenzo, ando a Roma; ma non vi
ebbe fatto molta dimora, che, morte papa Clemente, si
rimase ogni cosa imperfetta. Onde scopertasi a Firenze
con T altre opere la statua del frate, cosí imperfetta
come era, ella fu sommamente lodata. E nel vero, o fusse
lo studio e diligenza di lui, o Taiuto di Michelagnolo,
ella riusci poi ottima figura, e la migliore che mai fa-
cesse il frate di quante ne lavorò in vita sua: onde fu
veramente degna di essere dove fu collocata.®
' Vedi nella Vita di Raflkello da Montelupo.
^ Sono smarrite con tanta altre cose pregevoli che appartennero al Vasari.
— t Nella cronologia di questa Vita è gran confusione rispetto a' primi lavori del
Montorsoli. L'allogazione dalla facciata di San Lorenzo a Michelangelo è del 1518,
qnando Giovann'Angelo era tuttavia secolare, e fu per ordine di Leone X e del
cardinale Giulio de'Medici, poi Clemente VII, che si pensó di fare quell'opera.
' *Vedesi sempre nella detta cappella, o, come dicesi, Sagrestia nuova. II
Cicognara la diede incisa a contorni nella tav. lxv del tomo secondo della sua
Storia.
FRA GIOVANN'AGIOLO MONTORSOLI 635
Eimaso libero 11 Buonarroto, per la morte del papa,
dairobligo di San Lorenzo, voltò l'animo a nscir di
qnello che aveva per la sepoltnra di papa Giulio se-
condo; ma perché aveva in ció bisogno d'ainto, mandó
per lo frate; il quale non andó a Roma altrimenti prima
che averse finita del tntto l'imagine del duca Alessandro
nella Nimziata, la qnale condusse fnor dell' nso del-
r altre, e bellissima, in quel modo che esso signore si
vede annate e ginocchioni sopra nn elmo alia borgo-
gnona e con una mano al petto in atto di raccoman-
darsi a quella Madonna. Fornita adunqne qnesta imagine,
ed andato a Roma, íh di grande ainto a Michelagnolo
neir opera della già detta sepoltnra di Giulio seconde.
Intanto intendendo il cardinale Ipolito de'Medid che il
cardinale Tnrnone aveva da menare in Francia per ser-
vizio del re uno scnltore, gli mise innanzi Fra Giovan-
n'Agnolo; il quale, essendo a ció molto persnaso con
buone ragioni da Michelagnolo, se n'andó col dette car-
dinale Tnrnone a Parigi: dove ginnti, fu introdotto al
re, che il vide molto volentieri, e gli assegnó poco ap-
presse una buena provisione, con ordine che facesse
quattro statue grandi; delle quali non aveva anco il
frate íiniti i modelli, quando essendo il re lontano ed
occupato in alcune guerre ne' confini del regno con gl' In-
glesi, cominció a essere bistrattato dai tesorieri ed a
non tirare le sue provisioni në avere cosa che volesse,
seconde che dal re era state ordinate. Perche sdegna-
tesi, e parendogli che qnanto stimava quel magnanime
re le virtù e gli uomini virtuosi, altrottante fussero dai
ministri disprezzate e vilipese, si parti, non estante che
dai tesorieri, i quali pur s'avvidero ciel sue mal'anime,
gli fussero le sue decorse prov/risioni pagate infino a nn
quattrino. Ma ë ben vero, che prima che si movesse,
per sue lettere fece sapero cosi al re, come al cardi-
nale, volersi partiré.
636 FRA GIOVANN'AGNOLO MONTORSOLI
Da Parigi dunque andato a Lione, e di li per la Pro-
venza a Genova, non vi fe' molta stanza, che in Com-
pagnia d'alcuni amici ando a Vinezia, Padova, Verona
e Mantoa, veggendo con molto suo piacere, e talora di-
segnando fabriclie, sculture e pitture. Ma sopra tutte,
molto gli piacquero in Mantoa le pitture di Giulio Ro-
mano; alcuna delle quali disegnò con diligenza. Avendo
poi inteso in Ferrara ed in Bologna che i suoi frati
de'Servi facevano capitolo generale a Budrione, vi ando
per visitare molti amici suoi, e particolarmente maestro
Zacheria fiorentino suo amicissimo; ai preghi del quale
fece in un di ed una notte due figure di terra grandi
quanto il naturale, cioè la Fede e la Carità; le quali
finte di marino bianco, servirono per una fonte postic-
eia, da lui fatta con un gran vaso di rame, che duró a
gettar acqua tutto il giorno che fu fatto il generale,
con molta sua lode ed onore. Da Budrione tornatosene
con detto maestro Zacheria a Firenze, nel suo convento
de'Servi fece, símilmente di terra, e le pose in due nie-
chie del capitolo, due figure maggiori del naturale, cioë
Moisè e San Paulo, che gli furono molto lodatef Essendo
poi mandato in Arezzo da maestro Dionisio, allora ge-
nerale de'Servi, il quale fu poi fatto cardinale da papa
Paulo terzo, ed il quale si sentiva molto obligato al ge-
nerale Angelo d'Arezzo 1 che l'avea allevato ed insegna-
togli le buone lettere; fece Fra Giovann'Agnolo al detto
generale aretino una bella sepultura di macigno in San
Fiero di quella città, con molti intagli ed alcune sta-
tue, e di naturale sopra una cassa il detto generale An-
gelo,^ e due putti nudi di tondo rilievo , che piagnendo
' Si veggono anche presentemente in detto capitolo, oggi cappella de'Pit-
tori ecc.; e sono nelle due nicchie ai lati della pittura del Bronzino esprimente
la Santíssima ïrinità.
^ Questo generale de' Servi fu il cardinale Dionisio Laurerio Beneventar.o.
II suo monumento sepolcrale sussiste ancora.
FRA aiOYANN'AGNOLO MONTORSOLI 637
spengono le faci delia vita umana; con altri ornamenti
clie rendono molto bella qnest' opera. La qnale non era
anco finita del tntto, quando essendo chiainato a Firenze
dai proveditori sopra Tapparato che allora faceva fare
il duca Alessandro per la vennta in qnella citta di Cario
qninto imperadore, che tornava vittorioso da Tnnis, fn
forzato partirsi.
Griunto dnnqne a Firenze, fece al ponte a Santa Tri-
nita, sopra nna basa grande, nna fignra d'otto braccia,
che rappresentava il finine Arno a giacere, il qnale in
atto mostrava di rallegrarsi col Reno, Dannbio, Bagrada
ed Ibero, fatti da altri, delia vennta di Sna Maesth; il
quale Arno, dico, fu nna molto bella e bnona fignra. In
sui canto de'Carnesecchi fece il medesimo, in una figura
di dodici braccia, lason duca degli Argonauti; ma questa,
per essere di smisurata grandezza, ed il tempo corto,
non riuscï delia perfezione che la prima : come ne anco
una Barita Augusta, che fece al canto alla Cuculla. Ma
considerata la brevità del tempo nel quale egli condusse
quest'opere, elle gli acquistarono grand'onore e nome,
cosi appresso gli artefici, come 1'universale. Finita poi
l'opera d'Arezzo, intendendo che Girolamo Genga avea
da fare nn'opera di marino in IJrbino, l'andò il frate a
trovare: ma non si essendo vennto a conchiusione niuna,
prese la volta di Roma; e quivi badato poco, sen'ando
a Napoli con speranza d'avere a fare la sepoltura di
lacopo Sanazaro, gentiluomo napoletano e poeta, vera-
mente singolare e rarissime. Avendo edificato il Sana-
zaro a Margoglino,^ luogo di bellissima vista ed amenis-
simo nel fine di Chiaia sopra la marina, una magnifica
e molto commoda abitazione, la quale si godë mentre
visse,'" lasciò venendo a morte quel luogo, che ha forma
' Tal luogo delizioso chiamasi adesso Mergellina.
- Il palazzo fu edificato da Federigo d'Aragona, il quale se lo godette finché
638 FRA GIOVANN'AGNOLO MONTORSOLI
(li convento, ed nua bella chiesetta, airordine de'frati
de'Servi ordinando al signer Cesare Mormerio ed al
signer conte di Lif,^ esecutori del suo testamento, che
nella detta cliiesa ela Ini edificata, e la quale doveva
essere iiíficiata dai detti padri, gli facessero la sua se-
poltura. Eagionandosi dunque di faria, fu proposto dai
frati ai detti esecutori Fra Griovann'Agnolo; al quale,
andato egli, come s'ë dette, a JSTapoli, finalmente fu la
detta sepultura allegata,® essendo stati giudicati i suoi
modelli assai migliori di molti altri che n'erano stati
fatti da diversi seultori, per mille sciidi; de'quali avendo
avuta buena partita, mandó a cavare i marmi Fran-
cesco del Tadda da Fiesole,'^ intagliatore eccellente, al
quale aveva dato a fare tutti i lavori di quadro e d'in-
non ascese al trono; e poseía lo donó al Sannazzaro stato suo segretario. Ma
egli non potette sempre godería, perché gli fu atterrata da Filiberto di Chalons,
principe d'Oranges, nella guerra tra g-rimperiali condotti da lui, ed i Frances!
comandati dai maresciallo Lautrec. Dipoi il Sannazzaro sulle rovine del suo pa-
lazzo edificó il convento, di che ora seguita a parlare il Vasari.
