SANTIAGO
 
 
i.
LE OPERE DI GIORGIO VASAR!
LE VITE
 
LE VITE
V
DE'PItJ EGCELLENTI
PITTORI SGULTORI ED ARGHITETTORI
SCRITTE
GIORGIO VASARI
PITXOEE ABETINO
CON NUOVE ANNOTAZIONI E COMMENTI
gaetano milanesi
Tomo VII
IN FIRENZE
a C. SANSONI, EDITORS
MDCCCLXXXI
" biblioteca
Tip. e Lit. Carnesecchi. — Firenze, Piazza d'.Vrno.
FRANCESCO DETTO DE' SALVIATI
PITTOBE FIOBENTINO
(Nato nel 1510; morto nel 1563)
Fu padre di Francesco Salviati, del quale al presente
scriviamo la Vita, ed il quale nacque Fauno. 1510, un
buon nomo chiamato Mictielagnolo de' Rossi ^ tessitore di
velluti; il quale avendo non questo solo, ma molti altri
figliuoli maschi e femine, e per ció bisogno d'essere
aiutato, aveva seco medesimo deliberato di volere per
ogni modo che Francesco attendesse al suo mestiero di
tessere velluti. Ma il giovinetto, che ad altro avea vôlto
F animo, ed a cui dispiaceva il mestiero di quelFarte,
come che anticamente ella fusse esercitata da persone
non dico nobili, ma assai agiate e ricche, malvolentieri
in questo seguitava il volere del padre. Anzi praticando
nella via de' Servi, dove aveva una sua casa, con i figliuoli
di Domenico Naldini suo vicino e cittadino orrevole, si
vedea tutto vôlto a costumi gentili ed onorati, e molto
inclinato al disegno. Nella qual cosa gli fu un pezzo di
non piccolo aiuto un suo cugino, chiamato il Diacceto,®
' i Cestui fu Michelangelo di Francesco di Giovanni d'Andréa.
i Questo orefice dette il Diacceto, si chiamô per proprio neme Gio. Fran-
cesco, e nacque nel 1480 da Diacceto sensale di grano, figliuolo illegittimo di
Piero di Filinno da Diacceto.
6 FRANCESCO DETTO DE' SALVIATI
orefice, e giovane, che aveva assai buen disegno. Im-
peroche non pure gh insegnava costni quel poco che sa-
peva, ma raccomodava di molti disegni di diversi va-
lent'nomini, sopra i quali giorno e notte, nascosamente
dal padre, con incredibile studio si esercitava Francesco.
Ma essendosi di ció accorto Domenico Naldini, dopo
aver bene, esaininato il putto, fece tanto con Michela-
gnolo suo padre, che lo pose in bottega del zio a im-
parare Tarte delTorefice; mediante la quale comodita
di disegnare fece in pochi mesi Francesco tanto pro-
fitto, che ognuno si stupiva. E perché usava in quel
tempo una compagnia di giovani orefici e pittori tro-
varsi alcuna volta insieme, ed andaré il di delle teste
a disegnare per Fiorenza T opere più lodate, niuno di
loro più si aífaticava nè con più amore di quello che
faceva Francesco : i giovani della qual compagnia erano
Nanni di Prospero delle Corniuole,' Francesco di Giro-
lamo dal Prato orefice, Nannoccio da San Giorgio,^ e
molti altri fanciulli, che poi riuscirono valent' uomini
nelle loro professioni. In questo tempo, essendo aneo
ambidue fanciulli, divennero amicissimi Francesco e
Giorgio Vasari in questo modo. L'anno 1523® passando
per Arezzo Silvio Passerini cardinale di Corteña, come
' i L'espressione un po' equivoca usata qui dal Vasari ha fatto credere fino
ad ora che l'intagliatore di corniuole fosse Nanni, e non Prospero suo padre,
il quale veramente fu di questa professione, e nacque in Firenze da Lodovico
di Giovanni orefice. a'9 di gennajo 1477 e mori nel 1528. Egli fu di cognome
Martinelli oppure Baccherelli, che in ambidue i modi si trova scritto. Che cosa
opérasse nell'arte sua è ignoto. Ebbe da Fiera di Giovanni di Filippo filatojajo
sua moglie varj figliuoli, tra' quali, nel 9 di setiembre del 1511, il sopraddetto
Giovanni chiamato Nanni, pittore, e Lodovico che nel 1534 era in Genova, dove
forse mori.
- t Di Francesco dal Prato avemmo occasione di parlare nel Gommentario
alia Vita di Vittor Pisano e di Gentile da Fabriano (tom. Ill, pag. 28, in ag-
giunta alia nota 2), dove mostrammo che egli fu florentino, e non cremonese,
come credettero il Cicognara e il Grasselli. Qui aggiungeremo che dai libri dei
battezzati di Firenze si rileva che egli nacque il 18 di luglio del 1512. Di lui e
di Nannoccio da San Giorgio parlasi di nuovo poco sotto.
' *Ciô fu nel maggio del 1524.
FRANCESCO DETTO DE'SALVIATl 7
legato di papa Clemente VII, Antonio Vasari suo pa-
rente menò Giorgio suo figliuol maggiore a fare reve-
renza al cardinale; il quale veggendo quel putto, che
allora non aveva più di nove anni, per la diligenza di
messer Antonio da Saccone e di messer Giovanni Pol-
lastra eccellente poeta aretino,^ essere nelle prime let-
tere di maniera introdotto, che sapeva a mente una
gran parte dell'Eneide di Vergilio, che gliela voile sen-
tire recitare, e che da Guglielmo da Marzilla pittor
franzese aveva imparato a disegnare, ordinò che An-
tonio stesso gli conducesse quel putto a Fiorenza. Dove
postolo in casa di messer Niccolò Vespucci cavalière di
Eodi, che stava in sulla coscia del Ponte Vecchio sopra
la chiesa del Sepolcro, ed acconciolo con Michelagnolo
Buonarroti, venue la cosa a notizia di Francesco, che
allora stava nel chiasso di messer Bivigliano, dove suo
padre teneva una gran casa a pigione, che riusciva il
dinanzi in Vacchereccia, e molti lavoranti: onde, perché
ogni simile ama il suo simile, fece tanto che divenne
amico di esso Giorgio, per mezzo di messer Marco da
Lodi gentiluomo del detto cardinale di Corteña; il quale
mostró a Giorgio, a cui piacque molto, un ritratto di
mano di esse Francesco, il quale poco innanzi s'era
messo al dipintore con Giuliano Bugiardini. II Vasari
intanto, non lasciando gli studi delle lettere, d'ordine
del cardinale si tratteneva ogni giorno due ore con Ipo-
lito ed Alessandro de' Medici sotto il Pierio ® lor maestro
e valent'uomo. Questa amicizia dunque contratta, come
di sopra, fra il Vasari e Francesco fu tale, che duró
sempre fra loro, ancor che per la concorrenza e per un
suo modo di parlare un poco altiero, che avea dette
' Già nominato nelle Vite del Rosso e del Lappoli.
^ Fiero Valeriano, ossia Giovan Pietro Balzani di Belluno. II Sabellico suo
maestro lo chiamò Pierio , per allusione alie Muse dette in latino Piérides , delle
quali fu amico fin dalF infanzia.
8 fkancesco detto de' salviati
Francesco, fusse da alcuni creduto altrimenti. Il Vasari
dopo essere stato alcuni mesi con Michelagnolo, essendo
queir eccellente uomo chiamato a Roma da papa Cíe-
mente per dargli ordine che si cominciasse la librería
di San Lorenzo, fu da lui, avanti che partisse, acconcio
con Andrea del Sarto ; sotto el quale attendendo Giorgio
a disegnare, accomodava continuamente di nascoso dei
disegni del suo maestro a Francesco, che non aveva
mággior desiderio che d'averne e studiargli, come fa-
ceva giorno e notte. Dopo, essendo dal magnifico Ipo-
lito acconcio Giorgio con Baccio Bandinelli, che ebbe
caro avere quel putto appresso di se, ed insegnargli,
fece tanto, che vi tiró anco Francesco con molta utilità
dell'uno e dell'altro: percioche impararono, e fecera
stando insieme piii frutto in un mese, che non avevano
fatto disegnando da loro in due anni; si come anco fece
un altro giovinetto, che símilmente stava ahora col Ban-
dinello, chiamato Nannoccio dalla Costa San Giorgio,
del quale si parló poco fa.'
Essendo poi Tanno 1527 cacciati i Medid di Firenze,
nel combattersi il palazzo della Signoria fu gettata d' alto
una banca per dare addosso a coloro che combattevano
la porta; ma quella, come volle la sorte, percosse un
braccio del Davit di marmo del Buonarroto che ë sopra
la ringhiera a canto alia porta, e lo roppe in tre pezzi:
perché essendo stati i detti pezzi per terra tre giorni,
senza esser da niuno stati raccolti, andó Francesco a
trovare al Ponte Vecchio Giorgio, e dettogli V animo
suo, cosí fanciulli come erano andarono in piazza, e di
mezzo ai soldati della guardia, senza pensare a pericolo
niuno, tolsono i pezzi di quel bràccio, e nel chiasso di
' Di Nannoccio della Costa a San Giorgio, nominato poclii versi addietro,
è stato detto nella Vita d'Andréa del Sarto, e che ando in Francia col cardinal
di Turnone. — t Ma interno a quest' artefice, non riuscendoci a scoprirne il pro-
prio nome, che Nannoccio pare un soprannome, non abbiamo da dare nessun»
altra notizia.
FRANCESCO DETTO DE' SALVIATI 9
messer Bivigliano gli portarono in casa di Michelagnolo
padre di Francesco; donde avutigli poi il duca Cosimo,
gli fece col tempo rimettere al loro Inogo con perni di
rame.
Standosi dopo i Medici fnori, e con essi il detto car-
dinale di Cortona, Antonio Vasari ricondusse il figliuolo
in Arezzo con non poco dispiacere di lui e di Francesco,
che s'amavano come fratelli; ma non stettono molto
Tuno dall'altro separati, perciochë essendo, per la peste
che venue l'agosto segnente, morto a G-iorgio il padre
ed i migliori di casa sua, fu tanto con lettere stimolato
da Francesco, il quale fu per morirsi anch'egli di peste,
che tornó a Fiorenza, dove con incredibile studio, per
ispazio di due anni, cacciati dal bisogno e dal disiderio
d'imparare, fecero acquisto maraviglioso, riparandosi
insieme col detto Nannoccio da San Giorgio tutti e tre
in bottega di Raífaello del Brescia pittore ^
: appresso al
' *Raffaello da Brescia, qui appena nominato dal Vasari, e di oui si chie-
derebbe invano notizia agli altri scrittori dalla storia dalle arti nostra, nacque
da un Giovanni Antonio di Tommaso da'Piccinelli da Brascia, maestro di bailo;
il quale, venuto ad abitare in Siena intorno al 1505, vi faca Tarta sua in compa-
gnia di esso Raífaello a di Andrea altro suo figliuolo. Ma pare cha ban presto
quesii giovani, tralasciato qualT asarcizio, si dassaro al disagno ed alia pittura;
dova ebbaro forsa par primo maestro un Giovan Battista Giusi, mediocre pittore
sanase, col quale sappiamo cha Andrea, il piú noto, ed ancha il piú valenta dai
due fratelli, dipinse nal 1507 la volta dalla soppressa Compagnia di San Barnar-
dino vicino al Duomo. Del quale Andrea asistono tuttavia in Siena varia tavola,
tra la quali è ora nalTIstituto dalla Bella Arti qualla da lui dipinta par la chiasa
dal disti'utto monastero di San Benedetto de'monaci Olivatani fuori dalla Porta
a Tufi, a T altra cha è sulT altar maggiora dalT Oratorio dalla contrada dalla Chioc-
cióla, giá chiasa del monastero di San Paolo. Ballissima poi è qualla dalla chiasa
di Bibbiano, luogo sopra Buonconvanto, attribuita fino ai nostri giorni al Pe-
ruzzi : ma da coloro cha hanno qualcha conoscanza dalla cose di Andrea stimata
senza dubbio per opera di lui. Nal 1524 dipinse palTaltara maggiora dalla Piave
di San Giovanni in compagnia di Raífaello suo fratallo la tavola dal Battasimo
di Cristo. Dopo quasto tempo, pare cha essi si partissero da Siena, a andassero
ad abitara in Firanza. Ed in fatto, nal vacchio libro dalla Compagnia de'Pittori
di Firanza sotto Tanno 1525 comparisca Andrea .... da Brescia-, a forsa vi si
leggarabbe ancha Raífaello ; se non mancassaro in detto libro tutti i nomi de' pit-
tori ragistrati sotto la lettera R.
t Raífaello di Giovanni dipintora vocato Brassa fu sapolto in Sant'Ambrogio
ai 15 di fabbrajo 1545.
10 FRANCESCO DETTO DE' SALVIATI
quale fece Francesco molti quadretti, come quegli clie
avea piíi bisogno per procacciarsi da poter vivere.
Venuto ranno 1529, non parendo a Francesco che
lo stare in bottega del Brescia facesse inolto per lui,
ando egli e ISÍannoccio a stare con Andrea del Sarto, e
vi stettono quanto duró F assedio ; ma con tanto incom-
modo,^ che si pentirono non aver seguitato Giorgio, il
quale con Manno orefice si stette quelFanno in Pisa,
attendendo per trattenersi quattro mesi alF orefice. Es-
sendo poi andato il Vasari a Bologna quando vi fu da
Clemente VII incoronato Cario V imperadore, Francesco,
che era riinaso in Fiorenza, fece in una tavoletta un
boto d' un soldato che per 1' assedio fu assaltato nel letto
da certi soldati per ammazzarlo; e, ancorache fussi cosa
bassa, lo studio e lo condusse perfettamente : il qual
boto capitato nelle mani a Giorgio Vasari, non ë molti
anni che lo donó al reverendo don Vincenzio Borghini
spedalingo degli Innocenti, che lo tien caro. Fece ai mo-
naci Neri di Badia tre piccole storie in un tabernacolo
del Sagramento, stato fatto dal Tasso intagliatore a uso
d'arco trionfale; in unadelle quali ë il Sacrifizio d'Abramo,
nella seconda la Manna, e nella terza gli Ebrei che nel
partiré d'Egitto mangiano TAgnel pasquale: la quale
opera fu si fatta,' che diede saggio della riuscita che
ha poi fatto. Dopo fece a Francesco Sertini, che lo mandó
in Francia, in un quadro, una Dalida che tagliava i ca-
pegli a Sansone; e nel lontano, quando egli abbracciando
le colonne del tempio, lo rovina addosso ai Filistei: il
quale quadro fece conoscere Francesco per il più eccel-
lente de' pittori giovani che allora fussero a Fiorenza.
Non molto dopo, essendo a Benvenuto della Volpaia
maestro d'oriuoli, il quale allora si trovava in Roma,
' Probabilmente a cagione della Lucrezia moglie di Andrea, la quale era
molesta ai discepoli del marito.
- Quest'opera è smariñta.
FRANCESCO DETTO DE'SALVIATI 11
chiesto dal cardinale Salviati 11 vecchio nn giovane pit-
tore, il quale stesse appresso di sè, e gli facesse per suo
deletto alcune pitture; Benvenuto gli propose Francesco,
il quale era suo amico e sapeva esser il più suíñciente
di quanti giovani pittori conosceva: il che fece anco
tanto più volentieri, avendo promesso il cardinale gli
darebbe ogni comodo ed aiuto da potere studiare. Pia-
cendo dunque al cardinale le qualità del giovane, disse
a Benvenuto che mandasse per lui, e gli diede per ció
danari: e cosi arrivato Francesco in Boma, piacendo il
suo modo di fare e i suoi costumi e maniere al cardi-
nale, ordinò che in Borgo vecchio avesse le stanze e
quattro scudi il mese ed il piatto cdla tavpla de'genti-
luomini. Le prime opere che Francesco (al quale pareva
avere avuto grandissima ventura) facesse al cardinale
furono un quadro di Nostra Donna, che fu tenuto bello;
ed in una tela, un signer franzese che corre cacciando
dietro a una cervia, la quale, fuggendo si salva nel tem-
pió di Diana: della quale opera tengo io il disegno di
sua mano, per memoria di lui, nel nostre Libro. Finita
questa tela, il cardinale fece ritrarre in un quadro bel-
lissimo di Nostra Donna una sua ñipóte maritata al si-
gnor Cagnino Gonzaga, ed esse signore parimente.
Ora standosi Francesco in Roma, e non avendo mag-
gior disiderio che di vedere in quella citta 1' amico suo
Giorgio Vasari, ebbe in ció la fortuna faverevole ai suoi
desideri, ma molto più esse Yasari: perciochë, essendosi
partite tutto sdegnato il cardinale Ipolito da papa Ole-
mente per le cagioni che allora si dissero, e ritornan-
dosene indi a non molto a Roma accompagnato da Baccio
Yalori, nel passaré per Arezzo trovó Giorgio, che era
rimase senza padre, e si andava trattenendo il meglio
che poteva: perche disiderando che facesse qualche frutto
nell'arte, e di volerlo appresso di sé, ordinó a Tommaso
de'Nerli, che quivi era commessario, che glielo man-
12 FRANCESCO DETTO DE'SALVIATI
dasse a Roma, subito che avesse finita una cappella che
faceva a fresco ai monaci di San Bernardo delFordine
di Monte Oliveto, in quella città: la qual commessione
essequi il Nerli súbitamente. Onde arrivato Giorgio in
Roma, ando subito a trovare Francesco, il quale tutto
lieto gli raccontò in quanta grazia fusse del cardinale
suo signore, e che era in luogo dove potea cavarsi la
voglia di studiare; aggiugnendo: Non solo mi godo di
presente, ma spero ancor meglio; perciochè oltre al
veder te in Roma, col quale potro come con giovane
amicissimo considerare e conferiré le cose dell'arte, sto
con speranza d' andaré a serviré il cardinale Ipolito
de'Medici; dalla cui libéralité, e pel favore del papa,
potro maggiori cose sperare, che quelle che ho al pre-
sente: e per certo mi verra fatto, se un giovane che
aspetta di fuori non viene. Giorgio, se bene sapeva che
il giovane, il quale s'aspettava, era egli, e che il luogo
si serbava per lui, non però voile scoprirsi, per un certo
dubbio cadutogli in animo, non forse il cardinale avesse
altri per le mani, e per non dir cosa che poi fusse riu-
scita altrimenti. Aveva Giorgio portato una lettera del
dette commessario Nerli al cardinale, la quale in cinque
di che era state in Roma non aveva anco presentata.
Finalmente andati Giorgio e Francesco a palazzo, tro-
varono, dove ë oggi la sala de'Re, messer Marco da
Lodi, che gia era state col cardinale di Corteña, come
si disse di sopra, ed il quale allora serviva Medici.
A cestui fattosi incontra Giorgio, gli disse che aveva
una lettera del commessario d'Arezzo, la quale andava
al cardinale, e che lo pregava volesse dargliele: la quale
cosa mentre prometteva messer Marco di far testamente,
ecco che appunto arriva quivi il cardinale. Perche fat-
tosegli Giorgio incontra, e presentata la lettera con ba-
sciargli le mani, fu ricevuto lietamente; e poco appresso
commesso a lacopone da Bibbiena, maestro di casa, che
FRANCESCO DETTO DE'SALVIATl 13
r accomodasse di stanze e gil desse luego alia tavola
de'paggi. Parvo cosa strana a Francesco che Giorgio
non gli avesse conferita la cosa; tnttavia pensó che
Tavesse fatto a buon fine, e per lo migliore. Avendo
dunque lacopone sopradetto dato alcune stanze a Giorgio
dietro a Santo Spirito e vicine a Francesco, attesero
tutta quella vernata ambidue di compagnia, con molto
profitto, alie cose delbarte, non lasciando në in palazzo
në in altra parte di Roma cosa alcuna notabile, la quale
non disegnassono. E perchë quando il papa era in pa-
lazzo non potevano cosí stare a disegnare, subito che
Sua Santith cavalcava, come spesso faceva, alia Ma-
gliana,^ entravano per mezzo d'amici in dette stanze a
disegnare, e vi stavano dalla mattina alia sera senza
mangiare altro che un poco di pane, e quasi assideran-
dosi di freddo.
Essendo poi dal cardinale Salviati ordinate a Fran-
cesco che dipignesse a fresco nella cappella del suo pa-
lazzo, dove ogni mattina udiva messa, alcune storie della
Vita di San Giovanni Battista, si diede Francesco a
studiare ignudi di naturale, e Giorgio con esso lui, in
una stufa quivi vicina; e dopo feciono in campo santo
alcune notomie. Venuta poi la primavera, essendo il
cardinale Ipolito mandato dal papa in Ungheria, ordinò
che esso Giorgio fusse mandato a Firenze, e che quivi
lavorasse alcuni quadri e ritratti che aveva da mandare
a Roma. Ma il luglio vegnente, fra per le fatiche del
verno passato ed il caldo della state, amalatosi Giorgio,
in ceste fu pórtate in Arezzo, con molto displaceré di
Francesco, il quale infermò anch'egli, e fu per moriré.
Pure, guarito Francesco, gli fu per mezzo d'Antonio
' Villa allora de' Papi, quattro miglia fuori di Roma presse la riva del Te-
vere per andaré al mare, poscia casale delle monache di Santa Cecilia. — *In-
torno a questa villa scrisse il signer Hase net numeri 335 e 336 dei Blatter für
litterürisclie TJnterhaltung (Fogli per la conversazione letteraria).
14 FRANCESCO DETTO DE' SALVIATI
Abaco ^ maestro di legname, dato a fare da maestro Fi-
lippo da Siena/ sopra la porta di dietro di Santa Maria
delia Pace, in una nicchia a fresco, un Cristo che parla
a San Filippo, ed in due angoli la Vergine e T Angelo
che Tannunzia: le quali pitture, piacendo molto a mae-
stro Filippo, furono cagione che facesse fare nel mede-
simo luogo, in un quadro grande, che non era dipinto,
dell'otto faccie di quel tempio un'Assunzione di Nostra
Donna.® Onde considerando Francesco avere a fare que-
sFopera, non pure in luogo publico, ma in luogo dove
erano pitture d'uomini rarissimi, di Raffaello da Ur-
bino, del Rosso, di Baldassarri da Siena, e d'altri, mise
ogni studio e diligenza in condurla a olio nel muro;
onde gli riusci bella pittura e molto lodata; e fra l'altre
è tenuta bonissima figura il ritratto che vi fece del
detto maestro Filippo con le mani giunte. E perché
Francesco sta,va, come s'è detto, col cardinale Salviati,
ed era conosciuto per suo creato, cominciando a essere
chiamato e non conosciuto per altro che per Cecchino
Salviati, ha avuto insino alia morte questo cognome.
Essendo morto papa Clemente settimo, e creato Paulo
terzo, fece dipignere messer Rindo Altoviti nella fac-
ciata della sua casa in ponte Sant'Agnolo da Francesco
l'arme di detto nuovo pontefice,^ con alcune figure grandi
ed ignude, che piacqqero infinitamente. Ritrasse ne'me-
desimi tempi il detto messer Rindo, che fu una molto
buona figura ed un bel ritratto ; ma questo fu poi man-
dato alia sua villa di San Mizzano in Valdarno, dove è
* * Detto ancora Labacco, del quale ha parlato il Vasar! nella Vita di Mar-
cantonio nel tomo III a pag. 431, dove vedas! anche la nota 3, e in quella di An-
tonio da Sangallo il giovane, pure nel tomo V.
^ Leggi messer Filippo, il quale fu de'Sergardi da Siena e chierico di Ca-
mera, e poi protonotario ; come si è detto annotando la Vita del Pinturicchio,
nel tom. Ill, pag. 504, nota 1, e quella di Raffaello, tom. IV, pag. 328, nota 4.
' Questa pittura e quella di chiesa sono perite.
' Essendo andata male l'arme dipinta, vi fu rifatta di stucco.
FRANCESCO DETTO DE' SALVIATI 15
ancora/ Dopo, fece per la chiesa di San Francesco a
Ripa una bellissima tavola a olio d'una iSTunziata, che
fu condotta con grandissima diligenza. Neirandata di
Cario V a Roma l'anno 1535 fece per Antonio da San-
gallo alcune storie di chiaroscuro, che fnrono poste nel-
l'arco che fu fatto a San Marco: le quali pitture, come
s'è dette in altro luego, fnrono le migliori che fussero
in tutto queirapparato. Volendo poi il signer Pier Luigi
Farnese, fatto allora signer di Nepi, adornare quella
citth di nueve muraglie e pitture, prese al suo servizio
Francesco, dandogli le stanze in Belvedere, dove gli
fece in tele grandi alcune storie a guazzo de' fatti d'Ales-
sandre Magno, che furono poi in Fiandra messe in opera
di panni d'arazzo. Fece al medesimo signer di Nepi una
grande e bellissima stufa con niolte storie e figure la-
vorate in fresco. Dopo, essendo il medesimo fatto duca
di Castro, nel fare la prima entrata fu fatto con ordine
di Francesco un bellissimo e ricco apparato in quella
città, ed un arco alia porta tutto pieno di storie e di
figure e statue fatte con molto giudizio da valent' uomini,
ed in particolare da Alessandro dette Soberano seul-
tore da Settignano. Un altro arco a uso di facciata fu
fatto al Petrone, ed un altro alia piazza; che quanto
al legname furono condotti da Battista Botticegli: ed
oltre all' altre "
cose, fece in questo apparato Francesco
una bella scena e prospettiva per una comedia che si
recitó.
Avendo ne'medesimi tempi Giulio Camille,^ che al-
lora si trovava in Roma, fatto un libro di sue compo-
sizioni per mandarlo al re Francesco di Francia, lo fece
tutto storiare a Francesco Salviati, che vi mise quanta
' Ed or non v'è piú.
^ Cammillo Giulio Delminio, da Portogruaro nel Friuli, uomo di molta dot-
trina; ma non affatto asente dalla taccia d'impostora. Mori in Milano nel 1544„
in età di anni 65.
16 FRANCESCO DETTO DE'SALVIATI
più diligenza è possibile mettere in simile opera. Il car-
dinal Salviati avendo disiderio avere un quadro di legni
tinti, cioë di tarsia, di mano di Fra Damiano da Ber-
gamo,* converso di San Domenico di Bologna, gli mandó
un disegno, come volea che lo facesse, di mano di Fran-
cosco fatto di lapis rosso: il quale disegno, che rappre-
sentó il re Davit unto da Samuello, fu la miglior cosa
e veramente rarissima che mai disegnasse Cecchino Sal-
viati. Dopo, Giovanni da Cepperello e Battista gobbo
da Sangallo, avendo fatto dipignere a lacopo del Conte
fiorentino, pittore allora giovane, nella Compagnia della
Misericordia de' Fiorentini di San Giovanni Dicollato
sotto il Campidoglio in Boma, cioë nella seconda chiesa
dove si ragunano, una storia di dette San Giovanni Bat-
tista, cioë quando l'Angelo nel tempio appare a Zac-
cheria; feciono i medesimi sotto quella fare da Fran-
cosco un'altra storia del medesimo santo, cioë quando
la Nostra Donna visita Santa Lisabetta: la quale opera,
che fu finita l'anno 1538, condusse in fresco di maniera,
ch' ella ë fra le più graziose e meglio intese pitture che
Francesco facesse mai, da essore annoverata nell'inven-
zione, nel componimento della storia, e nell'osservanza
ed ordine del diminuiré le figure con regola, nella pro-
spettiva ed architettura de'casamenti, negl'ignudi, ne've-
stiti, nella grazia delle teste,- ed insomma in tutte le
parti: onde non ë maraviglia se tutta Boma ne restó
' t Di questo celebérrimo maestro di tarsia e d'intaglio si leggono copiose
notizie neir opera del P. Márchese, Memorie de'piû insigni pittori, scuîtori ed
architetti domenicani\ Bologna, Romagnoli, 1879, vol. II, pag. 269. Nacque
negli ultimi anni del secolo xv, e fu figliuolo d'un Antoniolo Zambelli. Vesti
i'abito di san Domenico probabilmente in patria, donde si portó a Venezia; e
quivi apprese Tarte della tarsia e delT intaglio da un frate Sebastiano da Rovi-
gno nelTIstria, converso delT ordine degli Olivetani, nel loro convento delT isola
di Sant'Elena in Venezia, dove mori nel 1505. Fra Damiano lavoró il coro del-
l'altar maggiore di San Domenico di Bergamo e Taltro più famoso della chiesa
di San Domenico in Bologna, dove passô gran parte della sua vita e dove mori
ai 30 d'agosto del 1549.
FRANCESCO DETTO DE'SALVIATI 17
ammirata.^ Intorno" a una finestra fece alcune capric-
cióse bizzarrie finte di marmo, ed alcune storiette, che
hanno grazia maravigliosa. E perché non perdeva Eran-
cesco punto di tempo, mentre lavorò quest' opera fece
nlolte altre cose e disegni; e colon im Fetonte con i
cavalli del Sole, che aveva disegnato Michelagnolo. Le
quali tutte cose mostró il Salviati a Giorgio, che dopo
la morte del duca Alessandro era andáto a Roma per
due mesi; dicendogli che finito che avesse un quadro
d'un San Giovanni giovinetto, che faceva al cardinale
Salviati suo signore, ed una Passione di Cristo, in tele,
che s'aveva a mandare in Ispagua, ed un quadro di
Nostra Donna, che faceva a Raffaello Acciaiuoli, voleva
dare di volta a Fiorenza a rivedere la patria, i parenti
e gli amici; essendo anco vivo il padre e la madre, ai
quali fu Sempre di grandissimo aiuto, e massimamente
in allegare due sue sorelle, una, delle quali fu mari-
tata, e l'altra ë monaca nel monasterio di Monte Domini.
Venendo dunque a Firenze, dove fu con molta festa
ricevuto dai parenti e dagli amici, s'ahbatté a punto a
esservi quando si faceva l'apparato per le nozzé del duca
Cosimo e delia signera donna Leonora di Tolledo : per-
che essendogli data a fare, una delle gia dette storie
che si feciono nel cortile, l'accettò molto volentieri; che
fu quëlla dove I'imperatore mette la corona ducale in
capo al duca Cosimo. Ma venendo voglia a Francesco,
prima che l'ayesse finita, d'andaré a Vinezia, la lasciò
a Cario Portegli da Loro ^ che la fini seconde il disegno
di Francesco: il quale disegno, con molti altri del me-
desimo, è nel nostre Libro.
' *Questa Visitazione fu inta,gliata in '
rame all'acquaforte da B. Bassarotti,
O. Ghisi, 6 G. Matham. Nella R. Gallería di Firenze, tra'molti disegni del Sal-
viati, ávvene due con questo soggetto;uno de'quali in foglio massimo, eseguito
con facile bravura.
^ Garlo Portelli da Loro, terra del Valdarno, fu scoláro di Ridolfo Ghir-
landajo. — Mori in Firenze il 15 di ottobre 1574.
Vasari . Opere. — Vol. VII. 2
Î8 FRANCESCO DETTO DE'SALVIATl
Partite Francesco di Firenze, e condottosi a Bologna^
vi trovó Griorgio Vasari, che di due giorni era tomato
da Camaldoli, dove aveva finito le* clue tavole che sono
nel tramezzo delia chiesa, e cominciata quella dell' al-
tare maggiore, e dava ordine di fare tre tavole grandi
per lo refettorio de'padri di San Michele in Bosco, dove
tenne seco Francesco due giorni: nel qual tempo fecera
opera alcuni amici suoi che gli fusse allegata una ta-
vola che avevano da far fare gli uomini dello spedale
della Morte. Ma con tutto che il Salviati ne facesse un
bellissinio disegno, quegli uomini, come poco intendenti^
non seppono conoscere 1' occasione che loro aveva man-
data messer Domenedio, di potere avere un'opera di
mano d'uii valent'nomo in Bologna. Perche partendosi
Francesco quasi sdegnato, lasciò in mano di Grirolamo
Fagiuoli^ alcuni disegni molto begli, perché gl'intagliasse
in rame e gli facesse stampare. E giunto in Vinezia, fu.
raccolto cortesemente dal patriarca Grimani e da messer
Vettor suo fratello, che gli fecero infinite carezze: al
quale patriarca, dopo pochi giorni, fece a olio, in uno
ottangolo di quattro braccia, una bellissima Psiche, alia
quale, come a Dea, per le sue bellezze sono offerti in-
censi e voti. Il quale ottangolo fu posto in un salotto
della casa di quel signore, dove è un palco, nel cui
mezzo girano alcuni festoni fatti da Camillo Mantovano
pittore in fare paesi, fieri, frondi, frutti, ed altre si fatte
cose, eccellente; fu posto, dice, il dette ottangolo in
mezzo di quattro quadri di braccia due e mezzo I'uno,
fatti di storie della medesima Psiche, come si disse nella
Vita del Genga, da Francesco da Furli.® II quale ottan-
' *Di Girplamo Fagiuoli, orefice e intagiiatòre di stampe in rame, il Vasari
fece niienzione nella Vita del Parmigianino, in fine di quella di Valerio Vicentino,
e neir altra di Niccolò Soggi.
" Camillo Mantovano è rammentato con lode anche nella Vita del Genga.
® Ossia Francesco Minzocchi da Foidi.
FRANCESCO DETTO DE' SALVIATI 19
golo è non solo piíi bello senza comparazione di detti
quattro quadri, ma la pin bell' opera di pittura che sia
in tntta Yinezia/ Dopo, fece in una camera, dove Gio-
vanni Ricamatore da TJdine ^
aveva fatto molte cose di
stucclii, alcune figurette a fresco ignude e vestite, che
sono molto graziose. Parimente, in una tavola che fece
alie monache del Corpusdominl in Vinezia® dipinse con
molta diligenza un Cristo morto, con le Marie, ed un
Angelo in aria che ha i misteri delia Passione in mano.
Fece il ritratto di messer Pietro Aretino, che, come
cosa rara, fu da quel poeta mandato al re Francesco,
con alcuni versi in lode di chi 1'aveva dipinto.'^ Alie
monache di Santa Cristina di Bologna, delP ordine di
Camaldoli, dipinse il medesimo Salviati, pregato da don
Giovanfrancesco da Bagno loro confessore, una tavola
con molte figure, che ë nella chiesa di quel monasterio,
veramente bellissima. ®
Essendo poi venuto a fastidio il vivero di Vinezia a
Francesco, come a colui che si ricordava di quel di
Roma ; e parendogli che quella stanza non fusse per gli
uomini del disegno, se ne parti per tornare a Roma:
' Questo bellissimo ottagono si ammira tuttavia nel palazzo Grimani: ma il
Lanzi avverte, che se il Vasari invece di affermare essere questa la più bell'opera
di pittura che sia in tutta Venezia, avesse scritto: la più profonda in disegnò,
il giudizio saria stato meno odioso: ma che in tal cittá ella sia quasi un'Elena
chi gliel consente? — *E prima del Lanzi, notava Federigo Zuccari (Postille
autografe in un esemplare vasariano del 1568) ; « Questo quadro del Salviati è
bello e delle bone cose che lui facesse; non però la più bella opera di Venezia.
E a dir, questo, Giorgio mostra non se ne intendere ».
-
• Quésti è il celebre Giovanni da Udine, di cui si è letto la Vita nel tomo VI.
^ Chiesa ora soppressa.
' * Questo ritratto non esiste nel Museo del Louvre, nè sappiamo quai sorte
abbia avuto. Mandó pure il Salviati ail'Aretino un disegno esprimente la Gonver-
sione di San Paolo, intagliato da EneA Vico, nominato dal Vasari più sotto, e
di cui quel poeta in una lettera di ringraziamento a lui indirizzata, fa lunghissima
ed ampollosa descrizione. {Lettere Pittoriche^ III, n° xlix).
" Sussiste ancora in detta chiesa, e rappresenta Nostra Donna in trono col
Bambino, ed ai lati san Giovan Battista, san Giuseppe, san Niccolò di Bari, san
Romualdo e la beata Lucia da Stifonte fondatrice delle monache che abitan©
quel monaster©.
20 FRANCESCO DETTO DE'SALVIATI
e dato una giravolta da Verona e da Mantova, veg-
gando in una quelle moite antichità che vi sono, e nel-
r altra T opere di Giulio Eomano, per la via di Romagna
se ne tornó a Roma, e vi giunse Tanno 15^1/ Quivi po-
satosi alquanto, le prime opere che fece furono il ri-
tratto di' messer Griovanni Gí-addi e quelle di messer An-
niballe Caro,^ suoi amicissimi: e quelli íjniti, fece per
la cappella de' cherici di camera nel palazzo del papa
una molto bella tavola: e nella chiesa de'Tedeschi® co-
minciò una cappella a fresco per un mercatante di quella
nazione, facendo disopra, nella volta, degli Apostoli che
ricevono lo Spirito Santo; ed in un quadro che è nel
ihezzo, alto, Gesù Cristo che risuscita, con i soldati tra-
mortiti interno al sepolcro in diverse attitudini, e che
scortano.con gagliarda e bella maniera. Da una banda
fece Santo Stefano e dall' altra San Giorgio in due nie-
chie; da basso fece San Giovanni Limosinario che dà la
limosina a un poverello nudo, ed ha accanto la Carità;
e dall'altro lato Santo Alberto, frate carmelitano, in
mezzo alla Loica ed alla Prudenza; e nella tavola grande
fece últimamente a fresco Cristo morte, con le Marie.'^
Avendo Francesco fatto amicizia con Piero di Marcene
orefîce fiorentino, e divenutogli compare, fece alla co-
mare, e moglie di esse Piero, dopo il parto, un pre-
sente d'un bellissimo disegno-, per dipignerlo in un di
que'tondi nei quali si porta da mangiare aile donne di
' * Mentre il Salviati era a Venezia, il Giovio si adoperô per condurlo ai
servigj del márchese di Mantova. Di questa particolarità, taciuta dal Vasari, forse
perche la condotta non ebhe effetto altrimenti, siamo informati da una lettera
del Giovio stesso a Pietro Aretino de'24 fehbràjo 1540, stampata sotto il nu-
mero Lxviii nel tomo V delle Pittorîche.
^ Il Caro fa menzione di questo ritratto in una sua lettera, che è la xcvi
nel tomo III delle Pittoriche. Questo celebre letterato era segretario del detto
monsignor Giovanni Gaddi.
°
Santa Maria dell'Anima.
Queste pitture hanno patito molto nel colorito, e particolarmente la tavola
dell' altare.
FRANCESCO DETTO DE' SALVIATI 21
parto: nel quale disegno era in un partimento riqua-
drato, ed accomodato sotto e sopra con bellissime figure,
la vita deiruomo, cioe tutte Teta della vita umana, che
posavano ciascuna sopra diversi festoni appropriati a
quella età secondo il tempo; nel quale bizzarre sparti-
mento erano accomodati in due ovati bislunghi la figura
del Sole e della Luna, e nel mezzo Isais/ citth d'Egitto,
che dinanzi al templo della Dea Pallade dimandava sa-
pienza; quasi volendo mostrare che ai nati figliuoli si
doverebbe innanzi ad ogni altra cosa pregare sapienza
è bonth. Questo disegno tenne poi sempre Piero cosí
caro come fusse state, anzi come era, una bellissima
gioia.
Non molto dopo, avendo scritto il dette Piero ed
altri amici a Francesco che avrebbe fatto bene a tor-
liare alia patria, perciochè si teneva per fermo che sa-
rebbe state adoperato dal signer duca Cosimo, che non
aveva maestri interno, se non lunghi ed irresoluti; si
risolvè finalmente ( confidando anco molto nel favore di
inesser Alamanno ífatello del. cardinale e zio del duca)
a tornarsene a Piorenza. E cosí venuto, prima che altro
tentasse, dipinse al dette messer Alamanno Salviati un
bellissime quadro di Nostra Donna, il qual lavorò in
una stanza che teneva nell'Opera di Santa Maria del
Fiore Francesco dal Prato, il quale allora di orefice e
maestro di tarsia,^ s' era dato a gettare figurette di
bronze ed a dipignere, con sue inolto utile ed onore:
nel medesimo luego, dice, il quale stava celui come uffi-
ciale sopra i legnami delF Opera, ritrasse Francesco
Tamice suo Piero di Marcene, ed Aveduto del Cegia
vaiaio e sue amicissimo; il quale Aveduto, oltre a niolte
' Sais, o Sai, an tica città del Basso Egitto; ma si dubita che non debba
dire Isis o Iside, Dea d'Egitto", che starebbe bene tra il Sole e la Luna.
^ t Tarsia è errore di stampa, e deve dire tausia, come dice a pag. 43.
Cosi ancora è n&\y Errata-corrige della edizione del 1568.
22 FRANCESCO DETTO DE'SALVIATI
altre cose che ha di mano di Francesco, ha il ritratto
di lui stesso, fatto a olio e di sua mano, naturalissimo.
II sopradetto quadro di Nostra Donna, essendo finito,
che fu in bottega del Tasso, intagliatore di legname ed
allora architettore di. Palazzo, fu veduto da molti e lo-
dato infinitamente. Ma quelle che anco più lo fece te-
nere pittura rara, si fu che il Tasso, il quale soleva bia-
simare ogni cosa, la lodava senza fine; e, che fu più,
disse a messer Pierfrancesco^ .maiordomo che sarebbe
state ottirnamente fatto che il duca avesse dato da la-
vorare a Francesco alcuna cosa d'importanza. II quale
messer Pierfrancesco e Cristofano Rinieri, che avevano
gli orecchi del duca, fecero si fatto uíficio, che parlando
messer Alamanno a Sua. Eccellenza, e dicendogli che
Francesco desiderava che gli fusse dato a dipignere il
salotto deirUdienza che è dinanzi alia cappella del pa-
lazzo ducale,^ e che non si curava d'altro pagamento,
ella si contentó che ció gli fusse conceduto. Perché
"
avendo Francesco fatto in disegni piccoli il trionfo e
molte storie de'fatti di Furio Gamillo, si mise a fare lo
spartimento di quel salotto, secondo le rotture dei vani
delle finestre e delle porte, che sono quali più alte e
quali più basse, e non fu piccola difíicultà ridurre il
detto spartimento in modo, che avesse ordine e non
guastasse le storie. Nella faccia, dove è la porta per la
quale si entra nel salotto, rimanevano due vani grandi
divisi dalla porta; dirimpetto a questa, dove sono le tre
finestre che guardano in piazza, ne rimanevano quattro,
ma non più larghi che circa tre braccia F uno; nella
testa che è a man rifcta entrando, dove sono due finestre
che rispondono símilmente in piazza da un altro lato,
erano tre vani simili, cioè di tre braccia circa; e nella
* *Gioè Pierfrancesco Ricci.
' ^ Dette comunemente Palazzo Vecchio. Le pitture del Salviati qui sotte de-
scritte sussistono ancora ben consérvate.
FRANCESCO DETTO DE' SALVIATI 23
testa che ë a man manca dirimpetto a questa, essendo
la porta di marino che entra nella cappella e nna fine-
stra con una grata di bronzo, non rimaneva se non un
vano grande da potervi accommodare cosa di momento.
In questa facciata adunque della capella dentro a un
ornamento di pilastri corinti eñe reggono un architrave,
il quale ha uno sfondato di sotto, dove pendono due ric-
chissimi festoni e due pendagli di varíate frutte moltO
bene contrafatte, e sopra cui siede un putto ignudo che
tiene l'arme ducale, cioë di casa Medici e Tolledo, fece
due storie: a man ritta, Gamillo che comanda che quel
maestro di scuola sia dato in preda a'fanciulli suoi seo-
lari; e nell'altra, il medesimo che, mentre T esercito
combatte ed il fuoco arde gli steccati ed- alloggiamenti
del campo, rompe i Glalli; e accanto, dove seguita il
medesimo ordine di pilastri, fece, grande quanto il vivo,
una Occasione che ha preso la fortuna per lo crine, ed
alcune imprese di Sua Eccellenza, con molti ornamenti
fatti con grazia maravigliosa. Nella facciata maggiore,
dove sono duo gran vani divisi dalla porta principale,
fece due storie grandi e hellissime: nella prima sono
Galli che pesando 1' oro del tributo vi aggiungono una
spada, acció sia il peso maggiore; e Gamillo che, sde-
gnato, con la virtù deU'armi si libera dal tributo: la
quai storia ë hèllissima, copiosa di figure, di paesi, d'an-
tichità, e di vasi benissimo ed in diverse maniere finti
d'oro e d'argento. Nell'altra storia accanto a questa ë
Gamillo sopra il carro trionfale tirato da quattro cavalli,
ed in alto la Fama che lo corona; dinanzi al carro sono
sacerdoti con la statua della Dea Giunone, con vasi in
mano molto riccamente abbigliati, e con alcuni trofei
e spoglie hellissime: d'interno al carro sono infiniti pri-
gioni in diverse attitudini, e dietro i soldati dell' eser-
cito armati; fra i quali ritrasse Francesco së stesso tanto
bene, che par vivo: nel lontano, dove passa il trionfo,
24 TRANCESCO DETTO DE'SALVIATI
è una Koma molto bella; e sopra la porta è una Pace
di chiaroscuro, con certi prigioni, la quale abbrucia
r armi. Il che tutto fu fatto da Francesco con tanta di-
^
ligenza e studio, che non può vedersi piii bell'opra.
Neir altra faccia che è ygita a ponente, fece nel mezzo
e ne'maggior vani, in una nicchia. Marte armato; e
sotto quelle, una figura ighuda, finta per un Gallo con
la cresta in capo, simile a quella de'galli naturali: ed
in un^ altra nicchia Diana succinta di pelle, che si cava
una freccia del turcasso, e con un cane. Ne'due canti
di verso l'altre due facciate sono due Tempi; uno che
aggiusta i pesi con le bilance; e l'altro che tempra,
versando l'acqua di due vasi Tunó nell'altro. Nell'uD
tima facciata, dirimpetto alla capella, la quale volta a
tramontana, ë da un canto a man ritta il Sole, figúrate
nel modo che gli..... Egizi il mostraño; e dall'altro la
Luna, nel medesimo modo: nel mezzo ë il Favore, finto
in un giovane ignudo in cima delia mota, ed in mezzo
da un lato albínvidia, all'Odio ed alla Maldicenza, e
dall'altro agli Onori, al Diletto ed a tutte l'altre cose
descritte da Luciano. Sopra le finestre ë un fregio tutto
pieno di bellissimi ignudi, grandi quanto il vivo, ed in
diverse forme ed attitudini, cou alcune storie similmente
de'fatti di. Gamillo' e dirimpetto alla Pace che arde
l'arme ë il fiume Arno, che avendo un corno di dovizia
abbondantissimo, scuopre (alzando con una mano un
panno) una Fiorenza, e la grandezza de'suoi pontefici
e gli eroi di casa Medici. Vi fece, oltre di ció, un ba-
' Nella prima di queste due stoi'ie è un soldato, nudo caduto in terra e tra-
passato da una lancia, il cui torso eccellentemente disegnato e colorito, peres-
sersi gonfiato I'intonaco e staccato a poco a poco dal muro, finalmente cadde;
ma ■ Baldassarre Franceschini, detto il Volterrano, con- una pazienza incredibile
raccolse e riuni tutti quei pezzetti d'intonaco collocandoji e rattaccandoli al
luogo loro, che appena si vedono i segni delle commeititure. — *Del dipinto
della Pace è un intaglio nella tavola lv deWStricria Pittrice\ e tra i disegni
del Salviati nella- citata Gallería ve n' è uno appunto con la Pace che abbrucia
le armi.
FRANCESCO DETTO DE'SALVIATI 25
sámente che gira interno a qneste storie e nicchie, con
alcuni termini di femina che reggene festeni; e nel
mezze sene certi evati. cen sterie di pepeli che ador-
nano una sfinge ed il fiume Arne. Mise Francesco in
fare quest'opera tutta quella diligenza e studio che è
pessibile, e la cendusse felicemente, ancora che avesse
molte contrarietà, per lasciar nella patria un' opera
degna di se e di tanto prencipe. Era Francesco di na-
tura malinconico; e le piíi volte non si curava, quando
era a lavorare, d'avere interno niuno: ma nondimeno
quando a principio cominciò quest'opera, quasi sforzando
la natura e facehdo il libérale, con molta dimestichezza
lasciava che il Tasse ed altri amici suoi,-che gli avevano
fatto qualche servizio, stesseno a vederlo lavorare, ca-
rezzandogli in tutti i modi che sapeva. Quando poi ehbe
preso, seconde che dicono, pratica delia corte, e che
gli parve essere in favore, tornando alia natura sua col-
lorosa e mordace, non.aveva loro alcun rispetto; anzi,
che era peggio, con parole mordacissime, come soleva
(il che servi per una scusa a' suoi avversari), tassava
e biasimava T opere altrui, e se e le sue poneva sopra
le stelle. Questi modi dispiacendo ai piíi, e medesima-
mente a certi artefici, gli acquistarono tanto odio, che
il Tasse e molti altri, che d' amici gli erano divenuti
contrari, gli cominciarono a dar che fare e che pensare.
Perciochë, se bene ledavano l'eccellenza che era in lui
dell'arte, e la facilità e prestezza, con le quali condu-
ceva r opere interamente e benissimo, non mancava
loro dair altro lato che biasimare: e perché se gli avés-
seno lasciato pigliar piede, ed accommodare le cose sue,
non avrebbono poi potuto offenderlo e nuocergli, comin-
ciarono a buen' ora, a dargli che fare e molestarlo. Per-
che ristrettisi insieme molti dell'arte ed altri, e fatta
una setta, cominciarono a seminare fra i maggiori, che
Topera del salotto non riusciva, e che, lavorando per
26 TRANCESCO DETTO DE'SALVIA TI
pratica, ñon istudiava cosa, che facesse. Nel che il la-
ceravano veramente a torto: perciochë, se bene non
istentava a condurre le sue opere come facevano essi,
non ë però che egli non istudiasse, e che le sue cose
non avessero invenzione e grazia infinita, në che non
fussero ottimamente inesse in opera. Ma non potendo i
detti aversari superare con Topere la virtù di lui, vo-
levano con si fatte parole e biasimi sotterrarla. Ma ha
finalmente troppa forza la virtù ed il vero. Da principio
si fece Francesco beffe di cotali rumori; ma veggendoli
poi crescere oltre il convenevole, se ne dolse più volte
col duca: ma non veggendosi che quel signore gli fa-
cesse in apparenza quegli favori ch' egli arebbe voluto,
e parendo che non curasse quelle sue doglienze; co-
minciò Francesco a cascare di maniera, che presogli i
suoi contrari animo addosso, missono fuori una voce,
che le sue storie della sala s'avevano a gettáre per
terra, e che non piacevano, në avevano in së parte
niuna di bonta. Le quali tutte cose, che gli pontavano
contra con invidia. e maledicenza incredibile de' suoi
avversari, avevano ridotto Francesco a tale, che se non
fusse stata la bonta di messer Lelio Torelli, di messer
Pasquino Bertini, e d'altri, amici suoi, egli si sarebbe
levato dinanzi a costero; il che era appunto quelle che
eglino desideravano. Ma questi sopradetti amici suoi,
confortándolo tuttavia a finiré 1' opera della sala e altre
che aveva fra mano, il rattennono, si come feciono anco
molti altri amici suoi fuori di Firenze, ai quali scrisse
queste sue persecuzioni. E fra gli altri Giorgio Vasari,
in rispondèndo a una lettera che sopra ció gli scrisse
il Salviati, lo confortó sempre ad aver pazienza, perchë
la virtù perseguitata raffinisce come al fuoco l'oro; ag-
giungendo che era per venir tempo che sarebbe cono-
sciuta la virtù ed ingegno, che non si dolesse se non
di së, che anco non conosceva gli umori, e come son
FRANCESCO DETTO DE' SALVIATI 27
fatti gli uomini ed artefici della sua patria. Non estante,
dunque, tante contrarietà e persecuzioni, che ebbe il
povero Francesco, fin! quel salotto, cioè il lavoro che
aveva tolto a fare in fresco nelle facciate; perciochë
nel palco o vero soíñttato non fu bisogno che lavorasse
alcuna cosa, essendo tanto riccamente intagliato e messo
tutto d'oro, che, per si fatta, non si può vedere opera
piii bella. E per accompagnare, ogni cosa, fece fare il
duca di nuovo due finestre di vetro con T imprese ed
arme sue e di Cario V; che non si può far di quel la-
voro meglio: che furono condotte da Batista dal Borro,
pittore aretino, raro in questa professione/
Dopo questa, fece Francesco per Sua Eccellenza, il
palco del salotto ove si mangia il verno, con molte im-
.prese e figurine a tempera, ed un bellissimo scrittoio
che risponde sopra la camera verde. Kitrasse símilmente
alcuni de'figliuoli del duca; ed un anno per carnovale
fece nella sala grande la scena e prospettiva d' una co-
media che si recitó, con tanta bellezza e diversa ma-
niera da quelle che erano state fatte in Fiorenza insino
allora, che ella fu giudicata superiore a tutte. Nè di
questo è da maravigliarsi, essendo verissimo che Fran-
cesco in tutte le sue cose fu sempre di gran giudizio,
vario e copioso d'invenzione; e, ch'è più, possedeva le
cose del disegno, ed aveva più bella maniera, che qua-
lunche altro fusse allora a Fiorenza, ed i colorí maneg-
giava con molta pratica e vaghezza. Fece ancorada testa,
ovvero ritratto del signer Giovanni de'Medici, padre
del duca Cosimo, che fu bellissima ; la quale è oggi nella
guardaroba di dette signer duca. A Cristofano Rinieri
suo amicissimo fece un quadro di Nostra Donna molto
bello, che ë oggi neH'udienza della Decima. A Ridolfo
' *11 Vasari ha parlato di questo maestro di vetri anche nella Vita di.Gu-
glielmo da Marcilla. — t Battista di Lorenzo d'Andrea dal Borro fu sepolto in
Santa Maria Nuova di Firenze il 14 di luglio del 1553.
28 FRANCESCO DETTO DE' SALVIATI
Landi fece in un quadro una Carita, che non pnò esser
pin bella C ed a Simon Corsi fece símilmente un quadro
di Nostra Donna, che fu molto lodato. A messer Donato
Acciaioli cavalier di Eodi, col quale tenue sempre sin-
guiar dimestichezza, fece certi quadretti che sono bel-
lissimi. Dipinse símilmente in una tavola un Cristo che
mostra a San Tommaso, il quale non credeva che fusse
nuevamente risuscitato, i luoghi delle piaghe e ferite
che aveva ricevute dai Giudei; la quale tavola fu da
Tomase Guadagni condotta in Francia, e posta in una
chiesa di Lione alia capella de'Fiorentini.^ Fece pari-
mente Francesco, a riquisizione del dette Cristofano
Einieri e di maestro Giovanni Eosto arazziere fiamingo,
tutta la storia di Tarquino e Lucrezia Eomana in molti
cartoni, che essendo poi messi in opera di panni d'arazzo
fatti d'oro, di seta e filaticci, riusci opera maravigliosa :
la qual cosa intendendo il duca, che" allora faceva fare
panni símilmente d' arazzo al dette maestro Giovanni in
Fiorenza per la sala de'Dugento, tutti d'oro e di seta,
ed aveva fatto far cartoni delle storie di Joseffo Ebreo
al Bronzino éd al Pontormo, come s'è dette, voile che
anco Francesco ne facesse un cartone, che fu quelle
deirinterpretazione delle sette vacche grasse e magre;
nel quale cartone, dice, mise Francesco tutta quella di-
ligenza che in simile opera si può maggiore, e che hanno
di bisogno le pitture che si tessono: invenzioni capric-
cióse, componimenti varj vogliono aver le figure che
spicchino l'una dalT altra, perche abbiano rilievo e ven-
* Un quadro esprimente'la Carita vedesi nel primo corridore delia pubblica
Gallería di Firenze ; e- forse è quelle che il Borghini nel suo Rijposo diceva tro-
varsi neir uffizio della Decima. Onde nasce il dubbio che il Vasari abbia confuso
i luoghi, e che dovesse citare la Garita nell'Udienza della Decima, e il' quadro
di Nostra Donna presse Ridolfo Landi.
^ ^Questo quadro oggi è nel Museo del Louvre a Parigi, traspórtate dalla
tavola sulla tela. Gl' intendenti lo giudicano cosa di pregio mediocre. Fu inta-
gliato in rame da G. Hollar.
FRANCESCO DETTO DE'SALVIATI 29.
ghino allegr.e ne' colori, ricche nelli abiti e vestiri. Dove
essendo poi questo panno e gli altri rinsciti bene,, si
risolvë Sua Eccellenza di mettere 1' arte in Fiorenza, e
la fece insegnare a alcuni puttl, i quali cresciuti fanno
ora opere eccellentissime per questo duca.^ Fece anco
un bellissimo quadro di ííostra Donna pur a olio, che
è oggi in camera di messer Alessandro figliuolo di mes-
ser Ottaviano de'Medici. Al dette messer Pasquino Ber-
tini fece in tela un altro quadro di Nostra Donna con
Cristo e San Giovanni fanciulletti, che ridono d'un pa-
pagallo che hanno tra mano; il quale fu opera capric-
ciosa e molto vaga : ed al medesimo fece un, disegno
bellissimo d'un Crucifisso, alto quasi un braccio, con
una Madalena a'piedi, in si nuova e vaga maniera, che
è una maraviglia. Il qual disegno avendo messer Sal-
vestro Bertini acconimodato a Girolamo Eazzi suo ami-
cissimo, che oggi ë don Silvano,® ne furono coloriti due
da Carlo da Loro, che n' ha poi. fatti molti altri che
sono per Firenze. Avendo Giovanni e Piero d'Agostino,
Dini fatta in Santa Croce, entrando per la porta di
mezzo, a man ritta, una capella di macigni molto ricca,.
ed una sepultura per Agostino ed altri di casa loro,
diedero a fare la tavola di quella a Francesco: il quale
vi dipinse Cristo che ë deposto di croce da loseffo ab
Arimatia'' e da Nicodemo; ed a'piedi, la Nostra Donna
svenuta, con Maria Madalena, San Giovanni e l'altre
Marie: la quale tavola fu condotta da Francesco con
tanta arte e studio, che non solo il Cristo nudo ë bel-
■ ' *La raccolta délia Gallería già citata possiede otto carte, nelle quali sono
molto ben disegnate altrettante invenzioni servite. a quanto pare, per arazzi.
Forse tra queste sono quelle carte médesime, con le stagioni dell'anno e l'età
del mondo, che erano in mano di Raffaello Borghini e del Sirigatti.
^ Don Silvano Razzi moñaco camaldolense, noto per molti suoi libri dati
alie stampe, e per avere ajutato il Vasari nello stendere qúeste Vite.
' *La Giuntina ripete qui, comiç nella Vita del Pontormo, jBammaíza,. stor-
piatura volgare di ah Arimatia.
30 FRANCESCO DETTO DE' SALVIATI
lissimo, ma insieme tutte T altre figure ben disposte e
colorite con forza e rilievo/ Ed ancora che da principio
fusse questa tavola dagli avversari di Francesco bia-
simata, ella gli acquistò nondiineno gran nome nelbuni-
versale; e chi n'ha fatto dopo lui a concorrenza, non
rha superato. Fece il medesimo, avanti che partisse di
Firenze, il ritratto del già dette messer Lelio Torelli,
ed alcune altre cose di non molta importanza, delle
quali non. so i particolari. Ma fra T altre cose diede fine
a una carta, la quale aveva disegnata molto prima in
Roma, della Conversione di San Paolo, che è bellissimo;^
il quale fece intagliar in rame da Enea Vico da Parma
in Fiorenza: ed il duca si contentó trattenerlo, infino
a che fusse ció fatto, in Fiorenza con i suoi soliti sti-
pendi e provisione. Nel qual tempo, che fu l'anno 1548,
essendo Griorgio Vasari in Arimini a lavorare a fresco
ed a olio 1'opere delle quali si è favellato in altro luogo,
gli scrisse Francesco una lunga lettera, ragguagliandolo
per a punto d'ogni cosa, e come le sue cose passavano
in Fiorenza; ed in particolare, d'aver fatto un disegno
per la capella maggiore di San Lorenzo, che di ordine
del signer duca s'aveva a dipignere; ma che interno a
ció era state fatto malissimo ufificio per lui appresso Sua
Eccellenzia; e che, oltre altre cose, teneva quasi per
fermo che messer Pierfrancesco maiordomo non avesse
mostro il suo disegno, onde era stata allegata Popera
al Pontormo; ed últimamente, che per queste cagioni
se ne tornava a Roma, malissimo sodisfatto degli no-
mini ed artefici della sua patria.
Tomato dunque in Roma, avendo comperata una casa
vicina al palazzo del cardinale Farnese, mentre si andava
trattenendo con lavorare alcune cose di non molta im-
portanza, gli fu dal dette cardinale, per mezzo di messer
' '^Sussiste sempre in detto luogo.
^ * Anche di questo soggetto è un disegno nella detta raccolta.
FRANCESCO DETTO DE' SALVIATI 31
Annibale Caro e di don Ciulio Clovio/ data a dipignere
la capella del palazzo di San Giorgio: nella'qnale fece
bellissimi partimenti di stucclii ed una graziosa volta a
fresco, con molte figure e storie di San Lorenzo, ed in
una tavola di pietra a olio la ISTatività di Cristo, accom-
modando in quelfi opera, che fu bellissiina, il ritratto di
detto cardinale. Dopo, essendogli allogato un altro la-
voro nella gia detta Compagnia della Misericordia,® dove
aveva fatto lacopo del Conte la Predica ed il Batte-
simo di San Giovanni; nelle quali, se bene non avea
passato Francesco, si era pórtate benissimo, e dove
avevano fatto alcune altre cose Battista Franco Vini-
ziano' e Pirro Ligorio;'^ fece Francesco in questa parte,
che ë a punto accanto alf altra sua storia della Visita-
zione, la híativita di esso San Giovanni: la quale se bene
condusse ottiinamente, ella nondimeno non fu pari alla
prima. Parimente, in testa di detta Compagnia, fece
per messer Bartolomeo Bussotti due figure in fresco,
cioë Sant' Andrea, e San Bartolomeo apostoli, molto
belli:® i quali mettono in mezzo la tavola dell'altare,
nella quale ë un Deposto di croce di mano del detto
lacopo del Conte, che ë bonissima pittura e la migliore
opera che insino allora avesse mai fatto. L'anno 1550
essendo stato eletto .sommo pontefice Giulio terzo, nel-
r apparato della coronazione, per I'arco che si fece sopra
la scala di San Piero, fece Francesco alcune storie di
chiaroscuro molto belle. E dopo, essendosi fatto nella
Minerva dalla Compagnia del Sacramento, il medesimo
anno, un sepolcro con inolti gradi ed ordini di colonne,
fece in quelle alcune storie é figure di terretta, che fu-
' Miniatore eccellente, di cui si legge la Vita piú oltre.
^ Cioè a San Giovanni Decollato.
® Del quale si è letto la Vita poco .sopra.
'' Pirro Xigorio, mal sicuro antiquario ; ma tuttavia architetto buono, e fre-
scante di qualche mérito. ( Lanzi).
^ Questi Apostoli e la Nascita di san Giovanni sono stati ritoccati.
32 FRANCESCO DETTO DE' SALVIATI
reno tenute bellissime. In una capella di San Lorenzo
in Damaso fece due Angeli in fresco, che tengono un
panno ; d' uno de' quali n' ë il disegno nel nostro Libro.
Dipinse a fresco nel refettorio di San Salvatore del Lauro
a Monte Griordano, nella facciata principale, le nozze di
Cana Galilea: nelle quali fece Gesü Cristo dell'acqua
vino; con gran numero di figure: e dalle bande, alcuni
Sailti e papa Eugenio quarto, che fu di quell'ordine, ed
altri fondatori: e di dentro, sopra la porta di detto re-
fettorio, fece in un quadro a olio San Giorgio che am-
mazza il serpente: la quale opera condusse con molta
pratica, finezza e vaghezza di colori. Quasi ne'medesimi
tempi mandó à Fiorenza a messer Alamanno Salviati un
quadro grande, nel quale sono dipinti Adamo ed Eva,
che nel Paradise terrestre mangiano d'interno all'albero
della vita il pomo vietato; che ë una bellissima opera.'
Dipinse Francesco al signer Ranuccio cardinale San-
t'Agnolo, di casa Farnese, nel salotto che ë dinanzi alla
maggior sala del palazzo de'Farnesi, due facciate cou
bellissimo capriccio. In una fece il signer Ranuccio Far-
nese il vecchio, che da Eugenio quarto riceve il bastone
del capitanato di Santa Chiesa, con alcune Yirtù; e nel-
r altra, papa Paolo terzo Farnese, che dà il bàstone della
Chiesa al signer Pier Luigi; e mentre si vede venire da
lontano Carlo quinto imperatore, accompagnato da Aies-
sandre cardinal Farnese e da altri signori ritratti di natu-
raie. Ed in questa, oltra le dette e moite altre cose, di-
pinseuna Fama ed altre figure, che sono molto ben fatte.
Ma ë ben vero che quest'opera non fu del tutto finita
da lui, ma da Taddeo Zucchero da Sant'Agnolo, còme
,si dirà a suo luogo.^ Diede proporzione e fine allà ca-
' Non ne sappiamo la sorte. Il Bottari dubitò che non fosse stato portato
în Francia, avendone trovato uno di tal soggetto descritto dál Lepicié nel Ca-
talogue raisonné des Tableaux du Roi ecc. Paris, 1752.
^ *Non fu finita dal Salviati per essere stato sorpreso dalla morte.
FRANCESCO DETTO DE'SALVIATI 33
pella del Popolo, che gih Fra Bastiano Viniziano aveva
cominciata per Agostino Chigi; che non essendo finita,
Francesco la fini, come s'è ragionato in Fra Bastiano
nella Vita sua, Al cardinale Riccio da Montepulciano
dipinse, nel suo palazzo di strada Giiulia, una bellissima
sala; dove fece a fresco in più quadri moite storie di
Davit: e fra Taltre una Bersabè in un bagno, che si lava
con moite altre femine, mentre Davit la sta a vedere,
è una storia mol to ben composta, graziosa, e tanto piena
d'invenzione, quanto altra che si possa vedere. In un
altro quadro è la morte d'liria; in uno l'Arca, a cui
vanno molti suoni innanzi: ed insomma, dopo alcune
altre, una battaglia che fa Davit con i suoi nimici, molto
ben composta. E per dirlo brevemente, l'opera di questa
sala è tutta piena di grazia, di bellissime fantasie, e di
raolte capricciose ed ingegnose invenzioni. Lo spartimento
è fatto con molte considerazioni, ed il colorito è vaghis-
simo. E per dire il vero, sentendosi Francesco gagliardo
e copioso d'invenzione, ed avendo la mano ubbidiente
all'ingegno, arebbe voluto sempre avere opere grandi
e straordinarie alie mani : e non per altro fu strano nel
conversare con gli amici, se non perché essendo vario
ed in certe cose poco stabile, quello che oggi gli piaceva,
domani aveva in odio: e fece pochi lavori d'importanza,
che non avesse in ultimo a contendere del prezzo; per
le quali cose era fuggito da molti.
Dopo queste opere avendo Andrea Tassini a mandar
un pittore al re di Francia; ed avendo l'anno 1554 in-
vano ricercato Giorgio Vasari, che rispóse non volere per
qualsivoglia gran provisione o promesse o speranza par-
tirsi dal servizio del duca Cosimo suo signore; convenue
finalmente con Francesco, e lo condusse in Francia, con
obligare di satisfarlo in Roma, non lo satisfacendo in-
Francia. Ma prima che esso Francesco partisse di Roma,
come quello che pensó non avervi mai più a ritornare,
VjiSAKi. Opere - Vol. va. 3
34 FRANCESCO DETTO DE' SALVIATI
vendé la casa, le masserizie, ed ogni altra cosa, eccetto
gli uffici che aveva. Ma la cosa non rinsci come si aveva
promesso; perciochë arrivato a Parigi, dove da messer
Francesco Primaticcio, abbate di San Martino e pittore
ed architetto del re, fu ricevuto benignamente e con
molte cortesie, fu subito conosciuto, per quello che si
dice, per un nomo cosi fatto; conciofussechë non ve-
desse cosa në del Rosso në d'altri maestri, la quale egli
alla scoperta o cosi destrámente non biasimasse. Perchë,
aspettando ognuno da lui qualche gran cosa, fu dal car-
dinale di Loreno, che là 1'aveva condotto, messo a fare
alcune pitture in un suo palazzo a Dampiera: perchë,
avendo fatto molti disegni, mise finalmente mano al-
l'opra, facendo alcuni quadri di storie a fresco sopra
cornicioni di camini, ed uno studiolo pieno di storie, che
dicono che fu di gran fattura/ Ma che che se ne fusse
cagione, non gli furono cotali opere molto lodate. Oltre
di questo non vi fu mai Francesco molto amato, per
esser di natura tutto contraria a quella degli uomini di
quel paese; essendo che, quanto vi sono avuti cari ed
amati gli uomini allegri, gioviali, che vivono alia libera
e si trovano volentieri in brigata ed a far banchetti;
tanto vi sono, non dico fuggiti, ma meno amati e ca-
rezzati coloro che sono, come Francesco era, di natm'a
malinconico, sobrio, mal sano e stitico. Ma d'alcune cose
arebbe meritato scusa; però chë, se la sua complessione
non comportava che s'aviluppasse ne'pasti, e nel man-
giar troppo e here, arebbe potutò essere più dolce nel
conversare; e, che ë peggio, dove suo debito era, se-
condo I'tiso del paese e di quelle corti, farsi vedere e
corteggiare, egli arebbe voluto, e parevagli meritarlo,
' * Egli dipinse a Parigi un Deposto di croce per la cappella d'Orléans iiella
chiesa dei Padri Gelestini, il quale passo poi al R. Museo; ma oggi sembra smar-
rito. Il Landon {Annales du Musée eco., IV, 57) ne ha dato in intaglio un
semplice contorno.
FRANCESCO DETTO DE' SALVIATI 35
essere da tutto il mondo corteggiato. In ultimo, essendo
quel re occupato in alcune guefre, e parimente il car-
dinale, e mancando le provisioni e promesse, si risolvë
Francesco, dopo essere stato là venti mesi, a ritornar-
sene in Italia. E cosi condottosi a Milano (dove dal ca-
valier Lione aretino fu cortesemente ricevuto in una
sua casa, la quale si ha fabricata, ornatissima e tutta
piena di statue antiche e moderne, e di figure di gesso
formate da cose rare, come in altro luogo si dirà), di-
morato che quivi fu quindici giorni, e riposatosi, se ne
venne a Fiorenza; dove avendo trovato (iiorgio Vasari,
e dettogli quanto aveva ben fatto a non andaré in
Francia, gli contó cose da farne fuggire la voglia a
chiunque d'andarvi l'avesse maggiore. Da Firenze tor-
natosene Francesco a Roma, mosse un piato a'malleva-
dori che erano entrati per le sue provisioni del cardi-
nale di Loreno, e gli strinse a pagargli ogni cosa; e ri-
scosso i danari, comperò, oltre ad altri che vi avea prima,
alcuni ufBzi, con animo risoíuto di voler hadare a vivere,
conoscendosi mal sano ed avere in tutto guasta la com-
plessione. Ma ció non ostante avrebbe voluto essere im-
piegato in opere grandi : ma non gli venendo fatto cosi
presto, si trattenne un pezzo in facendo quadri e ritratti.
Morto papa Paolo quarto, essendo creato Pió si-
inilmente quarto, che, dilettandosi assai di fabricare,
si serviva nelle cose d'architettura di Pirro Ligorio, or-
diñó Sua Santità che il cardinale Alessandro Farnese e
l'Emulio facessono finiré la sala grande, detta dei Re,
a Danielle da Volterra che 1'aveva già cominciata. Fece
ogni opera il dette reverendissimo Farnese perché Fran-
cesco n'avesse la metà; nel che fare essendo lungo com-
battimento fra Danielle e Francesco, e massimamente
adoperandosi Michelagnolò Buonarroti in favore di Da-
niello, non se ne venne per un pezzo a fine. Intanto,
essendo andato il Vasari con Giovanni cardinale de'Me-
' 36 FRANCESCO DETTO DE'SALVIATI
dici, figliuolo del duca Cosimo, a Eoma; nel raccontargli
Francesco molte sue disaventure, e quelle particolar-
mente, nelle quali per le cagioni dette pur ora si ritro-
vava, gli mostró Giorgio, che molto amava la virtù di
queir uomo, che egli si era insino ahora assai male gover-
nato; e chelasciasse per Tavvenire fare a lui, ^ percioche
farebbe in guisa che per ogni modo gli toccarebbe a fare
la metà delia detta sala de'Ee: la quale non poteva
Daniello fare da per se, essendo uomo lungo ed irreso-
luto, e non forse cosí gran valent'uomo ed universale
come Francesco. Cosi dunque stando le cose, e per ahora
non si facendo altro, fu ricerco Giorgio, non molti giorni
dopo, dal papa di fare una parte di detta sala; ma avendo
egli risposto che nel palazzo del duca Cosimo suo signore
aveva a farne una tre volte maggiore di quella; ed oltra
ció, che era si male stato trattato da papa Giulio terzo,
per lo quale aveva fatto molte fatiche alia vigna, al
Monte ed altrove, che non sapeva piíi che si sperare da
certi uomini; aggiugnendo, che avendo egli fatta al me-
desimo, senza esserne stato pagato, una tavola in palazzo,
dentrovi Cristo che nel mare di Tiberiade chiama dalle
reti Pietro ed Andrea (la quale era stata levata da
papa Paulo quarto da una capella che aveva fatta Giulio
sopra il corridore di Belvedere, e doveva essere mandata
a Milano), Sua Santità volesse fargliela o rendere o pa-
gare: alie quali cose rispondendo il papa, disse (o vero,
o non vero che cosi fusse) non sapere alcuna cosa di
detta tavola, e volerla vedere. Perché fattala venire,
veduta che Sua Santità T ebbe a mal lume, si contentó
che ella gli fusse renduta. Dopo, rappiccatosi il ragio-
namento deha sala, disse Giorgio al papa liberamente,
che Francesco era il primo e miglior pittore di Eoma,
' Iii una postilla a un esemplare della librería Gorsini si dice, che di qui è
venuto il proverbio Lascia fare a Giorgio.
FRANCESCO DETTO DE'SALVIATI 37
e che non potando niuno meglio servirlo di lui, era da
farne capitale ; e che sebbene il Buonarroto ed il cardi-
nale di Carpi favorivano Daniello, lo facevano più per
interessa delPamicizia, e forse come appassionati, che
per altro. Ma per tornare alia tavola, non fu si tosto
partito Giorgio dal papa, che Tebbe mandata a casa di
Francesco, il quale poi di Boma gliela face condurre in
Arezzo; dove, come in altro luogo abbiam detto, è stata
dal Yasari, con ricca ed onorata spesa, nella pieve di
qualla città collocata.
Stando le cose dalla sala de'Ee nal modo che si è
detto di sopra, nal partiré il duca Cosimo da Siena per
andar a Boma, il Vasari, che era andato insin li con
Sua Eccellenza, gli raccomandò caídamente il Salviati,
acció gli facesse favore appresso al papa; ed a Francesco
scrisse quanto aveva da fare, giunto che fusse il duca
in Boma. Nel che non usci punto Francesco del consi-
glio datogli da Giorgio ; perche andando a far reverenza
al duca, fu veduto con bonissima cera da Sua Eccellenza,
e poco appresso fatto tale ufficio per lui appresso Sua
Santitk, che gli fu allegata mezza la detta sala: alla
quale opera mettendo mano, prima che altro facesse,
gettò a terra una storia stata cominciata da Daniello;
onde furono poi fra loro molte contese. Serviva, come
s'è già detto, questo pontefice nelle cose d'architettura
Pirro Ligorio, il quale aveva molto da principio favorito
Francesco, ed arebbe seguitato; ma celui non tenendo
più conto nè di Pirro në d'altri, poichè ebbe cominciato
a lavorare, fu cagione che d'amico gli divenue in un
certo modo avversario, e se ne videro manifestissimi
segni: perciochè Pirro cominciò a dire al papa, che es-
sendo in Boma molti giovani pittori e valent'uomini,
che a voler cavare le mani di quella sala sarebbe state
ben fatto allegar loro una storia per uno, e vederne una
volta il fine. I quali modi di Pirro, a cui si vedeva che
38 FRANCESCO DETTO DE' SALVIATI
il papa in ció acconsentiva, dispiacquero tanto a Fran-
cesco, che tutto sdegnato si tolse giíi dal lavoro e dalle
contenzioni, parendogli che poca stima fusse fatta di lui;
e cosí montato a cavallo, senza far motto a niuno, se
ne venne a Piorenza: dove tutto fantástico, senza tener
conto d'amico che avesse, si pose in un albergo, come
non fusse stato di questa patria, e non vi avesse nè
conoscenza nè chi fusse in cosa alcuna per lui. Dopo,
avendo baciato le mani al duca, fu in modo accarezzato,
che si sarebbe potuto sperare qualche cosa di buono, se
Francesco fusse stato d'altra natura e si fusse attenuto
al consiglio di Giorgio, il quale lo consigliava a vendere
gli uffici che aveva in Roma, e ridursi in Fiorenza a
godere la patria e gli amici, per ñiggire il pericolo di
perdere insieme con la vita tutto il frutto del suo su-
dore e fatiche intollerabili. Ma Francesco guidato dal
senso, dalla collora e dal desiderio di vendicarsi, si risol-
vette volere tornare a Roma ad ogni modo fra pochi
giorni. Intanto, levandosi di su quell'albergo, a'prieghi
degli amici, si ritirò in casa di messer Marco Finale
priore di Santo Apostolo; dove fece, quasi per passarsi
tempo, a messer lacopo Salviati, sopra tela d'argento,
una Pietà colorita con la Nostra Donna e l'altre Marie,
che fu cosa bellissima; rinfrescò di colori un tondo d'arme
ducale, che altra volta avea fatta e posta sopra la porta
del palazzo di messer Alamanno ; ed al detto messer la-
copo fece un bellissimo libro di abiti bizzarri ed accon-
ciature diverse d'uomini e cavalli per mascherate: per
che ebbe infinite cortesie dall'amerevolezza di quel si-
gnore, che si doleva della fantástica e strana natura di
Francesco; il quale non poté mai questa volta, come
r altre avea fatto, tirárselo in casa. Finalmente avendo
Francesco a partiré per Roma, Giorgio, come amico, gli
ricordò che essendo ricco, d'età, mal complessionato, e
poco più atto alie fatiche, badasse a vivere quietamente.
-FRANCESCO DETTO DE'SALVIATl 39
lasciare le le contenzioni; il che ^
e gare e arebbe potuto
fare commodamente, avendosi acquistato roba ed onore
abbastanza, se non fusse state troppo avaro e desideroso
di guadagnare. Lo confortó oltre ció a vendere gran
parte degli uíñci che aveva, ed a accommodare le sue
cose in modo, che in ogni bisogno o accidente che ve-
nisse, potesse ricordarsi degli amici e di coloro che Lave-
vano con fede e con amere servito. Promise Francesco
di ben fare e dire, e confessó che Giorgio gli diceva il
vero: ma, come al più degli uomini adiviene, che danno
tempo al tempo, non ne fece altro.
Arrivato Francesco in Koma, trovó che il cardinale
Emulio aveva allogate le storie délia sala, e datone due
a Taddeo Zucchero da SanPAgnolo, una a Livio da Forli,
un'altra a Orazio da Bologna, una a Girolamo Serme-
neta, e l'altre ad altri.® La qual cosa avisando Francesco
a Giorgio, e dimandando se era bene che seguitasse
quella che avea cominciata,® gli fu risposto che sarebbe
state ben fatto, dopo tanti disegni piccoli e cartoni
grandi, che n'avesse finita una; nonostante che a tanti
da molto meno di lui fusse stata allegata la maggior
parte; e che facesse sforzo d'avvicinarsi con 1'operare
quanto potesse il più aile pitture délia facciata e volta
' *Togliamo un non che è nella Giuntina, perche contrario al senso.
^ * Taddeo Zucchero vi dipinse, quando Carlo Magno, vinti i Longobardi,
conferma la donazione di Pipino, e Gregorio VII che assolve Enrico IV dalla
scomunica; la quale storia fu terminata da Federigo suo fratello. Livio Agresti
da Forli, scolaro di Perin del Vaga, vi fece il re Pietro d'Aragona, che rico-
nosce il suo regno come feudo delia Chiesa Romana. Orazio Sammacchini (dal
Vasari detto Fumaccini, nella Vita del Primaticcio) dipinsevi Liutprando che
conferma alia Chiesa Romana il dominio sulle alpi Cozie, concesso dal suo an-
tecessore Ariperto. Di Girolamo .da Sermoneta è la Vittoria sul re longobardo
Astolfo. Ma il piú delle storie che vi furono dipinte appartengono al Vasari.
® *11 dipinto del Salviati rappresenta Federigo Barbarossa che sulla piazza
di San Marco s'inginocchia dinanzi a papa Alessandro III. E noto che questa
umiliazione, sebbene raccontata da molti storici e figurata da molti pittori, fu
riconosciuta per una favola fino dai tempi del Muratori. II lavoro del Salviati fu
compito, e fors'anche in gran parte dipinto da Giuseppe Porta suo scolaro.
40 FRANCESCO DETTO DE'SAL VIATI
del Buonarroto nella capella di Sisto, ed a quelle della
Paulina: perciochë, veduta die fusse stata la sua, si sa-
rebbono P altre mandate a terra, e tutte con sua molta
gloria allogate a lui: avvertendolo a non curarsi në
d'utile, në di danari, o dispiacere che gli fusse fatto da
chi governava quell'opera; però che troppo più importa
r onore che qualunche altra cosa : delle quali tutte let-
tere e proposte e risposte ne sono le copie e gli origi-
nali fra quelle che tenghiamo noi per memoria di tan-
t'uomo nostro amicissimo, e per quelle che di nostra
mano deono essere state fra le sue cose ritrovate.' Stando
Francesco, dopo queste cose, sdegnato e non ben riso-
luto di quello che far volesse, afíiitto dell'animo, mal
sano del corpo, ed indebolito dal continuo medicarsi, si
amaló finalmente del male della morte, che in poco
tempo il condusse all'estremo, senza avergli dato tempo
di potere disporre delle sue cose interamente. A un suo
creato, chiamato Annibale, figliuolo di ISÍanni di Baccio
Bigio, lasció scudi sessanta l'anno in su'l Monte delle
farine, quattordici quadri, e tutti i disegni, ed altre
cose dell'arte. II resto delle sue cose lasció a suor Ga-
briella sua sorella monaca,^ ancor che io intenda che
ella non ebbe, come si dice, del sacco le corde. Tuttavia
le dovette venire in mano un quadro dipinto sopra tela
d'argento, con un ricamo intorno, il quale aveva fatto
per lo re di Portogallo, o di Polonia che e' si fusse ; e
lo lasció a lei; acció il tenesse per memoria di lui. Tutte
raltre cose, cioë gli uíñci che aveva dopo intollerabili
fatiche comperati, tutti si perderono. Mori Francesco il
giorno di San Martino, a'di 11 di novembre,® l'anno 1563;
' *« Perché di queste lettere non se ne perdesse memoria, furono deposi-
tati tali originali neirArchivio del Colosseo ». Puccini, Pastille manoscritte al
Vasari, nella R. Gallería di Firenze.
^ *La Giuntina, per isbaglio, dicemhre.
^ i Nel monastero di Montedomini in Firenze.
FRANCESCO DETTO DE'SALVIATI 41
e fu sepolto in San leronimo, chiesa vicina alia casa
dove abitava/
Fu la morte di Francesco di grandissimo danno e per-
dita airarte, perché se bene" aveva cinquantaquattro
anni, ed era mal sano, ad ogni modo continuamente
studiava e lavorava; ed in questo ultimo s'era dato a
lavorare di musaico; e si vede che era capriccioso, ed
avrebbe voluto far moite cose: e s'egli avesse trovato
un principe che avesse conosciuto il suo umore, e da-
togli da far lavori secondo il suo capriccio, avrebbe fatto
cose maravigliose; perché era, come abbiam detto, ricco,
ahondante e copiosissimo neU'invenzione di tutte le cose,
e universale in tutte le parti delia pittura. Dava alie
sue teste, di tutte le maniere, bellissima grazia, e pos-
sedeva gl' ignudi bene quanto altro pittore de' tempi
suoi. Ebbe nel fare de' panni una molto graziata é gen-
tile maniera, acconciandogli in modo, che si vedeva sem-
pre nelle parti, dove sta bene, l'ignudo; ed abbigliando
sempre con nuovi modi di vestiri le sue figure, fu ca-
priccioso e vario nell'acconciature de'capi, ne'calzari,
ed in ogni altra sorte d'ornamenti. Maneggiava i colori
a olio, a tempera ed a fresco in modo, che si può affer-
mare, lui essere stato uno de'più valenti, spediti, fieri
e solleciti artefici della nostra etk; e noi, che l'abbiamo
praticato tanti anni, ne possiamo fare rettamente testi-
monianza. Ed ancora che fra noi sia stata sempre, per
lo desiderio che hanno i buoni artefici di passaré l'un
raltro, qualche onesta emulazione, non però mai, quanto
aU'interesse dell'ainicizia appartiene, é mancato fra noi
l'affezione e l'amore; se bene, dico, ciascuno di noi a
' *Da Vincenzo di Buonaccorso Pitti fu il Salviati onorato con questi versi,
riferiti nel Rijposo del Borghini:
Qui si riposa, e il comun sonno dorme
Chi fu '1 Salviati, e terra è fredda e polve :
Vive la fama là dov' altri volve
( Non pur tra noi ) contro a' piè nostri 1' orme.
42 FRANCESCO DETTO DE' SALVIATI
concorrenza l'un dell'altre ha lavorato ne'più famosi
luoghi d'Italia; come si può vedere in un infinito nu-
mero di lettere che appresso di me sono, come ho detto,
di mano di Francesco. Era il Salviati amorevole di na-
tura, ma sospettoso, facile a credere ogni cosa, acuto,
sottile e penetrativo ; e quando si metteva a ragionare
d'alcuni delle nostre arti, o per hurla o da dovero, of-
fendeva alquanto, e tal volta toccava insino in sul vivo.
Piacevagli il praticare con persone letterate e con gran-
d'uomini, ed ehbe sempre in odio gli artefici plebei, an-
corché fussino in alcuna cosa virtuosi. Fuggiva certi che
sempre dicono male, e, quando si veniva a ragionamento
di loro, gli lacerava senza rispetto: ma sopra tutto gli
dispiacevano le giunterie che fanno alcuna volta gli ar-
tefici; delle quali, essendo stato in Francia ed uditone
alcune, sapeva troppo bene ragionare. Usava alcuna volta
(per meno essere offeso dalla malinconia) trovarsi con
gli amici e far forza di star allegro. Ma finalmente quella
sua si fatta natura irresoluta, sospettosa e soletarla non
fece danno se non a lui. Fu suo grandissimo amico Manno
fiorentino orefice in Roma, nomo raro nel suo esercizio,
ed ottimo per costumi e bontà;^ e perché egli é carleo
di famiglia, se Francesco avesse potuto disporre del suo,
è non avesse spese tutte le sue fatiche in uffici per la-
sciargli al papa,® ne arebbe fatto gran parte a questo
nomo da bene e artefice eccellente. Fu parimente suo
amicissimo il sopra detto Aveduto dell'Aveduto vaiaio,
il quale fu a Francesco il più amorevole ed il più fedele
di quanti altri amici avesse mai; e se fusse cestui stato
' t Di questo orefice fiorentino parla il Cellini nella sua Vita. Maggiori e
piú importanti notizie ne ha date il comm. A. Ronchini nella sua bélla Memoria
del 1874 intitolata; Manno orefice fiorentino, e inserita nel vol. VII degli Atti
e Memorie delle RR. Reputazioni di Storia patria per leprovincie modenesi
e parmensi.
^ Questi, che il Vasari in varj luoghi chiama Ufizj, erano Monti vacabili, che
si perdevano alia morte di chi li possedeva, ricadendo alia Camera Apostólica.
FRANCESCO DETTO DE' SALVIATI 43
in Roma quando Francesco mori, si sarebbe forse in
alcnne cose con migliore consiglio governato, che non
fece. Fn suo creato ancora Roviale Spagnuolo, che fece
molte opere seco, e da se nella chiesa di Santo Spirito Ri
Roma una tavola, dentrovi la Conversione di San Paolo.
Voile anco gran bene il Salviati a Francesco di Gi-
rolamo dal Prato, in compagnia del quale, come si è
detto di sopra, essendo anco fanciullo, attese al disegno:
il quale Francesco fu di bellissimo ingegno, e disegno
meglio che altro orefice de'suoi tempi; e non fu infe-
riore a Girolamo suo padre, il quale di piastra d'argento
lavorò meglio qualunche cosa, che altro qual si volesse
suo pari. E, secondo che dicono, veniva a costui fatto
agevohnente ogni cosa; perciochë battuta la piastra d'ar-
gento con alcuni stozzi, e quella messo sopra un pezzo
d'asse, e sotto cera, sego e pece, faceva una materia fra
il duro ed il tenero, la quale spignendo con ferri in
dentro ed in fuori, gli faceva riuscire quelle che voleva;
teste, petti, braccia, gambe, schiene, e qualunche altra
cosa voleva o gli era addimandata da chi faceva far voti
per appendergli a quelle sante imagini che in alcun
luogo, dove avessero avuto grazie o fussero stati esau-
diti, si ritrovavano. Questo Francesco, dunque, non at-
tendendo solamente a. fare boti, come faceva il padre,
lavorò anco di tausia, ed a commettere nell' acciaio oro
ed argento alla damaschina, facendo fogliami, lavori,
figure, e qualunche altra cosa voleva. Delia qual sorte
di lavoro fece un' armadura intera e bellissima da faute
a piè al duca Alessandro de'Medici. E fra molte altre
medaglie che fece il medesimo, quelle furono di sua
mano, e molto belle, che con la testa del detto duca
Alessandro furono poste ne'fondamenti délia fortezza
délia porta a Faenza,^ insieme con altre, nelle quali era
' Detta la Fortezza da Basso, ovvero Gastel San Giovan Battista.
44 FRANCESCO DETTO DE' SALVIATI
da un lato la testa di papa Clemente settimo, e dalFaltrO'
un Cristo ignudo con i flagelli della sua Passione. Si di-
lettò anco Francesco dal Prato delle cose di scultura,
e gittò alcune figurette di bronzo, le quali ebbe il duca
Alessandro, che furono graziosissime. II medesimo rinettò
e condusse a inolta perfezione quattro figure simili, fatte
da Baccio Bandinelli; cioë una Leda, una Venere, e un
Ercole, ed un Apollo, che furono date al medesimo duca.
Dispiacendo, adunque, a Francesco Tarte delTorefice,.
e non potendo attendere alia scultura che ha bisogno
di troppe cose, si diede, avendo buon disegno, alia pit-
tura : e perché era persona che praticava poco ne si cu-
rava che si sapesse più che tanto che egli attendesse
alia pittura, lavorò da sé moTte cose. Intanto, come si
disse da principio, venendo Francesco Salviati a Firenze,
lavorò nelle stanze che cestui teneva nelT Opera di Santa
Maria del Fiore, il quadro di messer Alamanno. Onde
con questa occasione vedendo cestui il modo di fare del
Salviati, si diede con molto più studio, che insino ahora
fatto non aveva, alia pittura, e condusse in, un quadro
molto bello una Conversione di San Paolo, la quale oggi
é appresso Guglielmo del Tovaglia: e dopo, in un quadro
della medesima grandezza, dipinse le serpi che piovono
addosso al popolo ebreo; in un altre fece Gesù Cristo
che cava i santi Padri del Limbo: i quali ultimi due,
che sono bellissimi, ha oggi Filippo Spini, gentiluomo
che molto si diletta delle nostre arti.^ Ed oltre a molte
altre cose piccole, che fece Francesco dal Prato, disegno
assai e bene, come si può vedere in alcuni di sua mano
che sono nel nostre Libro de'disegni. Mori cestui Tan-
no 1562, e dolse molto a tutta TAccademia; perché, oltre
* t Questi tre quadri appartenevano iiel 1861 alia eredità Da Cepparello.
Essi erano in tavola di mediocre grandezza. Sotto la Conversione di san Paolo
si leggeva a lettere romane: Francesco dal Prato florentino di questi inven-
tor, MDXLiin ; e la medesima leggenda era sotto la Pioggia delle Serpi.
FRANCESCO DETTO DE'SALVIATI 45
air esser valent'uomo neirarte, non fu mai il più da bene
nomo di lui.
Fu allievo di Francesco Salviati Gí-iuseppo Porta da
Castelnuovo della Carfagnana, che fu chiamato ancli' egli,
per rispetto del suo maestro, Giuseppo Salviati. Costui
giovanetto, l'anno 1535, essendo stato condotto in Roma
da un suo zio segretario di monsignor Onofrio Bartolini
arcivescovo di Pisa, fu acconcio col Salviati; appresso
al quale imparó in poco tempo non pure a disegnare
benissimo, ma ancora a coloriré ottimamente. Andate
poi col suo maestro a Yinezia, vi prese tante pratiche di
gentiluomini, che, essendovi da lui lasciato, fece conto
di volere che quella citth fusse sua patria: e cosi pre-
sovi moglie, vi si ë stato sempre, ed ha lavorato in pochi
altri luoghi che a Vinezia. In sul campo di San Stefano
dipinse già la facciata della casa de' Loredani, di storie
colorite a fresco molto vagamente, e fatte con bella
maniera. Dipinse similmente a San Paolo quella de' Ber-
nardi; ed un'altra dietro a San Rocco, che ë opera bo-
nissima. Tre altre facciate di chiaroscuro ha fatto molto
grandi, piene di varie storie: una a San Moisë; la se-
conda a San Cassiano,- e la terza a Santa Maria Zebe-
nigo.^ Ha dipinto similmente a fresco in un luogo detto
Treville, appresso Trevisi, tutto il palazzo de' Priuli,
fabrica ricca e grandissima, dentro e fuori; della quale
fabrica si parlerh a lungo nella Vita del Sansovino. A
Pieve di Sacco ha fatto una facciata molto bella ; ed a
Bagnuolo, luogo de'frati di Santo Spirito di Vinezia, ha
dipinto una tavola a olio : ed ai medesimi padri ha fatto
nel convento di Santo Spirito il palco o vero soffittato
del loro refettorio, con uno spartimento pieno di quadri
dipinti; e nella testa principale, un bellissimo Cenacolo. ^
* Queste pitture del Salviati, come quasi tutti gli affreschi di questo genere,
sono perite, specialmente per cagione del salso che domina in Venezia.
^ Ora queste pitture sono in sagrestia, e nella chiesa di S. Maria della Salute
46 FRANCESCO DETTO DE' SALVIATI
Nel palazzo di San Marco ha dipinto nella sala del doge
le Sibille, i Profeti, le Virtù cardinali, e Cristo con le
Marie;"che gli sono state infinitamente lodate: ^
e nella
già detta-Librarla di San Marco fece due storie grandi,^
a concorrenza degli altri pittori di Vinezia, de'quali si
è ragionato di sopra. Essendo chiamato a Roma dal car-
dinale Emulio, dopo la morte di Francesco, finí una delle
maggiori storie che sieno nella detta sala dei Re,® e ne
cominciò un'altra; e dopo, essendo mortopapa Pio quarto,
se ne tornò a Venezia: dove gli ha dato la Signoria a
dipignere in palazzo un palco pieno di quadri a olio, il
quale è a sommo delle scale nuove. II medesimo ha di-
pinto sei molto belle tavole a olio: una in San Fran-
cesco della Vigna, all'altare delia Madonna;* la seconda
nella chiesa de'Servi, ail'altar maggiore;® la terza nei
Fra' Minori;® la quarta nella Madonna dell'Orto; la
quinta, a San Zacearía, e la sesta a San Moisè:' e due
n'ha fatto a Murano, che sono belle, e fatte con molta
diligenza e bella maniera.® Di questo Griuseppe, il quale
ancor vive e si fa eccellentissimo,® non dico altro per
' *Nel pàlazzo Ducale oggi non si vede de} Porta altro che una Madonna
nella camera degli stucchi.
- Non sono due, ma tre.
® Figuró egli Alessandro III in atto di ribenedire Federigo Barbarossa nella
piazza di San Marco di Venezia.
* Due sono le tavole del Salviati in San Francesco della Vigna.
^ Fu traspórtala all'altar maggiore della chiesa de'Frari, in sostituzione del-
r incomparabile Assunta di Tiziano.
® Intendi i Gonventuali, chiamati a Venezia i Frari.
' Nè la tavola alla Madonna dell'Orto, nè questa in San Moisè trovansi no-
minate nelle Guide di Venezia. — *Invece si vedono sue tele in Santa Maria
Sebenicp, in San Giovanni e Paolo ed in San Polo. Nella Pinacoteca della veneta
Accademia si conserva un Battesimo, che fu già nella chiesa di Santa Caterina
neir isola di Mazzorbo. Il Porta compose anche molti cartoni per i musaici della
basilica di San Marco.
* Sono nella chiesa degli Angeli. *
— Una sola tela del Porta si conserva a
Murano, e questa non già nella chiesa degli Angeli, ma in quella di San Pie-
tro martire.
® II Lanzi adduce in esempio il favore ottenuto. dal Porta in Venezia, il quale
era eccellente disegnatore, per mostrare quanto fossé poco ragionevole il pre-
FRANCESCO DETTO DE' SALVIATI 47
ora; se non che, oltre alia pittura, attende con molto
studio alla geometria: e di sua mano è la voluta del
capitel iónico che oggi mostra in stampa^ come si vede
girare seconde la misura antica: e tosté deverk venire
in luce un' epra che ha cempeste delle cese di gee-
metria. ^
Fu anche discepele di Francesce un Demenice Re-
mane, che gli fu di grande aiute nella sala che fece in
Fierenza ed in altre epere, ed il quale stè l'anne 1550
col signer Giuliane Cesarme, e nen lavera da se sele.
testo addotto dal Vasari per giustificare la partenza del Salviati da quella cittá..
Vedi sopra a pag. 19.
' La regola di fare perfettamente la voluta del capitello ionico fu stampata
in Venezia pel Marcolini in-fol. nel 1552; e fu tradotta in latino dal Poleni e in-
serita nelle sue Esercitazioni Vitruviane.
^ *11 Porta nacque ne'primi anni del secolo xvi in Castelnuovo di Garfa-
guana-, e mori circa il 1575. Gli fu dato tra gli altri meriti quello di valente
intagliatore di stampe nel legno, e tra'suoi lavori di questo genere è singolar-
mente bella una Lucrezia colle sue fantesche impressa in Venezia, nel libro in-
titolato: Vera eccellenza di varíe sorte di ricami a cusiré di Giov. Ostans.
Di questa rara stampa, che porta il nome dell'autore e 1'anno 1557, si ha una
riproduzione nella dispensa xii dell'importante opera di Ridolfo Weigel: Holz-
schnitte der beriihmten Meister in treuen Copien:, Lipsia, Weigel, 1854, in-fol.
— i Ma questo mérito oggi gli è negato, e con buone ragioni, dal márchese G.
Campori, il quale dimostra che tanto la stampa della Lucrezia, quanto le altre
sono d' incisori ignoti, e solamente fatte seconde i disegni del Porta. V. Notizie
biografiche ecc. all'articolo «Porta Giuseppe»
<■ ^-^ ""ri\ i '«f»
^p-^1r^t. f- '
»■ ^
l/v
■»*' - '1%
ítlj-?^'·'' -ifí-ï
■'^'^ *f-\ ^'^'í
-i-K , •.'^ -^'fí^·s!;^;''
cí:'.'^' ^ " /'■
i *■ 3t ^€
^
!ff?i>0 ?^iSi
< Xp*M^i,ig-^ iij.^ 1^
V ■?í, ^4 4"^
fev' ïïy>ïíflw»'í iL" -. í *»' ("il. --"x-^-^t - hi'
'■'^^ t ·;g:t í||. ►,- Î íi^^ïj., <?Òé
.•■ií^^j'Wíí5^i·ii·a4t'^'".'fi-**ií^^líÍ!'·Sí^^*'ffii·^íííÉ^ tfí».·í·S^Ç«^i',·..·i^'.^.^^'';|·
/ r ^ ^
^
P" i«.:î?í y- ^
J' V^h"
^
„ iiâ4- ft-v
* '"v
^ t;iç^ J^rsfh
■
1 . J-.* •'*1 . .-1. VS^" í-»-. ■-
#«2, .'''il
~t'
-g: f^'h^
f V
r^- •í! íáíií''>Sí, ^ S-"í^¿ ^ , *r·»··o|?il.Í
í ? -*
» v^'/
^iLk^'^ n "(,15^? -, srtrí
J' . --^i ^
h >
'
A* >''^,tí> f í V "■ líí
• '
••«;•. -. ."L- >N^?^S''í ^'í
6 ■í^'·)». (i*»■ f" í*,T'^"í/
? V Í^
^-V/ ' 'Vr'^" ' Î:
----■*^ a'í· ,7^j
4
mV-i: <'T,^
¿f 4 V
' i h-
f
DANIELLO RICCIARELLI
4£
DA VOLTERRA
PITTOEE E SCULTOBE
( Nato nel 1509 circa ; aiorto nel 1566)
Avendo Daniello, quando era giovanetto, imparato
alquanto a disegnare da Giovanni Antonio Soddoma, il
quale ando a fare in quel tempo alcuni lavori in quella
città/ partito che si fu, fece esso Danielle molto mi-
gliore e maggiore acquisto sotto Baldassarre Peruzzi,
che sotto la disciplina di esso Soddoma? fatto non aveva.^
Ma, per vero dire, con tutto ció non fece per allora
gran riuscita; e questo, perciochë quanto metteva fa-
tica e studio, spinto da una gran voglia, in cercando
' *Nella Guida di Volterra del Torrini, edizione del 1832, a pag. 110, si cita
un Deposto di Croce che si suppone proveniente dal Sodoma; ma noi ricono-
scemmo in esso piuttosto un pregevole lavoro a tempera di maniera tedesca. Si-
milmente sulF altare delia Compagnia delia Croce di Giorno è un' altra pittura
di un Crocifisso attribuito al Sodoma. (Id., pag. 165).
" * Questo asserto del Vasari, che Daniello avesse i principj dell'arte dal
Sodoma, ci appare in tutto verissimo, riscontrandosi nelle prime opere del Ric-
ciarelli tanta somiglianza con la maniera del maestro, da farle credere per di
mano del Sodoma; da parere falso che Daniello fosse pol sotto la disciplina del
Peruzzi. In fatti, è in Volterra una Giustizia, non ricordata dal Vasari, figurata
sotto un grandioso arco trionfale con varj putti attorno ed in alto, la quale opera
nel 1845 dal muro, ov'era dipinta in fresco, fu traspórtala in tela, e collocata
nella sala del Palazzo de' Priori di quella cittá. Se in questa pittura non fosse
scritto DANiELLUs VOL. piNGEBAT , sarebbe facile di scambiarla per opera del Bazzi;
tanto lo somiglia cosi nel tingere, come nel p.anneggiare, e nelle arie delle teste;
nelle quali, solamente dopo un attento esame, puô 1' osservatore scoprire alcun
che di men bello di quelle del Sodoma.
VjiSABii Opere. — Vol. VII. ^
50 DANIELLO RICCIARELLI
d'apparare, altrettanto aU'ineontro il serviva poco l'in-
gegno e la mano : onde nelle sue prime opere che fece
in Yolterra, si conosce una grandissima, anzi infinita fa-
tica; ma non gifi principio di bella e gran maniera, në
vaghezza, në grazia, në invenzione, come si ë veduto a
buon' ora in molti altri, che sono nati per essere dipin-
tori; i quali banno mostro anco ne'primi principj faci-
lità, fierezza, e saggio di qualcbe buona maniera. Anzi,
le prime cose di cestui mostrano essere state fatte ve-
rameute da un malinconico, essendo piene di stento e
condotte con molta pazienza e lungbezza di tempo. Ma
venendo aile sue opere, per lasciar quelle, delle quali
non ë da far conto, fece nella sua giovanezza in Yol-
terra a fresco la facciata di monsignor Mario Maffei, di
chiaroscuro, che gli diede buon nome e gli acquistò
molto crédito:^ la quale poi cbe ebbe finita, vedendo
non aver quivi concorrenza cbe lo spignesse a. cercare
di sabre a miglior grado, e non essere in quella città
opere në anticbe në moderne,® dalle quali potesse molto
imparare, si risolvette di andaré per ogni modo a Roma,
dove intendeva cbe allora non erano molti cbe attendes-
sero alia pittura, da Ferino del Yaga in fuori. Ma prima
cbe partisse, ando pensando di voler portare alcun'opera
finita cbe lo facesse conoscere: e cosí avendo fatto in
una tela un Cristo a olio, battuto alia colonna, con molte
figure, e messovi in farlo tutta quella diligenza cbe ë
possibile, servendosi di modelli e ritratti dal vivo, lo
portó seco; e giunto in Roma, non vi fu stato molto,
cbe per mezzo d'amici mostró al cardinale Triulzi quella
' *Dei chiaroscui'i nella facciata del palazzo Maffei, ora Leoncini, in via
de'Guidi, oggi nulla rimane.
^ *Come poteva dire il Vasari non essere in Volterra cose d'arte nè antiche
nè moderne; quando, tacendo anche di quelle di seul tura e di architettura, re-
stanvi tuttavia pitture di Cenni di Francesco di Sercenni florentino (1410), di
Taddeo Bartoli, di Lorenzo Monaco, di Benozzo Gozzoli, di Luca Signorelli, di
Domenico Ghirlandajo e di Benvenuto di Giovanni del Guasta da Siena?
DANIELLO RICCIARELLI 51
pittura, la quale in modo gli sodisfece, che non pure la
comperò, ma pose grandissima affezione a Daniello, man-
dándolo poco appresso a lavorare dove avea fatto fuor
di Roma a un suo casale, detto Salone/ un grandissimo
casamento, il quale faceva adornare di fontane, stucchi
e pitture, e dove appunto allora lavoravano Grianmaria
da Milano ed altri alcune stanze di stucchi e grottesche.
Quivi dunque giunto Daniello, si per la concorrenza e si
per servire quel signore, dal quale poteva molto onore
ed utile sperare, dipinse in compagnia di coloro diverse
cose in molte stanze e loggie, e particolarmente vi fece
molte grottesche, piene di varie feminette. Ma sopra
tutto riusci molto bella una storia di Fetonte, fatta a
fresco, di figure grandi quanto il naturale; ed un fiume
grandissimo che vi fece, il quale è una molto buona
figura : le quali tutte opere andando spesso il detto car-
dinale a vedere, e menando secó or uno or altro car-
dinale, furono cagione che Daniello facesse con molti di
loro servitù ed amicizia.
Dopo, avendo Ferino del Vaga, il quale allora faceva
alia Trinità la capella di messer Agnolo de'Massimi, bi-
sogno d'un giovane che gli aiutasse; Daniello, che di-
siderava di acquistare, tirato dalle promesse di celui,
ando a star seco, e gli aiutò fare nell'opera di quella
capella alcune cose, le quali condusse con molta dili-
genza a fine. Avendo fatto Ferino, innanzi al sacco di
Roma, come s'è detto, alia capella del Crucifisso di San
Marcello, nella volta, la Creazione di Adamo ed Eva,
grandi quanto il vivo; e, molto maggiori, due Evange-
listi, cioë San Griovanni e San Marco; ed anco non finiti
del tutto, perché la figura del San Giovanni mancava
dal mezzo in su; gli uomini di quella Compagnia si ri-
' Il Salone divenne poi un casale per gli uomini di campagna; ed è sei mi-
glia fuori di Porta Maggiore ove sorge l'acqua di Trevi.
52 DANIELLO RICCIARELLI
solverono, quando poi furono quiétate le cose di Roma,
che il medesimo Ferino finisse quell'opera. Ma avendo
altro che fare, fattone i cartoni, la fece finiré a Da-
niello : il quale fini il San Giovanni lasciato imperfetto :
fece del tutto gli altri due Evangelisti, San Luca e San
Matteo; nel mezzo, due putti che tengono un cande-
lieri; e nell'arco délia faccia che mette in mezzo la fine-
stra, due Angeli che volando e stando sospesi in su l'aie,
tengono in mano misteri delia Passione di Gesù Cristo ; e
l'arco adorno riccamente di grottesche e moite belle figu-
rine ignude; ed insomma, si portó in tutta questa opera
bene oltre modo, ancor che vi mettesse assai tempo.^
Dopo, avendo il medesimo Ferino dato a fare a Da-
niello un fregio nella sala del palazzo di messer Agnolo
Massimi, con molti partimenti di stucco ed altri orna-
menti e storie de'fatti di Fabio Massimo, si portó tanto
bene, che veggendo quell'opera la signera Elena Orsina,
6 udendo molto lodare la virtù di Danielle, gli diede a
fare una sua capella nella chiesa della Trinita di Roma
in su'1 monte, dove stanno i frati di San Francesco di
Faula. Onde Danielle mettendo ogni sforzó e diligenza
per fare un'opera rara, la quale il facesse conoscere
per eccellente pittore, non si curó mettervi le fatiche
di molti anni. Dal neme dunque di quella signera dan-
dosi alla capella il titolo della Croce di Cristo nostre
Salvatore, si toise il suggetto de'fatti di Sant'Elena."
E COSI nella tavela principale facendo Danielle Gesii
Cristo, che è deposto di Croce da Gioseffo e Mcodemo
ed altri discepoli, le svenimento di Maria Vergine se-
stenuta sopra le braccia da Madalena ed altre Marie,'
' Le pitture di Perin del Vaga e del Ricciarelli nella cappella del Crociflsso
in San Marcello sussistono.
- Vedi la critica di questa tavola presso il Richardson, tomo III, pag. 528.
® In questa tavola la Madonna non è sostenuta dalle Marie; ma è caduta in
terra tramortita, il che è contrario alla storia Evangélica che dice di Maria stàbat.
Pare che il Vasari, quando scrisse cosi, avesse in mente un primo disegno, o pen-
DANIELLO RICCIARELLI 53
mostró grandissime giudizio, e di esser raro nomo ; per-
ciochë, oltre al componimento delle figure, che è molto
ricco, il Cristo ë ottima figura, e un bellissimo scorto,
venendo coi piedi innanzi e col resto indietro. Sono si-
milmente belli e difficili scorti e figure quelli di coloro
che, avendolo sconfitto, lo reggono con le fasce, stando
sopra certe'scale, e mostrando in alcune partiTignudo
fatto con molta grazia.^ Interno poi a questa tavela fece
un bellissimo e varie ornamento di stucchi, pieno d'in-
tagli e con due figure che sostengono con la testa il
frontone, mentre con una mano tengono il capitolio e
con r altra cercano mettere la colonna che lo regga, la
quale ë posta da pië in sulla basa sotto il capitolio ; la
quale opera ë fatta con incredibile diligenza. Nell'arco
sopra la tavela dipinse a fresco due Sibille, che seno le
migliori figure di tutta quell' opera : le quali Sibille met-
tono in mezzo la finestra, che ë sopra il mezzo di detta
tavela, e dà lume a tutta la capella; la cui volta ë di-
visa in quattro parti, con bizzarre, vario e bello spar-
timento di stucchi e grottesche, fatte con nueve fan-
tasie di maschere e festoni, dentro ai quali sono quattro
storie della Crece, e di Santa Elena madre di Grostan-
tino.® Nella prima è quando, avanti la Passione del Sal-
siero, fatto da Danielle, eve la Madonna è in tal modo rappresentata. Questo
disegno passo poi nolle mani di Jacopo Stella pittore francese, e a tempo del
Bottari era posseduto dal Mariette.
* * Questo dipinto, tenuto sempre in grandissime conto, avendo patito assai,
fu distaccato dall'asse nel 1811 e riportato in tela. Più tardi venne restaúrate
dal Palmaroli. — t Esse stette nella sagrestia della chiesa medesima fine a che
non fu venduto alie monache del Sacro Cuore, religiose francesi. Ma nel 1855
il fu cav. Luigi Passerini, patrono della cappella per eredità degli Orsini, ne fece
lite centre il Governo francese e la vinse, ricuperando il quadro che fece
rimettere egli
al sue luego. Questa pittura fu fatta dal Ricciarelli nel 1541, come
parisce ap-
dalla ricevuta originale del pittore, che è presse gli eredi del Passerini.
— *Ebbe piú volte I'onore d'essere intagliato in rame: tra'più antichi ricorde-
remo le stampe di G. B. de Cavaleriis, di G. L. Dame,
del dell'Audenarde, del Cecchi,
Westerbout, del Rastaini, del Dorigny. Piú recentemente ne fece uno
dido splen-
intaglio Paolo Toschi.
^ Le pitture a fresco seno state ritoccate.
51 DANIELLO RICCIAEELLI
vatore, sono fabricate tre croci; nella seconda, qnando
Santa Elena comanda ad alcnni Ebrei che le insegnino
le dette croci; nella terza, qnando, non volendo essi
insegnarle, ella fa mettere in un pozzo colui che le sa-
peva; e nella quarta, qnando coliii insegna il luogo, dove
tntte e tre erano sotterrate ; le qnali qnattro storie sono
belle oltre ogni credenza e condotte con molto studio.
Nelle facce dalle bande sono altre qnattro storie, cioë
due per faccia, e ciascnna ë divisa dalla cornice che fa
r imposta delfarco, sopra cni posa, la crociera della volta
di detta capella. In una ë Santa Elena che fa cavare
d'nn pozzo la Croce santa e Taltre due: e nella seconda,
qnando qnella del Salvatore sana nn infermo. hie'quadri
di sotto a man ritta, la detta Santa qnella di Cristo ri-
conosce nel risnscitare nn morto, sopra cni ë posta: nel-
r ignndo del quale morto mise Danielle incredibile studio
per ritrovare i mnscoli e rettamente tntte le parti del-
r nomo ; il che fece ancora in coloro che gli mettono ad-
dosso la croce, e nei circonstanti, che stanno tntti stn-
pidi a veder quel miracolo; ed oltre ciò^ ë fatto con
molta diligenza nn bizzarre cataletto con una ossatnra
di morto che l'abbraccia, condotto con bella invenzione
e molta fatica. Neiraltro quadro, che a qnesto ë dirim-
petto, dipinse Eraclio imperadore, il quale scalzo, a piedi
ed in camicia messe la croce di Cristo nella porta di
Roina;^ dove sono femine, nomini e pntti ginocchioni
che l'adorano, molti snoi baroni, ed uno staífiere che
gli tiene il cavallo. Sotto, per basamento, sono per cia-
scnna due femine di chiaroscuro e fatte di marino, molto
belle, le qnali mostrano di reggere dette storie : e sotto
' Non sappiamo che voglia dire : messe la .Croce di Cristo nella 'porta di
Roma. L'istoria c'insegna che Eraclio portó la santa croce, e fu arréstate sulla
porta di Gerusalemme, conducendola al Calvario; e ció per miracolo: il che non
ha che fare niente con Roma; onde crediamo che qui sia corso qualche errore
di stampa.
DANIELLO RICCIARELLI 55
Tarco primo delia parte dinanzi fece nel piano, per lo
ritto, due figure grandi quanto il vivo; un San Fran-
cesco di Paula, capo di quell'Ordine che uffizia la detta
chiesa, ed un San leronimo vestito da cardinale; che
sono due bonissime figure, si come anche sono quelle
di tutta Topera: la quale condusse Danielle in sette
anni, e con fatiche e studio inestimabile. Ma perche le
pitture che son fatte. per questa via hanno sempre del
duro e del difficile, manca quest'opera d'una certa leg-
giadra facilità che suele molto dilettare. Onde Danielle
stesso, confessando la fatica che aveva durata in que-
st'opera, e temendo di quelle che gli avvenne e di non
essere biasimato, fece per suo capriccio, e quasi per sua
defensione, sotto i piedi di detti due Santi, due storiette
di stucco di bassorilievo; nolle quali voile mostrare, che
essendo suoi amici Michelagnolo Buonarroti e Fra Ba-
stiano del Piombo (T opere de'quali andava imitando,
ed osservando i precetti), se bene faceva adagio e con
istento, nondimeno il suo imitare quei due uomini po-
teva bastare a difenderlo dai morsi degT invidiosi e ma-
ligni, la mala natura de'quali è forza, ancor che loro
non paia, che si scuopra. In una, dico, di queste sto-
riette fece molte figure di satiri, che a una stadera pe-
sano gambe, braccia, ed altre membra di figure, per
ridurre al netto quelle che sono a giusto peso e stanno
bene, e per dare le cattive a Michelagnolo e Fra Ba-
stiano, che le vanno conferendo.^ NelT altra è Michela-
' *Questo primo bassorilievo non è esattamente descritto dal Vasari; imper-
ciocchè i Satiri non pesano gambe, braccia ecc., ma tutte le figure componenti 11
dipinto della cappella; e tróvatele giuste, i Satiri, finti per i nemici del pittore,
sono da Michelangiolo e da Fra Bastiano cacciati via. Evvi scritto in greco:
TEAQMEN BION NTN AEFEAOTOTATOS; cioè: Ridiamo della vita degli uomini,
ed ora è più ridicolosa. Gosi il Bottari; il quale in una risposta al Mariette
(tomo IV áeWQ.Pittoriche, n° ccxl ) dice che il Vasari ha preso errore asserendo
che questi bassirilievi erano due, e che la memoria lo tradi, perché nella parte
sinistra è rimaste il sito vuoto e liscio senza nessun vestigio d'esservi state la-
vorato mai. Conchiude che il Vasari dovette fare la descrizione di questa cappella
56 DANIELLO EICCIARELLI
gnolo che si guarda in uno speccMo:^ di che il significato
è chiarissimo. Fece similmente in due angoli delParco,
dalla banda di fuori, due ignudi di chiaroscuro, che
sono delia medesima bontà che sono l'altre figure di
queiropera; la quale, scoperta che fu dopo si lungo
tempo, fu mol to lodata, e tenuta lavoro bellissimo e
difficile, ed il suo maestro eccellentissimo.
Dopo questa capella, gli fece Alessandro cardinale
Farnese, in una stanza del suo palazzo, cioë in sul can-
tone, sotto uno di quei palchi ricchissimi fatti con or-
dine di maestro Antonio da Sangallo a tre cameroni che
sono in fila, fare un fregio di pittura bellissimo con una
storia di figure per ogni faccia:^ che furono, un trionfo
di Bacco, bellissimo; una caccia, ed altre simili, che
molto sodisfecero a quel cardinale: il quale, oltre ció,
gli fece fare in più luoghi di quel fregio un liocorno in
diversi modi, in grembo anna vergine, che ë l'impresa
di quella illustrissima famiglia. La quale opera fu ca-
gione che quel signore, il quale ë sempre state amatore
di tutti gli uomini rari e virtuosi, lo favorisse sempre;
e più arebbe fatto, se Danielle non fusse state cosi lungo
nel suo operare. Ma di questo non aveva colpa Danielle,
poichë si fatta era la sua natura ed ingegno; ed egli
piuttosto si contentava di fare poco e bene, che assai
e non cosi bene. Adunque, oltre all'aifezione che gli
portava il cardinale, le favori di maniera il signer An-
nibale Caro appresso i suoi signori Farnesi, che sempre
l'aiutarono. E a madama Margarita d'Austria, figliuola
di Carlo quinto, nel palazzo de'Medici a Navena, dello
dal disegno del Volterrano. Comunque ciô sia, oggi di questi bassirilievi non
esiste più traocia.
* Quasi per indicare che in quel dipinto egli rivedeva sè stesso. (Lanzi). —
*Da ció si è argomentato che Michelangiolo avesse avuto mano in tal dipinto.
Ma se ció fosse, il Vasari non poteva ignorarlo; e non ignorándolo, 1'avrebbe
taciuto ?
^ I fregi di queste tre stanze sono in essere.
DANIELLO RICCIARELLI 57
scrittoio del quale si è favellato nella Vita dell'Inclaco,
in otto vani dipinse otto storiette de' fatti e opere illu-
stri di detto Cario quinto imperatore, con tanta dili-
genza e bontà, che per simile cosa non si può quasi fare
meglio.
Essendo poi Tanno 1547 morto Ferino del Vaga, ed
avendo lasciata imperfetta la sala dei Re, çlie, come si
è detto, è nel palazzo del papa dinanzi alia capella di
Sisto ed alia Paulina, per mezzo di molti amici e signori,
e particolarmente di Michelagnolo Buonarroti, fu da papa
Paolo terzo messo in suo luogo Daniello, con la mede-
sima provisione che aveva Ferino, ed ordinatogli che
desse principio agli ornamenti delle facciate, che s'ave-
vano a fare di stucchi, con molti ignudi tutti tondi, so-
pra certi frontoni. E perché quella sala ròmpeno sei
porte grandi di mischio, tre per banda, ed una sola
facciata rimane intera, fece Daniello sopra ogni porta
quasi un tabernacolo di stucco, bellissimo; in ciascuno
de'quali disegnava fare di pittura uno di quei re che
hanno difesa la Chiesa apostólica, e seguitare nelle fac-
ciate istorie di que're, che con tributi o vettorie hanno
beneficato la Chiesa; onde in tutto venivano a essere
sei storie e sei nicchie. Dopo le quali nicchie, o vero
tabernacoli, fece Daniello, con 1' aiuto di molti, tutto
l'altro ornamento ricchissimo di stucchi che in quella
sala si vede ; studiando in un medesimo tempo i cartoni
di quello che aveva disegnato far in quel luogo, di pit-
tura. Il che fatto, diede principio a una delle storie; ma
non ne dipinse più che due braccia in circa, e due di
que're ne'tabernacoli di stucco sopra le porte; perche,
ancor che fusse sollecitato dal cardinale Farnese e dal
papa, senza pensare che la morte suole spesse volte
guastare molti disegni, mandó l'opera tanto in lungo,
che quando sopravenne la morte del papa, I'anno 1549,
Ron era fatto se non quello che ë detto; perché aven-
58 DANIELLO RICCIARELLI
dosi a fare nella sala, che era piena di palchi e leguami,
il conclave, fu necessario gettare ogni cosa per terra e
scoprire T opera : la quale essendo veduta da ognuno,
r opere di stucco furouo, si come meritavauo, infinita-
mente lodate, ma non già tanto i due re di pittnra,
perciocchè pareva che in bouta non .corrispondesseno
air opera delia Trinità, e che egli avesse con tanta com-
modità e stipendj onorati pinttosto dato addietro, che
acqnistato.
Essendo poi creato pontefice l'anno 1550 Grinlio terzo,
si fece innanzi Daniello cou amici e cou favori per avere
la medesima provisione e segnitare l'opera di quella
sala; ma il papa non vi avendo volto l'animo, diede
sempre passata: anzi, mandato per Griorgio Vasari, che
aveva seco avnto servitii insino quando esso pontefice
era arcivescovo Sipontino, si serviva di lui in tutte le
cose del disegno/ Ma nondimeno, avendo Sua Santità
deliberato fare una fontana in testa al corridore di Bel-
vedere, e non piacendogli un disegno di Michelagnolo,
nel quale era un Moisë che percotendo la pietra ne fa-
ceva uscire acqua, per esser cosa che non potea condursi
se non cou lunghezza di tempo, volendolo Michelagnolo
far di marmo; ma per® il consiglio di Giorgio, il quale
fu, che la Cleopatra, figura divina e stata fatta da'Greci,
si accomodasse in quel luogo,® ne fu dato per mezzo del
Buonarroto cura a Daniello, con ordine che in detto
' In che prepósito entra qui Giorgio vanamente% Postilla manoscritta di
Federigo Zuccheri, nell' esemplare vasariano citato.
^ Questo per manca nella Giuntina; ma ci pare necessario alia sintassi.
® *Conservasi oggi nel Museo Pio-Clementino. La compró Giulio II da Gi-
rolamo Maffei romano, come si ritrae da un breve diretto ad esso Maffei dal
cardinale Armellino de'Medici, de'18 di dicembre 1521, stampato nel tomo VI,
n° VI delle Pittoriche. Non si sa dove fosse ritrovata. Credettesi allora che quèsta
statua, fra le piú belle dell'arte antica, rappresentasse una Cleopatra, avendo
preso per una serpe il braccialetto che le cinge il braccio ; e come tale fu cantata
in un sonetto di monsignor Bernardino Baldi; ma alcuni dotti vogliono piuttosto
che sia una figura d'Arianna, altri d'una ninfa.
DANIELLO RICCIARELLI 59
liiogo facesse di stncclii una grotta, dentro la quale fusse
la detta Cleopatra collocata. Daniello dunque, avendovi
messo mano, ancor che fusse inolto sollecitato, lavorò
con tanta lentezza in quelf opera, che^ fini la stanza
sola di stucchi e di pitture: ma moite altre cose che'l
papa voleva fare, vedendo andaré più a lungo che non
pensava, che uscitone la voglia al papa, non fu altri-
menti finita, ma si rimase in quel modo che oggi si
vede ogni cosa.
Fece Daniello nella chiesa di Santo Agostino, a fresco,
in una capella, in figure grandi quanto il naturale, una
Santa Elena che fa ritrovare la Croce; e dalle bande,
in due nicchie, Santa Cecilia e Santa Lucia: la quale
opera fu parte colorita da lui, e parte cou suoi disegni
dai giovani che stavano con esso lui; onde non riuscï
di quella perfezione che T altre opere sue.® In questo
medesimo tempo, dalla signora Lucrezia délia Rovere
gli fu allegata una capella nella Trinità,® dirimpetto a
quella délia signora Elena Orsina: nella quale, fatto uno
spartimento di stucchi, fece cou suoi cartoni dipignere
di storie délia Vergine la volta da Marco da Siena e
' * Questo che manca nella Giuntina.
*Non ne rimane più traecia.
^ Le pitture di questa cappella hanno assai patito.
' *Marco da Siena, detto ancora Marco Del Pino, apprese i principj del di-
«egno e délia pittura dal Beccafumi. Operô alcune cose in patria, tra le quali il
Mancini nomina le pitture del palazzo. Francesconi (ora Mocenni), alcuni quadri
in casa Colombini, ora presso i signori Palmieri, e la bara délia Confraternita
di San Giovanni délia Staifa, dipinta in Napoli nel 1576; i cui intagli furono,
seconde il disegno fattone nel 1570 da Bartolommeo Neroni, detto il Riccio, ese-
guiti da Benedetto Amaroni, senese. Trasferitosi a Roma nell'età di circa venti-
cinque anni, vi dipinse varie opere: come alla Trinità de'Monti, la volta delia cap-
pella delia Revere; all'oratorio del Gonfalone, la grande storia della Risurrezione;
nella sala regia, sopra la porta della loggia che va alla Benedizione, la storia
a fresco di Ottone imperatore che restituisce alia Chiesa le provincie occupatele;
in Santi Apostoli, una tavela con la storia di san Giovanni Evangelista messo
nella caldaja; nella chiesa d'Araceli, una tavela con Cristo morte; e finalmente
alcune cose nella sala di Castel Sant'Angiolo. Partitosi da Roma tra il 1556 e
il 1560, si recó a Napoli, dove condusse moltissime pitture, che lo fecero co-
noscere per artefice valente, e vi fondo una scuola di disegno che seguitava le
60 DANIELLO RICCIARELLI
da Pellegrino da Bologna ^
: ed in nna delle facciate fece
fare a Bizzera spagnuolo^ la Natività di essa Yergine;
e neiraltra, da Giovan Paulo Rossetti da Yolterra, suo
creato, Gesií Cristo presentato a Simeone; ed al mede-
simo fece fare in due storie, che sono negli archi di
sopra, Gabriello che annunzia essa Vergine, e la Nati-
vità di Cristo. Di fuori negli angoli fece due figuroni, e
sotto ne'pilastri due Profeti. Nella facciata deir altare
dipinse Danielle di sua mano la Nostra Donna che saglie
i gradi del tempio; e nella principale, la medesima Yer-
gine, che sopra molti hellissimi Angeli in forma di putti
saglie in cielo, ed i dodici Apostoli a basso, che stanno
a vederla salire.® E perché il luego non era capace di
tante figure, ed egli desiderava di fare in ció nueva in-
venzione, finse che T altare di quella capella fusse il se-
tracce michelangiolesche. Attese anco all'architettura, delia quale compose un
gran libro, oggi perduto, ma lodato grandemente dal Lomazzo nel suo Tempio
della Pittura, e da altri. Fece parimente un discorso sopra gli antichi artefici
napoletani, nel quale intendeva di dare notizie dell'arte napoletana, cercando di
supplire, dove mancava il Vasari: ma questa opera rimase incompiuta; e il Delia
Valle {Lettere senesi. III, 293) ne riferisce il puincipio. Si suppone che il Del
Pino morisse intorno al 1587, perché dopo quest'anno non si trova altra memo-
ria di lui. Questo è quanto brevemente si raccoglie dal DeDominicis, dal Padre
della Valle, e da altri scrittori. Ma noi possiamo aggiungere qualche altro par-
ticolare, cavándolo dagli atti di una lite agitata in Siena nel 1574; cioè, che Marco
Del Pino fu figliuolo di Giovambatista, tessitore di pannilini, e di madonna Orsina;
che nacque intorno al 1525, nella casa di suo padre, nella via detta il Forcone
di San Marco; che dopo essere stato sotto la disciplina del Beccafumi, ed aver
fatto alcune cose in patria (tra le quali uno del testimoni chiamati in questa lite
nomina tutto 1' apparato fatto per le nozze di messer Fausto Bellanti e di madonna
Flavia Piccolomini sua moglie), se ne parti alla volta di Roma intorno al 1549.
'Pellegrino di Tebaldo de'Pellegrini, detto sovente Pellegrino Tibaldi o
Pellegrino da Bologna. Non va confuso con Pellegrino Munari da Modena. Di
questo celebre Bolognese parla di nuovo 1' autore nella Vita di Francesco Prima-
ticcio, che leggesi piú sotto.
^ 11 Bizzera o Becerra spagnuolo è nominate dal Vasari nella Vita di Cristo-
fano Gherardi, e nella sua propria tra quelli che lo ajutarono a dipingere la sala
della Cancelleria a Roma.
' *L'Assunta dipinta a fresco da Danielle da Volterra fu pubblicata in
Roma, incisa a contorni, nel giornale intitolato L'Ape Italiana^ ed è la tav. x
del tomo 1. Tutti questi affreschi hanno perduto assai del loro carattere per colpa
dei ritocchi.
daniello ricciarelli 61
polcro, ed intorno misse gli Apostoli, facendo loro po-
sare i piedi in sui piano delia capella, dove comincia
raltare: il quale modo di fare ad alcuni ë piaciuto, e
ad altri, che sono la maggior e miglior parte, non punto.
Ma con tutto che penasse Danielle quatordeci anni a
condurre quest'opera, non è però punto migliore delia
prima. Nell'altra facciata, che restó a finirsi di questa
capella, nella quale andava 1' uccisione de' fanciulli In-
nocenti, fece lavorare il tutto, avendone fatto i cartoni,
a Michele Alberti fiorentino, suo create.' Avendo mon-
signer messer Giovanni delia Casa, fiorentino ed nomo
dottissimo (come le sue leggiadrissime e dette opere,
cosí latine come volgari, ne dimostrano) cominciato a
scrivere un trattato delle cose di pittura,^ e volendo
chiarirsi d'alcune minuzie e particolari dagli uomini délia
professione, fece fare a Danielle, con tutta quella dili-
genza che fu possibile, il modello d'un Davit di terra
finito; e dopo gli fece dipignere, o vero ritrarre in un
quadro, il medesimo Davit, che ë bellissimo, da tutte
due le bande, cioë il dinanzi ed il di dietro, che fu cosa
capricciosa: il quale quadro ë oggi appresso messer An-
nibale Rucellai.® Al medesimo messer Giovanni fece un
Cristo morte con le Marie ^
; ed in una tela per mandare
' * Alcuni han preteso che questi sia il padre di Gherubino Alberti, pittore
« incisore, del Borgo Sansepolcro; ma è provato pel documenti pubblicati dal
G-ualandi intorno a questa famiglia {Memorie di Belle Arti, VI, 50-91), che
un Gherubino nacque da un Alberto di Giovanni.
Non si sa il destino di questo Trattato di pittura del Casa.
' * Questa composizione di David che uccide Golia, dipinta in due aspetti
differenti sopra le due facce di una lavagna, dalle mani di monsignor Delia Casa
passò in Annibale Rucellai suo nipote; poi venue ad altri possessori ; sino ache,
d 25 di luglio 1715, fu presentata a Luigi XIV a Marly, come opera di Miche-
langiolo dal principe di Cellamare ambasciatore di Spagna, in nome di suo fra-
tallo monsignor Del Giudice, allora cherico della Camera apostólica.
' *Nella gallería del re di Baviera, a Schlessheim, presso Monaco, si con-
serva una Pietá attribuita al Volterrano. Non c' è nota la fortuna degli altri quadri
qui appresso rammentati. — t Nella Gallería dell'Hermitage a Pietroburgo è
un altra Pietá attribuita al Ricciarelli.
62 DANIELLO EICCIARELLI
in Francia, Enea che spogliandosi per andaré a dormiré
con Dido, è sopraggiunto da Mercurio, che mostra di
parlargli nella maniera che si legge ne'versi di Vergilio.
Al medesimo fece in un altro quadro, pure a olio, un
bellissimo San Giovanni in penitenza, grande quanto il
naturale, che da quel signore, mentre visse, fu tenuto
carissimo; e parimente un San Girolamo, bello a ma-
raviglia.
Morto papa Giulio terzo, e creato sommo pontefîce
Paulo quarto, il cardinale di Carpi cercó che fusse da
Sua Santità data a finiré a Danielle la detta sala dei
Re; ma non si dilettando quel papa di pitture, rispóse
esser molto meglio fortificare Roma, che spendere in
dipignere. E cosi avendo fatto mettere mano al portone
di Castelló, seconde il disegno di Salustio, figliuolo di
Baldassarre Peruzzi sánese, suo architetto, fu ordinate
che in quell'opera, la quale si conduceva tutta di tre-
vertino, a use d'arco trionfale magnifico e sontuoso, si
ponessero nelle nicchie cinque statue di braccia quattro
e mezzo l'una: perche, essendo ad altri state allégate
raltre, a Danielle fu dato a fare un Angelo Michele/
Avendo intanto monsignor Giovanni Riccio, cardinale
di Montepulciano, deliberate di fare una capella in San
Pietro a Montorio, dirimpetto a quella che aveva papa
Giulio fatta fare con ordine di Giorgio Vasari, ed alio-
gata la tavela, le storie in fresco, e le statue di marmo,
che vi andavano, a Danielle; esse Danielle, già, resoluto
al tutto di volere abandonare la pittura e darsi alia
scultura, se n'andò a Carrara a far cavare i marmi cosi
del San Michele come delle statue aveva da fare per la
capella di Montorio : mediante la quale occasione venendo
a vedere Firenze e 1'opere che il Vasari faceva in pa-
' Nè questo San Michele, nè l'altre statue furono mai poste al portone di
Castelló. — *11 San Michele invece fu collocato sulla sepoltura del Ricciarelli
stesso, come racconta poi il Vasari.
DANIELLO RICGIARELLl 63
lazzo al diica Cosimo, e T altre di quella città, gli furono
fatte da infiniti amici suoi molte carezze, e particolar-
mente da esse Vasari, al quale Taveva per sue lettere
raccomandato il Buonarroti.
Dimorando adunque Daniello in Firenze, e veggendo
quanto il signor duca si dilettasse di tutte V arti del
disegno, venne in disiderio d'accommodarsi al servigio
di Sua Eccellenza illustrissima. Merche avendo adoperato
molti mezzi, e avendo il signor duca a coloro che lo
racôomandavano, risposto che fusse introdotto dal Ya-
sari; cosi fu fatto. Onde Daniello oiferendosi a servire
Sua Eccellenza, amorevolmente ella gli rispóse che molto
volentieri l'accettava,'e che, sodisfatto che egh avesse
agli oblighi ch'aveva in Koma, venisse a sua posta,
che sarebbe veduto ben volentieri. Stette Daniello tutta
quella state in Firenze, dove l'accommodò Giorgio in
una casa di Simon Botti suo amicissimo;^ Ih dove in
detto tempo formó di gesso quasi tutte le figure di
marino che di mano di Michelagnolo sono nella sagrestia
nuova di San Lorenzo ; e fece per Michele Fuchero fia-
mingo una Leda, che fu molto bella figura. Dopo, an-
dato a Carrara, e di là mandati marmi che voleva alia
volta di Eoma, tornó di nuovo a Fiorenza per questa
cagione. Avendo Daniello menato in sua compagnia,
quando a principio venne da Roma a Fiorenza, un suo
giovane chiamato Orazio Pianetti, virtuoso e molto gen-
tile (qualunche di ció si fusse la cagione), non fu si
tosto arrivato a Fiorenza, che si mori.^ Di che sentendo
infinita noia e dispiacere Daniello, come quegli che molto
per le sue vñtú amava il giovane, e non potendo altri-
' * Come se Daniello fosse stato suo fante\ postilla Federigo Zuccheri, nel
citato esemplare vasariano.
" t Questi, che il Vasari chiama Orazio Pianetti, invece nel Libro de'morti
di Firenze dal 1554 al 1560 è detto Piatesi, cosi: « 1557, 14 di luglio. Messer
« Orazio di messer Lionardo Piatesi romano, riposto in San Felice in Piazza >•>.
64 DANIELLO RICCIARELLI
menti verso di lui il suo buono animo mostrare, tomato
quest'ultima volta a Fiorenza, fece la testa di lui di
marmo dal petto in su, ritraendola ottimamente da una
formata in sul morto; e, quella finita, la pose cou uno
epitafiio nella cliiesa di San Michèle Berteldi in sulla
piazza degli Antinori/ Nel che si niostrò Danielle con
questo veramente amorevole uffizio nomo di rara bontà,
ed altrimenti amico agli amici di quelle che oggi si co-
stuma communemente, pochissimi ritrovandosi che nel-
r amicizia altra cosa amino che l'utile e commode proprio.
Dopo queste cose, essendo gran tempe che non era j
state a Volterra sua patria, vi ando prima che ritor- [
nasse a Roma, e vi fu molto carezzato dagli amici e pa-
renti suoi; ed essendo pregato di lasciare alcuna me- ;
moria di se nella patria, fece in un quadrotto di figure .
piccole la storia degl'Innocenti, che fu tenuta molto
beiropera, e la pose nella chiesa di San Piero.^ Dopo,
pensando di non mai più dovervi ritornare, vende quel ;
poco che vi aveva di patrimonio a Lionardo Ricciarelli |
suo ñipóte; il quale, essendo con esse lui state a Roma,
ed avendo molto bene imparato a lavorare di stucco,
servi poi tre anni Giorgio Vasari, in compagnia di molti
altri, neir opere che allora si fecero nel palazzo del duca."
' Nel rifacimento della chiesa, il busto del Pianetti fu posto sulla porta del-
I'orto, che conduceva al refettorio del Padri Teatini, allora padroni di detta
chiesa. Dopo la loro soppressione spari.
^ *Ne ordino la compera il granduca Pietro Leopoldo dalla Comunità di
Volteri-a per secento scudi con decreto sovrano degli 11 di maggio 1782; e fu [
posto nella tribuna della Gallería degli Uffizj, dov'è tuttavia. Pretende il Bot- ?
tari che una delle principali figure di quei satelliti d'Erode sia copiata da un mo-
dello di Ercole che uccide Caceo, preparato dal Buonarroti per condursi di marino |
da collocarsi dov'è ora quello del Bandinelli. i
t II Cinelli {Bellezze di Firenze) ricorda in Firenze una pittura del Ric- j
ciarelli rappresentante la Decollazione di san Giovanni. Questo quadro fu com- ^
prato per la Gallería di Torino dal barone Ettore De Garriod. È di nuova e !
stupenda composizione. II manigoldo ha giá mozzo il capo al Precursore, ed é |
nell'atto di raccogliere la testa balzata in terra. Nel fondo, a traverso i ferri |
della carcere, si vede Erodiade col bacino. [
® *Questo Leonardo fu figliuolo di Pellegrino Ricciarelli; e nel 1564 era in t
DANIELLO RICCIARELLI 65
Tomato finalmente Danielle a Roma, avendo papa
Paolo quarto volonta di gettare in terra il Giudizio di
Michelagnolo, per gl'ignndi che li pareva che mostras-
seno le parti vergognose troppo disonestamente, fu dette
da'cardinali ed uomini di giudizio, che sarebbe gran
peccato guastarle, e trovaron modo che Danielle facesse
lor certi panni sottili e che le coprissi; che tal cosa fini
poi sotte Pie quarto, con rifar la ^anta Caterina ed il
San Biagio, parendo che non istessero con onestà/ Ce-
minciò le statue in quel mentre per la capella del dette
cardinale di Montepulciano, ed il San Michèle del por-
tone; ma nondimeno non lavorava con quella prestezza
che arebbe potuto e dovuto, come celui che se n'andava
di pensiero in pensiero.
Siena, dove per la Gompagnia di San Giovaii Batista delia Morte lavorô di
stucco la cappella di San Bernardino e la statua di questo santo per il prezzo
di 140 lire, come si ritrae da questa partita di pagamento, cavata dai Biianci
délia detta Compagnia, sotto l'anno predetto: « 1564*, 25 ottobre. Maestro Leo-
« nardo di Pellegrino Ricciarelli da Volterra, maestro di stucho, de'havere per
« conto delia chapella di S. Bernardino, et Santo Bernardino fa.tto di stucco,
« lire centoquaranta—sonno per tutte sue fadighe et maniffatura de la sopra-
« detta capella et Santo Bernardino, finito questo di detto; et d'achordo per
« deto prezo insieme maestro Giuliano orefice et maestro Domenico Bolsi, al
« presente nostro camarlengo et opéralo di detta fabricha, fattone conto et re-
■« stato d'achordo el sopradeto Lunardo, dal quale sarà soscritta. lo maestro
« Lionardo predetto mi contento che la sopradeta opera s" intendi essere il
« prezo de le sopradette lire centoquaranta come di sopra ». (Archivio del Pa-
trimonio ecclesiastico in Siena, Bilanci detti. Registro G. II, ad annum).
' *Da questo fatto vennegli il soprannome di braghettone. Nella Vita di Gi-
rolapio da Trevigi notammo, essére opinions di alcuni che il Ricciarelli facesse
la stessá operazione in alcuni dipinti di Girolamo nel castello dei principi di
Trento, e che ivi scolpisse pure il bel fregio delia fonte nella piazza dei Leoni;
leggendosi nel poema del senese Pierandrea Mattioli, intitolato: Il Magno Pa-
lazzo del Cardinale di Trenta, a proposito di quel fregio: Si bene il Yolter-
ran neWarte egregio, — Haverlo di sua man fatto mi disse. Ma altri credono
che questo Volterrano sia piuttosto Zacearía Zacchio, scolaro di Baccio da Mon-
telupo, conosciuto dal principe e cardinale Bernardo Glesio in Bologna, quando
■vi accompagnô Garlo V all'incoronazione. Ed anche noi incliniàmo a questa opi-
mone; imperciocchè se Daniello avesse condotto quel fregio, e ricoperti i nudi
(lipinti da Girolamo, egli avrebbe dovuto dimorare a lungo e due volte in Trento,
c prima del 1538 e circa il 1550; il che sembra inverosimile. Gerto è che dal
Ricciarelli fu scolpita per un Fugger la bella statua di Leda dal Vasari stesso
raramentata, la quale altra volta ornava il palazzo del conti Galasso: onde no»
V asari . Opere; — Vol. VU.
66 DANIELLO RICCIARELLI
Intanto, dopo essere stato morto il re Arrigo dí
Francia in giostra/ yenendo il signor Ruberto Strozzi in
Italia ed a Roma, Caterina de'Medici reina essendo ri-
masa reggente in quel regno, per fare al detto suo morto
marito alcuna onorata memoria, commisse che il dette
Ruberto fusse col Buonarroto, e facesse che in ció il suo
disiderio avesse compimento. Onde giunto egli a Roma
parló di ció lungamente con Michelagnolo ; il quale non
potendo, per essere vecchio, torre sopra di se quell'im-
presa, consiglió il signor Ruberto a darla a Danielle, al
quale egli non mancarebbe nè d'aiuto në di consiglio
in tutto quelle potesse. Delia quale offerta facendo gran
conto lo Strozzi, poiche si fu maturamente considerate
quelle fusse da farsi, fu risoluto che Danielle facesse un
cavallo di bronze, tutto d'un pezzo, alto palmi venti
dalla testa insino a' piedi, e lungo quaranta in circa, e
che sopra quelle poi si ponesse la statua di esse re Ar-
rige armato, e símilmente di bronze. Avendo dunque
fatto Danielle un modelletto di terra, seconde il con-
sigilo e giudizio di Michelagnolo, il quale moite piacque
al signor Ruberto, fu scritto il tutto in Francia, ed in
ultime convenuto fra lui e Danielle del modo di con-
durre quell'opeta, del tempe, del prezzo, e d'ogni altra
cosa. Perché messa Danielle mano al cavallo con molto
studio, lo fece di terra, senza fare mai altre, come aveva
da essere interamente: poi fatta la forma, si andava
apparecchiando a gettarlo, e da molti fonditori, in opera
di tanta importanza, pigliava parere d'interne al modo
che dovesse tenere perché venisse beh fatta; quando Pie
quarto, dopo la morte di Paolo stato create pontefice,
è improbable che Danielle pur una volta abbia soggiornato in Trente e fattevi
qualche altre lavere. E peichè ci accade di citare il poema del Mattieli, decu-
mente nen meno rare che importante, vogliame nótate che se ne rinvenne testé
il prime abbezze di mane dell'autere in un libre appartenente al Glesie, ed ora
pessedute dalla Biblioteca civica di Trente. (B. Malfatti).
' *Nel luglie del 1559.
DANIELLO EICCIARELLI 67
fece intendere a Daniello volere, come si è dette nella
Vita del Salviati, che si finisse l'opera delia sala de'Ee,
e che per ciò si lasciasse indietro ogni altra cosa. Al che
rispondendo Daniello disse, essere occnpatissimo ed obli-
gato alla reina di Francia,- ma che farebbe i cartoni e
la farebbe tirare innanzi a'suoi giovani; e che, oltre
ció, farebbe anch'egli la parte sua. La quale risposta non
piacendo al papa, ando pensando di allegare il tuttò al
Salviati. Onde Daniello ingelosito, fece tanto col mezzo
del cardinale di Carpi e di Michelagnolo, che a lui fu
data a dipignere la metà di detta sala, e l'altrametà,
come abbiamo dette, al Salviati; nonostante che Da-
iiiello facesse ogni possibile opera d' averia tutta, per an-
darsi tranquillando senza concorrenza a suo commode.
Ma in ultimo, la cosa di questo lavoro fu guidata in
mode, che Daniello non vi fece cosa niuna più di quelle
che già avesse fatto molto innanzi, ed il Salviati non
fini quel poco che aveva cominciato: anzi, gli fu anco
quel poco dalla malignità d'alcuni gettato per terra.
Finalmente Daniello dope quattr'anni (quanto a lui ap-
parteneva) arebbe gettato il già dette cavallo; ma gli
bisognò indugiare molti mesi più di quelle che arebbe
fatto, mancandogli le provisioni, che doveva fare, di
'ferramenti, métallo, ed altre materie, il signer Ruberto.
Le quali tutte cose essendo finalmente state provedute,
sotterrò Daniello la forma, che era una gran machina,
fra due fornaci da fondere, in una stanza molto a pro-
posito, che aveva a Montecavallo; e fonduta la materia,
dando nelle spine il métallo per un pezzo ando assai
bene, ma in ultimo sfondando il peso del métallo la
forma del cavallo nel corpo, tutta la materia prese altra
via: il che travagliò molto da principio l'animo di Da-
' *Cioè aturando gli orifizj delia fornace, i quali si chiamano Spine, como
dice il Baldinucci nel Vocaholario del Disegno.
68 DANIELLO RICCIARELLI
niello; ma nondimeno considerate il tutto, trovó la via
da rimediare a tanto inconveniente. E cosi in capo a due
mesi gettandolo la seconda volta, prevalse la sua virtù
agTimpedimenti délia fortuna: onde condusse il getto
di quel cavallo (che è un sesto o più maggiore che quelle
d'Antonino/ che ë in Campidoglio ) tutto unite e sottile
ugualmente per tutto : ed è gran cosa che si grand' opera
non pesa se non venti migliaia.^ Ma furono tanti i disagi
e le fatiche che vi spese Danielle, il quale, anzi che non,
era di poca complessione e malinconico, che non molto
dopo gli sopraggiunse un catarro crudele, che lo con-
dusse molto male. Anzi, dove arehbe dovuto Daniello
star lieto, avendo ín cosi raro getto supérate infinite
difficultà, non parve che mai poi, per cosa che prospera
gli avenisse, si rallegrasse; e non passò molto che il dette
catarro in due giorni gli tolse la vita, a di 4 d' aprile 1566.
Ma innanzi, avendosi preveduta la morte, si confesso
molto divotamente e volle tutti i Sacramenti .della Chiesa;
e poi, facendo testamento, lasciò che il suo corpo fusse
sepellito nella nueva chiesa stata principiata alie Terme
da Pie quarto ai monaci Certosini, ordinando che in
quel luogO' ed alia sua sepoltura fusse posta la statua
' *0 piú veramente, di Marco Aurelio.
® *A1 Bottari due cose parvero, e giustamente, impossibili; l®' che in due
mesi si potesse rifare la forma e le altre cose necessarie a un nüovo getto;
2^ che per un cavallo di bronzo della lunghezza di circa a 40 palmi, per quanto
sottile si fosse, potessero bastare venti migliaja di métallo. Egh nota per altro,
che Andrea Fulvio {Antichità di Roma, lib. V) non dá a questo cavallo di lun-
ghezzá se non 20 palmi soli. Ragiona di questo lavoro una lettera di Caterina
de'Medici stessa a Simone Guiducci, scritta da Orléans nel 30 d'ottobre 1560,
nella quale gli raccomanda che non manchino danari ed altre cose necessarie
alio scultore destinato da Michelangiolo per tal' opera, acciocchè dentro ü
termine convenuto essa possa avere il debito fine. (Gaye, Carteggio ecc., III, 40).
È noto che il Ricciarelli non condusse di -bronzo che il solo cavallo; il quale
servi poi non per la statua di Arrigo II, ma per quella di Lodovico XIII, fatta
di getto dal Biard. Essa fu collocata sulla piazza reale nel 1639, per opera del
cardinale Richelieu (te poi distrutta nel 1793 insieme colle altre statue regie
che si trovavano in Parigi). Per lo innanzi esso era stato in Roma; e Andrea
Fulvio, nel citato libro, dice che fu gettato nel 1564, che è di tre prezzi, e che
DANIELLO EICCIARELLI 69
cli queirAngelo, che aveva già cominciata per lo por-
tone di Castelló: e dl tutto diede cura (facendogli in
ciò essecutori del suo testamento) a Michèle degli Al-
herti fiorentino, ed a Feliciano da San Vito di quoi di
Roma, lasciando perciò loro dugento scudi: la quale ul-
tima volonta essequirono ambidue con amore e diligenza,
dandogli in detto luogo, secondo che da lui fu ordinate,
onorata sepoltura.^ Ai medesimi lasciò tutte le sue cose
appartenenti all'arte, forme di gesso, modelli, disegni,
e tutte altre masserizie e cose da lavorare; onde si of-
fersono all'ambasciadore di Francia di dare finita del
tutto fra certo tempo 1' opera del cavallo e la figura del
re che vi andava sopra.® E nel vero, essendosi ambidue
esercitati molti anni sotto la disciplina e studio di Da-
niello, si può da loro sperare ogni gran cosa.
E state create símilmente di Danielle Biagio da Ca-
rigliano pistoiese® e Giovampaulo Rossetti da Volterra,
che è persona molto diligente e di bellissimo ingegno;
il quale Giovampaulo, essendosi già molti anni seno ri-
tirato a Volterra, ha fatto e fa opere degne di molta
lode.'^ Lavorò parimente con Danielle, e fece molto frutto,
Marco da Siena, il quale condottosi a Napoli, si è presa
costó 6500 scudi. Le guerre civili di Francia fecero mettere in dimenticanza
lavoro questo
per 22 anni ; poi fu donato a Orazio Rucetlai da Enrico III, forse in isconto
di danaro dato dal Rucellai a Daniello. Questo gentiluomo, nel 1586, lo fece
alzare in un piedistallo nel suo palazzo al Corso. Antonio
in Tempesta lo intaglio
rame, dedicándolo al cardinal Garlo di Lorena ñipóte da parte di
Enrico madrç di
11. Nella stampa però vi è aggiunta la figura del re colla lancia in mano,
spezzata. — t Intorno a quest' opera si puó vedere quel che si dice nella Vüa
di Michelangelo Buonarroti di A. Gotti , Firenze 1875, in-8, vol. 11.
' In Santa Maria degli Angeli non sussiste, sulla sua sepultura, la statua
dell'Angiolo; ed al Bottari stesso era ignoto il motivo.
^ '*Vedi la nota 2 a pag. 68.
® Biagio Betti non fu da Carigliano, ma da Cutigliano, castello situato nella
montagna pistojese. Nel 1572 si fece frate converso teatino di San Silvestro sul
Quirinale, e mori nel 1615 di anni 70. Oltre alie arti del
la disegno, esercitó anche
medicina.
' *La citata Guida di Volterra del Torrini rammenta di Rossetti
due Giampaolo
pitture: un Deposto di Croce, in tela, nella chiesa di SanDalmazio, opera
70 DANIELLO KICCIARELLI
quella città per patria, e vi sta e lavora continuamente/
È state similmente create di Danielle Griulie Mazzeni
da Piacenza, che ebbe i §uei primi principj dal Vasari,
quande in Fierenza laverava una tavela per messer Biagie
Mei, cbe fu mandata a Lucca e pesta in San Piere Ci-
geli; e quande in Mente Olivete di Napeli faceva esse
Giorgio la tavela dell'altare maggiere, una grande opera |
nel refetterie, la sagrestia di San Giovanni Carbonaro, |
6 i pertegli dell'organe del Piscepie, con altre tavele j
ed opere. Cestui avende pei da Danielle imparate a la- i
verare di stuccbi, paragenande in ció il sue maestre, ba I
ornate di sua mane tutte il di dentro del palazze del !
cardinale Capediferre,- e fattevi opere maravigilóse nen
pure di stuccbi, ma di sterie a fresco ed a olio, cbe gli
banne date, e meritamente, infinita lode. Ha il mede-
sime fatta di marme, e ritratta dal naturale la testa
di Francesco del Nero, tante bene, cbe nen credo sia
pessibile far meglie;® ende si puo sperare cbe abbia a [
fare ettima riuscita, e venire in'^ queste nostre arti a j
quella perfeziene cbe si può maggiere e migliere. í
È state Danielle persona cestumata e da bene, e di
maniera intente ai suei studj dell'arte, cbe nel rima-
nente del viver sue nen ba avute melte governo; ed è
state persona malincenica e melte solitaria. Mori Da-
niello di cinquantasette anni in circa. II sue ritratte s'ë
cbieste a'quel suei creati, cbe I'aveane fatte di gesso, \
copiosa di figure, e bella per il suo tempo, fatta nel 1551. L'altra si vede nella
chiesa della Badia di San Salvadore, all'altare delia Pietà, ed è parimente un |
Deposto dl Croce, che fu intagliato in rame da Diana Mantovana, moglie di [
Francesco Capriani da Volterra. í
' Vedi sopra la nota 4, a pag. 59.
^ Presso Campo di Fiore. Ora chiamasi Palazzo Spada.
® *A'tempi del Bottari questo ritratto di Francesco Del Nero era in Roma
nella sepoltura in Santa Maria sopra Minerva. Le Guide moderne però non ne
fanno menzione.
* *in quella alhagîa ch'è venuto, postilla Federigo Zuccheri, nel citato
nsemplare.
DANIELLO EICCIARELLI 71
e quando fui a Roma l'anno passato me ravevano pro-
messo; nè per imbasciate o lettere che lo abbia loro
scritto, non l'han voluto dare, mostrando poca amore-
volezza al lor morto maestro : però non ho voluto guar-
dare a -questa loro ingratitudine, essendo stato Daniello
amico mio, che si è messo questo che, ancora che gli
somigli poco, faccia la scusa.della diligenzia mia e della
poca cura ed amorevolezza di Michele degli Alberti e
di Feliciano da San Vito,
 
TADDEO ZUCCHEKO
73
PITTORE
DA SANT'AGNOLO IN VADO
(Nato nel 1529; morte nel 1566)
' Essendo duca d' Urbino Francesco Maria, nacque
nella terra di Santo Agnolo in Vado, Inogo di qnello
Stato, I'anno 1529 a di primo di settembre, ad Otta-
viano Zucchero pittore^ nn figliuol maschio, al quale
pose nome Taddeo; il qual putto avendo di dieci anni
imparato a leggere e scrivere ragionevolmente, se lo tiró
il padre appresso, e gl'lnsegno alquanto a disegnare. •
Ma veggendo Ottaviano quello suo figliuolo aver bellis-
simo ingegno, e potere divenire altr'uomo nella pittura
che a lui non pareva essere, lo mise a stare con Pompeo
da Fano suo amicissimo e pittore ordinario;' 1'opere
' *Nel citato esemplare vasariano della edizione del 1568, già posseduto dal ca-
valiere Alessandro Saracini di Siena, le postille autografe di Federigo Zuccheri
a questa Vita di suo fratello sono, com'era ben naturale, in maggior numero
che in ogni altra. Per distinguerle da quelle altre poche dello Zuccheri che gli
annotatori precedenti cavarono dall' esemplare parigino, noi le pubblichiamo con-
trassegnate con virgolette e con le iniziali F. Z.
^ *« Di Ota-iano Zucharo arebe potuto dir qualche coseta; che non è stato
« però tanto ordinario nitore, che egli in queste vite non abia celebrati per ece-
« lenti queli che non son stati meglio di lui, masime nella sua gioventú studiando
« in Firenza la maniera di Andrea del Sarto con assai bona grazia. Ma chi non
« è florentino ho (o) dello Stato, se la pasa ligiermente. Di Tadeo an chora tra-
« lasa alchune cose che sarebano utile e buone per esempio de' giovani, come
« si acquista la virtú e avanzare e rubare il tempo; e alchune altre cose che
« non sono ». (F. Z.)
' *« di assai bon nome in quelle bande ». (F. Z.) Tanto Pompeo da Fano,
di cognome Présciutti, quanto Bartoîommeo suo padre, non seguitarono la ri-
74 TADDEO ZÜCCHERO
del quale non piacendo a Taddeo, e parimente i costumi,
se ne tornó a Sant'Agnolo, quivi ed altrove aiutando al
padre quanto poteva e sapeva. Finaliuente, essendo cre-
scinto Taddeo d'anni e di giudizio, veduto non potere
inolto acquistare sotto la disciplina del padrq, carico di
sette figliuoli maschi ed una feinina; ed anco non es-
sergli col suo poco sapero d'aiuto più che tanto; tutto
solo se n'andò di quattordici anni a Roma: dove a prin-
cipio non essendo conosciuto da nimio, e niuno cono-
scendo, pati qualche disagio e se pure alcuno vi co-
nosceva, vi fu da loro peggio trattato che dagli altri;
perché, accostatosi a Francesco cognominato il San-
t'Agnolo, il quale lavorava di grottesche con Ferino del
Vaga a giornate, se gli raccomandò con ogni umiltà,
pregándolo che volesse, come parente che gli era, aiu-
tarlo. Ma non gli venne fatto, percioche Francesco, come
molte volte fanno certi parenti, non pure non 1' aiutò
nè di fatti në di parole, ma lo riprese e ributtò agra-
mente. Ma non per tanto non si perdendo d'animo, il
forma già introdotta generalmente nell'arte; ma ritennero la secca maniera del
secolo innanzi. Di Pompeo è consérvala in San Michèle di Fano una Resurrezione
di Lazzaro (deU'anno 1534).
t Nella cappella maggiore délia Cattedrale di Pesaro è un fresco, coperto
ora da una tela del Benefiale, nel quale è dipinta Maria Vergine col Bambino,
con san Terenzio da un lato ed in piedi e dall'altro inginocchiato messer Paride
Grassi vescovo di Pesaro. Ridipinse Pompeo 1' antica immagine di Maria Vergine
delle Grazie, che stava nella vetusta chiesuola di San Marco, poi distrutta, ed
oggi si conserva nella chiesa de'Servi della detta città. (Vedi G. Vanzolini,
Guida della città di Pesaro). Nella cappella del Palazzo del Comune di Jesi è
un' altra tavola di Pompeo, allogatagli ai 23 di luglio 1535, nella quale è in mezzo
il Grocifisso, da una banda san Floriano e dall'altra san Settimio, patroni della
città, e santa Caterina. (Vedi A. Gianandrea, II Palazzo del Comtme di Jesi.
Jesi, Ruzzini, 1877).
* *« Andato a Roma contra il voler del padre, nè per cosa che egli patise,
« volse mai far sapere i bisogni suoi al padre; anzi avisandoli lui sempre star
« bene; perocchè si era proposto ne l'animo patiré ogni cosa per imparare e ve-
« ñire un valente uomo. E quando stete col Calabrese, non possendo mai dise-
« gniare il giorno nè la sera tampocho, e perché non gli lograse un poco di
« olio lo Aandava a .letto a lo scuro: onde egli per il disiderio che egli aveva,
« levavasi la notte al lume di luna a disegnare su le finestre, e'1 giorno su la
« pietra de'colorí con un stecho; in luogo di riposo ». (F. Z.)
TADDEO ZUCCHERO 75
povero giovinetto, senza sgomentarsi, si ando molti mesi
trattenendo per Roma, o, per meglio dire, stentando,
con macinare colori ora in questa ed ora in queir altra
bottega per piccol prezzo, e talora, come poteva il me-
glio, alcuna cosa disegnando/ E se bene in ultimo si
acconciò per garzone con un G-iovampiero Calavrese/
non vi fece molto frutto; perciochë colui, insieme con
una sua moglie, fastidiosa donna, non pure lo facevano
macinare colori giorni e notte, ma lo facevano, non
ch'altro, patire del pane; del quale acció non potesse
anco avere 'a bastanza ne a sua posta, lo tenevano in
un paniere appiccato al palco con certi campanelli che,
ogni poco che il paniere fosse tocco, sonavano e face-
vano la spia. Ma questo arebbe dato poca noia a Taddeo
se avesse avuto commodo di potere disegnare alcune
carte, che quel suo maestraccio aveva di mano di Raf-
faello da TJrbino. Per queste e molP altre stranezze par-
titosi Taddeo da Giovampiero, si risolvette a stare da
per së, et andarsi riparando per le botteghe di Roma,
dove gik era conosciuto, una parte della settimana spen-
dendo in lavarare a opere per vivere ed un' altra in di-
segnando, e particularmente T opere di mano di Raf-
faello, che erano in casa d'Agostino Chigi ed in altri
luoghi di Romà. E perchë moite volte, sopragiugnendo
la sera, non aveva dove in altra parte ritirarsi, si ri-
* Un'idea della vita meschina da lui menata in Roma in quel tempo si ha
•da certi disegni di Federigo suo fratello, veduti dal Mariette, i quali rappresen-
tavano appunto la vita di Taddeo. In uno era espresso, quando esso al lume di
luna disegnava per Roma le statue e i bassi-rilievi antichi, ovvero le pitture che
aveva vedute il giorno e tenute a mente; in un altro, quando Taddeo nel tor-
narsene a casa s'addornientô per la stanchezza in riva ad un fiume, esposto ai
raggi del sole; e poscia risvegliatosi colla fantasia alterata, gli parve che le pietre
che erano 11 attorno. fossero dipinte da Raffaello e da Polidoro ; onde postone in
un sacco quante piú potette, se le caricô sulle spalle, e tutto contento se le portó
u casa.
^ Nè Francesco detto il Saiitangiolo, nè Gliovan Pietro Galabrese, han la-
sciato opere degne di fama.
76- 'TADDEO ZUCCHERO
paró moite notti sotte le loggie del dette Chigi ed in
altri luogM simili. I quali disagi gli guastorno in parte
la complessione, e se non Tavesse la giovinezza aiutato^
l'arebbono ucciso del tutto. Con tntto ció amalandosi,
e non essendo da Francesco Sant'Agnolo sue parente più
aiutato di quelle cbe fosse state altra volta, se ne tornó
a Sant'Agnolo a casa il padre, per non finiré la vita in
tanta miseria, quanta quella era in che si trovava.* Ma
per non perdere oggimai più tempo in cose che non im-
portano più che tanto, e bastando avere mestrato con
quanta diíficuità e disagi acquistasse, dice che Taddeo
finalmente guarito, e tórnate a Roma, si rimesse a'suoi
soliti studi (ma con aversi più cura, che per l'addietro
fatto non aveva),. e sotto un lacopone® imparó tanto,
che venne in qual che crédito; onde il dette Francesco
suo parente, che cesi empiamente si era pórtate verso
lui, veggendolo fatto valentuomo, per servirsi di lui, si
rapattumó seco, e cominciarono a lavorare insiem'e, es-
sendosi Taddeo, che era di buena natura, tutte l'ingiurie
dimenticato. E cosi, facendo Taddeo i disegni, ed am-
bidui lavorando molti fregi di camere e loggie a fresco,
si andavano giovando l'une all'altre.
' *« Non si deve tacere questo che gli sucese nel ritornp; che esendo dal
« camino laso e dalla febre travagliato, fermatosi alla ripa di un fiume, si ancho
« per aspetare qualcheduno che in gropa di là lo varease, come per riposo, si
« adormentó; e risvegliatosi tuto sternito (per sternato) dal male che egli aveva,
« mirando alia ripa del detto fiume, gli parvero le pietre e glare di quello tutte
« dipinte e instoriate, simile alie facíate et opere di Polidoro, che egli aveva
« viste in Roma; quale somamente gli piacevano: sichè vacilando la mente sua
con la inmaginazione che egli aveva in quelle, et credendo veramente fosaro
« tale come gli parevano, si mise a ricore di quelle pietre, quelle che gli parvero
« migliore, e piú belle; e riempitone una sacocia, in che portava alchune sue
« poche cósete e disegni, con ese carleo tornato a Santo Angelo, racomandó
« più che se stesso dette pietre alia matre, nè sin a che non fu guarito si ravide
« de l'eror suo ». (F. Z.)
^ t Figliuolo di üio. Batt. Bertucci pittore. Egli fu detto Jacopone da Faenza,
e non fu discepolo di Raffaello come vogliono alcuni, ma piuttosto suo imitatore.
Parla di lui il Baldinucci, e più copiosamente il Valgimigli, Dei Pittori e degli
Artisti Faentini\ Faenza, Conti, 1871, in-8, seconda ediz.
TADDEO ZUCCHERO 77
In tanto Daniello da Parma pittore/ il quale già
stette molti anni con Antonio da Coreggio, ed aveva
avuto pratica con Francesco Mazzuoli parmigiano, avendo
preso a fare a Vitto/ di là, di Sore, nel principio del-
I'Abruzzo, una chiesa a fresco per la capella® di Santa
Maria, prese in suo aiuto Taddeo conducendolo a Vitto.
Nel che fare, se-bene Daniello non era il migliore pit-
tore del mondo, aveva nondimeno, per l'età e per avere
veduto 11 modo di fare del Coreggio e del Parmigiano,
e con che morbidezza conducevano le loro opere, tanta-
pratica, che mostrándola a Taddeo ed insegnandoli, gli
fu di grandissime giovamento con le parole, non altri-
menti che un altro arebbe fatto con 1'operare. Fece
Taddeo in quest'opera, che aveva la volta a crece, i
quattro Evangelisti, due Sibille, duoi Profeti, e quattro
storie non molto grandi di lesù Cristo e della Vergine
sua madre.
Pitornato poi a Koma, ragionando messer lacopo
Mattei gentiluomo romano con Francesco Sant'Agnolo
di velera fare dipignere di chiaroscuro la facciata d' una
sua casa, gli mise innanzi Taddeo; ma perche pareva
troppo giovane a quel gentiluomo, gli disse Francesco
che ne facesse prova in due storie, e che quelle, non
' t Daniello da Parma, che fu dette ora de Por o de Porr, ed ora dal Porro
o Porz, fu veramente di cognome Porri, come ha provato il chiaris. Amadlo Ron-
chini nella sua Memoria, II pittore Baniele da Parma, Modena, 1872. Gostui
fu d'una famiglia originaria da Milano detta ancora de'Chiovini, alia quale ap-
partenne un altro pittore e contemporáneo di Daniello, chiamato Michele. II Porri
si sa che fu adoperato nell' apparato per la venuta in Parma di Pier Luigi Far-
nese nel 1545. Delle pitture fatte da lui con Taddeo Zuccheri nella chiesa di
Santa, Maria d'Alvito, pare che non ne resti che una sola che rappresenta la
Madonna col Bambino, che ha alia destra san Francesco carezzato dal Divino
Infante, ed alia sinistra san Niccolô vescovo di Bari. Dinanzi alia Madonna"sta un
altro santo vestito in planeta, e sotto e sopra vi sono gruppi d'angelí. Daniello
de'Porri si trova posto nel libro de'morti alia Rotonda un verso sotto a Da-
niello da Volterra; onde par che morisse nell'anno medesimo, cioè nel 1566.
^ t Cioè Alvito.
® 1 Qui capjpella si deve intendere per Opera, Fabbriceiña.
78 taddeo zucchero
riuscendo, si sarebbono potute gettare per terra; e riu-
scendo, arebbe seguitato. Ayendo dunque Taddeo messo
mano all'opera, riuscirno si fatte le due prime storie,
che ne restó messer lacopo non pure sodisfatto, ma stu-
pido. Onde avendo finita quell'opera I'anno 1548 fu,som-
mámente da tutta Roma lodata, e con molta ragioner
perciochè dopo Pulidoro, Maturino, Vincenzio da San
Grimignano,^ e Baldassarre da Siena, niuno era in simili
opere arrivato a quel segno che aveva fatto Taddeo,
giovane allora di diciotto anni: I'istorie della quale opera
si possono comprendere da queste inscrizioni, che sono
sotto ciascuna, de'fatti di Furio Gamillo.
La prima dunque è questa: tvscvlani pace constanti
vim komanam aecent.
La seconda: m. f. c. signifeevm secvm in hostem eapit.
La terza: m. f. c. avgtoee incensa vebs eestitvitve.
La quarta: m. f . c. pactionibvs tvebatis peíEliuivi gallis-
nynciat.
La quinta: m. f. c. peoditoeem vinctvm faleeio eedvcen-
•dvm teadit.
La sesta: mateonalis avei collatione votvm apollini sol-
vitve.
La settima: m. f. c. ivnoni eegin^ templvm in aventing
dedicat.
L'ottava: signvm ivnonis eegin^ a veus eomam teansfeetve.
La nona: m. f. c (m)anlivs dict. decem socios capit.®
Dal detto tempo insino ail'anno 1550, che fu creato
papa Giulio terzo, si ando trattenendo Taddeo in opera
' *F. Zuccheri ha cancellato il nome di V. da San Gimignano.
- NelFedizione de' Giunti legge^i sos oíos capit . Abbiamo seguitato l'edizione-
di Roma, perché ci é senlbrata in questo luogo piú corretta. Le pitture, alie quali
alludevano *
queste iscrizioni, sono perite. — « Si vede in questa opera salti mi-
« rabili, e ognora migliorando di sorta tale che le dua ultime instorie nella parte
« del vicolo sono maravigilóse, e con tanta fiereza e intelligenza e grazia ma-
« negiato quel claro e schuro, che non par posibile far piú né meglio in si fatta
« maniera; e ben mérita esere somamente lodato ». (F. Z.)
TADDEO ZUCCHERO 79
di non molta importanza, ma però con ragiohevole gua-
dagno/ II quale anno 1550, essendo il Giubileo, Otta-
viano padre di Taddeo, la madre, ed un altro loro
figliuolo andorno a Koma a pigliare il santissimo Gin-
bileo ed in parte vedere il figliolo. Là dove etati che
furno alcune settimane con Taddeo, nel partirsi gli la7
sciarono il detto putto, che avevano menato con esso
loro, chiamato Federigo, acció lo facesse attendere alio
lettere. Ma giudicandolo Taddeo piti atto alia pittu'ra,
come si è veduto essere poi stato vero 'nelT eccellente
riuscita che esso Federigo ha fatto,^ lo cominciò, impa-
rato che ebbe le prime lettere, a fare attendere al di-
segno con miglior fortuna ed appoggio che non aveva
avuto egli. Fece intanto Taddeo nella chiesa di Santo
Ambrogio de'Milanesi, nella facciata dell'altare mag-
giore, quattro storie de'fatti di quel santo, non molto,
grandi, e colorite- a fresco; con ,un fregio di puttini e
femine a uso di termini; che fu assai bell'opera : ^ e,
questa finita, allato a Santa Lucia della Tinta, vicino
air Orso, fece una facciata piena di storie di Alessandro
' *« Alia creazione qui (?) di Julio 3 fece alcune instorie e tele di ciaro e
« scliuro che servirono per la incoronazione di detto pontefice, con tanta presteza
« e grazia che fece restare tuti li altri pitori adietro che vi lavororno, tra' quali
« vi fu anche il Vasari: ma lui se la pasa qui con silenzio, come ancora molte
« altre cose ». (P. Z.)
^ Benchè il Vasari parli sempre con lode di Federigo, tuttavia questi nutri
grand' astio contro di lui, e gli si mostro avverso. Postillò un esemplare di queste
Vite dell'edizione de'Giunti, che ora si conserva nella Biblioteca Reale di Pa-
ngi, ove ad alcune buone osservazioni relative all'arte mescolò i piú amari sar-
casmi contro il Biógrafo, e lasciô travedere la propria animosità. Di piú, voile
essergli rivale e col pennello e colla penna : ma se nella pittura gli contrastó il
non invidiabil van to di far molto e presto; nell'arte poi dello scrivere gli rimase
talmente al di sotto, da sembrare esso, nel confronto, la rana d'Esopo. II Bot-
tari inserí nel sesto volume pag. 147 delle Lettere Pittoriche 1' opuscoletto di
Federigo intitolato Idea de'Pittori, Scultori ed Architetti, nel quale ei pretese
di superare il Vasari nello stile di scrivere; e cadde nell'astruso, nel gonfio, nel
ndicolo, come si puó rilevare dall'intitolazione del capitolo xii cosi concepita:
Che la filosofia e il filosofare è disegno metafórico similitudinario.
' Nel rifarsi ed abbellirsi la chiesa di Sant'Ambrogio al Corso, nel principia
del secolo xviii, queste pitture perirono.
80 TADDEO ZUCCHERO
Magno, cominciando dal suo nascimento, e seguitando
in cinque storie i fatti piii notabili di quell'uomo fa-
inoso; che gli fu molto lodata, ancor che questa avesse
11 paragone accanto d'un' altra facciata di mano di Pu-
lidoro. ^
In questo tempo avendo Guido Baldo duca d'Urbino
udita la fama di questo giovane suo vassallo, e deside-
raudo dar fine alie facciate della capella del duomo
d'Ürbino, dove Batista Franco, come s'è dette, aveva
a fresco dipinta la volta, fece chiamare Taddeo a ür-
bino : il quale lasciando in Roma chi avesse cura di Fe-
derigo e lo facesse attendere a imparare, e parimente
d'un altro suo fratello, il quale pose con alcuni amici
suoi all'orefice, se n'andò ad IJrbino; dove gli furono
da quel duca fatte molte carezze, e poi datogli ordine
di quanto avesse a disegnare per conto della capella ed
altre cose. Ma in quel .mentre avendo quel duca, come
generale de'signori viniziani, a ire a Verona, ed a ve-
dere l'altre fortificazioni di quel dominio, menò seco
Taddeo; il quale gli ritrasse il quadro dimano di Raf-
faello, che è, come in altro luogo s'è detto, in casa
de'signori conti da Canossa.^ Dopo cominciò, pur per
Sua Eccellenza, una telena grande, dentrovi la Couver-
sione di San Pavolo, la quale è ancora cosi imperfetta
a Sant'Agnolo appresso Ottaviano suo padre.
Ritornato poi in Urbino, ando per un pezzo segui-
tando i disegni della detta capella, che furono de'fâtti
di Nostra Donna,-come si può vedere in una parte di
quelli, che è appresso Federigo suo fratello, disegnati
di penna e chiaroscuro.® Ma o venisse che '1 duca non fosse
' Le pitture fatte nelle facciate delle case e del palazzi furono distrutte dal
tempo.
^ *Vedi tomo IV, a pag. 351, nota 1. Di questa copia fatta dallo Zucchero
ignoriamo la sorte.
® *« E se deti disegni fosano di man di qualche firentino, gli arebe cele-
« brati aile stelle: 11 quali disegni sono trasordinariamente belli e studiati, e grandi
TADDEO ZÜCCHERO 81
resoluto e gli paresse Taddeo troppo giovane, o da altra
cagione, si stette Taddeo con esso lui due anni senza
fare altro che alcune pitture in uno studiolo a Pesaro,
ed un' arme grande a fresco nella facciata del palazzo,
ed il ritratto di quel duca in un quadro grande quanto
il vivo; che tutte furono hell'opera. Finalmente avendo
il duca a partiré per Roma per andaré a ricevere il ha-
stone, come generale di Santa Chiesa, da papa Giulio
terzo, lasciò a Taddeo che seguitasse la detta capella,
e che fosse di tutto quelle che per ció bisognava pro-
veduto. Ma i ministri del duca, facendogli come i piíi
di simili uomini fanno, cioè sténtare ogni cosa, furono
cagione che Taddeo, dopo avere perduto duoi anni di
tempo, se n'andò a Roma: dove tróvate il dnca, si scusò
destrámente, senza dar biasimo a nessuno, promettendo
che non mancherebbe di fare quando fosse tempo.
L'anno poi 1551 avendo Stefano Veltroni' dal Monte
Sansavino, ordine dal papa e dal Vasari di fare ador-
nare di grottesche le stanze della vigna che fu del car-
dinale Poggio, ftiori della porta del Popolo in sul monte,"
chiamò Taddeo; e nel quadro del mezzo gli fece dipi-
gnere una Occasione, che avendo presa la Fortuna mo-
stra di volerle tagliare il crine con le forbice ; impresa
di quel papa: nel che Taddeo si portó molto bene. Dopo,
avendo il Vasari fatto sotto il palazzo nuovo, primo di
di tutti gli altri, il disegno del cortile e della fonte, che
poi fu seguitata dal Yignola e daH'Amannato, e murata
« di quatro e sel fogli reali 1' uno. — Fece anchora Tadeo un ritrato in questo
« tenpo di messer Baldasare Pistofllo, suo amicissimo e naolto favorito di quel
« Duca; quale ritrato è cosa rara. Si ritrova ogi apreso li eredi de detto genti-
« lomo in Santo Angelo in Vado. E ne'ritrati Tadeo {ha) auto grazia infinita,
« come in ogni altra cosa ». (F. Z.)
' Cugino del Vasari, e suo ajuto in molti iavori. Si è già parlato di lui nella
Vita di Cristofano Gherardi.
" La vigna del cardinal Poggio, che era dov'è oggi la vigna detta di papa
Giulio, non è sul' monte, ma alie sue radici.
V asari. Opere. — Vnl. VII. 6
82 TADDEO ZUCCHERO
da Baronino/ nel dipignervi molte cose Prospero Fon-
'
tana,® come di sotto si dira, si servi assai di Taddeo in
moite cose, che gli furono occasione di maggiore bene :
perciochè, piacendo a quel papa il suo modo di fare, gli
fece dipignere'in alcune stanze sopra il corridore di Bel-
vedere alcune figurette colorite, che servirono per fregi
di quelle camere; ed in una loggia scoperta, dietro quelle
che voltavano verso Roma, fece nella facciata di chia-
roscuro, e grandi quanto il vivo, tutte le fatiche di Er-
cole, che furono al tempo di papa Pavolo quarto rovi-
nate per farvi altre stanze e murarvi una capella. Alla
vigna di papa Griulio, nelle prime camere del palazzo,
fece di .colori nel mezzo delia volta alcune storie, e par-
ticolarmente il monte Parnaso; e nel cortile del mede-
simo fece due storie di chiaroscuro, de'fatti delle Sa-
bine, che mettono in mezzo la porta di mischio principale
che entra nella loggia, dove si scende alla fonte del-
Tacqua Vergine: le quali tutte opere furono lodate e
commendate molto.® E perche Federigo, mentre Taddeo
era a Verona^ col duca, era tomato a tlrbino, e quivi
ed a Pesaro statosi poi sempre, lo fece Taddeo dopo le
dette opere tornare a Roma per servirsene in fare® un
fregio grande in una sala, ed altri in altre stanze delia
' t Gostui è Bartoloiiuneo Baroniiio da Casal Monlerrato, nato nel 1510; mori
in Roma, dove era andato fino dal 1534 in circa, aramazzato da uno sconosciuto
il 4 di setteml)re 1554 e tu sepolto nel Pantheon con busto ed epitaffio che lo
chiama celebérrimo. Per maggiori notizie si puô leggere 1' operetta di A. Berto-
lotti intitolata: Bartolommeo Baronino da Casale Monferrato arcliitetto in
Boma nel sec. xvi. Casale 1876.
^ Nominate dal Vasari anche nella Vita del Bagnacavallo. Piû efetese notizie
di Prospero Fontana si hanno dal Malvasia e dal Baldinucci.
' *Acqua Vergine è nome di una fonte mostrata da una fanciulla ai soldati
d'Agrippa assetati (anno 733 di Roma), e che tuttora fornisce alla fontana di
Trevi la miglior acqua di Roma. Le storie di chiaroscuro qui citate sono perite
insieme con molti altri ornati di quel^mirabile edifizio.
'' Per errore, o di penna o di stampa, nell'edizione de' Giunti leggesi Borna
in luogo d i Verona.
'■ *rje parole per servirsene in fare son cancellate dal Zuccheri, che ha
scritto di contro nel margine: in c^uel tempo faceva.
TADDEO ZUCCHERO 83
casa dei Giambeccari sopra la piazza di Sant'Apostolo,
ed in altri fregi che fece dalla guglia di San Mauro nolle
case di messer Antonio Portatore, tutti pieni di figure,
ed altre cose, che fnrono tenute bellissime. Avendo
compro Mattinolo, maestro delle poste al tempo di papa
Giulio, un sito in Campo Marzio, e murato un casotto
molto commodo, diede a dipignere a Taddeo la facciata
di chiaroscuro : il qual Taddeo vi fece tre storie di Mer-
curio messaggiero degli Dii, che fnrono molto belle ; ed
il restante fece dipignere ad altri con disegni di sua
mano.
Intanto avendo messer lacopo Mattei fatta murare
nella chiesa della Consolazione sotto il Campidoglio una
capella, la diede, sapendo già quanto valesse, a dipi-
gnere a Taddeo: il quale la prese a fare volentieri e per
piccol prezzo, per mostrare ad alcuni, che andavano
dicendo che non sapeva se non fare facciate e altri la-
vori di chiaroscuro, che sapeva anco fare di colori.^
A quest'opera dunque avendo Taddeo messo mano, non
vi lavorava se non quando si sentiva in capriccio e vena
di far bene, spendendo I'altro tempo in opere che non
gli premevano quanto questa per conto dell'onore; e
cosi con suo commodo la condusse in quattro anni. Nella
volta fece a fresco quattro storie della Passione di Criâto,
di non molta grandezza, con bellissimi capricci, e tanto
bene condotte per invenzione, disegno e colorito, che
vinse se stesso:^ le quali storie sono, la Cena con gli Apo-
stoli, la Lavazione di piedi, 1'Orare nell'orto, e quando
è preso e baciato da Giuda. In una delle facciate dalle
' *« Fece in questo tenpo inflniti lavori in Roma e fuera. E al signer Mar-
« cantenio Celena alchune stanzie a Netune, sue castele, eve si servi di melti
« gievani ». (F. Z.)
" *« Nen sole vinse ïadee se stese in queste insterie, ma tuti li altri, e
« quanti ane mai dipinte di simile grandeza, che le
fii magier figure nen sene
« 3 più
palmi, nè di men beleza sene anche le figure grande di sote cerne è di-
« segnata ». (?) (F. Z.)
84 TADDEO ZUCCHEEO
bande fece, in figure grandi quanto il vivo, Cristo bat-
tuto alla colonna; e nell'altra, Pilato che lo mostra fia-
gellato ai Griudei, dicendo Ecce Homo; e sopra questa,
in un arco, è il medesimo Pilato che si lava le mani;
e nelPaltro arco dirimpetto. Cristo menato dinanzi ad
Anna. Nella faccia deir altare fece il medesimo quando
è crucifisso, e le Marie a'piedi con la Nostra Donna tra-
mortita, messa in mezzo dalle bande da due Profeti, e
nelfiarco sopra l'ornamento di stucco fece due Sibille:
le quali quattro figure trattano della Passione di Cristo.
E nella volta sono quattro mezze figure intorno a certi
-ornamenti di stucco, figúrate per i quattro Evangelisti,
che seno molto belle. Quest'opera, la quale fu scoperta
l'anno 1556, non avendo Taddeo piii che ventisei anni,
fu ed è tenuta singolare, ed egli allora giudicato dagli
artefici eccellente pittore. Questa finita, gli allegó messer
Mario Frangipane, nella chiesa di San Marcello, una sua
capella; nella quale si servi Taddeo, come fece anco in
molti altri lavori, de'giovani forestieri, che sono sempre
in Roma e vanno lavorando a giornate per imperare e
guadagnare : ma^ nondimeno per allora non la condusse
del tutto. Dipinse il medesimo, al tempo di Paolo quarto,
in palazzo del papa, alcune stanze a fresco, dove stava il
cardinale Caraífa, nel Terrene sopra la guardia de' Lanzi; ^
ed a olio in alcuni quadrotti, la Nativita di Cristo, la
Vergine e Giuseppe quando fuggono in Egitto: i quali
duoi furono mandati in Portogallo dall' ambasciatore di
quel re. Volendo il cardinal di Mantea fare dipignere
dentro tutto il suo palazzo accanto all'arco di Porto-
gallo ^
con prestezza grandissima, allegó quell'opera a
Taddeo per convenevole prezzo: il quale Taddeo, comin-
' *« In molti lavori ma non in quella capella non lavoró mai niuno salvo
« che lui, 6 suo fratello ne 1"ultimo dopo la sua morte ». (F. Z.)
^ *« Qui Federico cominciô a manegiar colori ». (F. Z.)
' Nel Corso, ov' è il palazzo del Duca di Fiano.
TADDEO ZUCCHERO 85
ciando con buon numero cVuomini, in brieve lo conclusse
a fine, mostrando avere grandissimo giudizio in sapere
accommodare tanti diversi cervelli in opera si grande,
e conoscere le maniere differenti per si fatto modo, che
r opera mostri essere tutta d' una stessa mano. Insomma
sodisfece in questo lavoro Taddeo con suo molto utile
al detto cardinale, e a chiunche la vide, ingannando
Topipione di coloro che non potevano credere che egli
avesse a rioscire in viluppo di si grand'opera. Parimente
dipinse dalle Botteghe scure, per messer Alessandro Mat-
tei, in certi sfondati delle stanze del suo palazzo, alcune
storie di figure a fresco ; ed alcun' altre ne fece condurre
a Federigo suo fratello, acció si accommodasse a lavo-
rareP il quale Federigo, avendo preso animo, condusse
poi da së un monte di Parnaso sotto le scale d'Araceli,
in casa d'un gentiluomo, chiamato Stefano Margani ro-
mano, nello sfondato d'una volta. Onde Taddeo veggendo
il detto Federigo assicurato, e fare da së con i suoi propri
disegni, senza essere più che tanto da niuno aiutato, gli
fece allegare dagli uomini di Santa Maria dell' Orto a
Pipa in Koma (mostrando quasi di velería fare egli) una
capella; perciochë a Federigo solo, essendo anco giovi-
netto, non sarebbe stata data giamai. Taddeo, dunque,
per sodisfare a quegli uomini vi fece la Natività di Cristo;
ed il resto poi condusse tutto Federigo, portandosi di
maniera, che si vide principio di quella eccellenza che
oggi ë in lui manifesta. ^
Ne'medesimi tempi, al duca di Guisa, che era allora
in Roma, disiderando egli di condurre un pittore pratico
Pece Tadep in questo tenpo la Pietá sopra la porta de la ciesa de'pa-
« zareli in Colonna; e le.due figui'e di Pietro e Paulo Ü apreso, lasó fare a Fe-
« derigo, che pur alora cominciava a pigliar animo ne'colori a frescho ». (P. Z.)
^ La onestá del Vasari, di parlare sempre onorevolmente di Federigo, fa
comparire piú abbietto V animo del suo detrattore, il quale, volendo inglustamente
avvilirlo in faccia alia posteritá, ha solamente procacciata una brutta macchia
alia propria riputazione.
86 TADDEO ZUCCHERO
e valent'iiomo a dipignere un suo palazzo in Francia,
fu messe per le mani Taddeo. Onde vedute delle opere
sue, e piaciutagli la maniera, convenue di dargli l'aune
di provisione seicento scndi, e che Taddeo, finita Topera
che aveva fra mano, dovesse andaré in Francia a ser-
virio. E COSI arebbe fatto Taddeo, essendo i danari per
mettersi a ordine stati lasciati in un banco, se non fos-
sero allora seguite le guerre che furono in Francia, e
poco appresso la morte di quel dnca.
Tornato dunqne . Taddeo a forniré in San Marcello
Topera del Frangipane, non potë lavorare molto a lungo
senza essere impedito; perciochë essendo morto Carlo
quinto imperatore, e dandosi ordine di fargli onoratissime
eseqnie in Roma, come a imperatore de'Romani, fnrono
allogate a Taddeo (che il tntto condnsse in venticinque^
giorni) moite storie de'fatti di detto imperatore, e molti
trofei ed altri ornamenti, che furono da Ini fatti di carta
pesta molto magnifici ed onorati. Onde gli fnrono pa-
gati, per le sue fatiche e di Federigo ed altri che gli
avevano aiutato, scndi secento d'oro. Poco dopo dipinse
in Bracciano, al signor Paolo Giordano Orsini, due ca-
meroni bellissimi ed ornati di stncchi ed oro riccamente :
cioë, in uno le storie d'Amore e di Psiche; e nelTaltro,
che prima era state da altri comminciato, fece alcune
storie di Alessandro Magno; ed altre che gli restarono
a fare, continuando i fatti del medesimo, fece condurre
a Federigo suo fratello, che si portó benissimo. Dipinse
poi a messer Stefano del Búfalo, al suo giardino dalla
fontana di Trievi, in fresco, le Muse d'interno al fonte
Castalio, ed il monte di Parnaso; che fu tenuta bel-
T opera.
Avendo gli Opérai delia Madonna d'Orvieto, come
s'ë detto nella Vita di Simone Mosca, fatto fare nelle
^■*Federigo corregge ia qvAndici.