' La chiesetta fu dedicata a Santa Maria del Parto dai Sannazzaro stesso,
il quale, com'è noto, compose il celebre poema latino De Partu Virginie.
Nel 1699 soífri questo luogo varie alterazioni, che si credettero abbellimenti. Nel
tempo successive, mandat! via i frati, la chiesa fu data ad una Confraternita di
secolari, ed il convento venne destínate per caserma a! soldati.
^ Ossia, Cesare Mormile, conte d'Aliffe.
^ Seconde ció che assicurano varj scrittori napoletani, citati dai Piacenza
nelle giunte al Baldinucci, par certo che in principio la commissione fosse data
al celebre scultore napoletano Girolamo Santacroce (di cui il Vasari ha paidato
nella Vita di Alfonso Lombardi ed altri), il quale incominciasse il lavoro ; ma
che,sorpreso dalla morte, non potesse condurlo innanzi: onde allora il Montorsoli,
che alla molta capacità univa la protezione di que! religiós! suoi confratelli, ot-
tenne di compiere quelle cose lasciate imperfette dai Santacroce, e fare pol tutto
il rimanente. Ma il De Do min ici, che è il piú accreditato biógrafo degli artefici
napoletani, narra il fatto alquanto diversamente. Seconde lui, era nata diílferenza
tx'a i frati e gli esecutori testamentarj sulla scelta delFartefice; volendo i prim i
favorire il Montorsoli loro correligioso, ed i secondi il Santacroce loro concitta-
dino. Venuti finalmente a concordia, fu stabilité che i due scultori lavorassero
insieme: onde il Santacroce cominció, ma per cagione della morte non fini, il
busto del Sannazzaro ed il bassorilievo dei Satiri ecc., descritto dai Vasari piii
sotto; e Frate Giovann'Angelo le altre figure. II mentovate scrittore afferma di
aver veduto neirarchivio, ora disperso, della chiesa, un istrumento, col quale ve-
niva stabilita la detta concordia.
' Nominato poco sopra; vedi a pag. 629, nota 1.
fra giovann'agnolo montorsoli 63í>
taglio, che avevano a farsi in quell'opera, per coiidurla
più presto. Mentre che il frate si metteva a ordine per
fare la detta sepoltura, essendo in Pnglia venuta I'ar-
mata turchesca, e perciò standosi in hlapoli con non poco
timoré, fu dato ordine di fortificare la cittk, e fatti sopra
ció quattro grand'uomini e di migliore giudizio, i quali
per servirsi d'architettori intendenti andarono pensando
al frate; il quale avendo di ció alcuno sentore avuto, e
non parendogli che ad nomo religioso, come egli era,
istesse bene adoperarsi in cose di guerra, fece intendere
a'detti esecutori che farebbe quell'opera o in Carrara
0 in Fiorenza, e ch' ella sarebbe al promesse tempo con-
dotta e murata al luego suo.
Cosí dunque condottosi da Napoli a Fiorenza, gli fu
subito fatto intendere dalla signera Donna Maria, madre
del duca Cosimo, che egli finisse il San Cosimo che gia
aveva cominciato con ordine del Buonarroto per la se-
poltura del magnifico Lorenzo vecchio.^ Onde rimessovi
mano, lo finí; e ció fatto, avendo il duca fatto fare gran
parte de' condotti per la fontana grande di Castelló sua
villa, ed avendo quella ad avere per finimento un Er-
cole in cima che facesse scoppiare Anteo, a cui uscisse
in cambio del fiato acqua di bocea, che andasse in alto,
fu fattone fare al frate un modello assai grandetto: il
quale piacendo a Sua Eccellenza, fu commessogli che
lo facesse, ed andasse a Carrara a cavare il marmo. Là*
' t Era da principio fantasia di Michelangelo, allorchè ebbe dal papa ad
ornare la cappella Medicea in San Lorenzo, di farvi sei sepolture, due de'ma-
gnifici, ossia di Lorenzo vecchio e di Giuliano suo fratello; due de' duchi, I,o-
renzo d'ürbino e Giuliano di Nemours, e due de'papi, Leone e Clemente. Ma
perché il luogo non pai'eva tanto capace, e perché il Buonarroti fu dipoi occu-
pato in altri lavori, egli vi fece solamente le sepolture del Duchi colle figure sopra
1 cassoni, e delle tre statue che dovevano andaré nell'altare della cappella ali-
bozzó appena quella della Nostra Donna, e le altre due de'santi Cosimo e Da-
miaño fece condurre di marmo, secondo il suo disegno e modello, dal Montorsoli.
Oltre le figure da collocarsi sopra i detti cassoni, aveva pensato Michelangelo dk
porre in terra a pié d'essi quelle de'quattro fiumi principali d'Italia.
640 FRA GIOVANN'AGNOLO MONTORSOLI
dove ando il frate molto volentieri per tirare iiinanzi
con quella occasione la detta sepoltura del Sanazaro, e
particolarmente una storia di figure di. mezzo rilievo.
Standosi dunque il frate a Carrara, il cardinale Doria
scrisse di Genova al cardinal Cibo, che si trovava a Car-
rara, che non avendo mai finita il Bandinello la statua
del principe Doria, e non avendola a finiré altrimenti,
che procacciasse di fargli avere qualche valent' uoino
scultore che la facesse; perciochë avea cura di solleci-
tare quell'opera: la quale lettera avendo ricevuta Ciho,
che molto innanzi avea cognizione del frate, fece ogni
opera di mandarlo a Genova. Ma egli disse sempre non
potere e non volere in niun modo servire Sua Signoria
reverendissima, se prima non sodisfaceva ail'obligo e
promessa che aveva col duca Cosimo.
Avendo, mentre che queste cose si trattavano, tirata
molto innanzi la sepoltura del Sanazaro', ed abhozzato
il marino dell'Ercole, se ne venue con esso a Firenze;
dove con molta prestezza e studio lo condusse a tal
termine, che poco arebbe penato a fornirlo del tutto,
se avesse seguitato di lavorarvi ; ma essendo uscita una
voce che il marino a gran pezza non riusciva opera per-
fetta come il modello, e che il frate era per ayerne
difficulté a rimettere insieme le gambe deU'Ercole, che
non riscontravano col torso; messer Pierfrancesco Eiccio
maiordomo, che pagava la provisione al frate, cominciò,
lasciandosi troppo più volgere di quelle che doverebbe
un uomo grave, ad andaré molto rattenuto a pagar-
gliela; credendo troppo al Bandinello, che con ogni sforzo
pontava contre a celui, per vendicarsi dell'ingiuria, che
parea che gli avesse fatto di aver promesse voler fare
la statua del Doria, disobligato che fusse dal duca. Eu
anco openione che il favore del Tribolo, il quale faceva
gli ornamenti di Castelló, non fusse d'alcun giovamento
al frate; il quale, comunche si fusse, vedendosi essere
FRA GIOVANN'AGNOLO MONTORSOLI 641
bistrattato dal Riccio, come collerico e sdegnoso, se
n'andò a Genova;^ dove dal cardinale Doria e dal prin-
cipe gli fu allegata la statua di esse principe, che dovea
porsi in sulla piazza Doria: alia quale avendo messo
mano, senza però intralasciare del tutto 1' opera del
Sanazaro, mentre il Tadda lavorava a Carrara il resto
deghintagli e del quadro, la fini con molta sodisfazione
del principe e de'Genovesi. E se bene la detta statua
era stata fatta per dovere essere posta in sulla piazza
Doria, fecero nondimeno tanto i Genovesi, che a dispetto
del frate ella fu posta in sulla piazza delia Signoria; no-
nostante che esse frate dicesse, che avendola lavorata
perche stesse isolata sopra un basamento, ella non po-
teva star bene në avere la sua veduta accanto a un
muro. E per dire il vero, non si può far peggio che
mettere un'opera fatta per un luogo in un altro, essendo
che l'artefice nell'operare si va, quanto ai lumi e le
vedute, accomodando al luogo dove dee essere la sua
o scultura o pittura collocata. Dopo ció, vedendo i Ge-
novesi e piacendo mol to loro le storie ed altre figure
fatte per la sepultura del Sanazaro, vollono che il frate
facesse per la loro chiesa cattedrale un San Giovanni
Evangelista; che, finito, piacque loro tanto, che ne re-
®
starono stupefatti.