ÏADDEO ZUCCHERO 87
navate delia chiesa alciine capelle con ornamenti di
marmi e stucchi, e fatto fare alcune tavole a Girolamo
Mosciano da Brescia/ per mezzo d'amici, udita la fama
di Ini, condussero Taddeo, che menò seco Federigo a
Orvieto. Dove messo mano a lavorare, condusse nella
faccia d'una di dette capelle due figurone grandi; una
per la Vita attiva, e l'altra per la contemplativa; che
furono tirate via con una pratica molto sicura, nella
maniera che faceva le cose che molto non studiava: e
mentre che Taddeo lavorava queste, dipinse Federigo
nella nicchia della medesima capella tre storiette di
San Paolo.^ Alia fine delle quali, essendo amalati amen-
due, si partirono, promettendo di tornare al settemhre:
e Taddeo se ne tornó a Roma, e Federigo a Sant'Agnolo
con un poco di febbre; la quale passatagli, in capo a
due mesi tornó anch'egli a Roma: dove la settimana
santa vegnente, nella Compagnia di Sant'Agata® de'Fio-
rentini, che è dietro a Banchi, dipinsero ambidue in
quattro giorni per un ricco apparato, che fu fatto per
lo giovedi e venerdi santo, di storie di chiaroscuro tutta
la Passione di Cristo nella volta e nicchia di quello ora-
torio, con alcuni Profeti ed altre, pitture che feciono
stupire chiunche le vide. ^
Avendo poi Alessandro cardinale Farnese® condotto
a buon termine il suo palazzo di Caprarola con archi-
' Ossia Girolamo Muziano, altra volta mentovato.
" t II Luzi {II Duomo d'Orvieto descritto e illustrato \ Firenze, Le Monnier,
1866) riporta a pag. 497 una consulta de'Soprastanti del Duomo del 18 di mag-
gio 1559, colla quale è data autoritá di condurre Taddeo Zuccheri per dipingere
una delle cappelle laterali, detta dello stucco. Taddeo vi fece la tavola della Gua-
rigione del cieco nato. Nel 1568 Federigo Zuccheri dipinse l'altra tavola della
Resurrezione del figliuolo della vedova di Naim.
' Anche altrove il Vasari chiama quest'oratorio la Compagnia di Sant'Agata;
ora per altro si appella di Sant'Orsola.
Avverte il Bottari che a suo tempo queste pitture soñ'rirono tal danno dal
ritocchi, che maggiore non gliene sarebbe venuto dall'imbiancar'e.
® Ñipóte di Paolo III.
88 TADDEO ZÜGCHERO
tettura del Vignola, di cui si parlera poco appresso; lo
diede a dipignere tiitto a Taddeo, con queste condizioni:
che non volendosi Taddeo privare degli altri siioi lavori
di Roma, fusse obligate a fare tntti i disegni, cartoni,
ordini e partinienti dell' opere che in quel luogo si ave-
vano a fare di pittnre e di stncchi; che gli nomini, i
quali avevano a mettere in opera, fiissono a volonta di
Taddeo, ma pagati dal cardinale; che Taddeo fosse obli-
gato a lavorarvi egli stesso due o tre mesi dell'anno,
e ad andarvi qnante volte bisognava a vedere come le
cose passavano, e ritoccare quelle che non istessono a
suo modo/ Per le quali tntte fatiche gli ordinò' il car-
dinale dugento scndi I'anno di provisione. Per lo che
Taddeo avendo cosi onorato trattenimento," e I'appoggio
di tanto signore, si risolvë a posare l'animo e a non
volere piíi pigliare per Roma, come insino allora aveva
fatto, ogni basso lavoro; e massimamente per fuggire
il biasimo che gli davano molti dell'arte, dicendo che
con certa sua avara rapacitk pigliava ogni lavoro, per
guadagnare con le braccia d'altri quelle ch'a molti sa-
rebbe state onesto trattenimento da potere stndiare,
come aveva fatto egli nella sua prima giovinezza. Dal
quale biasimo si difendeva Taddeo con dire che lo fa-
ceva per-rispetto di Federigo e di quell'altro suo fra-
telle, che aveva alie spalle, e voleva che con I'aiuto
suo imparassero. ®
' Le pittui-e del palazzo Faruese di Caprarola furono intagliate e pubblicate
in Roma nel 1748 in un volume dal Premer. Esprimono le geste dei Farnesí
illustri.
^ Per tratenimento, dovendoli poi pagar 1'opere di suamaiîo, dele quale
« non ebe mai nulla ». (F. Z.)
' Federigo Zuccheri in una postilla fatta a questo luogo del Vasari dice;
« Questa tassa piú a Giorgio che a Taddeo si conviene. È mendace e maligno
« a dir questo; anzi con molta carita cristiana si dilettava ajutare e sovveniro
« molti giovani forestieri, il cui trattenimento gli era di molta lode e non di
biasimo, come indegnamente gli dà questo maledico ». Ma piuttosto, spggiunge
il Bottari, maledico è lo Zuccheri, perché il Vasari non lo dice di suo, né le
TADDEO ZUCCHERO 89
Kisolutosi clunque a servire Farnese, ed a finiré la
capella di San Marcello, feCe dare da messer Tizio da
Spoleti, maestro di casa del detto cardinale, a dipignere
a Federigo la facciata d'una sua casa, che aveva in sulla
piazza delia Degana, vicina a Santo Eustachio: al quale
Federigo fu ció carissimo, perciochë non aveva mai altra
cosa tanto desiderate, quanto d' avere alcun lavoro sopra
di se. Fece dunque di colori, in una facciata, la storia
di Santo Eustachio, quando si battezza insieme con la
moglie e con i figliuoli; che fu molto buen'opera: e
nella facciata di mezzo, fece il medesimo santo, che
cacciando vede fra le corna d'un cervio lesti Cristo cru-
cifisso.^ Ma perché Federigo, quando fece quest'opera,
non aveva piti che 28 anni,® Taddeo, che pure conside-
rava quell' opera essere in luego publico, e che impor-
tava molto all' enere di Federigo, non solo andava al-
cuna volta a vederlo lavorare, ma anco talora voleva
alcuna cosa ritoccare e racconciare. Perché Federigo,
avendo un pezzo avuto pacienzia, finalmente traportato
una volta dalla collera, come quegli che arebbe volute
fare da sé, prese la martellina, e gittò in terra non so
che aveva fatto® Taddeo, e per isdegno stette alcuni
giorni che non tornó a casa. La qual cosa intendendo
gli amici dell'uno e dell'altro, fecione tanto che si ra-
pattumarono; con questo, che Taddeo potesse correg-
gere'^ e mettere mano nei disegni e cartoni di Federigo
afferma; má riferisce il detto da altri. Uno storico che racconta le calunnie messe
fuori contre alcuno non è maledico; e, tanto meno è il Vasari, in quanto che
adduce subito la scusa che poítava Taddeo in sua difesa. — *E
da nell'esemplare
noi citato: Hasi da sè la zapa siil piede. (F. Z.)
* Sono ora talmente consúmate dall'umidità e dal tempo, che è necessario,
per chi le osserva, supplice coll'immaginazione a ciô che vi manca.
Anzi 18, corregge lo stesso Federigo in una postilla; e forse anche il Va-
i^ari scrisse 18, e la stampa lo cambió per errore in 28.
Federigo scrive ritoclio.
'^Federigo cancella potesse., e correggere muta in correggese\ come poco
dopo da di penna a onai.
90 TADDEO ZUCCHERO
a SUO piacimento ; ma non mai neir opere che facesse
o a fresco o a olio, o in altro modo. Avendo dunque
finita Federigo Topera di detta casa, ella gli fu univer-
salmente lodata, e gli acquistò nome di valente pittore.
Essendo poi ordinate a Taddeo che rifacesse nella sala
de' palafrenieri quegli Apostoli che già vi avea fatto di
terretta Raftaello, e da Paolo quarto erano stati gettati
per terra; Taddeo, fattone uno, fece condurre tutti gli
altri da Federigo suo fratello, che si portó molto bene:
e dopo, feciono insieme nel palazzo di Araceli un fregio
colorito a fresco, in una di quelle sale. Trattandosi poi,
quasi nel medesimo tempo che lavoravano costero in
Araceli, di dare al signer Federigo Borromeo per donna
la signera donna Verginia figliuola del duca Gruido Baldo
d'IJrbino, fu mandato Taddeo a ritrarla; il che fece
pttimamente: ed avanti che partisse da ürbino, fece
tutti i disegni d'una credenza, che quel duca fece poi
fare di terra in Castel Durante per mandare al re Fi-
lippo di Spagna.^ Tórnate Taddeo a Roma, presentó al
papa^ il ritratto, che piacque assai. Ma fu tanta la cor-
tesia di quel pontefice, o de'suoi ministri, che al povero
pittore non furono, non che altro, rifatte le spese.
L'anno 1560 aspettando il papa in Roma il signer
duca Cosimo e la signera duchessa Leonora sua consorte,
ed avendo disegnato d'alloggiare loro Eccellenze nelle
stanze che gia Innocenzio ottavo fabricó, le quali re-
spondono sul primo cortile del palazzo ed in quelle di
San Piero, e che hanno dalla parte dinanzi loggie che
rispondono sopra la piazza, dove si dh la benedizione; fu
' i In questa credenza ei*an dipinte le storie di Giulio Cesare, con i versi
del Muzio. Ne parla il Caro in una sua lettei'a del 15 di gennajo 1563 alia Vit-
toria moglie di Guidobaldo duca d'Urbino, e Paolo Mario scrivendo ad un mi-
nistro del duca a' 17 di settembre 1562. (Vedi Giuseppe Campori, Notizie storiche
e artisticlie della Majolica e della Porcellana di Ferrara^ ne'secoli xv e xvi.
Modena, Vincenzi, 1871).
® Gioè papa Fio IV. milauese.
TADDEO ZUCCHERO 91
dato carico a Taddeo di fare le pitture ed alcuni fregi
che v'andavano, e di mettere d'oro 1 palchi nuovi, che
si erano fatti in luogo de' vecchi consumati dal tempo,
hiella qual'opera, che certo fu grandee d'importanza,
si portó molto bene Federigo ; al quale diede quasi cura
del tutto Taddeo suo fratello, ma con suo gran pericolo;
percioche dipignendo grottesche nolle dette loggie, ca-
scando d'uno ponte che posava sui principale, fu per
capitare male. ISÍè passò molto ch'il cardinale Emulio,
a cui aveva di ciò dato cura il papa, diede a dipignere
a molti giovani (acció fosse finito tostamente) il palaz-
zetto che ë nel bosco di Belvedere, cominciato al tempo
di papa Paolo quarto cou bellissima fontana ed orna-
menti di moite statue antiche, seconde l'architettura
e disegno di Pirro Ligorio. I giovani dunque, che in
dette luogo cou loro molto onore lavorarono, furono
Federigo Barocci di IJrbino, giovane di grande aspetta-
zione,^ Lionardo Cungi,^ e Durante del hiero,® ambidue
dal Borgo San Sepolcro, i quali condussono le stanze
del primo piano. A somme la scala fatta a lumaca di-
pinse la prima stanza Santi Titi'^ pittore fiorentino, che
si portó molto bene; e la maggior, ch' è accanto a questa,
dipinse il sopradetto Federigo Zucchero fratello di Tad-
deo; e di là da questa, condusse un'altra stanza Dio-
vanni dal Carso schiavone, assai buon maestro di grot-
tesche. Ma ancor che ciascuno dei sopradetti si portasse
' Aveva allora circa 32 anni, essendo nato nel 1528. Vedi il B aldinucci.
" Il Cugni 0 Cungi è nominato alla fine délia Vita di Perin del Vaga.
*Supponiaino che qui sia corso un grosso errore di stampa, e che invece
di del Nero, debba dire di Romano-, ed allora questo Durante di Romano è
di cognome Alberti, casata artistica del Borgo San Sepolcro. II Gualandi pub-
blicò un frammento di un suo giornale artístico che dal 1587 tira al 1607. Egli
lacque nel 1538, e mori in Roma ne) 1613. {Mem. di Belle Arti, VI, 74-76).
Detto comunemente Santi di Tito, dal nome del padre. Egli veramente era
ûativo del Borgo a San Sepolcro. II Vasari lo dice fiorentino per essere il dettb
Sorgo nello Stato fiorentino: scrive di lui a lungo il Baldinucci. Nell'edizione
de Giunti è per errore di stampa chiamato Santi Zidi.
92 TADDEO ZUCCHERO
benissimo, nondimeno superó tutti gli altri Federigo in
alcune storie, che vi fece, di Cristo; come la Transfîgu-
razione, le Nozze di Cana Galilea, ed il Centurione in-
ginocchiatoC e, di due che ne mancavano, una ne fece
Orazio Sammacchini pittore bolognese, T altra un Lorenzo
Costa mantovano.^ Il medesimo Federigo Zucchero di-
pinse in questo luogo la loggietta che guarda sopra il
vivaio: e dopo fece un fregio in Belvedere, nella sala
principale, a cui si saglie per la lumaca, con istorie di
Moisë e Faraone, belle affatto. Delia qual opera ne diede,
non ha molto, esso Federigo il disegno, fatto e colorito
di sua mano in una bellissima carta, al reverendo don
Vincenzio Borghini, che lo tiene carissimo e corné di-
segno di mano d'eccellente pittore, E nel medesimo luogo
dipinse il medesimo T Angelo che amazza in Egitto i
primigeniti; facendosi, per fare più presto, aiutare a •
molti suoi giovani. Ma nello stimarsi da alcuni le dette
opere non furono le fatiche di Federigo e degli altri
riconosciute come dovevano, per essere in alcuni arte-
fici nostri in Roma, a Fiorenza, e per tutto, molti ma-
iigni, che, accecati dalle passioni e daU'invidie, non co-
noscono o non vogliono conoscere T altrui opere lodevoli
ed il difetto delle proprie : e questi tali sono moite volte
cagione che i begLingegni de'giovani, sbigottiti, si ra-
freddano negli studi e nell' operare.® Nell' oíïizio delia
Ruota dipinse Federigo, dopo le dette opere, interno a
un' arme di papa Fio quarto due figure maggior del
vivo; cioè la Giustizia e l'Equità, che furono molto lo-
' ma
Federigo in una postilla dice di non avere fatte le storie di Cristo,
d' averie fatte eseguire coi suoi disegni.
^ *Costui fu ñipóte di quell'altro Lorenzo Costa, pittore ferrarese, venuto ad
abitare in Mantova, e mortovi nel 1535, del quale il Vasari ha giá scritto la Vita,
ü nostro 1583.
nacque in Mantova nel 1537 e mori ai 29 di setiembre del (Vedi
Gualandi, Memorie ecc., serie III, p. 10).
® II lettore imparziale ammirerá la schiettezza dello storico, che per difen-
dere le opere di Federigo biasima l'ingiustizia degli artefici e non la perdona
neppure ai Fiorentini. Ció sia detto in conferraa di quanto si è asserito di sopra.
TADDEO ZÜCCHERO 93
date: dando in quel mentre tempo a Taddeo di atten-
dere all' opera di Caprarola ed alia capella di San Mar-
cello.
Intanto Sua Santità, volendo finiré ad ogni modo la
sala de're, dopo moite contenzioni state fra Danielle ed
il Salviati, come s'è dette, ordinò al vescovo di FniTi^
quanto interno a ció voleva che facesse. Onde egli scrisse
al Vasari a' di tre di setiembre l'anno 1561 che, volendo
il papa finiré Topera della sala de'Ee, gli aveva com-
messe che si trovassero nomini, i qnali ne cavassero una
volta le mani; e che perciò, mosso dalTantica amicizia
e d'altre cagioni, lo pregava n voler andaré a Roma
per fare qnelT opera, con buena grazia e licenzia del
duca suo signore; perciochè, con suo molto enere e utile,
ne farebbe piacere a Sua Beatitudine; e che a ció quanto
prima rispondesse. Alia quale lettera rispondendo il Va-
sari disse, che trovandosi stare molto bene al servizio
del duca, ed essere delle sue fatiche rimunerato altri-
menti che non era state fatto a Roma da altri ponte-
fici, voleva continuare nel servigio di Sua Eccellenza,
per cui aveva da metiere allora mano a molto maggior
sala che quella de' Re non era, e che a Roma non man-
cavono nomini di chi servirsi in quelTopera.^ Avuta ií
detto vescovo dal Vasari questa risposta, e con Sua San-
tità conferito il tutto, dal cardinale Emulio, che nova-
mente aveva avuto cura dal pontefice di far finiré quella
sala, fu compartita Topera, come s'è detto, fra molti
giovani, che erano parte in Roma, e parte furono d'altri
luoghi chiamati. A Giuseppe Porta da Castelnuovo della
Carfagnana, creato del Salviati, furono date le due mag-
giori storie della sala;® a Girolamo Siciolante da Ser-
'
*Federigo corregge: Cardinale Emulio.
^ *« Vanitá di se steso, diceria senza proposito ». (F. Z.)
Ne fece peraltro una sola, quella cioè dell'imperator Federigo che rende
Tibbidienza ad Alessandro III.
di Giuseppe Porta è conosciuto anche sotto il nome
Giuseppe del Salviati, come il Vasari stesso lo nomina pochi versi più sotto.
94 TADDEO ZUCCHERO
moneta, un' altra delle maggiori ed un' altra delle mi-
nori; a Orazio Sommacchini bolognese un'altra minore;
ed a Livio da Furli una simile; a Gliambattista Fiorini
bolognese/ un'altra delle minori. La qual cosa udendo
Taddeo, e veggendosi escluso, per essere state dette al
dette cardinale Emulio che egli era persona che più at-
tendeva al guadagno che alla gloria e che al bene ope-
rare, fece col cardinale Farnese ogni opera per essere
anch' egli a parte di quel lavoro.^ Ma il cardinale, non
si volendo in ció adoperare, gli rispóse che gli dovevano
bastare 1' opere di Caprarola, e che non gli pareva do-
vere che i suoi lavori dovessero essere lasciati in dietro
per r emulazioni e gare degli artefici ; aggiungendo an-
cora che, quando si fa bene, sono 1'opere che dánno
neme ai luoghi, e non i luoghi all'opere. Ma ció nono-
stante fece tanto Taddeo con altri mezzi appresSo l'Emu-
lio, che finalmente gli fu dato a fare una delle storie
minori sopra una porta, non potendo nè per preghi o
altri mezzi ottenere che gli fusse conceduto una delle
maggiori.^ E, nel vero, dicono che 1'Emulio andava in
ció rattenuto; perciochë, sperando che Giuseppe Salviati
avesse a passaré tutti, era d'animo di dargli il restante,
è forse gittare in terra quelle che fussej:o state fatte da
altri. Poi, dunque, che tutti i sopradetti ebbono con-
dette le lor opere a buon termine, le voile tutte il papa
vedere; e cosi, fatto scoprire ogni cosa, conobbe (e di
questo parère furono tutti i cardinali ed i migliori ar-
' Dei sopra uominati pittori bolognesi ragiona più distesamente il Malvasia »
nella Felsina Pittrice. Livio da Forli è Livio Agresti.
^ Federigo, per difendere il fratello dalla taccia di avide del guadagno, ha
scritto in margine cosi: « Per mera malignità dell'Emulio, che non voleva con-
« correnti di valore al suo fatto venir da Venezia Jusef Salviati. Pure forzato
« l'Emulio, gli allegó, come per forza, una dell'istorie piccole ». Qui è aperta-
mente maledico Federigo, prendendosela centro un cardinale si degno. — *E nel
citato esemplare, Federigo, a tutto questo passo, postilla: mente per la gola.
' *Vi dipinse quando Garlo Magno conforma alia Chiesa la donazione di
Pipino.
TADDEO ZÜCCHERO 95
teíici) che Taddeo s'era pórtate meglio degli altri, come
che tutti si fossero portati ragionevolmente. Per il che
ordinò Sua Santità al signer Agabrio,^ che gli facesse
dare dal cardinale Emulio a far un' altra storia delle
inaggiori:^ onde gli fu allegata la testa, dove è la porta
delia capella Paulina; nella quale diede principio al-
l'opera, ma nen seguitò più oltre, sopravenendo la morte
del papa e scoprendosi ogni cosa per fare il conclave,
ancor che moite di quelle storie non avessçro avuto il
sue fine: délia quale storia, che in dette luego cominciò
Taddeo, ne abbiamo il disegno di sua mano, e da lui
statoci mandate, nel dette nostre Libro de'disegni.® Fece
iiel medesimo tempo Taddeo, oltre ad alcune altre ce-
sette, un bellissimo Cristo in un quadro, che doveva
essere mandato a Caprarola al cardinal Farnese, il quale
è oggi appresso Federigo sue fratello, che dice volerlo
per së, mentre che vive;* la qual pittura ha il lume da
alcuni Angeli, che piangendo tengono alcune torce. Ma
perche dell'opere che Taddeo fece a Caprarola si par-
lerà a lungo poco appresso nel discorso del Vignola, che
fece quella fabrica, per ora non ne dirò altro.
Federigo intanto, essendo chiamato a Vinezia, con-
venne col patriarca Grimani di finirgli la capella di San
Francesco delia Vigna, rimasa imperfetta, come s'ë dette,
' *Gabrio Serbelloni, parente di papa Pio IV.
^ *« La verità è questa, che l'Emulio favoriva il Salviati, ne volevali me-
« tare Tadeo a parangon a lui; ma si bene tutti li altri deti, che sapeva che non
« fariano paura al Salviati; anzi avendo ordinate alocarli una grande {storia) a
« Tadeo, gli alocó quella picola per sdegnarlo: ma egli che di buona e benignia
« natura fu sempre, si contentó di quella per alora, e in quella mostrare, come
« fece, che era degnio della magiore; come fu poi cogniosiuto meglio, e aloca-
« toli la testa di deta salla ». (F. Z.)
' *Ai due lati per entrare nella cappella Paolina furono cominciate due
storie da Taddeo, e condotte a termine da Fedeidgo; Gregorio VII che pro-
scioglie Enrico IV dalla scomunica, e la presa di Tunisi fatta dalle armi di
Cario V.
^ Questo quadro fu copiato sul miu'o della cappella di Caprarola, e serve
per tavola dell'altare. II quadro poi era verso il 1760 in casa del márchese Vi-
lelleschi.
96 TADDEO ZÜCCHEB,0
per la morte di Battista Franco viniziano. Ma inanzi che
cominciasse detta capella adorno al detto patriarca le
scale del suo palazzo di Yenezia di figurette poste con
molta grazia dentro a certi ornamenti di stucco ; e dopo
condusse a fresco nella detta capella le due storie di
Lazero e la conversione di Madalena;^ di che n'è il di-
segno di mano di Federigo nel detto nostro Libro. Ap-
presso, nella tavola della medesima capella, fece Fede-
rigo la storia de'Magi, a olio. Dopo fece, fra Ghioggia
e Monselice, alia villa di messer Gioambatista Pellegrini,
dove hanno lavorato molte cose Andrea Schiavone® e
Lamberto® e Gualtieri fiaminghi, alcune pitture in una
loggia, che sono molto lodate. Per la partita dunque di
Federigo, seguitò Taddeo di lavorare a fresco tutta quella
state nella capella di San Marcello; per la quale fece
finalmente nella tavola a olio la Conversione di San
Paolo nella quale si vede fatto con bella maniera queí
santo cascato da cavallo e tutto sbalordito dallo splen-
dore e dalla voce di Giesù Cristo,*il quale figuró in una
gloria d'Angeli, in atto appunto che pare che dica: Sanio,
Saulo, perche mi perseguiti? Sono similmente spaven-
tati, e stanno cqme insensati e stupidi, tutti i suoi che
gli stanno d'intorno. Nella volta dipinse a fresco, dentro
a certi ornamenti di stucco, tre storie del medesimo
santo: in una, qua,ndo, essendo menato prigione a Roma,
sbarca nelP isola di Malta ; dove si vede che nel far fuoco
se gli avventa una vipera alia mano per morderlo, men-
tre in diverse maniere stanno alcuni marinari quasi nudi
d' intorno alia barca : in un' altra è quando cascando dalla
finestra uno giovane, ë presentato a San Paolo, che in
virtù di Dio lo risuscita; e nella terza ë la Decollazione
' Non sussiste oggi che la prima di queste due storie, essendosi air altra
dato di bianco.
^ Dello Schiavone si è parlato nella Vita di Battista Franco.
' í Cioè Lamberto Lombardo da Liegi.
' Questa tavola fu intagliata in rame.
TADDEO ZUCGHERÓ 97
e morte di-esse santo. ISÍelle faccie da basso sono, siinil-
mente a fresco, due storie grandi: in una, San Paolo
che g'uarisce uno stropiato delle gambe; e nell'altra,
una disputa, dove fa rimanere cieco un mago: che Tuna
8 r altra sono veramente bellissime. Ma quest'opera,
essendo per la sua morte rimasâ imperfetta, l'ha finita
Federigo questo anno, e si ë scoperta con molta sua
lode/ Fece nel medesimo tempo Taddeo alcuni quadri
a olio, che dall'ambasciatore di quel re furono mandati
in Francia.
Essendo rimaso imperfetto per la morte del Salviati
il salotto del palazzo de'Farnesi, cioë mancando due
storie nell'entrata dirimpetto al finestrone, le diede a
fare il cardinale Sant'Agnolo, Farnese, a Taddeo, che
le condusse molto bene a fine; ma non però passé Fran-
cesco, në anco l'arrivé nell'opere fatte da lui nella me-
desima stanza, come alcuni maligni ed invidiosi erano
andati dicendo per Eoma, per diminuiré con false ca-
lunnie la gloria del Salviati ^
: e se bene Taddeo si di-
fendeva con dire, che aveva fatto fare il tutto a'suoi
garzoni, e che non era in quell'opera di sua mano se
non il disegno, e poche altre cose; non furono cotali
sense accettate : perciochë non si deve nelle concorrenzie,
da chi vuole alcuno superare, mettere in mano il valore
' *
« É gloria di Tadeo, perché Federigo quivi vi fece pocho lio nulla di
« momento, che in questa che è opera veramente ecelente si cogniosie quanto
« Tadeo fose e studioso.e grazioso e né^'componimenti e in ogni altra cosa che
« egli aveva a rapresentare, che veramente niuno à dipinto meglio di lui ». (F. Z.)
" E qui pure Federigo appone la seguente postilla: « Manifesta passione e
« malizia per esaltare il Salviati in questo luogo piú che non mérita, e biasimar
« Taddeo; ma Topera è nota, manifesta assai il valore delTuno e delTaltro, e
« quanto ei voglia sempre anteporre i Toscani a tutte T altre nazioni ». E mon-
signor Bottari soggiugne: « Lascio 11 giudizio ai professori, perché determinino
« qual fosse maggior pittore, o Cecchin Salviati o Taddeo, dopo che avran ve-
« dute e considerate le loro opere ». — *« Qui sopra e apreso non dice veritá:
« son tute pasione e maldicenzia senza proposito, per ingrahdire il Salviati; má
« T opere son quelle che chiariscano a chi li mira senza ociali {occhiali) di pa-
« sione; eT tempo dimostra el vero sempre, a malgrado di maligni». (F.Z.)
Vasari —
. Opere. Vol. VU.
98 TADDEO ZUCCHERO.
delia sua virtù e fidarlo a persone deboli; perochë si va
a perdita manifesta. Conobbe adunqne il cardinale San-
t'Agnolo, nomo veramente di sommo giudizio in'tutte
le cose e di somma bontà, quanto aveva perduto nella
morte del Salviati.' Imperochè, se bene era superbo,
altiero, e di mala natura, era nelle cose della pittura
veramente eccellentissimo,^ Ma tuttavia, essendo man-
cati in Eoma i pin eccellenti, si risolve quel signore,
non ci essendo altri,® di dare a dipignere la sala mag-
giore di quel palazzo a Taddeo, il quale la prese volen-
tieri, con speranza di avere a mostrare con ogni sforzo
quanta fusse la virtù e saper suo.
Aveva giù Lorenzo Pucci florentino, cardinal Santi
Quattro, fatta fare nella Trinità^ una capella, e dipi-
gnere da" Ferino del Vaga tutta la volta; e fuori, certi
Profeti, con due putti che tenevano l'arme di quel car-
dinale: ma essendo rimasa imperfetta e mancando a di-
pignersi tre facciate, morto il cardinale, que' padri,
senza aver rispetto al giusto e ragionevole, venderono
air arcivescovo di Corfu la detta capella, che fu poi data
dal detto arcivescovo a dipignere a Taddeo. Ma quando
pure, per qualche cagione e rispetto della Chiesa, fusse
stato ben fatto trovar modi di flnire la capella, dove-
vano almeno; in quella parte che era fatta non consen-
tire che si levasse 1' arme del cardinale per farvi quella
del detto arcivescovo, la quale potevano mettere in altro
luogo, e non far ingiuria cosí manifesta alla buena mente
di quel cardinale. Per aversi dunque Taddeo tant' opere
' Lo stesso Federigo, alia parola perduto sostituisce in margine acquistato:.,
onde si vede bene il suo livore. — *E nel nostro esemplare ha posto piu'e iu
margine, aquistato (acquistato)..
-
« Scoreto e senza decoro ». (F. Z.)
^ *« Vi era pur Giorgio Vasari a Firenza. MÏ maraviglio ch'egli non man-
«" dase per lui a fargli un'altra diceria come déla sala regia ». (F. Z.)
^ Detta la Trinitá de'Monti, ove sussistono sempre le pitture di Perin del
Vaga e dei fratelli Zuccheri.
TADDEO ZUCCHERO 99
alie mani, ogni di sollecitava Federigo a tornarsene da
Venezia. Il quale Federigo, dopo aver finita la
del capella
patriarca, era in pratica di torre a dipignere la fac-
ciata principale delia sala grande del Consiglio, dove
già'dipinse Antonio Viniziano. Ma le gare e le contra-
rietà che ebhe dai pittori viniziani furono cagione che
non l'ebbero. nè essi, con tanti lor favori, nè
rimente. ^ egli pa-
In quel mentre Taddeo avendo. disiderio di vedere
Fiorenza e le moite opere che intendeva avere fatto' e
fare tuttavia il duca Cosimo, ed il principio delia sala
grande che faceva Giorgio Vasari amico suo,^ mostrando
una volta d' andaré a Caprarola in servizio delf
. che vi opera
faceva, se ne venne per un San Giovanni a Fio-
renza in compagnia di Tiberio Calcagni, giovane seul-
tore ed architetto fiorentino;® dove, oltre la citta,
piacquero gli
infinitamente 1'opere di tanti scultori e
tori pit-
eccellenti, cosi antichi come moderni: e se non
avesse avuto tanti carichi, e t'ante opere alie
si mani, vi
sarebbe volentieri trattenuto qualche mese. Avendo
dunque veduto Tapparecchio del Vasari per la detta
sala, cioè quarantaquattro quadri grandi, di braccia quat-
tro, sei, sette, e dieci Tuno, nei quali lavorava figure
per la maggior parfe di sei ed otto braccia, e con l'aiuto
solo di Giovanni Strada fiamingo, e lacopo Zucchi'^ suoi
creati, e Battista Naldini,® e tutto essere stato condotto
' *« Qui non lu nè gara nè controvei'sia. Ma la Signoria di Venezia, che
<•< {aveva) a pensare per alora ad altro che a l'armata del
« che piture, per
poi ando Turcho,
a male: per tanto non si risolse detta
^ E opera ». (F. Z.)
Federigo scrisse in margine; « Amico finto, e maledico senza
■ Parole ».
che si cagione
adattano mirabilm'ente a chi le scrisse.
' Nella Vita del Buonarruoti si citano varj lavoi'i di
' questo
*G-iovanni Calcagni.
Strada è lo Stradano; seguace'del Vasari e, del
llueca, Salviati.
o del Zueca, Jacopo
o Zucchi fu allievo del-Vasari e di nazione florentino.
protetto Era
dal cardinal Ferdinando de' Medici, che fu poi il terzo
scana. II granduca di To
Baglioni scrisse la Vita di
' questo arteflce.
Battista Naldini florentino, scolaro del
Vasari Pontormo e Bronzino. Ti
torna d'Angelo
a parlare di lui verso la fine di quest'opei'a, allorchè discorre degli
100 TADDEO ZUCCHERO
in meno d'un anno, n'ebbe grandissimo piacere, e prese
grand'animo. Onde ritornato a Roma, messe, mano alia
capella delia Trinità, con animo d'avere a vin-
detta
cere së stesso nelle storie che vi and^^vano di Nostra
se
Donna, come si dirk poco appresso. Ora Federigo,
bene era sollecitato a tornarsene da Vinezia, non pote
non compiacere e non starsi quel carnovale in quella
cittk in compagnia d'Andrea Palladio arcliitetto ; il quale
avendo fatto alli signori della Compagnia della Calza un
mezzo teatro di legname a uso di colosseo, nel quale si
aveva da recitare una tragedia, fece fare nell'apparato
a Federigo dodici storie grandi, di sette piedi e mezzo
l'una per ogni vei'so, con altre infinite cose de'fatti
d'Ircano re di lerusalem, seconde il soggetto della tra-
gedia : nella quale opera acquistò Federigo onore assai,
la bontk di quella e prestezza con la quale la con-
per
dusse. Dopo, andando il Palladio a fondare nel Friuli
il palazzo di Civitale, di cui aveva gik fatto il modello,
ando esse lui per vèdere quel paese; nel
Federigo con
disegnò moite cose che gli piacquero. Poi avendo
quale
veduto moite cose in Yerona ed in moite altre citta di
Lombardia, se ne venne finalmente a Firenze, quando
appunto si facevano ricchissimi apparati, e maravigliosi,
per la venuta della reina Griovanna d'Austria. Dove, ar-
'
rivato, fece, come voile il signore duca, in una gran-
dissima tela che copriva la scena in testa della sala,
una bellissima e capricciosa Caccia di colori, ed alcune
storie di chiaroscuro per un arco, che piacquero infini-
'
tamente.
;
Da Firenze andato .
a Sant'Agnolo a rivedere gli amici
€ parenti, arrivò finalmente in Roma alli xvi del ve-
gnente gennaio; ma fu di poco soccorso in quel tempo
a Taddeo, perciochë la morte di papa Pió quarto, e poi |
Accademici del Disegno. Varie notizie dei suoi lavori si ieggono altresi nel Riposo
<lel Borghini.
TADDEO ZUCCHERO 101
quella del cardinal Sant'Agnolo interroppero T opera
della sala de' Re e quella del palazzo de' Farnesi/ Onde
Taddeo, che aveva finito un altro appartamento di stanze
a Caprarola, e quasi condotto a fine la capella di San
Marcello, attendeva all'opera della Trinita con molta
sua quiete, e conduceva il Transito di Nostra Donna, e
gli Apostoli che sono intorno al cataletto. E avendo anco
in quel mentre preso per Federigo una capella da farsi
in fresco nella chiesa de'preti riformati del Glesii alia
guglia di San Mauro esso Federigo vi mise súbitamente
mano. Mostrava Taddeo (fingendosi sdegnato per avere
Federigo troppo penato a tornare) non curarsi molto
della tomata di lui; ma, nel vero, 1'aveva carissima,
corne si vide poi per gli efifetti; con ció fusse che gli
era di molta molestia l'avere a provvedere la casa (il
quale fastidio gli soleva levare Federigo), ed il disturbo
di quel loro fratello che stava all'orefice: pure, giunto
Federigo,® ripararono a molti inconvenienti, per potere
con animo riposato attendere a lavorare. Cercavano in
quel mentre gli amici di Taddeo dargli donna; ma egli,
corne colui che era avvezzo a vivere libero, e dubitava
dî quello che le più volte suole avvenire, cioè di non
tirarsi in casa, insieme con la moglie, mille noiose cure
e fastidj, non si voile mai risolvere; anzi, attendendo
alla sua opera della Trinità, andava facendo il cartone
della facciata maggiore, nella quale andava il salire di
Nostra Donna in cielo; mentre Federigo fece in un qua-
dro San Piero in prigione, per lo signor duca d'TJrbino;'^
' Pio IV mori il 13 dicembre 1565, ed il cardinal Sant'Angelo, cioè Ranuccio
Farnese, era morto il 28 d'ottobre del medesimo anno.
^ Questi sono i Gesuiti. San Mauro, dice il Bottari, era allato al, Collegio
Romano.
^ *Le parole che seguono vorrebbe Federigo che si cambiassero in queste:
presosi il carico de la casa, egli poi potere con animo piïc riposato, ecc.
E presentemente in Firenze nel R. Palazzo de'Pitti, pervenutovi, con altri
quadri della Gallería d'Urbino, per l'eredità di Vittoria della Rovere.
102 TADDEO ZUCCHERO
ed un altro, dove ë una Nostra Donna in cielo, con al-
cuni Angeli intorno, die doveva essere mandato a Mi-
lano: un altro, die fu mandato a Perugia, uiP Occa-
sione/ Avendo il cardinale di Ferrara® tenuto molti
pittori e maestri di stucco a lavorare a una sua bellis-
sima villa, che ha a Tigoli, vi mandó últimamente Fe-
clérigo a dipignere due stanze, una delle quali è dedi-
cata alia Nobilta e l'altra alla Gloria; nelle quali si
portó Federigo iiiolto bene,® e vi fece di belle e capric-
cióse invenzionip e ció finito, se ne tornó a Roma alia
sua opera- della detta capella, conducendola, come ha
fatto, a fine. Nella quale ha fatto un coro di molti An-
geli e variati splendori, con Dio Padre che manda lo
Spirito Santo sopra la Madonna, mentre ë dall' angelo
Gabriello annunziata, e messa in mezzo da sei Profeti,
níaggiori del vivo, e molto belli.
Taddeo seguitando intanto di fare nella Trinità in
fresco TAssunta delia Madonna, pareva che fosse spinto
dalla natura a far in quell'opera, come ultima, 1' estremo
di sua possa., E di vero fu 1' ultima ; perciochë infermato
d'un male, che a principio parve assai leggieri, cagio-
nato daí gran caldi che quell'anno furono, e poi riusci
gravissimo, si mori del mese di settembre Panno 1566;
avendo prima, come buon cristiano, ricevuto i sacra-
menti della Chiesa, e veduto la piíi parte de'suoi amici;
lasciando in suo luogo Federigo suo fratello, ch'anch'egli
allora era amalato. E cosi in poco tempo, essendo stati
' II Vasari, sopra soniigliante soggetto fatto da Taddeo, si è espresso piû
■chiaramente avendo detto: « dipinse un'O ocasione che, avendo presa la Fortuna,
« mostra di volerle tagliare il crine con le forbice ». Questa era 1'impresa di
papa Giulio III.
^ Ippolito d'Este, creato cardinale il 20 dicembre 1538, e morto il 2 di-
cembre 1572.
^ Fino dai giorni del Bottari queste pittuije avevano patito per l'umiditá.
'' *« Si servi Federigo di molti lavoranti, come occore in simili lavori, pe
« darli presto fine come fece, a volontá de ditto cardinale, che volea le cose
« getate a stampa ». (F. Z.)
TADDEO ZUCCHERO 103
levati del mondo il Buonarroto,' il Salviati, Daniello e
Taddeo, lianno fatto grandissima perdita le nostre Arti,
e particolarmente la pittiira.
Fu Taddeo molto fiero nelle sue cose, ed ebbe una
maniera assai dolce e pastosa, e tutta lontana da certe
crudezze: fu abondante ne'suoi componimenti, e fece
molto belle le teste, le mani e gl'ignudi, allontanandosi
in essi da molte crudezze, nelle quali fuor di modo si
affaticano alcuni per parere d'intendere I'arte ela no-
tomia; ai quali avviene molte volte, come avvenne a
colui, che peí" volere essere nel favellare troppo ate-
niese, fu da una donnicciuola per non ateniese cono-
sciuto/ Colorí parimente Taddeo con molta vaghezza, ed
ebbe maniera facile, perché fu molto aiutato dalla na-
tura; ma alcuna volta se ne voile troppo' servire. Fu
tanto volenteroso d'avere da së, che duró un pezzo a
pigliare ogni lavoro per guadagnare; ed insomma fece
molte, anzi infinite cose degne di molta lode. Tenne la-
voranti assai per condurre 1'opere, perciochë non si può
fare altrimenti. Fusanguigno, subito, e molto sdegnoso,®
e oltre ció dato alie cose veneree. Ma nondimeno, ancor
che a ció fusse inclinatissimo di natura, fu temperate,
c seppe fare le sue cose con una certa onesta vergogna*
e molto segretamente. Fu amorevole degli amici, e dove
potette giovare loro se n' ingegnó sempre. Restó coperta
alia morte sua Topera delia Trinith,® ed imperfetta la
sala grande del palazzo di Farnese, e cosi T opere di Ca-
prarola; ma tutte nondimeno rimasero in mano di Fe-
derigo suo fratello, il quale si contentano i padroni del-
T opere che dia a quelle fine, come farà: e, nel vero,
non sarà Federigo meno erede délia virtù di Taddeo,
' Questi fu Teofrasto Lesbio. Con tal discorso il Vasari dà la quadra agli
nnitatori di Michelangelo, tra i quali ha luogo egli stesso.
^ *« Anzi modesto, tenperato e benignio ». (F. Z.)
^ La capela di San Marcelo ». (F. Z.)
104 TADDEO ZUCCHERO
che clelle faculta. Fu da Federigo data sepoltura a Tad-
deo nella Eitonda di Roma, vicino al tabernacolo dove
è sepolto Raífaello da Urbiuo del medesimo stato. E certo
sta bene Tuno accanto alFaltro, perciochë siccome Raf-
faello d' anni trentasette e nel medesimo di che era nato
mori, cioè il venerdi santo, cosi Taddeo nacque a di
primo di settembre 1529 e mori alli due dello stesso
mese Panno 1566.^ È d'animo Federigo, se gli fia con-
ceduto, restaurare P altro tabernacolo pure nella Ritonda,
e fare qualche memoria in quel luogo al suo amorevole
fratelío, al quale si conosce obligatissimo. ^
' Qui il Vasari, piuttosto che maledico, mi parrebbe adulators; imperocchè
l'aver Taddeo vissuto quan to Raífaello non è ragione per concludere che il primo
stia bene accanto al secondo.
^ Fu posta alia Rotonda la seguen te iscrizione sotto il busto di marmo:
D.O.M.
TADDEO . ZVCCARO
IN . OPPIDO . DIVI . ANGELI . AD . EIPAS
METAVKI . NATO
PICTORI . EXIMIO
VT . PATRIA . MORIBUS . PICTURA
RAPHAELI . VRBINATI . SIMILLIMO
ET . VT . ILLB , NATAL! . DIE
ET . POST . ANNVM . SEPTIMUM . ET . TEIGESIMVM
VITA . FVNCTO
ITA . TVMVLVM
EIDBM . PROXIMUM
FEDERICVS . FRATRI . SVAVISS . MOEEENS
POS . ANNO . CHRISTIANAE . SAL .
M . D . L . XVI.
Magna quod in magno timuit Raphaële peraeque
Tadaeo in magno pertimuit genitrix.
t Dimorando Fedeidgo Zuccheid in Roma, mplti anni dopo la morte di Taddeo,
gli accadde un fatto i cui particolari sono conosciuti mediante gli atti di un pro-
cesso fatto contro di lui e pubblicati nel Giornale d'Erudizione Artística di
Perugia. (Vedi fascicolo del maggio-giugno 1876, pag. 129 e seg.). Dal qual pro-
cesso si rileva che avendo lo Zuccheri dipinto nel 1581 per commissions di messer
Paolo Ghiselli scaloo di papa Gregorio XIII un quadro, il cui soggetto era la
Visions di san Gregorio papa nel finiré di gravissima peste stata in Roma pochi
anni innanzi; e mandatolo a Bologna per esser posto in una cappella delia chiesa
di Santa Maria del Baracane, i pittori bolognesi che lo videro, ne dissero il mag-
gior male che potettero. II che risaputo da Fedei'igo, egli volle vendicarsi de'suoi
detrattori, facendo un quadro allegorico intitolato la Porta della Virtú, dove in-
trodusse la Fatica, la Diligenza, lo Studio, l'Amore, Flntelligenza, lo Spirito, le-
Grazie, la Virtú in figura di Pallade, le Quattro Virtú Cardinali; la qual Virtú
calca il Vizio ritratto a guisa di mostro, e sotto di questo V Invidia avviticcbiata
TADDEO ZUCCHERO 105
Ora, perche di sopra si è fatto menzioiie di lacopo
Barozzi da Vignola, e detto che seconde Tordine ed ar-
chitettura di lui ha fatto 1' illustrissimo cardinal Farnese
il suo ricchissimo e reale villaggio di Caprarola; dico
che lacopo Barozzi da Vignola, pittore ed architetto bo-
lognese, che oggi ha cinquantotto anni,^ nella sua pue-
rizia e gioventíi fu inesso all'arte della pittura in Bo-
logna; ma nonfece molto frutto, perché non ebbe bueno
indirizzo da principio: ed anco, per dire il vero, egli
aveva da natura molto piti inclinazione alie cose d'ar-
chitettura che alia pittura, come infine allora si vedeva
apertamente ne'suoi disegni ed in quelle poche opere
che fece di pittura; imperochë sempre si vedeva in
quella cose d'architettura e prospettiva; e fu in lui cosí
forte e potente questa inclinazione di natura, che si può
dire ch' egli imparasse quasi da se stesso i primi principj
e le cose piti difíicili ottimamente in breve tempo: e
onde si videro di sua mano, quasi prima che fosse co-
nosciuto, belle e capricciose fantasie di vari disegni,
fatti per la piti parte a requisizione di messer Francesco
Guicciardini, allora governatore di Bológna, e d'alcuni
altri amici suoi : i quali disegni furono poi messi in opera
di legni commessi e tinti a uso di tarsie da Fra Da-
miaño da Bergamo dell' ordine di San Domenico in Bo~
logna.
Andato poi esso Vignola a Romà, per attendere alia
pittura e cavare di quella onde potesse ahitare la sua
povera famiglia, si trattenne da principio in Belvedere
«
con vipex'e, e appresso 1'Ignofanza lusingata clairAdulazione e dalla Presunzione,
e quindi la Maldicenza circondata da satiri, con alcuni motti latini e volgari
dichiarativi del soggetto. II fine di questo processo fu la condanna dello Zuccheri
e di Domenico di Michele fiorentino suo garzone all' esilio dallo Stato ecclesia-
stico con minaccia della galera se ritornassero.
■ ' II Barozzi nacque il primo d'ottobre del 1507 a Vignola, terra del Mode-
nese, ed antico feudo della casa Buoncompagni. II Vasari dunque scriveva queste
notizie nel 1565.
4
106 TADDEO ZÜCCHERO
con lacopo MeligMni ferrarese,' architettore di papa
Paolo terzo, disegnando per luí alcune cose di architet-
tura. Ma dopo, essendo allora in Roma un'accademia
di nobilissimi gentiluomini e signori che attendevano
alia lezione di Yitruvio;^ fra'quali era messer Marcello
Cervini, che fu poi papa, monsignor Maffei, messer
Alessandro Manzuoli, ed altri; si diede il Yignola per
servizio loro a misurare interamente tutte Tanticaglie
di Roma, e a fare alcune cose seconde i loro capricci:
la qual cosa gli fu di grandissime giovamento nell'im-
parare e- nell' utile parimente. fntanto essendo venuto
a Roma Francesco Primaticcio, pittore bolognese, del
quale si parlera in altre luego, si servi molto del Yi-
gnola in formare una gran parte dell' antichità di Roma,
'per portare le forme in Francia, e gettarne poi statue
di bronze simili alf anticlie. Delia qual cosa speditosi il
Primaticcio, nelbandaré in Francia, condusse seco il
Yignola per servirsene nelle cose di architettura, e per-
che gli aiutasse a gettare di bronze le dette statue che
avevano formate ; si come nell' una e nell' altra cosa fece
con inolta diligenza e giudizio. E passati duoi anni, se
ne tornó a Bologna, seconde" che aveva promesse al conte
Filippo Pepoli, per attendere alia fabrica di San Pe-
tronio. Nel qual luego consumó parecchi anni in ragio-
namenti e dispute con alcuni che seco in quoi maneggi
competevano, senza avere fatto altro che condurre e
fatto fare con i suoi disegni il naviglio che condusce le
barche drento a Bologna ; là dove prima non si accosta-
vano a tre miglia: délia quai'opera non fu mai fatta nè
la piti utile ne la migliore; ancorchè maie ne fosse ri-
munerato il Yignola, inventore di cosi utile e Iodevole
impresa. Essendo poi 1' anno 1550 create papa Giulio
' Del Melighini è stato parlato nella Vita d'Antonio Picconi da Sangallo.
2 Veggasi la lettera di Claudio Tolomei, nel tomo secondo delle Lettere Pit-
toriche pubblicate dal Bottari; nella quale è descritta quest'Accademia.
Í
TADDEO ZUCCHERO 107
terzo, per mezzo del Vasari fit accomodato il Vignola
per architetto di Sua Santita, e datogli particolar cura
di condurre I'Acqua Vergine, e d'essere sopra le cose
della vigna di* esso papa Giulio, che prese volentieri a
suo servigio il Vignola, per avère avuto cognizione di
lui quando fu Legato di Bologna. Nella quale fabrica ed
altre cose che fece per quel pontefice, duró molta fa-
tica, ma ne fu male remunerato.
Finalmente, avendo Alessandro cardinale Farnese co-
nosciuto ringegno del Vignola, e sempre molto favori-
tolo; nel fare la sua fabrica e palazzo di Caprarola voile
che tutto nascesse dal capriccio, disegno ed invenzione
del Vignola: e nel vero, non fu punto manco il giudizio
di quel signore in fare elezione d'un eccellente archi-
•tettore, che la grandezza dell'animo in mettere mano
a COS! grande e nobile edifizio; il quale, ancor che sia
in luogo che si possa poco godere dall'universale, es-
sendo fuor di mano,^ è nondimeno cosa maravigliosa per
sito , e molto il proposito per chi vuole ritirarsi alcuna
volta dai fastidi e tumulti della citth. Ha dunque questo
edificio forma di pentágono,^ ed, è spartito in quattro
appartamenti, senza la parte dinanzi, dove è la porta
principale: dentro alla quale parte dinanzi è una'loggia
di palmi quaranta in larghezza ed ottanta in lunghezza.
In su uno de'lati e girata, in forma tonda, una scala a
' Caprarola è un luogo solitario, lontano da Roma circa trenta miglia, dalla
parte "di Viterbo, in un terreno aspro e montuoso. La villa edificata dal Barozzi
é fiancheggiata da bastioni a guisa di fortezza ; ond' è, anche a detta del Milizià,
un bel misto di architettura civile e militare. Tanto fu il grido di questo sontuoso
e mirabile edifizio, che il celebre monsignore Daniele Barbaro, intendentissimo
d'architettura, intraprese un viaggio espressamente per vederlo, e poichè l'ebbe
tutto esaminàto, esclamô: Non minuit, immo magno^ere auxit praesentia
famam.
^ Neir opera di Gioi'gio Gaspero Prenner, intitolata: Illustri fatti Farne-
sîani coloriti nel R. Palazzo di Cajgrarola dai fratelli Zuccheri, aile 36 ta-
"'fole contenenti le pitture, ve ne sono aggiunte altre cinque delle piante ed ele-
vazioni del Palazzo medesirao.
108 TADDEO ZUCCHERO
chiocciola. di palmi dieci nel vano degli scaglioni, e venti
e 11 vano del mezzo che dà lume a detta scala : la quale
gira dal fondo per insino all' altezza del terzo apparta-
mento più alto : e la detta scala si regge tntta sopra
colonne doppie, con comici che girano in tondo secondo
la scala, che è ricca e varia, cominciando dalh ordine
dorico e seguitando il ionico, corinto e composto, con
ricchezza -di balaustri, nicchie, ed altre fantasie che la
fanno essere cosa rara e bellissima. Dirimpetto a questa
scala, cioè in snlbaltro de'canti che mettono in mezzo
la detta loggia dell' entrata, ë un appartamento di stanze,
che comincia da un ricetto tondo simile alia larghezza
della scala, e camina in una gran sala terrena lunga
palmi ottanta e larga quaranta: la quale sala è lavorata
di stucchi, e dipinta di storie di Griove; cioë la nascita,
quando ë nutrito dalla capra Amaltea^ e che ella ë in-
coronata, con due altre storie che la mettono in mezzo;
nelle quali ë quando ell'ë collocata in cielo fraie qua-
rantotto imagini ; e con un' altra simile storia della me-
desima capra, che allude, come fanno anco 1' altre, al
nome di Capraróla. Nelle facciate. di questa sala sono
prospettive di casamenti tirati dal Vignola, e colorite
da un' suo genero, che sono molto belle e fanno parère
la stanza maggiore. A canto a questa sala ë un salotto
di palmi quaranta, che appunto viene a essere in sul-
l'angolo che segue; nel quale, oltre ai lavori di stucco,
sono dipinte cose che tutte dimostrano la Primavera.
Da questo salotto seguitando verso l'altro angolo, cioë
verso la punta del pentágono dove ë cominciata una
torre, si va in tre camere, larghe ciascuna quaranta
palmi e trenta lunghe; nella prima delle quali ë di
stucchi e pitture con varie invenzioni dipinta la State,
alia quale stagione ë questa prima camera dedicata;
' * Nella Giuntina, erróneamente, si legge: é mutato dalla ca'pra Alfea.
TADDEO ZUCCHERO 109
neir altra che segue ë dipinta e lavorata nel medesimo
modo la .stagione delFAutunno; e nelFultima, fatta in
simil modo, la quale si difende dalla tramontana, ë fatto
di simile lavoro V InvernataF E cosi infin qui avemo ra-
gionato (quanto ai piano, che ë sopra le prime stanze
sotterranee intagliate nel tufo, dove sono tinelli, cucine,
dispense, cantine) delia 'metà di questo edifizio penta-
gono, cioë delia parte destra: dirimpetto alla quale,
nella sinistra, sono altrettante stanze appunto, e delia
medesima grandezza.^ Dentro ai cinque angoli del pen-
tagono ha girato il Vignola un cortile tondo, nel quale
rispondono con le loro porte, tutti gil appartamenti del-
redifizio; le quali porte, dico, riescono tutte in sulla
loggia tonda che circonda il cortile interno, e la quale
ë larga diciotto palmi; ed il diámetro del cortile resta
palmi novantacinque, e cinque oncie: i pilastri délia
quale loggia, tramezzata da nicchie che sostengono gli
archi e le volte, essendo accoppiati con la nicchia in
mezzo, sono venti, di larghezza palmi quindici ogni due,
che altrettanto sono i vani degli archi; ed interno alla
loggia, negli angoli che fanno il sesto del tondo, sono
quattro scale a chiocciola che vanne dal fondo del pa-
lazzo per fino in cima, per commode del palazzo e delle
stanze, con pozzi che smaltiscono l'acque piovane e fanno
nel mezzo una citerna grandissima e bellissima; per non
dire nulla de'lumi e d'altre infinite commodità che fanno
questa parere, come ë veramente, una rara e bellissima
fabrica: la quale, oltre all'avere forma e sito di for-
tezza, ë accompagnata di fuori da una scala ovata, da
'
« Tute queste pitare e ornamenti sono di Tadeo mei'avigliose, come ancho
« le altre che dice di sopra; che in vero nè in Italia nè fuora niun principe à
« apartamenti piú adorni di pitara con piú grazia di qaesti ». (F. Z).
® *« queste con la intrata terena e la logia di sopra e la capela fu poi di-
« pinto e finito da Federigo, dopo la morte di Tadeo sao fratello, insieme un
« camerino alie stanze di sopra ove e un Armatene » (cosi, forse per armario o
armeria). (F. Z.).
110 TADDEO ZUCCHEÏIO
fossi intorno, e da ponti levatoi fatti con beir invenzione
e nuova maniera, che vanno ne'giardini pieni di ricche
e varie fontane, di graziosi spartiinenti di verznre, ed
insoinma di tntto. quelle che a un vil!aggie veramente
reale è richieste. Ora, sagliende per la chiecciela^ grande
dal piano del certile in snll' altre appartamente di sepra,
si trevane finite sepra la detta parte, di cui si è ragie-
nate, altrettante stanze, e di piii la capella, la quale è
dirimpette alia detta scala, tenda, principale in su queste
piano. ISTella sala, che ë appunte sepra qnella di Grieve
e di pari grandezza, sene dipinte di mane di Taddee,
e di snei gievani, con ornamenti ricchissimi e hellissimi
di stucco, i fatti degli uemini illustri di casa Farnese.
Nella velta ë une spartimente di sei sterie, cieë di quattre
quadri e due tendi, che girane interne alia cornice di
detta sala, e nel mezze tre evati accempagnati per lun-
ghezza da due quadri minori, in une de'quali ë dipinta
la Fama -e nell'altre Bëllena. Isíel prime de'tre evati ë
la Pace; in.quel del mezze l'arme vecchia di casa Far-
nese cel cimiere, sepra cui, ë uu liecerne, e nell'altre
la Religiene. Nella prima delle sei dette sterie, che ë
un tende, ë. Guide Farnese con melti persenaggi hen
fatti interno, e con questa inscrizieiíe sotte: Guido Far-
nesius Urbis Veteris principatum civihus ipsis deferentihus
adeptas, laboranti intestinis discordiis civitati, seditiosa fac-
tione ejecta, pacem et tranquillitatem restituït, anno .1323.
In un quadre lunge ë Pietre Mcelò Farnese che libera
Belegna, con questa iscriziene sette : Petras Nicolaas
sedis romance potentissimis hostibas memorabili prcelio sa-
percdis, imminenti obsidiOnis pericido Bononiam libérât, anno
scdidis 1361. Nel quadre, chë ë accante a que,ste, ë Pietre
Farnesë fatte capitane de'Fierentini, con questa iscri-
ziene: Petras Farnesias, reip. Florentince imperator magnis
' La Giuntina legge cKîoccîa.
TADDEO ZÜCCHERO lîl
Pisanorum copiis....P iirhem Florentiam trium'pJians ingre-
ditiir, anno 1362. Nell'altro tondo, che è dirimpetto aî
sopradetto, è un .altro Pietro Farnese che rompe i ne-
mici délia Chiesa romana a Orhatello, con la sua iscri-
zione. In uno de' due altri quadri, che sono eguali,- ë il
signor Ranieri Farnese fatto generale de'Fiorentini in
luogo del sopradetto signor Pietro suo fratello, con questa
iscrizione : Painerius Farnesïus a Florentinis difficüi reip.
tempore, in Petri fratris moHiii locum, coyiarum omnium
dux deligitur, anno 1862. NeU'altro quadro è Ranuccio
Farnese, fatto da Eugenio quarto^ generale delia Chiesa,
con questa iscrizione : Ranutius Farnesius, Paidi tertii papce
avus, Eugenio IV P. M. rosœ aureœ muñere insignitus, pon-
tificii exercitus imperator constituitur, anno Christi 1435.
Insomma, sono in questa volta un numero infinito di
bellissime figure,-di stucchi, ed altri ornamenti messi
d'oro. Nelle facciate sono otto storie, cioè due per fac-
ciata: nella prima, entrando a man ritta, ë in una papa
Giulio terzo, che cònferma Parma e Piàcenza al duca
Ottavio ed al principe suo figliuolo, presenti il cardinale
Farnese, Sant'Agnolo suo fratello, Santa Flore camar-
lingo, Salviati il vecchio, Chieti, Carpi,® Polo, e Mo-
rone, tutti ritratti di naturale, con questa inscrizione:
Iidius m P. M. Alexandro Farnesio auctore Octavio Far-
nesio eius fratri Parmam amissam restituit, annq scdu-
tis 1550." Nella seconda ë il cardinale Farnese, che va
' *Le edizioni posieriori riempiono questa lacuna ch'è nella Giuntina e rior-
dinano la iscrizione colle, pai'ole capto duce obsidionis, occisis magnis ¡Pisanorum,
copiis, ecc.
^ *La Giuntina, e qui e nella iscrizione, ha, per eiTore, terzo.
' Il cardinal Farnese è, corne si è già avvertito, Alessandro nipote di Paolo III;:
il cardinal SanCAngelo è Ranuzio Fàrnese. Santa Fiore è il cardinale Guido Ascanio
Sforza;.Salviati il vecchio è il cardinale Giovanni, creatura di Leone X; Chieti
è il cardinale Giovan Pietro Caraffa.vescovo di Chieti, che fu poi Paolo IV; Carpi
è il cardinale Ridolfo Pio' di Cai'pi. Nella tav. xvi è il ritratto di monsig. Gio-,
vanni dellà Casa, ch'è quel prelato con lunga barba dietro al duca Ottavio.
" Questa storia non è nel libro sopra citato di G. G. Prenner.
112 TADDEO ZUCCHERO
in Vormazia Legato air imperatore Carlo quinto; e gli
escono incontro Sua Maesta, e il principe suo figliuolo,
con infinita moltitudine di baroni; e con essi il re de'Ro-
mani, con la sua inscrizione. Nella facciata a man manca
entrando, è nella prima storia la guerra• d'Alemagna
contra i Luterani, dove fu Legato il duca Ottavio Far-
nese, l'anno 1546; con la sua inscrizione. Nella seconda
è il detto cardinale Farnese e T imperatore con i figliuoli,
i quali tutti e quattro sono sotto il baldaccliino portato
da diversi che vi sono ritratti di naturale ; infra i quali
è Taddeo maestro delfopera, con una comitiva di molti
signori intorno. In una delle faccie ovvero testate sono
due storie, ed in mezzo un ovato, dentro al quale è il
ritratto del re Filippo, conquesta inscrizione: Philipiw
Hispanianim regi máximo oh eximia in domum Farnesiam
mérita. In una delle storie ë il duca Ottavio che prende
per isposa madama Margherita d'Austria, con papa Paulo
terzo in mezzo, con questi ritratti: del cardinale Far-
nese giovane, e del cardinale di Carpi, del duca Pier
Luigi, messer Durante, Eurialo da Cingoli, messer Grio-
vanni Riccio da Montepulciano, il vescovo di Como, la
signora Livia Colonna, Claudia Mancina, Settimia, e
donna Maria di Mendozza. Nell'altra è il duca Orazio
che prende per isposa la figliuola' del re Enrico di Fran-
cia, con questa inscrizione: Henricus II Valesius Gallice
rex Horatio Farnesio Castri diici Dianam filiam in matri-
monium collocat, anno salutis 1552. Nella quale storia, oltre
al ritratto di essa Diana col manto reale e del duca
Orazio suo marito, sono ritratti Caterina Medici reina
di Francia, Margherita sorella del re, il re di Navarra,
il connestabile, il duca di Guisa, 11 duca di Nemors,
l'ammiraglio principe di Condé, el cardinale di Loreno
giovaneGuisa, non ancor cardinale, el signer Piero
' La Giuntina dice per errore sorella.
' II cardinale Garlo di Guisa lorenese.
TADDEÜ ZUCCHERO 113
Strozzi, madama di Monponsier, madamisella di Roano.
N"eir altra testata rincontro alia detta, sono símilmente
due altre storie con Tovato in mezzo, nel quale ë il
ritratto del re Enrico di Francia, con questa inscrizione:
Henrico Franconmi regí max. familiœ Farnesiœ conserva-
tori. In una delle storie, cioè in quella che è a man
ritta, papa Paulo terzo veste il duca Orazio, che ë in
ginocchioni, d'una veste sacerdotale, e lo fa prefetto
di Roma, con il duca Pier Luigi appresso ed altri si-
gnori interno, con queste parole: Paulus III. P. M. Ho-
ratium Farnesium nepotem smmnœ spei adolesceniem prœ-
fectmn TJrbis oxat, anno sal. 1549. Ed in questa sono
questi ritratti: il cardinal di Parigi,' Viseo, Morone,
Badia, Trente,® Sfondrato e Ardinghelli. Accanto a que-
sta, neir altra storia, il medesimo papa da il basten ge-
nerale a Pier Luigi ed ai figliuoli che non erano ancor
cardinali; con questi ritratti: il Papa, Pier Luigi Far-
uese, Camarlingo, 'duca Ottavio, Orazio, cardinale di
Capua, Simonetta, lacobaccio, San lacopo. Ferrara, si-
gnor Ranuccio Farnese giovanetto, il Oiovio, il Molza,
e Marcello Cervini che fu poi papa, márchese di Mari-
guano, signer Oiovambatista Castaldo, signer Alessandro
Vitelli, e il signer Oiovambatista Savelli. Venendo ora
al salotto, che ë accanto a questa sala, che viene a
essere sopra alia Primavera, nella volta adorna con un
partimento grandissime e ricco di stucchi e oro, ë nello
sfondato del mezzo- F incoronazione di papa Paulo terzo,
con quattro vani che fanno epitafño in crece con queste
parole: Paulus III Farnesius pontifex maximus, Peo et
hominihus approhantihus, sacra tiara solemni ritu coronatur,
anno salutis 1534. iij. Non. Novemh. Seguitano quattro
storie sopra la cornice, cioë sopra ogni faccia la sua.
Nella prima il papa benedisce le galee a Civitavecchia
' Il cardinale Giovanni Bellè, arcivescovo di Parigi.
^ Trente è il cardinale Cristoforb Madruzzo, vescovo e principe di Trente.
VisABi. Opere. — Vol. VII. 8
114 TADDEO ZUCCHERO
per mandarle a Tunis di Barbería ramio 1535. Nell'altra
il medesimo scomunica il re d'Inghilterra raimo 1537,
col suo epitaífio. Nella terza ë un' armata di galee, che
prepararono l'imperadore e Viniziani centro il Turco,
con autorita e aiuto del pontefice l'anno 1538. Nella
quarta, quando essendosi Perugia ribellata dalla Chiesa,
vanno i Perugini a chiedere perdono l'anno 1540. Nelle
facciate di dette salotto seno quattro storie grandi, cioë
una per ciascuna faccia, e tramezzate da finestre e porte.
Nella prima ë, in una storia grande, Carlo quinte im-
peratore, che tomato da Tunis vittorioso hacia i piedi
a papa Paulo Farnese in Eoma, l'anno 1535. Nell'altra,
che ë sopra la porta, ë a man manca la pace che papa
Paulo terzo a Busseto' fece fare a Cario quinto impera-
tere e Francesco primo di Francia, l'anno 1538; nella
quale storia seno questi ritratti:^ Borbone vecchio, il re
Francesco, il re Enrice, Lorenzo vecchio, Turnone, Lo-
renzo giovane, Borbone giovane, e due figliuoli del re
Francesco. Nella terza, il medesimo papa fa Legato il
cardinal di Monte al concilio di Trente; dove sono in-
finiti ritratti. Nell'ultima, che ë fra le due finestre, il
dette fa inolti cardinali per la preparazione del Concilio;
fra i quali vi seno quattro, che dopo lui successivamente
furono papi: Tulio terzo, Marcello Cervino, Paulo quarto,
e Pie quarto. B qual salotto, per dirlo brevemente, ë
ornatissimo di tutto quelle che a si fatto luego si con-
viene.® Nella prima camera accanto a questo salotto,
dedicata al vestiré, che ë lavorata anch'essa di stucchi
' La Giuutiiia, Bussel.
® II Bottari ci avvisa, che queste pitture deteriorarono sotto la mano di chi
pretese ritoccarle dove avevano patito.
' *« Questo saloto non ha pari in qualsivoglia luogo, asieme con 3 hover
« quatro stanzie che gli seguitano apreso, richisime e adorne al posibile e per la
« varietá delle cose e la bontá delle figure, particularmente di mano di Tadeo,
per
« che sono moite, e in particholare la stanzia del dormiré; che questa iscrizioue
« che seguita, è maravigliosamente espresa e dipinta, nè niuno pensi di poter
« vedere cosa piú graziosa ». (F. Z. ).
TADDEO ZUCCHERO 115
è d'oro riccamente, è nel mezzo un sacrifizio con tre
figure nude; fra le quali è un Alessandro Magno armato,
che butta sopra il fuoco alcune vesti di pelle. Ed in
moite altre storie che sono nel medesimo luogo, è quando
si trovó il vestire d'erbe e d'altre cose salvatiche; che
troppo sarebbe volere il tutto pienamente raccontare.
Di questa si entra nella seconda camera dedicata al
Sonno, la quale quando ebbe Taddeo a dipignere, ebbe
queste invenzioni dal comendatore Aniballe Caro, di
commessione del Cardinale. E perche meglio s'intenda
il tutto, porremo qui Tavviso del Caro, con le sue pro-
prie parole, che sono queste C '
« I soggetti che il Cardinale mi ha comandatò che io
« vi dia per le pitture del palazzo di Caprarola, non basta
« che vi si dichino a parole; perché, oltre all'invenzione,
«vi si ricerca la disposizione, l'attitudini, i colori, ed
«altre avvertenze assai, seconde le descrizioni ch'io
« truovo delle cose che mi ci paiono a proposito. Per che
« distendarò in carta tutto che sopra ció* mi occorre, più
« brevemente e più distintamente ch' io potro. E prima,
« quanto alia camera della volta piatta ( che d' altro per
« ora non mi ha dato carico), mi pare, che, essendo ella
« destinata per il letto della propria persona di sua Si-
« gnoria illustrissima, vi si debbano fare cose conve-
«nienti al luogo e fuer dell'ordinario, si quanto all'in-
«venzione, come quanto all'artifizio. Ma per dir prima
« il mió concetto in universale, vorrei che si facesse una
«Notte; perché, oltre che sarefibe appropriata al dor-
« mire, sarebbe cosa non molto divulgata, e sarebbe di-
«versa dall'altre stanze, e darebbe occasione a voi di
«far cose belle e rare dell'arte vostra; perché i gran
« lumi e le grand'ombre che ci vanno, soglion dare assai
' *La seguente lettera del Caro si trova ancora stampata nel suo Epistolario,
ma con lezione différente e rnigliore. Essa è data da Roma ai 21 di novembre
del ] 562.
116 TADDEO ZUCCHERO
« di vaghezza e di rilievo allé figure. E mi piacerebbe
« che il tempo di questa Nette fosse in su Talba, perche
« le cose che vi si rappresenteranno siano verisimilmente
« visibili. E per venire a i particolari ed alia disposizione
«d'essi, ë necessario che ci intendiamo prima del sito
« e del ripartimento della camera. Diciamo, adunque,
« che ella sia (com' ë) divisa in volta ed in párete, o fac-
« ciate che le vogliamo chiamare : la volta poi, in un
« sfondato di forma ovale nel mezzo, ed in quattro pe-
« ducci grandi in su'canti, i quali stringendosi di mano
«in mano, e continuandosi, l'uno con l'altío lungo le
'
« facciate, abbracciaíio il sopradetto ovato. Le pareti
« poi sono pur quattro, e da un peduccio all'altro fanno
« quattro lunette. E, per dare il nome a tutte queste
« parti con le divisioni che faremo délia camera tutta,
« potremo nominare d'ogn' interno le parti sue da ogni
« banda. Dividasi dunque in cinque siti. Il primo sarà
« da capo, e questo presuppongo che sia verso il giar-
« dino. Il seconde, che sarà l'opposite a quësto, direino
« da pië. Il terzo da man destra chiamaremo destre ; il
« quarto dalla sinistra, sinistre. Il quinte poi, che sarà
« fra tutti questi, si dirà mezzo. E con questi nomi no-
« minando tutte le parti, diremo, come dir lunetta da
« capo, facciata da piedi, sfondato sinistre, corne destre,
« e se alcun' altra parte ci converrà nominare. Ed ai
« peducci, che stanno nei canti fra dua di questi ter-
«mini, daremo nome dell'uno e dell'altro. Cosi deter-
« minaremo ancora di sotte nel pavimento il site del
« letto, il quale dovrà essere, seconde me, lungo la fac-
« ciata da pië, con la testa vol ta alla faccia sinistra.
« Or, nominate le parti tutte, torniamo a dar forma a
«tutte insieme; dipoi, a ciascuna da sè.
« Primieramente le sfondato délia volta, o veramente
« rovato (seconde che il Cardinale ha ben considerate),
' La Giuntina, per errore, parte.
TADDEO ZUCCHERO 117
« si íingerà che sia tutto cielo. Il res^o delia volta, che
« saranno i quattro peducci, con quel ricinto che averno
« già detto che ahbraccia interno l'ovato, si farà parere
« che sia la parte non rotta dentro dalla camera, e che
« posi sopra le facciate con qualche hell' ordine di ar-
« chitettura a vostro modo. Le quattro lunette vorrei
«che si fingessero sfondate ancor esse: e, dove l'ovato ,
« di sopra rappresenta cielo, queste rappresentassero
«cielo, terra e mare, di fuer della camera, seconde le
« figure e l'istorie che vi si faranno. E perché, per esser
« la volta molto stiacciata, le lunette riescano tante
«basse, che non sono capaci se non di picciole figure,
« io farei di ciascuna lunetta tre parti per longitudine,
«e, lassando 1'estreme a filo con l'altezza de'peducci,
« sfonderei quella di mezzo sotto esse filo, per modo che
« ella ñisse come un finestrone alto, e mostrasse il di
« fuera della stanza con istorie e figure grandi a pro-
« porzione dell' altre. E le due estremità che restaño di
« qua e di là, come corni di essa lunetta (che corni di
«qui innanzi si dimandaranno), rimanessero basse, se-
« conde che vengono dal filo in su per farvi in ciaschedun
« di essi una figura a sedere o a giacere, o dentro o di
« fuera della stanza, che le vogliate far parere, seconde
« che meglio vi tornera. E questo che dice d' una lu-
« netta, dice di tutte quattro. Ripigliando poi tutta la
« parte di dentro della camera insieme, mi parrebbe che
« ella dovesse esser per se stessa tutta in oscuro, se non
« quanto li sfondati cosí dell' ovato di sopra come de' fine-
« stroni dalli lati, gli dessero non so che di chiaro, parte
« dal cielo con i lumi celesti, parte dalla terra con fuochi
«che vi si faranno, come si dirà poi. E con tutto ció,
« dalla mezza stanzà in giù vorrei, che quanto più si
«andasse verso il da pië, dove sarà la Notte, .tanto vi
«fusse più scuro; e cosi dall'altra metà in su, seconde
« che da maño in mano più si avvicinasse al capo, dove
118 TADDEO ZUCCHERO
« sara TAurora, s-andasse tuttavia più illuminando. Cosi
«disposto il tutto, veniamo a divisar 1 soggetti, dando
« a ciascheduna parte il suo.
«NeU'ovato, che è nella volta, si facci a capo di essa,
« come averno detto, TAurora. Questa truovo che si puol
«fare in più modi; ma io scerrò di tutti quello che a
» « me pare che si possa far più graziosamente in pittura.
«Facciasi, dunque, una fanciulla di quella bellezza che
« i poeti si ingegnano di esprimere con parole, compo-
« nendola di rose, d'oro, di porpora, di rugiada, di simil
«vaghezze; e questo, quanto ai colori e carnagione.
« Quanto all'ahito, componendone pur di molti uno che
« paia più al proposito, si ha da considerare che ella,
« come ha tre stati e tre colori distinti, cosi ha tre nomi:
« Alba, Vermiglia e Rancia. Per questo gli farei una
« vesta fino alia cintura, candida, sottile, e come tra-
« sparente : dalla cintura infino alie ginocchia una so-
« praveste di scarlatto, con certi trinci e gruppi che imi-
« tassero quei suoi riverberi nelle nuvole, quando è
«Vermiglia: dalle ginocchia ingiii fino a'piedi, di color
« d'oro, per rappresentarla quando ë Rancia: avvertendo,
« che questa veste deve esser fessa, cominciando dalle
« cosce, per fargli mostrare le gambe ignude. E cosi la
«veste, come la sopraveste, siano scosse dal vento, e
« faccino pieghe e svolazzi. Le braccia vogliono essere
«ignude ancor esse, d'incarnagione pur di rose. Negli
« omeri gli si facciano l'ali di vari colori: in testa, una
« corona di rose : nelle mani gli si ponga una lampada
«o una facella accesa, ovvero gli si mandi avanti un
« Amore che porti una face, ed un altro dopo, che con
« un'altra svegli Titone. Sia posta a sedero in una sedia
«indorata, sopra un carro simile, tirato o da un Pe-
alato o da dua cavalli; che nell'un modo e nel-
« gaso
« 1' altro si dipigne. I colori de' cavalli siano, dell' uno
«splendente in bianco, dell'altro splendente in rosso,
TADDEO ZüCCHERO 119
« per denotargii seconde i nomi che Omero dà loro di
«Lampo e di Fetonte. Facciasi sorgere da una marina
« tranquilla, che mostri di esser crespa, luminosa e bril-
« lante. Dietro, nella facciata, gli si facci dal corno de-
« stro Titone suo marito, e dal sinistre, Cefalo suo in-
« namorato. Titone sia un vecchio tutto canuto, sopra
«'un letto ranciato, o veramente in una culla, seconde
« quelli che per la gran vecchiaia lo fanno rimbamhito;
« e facciasi in attitudine di tenerla o di vagheggiarla o
« di sospiraria, come la sua partita gli rincrescesse.^
«Cefalo, un giovane bellissimo, vestito d'un farsetto
« soccinto nel mezzo, con i sua usattini in piedi, con il
« dardo in mano che abbi il ferro inórate, con un cane
« a lato, in modo di entrar in un bosco, come non curante
« di lei per 1' amere che porta alia sua Procri. Tra Ce-
« falo e Titone, nel vano del finestrone, dietro 1'Aurora,
« si faccino spontare alcuni pochi razzi di sole di splen-
« dore più vivo di quel dell'Aurora, ma che sia poi im-
« pedito che non si vegga da una gran donna, che li si
« pari dinanzi. Questa donna sarà la Vigilanza : e vuol
« esser cosi fatta, che paia illuminata dietro alie spalle
« dal sole che nasce, e che ella per prevenirlo si cacci
« dentro alia camera per il finestrone che si è detto.
«La sua forma sia d'una donna alta, splendida, valo-
« rosa, con gli occhi bene aperti, con le ciglia ben inar-
«cate, vestita di velo trasparente fino a i piedi, suc-
« cinta nel mezzo delia persona ; con una mano si appoggi
«a un'asta, e con l'altra raccolga una falda di gonna;
« stia ferma sul pie destro, e tenendo il pie sinistré so-
« speso, mostri da un canto di posar saldamente, e dal-
« r altro di avere pronti i passi. Alzi il capo a mirare
« l'Aurora, e paia sdegnata che ella si sia levata prima
« di lei. Porti in testa una celata con un gallo suvvi,
« il qual dimostri di battere 1' ali e di cantare. E tutto
' Male la Giuntina, rincresce.
120 TADDEO ZUCCHERO
« questo dietro l'Aurora. Ma clavanti a lei, nel cielo dello
« sfondato, farei alcune figurette di fanciulle I'una dietro
«airaltra, quali più chiare e quali meno, secondo che
« elle meno o più fussero appresso al lume d'essa Au-
« rora, per significare 1' Ore che vengano inanzi al Sole
« ed a lei.
« Queste Ore siano fatte con abiti, ghirlande, ed
« acconciature da vergini, alate, con le man piene di
«fieri, come se gli spargessero. Nell'opposita parte, a
« pie dell'ovato, sia la Notte; e come 1'Aurora sorge,
« questa tramonti; come ella ne mostra la fronte, que-
« sta ne volga le spalle; quella esce di un mar tran-
« quille, questa se immerga in une che sia nubiloso e
« fosco. I cavalli di questa vengano con il petto inanzi :
« di quella mostrino le groppe. E cosi la persona istessa
«delia Notte sia varia del tutto a quella dell'Aurora.
« Abbia la carnagione nera, nero il manto, neri i ca-
« pelli, nere l'ali; e queste siano aperte come se volasse.
«Tenga le m?mi alte, e dall'una un bambino bianco
« che derma, per significare il Sonne; dall'altra, un altre
«nero che paia dormiré, e significhi la Morte; perche
« d'ambidua questi dicesi esser madre. Mostri di cadere
« cou il capo inanzi fitto in un'ombra più folta, e il ciel
« d'interno sia di azzurro più carico e sparse di moite
« stelle. Il suo carro sia di bronze, con le ruóte distinte
«in quattro spazj, per toccare le sua quattro vigilie.
«Nella facciata poi dirimpetto, cioè da pie, come
« l'Aurora ha di qua e di là Titone e Cefalo, questa ab-
« bia r Océano ed Atlante. L'Océano si fara dalla destra
« un omaccione con barba e crini bagnati e rabbuifati;
« e cosi de' crini come delia barba gli escaño a post' a
« posta alcune teste di delfini.^ Accennisi appoggiato se-
' *11 testo del Caro, dopo teste di delfinio ha di più; legati, con un'accon-
datura composta di teste di delfinio d'alga^ di conche^ di coralli e di simil
cose marine.
TADDEO ZüCCHERO 121
« pra un carro tirato da balene, con i Tritoni davanti
« con le buccino, e intorno con le ninfe, e dietro alcune
« bestie di mare. Se non con tutte queste cose, almeno
« con alcune, seconde lo spazio che averete, che mi par
« poco a tanta materia. Per Atlante facciasi dalla si-
« nistra un monte, che abbia il petto, le braccia e tutte
«le parti di sc^pra d'uomo robusto, barbuto e musco-
« loso, in atto di sostenere il cielo, come è la sua figura
ordinaria. Piti a basso, medesimamente, incontro la
« Vigilanzia, che avemo posta TAurora, si dovrebbe porre
« il Sonne ; ma perché mi pare meglio che stia sopra il
« letto, per alcune ragioni, porremo in suo luego la
« Quiete. Questa Quiete trovo bene che ell'era adorata,
« e che r era dedicate il templo; ma non truovo già come
« fosse figurata; se gia la sua figura non fosse quella
«delia Sicurtà: il che non credo, perche la Sicurtà ë
« deir animo, e la Quiete ë del corpo. Piguraremo dun-
« que la Quiete da noi in questo modo. Una giovane di
« aspetto piacevole, che come stanca non giacia, ma
« segga, e derma con la testa appoggiata sopra al braccio
« sinistre. Abbi un' asta che se gli posi sopra nella spalla,
« e da pië ponti in terra, e sopra essa lasci cadere il
« braccio spendolone, e vi tenga una gamba cavalcioni
«in atto di posare per ristoro, e non per infingardia.
%
« Tenga una corona di papaveri, ed un scettro appar-
« tato da un canto, ma non si, che non possi pronta-
« mente ripigliarlo. E, dove la Vigilanza ha in capo un
« gallo che canta, a questa si puol fare una gallina che
« covi, per mostrare che ancora posando fa la sua azione.
« Dentro all'ovato medesimo, dalla parte destra, farassi
«una Luna. La sua figura sara d'una giovine di anni
« circa diciotto, grande, di aspetto virginale, simile ad
« Apollo, con le chiome lunghe, folte e crespe alquanto,
« o con uno di quelli cappelli in capo, che si dicono aci-
« dari, largo di sotto, ed acuto e torto in cima, come
122 TADDEO ZUCCHERO
« il corno del Doge, con due all verso la fronte clie pen-
« dano e cuoprino rorecchie, e fnori della testa con due
« cornette, come d'una luna crescente, o, seconde Apu-
« leio, con un tondo scliiacciato, liscio, e risplendente
« a guisa di specchio in mezzo la fronte, che di qua e
« di là ahbia alcuni serpenti; e sopra, certe poclie spighe,
« con una corona in capo o di dittamo,*secondo i Greci,
« o di diversi fieri, seconde Marziano, o di elicriso, se-
« conde alcuni altri. La veste chi vuol che sia lunga fino
« a'piedi, chi corta fino alie ginocchia, succinta sotte le
« mammelle, e attraversata sotte l'ombilico alla ninfale,
« con un mantelletto in ispalia affibbiato sul destre mu-
« scolo, e cou usattini in piede vagamente lavorati. Pau-
« sania, alludendo, credo, a Diana, la fa vestita di pelle
« di cervo. Apuleio, pigliandola forse per Iside, gli dà
« un abito di velo sottilissimo di varj colori, bianco, giallo,
«rosse, ed un'altra veste tutta nera, ma chiara e lu-
« cida, sparsa di moite stelle, cou una luna in mezzo e
« con un lembo d' interno con ornamenti di fieri e di
« frutti pendeuti a guisa di fiocchi. Pigliate un di questi
« abiti, qual meglio vi torna. Le bi:accia fate che siano
« ignude, con le lor maniche larghe; con la destra tenga
«una face ardente, con la sinistra un arco aliéntate, il
« quale, seconde Claudiano, ë di corno, e seconde Ovidio
« di oro. Fatelo come vi pare, e attaccategli ií turcasso
« agli omeri. Si trova in Pausaniá con doi serpenti nella
« sinistra; ed in Apuleio, con un vaso dórate col manico
« di serpe, il quale pare come gonfio di veleno, e col
« piede ornato di foglie di palme. Ma con questo credo
« che vogli significare Iside; però mi risolvo che gli fac-
« ciate r arco come di sopra. Cavalchi un carro tirato da
« cavalli, un nero, Taltre bianco, o (se vi piacesse di
« variare) da un mulo, seconde Festo Pompeo, o da gio-
« venchi, seconde Claudiano e Ausonio. E facendo gio-
« venchi, vogliono avere le corna molto piccole, ed una
TADDEO ZÜCCHERO 123
« macchia bianca siil destro fianco. L' attitudine della
« Luna deve essere di mirare sopra dal cielo dell' ovate
« verso il corno dell' istessa facciata che guarda il giar-
« dino, dove sia posto Endiinione suo amante, e s' in-
« chilli dal carro per baciarlo : e non si potendo per la
« interposizione del ricinto, lo vagheggi ed illumini del
« suo splendore. Per Endimione bisogna fare un bel gio-
« vane pastore adorméntate a pie del monte Lamió.
« Nel corno dell'altra parte sia Pane, Dio de'pastori,
« innamorato di lei; la figura del quale è notissima. Pen-
« gaseli una sampogna al cello, e con ambe le mani
« stenda una matassa di lana bianca verso la Luna, con
«che fingono che s'acquistasse 1'amere di lei; e con
« questo presente mostri di pregarla che scenda a starsi
« con lui. Nel resto del vano del medesimo finestrone
« si facci un'istoria, e sia quella de'sagrificj Lemurj, che
« usavano fare di nette per cacciare i mali spiriti di
« casa. II rito di questi era con le man lavate e co'piedi
« scalzi andaré attorno spargendo fava ñera, rivolgen-
« dosela prima per bocea, e poi gittandosela dietro le
« spalle: e tra qifesti erano alcuni che, sonando bacini e
«tali instrumenti di rame, facevano remore. Dal lato
« sinistre dell' ovate si farà Mercurio nel modo ordina-
«rio, con il suo cappelletto alato, con i talari a'piedi,
« col caduceo alia sinistra, con borsa nella destra, ignudo
«tutto, salvo con quelle suo mantelletto nella spalla;
« giovane bellissimo, ma di una bellezza naturale, senza
« artifizio alcuno, di volto allegro, d'occhi spiritosi, sbar-
« bato, o di prima lanuggine, stretto nelle spalle e di
«pel rosso. Alcuni gli pongono l'ali sopra l'orecchie, e
« gli fanno uscire da' capelli certe penne d' oro. L' atti-
« tudine, fate a vostre modo, purche mostri di calarsi
«dal cielo per infonder sonne; e che, rivolto verso la
' *11 testo del Caro aggiunge, vestito\ sia ecc.
124 TADDEO ZÜCCHERO
«parte del letto, paia di voler toccare il padiglione con
« la verga. Nella facciata sinistra, nel corno verso la
« facciata da pie, si potria fare i Lari Dei, che sono due
« figliuoli, i quali erano Genj delle case private, cioè
«due giovani vestiti di pelli di cani, con certi abiti
« soccinti, e gittati sopra la spalla sinistra, per modo
« che venghino sotto la destra, per mostrare che siano
« disinvolti e pronti alia guardia di casa. Stiano a sedero
« r uno accanto V altro ; tenghino un' asta per ciascuno
« nella destra, ed in mezzo di essi sia un cane, e di
« sopra loro sia un piccolo capo di Vulcano con un cap-
« pelletto in testa, ed accanto con una tanaglia da fabbri.
«Neir altro corno verso la facciata da capo farei un
« Batto, che, per aver rivelato le vacche rubate da lui,
« sia convertito in sasso. Facciasi un pastor vecchio a
« sedero, che col braccio destro e con Tindice mostri il
« luogo dove le vacche erano áseoste, e col sinistro s'ap-
« poggi a un pedone, o vincastro, bastone de'pastori; e
« dal mezzo in giù sia sasso nero di colore di paragone,
« in che fu convertito. Nel resto poi del finestrone di-
« pingasi r istoria del sacrifizio che facevano gli antichi
« ad esso Mercurio, perche il sonno non si interrompesse.
« E, per figurare questo, bisogna fare un altare, con
« suvvi la sua statua; a piede un fuoco, e d'intorno
« genti che vi gettano legue ad abruciare, e che con
« alcune tazze in mano piene di vino, parte ne spargano
«e parte ne beano. Nel mezzo dell'ovato, per empier
« tutta la parte del cielo, farei il Crepuscolo, come mez-
«zano tra 1'Aurora e la Notte. Per significare questo,
« truovo che si fa un giovanetto tutto ignudo, talvolta
«con l'ali, talvolta senza, con due facelle accese. Tuna
« delle quali faremo che si accenda a quella dell'Aurora,
« e r altra che si stenda verso la Notte. Alcuni fauno
« che questo giovanetto con le due faci medesime ca-
« valchi sopra un cavallo del Sole o dell' Aurora : ma
TADDEO ZUCCHERO 125
« questo non farebbe componimento a nostro proposito.
«Però lo faremo come disopra, e volto verso la Notte^
« ponendogli dietro fra le gambe una gran stella, la quale
« fosse quella di Venere, perché Venere e Fosforo ed
« Espero e Crepuscolo pare che si tenga per nna cosa
« medesima. E da questa in fnori, di verso 1'Aurora, fate
« che tutte le minori stelle siano sparite.
« Ed avendo in fin qui ripieno tutto il di fnori délia
« camera, cosi di sopra neU'ovato, come nelli lati e nelle
«facciate, resta che venghiamo al di dentro, che sono
« nella volta i quattro peducci. E cominciando da quello
« che è sopra '1 letto, che viene a essere tra la facciata
«sinistra e quella da pié, faccisi il Sonne; e per figu-
« rare lui, bisogna prima figurare la sua casa. Ovidio la
«pone in Lenno e ne'Cimerj; Omero, nel mare Egeo;
« Stazio, appresso alli Etiopi: FAriosto, nell'Arabia. Do-
« vunque si sia, basta che si fingá un monte, qual se
« ne può imaginare uno, dove siano sempre tenebre e
« non mai sole. A pié di esse una concavita profonda,
«per dove passi un'acqua come morta, per mostrare
« che non morrnori, e sia di color fosco, percioché la
« fanno un ramo di Lete. Dietro questa concavith sia
«un letto; il quale, fingendo d'essere d'ébano, sarà di
«color nero, e di neri panni si cuopra: in questo sia
« collocato il Sonno; un giovane di tutta bellezza, perché
« bellissimo e placidissimo lo fanno, ignudo secondo al-
« cuni, e secondo alcuni altri vestito di due vesti, una
« bianca di sopra, F altra ñera di sotto ; con F ali in su
« gli omeri, e, secondo Stazio, ancora nella cima del
« capo. Tenga sotto il braccio un corno, che mostri ro-
« vesciare sopra '1 letto un liquore livido, per denotare
« oblivione, ancora che altri lo facciano pieno di frutti.
« In una mano abbi la verga; nelFaltra, tre vesciche di
« papavero. Donna come infermo, col capo e con le
« membra languide, e come abandónate nel dormiré.
126 TADDEO ZUCCHERO
« D'intorno al suo letto si vegga Morfeo, Icalo e Fan-
«taso, e gran quantità di Sogni; che tutti questi sono
« suoi figliuoli. I Sogni siano carte fîgurette, altre di
« beU'aspetto, altre di brutto, corne qualli che parte
« dilettano e parte spaventano. Abbiano V ali ancor essi,
« e i piedi storti, corne instabili e incerti; che se ne vo-
« lino, e si girino intorno a lui, facendo corne una rap-
« presentazione, con trasformarsi in cose possibili ed
« impossibili. Morfeo è chiamato da Ovidio artefice e fin-
« gitore di figure : e però lo farei in atto di figurare
« maschere di variati mostacci, ponendone alcune di
« esse a' piedi. Icalo dicano che si trasforma esso stesso
«in più forme: e questo figurerei per modo, che nel
« tutto paresse uomo, ed avesse parti di fiera, di uc-
«cello, di serpente, come Ovidio medesimo lo descrive.
« Fantaso vogliano che si trasmuti in diverse cose in-
«sensate; e questo si puole rappresentare ancora con
« le parole di Ovidio; parte di sasso, parte d'acqua, parte
« di legno. Fingasi che in questo luogo siano due porti:
« una d'avorio, onde escaño i sogni falsi, e una di corno,
« onde escaño i veri. E i veri sieno coloriti più distint!,
« più lucid!, e meglio fatti; i falsi, confus!, foschi ed im-
« perfetti. Nelbaltro peduccio, tra la facciata da pie ed
« a man destra, farete Brinto Dea de'vaticinj, ed inter-
«prêtante de'sogni. Di questa non truovo habito; ma
« la fare! ad uso di Sibilla, assisa a pié di quell'olmo
« descritto da Virgilio, sotto le cui frondi pone infinite
«imagini, mostrando che, si come caggiano dalle sue
« fronde, cosi gli volino d'intorno nella forma che avemo
« loro data; e, come si é detto, quale più chiare, quale
«più fosche, alcune interrotte, alcune confuse, e certe
« svanite quasi del tutto, per rappresentare con esse i
« sogni, le visión!, gli oracoli, le fantasme e le vanita
« che si veggono dormendo, che fin di queste cinque
« sorti par che le faccia Macrobio : ed ella stia come in
TADDEO ZUCCHERO 127
« astratto per interpretarle; e d'intorno abbi genti, che
« gli oiferiscono panieri pieni d'ogni sorte di cose, salvo
« di pesche. hiel peduccio poi tra la facciata destra e
« quella di capo starh convenientemente Arpocrate, Dio
« del silenzio : perché rappresentandosi nella prima vista
« a quelli che entrano dalla porta, che viene dal came-
« rone dipinto, avvertira gh intranti che non faccino
« strepito. La figura di questo è di un giovane, o putto,
« piuttosto di colore nero, per essere Dio delli Egizj, col
« dito alla bocca, in atto di comandare che si taccia;
«porti in mano un ramo di pérsico, e, se pare, una
« ghirlanda delle sue foglie. Fingano che nascesse debile
« di gambe, e che, essendo ucciso, la madre Iside lo
« resuscitasse. E per questo altri lo fauno disteso in
« terra, altri in grembo d'essa madre con pie congiunti.
«E per accompagnamento dell'altre figure, io lo farei
« pur dritto, e appoggiato in qualche modo; o veramente
«a sedere, come quelle delfiillustrissime cardinale San-
« t'Agnolo, il quale è anco alato, e tiene un corno di
« dovizia. Abbia gente interno, che gli offeriscono ( come
« era solito) primizie di lenticchie e altri legumi, e di
« persichi sopradetti. Altri facevano per questo mede-
« simo Dio una figura senza faccia, con un cappelletto
«in testa, con una pelle di lupo intórno, tutto coperto
«d'occhi e d'orecchi. Fate di questi qual vi pare. Nelr
« rultimo peduccio, tra la facciata da capo e la sinistra,
« sarà ben locata Angerona, Dea della Segretezza, che,
« per venire di dentro alia porta dell' entrata medesima,
« amonira quelli che escono di camera a tener segreto
«tutto quelle che hanno inteso o veduto, come si con-
« viene servendo a signori. La sua figura ë d' una donna
« posta sopra un altare, con la bocca legata e sigillata.
« Non so con che abito la facessero, ma io la rivolgerei
« in un panno lungo che la coprisse tutta, e mostrarei
« che si ristringesse nelle spalle. Faccinsi interno a lei
128 TADDEO ZUCCHERO
« alcmii pontefici, dai quali se gli sacrificava nella curia
« innanzi la porta, perche non fosse lecito a persona di
« revelare cosa che vi si traitasse in pregiudizio delia
« república.