Da Genova partito finalmente Era Giovann'Agnolo,
andó a Napoli; dove, nel luogo gih detto, mise su la
sepultura detta del Sanazaro, la quale è cusi fatta. In
' *11 Gaye {Carteggio ecc., II, 422-24) pubbllcò una lettera del Montorsoli
a Cosimo I. la quale allude a questo lavoro deirErcole. Nella Vita di Baccio Ban-
dinelli il Vasari dà la colpa di questi bistrattamenti al solo Baccio. (Vedi a pag.
1(3S e 169).
^ Fu collocate in una delle quattro niccbie principad del Duomo. — IE noto
che la testa del santo serba le sembianze del principe D'Oria. Lavorô ancora il
Frate per il detto principe nella chiesa di San Matteo, ed accrebbe poscia il suo
palazzo di Fassolo di fabbriclie di giardini e di fontane. Nel quai palazzo furono
dopo il 1613 trasportati cinque de'sei bassorilievi che ornavano il presbiterio delia
<letta chiesa.
Vasabi . Opere. — Vol. VI. 41
'
642 FRA GIOVANN'AGNOLO MONTORSOLI
SU i canti da basso sono due piedistalli, in ciascuno
de'quali ë intagliata l'arme di esse Sanazaro; e nel
mezzo di questi ë una lapide di braccia uno e mezzo»
nella quale ë intagliato I'epitaffio, che lacopo stesso si
fece, sostenuto da due puttini/ Dipoi, sopra ciascuno
dei detti piedistalli ë una statua di marmo tonda a se-
dere, alta quattro braccia, cioë Minerva ed Apollo;® ed
in mezzo a queste, fra l'ornamento di due mensole, che
sono dai lati, ë una storia di braccia due e mezzo per
ogni verso, dentro la quale sono intagliati di basso ri-
lievo fauni, satiri, ninfe, ed altre figure che suonano e
cantano, nella maniera che ha scritto nella sua dottis-
sima Arcadia di versi pastorali quell'uomo eccellentis-
simo. Sopra questa storia ë posta una cassa tonda di
bellissimo garbo, e tutta intagliata ed adorna molto,
nella quale sono l'ossa di quel poeta; e sopra essa, in
sui mezzo, ë in una, basa la testa di lui ritratta dal
vivo, cou queste parole a pië: activs sinceeys , accompa-
guata da due putti con l'aie a uso d'Amori, che interno
hanno alcuni libri. In due nicchie poi, che sono dalle
bande nell'altre due faccie délia cappella, sono sopra
due base due figure tonde di marmo ritte e di tre braccia
l'una 0 poco più, cioë San lacopo apostelo, e San Naz-
zaro.® Murata dunque, nella guisa che s'ë detta, que-
' L'epitaffio che vi si legge è del Bembo, ed è concepito cosi:
Da sacro cineri flores. Ilic ille Maroni
Syncerus musa proxîmus ul turrmlo.
Vixit an. LXXII obiit M])XXX.
E sotte leggesi il nome del Montorsoli cosi:
FR. 10. ANG. FLOR. OR. S. FA,
^ Statue bellissime, sotto le quali si leggono presentemente i nomi David e
luditli. Dicesi che questo cambiamento di nomi fosse un astuto
dai frati compenso
per salvarle preso
dalla rapacità d'un governatore spagnuolo, il quale col
testo che adattate pre-
non erano al luego sacro, perché
voleva esprimevano
impadronirsene. Deitápagane,
' Queste due statue, che alludono al nome e al cognorne del Poeta
Sannazzaro (Accio Sincero lacopo-
era nome accademico), sono e non
possono in mediocrissime,
buena fede ascriversi né al Santacroce né al Montorsoli, l'abilitá
fea giovann'agnolo montorsoli 643
st'opera, ne rimasero sodisfattissimi i detti signori ese-
cutori, e tutto Napoli.
Dopo, ricordandosi il frate d'avere promesso al prin-
cipe Doria di tornare a Glenova per fargli in San Matteo
la sna sepoltnra ed ornare tntta qnella cliiesa,^ si parti
snbito da Napoli, ed andossene a Genova; dove arrivato,
e fatti i modelli dell'opera che doveva fare a qnel si-
gnore, i qnali gli piacqnero infinitamente, vi mise mano
con bnona provisione di danari e buon numero di mae-
stri. E cosí dimorando il frate in Genova, fece molte
amicizie di signori ed nomini virtuosi, e particolarmente
con alcLini medici che gli fnrono di molto ainto; per-
cioclië giovandosi runTaltro, e facendo molte notomie
di corpi nmani, e attendendo all'architettnra e prospet-
tiva, si fece Fra Giovann' Agnolo eccellentissimo. Oltre
ció, andando spesse volte il principe dove egli lavorava,
e piacendogli i snoi ragionamenti, gli pose grandissima
aífezione. Similmente in detto tempo, di due snoi nipoti,
che aveva lasciati in custodia a maestro Zacheria, gliene
fu mandato nno chiamato Angelo, giovane di bell'in-
e costumato: e poco appresso dal medesimo un
gegno
altro giovanetto chiamato Martino, figlinolo d'un Bar-
tolomeo sarto;® de'qnali ambidue giovani, insegnando
loro come gli fussero figliuoli, si servi il frate in quel-
l'opéra che avea fra mano: delia quale últimamente
venuto a fine, messe su la cappella, sepultura, e gli altri
ornamenti fatti per qnella chiesa; la quale facendo a
e
sommo la prima navata del mezzo una croce, giíi per
de¡ quali è resa cosi manifesta da tante altre opere, che non si deve far loro
che un mal
ringiuria di crederli autori di si meschine figure. L'Eugenio, per
avvilire il Montorsoli uel confronto col Santa-
inteso amor patrio volle con esse
ha trovato sostenitori neppure tra gli stessi
non napoletani. II De Domi-
croce,
nici infatti nega che sieno d'alcuno dei nominati due artefici. E neppure il Va-
sari le attribuisce alio scultore florentino; ma descrivendo il monumento, le cita
stesso si trova.
tra le altre sculture che sono in quella cappella ove il monumento
' t Vedi la nota 2 a pag. 641.
^ i Questo Martino fu di cognome Montanini.
644- FRA GIOVANN'AGNOLO MONTORSOLT
lo manico tre, ha l'altar maggiore nel mezzo e in testa
isolate. La cappella diinque ë retta ne'cantoni da quattro
gran pilastri, i qnali sostengono pariïnente il cornicione
che gira interno, e sopra cui girano in mezzo tonde
tro quat-
archi, che posano alia dirittura de'pilastri; de'qnali
archi, tre ne sono nel vano di mezzo, ornati di finestre
non mol to grandi; e sopra questi archi gira una cornice
tonda, che fa quattro angoli fra arco ed arco
di ne'canti,
e sopra fa una tribuna a uso di catino. Avendo dun-
que il frate fatto molti ornamenti di marino d' interno
air altare da tutte quattro le bande, sopra quelle pose
un bellissimo e molto ricco vaso di marmo per lo san-
tissimo Sacramento, in mezzo a due angeli pur di marmo,
grandi quanto il naturale. Interne poi gira un partimento
di pietre, commesse nel marmo con bello e variato an-
dare, di mischi e pietre rare, come seno serpentini,
porfidi e diaspri: e nella testa e faccia principale delia
cappella fece un áltro partimento dal piano del
mente pavi-
insino all'altezza dell'altare di simili mischi e
marmi, il quale fa basamento a quattro pilastri di
che marmo,
fauno tre vani. In quelle del mezzo, che è maggior
degli altri, ë in una sepultura il corpo di non se che
ed santo;
in quelli dalle bande sono due statue di
fatte marine,
per due Evangelisti. Sopra questo ordine ë una
cornice, e sopra la cornice altri quattro pilastri minori,
che reggono un'altra cornice che fa spartimento per tre
qu'adretti, che ubbidiscono ai vani di sotto. In quel di
mezzo, che posa in sulla maggior cornice, ë un Cristo
di marmo, che risuscita, di tutto rilievo e del
naturale. maggiore
Isíelle faccie dalle bande ribatte il inedesimo
ordine, e sopra.la detta sepultura, nel vano di
ë mezzo,
una Nostra Donna di mezzo rilievo con Cristo
la morte;
quale Madonna mettono in mezzo Davit re e San
Oiovanni Battista, e nell'altra ë Santo Andrea e Die-
remia profeta. I mezzi tondi degli archi, sopra la mag-
FRA GIOVANN'AGNGLO MONTORSOLI 645
gior cornice, dove sono due íinestre, sono di stucchi,
con pntti intorno, che inostrano ornare la finestra. Negli
angoli ' sotto la tribuna sono qnattro Sibille similmente
di stucco, si come è anco lavorata tutta la volta a grot-
teschi di varie maniere. Sotto qnesta cappella ë fabri-
cata una stanza sotterranea, la quale scendendo per
scale di marino, si vede in testa una cassa di marmo,
con due putti sopra; nella quale doveva essere posto,
come credo sia stato fatto dopo la sua morte, il corpo
di esso signore Andrea Doria: e dirimpetto alia cassa,
sopra un altare, dentro a un bellissimo vaso di bronzo,
che fu fatto e rinetto, da chi si fusse che lo gettasse,
divinamente, ë alquanto del Legno della santíssima Croce
sopra cui fu crucifisso Gesíi Cristo benedetto; il qual
legno fu donato a esso principe Doria dal duca di Sa-
vola. Sono le pariete di detta tomba tutte incrostate di
marmo, e la volta lavorata di stucchi e d'oro con molte
storie de'fatti egregi del Doria;® ed il pavimento ë tutto
spartito di varie pietre mischie a corrispondenza della
volta. Sono poi nelle facciate della creciera della navata,
da somme, due sepolture di marmo con due tavole di
mezzo rilievo : in una ë sepolto il conte Filippino Doria,
e neir altra il signer Gianiiettino della medesima fami-
glia. Ne'pilastri, dove comincia la navata del mezzo,
sono due bellissimi pergami di marmo; e dalle bande
delle navate minori sono spartite nelle facciate, con
belhordine d'architettura, alcune cappelle con colonne
ed altri molti ornamenti, che fanno quella chiesa essere
un' opera veramente magnifica e ricchissima. Finita la
detta chiesa, il medesimo principe Doria fece mettere
mano al suo palazzo, e fargli nueve aggiunte di fabri-
che e giardini bellissimi, che furono fatti con ordine
' *La Giuntina, erratamente, Negli Angeli.
^ Gli stucchi della volta messi a oro non esprimono le imprese del Doria,
ma soltanto le imprese dei monarclii. ( Piacknza).
646 FKA GIOVANN'AGNOLO MONTORSOLl
del frate; il quale, avendo in ultimo fatto dalla parte
dinanzi di dette palazzo un vivaio/ fece di marmo un
mostro marino di tondo rilievo, clie versa in gran copia
aequa nella detta peschiera: simile al qual mostro ne
fece un altro a que'signori, clie fu mandato in Ispagna
al Gran vela. Fece un gran Kettunno di stucco, che sopra
un piedistallo fu posto nel giardino del principe.® Fece
di marmo due ritratti del medesimo principe e due di
Carlo quinto, che furono portati da Covos in Ispagna.
Furpno molto amici del frate, mentre stette in Genova,
messer Cipriano Palavigino; il quale, per essere di molto
giudizio nelle cose delle nostre arti, ha praticato sempre
volentieri con gli artefici più eccellenti, e quelli in ogni
cosa favoriti; il signore abbate JSTegro, messer Giovanni
da Monte Pulvano, ed il signor priore di San Matteo,
ed in somma tutti i primi gentiluomini e signori di quella
citta; nella quale acquistò il frate fama e ricchezza.
Finite dunque le sopradette opere, si parti Fra Gio-
vann'Agnolo di Genova, e se n'andò a Roma® per rive-
dere il Buonarroto, che già molti anni non aveva veduto,
e vedere se per qualche mezzo avesse potuto rappiccare
il filo col duca di Fiorenza, e tornare a forniré TErcole
che aveva lasciato imperfetto. Ma arrivato a Roma, dove
si comperò un cavalierato di San Fiero, inteso per let-
tere avute da Fiorenza, che il Bandinello, mostrando
' t II vivajo lámase dipoi distrutto allorqiiando postosi mano a spianare la
villa, fu ordinata al tempo stesso la costruzione d'una fontana sulla quale doveva
andaré il mostro marino suddetto, ossia il Tritone scolpito dal Montorsoli. Ma
quest'opera del Frate si ruppe, qual se ne fosse la cagione, e nel 1581 Gian Gia-
como scultore da Valsoldo la rifece studiandosi senza dubbio di riprodurre le
forme di quella del Frate.
' Nel bosclietto che resta al di sopra del palazzo vedesi ora in una gran niccliia
la statua gigantesca, alta piú di 30 palmi, che rappresenta Giove; ma questa fu
fatta nel 1586 da Marcello Sparti d'Urbino.
® Ció fu nel 1547, come si ritrae da una lettera del Montorsoli stesso, data di
Roma a'17 giugno, pubblicata dal Gaye nel tomo 11, pag. 365. Ma è da notare che,
o perché il Gaye leggesse male la sottoscrizione della lettera, o perché siavi er-
rore nella stampa, chi la scrisse é detto lacomo Angelo, in vece di Joann'Angelo.
FRA GIOYANN'AGNOLO MONTORSOLI 647
A
aver bisogno di marmo, e facendo a credere che il dette
Ercole era un marmo storpiato, l'aveva spezzato con
^
licenzia del maiordomo Eiccio, e servitosene a far cor-
nici per la sepoltnra del signer Griovanni, la quale egli
allora lavorava; se ne prese tanto sdegno, che per allora
non voile altrimenti tornare a rivedere Fiorenza, pa-
rendogli che troppo fusse sopportata la prosonzione, ar-
roganza, ed insolenza di quell'nomo.
Mentre che il frate si andava trattenendo in Eoma,
avendo i Messinesi deliberate di fare sopra la piazza del
lor dnomo una fonte con un ornamento grandissime di
statue, avevano mandati uomini a Eoma a cercare
d'avere uno eccellente scultore; i quali uomini se bene
avevano fermo Eaífaello da Montelupo, perché s'infermò
quando appunto volea partiré con esse loro per Messina,
fecero altra resoluzione, e condussero il frate, che con
oguiinstanza e qualche mezzo cercó d'avere quel lavoro.
Avendo dunque posto in Eoma al legnaiuolo Angelo suo
ñipóte, che gli riusci di più grosso ingegno che non
aveva pensato, con Martine si parti il frate, e giunsono
in Messina del mese di settembre 1547: dove accomo-
dati di stanze, e messo mano a fare il condotto del-
l'acque che vengono di Iontaño, ed a fare venire marmi
da Carrara, condusse, con l'aiuto di molti scarpellini ed
intagliatori, con molta prestezza quella fonte, che é cosi
fatta. Ha, dice, questa fonte otto faccie, cioé quattro
grandi e principali, e quattro minori; due delle quali
maggiori, venendo in fuer i, fauno in sul mezzo un an-
golo, e due, andando in dentro, s'accompagnano con
un'altra faccia piaña, che fa l'altra parte dell'altre
quattro faccie, che in tutto sono otto. Le quattro fac-
cié angolari, che vengono in fuori, facendo risalto,
danno luogo alie quattro piane che vanno in dentro ; e
nel vano é un pilo assai grande, che riceve acque in
' Vedi a pag. 1G8.