« Ripieui dalla parte di dentro i peducci, resta ora
« a dir solamente che interno a tutta quest' opera mi
« parrebbe che dovesse essere un fregio che la termi-
«nasse da ogn'interno; e in questo farei o grottesche
« o istoriette di figure piccole ; e la materia vorrei che
« fosse conforme ai soggetti già dati di sopra, e di mano
« in mano ai piii vicini. E facendo istoriette, mi piace-
« rebbe che mostrassero 1' azioni che fanno gli uomini
« ed anco gli animali nell'ora che ci aviam proposto.
« E cominciando pur da capo, farei nel fregio di quella
« facciata (come cose appropriate all'Aurora) artefici,
« operarj, gente di più sorti, che gia levate tornassero
« alli esercizj ed alie fatiche loro, come fabbri alia fu-
« ciña, litterati alli studj, cacciatori alia campagna, mu-
« lattieri alia lor via. E sopra tutto, ci vorrei quella
« vecchiarella del Petrarca, che, scinta e scalza levatasi
« da filare, accendesse il fuoco. E se vi pare farvi grot-
« tesche di animali; fateci degli nccelli che cantino, del-
«l'oche che escaño a pascere, de'galli che annunziano
« il giorno, e simili novelle. Nel fregio délia facciata da
«»pië, conforme aile tenebre, vi farei gente ch'andassero
«a frugnolo, spie, adulteri, scalatori di finestre, e cose
«tali; e per grottesche, istrici, ricci, tassi, un pavone
«con la ruota, che significa la notte stellata, gufi, ci-
« vette, pipistrelli, e simili. Nel fregio délia facciata de-
« stra, per cose proporzionate alla Luna, pescatori di
« notte, naviganti alla bussola, negromanti, streghe, e
« simili. Per grottesche, un fanale di lontano, reti, nasse
« con alcuni pesci dentro, e granchi che pascessero al
« lume di luna; e, se'1 luogo n'ë capace, un elefante
« in ginocchioni che l'adorasse. Ed últimamente, nel
TADDEO ZUCCHERO 12^
« fregio della facciata sinistra, matematici con i loro
« strumenti da misurare, ladri, falsatori di monote, ca-
« vatori di tesori, pastori con le mandre ancor cMuse
« intorno agli lor fuochi, e simili. E per animali, vi farei
« lupi, volpe, scimie, cnccie, e se altre vi sono di qneste
« sorte maliziosi e insidiatori degli altri animali. In questa
« parte ho messo qneste fantasio cosi a caso, per accen-
« nare di che spezie invenzioni vi si potessero fare. Ma,
«per non essor cose che abbino hisogno di essore de-
«scritte, lasso che voi ve l'imaginiate a vostro modo,
« sapendo che i pittori sono per lor natura ricchi e gra-
« ziosi in trovare di qneste hizzarrie. Ed avendo già ri-
«piene tntte le parti delf opera, cosi di dentro come di
« fnori della camera, non ci occorre dirvi altro, se non
«che conferiate il tntto con monsignor illnstrissimo, e,
« secondo il sno gusto, agginngendovi o togliendone quel
«che bisogna, cerchiate voi dalla parte vostra farvi
« onore. State sano ».
Ma ancora che tntte qneste belle invenzioni del Caro
fnssero capricciose, ingegnose, e lodevoli molto; non potë
nondimeno Taddeo mettere in opera se non quelle di
che fu il Inogo capace; che fnrono la maggior parte. Ma
quelle che egli vi fece, fnrono da lui condotte con molta
grazia e bellissima maniera.^ Accanto a qnesta, nell'nl-
tima delle dette tre camere, che è dedicata alia Soli-
tudine, dipinse Taddeo, con 1' ainto de' snoi nomini. Cristo
che predica agli Apostoli nel deserto e nei boschi, con
un San Giovanni a man ritta, molto hen lavorato. In
un'altra storia, che è dirimpetto a questa, sono dipinte
molte figure che si stanno nelle selve per fuggire la
conversazione; le quali alcun'altre cercano di distur-
bare, tirando loro sassi, mentre alcuni si cavano gh
,' *« Se fose stato fioréntino, l'avrebe lodato di altra maniera, come mérita
« lode supreme; ma dice quello che non puô tacere, ed altrcwe, ove dovrebe ta-
« cere, cicala apasiónate, senza ragione alchuna ». (F. Z.)i
Vasabi . Opere. — Vol. Vit. 9
130 TADDEO ZUCCHERO
occhi per non vedere. In questa medesimamente ë di-
pinto Carlo quinto imperatore, ritratto di naturale, con
questa iscrizione : Fost innúmeros labores ociosam quidam-
que vitam traduxit. Dirimpetto a Carlo ë il ritratto del
Gran Turco ultimo, che molto si dilettò delia solitudine;
con queste parole : Animum a negocio ad oeium revocavit.
Appresso vi ë Aristotile, che ha sotto queste parole:
Anima fit sedendo et quiescendo 'prudentior. AH'incontro a
questo, sotto un'altra figura di mano di Taddeo, ë scritto
cosí: Quemadmodum negocií, sic et odi ratio hábenda. Sotto
un'altra si legge: Ocium cum dignitate, negocium sine pe-
riculo. E dirimpetto a questa, sotto un'altra figura, ë
questo motto: Virtutis et liberœ vitœ magistí^a optima so-
litudo. Sotto un' altra : Plus agunt qui nihil agere videntur.
E sotto rultima: Qui agit plurima, plurimum peccat.
E, per dirlo brevemente, è questa stanza ornatissima
di belle figure, e ricchissima anch'ella di stucchi e d'oro.
Ma tornando al Yignola, quanto egli sia eccellente
nelle cose d' architettura 1' opere sue stesse, che ha scritte
e publicate e va tuttavia scrivendo (oltre le fabriche
maravigliose), ne fanno pienissima fede;' e noi nella
Vita di Michelagnolo ne diremo a quel proposito quanto
occorrerh.® Taddeo, oltre allé dette cose, ne fece moite
* Oltre al notissimo trattat» de'cinque Ordini d'Architettura, che divenne,
come si esprime il Milizia, l'abbicci degli architetti, ei compose un trattato di
Prospettiva, il quale quattordici anni dopo la morte del Vignola fu pubblicato
dal P. Egnazio Danti col seguente titolo: Le due rególe delia prospettiva pra-
tica di messer lacomo Barozzi da Yignola ^ con i Commentarj del R. P.
M. Egnazio Danti delV Ordine de'Predicatori ^ matemático nello Studio di
Bologna\ Roma, 1587.
*Ma giunto alla Vita del Buonarroti, egli non si rammentô più del propo-
sito fatto qui, perché del Vignola non dice se non brevi parole. Ora, per non
defraudare il lettore di qualche maggiore notizia intorno a questo celebre uomo
aggiungeremo qui, che il Vignola mori in Roma il 7 di luglio del 1573, sessan-
tesimosesto dell'età sua. Essendo architetto papale, edificó la chiesa di Sant'An-
drea presse la vigna di papa Giulio; dopo aver già costruito il palazzo del duca
di Modena, e parecchie chiese ad Assisi, Perugia, ed altri luoghi. Incominciô
anche la chiesa del Gesú, ultimata da Giacomo delia Porta. Non poté accettare
l'invito di Filippo II di andaré in Spagna, e per l'età avanzata e per i lavori in
TADDEO ZUCCHEEO 131
altre, delle quali non accade far menzione; main par-
ticolare, una cappella nella chiesa degli orefici in strada
Giulia;^ una facciata di chiaroscuro da e
la Sanleronimo,
cappella dell' altare maggiore in Santa Sabina. E Ee-
derigo suo fratello, dove in San Lorenzo in Damaso ë
la cappella di quel santo, tutta lavorata di stucco,^ fa
nella tavola San Lorenzo in sulla graticola, ed il Para-
diso aperto: la quale tavola si aspetta debba riuscire
opera bellissima.® E per non lasciare indietro alcuna cosa
la quale essere possa di utile, piacere o giovamento a
chi leggerk, questa nostra fatica, allé cose dette aggiu-
gnerò ancora questa. Mentre Taddeo lavorava, come s'è
detto, nella vigna di papa Giulio, e la facciata di Mat-
tiolo delle poste, fece a monsignore Innocenzio, illustris-
simo e reverendissimo cardinale di Monte, due quadretti
di pittura non molto grandi; uno de'quali, che e assai
bello (avendo l'altro donato), è oggi nella salvaroba di
detto cardinale, in compagnia d'una infinità di cose an-
tiche e moderne veramente rarissime : infra le quali non
tacerò che ë un quadro di pittura capricciosissimo quanto
altra cosa di cui si sia fatto infin qui menzione. In questo
quadro, dico, che ë alto circa due braccia e mezzo, non
si vede da chi lo guarda in prospettiva, ed alia sua ve-
San Pietro, di cui, morto Michelahgelo, egli fu architetto. Ebbe un solo
di none Giacinto, figliuolo,
già esperto nella professione paterna, al quale lasciò
sostanze avendo poche
non (scrive il Padre Ignazio Danti nei
tiva del Commentarj alia Proepet-
Vignola, pag. 94, delFediz. di Roma, 1283) mai voluto nè
servarsi saputo con-
una particel·la di quei denari che in buon numero
mani. Pu gli venivano nelle
d'animo generoso; assai paziente nelle avversità, d'umore
e nemico d'ogni piacevole,,
menzogna; insomma ei fu un vero uomo dabbene. «L'architet-
tura (aggiunge il Milizia) gli ha obbligazioni eterne; egli l'ha in
egli le posta sistema;
haprescritte le leggi. La comoditá, il meccanismo, la fermezza sono
da state
lui ben comprese. Fecondo nelle invenzioni , gentile negli ornati, maestoso ne'ri-
partimenti, abile e pieghevole ai diíferenti decori ».
' Questa cappella è guasta in gran parte dal tempo; ma molto
eterna piú da
maledizione quella
de'ritocchi.
^ *« con ordine di Tadeo ». (F. Z.).
® La tavola dell'altar maggiore di Federigo non rappresenta San
sulla Lorenzo
graticola; ma San Damaso e San Lorenzo coi loro abiti sacri.
132 TADDEO ZUCCHERO
duta ordinaria, altro che alcune lettere in campo incar-
nato, e nel mezzo la luna, che, seconde le righe dello
scritto, va di mano in mano crescendo e diminuendo;
e nondimeno, andando sotto il quadro e guardando in
una spera o vero specchio, che sta sopra il quadro a uso
d'un picciol baldacchino, si vede di pittura e naturalis-
simo in dette specchio, che lo riceve dal quadro, il ri-
tratto del re Enrico seconde di Francia, alquanto mag-
giore del naturale, con queste lettere interno: Henry 11
roy de France. Il medesimo ritratto si vede calando il
quadro abbasso, e posta la fronte in sulla cornice di
sopra guardando in giù; ma è ben vero che chi lo mira
a questo modo le vede volto a centradlo di quelle che
è nello specchio: il quale ritratto, dice, non si vede, se
non mirándolo come di sopra, perche è dipinto sopra
ventotto gradini sottilissimi che non si veggiono, i quali
sono fra riga e riga dell'infrascritte parole, nelle quali,
oltre al significato loro ordinario, si legge, guardando
i capiversi d'ambidue gli estremi, alcune lettere alquante
maggiori dell'altre, e nel mezzo: Henricus Valesius Dei
gratia Gàílorum rex invictissimus. Ma è ben vero che
messer Alessandro Taddei, romano, segretario di dette
cardinale, e don Silvano Razzi mió amicissimo, i quali
mi hanno di questo quadro e di molte altre cose dato
notizia, non sanno di chi sia mano, ma solamente che
fu donato dal dette re Enrice al cardinale Caraffa quando
fu in Francia, e poi da Caraffa al dette illustrissime di
Monte, che lo tenne come cosa rarissima, che è vera-
mente. Le parole adunque che seno dipinte nel quadro,
e che sole in esse si veggiono da chi lo guarda alla sua
veduta ordinaria, e come si guardano l'altre pitture,
sono queste:
TADDEO ZÜCCHERO 133
HEvs tv QviD viDes nil vt reoE
N isi lvnam crEscentem et E
R egione pos I tam qve e X
I ntervallo GR adatim vt I
C rescit nos Admonet vt iN
Vna spe fide eT charitate tV
SiMVL et ego I l LVMINA t I
Verbo dei crescAmvs done C
A b eivsdem G ratia fia T
Lvx in nobis Amplissima qv I
ES t aeternvs iLLe dator lvci S
In qvo et a qv O mortales omneS
Veram lvcem R e cipe re s I
Speramvs in vanVM non sperabiMVS.
Nella medesima guardaroba ë un bellissimo ritratto
della signora Sofonisba Angusciuola, di mano di lei me-
desima, e da lei state donate a papa Giulio terzo; e,
che ë da essere moite stimato, in un libro antichissimo
la Bucólica, Geórgica, ed Eneida di Virgilio di caratteri
tanto antichi, che in Roma ed in altri luoghi ë state da
inolti letterati uomini giudicato che fusse scritto ne' me-
desimi tempi di Cesare Augusto, o poco dopo; onde non
ë maraviglia se dal dette cardinale ë tenuto in gran-
dissima venerazione/ E questo sia il fine della Vita di
Taddeo Zucchero pittore. ®
' Questo è il famoso códice Mediceo che si conserva nella Biblioteca Lau-
renziana. L'opinione piú comune dei dotti è che sia stato scritto verso il iv se-
colo. Fu in antico posseduto dal console Turcio Rufo Aproniano Asterio, fiorito
nel secolo v, il quale vi fece alcune correzioni d'ortografia con inchiostro rosso.
^ *I fratelli Zuccheri tengono un luogo ragguardevole nella storia dell'arte,
come esempio singolarissimo dell'época di scadimento. Certamente essi erano do-
tati di mol to ingegno, ma mancarono poi di veritá nella espressione, di castiga-
tezza nello stile, di accurate studio nella esecuzione, riponendo essi il maggior
pregio piuttosto nel far presto che nel far bene. Federigo condusse a termine
molti dei lavori incominciati dal fratello; ed anche i dipinti nella cupola del
Duomo di Firenze, che il Vasari, coito dalla morte, non poté fare altrimenti
Chiamato a Roma per terminare la cappella Paolina, si tiró addosso la malevo-
lenza dei cortigiani con un dipinto allegorico rappresentante la Galunnia; onde
134 TADDEO ZÜCCHERO
dovette fuggire. Visito allora Venezia, la Fiandra, TOlanda e I'lnghilterra; ma
alia fine si condusse a Roma, dove si edificó una casa sul Monte Pincio, ornan-
dola di pitture a fresco ; nel modo stesso che T anno 1578 un' altra ne aveva com-
perata e ridotta per proprio comodo in Firenze sull' angolo di Via del Mandorlo.
Invitato da Filippo II, andò a Madrid; ma la sua maniera non piacque, e fu ri-
mandato in Italia con grossa rimunerazione. Durante la sua dimora in Ispagna
egli disegnô certamente una parte delle invenzioni sopra la Divina Commedia.
Esse oggi si conservano nella Galleria di Firenze, la quale possiede molti altri
disegni de' due Zuccheri. Sono piú di novanta composizioni, in foglio alcune, altre
in piú fogli uniti insieme, eseguite con grande studio a matita rossa, nera, o a
penna. A tergo di ciascun disegno è trascritto di stampatello a mano a mano tutto
il poema, con note di corsivo. Nel frontespizio si legge; dante istoriato da
FEDERiGO zuccHERO, l' ANNO m. d. Lxx (1586). A tergo del disegno del canto xxxi
....
del Purgatorio, ch'è il trionfo delia Chiesa, dimano di Federigo è scritto: Di
cembre 1578, nel Escuriale in Spagna. Similmente, a tergo del primo disegno
del Paradiso: adi 16 marzo 1558, nel Escuriale in Spagna. Prima di mo-
rire percorse nuevamente 1'Italia, lasciando opere del suo pennello a Loreto, a
Rimini, a Milano, a Venezia e a Torino; interno al quale viaggio pubblicó nei
1608, per le stampe di Bologna, un libro intitúlate: II passaggio per Vitalia'
in-4. Ammalatosi il 1609 in Ancona, ivi mori. Nel Carteggio ecc. del Gaye sono
piú documenti risguardanti i lavori dello Zuccheri, cioè: le pitture della cupola di
Firenze; un quadro per Pratolino; il quadro allegorico della Galunnia; le pitture
alia Santa Gasa di Loreto. (Vedi tomo III, pag. 394, 427, 432-33, 444-45, 453-59
462-64). Scrisse memorie di Federigo, con qualche documento, il Padre Luigi
Pungileoni, che furono stampate nel tomo LVI del Giornale Arcadico ( anno 1832 ),
da pag. 195 a 221. Egli riferisce un saggio di un libricciuolo di lui di pochissime
pagine, oggi quasi irreperibile, scritto in cattiva terza rima, col titolo di: La^
mento della Pittura, e Lettera ai principi e amanti del Disegno.
MICHELAGJSrOLO BUONARROTI 135
PIORENTINO
PITTOKE, SCÜLTORE ED ARCHITETTO^
( Nato nel 1475 st. c. ; morto nel 1564 st. c. )
Mentre gl'industriós! ed egregi spirit! col lume del
famosissimo Griotto, e de'seguaci suoi, si sforzavano dar
saggio al mondo del valore che la benignity delle stelle
e la proporzionata mistione degli umori aveva dato agi!
ingegni loro ; e desiderosi di imitare con la eccellenza
delParte la grandezza della natura, per venire il più
che potevanô a quella somma cognizione che molti
chiamano intelligenza, umversalmente, ancora che'in-
darno, si affaticavano; il benignissimo Rettore del Cielo
volse clemente gli occhi alia terra, e veduta la vana
infînità di tante fatiche, gli ardentissimi studi senza
alcun frutto, e la opinione presuntuosa degli uomini,
assai più lontana dal vero che le tenebre dalla luce; per
cavare! di tant! error!, si dispose mandare in terra uno
spírito, che universalmente in ciascheduna arte ed in
ogni professione fusse ahile, operando per sé solo a mo-
' *11 Vasari chiuse le Vite degli artefici, stampate per il Torrentino nel 1550,
con quella del Buonarroti tuttavia vivo. Nella seconda edizione del 1568 la ri-
stampò molto ampliata e corretta, e la condusse sino alia morte di lui ; non senza
giovarsi, per molte particolaritá, di quella che sino dal 1553 aveva pubblicata
perlestampe in Roma Ascanio Condivi di Ripatransone, discepolo ed amico del
Buonarroti.
136 MICÏÏELAGNOLO BUONARROTI
strare che cosa sia la perfezione delharte del disegno
nel lineare, dintornare, ombraré e lumeggiare, per dare
rilevo aile cose delia pittura, e con retto giudizio ope-
rare nella scultura, e rendere le abitazioni commode e
sicure, sane, allegre, proporzionate, e ricche di vari or-
namenti neir architettura. Voile oltra ció accompagnarlo
délia vera filosofia morale con l'ornamento delia dolce
poesia, acciochë il mondo lo eleggesse ed ammirasse per
suo singularissimo specchio nella vita, nell'opere, nella
santith dei costumi, ed in tutte l'azioni umane; e perché
da noi piuttosto celeste che terrena cosa si nominasse.
E perché vide che nelle azioni di tali esercizi ed in
queste arti singularissime, cioé nella pittura, nella seul-
tura e nell'architettura, gli ingegni toscani sempre sono
stati fra gli altri sommamente elevati e grandi, per es-
sere eglino molto osservanti alie fatiche ed agli studi di
tutte le facultà sopra qual si voglia gente di Italia;
volse dargli Fiorenza, dignissima fra l'altre città, per
patria, per colmare al fine la perfezione in lei mérita-
mente di tutte le virtù,. per mezzo d'un suo cittadino.
Nacque dunque un figliuolo sotto fatale e felice stella
nel'Casentino, di onesta e nobile donnal'anno II?!,
a Lodovico di Lionardo Buonarroti Simoni, disceso, se-
condo che si dice, della nobilissima ed antichissima fa-
miglia de'conti di Canossa.^ Al quale Lodovico, essendo
podestà quell'anno del castello di Chiusi e Caprese, vi-
cino al sasso della Vernia, dove San Francesco ricevé
le stimate, diócesi aretina, nacque, dico, un figliuolo il
sesto di di marzo, la domenica, intorno all'otto ore di
notte;® al quale pose nome Michelagnolo: perché, non
^ *La quale fu Francesca di Neri di Miniate Del Sera, e di Bonda Rucellai.
® *Intorno alia pretesa origine dei Buonarroti dai conti di Ganossa di Reggie,
vedasi quanto è dette nel nostre Prospetto cronológico posto in fine di questa
Vita, all'anno 1475, 6 di marzo.
® *Essendochè i Fiorentini allora cominciavano I'anno ab Incarnatione, cioè
11
.al 25 di marzo,il 6 di marzo del 1474 risponde al 1475 del computo comune.
MICHELAGNOLO BUONARROTI 137
pensando più oltre, spirato da un che di sopra, volse
inferiré cestui essere cosa celeste e divina oltre all'uso
mortale, come si vidde poi nelle figure della natività'
sua, avendo Mercurio e Venere in seconda nella casa di
Giove con aspetto benigno riceuto ; il che mostrava che
si doveva vedere ne'fatti di cestui, per arte dimano e
d'ingegno, opere maravigliose e stupende. Finito l'ufizio
della podesteria, Lodovico se ne tornó a Fiorenza ; e nella
villa di Settignano, vicino alia citth tre miglia, dove egli
aveva un podere de'suoi passati (il qual luego è copioso
di sassi e per tutto pieno di cave di macigni, che son
lavorati di continovo da scarpellini e scultori che na-
scene in quel luego la maggior parte), fu dato da Lo-
device Michelagnolo a balia in quella villa alia moglie
d'une scarpellino. Onde Michelagnolo, ragionando col
Vasari una volta, per ischerzo disse: Giorgio, s'i'ho
nulla di bueno nell'ingegno, egli è venuto dal nascere
nella sottilitk. dell'aria del vostre paese d'Arezzo; cosi
come anche tirai dal latte della mia balia gli scarpegli
e '1 mazzuolo con che io fe le figure. Crebbe col tempe
in figliuoli assai Lodovico; ed essendo male agiato e con
peche éntrate, ando accomodando all'arte della lana e
seta i figliuoli, e Michelagnolo, che era già cresciuto,
fu posto con maestro Francesco da Urbino alia scuola
di gramática : e perché 1' ingegno suo lo tirava al dilet-
tarsi del disegno, tutto il tempo che poteva mettere di
nascoso lo consumava nel disegnare, essendo per ció e
dal padre e da'suoi maggiori gridato, e talvolta battuto,
stimando forse che lo attendere a quella virtù, non co-
nosciuta da loro, fnssi cosa bassa e non degna della an-
tica casa loro. Aveva in questo tempe preso Michela-
gnolo amicizia con Francesco Granacci, il quale, anche
Condivi lo dice nato in lunedi, quattr'ore innanzi giorno; e il Vasari, in domenica
a otto ore di notte: il che vale lo stesso.
' *Gh'è quanto dire 1' oròscoj^o. ,
138 MICHELAGNOLO BUONARROTI
egli giovane, si era posto appresso a Domenico del Gril-
landaio per imparare Tarte delia pittura; là dove amando
il Granacci Michelagnolo, e vedutolo molto atto al di-
segno, lo serviva giornalmente de'disegni del Grillan-
daio, il quale era allora repútate, non solo in Fiorenza,
ma per tutta Italia, de'miglior maestri che ci fussero.
Per lo che crescendo giornalmente più il desiderio di
fare a Michelagnolo, é Lodovico non potendo diviare
che il giovane al disegno non attendesse, e che non ci
era rimedio, si risolve per cavarne qualche frutto, e
perché egli imparasse quella virtii, consighato da amici,
di acconciarlo con Domenico Grillandaio.
Aveva Michelagnolo, quando si acconciò alTarte con
Domenico, quattordici anni; e perché chi ha scritto la
vita sua dopo Tanno 1550^ che io scrissi queste Vite la
prima volta, dicendo che alcuni per non averio praticato
n'han detto cose che mai non furono, e lassatone di
moite che son degne d'essere nótate, e particularmente
tocco questo passo, tassando Domenico d'invidiosetto,
né che porgessi mai aiuto alcuno a Michelagnolo : il che
si vidde essere falso, potendosi vedere per una scritta
di mano di Lodovico padre di Michelagnolo scritto sopra
i lihri di Domenico, il qual libro é appresso oggi agli
eredi suoi, che dice cosí: « 1488. Ricordo questo di primo
«d'aprile, come io Lodovico di Lionardo di Buonarota
« acconcio Michelagnolo mió figliuolo con Domenico e
« Davit di Tommaso di Currado per anni tre prossimi
« a venire; con questi patti e modi: che '1 detto Miche-
«lagnolo debba stare con i sopradetti detto tempo a
« imparare a dipignere, ed a fare detto essercizio, e ció
« i sopradetti gli comanderanno ; e detti Domenico e
« Davit gli debbon dare in questi tre anni fiorini ven-
« tiquattro di sugello: el primo anno fiorini sei; el se-
' Cioè, Ascanio Condivi.
michelagnolo buonarroti 139
« conde anno, fiorini otto; il terzo, fiorini dieci: in tutta,
« la somma di lire novantasei ». Ed appresso vi è sotto
questo ricordo o qnesta partita, scritta pur di mano di
Lodovico: « Hanne avuto il sopradetto Michelagnolo
« questo di sedici d'aprile fiorini dua d'oro in oro; ebbi
«io Lodovico di Lionardo suo padre, a lui contanti,
« lire 12. 12 ».^ Queste partite ho copiate io dal proprio
libro, per mostrare che tutto queí che si scrisse allora
e che si scrivera al presente, è la verità; në so che nés-
suno l'abbi più praticato di me, e che gli sia state più
amico e servitore fedele, come n'ë testimonio fino chi
nol sa; në credo che ci sia nessuno che possa mostrare
maggior numero di lettere scritte da lui proprio, në
con più afifetto che egli ha fatto a me. Ho fatta questa
disgressione per fede della verità; e questo basti per tutto
il resto della sua vita. Ora torniamo alia storia.
Cresceva la virtù e la persona di Michelagnolo di
maniera, che Domenico stupiva, vedendolo fare alcune
cose fuer d'ordine di giovane; perchë gli pareva, che
non solo vincesse gli altri discepoli, dei quali aveva egli
numero grande, ma che paragonasse molte volte le cose
fatte da lui come maestro. Avvenga che uno de'giovani,
che imparava con Domenico, avendo ritratto alcune fe-
mine di penna, vestite, dalle cose del Grrillandaio, Mi-
chelagnolo prese quella carta, e con penna più grossa
ridintornò una di quelle femine di nuovi lineamenti,
nella maniera che arebbe avuto a stare, perchë istesse
perfettamente : che ë cosa mirabile a vedere la diferenza
delle due maniere, e la bontà e giudizio d'un giovanetto
cosí animoso e fiero, che gli bastasse 1'animo correggere
' *11 Mariette osserva giudiziosameate, che i ricordi del padre di Michelan-
giolo qui riferiti dal Vasari non assolvono Domenico Ghirlandajo dalla taccia
d'invidiosetto e di geloso dei progressi di questo giovane nell'arte. Se ció non
fosse stato vero, Michelangiolo non avrebbe comportato che il Gondivi avesse ca-
lunniato il suo maestro, nè il Varchi lo avrebbe ripetuto nella orazione fúnebre
del Buonarroti, che probabilmente fu udita recitare dai nipoti di Domenico.
140 MICHELAGNOLO BUONARROTI
le cose del suo maestro. Questa carta ë oggi appresso
di me, tenuta per reliquia, che I'ebbi dal Grranaccio per
porla nel Libro de'disegni, con altri di suo avuti da
Michelagnolo; e I'anno 1550, che era a Roma, Giorgio
la mostró a Michelagnolo, che la riconobbe ed ebbe caro
rivederla, dicendo per modestia, che sapeva di questa
arte più quando egli era fanciullo, che allora che era
vecchio. Ora avvenne che lavorando Domenico la cap-
pella grande di santa Maria Novella, un giorno che egli
era fuori, si misse Michelagnolo a ritrarre di naturale
il ponte con alcuni deschi, con tutte le masserizie del-
Tarte, e alcuni di que'giovani che lavoravano. Per il
che tomato Domenico, e visto il disegno di Michela-
gnolo, disse: Cestui ne sa più di me; e rimase sbigot-
tito delia nueva maniera e delia nueva imitazione che
dal giudizio datogli dal cielo aveva un simil giovane in
etk cosi teñera; che in vero era tanto, quanto più de-
siderar si potesse nella pratica d' uno artefice che avesse
operate molti anni. E ció era, che tutto il sapere e po-
tere della grazia era nella natura essercitata dallo studio
e dalT arte ; per che in Michelagnolo faceva ogni di frutti
più divini, come apertamente cominció a dimostrarsi
nel ritratto che e' fece di una carta di Martine Tedesco
stampata, che ^li dette nome grandissime:^ imperochë,
essendo venuta allora in Firenze una storia del dette
Martine, quando i diavoli battano Santo Antonio, stam-
pata in rame, Michelagnolo la ritrasse di penna di ma-
niera, che non era conosciuta, e quella medesima con
i colori dipinse;^ dove, per contratare alcune strane
' La stampa che il Buonarroti contraffece è di Martino Tedesco, come dice
il Vasari, ossia di Martino Schoen, o Buonmartino, corne da altri è chiamato;
ma non già di Martino d'Olanda, come asseri il Condivi, e peggio di lui il Varchi,
che neir orazione fúnebre suddetta disse quella stampa essere di Alberto Duro o
di Martino d'Olanda.
- * Carlo Bianconi, in una nota scritta amano sur un esemplare del Vasari
della edizione senese, racconta di aver veduto in Bologna nel 1802 il ritratto
MICHELAGNOLO BUONARROTI 141
forme di diavoli, andava a comperare pesci che avevano
scaglie bizzarre di colori: e quivi dimostrò in questa
cosa tanto valore, che e' ne acquistò e crédito e nome.
Contrafece ancora carte di mano di vari maestri vecchi;
tanto simili, che non si conoscevano; perche tignendole
ed invecchiandole col fumo e con varie cose, in modo
le insudiciava, che elle parevano vecchie, e, paragona-
tole con la propria, non si conosceva l'una dalf altra:
në lo faceva per altro, se non per avere le proprie di
mano di coloro, col darli le ritratte, che egli per l'ec-
cellenza delfarte amirava, e cercava di passargli nel
fare; onde n'acquistò grandissime nome.
Teñeva in quel tempo il Magnifico Lorenzo de'Medici
nel suo giardino in sulla piazza di San Marco Bertoldo
scultore, non tanto per custode o guardiano di moite
belle anticaglie che in quelle aveva ragunate e raccolte
con grande spesa, quanto perche, desiderando egli som-
mámente di creare una scuola di pittori e di scultori
eccellenti, voleva che elli avessero per guida e per capo
il sopradetto Bertoldo, che era discepolo di Donato; ed
ancora che e' fusse si vecchio, che non potesse piti ope-
rare, era nientedimanco maestro molto pratico e molto
repútate, non solo per avere diligentissimamente rinet-
che di questa stampa di Martine Schongauer fece Michelangiolo di pittura sopra
una tavela cen estrema diligenza e bravura. Gaetano Gierdani, che nel 1840 vide
queste quadrette presse il fertunate pessessore, di cui al pari del Bianceni tace
il neme, ripete che è una bella cesa; e per meglie capacitarci delle preperzieni
sue, dice ch'essa è per egni late due velte e mezze piú grande della stampa. (Vedi
Gualandi, Mem. di Belle Arti Italiane, I, 71 e seg.).
i Nel cerrente anne 1881 questa pittura fu pesta in vendita cerne epera
del Buenarreti. Essa è sepra una settile asse di nece, e dipinta a elie. É vera-
mente due velte e mezze maggiore della stampa tedesca. Ma celere che ebbere
agie di esaminarla per cemmissiene del Geverne, furene d'epiniene che non pe-
tesse credersi opera di Michelangelo, perché eltre essere dipinta a elie (ma-
niera che nen fu mai seguitata in Firenze per tutte il secóle xv da nessun
pittere, cempresevi il Ghirlandaje maestre del Buenarreti), essa nel mode di
trattare il celere ricerda la pratica di quasi un secóle dope, ed è lontana affatte
nel disegne dalla sicurezza, dal vigore e dall'energia che anche nelle cose gio-
vanili ceminció a dimestrare il somme artista.
■
142 MICHELAGNOLO BUONARROTI
tato il getto de'pergamí di Donato suo maestro, ma per
molti getti ancora che egli aveva fatti di bronzo di bat-
taglie e di alcune altre cose piccole, nel magisterio delle
quali non si trovava allora in Pirenze chi lo avanzasse.
Dolendosi adunque Lorenzo, che amor grandissimo por-
tava alia pittura ed alia scultura, che ne' suoi tempi non
si trovassero scuitori celebrati e nobili, come si trova-
vano m^lti pittori di grandissimo pregio e fama, deli-
berò, come io dissi, di fare una scuola; e per questo
chiese a Domenico Glhirlandai, che, se in bottega sua
avesse de'suoi giovani che inclinati fussero a ció, gl'in-
viasse al giardino, dove egli desiderava di essercitargli e
creargli in una maniera che onorasse se e lui e la città
sua. Lh onde da Domenico gli furono per ottimi giovani
dati, fra gli altri, Michelagnolo e Francesco Glranaccio.
Per il che andando eglino al giardino, vi trovarono che
il Torrigiano, giovane de'Torrigiani, lavorava di terra
certe figure tonde, che da Bertoldo gli erano state date.
Michelagnolo, vedendo questo, per emulazione alcune
ne fece; dove Lorenzo, vedendo si bello spirito, lo tenne
sempre in molta aspettazione; ed egli, inanimito, dopo
alcuni giorni si misse a contratare con un pezzo di marmo
una testa che v'era d'un fauno vecchio, antico e grinzo,
che era guasta nel naso, e nella bocea rideva; dove a
Michelagnolo, che non aveva mai più tocco marmo ne
scarpegli, successe il contratarla cosi bene, che il Ma-
gnifico ne stupi; e visto che, fuer delia antica testa, di
sua fantasia gli aveva trapanato la bocca, e fattogli la
lingua, e vedere tutti i denti, burlando quel signore con
piacevolezza, come era suo solito, gli disse: Tu dove-
resti pur sapere che i vecchi non hanno mai tutti i
denti, e sempre qualcuno ne manca loro. Parve a Mi-
chelagnolo in quella semplicità, temendo ed amando quel
signore, che gli dicesse il vero; nè prima situ partito,
che subito gli roppe un dente, e trapanò la gengía di
MICHELAGNOLO BUONARROTI 143
maniera, che pareva che gil fussi caduto;^ ed aspettando
con desiderio il ritorno del Magnifico, che venuto e ve-
duto la semplicith e honth di Michelagnolo, se ne rise
più d'una volta, contándola per miracolo a'suoiamici:
e fatto proposito di aiutare e favorire Michelagnolo,
mandó per Lodovico suo padre, e gliene chiese, dicen-
dogli che lo voleva tenere come un de'suoi figliuoli; ed
egli volentieri lo concesse.® Dove il Magnifico gli ordinò
in casa sua una camera, e lo faceva attendere, dove del
continuo mangiò alla tavola sua co' suoi figliuoli ed altre
persone degne e di nobilth, che stavano col Magnifico,
dal quale fu onorato: e questo fu l'anno seguente che
si era acconcio con Domenico, che aveva Michelagnolo
da quindici anni o sedici, e stette in quella casa quattro
anni, che fu poi la morte del Magnifico Lorenzo nel 92. ^
Imperó in quel tempo ebbe da quel signore Michela-
gnolo provisione, e per aiutare suo padre, di cinque du-
cati il mese; e per rallegrarlo gli diede un mantello pa-
gonazzo,' ed al padre uno officio in dogana. Yero è che
tutti quei giovani del giardino erano salariati, chi assai
e chi poco, dalla liberalità di quel magnifico e nobilis-
simo cittadino, e da lui, mentre che visse, furono pre-
miati; dove in questo tempo, consigliato dal Poliziano,
uomo nelle lettere singulare, Michelagnolo fece in un
pezzo di marmo, datogli da quel signore, la battaglia
di Ercole coi Centauri, che fu tanto bella, che talvolta,
per chi ora la considera, non par di mano di giovane,
ma di maestro pregiato e consumato negli studi e pra-
tico in quelfiarte. Ella ë oggi in casa sua tenuta per
' i La testa di fauno scolpita dal giovinetto Michelangiolo dalla Gallería
degli Uffizj fu trasportata a'nostri giorni nel Museo Nazionale.
^ II Gondivi racconta che Lodovico si lagnava in principio col Granacci, che
gli sviasse il figliuolo e lo inducesse a fare lo scarpellino, ma che poi alia do-
manda del Magnifico non seppe opporsi, anzi con un ossequioso complimento gli
oíferse tutta la famiglia, la roba e la vita!
® Ossia nel 1492, al principio del mese di aprile.
144 MICHELAGNOLO BUONARROTI
memoria da Lionardo suo ñipóte, come cosa rara che
eir è/ Il quale Lionardo non è molti anni che aveva in
casa, per memoria di suo zio, una Nostra Donna di has-
sorilievo di mano di Michelagnolo, di marmo, alta poco
più d'un braccio, nella quale, sendo giovanetto in questo
tempo medesimo, volendo contratare la maniera di Do-
natello, si portó si bene, che par di man sua, eccetto
che vi si vede più grazia e più disegno. Questa donó
Lionardo poi al duca Cosimo Medici, il quale la tiene
per cosa singularissima, non essendoci di sua mano altro
bassorilievo che questo di scultura.* E tornando al giar-
dino del Magnifico Lorenzo, era il giardino tutto pieno
d'anticaglie e di eccellenti pitture molto adorno, per
bellezza, per studio, per piacere ragunate in quel loco,
del quale teneva di continuo Michelagnolo le chiavi, e
molto più era sollecito che gli altri in tutte le sue azioni,
e con viva fierezza sempre pronto si mostrava. Disegnó
molti mesi nel Carmine alie pitture di Masaccio; dove
con tanto giudizio quelle opere ritraeva, che ne stupi-
vano gli artefici e gli altri uomini, di maniera che gli
' *La casa Buonarroti in via Ghibellina, comprata da Michelangelo, fu pos-
seduta ed abitata per tre secoli da questa famiglia. II bassorilievo dei Centauri
v'é tuttavia.
i II commendatore Cosimo Buonarroti con suo testamento del 9 di feb-
brajo 1858 donó generosamente questa sua casa gentilizia alia cittá di Firenze,
insieme conl'archivio domestico, i manoscritti, i disegni del gran Michelangelo,
le pitture le seul ture che formano oggi la Gallería Buonarroti, lasciando un
e
fondo pecuniario per la manutenzione della casa e della Gallería, per lo stipen-
dio d'un conservatore e per l'acquisto di tutto ció che giovasse ad accrescere
la Gallería e il Museo Michelangiolesco. Nel tempo stesso costituiva a titolo di
legato in ente morale la medesima Gallería Buonarroti, affidandone il governo
la manutenzione al direttore della R. Gallería, al sindaco del Comune di Fi-
e
renze e al bibliotecario della Mediceo-Laurenziana, pro tempore.
^ * Questa Madonna da Lionardo ñipóte di Michelangiolo fu donata, con moite
altre cose di lui, a Cosimo I; ma prima di privarsene, ne fece fare un getto di
bronzo. Ritornô poi questo marmo alla famiglia Buonarroti (e v'è tuttavia in-
sieme col getto di bronzo) nel 1617, per dono fattone dal Granduca a Miche-
langiolo il giovane, che fece nella propria casa una gallería michelangiolesca,
dove spese ventimila scudi in dipingervi la azioni più memorabili del suo grande
^ûtenato.
MICHELAGNOLO BUONARROTI
eresceva Tinvidia insieme col nome. Dicesi che il Tor-
rigiano, contratta seco amicizia e scherzando, mosso da
iuvidia di vederlo più onorato di lui e più valente nel-
Parte, con tanta fierezza gli percosse d'un pugno il
naso, che, rotto.e stiacciatolo di mala sorte, lo segnò
per sempre: onde fu bandito di Fiorenza il Torrigiano,
come s'è detto altrove.
Morto il Magnifico Lorenzo, se ne tornó Michelagnolo
a casa del padre, con displaceré infinito della morte di
tanto nomo, amico a tutte le virtù: dove Michelagnolo
comperò un gran pezzo di marmo, e fecevi dentro un
Ercole di braccia quattro, che stè molti anni nel palazzo
degli Strozzi, il quale fu stimato cosa mirabile; e
fu poi
mandato, l'anno dello assedio, in Francia al re Fran-
cesco da Giovambatista della Palla/ Dicesi che Piero
de'Medici, che molto tempo aveva praticato Michela-
gnolo, sendo rimasto erede di Lorenzo suo padre, man-
dava spesso per lui, volendo comperare cose antiche di
camel ed altri intagli; ed una invernata, che e'nevicò
in Fiorenza assai, gli fece fare di neve nel suo cortile
una statua che fu bellissima ®
: enerando Michelagnolo di
maniera per le virtù sue, che'l padre, cominciando a
vedere che era stimato fra i grandi, lo rivestí molto più
' Agostino Dini, ministro di Filippo Strozzi, lo vendé in quel tempo a Gio-
van Battista della Palla, il quale, come si è detto
belle altrove,
arti comprava opere di
pel re di Francia. Di quest'Ercole si è perduta ogni memoria.
t EIsso era alto 4 braccia. Stette lungo tempo a Fontainebleau ed è ricor-
dato nel 1642 dal padre Dan nel suo Tresor des merveilles de Fontainebleau.
Era situato nel giardino detto del Lago (Estang): questo giardino fu distrutto
nel 1713, allorchè si voile aggrandire la corte della fontana (Vedi A.
La Vie Montaiglon,
de Michel-Ange, nell'opera L'Oeuvre et la Vie de
Paris, Michel-Ange ecc.
Gazette des Beaux Arts, 1876, in-8.
^ Il Condivi aggiunge, che lo tiró in casa sua, e lo teneva alla sua tavola
come il Magnifico. Ma gran differenza correva tra Lorenzo e Piero. Il te-
neva primo
Michelangelo a confronto del Poliziano; e Piero, al dir del Condivi, lo
guagliava ag-
con un lacchè spagnuolo, vantandosi di questi due, come
suoi dé'più
famigliari; insigni
e di vero chiamô Michelangelo per fargli fare una statua di
neve: pensiero da fanciullo. — *Vedi nel Prospetto cronologico, all'anno
22 1494,
gennajo.
Vasaki . Opere. — Vol. VII. 10
146 MICHELAGNOLO BUONARROTI
onoratamente che non soleva. Fece per la chiesa di Santo
Spirito delia citth di Firenze un Crocifisso dilegno, che
si pose ed ë sopra il mezzo tondo dello altare mag-
giore/ a compiacenza del priore, il quale gli diede co-
modità di stanze; dove moite volte scorticando corpi
morti, per studiare le cose di notomia, cominciò a dare
perfezione al gran disegno ch' egli ebhe poi. Avvenne
che furono cacciati di Fiorenza i Medici, e già poche
settimane innanzi Michelagnolo era andato a Bologna,
e poi a Venezia,^ temendo che non gli avvenisse, per
essere familiare di casa, quaiche caso sinistro, vedendo
rinsolenzie e mal modo di governo di Fiero de'Medici;
e, non avendo avuto in Venezia trattenimento, se ne
tornó a Bologna: dove avvenutogli inconsideratamente
disgrazia di non pigliare un contrasegno alio entrare
delia porta per uscir fuori, come era allora ordinate per
sospetto; chë messer Giovanni Bentivogli voleva che i
forestieri che non avevano il contrasegno, fussino con-
dennati in lire cinquanta di bolognini: ed incorrendo
Michelagnolo in tal disordine, nè avendo il modo di pa-
gare, fu compassionevolmente veduto a caso da messer
Giovanfrancesco Aldovrandi, uno de'sedici del governo;
il quale, fattosi contare la cosa, lo liberó, e lo trattenne
appresso di se piti d'une anno. Ed un di l'Aldovrando,
condottolo a vedere l'arca di San Domenico, fatta, come
si disse, da Giovan Pisano,® e poi da maestro Niccoló
da l'Arca, scultori vecchi; e mancandoci un angelo, che
teneva un candelliere, ed un San Petronio, figure d'un
braccio in circa, gli dhnandó se gli bastasse l'anime di
fargli: rispóse di si. Cosi, fattogli dare il marmo, gli
condusse, che son le miglior figure che vi sieno; e gli
^ *Pei due Crociflssi che sono in Santo Spirito (Tuno nel coro, l'altro in sa-
grestia), nessuno è opera del Buonarroti, che che asseriscano alcuni.
^ *Vedasi nei Prospetto cronológico, all'anno 1495.
^ *Si noti che il Vasari qui non si rammentò di aver detto nella Vita di Nic-
•cola Pisano, esser quest'arca lavoro di lui e non di Giovanni suo figliuolo.
MICHELAGNOLO BUONARROTI 147
fece dare messer Francesco Aldovrando ducati trenta
d'amendue/ Stette Michelagnolo in Bologna poco
d'nno più
anno, e vi sarebbe stato più per satisfaré alla
cortesia dello Aldovrandi, il quale l'amava e peril di-
segno, e perché piacendoli, come Toscane, la
del pronunzia
leggere di Michelagnolo, volentieri udiva le cose di
Dante, del Petrarca e del Boccaccio, et altri poeti to-
scani. Ma perché conosceva Michelagnolo che perdeva
tempo, volentieri se ne tornò a Fiorenza: e fe',
Lorenzo per
di Pierfrancesco de'Medici, di marino, un San
Giovannino; e poi, dreto a un altro inarmo, si messe a
fare un Cupido che dormiva, quanto il naturale: e finito,
per mezzo di Baldassarri del Milanese, fu mostro a Pier-
francesco^ per cosa bella, che, giudicatolo il medesimo,
gli disse: Se tu lo mettessi sotto terra, sono certo che
^ t U P. Márchese nella quarta edizione delle sue Memorie
Domenicani, degli Artisti
Bologna, Romagnoli, 1878, tra i documenti del primo vol.
alcune riferisce
memorie cavate dai ricordi ms. di Fra Lodovico da Prelormo
di San l'Arca
Domenico di sopra
Bologna. A c. 542 è il ricordo che dice: l'immagine di San
tronio Pe-
quasi tutta, tutta l'immagine di San Procolo, e tutta
gelo inginocchiato l'immagine dell'An-
furono fatte da un giovane florentino chiamato
immediatamente dopo la Michelangelo
morte di maestro Niccolô Schiavone detto
accaduta dell'Arca,
come si sa nel 1493. I lavori di
Per Michelangelo cadono nel 1494.
quello dunque
poi che dice il Condivi che Michelangelo ritornô in Firenze
spetto d'uno scultor per so-
bolognese, al quale erano stati
ciavalo promessi que'lavori, e minac-
perciô di fargli dispiacere, parrebbe che costui fosse Girolamo
bolognese. Coltellini
II San Procolo scolpito da
dutavi Michelangelo fu infranto da una scala ca-
sopra il 4 agosto 1572, e quello che vi è al
da presente fu rifatto
Prospero poco
Spani detto il dopo
Clemente da Reggio. Vedi ancora a
ViNCENzo ' questo
Vannini, L proposito
angelo del Buonarroti che adorna il celebre
dell'Arca monumento
di San Domenico in Bologna \ Bologna, tip. Sassi 1840, in-fol.
una vola con
ta litograflca; e Davia, Memorie dell' Arca di San Domenico
logna\ di Bo-
Bologna 1842.
^ Si legga a Lorenzo di Pier Francesco, essendo rimaso fuori il
Lorenzo nome di
o per fallo di memoria di Giorgio, o dello
San per isbaglio stampatore. Del
Giovannino, neppure il Bottari trovó memoria alcuna, dove fosse.
t La statua di San Giovannino, scolpita dal Buonarroti
francesco per Lorenzo di Pier-
de' Medici, modernamente si credette che fosse in Pisa nella
selmini, casa Ros-
già Pesciolini. Di essa e del suo ritrovamento
di Firenze parlaroiio
del varj
1875. II giornali
proprietario, che è un sign ore, ha amato
venderla, di
che di tenerla piuttosto
per ornamento e lustro della propria
da famiglia, ed è stata
comprata un signore francese per una cospicua somma. Ma che questa statua
148 michelaj&nolo buonarroti
passerebb e per antico, mandándolo a Eoma acconcio in
maniera cbe paressi vecchio, e ne caveresti molto pin
che a venderlo qui. Dicesi che Michelagnolo T acconcio
di maniera, che pareva antico: ne ë da maravigliarsene,
perche aveva ingegno da far questo, e meglio. Alfcri vo-
gliono che d Milanese lo portassi a Eoma, e lo softer-
rassi in una sua vigna, e poi lo vendessi per antico al
cardinale San Giorgio ducati dugento. Altri dicono che
gliene vende un che faceva per il Milanese, che scrisse
a Pierfrancesco che facesse dare a Michelagnolo scudi
trenta, dicendo che più del Cupido non aveva avuti, in-
gannando il cardinale, Pierfrancesco* e Michelagnolo.
Ma inteso poi da chi aveva visto, che '1 putto era fatto
a Fiorenza, tenne modi che seppe il vero per un suo
mandato, e fece si 1'agente del Milanese gli ebbe a ri-
mettere, e riebbe il Cupido: il quale, venuto nelle mani
al duca Valentino, e donato da lui alla marchesana di
Mantova, che lo condusse al paese, dove oggi ancor si
vede.® Questa cosa non passò senza biasimo del cardi-
nale San Giorgio, il quale non conoscendo la virtii del-
Popera, che consiste nella perfezione, che tanto son
non sia di Michelangelo è opinione di non pochi intelligenti. Essi vi scorgono
una maniera troppo diversa da quella che anche nelle opere giovanili fu parti-
■colare di Michelangelo. Si deve oltracciô notare che il Vasari chiama un San Gio-
vannino, ossia un San Giovanni putto, la statua scolpita da Michelangelo per Lo-
renzo di Pier Francesco de'Medici; mentre quella già posseduta dai Rosselmini
è di persona tra i ventidue e i venticinque anni di etá, e non pare che rappresenti
un San Giovanni, mancando delle insegne che sono proprie di quel santo: anzi
alcuni vi hanno voluto vedere un pastore e forse Aristeo.
' Ossia, Lorenzo di Pier Francesco.
* *Da una lettera di Isabella marchesana di Mantova al cardinal d'Este,
de'30 giugno 1502, si ritrae che il Cupido era pervenuto nelle mani del Duca
d'Urhino per dono fattagli insieme con una Venere di scultùra antica dal Valen-
tino, il quale lo riebbe poi nella mutazione di quel ducato. La marchesana colla
mediazione del cardinal d'Este richiede al Valentino tanto l'uno, quan to l'altra,
•e si vede che ella allora teneva il Cupido per scultura antica; ma, da un'altra
sua lettera a Francesco Gonzaga suo marito, de'22 luglio dell'anno stesso, si
conosce che Isabella erasi accorta della contraífazione, dicendo che questo Cupido
jper cosa moderna non ha pari. Carteggio ecc. II, 53, 54). Dove al pre-
sente si trovi quest'opera di Michelangelo, non c'è noto.
MICHELAGNOLO BUONARROTI 149
buone le moderne, quanto le antiche, pur che sieno ec-
cellenti, essendo più vanità quella di coloro che van
dietro più al nome che a'fatti; che di quésta sorte
d'uomini se ne trovano d'ogni tempo, che fanno pin
conto del parère che dell'essere.^ Imperó questa cosa
diede tanta riputazione a Michelagnolo, che fù subito
condotto a Koma, ed acconcio col cardinale San Giorgio;
dove stette vicino a un anno:^ che, come poco inten-
dente di queste arti, non fece fare niente a Michela-
gnolo.® In quel tempo un barbiere del cardinale, stato
pittore, che coloriva a tempera molto diligentemente,
ma non aveva disegno, fattosi amico Michelagnolo, gli
fece un cartone d'un San Francesco che riceve le sti-
mate, che fu condotto con i colori dal barbieri in una
tavoletta molto diligentemente; la quai pittura è oggi
locata in una prima cappella, entrando in chiesa a man
manca, di San Fiero a Montorio/ Conobbe bene poi la
' *Questo racconto del Cupido, che taluni hanno volute rivestire di circo-
stanze favolose, è più chiaramente esposto dal Gondivi; a cui s'accorda il Vasari
nella terza ragione che dà qui di questo fatto ; la quale riceve poi piena conforma
da una lettera di Michelangiolo stesso, per più capi importantissima, che noi
prendiamo occasione di nuevamente pubblicare nella sua integrità, nel Prospetto
cronologico, sotte la data del 25 giugno 1496; riportando altresi, ail'anno 1495,
le parole stesse del Gondivi a questo fatto relative.
^ *Michelangiolo giunse a Roma il 25 di giugno del 1496, come apparisce
dalla sua lettera a Lorenzo di Pier Francesco de' Medici pubblicata nel Prospetto.
' * Dalla lettera del Buonarroti citata nella nota precedente si conosce invece,
che egli appena giunto a Roma cominciô una figura al naturale in marmo per
il detto cardinale di San Giorgio.
'' *11 Varchi, per contrario {Orazione in morte di Michelagnolo, ac. 16),
dice che fu dipinto da Michelangiolo stesso. Ecco le sue parole : « Lasceró indietro.
una tavola che egli dipinse a tempera seconde la maniera antica, dov'è un de-
votissimo San Francesco, quando egli chiese a messer Domenedio e mérito d' avere
le stimate; la quale tavola si ritrova in Roma nella prima cappella a mano si-
nistra, quando l'uomo entra nella chiesa di San Piero a Montorio ; nè si può lo-
dare degnamente se non col dire che ella fu fatta da Michelagnolo ». È tuttavia
in questo luogo un San Francesco; ma dicesi dipinto a olio e da Giovanni dei
Vecchi, morto nel 1614. Noi crediamo che esso non sia stato fatto sul oartone
del Buonarroti, come dicono gli autori delle Guide, ma che niente altro abbia
di comune con quello di Michelangiolo, fu orchè il soggetto. Del quadro primiero
ignoriamo la sorte.
150 MICHELAGNOLO BUONARROTI
virtù di Michelagnolo messer lacopo Galli gentiluomo
romano, persona ingegnosa, che gil fece fare un Cupido
di marmo, quanto il vivo; ed appresso, una figura di
un Bacco di palmi dieci, che ha una tazza nella man
destra, e nella sinistra una pelle d'un tigre ed un grap-
polo d' uve, che un satirino cerca di mangiargliene ; nella
qual figura si conosce che egli ha voluto tenere una
certa mistione di membra maravigliose, e particolar-
mente avergli dato la sveltezza della gioventti del ma-
schio, e la carnosità e tondezza della" femina: cosa tanto
mirabile, che nelle statue mostró essere eccellente più
d'ogni altro moderno, il quale sino allora avesse lavo-
rato/ Per il che nel suo stare a Eoma acquistò tanto
nello studio dell'arte, ch'era cosa incredibile vedere i
pensieri alti, e la maniera difiicile con facilissima faci-
lita da lui esercitata, tanto con ispavento di quegli che
non erano usi a vedere cose tali, quanto degli usi alie
buone; perché le cose che si vedevano fatte, parevano
nulla al paragone delle sue. Le quali cose destarono al
cardinale di San Dionigi, chiamato il cardinale Rouano/
franzese, disiderio di lasciar per mezzo di si raro arte-
fice qualche degna memoria di sé in cosi famosa citta ;
' *11 Bacco, di cui ora si parla, fu descritto da Giuseppe Bianchi nel suo Rag-
guaglio della Gallería Medicea, Firenze 1759; il quale rigetta l'opinione del-
l'autore della Roma antica e moderna^ che credette anche quesía statua essere
stata sotterrata da Michelangiolo mancante di una mano, per farla credere an-
tica. Questa statua conservavasi nel corridore a ponente della Gallería di Firenze,
ed a'nostri giorni fu traspórtala nel Museo Nazionale tra le sculture moderne.
È osservahile per la espressione, mostrando nel volto quella stupida ilaritá che
suol esser prodotta dal liquore spremuto dalle uve, e nella mossa della persona un
non so che di vacillante proprio di colui che comincia ad esser preso dalla
ebbrezza. Ai critici più severi non piace l'aver dato a Bacco un'espressione pió
eonfacente a Sileno; e però tacciano questa figura d'ignobile.
1 Alcuni vorrebbero che la statua fatta per Jacopo Gallo fosse un Cupido
che si stima esser quello del Museo di Kensington proveniente dalla raccolta d'
Ottavio Gigli.
® Qui il Vasari di due cardinali ne ha fatto uno. II cardinal di San Dionigi,
che ordinò a Michelangelo il gruppo della Pietà, fu il cardinale Giovanni della
Groslaye di Villiers, abate di San Dionigi e ambasciatore di Carlo VIII presso
MICHELAGNOLO BUONARROTI 151
e gli fe' fare una Pietà di marmo tutta tonda : la quale
finita, fu messa in San Pietro nella cappella delia Ver-
gine Maria delia Febbre, nel tempio di Marte,' alla
quale opera non pensi mai seultore, ne artefice raro,
potere aggiugnere di disegno në di grazia, në con fatica
poter mai di finezza, pulitezza, e di straforare il marmo
tanto con arte, quanto Miclielagnolo vi fece, perchë si
scorge in quella tutto il valore ed il potere dell' arte.
Fra le cose belle vi sono, oltra i panni divini suoi, si
scorge il morto Cristo ; e non si pensi alcuno di bellezza
di membra e d'artificio di corpo vedere uno ignudo
tanto ben ricerco di muscoli, vene, nerbi, sopra l'ossa-
tura di quel corpo, në ancora un morto più simile ai
morto, di quello. Quivi ë dolcissima aria di testa, ed una
concordanza nelle appiccature e congiunture delle brac-
cia, e in quelle del corpo e delle gambe, i polsi e le vene
lavorate, che in vero si maraviglia lo stupore, che mano
d'artefice abbia potuto si divinamente e propriamente
fare in pochissimo tempo cosa si mirabile; che certo ë
un miracolo che un sasso, da principio senza forma nes-
suna, si sia mai ridotto a quella perfezione, che la na-
tura a fatica suol formar nella carne. Potë l'amor di
Michelagnolo, e la fatica insieme in questa opera tanto,
cbe quivi (quello che in altra opera più non fece) lasciò
Alessandro VI, che lo creó cardinale nel 1493; onde non ha che far nulla col
cardinale d'Ambroise, create nel 1498, il quale fu dette il cardinal di Roano. Il
Condivi cade anch'esso nel medesinao errore.
t II contratto per questa scultura tra il cardinale e Michelangelo è del 26 d'ago-
sto 1498. Vedilo riferito nel vol. delle Lettere di Michelangelo Buonarroti ecc.
pag. 613-14. Il gruppo dalla Pietà stette in principio nella cappella de're di Francia
detta di Santa Petronilla del vecchio San Pietro ; poi nella cappella chiamata délia
Madonna delia Febbre; quindi nel 1550 in quella di papa Sisto; finalmente
l'anno 1479 fu collocato nella cappella detta délia Pietà in San Pietro.
* * Voile dire il Vasari, in quel luogo, ove era anticamente il tempio di Marte.
In Santa Maria de Anima a Roma, e in Santo Spirito di Firenze, sono due copie di
questo gruppo, fatte da Nanni di Baccio Bigio. Un buon intaglio ne è nella tav. xxix
vol. I deiropera di A. Valentini: La jgatriarcale basilica vaticana illustrata'y
Roma, 1845-46, in-fol.
152 MICHELAGNOLO BÜONAEROTI
il SUO nome scritto attraverso in una cintola che il petto
delia Nostra Donna soccigne: nascendo che un giorno
Michelagnolo entrando drento dove Tè posta, vi trovó
gran numero di fofestieri lombardi, che la lodavano
molto ; un de' quali domando a un di quegli chi 1' aveva
fatta, rispóse: II Gobbo nostro da Milano/ Michelagnolo
stette Cheto, e quasi gli parve strano che le sue fatiche
fussino attribuite a un altro. Una notte vi si serró den-
tro con un lumicino, e avendo portato gli scarpegli, vi
intaglió il suo nome/ Ed ë veramente tale, che, come
a vera figura e viva, disse un bellissimo spirito: ®
Bellezza ed onestate,
E doglia e pieta in vivo marmo morte,
Deh, come voi pnr fate,
Non piangete si forte,
Che anzi tempo risveglisi da morte,
E pur, mal grado suo,
Nostro Signore. e tuo
Sposo, figliuolo e padre,
Unica sposa sua figliuola e madre.
Là onde egli n'acquistó grandissima fama; e se bene
alcuni, anzi goffi che no, dicono che egli abbia fatto la
Nostra Donna troppo giovane, non s'accorgono e non
sanno eglino, che le persone vergini, senza essere con-
taminate, si mantengano e conservano l'aria del viso
loro gran tempo senza alcuna macchia, e che gli afflitti,
come fu Cristo, fanno il contrario? Onde tal cosa accrebbe
assai più gloria e fama alia virtù sua, che tutte l'altre
dinanzi/ Gli fu scritto di Fiorenza da alcuni amici suoi
* *È questi Cristoforo Solari, del quale scrisse 11 Vasari nella Vita di Ben-
venuto Garofolo, tomo VI, pag. 516, e nota 2.
^ *La iscrizione, fatta di lettere romane compenétrate, dice: michelangelvs
bonarotvs floren. faciebat.
® i Questo madrigale di Gio. Battista Strozzi il vecchio, e fu composto per
la copia della Pietà fatta da Nanni Bigio per Santo Spirito di Firenze.
' *Meritano di esser lette le parole che Michelangelo stesso disse al Con-
Aivi in propria difesa; le quali sono testualmente da lui riferite come degnissime
MICHELAGNOLO BUONARROTI 153
che venisse, perche non era fuer di proposito aver* quel
marmo, che era nell'Opera, guasto; il quale, Pier So-
derini, fatto gonfaloniero a vita allpra di quella città,
aveva avuto ragionamento molte volte di farlo condurre
a Lionardo da Vinci, ed era allora in pratica di darlo
a maestro Andrea Contucci dal Monte Sansavino, eccel-
lente scultore, che cercava di averio; e Michelagnolo
(quantunque fussi difficile a cavarne una figura intera
senza pezzi, al che fare non bastava a quegli altri T animo
di non finirlo senza pezzi, salvo che a lui, e ne aveva
avuto desiderio molti anni innanzi), venuto in Fiorenza,
tentó di averio. Era questo marmo di braccia nove, nel
quale per mala sorte un maestro Simone da Fiesole
aveva cominciato un gigante, e si mal concia era quella
opera, che lo aveva bucato fra le gambe e tutto mal
condotto e storpiato; di modo che gli Opérai di Santa
Maria del Fiore, che sopra tal cosa erano, senza curar
di finirlo, 1'avevano posto in abandono, e gih molti anni
era cosi stato ed era tuttavia per istare.^ Squadrollo
Michelagnolo di nuovo, ed esaminando potersi una ra-
gionevole figura di quel sasso cavare, ed accomodan-
di qualsivoglia teologo (vedasi il § xx). II Buonarroti aveva allora 24 o 25 anni,
soggiunge il medesimo Condivi ; che è quanto dire, egli scolpi questa Pietá nel
1499 e 1500.
' *Manca nella Giuntina il verbo avere, senza il quale il discorso non corre
regolare ; e vi ha di soperchio che di. II Bottari fece la correzione troppo neces-
saria, che noi seguiamo.
^ t Dai documenti esistenti nell' archivio dell' Opera di Santa Maria del Fiore
risulterebbe che il marmo, servito poi al David, fu mal condotto e storpiato, non
da maestro Simone da Fiesole, nè da Agostino d'Antonio di Duccio o Guccio,
che il Vasari erróneamente disse fratello di Luca della Robbia, di cui noi ab-
biamo dato qualche notizia nella nota 2, a pag. 177 del tomo 11, ma sibbene da
un maestro Bartolommeo di Pietro detto Baccellino., il quale ebbe il carico di
cavare ed abbozzare una seconda statua alla cava di Carrara, e la stroppiô. E
da questa, stata per trentacinque anni ne'magazzini dell'Opera, cavó Michelan-
gelo la stupenda figura del David; la quale nel 1873, per sottrarla a guasti e pe-
ricoli maggiori, fu tolta dalla Piazza delia Signoria e traspórtala all'Accademia
delle Belle Arti, ponendola in mezzo di un' edicola di pietra serena disegnata dal
prof. E. De Fabris.
154 MICHELAGNOLO BUONARROTI
dosi con rattitudine al sasso, ch'era rimaste storpiato
da maestro Simone, si risolse di cliiederlo agli Opérai
ed al Soderini, dai quali per cosa inutile gli fu conce-
duto; pensando che ogni cosa che se ne facesse fusse
migliore che lo essere, nel quale allora si ritrovava, per-
che, në spezzato në in quel modo concio, utile alcuno
alla fabrica non faceva/ La onde Michelagnolo fatto un
modello di cera,® finse in quelle, per la insegna del pa-
lazzo, un Davit giovane con una fromhola in mano;
acciochë, si come egli aveva difeso il suo pópele, e go-
vernatolo con giustizia, cosi chi governava quella città
dovesse animosamente difenderla e giustamente gover-
narla: e lo cominciò nelf Opera di Santa Maria del Fiore,
nella quale fece una turata fra muro e tavole, ed il
marmo circondato, e quelle di continue lavorando, senza
che nessuno il vedesse, a ultima perfezione lo condusse.
Era il marmo già da maestro Simone storpiato e guasto,
e non era in alcuni luoghi tanto, che alla volontà di
Michelagnolo bastasse per quel che averebbe volute fare:
egli fece che rimasero in esse delle prime scarpellate
di maestro Simone nella estremità del marmo, delle
quali ancora se ne vede alcuna:® e certo fu miracolo
quelle di Michelagnolo far risucitare une che era morte.
Era questa statua, quando finita fu, ridotta in tal ter-
mine, che varie furono le dispute che si fecero per con-
duria in piazza de' Signori.* Perchë Giuliano da Sangallo
' *11 David fu allogato a Michelangiolo il 16 d'agosto del 1501. Vedasi nel
Prospetto cronologico, al detto anno.
^ * Questo modello di cei-a esiste tuttavia nella casa Buonarroti, con altri pre-
ziosi oggetti d'arte di Michelangelo.
' Segnatamente nella schiena, ove si vedono alcune parti mancanti del neces-
sario rilievo. II Condivi aggiugne che altresi nella sommità delia testa e nel po-
samento appariva I'antica scorza del marmo.
' *Innanzi però di muover la statua, gli Operaj fecero consiglio intorno ai
luogo più conveniente dove col·locaria, richiedendone il parère ai piú riputati
artefici che di quel tempo fossero in Firenze. Vedasi nel Prospetto cronologico,
air anno 1504 25 gennajo, stile comune.
MICHELAGNOLO BUONARROTI 155
ed Antonio suo fratello fecero un castello di legname
fortissimo, e qnella figura con icanapi sospesero a quello,
accioche scotendosi non si troncasse, anzi venisse crol-
landosi sempre; e con le travi per terra piane con ar-
gani la tirorono, e la missero in opera. Fece un cappio
al canapo, che teneva sospesa la figura, facilissimo a
scorrere, e stringeva quanto il peso Tagravava: che è
cosa bellissima ed ingegnosa, che l'ho nel nostro libro
disegnato di man sua, che è mirabile, sicuro, e forte
per legar pesi.' Nacque in questo mentre, che, vistolo
su Pier Soderini, il quale, piaciutogli assai, ed in quel
mentre che lo ritoccava in certi luoghi, disse a Miche-
lagnoio, che gli pareva che il naso di quella figura fussi
grosso. Michelagnolo accortosi che era sotto al gigante
' Pietro di Marco Parenti al tomo IV, anno 1504, delia sua Storia Florentina
che conservasi manoscritta nella Magliabechiana, descrive questo meccanismo
presso a poco come 11 Vasari, ma con qualche diversità nei particolari, onde si
conosce che non si sono copiati: ma la diíferenza piû notabile è questa, che il
Parenti non attribuisce questo meccanismo ai fratelli Sangallo, ma bensi a Si-
mone del Pollajuolo, ossia al Cronaca. — t Ma circa questo noi conosciamo due
deliberazioni, l'una degli Operaj del Duomo, del 1° d'aprile 1504, colla quale è
allogato a Simone del Pollajuolo e a Michelangelo a condurre nella piazza delia
Signoria la statua del David, il che dovevano essi aver fatto per tutto il di 15 del
detto mese; l'altra de'Signori del 30 del medesimo aprile, colla quale si comanda
agli Operaj suddetti che ad ogni richiesta di Simone del Pollajuolo, di Antonio
da San Gallo, di Baccio d'Agnolo, e di Bernardo della Cecea (Renzi) architet-
tori, deputati a condurre il gigante alia Loggia de'Signori per tutto il mese di
maggio futuro, diano e prestiño ad essi architettori qualunque cosa necessària a
condurre il detto gigante. E che il gigante fosse giá stato condotto nella piazza della
Signoria ai 29 di maggio suddetto, appariscé da una deliberazione di quel giorno
e mese dei Signori, colla quale è ordinate agli Operaj predetti che provveggano mae-
stri, manuali ed ogni altra cosa opportuna ad conducere et chollocare la statua di
marmore del Gigante che al presente è in piaza loro. Da'quali documenti si
può rilevare che la principal guida di tutta questa operazione sia stato il Cronaca.
Inoltre, il Parenti dopo aver detto che il peso della statua era 18 migliaja, e che
si penó tre giorni a condurla in piazza, soggiugne che la nette bisognava tenervi
le guardie a cagione degl'invidiosi ; e che finalmente alcuni giovinastri assalta-
roño le guardie, e con sassi percossero la statua, mostrando di velería guastaré;
onde conosciuti il giorno dopo, ne furono catturati e posti nelle Stinche circa
Otto. Questa circostanza, taciuta da tutti i biografi del Buonarroti, fu pubblicata
per la prima volta dal prof. Giovanni Rosini nelle annotazioni alla sua Luisa
Strozzi. — Le cose medesime sono ripetute, a un dipresso, in certi spogli Stroz-
ziani riferiü dal Gaye, II, 464.
156 MICHELAGNOLO BUONARROTI
il gonfalonieri, e che la vista non lo lasciava scorgere
il vero, per satisfarlo sali in sul ponte che era accanto
aile spalle ; e preso Michelagnolo con prestezza uno scar-
pello nella man manca con un poco di polvero di marmo
che era sopra le tavole del ponte, e cominciato a get-
tare leggieri con li scarpegli, lasciava cadere a poco a
poco la polvero, në toccò il naso da quel che era. Poi
guardato a basso al gonfalonieri, che stava a vedere,
disse: Gruardatelo ora. A me mi piace più (disse il gon-
falonieri): gli avete dato la vita. Cosi scese Michela-
gnolo,^ che se ne rise da së,.avendo compassione acó-
loro che, per parere d'intendersi, non sanno quel che
si dicano; ed egli, quando ella fu murata e finita, la
discoperse: e veramente che questa opera ha tolto il
grido a tutte le statue moderne ed antiche, o greche
o latine che elle si fussero; e si può dire che, nè'l
Marforio di Roma, nè il Tevere o il Niló di Belvedere,
o i giganti di Montecavallo, le sian simili in conto al-
cuno, con tanta misura e bellezza e con tanta bonta la
fini Michelagnolo. Perché in essa sono contorni di gambo
bellissime, ed appiccature e sveltezza di fianchi divine;
né mai più s'é veduto un posamento si dolce, né grazia
che tal cosa pareggi, né piedi, né mani, né testa, che
a ogni suo membro di bonth, d'artificio, e di paritù, né
di disegno s' accordi tanto.^ E corto chi vede questa, non
dee curarsi di vedere altra opera di scultura fatta nei
' *Nella Giuntina, dopo Michelagnolo seguono le parole e lo avere contento
quel signore che se ne rise da sé, Michelagnolo avendo ecc.; delle quali áb-
biamo soppresse quelle che rendevano la sintassi intricata.
^ La statua ha il braccio sinistro in tre pezzi, perché nel tumulto seguito
nel 1527 fu gettata una pletra dall'alto del palazzo, la quale cadendo sul detto
braccio lo ruppe. I pezzi stettero in terra per tre giorni; ma finalmente Cecchin
Salviati e il Vasari, ahora giovinetti, si mossero a raccoglierli e gli trasportarono
in casa del padre di Cecchino, ove rimasero finché Gosimo I non gli fece rimet-
tere ed assicurare con perni di rame. (Vasari nella Vita di Cecchin Salviati).
t Ció avvenne nel novembre del 1543, come si rileva da una lettera del
7 di quel mese scritta da Pier Francesco Riccio maggiordomo ducale.
MICHELAGNOLO BUONARROTI 157
nostri tempi o negli altri da qualsivoglia artefice. N' ebbe
Michelagnolo da Pier Soderini per sua mercede scudi
quattrocento;^ e fu rizzata Tanno 1504:® e, per la fama
che questo acquistò nella scultura, fece al sopradetto
gonfalonieri un Davit di bronzo bellissimo, il quale egli
mandó in Francia.® Ed ancora in questo tempo abbozzò
e non fini due tondi di marino, uno a Taddeo Taddei,
oggi in casa sua, ed a Bartolomeo Pitti ne cominciò un
altro; il quale da Fra Miniato Pitti di Monte Oliveto,
intendente e raro nella cosmografía ed in moite scienzie,
e particolarmente nella pittura, fu donato a Luigi Guie-
ciardini, che gli era grande amico:* le quali opere fu-
roño tenute egregio e mirabili. Ed in questo tempo
ancora abbozzò una statua di marmo di San Matteo
neir Opera di Santa Maria del Fiore;® la quale statua
cosi abbozzata mostra la sua perfezione, ed insegna agli
scultori in che maniera si cavano le figure de'marmi,
' * Nella prima edizione aveva detto 800; ma per err ore; la somma di 400 è
appunto quella che fu stauziata. (Vedas! la deliberazione degli Operaj nel Gaye , II,
454 e 455).
^ * Vedas! nel Prospetto cronologlco, all'anno 1504, dal 14 magglo agí! 8 set^
tembre.
' *Intorno a questo David d! bronzo del Buonarroti, che !1 Vasar! qu! no-
mina appena, si vedano le notizie che abblamo potuto raccogliere, nel Prospetto
cronologlco, sotto la data del 1502, 12 agosto. .
' *Di quest! due tond!, quello d! «asa Tadde!, ch'è d! straordinaria bellezza,
sebbene non sieno condotte a perfezione che le teste della Madonna e del Bam-
bino, fu comperato da G. B. Wicar, pittore francese, !1 quale, per ïnezzo d!
sir Giorgio Beaumont, lo vendé all'Accademiá delle Belle Art! d! Londra, dove
tuttavia s! conserva. L'altro, donato da don Miniato Pitti al Guicciardini, stette
già nella Gallería d! Firenze, venutov! per compera fattane nel maggio del 1823,
ed oggi si vede nel Museo Nazionale. In esso è figurata Nostra Donna seduta sopra
un sasso, tenendo il Bambino fra le braccia, e dietro la Vergine apparisce la
testa di san Giovanni putto. L'opéra è tirata in ogni parte di gradina; tranne la
testa della Madonna, condotta innanzi fin presso ail'ultimo finimento. È di forma
ovale, di un braccio e 11 soldi di altezza, e 18 soldi circa di larghezza.
' * Michelangelo s'era obbligato cogli Operaj di Santa Maria del Fiore di
scolpire non solo il san Matteo, ma tutti i dodici apostoli. II contratto è de'24
d'aprile 1503 (vedi nel Prospetto cronologlco); ma già a'18 di dicembre del 1505
ogli aveva rínunziato a questo lavoro. La statua di San Matteo fu trasportata,
anni sono, nel cortile dell'Accademia fiorentina di Belle Arti.
158 MICHELAGNOLO BUONARROTI
senza che venghino storpiate, per potere sempre gua-
dagnare col giudizio, levando del marmo, ed avervi da
potersi ritrarre e mntare qualcosa, come accade, se bi-
sognassi/ Fece ancora di bronzo nna Nostra Donna in
un tondo, che lo gettò di bronzo a requisizione di certi
mercatanti fiandresi de'Moscheroni, persone nobilissime
ne'paesi loro, che pagatogli scndi cento, lamandassero
in Fiandra.^ Venue volontà ad Agnolo Doni, cittadino
fiorentino, amico suo, si come quelle che molto si dilet-
tava, aver cose belle, cosi d'antichi come di moderni
artefici, d'avere alcuna cosa di Michelagnolo : perche gli
cominciò un tondo di pittura, dentrovi una Nostra
Donna, la quale, inginocchiata cou amendua le gambe,
ha in sulle braccia un putto e porgelo a Griuseppo, che
lo riceve ; dove Michelagnolo fa conoscere nello svoltare
délia testa délia madre di Cristo, e nel tenere gli occhi
fissi nella somma bellezza del Figliuolo, la maravigliosa
sua contentezza e lo aifetto del fame parte a quel san-
tissimo vecchio; il quale con pari amere, tenerezza e
' E questa statua maravigliosa per la maestria e l'ardire cou che è abboz-
zata. Il Vigènere, che conobbe Michelangelo a Roma, cosi scrive a pag. 855 nelle
note air opera da lui tradotta. Les Images ou Tableaux de platte peinture des
deux Philostrates^ sophistes grecs. Paris, mdcxiiii: «Su questo proposito (del-
rabbozzare) io posso dire d'aver veduto Michelagnolo, benchè in età di oltre a
60 anni, e non dei più robusti, buttar giù più scaglie di un durissimo marmo in
un quarto d'ora, che tre giovani scarpellini in un tempo tre o quattro volte mag-
giore: cosâ incredibile a chi non lo ha veduto! El si avventava al marmo con tale
impeto e furia, da farmi credere che tutta 1' opera dovesse andaré in pezzi. Con
un sol colpo spiccava scaglie grosse tre o quattro dita, e con tanta esattezza al
segno tracciato, che se avesse. fatto saltar via un tantin più di marmo, correva
rischio di rovinar tutto ».
^ t Questa opera che non è di bronzo, ma di marmo, nè è un tondo o me-
daglione, come dice per errore il Condivi e ripete 11 Vasarl, rappresenta la Ver-
gine seduta col Bambino in pié tra le sue ginocchia, ed esiste tuttavia nella chiesa
di Nostra Donna di Bruges. Parla di questa Madonna una lettera di Gio. Balducci
banchiere in Roma scritta a Michelangelo a'4 di agosto 1506, e pubblicata da
A. Gotti nel vol. II, pag. 51 della Vita di Michelangelo Buonarroti, Firenze, 1875.
I Moscheroni del Vasari sono i Mouscron ricchi mercatanti di Bruges. Vedi ancora
Reizet, Le groupe en marbre de l'église de Nôtre Dame de Bruges', Paris, 1875,
ed il Prospetto sotto l'anno 1506.
MICHELAGNOLO BUONARROTI 159
reverenza lo piglia, come benissimo si scorge nel volto
suo, senza molto considerarlo. Nè bastando questo a
Michelagnolo, per mostrare maggiormente I'arte sua
essere grandissima, fece nel campo di questa opera molti
ignudi appoggiati, ritti, ed a sedere,' e con tanta dili-
genza e pulitezza lavorò questa opera, che certamente
delle sue pitture in tavola, ancora che poche sieno, ë
tenuta la più finita e la più bella opera che si truovi.
Finita che ella fu, la mandó a casa Agnolo, cop erta,
per un mandato, insieme con una polizza, e chiedeva
settanta® ducati per suo pagamento. Parve strano ad
Agnolo, che era assegnata persona, spendere tanto in
una pittura, se bene e'conoscesse che più valesse; e
disse al mandato che bastavano quaranta, e gliene diede:
onde Michelagnolo gli rimando indietro, mandandogli a
dire che cento ducati o la pittura gli rimandasse indie-
tro. Per il che Agnolo, a cui Topera piaceva, disse: lo
gli darò quei settanta. Ed egli non fu contento: anzi
per la poca fede d'Agnolo ne voile il doppio di quel che
la prima-volta ne aveva chiesto: per che, se Agnolo
volse la pittura, fu forzato mandargli centoquaranta.®
Avvenue che, dipignendo Lionardo da Vinci, pittore
rarissime, nella sala grande del Consiglio, come nella
Vita sua è narrate, Piero Soderini, allora gonfaloniero,
per la gran virtù che egli vidde in Michelagnolo, gli
fece allogagione d'una parte di quella sala; onde fu ca-
gione che egli facesse a concorrenza di Lionardo T altra
facciata, nella quale egli prese per subietto la guerra
' *Queste figure nude, seconde il signer Temmase Cersi, vi sene introdette
non per fare sfeggie di nude, ma per significare i Prefeti. {La filosofia del con-
cetto in opere d' arte ecc. ; Firenze 1853, in-8). Che che ne sia di questa inter-
pretaziene, è certe che Tidea del Buenarreti nen è nueva, perciecchè innanzi a
lui, Luca Signerelli aveva intx'odette alcuni di questi uemiui nudi, in quel quadro
con una Santa Famiglia, ch'è nella stessa Gallería di Firenze, come abbiame
nótate nella Vita di queste artefice.
^ *Per errere di stampa qui la Giuntina dice sessanta, cen numere arabico.
® Questo tende conservasi nella Tribuna delia Gallería di Firenze.
160 MICHELAGNOLO BUONARROTI
di Pisa. Per il che Michelagnolo ebbe una stanza nello
spedale de'tintori a Santo Onofrio; e quivi cominciò un
grandissime cartone, ne però volse mai che altri lo ve-
desse: e lo empië di ignudi, che bagnandosi per lo caldo ,
nel fiume d'Arno, in quelle stante si dava a l'arme nel
campo, fingendo che gli inimici li assalissero; e mentre
che fuer delle acque uscivano per vestirsi i soldati, si
vedeva dalle divine mani di Michelagnolo chi affrettare
lo armarsi per dare aiuto a' compagni, altri affibbiarsi
la corazza, e molti mettersi altre armi in dosso, ed in-
finiti combattendo a cavallo cominciare la zuffa. Eravi,
fra r altre figure, un vecchio che aveva in testa per
farsi ombra una grillanda di ellera; il quale, postosi a
sedere per mettersi le calze, e non potevano entrargli
per aver le gambe umide dell'acqua; e sentendo il tu-
multo de'soldati e le grida ed i romori de'tamburini,
affrettando tirava per forza una calza; ed oltra che tutti
i muscoli e nervi delia figura si vedevano, faceva uno
storcimento di bocea, per il quale dimostrava assai
quanto e' pativa, e che egli si adoperava fin alie punte
de'piedi. Eranvi tamburini ancora, e figure che, coi panni
avvolti, ignudi correvano verso la baruffa, e di strava-
ganti attitudini si scorgeva, chi ritto, chi ginocchioni,
o piegato, o sospeso a giacere, ed in aria attaccati con
iscorti difficili. Y' erano ancora molte figure aggruppate
ed in varie maniere abbozzate, chi contórnate di car-
bone, chi disegnato di tratti, e chi sfumato, e con biacca
lumeggiati, volendo egli mostrare quanto sapesse in tale
professione. Per il che gli artefici stupiti ed ammirati
restorono, vedendo l'estremith dell'arte in tal carta per
Michelagnolo mostrata loro.^ Onde veduto si divine figure,
dicono alcuni che le viddero, di man sua e d'altri, an-
' *11 Gaye (II, 92, 93) pubblicó alcune partite di pagamenti per le spese
occorse in dette feb-
cartone; che seno de'31 ottobre e 31 dicerabre 1504; 28
brajo e 30 agosto 1505; dalla quale ultima data si rileva che in dette tempo
MICHELAGNOLO BUONARROTI 161
cora non essore mai più veduto cosa, che delia divinité
deir arte nessuno altro ingegno possa arrivarla mai.
E certamente è da credere; perciochè da poi che fu
finito e portato alla sala del Papa con gran romore del-
I'Arte, e grandissima gloria di Michelagnolo, tutti coloro
che su quel cartone studiarono, e tal cosa disegnarono,
come poi si seguitò inolti anni in Fiorenza per forestieri
e per terrazzani, diventarono persone in taie arte ec-
cellenti, come vedemo; poi che in taie cartone studio
Aristotile da Sangallo, amico suo, Eidolfo Ghirlandaio,
Eaffael Sanzio da Urbino, Francesco Granaccio, Baccio
Bandinelli, ed Alonso Berugetta spagnuolo;^ seguitò An-
drea del Sarto, il Franciabigio, lacopo Sansovino, il Eosso,
Maturino, Lorenzetto, e '1 Tribolo allora fanciullo, lacopo
da Puntormo, e Pierin del Yaga; i quali tutti ottimi
maestri fiorentini furono. Per il che, essendo questo car-
tone diventato uno studio d'artefici, fu condotto in casa
Medici nella sala grande di sopra ; e tal cosa fu cagione
che egli troppo a securtà nolle mani degli artefici fu
messo: perche nella infermità del duca Giuliano, mentre
nessuno badava a tal cosa, fu, come s' ë dette altrove,^
stracciato ed in inolti pezzi diviso, talchë in molti luoghi
se n'è sparte, come ne fanno fede alcuni pezzi che si
veggono ancora in Mantova in casa di messer Uberto
Strozzi, gentiluomo mantovano, i quali con riverenza
grande son tenuti. E certo che, a vedere, e'son pint-
testo cosa divina che ^
uniana.
il cartone era finito, e che erano state fatte alcune spese anche per metterlo in
pittura; il che Michelangelo fu impedito di fare, per essere stato chiamato a Roma
dal papa, per conto delia sepoltura.
' Alfonso Berugetta, o Barughetta o Berruguette fu di Vagliadolid; esercitó
con molta lode la pittura, la scultura e h architettura. Fu amato da Garlo V, che
lo creó cavaliere. Vedi il Palomino, Vidas de los Pintores y Estatuarios emi-
nentes Es;pañoles.
^ * Nella Vita del Bandinelli, tomo VI, a pag. 138; ma quivi dice che ció ac-
cadde nel 1512 quando ritornarono i Medici.
® *In una lettera di Guglielmo Sangalletti, ambasciatore di Toscana a Roma,
Vasari . Opere - Vol. vn.
162 MICHELAGNOLO BUONAEROTI
Era talmente la fama di Michelagnolo, per la Pieta
fatta, per il Gigante di Fiorenza, e per il cartone, nota,
che essendo vennto, ranno 1503, la morte di papa Ales-
Sandro VI, e creato Giulio secondo; che allora Miche-
lagnolo era di anni ventinove in circa, fu chiamato, con
gran suo favore, da Giulio secondo,^ per fargli fare
la sepoltura sua, e per suo viatico gli fu pagato scudi
scritta a' 18 di febbrajo 1575 a Niccoló Gaddi, si accenna alia proposta fatta-
gli dagli Strozzi di Mantova di offrire in vendita al Granduca i cartoni di Mi-
chelangelo che essi possedevano. II negozio pare non avesse risoluzione alcuna.
(Vedi Letters Pittoriche, tomo III, n° cxlix ). — t Si potrebbe congetturare che
riuscito vano il trattato col granduca, gli Strozzi si rivolgessero al duca di'Sa-
voja con migliore effetto. È certo che Garlo Emanuele I possedeva tre cartoni
di Michelangelo, i quali erano nell'appartamento del palazzo ducale di Torino
chiamato il Paradiso, e bruciarono nel 1621 con alcuni quadri antichi e mo-
derni. (V. A. Angelucci, Arti ed Artisti in Piemonte\ Torino 1878. — *A1-
cuni antichi incisori, come Marcantonio, Agostino Veneziano e altri, ne intaglia-
roño alcune figure. Sappiamo dal Vasari stesso, che Bastiano detto Aristotile
da Sangallo, ritrasse in un cartonetto tutta insieme Finvenzione di quel gruppo
di figure, la quale niuno di tanti che vi avevano lavorato, aveva mai disegnata
interamente. Soggiunge poi, che nel 1542 Aristotile, a persuasione del Vasari
medesimo, ritrasse il detto disegno in un quadro a olió di chiaroscuro. Ora si
crede che questa copia dipinta sia quella che si conserva nel castello di Holkham
in Inghilterra. ( Waagen, Opere d'arte ed artisti in Ingliilterra). Appartenne
alia famiglia Barberini, dalla quale passo in Inghilterra nel 1808. Lo Schiavonetti
ne pubblicô un intaglio, oggi alquanto raro, riprodotto poi a semplici contorni in
fine della Vita di Michelangelo scritta in inglese da R. Duppa. Nella scelta dei
disegni antichi della Gallarla di Firenze avvi un primo schizzo di più figure appar-
tenenti a questo cartone.
' Giulio II fu creato pontefice lo stessq anno della morte del suo antecessora,
cioè Pío III, e Michelangelo nel 1504 era tuttavia in Firenze, perche imdetto anno
fu collocate il David in piazza; e dopo vi si trattenne a fare il David di bronze
ed altri lavori citati dal Vasari. Pare adunque che il papa lo chiamasse a Roma
qualche anno dopo il suo inalzamento : seppure Michelangelo non faceva delle fei'-
mate a Firenze in occasione di trasferirsi a Carrara per cavare i marmi per la
sepoltura. Ha detto il Vasari che Giulio II s'indusse a chiamare a Roma il Buonarroti
dietro i suggerimenti di Giuliano da San Gallo. Vedi nella Vita di questo architetto.
t Da due lettere di Michelangelo a prete Gio. Francesco Fattucci del gen-
najo 1524 (Vedi Le Lettere di Michelangelo Buonarroti ecc., Firenze, 1875,
pag. 426 e 429) si rileva che il Buonarroti fu chiamato a Roma da papa Giulio
F anuo secondo del suo pontificato, cioè nel principio del 1505, e gli fu commessa
F opera della sepoltura, e avendone fatto molti disegni, uno ne piacque al papa,
sopra il quale fu fatto il mercato, che fu di 10,000 ducatl, andandovi per mille
scudi di marmi. Dice oltracció Michelangelo che quando fu richiesto dal papa a
Roma egli si trovava in Firenze, dove aveva preso a dipingere la meta della
sala del Palazzo pubblico per tre mila ducati, e ne aveva giá fatto il cartone.
MICHELAGNOLO BUONARROTI 163
cento da'suoi oratori. Dove condottosi a Eoraa, passò
molti mesi innanzi che gli facessi mettere mano a cosa
alcnna. Finalmente si risolvette a un disegno che aveva
fatto per tal sepoltura; ottimo testimonio delia virtíi di
Michelagnolo, che di hellezza e di supèrbia e di grande
ornamento e ricchézza di statue passava ogni antica ed
impériale sepoltura. Onde, cresciuto lo animo a papa
Giulio, fu cagione che si risolvë a mettere mano a ri-
fare di nuovo la chiesa di San Fiero di Roma per met-
tercela drento, come s'è dette altrove/^ Cosi Michela-
gnolo si messe al lavoro con grande animo ; e per dargli
principio, ando a Carrara a cavare tutti i marmi con
dua suoi garzoni, ed in Fiorenza da Alamanno Salviati
ebbe a quel conto scudi mille : dove consumó in que' monti
otto mesi senza altri dañari o provisioni, dove ehhe molti
capricci di fare in quelle cave, per lasciar memoria di
se, come già avevano fatto gli antichi, statue grandi,
invitato da que'massi.^ Scelto poi la quantité de'marmi,
e fattoli caldcare alia marina, e dipoi condotti a Roma,
empierono la metà delia piazza di San Fiero interno a
Santa Caterina, e fra la chiesa e'1 corridore che va a
Castelló; nel qual luego Michelagnolo aveva fatto la
stanza da lavorare le figure ed il resto della sepoltura;
e perché cómodamente potessi venire, a veder lavorare,
il papa, aveva fatto fare un ponte levatoio dal corri-
dore alia stanza; e perciò molto famigliare se l'era fatto:
che col tempo questi favori gli dettono gran noia e
persecuzione, e gli generorono molta invidia fra gli ar-
tefici suoi.
Di quest'opera condusse Michelagnolo, vívente Giulio
e dopo la morte sua, quattro statue finite, ed otto ab-
' Nella Vita di Giuliano da San Gallo.
^ * Relativamente alia prima gita e dimora di Michelangelo a Carrara, è certo
che fu subito dopo I'allogazione della sepoltura di papa Giulio, cioè sui principio
del 1505, sebbene si possa credere che egli vi fosse andato nel 1498, allorchè
ebbe a fare il gruppo della Pietá.
164 MICHELAaNOLO BUONARROTI
bozzate, come si dirà al suo luógo. E perché quesfca
opera fu ordinata con grandissima invenzione, qui di
sotto narreremo Tordine che egli pigliò: e perché ella
dovessi mostrare maggior grandezza, volse che ella fussi
isolata da potería vedere da tutt' a quattro le faccie,
che in ciascuna era per un verso braccia dodici, e per
raltre due, braccia diciotto; tanto che la proporzione
era un quadro e mezzo. Aveva un ordine di nicchie di
fuori a torno a torno, le quali erano tramezzate da ter-
mini vestiti dal mezzo in su, che con la testa teñevano
la prima cornice, e ciascuno termine con strana e bi-
zarra attitudine ha legato un prigione ignudo, il qual
posava coi piedi in un risalto d'un basamento. Questi
prigioni erano tutte le provincie soggiogate da questo
pontefice, e fatte obediente alia Chiesa Apostólica; ed
altre statue diverse, pur legate, erano tutte le virtù
ed arte ingegnose, che mostravano esser sottoposte alla
morte, non meno che si fussi quel pontefice che si ono-
ratamente le adoperava. Su' canti delia prima cornice
andava quattro figure grandi, la Vita attiva e la con-
templativa, e San Paulo e Moisé.^ Ascendeva 1' opera
sopra la cornice in gradi diminuendo cor un fregio di
storie di bronzo, e con altre figure e putti e ornamenti
a torno; e sopra era per fine due figure, che una era
il Cielo, che ridendo sosteneva in sulle spalle una bara
insieme con Cibele dea della terra, pareva che si do-
lessi, che ella rimanessi al mondo priva d'ogni virtù
per la morte di questo uomo; ed il Cielo pareva che
ridessi che l'anima sua era passata alla gloria celeste.
Era accomodate che s'entrava ed usciva per le teste
della quadratura dell'opera nel mezzo delle nicchie; e
' Questa è la celebratissima statua del Mosè, la quale basterebbe sola a fare
■oiiore alia tomba di Giulio II, come disse il cardinal di Mantova, quando accom-
pagnó Paolo III alia dimora del Buonarroti per distorglierlo da compiere la detta
sepoltura.
MICHELAGNOLO BUONARROTI 165
clrento era, caminando a uso di tempio, in forma ovale;
nel quale aveva nel mezzo la cassa, dove aveva a porsi
il corpo morto di quel papa : e finalmente vi andava in
tutta quest'opera quaranta statue di marmo, senza T altre
storie, putti ed ornamenti, e tutte intagliate le cornici
e gli altri membri dell' opera d' architetturaf Ed ordiñó
Miclielagnolo, per più facilita, che una parte de'marmi
gli fussin portati a Fiorenza, dove egli disegnava tal-
volta farvi la state per fuggir la mala aria di Roma;
dove in più pezzi ne condusse di quest' opera una faccia
di tutto punto, e di suo mano fini in Roma due pri-
gioni, a fatto cosa divina, ed altre statue, che non s'è
mai visto meglio, che non si messono altrimenti in opera;
che furono da lui donati detti prigioni al signer Ruberto
Strozzi, per trovarsi Michelagnolo malato in casa sua:
che furono mandati poi a donare al re Francesco ; i quali
sono oggi a Cevan in Francia:^ ed otto statue abozzò
' *La descrizione che il Gondivi fa di questo monumento, differisce in qual-
che parte da quella del Vasari. Seconde il primo, essa sepoltura doveva essere
ornata di quaranta statue, oltre le storie di mezzo rilievo. di bronzo, nelle quali
si dovevano vedere i fatti di tanto ponteñce. Le statue legate come prigioni ai
tei'mini rappresenterebbero, seconde lui, le Arti liberali, fatte insieme con papa
Giulio prigioni dalla morte. Di provincie soggiogate e di San Paolo non parla.