648 FRA GIOVANN'AaNOLO MONTORSOLI
gran copia da quattro fiumi di marmo, che accompa-
gnano il corpo del vaso di tutta la fonte interno intorno
alie dette otto faccie. La qual fonte posa sopra un ordine
di quattro scalee, che fauno dodici faccie; otto maggiori
che fauno la forma delLangelo, e quattro minori, dove
sono i pili: e sotto i quattro fiumi seno le sponde alte
palmi cinque, e in ciascun angelo (che tutti fanno venti
faccie) fa ornamento un termine. La circonferenza del
primo vaso claU'otto facce ë centodue palmi, edil dia-
metro ë trentaquattro : e in ciascuna delle dette venti
faccie ë intagliata una storietta di marmo in hassori-
lievo, con poesie di cose convenienti a fonti ed acque;
come dire, il cavallo Pegaso che fa il fonte Castalio,
Europa che passa il mare, Icare che volando cade nel
medesimo, Aretusa conversa in fonte, Jason che passa
il mare col montone d'oro, Narciso converso in fonte;
Diana nel fonte che converte Atteon in cervio, con altre
simili. Negli otto angoli, che dividono i risalti delle scale
della fonte, che saglie due gradi andando ai pili ed ai
fiumi, e quattro allé sponde angolari, sono otto mostri
marini in diverse forme a giacere sopra certi dadi con
le zampe dinanzi, che posano sopra al cune maschere,
le quali gettano acqua in certi vasi. I fiumi che sono in
sulla sponda e i quali posano di dentro sopra un dado
tanto alto, che pare che seggano nelf acqua, sono il
Nilo con sette putti, il Tevere circondato da una infi-
nita di palme e trofei, Libero con molte vittorie di
Cario quinto, ed il fiume Cumano vicino a Messina, dal
quale si prendono Lacque di questa fonte, con alcune
storie e ninfe fatte con belle considerazioni. Ed insino
a questo piano di dieci palmi sono sedici getti d'acqua
grossissimi: otto ne fanno le maschere dette, quattro i
fiumi, e quattro alcuni pesci alti sette palmi, i quali
stando nel vaso ritti, e con la testa fuera, gettano
acqua dalla parte della maggior faccia. Nel mezzo del-
FRA GIOVANN'AGNOLO MONTORSOLI 649
Totto faccie sopra un dado alto quattro palmi sono,,
ogni canto, una serena con Tale e senza braccia; e so-
pra queste, le quali si annodano nel mezzo, sono quat-
tro tritoni alti otto palmi, i quali anch'essi con le code
annodate e con le braccia reggono una gran tazza, nella
quale gettano acqua quattro maschere intagliate super-
bamente: di mezzo alla quale tazza surgendo un piede
tondo sostiene due maschere bruttissime, fatte per Scilla
e Cariddi, le quali sono concúlcate da tre ninfe ignude,
grandi sei palmi l'una, sopra le quali è posta l'ultima
tazza che da loro ë con le braccia sostenuta : nella quale
tazza facendo basamento quattro delfini, col capo basso
e con le code alte reggono una palla; di mezzo alla quale
per quattro teste esce acqua che va in alto, e cosi dai
delfini, sopra i quali sono a cavallo quattro putti nudi.
Finalmente nell'ultima cima ë una figura armata, rap-
presentante Orione stella celeste, che ha nello scudo
l'arme delia citta di Messina, delia quale si dice, o piut-
tosto si favoleggia, essere stata edificatrice. Cosi fatta
dunque ë la detta fonte di Messina, ancor che non si
possa cosi ben con le parole, come si farebbe col disegno
dimostrarla/ E perchë ella piacque molto a'Messinesi,
gliene feciono fare un'altra in sulla marina, dove ë la
dogana, la quale riusci anch'essa bella e ricchissima:
ed ancor che quella símilmente sia a otto faccie, ë non-
dimeno diversa dalla sopradetta; perciochë questa ha
quattro faccie di scale che sagliono tre gradi, e quat-
tro altre minori mezze tonde, sopra le quali, dico, ë la
fonte in otto faccie: e le sponde délia fontana grande
disotto hanno al pari di loro in ogni angolo un piedi-
stallo intagliato, e nelle faccie délia parte dinanzi un
altro in mezzo a quattro di esse. Dalle parte poi, dove
* *Fu innalzata nel 1547 seconde alcuni, nel 51 seconde altri. Se ne ha un
disegno, colla planta, alzati, profili, membrature e statue, nelFopera deirHittoriT
e del Zanth intitolata: Architecture moderne de la Sicile \ Paris 1828.
650 FRA GIOVANN'AGNOLO MONTORSOLI
sono le scale tonde, ë un pilo di marmo aovato, nel
quale per due maschere, che sono nel parapetto sotto
le sponde intagliate, si getta acqua in molta copia; e
nel mezzo del bagno di questa fontana è un basamento
alto a proporzione, sopra il quale ë 1' arme di Carlo quinto,
ed in ciascun angolo di detto basamento è un cavallo
marino, che fra le zampe schizza acqua in alto; e nel
fregio del medesimo sotto la cornice, di sopra sono otto
mascheroni che gettano alFingin otto polle d'acqua; ed
in cima ë un Nettunno di braccia cinque, il quale avendo
il tridente in mano, posa la gamba ritta accanto a un
delfino. Sono poi dalle bande, sopra due altri basamenti,
Scilla e Cariddi in forma di due mostri, molto ben fatti,
cou teste di cane e di Furie interno.^ La quale opera
finita similmente piacque molto a'Messinesi; i quali
avendo trovato un uomo secondo il gusto loro, diedero,
finite le fonti, principio alla facciata del duomo, tiran-
dola alquanto innanzi ^
: e dopo ordinarono di far dentro
dodici cappelle d'opera corintia, cioë sei per banda, con
i dodici Apostoli di marmo di braccia cinque Tuno; delle
quali tutte ne furono solamente finite quattro dal frate,
che vi fece di sua mano un San Fiero ed un San Paulo,
che furono due grandi e molto buone figure.® Doveva
' *Ambedue queste fonti sono ben consérvate. Le sculture di esse, tra le
migliori di quel tempo, palesano cognizione deH'antico e studio d'imitarlo. Delia
seconda fonte è un disegno a penna nella raccolta délia R. Gallería di Firenze,
ed un intaglio nella citata opera dell'Hittorff e del Zanth.
' *11 Vasari è in errore, perché quella facciata ebbe principio intorno al 1320,
ed è di quello stile 'gotico antico, che aliora s'usava in tutta la Sicilia. Le mem-
brature délia porta archiacuta, sormontata da un'alta cúspide triangolare, sono
riccamente ornate di foglíami, d'intere e mezze figure e d'infiniti altri capricci.
Nel timpano è la Madonna in gloria circondata da molti angeli, e sopra, dentro
un medaglione. Nostra Donna incoronata. Il Mantorsoli forse potè eseguire alcuni
lavori pel compimento di questa facciata, ma non la incominciô sicuramente.
' *Si vuole che il San Paolo sia scolpito dal detto Martino, suo creato, col
modello e sotto la guida del Montorsoli.
t II Di Marzo ( Gli Scultori délia Penîsola in Sicilia; in Arch. Stor. Ital..,
serie terza, tomo XVI, pag. 342), dice che tutti gli storici messinesi sono con-
cordi nel dire che la sola statua del San Pietro fu lavorata dal Montorsoli, e
FRA GIOVANN'AGNOLO MONTORSOLI G51
anco fare in testa della cappella maggiore nn Cristo di
marino con riccliissimo ornamento intorno, e sotto cia-
scnna delle statne degli Apostoli una storia di basso ri-
lievo; ma per allora non fece altro. In sulla piazza del
medesimo duomo ordinò con bella arcliitettnra il templo
di San Lorenzo, che gli fn molto lodato. In sulla marina
fu fatta di suo ordine la torre del fanale; e mentre che
queste cose si tiravano innanzi, fece condnrre in San Do-
menico per il capitán Cicala una cappella, nella quale
fece di marino una Nostra Donna grande quanto il na-
tnrale,^ e nel chiostro della medesima chiesa, alia cap-
pella del signer Agnolo Borsa, fece in marino di basso-
rilievo una storia, che fu temita bella e condotta con
molta diligenza. Fece anco condnrre per lo muro di
Santo Agnolo acqua per una fontana, e vi fece di sua
mano un putto di marino grande, che versa in un vaso
molto adorno e benissimo accomodate; che fu tenuta
beiropera: ed al muro della Vergine fece un'altra fon-
tana con una vergine di sua mano, che versa acqua in
un pilo: e per quella che ë posta al palazzo del signer
don Filippo Laroca fece un puttò maggiore del naturale,
d'una certa pietra che s'usa in Messina; il qual putto,
che ë in mezzo a certi mostri ed altre cose marittime,
getta acqua in un vaso.^ Fece di marino una statua di
quattro braccia, cioë una Santa Caterina martire, molto
bella, la quale fu mandata a Taormina,^ luogo lontano
vogliono che Martine facesse seconde il medelle del naaestre nen sole il San Paele,
ma anche il San Giovanni Evangelista. Le statue degli altri apesteli furene scel-
pite da varj artefici posteriori, come Givdio Scalzo o Scalza dette da Firenze, ma
probabilmente da Orvieto, che fece quella del Sant'Jacopo maggiore, e Niccoló
Francesco Maflfei da Carrara quelle di Sant'Jacopo minore e di San Tommaso.
* *11 grandioso sepolcro della famiglia Cicala, ricco di bassorilievi e di ornati
gentilissimi, contiene le mortali spoglie di tre iliustri personaggi. La Madonna di
grande quanto il naturale, vuolsi da alcuno scultura di Andrea Caiamec.
marmo,
^ 1 II Di Mai'zo, op. cit., dice che del Frate rimaneva pochi anni sono un'altra
fonte, in cui ei-a figúrate Mercurio che mezza la testa ad Argo custode d'Jo, ed era
in un angelo del convento di Nostra Donna della Rosa dalla parte di Terranova.
' * l^ariimetia dice la Giuntina, ma per errore.
652 FRA GIOVANN'AGNOLO MONTORSOLI
da Messina ventiquattro miglia/ Furono amici di Fra
Giovann'Agnolo, mentre stette in Messina, il dette si-
gnor don Filippo Laroca, e don Francesco della mede-
sima famiglia; messer Bardo Corsi, Giovanfrancesco Scali,
e messer Lorenzo Borghini; tutti tre gentiluomini fio-
rentini allora in Messina; Serafino da Fermo, ed il signer
gran mastro di Bodi, che piii volte fece opera di tirarlo a
Malta e farlo cavalieri; ma egli rispóse non volere con-
finarsi in quell'isola: senza che pur alcuna volta, cono-
scendo che faceva male a stare senza 1'abito della sua re-
ligione, pensava di tornare. E nel vero, so io che, quando
bene non fusse state in un certo modo forzato, erari-
soluto ripigliarlo, e tornare a vivere da bueno religioso.
Quando adunque al tempo di papa Paulo quarto,
l'anno 1557, furono tutti gli apostati, ovvero sfratati,
astretti a tornare aile- loro religioni sotte grâvissime
pene. Fra Giovann'Agnolo lasciò 1'opere che avea fra
mano, ed in suo luego Martine suo create, e da Mes-
sina del mese di maggio se ne venue a IsTapoli per tor-
nare alla sua religione de' Servi in Fiorenza. Ma prima
che altre facesse, per darsi a Dio interamente, ando
pensando come dovesse i suoi molti guadagni dispen-
sare convenevolmente. E cosi dopo avere maritate al-
cune sue ñipóte fanciulle povere, ed altre della sua pa-
tria e da Montorsoli, ordinò che ad Angelo suo ñipóte,
del quale si è gia fatto menzione, fussero dati in Roma
mille scudi e comperatogli un cavaliere del giglio. A due
spedali di Napoli diede per limosina buena somma di
danari per ciascuno; al suo convento de'Servi lasciò
' t II suddetto autore tra le opere del Montorsoli fatte in Messina ripone il
sepolcro di Andreotta Staiti e de'figliuoli nella chiesa di Santa Maria di Gesú
dell'abolito Ospizio de'Frati Osservanti. In questo sepolcro che ricorda quelli di
Lorenzo e di Giuliano de'Medici nella sagrestia di San Lorenzo di Firenze, sono
le statue de'due figliuoli dello Staiti rapiti da immatura morte, e quella del padre
loro Andreotta. Accanto al sepolcro degli Staiti, e nella medesima chiesa è l'altro
di Antonino La Rocca, ma di minor pregio e tirata via di pratica, tanto che crede
il suddetto Di Marzo vi abhia lavorato Martino o altro discepolo del Montorsoli.
FRA GIOVA NN' AGNOLO MONTORSOLI 653
mille scudi per comperare iin podere, e quelle di Mon-
torsoli, state de'suei antecesseri; cen queste, clie a due
suei nipeti, frati del medesime erdine, fussine pagati
egni anne durante la vita lore venticinque scudi per
ciascune, e cen alcuni altri carichi che di sotte si di-
ranne. Le quali cese come ebbe acceinedato, si sceperse
in Keina, e riprese habite cen melta sua cententezza
e de'suei frati, e particelarmente di maestro Zaccheria.
Dope, venute a Fierenza, fu ricevute e vedute dagli
amici e parenti cen incredibile piacere e letizia.
Ma ancor che avesse deliberate il frate di velere il
rimanente délia vita spendere in servigie di nostre Si-
gnere Die e dell'anima sua, e starsi quietamente in
pace, gedendesi un cavajierate che s'era serbate, nen
gli venne ció fatte cesl preste. Perciochë essende cen
istanzia chiamate a Belegna da maestro Griulie Bevie
zie del vesceve Bevie, perche facesse nella chiesa de'Servi
l'altar maggiere tutte di manne ed isolate; ed eltre ció,
una sepeltura cen figure e ricce ornamente di pietre
mischie ed increstature di marine; non petë mancargli,
e massimamente avendesi a fare quell' opera in una
chiesa del sue erdine. Andate dunque a Belegna, e messe
mane all'opera, la cendusse in ventette mesi, facende
il dette altare, il quale da un pilastre all'altre chinde
il cere de'frati, tutto di marmo dentro e fueri, cen un
Cristo nude nel mezzo, di braccia due e mezze, e cen
alcun'altre statue dagli lati.^ E l'architettura di que-
st'opera bella veramente e ben partita, ed erdinata e
cemmessa tante bene, che nen si puó far meglie; il pa-
viniente ancora, dove in terra ë la sepeltura del Bevie,
ë spartite cen bell'erdine, e certi candellieri di marine
' Gioè i santi Pietro e Paolo in piedi, e Adamo e Mosè sedenti ai lati del-
Paitare. Queste due figure sono tanto belle, che reputaronsi d'autore classico an-
tico, 0 per lo meno del Buonarroti, di cui dicesi la mezza figura di marmo che
rappresenta uno dei Bovio, che venne ritratto dal Montorsoli.
654 FRA GIO VANN' AGNOLO MONTORSOLI
e alcime storiette e figurine sono assai bene accomo-
date, ed ogni cosa è ricca d'intaglio; ma le figure, oltre
che son piccolo per la difiiculta che si ha di condurre
pezzi grandi di niarmo a Bologna, non sono pari alhar-
chitettura nè inolto da essere lodate.
Mentre che Fra Giovann'Agnolo lavorava in Bologna
quest'opera, come quelle che in ció non era anco ben
risoluto, andava pensando in che luego potesse più. ce-
modamente, di quelli delia sua religione, consumare i
suoi ultimi anni; quando maestro Zaccheria suo amicis-
simo, che allora era priore nella Nunziata di Firenze,
disiderando di tirarlo e fermarlo in quel luego, parló
di lui col duca Gosimo, riducendogli a memoria la virtii
del frate, e pregando che volesse servirsene. A che avendo
risposto il duca benignamente, e che si servirebbe del
frate tórnate che fusse da Bologna, maestro Zaccheria
gli scrisse del tutto, mandatogli appresso una lettera
del cardinale Giovanni de'Medici,' nella quale il confer-
tava quel signore a tornare a fare nella patria qualche
opera segnalata di sua mano. Le quali lettere avendo
il frate ricevuto, ricordandosi che messer Pier Francesco
Kicci, dope esser vivuto pazzo molti anni, era morte
e che similmente il Bandinello era mancato, i quali parea
che poco gli fussero stati amici, riscrisse che non man-
cherebbe di tornare quanto prima potesse a servire Sua
Eccellenza illustrissima, per fare in servigio di quella
non cose profane, ma alcun'opera sacra, avendo tutto
vòlto l'animo al servigio di Dio e de'suoi santi. Final-
mente, dunque, essendo tórnate a Fiorenza l'anno 1561,
se n' andó con maestro Zaccheria a Pisa, dove erano il
' *Figliuo]o di Cosimo I.
^ *11 Ricci, dopo essere stato molti anni infermo del corpo e inabile a qualun-
que esercizio délia mente, nel 1562 ricuperô la salute, e tornó al suo ufficio di pro-
posto nella Gattedrale pratese. Ma per una caduta da cavallo, resa più grave dallo
stato malaticcio del suo corpo, infermô, e a'20di febbrajo del 1564 mori. (Vedi
Descrizione delia Cattedrale di Prato\ Prato, 1840, in-8, a pag. 157 e 159).
FRA GIOVANN'AGNOLO MONTORSOLI 655
signer duca ed 11 cardinale, per fare a loro illustrissime
signorie reverenza: da'quali signori essendo state beni-
gnamente ricevnto e carezzato, e dettogli dal duca, che
nel sue ritorno a Fiorenza gli sarebbe date a fare un'opera
d' importanza, se ne tornó. Avendo poi ottenuto col mezzo
di maestro Zaccheria licenza dai suoi frati della Nunziata
di potere ció fare, fece nel capitolo di quel convento,
dove molti anni innanzi aveva fatto il Moisë e San Paulo
di stucclii, come s'ë dette di sopra, una molto bella sepol-
tiira in mezzo per së e per tutti gli uomini delfarte del
disegno, pittori, scultori ed architettori che non avessono
proprio luego dove essere sotterrati, cou anime di la-
sciare, come fece per contratto,^ che que'frati, per i beni
che lascerebbë loro, fussero obligati dire messa alcuni
giornh di festa e feriali in dette capitolo ; e che ciascun
anno, il giorno della Santíssima Trinità, si facesse festa
solennissima, ed il giorno seguente unufficio di morti per
r anime di colore che in quel luego fussero stati sotterrati.