In cima al monumento sarebbe collocata 1'arca mortuaria sostenuta dagli angeli
del dolore e délia consolazione. La edizione livornese-fiorentina del Vasari e la
senese mosti-ano T intaglio di un disegno di questa sepoltura allora posseduto dal
Mariette, ed oggi dalla Gallería di Firenze. Vedi il Commentario in fine di questa
Vita, dove si discorre delia sepoltura di papa Giulio e delle sue vicende.
t Le statue de'prigioni scolpite da Michelangelo e donate a Roberto Strozzi
furono mandate in Francia nell'aprile del 1550. Fra le carte Strozzi Uguccioni
che sono neU'Archivio di Stato di Firenze, è l'estratto del Libro verde segnato F
di Roberto Strozzi dal 1546 al 1559, nel quale a c. 294 tergo si legge: « Signer Ru-
« berto Strozzi in conto di sue spese dee dare a di 29 aprile 1550 ducati 14, 5,
« mon eta, fatti buoni a m. Paolo Giati per tanti spesi per condurre a Ripa et
<■< acconciare in barca le statue di Michelangelo mandate in Francia ».
^ Ossia nel castello di Ecouen, lontano cinque leghe da Parigi, fabbricato
dal Gontestabile di Montmorenci, che ricevette queste due statue in dono dal re.
Nel tempo successive furono traspórtate nel castello di Richelieu nel Poitou: in
appresso la sorella del cardinal di Richelieu le collocó nella sua abitazione a Pa-
rigi nel subborgo di Roule; ma poichè essa ebbe lasciata quella residenza, rima-
sero abbandonate, e poste in una stalla con altre sculture. Finalmente nel 1793
dai devastator! di quel tempo essendo state messe in vendita, il signer Lenoir,
166 MICHELAaNOLO BUONARROTI
in Roma parimente, ed a Fiorenza ne abozzò cinque, e
fini una Vittoria con un prigion sotto, quali sono oggi
appresso del duca Cosiino, stati donati da Lionardo suo
ñipóte a Sua Eccellenza ; che la Vittoria F ha hiessa
nella sala grande del suo palazzo dipinta dal Vasari/
Fini il Moisë di cinque braccia, di inarmo ; alia quale
statua non sarà mai cosa moderna alcuna che possa ar-
rivare di bellezza, e delle antiche ancora si può dire il
medesimo: avvengachë egli, con gravissima attitudine
sedendo, posa un braccio in sulle tavole che egli tiene
con una mano, e con F altra si tiene la barba, la quale
nel marino, svellata e lunga, ë condotta di sorte, che
i capegli, dove ha tanta difficultà la scultura, son con-
dotti sottilissimamente piumosi, morbidi, e sfilati d'una
maniera, che pare impossibile che il ferro sia diventato
pennello; ed in oltre, alia bellezza delia faccia, che ha
certo aria di vero santo e terribilissimo principe, pare
che mentre lo guardi, abbia voglia di chiedergli il velo
per coprirgli la faccia, tanto splendida e tanto lucida
appare altrui, ed ha si bene ritratto nel marino la divi-
nitk che Dio aveva messo nel santissimo volto di quello:
oltre che vi sono i panni straforati e finiti con bellis-
simo girar di lembi, e le braccia di muscoli e le mane
di ossature e nervi sono a tanta bellezza e perfezione
condotte, e le gaínbe appresso e le ginocchia ed i piedi
sotto di si fatti calzari accomodati, ed ë finito talmente
ogni lavoro suo, che Moisë può più oggi che mai chia-
marsi amico di Dio, poichë tanto innanzi agli altri ha
fondatore del Museo del monumenti francés!, si adoperó per l'u.tile della na-
zione, mediante le sue furono poste nel Museo del Louvre, ove anche
e premure
oggidi sussistono. {Duppa's Life of Michael Angelo\ London 1807, ivi ristam-
pata nel 1816; e A. Montaiglon, Vie de Michel-Ange, cit.).
' i II che rappresenta due figure viril!, fu cavato nel dicembre del
gruppo,
1565 dalla stanza di Michelangelo, che era in via Mozza, oggi via San Zanobi,
e tirata nel salone di Palazzo Vecchio, d'onde fu a'nostri giorni traspórtate nel
Museo Nazionale. Le altre quattro figux'e, rappresentanti quattro prigioni, ornano
la grotta di Boboli.
MICHELAGNOLO BUONARROTI 167
volute mettere insieme e preparargli il corpo per la sua
resurrezione per le mani di Miclielagnolo : e seguitino
gli Ebrei di andaré, come fanno ogni sabato, a schiera
e maschi e femine, come gli storni, a visitarlo ed ado-
rarlo, che non cosa umana ma divina adoreranno. Dove
finalmente pervenne alio accordo e fine di questa opera,
la quale delle quattro parti se ne muró poi in San Fiero
in Vincola una delle minori. Dicesi che, mentre che
Michelagnolo faceva questa opera, venue a Ripa tutto
il restante de'marmi per detta sepoltura, che erano ri-
masti a Carrara; e'quali fur fatti condurre cogli altri
sopra la piazza di San Pietro : e perché bisognava pagarli
a chi gli aveva condotti, ando Michelagnolo, come era
solito, al papa; ma avendo Sua Santità in quel di cosa
che ghimportava per le cose di Bologna, tornó a casa
e pagó di suo detti marmi, pensando averno 1' ordine
subito da Sua Santità. Tornó un altro giorno per par-
lame al papa, e tróvate difíicultà a entrare, perché un
palafreniere gli disse che avessi pazienzia, che aveva
commessione di non metterlo drento, fu dette da un
vescovo al palafreniere: Tu non conosci forse questo
nomo. Troppo ben lo conosco, disse il palafreniere : ma
io son qui per far quel che m'é commesso da'miei su-
periori e dal papa. Dispiacque questo atto a Michela-
gnolo, e parendogli il contrario di quelle che aveva pro-
vate innanzi, sdegnato rispóse al palafrenieri del papa,
che gli dicessi che da qui innanzi, quando lo cercava
Sua Santità, essore ito altrove; e tornato alla stanza,
a due ore di nette montó in sulle poste, lasciando a due
servitori che vendessino tutte le cose di casa ai Giudei,
e lo seguitassero a Fiorenza, dove egli s'era avviato.
Ed arrivato a Poggibonzi, luogo sul Fiorentino, sicuro
si formó: né andó guari che cinque corrieri arrivorono
cou le lettere del papa per menarlo indietro ; che né per
preghi, né per la lettera che gli comandava che tornasse
168 MICHELAGNOLO BUONARROTI
a Koma sotto pena delia sna disgrazia, al che fare non
volse intendere niente: ma i prieghi de'corrieri final-
mente lo svolsono a scrivere dne parole in risposta a
Sna Santita, che gli perdonassi che non era per tornare
più alla presenzia sna, poichè I'aveva fatto cacciare via
come nn tristo, e che la sna fedel servitn non méritava
qnesto, e che si provedessi altrove di chi lo servissi.
Arrivato Michelagnolo a Fiorenza, attese a finiré, in
tre mesi che vi stette, il cartone délia sala grande, che
Pier Soderini gonfaloniere desiderava che lo mettessi
in opera. Imperó venne alla Signoria in quel tempo tre
brevi, che dovessino rimandare Michelagnolo a Koma:
per il che egli, veduto qnesta furia del papa, dubitando
di lui, ebbe, seconde che si dice, voglia di andarsene
in Gostantinopoli a servire il Turco, per mezzo di certi
frati di San Francesco, che desiderava averio per fare
un ponte che passassi da Gostantinopoli a Pera. Pure
persuaso da Pier Soderini alio andaré a trovare il papa
(ancorchë non volessi) come persona publica, per assi-
curarlo con titolo d'imbasciadore della citta,^ finalmente
lo raccomandò al cardinale Soderini suo fratello che lo
introducessi al papa; lo invio a Bologna, dove era gia
di Roma venuto Sua Santita.^ Dicesi ancora in altro modo
questa sua partita di Roma : che il papa si sdegnassi con
Michelagnolo, il quale non voleva lasciar vedere nes-
suna delle sue cose, e che avendo sospetto de'suoi, du-
^ II Condivi riferisce le parole del Soderini, le quali schiariscono il racconto
del Vasari. Eccole: « Tu hai fatta una prova col papa, che no l'arebbe fatta un
re di Francia; però non è più da farsi pregare. Noi non vogliamo per te far guerra
con lui, e metter lo stato nostro a iñsico; però disponti a tornare ». E dopo sog-
giunse: « Che la Signoria lo manderebbe con titolo d'ambasciatore; perciocchè
alie persone pubbliche non si suol far violenza, che non si faccia a chi gli manda ».
— *In nessun documento che si conosca è fatto cenno menomamente della qua-
litá di ambasciatore data a Michelangiolo, seconde che dice qui il Vasari e ri-
pete il Condivi.
^*Papa Giulio II entró in Bologna il 10 di novembre del 1500. Interno alie
pratiche per far risolvere Michelangiolo a ritornare presse il papa, vedasi nel
Prospetto cronológico, sotto l'anno 1506, 8 di luglio e seg.
michelagnolo buonarroti 169
bitando, come fu più d'una volta, che vedde quel che
faceva, travestito, a certe occasioni che Michelagnolo
non era in casa o al lavoro; e perche, corrompendo una
volta i suo' garzoni con danari per entrare a vedere la
cappella di Sisto suo zio, che gli fe dipignere, come si
disse poco innanzi,^ e che nascostosi Michelagnolo una
volta, perche egli dubitava del tradimento de'garzoni,
tirò con tavole nell' entrare il papa in cappella, che non
pensando chi fussi, lo fece tornare fuera a furia. Basta,
che o nell'uno modo o nell'altro egli ebbe sdegno col
papa, e poi paura, che se gli ebbe a levar dinanzi.^
Cosí arrivato in Bologna, ne prima trattosi gli stivali,
che fu da'famigliari del papa condotto da Sua Santità,
che era nel palazzo de'Sedici, accompagnato da uno ve-
scovo del cardinale Soderini, perché essendo malato il
cardinale non poté andargli; ed arrivati dinanzi al papa,
inginocchiatosi Michelagnolo, lo guardó Sua Santità, a
traverso e come sdegnato, e gli disse: In cambio di ve-
ñire tu a trovare noi, tu hai aspettato che venghiamo
a trovar te? volendo inferiré che Bologna é più vicina
a Fiorenza che Roma. Michelagnolo con le mani córtese,
ed a voce alta gli chiese umilmente perdono, scusan-
dosi che quel che aveva fatto era state per isdegno, non
potendo sopportare d'essere cacciato cosi via, e che,
avendo errato, di nuovo gli perdonassi. II vescovo che
aveva al papa ofierto Michelagnolo, scusandolo, diceva
a Sua Santità che tali uomini sono ignorant!, e che da
quell'arte in fuera non valevano in altro, e che volen-
* Di qui si conosce che lo storico aggiunse questo racconto dopo avere scritta
la Vita; e che per la sua consueta fretta non hadó al luogo, nel quale aveva di-
scorso di quella pittura; onde gli venne scritto: come si disse poco innanzi,
inentrechè doveva dichiarare: come si dirà poco appresso.
^ *Nelía prima edizione, 1'antecedente fatto è posto dal Vasari come la sola
e vera cagione della partita di Michelangelo da Roma: ma nella ristampa del 1568
lo riferisce per giunta, e per degno di fede quanto può meritarne un si dice.
Ora il Vasari ebbe ragione di non dar la cosa per certa, e noi la neghiamo del
tutto, mediante la testimonianza dello stesso Michelangelo, come vedrem più sotto.
170 MICHELAGNOLO BUONARROTI
tieri gli perdoiiassi. Al papa venue collora, e con una
mazza che avea rifrnstò il vescovo, dicendogli: Ignorante
sel tu che gli di' villania, che non gliene diciani noi. Cosi
dal palafrén!eri fu spinto fuori il vescovo con frugoni:'
e partito, ed il papa, sfogato la collora sopra di lui, be-
nedi Michelagnolo; il quale con doni e speranze fu trat-
tenuto in Bologna tanto, che Sua Santità gli ordinò che
dovessi fare una statua di bronzo, a similitudine di papa
Giulio, cinque braccia d'altezza, nella quale usó arte
bellissima nella attitudine, perche nel tutto avea maesta
e grandezza, e ne'panni mostrava ricchezza e magnifi-
cenza, e nel viso animo, forza, prontezza e terribilità.
Questa fu posta in una nicchia sopra la porta di San
Petronio. Dices! che mentre Michelagnolo la lavorava,
vi capitò il Francia, orefice e pittore eccellentissimo, per
volerla vedere, avendo tanto sentito delle lodi e delia
fama di lui e delle opere sue, e non avendone vedute
alcuna. Furono adunque messi mezzani perche vedesse
questa, e n'ebbe grazia. Onde veggendo egli T artificio
di Michelagnolo, stupi. Per il che fu da lui dimandato
che gli pareva di quella figura: rispóse il Francia, che
era un bellissimo getto ed una bella materia. Là dove,
parendo a Michelagnolo, che egli avessi lodato pin il
bronzo che l'artifizio, disse: lo ho quel medesimo obligo
a papa Giulio che me l'ha data, che voi agli speziali
che vi danno i color! per dipignere: e con collora, in
presenza di que' gentiluomini, disse che egli era un goífo.^
E di questo proposito medesimo venendogli innanzi un
figliuolo del Francia, fu detto che era molto bel giova-
netto, gli disse: Tuo padre fa piii belle figure vive, che
dipinte. Fra i medesimi gentiluomini fu uno, non so chi,
che dimandó a Michelagnolo qual credeva chi fussi mag-
' Friigoni, cioè spinte date col pugno in avanti.
- Nella prima edizione la risposta di Michelangiolo era assai piú acerba: nella
seconda il Vasari la mitigó, forse per aver ricevuto piú esatte informazioni.
MICHELAGNOLO BUONARROTI 171
giore, o la statua di quel papa o un par di bò; ed ei
rispóse: Seconde che buoi: se di questi Bolognesi, oh
senza dubbio son minori i nostri da Fiorenza ! Condusse
Michel agnolo questa statua finita di terra innanzi che 1
papa partissi di Bologna per Roma: ed andato Sua San-
tità a vedere, në sapeva che se gli porre nella man si-
nistra, alzando la destra con un atto fiero, che'1 papa
dimandò s' ella dava la benedizione o la maladizione/
Rispóse Michelagnolo, che F annunziava il popolo di Bo-
iogna, perche fussi savio. E richiesto Sua Santità di pa-
rere se dovessi porre un libro nella sinistra, gli disse:
Mettivi una spada, chë io non so lettere. Lasciò il papa
in sul banco di messer Antonmaria da Lignano scudi
mille per finiria, la quale fu poi posta, nel fine di sedici
mesi che penó a conduria, nel frontespizio delia chiesa
di San Petronio, nella facciata dinanzi, come si è detto;
e delia sua grandezza si ë detto.® Questa statua fu ro-
^ Nella prima edizione questa demanda si pone" in bocca delia Signoria di
Bologna.
^ t II Ghirardacci dice che essa pesó 17 mila libbre e costó 1000 ducati d'oro;
il cronista Lancellotto, 20 mila libbre e piú di 1200 ducati; Pier Soderini, 3 mila
ducati. ( Gaye , II, pag. 108). La cronaca inèdita attribuita a Sebastiano Ague-
chia dice 17 mila libbre, e 1000 ducati d'oro, e cosi lo stesso Michelangelo in
una sua lettera; e che vi fu gettata dentro la campana che era sulla torre di
Giovanni Bentivoglio, ed una bombarda rotta, che era del Comune di Bologna.
Il Condivi la giudicó di grandezza meglio che tre volte il natui-ale; i cronisti e
gli storici bolognesi, di 9 piedi e mezzo; e Michelangelo, che seduta era alta
sette braccia. Dalle stesse lettere di Michelangelo rileviamo che egli non inten-
dendosi del getto di bronzo, che non era sua arte, fece venire a Bologna per
ajutarlo dapprima due florentini. Lapo d'Antonio scultore, e Lodovico Lotti, mae-
stro di getti e padre dello scultore Lorenzetto. Ma trovandosi mal servito da loro,
li licenzió, e in luogo loro chiamó maestro Bernardino d'Antonio dal Ponte, mi-
láñese, maestro delle artiglierie della Repubblica di Firenze. II modello di terra
fu finito alia fine del 1506, poichè il papa Giulio II, che doveva lasciare Bologna
il 22 di febbrajo 1507, fu a visitare 1'artista e Topera il 29 di gennajo. Altri par-
ticolari intorno a questa statua si cavano dalle lettere di Michelangelo. Nel gen-
najo di quelT ultimo anno egli scrive al fratel suo Buonarroto che sperava di
gettare la sua statua a mezza quaresima; ed in un'altra del 26 marzo, che ció
sarebbe stato tra un mese. A Giovan Simone poi, altro suo fratello, dice nel 28
d'aprile che la cera era finita. II getto peró non ebbe luogo che il 26 di giugno
del 1507, e fu fatto nella stanza del Paviglione dietro San Petronio. Ma la fu-
sione non riusci che per la metà, perciocchè non avendo il fonditore ben calco-
172 MICHELAGNOLO BUONARROTI
viliata da'Bentivogli;^ e'l bronze cli quella venduto al
duca Alfonso di Ferrara, che ne fece una artiglieria
chiamata la Giulia; salvo la testa, la quale si trova nella
sua guardaroba.
Mentre che'l papa se n'era tórnate a Roma, e che
Mchelagnolo aveva condotto questa statua, nella assenzia
di Michelagnolo, Bramante, amico e parente^ di Raf-
faello da Urbino, e per questo rispetto poco amico di
Michelagnolo, vedendo che il papa favoriva ed ingran-
diva r opere che faceva di scoltura, andaron® pensando
'
di levargli dell'animo che, tornando Michelagnolo, Sua
Santita non facessi attendere a finiré la sepoltura sua,
una
lato la forza del calore che si richiedeva per struggere tutto il métallo, parte
ne restó nel forno e la forma non ne fu plena, in modo che non venne gettata
che la metà delia statua. La cosa era assai grave. Pure, invece di rifare la cera
la forma, si riprese in qualche modo il getto interrotto, e la seconda
e opera-
zione riusci felicemente il 2 luglio. Per rinettare la statua ci voile a Michelangelo
che credeva, e non la condusse a termine che alla fine del
più tempo non gen-
1508. Essa fu collocata la porta della facciata di San Petronio al 21
najo sopra
di febbrajo. Spese dunque Michelangelo per compire quest'opera circa due anni,
e non soli died mesi, com'è stato detto da alcuni. Altri particolari intorno a
quest' opera si possono leggere nella Memoria di B. Podestà La statua di papa
Giulio II in Bologna {Atti e Mem. della R. Deputaz. di St. patria per le
provincie di Romagna, anno settimo, pag. 121).
' *I partigiani di Giovanni II Bentivoglio gettarono a terra la statua di papa
Giulio ai 30 di dicembre 1511. Secondo il Frizzi {Memorie per serviré alia
storia di Ferrara, IV, 241), il Duca di Ferrara ebbe il métallo di questa statua
in di artiglierie somministrate ai Bolognesi. La testa che fu salvata,
compenso
pesava 600 libbre, secondo il Masini, Bologna perhistrata.
t Dice il márchese G. Campori {Michelangelo Buonarroti e Alfonso I
d'Esté Vedi il vol. VI, parte prima degli Atti e Memorie della
- Deputaz. di
le provincie deWEmilia) che la notizia data dal Vasari è
Storia patria per
confermata, oltre che dagli storici e crohisti contemporanei, anche dai docu-
menti, dai quali si rileva che a'25 di gennajo 1512 il Reggimento di Bologna
fece pagare una certa somma a Girolamo Giglioli per conto d'artiglierie conse-
gnate da lui in nome del Duca di Ferrara; e che indugiandosi a spedire il bronzo
della statua spezzata, il Duca mandó a Bologna Quirino bombardiere a riceverlo
condurlo a Ferrara, come poi fu fatto. Di questa cosa il pontefice, risguar-
per
dandola come un insulto alla sua persona, concept grande sdegno verso il duca;
e se ne videro ben presto i segni.
^ *Abbiamo già avvertito altrove, come nessun documento attesti che Bra-
mante fosse parente di Raiïaello.
^ *Énotabile come il Vasari qui dai singo lare passi improvvisamente al plu-
raie; quasi che Raífaello fosse partecipe degl'intrighi di Bramante.
MICHELAGNOLO BUONARROTI 173
dicendo che pareva uno affrettarsi la morte, ed augurio
cattivo il farsi in vita il sepolcro : e lo persuasono a far
che nel ritorno di Michelagnolo Sua Santità, per me-
moria di Sisto suo zio, gli dovessi far dipignere la volta
delia cappella che egli aveva fatta in palazzo. Ed in
questo modo pareva a Bramante ed altri emuli di Mi-
chelagnolo di ritrarlo dalla scoltura, ove lo vedeva per-
fetto, e metterlo in disperazione, pensando col farlo di-
pignore che dovessi fare, per non avere sperimento
ne'colori a fresco, opera men lodata, e che dovessi riu-
scire da meno che Raffaello; e caso pure che e'riuscissi il
farlo, el facessi sdegnare per ogni modo col papa, dove
ne avessi a seguiré, o neH'mio modo o nell'altro, 1'in-
tentó loro di levárselo dinanzi. Cosí, ritornato Michela-
gnolo a Roma, e stando in proposito il papa di non finiré
per allora la sua sepoltura, lo ricercò che dipignessi la
volta delia cappella. Il che Michelagnolo, che desiderava
finiré la sepoltura, e parendogli la volta di quella cap-
pella lavor grande e dificile, e considerando la poca pra-
tica sua ne' colori, cercó con ogni via di scaricarsi questo
peso da dosso, mettendo per ció innanzi Raffaello. Ma
tanto quanto più ricusava, tanto maggior voglia ne cre-
sceva al papa, impetuoso nelle sue imprese, e, per ar-
roto, di nuovo dagli emuli di Michelagnolo stimolato, e
^pezialmente da Bramante;^ che quasi il papa, che era
' *11 Vasari, nella Vita di Giuiiano da San Gallo, ha dette, lui essere state
quegli che mise in cape a Giulie II di far dipingere a Michelangiele la velta della
cappella Sistina. In queste case, e Giuliane era state accertamente messe su da
Bramante, ed era senza accergersene divenute strumente del flni di esse ; evvero
e false che Bramante avesse avute si maliziesa intenziene, cerne suppengene e
il Vasari e il Gendivi.
t C'è una lettera di Pietre Resselli, múratere ed architette fierentine, a
Michelangelo scritta da Rema a' 10 di maggie 1506, nella quale si raccenta un
colloquio che ebbe il papa con Bramante alia presenza di esse Resselli. In queste
collequie Bramante riferi al papa che Michelangelo avevagli dette piú velte che
non veleva attendere alia cappella, ma alla sepoltura; insinuando che Michelan-
gelo dicesse cosi, perché non gli bastava 1'anime per tanta impresa, non avende
^gli fatto troppo figure (dipinte) e massime che le figure erane alte e in iscer-
174 michelagnolo buonarroti
subito, si fu per adirare con Miclielagnolo. Là dove, visto
che perseverava Sua Santità in questo, si risolvë a farla,
ed a Bramante comando il papa che facessi, per potería
dipignere, il palco; dove lo fece impiccato tutto sopra
canapi, bucando la volta: il che da Michelagnolo visto,
dimandó Bramante come egli avea a fare, finito che
avea di dipignerla, a riturare i buchi; il quale disse:
E' vi si penserà poi ; e che non si poteva fare altrimenti.
Conobbe Michelagnolo, che, o Bramante in questo va-
leva poco, o che e' gli era poco amico; e se n'andò dal
papa, e gli disse che quel ponte non stava bene, e
che Bramante non Taveva saputo fare: il quale gli ri-
spose, in presenzia di Bramante, che lo facessi a modo
suo. Cosí ordinò di farlo sopra i sorgozzoni che non toe-
casse il muro; che fu il modo che ha insegnato poi, ed
a Bramante ed agli altri, di armare le volte e fare
moite buone opere: dove egli fece avanzare a un po-
vero nomo legnaiuolo, che lo rifece, tanto di canapi,
che, vendutogli, avanzó la dote per una sua figliuola,
donandogliene Michelagnolo. Per il che messo mano a
fare i cartoni di detta volta, dove volse ancora il papa
che si guastassi le facciate che avevano già dipinto al
tempo di Sisto i maestri innanzi a lui e fermó che per
tutto il costo di questa opera avessi quindicimila du-
cati : il quale prezzo fu fatto per Giuliano da San Gallo.
Per il che sforzato Michelagnolo dalla grandezza della
impresa a risolversi di volere pigliare aiuto, e mandato
a Fiorenza per uornini, e deliberate mostrare in tal cosa,
cío , e che altra cosa era a dipingere in terra. Aile quali parole dice il Rosselli
che contradisse, negando che Bramante avesse mai parlato con Michelangelo di
questa cosa. Questa lettera è pubblicata a pag. 46 del vol. I della Vita di Miche-
langelo Buonarroti di A. Gotti.
' Qui l'autore intende di parlar d'alcune figure che saranno state tra le fine-
stre, oppure T ordine del papa non fu poi eseguito ; giacchè gran parte delle pit-
ture fatte dai maestri antichi sussistono ancora; e quelle che erano nella párete,
ove fu dipinto il Giudizio universale, furono at;,errate a tempo di Paolo III.
MICHELAGNOLO BUONARROTI 175
che quel che prima v'avevano clipinto dovevano essere
prigioni delle fatiche sue, volse ancora mostrare agli
artefici moderni come si disegna e dipigne. Là onde il
suggetto della cosa lo spinse a anclare tanto alto per la
fama e per la salute dell'arte, che cominciò e finí i
cartoni: e quella volendo poi coloriré a fresco, e non
avendo fatto più,^ vennero da Fiorenza in Eoma alcuni
amici suoi, pittori, perché a tal cosa gli porgessero
aiuto, ed ancora per vedere il modo del lavorare a
fresco da loro, nel qual v'erano alcuni pratichi; fra i
quali furono il Granaccio, Giulian Bugiardini, lacopo di
Sandro, l'Indaco vecchio, Agnolo di Donnino, ed Ari-
stotile; e, dato principio all'opera, fece loro cominciare
alcune cose per saggio. Ma.veduto le fatiche loro molto
lontane dal desiderio suo, e non sodisfacendogli, una
mattina si risolse gettare a terra ogni cosa che avevano
fatto; e rinchiusosi nella cappella, non volse mai aprir
loro, ne manco in casa, dove era, da essi si lasciò ve-
dere. E cosí dalla beffa, la quale pareva loro che troppo
durasse, presero partito, e con vergogna se ne torna-
roño a Fiorenza. Là onde Michelagnolo, preso ordine di
far da se tutta quella opera, a bonissimo termine la ri-
dusse con ogni sollecitudine di fatica e di studio ; ne mai
si lasciava vedere, per non dare cagione che tal cosa
s'avesse a mostrare: onde negli animi delle genti na-
sceva ogni di maggior desiderio di vederla. ^
Era papa Giulio molto desideroso di vedere le im-
prese che e' faceva; per il che di questa che gli era na-
scosa venne in grandissime desiderio. Onde volse un
giorno andaré a vederla; e non gli fu aperto, che Mi-
' *Cioè, non avendo mai piü dipinto a fresco, spiega il Bottari ; e noi siamo
dello stesso parère.
" *Miche]angiolo dette principio alla pittura della volta della cappella Sistina
il 10 di maggio del 1508, siccome lasciô scritto egli stesso. Vedi la nota seguente,
ed il Prospetto cronologico ad annum.
176 MICHELAGNOLO BUONARROTI
clielagnolo non averebbe volute mostrarla. Per la qual
cosa nacque il disordine, come s'ë ragionato, che s'ebbe
*
a partiré di Koma, non volendo mostrarla al papa: che,
seconde che io intesi da lui per chiarir questo dubbio,
quando e'ne fu condotta il terzo, la gli comiuciò a le-
vare certe muffe, traendo tramontano una invernata.
Ció fu cagione che la calce di Roma, per essere bianca
fatta di trevertino, non secca cosí presto, e mescolata
con la pozzolana, che ë di color tanë, fa una mestica
scura, e quando V e liquida, aquosa e che '1 muro è
bagnato bene, fiorisce spesso nel seccarsi; dove che in
molti luoghi sputava quelle salso umore fiorito, ma col
tempe V aria lo consumava. Era di questa cosa disperato
Michelagnolo, në voleva seguitare più; e scusandosi col
papa che quel lavoro non gli riusciva, ci mandó Sua
Santità Giuliano da San Gallo, che dettogli da che ve-
niva il difetto, lo confortó a seguitare e gl'insegnó a
levare le muffe. Là dove condettola fino alia metà, il
papa, che v'era poi andato a vedere alcune volte per
certe scale a piuoli aiutato da Michelagnolo, volse che
ella si scoprissi; perche era di natura frettoloso e im-
paziente, e non poteva aspettare ch'ella fussi perfetta,
ed avessi avuto, come si dice, l'ultima mano. Trasse
subito che fu scoperta tutta Roma a vedere; ed il papa
fu il primo, non avendo pazienzia che abbassassi la pol-
vere per il disfare de'palchi: dove Raffaello da IJrbino,
che era molto eccellente in imitare, vistola, mutó subito
maniera, e fece a un tratto, per mostrare la virtù sua,
i Profeti e le Sibille dell'opera della Pace; e Bramante
allora tentó che l'altra metà della cappella si desse dal
papa a Raffaello. II che inteso Michelagnolo, si dolse di
' *Nuovamente il Vasari ricade nella stessa confusione de'fatti. Ma dal do-
cumento rifei'ito nel Prospetto cronológico sotto Tanno 1508, 10 di maggio, viene
accertato non solo ranno,mail mese e sino il giorno, in cui il Buonarroti pose
mano al dipingere la volta della cappella Sistina.
MICHELAGNOLO BüONAKROTI 177
Bramante, e disse al papa, senza avergli rispetto, inolti
difetti e delia vita e delle opere sue d'arcliitettura,
che, come s'è visto poi, Michelagnolo nella fa'bbrica di
San Fiero n'è stato correttore/ Ma il papa, conoscendo
ogni giorno più la virtù di Michelagnolo, volse che se-
guitasse; e veduto l'opéra scoperta, giudicò che Miche-
lagnolo r altra metà la poteva migliorare assai: e cosi
del tutto condusse alla fine perfettamente in venti mesi
da sè solo quell'opera, senza aiuto pure di chi gli ma-
cinassi i colori.^ Essi Michelagnolo doluto talvolta, che
per la fretta che li faceva il papa, e' non la potessi finiré
come arebbe voluto a modo suo, dimandandogli il papa
importunamente quando e'finirebbe. Dove, una volta fra
raltre, gli rispóse che ella sarebbe finita, quando io aró
satisfatto a me nelle cose dell'arte. E noi vogliamo, ri-
spose il papa, che satisfacciate a noi nella voglia che
aviamo di farla presto. Grli conchiuse finalmente, che se
non la finiva presto, che lo farebbe gettare giù da quel
palco. Dove Michelagnolo, che temeva ed aveva da te-
mere la furia del papa, fini subito senza metter tempo
in mezzo quel che ci mancava; e, disfatto il resto del
palco, la scoperse la mattina d'Ognissanti,® che'l papa
ando in cappella là a cantare la messa, con satisfazione
di tutta quella città.
' I difetti che giustamente si potevano rimproverare a Bramante, erano rela-
tivi alla solidità délia costruzione: ma in ció che risguarda il disegno, Michelangelo
stesso lo encomió, com' è stato rilevato nella Vita di Bramante.
' *Non s'intende come un artista pratico qúal era il Vasari abbia potuto
scrivere che in venti mesi e da sè solo, aveva potuto il Buonarroti condurre a
fine quest'opera; imperciocchè quest'asserto contrasta con ogni possibilità,
quand'anche egli avesse voluto intendere solamente delia prima metà del la-
voro. Monsignor Paride de'Gi'assi, cameriere segreto di papa Giulio II, nel suo
Cerimoniale o Diario^ ci dice, che nel 1512 erano tuttavia in piedi i ponti;
anzi, che nemmeno alia morte di papa Giulio, avvenuta nel 1513, la cappella
era aperta al pubblico.
t Non sarebbero dunque piú nè venti nè ventun mese, ma quattro anni,
ne' quali il Buonarroti condusse a fine quella stupenda opera delia volta delia Sistina.
® Vedi la nota precedente.
Vasari , Opere — Vol. Vil. 12
178 MICHELAGNOLO BUONARKOTI
Desiderava Michelagnolo ritoccare alcmie cose a seccOy
come avevon fatto que'maestri vecchi nelle storie di
sotto, certi campi e panni ed arie di azzurro oltrama-
rino ed ornamenti d'oro in qualche luogo, acció gli desse
più ricchezza e maggior vista: perche, avendo inteso il
papa che ci mancava ancor questo, desiderava, senten-
dola lodar tanto da chi 1'aveva vista, che la fornissi;
ma, perché era troppa lunga cosa a Michelagnolo rifare
il palco, restó pur cosi. II papa, vedendo spesso Miche-
lagnolo, gli diceva: Che la cappella si arricchisca di co-
lori e d'oro, che l'e povera. Michelagnolo con domesti-
chezza rispondeva: Padre Santo, in quel tempo gli uomini
non portavano addosso oro, e quegli che son dipinti non
furon mai troppo ricchi, ma santi uomini, perché gli
sprezzaron le ricchezze. Fu pagato in più volte a Miche-
lagnolo dal papa, a conto di quest'opera, tremila scudi,
che ne dovette spendere in colori venticinque. Fu con-
dotta questa opera con suo grandissimo disagio dello
stare a lavorare col capo all'insù, e talmente aveva
guasto la vista, che non poteva logger lettere, né guardar
disegni, se non all' insù : che gli duró poi parecchi mesi.
Ed io ne posso fare fede, che avendo lavorato cinque
stanze in volta per le camero grandi del palazzo del duca
Cosimo, se io non avessi fatto una sedia che s'appoggiava
la testa e si stava a giacere lavorando, non le condu-
cevo mai; che mi ha rovinato la vista ed indebolito la
testa di maniera, che me ne sento ancora; e stupisco
che Michelagnolo reggessi tanto a quel disagio. Imperó
acceso ogni di più dal desiderio del fare, ed alio acquisto
e miglioramento che fece, non sentiva fatica né curava
disagio. ^
' II Varchi, nell' Orazione fxinerale di Michelangiolo, dice molto di piú, cioè;
« che era tanto diligente quest'nomo, e tanto in tutte le cose accurate, che egli
fabbricava di sua mano non pure i trapani, le lime e le gradine, ma ancora i
calcagnuoli e le subbie, e tutti gli altiñ ferri e strumenti, di che in iscolpendo
MICHELAGNOLO BUONARROTI 179
E il partimento di qnesta opera accomodate con
sei peducci per banda, e uno nel mezzo delle facce
da pié e da capo, ne'quali ha fatto, di braccia sei di
grandezza, drento Sibille e Profeti; e nel mezzo, dalla
creazione del mondo fino al diluvio, e la inebriazione
di Noè; e nelle lunette, tutta la generazione di Gesù
Cristo. Nel partimento non ha usato ordine di prospet-
tive che scortino, në v'ë veduta ferma; ma ë ito acco-
modando più il partimento aile figure, che le figure al
partimento, bastante condurre gli ignudi e' vestiti con
perfezione di disegno, che non si può në fare në s'ë
fatto mai opera, ed appena con fatica si può imitare il
fatto. Questa opera ë stata ed ë veramente la lucerna
delharte nostra, che ha fatto tanto giovamento e lume
airarte delia pittura, che ha hastate a illuminare il
mondo, per tante centinaia d' anni in tenebre state.
E, nel vero, non curi più chi ë pittore dî vedere no-
vità ed invenzioni ed attitudini, abbigliamenti addosso
a figure, modi nuovi d'aria, e terribilità di cose varia-
mente dipinte; perchë tutta quella perfezione che si può
clare a cosa che in tal magisterio si faccia, a questa ha
dato. Ma stupisca ora ogni nomo, che in quella sa scorger
la bontà delle figure, la perfezione degli scorti, la stu-
pendissima rotondità di contorni, che hanno in së grazia
e sveltezza, girati con quella bella properzione che ñei
belli ignudi si vede, ne'quali per mostrar gli stremi e
la perfezione dell'arte, ve ne fece di tutte l'età, dife-
renti d'aria e di*forma, cosï nel viso come ne'linea-
menti, di aver più sveltezza e grossezza nelle membra,
come ancora si può. conoscere nelle bellissime attitudini
che différente e' fanno, sedendo e girando, e sostenendo
alcuni festoni di foglie di querela e di ghiande, messe
abbisognava; e nella pittura, non che far le mesticlie e tutti gli altri prepara-
•menti e ordigni necessarj, macinava i colori da sé medesimo, non si fidando né
i^i fattori '
né di garzoni ». Pag. 15.
180 MICHELAGNOLO BUONARROTI
per ranne e per T impresa di papa Giulio; denotando
che a quel tempo ed al governo suo era 1' etk deir oro,
per non essere allora la Italia ne'travagli e nolle mi-
serie che ella è stata poi. Cosï in mezzo di loro tengono
alcune medaglie, dentrovi storie in bozza, e contrafatte
in bronzo e d'oro, cavate dal libro de're/ Senza che
egli, per mostrare la perfezione dell'arte e la grandezza
di Dio, fece nolle istorie il suo dividere la luce dalle
tenebre; nolle quale si vede la Maestà sua che con le
braccia aporte si sostiene sopra së solo, e mostra amore
insieme ed artifizio. Nella seconda fece, con bellissima
discrezione ed ingegno, quando Dio fa il sole e la luna;
dove ë sostenuto da molti putti, e mostrasi molto ter-
ribile per lo scorto delle braccia e delle gambe. Il me-
desimo fece nella medesima storia, quando, benedetto
la terra e fatto gli animali volando, si vede in quella
volta una figura che scorta; e dove tu camini per la
cappella, continuo gira e si volta per ogni verso: cosí
neiraltra, quando divide l'acqua dalla terra: figure bel-
lissime ed acutezze d'ingegno degne solamente d'essere
fatte dalle divinissime mani di Michelagnolo. E cosi se-
guitò sotto a questo la creazione di Adamo; dove ha
figúrate Dio, pórtate da un gruppo di Angioli ignudi e
di teñera età, i quali par che sostenghino non solo una
figura, ma tutto il peso del mondo, apparente tale me-
diante la venerabilissima maiesta di quelle, e la maniera
del moto, nel quale con un braccio cigne alcuni putti,
quasi che egli si sostenga, e con l'altro porge la mano
destra a uno Adamo, figúrate di bellezza, di attitudine
e di dintorni, di qualifia che e'par fatto di nuevo dal
somme e primo suo Creatore, piuttosto che dal pennello
e disegno d'une nomo tale. Però, disette a questa, in
' Tutta la volta e le pitture sottoposte sono annerite di mala maniera pel
fumo delle torce che si accendono nelle sacre funzioni, e per l'abbruciamento
delle scbedole nel tempo del (Enclave.
MICHELAGNOLO BUONARROTI 181
lin' altra istoria fe il suo cavar delia costa delia madre
nostra Eva; nella quale si vede quegli ignudi, l'un quasi
morte per essere prigion del sonno, e l'altra divenuta
viva e fatta vigilantissima per la benedizione di Dio.
Si conosce dal pennello di questo ingegnosissimo artefice
interamente la diiferenza che è dal sonno alia vigilanza,
e quanto stabile e ferma possa apparire, umanamente
parlando, la maesta divina. Seguitale disette, come Adamo,
alie persuasioni d'una figura mezza donna e mezza serpe,
prende la morte sua e nostra nel pomo; e veggonvisi
egli ed Eva cacciati di Paradise : dove nella figura del-
rAngelo appare con grandezza e nobiltà la esecuzione
del mandato d'un signore adirato, e nella attitudine di
Adamo il displaceré del suo peccato, insieme con la paura
délia morte; come nella femina símilmente si conosce
la vergogna, la vilta e la voglia del raccomandarsi, me-
diante il sue restringersi nelle braccia, giuntar le mani
a palme, e mettersi il colle in seno, e nel torcer la
testa verso 1'Angelo, che ella ha più paura delia iustizia,
che speranza della misericordia divina. Nè di minor bel-
lezza ë la storia del sacrificio di Caino ed Abel; dove
sono, chi porta le legne, e chi soífia chinato nel fuoco,
ed altri che scannono la vittima; la quale certo non ë
fatta con menp considerazione ed accuratezza che le altre.
Usó r arte medesima ed il medesimo giudizio nella storia
del diluvio, dove appariscono diverse morti d'uomini,
che, spaventati dal terror di que'giorni, cercano il più
che possono per diverse vie scampo alie lor vite. Per-
ciochë nelle teste di quelle figure si conosce la vita esser
in preda della morte, non meno che la paura, il terrore
ed il disprezzo d'ogni cosa. Yedevisi la pieta di molti,
aiutandosi l'un l'altro tirarsi al sommo d'un sasso, cer-
cando scampo: tra'quali vi ë uno, che, abbracciato un
mezzo morto, cerca il più che può di camparlo, che la
natura non lo mostra meglio. Non si può dir quanto sia
182 MICHELAGNOLO BUONARROTI
bene espressa la storia di Noe, quando inebriate dal vino
dorme scoperto, ed lia presenti nn figliuolo die se ne
ride, e due die lo ricuoprono; storia e virtii d'artefice
incomparabile e da non poter essere vinta se non da së
medesimo. Condosiadiè, come se ella per le cose fatte
insino allora avessi preso animo, risorse e demostrossi
niolto maggiore nelle cinque Sibille e ne'sette Profeti
fatti qui di grandezza di cinque braccia Tuno e più;
dove in tutti sono attitudini varie, e bellezza di panni
e varietà di vestiri, e tutto insomnia con invenzione ed
iudizio miracoloso; onde a clii distingue gli affetti loro
appariscono divini. Vedesi quell'Ieremia con le gambe
incrodcdiiate tenersi una mano alla barba, posando il
goniito sopra il ginocchio, l'altra posar nel grembo, ed
aver la testa chinata d'una maniera, che ben dimostra
la malinconia, i pensieri, la cogitazione, e l'amaritudine
che egli ha del suo popolo. Cosi medesimamente due
putti die gli sono dietro; e similmente è nella prima
Sibilla di sotto a lui verso la porta, nella quale volendo
esprimere la vecchiezza, oltrachë egli avviluppandola di
panni ha voluto mostrare che gia i sangui sono agghiac-
ciati dal tempo, ed in oltre nel leggere, per avere la
vista già logera, li fa accostare il libro alla vista acu-
tissimamente. Sotto a questa figura ë Ezechiel profeta,
vecchio, il quale ha una grazia e movenzia bellissima,
ed ë molto di panni abbigliato, che con una mano tiene
un ruotolo di profezie, con l'altra sollevata voltando la
testa mostra voler parlar cose alte e grandi, e dietro
ha due putti che gli tengono i libri. Seguita sotto questi
una Sibilla che fa il contrario di Eritrea sibilla, che di
sopra dicemo, perchë tenendo il libro lontano cerca vol-
tare una carta, mentre ella con un ginocchio sopra
l'altro si ferma in së, pensando con gravita quel ch'ella
dë scrivere, fin che un putto che gli ë dietro, sofíiando
in un stizzOn di fuoco, gli accende la lucerna. La qual
MICHELAGNOLO BUONARROTI 183
figura è di bellezza straordinaria per l'aria del viso e
per r acconciatura del capo e per lo abbigliamento
de'panni; oltra oh'ella ha le braccia niide, le quali son
corne r altre parti. Fece sotto questa Sibilla loel pro-
feta; il quale, fermatosi sopra di së, ha preso una carta,
e quella con ogni intenzione ed affetto legge ; dove nel-
l'aspetto si conosce che egli si compiace tanto di quel
che e'truova scritto, ch'e'pare una persona viva, quan do
ella ha applicato moite parte i suoi pensieri a qualche
cosa. Similmente pose sopra la porta délia cappella il
vecchio Zacheria, il quale cercando per il libro scritto
d'una cosa che egli non truova, sta con una gamba alta
e r altra bassa, e mentre che la furia del cercare quel
che non truova lo fa stare cosí, non si ricorda del di-
sagio che egli in cosi fatta positura patisce. Questa figura
ë di bellissimo aspetto per la vecchiezza, ed ë di forma
alquanto grossa, ed ha un panno con poche pieghe, che
ë bellissimo: oltra che, e'vi ë un'altra Sibilla che vol-
tando in verso l'altave dall'altra banda, col mostrare
alcune scritte, non è meno da lodare coi suoi putti, che
si siano l'altre. Ma chi considérera Isaia profeta che gli
ë di sopra; il quale, stando molto fiso ne'suoi pensieri,
ha le gambe sopraposte l'una a l'altra, e tenendo una
mano dentro al libro per segno del dove egli leggeva,
ha posato l'altro braccio col gomito sopra il libro, ed
apoggiato la gota alia mano, chiamato da un di que' putti
che egli ha dietro, volge solamente la testa senza scon-
ciarsi niente del resto ; vedra tratti veramente tolti dalla
natura stessa, vera madre dell'arte; e vedra una figura
che, tutta bene studiata, può insegnare largamente tutti
i precetti del buon pittore. Sopra a questo Profeta è una
Sibilla vecchia bellissima, che, mentre che ella siede,
studia in un libro con una eccessiva grazia, e non senza
belle attitudini di due putti che le sono intorno. Në si
può pensare d'immaginarsi di potere aggiugnere alia
184 MICHELAGNOLO BUONAEROTI
eccellenza delia figura di un giovane, fatto per Danielle;
il quale, scrivendo in un gran libro, cava di certe scritte
alcune cose e le copia con una avidità incredibile: e per
sostenimento di quel peso, gli fece un putto fra le gambe,
che lo regge, mentre che egli scrive: il che non potra
mai paragonare pennello, tenuto da qualsivoglia mano.
Cosí come la bellissima figura della Libica, la quale
avendo scritto un gran volume tratto da molti libri, sta
con una attitudine donnesca per levarsi in piedi, ed in
un medesimo tempo mostra volere alzarsi e serrare il
libro: cosa difíicilissima, per non dire impossibile, ad ogni
altro che al suo maestro. Che si può egli dire delle
quattro storie da' canti, ne'peducci di quella volta? dove
nell'una Davit con quella forza puerile, che piii si può
nella vincita d'un gigante, spiccandoli il collo, fa stu-
pire alcune teste di soldati che sono intorno al campo :
come ancora maravigliare altrui le bellissime attitudini
che egli fece nella storia di ludit, nell'altro canto; nella
quale apparisce il tronco di Oloferne, che privo della
testa si risente, mentre che ella mette la morta testa
in una cesta in capo a una sua fantesca vecchia, la quale
per essere grande di persona si china, acció ludit la
possa aggiugnere per acconciarla bene; e mentre che
ella, tenendo le mani al peso, cerca di ricoprirla, e vol-
tando la testa verso il tronco, il quale cosi morto nello
alzare una gamba ed un braccio fa remore dentro nel
padiglione, mostra nella vista il timoré del campo e la
paura del morto: pittura veramente consideratissima.
Ma più bella e piii divina di questa, e di tutte l'altre
ancora, è la storia delle serpi di Moisë, la quale è sopra
il sinistre canto dello altare; conciossiachè in lei si vede
la strage che fa de'morti il piovere, il pugnere ed il
mordere delle serpi, e vi apparisce quella che Moisè
messe di bronze sopra il legno; nella quale storia viva-
mente si conosce la diversità delle morti che fanno ce-
MICHELAGNOLO BUONAEROTI 185
loro che privi sono d'ogni speranza per il morso di quelle:
dove si vede il veleno atrocissimo far di spasmo e paura
moriré infiniti, senza il legare le gambe ed avvolgere
alie braccia coloro che, rimasti in quella attitudine ch'egli
erano, non si possono mnovere: senza le bellissime teste
che gridano, ed arrovesciate si disperano. îsTè manco belli
di tutti qnesti sono coloro che riguardando il serpente,
e sentendosi nel riguardarlo alleggerire il dolore, e ren-
dere la vita, lo riguardano con affetto grandissimo; fra
i qnali si vede una femina che ë sostenuta da uno d'una
maniera, che e'si conosce non meno l'aiuto che Té
porto da chi la regge, che il bisogno di lei in si súbita
paura e puntura. Simihnente nelh altra, dove Assuero
essendo in letto legge i suoi annali, son figure molto
belle; e tra l'altre vi si veggon tre figure a una tavola
che mangiano, nelle quali rappresenta il consiglio che
e'si fece di liberare il popolo ebreo e di appiccare Aman;
la quale figura fu da lui in scorto straordinariamente
condotta, avvengachë e'finse il tronco che regge la per-
sona di colui, e quel braccio che viene innanzi, non di-
pinti, ma vivi e rilevati in fuori, cosi con quella gamba
che manda innanzi, e símil parti che vanno dentro:
figura cortamente, fra le difficili e belle, bellissima e
diíficilissima; che troppo lungo sarebbe a dichiarare le
tante belle fantasio d'atti diferenti, dove tutta ë la geo-
nologia di padri, cominciando da'figliuoli di Noë, per
mostrare la generazione di Gesù Cristo ; nelle quai figure
non si può dire la diversità delle cose, come panni, ario
di teste, ed infinita di capricci straordinari e nuovi, e
bellissimamente considerati: dove non ë cosa che con
ingegno non sia messa in atto, e tutte le figure che vi
sono, son di scorti bellissimi ed artifiziosi, ed ogni cosa
che si ammira ë lodatissima e divina. Ma chi non ami-
rerà e non restera smarrito, veggendo la terribilità del-
riona, ultima figura délia cappella, dove con la forza
186 MICHELAQNOLO BUONARROTI
delia arte la volta, che per natura viene innanzi, girata
dalla muraglia, sospinta dalla apparenza di quella figura,
che si piega indietro, apparisce diritta; e vinta dalharte
del disegno, oinhre e lumi, pare che veramente si pieghi
in dietro ? Oh veramente felice età nostra ! oh beati ar-
tefici! che ben cosí vi dovete chianiare, da che nel tempo
vostro avete potuto al fbnte di tanta chiarezza rischia-
rare le tenebrose luci degli occhi, e vedere fattovi piano
tutto quel che era dificile da si maraviglioso e singu-
lare artefice. Certamente la gloria delle sue fatiche vi
fa conoscere ed onorare, da che ha tolto da voi quella
benda che avevate innanzi agli occhi della mente si di
tenebre piena, e v'ha scoperto il vero dal falso, il quale
v'adombrava l'intelletto. Ringraziate di ció, dunque, il
cielo, e sforzatevi d'imitare Michelagnolo in tutte le cose/
Sentissi nel discoprirla correré tutto il mondo d'ogni
parte; e questo bastó per fare rimanere le persone tra-
secolate e mutole: laonde il papa di tal cosa ingran-
dito, e dato animo a se di far maggiore impresa, con
danari e ricchi doni rimuneró molto Michelagnolo;^ il
quale diceva alie volte, de'favori che gli faceva quel
papa tanto grandi, che mostrava di conoscere grande-
mente la virtii sua; e se tal volta, per una sua cotale
amorevolezza, gli faceva villania, la medicava con doni
e favori segnalati: come fu quando dimandandogli Mi-
chelagnolo licenzia, una volta, di andaré a fare il San
Giovanni a Fiorenza, e chiestogli per ció danari, disse:
Be', questa cappella quando sarh fornita? Quando potró,
' Ora si direbbe: Ammirate Michelangelo e studiate anche le cose sue; ma
non lo imitate che con gran discernimento, per non accrescere il numero di quel
goffi artefici, che egli stesso prevedeva dover sorgere tra gl'imitatori della sua
maniera. L'incomparabile Raífaello ha fatto vedere come si puó trar profitto dalle
opere di Michelangelo per migliorare il proprio stile, senza partecipare di quella
■arditezza che in lui è sublimità; negl'imitatori, goífaggine.
^ * Scoperta la metà della cappella, dice il Gondivi al § xxxvin che Raífaello
cercó per via di Bramante di dipingere il resto; ma non gli riusci.
MICHELAGNOLO BUONARROTI 187
Padre Santo. Il papa, che aveva una mazza in mano,
percosse Michelagnolo, dicendo: Qnando potro, qnando
potro: te la faro finiré bene io. Però tomato a casa
Michelagnolo, per mettersi in ordine per ire a Fiorenza,
mandó subito il papa Cursio suo camerieri a Michela-
gnolo con cinquecento scudi, dubitando che non facessi
delle sue, a placarlo, facendo scusa del papa, che ció
erano tutti favori ed amorevolezze ; e perché conosceva
la natura del papa, e finalmente V amava, se ne rideva,
vedendo poi finalmente ritornare ogni cosa in favore ed
util suo, e- che procurava quel pontefice ogni cosa per
inantenersi questo uomo amico. ^
Dove che, finito la cappella ed innanzi che venissi
quel papa a morte, ordinò Sua Santità, se morissi, al
cardinale Santiquattro ed al cardinale Agínense suo ni-
pote," che facessi finiré la sua sepoltura con minor di-
segno che 1 primo. Al che fare di nuevo si messe Mi-
chelagnolo; e cosi diede principio volentieri a questa
sepoltura, per condurla una volta senza tanti impedí-
menti al fine; che n'ebbe sempre di poi displaceré e
fastidi e travagli piti che di cosa che facessi in vita, e
ne acquistò per molto tempo in un certo modo nome
d'ingrate verso quel papa, che F amó e favori tanto. Di
che egli alla sepoltura ritornato, quella di continuo la-
vorando, e parte mettendo in ordine disegni da potere
condurre le facciate délia cappella, volse la fortuna in-
vidiosa che di tal memoria non si lasciasse quel fine che
di tanta perfezione aveva avuto principio; perche suc-
®
cesse in quel tempo la morte di papa Giulio : onde tal
' *La Torrentiniana, per errore, antico.
^ *Qui per cardinale Santiquattro si ha da intendere Lorenzo Pucci, sebbene
al tenapo di papa Giulio non fosse per anche cardinale, alla quai dignità col detto
titolo fu assunto da Leone X nel 1513. Il cardinale Agínense o Agennense era
Leonardo Grosso delia Rovere, figlio di una sorella di Sisto IV.
® Giulio II mori il di 21 febbrajo 1513, essendo. Michelangelo di 39 anni.
Leone X fu eletto il 15 del mese susseguente.
188 MICHELAGNOLO BUONARROTI
cosa si misse in abbanclono per la creazione di papa
Leone décimo, il quale d'animo e valore non meno splen-
dido cbe Giulio aveva desiderio di lasciare nella patria
sua, per essere stato il primo pontefice di quella, in
memoria di së e d'un artefice divino e suo cittadino,
quelle maraviglie clie un grandissime principe, come
esse, poteva fare. Per il che, dato ordine che la facciata
di San Lorenzo di Fiorenza, chiesa dalla casa de'Medici
íubricata, si facesse per lui, fu cagione che il lavoro
della sepoltura di Griulio rimase imperfetto, e richiese
Michelagnolo di parere e disegno, e che dovesse essere
egli il capo di questa opera. Dove Michelagnolo fe tutta
quella resistenza che potette, allegando essere obligate
per la sepoltura a Santiquattro ed Agínense. Gli rispóse
che non pensassi a questo, che già aveva pensato egli,
ed operate che Michelagnolo fussi licenziato da loro,
promettendo che Michelagnolo lavorerebbe a Fiorenza,
come già aveva cominciato, le figure per detta sepol-
tura: che tutto fu con displaceré de'cardinali e di Mi-
chelagnolo, che si parti piangendo. Onde vari ed infiniti
furono i ragionamenti che circa ció seguirono; perché
tale opera della facciata averebbono volute compartiré
in più persone ; e per F architettura concorsero molti
artefici a Eoma al papa, e fecero disegni Baccio d'Agnolo,
Antonio da San Gallo, Andrea e lacopo Sansovino, il
grazioso Raífaello da Urbino, il quale nella venuta del
papa fu poi condotto a Fiorenza per tale effetto. Laonde
Michelagnolo si risolse di fare un modello, e non volere
altro che lui in tal cosa superiore o guida delF architet-
tura.' Ma questo non volere aiuto fu cagione che në egli
' *Tra gli architetti che diedero il disegno della facciata di San Lorenzo,
pone il Vasari Antonio da Sangallo in luogo di Giuliano suo fratello, del quale
nella raccolta della Gallería di Firenze sono sei disegni variati d'ordine e di
grandezza, ed in parte giá posseduti dal Mariette e riprodotti in più piccola pro-
porzione dal Redtenbacher nella sua monografia intitolata Beitrage zur Kent-
niss des Lehens des florentinischen ArcJiiteMen Giuliano da Sangallo. In due
MICHELAGNOLO BUONARROTI 189
iië altri opérasse, e que'maestri disperati ai loro soliti
esercizi si ritornassero, e Michelagnolo andando a Car-
rara con una commissione che da lacopo Salviati gli
fussino pagati mille scudi; ma essendo nella giunta sua
serrato lacopo in camera per faccende con alcuni cit-
tadini, Michelagnolo non volle aspettare l'udienza, ma
si parti senza far motto, e subito ando a Carrara. In-
tese lacopo dello arrivo di Michelagnolo, e non lo tro-
vando in Fiorenza, gli mandó i mille scudi a Carrara.
Voleva il mandato che gli facesse la ricevuta; al quale
disse che erano per la spesa del j)apa, e non per inte-
resse suo; che gli riportasse, che non usava far quitanza
nè riceute per altri; onde, per tema, colui ritornò senza
a lacopo. Mentre che egli era a Carrara, e che e' faceva
cavar marmi non meno ]Der la sepoltura di Giulio che
per la facciata, pensando pur di finiría, gli fu scritto
che avendo inteso papa Leone che nelle montagne di
Pietrasanta a Seravezza sul dominio fiorentino, nella
altezza del più. alto monte, chiamato l'Altissimo, erano
marmi della medesima bonta e bellezza che quelli di
Carrara:^ e gik, lo sapeva Michelagnolo, maparevaclie
di essi leggesi il nome di papa Leone, e Tanno 1516. Púspetto a Baccio d'Agnolo,
che dal Vasari è qui fatto autore di uno de'disegni di quella facciata, non gli è
dato poi nella Vita di Jacopo Sansovino che il mérito di aver condotto il modello
sopra un disegno di quest'artefice. Finalmente in quanto a quelle fatto da Raf-
faello, noi non sappiamo che ne sia state, e nel disegno riportato dal Richa nel
tome I delle Notizîe storiche delle chiese florentine^ che egli non sa risolversi
se sia del Sanzio o del Buonarroti, ci sono alcuni che riscontrano la invenzione
0 del Contucci o di Jacopo Sansovino. Si vuole che nella librería Corsini si trovi
un disegno del Buonarroti della planta e dell'alzato di quella facciata; ma il
Mariette al contrario è d'opinione che il vero disegno di Michelangiolo sia quelle
che è presse i suoi discendenti; e noi, che l'abbiamo esaminato, stiamo col Ma-
riette. Nel ricetto della Librería di San Lorenzo stette per molto tempo un mo-
dello di legno, ora nell'Accademia delle Belle Arti, il quale fu già creduto opera
di Michelangiolo ; ma oggi molti sono di contrario parère. — t Le strumento del-
l'allogazione della facciata di San Lorenzo è del 19 di gennajo 1518 ; ed è pub- .
blicato tra i Contratti nel volume delle Lettere di Michelangelo Buonarroti.
* L'escavazione dei marmi del Monte Altissimo, dopo essere stata per lungo
tempo abbandonata, si è riattivata con più vigore in questi ultimi anni.
190 MICHELAGNOLG BUONARROTI
non ci volesse attendere, per essore amico del mar-
chose Alberigo signore di Carrara, e per fargli bene-
ficio vole^si piiittosto cavare de'carraresi cbe quelli di
Seravezza; o fusse cbe egli la giudicasse cosa lunga e
da perdervi molto tempo, come intervenne.^ Ma pure
fu forzato andaré a Seravezza, se bene allegava in
contrario cbe ció fussi di più disagio e spesa, come
era, massimamente nel suo principio, e di più cbe non
era forse cosi; ma in eiîetto non volse udirne parola:
però convenne fare una strada di pareccbi miglia per
le montagne, e per forza di mazze e picconi romperé
massi per ispianare, e con palafitta ne' luogbi palu-
dosi, ove spese molti anni Micbelagnolo per esseguire
la volonta del papa; e vi si cavó finalmente cinque co-
lonne di giusta grandezza, cbe una n' è sopra la piazza
di San Lorenzo in Fiorenza,^ l'altre sono alla marina.
E per questa cagione il márchese Alberigo, cbe si vedde
guasto r aviamento, diventó poi gran nemico di Mi-
cbelagnolo, senza sua colpa. Cavó oltre a queste co-
lonne molti marmi, cbe sono ancora in sulle cave stati
più di trenta anni. Ma oggi il duca Cosimo ba dato
ordine di finiré la strada, che ci è ancora due miglia
a farsi, molto malagievole, per condurre questi mar-
mi, e di piív da un' altra cava eccellente per marmi,
cbe allora fu scoperta da Micbelagnolo per poter finiré
molte belle imprese ; e nel medesimo luogo di Sera- ■
vezza ba scoperto una montagna di miscbi durissimi
e molto begli, sotto Stazema, villa in quelle monta-
gne, dove ba fatto fare il medesimo duca Cosimo una
strada siliciata di più di quattro miglia per condurli
alia marina.
' *Per queste uuove gite di Michelangiolo a Carrara, vedi il Prospetto ero-
nologico, sotto gli anni 1516-1517.
^ *Nella Introduzione ha parlato il Vasari di questa colonna e degli altri
marmi per la facciata di San Lorenzo. (Vedi tomo I, a pag. 119).
MICHELAGNOLO BUONARROTI 191
E tornando a Michelagnolo, che se ne tornó a Fio-
renza, perdendo molto tempo ora in qnesta cosa ed ora
in qneir altra, ed allora fece per il palazzo de'Medici
un inodello delle finestre inginocchiate a quelle stanze
che sono snl canto, dove Giovanni daUdine lavorò quella
camera di stucco e dipinse, che è cosa lodatissima; e
fecevi fare, ma con suo ordine, dal Piloto orefîce quelle
gelosie di rame straforato, che son certo cosa mirabile.'
Consumó Michelagnolo molti anni in cavar marmi: vero
è che, mentre si cavavano, fece modelli di cera ed altre
cose per l'opera; ma tanto si prolungó questa impresa,
che i danari del papa assegnati a questo lavoro si con-
sumarono nella guerra di Lombardia, e Popera per la
morte di Leone rimase imperfetta, perché altro non vi
si fece che il fondamento dinanzi per reggerla, e con-
dussesi da Carrara una colonna grande di marino su la
piazza di San Lorenzo.
Spaventó la morte di Leone talmente gli artefici e
le arti ed in Roma ed in Fiorenza, che, mentre che
Adriano sesto visse, Michelagnolo s'attese in Fiorenza
alia sepoltura di Giulio. Ma morto Adriano, e creato
Clemente settimo,^ il quale nelle arti dell'architettura,
della scultura, della pittura fu non meno desideroso di
lasciar fama che Leone e gli altri suo'predecessori, in
questo tempo Panno 1525 fu condotto Giorgio Vasari
fanciullo a Fiorenza dal Cardinale di Corteña,'' e messo
a stare con Michelagnolo a imparare P arte. Ma essendo
lui chiamato a Roma da papa Clemente settimo, perché
gli aveva cominciato la librería di San Lorenzo, e la sa-
' i Nel palazzo Medid, che poi fu de'Riccardi, ed ora della Provincia di Fi-
renze, non si veggono piü, da lungo tempo, le gelosie di rame qui menzionate.
^ * Clemente VII fu creato pontefice il 19 novembre 1523.
* Silvio Passerini. Peraltro il Vasari nella propria Vita dice, che la sua
venuta a Firenze fu nel 1524; e dice bene, imperciocchè il cardinal Passerini
venue a prendere il governo di Firenze, per commissione di papa Clemente, nel
™^8'gio di detto anno.
192 MICHELAGNOLO BUONAEROTI
grestia nuova per matter le sepolture di marmo de' suoi
maggiori, che egii faceva, si risolve che il Vasari an-
dasse a stare con Andrea del Sarto, fino che egli si spe-
diva ; ed egli propria venne a bottega di Andrea a rac-
comandarlo.
Parti per Roma Michelagnolo in fretta ; ed infestato
di nnovo da Francesco Maria dnca di IJrbino, nipote di
papa Ginlio, il qnale si doleva di Michelagnolo, dicendo
che aveva ricevnto sedici mila scudi per detta sepol-
tura, e che se ne stava in Fiorenza a'snoi piaceri; e lo
minacciò malamente, che se non vi attendeva, lo fa-
rebbe capitare male;^ giunto a Roma, papa Clemente,
che se ne voleva servire, lo consigliò che facessi conto
cogli agenti del dnca, che pensava che, a quel che gli
aveva fatto, fnssi pinttosto creditore che debitore. La
cosa restó cosi: e ragionando insieme di moite cose, si
risolsero di finiré affatto la sagrestia e librería nnova
di San Lorenzo di Fiorenza. Là onde partitosi di Roma,
e volto la cupola® che vi si vede, la qnale di vario com-
ponimento fece lavorare, ed al Piloto orefice fece fare
una palla a settantadne facce, che è bellissima, accadde,
mentre che e' la voltava, che fu domandato da alcuni
snoi amici Michelagnolo: Yoi doverete molto variare la
vostra lanterna da qnella di Filippo Brunelleschi; ed egli
rispóse loro: Egli si pnò ben variare, ma migliorare no. i
Fecevi dentro qnattro sepolture® per ornamento nelle |
' Le vessazioni centro Michelangelo, a conto delia sepoltura di Giulio II,
continovarono, come vedremo in appresso, anche a tempo del duca Guidobaldo II,
snccessore di Francesco Maria. —■ (t Vedi anche il Commentario che segue).
- * Delia sagrestia di San Lorenzo.
' Michelangelo non vi fece che due sepolture, onde il Bottari credè che il
Vasari scrivesse ció avanti che la detta Sagrestia fosse murata, e si fidasse di un
disegno primitivo di Michelangelo, iiel quale aveva ideato due sepolcri per fac-
ciata. II Mariette possedeva questo disegno originale, ed attestava al Bottari che
era men bello di quello stato posto in esecuzione, cioè con una sepoltura sola
per facciata. v
1 Vero è che, come si rileva dalle lettere di Michelangelo al prete Fat-
tucci, il primo concetto suo era di farvi sei sepolture, cioè di Lorenzo il Ma- !
MICHELAGNOLO BUONARROTI 193
facce, per li corpi de'padrí de'due papî: Lorenzo vec-
cilio e Giuliano suo fratello, e per- Giuliano fratello di
Leone, e per il duca Lorenzo suo ñipóte.' E perche egli
la volse fare ad imitazione délia sagrestia vecchia che
Filippo Brunelleschi aveva fatto, ma con altro ordine
di ornamenti, vi fece dentro un ornamento composito
nel più vario e più nuovo modo, che per tempo alcuno
gli antichi ed i moderni maestri abhino potuto operare ;
perche nella novità di si belle cornici, capitegli e base,
porte, tabernacoli e sepolture fece assai diverso da quello
che di misura, ordine e regola facevano gli uomini, se-
condo il comune uso, e secondo Vitruvio e le antichita,
per non volere a quello aggiugnere: la quale licenzia
ha dato grande animo a quelli che hanno veduto il far
suo, di mettersi a imitarlo; e nuove fantasie si sono
vedute poi, alia grottesca^ piuttosto che a ragione o re-
gola, a' loro ornamenti. Onde gli artefici gli hanno infi-
nito e perpetuo obligo, avendo egli rotti i lacci e le
catene delle cose che per via d'una strada comune eglino
di continuo operavano. Ma poi la mostró meglio, e volse
far conoscere tal cosa nella librería di San Lorenzo, nel
medesimo luogo, nel bel partimento delle finestre, nello
spartimento del palco, e nella maravigliosa entrata di
quel ricetto. We si vidde mai grazia più risoluta- nel
tutto e nelle parti, come nelle mensole, ne'tabemacoli,®
e nelle cornici, ne scala più comoda; nella quale fece
gnifico, di Giuliano suo fratello, di Lorenzo duca d'Urbino» di Giuliano duca
di Nemours, di Leone X e di Clemente VIL Oltracció vi andavano in terra quat-
•tro figure giacenti che rappresentassero altrettanti fiumi principali.
' Le sepolture che vi fece, sono di questi due ultimi, cioè di Giuliano duca
di Nemours, fratello di Leone X e di Lorenzo duca d'Urbino.
® *La Giuntina: alie grottesche\ onde la .confusione del senso in questo
La luogo.
coiTezione è fatta colla stampa prima del Torrentino.
' Ossia nelle nicchie da collocarvi statue. Questa librería è stata
ed disegnata
incisa in più tavole da Giuseppe Ignazio Rossi, e
1 pubblicata nel 1739. Nel-
opera di Ferdinando Ruggieri, intitolata Studio di 'porte e finestre, si trovano
Molti disegni délia stessa fabbrica, ma eseguiti meno accuratamente di
del quelli
Rossi. ♦
Vasaiu. Opere. — Vol. VU.
194 MICHELAGNOLO BUONARROTI
tanto bizzarre rotture di scaglioni, e varió tanto dalla
comune usanza degli altri, che ognuno se ne stupi.
Mandó in quelle tempo Pietro Urbano, pistolese, suo
create, a Roma a mettere in opera un Cristo ignudo
che tiene la crece,^ il quale è una figura mirabilissima;
che fu posto nella Minerva, alíate alia cappella maggiore,
per messer Antonio Metelli.^ Seguí interno a questo tempe
il sacco di Roma, la cacciata de'Medici diPirenze; nel
qual mutamento, disegnando chi governava rifortificare
quella città, feciono Michelagnolo sopra tutte le fortifi-
cazioni commessario generale ^
: dove in più luoghi di-
segnó e fece fortificar la città, e finalmente il poggio
di San Miniato cinse di bastioni; e quali non colle pióte
di terra faceva, e legnami e stipe alla grossa, come
s'usa ordinariamente ; ma armadure disette intessute di
castagni e querce e di altre buone materie, ed in cambio
di pióte prese mattoni crudi fatti con capecchio e stereo
di bestie, spianati con somma diligenza: e perció fu man-
dato dalla Signoria di Firenze a Ferrara a vedere le
fprtificazioni del duca Alfonso primo," e cosi le sue ar-
tiglierie e munizioni; ove riceve molte cortesie da quel
signore, che lo pregó che gli facessi a comedo suo qual-
' 1 È. eiTore il dire, come fanno alcimi, che la statua del Cristo risorto nella
Minerva sia opera di Federigo Frizzi scultore florentino dimorante in Roma. La
statua è di Michelangelo, il quale avendola mandata a Roma, e commesso a
Pietro d'Urbano suo creato che la finisse in alcune cose, egli invece la guastò,
onde Michelangelo diede il carico al Frizzi di rimediarvi. Ma intorno a questa
opera vedi nel Prospetto cronologico sotto l'anno 1514.
^ L'Aldovrandi nel suo libro delle Statue di Roma racconta, e le letfere del
Vari a Michelangelo confermano, che il Buonarroti aveva abbozzato questo Cristo
in un altro marmo, e che lo abbandonò per avervi scoperto una vena; questo
primo abbozzo era in casa di detto Antonio Metelli: ora non si sa dove sia. La
statua finita vedesi presentemente nella chiesa di Santa Maria sopra Minerva,
avanti a un pilastro, a destra dell'altar maggiore. Secondo il detto Aldovrandi,
il proprietario della statua sopra descritta chiamavasi Metello Varo de'Porcari
— i Intorno a questa figura daremo nel Prospetto cronologico piú diffuse notizie
® *Ciò fu ai 6 d'aprile del 1529. (Vedi nel citato Prospetto all'anno e mese
detto).
' *Vedi il citato Prospetto sotto il 28 di luglio dell'anno 1529.
MICHELAGNOLO BUONAEROTI 195
che cosa di sua mano; che tutto gli promesse Michela-
gnolo. II quale tomato, andava del continuo anco for-
tificando la città: e benchë avesse questi impedimenti,
lavorava nondimeno un quadro d'una Leda per quel
duca, colorito a tempera, di sua mano ; che fu cosa di-
vina, come si dirà a suo luogo; e le statue per le se-
polture di San Lorenzo, segretamente. Stette Michela-
gnolo ancora in questo tempo sul monte di San Miniato
forse sei mesi, per sollecitare quella fortificazione del
monte; perche, se '1 nemico se ne fussi impadronito, era
perduta la città : e cosi con ogni sua diligenza seguitava
queste imprese. Ed in questo tempo seguitò in detta sa-
grestia l'opera; che di quella restarono, parte fínitc e
parte no, sette statue:^ nelle quali, con le invenzioni
deir architettura delle sepolture, ë forza confessaré che
egli abbia avanzato ogni nomo in queste tre professioni.
Di che ne rendono ancora testimonio quelle statue, che
da lui furono abozzate e finite di marino, che in tal
luogo si veggono: l'una ë la Nostra Donna, la quale
nella sua attitudine sedendo manda la gamba ritta ad-
dosso alia manca, con posar ginocchio sopra ginocchio ;
ed il putto, inforcando le cosce in su quella che ë più
alta, si storce con attitudine bellissima inverso la ma-
dre, chiedendo il latte; ed ella con tenerlo con una
mano, e con l'altra apogiandosi, si piega per dargliene:
et ancora che non siano finite le parti sue, si conosce
nell'essere rimasta abozzata e gradinata, nella imper-
fezione della bozza, la perfezione dell'opera. Ma molto
più fece stupire ciascuno, che considerando nel fare le
sepolture del duca Giuliano e del duca Lorenzo de'Me-
dici egli pensassi che non solo la terra fussi per la gran-
' II Condivi dice: Le statue son ma sbaglia, perché dei due
sepolcri quelle
son sei, e di più evvi la Madonna posta alia párete in faccia
e collocata all'altare,
in mezzo al san Cosimo
'la scolpito dal Montorsoli, e al san Damiano
Raffaello da Montelupo. Vedi nelle Vite di questi due artefici.
michelagnolo buonauroti
dezza loro bastante a dar loró onorata sepoltura, ma
volse che tutte le parti del mondo vi fossero, e che gli
mettessero in mezzo e coprissero il lor sepolcro quattro
statue: a uno pose la Nette ed il Giorno; all'altro, TAu-
rora e il Crepuscolo. Le quali statue sono con bellissime
forme di attitudini, ed artificio di muscoli lavorate, ha-
stanti, se Tarte perduta fosse, a ritornarla nella pristina
luce. Vi son, fra T altre statue, que' due capitani armati:
Tuno, il pensoso duca Lorenzo nel semblante délia sa-
viezza, con bellissime gambe talmente fatte, che occhio
non può veder meglio: Taltro è il duca Giuliano, si fiero
con una testa e gola, con incassatura di occhi, profilo
di naso, sfenditura di bocea, e capelli si divini, mani,
braccia, ginocchia e piedi; ed insomma tutto quelle che
quivi fece e da fare che gli occhi në stancare në saziare
vi si possono giammai. Veramente chi risguarda la bel-
lezza de'calzari e della corazza, celeste lo crede e non
mortale. Ma che dirò io delTAurora, femina ignuda, e
da fare uscire il maninconico delT animo, e smarrire lo
stile alia scultura; nella quale attitudine si conosce il
suo sollecito levarsi sonachiosa, svilupparsi dalle piume,
perchë pare che nel destarsi ella abbia tróvate serrato
gli occhi a quel gran duca; onde si storce con amari-
tudine, dolendosi nella sua continovata bellezza in segno
del gran dolore. E che potro io dire della Notte, statua
non rara, ma única? Chi ë quelle che abbia per alcun
secóle in tale arte veduto mai statue antiche o moderne
cosí fatte? conoscendosi non solo la quiete di chi dorme,
ma il dolore e la malinconia di chi perde cosa onorata
e grande. Credâsi pure, che questa sia quella Nette, la
quale oScuri tutti coloro che per alcun tempo nella seul-
tura e nel disegno pensavano, non dice di passarlo, ma
di paragonarlo giammai. Nella quai figura quella son-
nolenza si scorge, che nelle imagini addormentate si
vede. Perchë da persone dottissime furono in Iode sua
michelagnolo buonarroti 197
fatti molti versi latini e rime volgari ; come questi,
de' quali non si sa V autore ^
:
La Notte, che tu vedi in si dolci atti
Dormiré, fu da un Angelo scolpita
In questo sasso: e, perche donne, ha vita:
Destala, se no'1 credi, e j)arleratti.
A quali, in persona della Notte, rispóse Michelagnolo
cosí. :
Grato mi è il sonno, e püi l'esser di sasso:
Mentre che il danno e la vergogna dura.
Non veder, ñon sentir, m'è gran ventmra;
Però non mi destar ; deh parla basso !
E certo, se la inimicizia ch'è tra la fortuna e la virtù,
e la bonta d' una e la invidia dell' altra, avesse lasciato
condurre tal cosa a fine, poteva mostrare l'arte alia
natura, che ella di gran lunga in ogni pensiero Tavan-
zava.^ Lavorando egli con sollecitudine e con amore gran-
dissimo tali opere, crebbe (che pur troppo 1'impedí il
fine) lo assedio di Fiorenza Tanno 1529; il quale fu ca-
gione che poco o nulla egli più vi lavorasse, avendogli
i cittadini dato la cura di fortificare, oltre al monte di
San Miniato, la terra, come s' è detto. ConcioBiachë
avendo egli prestato a quella repubblica mille scudi, e
trovandosi dei Nove della milizia, ufizio deputato sopra
la guerra, volse tutto il pensiero e lo animo suo a dar
perfezione a quelle fortificazioni ®
: ed avendola stretta
finalmente Tesercito interno, ed a poco a poco mancata
' L'autore fu Giovan Battista Strozzi il vecchio, come si afferma a c. 112 delle
^otizie degli uomini illustri deWAccademia Fiorentina, sebbene non si trovi
ne tra le rime stampate nè tra le manoscritte di questo autore. Al Bottari pia-
cerebbe logger nel terzo verso: e, henchè dorme, ha vita.
^ Tanta era la fama dell'eccellenza di questa cappella, che Cario V, quando
lu per partiré di Firenze il 4 maggio 1536, si recó a vederla, e quindi montato a
cavallo si pose immediatamente in viaggio. ( Varchi, Storia Florentina, lib. XIV).
^ II celebre Vauban, quando passó di Firenze, levó la planta e prese tutte
le misure delle fortiflcazioni erette da Michelangelo.
198 MICHELAGNOLO BUONARROTI
la speranza degli aiati, e cresciute le diíficultà del man-
teiiersi, e parendogli di trovarsi a strano partite, per
sicurtà delia persona sua si delibero partiré di Firenze
ed andarsene a Vinezia, senza farsi conoscere per la
strada ^
a nessuno.
Parti dunque segretainente per la via del monte di
San Miniate, che nessuno il seppe, menandone seco An-
tonio Mini sue create, e d Piloto orefice, amice sue fe-
dele, e con essi portarono sul dosso uno imbottito per
uno di scudi ne' giubboni; ed a Ferrara condotti, ripe-
sandosi, avvenne che, per gli sospetti delia guerra e per
la lega dello imperatore e del papa che erano interno
a Fiorenza, il duca Alfonso da Este teneva ordini in
Ferrara, e voleva sapere segretainente dagli osti che
alloggiavano, i nomi di tutti coloro che ogni di allog-
giavano, e la listra de' forestieri, di che nazione si fos-
sero,' ogni di si faceva portare: avvenne dunque, che
essendo Michelagnolo quivi con animo di non esser ce-
nosciuto, e con li suoi scavalcato, fu ció per questa via
note al duca, che se ne rallegrò per esser divenuto
amico sue. Era quel principe di grande anime, e mentre
che visse, si dilettò continuamente delia virtù. Mandó
subito alcuni de' primi délia sua corte che per parte di
Sua Eccellenza in palazzo, e dove era il duca, lo con-
ducessero, ed i cavalli ed ogni sua cosa levassero, e bo-
nissimo alloggiamento in palazzo gli dessero. Michela-
gnolo, trovandosi in forza altrui, fu costretto ubidire, e
quel che vender non poteva, donare: ed al duca con
colore andó, senza levare le robe dell'osteria. Perche
fattogli il duca accoglienze grandissime, e doltosi delia
sua salvatichezza, ed appresso fattogli di ricchi ed one-
reveli doni, volse con buena provisione in Ferrara fer-
' *Intorno al tempo e alla circostanze di questa fuga di Michelangiolo, ed
allé cause e conseguenze sue, vedasi nel Prospetto cronologico airaniio 1529,
dalla fine di settembre al 9 di novembre.
MICHELAGNOLO BUONARROTI 199
marie. Ma egli, non avendo a ció l'animo intento, non
vi voile restare ; e prégatelo almeno che, mentre la
guerra durava, non si partisse, il duca di nuevo gli
fece offerte di tutto quelle che era in peter suo. Onde
Michelagnolo non volendo essere vinto di cortesia, lo
ringrazio molto, e, voltandosi verso i suoi due, disse
che aveva pórtate in Ferrara dodici mila scudi, e che,
se gli bisognava, erano al placer suo insieme con esse
lui.^ II duca lo menò a spasso, come aveva fatto altra
volta, per il palazzo, e quivi gli mostro ció che aveva
di bello, fino a un suo ritratto di mano di Tiziano, il
quale fu da lui molto commendato;^ në peró lo pote
mai fermare in palazzo, perché egli alia osteria volse
ritornare. Onde 1'este che l'alloggiava, ebbe sotto
mano dal duca infinite cose da fargli enere, e com-
missione alia partita sua di non pigliare nulla del suo
alloggio. Indi si condnsse a Vinegia, dove desiderando
di conoscerlo molti gentiluomini, egli, che sempre ebbe
poca fantasia che di tale esercizio s'intendessero, si
parti di Oiudecca, dove era alloggiato ; dove si dice
che allora disegnó per qnella città, pregato dal doge
Gritti, il ponte del Rialto: disegno rarissime d'inven-
zione e d'ornamento.
Fu richiamato Michelagnolo con gran preghi alia
patria, e fortemente raccomandatogli che non volesse
abandonar 1'impresa, e mandatogli salvocondotto.® Fi-
nahnente vinto dallo amere, non senza pericolo della
vita ritornó ; ed in quel mentre fini la Leda, che faceva,
come si disse, dimandatagli dal duca Alfonso: la quale
' * Anche il Varolii ripete che Michelangiolo porté seco 12000 scudi; ma da
una lettera di Michelangiolo stesso è detto invece che furono 3000 ducati (Vedi
Gaye , II, 213 in nota). — t È quella a Fra Bastiano del Biombo, che nella rac-
celta delle Lettere di Michelangelo Buonarroti già cit. ha il numero cnvii ed
c a pag. 458.
® t Vuolsi che sia quelle dell'Escuriale sotto il n° 452.
® *Vedi nel Prospetto cronologico ail'anno 1529, 20 d'ottobre.
200 MICHELAGNOLO BUONARROTI
fu portata poi in Francia per Antonio Mini suo creato/
Ed in tanto rimediò al campanile di San Miniato, torre
che ofifendeva stranamente il campo nimico con due
pezzi di artiglieria; di che, voltosi a batterlo con can-
noni grossi i bomhardieri del campo, l'avevon quasi la-
cero, e l'arebhono rovinato: onde Michelagnolo con halle
di lana e gagliardi materassi sospesi con corde lo armó
di maniera, che gli ë ancora in piedi." Dicono ancora,
che nel tempo delFassedio gli nacque occasione, perla
voglia che prima aveva d'un sasso di marmo di nove
braccia venuto da Carrara, che, per gara e concorrenza
fra loro, papa Clemente lo aveva dato a Baccio Bandi-
nelli: ma, per essere tal cosa nel publico, Michelagnolo
' *Questa Leda stette a Fontainebleau fino al regno di Luigi XIII. II Des
Noyers, soprintendente delle Reali Fabbriche, per scrupolo di coscienza la fece,
seconde alcuni, abbruciare; altri dicono che la facesse guastare, e che poi re-
staurata come meglio si poteva, andasse venduta in Inghilterra; ma il diligente
Waagen, nella sua opera Dell'arte e degli artisti in Inghilterra, non ne fa
menzione affatto. Nel giugno del 1853, La Presse annunziô che un certo signor. J.
Baissas aveva ti'ovato una copia, o piuttosto una riproduzione di questa famosa
Leda. La bellezza di questo quadro fa supporre a quel giornale ch' essa possa es-
sere stata dipinta sotto gli occhi di Michelangiolo stesso, e credere che le altre
pregevoli qualité, di questo dipinto valgano a compensare la perdita dell'originale.
i Interno alla Leda si leggeranno piü assai particolari nel Prospetto cro-
nologico sotto l'anno 1530.
^ * Seconde quel che dice Carlo Cappello, le balle di lana erano già state
poste nel campanile di San Miniato innanzi al 29 di ottobre, nel quai giorno i ne-
mici cominciarono a batterlo; e cosi innanzi al ritorno in patria di Michelangiolo.
(Vedi Relazioni degli Ambasciatori Veneti, vol. I; 2® serie, Lettere di Carlo
Cappello).
t Assai dottamente, come e'suele, discorre il P. Guglielmotti {Storia
delle Fortificazioni nella Spiaggia Romana, pag. 417) del sistema introdotto
primamente da Michelangelo nella fortificazione di San Miniato al Monte. Egli
cosi dice: «II passo finale della scuola mista, le cui fila maggiori fanno termine
a Michelangelo, consiste nel sollevamento dei terrapieni infino alia sommité dei
parapetti, per ridurre a zero la quantité di moto (vélocité per la massa), tanto
che il moto, uniformemente quivi ritardato, finisce nella quiete innocua. Risolu-
zione técnica del problema di ammorzamento, seconde i principj fisici e mate-
matici. » Pié sotto nota che « lo stesso Michelangelo ingegnosamente apponeva
alia difesa la teoiña del rimbalzo. Egli escogitava una corazza mobile (le mate-
rasse di lana, con cui armó il campanile di San Miniato), la quale ad ogni urto
minime dovesse mutare Tángelo d'incidenza e costringere il projette nemico a
sfuggire per ogni altra linea di riflessione che non fosse la diretta e la nociva
centro la piazza. »
MICHELAGNOLO BUONARROTI -801
10 cliiese al gonfaloniere, ecl esse glielo diede che facesse
11 medesimo, avendo gih Baccio fatto il modello e le-
vate di molta pietra per abozarlo. Onde fece Michela-
gnolo un modello/ il qnale fu tenuto maraviglioso, e cosa
inolto vaga; ma nel ritorno de'Medici fu restituito a
Baccio.
Fatto. lo accordo, Baccio Valori, comessario del papa,
ebbe comissione di far pigliare e mettere al Bargiello
certi cittadini de' più parziali ; e la corte medesima cercó
di Micbelagnolo a casa, il quale dubitandone, s'era fug-
gito segretamente in casa di un suo" grande amico, ove
stette molti giorni nascosto:^ tanto che passato la furia,
ricordandosi papa Clemente della virtii di Micbelagnolo,
fe'fare diligenza di trovarlo, con ordine che non se gli
dicessi niente, anzi che se gli tornassi le solite provi-
sioni, e che egli attendessi all'opera di San Lorenzo,
inettendovi per provveditore messer Griovambatista Fi-
giovanni, antico servidore di casa Medici e priore di
San Lorenzo.® Dove assicurato, Micbelagnolo cominciò,
per farsi amico Baccio Valori, una figura di tre braccia
di marino, che era uno Apollo che si cavava del tur-
casso una freccia, e lo condusse presso al fine; il quale
è oggi nella camera del principe di Fiorenza: cosa ra-
rissima, ancora che non sia finita del tutto.
' *In questo sasso doveva esser rappresentato Sansone che abbatte colla
mascella d'asino uno o due Filistei. (Vedi nella Vita di Pierino da Vinci, ed in
quella del Bandinelli). Ma essendo nel ritorno dei Medici, come dice il Vasari,
restituito al Bandinelli, egli vi fece il gruppo d'Ercole e Caceo.
È fama che Michelangiolo stesse nascosto nel campanile di San Niccoló
oltr'Arno; ed il Bottari afferma d'aver ció udito anche dalla bocea del senator
Pilippo Buonarroti, diligentissimo raccoglitore de lie memorie di sua famiglia, e
particularmente del suo più illustre antenato.
^ *Vedi nel Prospetto cronológico all'anno 1530, 11 novembre e 11 dicem-
bre. Al Figiovanni donó il Tribolo la copia fatta di terra della Notte di Miche-
langelo, come si legge nella Vita di quell'artefice.
'' Per molti anni pra restato ignoto in una nicchia del tea,tro nel giardino
di Boboli. — i Modernamente dalla Gallería degli Uffizj, dove già stette, fu tras-
portato nel Museo Nazionale.
202 MICHELAGNOLO BUONARROTI
In questo tempo essendo mandato a Michelagnolo un
gentiluomo del duca Alfonso di Ferrara, che aveva in-
teso che gli aveva fatto qualcosa rara di sua mano, per
non perdere una gioia cosi fatta, arrivato che fu in Fio-
renza, e trovatolo, gli presentó lettere di credenza da
quel signore. Dove Michelagnolo, fattogli accoglienze,
gli mostró la Leda dipinta da lui, che abbraccia il eigne,
e Castore e Polluce che uscivano delFuovo, in certo
quadro grande dipinto a tempera col fiato : e pensando
il mandato del duca al nome che sentiva fuori di Mi-
chelagnolo, che dovessi aver fatto qualche gran cosa,
non conoscendo ne F artificio ne l'eccellenza di quella
figura, disse a Michelagnolo: Oh questa è una poca cosa!
Grli dimandó Michelagnolo, che mestiero fussi il suo; sa-
pendo egli che niuno meglio puó dar giudizio delle cose
che si fanno, che coloro che vi sono essercitati pur assai
drento. Rispóse ghignando: lo son mercante; credendo
non essere state conosciuto da Michelagnolo per genti-,
luomo, e quasi fattòsi befife d'una tal dimanda, mo-
strando ancora insieme sprezzare F industria de'Fioren-
tini; Michelagnolo, che aveva inteso benissimo el parlar
cosi fatto, rispóse alia prima: Voi farete questa volta
mala mercanzia per il vostre signore ; levatevimi dinanzi.
E cosí in que'giorni Anton Mini suo create, che aveva
due sorelle da maritarsi, gliene chiese; ed egli gliene
donó volentieri con la maggior parte de'disegni e car-
toni fatti da lui, ch'erano cosa divina: cosi due casse
di modegli, con gran numero di cartoni finiti per far
pitture, e parte d'opere fatte, che venutogli fantasia
d'andarsene in Francia, gli portó seco, e la Leda la
vende al re Francesco per via di mercanti, oggi a Fon-
tanableo; e i cartoni e'disegni andaron male, perché
egli si mori là in poco tempo, e gliene fu rubati:^ dove
V *I disegni sono andati dispersi parte nel Museo Britannico, parte nella
raccolta deirarciduca Cario a Vienna, e parte in quella del re d'Olanda all'Aja,
MICHELAGNOLO BUONARROTI 203
si privo qaesto paese di tante e si utili fatiche, clie fu
danno inestimabile. A Fiorenza è ritornato poi il car-
tone della Leda, che l'ha Bernardo Vecchietti;^ e cosi
quattro pezzi di cartoni della cappella, d'ignudi e pro-
feti, condotti da Benvenuto Cellini scnltore, oggi appresso
agli eredi di Girolamo degli Albizi.
Convenne a Michelagnolo andaré a Koma a papa
Clemente, il qnale benchë adirato con lui, come amico
della virtri gli perdonó ogni cosa; e gli diede ordine
che tornasse a Fiorenza, e che la librería e sagrestia
di San Lorenzo si finissero del tutto: e per abreviare
tal opera, una infinita di statue, che ci andarono, com-
partirono in altri maestri.^ Egli n'allogò due al Tribolo,
una a Kaffaello da Montelupo, ed una a Fra Giovan
Agnolo frate de'Servi,® tutti scultori, e gli diede ainto
in esse, facendo a ciascuno i modelli in bozze di terra;
là onde tutti gagliardamente lavorarono : ed egli ancora
alla Librería faceva attendere, onde si fini il palco di
quella d'intagli in legnami cou snoi modelli, i qnali fu-
rono fatti per le mani del Carota e del Tassó,* fioren-
tini, eccellenti intagliatori e maestri, ed ancora di qua-
dro: e símilmente i banchi del libri lavorati allora da
Batista del Cinque e Ciapino amico suo, buoni maestri
in quella ®
professione : e per darvi ultima fine, fu con-
venduta recentemente. Ne possiede anco la Gallería di Firenze. Della Leda tro-
vavasi un bellissimo disegno nella raccolta di Giuseppe Vallardi di Milano.
' *Ai giorni del Bottari fu acquistato dal signor Locli, gentiluomo inglese,
che lo portó a Londra.
" Non tutte le statue che vi si volevano enllocare, furono poi eseguite; onde
vi restaño tuttavia dodici nicchie vuote. II Tribolo non ne fece alcuna, perché si
ammaló. Ora le statue sono nove soltanto; sette lavorate da Michelangelo, una
dal Montelupo e una dal Montorsoli.
® Ossia il Montorsoli.
' t Di Antonio di Marco di Giano detto il Carota nato nel 1485 e morto
nel 1568, vedi il tomo I, pag. 485 e nota 2. Di Gio. Battista del Tksso é parlato
nel tomo III, pag. 350.
^ t Crediamo che questo Batista del Cinque sia Batista Botticelli, assai va-
lente nell'arte sua. L'altro poi chiamato Giapino ci è ignoto.
204 MICHELAGNOLO BUONAEROTI
clotto in Fiorenza Giovanni da üdine, divino, il quale
per lo stucco delia tribuna insieme con altri suo'lavo-
ranti, ed ancora maestri fiorentini, vi lavorò:^íà onde
con sollecitudine cercarono di dare fine a tanta impresa.
Percliè volendo Michelagnolo far porre in opera le statue,
in questo tempo al papa venne in animo di volerlo ap-
presso di se, avendo desiderio di fare le facciate^ della
cappella di Sisto, dove egli aveva dipinto la volta a Giulio
secondo suo ñipóte ; nelle quali facciate voleva Clemente
che nella principale, dove è Faltare, vi si dipignessi il
Giudizio universale, acció potessi mostrare inquella storia
tutto quello che l'arte del disegno poteva fare; e nel-
r altra dirimpetto sopra la porta principale, gli aveva
ordinate che vi facessi quando per la sua supèrbia Lu-
cifero fu dal cielo cacciato, e precipitati insieme nel
centro dello inferno tutti quegli Angeli che peccarono
con lui; delle quali invenzioni molti anni innanzi s'è
tróvate che aveva fatto schizzi Michelagnolo e vari di-
segni, un de'quali poi fu posto in opera nella chiesa
della Trinità di Roma da un pittore ciciliano, il quale
stette molti mesi con Michelagnolo a servirlo e macinar
colori. Questa opera è nella crece della chiesa alia cap-
pella di San Gregorio dipinta a fresco, che, ancora che
sia mal condotta, si vede un certo che di terribile e di
vario nelle attitudini e groppi di quegli ignudi che pio-
veno dal cielo, e de'cascati nel centro della terra, con-
versi in diverse forme di diavoli molto spaventate e
bizzarre: ed è certo capricciosa fantasia.