Questo sue disegno, adunque, avendo esse Fra Gio-
vann'Agnolo e maestro Zaccheria scoperto a Giorgio
Vasari, che era loro amicissimo, ed insieme avendo di-
scorso sopra le cose della Compagnia del disegno che al
tempo di Giotto era stata creata^ ed aveva le sue stanze
avute in Santa Maria Nueva di Fiorenza, come ne ap-
pare memoria ancor oggi® all'altar maggiore dello spe-
dale, dal dette tempo insino a'nostri, pensarono con
questa occasione di ravviarla, e rimetterla su. E perchë
era la detta Compagnia dall'altar maggiore sopradetto
stata traporfcata (come si dirà'^ nella Vita di lacopo di
' * Questo contratto è de' 25 giugno 1565.
^ Veramente la Compagnia ebbe principio neI1349, ossia circa 12 anni dopo
la morte di Giotto, che segui nel 1336 ah Inc., o 1337 seconde lo stile comune.
^ Oggi non più.
' i Anzi come si disse. (Vedi nel tomo I, pag. 674-75). Ma quivi il Vasari
non parla che della fondazione della Compagnia, mentre dei traslerimenti della
medesima parla appunto più sotto, a pag. 657 e 658.
656 fra GIOVANN'AGNOLO montorsoli
Casentino) sotto le volte del medesimo spedale in sui
canto delia via delia Pergola; e di li poi era stata nl-
timamente levata e tolta loro da don Isidoro Montagiiti
spedalingo di quel luogo, ella si era quasi del tutto di-
sinessa e piíi non si ragunava/ Avendo, dico, il Prate,
maestro Zaccheria e Giorgio discorso sopra lo stato di
detta Coinpagnia lungamente, poiche il Prate ebbe par-
lato di ció col Bronzino, Prancesco Sangallo, Amannato,
Yincenzio de'Eossi, Michel di Ridolfo, ed altri inolti
scultori e pittori de'primi, .e manifestato loro P animo
suo; venuta la mattina della santíssima Trinità, fiirono
tutti i phi nobili ed eccellenti artefici delParfce del di-
segno in numero di quarantotto ragunati nel detto ca-
pitolo, dove si era ordinate una bellissima festa, e dove
già era finita la detta sepoltura, el'altare tirato tanto
innanzi, che non mancavano se non alcune figure che
v'andavano di marino. Quivi, detta una solennissima
messa, fu fatta da un di que'padri una bell'orazione in
lode di Pra Giovann'Agnolo e della magnifica libéralité
che egli faceva alia Coinpagnia detta, donando loro quel
capitolo, quella sepoltura e quella cappella; della quale
acció pigliassero il possesso, conchiuse essersi già ordi-
nato che il corpo del Puntormo, il quale era stato posto
in un deposito nel primo chiostretto della Nunziata,
fusse primo di tutti messo in detta sepoltura. Pinita
dunque la messa e l'orazione, andati tutti in chiesa,
dove in una bara erano I'ossa del detto Puntormo, po-
stolo sopra le spalle de'pin giovani, con una falcóla per
uno ed alcune torce, girando intorno la piazza, il por-
tarono nel detto capitolo; il quale dove prima era pa-
rato di panni d'oro, trovarono tutto nero e pieno di
morti dipinti ed altre cose simili : e cosi fu il detto Pun-
' Dai libi'i d'entrata e uscita della Compagnia apparisce, che le tomate e le
fuiizioni si facevano; ma forse non erano frequentate, essendo raffreddato il buono
spirito nei conaponenti di quella.
FRA GlOVANN'AaNOLO MONTORSOLf 657
tormo collocato nella nuova sepoltura/ Licenziandosi poi
la Compagnia, fu ordinata la prima tomata per la pros-
sima domenica, per dar principio, oltre al corpo delia
Compagnia, a una scelta de'migliori, e creato un'acca-
demia, con l'aiuto delia quale chi nou sapeva impa-
rasse, e chi sapeva, mosso da onorata e lodevole con-
correnza, andasse maggiormente acquistando. Giorgio
intanto, avendo di queste cose parlato col duca, e pre-
gatolo a volere cosi favorire lo studio di queste nohili
arti, come avea fatto quelle delle lettere, avendo ria-
perto lo Studio di Pisa, creato un collegio di scolari, e
dato principio aU'Accademia Fiorentina, lo trovó tanto
disposto ad aiutare e favorire questa impresa, quanto
piti non arehbe saputo disiderare. Dopo queste cose,
avendo i Frati de'Servi meglio pensato al fatto, si ri-
solverono e lo fecero intendere alia Compagnia, di non
volere che il dette capitolo servisse loro se non per farvi
feste, uffici, e seppellire, e che in niun altro modo vo-
levano avere, mediante le loro tórnate e ragunarsi,
quella servitù nel loro convento. Di che avendo parlato
Giorgio col duca, e chiestogli un luego. Sua Eccellenza
disse avere pensato di accomodarne loro uno, dove non
solamente potrebbono edificare una Compagnia, ma avere
largo campo di mostrare lavorando la virtù loro: e poco
dopo scrisse, e fece intendere per messer Lelio Torelli
al priore e monaci degli Angeli, che accomodassono la
detta Compagnia del templo state cominciato nel loro
monasterio da Filippo Scolari dette lo Spano.® Ubhidi-
reno i Frati, e la Compagnia fu accomodata d' alcune
stanze, nelle quali si ragunò più volte con buena grazia
di que' padri, che anco nel loro capitolo proprio gli ac-
cettarono alcune volte molto cortesemente. Ma essendo
' *Sopra alia lapida che chiude la sepoltura sono scolpiti gli strumenti delle
arti del disegno, ed intorno evvi il motto: Floreat semper rel invita morte.
- Tempietto incominciato dal Brunellesco.
42
VisARii Opere. — Vol. VI.
658 FRA GIOVANN'AGNOLO MONTORSOLI
poi detto al signer duca che alcuni di detti monaci non
erano del tutto contenti che là entro si edificasse la
Compagnia, perche il monasterio arebhe quella servitù,
ed il detto templo, il quale dicevano volere con Topere
loro forniré, si starebbe, quanto a loro, a qnel modo;
Sua Eccellenza fece sapere agli nomini dell'Accademia,
che già aveva avuto principio ed avea fatta la festa di
San Lnca nel detto templo, che poichë i monaci, per
quanto intendeva, non molto di huona voglia gli vole-
vano in casa, non mancherebbe di proveder loro nn
altro Inogo. Disse oltre ció il detto signor duca, come
principe veramente magnanime che ë, non solo voler
favorire sempre la detta Accademia, ma egli stesso esser
capo, guidage protettore, e che per ció crearebbe anuo
per anuo nn luogotenente, che in sua vece intervenisse
a tutte le tórnate: e cosí facendo, per lo primo elesse
il reverendo don Vincenzio Borghini, spedalingo degl'In-
nocenti. Delle qnali grazie ed amerevolezze mostrate dal
signor duca a questa sua nueva Accademia fu ringra-
ziato da dieci de'pm vecchi ed eccellenti di qnella. Ma
perchë delia riforma delia Compagnia e degli ordini del-
TAccademia si tratta largamente ne' capitell che furono
fatti dagli nomini a ció depntati ed eletti da tutto il
corpo per riformatori, Fra Griovann'Agnolo, Francesco
da Sangallo, Agnolo Bronzino, Giorgio Vasari, Michele
di Ridolfo, e Pier Francesco di lacopo di Sandro,^ col-
r intervento del detto luogotenente e confermazione di
Sua Fccellenza, non ne diró altro in questo luogo.^ Diró
bene, che non piacendo a molti il vecchio suggello ed
' Nominato sopra fra gli scolari d'Andrea del Sarto.
- Furono compilati i nuovi Statuti nel 1562, in 147 articoli. Nella Biblioteca
Magliabechiana, cod. n° 19 della el. xvii, avvi l'originale di essi, emendato qui
e là di mano di Vincenzo Borghini, in fine, del quale è il Rescritto: « Ita est
« G. (Cosmus). Osservinsi li soprascritti Capitoli, da poter diminuiré et accre-
« scere seconde che si giudicarà expediente a benefitio de l'opera. L. T. {Lelio
« Torelli) xiij gen.° 62 ».