Mentre che Michelagnolo dava ordine a far questi
disegni e cartoni della prima facciata del Giudizio, non
restava giornalmente essere alie mani con gli agenti del
duca d'Urbino, dai quali era incaricato aver ricevuto
' Non si veggono oggi lavori di stucco in detta cappella de' Deposi ti, e nep-
pure nella Librería. In questa sussistono bensi gl' intagli di legname sopi'a lodati.
* *Nella Giuntina, ¿a facciata.
michelagnolo buonaeroti 205
da Giulio II sedici mila scudi per la sepoltura, e non
poteva soportare questo carico ; e desiderava finiria nn
giorno, quantunque e'fussi già veccliio; e volentieri se
ne sarebbe stato a Roma, poichè senza cercaria gli era
vennta questa occasione, per non tornare più a Fio-
renza, avendo molta panra del duca Alessandro de'Me-
dici, il quale pensava gli fusse poco amico: perclië, aven-
dogli fatto intendere per il signer Alessandro Vitegli
che dovessi vedere dove fussi miglior sito per fare il
Castelló e cittadella di Fiorenza, rispóse non vi volere
andaré, se non gli era comándate da papa Clemente.
Finalmente fu fatto lo accorde di questa sepoltura,^ e
che cosí finissi in questo modo, che non si facessi piíi
la sepoltura isolata in forma quadra, ma solamente una
di quelle faccie sole, in quel modo che piaceva a Mi-
chelagnolo, e che fussi obligate a metterci di sua mano
sei statue: ed in questo contratto, che si fece col duca
d'Urbino, concesse Sua Eccellenzia che Michelagnolo
fussi obligate a papa Clemente quattro mesi dell' anno
o a Fiorenza o dove piti gli paresse adoperarlo. Ed an-
cora che paressi a Michelagnolo d'esser quiétate, non
fini per questo; perché, desiderando Clemente di vedere
l'ultima pruova delle forze della sua virtù, lo faceva
attendere" al cartone del Giudizio. Ma egli, mostrando
al papa di essere occupato in quelle, non restava però
con ogni peter suo, e segretamente laverava sopra le
statue che andavano a detta sepoltura. Successe l'an-
no 1533 la morte di papa Clemente,® dove a Fiorenza
si fermé l'opera della sagrestia e libreria, la quale con
tanto studio cercando si finisse, pure rimase imperfetta.
' *Piú diffusamente parla il Condlvi di quest'accordo ai § 48; ed è anche
da leggersi quel che è dette nel Prospetto cronologico ail'anno 1542, luglio e
agosto.
" Clenaente VII mori il 25 di settembre del 1534; e il di 3 d'ottobre susse-
guente fu create Paolo III, essendo Michelangelo di 59 anni.
206 MICHELAGNOLO BUONARROTI
Pensó veramente allora Michelagnolo essere libero, e
potere attendere a dar fine alia sepoltura di Giulio se-
conde: ma essendo create Panlo terzo, non passo molto
che fattolo chiamare a së, oltra al fargli carezze ed
offerte, lo ricercò che dovessi servirlo, e che lo veleva
appresso di së. Ricnsò qnesto Michelagnolo, dicendo che
non poteva fare, essendo per contratto obligate al duca
d'Urbino, fin che fussi finita la sepoltura di Ginlio. II
papa ne prese collora dicendo : lo ho avuto trent' anni
qnesto desiderio, ed ora che son papa non me lo ca-
vero? lo straccerò il contratto, e son disposto che tu
mi serva a ogni modo. Michelagnolo, veduta questa ri-
soluzione, fu tentato di partirsi da Roma, ed in qualche
maniera trovar via da dar fine a questa sepoltura.' Tut-
tavia teniendo, come prudente, della grandezza del papa,
andava pensando trattenerlo di sodisfarlo di parole, ve-
dendolo tanto vecchio,^ fin che qualcosa nascesse. II papa,
che voleva far fare qualche opera segnalata a Michela-
gnolo ando un giorno a trovarlo a casa con dieci car-
dinali, dove e'volse veder tutte le statue della sepoltura
di Giulio, che gli parsono miracolose, e particolarmente
il Moisë, che dal cardinale di Mantova fu detto che
quella sol figura bastava a onorare papa Giulio; e ve-
duto i cartoni e disegni, che ordinava per le facciate''
della cappella, che gli parvono stupendi, di nuevo il papa
lo ricercò con istanzia che dovessi andaré a servirlo, pro-
mettendogli che farebbe che T duca d' IJrbino si conten-
' "Scrive il Condivi al § 50: « B^u quasi per partirsi di Roma e ándarsene
sul Genovesa, ad una badia del vescovo d'Aleria, creatura di Giulio e molto suo
amico, e qui vi dar fine alla sua opera, per esser luogo comodo a Carrara, e
potando fácilmente condurre i marmi per la opportunità del mare. Pensó anco
d'andarsene a Urbino, dove per avanti aveva disegnato d'abitare come in luogo
quieto, e dove, per la memoria di Giulio, sperava d'esser visto volentieri: e per
questo alcuni mesi innanzi áveva là mandato un suo nomo, per comprare una
casa e qualche possessione ».
^ Quando Paolo III fu fatto papa aveva 68 anni; e mori di 82 circa.
' *Xella Giuntina, la facciata.
MICHELAGNOLO BUONARB.OTI 207
terà di tre statue, e che l'altre si faccin fare con suo'mo-
degli a altri eccellenti maestri. Per il che, prociirato
ciò con gli agenti del duca Sua Santità, fecesi di nuovo
contratto confermato dal duca, e Michelagnolo sponta-
neamente &i obligo pagar le tre statue, e faria murare;
che per ciò depositó in sui banco degli Strozzi ducati
mille cinquecento ottanta, i quali arebbe potuto fug-
gire, e gli parve aver fatto assai a essersi disobligato
di si lunga e dispiacevole impresa : la quale egli la fece
poi murare in San Piero in Yincola in questo modo.
Messe su il primo imbasamento intagliato con quattro
piedistalli che fisaltavano in fuori tanto, quanto prima
vi doveva stare un prigione per ciascuno, che in quel
cambio vi restava una figura di un termine; e perche
da basso veniva povero, aveva per ciascun termine messo
a'piedi una mensola che posava a rovescio in su i quattro
piedistalli. Que'quattro termini^ mettevano in mezzo tre
nicchie, due delle quali erano tonde dalle bande, e vi
dovevano andaré le Vittorie; in cambio delle quali, in
una messe Lia figliuola di Laban, per la vita attiva,
con uno specchio in mano per la considerazione si deve
avere per le azioni nostre; e nell'altra, una grillanda di
fieri, per le virtu che ornano la vita nostra in vita, e
dopo la morte la fanno gloriosa. L'altra fu Rachel sua
sorella, per la vita contemplativa, con le mani giunte,
con un ginocchio piegato, e col volto par che stia ele-
vata in ispirito.^ Le quali statue condusse di sua mano
Michelagnolo in meno di un anno. Nel mezzo è l'altra
' *La Giuntina noii lia quattro jiiedistalli: ma e le parole antecedent!, e
ii necessario compimento del discorso, e la verità delia cosa ci consigliano a
supplirvi.
^ Dice il Condivi cli'ei prese da Dante nel suo Purgatorio l'idea di figu-
rare la vita attiva e la vita contemplativa. Che il Buonarroti fosse studiosissimo
delia Divina Gommedia rilevasi dalle stesse opere sue, e dall'aver disegnato in
un esemplare ben marginóse di essa i piú bei concetti del gran poeta. Questo
prezioso volume venue-in possesso di Antonio Montant!, scultore ed architetto
208 MICHELAGNOLO BUONARROTI
nicchia, ma quadra; die questa doveva essere nel primo
disegno una delle porti die entravano nel tempietto ovato
della sepoltura quadrata. Questa essendo diventata nic-
diia, vi ë posto in sur un dado di marino la grandis-
sima e bellissima statua di Moisë, della quale a bastanza
si ë ragionato. Sopra le teste de'termini, che fan capi-
telle, ë architrave, fregio e cornicie, che risalta sopra
i termini, intagliato con ricchi fregi e fogliami, uovoli
e dentegli, ed altri' ricchi membri per tutta Topera;
sopra la quale cornice si muove un altro ordine pulito
senza intagli, di altri ma variati termini, corrispondendo
a dirittura a que' primi a uso di pilastri con varie mo-
danature di cornice, e per tutto, questo ordine accom-
pagna ed obedisce a quegli disette: vi viene un vano
simile a quelle che fa nicchia come quella dov'ëorail
Moisë; nel quale ë posato su'risalti della cornice una
cassa di marino con la statua di papa Giiulio a diacere,
fatta da Maso dal Bosco scultore '
: e dritto nella nicchia
che vi ë una Nostra Donna che tiene il figliuolo in collo,
condotte da Scherano da Settignano, scultore, col mo-
dello di Michelagnolo, che sono.assai ragionevole statue:
ed in due altre nicchie quadre sopra la Vita attiva e
la contemplativa sono due statue maggiori, un Profeta
ed una Sibilla a sedere, che ambidue fur fatte da Raf-
faello da Montelupo, come s'ë dette nella Vita di Baccio
suo padre, che fur condotte con poca satisfazione di
Michelagnolo. Ebbe per ultimo finimento questa opera
una cornice varia, che risaltava, come disette, per tutto,
florentino, il quale impiegatosi in Roma fece imbarcare a Livorno le sue robe,
e tra queste il detto libro, per farle trasportare per mare a Civitavecchia: ma
per viaggio naufragó la barca, e tutto il carico col suo conduttore misera-
mente péri.
' Maso dal Bosco è Tommaso di Pietro Boscoli da Fiesole, nato nel 1501
e morto in Firenze a'15 di settembre 1574. Egli fu scolaro d'Andréa Contucci,
e fece moite opere in Firenze, in Roma ed altrove, come leggesi nella Vita del
suo maestro.
MICHELAGNOLO BUONARROTI ,209
e sopra i termini era per fine candelieri di marmo, e
uel mezzo Tarme di papa GriuliOj e sopra il Profeta e
la Sibilla: nel vano delia nicchia vi fece per ciascuna
una finestra, per comodità di que'frati che ufiziano
quella chiesa, avendovi fatto il coro dietro, che servono,
dicendo il divino ufizio, a mandare le voci in chiesa ed
a vedere celebrare. E nel vero, che tutta questa opera
ë tomata benissimo; ma non già a gran pezzo come
era ordinate il primo disegno. ^
Risolvessi Michelagnolo, poichë non poteva fare altro,
di serviré papa Paulo; ® il quale voile che proseguisse®
l'ordinatogli da Clemente,'^ senza alterare niente 1'in-
venzione o concetto che gli era state dato, avendo ri-
spetto alia virtù di quell'nomo, al quale portava tanto
amore e riverenza, che non cercava se non piacergli,
come ne aparve segno, che desiderando Sua Santità che
sotto il lona di cappella, ove era prima l'arme di papa
Giiulio seconde, mettervi la sua; essendone ricerco, per
non far torto a Giulio ed a Clemente, non ve la volse
porre, dicendo non istare bene ; e ne restó Sua Santita
satisfatto, per non gli dispiacere; e conobbe molto bene
la bontà di quell'nomo, quanto tirava dietro alio onesto
ed al giusto senza rispetto e adulazione; cosa che loro
son soliti provar di rado. Fece dunque Michelagnolo
fare, che non vi era prima, una scarpa di mattoni, ben
niurati e scelti e ben cotti, alia facciata di detta cap-
pella, e volse che pendessi dalla sommita di sopra un
' *11 sepolcro di Giulio II è riportato dal Ciacconio inciso in una tavola in
rame nel tomo III, pag. 247. — t Fu inciso pure dal Duppa, The Ufe of M. A.
Buonarroti, London 1816, in-8; e da altri. Si ha anche piú volte intagliato
Ü disegno del primo concetto della. sepoltura, che possedeva il Mariette.
^ *Egli fu eletto a supremo architetto, scultore e pittore del palazzo apo-
stolico con r annua provvisione di 1200 scudi d'oro, in forza di un breve di papa
Paolo stesso, del 1° setiembre 1535. (Vedi nel Prospetto cronologico ad annum).
' *Le parole, voile die proseguisse mancano nella Giuntina, e furonvi sup-
plite dal Bottari, per necessario compimento del discorso.
' *Cioè, l'opera del Giudizio.
Vasabi . Opere - Vol. VH. U
210 MICHELAGNOLO BUONARROTI
mezzo braccioj perche në polvere ne altra bruttui-a si
potessi fermare sopra. Nè verrò a'particolari delia in-
venzione, o componimento di questa storia, perché se
n'è ritratte e stainpate tante, e grandi e piccole, che
e' non par necessario perdervi tempo a descriverla.'
Basta che si vede, che l'intenzione di qnesto nomo sin-
guiare non ha voluto entrare in dipignere altro che la
perfetta e proporzionatissima coinposizione del corpo
umano, ed in diversissime attitudini; non sol qnesto,
ma insieme gli affetti delle passioni e contentezze del-
l'animo, bastandogli satisfaré in quella parte; nel che
è stato superiore a tutti i suoi artefici; e mostrare la
via delia gran maniera e degli ignudi, e quanto e'sappi
nelle difficulta del disegno; e finalmente ha aperto la
via alla facilita di questa arte nel principale suo intento,
che è il corpo umano ; ed attendendo a questo fin solo,
ha lassato da parte le vaghezze de'colorí, i capricci e
le nuove fantasie di certe minuzie e delicatezze, che da
molti altri pittori non sono interamente, e forse non
senza qualche ragione, state neglette. Onde qualcuno,
, non tanto fondato nel disegno, ha cerco con la varietà
di tinte ed ombre di colorí, e con bizzarre, varie e nuove
invenzioni, ed in somma con questa altra via farsi luogo
fra i primi maestri. Ma Michelagnolo, stando saldo sem-
pre nella profondith dell'arte, ha mostro a quelli che
sanno assai, come^ dovevano arrivare al perfetto. E per
tornare alia storia, aveva gih condotto Michelagnolo a
fine piíi di tre quarti dell'opera, quando andando papa
' *Michelangiolo lece eseguire a olio una copia del Giudizio per il cardinale
Farnese da Marcello Venusti, la quale si conserva oggi nel R. Museo di Napoii.
Nel 1836 ne fece un'altra bellissinaa copia tratta dall'originale il signer Sigalou
per I'Accademia parigina di Belle Arti. Tra le stampe noteremo quella di Giorgio
Ghisi in undici fogli, e l'altra intagliata nel 1803 in quindici fogli da Carlo Ma-
ria Metz, Il Longhi ne fece un disegno con intenzione d'intagliarlo egli stesso;
ma non gli bastó la vita.
^ * Questo come manca nella Giuntina.
MICHELAGNOLO BUONARROTI 211
Paulo a vederla; perché masser Biagio da Cesena, mae-
stro dalle cerimònia e persona scrupolosa, che era in
cappella col papa, dimandato quel che gliene paressi,
disse essere cosa disonestissima in un luogo tanto ono-
rato avervi fatto tanti ignudi, che si disonestamente
mostrano le lor vergogne, e che non era opera da cap-
pella di papa, ma da stüfe e d'osterie; dispiacendo questo
a Michelagnolo, e volendosi vendicare, subito che fu
partito, lo ritrasse di naturale, senza averio altrimenti
innanzi, nello inferno nella figura di Minos, con una
gran serpe avvolta alie gambe fra un monte di diavoli.'
Ne bastó il raccomandarsi di messer Biagio al papa ed
a Michelagnolo che lo levassi, che pure ve lo lassò per
quella memoria, dove ancor si vede.^ Avvenne in questo
tempo che egli cascó di non poco alto dal tavolato di
questa opera, e fattosi male a una gamba, per lo do-
lore e per la collora da nessuno non volle essere medi-
cato. Per il che trovandosi allora vivo maestro Baccio
Rontini,® fiorentino, amico suo e medico capriccioso e
di quella virtù molto affezionato, venendogli compas-
sione di lui, gli andó un giorno a picchiare.a casa, e
non gli essendo risposto da'vicini ne da lui, per alcune
vie segrete cercó tanto di salire, che a Michelagnolo di
stanza in stanza pervenne; il quale era disperato. Laonde
maestro Baccio, finche egli guarito non fu, non lo volle
abandonare giamai, nè spiccarsegli d'interno. Egli, di
' Minosse è espresso con una gran coda che gli cinge piú volte il petto, e
non le gambe, come per abbaglio dice il Vasari. Michelangelo si attenne alla de-
scrizione di Dante nel canto V dell'Inferno.
^ Raccontasi che messer Biagio porto le sue-doglianze al papa, e che questi
facetamente gli rispóse: Se il pittore t'avesse collocato nel Purgatorio, avrei fatto
ogni sforzo per giovarti; ma poichè ti ha posto nell'Inferno, è inutile che tu ri-
corra a me, perché ivi nulla est redemptio.
' Uomo celebre nei suoi tempi, e di cui parlaron con lode il Mini nel Trat-
tato del vino, Niccolô Martelii nelle sue lettere, e Fabio Segni,Mattio Franzesi
e Angelo Bronzino nelle loro poesie. Si parla di lui anche nelle Notizie dell'Ac-
eademia Florentina, a pag. 29.
212 MICHELAGNOLO BUONARROTI
questo male guarito, e ritornato all'opera, ed in quella
di continuo lavorando, in pochi mesi a ultima fine la
ridusse, dando tanta forza allé pitture di tal opera, che
ha verificato il dette di Dante: Morti li morti, i viví
e
'parean viví: e quivi*si conosce la miseria dei dannati,
l'allegrezza de'beati. Onde, scoperto questo Giudizio,
mostró non solo essere vincitoré de'primi artefici che
lavorato vi avevano, ma ancora nella volta, che egli
tanto celebrata aveva fatta, volse vincere se stesso; ed
in quella di gran lunga passatosi, superó se medesimo,^
avendosi egli imaginato il terrore di que'giorni, dove
egli fa rappresentare, per più pena di chi non è ben
^
vissuto, tutta la sua Passione ; facendo portare in aria
da diverse figure ignude la croce, la colonna, la lancia,
la spugna, i chiodi e la corona, con diverse e varie at-
titudini molto diificilmente condotte a fine nella facilita
loro. Evvi Cristo, il quale, sedendo,® con faccia orribile
e fiera ai dannati si volge, maladicendogli, non senza
gran timoré délia Nostra Donna, che, ristrettasi nel
manto, ode e vede tanta rovina. Sonvi infinitissime
figure, che gli fanno cerchio, di Profeti, di Apostoli, e
particularmente Adamo- e Santo Pietro, i quali si sti-
mano che vi sien messi Tuno per l'origine prima'delle
genti al giudizio, l'altro per essere state il primo fou-
damento délia cristiana religione. A' piedi gli è un San
Bartolomeo bellissimo, il quai mostra la pelle scorticata.
Evvi similmente uno ignudo di San Lorenzo ; oltra che
senza numero sono infinitissimi Santi e Santé, ed altre
figure, maschi e femine interno, appresso e discosto, i
' *L'opera del Giudizio, fino dai tempi del Vasari, diede luogo a variç cri-
tiche, tanto per rispetto all'arte, quanto per il concetto dell'invenzione.
- * Nelle edizioni posteriori questo luogo è raffazzonato cosi: tutta lapas-
sione di Gesú Cristo.
' Veramente non siede, benchè abbia la coscia sinistra alquanto piegata.
È nel primo atto dell'alzarsi e di muovere un passo per la veemenza del male-
dire i reprobi.
MICHELAGNOLO BUONARROTI 213
quali si abbracciano e fannosi festa, avendo per grazia
di Dio, e per guidardone delle opere loro, la beatitudine
eterna. Sono sotto i piedi di Cristo i sette Angeli scritti
da San Griovanni evangelista, con le sette trombe, che,
sonando a sentenza, fanno arricciare i capelli a chi gli
guarda, per la terribilità che essi mostrano nel viso; e
fra gli altri vi son due Angeli, che ciascuno ha il libro
delle vite in mano;^ ed appresso, non senza bellissima
considerazione, si veggono i sette peccati mortali da una
banda combattere in forma di diavoli, e tirar giù alio
inferno T anime, che volano al cielo con attitudini bel-
lissime, e scorti molto mirabili. Në ha restate nella re-
surrezione dehnorti mostrare al mondo, come essi della
medesima terra ripiglion Tossa e la carne, e come da
altri vivi aiutati vanno volando al cielo, che da alcune
anime già beate è lor porto aiuto; non senza vedersi
tutte quelle parti di considerazioni, che a una tanta
opera, come quella, si possa stimare che si convenga:
perche per lui si ë fatto studi e fatiche d'ogni sorte,
apparendo egualmente per tutta Topera, come chiara-
mente e particolarmente ancora nella barca di Carente
si dimostra; il quale con attitudine disperata T anime
tirate dai diavoli giù nella barca batte col remo, ad imi-
tazione di quelle che espresse il suo famigliarissimo
Dante quando disse:
Carón demonio con occM di bragia,
Loro accennando, tutte le raccoglie:
Batte col remo qualunque s'adagia.
Në si può imaginare quanto di varieth sia nelle teste
di que'diavoli, mostri veramente d'inferno. Nei pecca-
tori si conosce il peccato e la tema insieme del danno
eterno. Ed oltre a ogni bellezza straordinaria ë il vedere
' *Cioè, uno il libro della Vita, l'altro quello della Morte.
214 MICHELAGNOLO BUONARROTI
tanta opera si unitamente dipinta e condotta, che ella
pare fatta in un giorno, e con qnella fine che mai minio
nessuno si condusse talmente. E nel vero, la moltitudine
delle figure, la terribilità e grandezza dell'opera ë tale,
che non si può descrivere, essendo piena di tutti i pos-
sibili umani ajBPetti, ed avendogii tutti maravigliosamente
espressi. Avvengachë i superbi, gl' invidiosi, gli avari, i
lussuriosi, e gli altri cosi fatti si riconoschino agevol-
mente da ogni bello spirito, per avere osservato ogni
decoro si d'aria, si d'attitudini, e si d'ogni altra natu-
rale circostanzia nel figurarli: cosa che, sebbene è ma-
ravigliosa e grande, non ë stata impossibile a questo
nomo, per essere stato sempre accorto e savio, ed avere
visto uomini assai, ed acquistato quella cognizione con
la pratica del mondo, che fanno i filosofi con la specu-
lazione e per gli scritti. Talchë chi giudicioso, e nella
pittura intendente si trova, vede la terribilità dell'arte,
ed in quelle figure scorge i pensieri e gli affetti, i quali
mai per altro che per lui non furono dipinti. Cosi vede
ancora quivi come si fa il variare delle tante attitudini
negli strani e diversi gesti di giovani, vecchi, maschi,
femine, nei quali a chi non si mostra il terrore dell'arte
insieme con quella grazia che egli aveva dalla natura?
Perchë fa scuoteTe i cuori di tutti quegli che non son
saputi, come di quegli che sanno in tal mestiero. Vi
sono gli scorti che paiono di rilievo, e con la unione
fa morbidezza ; e la finezza nelle parti delle dolcezze da
lui dipinte mostrano veramente come hanno da essere
le pitture fatte da buoni e veri pittori, e vedesi nei
contorni delle cose girate da lui per una via, che da
altri che da lui non potrebbono essere fatte, il vero
Giudizio e la vera dannazione e resurrezione. E questo
neir arte nostra ë quello esempio e quella gran pittura
mandata da Dio agli uomini in terra, acciochë veggano
come il fato fa, quando gli intelletti dal supremo grado
MICHELAGNOLO BUONAEROTI 215
iü terra descendono, ed hanno in essi infusa la grazia
e la divinita del sapere. Questa opera mena prigioni le-
gati quegli che di sapere Tarte si pêrsuadono; e nel ve-
dere i segni da lui tirati ne'contorni di che cosa essa
si sia, trema e teme ogni terribile spirito, sia quanto
si voglia carico di disegno; e mentre che si guardano
le fatiche delT opera sua, i sensi si stordiscono solo a
pensare che cosa possono essere le altre pitture fatte e
che si faranno, poste a tal paragone. E veramente fe-
lice chiamar si puote, e felicita della memoria di chi
ha visto questa^ veramente stupenda maraviglia del secol
nostro. Beatissimo e fortunatissimo Paulo terzo, poichè
Dio consentí che sotto la protezione tua si ripari il vanto
che daranno alia memoria sua e di te le penne degli
scrittori! Quanto acquistano i meriti tuoi per le sue
virtù! Certo, fato honissimo hanno a questo socolo nel
suo nascere gli artefici, da che hanno veduto squarciato
il velo delle difficulta di quello che si può fare ed ima-
ginare nèlle pitture e sculture ed architetture fatte da
lui. Penó a condurre questa opera otto anni, e la seo-
perse Tanno 1541 (credo io), il giorno di Natale, con
stupore e maraviglia di tutta Roma, anzi di tutto il
mondo; ed io che quelTanno andai a Roma per vederla,
che ero a Vinezia, ne rimasi stupito.
Aveva papa Paulo fatto fabricare, come s'è detto in
Antonio da Sangallo, al medesimo piano una cappella
chiamata la Paulina, a imitazione di quella di Niccola
quinto;^ nella quale deliberó che Michelagnolo vi facessi
due storie grandi in dua quadroni: che in una fece la
Conversione di San Paulo, con Gesù. Cristo in aria e
moltitudine di Angeli ignudi con bellissimi moti; e di
sotto, r essere sul piano di terra cascato stordito e spa-
' *La parola questa non è nella Giuntina.
^ La cappella di Niccoló V è quella che fu dipinta da Fra Giovanni Ange-
lico da Fiesole.
216 MICHELAGNOLO BUONARROTI
ventato Paulo da cavallo, con i suoi soldati attorno, cl·ií
attento a sollevario, altri storditi dalla voce e splendore
dl Cristo, in varie e belle attitudini e inovenzie amirati
e spaventati si fuggano, ed il cavallo che fugendo par
che dalla velocità del corso ne meni via chi cerca rite-
nerlo: e tutta questa storia è condotta con arte e di-
segno straordinario. IsTelbaltra è la Crocifissione di San
Piero, il quale ë confitto ignudo sopra la croce; che ë
una figura rara ; mostrando i crocifissori, mentre hanno
fatto in terra una buca, volere alzare in alto la croce
acció rimanga crocifisso co' piedi all' aria ; dove sono moite
considerazioni notabili e belle.* Ha Michelagnolo atteso
solo, come s'ë dette altrove, alla perfezione dell'arte;
perchë në paesi vi sono, në alberi, në casamenti; në
anche certe varietà e vaghezze dell' arte vi si veggono,
perchë non vi attese mai, come quegli che forse non
voleva abassare quel suo grande ingegno in simil cose.
Queste furono l'ultime pitture condotte da lui d'età
d'anni settantacinque, e, seconde che egli mi diceva,
con molta sua gran fatica; avvengachë la pittura, pas-
sato una certa età, e massimamente il lavorare in fresco,
non ë arte da vecchi. Ordino Michelagnolo che con i
suoi disegni Perino del Vaga, pittore eccellentissimo,
facessi la volta di stucchi e molte cose di pittura; e cesi
erà ancora la volonta di papa Paulo terzo, che man-
dándolo poi per la lunga, non se ne fece altro: come
molte cose restaño imperfette, quando per colpa degli
artefici inrisoluti, quando de'principi poco accurati a
sollecitargli.
Aveva papa Paulo dato principio a fortificare Borgo,
e condotte molti signori con Antonio da Sangallo a
questa dieta; dove volse che intervenissi ancora Miche-
lagnolo, come quelli che sapeva che le fortificazioni fatte
' Queste due sterminate storie sono presso che affatto pei'dute. — "Pochi
anni fa furono ripulite.
MlCHELAaNOLO BUONARROTI 217
intorno al monte di San Miniato a Fiorenza erano state
ordinate da lui; e, dopo moite dispute, fui domandato
del suo parère. Egli, che era d'oppinione contraria al
Sangallo ed a molti altri, lo disse liberamente: dove il
Sangallo gli disse, che era sua arte la seultura e pit-
tura, non le fortifîcazioni. Rispóse Michelagnolo che di
quelle ne sapeva poco; ma che del fortificare, col pen-
siero che lungo tempo ci aveva avuto sopra, con la spe-
rienza di quel che aveva fatto, gli pareva sapere piíu
che non aveva sap uto në egli në tutti que'di casa sua;
mostrandogli in presenzia di tutti che ci aveva fatto
molti errori: e moltiplicando di qua e di là le parole,
11 papa ebbe a por silenzio; e non ando molto, che
e'portó disegnata tutta la fortificazione di Borgo, che
aperse gli occhi a tutto quelle che s'ë ordinate e fatto
poi; e fu cagione che il portone di Santo Spirito, che
era vicino al fine, ordinate dal Sangallo, rimase im-
perfetto. ^
Non poteva lo spirito e la virtù di Michelagnolo re-
stare senza far qualcosa; e poichë non poteva dipignere,
si messe attorno a un pezzo di marino per cavarvi drento
quattro figure tonde maggiori che '1 vivo, facendo in quelle
Cristo morte, per dilettazione e passar tempo, e, come
egli diceva, perchë l'esercitarsi col mazzuolo le teneva
sano del corpo. Era questo Cristo, come deposto di crocë,
sostenuto dalla Nostra Donna, entrandoli sotte ed aiu-
tando con atto di forza Niccodemo formate in piede, e
da una delle Marie che lo aiuta, vedendo mancato la
forza nella Madre, che vinta dal dolore non può reg-
gere. Nè si può vedere corpo morte simile a quel di
' 1 Intorno alla fortificazione di Borgo e al baluardo di Belvedei-e, condotti
l'una e l'altro, non ostante Topposizione di alcuni architetti, secondo il disegno
e Tordine di Michelangelo, da Jacopo Fusti castriotto, si può vedere quel che ne
scrive da par suo il P. Guglielmotti nella già ci tata Storia delle fortificazioni
nella spiaggia romana^ da pag. 358 a 372.
218 MICHELAGNOLO BUONARROTI
Cristo, che, cascando con le membra abbandonate, fa
attiture tntte diferenti, non solo degli altri suoi, ma
di quanti se ne fecion mai: opera faticosa, rara in un
sasso, e veramente divina; e questa, come si dirà di
sotto, restó imperfetta, ed ebbe molte disgrazie; ancora
ch' egli avessi avuto animo che la dovessi serviré per la
sepoltura di lui, a pie di quelle altare, dove e' pensava
di *
perla.
Avvenne che Tanno 1546 morí Antonio da Sangallo;
onde, mancato chi guidassi la fabbrica di San Piero,
furono vari pareri tra i deputati di quella col papa, a
chi dovessino darla. Finalmente credo che Sua Santità,
spirato da Dio, si risolvè di mandare per Michelagnolo,
e ricercatolo di metterlo in luego suo, lo ricusó, di-
cendo, per fuggire questo peso, che Tarchitettura non
era arte sua propria. Finalmente, non giovando i preghi,
il papa gli comandó che V accettassi. Dove con somme
suo displaceré, e contra sua voglia, bisognó che egli
entrassi a quella impresa: ed un giorno, fra gli altri,
andando egli in San Fiero, a vedere il modello di le-
gname che aveva fatto il Sangallo e la fabbrica per esa-
minarla, vi trovó tutta la setta Sangallesca, che fattosi
innanzi, il meglio che seppono, dissono a Michelagnolo
che si rallegravano che il carleo di quella fabbrica avessi
a essere suo, e che quel modello era un prato che non
vi mancherebbe mai da pascere. Vol dite il vero, rispóse
loro Michelagnolo; volendo inferiré (come e'dichiaró cosi
a un amico) per le pecore e buoi, che non intendono
harte. Ed usó dir poi publicamente, che il Sangallo
r aveva condotta cieca di lumi, e che aveva di fuori
troppi ordini di colonne Tun sopra l'altro, e che con
tanti risalti, aguglie, e tritumi di membri, teneva molto
pin deir opera todesca, che del buon modo antico, o
' *Intorno a questo Deposto di Croce vedi a pag. 243 e nota 1 a pag. 244.
MICHELAGNOLO BUONARROTI 219
delia vaga e bella maniera moderna: ed oltre a questo,
che e' si poteva risparmiare cinquanta anni di tempo a
finiria, e più di trecentomila scudi di spesa, e condurla
con più maestà e grandezza, e facilità, e maggior di-
segno di ordine, bellezza e comodità; ^
e lo mostro poi
in un modello che e' fece per ridurlo a quella forma che
si vede oggi condotta Topera: e fe conoscere quel che
e' diceva essere verissimo. Questo modello gli costò ven-
ticinque scudi, e fu fatto in quindici di: quelle del San-
gallo passò, come s'ë dette, quattromila, e duró molti
anni:^ e da questo ed altro modo di fare si conobbe, che
quella fabbrica era una bottega ed un traifico da gua-
dagnare; il quale si andava prolongando, con intenzione
di non finirlo, ma da chi se Tavesse presa per incetta.
Questi modi non piacevono a questo uomo da bene; e
per levarsegli d'attorno, mentre che '1 papa lo forzava
a pigliare T ufizio dello architettore di quella opera, disse
loro un giorno apertamente, che eglino si aiutassino con
gli amici, e facessino ogni opera che e'non entrassi in
quel governo ; perche, se egli avesse avuto tal cura, non
voleva in quella fabbrica nessun di loro : le quali parole
dette in publico Tebbero per male, come si può ere-
dere, e furono cagione che gli posono tanto odio, il
quale crescendo ogni di nel vedere mutare tutto quel-
T ordine drento e fuori, che non lo lassorono mai vivere,
ricercando ogni di varie e nuove invenzioni per trava-
gliarlo, come si dirà a suo luogo.
' i Queste stesse cose dice infatti Michelangelo nella sua lettera all'Amman-
nati, stampata due volte nelle Pittoriclie, I, pag. 9; VI, pag. 40, ed una terza
nelle Lettere di Michelangiolo Buonarroti giá cit. a pag. 535.
^ 1 In una lettera di Michelangiolo senza data, ma forse del 1555, scritta a
Bartolommeo Ammannati (pubblicata nelle Pittoriche, e ristampata piú corret-
tamente nelle Lettere di M. A. pag. 535), ci è conservato il suo giudizio sopra
il modello di Bramante e del Sangallo. Il modello di legno délia cupola esiste
ancora nelle stanze délia reverenda Fabbrica di San Pietro. Nel vol. II délia
Vita di Michelangelo Buonarroti di A. Gotti, è dato il disegno a contorno,
in due fogli, dell'alzato, spaccato e planta di essa cupola, secondo il detto modello.
220 MICHELAGNOLO BUONAREOTI
Finalmente papa Paulo gil fece nn motuproprio, come
10 creava capo di quella fabbrica con ogni autorità, e
che e' potessi fare e disfare quel che v'era, crescere e
scemare e variare a suo piacimento ogni cosa; e volse
che il governo de'ministri tutti dependessino dalla vo-
lenta sua: dove Michelagnolo, visto tanta sicurtà e fede
del papa verso di lui, volse, per mostrare la sua bontà,
che fussi dichiarato nel motuproprio, come egli serviva
la. fabrica per l'amor de Dio,^ e senza alcun premio;
sebene il papa gli aveva prima dato il passo di Parma
del fiume, che gli rendeva da secento scudi,^ che lo
perdé nella morte del duca Pier Luigi Farnese, e per
scambio gli fu dato una cancelleria di Eimini di manco
valore; di che non mostró curarsi: e ancora che il papa
gli mandassi piii volte danari per tal provisione, non gli
volse accettar mai, come ne fauno fede messer Ales-
Sandro Eufíini, cameriere allora di quel papa, e messer
Pier Giovanni Aliotti vescovo di Furli.® Finalmente fu
dal papa aprovato il modello che aveva fatto Michela-
gnolo, che ritirava San Piero a minor forma, ma si bene
* *11 breve qui citato dal Vasari è da noi riferito per estratto nel Prospetto
cronológico, sotto l'anno 1547, 1° di gennajo.
^ *Deve leggersi il passo di Piacenza, e non di Parma, come dice appunto
11 breve di papa Paolo, pubblicato per intiero nell'originale testo latino dal Mo-
reni nella prefazione al Trattato della Pittura del Freart, tradotto da Anton
Maria Salvini. Vedi anche nel Prospetto cronológico, all'anno 1553,1° setiembre.
® Alessandro Ruffini, gentiluomo romano, fu cameriere e scalco di Paolo III;
e Pier Giovanni Aliotti era allora guardaroba, e poi fu fatto vescovo di Forli.
II Condivi racconta soltanto che « mandatogli un giorno papa Paolo cento scudi
d'oro per messer Pier Giovanni ecc. come quelli che avessino ad essere la sua
provvisione d'un mese, per conto della fabbrica; egli non gli voile accettare,
dicendo che questo non era il patto che avevano insieme, e gli rimando indietro:
del che papa Paolo si sdegnô .... ; ma non per questo si mosse Michelagnolo
dal suo proposito». — *Gli ricusò non perché fossero pochi e volessene di piú,
come quel maligno del Bandinelli sciñve- in una lettera a Jacopo Guidi de' 14
aprile 1548 {Lettere Pittoriclie, I, n° xxix); ma per la ragione che egli aveva
promesso di serviré alia fabbrica di San Pietro solo per amore di Dio e per la
riverenza al principe degli Apostoli; com'è dichiarato nel breve papale per la
sua elezione a quell'ufñcio. Vedi nel Prospetto cronológico, all'anno 1547, 1° di
gennajo.
MICHELAGNOLO BUONARROTI 221
a maggior grandezza, con satisfazione di tutti quelli che
hanno giudizio, ancora che certi che fauno professione
d'intendenti (ma in fatti non sono) non lo aprovano.
Trovó che qnattro pilastri principali fatti da Bramante,
e lassati da Antonio da Sangallo, che avevono a reg-
gere il peso délia tribuna, erano deboli; e'qnali egli
parte riempiè, facendo due chiocciole, o Imnache da
lato,^ nelle qnali sono scale piane, per le qnali i somari
vi salgano a portare fino in cima tutte le materie, e
parimente gli uomini vi possono ire a cavallo infino in
sulla cima del piano degli archi. Condusse la prima cor-
nice sopra gli archi di trevertini, che. gira in tondo, che
ë cosa mirabile, graziosa, e molto varia dalT altre; në
si pno far meglio in quel genere. Diede principio aile
due nicchie grandi délia creciera; e dove prima, per
ordine di Bramante, Baldassarre e Bafîaello, come s'ë
dette, verso Campo Santo vi facevano otto tabernacoli,
e COSI fu seguitato poi dal Sangallo, Michelagnolo gli
ridusse a tre, e di drento tre cappelle, e sopra cou la
volta di trevertini e ordine di finestre vive di lumi, che
hanno forma varia e terribile grandezza; le qnali, poichë
sono in essere e van fuori in stampa, non solamente
tutti quegli di Michelagnolo, ma quegli del Sangallo
ancora, non mi metterò a descrivere, per non essere
necessario altrimenti ®
: basta che egli con ogni accura-
tezza si mess^ a far lavorare per tutti que' luoghi dove
la fabrica si aveva a mutare d'ordine, a cagione ch'ella
si fermassi stabilissima, di maniera che ella non potessi
essere mutata mai più da altri: provedimento di savio
e prudente ingegno, perchë non basta il far bene, se
non si assicura ancora; poichë la prosunzione e l'ardire
' Cioè nella muraglia maestra delia chiesa.
^ Abbiamo la Descrizione del Temjpio Vaticano di monsignor Gostaguti,
breve si, ma che ha le tavole in gran proporzione. Inoltre ci è quella del cav. Carlo
Fontana, fatta fare da Innocenzio XI.
222 MICHELAGNOLO BUONARROTI
di chi gli pare sapere, se gil è crednto pin alie parole
che a'fatti, e talvolta il favore di chi non intende, può
far nascere di molti inconvenienti.
Aveva il populo romano, col favore di quel papa,
desiderio di dare qualche bella, utile e commoda forma
al Campidoglio, ed accomodarlo di ordini, di salite, di
scale a sdruccioli, e con iscaglioni, e con ornamenti di
statue antiche che vi erano per abellire quel luogo; e
fu ricerco per ció di consiglio Michelagnolo, il quale fece
loro un hellissimo disegno e molto ricco: nel quale, da
quella parte dove sta il senatore, che è verso levante,
ordinò di trevertini una facciata ed una salita di scale
che da due bande salgono per trovare un piano, per il
quale s'entra nel mezzo delia sala di quelpalazzo, con
ricche rivolte piene di balaustri vari, che servano per
appoggiatoi e per parapetti. Dove per arricchirla di-
nanzi vi fece mettere i due fiumi a ghiacere, antichi,
di marmo, sopra a alcuni basamenti; uno de'qualiè il
Tevere, l'altro è il Mlo, di braccia nove F uno, cosa
rara;^ e nel mezzo ha da ire in una gran nicchia un
Griove. Seguitò dalla banda di mezzogiorno, dove è il
palazzo de'Conservatori, per riquadrarlo, una ricca e
varia facciata con una loggia da pië piena di colonne e
nicchie, dove vanno moite statue antiche, ed attorno
sono vari ornamenti e di porte e finestre, che già n'è
posto una parte; e dirimpetto a questa ne ha a segui-
tare un' altra simile di verso tramontana sotto Araceli;
e dinanzi una salita di bastoni di verso ponente, qual
sarh piaña, con un ricinto e parapetto di balaustri, dove
sarà l'entrata principale, con un ordine e basamenti,
sopra i quali va tutta la nobilta delle statue, di che
oggi ë COSI ricco il Campidoglio. Nel mezzo delia piazza.
' Le statue qui nominate non sono piü in detto luogo; ma sono state col.
locate nel Museo Vaticano.
MICHELAGNOLO BUONARROTI 223
in una basa, in forma ovale, è posto il cavallo di bronzo
tanto nominato, su '1 quale è la statua di Marco Aurelio;
la quale il medesimo papa Paulo fece levare dalla piazza
di Laterano, ove I'aveva posta Sisto quarto: il quale
edifizio riesce tanto bello oggi, che egli è degno d'es-
sere conumerato fra le cose degne che ha fatto Miche-
lagnolo, ed è oggi guidato, per condurlo a fine, da
messer Tomao de'Cavalieri, gentiluomo romano, che è
stato ed ë de' maggiori amici che avessi mal Michela-
gnolo, come si dirà. piíi basso/
Aveva papa Paulo terzo fatto tirare innanzi al San-
gallo, mentre viveva, il palazzo di casa Farnese, ed
avendovisi a porre in cima il cornicione, per il fine del
tetto della parte di fuori, volse che Michelagnolo con
suo disegno ed ordine lo facessi; il quale, non potendo
mancare a quel papa, che lo stimava e accarezzava
tanto, fece fare un modello di braccia sei di legname
della grandezza che aveva a essere, e quello in su uno
de'canti del palazzo fe porre, che mostrassi in effëtto
quel che aveva a essere 1' opera : che piaciuto a Sua
Santità, e a tutta Roma, è stato poi condotto, quella
parte che se ne vede, a fine, riuscendo il più bello e '1
più vario di quanti se ne siano mai visti, o antichi o
moderni.^ E da questo, poi che '1 Sangallo mori, volse
il papa che avessi Michelagnolo cura parimente di quella
fabrica; dove egli fece il fine.strone di marmo con co-
lonne bellissime di mischio, che ë sopra la porta prin-
' La facciata di verso tramontana sotte Araceli fu fatta nel pontificato d'In-
nocenzo X; onde bisogna dire che. Tommaso de'Cavalieri finisse solamente la
parte cominciata dal Buonarroti. II Baglioni, nella Vita di Giacomo della Porta,
dice che questi fu preposto alfarchitettura del Campidoglio principiata dal Buo-
narroti, e dal Vignola seguitata. Dal che si ai'gomenterebbe che neppure il Ca-
valieri compi la parte di fabbrica sopra indicata.
^ * Nella Vita di Antonio da Sangallo racconta il Vasari, che papa Paolo
aperse un concorso per il disegno del cornicione del palazzo Farnese, e che ñ'a
i concorrenti fu, oltre il Sangallo, anche il Buonari'oti, il cui disegno fu stimato
sopra tutti gli altri ingegnoso e bellissimo.
224 MICHELAGNOLO BUONARROTI
cipale del palazzo, con nn' arme grande bellissiina, e
varia di marino, di papa Paulo terzo fondatore di quel
palazzo. Seguitò di dentro, dal primo ordine in su del
cortile di quelle, gli altri due ordini con le piii belle,
varie e graziose finestre ed ornamenti ed ultimo corni-
cione, che si sien visti mai; là dove per le fatiche ed
ingegno di quelbuemo ë oggi diventato il più bel cor-
tile di Europa.^ Egli allargo e fe maggior la sala grande,
e diede ordine al ricetto dinanzi, e con vario e nuevo
modo di sesto in forma di mezzo ovato fece condurre
le volte di dette ricetto; e perché s'era tróvate in quel-
r anno alie terme Antoniane un marino di braccia sette
per ogni verso, nel quale era state dagli antichi inta-
gliato Ercole,^ che sopra un monte teneva il toro per
le corna, con un'altra figura in aiuto suo, ed interno a
quel monte varie figure di pastori, ninfe, ed altri ani-
mali (opera certo di straordinaria bellezza, per vedere
SÏ perfette figure in un sasso sedo e senza pezzi, che fu
giudicato serviré per una fontana); Michelagnolo con-
sigliò che si dovessi condurre nel seconde cortile, e quivi
restaurarlo per fargli nel medesimo modo gettare acque:
che tutto piacque. La quale opera é stata fino a oggi
da que' signori Farnesi fatta restaurare con diligenzia
per tale effetto; ed allora Michelagnolo ordinò che si
dovessi a quella dirittura fare un ponte, che attraver-
sassi il fiume del Tevere, acció si potessi andaré da quel
palazzo in Trastevere a un altro lor giardino e palazzo,
perché, per la dirittura della porta principale che volta
' Il Vasar! ha già parlato di questo cortile e de'suoi ornamenti nel Capitolo I
deirintroduzione.
- * Questo è il famoso gruppo, che ora è a Napoli, chiamato il Toro Far-
nese. È alto palmi 18, e largo per tutti i versi palmi 14. Non rappresenta Ercole,
come dice il Vasar!, ma si Dirce legata ad un toro indómito da Zeto ed Anfione
íigli di Licio re di Tebe, i quali vendicarono cosi Antiopa loro madre, stata ri-
pudiata da Licio per amore di lei. Apollodoro, Igino e Properzio fan parola di
questo fatto. II è in
gruppo fu scolpito in Rodi da Apollonio e Taurisco. Adesso
piú luoghi restaúralo; ma coi pezzi antichi, senza notabile aggiunta moderna.
MICHELAGNOLO BUONARROTI 225
in Campo di Fiore, si vedessi a una occhiata il cortile,
la fonte, strada Iiilia, ed il ponte, e la bellezza delbaltro
giardino, fino all'altra porta che rinsciva nella strada
di Trastevere: cosa rara e degna di quel pontefice, e
della virtú, giudizio e disegno di Michelagnolo. E perché
l'anno 1547 mori Bastiano Yiniziano, frate del Piomho,
e disegnando papa Paulo che quelle statue antiche per
il suo palazzo si restaurassino, Michelagnolo favori vo-
lentieri Guglielmo dalla Porta, scultore milanese, il
quale, giovane di speranza, dal suddetto Fra Bastiano
era stato raccomàndato a Michelagnolo, che, piaciutoli
il far suo, lo messe innauzi a papa Paulo per accon-
ciare dette statue;^ e la cosa ando si innauzi, che gli
fece dare Michelagnolo l'ufizio del Piomho; che dato poi
ordine al restaurarle, come se ne vede ancora oggi in
quel palazzo, dove Fra Guglielmo scordatos\® de'benefizi
ricevuti, fu poi uno de' contrari a Michelagnolo.
Successe l'anno 1549 la morte di papa Paulo terzo;
dove, dopo la creazione di papa Giulio terzo, il cardi-
nale Farnese ordinò fare una gran sepoltura a papa
Paulo suo per le mani di Fra Guglielmo; il quale avendo
ordinate di metterla in San Fiero sotto il primo arco
della nueva chiesa sotto la tribuna, che impediva il
piano di quella chiesa, e non era in verita il luego suo;
e perché Michelagnolo consigliò giudiziosamente che là,
non poteva né doveva stare, il frate gli prese odio, ere-
deudo che lo facessi per invidia; ma ben s'é poi accorto
che gli diceva il vero, e che il mancamente é stato da
lui, che ha avuto la comodita, e non l'ha finita, come
si dirà altrove; ed io ne fo fede, avvengaché l'anno 1550
' Tra le statue antiche restaúrate da Fra Guglielmo si conta il famoso Ercole
di Glicone detto l'Ercole Farnese. Ei gli rifece le gambe cosi bene, che quando,
nel 1560, furono ritrovate le antiche, Michelangelo fu di parere che vi si lascias-
sero stare le moderne; e le antiche vennero riposte in una stanza del palazzo.
^ *Questo scordatosi, necessario, manca nella Giuntina.
Vasahi , Opere. — Vol. VII. 15
226 MICHELAGNOLO BUONARROTI
io fussi, per ordine di papa Giulio terzo, andato a Soma
a servirlo, e volentieri per godermi Michelagnolo, fui
per tal consiglio adoperato; dove Michelagnolo deside-
rava che tal sepoltura si mettessi in una delle nicchie
dove è oggi la colonna degli spiritati, che era il luogo
suo; ed io mi ero adoperato, che Giulio terzo si risol-
veva, per corrispondenza di quella opera, far la sua nel-
r altra nicçhia col medesimo ordine che quella di papa.
Paulo; dove il frate, che la prese in contrario, fu ca-
gione che la sua non s' ë mai poi finita,^ e che quella
di quelle altro pontefice non si facessi : che tutto fu pro-
nosticato da Michelagnolo. Yoltossi papa Giulio a far
fare quell'anno nella chiesa di San Piero a Montorio
una cappella di marmo con due sepolture per Antonio
cardinale de'Monti suo zio, e messer Fabbiano avo del
papa, primo principio delia grandezza di'quella casa
illustre: délia quale avendo il Yasari fatto disegni e
modelli, papa Giulio, che stimò sempre la virtù di Mi-
chelagnolo, ed amava il Yasari, volse che Michelagnolo
ne facessi il prezzo fra loro; ed il Yasari suplicó il papa
a far che Michelagnolo ne pigliassi la protezione : e per-
chè il Yasari aveva proposto per gl'intagli di quella
opera Simon Mosca, e per le statue Raffael Montelupo,
consigliô Michelagnolo che non vi si facessi intagli di
fogliami, në manco ne'membri dell'opera di quadro, di-
cendo che dove vanno figure di marino, non ci vuole
essere altra cosa. Per il che il Yasari dubitò che non
' Fu poi interamente finita; e ai giorni del Bottari giudicavasi la piú bella
che fosse in San Pietro tra le tante sepolture di papi che vi sono. Dirimpetto a
questa, dove Giulio III aveva destinato di collocare la sua, vedesi quella di Ur-
baño VIII, fatta dal Bernino. — *La figura di papa Paolo, fusa in bronzo, siede
sopra un sarcófago; piú in basso sono collocate le statue delia Prudenza e delia
Giustizia, ambedue di marmo. Sono nella prima ritratte le sembianze della madre
del papa; nella seconda quelle della cognata di lui di nome Giulia; la cui troppa
nuditá fu creduto bene di velare con una veste di bronzo. Le altre due Virtú
Cardinali passarono nel palazzo Farnese, quando nel 1628 il monumento futra-
sportato nella nicchia presso T altare della Vergine e dei papi canonizzati.
MÍCHELAGNOLO BUONARROTI 227
10 facessi perche Topera rimanessi povera; ed in eíFetto
poi, quando e'la vedde finita, confesso ch'egli avessi
avuto gindizio, e grande/ Non volse Michelagnolo che
11 Montelupo facessi le statue, avendo visto qnanto s'era
portato male nelle sue delia sepoltura di Ginlio seconde,
e si contentó piíi presto ch'elle fussino date a Barto-
lomeo Ammannati, quale il Vasari aveva messo innanzi,
ancor che il Buonarroto avessi un poco di sdegno par-
ticolare seco e con Nanni di Baccio Bigio, nato, se ben
si considera, da leggier cagione, che essendo giovanetti,
mossi dalT aífezione delTarte piii che per oífenderlo, ave-
vano industriosamente, entrando in casa, levate a Anton
Mini, creato di Michelagnolo, molte carte disegnate, che
dipoi per via del magistrate de'signori Otto gli furon
rendute tutte, në gli volse, per intercessione di messer
Griovanni Norchiati canonice di San Lorenzo,^ amico suo,
fargli dare altre gastigo. Dove il Vasari, ragionandogli
Michelagnolo di questa cosa, gli disse ridendo che gli
pareva che non meritassino biasimo alcuno, e che, s'egli
avessi potuto, arebbe non solamente toltogli parecchi
disegni, ma T arebbe spogliato di tutto quel ch' egli
avessi potuto avere di suo' mano, solo per imparare
Tarte, che s'ha da volere bene a quegli che cercan la
virtti, e premiargli ancora; perché non si hanno questi
a trattare come quelli che vanno rubando i danari, le
robe, e Taltre cose importanti: or cosi si recò la cosa
in burla. Fu ció cagione che a quella opera di Montorio
si (iiede principio, e che il medesimo anno il Vasari e
lo Ammannato andarono a far condurre i marmi da
Carrara a Roma, per far dette lavoro. Era in quel tempo
' Vedi nella Vita di Simone Mosca.
Ed autore del Trattato dei dittonglii toscani stampato in Firenze nel 1538.
Pático altresi a far comenti sopra Vitruvio, e incominció un Vocabolario delle
Arti, ove poneva i disegni di tutti gli strumenti delle medesime; opera desiderata
molte volte e non mai eseguita.
228 MICHELAGNOLO BUONARROTI
ogni giorno il Vasari con Michelagnolo; dove una mat-
tina il papa dispensó per amorevolezza ainbidue, che fa-
cendo le sette ciñese a cavallo, che era l'anno santo,
ricevessino il perdono a doppio: dove nel farle ehhono I
fra l'una e l'altra chiesa molti utili e hegli ragiOna- |
menti dell'arte ed industriosi, che'l Vasari ne distese |
un dialogo, che a migliore occasione si mandera fuori
^
con altre cose attenente all' arte. « ;
Autenticó papa Giulio terzo quell' anno il motupro- I
prio di papa Paulo terzo sopra la fabbrica di San Fiero;" '
ed ancora che gli fussi detto molto male dai fautori della |
setta Sangallesca per conto della fabbrica di San Piero,
per allora non ne volse udire niente quel papa, aven-
dogli (come era vero) mostro il Vasari ch'egli aveva
dato la vita a quella fabrica, ed operó con Sua Santità ;
che quella non facessi cosa nessuna attenente al dise-
gno senza il giudizio suo; che l'osservó sempre: perche
nè alla vigna lulia fece cosa alcuna senza il suo consi-
glio, nè in Belvedere, dove si rifece la scala che v' è
ora in cambio della mezza tonda che veniva innanzi,
saliva otto scaglioni, ed altri otto in giro entrava in
dentro, fatta già da Bramante, che era posta nella mag-
gior nicchia in mezzo Belvedere; Michelagnolo vi dise-
gnó e fe' fare quella quadra coi balaustri di peperigno,
che vi è ora, molto bella. Aveva il Vasari quell'auno !
finito di stampare Topera delle Vite de'pittori, scultori,
ed architettori in Fiorenza,® e di niuno de' vivi aveva
fatto la vita, ancorchè ci fussi de'vecchi, se non di
Michelagnolo; e cosí gli presentó Topera, che la riceve
con molta allegrezza: dove molti ricordi di cose aveva
avuto dalla voce sua il Vasari, come da artefice più
' Il Vasari o non terminó, o di certo non pubblicó questo Dialogo, che sa-
rebbe stato cosa utile e piacevole.
^ *Vedi nel Prospetto cronológico sotto Panno 1552, 23 di gennajo.
® Finite di stampare dal Torrentino nel marzo del 1550 ossia 1551, s. m.
MICHELAGNOLO BUONARROTI 229
veccMo e di giudizio; e non ando giiari die, avendola
letta, gli mandó Michelagnolo 11 presente sonetto fatto
da lui, il quale mi place, in memoria delle sue amore-
volezze, porre in questo luogo:
Se con lo stile o coi colorí avete
Alla natura pareggiato 1' arte,
Anzi a quella scemato il pregio in parte,
Che T bel di lei più bello a noi rendete ;
Foi che con dotta man posto vi sete
A piii degno lavoro, a vergar carte,
Quel che vi manca, a leí di pregio in parte
Nel dar vita ad altrui, tutto togliete.
Che se secolo alcuno omai contese
In far bell'opre, almen cedale, poi
Che convien ch'al prescritto fine arrive.
Or le memorie altrui, già spente, accese
Tornando, fate or che fien quelle e voi,
Malgrado d'essa, eternalmente vive.
Parti il Vasari per Fiorenza, e lassò la cura a Mi-
chelagnolo del fare fondare a Montorio. Era messer
Bindo Altoviti, allora consolo della nazione florentina,
molto amico del Vasari, clie in su questa occasione gli
disse che sarebbe bene di far condurre questa opera
nella chiesa di San G-iovanni de'Fiorentini, e che ne
aveva già parlato con Michelagnolo, il quale favorirebbe
la cosa, e sarebbe questo cagione di dar flne a quella
chiesa. Piacque questo a messer Bindo, ed essendo molto
famigliare del papa, gliene ragionò caídamente; mo-
strando che sarebbe state bene che le sepolture e la cap-
pella, che Sua Santità faceva fare per Montorio, Tavosse
fatte nella chiesa di San Griovanni de'Fiorentini; ed ag-
giugnendo, che ció sarebbe cagione che, con questa
occasione e sprone, la nazione farebbe spesa tale che
la chiesa arebbe la sua flne; e se Sua Santità facesse
la cappella maggiore, gli altri mercanti farebbono sei
230 MICHELAGNOLO BUONARROTI
cappelle, e poi di mano in mano 11 restante. Là dove il j
papa si voltò d'animo, ed, ancora che ne fnssi fatto |
modello e prezzo, ando a Montorio e mandó per Miche- ^
lagnolo; al quale ogni giorno il Vasari scriveva, ed aveva, ■;
seconde l'occasione delle faccende, risposta da lui. Scrisse |
adunque alVasari Michelagnolo, al primo di d'agosto 1550, ;
la mutazione che aveva fatto il papa; e son queste le
parole istesse di sua mano: I
« Messer Giiorgio mio caro. Circa al rifondare a San j
« Piero a Montorio, come il papa non volse intendere, |
«non ve ne scrissi niente, sapendo voi essere avisato |
«daU'iiomo vostro di qua. Ora mi accade dirvi quelle
«che segue; e questo è, che ier mattina, sendo il papa
« andato a dette Montorio, mandó per me: riscontra'lo
« in sul ponte che tornava ; ebbi lungo ragionamento
« seco circa le sepolture ahógatevi ; ed all' ultimo mi disse
« che era risoluto non volere mettere dette sepolture in
« su quel monte, ma nella chiesa de'Fiorentini: richie-
« semi di parere e di disegno, ed io ne lo confortai assai,
« stimando che per questo mezzo detta chiesa s' abbia a
«finiré. Circa le vostre tre ricevute, non ho penna da
« rispondere a tante altezze ; ma se avessi caro di essere
«in qualche parte quelle che mi fate, non I'arei caro
« per altro se non perche voi avessi un servidore che
« valessi qualcosa. Ma io non mi maraviglio, sendo voi
« risucitatore di uomini morti, che voi allunghiate vita
« ai vivi, o vero che i mal vivi furiate per infinito tempo
« alla morte. E per abreviare, io son tutto, come son,
«vostro Michelagnolo Buonaruoti in Koma».^
' t II Vasari, pubblicando le lettere di Michelangelo a lui, le diede in parte
mutilate ed in parte raífazzonate con pezzi tolti or dall'una, or dall'altra. Chi
voglia averie corrette ed intiere, e quali furono veramente scritte, puó leggerle
stampate nel libro delle Lettere di Michelangelo Buonarroti seconde una copia
che Michelangelo il giovane trasse dagli originali posseduti dal cav. Giorgio
Vasari il giovane.
MICHELA.GNOLO BUONARROTI 231
Mentre che queste cose si travagliavano, e che la
nazione cercava di far danari, nacquero certe diíñcultá;
perché non conclnsero niente, e cosi la cosa si raífreddò.
Intanto avendo già fatto il Vasari e rAmmannato ca-
vare a Carrara tntti i marmi, se ne mandó a Eoma gran
parte, e cosí TAinmannato con essi, scrivendo per lui
il Vasari al Bnonarroto, che facessi intendere al papa
dove voleva questa sepoltura, e che, avendo T ordine,
facessi fondare. Subito che Michelagnolo ebbe la lettera,
parló al Nostro Signore, e scrisse al Vasari questa re-
soluzione di man sua:
«Messer G-iorgio mió caro. Subito che Bartolomeo^
« fu giunto qua, andai a parlare al papa, e visto che
« yoleva fare rifondare a Montorio per le sepolture,
« provveddi d' un muratore di San Piero. II Tantecose
«lo seppe, e volsevi mandare uno a suo modo; io, per
« non combattere con chi dà le mosse a' venti, mi són
« tirato a dreto, perché essendo nomo leggieri, non vorrei
« essere traportato in qualche macchia. Basta, che nella
« chiesa de' Fiorentini non mi pare s' abbia più a pen-
« sare. Tórnate presto, e state sano. Altro non mi ac-
« cade. Addi 13 di ottobre 1550 ».
Chiamava Michelagnolo il Tantecose monsignor di
Furli,^ perché voleva fare ogni cosa. Essendo maestro di
camera del papa, provedeva per le medaglie, gioie, ca-
inei, e figurine di bronzo, pitture, disegni, e voleva che
ogni cosa dipendessi da lui. Volentieri fuggiva Miche-
lagnolo questo uomo, perché aveva fatto sempre ufizi
contrari al bisogno di Michelagnolo, e perció dubitava
non essere dalh ambizione di questo uomo traportato in
qualche macchia. Basta, che la nazione fiorentina perse
per quella chiesa una bellissima occasione, che Dio sa
1 Bartolommeo Ammannati piú eccellente architetto che scultore; ma che in
queste due statue delia cappella di San Pietro in Montorio si portó assai bene.
^ Ossia messer Fier Giovanni Aliotti, nominato poco sopra in questa Vita.-
232 MICHELAGNOLO BUONARROTI
quando la racquisterà giamai ; ed a me ne dolse infini-
tainente. Non ho voluto mancare di fare qnesta breve
memoria, perché si vegga che qnesto nomo cercó di
giovare sempre alla nazione sua ed agli amici suoi ed
airarte. We fu tórnate apena il Vasari a Eoma, che
innanzi che fnssi il principio delfianno 1551, la setta
Sangallesca aveva ordinate centro Michelagnolo un trat-
tato, che il papa dovessi fare congregazione in San Pietro,
e ragunare i fabricieri e tutti quegli che aveveno la cura,
per mostrare, con false calunnie, a Sua Santita che Mi-
chelagnolo aveva guasto quella fabrica : perchë„ avendo
egli gia múrate la nicchia del re, dove sono le tre cap-
pelle, e condottole con le tre finestre sopra, në sapendo
quel che si voleva fare nella vôlta, cou giudizio debele
avevano date ad intendere al cardinale Salviati vecchio,
ed a Marcello Cervino che fu poi papa,^ che San Piero
rimaneva con poco lume. Là dove, ragunati tutti, il papa
disse a Michelagnolo, che i deputati dicevano che quella
nicchia arebbe reso poco lume. Gli rispóse: lo vorrei
sentiré parlare questi deputati. II cardinale Marcello ri-
spose: Siàn noi. Michelagnolo gli disse: Monsignore, so-
pra queste finestre nella volta, che s'ha a fare di tre-
vertini, ne va tre altre. Voi non ce l'avete mai detto,
disse il cardinale; e Michelagnolo soggiunse: lo non sono,
në manco voglio essere obligato a dirlo, në alla S. V.
në a néssuno, quel che io debbo o voglio fare. L'ufizio
vostro ë di far venire danari, ed avere loro cura dai
ladri: ed a'disegni délia fabbrica ne avete a lasciare il
carico a me. E voltossi al papa, e disse: Padre santo,
vedete quel che io guadagno, che se queste fatiche che
io duro non mi giovano ail'anima, io perdo tempo e
' Giovanni Salviati, fatto cardinale di ventisett'anni da Leone X. II Vasari
lo chiama il vecchio per distinguerlo da Bernardo fratello di lui, promosso alla
stessa dignità da Pio IV. Il cardinal Cervini poi fu fatto papa col nome di Mar-
■cello II, e governô la Chiesa poche settimane.
MICHELAGNOLO BUONAREOTI 233
l'opera. II papa, che lo amava, gli messe le mani in
snlle spalle, e disse: Voi guadagnate per l'anima e per
il corpo, non dubitate. E, per aversegli saputo levare
dinanzi, gli crehbe il papa amore infinitamente, e co-
mandò a lui e al Vasari che '1 giorno seguente amendue
fussino alia vigna Julia; nel qual luogo ebbe molti ra-
gionamenti seco, che condussero quell'opera quasi alla
bellezza che ella è, nè faceva ne deliberava cosa nés-
suna di disegno senza il parere e giudizio suo : ed in fra
r altre volse, perché egli ci andava spesso col Vasari,
stando Sua Santità intorno alla fonte deH'Acqua vergine
con dodici cardinali, arrivato Michelagnolo, volse (dico)
il papa, per forza, che Michelagnolo gli sedessi allato,
quantunque egli umilissimamente il recusassi, enerando
lui sempre, quanto ë possibile, la virtti sua.
Fecegli fare un iñodello d'una facciata per un pa-
lazzo,^ che Sua Santita desiderava fare allato a San Eocco,
volendosi serviré del mausoleo di Augusto per il resto
elella muraglia; che non si può vedere, per disegno di
facciata, në il più vario, në il più ornato, në il più
nuevo di maniera e di ordine, avvenga, come s' ë visto
in tutte le cose sue, che e' non s'ë mai volute obligare
a legge o antica o moderna di cose d'architettura, come
quegli che ha auto 1' ingegno atto a trovare sempre cose
nueve e varie, e non punto men belle. Questo modello
ë oggi appresso il duca Cosimo de'Medici, che gli fu
donato da papa Pie quarto quando gli ando a Roma,
che lo tiene fra le sue cose più care.® Portó tanto ri-
spetto questo papa a Michelagnolo, che del continuo
prese la sua protezione centro a' cardinali ed altri che
' i Michelangelo fece fare questo modello ad un maestro Bastiano Malenotti
soprastante della fabbrica di San Pietro, al quale furono pagati ducati dieci a buon
conto nel mese di ottobre 1551. Vedi B. Podestà, Documenti inediti relativi a
Michelangelo Buonarroti, pubblicati nel fascicolo dell' aprile 1875 del giornale
romano II Bxionarroti.
^ * Cosimo ando a Roma sul finiré del 1560.
234 MICHELAaNOLO BUONARROTI
cercavano calunniarlo, e volse che sempre, per valenti
e reputati che fussino gli artefici, andassino a trovarlo
a casa; e gli ebhe tanto rispetto e reverenza, che non
si ardiva Sua Santità, per non gli dare fastidio, a ri-
chiederlo di moite cose, che Michelagnolo, ancor che
fussi vecchio, poteva fare. Aveva Michelagnolo, fino nel
tempo di Paulo terzo, per suo ordine dato principio a
^
far rifondare il ponte Santa Maria di Eoma; il quale
per il corso delfi acqua continuo e per V antichitk sua
era indebolito e rovinava. Fu ordinate da Michelagnolo
per via di casse il rifondare e fare diligenti ripari allé
pile; e di già ne aveva condotto a fine una gran parte,
e fatto spese grosse in legnami e trevertini a benefizio
di quella opera; e venendosi^ nel tempo di Giulio terzo
in congregazione coi cherici di Camera in pratica di
dargli fine, fu proposto fra loro da iSTanni di Baccio
Bigio architetto, che con poco tempo e somma di danari
si sarebbe finito, allegando in cottimo a lui; e con certo
modo allegavano sotto spezie di bene per isgravar Mi-
chelagnolo, perche era vecchio e che non se ne curava,
e stando cosï la cosa, non se ne verrebbe mai a fine.
11 papa, che voleva poche brighe, non pensando a quel
che poteva nascere, diede autorità a'cherici di Camera,
che, come cosa loro, n'avessino cura: i quali lo dettono
poi, senza che Michelagnolo ne sapessi altro, con tutte
quelle materie, con patto libero a Nanni;® il quale non
attese a quelle fortificazioni, come era necessario a ri-
fondarlo, ma lo scaricò di peso per vendere gran nu-
' t Michelangelo soprintese a questo lavoro negli ultimi due mesi del 1548,
e nel primo dell'anno seguente, ed aveva già fatta provvisione délia materia e
d'ogni altra cosa occorrente per mettervi mano; ma poi rimase sospeso, non
tanto perche Michelangelo occupato nell'ufficio suo d'architetto di San Pietro
non vi attendere, to la morte di papa Paolo III accaduta nel
poteva quan per
novembre del 1549.
^ t La Giuntina erróneamente vedendosi.
' t II contralto, col quale fu allogato a Nanni Bigio il lavoro del ponte Santa
Maria, è del 3 di luglio 1551, e si ha nei Documenti inediti cit.
MICHELAG-NOLO BUONARROTI 235
mero di trevertini, di che era rifiancato e solicato an-
ticamente il ponte, che venivano a gravarlo, e facevanlo
piíi forte e sicnro, e piii gagliardo; mettendovi in qnel
cambio materia di ghiaie ed altri getti, che non si ve-
deva alcun difetto di drento, e di fnori vi fece sponde
ed altre cose, che a vederlo pareva rinovato tutto. Ma
indebolito totalmente e tutto assottigliato, segui da poi,
cinque anni dopo che, venendo la piena del diluvio
Tanno 1557, egli rovinò di maniera, che fece conoscere
il poco giudizio de'cherici di Camera, e '1 danno che ri-
cerè Roma per partirsi dal consiglio di Michelagnolo ; il
quale prédisse questa sua rovina moite volte a'suoi amici
ed a me, che mi ricordo, passandovi insieme a cavallo,
che mi diceva: Griorgio, questo ponte ci triema sotto;
sollecitiamo il cavalcaré, che non rovini in mentre ci
sikn su. Ma tornando al ragionamento disopra, finito che
fu l'opera di Montorio e con molta mia satisfazione, io
tornai a Fiorenza per servizio del duca Cosimo, che fu
l'anno 1554. Dolse a Michelagnolo la partita del Vasari,
e parimente a Griorgio ; avenga che ogni giorno que' suoi
avversari, ora per una via, or per un'altra, lo trava-
gliavano : per il che non mancarono giornahnente 1' uno
all'altro scriversi; e l'anno medesimo d'aprile dandogli
iiuova il Vasari che Lionardo nipote di Michelagnolo
aveva avuto un figliuolo inastio, e con onorato corteo
di donne nobilissime l'avevono accompagnato al batte-
simo, rinovando il nome del Buonaruoto; Michelagnolo
rispóse in una lettera al Vasari queste parole:
« Griorgio amico caro. lo ho preso grandissimo pia-
« cere delia vostra, visto che pur vi ricordate del po-
« vero vecchio, e più per esservi tróvate al trionfo
«che mi scrivete, d'aver visto rinascere un altro Buo-
« naruoto: del quale aviso vi ringrazio quanto so e posso;
« ma ben mi dispiace tal pompa, perché 1' nomo non
« dee ridere quando il mondo tutto piange ; però mi pare
236 MICHELAGNOLO BUONARROTI
« che Lionardo uon abhia a fare tanta festa d'uno che
« nasce, con quella allegrezza che s'ha a serhare alia
« morte di chi ë hen vissnto. Në vi maravigliate se non
« rispondo subito; lo fo per non parère mercante. Ora io
« vi dice, che per le moite lode che per detta mi date,
« se io ne meritassi sol una, mi parrebbe, quando io mi
« vi detti in anima ed in corpo, avervi dato qualcosa e
« aver sadisfatto a qualche minima parte di quel che io
« vi son debitore ; dove vi ricognosco ogni ora creditore
« di molte pin che io non ho da pagare; e perchë son
« vecchio, ora mai non spero in questa, ma nell'altra
« vita potere pareggiare il conto: però vi prego di pazien-
« zia, e son vostro: e le cose di qua stan pur cosí».
Aveva gih nel tempo di Paulo terzo mandato il duca
Cosimo il Tribolo a Roma, per vedere se egli avesse
potuto persuadere Michelagnolo a ritornare a Fiorenza
per dar fine alia sagrestia di San Lorenzo: ma scusan-
dosi Michelagnolo che, invecchiato, non poteva piii il
peso delle fatiche, e con molte ragioni lo escluse, che
non poteva partirsi di Roma; onde il Tribolo dimandó
finalmente della scala della librería di San Lorenzo, della
quale Michelagnolo aveva fatto fare molte pietre; e non
ce n'era modello në certezza appunto della forma, e
quantunque ci fussero segni in terra in un mattonato
ed altri schizzi di terra, la propria ed ultima risoluzione
non se ne trovava. Dove, per preghi che facessi il Tri-
bolo, e ci mescolassi il nome del duca, non rispóse mai
altro, se .non che non se ne ricordava. Fu dato dal duca
Cosimo ordine al Vasari, che scrivesse a Michelagnolo
che gli mandassi a dire che fine avesse a avere questa
scala; che forse per Tamicizia ed amore che gli portava
doverebbe dire qualcosa, che sarebbe cagione che ve-
nendo tal risoluzione, ella si finirebbe.
Scrisse il Vasari a Michelagnolo 1' animo del duca, e
che tutto quel che si aveva a condurre toccherebbe a lui
MICHELAGNOLO BUONARROTI 237
a esserne lo essecutore; il clie farebbe con quella fede
che sapeva che e' soleva aver cura delle cose sue. Per il
che mandó Michelagnolo T ordine di far detta scala in
una lettera di sua mano addi 28 di settembre 1555.
« Messer Giorgio amico caro. Circa la scala della li-
«breria, di che m'è state tanto paríate, crediate che
«se io mi potessi ricordare come io Tavevo ordinata,
« che io non mi farei pregare. Mi torna bene nella mente
« come un sogno una certa scala, ma non credo che sia
« appunto quella che io pensai allora, perché mi torna
«cosa golfa; pure la scriverò qui: cioè, che i'togliessi
«una quantita di scatole aovate, di fondo d'un palmo
« l'una, ma non d'una lunghezza e larghezza; e la mag-
« giore e prima ponessi in sul pavimento lontana dal
«muro dalla porta tanto, quanto velete che la scala
« sia dolce o cruda, e un'altra ne mettessi sopra questa,
« che fussi tante minore per ogni verso, che in sulla
« prima di sotte avanzassi tante piano, quanto vuele il
« piè per salire, diminuendole e ritirandole verso la porta
«fra l'una e l'altra sempre per salire, e che la dimi-
«nuzione dell'ultimo grade sia quant'è 'l vano della
«porta; e detta parte di scala aovata abbi come dua
« ale, una di qua ed una di là, che vi seguitino i me-
« desimi gradi e non aovati. Di queste serva il mezzo
«per il Signore, dal mezzo in su di detta scala, e le
«rivolte di dette alie ritornino al muro;^ dal mezzo in
« giù insino in sul pavimento si discostino con tutta la
«scala dal mure circa tre palmi, in modo che l'imba-
« sámente del ricetto non sia occupato in luego nessuno,
« e resti libera ogni faccia. Io scrivo cosa da ridere ; ma
« se ben che voi troverrete cosa al proposito ».
' Quantunque Michelangelo lasciasse terminati gli scahni, i balaustri e varj
altri pezzi di questa scala, ció nondimeno non riusci al Vasari di riconoscere da
essi la vera intenzione dell'autore; onde coi pezzi medesimi Compose una scala
magnifica si, ma cortamente non conforme ail'idea del Buonarroti.
238 MICHELAGNOLO BUONARROTI
Scrisse ancora Michelagnolo in que' dï al Vasari, che
essendo morte Giulio terzo, e create Marcello, la setta
gli era contre, per la nueva creazione di quel ponte-
fice, cominciò di nuevo a travagliarlo; per il che sen-
tende ció il duca, e dispiacendogli questi modi, fece
scrivere a Giorgio, e dirli che doveva partirsi di Koma
e venirsene a stare a Fiorenza, dove quel duca non de-
siderava altro se non talvolta consigliarsi per le sue
fabriche seconde i suoi disegni, e che arebbe da quel
signore tutto quelle che e' desiderava, senza far niente
di sua mano: e di nuevo gli fu per messer Lionardo
Marinozzi, cameriere segreto del duca Cosimo, pórtate
lettere scritte da Sua Eccellenza, e cosi dal Vasari. Dove
essendo morte Marcello e create Paulo quarto, dal quale
di nuevo gli era state in quel principio, che egli ando
a baciare il piede, fatte ofterte assai, in desiderio della
fine della fabbrica di San Pietro, e l'oblige che gli pa-
reva avervi, lo tenne fermo; e pigliando certe sense,
scrisse al duca, che non poteva per allora servirlo, ed
una lettera al Vasari con queste parole proprie:
« Messer Giorgio amice care. lo chiamo Iddio in te-
« stimonio, come io fu' contra mia voglia con grandis-
« sima forza messe da papa Paulo terzo nella fabbrica
« di San Pietro di Roma dieci anni seno, e se si fussi
« seguitato fino a oggi di lavorare in detta fabbrica, come
« si faceva allora, io sarei ora a quelle di detta fabbrica,
« ch'io desidererei tornarmi costà; ma per mancamente
«di danari la s'è molto allentata, e allentasi quando
« r ë giunta in più faticose e diíficil parti ; in modo che,
« abandonándola ora, non sarebbe altro che con gran-
« dissima vergogna e peccato perdere il premio delle
« fatiche che io he durate in detti X anni per 1' amor
« de Dio. Io vi ho fatto questo discorso per risposta della
«vostra, e perché h o una lettera del duca. M'ha fatto
« molto maravigliare che Sua Signoria si sia degnata a
MICHELAGNOLO BUONAEROTI 239
« scrivere con tanta dolcezza. Ne ringrazio Icldio e Sua
« Eccellenza quanto so e posso. lo esco di proposito,
« perche ho perduto la memoria e d cervello, e lo scri-
« vere m'è di grande affanno, perché non è mia arte.
«La conclusione è questa, di farvi intendere quel che
« segue dello abandonare la sopradetta fabbrica, e par-
« tirsi di qua; la prima cosa, contenterei parecchi ladri,
« e sarei cagione délia sua rovina, e forse ancora del
« serrarsi *
per sempre ».
Seguitando di scrivere Michelagnolo a Giorgio, gli
disse, per escusazione sua col duca, che avendo casa e
inolte cose a comedo suo in Roma, che valevano mi-
gliaia di scudi, oltra all'essere indisposto d ella vita per
renella, fiance e pietra,^ come hanno tutti e vecchi, e
come ne poteva far fede maestro Eraldo' suo medico,
del quale si lodava dopo Dio avere la vita da lui, per-
che per queste cagioni non poteva partirsi, e che final-
mente non gli bastava l'animo.se non di moriré. Rac-
comandavasi al Vasari, come per più altre lettere che
ha di suo, che lo raccomandassi al duca che gli perdo-
nassi, oltra a quelle che (come ho dette) gli scrisse al
duca in escusazione sua: e se Michelagnolo fussi state
da peter cavalcaré, sarebbe subito venuto a Fiorenza;
onde credo che non si sarebbe saputo poi partiré per
ritornarsene a Roma, tanto lo messe la tenerezza e
r amere che portava al duca;^ ed in tanto attendeva a
' *Sebbene questa lettera manchi deiranno, rileviamo da altri riscontri es-
sere stata scritta negli ultimi di maggio del 1557. (V. il Prospetto cronológico ).
" i Nella Giuntina per errore di stampa è 'piena, che noi abbiamo corretto
in pietra , come appunto dice Michelangelo nella sua lettera del maggio 1557 al
Vasari, pubblicata, secondo la copia dell'originale, nel volume delle ieííere giá
cit. a pag. 544.
' t Gioè il celebre medico Realdo Colombo.
1 Nella lettera di Michelangiolo al Vasari del maggio 1557, che è la 482
si dice l'intenzione del Buonarroti era se si sentiva da cavalcaré di andaré a
Pirenze, e tórname presto a Roma in modo che questa sua gita non si sarebbe
saputa.
240 MICHELAGNOLO BUONARROTI
lavorare in detta fabbrica in molti luoghi per fermaria,
ch'ella non potesse essere più mossa.
In qnesto mentre alcuni gli avevon referto che papa
Paulo quarto era d'animo di fargli acconciare la fac-
ciata della cappella dove ë il Giudizio universale; perche
diceva che quelle figure mostravano le parte vergognose
troppo disonestamente ; là dove fu fatto intendere Fanimo
del papa a Micheiagnolo, il quale rispóse: Dite al papa
che questa ë piccola faccenda, e che fácilmente si può
acconciare; che acconci egli il mondo, che le pitture si
acconciano presto.^ Fu tolto a Michelagnolo T ufizio della
cancelleria di Eimini (non volse mai parlare al papa,
che non sapeva la cosa); il quale dal suo coppiere gli
fu levato, col volergli fare dare per conto della fabbrica
di San Piero scudi cento il mese; che, fattogli portare
una mesata a casa, Michelagnolo non gli accettò.® L' anno
medesimo gli nacque la morte di ürbino suo servidore,^
anzi, come si può chiamare e come aveva fatto, suo
compagno : questo venne a stare con Michelagnolo a Fio-
ronza l'anno 1530, finito Tassedio, quando Antonio Mini
suo discepolo andò in Francia; ed usó grandissima ser-
vitù a Michelagnolo, tanto che, in ventisei anni, quella
servitù e dimestichezza fece che Michelagnolo lo fe ricco
e l'amó tanto, che cosi vecchio in questa sua malattia
lo servi, e dormiva la notte vestito a guardarlo. Per il
' Fu incaricato Daniello da Volterra di velare alie figure del Giudizio le parti
pudende; e per questa operazione si acquistó il soprannome di Brachettone. Fn-
reno rifatte anche le figure di San Biagio e di Santa Caterina perché sembra-
reno in un atteggiamento incomposto. Dopo la morte di Daniello compié questa
operazione, per ordine di san Pió V, Girolamo da Fano.
^ Vedasi a pag. 220, nota 3.
" t L'ürbino, servitore di Michelangiolo, si chiamava per proprio nome Fran-
cesco di Bernardino dell'Amadore o Amadori da Gastel Durante. Fu di professione
scarpellino, come si ritrae da una convenzione passata fra lui e Giovanni de'Mar-
chesi, nel giugno del 1542,sopra il lavoro di quadro che andava nella sepoltura
di papa Giulio II. (Vedi Gaye II, 293; e tra le Lettere di
, Michelangelo Buo-
narroti quelle di num. 431 e 432). Di piú, sappiamo, che con breve di papa
Paolo III fu eietto, con stipendio di sei ducati al mese, a puliré le pitture della
MICHELAGNOLO BUONARROTI 241
che, dopo che fu morto, il Vasari per confortarlo gli
scrisse, ed egli rispóse con queste parole:
«Messer G-iorgio mió caro. lo posso male scrivere;
« pur, per risposta della vostra lettera, dirò qualche cosa.
«Voi sapete come ürbino ë morto: di che m'ë stato
«grandissima grazia di Dio, ma con grave mió danno
« e infinito dolore. La grazia ë stata che, dove in vita
«mi teneva vivo, morondo nfiha insegnato moriré non
«con dispiacere, ma con desiderio della morte. loTlio
« tenuto ventisei anni, e hollo trovato rarissimo e fe-
« dele; ed ora che lo avevo fatto ricco, e che io l'aspet-
«tavo bastone e riposo della mia vecchiezza, in'ë spa-
« rito, në m'ë rimasto altra speranza che di rivederlo
« in paradise. E di questo n' ha mostro segno Iddio per
«la felicissima morte che ha fatto, che, più assai che'l
« moriré, gli ë incresciuto lasciarmi in questo mondo
«traditore con tanti affanni; benchë la maggior parte
« di me n' ë ita seco, në mi rimane altro che una infi-
« nita miseria. E mi vi raccomando ».
Fu adoperato al tempo di Paulo quarto nolle forti-
ficazioni di Roma in più luoghi, e da Salustio Peruzzi,
a chi quel papa, come s^ë dette altrove, aveva dato a
fare il porteño di Castelló Santo Agnolo, oggi la meta
rovinato; si adoperó ancora a dispensare le statue di
quella opera, e vedere i modelli degli scultori e correg-
cappella Sistina e della Paolina, giá fatte e da farsi da Michelangiolo. {Lettere
Pittoriche, tomo VI, n° viii). L'Urbiao, essendo infirmus corpore, fece testa-
mento in Roma nella casa di Michelangelo il 24 di novembre 1555 (per svista
del copiatore è detto di dicembre), rogato da Vitale Galgano, e pubblicato a
pag. 137 del vol. II della Vita di Michelangiolo Buonarroti di Aurelio Gotti.
Mori il 3 di dicembre dello stesso anno, come avvisa Michelangelo in una sua
lettera del giorno dopo al ñipóte Lionardo. Da una lettera amorevolissima, scritta
a'28 di marzo 1558 dal Buonari'oti alia Cornelia vedova delF ürbino, si sa che
avevale tenuto a battesimo un figliuolo, e postogli il proprio nome. La Cornelia,
che fu figliuola di Guido Da Colonnello di Casteldurante sposó poi in seconde
nozze nel 1559 il dott. Giulio Brunetti da Gubbio. Oltre Michelangelo aveva la
Cornelia un altro figliuolo nato postumo il quale in memoria del marito si chia
mava Francesco.
Vasari , Opere — Vol. VU- 16
242 MICHELAGNOLO BUONARROTI
gerli/ Ed in quel tempo venue vicino a Eoma lo eser-
cito franzese, dove pensó Miclielagnolo con qnella citta
avere a capitare male,® dove® Antonio Franzese da Castel
Durante, che gli aveva lassato Urbino in casa per ser-
virio nella sua morte, si risolve fuggirsi di Eoma; e
segretamente ando Michelagnolo nelle montagne di Spu-
leto; dove egli visitando certi luoghi di romitorj; nel
qual tempo scrivendogli il Vasari e mandandogli una
operetta, che Carlo Lenzoni, cittadino florentino,'^ alla
morte sua aveva lasciata a messer Cosimo Bartoli, che
dovessi faria stampare, e dirizzare a Michelagnolo, flnita
che ella fu in que' di la mandó il Vasari a Michelagnolo,
che, ricevuta, rispóse cosi:
« Messer G-iorgio amico caro. lo ho ricevuto il libretto
« di messer Cosimo che voi mi mandate, ed in questa
«sara una di ringraziamento ; pregovi che gliene diate:
« ed a quella mi raccomando.
« lo ho avuto a questi di, con gran disagio e spesa,
« un gran piacere, nelle montagne di Spuleti a visitare
« que' romiti, in modo che io son ritornato men che
« mezzo a Eoma; perche veramente e' non si trova pace,
«se non ne'boschi. Altro non ho che dirvi: mi piace
«che siate sano e lieto; e a voi mi raccomando. De'18
« di setembre 1556 ».
Lavorava Michelagnolo, quasi ogni giorno per suo
M II p. Guglielmotti (op. cit., pag. 405 e seg.) prova con eccellenti ragioni.
ed argomenti che a Michelangelo si deve il disegno del torrione o mastio San-
mi chele sulla foce del Tevere decretato da papa Fio IV nel 1560.
^ *Non fu la mossa dell'esercito francese che riempi Roma di spavento, ma
sibbene quella degli Spagnuoli guidati dal ducad'Alba, il quale, al 1° di settem-
bre del 1556, partito da Napoli, invase gli Stati della Chiesa.
® t Qui certamente manca con.
L'opera qui accennata dal Vasari porta il seguente titolo: Difesa della
lingua fiorentina e di Dante., con le rególe di far bella e numerosa la,prosa.
E stampata in Firenze nel 1556 in-4, ed è dedicata a Cosimo I. Fu lasciata im-
perfetta dal Lenzoni e terminata dal Giambullari; mortp il quale pervenne alie
mani del proposto Cosimo Bartoli, che la fece stampare e mandolla a Michelan
gelo, perché era noto lo studio che egli aveva fatto sul divino Poeta.
MICHELAGNOLO BUONAREOTI 243
passatempo, intorno a quella Pietà^ che s'è già ragio-
nato, con le quattro figure; la quale egli spezzò in questo
tempo per queste cagioni : perche quel sasso aveva molti
smerigli, ed era duro, e faceva spesso fuoco nello scar-
pello, 0 fusse pure che il giudizio di quelle uomo fiissi
tanto grande, che non si contentava mai di cosa che
e'facessi: e che e' sia il vero, delle sue statue se ne
vede poche finite nella sua virilità, che le finite affatto
sono state condotte da lui nella sua gioventù; come il
Bacco, la Pietà délia Febre, il Grigante di Fiorenza, il
Cristo delia Minerva, che queste non è possibile nè ere-
scere nè diminuiré un grano di pánico senza nuocere
loro;^ r altre del duca Giuliano e Lorenzo, Notte ed
Aurora, e'l Moisè con T altre dua in fuori, che non ar-
rivano tutte a undici statue; Taltre, dico, sono restate^
imperfette,^ e son molte maggiormente, come quelle che
usava dire, che, se s'avessi avuto a contentare di quel
che faceva, n'arebbe mandate poche, anzi nessuna, fuera;
vedendosi che gli era ito tanto con V arte e col giudizio
innanzi, che come gli aveva scoperto una figura, e co-
nosciutovi un minime che d'errore, la lasciava stare, e
correva a manimettere un altro marino, pensando non
avere a venire a quel medesimo; ed egli spesso diceva
essere questa la cagione che egli diceva d' aver fatto si
poche statue e pitture. Questa Pietà, come fu rotta, la
donó a Francesco Bandini.
In questo tempo Tiberio Calcagni,® scultore fioren-
tino, era divenuto molto amico di Michelagnolo per
mezzo di Francesco Bandini e di messer Donato Gian-
notti; ed essendo un giorno in casa di Michelagnolo,
' * La Giuntina, per errore di stampa, ha pietra.
~ í Fra le opere fatte in sua gioventù è da annoverare la Madonna di Bru-
ges, delia quale abbiamo paríate indietro, nella nota 2 a pag. 158.
' *La Giuntina legge sono state.
'' Le due statue di Giuliano e di Lorenzo soiio terminate.
*Male la Giuntina, Calcant.
244 michelagnolo buonarroti
dove era rotta questa Pieta, dopo lungo ragionamento
li dimandò per che cagione I'avessi rotta, e guasto tante
maravigliose fatiche; rispóse, esserne cagione la iinpor-
tiinith di Urbino suo servidore, che ogni di lo solleci-
tava a finiría; e che, fra Taltre cose, gli venue levato
un pezzo d'un gomito delia Madonna, e che prima an-
cora se l'era recata in odio, e ci aveva avuto molte
disgrazie attorno di un pelo che v' era; dove scappatogli
la pazienza la roppe, e la voleva romperé affatto, se
Antonio suo servitore non se gli fussi raccomandato che
cosí confiera gliene donassi. Dove Tiberio, inteso ció,
parló al Bandino che desiderava di avere qualcosa di
mano sua; ed il Bandino operó che Tiberio promettessi
a Antonio scudi 200 d'oro, e pregó Michelagnolo che se
volessi che con suo aiuto di modelli Tiberio la finissi
per il Bandino, saria cagione che quelle fatiche non sa-
rebbono gettate in vano; e ne fu contento Michelagnolo:
la dove ne fece loro un presente. Questa fu portata via
subito, e rimessa insieme poi da Tiberio, e rifatto non
so che pezzi; ma rimase imperfetta per la morte del
Bandino, di Michelagnolo e di Tiberio. Truovasi al pre-
sente nelle mani di Pierantonio Bandini, figliuolo di
Francesco, alla sua vigna di Montecavallo.^ E tornando
a Michelagnolo, fu necessario trovar qualcosa poi di
• Questo gi'uppo, che non rappresenta una Pietà, ma un Deposto di Groce,
corne lo stesso Vasari lo ha chiamato più indietro (vedi a pag. 217), fu, non
sappiamo il quando, traspórtalo da Roma in Firenze, e stette nella stanza dei
marmi che servirono per la nuova cappella di San Lorenzo, fino a che nel 1722
il granduca Gosimo III lo fece porre dietro 1' altar maggiore della metropolitana
florentina, come dice la seguente iscrizione dettata dal senator Filippo Buonarroti:
Postremum Michaelis Angelí opus
Quamvis ab artifice ob vitium marmoris negleclum
Eximium tamen artis canona
Cosmus III Magn. Dux Etruriae
Roma jam advectum hie p. i. anno
cppccxxii.
Nel giornale Le Arti del Disegno, del 5 gennajo 1856, si dá notizia del ritro-
vamento di un piccolo modello in cera di questo gruppo. — i Questo modellino
MICHELAGNOLO BUONARROTI 245
marmo, perche e' potessi ogni giorno passar tempo scar-
pellando; e fu messo nn altro pezzo dl marmo dove era
stato gla abbozzato un'altra Pietà, varia da quella,
molto minore. ^
Era entrato a servire Paulo quarto Pirro Ligorio
architetto, e sopra alla fabbrica di San Piero, e di nuovo
travagliava Michelagnolo, ed andavano dicendo clie egli
era rimbambito.^ Onde, sdegnato da queste cose, volen-
tieri se ne sarebbe tornato a Fiorenza; e, soprastato a
tornarsene, fu di nuovo da Giorgio sollecitato con let-
tere: ma egli conosceva d'esser tanto invecchiato; e,
condotto già alla età di ottantuno anno, scrivendo al
Vasari in quel tempo per suo ordinario, e mandandogli
vari sonetti spirituali, gli diceva che era al fine delia
vita, che guardassi dove egli teñeva i suoi pensieri, leg-
gendo vedrebbe che era alie ventiquattr'ore, e non na-
sceva pensiero in lui che non vi fussi scolpita la morte,
dicendo in una sua:
«Dio il voglia, Vasari, che io la tenga a disagio
« qualche anno ; e so che mi direte bene che io sia vec-
« chio e pazzo a voler fare sonetti; ma perché molti
« dicono che io sono rimbambito, ho voluto fare l'iifíizio
«mió. Per la vostra veggo l'amore che mi pórtate; e
«sappiate per cosa certa, che io arei caro di riporre
« queste mié debili ossa accanto a quelle di mió padre,
«come mi prégate: ma, partendo di qua, sarei causa
« d'una gran rovina della fabbrica di San Piero, d'una
«gran vergogna, e d'un grandissime peccato ; macóme
di cera venne poi in possesso del cav. Gigli, il quale ne propose Tacquisto al
Governo, ma senza effetto. Vedi Documenti relativi al bozzetto in cera della
Pietà *
di Michelangelo Buonarroti'^ Firenze, Pellas, 1873.
* *Di questo gruppo minore non si sa nien te.
^ Pirro Ligorio napoletano, architetto e scrittore di molti libri sopra le an-
tichità di Roma. Vedi a pag. 31, nota 4. Voleva supplantare Michelangelo nella
direzione della fabbrica di San Pietro, ma gli fu dal pontefice tolta su quella ogni
ingerenza. Vedi il Baglioni che ne ha scritta la Vita.
246 MICHELAGNOLO BUONARROTI
« fia stabilita che non possa essere mutata, spero far
« quanto mi scrivete, se già non è peccato a tenere
« a disagio parecchi ghiotti, che aspettano mi parta
« presto ».
Era con questa lettera scritto pur di sua mano il
presente sonetto:
Giunto è già T corso della vita mia,
Con tempestoso mar per frágil barca,
Al común porto, ov'a render si varea
Conto e ragion d'ogni opra trista e pia.
Onde l'affettuosa fantasia,
Che l'arte mi fece idolo e monarca,
Cognosce or ben quant' era d'error carca,
E quel ch'a mal suo grado ognun desia.
Gli amorosi pensier già vani e lieti,
Che fien'or s'a due morti mi avvicino?
D'una so' certo, e l'altra mi minaccia.
Nè pinger nè scolpir fia piii che queti
L'anima volta a quelle Amor divino,
Ch'aperse, a prender noi, in crece le braccia.
Per il che si vedeva che andava ritirando verso Dio,
e lasciando le cure delharte per le persecuzioni de'suoi
maíigni artefici, e per colpa di alcuni soprastanti della
fabhrica, che arebhono volute, come e'diceva, menar
le mani.^ Fu risposto per ordine del duca Cosimo a Mi-
chelagnolo dal Vasari con poche parole in una lettera,
confortándolo al rimpatriarsi, e col sonetto medesimo
corrispondente alie rime. Sarebbe volentieri partitosi di
Eoma Michelagnolo ; ma era tanto stracco ed invecchiato,
che aveva, come si dirà più basso, stabilité tornarsene;
ma la volontà era pronta, inferma la carne che lo ri-
teneva in Eoma. Ed avvenne di giugno l'anno 1557,
avendo egli fatto modello della vôlta che copriva la
* Cioè, fare spender molto e vanamente, non per bisogno della fabbrica, ma
per utile proprio.
MICHELAGNOLO BUONARROTI 247
iiicchia che si faceva di trevertino alla cappella del re,
che nacque, per non vi potere ire come soleva, nno er-
rore, che il capo maestro in sul corpo di tntta la vôlta
prese la misnra con nna centina sola, dove avevano a
essere infinite; Michelagnolo, come amico e confidente
del Yasari, gli mandó di sna mano disegni, con queste
parole scritte a piè di dna:
«La centina segnata di rosso, la prese il capo mae-
« stro snl corpo di tutta la vôlta; dipoi, come si co-
« minciò a passar al mezzo tondo, che ë nel colmo di
« detta vôlta, s'accorse delh errore che faceva detta cen-
« tina, come si vede qui nel disegno le segnate di nero.
« Con questo errore è ita la vôlta tanto innanzi, che
«s'ha a distare un gran numero di pietre, perché in
« detta vôlta non ci va nulla di muro, ma tutto triver-
«tino, e il diámetro de'tondi, che senza la cornice gli
«ricigne, di ventidue palmi. Questo errore, avendo il
«modello fatto appunto, come fo d'ogni cosa, ë stato
«fatto per non vi potere andaré spesso, per la vec-
« chiezza; e dove io credetti che ora fussi finita detta
«vôlta, non sarà finita in tutto questo verno; e, se si
« potessi moriré di vergogna e dolore, io non sarei vivo.
« Pregovi che raguagliate il duca, chë io non sono ora
« a Fiorenza ».
E seguitando nell'altro disegno, dove egli aveva di-
segnato la planta, diceva cosi:
« Messer Giorgio. Perché sia meglio inteso la dificultà
« delia vôlta, per osservare il nascimento suo fino di
« terra, ë stato forza dividerla in tre volte in luogo delle
« finestre da basso divise da i pilastri, come vedete, che
« e' vanno piramidati in mezzo, dentro del colmo delia
«vôlta, come fa il fondo e'lati delle vôlte ancora; e
« bisognò governarle con numero infinito di centine, e
«tanto fanno mutazione, e per tanti versi di punto in
« punto, che non ci si puó tener regola ferina, e i tondi
548 MICHELAGNOLO BUONARROTI
« e'quadri, che vengono nel mezzo de'lor fondi, hanno
«a diminuiré e crescere per tanti versi, e andaré a
« tanti punti, che è difíicil cosa a trovare il modo vero.
« Nondimeno avendo il modello, come fo di tutte le
« cose, non si doveva mal pigliare si grande errore di
« volere con una centina sola governaré tutt' a tre
« que' gusci; onde n' è nato ch' è hisognato con vergogna
« e danno distare, e disfassene ancora un gran numero
« di pietre. La vôlta, e i conci, e i vani è tutta di tri-
«vertino, come l'altre cose da hasso; cosa non usata a
« Eoma ».
Fu assoluto dal duca Cosimo Michelagnolo, vedendo
questi inconvenienti, del suo venire più a Fiorenza, di-
cendogli che aveva più caro il suo contento e che se-
guitasse San Fiero, che cosa che potessi avere al mondo,
e che si quietassi. Onde Michelagnolo scrisse al Vasari
in nella medesima carta, che ringraziava il duca quanto
sapeva e poteva di tanta carita, dicendo: Dio mi dia
grazia ch'io possa servirlo di questa povera persona, chè
la memoria e '1 cervello erano iti aspettarlo altrove. La
data di questa lettera fu d'agosto, l'anno 1557. Avendo
per questo Michelagnolo conosciuto che '1 duca stimava
e la vita e Lonor suo, più che egli stesso che l'adorava.
Tutte queste cose, e molt' altre che non fa di bisogno,
aviamo appresso di noi scritte di sua mano.
Era ridotto Michelagnolo in un termine, che, vedendo
che in San Fiero si trattava poco, ed avendo giaTirato
innanzi gran parte del fregio -delle .finestre di dentro, e
delle colonne doppie di fuera, che girano sopra *il cor-
nicione tondo,^ dove s'ha poi a posare la cupola, come
si dira, che confórtate da'maggiori amici suoi, come dal
cardinale di Carpi, da messer Donato Grianotti, e da
* Questo è il bellissimo tamburo tutto di travertini, alcuni dei quali,benchè
in pochi luoghi, essendo crepati non si sa quando, diedero occasione di sparger
la voce che la cppola rovinava.
MICHELAGNOLO BUONARROTI 249
Francesco - BandiniJ e da Tomaso de'Cavalieri, e dal
Lottino;^lo stringevano che, poichè vedeva il ritardare
del volgere la cupola, ne dovessi fare almeno un mo-
dello. Stette molti mesi di cosi senza risolversi : alia fine
vi diede principio, e ne condusse a poco a poco un pic-
colo modello di terra, per potervi poi, con l'esemplo di
quello, e con le piante e profili che aveva disegnati,
fame fare un maggiore di legno. Il quale, datoli prin-
cipio, in poco più d'uno anno lo fece condurre a maestro
Giovanni Franzese, con molto suo studio e fatica; e lo
fe di grandezza taie, che le misure e proporzioni piccole
tornassino parimente col palmo antico romano nell' opera
grande aU'intera perfezione; avendo condotto con dili-
genzia in quello tutti i membri di colonne, base, capi-
tegli, porte, finestre e cornici e risalti, e cosi ogni mi-
nuzia, conoscendo in taie opera non si dover far meno;
poichè fra i cristiani, anzi in tutto il mondo, non si
trovi në vegga una fabbrica di maggiore ornamento e
grandezza di quella. E mi par necessario, se delle cose
minori aviamo perso tempo a notarle, sia molto più utile
e debito nostro descrivere questo modo di disegno, per
dover condurre questa fabbrica e tribuna con la forma
e ordine e modo che ha pensato di darli Michelagnolo ;
però con quella brevith che potrò, ne faremo una sem-
plice narrazione, acciochë, se mai accadessi, che non
consenta Dio, come s'è visto fino a ora, essere stata
questa opera travagliata in vita di Michelagnolo, cosí
fusse, dopo la morte sua, dall'invidia e malignitk de'pre-
suntuosi,® possino questi miei scritti, qualunque e'si
sieno, giovare ai fedeli che saranno esecutori délia mente
' Gio. Francesco Lottini volterrano, autora degli Avvedimenti cimli stam-
pati in Venezia, e ristampati in Liona tradotti in trancase.
- Fur troppo è stata travagliata in guisa cha il Buonarroti, tornando al mondo,
non la riconoscarabba piú. Basti il dira cha avendola agli ordinata a croca greca,
è stata ridotta a croca latina. Sa dunque è stata mutata la sua forma assanziala,
cha sará segui to nelle parti speciali? ,
250 MICHELAGNOLO BUONARROTI
di questo raro nomo, ed ancora raffrenare la volontà
de'maligni che volessino alterarle; e cosi in nn inede-
simo tempo si giovi e diletti, ed apra la mente a' hegli
ingegni, che sono amici e si dilettano di questa profes-
sione. E per dar principio, dico che questo modello, fatto
con ordine di Michelagnolo, trovo che sarà nel grande
tntto il vano delia tribuna di dentro palmi centottan-
tasei, parlando dalla sua larghezza da muro a muro,
sopra il cornicione grande che gira di dentro in tondo
di trivertino, che si posa sopra i quattro pilastri grandi
doppi, che si muovono di terra con i suo' capitegli in-
tagliati d'ordine corinto, accompagnato dal suo archi-
trave, fregio e cornicione pur di trivertino, il quale cor-
nicione, girando intorno intorno alie nicchie grande, si
posa e lieva sopra i quattro grandi archi delle tre nic-
chie e della entrata, che fanno crece a quella fabrica;
dove comincia poi a nascere il principio della tribuna:
il nascimento della quale comincia un basamento di tri-
vertino con un piano largo palmi sei, dove si camina;
e questo basamento gira in tondo a uso di pozzo, ed è
la sua grossezza palmi trentatrë e undici once, alto fino
alia sua cornice palmi undici e once dieci, e la cornice
di sopra ë palmi otto in circa, e 1'agetto ë palmi sei
e mezzo. Entrasi per questo basamento tondo, per sa-
lire nella tribuna, per quattro éntrate che seno sopra
gli archi delle nicchie, ed ha diviso la grossezza di questo
basamento in tre parti; quelle dalla parte di drento ë
palmi quindici; quelle di fnori è palmi undici; e quel
di mezzo, palmi sette, once undici; che fa la grossezza
di palmi trentatrë, once undici. II vano di mezzo ë voto,
e serve per ándito; il quale ë alto di sfogo duo quadri,
e gira in tondo unite con una vôlta a mezza botte ; ed
ogni dirittura delle quattro entrate otto porte, che con
quattro scaglioni, che saglie ciascuna, una ne va al
piano della cornice del primo imbasamento, larga palmi
MICHELAGNOLO BUONARROTI 251
sei e mezzo; e l'altra sagiie alia cornice dl dentro, che
gira interno alla tribuna, larga otto pal m i e tre quarti;
nelle quali per ciascuna si camina agiatamente di dentro
e di fnori a quelle edifizio, e da una delle éntrate al-
raltra, in giro palmi dugento uno, che, essendo quattro
spazi, viene a girare tutta palmi ottocento sei. Seguita
per potere salire dal piano di questo imbasamento dove
posano le colonne ed i pilastri, e che fa poi fregio delle
finestre di drento interne interne, il quale è alto palmi
quattordici, once una; interne al quale, della banda di
fuori, è da'pie un brieve ordine di comice, e cesi da
capo, che non son da agetto se non dieci once, ed è
tutto di trivertino. Nella grossezza della terza parte
sopra quella di drento, che avian dette esser grossa
palmi quindici, ë fatto una scala in ogni quarta parte,
la metà della quale saglie per un verso, e l'altra metà
per r altre, larga palmi quattro e un quarto. Questa si
conduce al piano delle colonne. Comincia sopra questo
piano a nascere in sulla dirittura del vivo dall' imbasa-
mento diciotto grandissimi pilastroni^ tutti di trivertino,
ornati ciascuno di dua colonne di fuori e pilastri di
drento, come si dirà di sotto, e fra l'une e l'altre ci
resta tutta la larghezza, di dove hanno da essere tutte
le finestre, che danno lume allé tribune. Questi son vòlti
per fianchi al punto del mezzo della tribuna lunghi palmi
trentasei, e nella faccia dinanzi diciannove e mezzo. Ha
ciascuno di questi dalla banda di fuori dua colonne, che
il dappië del dado loro ë palmi otto e tre quarti, e alti
palmi uno e mezzo; la basa ë larga palmi cinque, once
*
otto, alta palmi once undici; il fuse della colonna ë
quarantatrë palmi e mezzo, il dappië palmi cinque, once
sei, 0 da capo palmi quattro, once nove; il capitolio co-
' Essendo ottagono il tamburo, i pilastroni non possono esser che sedici.
' * Questo spazio blanco è anche nella Giuntina.
252 MICHELAGNOLO BUONARROTI
rinto alto palmi sei e mezzo, e nella cimasa palmi nove.
Di qneste colonne se ne vede tre quarti ; chë T altro
quarto si unisce in su'canti, accompagnato dalla metà
d'un pilastre che fa canto vivo di drento, e lo accom-
pagna nel mezzo di drento una entrata d' una porta in
arco, larga palmi cinque, alta tredici, once cinque, che
fino al capitolio de'pilastri e colonne viene poi ripiena
di sedo, facendo unione con altri dua pilastri, che sono
simili a quegli che fan canto vivo alíate alie colonne.
Questi ribattono e fanno ornamento accanto a sedici
finestre, che vanno interno interno a detta tribuna, che
la luce di ciascuna è larga palmi dodici e mezzo, alte
palmi ventidue in circa. Qneste di fuori vengono ornate
di architravi vari, larghi palmi due e tre quarti; e di
drento seno ornate simihnente con ordine vario con suoi
frontespizi e quarti tondi, e vengono larghi di fuori e
stretti di drento per ricevere piti lume: e cosí sono di
drento da pie pin basse, perché dian lume sopra il fregio
e la cornice, clfië messa in mezzo ciascuna da dua pi-
lastri piani, che rispondonó di altezza alie colonne di
fuori; talchë vengano a essere trentasei colonne di fuori
e trentasei pilastri di drento:^ sopra a'quali pilastri di
drento ë l'architrave, ch'ë di altezza palmi quattro e
cinque quarti, e il fregio quattro e mezzo; e la cornice,
quattro e dua terzi, e di proietture cinque palmi; sopra
la quale va un ordine di balaustri ®
per potervi caminare
attorno attorno sicuramente: e per potere salire agia-
tamente dal piano dove cominciano le colonne sopra la
medesima dirittura, nella grossezza del vano di quindici
palmi saglie nel medesimo modo, e della medesima gran-
dezza, con duo branche o salite, una altra scala fino al
fine di quanto son alte le colonne,^ capitello ed archi-
' Per la ragione suddetta le colonne e i pilastri debbono essere trentadue.
^ I balaustri non \d sono stati posti.
® Qui si è fatta la correzione proposta dal Bottari. Nell'edizione de'Giunti
MICHELAGNOLO BUONARROTI 253
trave, fregio e cornicione; tanto che, senza impediré la
luce delle finestre, passa queste scale di sopra in una
luinaca delia inedesima larghezza, fino che truova il
piano dove ha a cominciare a volgersi la tribuna: il
quale ordine, distribuzione ed ornamento ë tanto vario,
comodo e forte, durabile e ricco, e fa di maniera spalle
aile due vôlte délia cupola che vi si avvolta sopra, ch'ë
cosa tanto ingegnosa e ben considerata, e dipoi tanto
ben condotta di muraglia, che non si può vedere, agîi
occhi di chi sa e di chi intende, cosa più vaga, più bella
e più artifiziosa: e per le legature e commettiture delle
pietre, e per avere m së in ogni parte e fortezza ed
eternità, e con tanto giudizio aver cavatone Tacque che
piovono per molti condotti segreti, e finalmente ridot-
tola a quella perfezione, che tutte l'altre cose delle fa-
briche, che si son viste e múrate fino a oggi, reston
niente appetto alia grandezza di questa ; ed ë state gran-
dissimo danno che a chi toccava non mettessi tutto il
poter suo : perchë innanzi che la morte ci levassi dinanzi
si raro uomo, si dovessi veder voltata si bella e terribil
machina. Fin qui ha condotto di muraglia Michelagnolo
questa opera, e solamente restad a dar principio al vol-
tare delia tribuna, delia quale, poichë n'ë rimaste il
modello, seguiteremo di contar l'ordine clfiegli ha la-
sciato, perchë la si conduca.^ Ha girato il sesto di questa
vôlta con tre punti che fauno triangolo in questo modo :
A. B.
C.
al di
questo passo è stampato cosi: una altra scala fino fine quattro. Son alte
le colonne^ capitello ecc. Nella predetta edizione sono corsi parecchi errori di
stampa, che rendono poco intelligibiii varj luoghi di questa descrizione; ma
dair altra lasciar cura
parte non è si facile il correggerli; ond'è meglio questa
al criterio dei lettori.
' Il Vasari chiama tribuna la cupola. Questa fu costruita, seconde il mo-
dello di Michelangelo, sotto il pontificate di Sisto V, e vi soprintese Giacomo
délia Porta. Parlarono di essa Carlo Fontana nella Descrizione del Vaticano-,
254 MICHELAGNOLO BUONARROTI
Il punto C, che ë più basso, ed è il principal col
quale egli ha girato il primo mezzo tonclo délia tribuna,
col quale e' dà la forma e l'altezza e larghezza di questa
vôlta; la quale egli dh ordine ch'ella si mûri tutta di
mattoni ben arrotati e cotti, a spina pesce; questa la
fa grossa palmi quattro e mezzo, tanto grossa da pie
quanto da capo, e lascia accanto un vano per il mezzo
di palmi qhattro e mezzo da pie, il quale ha a serviré
per la salita delle scale che hanno a ire alla lanterna,
movendosi dal piano della cornice, dove sono balaustri,
ed il sesto della parte di dentro dell'altra vôlta, che ha
a essere lunga da pie, istretta da capo, ë girato in sul
punto segnato B; il quale da pië, per fare la grossezza
della vôlta, ë palmi quattro e mezzo, e Tultimo sesto
che si ha a girare per fare la parte di fuori, che allarghi
da pië e stringa da capo, s'ha da mettere in sul punto
segnato A; il quale girato, ricresce da capo tutto il vano
di mezzo del vôto di drento, dove vanno le scale per
altezza palmi otto per irvi ritto; e la grossezza della
vôlta viene a diuiinuire a poco a poco di maniera, che
essendo, come s'ë. detto, da pië palmi quattro e mezzo,
torna da capo palmi tre e mezzo; e torna rilegata di
maniera la vôlta di fuori con la vôlta di drento con
leghe e scale, che l'una regge Taltra, che di otto parte
che ella ë partita nella pianta, che quattro sopra gli
archi vengono vôte per dare manco peso loro, e Taltre
quattro vengono rilegate ed incatenate con leghe sopra
i pilastri, perchë possa eternamente aver vita. Le scale
di mezzo fra 1' una vôlta e l'altra son condotte in questa
forma. Queste dal piano, dove la comincia a voltarsi,
si muovano in una delle quattro parti, e ciascuna saglie
per dua entrate, intersegandosi le scale in forma di X,
il p. Bonanni nella sua Templi Yaticani Historia", e meglio di tutti, il mar-
chese Giovanni Poleni irelle Memorie istoriche dslia gran cupola", Padova, 17-18.
MICHELAGNOLO BUONARROTI
tanto che si conducano alia metà del sesto segnato C,
sopra la volta; che avendo salito tutto 11 diritto della
metà del sesto, Taltro che resta, si saglie poi agevol-
mente di giro in giro uno scaglione, e poi Taltro a di-
rittura, tanto che si arriva al fine deH'occhio, dove co-
mincia il nascimento della lanterna; interno alia quale
fa, seconde la diminuzione dello spartimento che nasce
sopra i pilastri, come si dirà disette, un ordine minore
di pilastri doppi e finestre, simile a quelle che son fatte
di drento. Sopra il primo cornicione grande di drento
alla tribuna ripiglia da piè per fare lo spartimento degli
sfondati che vanne drento alla vôlta della tribuna; e
quali sono partiti in sedici costole che risaltano, e son
larghe da piè tante quanto è la larghezza di dua pila-
stri, che dalla banda di sotte tramezzano le finestre sotte
alla vôlta della tribuna, le quali vanne piramidalmente
diminuendo sino aU'occhio della lanterna, e da piè po-
sano in su un piedistallo della medesima larghezza, alto
palmi dodici: e questo piedistallo posa in sul piano della
cornice, che s'aggira e cammina interne interne alla
tribuna, sopra la quale negli sfondati del mezzo fra le
costole sono nel vano otto ovati grandi, alti V nno palmi
ventinove, e sopra une spartimento di quadri, che aliar-
gano da pie e stringano da capo, alti ventiquattro palmi;
e stringendosi le costole, viene disopra a'quadri un tondo
di quattordici palmi alto, che vengano a essere otto ovati,
otto quadri e otto tondi, che fauno ciascunó di loro uno
sfondato piii basso, il piano de' quali mostra una ricchezza
grandissima; perché disegnava Michelagnolo le costole e
gli ornamenti di detti ovati, quadri e tondi, fargli tutti
scorniciati di trivertino. Eestaci a far menzione delle su-
perficie ed ornamento del sesto della vôlta dalla banda
dove va il tetto, che comincia a volgersi sopra un basa-
mente alto palmi venticinque e mezzo, il quale ha da piè
im basamento che ha di getto palmi dua, e cosi la cimasa
256 MICHELAGNOLO BUONAREOTI
da capo : la coperta o tetto delia quale e' disegnava co-
prirla del medesimo piombo che ë coperto oggi il tetto
del vecchio Saii Piero, che fa sedici vani da sodo a sodo,
che cominciono dove finiscono le due colonne che gli
inèttono in inezzo ; ne' quali faceva per ciascuno nel
mezzo dua finestre per dar luce al vano di mezzo, dove
è la salita delle scale fra le dua vôlte, che sono tren-
tadue in tutto. Queste per via di mensole, che reggano
un quarto tondo, faceva, sportando fuor tetto, di ma-
niera che difendeva dall'acque piovane l'alta e nuova
vista, e a ogni dirittura e mezzo de'sodi delle due co-
lonne, sopra due^ finiva il cornicione, si partiva la sua
costola per ciascuno, allargando da pië e stringendo da
capo; in tutto, sedici costole larghe palmi cinque: nel
mezzo delle quali era un canale quadro, largo un palmo
e mezzo, dove drento vi fa una scala di scaglioni alti
un palmo incirca, per le quali si saliva, e per quelle si
scendeva dal piano, per infino in cima, dove comincia la
lanterna. Questi vengano fatti di trivertino, e murati a
cassetta, per le commettiture si difendino dall' acque e
dai diacci, per I'amore delle piogge. Fa il disegno della
lanterna nella medesima diminuzione che fa tutta 1' opera
che, battendo le fila alla circunferenza, viene ogni cosa
a diminuiré del pari e a rilevar su con la medesima
misura un tempio stietto di colonne tonde a dua a dua
come sta disotto quelle ne'sodi, ribattendo i suoi pila-
stri, per potere caminare attorno attorno e vedere per
i mezzi fra i pilastri, dove sono le finestre, il di drento
della tribuna e della chiesa: e architrave, fregio e cor-
nice disopra girava in tondo, risaltando sopra le dua co-
lonne, alia dirittura delle quali si muovono sopra quelle
alcuni viticci, che, tramezzati da certi nicchioni, insieme
vanno a trovare il fine della pergamena, che comincia
' *Cioè, dove.
michelagnolo buonarroti 257
a voltarsi e stringers! un terzo della altezza a nso di
pirámide, tonde fino alla palla, che, dove va questo fini-
inento ultimo, va la croce, Molti particnlari e minuzie
potrei aver conto; come di sfogatoi per i tremuoti, aqui-
dotti, Inini divers! ed altre comodità, che le lasso, poi-
chë r opera non ë al sno fine ; bastando aver tocco le parti
principal! il meglio che ho possuto. Ma perchë .tntto è
in essere e si vede, basta aver cesi brevemente fattone
uno schizzo; che ë gran lume a chi non vi ha nessuna
cognizione. Fu la fine di qnesto modello, fatto con gran-
dissima satisfazione, non solo di tutti gli amici suoi, ma
di tutta Roma, il fermamento e stabilimento di qnella
fabbrica.
Segni, che mori Paulo quarto, e fu create dopo lui
Pío quarto ; il quale facendo seguitare di murare il pa-
lazzetto del hosco di Belvedere a Pirro Ligorio, restate
architetto del palazzo, fece offerte e carezze assai a Mi-
chelagnolo. II motuproprio avnto prima da Paulo terzo,
e da lulio terzo, e Paulo quarto sopra la fabbrica di
San Piero, gli conformó, e gli rendë una parte delle
éntrate e provision! tolte da Paulo quarto, adoperan-
dolo in moite cose delle sue fabriche; ed a qnella di
San Piero, nel tempo suo, fece lavorare gagliardamente.
Particolarmente se ne servi nel fare un disegno per la
sepoltura del márchese Marignane suo fratello, la quale
fu allegata da Sua Santità per pors! nel duomo di Mi-
lane al cavalier Lione Lioni, aretino, scultore eccellen-
tissimo, molto amico di Michelagnolo, che a suo luego
si dirà della forma di questa sepoltura; ^ ed in quel tempo
il cavalière Lione ritrasse in una medaglia Michelagnolo
inolto vivacemente, ed a compiacenza di lui gli fece nel
rovescio un cieco guidato da un cane, cou queste let-
tere attorno.: docebo iniqvos vias tvas, et impii ad te con-
' Nella Vita di Lione Lioni, che leggesi piü sotto.
Vasabi . Opere. — Vol. Vil. 17
258 MICHELAGNOLO BUONARROTI
VERTENTVR^ 6 perchè gli piacque assai, gli donó Michela-
gnolo un modello d'uno Ercole che scoppia Anteo, di
suo mano, di-cera, con certi snoi disegni. Di Michela-
gnolo non ci ë altri ritratti che duoi dipittnra; uno di
mano del Bugiardino, e Paltro di lacopo del Conte; ed
uno di hronzo di tutto rilievo, fatto da Daniello Riccia-
relli; e questo del cavalier Lione: da e quali se n'ë fatte
tante copie, che n'ho visto, in molti luoghi d'Italia e
fuori, assai numero.^
Ando il medesimo anno Griovanni cardinale de'Medici,
figliuolo del duca Cosimo, a Roma per il cappello a Pió
quarto,® e convenue, come suo servitore e familiare, al
Vasari andar seco; che volentieri vi ando, e vi stette
circa un mese per godersi Michelagnolo, che Pehbe ca-
rissimo e di continuo gli fu attorno. Aveva portato seco
il Vasari, per ordine di Sua Eccellenza, il modello di
legno di tutto il palazzo ducale di Fiorenza, insieme coi
disegni delle stanze nueve che erano state múrate e
dipinte da lui; quali desiderava Michelagnolo vedere in
modello e disegno, poichë, sendo vecchio, non poteva
vedere Popere, le quali erano copioso, diverse, e con
varie invenzioni e capricci, che cominciavano dalla ca-
strazione di Cielo, Saturno, Opi, Cerero, Giove, Giunone,
Ercole, che in ogni stanza era uno di questi nomi, con le
sue istorie in diversi partimenti; come ancora P altre ca-
mere e sale, che erano sotto queste, avevano il nome
degli eroi di casa Medici, cominciando da Cosimo vecchio,
' II Manni, nelle note al Gondivi, cita un'altra medaglia in onor del Buo-
narroti, col motto Labor omnia vincit. Veggasi 1' opera sopra lodata del conte
Pompeo Litta, dove in una tavola annessa alla genealogia delia famiglia Buo-
narroti veggonsi disegnate tutte le medaglie coniate in onor di Michelangelo.
Del ritratto fatto dal Bugiardini nominato poco sotto, leggonsi le partlcolarità
nella Vita di questo pittore.
^ i Intorno ai tanti ritratti di Michelangiolo che si conoscono cosi di pittura,
come di hronzo, vedi quelle che è dette nel Prospetto cronologico sotto questo.
titolo.
' *Ciô fu nel marzo del 1560.
MICHELAGNOLO BUONARROTI 259
Lorenzo, Leone décimo, Clemente settimo, e 1 signer
Giovanni,^ e'l duca Alessandro, e duca Cosimo: nelle
quali per ciascuna erano non solamente le storie de'fatti
loro, ma loro ritratti e de'figlinoli e di tutte le persone
antiche, cosi di governo come d'arme e di lettere, ri-
tratte di naturale: delle quali aveva scritto il Vasari un
dialogo, ove si dichiarava tutte le istorie ed il fine di
tutta l'invenzione, e come le favole disopra s'accomo-
dassino alie istorie disotto; le quali gli fur lette da Anibal
Caro, che n'ebbe grandissime piacere Michelagnolo. Que-
sto dialogo, come ara più tempo il Vasari, si mandera
fuori.® Queste cose causorono, che desiderando il Vasari
di metter mano alla sala grande, e perche era, come
s'è dette altrove, il palco basso che la faceva nana e
cieca di lumi; ed avendo desiderio di alzarla, non si
voleva risolvere il duca Cosimo a dargli licenzia ch' ella
si alzasse; non che'1 duca temesse la spesa, come s'ë
visto poi, ma il pericolo di alzare i cavagli del tetto tre-
dici braccia sopra; dove Sua Eccellenza, come giiidiziosa,
consenti che s'avessi il parère da Michelagnolo, visto in
quel modello la sala, come era prima, poi levato tutti
que'legni e postovi altri legni, con nueva invenzione
del palco e delle facciate, come s'è fatto dappoi, e di-
segnata in quella insieme l'invenzione delle istorie; che
piaciutagli, ne diventó subito non giudice, ma parziale,
vedendo anche il modo e la facilita dello alzare i cavagli
e '1 tetto, ed il modo di condurre tutta l'opéra in breve
tempo. Dove egli scrisse nel ritorno del Vasari al duca,
che seguitassi quella impresa, che 1' era degna delia gran-
dezza ®
sua.
' Giovanni capitano deile Bande nere, e padre di Cosimo I granduca.
^ Questo dialogo è stampato col Ï\\.o\q \ Itagionamenti del signor Giorgio
Vasari, pittore e architetto aretino, sopra le invenzioni da lui dipinte in
Firenze nel palazzo di Loro Altezze Serenissime-, Firenze, 1588. Fu pubblicato
dal cav. Giorgio Vasari, ñipóte del Biógrafo.
" Di questa sala discorre il Vasari nella Vita del Bandinelli e nella propria.
260 MICHELAGNOLO BUONARROTI
Il medesimo anno ando a Roma il dnca Cosimo con
la signora duchessa Leonora sua consorte; e Michela-
gnolo, arrivato il dnca, lo ando a vedere subito: il quale
fattogli moite carezze, lo fece, stimando la sua grau virtù,
sedere accanto a së e con molta domestichezza ragionan-
dogli di tutto quello che Sua Eccellenza aveva fatto fare
di pittura e di scultura a Fiorenza, e quello che aveva
animo di volere fare, e delia sala particularmente. Di
nuevo Michelagnolo ne lo confortó e confermò, e si dolse,
perché amava quel signore, non essere giovane di età
da poterlo serviré. E ragionando Sua Eccellenza che
aveva tróvate il modo da lavorare il pérfido, cosa non
creduta da luí, se gli mandó, come s'ë dette nel primo
capitolo delle teoriche,^ la testa del Cristo lavorata da
Francesco del Tadda scultore, che ne stupi: e tornó dal
duca più volte, mentre che dimoró in Roma, con suo'
grandissima satisfazione. Ed il medesimo fece, andan-
dovi poco dopo lo illustrissimo don Francesco de'Medici
suo figliuolo, del quale Michelagnolo si compiacque, per
le amorevoli accoglienze e carezze fatte da Sua Eccel-
lenza illustrissima, che gli parló sempre con la berretta
in mano, avendo infinita reverenza a si raro nomo, e
scrisse al Vasari che gl'incresceva 1'essere indisposto e
vecchio, che arebbe voluto fare qualcosa per quel si-
gnore, e andava cercando comperare qualche anticaglia
bella per mandargliene a Fiorenza. Ricercato a questo
tempo Michelagnolo dal papa per porta Pia d'un dise-
gno, ne fece tre tutti stravaganti e bellissimi, che '1 papa
elesse per porre in opera quello di minore spesa, come
^
si vede oggi murata con molta sua lode : e visto 1' umor
del papa, perchó dovessi restaurare le altre porte di
Roma, gli fece molti altri disegni; e '1 medesimo fece,
richiesto dal medesimo pontefice, per far la nuova chiesa
' Chiama teoriche V Introduzione.
" Non è stata mai affatto terminata.
MICHELAGNOLO BUONARROTI 261
di Santa Maria degli Angioli nelle terme Diocleziane,
per ridurle a tempio a uso di Cristiani: e prevalse un
suo disegno, che fece, a molti altri fatti da eccellenti
architetti, con tante belle considerazioni per comodita
de'frati Certosini, che l'hanno ridotto oggi quasi a per-
fezione; che fe stupire Sua Santità e tutti i prelati e
signori di corte delle bellissime considerazioni che aveva
fatte congiudizio, servendosi di tutte l'ossature di quelle
terme: e se ne vedde cavato un tempio bellissimo, ed
una entrata fuor délia openione di tutti gli architetti;
dove ne riportò lode ed onore infinito/ Come anche per
questo luogo e' disegnô per Sua Santith di fare un ciborio
del Sagramento, di bronzo , stato gettato gran parte da
maestro lacopo Ciciliano, eccellente gettatore di bronzi,
che fa che vengono le cose sottilissimamente senza bave,
che con poca fatica si rinettano; che in questo genere
è raro maestro, e molto piaceva a Michelagnolo.
Aveva discorso insieme la nazione fiorentina più volte
di dar qualche buon principio alla chiesa di San Giovanni
di strada Giulia ; dove ragunatosi tutti i capi delle case
più ricche, promettendo ciascuna per rata, seconde le
faculta, sovvenire detta fabbrica, tanto che feciono da
risquotere buona somma di danari; e disputossi fra loro
se gli era bene seguitare l'ordine vecchio, o far qualche
cosa di nuevo migliore: fu risoluto che si dessi ordine
sopra i fondamenti vecchi a qualche cosa di nuevo; e
finalmente creorono tre sopra questa cura di questa fab-
brica, che fu Francesco Bandini, liberto Ubaldini, e
Tommaso de'Bardi, e'quali richiesono Michelagnolo di
disegno, raccomandandosegli, si perche era vergogna
délia nazione avere gettato via tanti danari, në aver
'■ Questa chiesa soffri notabili alterazioni nel 1749 per opera dell'architetto
Vanvitelli, il quale dov'era la porta maggiore costrui un altare; e cosi la porta
latérale, essendo rimasta unica, divenne la principale; e nell'interno parimente
iecevi altre nautazioni non lodate.
262 MICHELAGNOLO BUONARROTI
mai profittato niente, clie, se la virtù sua non gii gio-
vava a finiria, non avevono ricorso alcuno. Promesse
loro con tanta amorevolezza di farlo, quanto cosa e'fa-
cessi mai prima, perche volentieri in questa sua vec-
chiezza si adoperava aile cose sacre, che tornassino in
onore di Dio, poi per l'amor delia sua nazione, qual
sempre amò.^ Aveva seco Michelagnolo a questo parla-
mento Tiberio Calcagni, scultore fiorentino, giovane
molto volonteroso di imparare Farte, il quale essendo an-
dato a Eoma, s'era volto alie cose d'architettura. Aman-
dolo Michelagnolo, gli aveva dato a finiré, come s'è detto,
la Pietà di marmo ch' e' roppe ; ed in oltre una testa di
Bruto, di marmo, col petto, maggiore assai del naturale,
perché la finisse: quale era condotta la testa sola con
certe minutissime gradine.^ Questa V aveva cavata da un
ritratto di esso Bruto intagliato in una corgnola antica,
che era appresso al signer Giuliano Ceserino, antichis-
sima, che a' preghi di messer Donato Grianotti suo ami-
cissimo la faceva Michelagnolo peril cardinale Eidolfi;
che è cosa rara. Michelagnolo dunque, per le cose d'ar-
chitettura, non possendo disegnare più per la vecchiaia,
në tirar linee nette, si andava servendo di Tiberio, per-
che era molto gentile e discreto. Perciò desiderando ser-
virsi di quelle in tale impresa, gF impose che e'levassi
la planta del sito della detta chiesa; la quale levata e
' *In quanto appartiene ai trattati ed alie deliberazioni della nazione floren-
tina col Buonarroti e col duca Cosimo per tirare innanzi la detta chiesa, si veda
nel Prospetto cronológico sotto l'anno 1559 da ottobre a dicembre, e 1560,
5 marzo.
^ *11 busto non fu terminato nè dal Calcagni nè da altri. Esso stette lungo
tempo nella pubblica Gallería di Firenze nella sala delle Iscrizioni: ora è nel
Museo Nazionale. Alcuni pretendono che nel volto di Bruto volasse ritrarre Lo-
renzino de' Medid uccisore del duca Alessandro ; ma che poi, sembrandogli troppo
vil traditore, ne abbandonasse il pensiero. Sotto il busto si legge il seguente distico:
Dum Bruti efíigiem sculptor de marmore ducit,
In mentem sceleris venit^ et abstinuit.
Questo distico è attribuito al Bembo, ma forse senza fondamento.
michelagnolo buonarroti 263
portata subito a Michelagnolo, in questo tempo che non
si pensava che facessi niente, fece intendere per Tiberio
che gli aveva serviti, e finalmente mostró loro cinque
piante di tempii bellissimi;^ che, viste da loro, si ma-
ravigliorono ; e disse loro che scegliessino una a modo
loro: e'quali non volendo farlo, riportandosene al suo
giudizio, volse che si risolvessino pure a modo loro. Onde
tutti d' uno stesso volere ne presono una più ricca ; alia
quale risolutosi, disse loro Michelagnolo che, se condu-
cevano a fine quel disegno, che ne Romani në Greci mai
ne'tempi loro feciono una cosa tale: parole, che në prima
në poi usciron mai di bocea a Michelagnolo, perchë era
modestissimo. Finalmente conclusero che l'ordinazione
fussi tutta di Michelagnolo, e le fatiche dello esseguire
detta opera fussi di Tiberio; che di tutto si contento-
roño, promettendo loro che egli gli servirebbe benissimo.
E cosí dato la planta a Tiberio, che la riducessi netta
e disegnata giusta, gli ordinò i profili di fuori e di drento,
e che ne facessi un modello di terra, insegnandogli il
modo da condurlo che stessi in piedi. In died giorni con-
dusse Tiberio il modello di otto palmi; del quale, pia-
ciuto assai a tutta la nazione, ne feciono poi fare un
modello di legno, che ë oggi nel consolato di detta na-
zione:^ cosa tanto rara, quanto tempio nessuno che si
sia mai visto, si per la bellezza, ricchezza, e gran varietà
sua: del quale fu dato principio, e speso scudi cinque-
inila; che mancato a quella fabbrica gli assegnamenti,
ë rimasta cosi, che n'ebbe grandissime displaceré.®
' *Alla costruzione della chiesa de,'Fiorentini per Tavanti avevano avuto
mano Jacopo Sansovino e Antonio da Sangallo il giovane, come dice il Vasari
nella Vita di questi arcliitetti. Nel marzo del 1560 Tiberio Calcagni fu mandato
dal Buonarroti al duca Cosimo, coi disegni di essa chiesa, per averne I'appro-
vazione e sussidj. Vedi nel Prospetto cronológico ad annum.
^ Ora però non v'è più, e si crede che. fosse bruciato.
® *Questa chiesa ebbe poi compimento dagli architetti Carlo Maderno e Aies-
Sandro Galilei, che vi fece la facciata al tempo di Clemente XII.
264 MICHELAŒNOLO BUONARROTI
Fece allegare a Tiberio, con suo ordine, a Santa Maria
Maggiore una cappella cominciata per il cardinale di
Santa Fiore, restata imperfetta per la morte di quel car-
dinale, e di Michelagnolo e di Tiberio, che fu di quel
giovane grandissime danno/
Era state Michelagnolo anni diciassette nella fabbrica
di San Pietro, e più volte i deputati Tavevon volute
levare da quel governo; e, non essendo riuscito lore,
andavano pensando ora con questa stranezza ed era con
quella opporsegli a ogni cosa, che per istracco se ne le-
vassi, essendo già tanto vecchio che non poteva più. Ove
essendovi per soprastante Cesare da Castel Durante, che
in que'giorni si mori, Michelagnolo, perché la fabbrica
non patissi, vi mandó, per fine che trovassi uno a modo
suo, Luigi Gaeta, troppo gioVane, ma suíñzientissimo.
E' deputati, una parte de'quali molte volte avevon fatto
opera di mettervi Isianni di Baccio Bigio, che gli stimo-
lava e prometteva gran cose,^ per poter travagliare le
cose della fabbrica a lor modo, mandoron via Luigi
Gaeta: il che inteso Michelagnolo, quasi sdegnato, non
voleva più capitare alia fabbrica; dove e' cominciorono
a dar nome fuori, che non poteva più, che bisognava
dargli un sustituto, e che egli aveva detto che non voleva
' Fu finita da Giacomo della Porta. II cardinal di Santa Fiera era Guido
Ascanio Sforza, camarlingo di Santa Chiesa.
^ *Fin dal 1562 Nanni di Baccio Bigio, anch'esso della setta Sangallesca,
brigava per esser posto nel luego di Michelangiolo ; e non contento del favore
che si era procacciato appresso gli altri artefici e i soprastanti della fabbrica di
San Pietro, si rivolse a Cosimo de'Medici: mail granduca dignitosamente rispo-
segli con una lettera in data de' 19 d'aprile del detto anno, che non avrebbe
fatto mai tale uffizio mentre viveva Michelangiolo, perché gli pareva offender
troppo i meriti suoi, e 1'amere che gli portava. Ma Nanni non si perse d'animo,
perché, non appena il Buonarroti fu morte, tornava per mezzo dell'ambasciator
Serristori e con le sue lettere nuevamente a pregar Cosimo che volesse ajutarlo
nel desiderio di succedere a Michelangiolo nella fabbrica di San Pietro; dicendo
che oltre I'esservi desiderate da tutti, era certo che mediante 1'autorita del gran-
duca avrebbe conseguito l'intente suo. ( Gaye, III, 66 e 129). Ma vedremo in ap-
presse, quanto, eletto che egli fu ad architetto di San Pietro, maie corrispondes-
sero le sue parole agli effetti.
MICHELAGNOLO BUONARROTI 265
impacciarsi più di San Piero. Tornó tutto agli orecchi
di Michelagnolo, il qnale mandó Danielle Kicciarelli da
Volterra al vescovo Ferratino, nno de'soprastanti, che
aveva dette al cardinale di Carpi che Michelagnele aveva
dette a un sue servitere, che nen veleva impacciarsi phi
della fabbrica; che tutte Danielle disse nen essere questa
la veluntà di Michelagnele: delendesi il Ferratine che
egli nen cenferiva il cencette sue, e che era bene che
devessi mettervi un sestitute, e volentieri arebbe accet-
tate Danielle, il quale pareva che si cententassi Miche-
lagnele. Deve fatte intendere a' deputati in nome di Mi-
chelagnele che avevene un sustituite, presentó il Ferra-
tine nen Danielle, ma in cambie sue Nanni Bigie; che
éntrate drente ed accettate da'seprastanti, nen andó
guari che date erdine di fare un pente di legne dalla
parte delle stalle del papa, dove ë il mente, per salire
sepra la nicchia grande che volta a quella parte, fe mez-
zare alcune travi grosse di abete, dicende che si censu-
mava nel tirare su la roba treppi canapi, che era meglie
il cendurla per quella via. Il che intese Michelagnele,
andó subite dal papa, e remereggiande, perché era sepra
la piazza di Campideglie, le fe subite andaré in camera,
deve disse: Gli è state messe, Padre Santo, per mié se-
stitute da'deputati une che ie non se chi egli sia: peró
se cenescevane lore e la Santith Vostra che ie non sia
pill '1 case, ie me ne terneró a ripesare a Fierenza, deve
gederó quel granduca che m' ha tanto desiderate, e finiró
la vita in casa mia: peró vi chiegge buena licenzia. II
papa n'ebbe dispiacere; e, con buene parole confortan-
dele, gli erdinó che devessi venire a parlargli il giorno
li in Araceli. Deve fatte ragunare i deputati della fab-
brica, velse intendere le cagieni di quelle che era se-
guíte; deve fu rispeste da lore, che la fabbrica revinava,
e vi si faceva d egli erreri. II che avende intese il papa
nen essere il vero, comandó al signer Gabrie Scierbel-
266 MICHELAGNOLO BUONARROTI
lone^ che dovessi andaré a vedere in sulla fabbrica, e
che Nanni, che proponeva queste cose, gliele mostrassi;
che ció fu eseguito : e tróvate il signer Gabrio esser ció
tutta malignità, e non essere vero, fu cacciato via, con
parole poco oneste, di quella fabbrica in presenza di
molti signori, riinproverandogli che per colpa sua rovinó
il ponte Santa Maria, e che in Ancona, volendo con po-
chi danari far gran cose per nettare il porto, lo riem-
piesti più in un di, che non fece il mare in died anni.
Tale fu il fine di Nanni per la fabbrica di San Fiero;
pèr la quale Michelagnolo di continuo non attese mai
a altro in diciassette anni che fermaria per tutto con
riscontri, dubitando per queste persecuzioni invidiose
non avessi dopo la morte sua a esser mutata; dove è
oggi sicurissima da potería sicuramente voltaré. Fer il
che s'è visto che Iddio, che è protettore de'buoni, l'ha
difeso fino ch'egli è vissuto, ed ha sempre operate per
benefizio di questa fabbrica e difensione di questo nomo
fino alia morte. Avvenga che vívente dopo lui Fio quarto,
ordinó a soprastanti della fabbrica che non si mutasse
niente di quanto aveva ordinate Michelagnolo, e con
maggiore autorith lo fece eseguire Fio quinto suo suc-
cessore; il quale, perche non nascessi disordine, volse
che si eseguissi inviolabilmente i disegni fatti da Miche-
lagnolo, mentre che furono esecutori di quella Firro
Ligorio e lacopo Vignola architetti; che Firro, volendo
presuntuosamente muovere ed alterare quell'ordine, fu
con poco oner suo levato via da quella fabbrica, e las-
sato il Vignola; e finalmente quel pontefice, zelantissimo
non meno dello onor della fabbrica di San Fiero, che
della religione cristiana, l'anno 1565 che'1 Vasari andó
a'piedi di Sua Santitk, e chiamato di nuovo l'anno 1566,
non si trattó se non al procurare l'osservazione de'di-
' *Leggi Serbelloni, che era parente di papa Pió IV.
MICHELAGNOLO BUONARROTI 267
segui lasciati da Miclielagnolo ; e, per ovviare a tutti e
disordini, comandó Sua Santità al Vasari clie con mes-
ser Gruglielmo Sangalletti, tesauriere segreto di Sua San-
tità, per ordine di quel pontefice andassi a trovare il ve-
scovo Ferratino, capo de'fabricieri di San Pietro, che
dovessi attendere a tutti gli avvertimenti e ricordi
importanti che gli direbbe il Yasari, accioche mai, per
il dir di nessuno maligno e presuntuoso, s'avessi a muo-
vere segno o ordine lasciato dalla eccellente virtti e
memoria di Miclielagnolo: ed a ció fu presente messer
Giovambatista Altoviti, molto amico del Vasari ed a
queste virtii. Per il che, udito il Ferratino un discorso
che gli fece il Vasari, accettó volentieri ogni ricordo,
e promesse inviolabihnente osservare e fare osservare in
quella fabbrica ogni ordine e disegno che avesse per ció
lasciato Michelagnolo, ed in oltre d'essere protettore,
difensore e conservatore delle fatiche di si grande nomo.
E tornando a Michelagnolo dico che, innanzi la morte
un anuo in circa, avendosi adoperato il Vasari segreta-
mente che '1 duca Cosimo de'Medici operassi col papa,
per ordine di messer Averardo Serristori suo imbascia-
dore, che, visto che Michelagnolo era molto cascato, si
tenesse diligente cura di chi gli era attorno a gover-
narlo, e chi gli praticava in casa; che venendogli qual-
che subito accidente, come suole venire a'vecchi, facessi
provisione che le robe, disegni, cartoui, modelli, e da-
nari, ed ogni suo avere, nella morte si fussino inven-
tariati e posti in serbo, per dare alla fabbrica di San
Piero, se vi fussi stato cose attenenti a lei, cosi alia sa-
grestia e libreria di San Lorenzo e facciata, non fussino
state traportate via, come spesso suole avvenire: che
finalmente giovó tal diligenza, che tutto fu eseguito in
fine/ Desiderava Lionardo, suo ñipóte, la quaresima ve-
' t L'inventario delle robe, masserizie e denari che si trovavano nella casa
di Michelang-iolo fu fatto ai 19 di febbrajo del 1564. Questo inventario, il cui ori-
268 MICHELAGNOLO BUONAEROTI
gnente andaré a Roma; come quelle che s'indovinava
che già Michelagnolo era in fine della vita sua; e lui se
ne contentava, quando amalatosi Michelagnolo di una
lenta febbre, subito fe scrivere a Danielle che Lionardo
andassi; ma il male cresciutogli, ancora che messer Fe-
derigo Donati sue medico e gli altri suoi gli fussino at-
torno, con conoscimento grandissime fece testamento di
tre parole: che lasciava l'anima sua nelle mane de Iddio,
il suo corpo alla terra, e la roba a'parenti più prossimi;
imponendo a'suoi, che nel passaré di questa vita gli ri-
cordassino il patire di Gresù Cristo. E cosi a di 17 di fe-
braio l'anno 1563, a ore ventitrë, a use fierentino, che al
romano sarebbe 1564, spirò per irsene a miglior vita.^
Fu Michelagnolo molto inclinato allé fatiche dell' arte,
veduto che gli riusciva ogni cosa quantunque dificile,
avendo avuto dalla natura 1' ingegno molto atto ed apli-
cato a queste virtti eccellentissime del disegno; là dove,
per esser interamente perfetto, infinite volte fece ana-
tomia, scorticando uomini per vedere il principio e le-
ginale si conserva neirArchivio di Stato in Roma, fu pubblicato neWArcliimo
Storico Artístico Archeologico e Letterario della cittcl e provincia di Roma
Ibndato e diretto da Fabio Gori, fase. I, Roma, Salviucci, 1875, e nel vol. II, a
pag. 148 della già cit. Vita di Michelangelo Btionarroti di A. Gotti. I danari che
erano in una cassa sigillata sommarono a 8400 scudi. Tra le cose delPartevisi
notano tre statue principíate e non finite d'un San Pietro, di, un Cristo con una
figura sopra, e di un Cristo con la croce in ispalla; poi dieci cartoni, il primo di
più pezzi colla planta di San Pietro, il secondo piccoletto, colla facciata d'un
palazzo, il terzo col disegno d'una finestra di San Pietro, il quarto colla planta
vecchia della detta chiesa, che si diceva secondo il inodello di Antonio il giovane
da Sangallo, il quinto con tre schizzi di figure piccole, il sesto con disegni di
una finestra e di altre cose, il settimo con una Pietà di nove figure, l'ottavo
con tre figure grandi e due putti, il nono con una figura grande sola, il décimo
con Nostro Signore e.la Vergine Maria. Quest'ultimo fu consegnato a messer Tom-
maso de' Cavalieri, 11 quale disse averglielo donato in vita Michelangelo, gli altri
nove toccarono a Lionardo ñipóte del Buonarroti.
* *Veramente Michelangelo trapassô il 18 di febbrajo alie ore ventitrè cor-
rispondenti alie 4 e 3/4 della sera, secondo l'uso moderno, come fanno fede due
lettere, l'una di Averardo Serristori ambasciatore ducale a Roma, l'altra di
Gherardo Fidelissimi, uno dei medici che assisté alla infermità e si trovó pi'e-
sente alla morte di Michelangiolo. (Vedi nel Gaye, Cartéggio ecc.. Ill, 126, 127).
MICHELAGNOLO BUONARROTI 269
gazioîii deirossature, muscoli, nerbi, vene, e moti di-
versi, e tutte le positure del corpo umano; e non solo
degli uomini, ma degli animali ancora, e particularmente
de'cavagli, de'quali si dilettò assai di tenerne; e di tutti
volse vedere il lor principio ed ordine in quanto ail'arte,
e lo mostro talmente nelle cose che gli accaddono trat-
tare, che non ne fa più chi non attende a altra cosa che
quella. Per il che ha condotto le cose sue, cosí col pen-
nello come con lo scarpello, che son quasi inimmitabili;
od ha dato, come s'è detto, tanta arte, grazia, ed una
certa vivacith alie cose sue (e ció sia detto con pace di
tutti), che ha passato e vinto gli antichi, avendo saputo
cavare della dificulta tanto fácilmente le cose, che non
paion fatte con fatica; quantunque, chi disegna poi le
cose sue, la vi si trovi per imitarla. E stata conosciuta
la virtù di Michelagnolo in vita, e non, come avviene
a molti, dopo la morte, essendosi visto che G-iulio II,
Leone X, Clemente VII, Paulo III, e Giulio III,^ o
Paulo Tin e Pió IIII, sommi pontefici, l'hanno sempre
voluto appresso; e, come si sa, Solimanno imperatore
de'Turchi, Francesco Valesio re di Francia, Cario V im-
peratore, e la signoria di Vinezia,® e finalmente il duca
Cosimo de'Medici, come s'è detto, e tutti con onorate
provisioni, non per altro che per valersi della sua gran
virtù di va-
: che ció non accade se non a uomini gran
lore, come era egli, avendo conosciuto e veduto che
queste arti tutte tre erano talmente perfette in lui, che
si trova, nè in persone antiche o moderne, in tanti
non
affezionato Michelangelo degli altri pontefici, i quali forse
' Giulio III fu piú a
lo amarono più per la gloria che dalle opere di lui conseguivano, che per altro
motivo. Ma Giulio III si astenne dal farlo lavorare per non afiaticarlo nella vec-
chiezza; diceva che volentieri avrehbe levati degli anni alia propria vita per ag-
voleva farlo
giungerli a quella di si grand'uomo, e che se gli sopravviveva
imbalsamare ed averio presso di sé, acciocché il suo cadavere fosse perpetuo
la della
come le Condivi a scriverne vita, quale
sue opere; e finalmente eccitó il
accettô la dedicatoria.
^ Vedi la Vita scritta dal Condivi, al § 57
270 MICHELAGNOLO BUONARROTI
e tanti anni clie abbia girato il sole, che Dio l'abbi con-
cesso a altri che a lui. Ha avuto l'immaginativa tale e
SI perfetta, che le cose propostosi nella idea sono state
tali, che, con le mani per non potere esprimere si grandi
e terribili concetti, ha spesso abandónate 1'opere sue,
anzi ne ha guasto molte; come io so che, innanzi che
morissi di poco, abruciò gran numero di disegni, schizzi,
e cartoni fatti di man sua, acció nessuno vedessi le fati-
che durate da lui ed i modi di tentare l'ingegno suo,
per non apparire se non perfetto ^
: ed io ne ho alcuni di
sua mano trovati inFiorenza, messinel nostro Libro de'di-
segni; dove, ancora che si vegga la grandezza di quelle
ingegno, si conosce che, quando e'voleva cavar Minerva
della testa di Grieve, ci bisognava il martello di Vulcano:
imperó egli usó le sue figure farle di nove e di dieci e
di dodici'teste, non cercando altro che, col metterle
tutte insieme, ci fussi una certa concordanza di grazia
nel tutto, che non lo fa il naturale; dicendo che biso-
gnava avere le seste negli occhi e non in mano, perché
le mani operano, e l'occhio giudica: che tale modo tenne
ancora nelP architettura. Nè paia nuevo a nessuno che
Michelagnolo si dilettassi della solitudine, come quelle
che era innamorato dell'arte sua, che vuol l'uomoper
sé solo e cogitative, e perché é necessario che chi vuele
attendere agli studi di quella, fugga le compagnie, avenga
che chi attende alie considerazioni dell' arte non é mai
solo né senza pensieri: e coloro che gliele attribuivano
a fantasticheria ed a stranezza, hanno il torto; perché
chi vuele operar bene, bisogna allontanarsi da tutte le
cure e fastidi, perché la virtù vuol pensamento, solitu-
dine e comodita, e non errare con la mente. Con tutto
ció ha avuto caro 1' amicizie di molte persone grandi e
delle dette, e degli uomini ingegnosi, a tempi conve-
nienti, e se Té mantenute: come il grande Ipolito car-
' *Vedi sopra, la nota 1, a pag. 267.
MICHELAGNOLO BUONARROTI 271
dinale de'Medici, che l'amò grandemente, ed inteso che
un suo cavallo turco che aveva, piaceva per la sua bel-
lezza a Michelagnolo, fu dalla liberalitk di quel signore
mandato a donare con dieci muli carichi di biada ed
un servidore che lo governassi, che Michelagnolo volen-
tieri lo accettò. Fu suo amicissimo lo illustrissimo car-
dinale Polo, innamorato Michelagnolo della virtù e bonta
di lui; il cardinale Farnese, e Santa Croce, che fu poi
papa Marcello; il cardinale Ridolfi, e '1 cardinale Maffeo,
e monsignor Bembo, Carpi, e molti altri cardinali e
vescovi e prelati, che non accade nominargli; monsignor
Claudio Tolomei, el magnifico messer Ottaviano de'Medici
suo compare, che gli battezzò un suo figliuoloe mes-
ser Bindo Altoviti, al quale donó il cartone della cap-
pella, dove Noë inebriate ë schernito da un de'figliuoli,
e ricoperto le vergogne dagli altri dua; messer Lorenzo
Ridolfi, e messer Anibal Caro, e messer Giovan Fran-
cesco Lottini da Volterra; ed infinitamente amó più di
tutti messer Tommaso de'Cavalieri, gentiluomo romano,
quale essendo giovane e molto inclinato a queste virtù,
perchë egli imparassi a disegnare, gli fece moite carte
stupendissime, disegnate di lapis nero e rosso, di teste
divine; e poi gli disegnò un Ganimede rapito in cielo
dall'uccel di Giove,^ un Tizio che l'avoltoio gli mangia
il cuore, la cascata del carro del Sole con Fetonte nel
Po,® ed una baccanalia di putti, che tutti sono ciascuno
per së cosa rarissima, e disegni non mai più visti. Ri-
trasse Michelagnolo messer Tommaso in un cartone,
grande di naturale, che në prima në poi di nessuno fece
' Cioè, Michelangelo tenne a battesimo un figliuolo di messer Ottaviano.
- Il disegno del Ganimede fu acquistato in Firenze da monsignor Bouveray
concludervi
gentiluomo inglese, otto anni prima ch'egli si portasse in Egitto per
la celebre opera di Palmira.
® *Sono questi i disegni serviti in parte per la cassetta di cristallo intagliata
da Giovanni Bernardi da Castel Bolognese per il duca Pier Luigi Farnese. Vedi
4.
quello che abbiamo detto nella Vita di'Valerio Vicentino, tom. V, pag. 373, nota
272 MICHELAGNOLO BUONARROTI
il ritratto, perche aboriva il fare somigliare il vivo, se
non era d'infinita bellezza. Queste carte sono state ca-
gione, che, dilettandosi. messer Tommaso quanto e'fa,
che n' ha poi avute una buona partita, che già Miche-
lagnolo fece a Fra Bastiano Viniziano,^ che le messe in
opera, che sono miracolose: ed in vero egli le tiene me-
ritamente per reliquie, e n'ha accomodate gentilmente
gli artefici. Ed in vero Michelagnolo collocò sempre
l'amor suo a persone nobili, meritevoli e degne; che
nel vero ebbe giudizio e gusto in tutte le cose. Ha fatto
poi fare messer Tommaso a Michelagnolo molti disegni
per amici; come per il cardinale di Cesis la tavela là dov' ë
la Nostra Donna annunziata dall'Angelo; cosa nueva,
che poi fu da Marcello Mantovano colorita, e posta nella
cappella di marmo che ha fatto fare quel cardinale nella
chiesa delia Pace di Roma: come ancora un'altra Nun-
ziata, colorita pur di mano di Marcello, in una tavela
nella chiesa di San lanni Laterano, che '1 disegno l'ha
il duca Cosimo de'Medici; il quale dopo la morte donó
Lionardo Buonarruoti suo ñipóte a Sua Eccellenza, che
gli tien per gioie, insieme con un Cristo che ôra nell'orto
e molti altri disegni e schizzi e cartoni di mano di Mi-
chelagnolo,® insieme con la statua délia Yittoria, che ha
sotte un prigione, di braccia cinque alta:® ma quattro
prigioni bozzati, che possano insegnare a cavare de'marmi
le figure cou un modo sicuro da non istorpiare i sassi;
' Che Michelangelo ajutasse coi suoi disegni Fra Bastiano, l'ha già detto il
Vasari chiaramente nella Vita di questo pittore. Il ritratto di Tommaso Gavalieri
sopra citato verme in possesso del cardinal Farnese cogli altri disegni posseduti
dal Gavalieri, mediante lo sborso di 500 scudi. Gli oggetti di Belle Arti del Pa-
lazzo Farnese furono per la maggior parte spediti a Napoli.
^ Tra i disegni originali délia Gallería Si Firenze se ne trovano parecchi
del Buonarroti. Tra questi è famosa la testa dell'anima dannata, che fu già pos-
seduta dal cardinale Gian Carlo de' Medici e poi dal cav. Gaburri.
® *Come abbiamo avvertito sopra nella nota 1, a pag. 166, questo gruppo
è composto di due figure virili, onde piuttosto che la Vittoria potrebbe chiamarsi
il Valore con un nemico abbattuto.
michblagnolo buonarroti 273
che il modo ë questo: che se e'si pigliassi una figura di
cera o d'altra materia dura, e si mettessi a diacere in
una conca d^'acqua, la quale acqua, essendo per sua na-
tura nella sua sommità piaña e pari, alzando la detta
figura a poco a poco del pari, cosi vengono a scoprirsi
prima le parti più rilevate, ed a nascondersi i fondi,
cioë le parti più basse delia figura, tanto che nel fine
ella cosí viene scoperta tutta. Nel medesimo modo si
debbono cavare con lo scarpello le figure dehnarmi; prima
scoprendo le parti più rilevate, e di mano in mano le
più basse : il quale modo si vede osservato da Michela-
gnolo ne'sopradetti prigioni, i quali Sua Eccellenza vuole
che servino per esemplo de'suoi Accademici. ^
Amó gli artefici suoi, e praticò con essi; come con
lacopo Sansovino, il Rosso, il Puntormo, Daniello da
Volterra, e Griorgio Vasari aretino, al quale usó infinite
amorevolezze, e fu cagione che egli attendessi all'archi-
tettura con intenzione di servirsene un giorno; e con-
feriva seco volentieri, e discorreva delle cose dell'arte.
E '
questi che dicano che non voleva insegnare, hanno
il torto, perche Tusó sempre a'suoi famigliari e a chi
dimandava consiglio; e perché mi sono trovato a molti
presente, per modestia lo taccio, non volendo scoprire
i difetti d'altri.^ Si puó ben far giudizio di questo, che
con coloro che stettono con seco in casa ebbe mala for-
tuna, perché percosse in subietti poco atti a imitarlo;
perché Fiero Urbano pistolese, suo creato, era persona
d'ingegno, ma non volse mai aífaticarsi. Antonio Mini
arebbe voluto, ma non ebbe il cervelle atto; e quando
la cera é dura, non s'imprime bene: Ascanio dalla Ripa
' Questi prigioni sono in una grotta vicino ail'ingresso principale del giar-
dino di Boboli.
^ Giovan Bologna, quand'era assai giovane, mostró a Michelangelo ottuage-
nario un suo modello di terra finito col fiato. Il buon vecchio colle dita glielo
cambió tutto, e poi gli disse: Impara prima ad abbozzare, e poi a finiré.
Vasari Opere. — Vol. VIÎ. 18
274 MICHELAGNOLO BUONAREOTI
Transone^ durava gran fatica, ma mai non se ne vedde
il frutto nè in opere nè in disegni, e pestò parecchi anni
intorno a una tavola, che Michelagnolo gli aveva dato
un cartone ; nel fine se n' è ito in fumino quella buona
aspettazione che si credeva di lui, che mi ricordo che
Michelagnolo gli veniva compassione si dello stento suo,
e l'aiutava di suo mano; ma giovò poco: e s'egli avessi
avuto un subietto, che me lo disse parecchi volte, arebbe
spesso cosí vecchio fatto notomia, ed arebbe scrittovi
sopra,® per giovamento de'suoi artefici; che fu ingan-
nato da parecchi: ma si difidava per non potere espri-
mere con gli scritti quel clfiegli arebbe voluto, per non
essere egli esercitato nel dire, quantunque egli in prosa
nelle lettere sue abbia con poche parole spiegato bene
il suo concetto, essendosi egli molto dilettato delle le-
zioni de'poeti volgari, e particolarmente di Dante, che
molto lo amirava ed imitava ne' concetti e nelle inven-
zioni;® cosï '1 Petrarca; diíettatosi di far madrigali," so-
netti molti gravi, sopra e quali s'è fatto comenti. E mes-
ser Benedetto Varchi nella Accademia fiorentina fece
una lezione onorata^ sopra quel sonetto che comincia:
Non ha l'ottimo artista alcun concetto,
Ch'nn marino solo in se non circoscriva.
' * Cioè Ascanio Condivi, che lu il suc biógrafo.
^ è fama che studiasse notomia dodici anni. Il Condivi al § lvi : « Non è ani-
maie di che egli notomia non abbia voluto fare, e dell'uomo tante, che quelli
che in ció tutta la loro vita hanno spesa, e ne fan professione, appena altret-
tanto sanno ». E al § lx aggiugne, che « il lungo maneggiare i cadaveri
ne gli
stemperato lo stomaco, che non poteva nè manglar nè bere che
aveva pro gli
facesse ». E più sotto: che egli aveva in animo di comporre un'opera che trat-
tasse de'moti umani, e appai^enze, e delle ossa, con un'ingegnosa teórica per
lungo uso da lui ritrovata; e che non piacevagli quella d'Alberto Duro, perché
« non tratta se non delle misare e varietà de'corpi, di che certa regola dar non
si puó, formando figure ritte come' pali ».
' Vedi sopra, a pag. 207, la nota 2.
' Anzi ne fece due, che sono stampate col titolo: Bue Lezioni di messer
Benedetto Varchi, nelle quali si dichiara un. sonetto di Michelagnolo Buo-
narroti\ Pirenze 1549.
MICHELAGNOLO BUONARROTI 275
Ma infiniti ne mandó di suo, e ricevë risposta di rime
e di prose délia illustrissima marchesana di Pescara,
delle virtù délia quale Michelagnolo era innamorato, ed
ella parimente in quelle di lui; e moite volte ando ella
a Roma da Viterbo a visitarlo:* e le disegnò Micbela-
gnolo una Pietà in grembo alla Nostra Donna con dua
Angioletti, mirabilissima, ed un Cristo confitto in croce,
choj alzato la testa, raccomanda lo spirito al Padre:®
cosa divina; oltre a un Cristo con la Samaritana al pozzo.
Dilettossi molto délia Scrittura sacra, come ottimo cri-
stiano che egli era; ed ebbe in gran venerazione Topere
scritte da Fra Girolamo Sa-vonarola, per avere udito la
voce di quel frate in pergamo. Amó grandemente le
bellezze umane per la imitazione delFarte, per potere
scierre il bello dal bello; che senza questa imitazione
non si puó far cosa perfetta; ma non in pensieri lascivi
e disonesti: che F ha mostro nel modo del viver suo, che
è stato parchissimo, essendosi conténtate quando era
giovane, per istare intento al lavoro, d'un poco di pane
e di vino; avendolo usato, sendo vecchio, fino che faceva
il Giudizio di cappella, col ristorarsi la sera, quando
aveva finito la giorhata, pur parchissimamente; che,
sebbene era ricco, viveva da povero, ne amico nessuno
' *Ci piace a questo proposito di riferire le parole del Condivi (§Lxni), le
({uali danno maggiori e piú importanti particolari intorno alia aífezione di Vit-
toria Colonna verso Michelangelo, e di Michelangelo verso di lei: «In particolare
egli amó grandemente la Marchesana di Pescara, del cui divino spirito era innamo-
rato; essendo all'incontro da lei amato sviceratamente: della quale ancor tiene
molte lettere d'onesto e dolcissimo amore ripiene, e quali di tal petto uscir solevano :
avendo egli altresi scritto a lei piú e piii sonetti, pieni d'ingegno e dolce desi-
derio. Ella piú volte si mosse di Viterbo e d'altri luoghi, dove fosse andata per
diporto, e per passaré la state, ed a Roma se ne venne, non mossa da altra
cagione se non di veder Michelagnolo: ed egli all'incontro tanto amor le portava,
che mi ricorda d'averio sentito dire, che d'altro non si doleva, se non che quando
1' ando a vedere nel passaré di questa vita, non cosi le bació la fronte o la faccia,
come bació la mano ».
^ Di questa Pietà si trovano infinite copie, le quali al sofito sono tutte spac-
ciate per originali; e lo stesso del Cristo in Croce. Nella Gallería di Firenze
íivvene uno dipinto in piccola tavola da Alessandro Allori.
276 MICHELAGNOLO BUONARROTI
mai mangiò seco, o di ráelo : në voleva presenti di nes-
suno, perché pareva, come uno gli donava qualcosa,
d' essere sempre obligate a celui : la qual sobrietk lo fa-
ceva essere vigilantissimo e di pocbissimo sonne, e bene
spesso la nette si levava, non potendo dormiré, a lave-
rare con lo scarp ello, avendo fatto una celata di cartoni,
la
e sopra il mezzo del capo teneva accesa la candela,
'
quale con questo modo rendeva lume dove egli lavo-
rava, senza impedimento delle mani; ed il Vasari, che
più volte vidde la celata, consideró che non adoperava
cera, ma cándele di sevo di capra scbietto, che seno
eccellenti; e gliene mandó quattro mezzi, che erano
quaranta libbre. II suo servitore garbato gliene portó
alie dua ore di nette, e presentategliene, Micbelagnolo
ricusava che non le voleva ; gli disse ; Messere, le m' banno
rotto per di qui in Ponte le braccia, në le vo'riportare
a casa, che dinanzi al vostre uscio ci ë una fangbiglia
soda, e starebbono ritte agevolmente; io le accenderò
tutte. Micbelagnolo gli disse: Pósale costi, cbë io non
voglio cbe tu mi faccia le baie ail'uscio. Dissemi cbe
moite volte nella sua gioventù dormiva vestito, corne
quelle cbe stracco dal lavoro non curava di spogliarsi
per aver poi a rivestirsi. Sono alcuni cbe 1'banno tas-
sato essere avaro: questi s'ingannano, percbë si delle
contrario.
cose dell'arte, come delle faculta, ba mostro il
Delle cose dell'arte si vede aver donato, come s'ë dette,
ed
e a messer Tommaso de'Cavalieri, a messer Bindo,
a Fra Bastiano disegni'cbe valevano assai; ma a Antonio
Mini sue create tutti i disegni, tutti i cartoni, il quadro
delia Leda, tutti i suoi modegli e di cera e di terra,
cbe fece mai, cbe, come s'ë dette, rimasono tutti in
Francia: a Grberardo Perini, gentiluomo fiorentino, suo
amicissimo, in tre carte alcune teste di matita nera
divine; le quali dope la morte di lui, veilute in
sono,
mano dello illustrissime don Francesco principe di Fio-
MICHELAGNOLO BUONARROTI 277
renza, che le tiene per gioie, come le sono. A Bartolom-
meo Bettini fece e donó un cartone d'una Venere con
Cupido che la hacia, che è cosa divina; oggi appresso
agli eredi in Fiorenza: e per il márchese del Vasto fece
un cartone d'un Noli me tangere, cosa rara: che l'uno
e l'altro dipinse eccellentemente il Puntormo,-come s'è
dette.' Donó i duoi prigioni al signer Ruberto Strozzi;
ed a Antonio suo servitore, ed a Francesco Bandini, la
Pieth che roppe, di marmo: nè so quel che si possa tas-
sar d'avarizia questo uomo, avendo donato tante cose,
che se ne sarebbe cavato migliaia di scudi. Che si puó
egli dire? se non che io so, che mi ci son tróvate, che
ha fatto più disegni, e ito a vedere più pitture e piii
muraglie, nè mai ha volute niente. Ma veniamo ai da-
nari guadagnati col suo sudore, non con éntrate, non
con cambi, ma con lo studio e fatica sua; se si puó chia-
mare avaro chi soveniva molti poveri, come faceva egli,
e maritava segretamente buen numero di fanciulle, ed
arricchiva chi lo aiütava nell'opere e chi lo servi; comé
Urbino suo servidero, che lo fece ricchissimo, ed era
suo create, che l'aveva servito molto tempe, e gli disse:
Se io muoio, che farai tu? Rispóse: Serviró un altro. Oh
povero a te! gli disse Michelagnolo, io vo'riparare alia
tua miseria; e gli donó scudi dumila in una volta : cosa
che è sólita da farsi per i Cesari e Pontefici grandi:
senza che al ñipóte ha dato, per volta, tre e quattro
mila scudi, e nel fine gli ha lassato scudi diecimila, senza
le cose di Roma.
È state Michelagnolo di una tenace e profonda me-
moria, che nel vedere le cose altrui una sol volta 1'ha
ritenute si fattamente, e servitosene in una maniera,
* *L'annotatore della edizione tedesca dice che F originale cartone della Ve-
nere trovasi oggi nel Museo di Napoli. Vedi nella Vita del Pontormo, e nel Com-
mentario aggiuntovi da noi, quel che si dice del ritrovamento della tavola ori-
ginale dipinta dal Pontormo
, sopra questo cartone per Bartolommeo Bettini.
278 MICHELAQNOLO BUONARROTI
che nessuno se n' ë mai quasi accorto ; në ha mai fatto
cosa nessuna delle sue, che riscontri Tuna con l'altra,
perchë si ricordava di tutto quello che aveva fatto. Nella
sua gioventù, sendo con gli amici sua pittori, giucorno
una cena a chi faceva una figura che non avessi niente
di disegno, che fussi goifa, simile a que'fantocci che
fanno coloro che non sanno, ed imbrattano le mura.
Qui si valse délia memoria ; perchë ricordatosi aver visto
in un muro una di queste gofferie, la fece come se T avessi
avuta dinanzi di tutto punto, e superó tutti que'pittori:
cosa difficile in un nomo tanto pieno di disegno, avvezzo
a cose scielte, che ne potessi uscir netto. E state sde-
gnoso, e giustamente, verso di chi gli ha fatto ingiuria;
non però s'ë visto mai esser corso alla vendetta, ina si
bene piuttosto pazientissimo, ed in tutti i costumi mo-
desto, e nel parlare molto prudente e savio, con risposte
piene di gravita, ed aile volte con motti ingegnosi, pia-
cevoli ed acuti. Ha dette moite cose che sono state da
noi nótate, delle quali ne metteremo alcune, perchë
sarïa lungo a descriverle tutte. Essendogli ragionato
delia morte da un suo amico, dicendogli che doveva
assai dolergli, sendo state in continue fatiche per le
cose dell'arte, në mai avuto ristoro, rispóse: che tutto
era nulla, perchë se la vita ci piace, essendo anco la
morte di mano d'un medesimo maestro, quella non ci
dovrebbe dispiacere. A' un cittadino, che lo trovó da
Orsanmichele in Fiorenza, che s'era fermato a riguar-
dare la statua del San Marco di Donato, e lo demandó
quel che di quella figura gli paresse, Michelagnolo ri-
spose : che non vedde mai figura che avessi più aria di
uomo da bene di quella; e che se San Marco era tale,
se gli poteva credere ció che aveva scritto. Essendogli
mostro un disegno e raccomandato un fanciullo che al-
lora imparava a disegnare, scusandolo alcuni, che era
poco tempo che s'era posto all'arte, rispóse: E'si cono-
MICHELAGNOLO BUONARROTI 279
scie.' IJn símil motto disse a un pittore che aveva dipinto
una Pietà, e non s'era portato bene: che ell'era proprio
una pieta a vederla. Inteso che Sebastiano Viniziano
aveva a fare nella cappella di San Piero a Montorio un
frate, disse che gli guasterebbe quella opera; domandato
della cagione, rispóse: che avendo eglino guasto il mondo
che è si grande, non sarebbe gran fatto che gli guastas-
sino una cappella si piccola.® Aveva fatto un pittore una
opera con grandissima fatica e penatovi molto tempo;
e nello scoprirla aveva acquistato assai: fu dimandato
Michelagnolo, che gli pareva del facitore di quella; ri-
spose: Mentre che cestui vorrà esser ricco, sarà del con-
tinuo povero. Uno amico suo, che già diceva messa ed
era religioso, capitò a Roma tutto pieno di puntali e di
drappo, e salutò Michelagnolo; ed egli si finse di non
vederlo: perche fu l'amico forzato fargli paleso il suo
nome. Mostro di rnaravigliarsi Michelagnolo che fussi in
jf. queirabito; poi soggiunse, quasi rallegrandosi: Oh voi
siete bello! se fossi cosi drento come io vi veggo di fuori,
buon per l'anima vostra. Al medesimo, che aveva rac-
comandato, uno amico suo a Michelagnolo, che gli aveva
fatto fare una statua, pregándolo che gli facessi dare
qualcosa più; il che amorevohnente fece: ma l'invidia
dello amico che richiese Michelagnolo, credendo che non
lo dovesse fare, veggiendo pur che 1'aveva fatto, fece
che se ne dolse; e tal cosa fu detta a Michelagnolo:
onde rispóse, che gli dispiacevano gli uomini fognati;
stando nella metáfora della architettura, intendendo, che
con quegli che hanno due bocche mal si può praticare.
Domandato da uno amico suo quel che gli paresse d' uno
che aveva contrafatto di marmo figure antiche delle piii
' Vuolsi che una simil risposta la desse anche alio stesso Vasari, allorchè
questi mostrandogli le pitture della sala della Cancelleria a Roma, gli disse d'averie-
fatte in pochi giorni.
^ *È chiaro che Michelangiolo volle alindere al frate Lutero.
280 MICHELAGNOLO BUONARROTI
celebrate, vantandosi lo immitatore^ che di gran lunga
aveva supérate gli anticlii, rispóse: Chi va dietro a altri,
mai non li passa innanzi; e chi non sa far bene da sè,
non può servirsi bene delle cose d'altri.^ Aveva non so
che pittore un'opera, dove era un bue che stava meglio
deiraltre cose; fu dimandato, perché il pittore aveva
fatto pin vivo quelle che l'altre cose; disse: Ogni pittore
ritrae se medesimo bene. Passando da San Giovanni di
Fiorenzá, gli fu dimandato il suo parère di quelle porte,
egli rispóse : Elle sono tanto belle, che le starebbon bene
alie porte del Paradise. Serviva un principe, che ogni di
variava disegni në stava fermo; disse Michelagnolo a
uno ami CO suo: Questo signore ha un cervelle come una
bandiera di campanile, che ogni vento che vi dà drento
la fa girare. Ando a vedere una opera di scultura che
doveva mettersi fuera, perché era finita, e si aífaticava
lo scultore assai in acconciare i lumi delle finéstre, per-
ch'ella mostrassi bene; dove Michelagnolo gli disse: Non
ti afíaticare, ché l'importanza sark il lume della piazza;
volendo inferiré che, come le cose seno in publico, il
populo fa giudizio s'elle seno buone o cattive. Era un
gran principe che aveva capriccio in Roma d'architetto,
ed aveva fatto fare certe nicchie per mettervi figure,
che erano l'una tre quadri alte, con uno anello in cima
e vi provò a mettere dentro statue diverse che non vi
tornavano bene; dimandó Michelagnolo quel che vi po-
tessi mettere, rispóse: De'mazzi d'anguille appiccate a
quelle anello. Fu assunto al governo' della fabrica di
San Fiero un signore che faceva professione d'intendere
Vitruvio, e d'essere censore delle cose fatte; fu dette
a Michelagnolo: Voi avete avuto uno alia fabbrica, che
' *La Giuntina legge immitare, che si è potato agevolmente correggere in
imitatore.
^ Michelangelo disse questa sentenza, quando udi che il Bandinello si van-
íava d'avere, colla sua copia del gruppo del Laocoonte, superato l'originale.
MICHELAGNOLO BUONARROTI 281
ha un grande iugegno; rispóse Michelagnolo: Gli è vero,
ma gli ha cattivo giudizio. Aveva un pittore fatto una
storia, ed aveva cavato di diversi luoghi di carte e di
pitture molte cose, ne era in su quella opera niente
che non fussi cavato; e fu mostra a Michelagnolo, che,
veduta, gli fu domandato da un suo amicissimo quel che
gli pareva, rispóse: Bene ha fatto; ma io non so al di
del Giudizio, che tutti i corpi piglieranno le lor membra,
come fara quella storia, che non ci rimarrà niente: av-
vertimento a coloro che fanno l'arte, che s'avezzino a
fare da se. Passando da Modana, vedde di mano di mae-
stro Antonio Bigarino modanese, scultore,^ che aveva
fatto molte figure belle di terra cotta e colorite di co-
lore di marmo, le quali gli parsono una eccellente cosa;
e perché quelle scultore non sapeva lavorare il marmo,
disse: Se questa terra diventassi marmo, guai alie statue
antiche ! Fu detto a Michelagnolo che doveva risentirsi
centro a Nanni di Baccio Bigio, perché voleva ogni di
competeré seco; rispóse: Chi combatte con dappochi, non
vince a nulla. Un prete suo amico disse: Gli é peccato
-che non aviate tolto donna, perché aresti avuto molti
figliuoli; e lasciato loro tante fatiche onorate; rispóse
Michelagnolo: lo ho moglie troppa, che é questa arte,
che m'ha fatto sempre tribolare, ed i miei figliuoli sa-
ranno 1'opere che io lasserò; che se saranno da niente,
si viverh un pezzo : e guai a Lorenzo di Bartoluccio Ghi-
berti, se non faceva le porte di San Giovanni, perché
i figliuoli e'nipoti gli hanno venduto e mandato male
tutto quelle che lasciò: le porte sono ancora in piedi.
II Vasari, mandato da Giulio terzo a un' ora di notte per
un disegno a casa Michelagnolo, trovó che lavorava so-
pra la Pieta di marmo che e' ruppe. Conosciutolo Miche-
' *Cioè Antonio Begarelli, detto dal Vasari anche il Modena, nella Vita
del Garofolo.
282 MICHELAGNOLO BUONARROTI
lagnolo al picchiar delia porta, si levó dal lavoro e prese
in mano una lucerna dal inanico; dove, esposto il Va-
sari quel die voleva, mandó per il disegno ürbino di
sopra, e entrati in altro ragionamento, voltó intanto
gli occhi il Yasari a guardare una gamba del Cristo, so-
pra la quale lavorava e cercava di mutarla; e per ovviare
che 1 Yasari non la vedessi, si lasció cascare la lucerna
di mano, e, rimasti al buio, chiamó ürbino che recassi
un lume; ed intanto uscito fuori del tavolato dove ell'era,
disse: lo sono tanto vecchio, che spesso la morte mi tira
per la cappa, perché io vadia seco, e questa mia persona
caschera un di come questa lucerna, e sarà spento il.
lume della vita. Con tutto ció aveva piacere di certe
sorte uomini a suo gusto; come il Menighella pittore
dozzinale e golfo di Yaldarno,^ che era persona piacevo-
lissima, il quale veniva talvolta a Michelagnolo, che gli
facessi un disegno di San Rocco o di Santo Antonio per
dipignere a'contadini. Michelagnolo, che era difficile a
lavorare per i re, si metteva giù lassando stare ogni
lavoro, e gli faceva disegni sernplici accomodati alia
maniera e volontà come diceva Menighella: e fra l'altre,
gli fece fare un modello d'un Crocifisso, che era bellis-
simo, sopra il quale vi fece un cavo, e ne formava di
cartone e d'altre mesture, ed in contado gli andava ven-
dendo, che Michelagnolo crepava delle risa; massime che
gl'intraveniva di bei casi: come con un villano, il quale
gli fece dipignere San Francesco, e dispiaciutoli che '1
Menighella gli aveva fatto la vesta bigia, chel'arebbe
voluta di piii bel colore, il Menighella gli fece in dosso
un piviale di broccato, e lo contentó.^ Amó parimente
' t Costui fu un Domenico da Terranuova. È ignoto l' anno del suo nascere
6 quello del moriré. Dalle lettere che il Menichella scrive da" Roma a Michelan-
giolo nel 1518, nelle quali egli parla di alcune faccende commessegli dal Buonar-
roti, si rileva la reverenza e l'añezione che egli portava a Michelangelo, e la fede
che il grande artista aveva in lui.
^ * Tra gli aneddoti di Michelangiolo se ne legge un(^ in una lettera di Vin-
MICHELAGNOLO BUONARROTI 283
Topolino scarpellino/ il quale aveva fantasia cTessere
valante scultore, ma era debolissimo. Cestui stette nolle
montagne di Carrara molti anni a mandar marmi a Mi-
clielagnolo; nè arebbe mai mandato una scafa carica,
che non avessi mandato sopra tre o quattro figurine
bozzate di sua mano, che Michelagnolo moriva delle risa.
Finalmente ritornato, ed avendo bozzato un Mercurio in
un marino, si messe Topolino a finirlo; ed un di che ci
mancava poco, volse Michelagnolo lo vedessi, e stretta-
mente operó li dicessi ropenionsua: Tu soi unpazzo.
Topolino, gli disse Michelagnolo, a volera far figure: non
vedi che a questo Mercurio dalle ginocchia alli piedi ci
si
cenzo Giustiniani a Teodoro Amideiii (senz'anno, ma forse del 1590), dove
racconta, che un taie avendo bisogno di un mortajo, ricorse ad uno scultore
che glielo facesse. Il quale dubitando di qualche tiro d'emulo maligno, rispóse
che non soleva lar mortaj, e additandogli la casa del Buonarroti, aggiunseli che
colà abitava chi ne faceva professione. Entrate dunque cestui a Michelangiolo e
dettogli il desiderio suo, il Buonarroti, pîgliandone qualche sospetto, gli demandó
chi avealo indirizzato a lui; gentito che era stato quelle sue vicino che lavo-
e
rava di scarpello, e conoscendo che questo sue procedere era per cagioned'in-
vidia, disse di fare il mortajo per il prezzo che sarebbe stato stimato. Fece dunque
egli in dette mortajo molti rabeschi, fogliami e maschere ed altre cose vaghe e
che era uno
capricciose con tanto disegno, vaghezza neU'invenzione e pulizia,
stupore a vederlo. Tórnate celui che glielo aveva ordinato, Michelangiolo dissegli,
che lo facesse stimai'e a quelle medesimo scultore che a lui avevalo indirizzato;
il quale dopo che ebbe veduto il mortajo e conosciutane la bellezza, fu forzato a
al
dire a. quell'uomo: Rendi il mortajo chi te l'ha dato, che non è bueno
a pro-
e IJscio.
posito, digli che lo tenga per sé, e ne faccia fare un altro ordinario
e se
lavorato
{Lettere Pittoriche, VI, n° 25). Si dice che un piccolo mortajo di marmo,
come questo descritto di sopra, fosse nel palazzo Rospigliosi a Monte Cavallo.
' che proprio neme si chiamó Domenico, fu de'FanceUi da
t Topolino per
Settignano, e nacque nel 1465 da Giovanni di Bertino di Giusto. Ebbe due fratelii,
e Matteo
che fecero anch'essi l'arte dello scarpello, cioé Sandro nato nel 1462
nel 1468. Noi sappiamo che Domenico si allegó nel 1512 a scolpire la porta della
chiesa di Santa Maria de'Miracoli di Gastel Rigone nel territorio di Perugia. Questa
porta che esiste tuttavia, nella quale, oltre la parte ornaméntale, seno di tutto
rilievo le figure di Nostra Donna, di san Bartolommeo e di sant'Agostin o, fa cono-
fai'ci credere il Vasari. Si
scere che egli non fu cosí debele scultore come vorrebbe
fece com-
conosce altresi che Domenico nel giugno del 1518 trovandosi in Perugia
pagnia all'arte per un anno con Francesco di Guido scultore fiorentino dimorante
in quella città: ma pare che questa compagnia dopo qualche mese fosse sciolta,
del medesimo anno noi lo troviamo in Pietrasanta, dove si
perché nell'ottobre
di
alloga con Michelangelo per cavare colonne éd altri marmi per la facoiata
San Lorenzo.
284 MICHELAGNOLO BUONAEROTI
manca più di un terzo di braccio, che gli ë nano, e che
tu Thai storpiato? — Oh questo non è niente; s'alla non
ha altro, io ci rimedierò; lassate fare a me. Eisa di nuovo
dalla semplicità sua Michelagnolo; e, partito, prese un
poco di marino Topolino, e tagliato il Mercurio sotfco le
ginocchia un quarto, lo incassò nal marmo, e lo comesse
gentilmente, facendo un paio di stivaletti a Mercurio,
che il fine passava la commettitura, e lo allungò il hi-
sogno: che fatto venire poi Michelagnolo e mostrogli
Topera sua, di nuovo risa, e si maravigliò che tali gofíi,
stretti dalla necessità, piglion di quelle resoluzioni che
non fanno i valenti uomini. Mentre che egli faceva finiré
la sepoltura di Giulio secando, face a uno squadratore
di marmi condurre un termine per parlo nella sepoltura
di San Fiero in Vincola, con dire: Lieva oggi questo,
e spiana qui, pulisci qua; di maniera che, senza che co-
lui se n'avedessi, gli fe fare una figura; perché, finita,
colui maravigliosamente la guardava. Disse Michelagnolo:
Che te ne pare? — Parmi bene, rispase colui, che v'ho
grande obligo. — Perché? soggiunse Michelagnolo. —
Perché io ho ritrovato per mezzo vostra una virtù, che
io non sapeva d'averia. Ma, per abreviare,^ dice chela
complessione di questo uomo fu molto sana, perché era
asciutta e bene aimodata di nerbi; e se bene fu da fan-
ciullo cagionevole, e da uOmo ebbe due malattie d'impor-
tanza, soportó sempre ogni fatica e non ebbe difetto,
salvo nella sua vecchiezza pati nelT orinare e di renella,
' *11 Bottari rammenta altr.i detti di Michelangiolo raccontati e dal Vasari
in qneste Vite, e da altri scrittori. In compendio son questi. Vedendo un quadro
d'Ugo da Carpi, ove sotto egli aveva scritto d'averio dipinto senza pennello,
disse; Sarebbe stato meglio che l'avesse adoperato. Quando gli furon mostrate
diverse medaglie d'Alessandro Cesati, disse ch'era venuta Tora della morte per
l'arte, perciocchè non si poteva veder meglio. Egli chiamava la chiesa di San Fran-
cesco al Monte presso Firenze, architettata dal Gronaca, la sua bella villanella.
Nel vedere il ritratto del duca Alfonso di Ferrara fatto da Tiziano confesso ch'egli
non aveva creduto che l'arte potesse far tanto, e soggiunse che solo Tiziano era
degno del nome di pittore.
MICHELAaNOLO BUONAEROTI 285
che s'era convertita in pietra; onde, per le mani di mae-
stro Eealdo Colombo, suo amicissimo, si siringo molti
anni, e lo curò diligentemente. Fu di statura mediocre,
nelle spalle largo, ma ben proporzionato con tutto il re-
sto del corpo. Allé gambe portò invecchiando di conti-
stivali di pelle di cane sopra lo ignudo i mesi in-
novo
teri, che quando gli voleva cavare poi, nel tirargli ne
veniva spesso la pelle. Usava sopra le calze stivali di
cordovano, affibbiati di drento per amore degli umori.
La faccia era ritonda, la fronte quadrata e spaziosa,
con sette linee dirette, e le temple sportavano in fuori
più delle orecchie assai; le quali orecchie erano più presto
alquanto grandi e fuor delle guancie ; il corpo era a pro-
porzione della faccia, e piuttosto grande; il naso alquanto
stiacciato, come si disse nella Vita del Torrigiano, che
gliene ruppe con un pugno ; gli occhi più tosto piccoli che
no, di color corneo, macchiati di scintille giallette az-
zurricine; le ciglia con pochi peli; le labra sottili, e quel
disette più grossetto ed alquanto infuori; il mento ben
composto alla proporzione del resto; la barba e'capegli
neri, sparsa con molti peli canuti, lunga non molto, e
biforcata, e non molto folta. Cortamente fu al mondo
la sua venuta, come dissi nel principio, uno esemplo
mandato da Dio agli uomini deU'arte nostra, perché
•s'imparassi da lui nella vita sua i costumi, e nelle opere
come avevano a essere i veri ed ottimi artefici. E io,
che ho da lodare Dio d'infinite felicita, che raro suele
accadere negli uomini della professione nostra, annovero
fra le maggiori una: essor nato in tempo che Michela-
gnolo sia state vivo,^ e sia state degno che io I'abbia
avuto per padrone, e che egli mi sia state tanto fami-
gliare ed amico, quanto sa ognuno; e le lettere sue
' Raffaello pure, benchè emulo di Michelangelo, ringraziava Dio, afferma il
Condivi, d'esser nato al suo tempo.
286 MICHELAGNOLO BUONARROTI
scrittemi ne fanno testimonio apresso di me: e per la
verita e per 1'obligo che io ho alia sua amorevolezza,
ho potnto scrivere di lui moite cose, e tutte vere, che
inolti altri non hanno potuto fare. L'altra felicità ë, come
mi dice va egli: Giorgio, riconosci Dio, che t'ha fatto
serviré il duca Cosimo, che, per contentarsi che tu mûri
e dipinga e metta in opera i suoi pensieri e disegni, non
ha curato spesa; dove se tu consideri agli altri, di chi
tu hai scritto le Vite, non hanno avuto tanto. Fu con
onoratissime essequie, col concorso di tutta l'Arte e di
tutti gli amici suoi e délia nazione fiorentina, dato se-
poltura a Michelagnolo in Santo Apostolo in un depo-
sito nel cospetto di tutta Eoma, avendo disegnato Sua
Santità di farne far particolare memoria e sepoltura in
San Piero di Roma. ^
Arrivò Lionardo suo ñipóte, che era finito ogni cosa,
quantunque andasse in poste : ed avutone aviso il duca
Cosimo, il quale aveva disegnato, chepoichè non l'aveva
' í Filippo De Romanis pubblicando alcune Memorie di Michelangelo Biio-
7iarroti, Roma 1823, per le nozze Gardinali-Bovi, discorse d'un monumento di
Michelangelo nella chiesa de'Santi Apostoli di Roma, dove il suo corpo posó
per alcuni giorni dopo la morte. Questo monumento si trova nel corridojo del
convento congiunto alia chiesa. La figura delí'artista è distesa come sopra un
ietto, e colla testa alzata ed appoggiata sui braccio sinistre. Ha dinanzi una ta-
vola, su cui posano alcuni arnesi delí'arte sua; con un genietto che piange, ed
un altro che offre un libro a Michelangelo. Vi sono poi un bacile ed un vaso
di antica forma. Il canonice Moreni nel suo libro lllustrazione storico-critica
d'una rarissima medaglia ra;ppresentante Bîndo Altoviti, opera di Miçhe-
langiolo Buonarroti, Firenze, Magheri, 1824, tenne intorno a ciô l'opinione
del De Romanis. Ma Niccola Ratti contradisse ail'uno e ail'altro in una lettera
indirizzata al suddetto canónico, sostenendo che quel monumento non fosse stato
innalzato al Buonarroti, ma piuttosto ad un taie Ferdinando'Eustachio professore
di medicina pi'atica nella Sapienza di Roma. Nondimeno noi crediamo che il Ratti
s'inganni, e che veramente quel monumento sia stato fatto pel grande artista, e
■ scolpito da Jacopo del Duca, siciliano, del quale sono alcune lettere a Lionardo
ñipóte di Michelangiolo che parlano di quest'opera. Nell'Archivio dell'Arcicon-
fraternita di San Giovanni Decollato di Roma, Giornale del Proveditore segnato
di n° 10, si legge a c. 265; « Sabato adi 19 febbraio 1564 morse Michelagniolo
Buonaroti; il quale per essere delli nostri fratelli, la nostra Compagnia fu chia-
mata a sotterrarlo, e cosi radunati in Santo Apostolo, s'andò a pigliare il corpo
e portossi in detta chiesa di Sant'Apostolo a un" ora di notte con grande onore ».