FRA CtIOVANN' AGNOLO MONTORSOLI 659
aime ovvero insegna delia Compagnia, il quale era un
bue con Tali a giacere, animale dell'evangelista San
Luca, e che ordinatosi perciò che ciascuno dicesse o mo-
strasse con un disegno il parer suo, si videro i più bei
capricci e le più stravaganti e belle fantasie che si pos-
sino imaginare. Ma non perciò è anco risoluto intera-
mente, quale debba essere accettato. ^
Martine intanto, discepolo del Frate, essendo da Mes-
sina venuto a Fiorenza, in pochi giorni morendosi," fu
sotterrato nella sepoltura detta, stata fatta dal suo mae-
stro: e non molto poi, nel 1564, fu nella medesima con
onoratissime essequie sotterrato esso padre fra Giovan-
n'Agnolo, state scultore eccellente, e dal molto reve-
rende e dottissimo maestro Michelagnolo publicamente
nel tempio délia ISTunziata lodato con una molto bella
orazione. E, nel vero, hanno le nostre arti per moite
cagioni grand'oblige con Fra Giovann'Agnolo per avere
loro pórtate infinito amere, ed agli artefici di quelle
parimente; e di quanto giovamento sia stata e sia 1'Ac-
cademia che quasi da lui nel modo che si è dette ha
avuto principio, e la quale è oggi in protezione del si-
gnor duca Cosimo, e di sue ordine si raguna in San Lo-
renzo nella sagrestia nueva, dove sono tant'opere di
scultura di Michelagnolo, si può da questo conoscere,
che non pure nell'essequie di esse Buonarroto, che fu-
reno, per opera de'nosttti artefici e con l'aiuto del prin-
cipe, non dice magnifiche, ma poco meno che reali, delle
quali si ragionera nella Vita sua, ma in moite altre cose
hanno per la concorrenza i medesimi, e per non essere
indegni accademici, cose maravigliose operate : ma par-
' *Lo stemma delia detta Compagnia e deU'Accadeinia delle Belle Arti fu poi,
ed è tuttavia, formato da tre corone, una di'lauro, l'altra d'ulivo e la terza di
intrecciate insieme, le quali alludono aile tre arti del disegno , col motto:
quercia,
Levan di terra al ciel nostra intelletto.
^ i Fu sotterrato a'24 di dicembre 1562. Vedi il Libro de'morti di Firenze,
ad annum.
660 FRA GIOVANN'AGNOLO MONTORSOLI
ticolarmente nelle nozze clell'illustrissimo signor prin-
cipe di Fiorenza e di Siena, il signor don Francesco
Medici, e delia serenissima reina Giiovanna d'Anstria,
come da altri interamente è stato con ordine raccon-
tato,' e da noi sarà a luogo piti coinodo largamente re-
plicato.
E perciocliè non solo in questo bnon padre, ma in
altri ancora, de' qnali si è ragionato di sopra, si è ve-
duto e vede continuamente che i bnoni religiosi (non
meno che nelle lettere, nei pnblici stndi, e nei sacri
concilj) sono di giovamento al mondo e d'utile nei-
Parti e negli esercizi pin nobili, e che non hanno a ver-
gognarsi in ció degli altri, si può dire non essere perav-
ventura del tutto vero qiiello che alcnni, pin da ira e
da qualche particolare sdegno che da ragione mossi e
da verita, aifermarono troppo largamente di loro ; cioè,
che essi a cotai vita si danno, come qnegli che per
viltà d' animo non hanno argomento, come gli altri
nomini, di civanzarsi. Ma Dio gliel perdoni. Visse Fra
Giovann'Agnolo anni cinquantasei, e mori alP ultimo
d'agosto 1503.
' *Da Domenico Mellini, che descrisse l'entrata delia serenissima
Giovanna regina
d'Anstria, e l'apparato fatto in Firenze nella venuta e per le felicissime
nozze di S. A., e delí'illustrissimo e delí'eccellentissimo signor don Francesco
de'Medici ecc. Firenze, Giunti, 1566. II Vasari poi stampò la üescrizione clell'ap-
paralo per queste nozze nella edizione dei Giunti, dietro allé Notizie degli Ac-
cademici del disegno.
FINE DEL TOMO SESTO
INDICE 661
Giovanu'Aatouio La})[)oli Pag. 5
Niccolô Soggi » 17
Commentario alla Vita di Niccolò Soggi » 31
Albero de'Giuntalodi e de'Miniati detti del Galderajo » 51
Niccolò detto il Tribolo » 55
1 Alberetto de'Tiâboli » 101
t Commentario alla Vita di Niccolò detto il Tribolo » 103
1 Alberetto de'Riccomanni » 105
t Alberetto degli Stagi » 117
Pierino da Vinci » 119
Baccio Bandinelli » 133
t Albero de'Bandinelli » 196
t Prospetto cronologico délia vita e delle opere di Baccio Bandinelli. » 199
Giuliano Bugiardini » 201
i Alberetto de'Bugiardini » 211
Cristofano Gherardi detto Doceno » 213
Jacopo da Pontormo » 245
Commentario alla Vita di Jacopo da Pontormo » 291
Simone Mosca » 297
t Alberetto dei Moschini » 313
Gii'olamo e Bartolomeo Genga e Giovambattista San Marino » 315
Commentario alla Vita dei Genga » 335
Michèle Sanmichele » 341
i Alberetto de'Sanmicheli » 377
Giovannantonio detto il Sodoma » .379
Commentario alla Vita del Sodoma « 401
Parte Prima. Delia patria e del cognome del Sodoma; di alcuni
particolaiâ délia sua vita; e de'suoi scolari Matteo Balducci di
Castel délia Pieve, Girolamo Magagni detto Giomo del Sodoma,
Lorenzo detto il Rustico, Bartolommeo detto il Riccio e Gio. Maria
Tucci di Piombino » 401
Alberetto de'Bazzi o del Sodoma » 404
Alberetto de'Galli » 404
Prospetto cronologico délia vita e delle opere del Sodoma » 406
662 INDICE
Alberetto de'Magagni Pag. 410
Alberetto délia famiglia di Lorenzo detto il Rustico » 411
Parte Seconda. Di Giacomo Pacchiarotti, e di Girolamo del
Pacchia » 415
Alberetto dei Pacchiarotti » 425
Prospetto cronologico délia vita e delle opere di Giacomo Pacchiarotti » 426
Alberetto dei Delle Bombarde o Del Pacchia » 431
Prospetto cronologico délia vita e delle opere di Girolamo del Pacchia. » 432
Bastiano, detto Aristotile, da San Gallo » 433
t Alberetto del Bachiacca » 454
Benvenuto Garofolo e Girolamo da Carpi ■» 457
i Alberetto de'Tisi da Garofolo » 521
t Prospetto cronologico délia vita e delle opere di Benvenuto Garofolo. » 523
t Commentario alla Vita di Benvenuto Garofolo » 527
Ridolfo, Davit e Benedetto Grillandai » 531
Giovanni da Udine » 549
t Alberetto délia famiglia di Giovanni da Udine o de'Ricamatori.... » 565
Prospetto cronologico délia vita e delle opere di Giovanni da Udine. » 567
Battis ta Franco • »
• 571
■
Giovan Francesco Rustici 599
t Albero de' Rustici
t Commentario alla Vita di Giovan Francesco Rustici » 625
Fra Giovann'Agnolo Montorsoli
 
 
FD
feIBLiOT
: : :
- A
V
 
3330169777
 
BENVENUTO GAROFOLO E GIROLAMO DA CARPI
l'anno 1500/ dove postosi con Giovanni Baldini' pittor restó quasi disperato non che stupito nel vedere la grazia
fiorentino assai pratico, ed 11 quale aveva molti bellis- e la vivezza che avevano le pitture di Raffaello, e la
simi disegni di diversi maestri eccellenti; sopra quelli, profondità del disegno di Michelagnolo.' Onde malediva
quando tempo gli avanzava, e massimamente la notte, le maniere di Lombardia,^ e quella che avea con tanto
si andava continuamente esercitando. Dopo, essendo stato studio e stento imparato in Mantoa; e volentieri, se
con costui quindici mesi, ed avendo veduto con molto. avesse potuto, se ne sarebbe smorbato/ Ma poichë altro
suo piacere le cose di Roma, scorso che ebbe un pezzo non si poteva, si risolvë a volere disimparare, e, dopo
per molti epolo.
tova;'' dov erano
anni, serv ssibile
rimunerarl 1 quasi
cesco Gonz Lo che
esso Loren uona
amalando
sene là; d' amo-
vorando n a Ur-
de' Dossi.
leronimo no 1505;
in Roma, m elangelo,
la statua
massimam i07 (Fea,
di Raífaell Itreciò, il
li Miche-
dipinta dal . il 10 di
re di Mi-
ispetto ai
* * Benvenu ne prima
abbiamo da una| a conclu-
venuto colla dat , nel qual
stato da lui abb; iolo e di
il Pungileoni, Vedi cit-
prodotta dal Bai 05 sia un
^ i Fra i pi
pensando che fol i prender
cosí fosse, alio srtamente
nel 1508.
. che Leo-
® MlBarulfí
sto sta bene, ter ¡no giunte
andata a Manto atica, cui
confusa al solit quale sa-
morte di Fiero s' la sorte
se è vero che si venne a
ai servigj del mi