MICHELAGNOLO BUONARROTI 287
potuto aver vivó, ed onorarlo, di farlo venire a Fiorenza,
e non restare con ogni sorte di pompa onorarlo dopo la
morte, fu ad uso di mercanzia mandato in una baila se-
gretamente: il quale modo si tenue, acció in Koma non
s'avesse a fare remore, e forse essere impedito il corpo
di Michelagnolo, e non lasciato condurre in Firenze. Ma
innanzi che il corpo venisse, intesa la nueva della morte,
ragunatosi insieme, a richiesta del luogotenente della
loro Accademia, i principali pittori, scultori ed archi-
tetti, fu ricordato loro da esso luogotenente, che allora
era il reverendo don Yincenzio Borghini, che erano ubli-
gati in virtù de'loro capitell ad enerare la morte di
tutti i loro fratelli, e che avendo essi ció fatto si amo-
revolmente e cou tanta sodisfazione universale nell' es-
sequie di Fra Griovann'Agnolo Montorsoli, che primo,,
dope la creazione dell'Accademia, era mancato; vedes-
sero bene quelle che fare si convenisse per Tonoranza
del Buonarruoto, il quale da tutto il corpo della Com-
pagnia e con tutti i voti favorevoli era state eletto primo
accademico e capo di tutti loro.^ Alia quale proposta ri-
sposero tutti, come ubbligatissimi ed affezionatissimi alia
virtu di tant'uomo, che per ogni mode si facesse opera
di onorarlo in tutti que'modi che per lore si potessino
maggiori e migliori. Ció fatto, per non avere ogni giorno
a ragunare tante gente insieme con molto scomodo lore,
e perche le cose passassero più quietamente, furono
eletti sopra l'essequie, ed onoranza da farsi, quattro
uomini: Agnolo Bronzino e Giorgio Vasari, pittori; Ben-
venuto Cellini^ e Bartolommeo Amannati, scultori; tutti
di chiaro neme e d'illustre valore nelle lor arti; acció,
dico, questi consultassono e fermassono fra loro e col
luogotenente quanto, che,* e come si avesse a fare cia-
scuna con facultà di poter disporre di tutto il
cosa, corpo
' * Ció fu nel 1563. Vedi nel Prospetto cronológico.
" t 11 Cellini non accettó, e gli fu sostituito.il Lastricati.
288 MICHELAGNOLO BUONARROTI
delia Compagnia ed Accademia/ II quale carico presero
tanto più volentieri, offerendosi, come fecero di buonis-
sima voglia, tutti i giovani e vecchi, ciascuno nella sua
professione, di fare quelle pitture e statue, che s'aves-
sono a fare in queir onoranza. Dopo ordinarono, che il
luogotenente, per debito del suo uifîzio, ed i consoli in
nome delia Compagnia e Accademia significassero il tutto
al signor duca, e chiedessono quegli aiuti e favori che
bisognavano, e specialmente che le dette essequie si po-
tessono fare in San Lorenzo, chiesa delhillustrissima casa
de'Medici, e dove è la maggior parte dell'opere che di
mano di Michelagnolo si veggiono in Firenze ^
; e che oltre
ció, Sua Eccellenza si contentasse che niesser Benedetto
Varchi facesse e recitasse l'orazione funerale, acciocchè
l'eccellente virtù di Michelagnolo fusse lodata dall'ec-
cellente eloquenza di tant'uonio, quanto era il Varchi:
il quale, per essere particularmente a'servigj di Sua Ec-
cellenza,® non arebbe preso senza parola di lei cotai ca-
rico, ancor che, come amorevolissimo di natura ed af-
fezionatissimo alia memoria di Michelagnolo, erano cer-
tissimi che quanto a se non 1' arebbe mai ricusato. Questo
fatto, licenziati che furono gli Accademici, il detto luo-
gotenente scrisse al signor duca una lettera di questo
preciso tenore:
« Avendo l'Accademia e Compagnia de'pittori e seul-
« tori consultato fra loro, quando sia con satisfazione di
« Vostra Eccellenza illustrissima, di onorare in qualche
« parte la memoria di Michelagnolo Buonarroti, si per
' *Per tutto ció che appartiene alie cose deliberate e fatte daU'Accademia
per onorare la memoria di Michelangiolo, vedi il Prospetto suddetto sotto l'anno
1564, dal 12 di marzo al 14 di luglio.
^ Un'altra circostanza aggiungevasi a far prescegliere la chiesa di San Lo-
renzo, ed era quella che i pittori facevano allora le loro adunanze nella sagrestia
nuova, cioè nella cappella dove sono le seul ture di Michelangelo, come si è letto
sojira nella Vita di Giovann'Angelo Montorsoli.
' In qualità di storiografo.
MICHELAGNOLO BUONARROTI 280
« il debito genéralo di tanta,virtù nella loro professione
« del maggior artefice che forse sia state mai, e loro
« particolare per l'interesso delia comune patria; si an-
« cora per il gran giovainento che queste professioni
« hanno ricevuto della perfezione dell' opere ed inven-
« zioni sue, talchè pare che sia loro obligo mostrarsi
<< amorevoli in quel modo ch' ei possono alia sua virtü;
« hanno per una loro esposto a Vostra Eccellenza illu-
« strissima questo loro desiderio, e ricercatola, come loro
«proprio refugio, di corto aiuto. lo, pregato da loro e
« (come giudico) obligate, per essersi contentata Vostra
« Eccellenza illustrissima che io sia ancora quest' anno
«con nome di suo luogotenente in loro compagnia; ed
« aggiunto che la cosa mi pare piona di cortesia e d'animi
« virtuosi e grati; ma molto più conoscendo, quanto Vo-
« stra Eccellenza illustrissima è favoritore della virtù, e
« come un porto ed un unico protettore in questa età
« delle persone ingegnose, avanzando in questo i suoi
« antinati, i quali agli eccellenti di queste professioni
« feciono favori straordinari; avendo, per ordine del Ma-
« gnifico Lorenzo, Griotto, tanto tempo innanzi morte,
«ricevuto una statua* nel principal tempio, e Fra Fi-
« lippo un sepolc-ro bellissimo di marino a spese sue pro-
« prie,^ e molti altri, in diverse occasioni, utili ed onori
« grandissimi : mosso da tutte queste cagioni, ho preso
« animo .di raccomandare a Vostra Eccellenza illustris-
« sima la petizione di questa Accademia di potere ono-
« rare la virtù di Michelagnolo, allievo e creatura par-
« ticulare della scuola del Magnifico Lorenzo; che sara
« a loro contento straordinario, grandissima satisfazione
« airuniversale, incitamento non piccolo a'professori di
« quest'arti, ed a tutta Italia.saggio del beiranimo e pieno
' *0 piú esattamente, un busto con un'iscrizione, scolpito da Benedetto da
Majano.
" *A Spoleto,'dove Fra Filippo mori.
Vasari . Opere — Vel. VII. 19
290 MICHELAGNOLO BUONARKOÏI
«di bontà di Vostra Eccellenza illustrissima: la quale
«Dio conservi lungamente felice a beneficio de'popoli
« suoi e sostentamento delia virtù ».
'
Alla quale lettera dette signer duca rispóse cosí:
« Reverendo nostre carissimo. La prontezza che ha
« dimostrato e dimostra cotesta Accademia per enerare
«la memoria di Michelagnolo Buonarruoti, passato di
« questa a miglior vita, ci ha dato, dopo la perdita d'un
« nomo cosí singolare, molta consolazione; e non solo
« volemo contentarla di quanto ci ha demándate nel
« Memoriale, ma procurare ancora che l'ossa di lui sieno
« pórtate a Firenze, seconde che fu la sua volontà, per
« quanto siamo avisati. II che tutto scriviamo all'Acca-
« demia prefata, per infiammarla^ tanto più a celebrare
« in tutti i modi la virtù di tanto' nomo. E Dio vi con-
« tenti ».
Delia lettera poi, o vero Memoriale, di cui si fa di-
sopra menzione, fatta dall'Accademia al signer duca, fu
questo il proprio tenore:
« Illustrissime ec. L'Accademia e gli uomini della
« Compagnia del disegno, creata per grazia e favore di
« Vostra Eccellenza illustrissima, sappiendo con quanto
« studio ed affezione ella abbia fatto per mezzo dell' ora-
« tore suo in Roma venire il corpo di Michelagnolo Buo-
« narruoti a Firenze, ragunatisi insieme, hanno unita-
« mente deliberate di dovere celebrare le sue essequie
« in quel modo che saperanno e potranno il migliore. Là
« onde sappiendo essi che Sua Eccellenza illustrissima
« era tanto osservata da Michelagnolo, quanto- ella amava
' La lettera del luogotenente Vincenzo Borghini è in data de'2 di mar-zo 1563,
{áb Incarnàtione), e la risposta del Duca è scritta da Pisa il di 8 dello stesso
mese.
^ *Nella Giuntina, per isvista del tipógrafo, manca questo per infiammarla,
che noi prendiamo dalla lezione di queste lettere e Memoriale che sono stampate
anche neWEsequie del divino Michelagnolo Buonarroti ecc.; in Firenze, per
i Giunti, 1564, in-8.
MICHELAGNOLO BUONARROTI 291
«lui, la supplicano che le piaccia per 1'infinita hontà e
« liberalità sua concedere loro: Prima, che essi possano
« celebrare dette essequie nella chiesa di San Lorenzo,
« edificata da'suoi maggiori, e nella quale sono tante e
«si beiropere da lui fatte cosi nell'architettura, come
« nella scultura, e vicino alla quale ha in animo di vo-
«lere che s'edifichi la stanza, che sia quasi un nido ed
« un continuo studio dell'architettura, scultura e pittura
« a detta Accademia e Compagnia del disegno. Seconda-
« mente la pregano, che voglia far commettere a mes-
«ser Benedetto Varchi, che non solo voglia fare l'ora-
« zione funerale, ma ancora recitarla di propria bocea,
« come ha promesse di voler fare liberissimamente, pre-
« gato da noi, ogni volta che Vostra Eccellenza illu-
« strissima se ne contenti. Nel terzo luego supplicano e
« pregano quella, che le piaccia per la medesima bonta
« e libéralité sua sovvenirgli di tutto quelle che in ce-
« lebrare dette essequie, oltra la loro possibilité, la quale
« è piccolissima, facesse loro di bisogno. E tutte queste
« cose e ciascuna d'esse si sono trattate e diliberate alia
«presenza e con consentimento del molto magnifico
« e reverendo monsignore messer Vincenzio Borghini,
«priore degl'Innocenti, luogotenente di Sua Eccellenzia
« illustrissima di detta Accademia e Compagnia del di-
« '
segno. La quale ec ».
Alia quale lettera dell'Accademia fece il duca questa
risposta:
« Carissimi nostri. Siamo molto contenti di sodisfare
« pienamente allé vostre petizioni, tanta è stata sempre
« r affezione che noi portiamo alla rara virtù di Miche-
« lagnolo Buonarruoti, e portiamo ora a tutta la profes-
« sione vostra; però non lasciate di essequire quanto voi
« avete in proponimento di fare per l'essequie di lui,
' *Questo Memoriale è facile riconoscerlo déttatura del Borghini stesso.
292 MICHELAGNOLO BUONARROTI
« che noi non mancheremo di sovenire a' bisogni vostri;
« ed intanto si è scritto a messer Benedetto Varchi per
« l'orazione, ed alio Spedalingo quello di pin che ci sov-
« viene in qnesto proposito. E state sani. Di Pisa ».^
La lettera al Varchi fu questa:
« Messer Benedetto nostro carissimo. L' aífezione che
« noi portiamo alia rara virtù di Michelagnolo Buonar-
« ruoti ci fa desiderare che la memoria di lui sia ono-
«rata e celebrata in tutti i modi: però ci sarà cosa
« grata che per amore nostro vi pigliate cura di fare
«Torazione che si ara da recitare nelhessequie di lui,
« seconde Tordine preso dalli deputati deU'Accademia ; e
« gratissima, se sarà recitata per Torgano vostro. E state
«sano».^
Scrisse anco messer Bernardino Grazzini ai detti de-
putati, che nel duca non si sarebbe potuto disiderare
piii ardente disiderio interno a ció, di quello che avea
mostrato, e che si promettessino ogni aiuto e favore da
Sua Eccellenzia illustrissima. ®
Mentre che queste cose si trattavano a Firenze, Lio-
nardo Buonarruoti, ñipóte di Michelagnolo, il quale in-
tesa la malattia del zio si era per le poste trasferito a
Koma, ma non Taveva tróvate vivo; avendo inteso da
Danielle da Volterra, state molto familiare amico di Mi-
chelagnolo, e da altri ancora che erano stati interno a
quel santo vecchio, che egli aveva chiesto. e pregato che
il suo corpo fusse pórtate a Fiorenza sua nobilissima pa-
tria, delia quale fu sempre tenerissimo amatore ; aveva
con prestezza, e per ció buena resoluzione, cautamente
cavato il corpo di Boma, e, come fusse alcuna mercanzia,
* * Questa pure fu scritta lo stesso di ,8 mai'zo.
^ * Questa è de'9 marzo.
" *La lettera di Bernardino Grazzini, segretario del Duca, è data da Pisa
a' 10 di marzo del 1563 (st. c. 1564), ed è riportata nel già citato libretto del-
y Esequie ecc.
MICHELAGNOLO BUONARROTI 293
inviatòlo verso Firenze in nna balla. Ma non è qui da
tacere cbe quesF ultima risoluzione di Miclielagnolo di-
chiarò, contra l'openione d'alcuni, quello che era veris-
simo, cioë che l'essere stato molti anni assente da Fi-
renze non era per altro stato che per la qualita dell'aria;
perciocchë la sperienza gli aveva fatto conoscere che
quella di Firenze, per essere acuta e sottile, era alia sua
complessione nimicissima, e che quella di Roma, piii
dolce e temperata, l'aveva mantenuto sanissimo fino al
novantesimo anno, con tutti i sensi cosi vivaci e interi,
come fussero stati mai, e con si fatte forze, secondo
queU'età, che insino all'ultimo giorno non aveva lasciato
d'operare alcuna cosa. Poichë, dunque, per cpsi súbita
e quasi improvisa venuta non si poteva far per allora
quello che fecéro poi, arrivato il .corpo di Michelagnolo
in Firenze, fu messa, come vollono i deputati, la cassa
il di medesimo ch'ella arrivò in Fiorenza, cioë il di 11
di marzo, che fu in sabato, nella Compagnia dell'As-
sunta, che ë sotto l'altar maggiore, e sotto le scale di
dietro -di San Fiero maggiore, senza che fusse tocca di
cosa alcuna. 11 di seguente, che fu- la domenica della
seconda settimana di Quaresima, tutti i pittori, scultori
ed architetti si ragunarono cosi dissimulatamente intorno
a San Fiero, dove non avevano condotto altro che una
coperta di velluto fornita tutta e trapuntata d'oro, che
copriva la cassa e tutto il féretro, sopra la quale cassa
era una imagine di Crucifisso. Intorno poi a mezza ora
di notte, ristretti tutti intorno al corpo, in un subito
i più vecchi ed eccellenti artefici diedero di mano a una
gran quantifia di torchi che li erano stati condotti, ed
i giovani a pigliare il feretro con tanta prontezza, che
beato colui che vi si poteva accostare e sotto mettervi
le spalle, quasi credendo d'avere nel tempo avvenire a
poter gloriarsi d'aver portato F ossa del maggior uomo
che mai fusse nell'arti loro. L'essere stato veduto in-
294 MICHELAGNOLO BUONARROTI
torno a San Piero un certo che di ragunata aveva fatto,
corne in simili casi adiviene, fermarvi moite persone;
e tanto più essendosi bncinato che il corpo di Michela-
gnolo era venuto,, e che si aveva a portare in Santa
Croce: e se bene, come ho detto, si fece ogni opera che
la cosa non si sapesse, acciochè spargendosi la fama per.
la citfca non vi concorresse tanta moltitudine, che non
si potesse fuggire un certo che di tumulto e confusione,
e ancora perche desideravano che quel poco che volean
fare per allora, venisse fatto con più quiete che pompa,
riserbando il resto a più agio e più comodo tempo. Tuna
cosa e raltra ando per lo contrario; percioche, quanto
alia moltitudine, andando, come s'è detto, la nuova di
voce in voce, si empiè in modo la chiesa in un batter
d'occhio, che in ultimo con grandissima dificulta si con-
dusse quel corpo di chiesa in sagrestia per sballarlo e
metterlo nel suo deposito. E quanto all' essere cosa ono-
revole, se bene non può negarsi che il vedere nelle
pompe funerali grande apparecchio di religiosi, gran
quantità di cera, e gran numero d'imbastiti e vestiti a
nero, non sia cosa di magnifica e grande apparenza; non
è però che anco non fusse.gran cosa vedere cosi all'im-
proviso ristretti in un drappello quegli uomini eccel-
lenti, che oggi sono in tanto pregio, e saranno molto
più per r avvenire, interno a quel corpo con tanti amo-
revoli ufizi e affezione. E di vero, il numero di cotanti
artefici in Firenze (che tutti vi erano) ë grandissime
sempre state. Conciosiachë queste arti sono sempre per
si fatto modo fiorite in Firenze, che io credo che si possa
dire, senza ingiurie dell'altre citta, che il proprio e prin-
cipal nido e domicilio di quelle sia Fiorenza, non altri-
menti che già fusse delle scienze Atene. Oltre al quale
numero d'artefici, erano tanti cittadini loro dietro, e
tanti dalle bande delle strade, dove si passava, che più
non ve he capivano; e, che ë maggior cosa, non si sen-
MICHELAGNOLO BUONARROTI 295
tiva altro cbe celebrare da ognuno i meriti di Midie-
lagnolo, e dire la vera virtù avere tanta forza, che, pol
che è mancato ogni speranza d'utile o onore che si possa
da un virtuoso avere, elhè nondimeno di sua natura e
per proprio mérito amata ed onorata. Per le quali cose
appari questa dimostrazione più viva e piii preziosa che
ogni pompa d'oro e di drappi che fare si fusse potuta.
Cou questa bella frequenza essendo stato quel corpo con-
dotto in Santa Croce, poichè ebbono i frati fornite le
cerimonie che si costumano d'interno ai defunti, fu
pórtate non senza grandissima difficulté, come s'è dette,
per lo concorso de'popoli, in sagrestia; dove il dette lue-
gotenente, che per l'uffizio suo vi era intervenuto, pen-
sando di far cosa grata a molti, ed anco (come poi con-
fessò) desiderando di vedere morte quelle che e'non
aveva veduto vivo, o l'aveva veduto in eta che n'aveva
perduta ogni memoria; si risolvè allora di fare aprire
la cassa; e cosi fatto, dove egli e tutti noi presenti ere-
devamo trovare quel corpo gié putrefatto e guasto, per-
chè era stato morte giorni venticinque, e ventidue nella
cassa, le vedemmo cosi in tutte le sue parti intero e
senza alcuno odore cattivo, che stemo per credere che
piuttosto si riposasse in un dolce e quietissimo sonno.
Ed oltre che le fattezze del vise erano come appunto
quando era vivo (fuori che un poco il colore era come
di morte), non aveva niun membre che guasto fusse,
o mostrasse alcuna schifezza; e la testa e le gote a toc-
. carie erano non altrimenti che se di poche ore innanzi
fusse passato. ^
Passata poi la furia del pópele, si diede ordine di
metterlo in un deposito in chiesa accanto ail' altare
' Nel passato secolo fu aperta la sepultura di Michelangelo, e vi fu trovato il
suo cadavere ancora intatto. Era vestito con lucco di velluto verde e colle pianelle,
ad una delle quali erasi' staccato il suolo con tanta forza, nell'accartocciarsi per
l'àridità, che fu trovato lungi piú di due braccia. II Bottari ebbe queste notizie
298 MICHELAGNOLO BUONARROTI
de'Cavalcanti per me'la porta che va nel chiostro del
Capitolo. In quel mezzo, sparsasi la voce per la citta,
vi concorse tanta moltitudine di giovani per vederlo,
che fu gran fatica il potere chiudere il deposito. E se
era di giorno, come fu di notte, sarebbe stato forza la-
sciarlo stare aperto molte ore, per sodisfare all'univer-
sale. La mattina seguente, mentre si cominciava dai
pittori e scultori a dáre ordine all'onoranza, comincia-
roño molti belli ingegni, di che è sempre Fiorenza aben-
dantissima, ad appiccare sopra detto deposito versi la-
tini e volgari; e cosi per buena pezza fu continúate,
intanto che quelli componimenti che allora furono stam-
pati, furono piccola parte a rispetto de'molti che furono
fatti.
Ora, per venire all'essequie,^ le quali non si fecero
il di dopo San Giovanni, come si era pensato,^ ma fu-
reno in sino al quattordicesimo giorno di luglio prolun-
gate, i tre deputati (perché Benvenuto Cellini, essen-
dosi da principio sentito alquanto indisposto, non era
mai fra loro intervento) fatto che ebbero proveditore
Zanobi Lastricati scultore, si risolverono a far cosa pint-
testo ingegnosa e degna dell'arti loro, che pomposa e
di spesa. E nel vero avendosi a enerare (dissero que'de-
putati ed il loro proveditore) un uomo come Michela-
dal senator Filippo Buonarroti, il quale fu uno di quei pochi che vi penetrarono.
■*
— Ció non si accorda in tutto con quanto si legge nelle Memorie florentine
inedite, le quali dicono, che il cadavere di Michelangiolo « era vestito di un ro-
bone di damasco nero, e cogli stivali e gli sproni in gamba, ed in capo un cap-
pello'di seta all'antica col pelo lungo, di felpa ñera». (Gaye, III, 133).
* La descrizione dell'esequie fu stampata, com'è detto, dai Giunti in Firenze
nel 1564, con alcune mediocrissime poesie, e poi riprodotta dalla tip. delia Gaz-
zetta d' Italia nel 1875 pel Centenario del Buonarroti. Il Vasari, che stampó la
presente Vita quattro anni dopo, ricavó questa sua descrizione da quel libretto,
aggiungendovi poche altre cose.
^ *11 citato libreftto àeW Esequie porta nel frontespizio che esse furono ce-
lébrate il di 28 giugno i5(54;maben dice poi il Vasari, e lo confermano le
deliberazioni delia stessa Accademia, che questa cerimònia non fu fatta che
a'13 di luglio, per la ragione che gli artefici non avevano finito del tutto i loro
Javori. Vedi nel Prospetto citato, all'anno 1564, 29 giugno e 14 luglio.
MICHELAGNOLO BUONARROTI 297
gnolo, e da uomini della professione che egli ha fatto,
0 piuttosto ricchi di virtù che d'araplissime facultà, si
dee ció fare non con pompa regia o soperchie vanità,
ma con invenzioni ed opere piene di spirito e di va-
ghezza, che escaño dal sapero, della prontezza delle no-
stre mani e de'nostri artefici, onorando Tarte con Tarte.
Perciochè,. se bene dalT Eccellenza del signer duca pos-
siamo sperare ogni quantità di danari che fusse di hi-
sogno, avendone già avuta quella quantità che abbiamo
domandata, noi nondimeno avemo a tenere per fermo,
che da noi si aspetta più presto cosa ingegnosa e vaga,
per invenzione e per arte, che ricca per molta spesa o
grandezza di superho apparato. Ma ció non estante si
vide finalmente che la magnificenza fu uguale alT opere
che uscirono delle mani dei detti accademici, e che
quella onoranza fu non meno veramente magnifica, che
ingegnosa e piona di capricciose e lodevoli invenzioni.
Fu dunque in ultimo dato questo ordine, che nella na-
vata di mezzo di San Lorenzo, dirimpetto alie due porte
de'fianchi, delle quali una va fuori e T altra nel chio-
stro, fusse ritto, come si fece, il catafalco, di forma
quadro, alto braccia ventotto, con una Fama in cima,
lungo undici e largo nove. In sul basamento dunque di
esse catafalco, alto da terra braccia due, erano, nella
parte che guarda verso la porta principale della chiesa,
posti due bellissimi fiumi a giacere, figurati Tuno per
Arno e Taltro per lo Tevere. Arno aveva un corno di
dovizia pieno di fiori. e frutti, significando per ció i frutti
che dalla città di Firenze sono nati in queste profes-
sioni, i quali sono stati tanti e cosi fatti, che hanno ri-
pieno il mondo, e particularmente Eoma, di straordi-
naria bellezza. II che dimostrava ottimamente T altro
'fiume figúrate, come si è dette, per lo Tevere; percio-
che, stendendo un braccio, si aveva piene le mani de'fiori
e frutti avuti dal corno di dovizia delTArno, che gli gia-
298 MICHELAGNOLO BUONARROTI
ceva a canto e dirimpetto. Veniva a dimostrare ancora,
godendo de'frutti d'Arno, che Michelagnolo ë vivuto
gran parte degli anni suoi a Roma, e vi ha fatto quelle
maraviglie, che fanno stupire il mondo. Arno aveva per
segno 11 leone, ed il Tevere la lupa con i piccioli Ro-
mulo e Remo ; ed erano ambidue colossi di straordinaria
grandezza e bellezza, e sinaili al marmo. L'uno, cioè il
Tevere, fu di mano di Giovanni di Benedetto da Ca-
stello,^ allievo del Bandinello, e Taltro di Battista di
Benedetto,^ allievo dell'Ammannato, ambi giovani eccel-
lenti e di somma aspettazione. Da questo piano si al-
zava una faccia di cinque braccia e mezzo, con le sue
cornici disotto, e sopra e in su'canti, lasciando nel mezzo
lo spazio di quattro quadri: nel primo de'quali, che ve-
niva a essere nella faccia, dove erano i due fiumi, era
dipinto di chiaro scuro, siccome erano anche tutte l'altre
pitture di .questo apparato, il Magnifico Lorenzo vecchio
de'Medici che riceveva nel suo giardino (del quale si ë
in altro luogo favellato) Michelagnolo fanciullo, avendo
veduti certi saggi di lui, che accennavano, in que'primi
fiori, i frutti che poi largamente sono usciti della viva-
cità e grandezza del suo ingegno. Cotale istoria dunque
si conteneva nel detto quadro; il quale fu dipinto da
Mirabello e da Girolamo del Crucifissaio,® cosi chiamati;
i quali, come amicissimi e compagni, presono a fare
queir opera insieme: nella quale con vivezza e pronte
' Giovanni da Castelló fu di cognome Bandini. Fu detto dell'OpeVa, perché
lavorô lungo tempo nelle stanze dell'Opera del Duomo. Vedi Baldinucci , tomo X,
pag. 183,,ediz. Manni.
^ t II suo cognome fu Fiammeri. Ajutô l'Ammannato suo maestro nell' opera
della fonte di Piazza della Signoria.
® *Nei libri delle deliberazioni dell'Accademia del Disegno, detti del Provve-
di tore, si trova che il proprio nome di Mirabello era Battista del Cavalcatore:
da altri è detto Mirabello di Antonio Cavalori chiamato Salincorno, scolaro di
Ridolfo del Ghirlandajo. Girolamo del Crucifissajo è il Macchietti, discepolo di
Michele di Ridolfo del Ghirlandajo. Del Bandini, di Mirabello e del Macchietti torna
poi a parlare il Vasari tra gil Accademici del Disegno.
MICHELAGNOLO BUONARROTI 299
attitudini si vedeva il dette Magnifico Lorenzo, ritratto
di naturale, ricevere graziosamente Michelagnolo fan-
cinlletto, e tutto reverente, nel suo giardino; ed esami-
natolo, consegnarlo ad alcuni maestri che gfinsegnassero.
híella seconda storia, che veniva a essere, continuando
il medesimo ordine, volta verso la porta del fianco che
va fuori, era figúrate papa Clemente, che contra Tope-
nione del volgo, il quale pensava che Sua Santità avesse
sdegno con Michelagnolo per conto delle cose delhas-
sedio di Firenze, nen solo lo assicura, e se gli mostra
amorevole, ma lo mette in opera alia sagrestia nueva
ed alia librería di San Lorenzo; ne'quali luoghi quanto
divinamente opérasse si è già dette. In questo quadro
adunque era di mano di Federigo Fiamingo, dette del
Padoano,^ dipinto con molta destrezza e dolcissima ma-
niera Michelagnolo, che mostra al papa la pianta delia
detta sagrestia; e dietro lui, parte da alcuni angioletti
e parte da altre figure, erano portati i modelli delia
hbreria, delia sagrestia e delle statue che vi sono oggi
finite: il che tutto era molto bene accomodate e lavo-
rato con diligenza. Nel terzo quadro che, posando come
gli altri detti sul primo piano, guardava Faltare mag-
giore, era un grande epitafíio latino, composto dal dot-
tissimo messer Pier Vettori, 11 sentimento del quale era
tale in lingua fiorentina:
«L'Accademia de'pittori, scultori ed architettori, col
«favore ed aiuto del duca Cosimo de'Medici loro capo,
«e somme protettore di queste arti, ammirando Pee-
« cellente viftù di Michelagnolo Buonarruoti, e ricono-
« scendo in parte il beneficio ricevuto dalle divine opere
« sue, ha dedicate questa memoria, uscita dalle proprie
«mani e da tutta l'affezzione del cuore, all'eccellenza
' Federigo di Lamberto Sustris o Suster di Amsterdam; si domicilió poi in
Firenze e vi prese moglie. Anche di lui ragiona il Biógrafo negli AccademicL
del Disegno.
300 MICHELAONGLO BUONARROTI
« e virtu del maggior pittore, scultore ed architettore
« che sia mai state ».
Le parole latine fiirono queste:
Collegium 'pictorum, staiuariorum, architectorum, auspicio
opeque sibi prompta Cosmi duds, auctoris suorum cómmo-
dorum, suspiciens singularem virtutem Michaelis Angeli Bo-
narrotœ, intelUgensque quanto sibi auxilio semper fuerint
prœclara ipsius opera, studuit se gratum erga ilium osten-
dere, summum omnium, qui unquam fuerint, P. S. A., ideo-
que monumentum hoc suis manibus extructum, magno animi
ardore ipsius memoriœ dedicavit.
Era questo epitaffio retto da due angioletti, i quali
con volto piangente,, e spegnendo ciascuno una face,
quasi si lamentavano essere spenta tanta e cosi rara
virtti. Nel quadro poi che veniva a essere volto verso
la porta che va nel chiostro, era quando per T assedio
di, Firenze Michelagnolo fece la fortificazione del poggio
a San Miniato, che fu tenuta inespugnabile e cosa ma-
ravigliosa: e questo fu di mano di Lorenzo Sciorini/
allievo del Bronzino, giovane di bonissima speranza.
Questa parte pin bassa, e, come dire, la base di tutta
la machina, aveva in ciascun canto un piedestallo che
risaltava, e sopra ciascun piedestallo era una statua
grande più che il naturale, che sotto n'aveva un'altra
come soggetta e vinta, di simile grandezza, ma raccolte
in diverse attitudini e stravaganti. La prima, a man
ritta andando verso 1'altare maggiore, era un giovane
svelto e nel semblante tutto spirito, e di bellissima vi-
vacith, figúrate per l'Ingegno, con due aliette sopra le
temple, nella guisa che si dipigne alcuna volta Mercu-
rio; e sotto a questo giovane, fatto con incredibile di-
ligenza, era con orecchi asinini una bellissima figura,
' o dello Sciorina, come lo chiama il Baldinucci e dimostrano i documenti.
Fu di cognome Vajani.
MICHELAaNOLO BUONARROTI 301
fatta per Tlgnoranza, mortal nimica deiriugegno: le
quali ambedue statue furono di mano di Vincenzio Danti
perugino, del quale e dell'opere sue, che sono rare fra
i moderni giovani scultori, si parlera in altro luogo più
lungamente. Sopra 1'altro piedestallo, il quale essendo
a man ritta verso 1' altare maggiore guardava versp- la
sagrestia nuova, era una donna, fatta per la Pieth cri-
stiana; la quale, essendo di ogni bonta e, religione ri-
piena, non è altro che un aggregate di tutte quelle virtù
che i nostri hanno chiamate teologiche, e di quelle che
furono dai Grentili dette morali: onde meritamente ce-
lebrandosi da'Cristiani lá virtù d'un Cristiano, ornata
di santissimi costumi, fu dato conveniente ed onorevole
luogo a questa, che risguarda la legge di Dio e la salute
deiranime; essendo che tutti gli altri ornamenti del
corpo e deir animo, dove questa manchi, sono da essere
poco, anzi nulla, stimati. Questa figura, la quale avea
sotto se prostrate e da sé calpestate il Yizio, o vero
l'Impietà, era di mano di Valerio Cioli;^ il quale ë va-
lente giovane, di bellissimo spirito, e mérita Iode di
molto giudizioso e diligente scultore. Dirimpetto a que-
sta, dalla banda délia sagrestia vecchia, era un' altra
simile figura, stata fatta giudiziosamente per la Dea
Minerva, o vero l'Arte. Perciocchë si può dire, con ve-
rità, che dopo la bonta de'costumi e delia vita, la quale
dee tener sempre appresso i migliori il primo luogo,
l'Arte poi sia stata quella che ha dato a quest'uomo
non solo onore e facultà, ma anco tanta gloria, che si
può dire, lui aver in vita goduto que'frutti che a pena
dopo morte sogliono dalla fama trame, mediante l'egre-
gie opere loro, gli uomini illustri e valorosi; e, quello
che ë più, aver intanto superata l'invidia, che senza
* Valerio Gioli da Settignano, di cui diede più estese notizie il Baldinucci,
studió sotto Simone suo padre e sotto il Tribolo.
302 MICHELAGNOLO BUONARROTI
alcuna contradizione, per consenso comune, ha il grado
e nome delia principale e maggiore eccellenza ottenuto ;
e per questa cagione aveva sotto i piedi questa figura,
rinvidia; la quale era una vecchia, secca e distrutta^
con occhi viperini, ed insomma con viso e fattezze che
tutte spiravano tossico e veleno; ed, oltre ció, era cinta
di serpi, ed aveva una vipera in mano. Queste due statue
erano di mano d' un giovinetto di pochissima età, chia-
mato Lazzaro Calamech da Carrara ^
; il quale ancor fan-
ciullo ha dato infino a oggi, in alcune cose di pittura
e seultura, gran saggio di bello e vivacissimo ingegno.
Di mano d'Andrea Calamech,^ zio del sopradetto ed al-
lievo dell'Ammannato, erano le due statue poste sopra
il quarto piedestallo, che era dirimpetto alfiorgano, e
risguardava verso le porte principali della chiesa; la
prima delle quali era figurata per lo Studio: perciochë
quelli che poco e lentamente s'adoprano, non possono
venir in pregio giamai, come venne Michelagnolo; con-
' t Pittore e scultore figliuolo di Domeriico. Dopo essere stato nella sua gio-
vanezza iu Firenze ed avere appreso la scultura sotto la disciplina di Andrea suo
zio, ando con lui a Messina e quivi abitó familiarmente, e forse vi mori. Oltre
la statua di Minerva che calpesta 1'Invidia fatta per T esequie di Michelangelo,
sono ricordate dagli scrittori due altre sue opere, cioè un quadro con Maria Ver-
gine e san Gio. Battista, del quale s'ignora la sorte, e il gruppo di marmo della
Madonna e sant'Elisabetta che è nella chiesa della Pace nel villaggio di Castanèa
presso Messina scolpito nel 1604.
^ 1 Nacque da Lazzero ne' primi anni del sec. xvi. Stette* ail' arte in Firenze
sotto l'Ammannato e lo ajutô in varie opere e specialmente in quella della fonte
di Piazza della Signoria. Chiamato a Messina, fu eletto nel 1565 protomastro e
scultore di quella Cattedrale per tre anni. A lui si debbono il bel fonte marmóreo
ornato di vaghe sculture posto accanto all'oratorio di Santa Cecilia; una statua
di bronzo di Sant'Andrea che è nel Duomo, e l'altra parimente di bronzo di
Don Giovanni d'Austria, il vincitore di Lepanto, fatta nel 1572 per la Piazza Reale,
ed oggi traspórtala nella Piazza dell'Annunziata. È opera ancora di Andrea il
bellissimo pergamo di marmo della' Cattedrale suddetta. Fu egli oltracció archi-
tetto insigne, e diede il disegno della chiesa di San Niccoló di Messina e dell' at-
tiguo monastère de'Gistercensi, giá de'Gesuiti. Parimente architettó quella di
San Gregorio a croce greca, e l'altra di San Barnaba. Alcuni gli attribuiscono
anche quelle di San Giuliano e di San Biagio. È sua opera il palazzo senatorio
sulla piazza del Duomo, ed ebbe parte nella edificazione del palazzo reale, raso
al suolo nel 1849, e del grande Spedale. Andrea viveva ancora nel 1576.
MICHELAGNOLO BUONARROTI 303
ciosiachë dalla sua prima fanciullezza, di quindici insino
a novanta anni, non restó mai, come di sopra si ë ve-
duto, di lavorare. Questa statua dello Studio, che ben
si convenne a tant'uomo, il quale era un giovane fiero
e gagliardo, il quale alla fine del braccio poco sopra la
giuntura délia mano aveva due aliette, significanti la
velocità e spessezza dell'operare, si avea sotto, come
prigione, cacciata la Pigrizia, ovvero Ociosità; la quale
era una donna lenta e stanca, ed in tutti i suoi atti
grave e dormigliosa. Queste quattro figure, disposte nella
maniera che s'ë dettO, facevano un molto vago e ma-
gnifico componimento, e parevano tutte di marmo, per-
chë sopra la terra fu dato un bianco, che tornó bellis-
simo. In su questo piano, dove le dette figure posavano,
nasceva un altro imbasamento, pur quadro ed alto braccia
quattro in circa, ma di larghezza e lunghezza tanto mi-
nore di quel di sotto, quanto era I'aggetto e scornicia-
mento, dove posavano le dette figure; ed aveva in ogni
faccia un quadro di pittura di braccia sei e mezzo per
lunghezza, e tre d'altezza: e di sopra nasceva un piano
nel medesimo modo che quel di sotto, ma minore; e
sopra ogni canto sedeva, in sul risalto d'un zoccolo, una
figura quanto il naturale o più : e queste erano quattro
donne, le quali per gli stromenti* che avevano, erano
fácilmente conosciute per la Pittura, Scultura, Archi-
tettura e Poesia, per le cagioni che di sopra nella nar-
razione della sua Vita si sono vedute. Andandosi dunque
dalla principale porta della chiesa verso 1'altare mag-
giore, riel primo quadro del seconde ordine del cata-
falco, cioë sopra la storia, nella quale Lorenzo de'Medici
riceve, come si ë dette, Michelagnolo nel suo giardino,
era con bellissima maniera dipinto, per l'Architettura,
Michelagnolo innanzi a papa Pio quarto, col modello in
mano della stupenda machina della cupola di San PierO'
di Roma: la quale storia, che fu molto lodata, era stata.
304 MICHELAaNOLO BUONARROTI
dipinta da Piero Francia pittore fiorentino/ con bella
maniera e invenzione ; e la statua, o vero simulacro del-
l'Architettura, clié era alia man manca di questa storia,
era di mano di Giovanni di Benedetto da Castelló, die
con tanta sua lode fece anco, come si è detto, il Te-
vere, uno de'due fiumi che erano dalla parte dinanzi
del catafalco. Nel secondo quadro, seguitando d'andaré
a man ritta verso la. porta del fianco che va fuori; per
la Pittura, si vedeva Michelagnolo dipignere quel tanto,
ma non mai abbastanza lodato Giudizio; quello, dico,
che è r esempio degli scorci e di tutte l'altre difficultà
dell'arte. Questo quadro, il quale lavorarono i giovani
di Michele di Eidolfo con molta grazia e diligenza, aveva
la sua imagine e statua delia Pittura, similmente a man
manca, cioë in sui canto che guarda la sagrestia nuova,
fatta da Batista del Cavaliere, giovane non meno eccel-
lente nella scultura, che per bontà, modestia e costumi
rarissime.® Nel terzo quadro, volto verso 1'altare mag-
giore, cioë in quello che era sopra il già detto epitaíño,
per la Scultura, si vedeva Michelagnolo ragionare con
una donna, la quale per molti segni si conosceva essere
la Scultura, e parea che si consigliasse con esso lei.
Aveva Michelagnolo interno alcune di quelle opere che
eccellentissime ha fatto nella scultura, e la donna in una
tavoletta queste parole di Boezio : Simili sub imagine
formans: 2Í\\?ájO al qual quadro, che fu opera d'Andrea
del Minga,® e da lui lavorato con bella invenzione e ma-
niera, era in sulla man manca la statua di essa Seul-
' 1 Questi è Pierfrancesco d'Jacopo di Domenico Toschi, del quale ha par-
lato il Vasari nella Vita d'Andréa del Sarto, tom. V, pag. 58.
- i Battista del Cavaliere, figliuolo di Domenico Lorenzi da Settignano, e sco-
lare del BandineTli.
' Andrea del Minga, che il Bottari per uno strano errore dice condiscepolo
del Buonarroti nella scuola di Domenico del Ghirlandajo, fu veramente tra gli sco-
lari ultimi di Ridolfo del Ghirlandajo, quando nello studio di questo era Michele di
Ridolfo. — t Ne parla il Vasari anche tra gli Accademici del Disegno.
MICHELAGNOLO BUONARROTI 305
tura, stata mol to ben fatta da Antonio di Crino Lorenzi^
scultore. Nella quarta di queste quattro storie, che era
volta verso l'organo, si vedeva, per la Poesia, Miche-
lagnolo tutto intento a scrivere alcuna composizione; e
intorno a lui, con bellissiina grazia e con abiti divisati,
secondo che dai poeti sono descritte, le nove Muse, ed
iiinanzi a esse Appelle con la lira in mano e con la sua
corona d'alloro in capo, e con un'altra corona in mano,
la quale mostrava di volere porre in capo a Michela-
gnolo. Al vago e bello componimento di questa storia,
stata dipinta con bellissima maniera, e con attitudini e
vivacita prontissime, da Giovanmaria Butteri,® era vi-
ciña, e sulla man manca, la statua delia Poesia, opera
di Domenico Poggini;® uomo, non solo nella scultura e
nel fare imprente di monete e medaglie bellissime, ma
ancora nel fare di bronze, e nella poesia parimente,
molto esercitato. Cosí fatto dunque era 1' ornamento del
catafalco; il quale, perché andava digradando ne'suoi
piani tanto che vi si poteva andaré attorno, era quasi
a similitudine del mausoleo d'Auguste in Roma; e forse,
per essere quadro, più si assomigliava al Settizonio di
Severo, non a quelle presse al Campidoglio, che comu-
nemente cosi ë chiamato per errore, ma al vero, che
nelle Nuove Borne si vede stampato appresso l'Antoniane.
Infill qui, dunque, aveva il dette catafalco tre gradi.
Dove giacevano i fiumi era il primo; il secondo, dove
le figure doppie posavano; ed il terzo, dove avevano il
■ ' i Di questo scultore già nominato nella Vita del Tribolo, nuevamente si
ragiona tra gli Accademici del Disegno.
^ Del Butteri, scolaro del Bronzino, dà notizie il Baldinucci, tome X, p. 144,
ediz. di Firenze procurata dal Manni, e ne parla altresi il Vasari tra gli Acca-
demici del Disegno.
® * Questa figura, a'3 d'agosto 1565, fu ri venduta al Poggini stesso per 14 lire;
il quale, quando usci dall'ufficio di provveditore deirAccademia (ottobre 1570)
ebbe in presente la tela colla storia di sopra descritta, dove Michelangiolo parla
con la Scultura. (Archivio délia fiorentina Accademia di Belle Arti, libro del
Provveditore, segnato E. a c. 13 tergo, e c. 28).
Vasari . Opere. — Vol. VII. 20
306 MICHELAGNOLO BUONARROTI
piede le scempie. Ed in su questo piano ultimó nasceva
una base, o vero zoccolo, alta un braccio, e molto mi-
nore per largliezza e lunghezza del detto ultimo piano ;
sopra i risalti della quale sedevano le dette figure scem-
pie, ed interno alia quale si leggevano queste parole:
Sic ars extollitur arte. Sopra questa base poi posava una
pirámide alta braccia nove; in due parti della quale,
cioë in quella che guardava la porta principale, ed in
quella che volgea verso 1'altare maggiore, giù da basso,
era in due ovati la testa di Michelagnolo di rilievo, ri-
tratta dal naturale, stata molto ben fatta da Santi Bu-
glioni. In testa della pirámide era una palla a essa pi-
ramide proporzionata, come se in essa fussero state le
ceneri di quegli che si onorava; e sopra la palla era,
maggiore del naturale, una Fama finta di marino, in
atto che pareva volasse ed insieme facesse per tutto il
mondo risonare le lodi ed il pregio di tanto artefice con
una tromba, la quale finiva in tre bocche: la quale Fama
fu di mano di Zanobi Lastricati; il quale, oltre alie fa-
tiche che ebbe, come proveditore di tutta Topera, non
volle anco mancare di mostrare, con suo molto onore,
la virtù della mano e deU'ingegno. In modo che dal
piano di 'terra alla testa della Fama era, come si ë
detto, Taltezza di braccia ventotto.
Oltre al detto catafalco, essendo tutta la chiesa pa-
rata dirovesci e rasce nere appiccate, non, come si suole,
alie colonne del mezzo, ma alie cappelle che sono in-
torno intorno; non era alcun vano fra i pilastri, che
mettono in mezzo le dette cappelle e corrispondono aile
colonne, che non avesse qualche ornamento di pittura,
ed il quale, facendo bella e vaga ed ingegnosa mostra,
non porgesse in un medesimo tempo maraviglia e diletto
grandissimo. E per cominciarmi da un capo; nel vanO'
della prima cappella che ë accanto alT altare maggiore,
andando verso la sagrestia vecchia, era un quadro alto-
MICHELAGNOLO BUONAREOTI 307
braccia sei e lungo otto, nel quale, con nuova e quasi
poética invenzione, era Michelagnolo in mezzo, come
giunto ne'campi Elisi, dove gli erano da man destra,
assai maggiori che il naturale, i più famosi e que'tanto
celehrati pittori e scultori antichi, ciascuno de'quali si
conosceva a qualche notabile segno : Prassitele, al sátiro
che è nella vigna di papa Gî-iulio terzo; Apelle, al ri-
tratto d'Alessandro Magno; Zeusi, a una tavoletta dove
era figurata l'uva che'ingannò gli uccelli; e Parrasio,
con la finta coperta del quadro di pittura. E cosi come
a questi, cosi gli altri .ad altri segni erano conosciuti.
A man manca erano quegli che in questi nostri secoli
da Cimabue in qua sono stati in queste arti illustri : onde
vi si conosceva Giotto a una tavoletta, in cui si vedeva
il ritratto di Dante giovanetto, nelle maniera , che in
Santa Croce si vede essere stato da esso Giotto dipinto *
;
Masaccio, al ritratto di naturale; Donatello, símilmente,
al suo ritratto ed al suo Zuccone del campanile, che gli
era accanto ; e Filippo Brunelleschi, al ritratto délia sua
cupola di Santa Maria del Flore. Ritratti poi di natu-
raie, senz'altri segni, vi erano Fra Filippo, Taddeo Gaddi,
Paulo üccello. Fra Giovann'Agnolo, lacopo Puntormo,
Francesco Salviati, ed altri; i quali tutti con le mede-
sime accoglienze che gli antichi, e pieni di amore e ma-
raviglia, gli erano intorno; in quel modo stesso chéri-
cevettero Virgilio gli altri poeti nel suo ritorno, secondo
la finzione del divino poeta Dante; dal quale, essendosi
presa l'invenzione, si toise anco il verso che in un breve
si leggeva sopra ed in una mano del fiume Arno, che
a' piedi di Michelagnolo con attitudine e fattezze bellis-
sime giaceva :
Tutti Tamrairan, tutti onor gli fauno.
' i Non da Giotto, ma da Taddeo Gaddi.
308 MICHELAGNOLO BUONARROTI
n qual quadro di mano di Alessandro Allori, allievo del
Bronziiio, pittore eccellente, e non indegno discepolo e
create di tanto maestro, fu da tutti coloro che il videro
sommamente lodato. Nel vano della cappella del Santis-
simo Sacramento, in testa della creciera, era, in un
quadro lungo braccia cinque e largo quattro, interno a
Michelagnolo tutta la scuola delfarti; puttini, fanciulli,
e giovani di ogni eta insino a ventiquattro anni; i quali,
come a cosa sacra e divina, oíferivano le primizie delle
fatiche loro, cioë pitture, sculture, e modelli, a lui che
gli riceveva cortesemente, e gli ammaestrava nelle cose
dell'arti; mentre eglino attentissimamente 1'ascoltavano,
e guardavano con attitudini e volti veramente belli e
graziatissimi. E, per vero dire, non poteva tutto il com-
ponimento di questo quadro essere in un certo modo
meglio fatto, në in alcuna delle figure alcuna cosa piíi
bella disiderarsi: onde Batista, allievo del Puntormo,*
che Pavea fatto, fu infinitamente lodato: ed i versi, che
si leggevano a pië di detta storia, dicevano cosi:
Tu pater, tu rerum inventor, tu patria nobis
Suppeditas prcecepta tuis ex, inclyte, chartis.
Venendosi poi dal luogo dove era il detto quadro,
verso le porte principali della chiesa, quasi accanto e
prima che si arrivasse alPorgano, nel quadro che era
nel vano d'una cappella, lungo sei ed alto quattro brac-
cia, era dipinto un grandissimo e straordinario íavore,
che alia rara virtù di Michelagnolo fece papa Giulio
terzo; il quale volendosi serviré in certe fabbriche del
giudizio di tant'nomo, Pebbe a së nella sua vigna; dove,
fattoselo sedere allato, ragionarono buona pezza insieme,
mentre cardinali, vescovi, ed altri personaggi di corte,
^ Battista Naldini è nominato nella Vita del Pontormo. Parla di lui in piú
luoghi il Borghini nel Riposo, il Baldinucci nel tomo X, a pag. 159, edizione
del Manni, ed il Vasari tra gli Accademici del Disegno.
MICHELAGNOLO BUONARROTI 309
che avevano interno, stettono sempre in piedi. Qiiesto
fatto, dico, si vedeva con tanto buona composizione e
con tanto rilievo essere stato dipinto, e con tanta vi-
vacita e prontezza di figure, che per aventura non sa-
rebbe migliore nscito delle mani d'uno eccellente, vec-
chio e molto esercitato maestro: onde lacopo Zucchi,
giovane ed allievo di Griorgio Vasari,* che lo fece con
bella maniera, mostró che di lui si poteva onoratissima
riiTScita sperare. Non molto lontano a questo, in sulla
medesima mano, cioe poco di sotto all'organo, aveva
(jiovanni Strada fiammingo,^ valente pittore, in un qua-
dro lungo sei braccia ed alto quattro, dipinto quando
Michelagnolo nel tempo delfiassedio di Firenze ando a
Vinezia; dove, standosi nell'appartato di quella nobilis-
sima città che si chiama la Giudecca, Andrea Gritti doge
e la Signoria mandarono alcuni gentiluomini ed altri a
visitarlo e fargli offerte grandissime: nella quale cosa
esprimere mostró il detto pittore, con suo molto onore,
gran giudizio e molto sapero, cosi in tutto il componi-
mento, come in ciascuna parte di esso, perché si vede-
vano neir attitudini e vivacith de'volti, e ne'movimenti
di ciascüna figura, invenzione, disegno e bonissima grazia.
Ora tornando all'altare maggiore, e volgendo verso
la sagrestia nuova, nel primo quadro che si trovava, il
quale veniva a essere nel vano della prima cappella, era
di mano di Santi Tidi,® giovane di bellissimo giudizio e
molto esercitato nella pittura in Firenze ed in Eoma,
un altro segnalato favore stato fatto alia virtii di Mi-
chelagnolo, come credo aver detto di sopra, daH'illu-
strissimo signor don Francesco Medici principe di Fi-
' Lo Zucchi imitó il Vasari nello stile suo migliore, e lavoró a fresco con
indicibile diligenza. É chiamato talvolta Jacopo del Zueca.
' Giovanni Stradano di Bruges, nato nel 1536 e morto nel 1605; stette col
Vasari dieci anni. Vedi Borghini, Riposo\ Baldinucci , VII, 136.
' *Questi è Santi Titi, o di Tito, dal Borgo Sansepolcro. Anche di lui torna
a parlare il Vasari tra gli Accademici del Disegno.
310 MICHELAGNOLO BUONARROTI
renze ; il quale trovandosi in Roma circa tre anni avanti
che Michelagnolo morisse, ed essendo da lui visitafo,
subito che entró esse Buonarruoto, si levó il principe
in piede, ed appresso, per onorare un tant'nomo e quella
veramente reverenda vecchiezza colla maggior cortesia
che mai facesse giovane principe, volle (comechè Miche-
lagnolo, il quale era modestissimo, il récusasse ) che se-
desse nella sua propria sedia, onde s'era egli stesso le-
vato; e stando poi in piedi, udirlo con quella attenzione
e reverenza che sogliono i figliuoli un ottimo padre.
A pie del principe era un putto, condotto con molta
diligenza, il quale aveva un mazzocchio, overo berretta
ducale, in mano; e d'intorno a loro erano alcuni sol-
dati vestiti all'antica, e fatti con molta prontezza e bella
maniera. Ma sopra tutte l'altre, erano benissimo fatti,
e molto vivi e pronti, il principe e Michelagnolo; in
tanto che parea veramente che il vecchio proferisse le
parole, ed il giovane attentissimamente 1'ascoltasse. In
un altro quadro, alto braccia nove e lungo dodici, il
quale era dirimpetto alla cupola del Sacramento, Ber-
nardo Timante Buontalenti,^ pittore molto amato e fa-
vorito dairillustrissimo Principe, aveva con bellissima
invenzione figurati i fiumi delle tre principali parti del
mondo, come venuti tutti mesti e dolenti a dolersi con
Arno del comune danno, e consolarlo. I detti fiumi erano
il Mlo, il Gange, ed il Po. Aveva per contrasegno il
Mlo un coccodrillo, e per la fertility del paese una ghir-
landa di spighe; il Gange I'uccel grifone ed una ghir-
landa di gemme; ed il Po, un cigno ed una corona
d'ambre nere. Questi fiumi, guidati in Toscana dalla
Fama, la quale si vedeva in alto quasi volante, si sta-
* Bernardo Buontalenti, detto Bernardo delle Girandole. Se ne hanno diffuse
notizie nelle nominate opere del Borghini e del Baldinucci. Ei fu pittore, minia-
tore, scultore, architetto civile e militare, e ingegnosissimo macchinista teatrale.
Negli Accademici del Disegno si torna a parlare di lui.
MICHELAGNOLO BUONARROTI 311
vano interno a Arno, coronato di cipresso e tenente il
vaso asciutto ed elevato con una mano, e neiraltra un
ramo di arcipresso, e sotto se un liona; e, per dimo-
strare T anima di Michelagnolo essere andata in cielo
alia somma felicita, aveva finto l'accorto pittore uno
splendore in aria, significante il celeste lume, al quale
in forma d'angioletto s'indirizzava la benedetta anima,
con questo verso lirico :
Vivens orhe peto laiidibus cethera.
Dagli lati sopra due basi erano due figure in atto di te-
nere aperta una cortina, dentro la quale pareva che
fussero i detti fiumi, ranima di Michelagnolo, e la Fama;
e ciascuna delle dette due figure n' aveva sotto un' altra.
Quella che era a man ritta de'fiumi, figurata per Yul-
cano, aveva una face in mano; la figura che gli aveva
il collo sotto i piedi, figurata per l'Odio in atto disa-
gioso, e quasi fatigante per uscirgli di sotto, aveva per
contrasegno un avoltoio con questo versó:
Surgere guid properas, Odium crudele? laceto.
E questo, perché le cose sopr'umane e quasi divine non
deono in alcun modo essere ne odiate në invidiate. L'al-
tra, fatta per Aglaia, una delle tre Grazie e moglie di
Yulcano, per significare la Proporzione, aveva in mano
un giglio, si perché i fiori sono dedicati alie Grazie, e
si ancora perché si dice il giglio non disconvenirsi ne' mor-
torj. La figura che sotto questa giaceva, e la quale era
finta per la Sproporzione, aveva per contrasegno una
scimia, o vero bertuccia, e sopra questo verso:
Vivus et extinctus docuit sic sternere tiirpe.
E sotto i fiumi erano questi altri due versi:
Venitnus, Arne, tuo confixa in vulnere mœsta
Flumina, ut ereptum mundo pt^oremus honorem.
312 MICHELAGNOLO BUONARROTI
Questo quadro fu tenuto molto bello per l'invenzione,
per la bellezza de'versi, e per lo componimento di tutta
la storia, e vaghezza delle figure. E perche il pittore,
non come gli altri per commessione, con questa sua fa-
tica onorò Michelagnolo,. ma spontaneamente, e con
quegli aiuti che gli fece la sua virtu avere da' suoi cor-
tesi ed onorati amici, mérito per ció essere ancora mag-
giormente comendato.
In un altro quadro lungo sei braccia ed alto quattro,
vicino alia porta del fianco che va fuori, aveva Tommaso
da San Friano,^ pittore giovane e di molto valore, di-
pinto Michelagnolo come ambasciadore della sua patria
innanzi a papa Giulio seconde, come si è dette che ando,
e per quali cagioni, mandato dal Soderino. ÍTon molto
lontano dal sopradetto quadro, cioè poco sotto la detta
porta del fianco che va fuori, in un altro quadro della
medesima grandezza, Stefano Fieri,® allievo del Bronzino
e giovane molto diligente estudioso, aveva (si come in
vero non molto avanti era avenuto piíi volte in Roma )
dipinto Michelagnolo a sedero alíate all' illustrissime si-
gnor duca Cosimo in una camera, standosi a ragionare
insieme, come di tutto si ë dette di sopra abbastanza.
Sopra i detti panni neri, di che era parata, come si
è dette, tutta la chiesa interno interno, dove non erano
storie o quadri di pittura, era in ciascuno de'vani delle
cappelle imagini di morte, imprese, ed altre simili cose,
tutte diverse da quelle che sogliono farsi, e belle e ca-
pricciose. Alcune, quasi dolendosi d'avere avuto a pri-
vare per forza il mondo d'un cosí fatt'uomo, avevano
in un brieve queste parole: Coegit dura necessiias\ ed
appresso, un mondo, al quale era nato, sopra un giglio,
che aveva tre fiori, ed era tronco nel mezzo; con bel-
' Tommaso d'Antonio Manzuoli, detto Maso di San Friano. V. il citato Ri-
jjoso del Borghini, e il Vasari negli Accademici del Disegno.
^ t Si parla di lui anche tra gli Accademici del Disegno.
MICHELAGNOLO BUONARROTI 313
lissima fantasia ed invenzione di Alessandro Allori so-
pradetto. Altre morti pol erano fatte con altra inven-
zione: ma quella fu molto lodata, alia quale, essendo
prostrata in terra, TEternità con una palma in mano
aveva un de'piedi posto in sui collo, e, guardándola con
atto sdegnoso, parea che le dicesse la sua necessità, o
volontà che sia, non avere fatto nulla, perochè mal tuo
grado viverà Michelagnolo in ogni modo. Il motto diceva
cosi: Vicit inclyta virtus. E questa fu invenzione del Va-
sari. Në tacerò, che ciascuna di queste morti era tra-
mezzata dalFimpresa di.Michelagnolo, che erano tre co-
roñe, o vero tre cerchi intrecciati insieme, in guisa che
la circonferenza delF uno passava per lo centro degli altri
due scambievolmente : il quale segno usó Michelagnolo,
o perche intendesse che le tre professioni di scultura,
pittura ed architettura fussero intrecciate ed in modo
legate insieme, che Puna dà e riceve dalFaltra comodo
ed ornamento, e ch'elle non si posSono në deono spiccar
d'insieme; o pure che, come uomo d'alto ingegno, ci
avesse dentro più sottile intendimento. Ma gli Accade-
mici considerando lui in tutte e tre queste professioni
essere stato perfetto, e che l'una ha aiutato ed abbellito
raltra, gli mutarono i tre cerchi in tre corone intrec-
ciate insieme, col motto: Tergeminis tollit lionoribus] vo-
lendo per ció dire, che meritamente in dette tre pro-
fessioni se gli deve la corona di somma perfezione. Nel
pergamo, dove il Varchi fece l'orazione funerale, che poi
fu stampata, non era ornamento alcuno; perciochë, es-
sendo di bronzo e di storie di mezzo e basso rilievo dal-
Feccellente Doñatello stato lavorato, sarebbe stato ogni
ornamento che se gli fusse sopra posto, di gran lunga
men bello. Ma era bene in su quell' altro, che gli ë di-
rimpetto e che non era ancor messo in su le colonne,^
' Anche questo pulpito fu terminato e messo su. Ambedue sono d' invenzione
di Doñatello; ma compiti da Bei'toldo suo scolaro.
314 MICHELAGNOLO BUONARROTI
un quadro alto quattro braccia e largo poco più di due,
dove con bella invenzione e bonissimo disegno era di-
pinto per la Fama, o vero Onore, un giovane con bel-
lissima attitudine, con una tromba nella man destra, e
con i piedi addosso al Tempo ed alia Morte, per mo-
strare che la fama e Tonore, mal grado della morte e
del tempo, serbano vivi in eterno coloro che virtuosa-
mente in questa vita hanno operate : il qual quadro fu
di mano di Vincenzio Danti perugino scultore, del quale
si ë paríate, e si parlera altra volta.
In cotai modo essendo apparata la chiesa, adorna di
lumi, e piena di populo inumerabile, per essere ognuno,
lasciata ogni altra cura, concorso a cosi onorato spet-
tacolo, entrarono die tro al dette luogotenente delhAc-
cademia, accompagnati dal capitano ed alabardieri della
guardia del duca, i consoli e gli accademici, ed in-somma
tutti i pittori, scultori ed architetti di Firenze. I quali,
poichë furono a sedere, dove fra il catafalco e Paitare
maggiore erano stati buena pezza aspettati da un nu-
mero infinito di signori e gentiluomini, che seconde 1
meriti di ciascuno erano stati a sedere accomodati; si
diede principio a una solennissima Messa de'morti, cou
musiche e cerimonie d'ogni sorte. La quale finita, sali
sopra il pergamo già dette il Varchi, che poi non aveva
fatto mai cotale ufl&cio, che egli le fece per la illustris-
sima signera duchessa di Ferrara, figliuola del duca Ce-
simo; e quivi con quella eleganza, con que'modi, e con
quella voce che propri e particolari furono, in orando,
di tanto nomo, raccontò le lodi, i meriti, la vita e T opere
del divino Michelagnolo Buonarruoti. E nel vero, che
grandissima fortuna fu quella di Michelagnolo non mo-
rire prima che fusse creata la nostra Accademia, dacchë
con tanto onore e con si magnifica ed onorata pompa
fu celebrate il suo mortorio. Cosi a sua gran ventura
si dee reputare che avenisse, che egli inanzi al Yarchi
MICHELAGNOLO BUONARROTI 315
passasse di questa ad eterna e felicissima vita, poichë
non poteva da piii éloquente e dette nome essere le-
date. La quale orazione funerale di messer Benedetto
Varchi fu poco appresso stampata, si corne fu anco non
molto dopo un'altra similmente bellissima orazione, pure
delle lodi di Michelagnolo e délia pittura, stata fatta
dal nobilissimo e dottissimo messer Lionardo Salviati,^
giovane allora di circa ventidue anni, e cosi rare e fe-
lice ingegno in tutte le maniere di componimenti latini
e toscani, quanto sa insino a ora e meglio saprà per
Tavenire tutto il monde. Ma cbe dirò, o che posse dire
che non sia poco, delia virtù, bontà e prudenza del
molto reverendo signer luogotenente don Vincenzio Bor-
ghini sopradetto? se non che lui capo, lui guida, e lui
consigliere, celebrarono quell' essequie i virtuosissimi
uomini 'dell'Accademia e Compagnia del disegno. Per-
ciochë, se bene era bastante ciascuno di loro a fare molto
maggior cosa di quelle che fecero nell'arti loro, non si
conduce nondimeno mai alcuna impresa a perfetto e lo-
dato fine, se non quando un solo, a guisa d'esperto noc-
chiero e capitano, ha il governo di tutti, e sopra gli
altri maggioranza. E perchë non fu possibile che tutta
la città in un sol giorno vedesse il dette apparato, come
voile il signer duca, fu lasciato stare moite settimane
in piedi, a sodisfazione de'suoi popoli e de'forestieri,
^
che da' luoghi convicini le vennero a vedere.
' L'orazione del Salviati fu stampata iu Firenze nel 1564 in-4 da per sè
sola; e poi ristampata Insieme colle altre sue Orazioui: ma essa nou è corrispou-
dente nè al soggetto lodato nè alla fama deU'oratore. — *Trovasi anche un di-
scorso di messer Giovan Maria Tarsia fatto nelle esequie di Michelangelo; Fi-
renze 1564, in-4. Ma il Bottari suppone che queste esequie gli fossero fatte da
qualche confraternita particolare.
^ *Diremo qui quai sorte avessero le tele dipinte e le figure di rilievo ser-
vite al catafalco per l'eséquie del Buonarroti. In quanto alie tele, nel 18 d'ot-
tobre 1564, gli uomini della Compagnia e Accademia del Disegno delibei-arono
che tutte, in numero di 25, fossero messe nel refettorio degl'Innocenti, appiccate al
muro; poi che si vendessero per la stima fattane dai ti-e deputati sopra il catafalco;
316 MICHELAGNOLO BUONARROTI
Nou porremo in questo luogo una moltitudiue grande
di epitaffi e di versi latini e toscani, fatti da molti va-
lenti uomini in onore di Michelagnolo, si perche un' opera
da së stessi vorrebbono, e perche altrove da altri scrit-
tori sono stati scritti e mandati fuora/ Ma non lascerò
già di dire in questa ultima parte che, dopo tutti gli
onori sopradetti, il duca ordinò che a Michelagnolo fusse
dato un luogo onorato in Santa Croce per la sua sepol-
tura, nella quale chiesa egli in vita aveva destinato
d'esser sepolto per esser quivi la sepoltura de'suoi an-
tichi; ed a Lionardo ñipóte di Michelagnolo donó Sua
Eccellenza tutti i marini e mischi per detta sepoltura;
la quale col disegno di Griorgio Yasari fu allogata a Ba-
tista Lorenzi, valente scultore, insieme con la testa di
Michelagnolo; e perché vi hanno a essere tre statue, la
e che a que'tali che 1'ave vano dipinte fossero lasciate per due scudi 1'una meno
delia stima fattane. Una di queste tele fu data al medico della Compagnia, cioé
Alessandro Menchi da Montevarchi, per pagamento del suo salario; un'altra,
cioè qualla dove Jacopo del Zucca aveva dipinto la vigna del papa e Michelan-
gelo che ragiona di fabbriche con Giulio III, fu data al Luogotenente dell'Acca-
demia, Don Vincenzo Borghini, per rimunerarlo in parte delle fatiche e delle
amorevolezze fatte in quella occasione. Nel 1566 queste tele erano sempre negl'In-
nocenti. Nel 1569, a'14 agosto, si prese partito di vendere non tanto le tele ser-
vite peril catafalco del Buonarroti, quanto quelle fatte per le feste di San Luca
e della Santíssima Trinità. E difatto nel 1571, 15 apiúle, le tele suddette erano
ridotte a diciotto. In quanto alie figure di rilievo, o statue, esse stettero in ser-
banza nella casa di Batista Nelli da San Lorenzo, in una loggia a lato alie stalle,
fino al 20 setiembre del 1566. Ma nell'ottobre seguente, il Nelli volle che fossero
levate; e non avendo la Compagnia dove metterle, ed anco perché erano state
fracassate e sporcate di letame da'famigli di stalla del Nelli, furono vendute,
e pagati i danari al camaidingo della Compagnia, che era Santi di Tito. E perché
di queste statue una ve n'era assai bene intesa, con consenso de'Consoli, ne fu
latto un presente al detto Luogotenente. (Archivio della fiorentina Accadeinia
delle Belle Arti, libro del Provveditore, segnato E, a c. 10-12, 16, 24, 31).
' *ln quell'anno stesso 1564 usci dai torchi del Sermartelli un libretto di
pag. 32 in-8, oggi rarissimo, col titolo; Poesie di diversi autori latini e vol-
gari, fatte nella marte di Michelagnolo Buonarroti, raccolte per Bomenico
Legati, con lettera dedicatoria Al molto magnifico M. Antonio Panciatichi,
data di Firenze a'8 di giugno 1564. Autori delle poesie sono; Agnolo Bronzini,
d Tarsia, Michel Capri, il Lasca, Antonio Allegretti, Vincenzo Bonanni, Gio.
Battista Adriani, Niccoló Mini, Fabio Segni, Pagano Pagani, il Lucignanese,
Eufrosino Lapini, Gio. Battista Pichi, Adovardo Befratelli, ed altri anonimi.
MICHELAGNOLO BUONARROTI 317
Pittiira, la Sciiltnra e TArcliitettura, una di queste fn
allegata a Batista sopradetto, una a Griovanni dell' Opera,
l'ultima a Valerie Cieli,^ sculteri fierentini, le quali cen
la sepeltura tuttavia si laverane, e preste si vedranne
finite e peste nel luege lere. La spesa, depe i marmi
ricevuti dal duca, è fatta da Lienarde Buenarrueti se-
pradette; ma Sua Eccellenza, per nen mancare in parte
alcuna agli eneri di tante neme, fara perre, si ceme
egli ha già pensate di fare, la memeria e'l neme sue
insieme cen la testa nel dueme,^ si ceme degli altri
Fierentini eccellenti vi si veggene i nemi e l'imagini
lere.
' *11 disegno delia sepoltura di Michelangelo fu fatto dallo stesso Vasari.
Per alcune lettere scritte da monsignor Vincenzo Borghini al duca Gosimo, e
riferite dal Gaye (III, 150-65), si conosce che a Batista Lorenzi, oltre. il busto
se-
di Michelangelo e tutto il lavoro cosi di quadro come d'intaglio delia detta
poltura, fu data a fare una delle tre statue, la quale fu laPittura; e cherispetto
allé altre due, il Boi'ghini avendo messo innanzi Giovanni Bandini, che scolpi
I'Architettura, e Battista (Fiammeri) allievo dell'Ammannato, quest'ultimo non
poté pigliare I'incarico, onde fu proposto ed accettato Valerio Cioli, il quale di-
fatti condusse quella della Scultura. I documenti pubblicati dal Gaye intorno a
questo lavoro sono del novembre e dicembre del 1564, e de'20 luglio 1568, nel
qual anno fu pagato il resto delle spese occorse in detta sepoltura.
^ Questa memoria nel Duomo di Firenze non fu mai piú collocata.
o- '
í .0'?^ líí í ' Í*J "> u fs>-í
'■Á" k :sf Ííí.ï ' í,t ,-,-v
1^ ?:> >«r 'i-^í-ví^
jj. "-V'í" ■- ^'0 '
.
. ''Í ' >!)'•''» /ií|ík
Ai' ÏÍ iivjlíjiíf'jii > '«
• w íifá' )ij. a^ï-SÍíiíí cf-i'/y«a^--v,. t.;->.i¿»- -.Uívit
r-:' i'dï' í>ií*^aí sar-ag^rjí', .{ < ►
lít -y *^ -€r
y-
V
í-
?í >=ii
i'iíf^ ■>,
■^tí ""- 'J •ífC lï„
fl*- ^í^tíasr Vi t. >s Î ¡s ,-j-i^\\ -
,
-ÍA- 3$^'"^^ ^-íífííir^lf^ » í S '"S
n1 r '
■'- u
0f ^qi>- -
I ^
< "vct ^ ""«|f'^'f^>Ô«v t-''" -
,
COMMENTARIO 319
ALLA.
Vita di Michelangiolo Buonarroti
i
Delia sepoltura di papa Giidio II
Il racconto intorno alla materia delia sepoltura di papa Giulio, seb-
bene sia nel Vasari e nel Condivi in buona parte assai circostanziato, ci
lascia nondimeno al bujo circa alcuni particolari di non-piccolo rilievo,
messi oggi in piena luce per via d'importanti scritture, scoperte dalla
industria e diligenza di alcuni eruditi : tra le quali, essendo iniportantis-
'
sima la lettera di Michelangiolo pubblicata dal Ciampi ; sia che si vo-
glia tenere come una delle più schiette e piu aperte manifestazioni del
r animo altissimo di quel grande artefice, sia come un'autentica e spesso
' Lettera di Michelangiolo Buonarroti per giustificarsi contro le calun-
nie degli emuli dei nemici suoi sul proposito del sepolcro di papa Giulio
e II,
trovata e pubblicata con illustrazioni da Sebastiano Ciampi-, Firenze, per David
Passigli e socj, 1834, in-8 piccolo. Egli la trasse da una copia contemporánea,
probabilmente dimano di Luigi del RiCcio amicissimo di Michelangelo, esistente
nel cod. Magliabechiano segnato 1401 (nella stampa, per isbaglio, è segnato 401),
della classe VIII, palchetto 4°, a c. 37 e seg. Mancando essa dell'anno, il Ciampi
nella illustrazione si sforzô di rintracciarlo dietro le cose che vi son dette. Ma
in questa sua ricerca fu condotto ad una conclusione interamente contraria alla
verità: benchè a chi ben esamini i fatti narrati per entro aquella e li confronti
con tutto ció che da altri documenti e scritture riguardanti questa medesima
materia si lettera sia stata
puô intendere, non sarà in dubbio che la presente
scritta avanti al 24 d'ottobre del 1542, e non tra il 1535 e il 1536, come argomen-
tava il Ciampi. In fatto dice Michelangiolo in essa, di aspettare dal Duca d'Ur-
bino la ratificazione del contralto passáto fra lui e 1'agente di quel duca, che
sappiamo essere stato Girolamo Tiranno. Ora questo contratto non puó essere
altro che quello stipulate in Roma il 20 agosto del 1542; vedendosi che Michelan-
giolo deir altro del 29 d'aprile 1532 fatto tra lui e Giovan Maria Della Porta
da Modena, oratore del Duca in Roma, alia presenza di Clemente VII e ratitl-
320 COMMENTARIO ALLA VITA
novella testimonianza di alcum fatfci o meno noti o non bastantemente
chiariti, che riguardano quell'opera; ci è parse che il darla di nuevo alie
stampe conferita diligentemente, e non senza utilita, col suo originale,
sarehbe state non tanto un opportune ed anche necessario corredo alia
presente Vita, quanto un ajuto ed un riscontro preziosissimo interne ai
fatti che si riferiscono a simigliante materia : della quale, forse per non
averia stiuiata di quella importanza che in vero essa è, i passati scrittori
brevemente e con poca chiarezza trattarono. La lettera è questa:
« Monsignor
« La Vostra Signoria mi manda a dire che io dipinga, et non dubiti
« di niente. lo rispondo, che si dipigne col ciervello et non colle mani:
« et chi non può avere il ciervello seco, si vitupera : però fin che la cosa
<: mia non si acconcia, non fo cosa buena, La retificagione delF utimo con-
« tratto '
non viene ; e per vigore dell' altre fatto presente Clemente ^
seno
<í ogni di lapidg,to come se havessi crocifixo Cristo. lo dice che dette
« contratto non intesi che fussi recitato presente papa Clemente come
« ne ebbi j)OÍ la copia : et questo fu, che mandandomi il di medesimo Cíe-
« mente a Firenze, Gianmaria da Modona imbasciadore fu col notaio,
« et fecielo distendere a suo modo; in modo che quand'io tornai, e che
« io lo riscossi, vi trovai su più mille ducati che non si era rimaste;
« trova'vi su la casa dov'io sto, et cierti altri uncini da rovinarmi, che
« Clemente non gli are' sopportati : et frate Sebastiano ne può essere te-
cato fin dal 15 di giugno del dette anno, parla come di cosa già passata. Ri-
spetto poi al Monsignore, a cui la lettera è indirizzata, noi congetturiamo, con
qualche ragione, che possa essere il vescovo di Sinigaglia (Marco Vigerio), il
quale fu il mediatore tra il Duca e Miclielangiolo per ottenere la tanto desiderata
ratificazione del contratto del 1542; ratificazione che il Duca, con una lettera indi-
rizzata al Vigerio il 24 ottobre del detto anno, ricusava di sottoscrivere, perché la
forma di quel contratto mandatagli da Michelangiolo era molto différente dalla
conclnsione che noi facessimo, come egli dice in altra lettera degli 11 novembre
a Girolamo Tiranno. (Vedi nel Prospetto cronológico riferite le due lettere so-
pi'a citate). Non è da tacere in fine, che il Gaye ( Carteggip, II, 84) trovando in
questa lettera alcune notizie che sono veramente inutili a sapersi, suppone che
essa abbia avuto per fonte principale la narrazione del Condivi, dove queste cose
medesime sóno discorse. Ma considerando che i fatti narrati in essa dovevano
esser noti cosi al Condivi come al Vasari, le poche dilucidazioni interpolatevi da
chi ne fece la copia, non toccando il sostanziale, non tolgono menomamente
r autenticitá a questo insigne documento. Questa lettera fu poi ripubblicata anche
nelle Lettere di Michelangelo Buonarroti (Firenze 1875) insieme coi contratti
che riguardano Topera della sepoltura di papa Giulio II.
' Cioé, de'20 agosto 1542,
- Nel 29 aprile 1532.
ALBERO BERNARDO
nel 1228 era morto
dei
BUONAEEOTI-SIMONI
Buonarrota Berlinghieri
1228 1228
moglie
Bellantedesca
Bugliotto Michele
è nominate moglie
qual testimone Chiarissima Buonarrota B- jonromano
in una carta del 1255 flglia ed erode 1228 128-1246
rogata da ser Alamanno di Sinibaldo di Tiezzo moglie
di Ugolino della Mezzina Bellastella
ilorgognone
Fed Ser Giovanni Jacopo Simone Manning
è sedé volte
nel 1310 viyeva 1313 rammentato più
qual testimone fra i consiglieri Bernardo Bene Zetto
in un istrumento del Comune nel 1256 nel 1286 nel 1268
del 1259 t 1314 era consigliere mercanteggiava fu dai Guelfl dichiarato
Da '.ii •presero il cognome Gherardo dfl Comune in Roma ribelle e confínate
i discendeniti nel 1316 entro le mura della città
era sindaco
d'un fallimento Bra Bene Buonromano
1 1340 Domenicano
Agnesb Michele Lapo Buonarrota per birca 60 anni
marito nel 1325 nel 1298 si trova 1307 J 1 1343
Buonaccorso milita contre la prima memoria in prima memoria in $. M. Novella
di Giovanni Castruccio private istrumento t 1348
Passerini rimaste prigione t tra il 1343 e 11 1347 moglie
ad Ultopascio e fu sepolto Tessa di Giacomino
t nolle carceri nei sotterranei di m. Gherardo
di Lucca di Santa Crece dei Tebalducci.
Simone Giana I Andrea Filippo i 1348
1344 prima memoria marito ! 1352 matricolato moglie
i 1373 mess. Niccola di Lapo lairArte della Lana Lapa di Franceschino
moglie di ser Giunta Spinellini Pepi
Taddea di Filippo da Castelfíorentino
Bagnesi
plero
squittinato 1344 e 61
Tessa Buonarrota t 1368
marito marito n. 1355 1 1405
Fiero di Maso Matteo di Gualterotto Catellini mogli
dell'Antella da Castiglione 1. Elisabetta di Alberto Peruzzi
2. Selvaggia di Antonio de' Rossi
Leonardo Simone | Piera Lisa Michele Francesco prete
n. 1399 St. c. t 1459 n. 1374 1 1428 (inonaca t 1400 n. 1403 1426
mogli nel inonastero nel_
di t 1471 príore
1. Piera di Andrea di Guido Portinari Saq Francesco di San Michele
2. Alessandra di Brunaccio Brunacci Berteldi
Francesco Buonarrota Lisa LODOVICO
, PlERL Brígida Selvaggia
n. 1434 n. 1508 n. 1433 t 1478 n. 1444 4 1534 marii 4 1499 n. 1452
mogli t bambino marito mogli ser Giovanni di ser Martello marito marito
1. Alessandra di Cantine degli Agli ser Giusto di Gio. Giusti 1. Francesca di Neri di Miniate del Sera di ser Giovanni Consiglio di Antonio Filippo di Tommaso
2. Cassandra di Cosimo Bartoli di Anghiari 2. Lucrezia di Antonio Ubaldini da Gagliano Cisti di Narduccio
tintore
'
sigismondo Giovansimone Buonarroto MICHELANGELO Leonardo
n. 1481, 22 genn. st. c. n. 1479, 11 marzo st. c. n. 1477 1 1528
9 n.
st. mogli 1475 il 6 frate Domenicano
mafzo
t 1555 i 1548, genn. c. n. 1473
1. Cassandra di Bernardo Puccini (st. fíor. 1474(
2. (Bartolommea di Ghezzo della Casa t l564 il 16 nel 1510
marzo gravemente
malato in San Marco
in Firenze
Francesca Simone Leonardo
marito i di 9 anni n. 1519 4 1599
Michele di Niccolò in Pisa moglie
Guicciardini Cassandra di Donato
Ridolfí
Francesco Alessandra Michelangelo letterai Buonarroto Lucrezia Lodovico Caterina Bartolommea
n. 1574 st. c. n. 1560 detto il giovane n. 1554 marito 4 1600 marito monaca
17 gennaio 4 in fasce n. 1568 4 1628 st. c. Tommaso messer Fiero in Sant'Agata
4 1632 in Malta 4 1647 st. o. 22 gennajo di Giambattista di Giambattista col neme
11 gennajo moglie Corsi Barducci-Cherichini di suor Deodata
Alessandra
di Andrea Macinghi
sigismondo Laudomia Michele Leonardo Cassandra Sestilia
n. 1596 monaca 4 bambino giureconsulto e letterato monaca monaca in Sant'Agata
4 1Ô43 in Sant'Agata 1605 n. 1602 4 1684 in Sant'Agata col neme di
col neme moglie col neme suor Caterina Angiola
di suor Vittoria Ginevra di Esaù di suor Deodata 4 1684
4 1664 Martellini 4 1699
sigismondo Buonarroto Alessandra Buonarroto sacerdote Filippo antiquario Sigismondo Alessandra Michelangelo Antonio Francesco gesuita
4 1657 4 bambino 4 1654 4 1726 st. c. n. 1661 4 1733 n. gemello 4 1691 4 1697 st. c. 4 1691 4 1709
1655 24 febbrajo moglie A 1661 9
' gennajo in Siena
Fausta 4 1730
del conte Donusdeo
Malevolti
Leonardo Ginevra 1720
n. 1716 4 1799 marito
moglie Alessandro di Niccolò Sozzini
Giulia di Siena
[i^ir audit. Giuseppe Bizzarrini
di Siena
Filippo Antonia Michelangelo Giuseppe Carlo GioÍanni Battista
n. 1761 4 1339 n. 1772 avvocato n. 1764 ffO i 181&
moglie marito n. 1763 4 1841 4 1837 floglie
Elisabetta del conte Cosimo conte Annibale moglie da giovane Anna Calvelli
de' Conti Manni Rosa Ducci fu canonice
di Pistoja della
Metropolitana
e
Carolina poi socolare
Cosimo Antonia Faustina Giovanna moglie Carolina Mi CH|LANGELO Amalia Adelaide Napoleonb Leonardo
n.
gioreconsulto .e letterato n. 1787 n. 1785 4 1860 n. 1783 n. 1784 Leonardo Assunta 1802 pittore n. 1804 n. 1809 n. 1808 n. 1801
n. 1790 4 1858 marito marito 4 bambina 1822 Bartolini marito n. 1805 4 1860
n. marito 4 1810 4 1809 4 in fascie
moglie cav. Domenico conte Giovanni dalle Ruóte Leopoldo m^oglie Giuseppe
Resina Sturlini del Testa mogli
1. Luisa Parenti Guidi Teresa Codacci
di Giovanni di Pescia del Tignoso 2. Cesira Mori Fabbrichesi
Vendramin di Pisa
vedova di Tommaso Grant
Ermanno Adelb Garibaldo Virginia Michelangelo Emma Antonietta Zelindo Ettorb
4 bambino n. 1863 4 bambino n. 1856 n. 1846 n. 1848 n. 1849 n. 1851 I n. 1854
moglie marito
Giulia Batacchi Natale
delle Rose Mattel
di Siena
Luisa
"át^ 1- ï' M
^ y.p 1 c ^
^^•afcfi a 'r-^iv/ vt#- i^/'í^.'C'
■V'ii'^·ií'iè^ /iu '
<'»^ « ^ ^'vViyíí "«., ipííXí
"ûii y" -^· ífl· iiiii-' ''
.. V .'t>^'v
>1 í4'-s^^í^-í^úí'&' .bttiîÊs £i^ fiif^T ^ l4ASí!ífí>a"
*
>4x- v'í-^^v ¿è' 1^ f..3Bít5
^ í a'j
W"-ii4
''
'Vï J4Ñ1 jjiiiii ifV-
■f
'- "
'r <
„ 1^ , -j-fc::i.' '
" , '
ftíístS t7'H W \ W^Sí®)' i 'K ^ ;
í- v'-ífc
\'í5£^^y»-- Ji-Ô'!, '
»< &M \
l hMj -"[w vV y
^ xyi
,"^i(í^'«r,l "-J?· "'j' " "'-^ >' "j
t
DI MICHELANGIOLO BUONARROTI 32Î
stimonio, che volse che io lo faciessi intendere al papa, e fare appic-
care il notaio : io non volsi, perche non restavo ohrigato a cosa ch' io
non l'avessi potuta fare, se fussi stato lasciato. Ib gimo che non so
d' avere avuti i danari che detto contralto dicie, et che disse Gianmaria
che trovava ch'io havevo havuti. Ma pogniamo che io li habhia havuti,
poi che io gli Ò confessati, et che io non mi posso partiré dal contratto,
e altri danari, se altri se ne trova, e faccisi una massa d'ogni cosa, e
veghasi quello ch'ò facto per papa Julio a Bologna, a Firenze e a
Roma, di bronzo, di marmo e di pittura, et.tutto il tempo ch'io stetti
seco, che fu quanto fu papa; et veghasi quelle che io mérito: io dico
che con buena coscienza, seconde la provisione che mi dh papa Pagóle,
che dalle rede di papa Julio io resto havere cinquemilia scudi. Io dice
ancora questo : che *
se io ho auto tal premio delle mié fatiche da
papa Julio, mié colpa, per non mi essere saputo ghovernare; che se
non fussi quelle che m'à dato j)apa Pagóle, io morrei oggi di fame:
e seconde questi imbasciadori, e' j)are ch' e' mi abbi aricchito, et che io
abbi rubato Faltare, e fanno un gran remore: et io saprei trovar la
via da fargli star cheti, ma non ci sono bueno. Gianmaria, imbascíadore
attempo del Duca vechio,® poi che fu fatto il contratto sopradetto pre-
sente Clemente, tornando io da Firenze, e cominciando a lavorare per
la sepultura di Julio, mi disse che se io volevo fare un granpiacere'
al duca, che io m'andassi con Dio, che non si curava di sepultura; ma
che havea ben per male che io servissi papa Pagóle. Allora*^ conobbi
per quel che gli avea messa la casa in sul contrattoi per farmi andaré
via et saltarvi ® dentro con quel vigore : si che si vede a quel che uc-
ciellano, e fanno verghogna a' nimici, a' loro padroni. Questo che è ve-
ñuto adesso,® ciefcò prima quelle ch'io avevo a Firenze, che e'volessi
vedere a che porto era la sepultura. Io mi truovo aver perduta tutta la
mia giovineza, legato a questa sepultura, con la difesa quanto ò po-
tuto con papa Leone e Clemente; et la troppa fede non voluta cono-
sciere m'à rovinato. Cosí vuele la mia fortuna! Io veggo molti con
dumila e tremila scudi d' entrata starsi nel lecto, et io con grandissima
fatica m'ingiegno d'impoverire.
« Ma per tornare alia pittura, io non posso negare niente a papa
Pagóle: io dipignerb malcontento, et faro cose malcontente. O scritto
' Questo se, necessario, nel códice manca.
^ Gioè, Francesco Maria Delia Rovere, morto nel 1538.
" II códice: piacire.
* II códice: Alloro.
® II códice: saldarvi.
® i Girolamo Tiranno.
VaSábi , Opere — Vol. VII.
COMMENTARIO ALLA VITA
« qnesfco a Vostra Signoria, perctò, quando accaggia, possa meglio dire-
« il vero al papa ; et anche arei caro che il ¡papa 1' intendessi per sapero
« di che materia tieiie quest:); guerra che m'è fatta. Chi à intendere, intenda..
« Servitore della Vostra Signoria
« Mighelagniolo.
« Anchora mi occorre cose da dire : e questo h che questo imhascia-
« dore dicie che io ò prestati a usura i danari di papa Jiilio, e che io
« mi sono fatto ricco con essi; come se papa Julio mi avessi innanzi conti
« octo milia ducati. I danari che Ò auti per la sepultura vuole intendere
« le spese fatte in quel tempo per detta sepultura, si vedrà che s'apressa
« alla somma che harehbe a dire il contralto fatto a tempo di Clemente ;
« perche il primo anno di Julio, che m'allogò la sepultura, stetti otto
.« mesi a Carrara a cavare marmi, et condussigli in sulla piazza di
« santo Pietro, dove havevo le stanze dreto a santa Catherina; dipoi
« papa Julio non volse più fare la sua sepultura in vita, et messemi a
« dipignere; dipoi mi tenne a Bologna dua anni a fare il papa di bronzo,
« che fu disfatto; poi tornai a Roma, et stetti seco insino alla morte, te-
« nendo sempre casa aperta, senza parte, e senza provisione, vivendo
« sempre de'danari della sepultura, chè non avevo altra entrata. Poi dopo
« detta morte di Julio, Aginemsis volse seguitare detta sepultura, ma ma-
« gior cosa; ond'io condussi e marmi al Maciello de'Corvi, et feci lavo-
« rare quella parte che è murata a santo Pietro in Vincola, et feci le
« fighure che ò in casa. In questo tempo papa Leone, non volendo ch' io
« faciessi detta sepultura, finse di volere fare in Pirenze la facciata di
« san Lorenzo, et chiesemi a Aginensis ; onde e' mi dette a forza licenzia,
« con questo, che a Firenze io faciessi detta sepultura di Julio. Poi che
« io fui a Firenze per detta facciata di san Lorenzo, non vi havendo
« marmi per la sepultura di Julio, ritornai a Carrara, et stettivi tredici
« mesi, et condussi per detta sepultura tucti e marmi in Firenze, et mu-
« ra'vi una stanza, per faria, et cominciai a lavorare. In questo tempo
« Aginensis mandó messer Francesco Palavisini, ch'è oggi il vescovo d'Ale-
« ria,' a "Bollecitarmi, et vidde la stanza, et tutti i detti marmi e figure
« bozzate per detta sepultura, che ancora oggi vi sono, Veggiendo questo,
« cioè ch' i' lavoravo per detta sepultm*a, Medici che stava a Firenze, che
« fu i30Í papa Clemente, non mi lasciò seghuitare ; et cosí stetti impacciato
«insino che Medici fu Clemente, onde in ^
sua presenza si fe poi 1'utinio
« contratto di detta sepultura innanzi a questo d'ora,® dove fu messo ch'iO'
' Creato vescovo. di Corsica nel dicembre del 1520,
^ Manca nel códice questo in, necessario,
® Cioè, il detto contratto de'20 d'agosto 1542.
DI MICHELANGIOLO BUONARROTI 323
« havevo i-icieuti gli otto milia ducati cli' e' dicono cli' io ò prestati a usura.
« Et io voglio confessaré un peccato a Vostra Signoria, ch'essendo a Car-
« rara, quando vi stetti tredici inesi per detta sepultura, mancandonn e
« denari, spesi mille scudi ne'marmi di detta opera, che m'avea man-
« dati papa Leone per la facciata di santo Lorenzo, o vero per tenermi
« occupato, et allui detti parole mostrando dificulta ; et questo facievo per
« r amore che portavo a detta opera : di che ne son pagato col dirmi ch' i' sia
« ladro e usuraio, da ignoranti che non erono al mondo. Io scrivo questa
••< storia a Vostra Signoria perché ò caro giustificarmi con quella, quasi che
« come col papa, a chi è detto male di me, seconde mi scrive messer Pier-.
« giovanni, che dicie che m'ha avuto a difendere; e ancora che quand o
« Vostra Signoria vede di potere dire in mia difensione una parola, lo facci,
« perché io scrivo il vero: apresso degli omini, non dico di Dio, mi tengo
« huomo da bene ; perché non inghannai mai persona, e ancora perché a
« difendermi da tristi bisogna qualche volta diventare pazzo, come vedete.
« Prego Vostra Signoria, quando gli avanza tempo, legghi questa
« storia, et serbimela, et sappi che di gran parte delle cose scripte ci
« sono ancora testimoni. Ancora quando il papa la vedessi l'arei caro, et
« che la vedessi tutto il mondo, iierché scrivo il vero, et molto manco
« di quello che é, et non sono ladrone usurario, ma sono cittadino fio-
« rentino, nobile, e figliolo d'omo dabbene, et non sono da Cagli.
« Poi ch'io ebbi scripto, mi fu fatta una imbasciata da parte dello
« imbasciadore d'Urbino, cioé, che s'io voglio che la retificazione vengha,
<c che io acconci la coscienzia mia. Io dico che e' s'à fabricate uno Mi-
« chelagnolo nel cuore, di quella pasta che e'v'à dentro.
« Seguitando pure ancora circa la sepultura di papa Julio, dico che
« poi che ei si muté di fantasia, cioé del farla in vita sua, com'é detto,
et venendo cierte barche di marmi a Ripa, che piíi tempo inanzi ha-
« vevo ordinati a Carrara, non possendo havere danari dal papa per es-
« sersi pentito di tale opera, mi bisogné per pagare e noli, o ciento cin-
« quanta, o vero dugiento ducati, che me gli prestó Baldassarre Balducci,
« cioé il banco di messer Jacopo Gallo, per pagare i noli dei sopradetti
«marmi; et venendo in questo tempo scarpellini da Fiorenz^, i quali
« havevo hordinati per detta sepultura, de'quali ne é ancora vivi qual-
«chuno, et havendo fornita la easa che m'aveva data Julio dietro a
« santa Caterina, di letti et altre masseritie per gli omini del quadro et
« per altre cose per detta sepultura; mi parea senza danari essere molto
« impacciato, et stringiendo il papa a seghuitare il più che potevo, mi
« fecie '
una mattina che io ero per parlargli per tal conto, mi fecie
' II códice, parargli.
324 COMMENTARIO ALLA VITA
mandare fuera da un palafreniere. Come uno vescovo liichese che vidde
quest'acto, disse al palafreniere: Voi non conosciete cestui? E'1 pa-
lafreniere mi disse: Perdonatemi, gientilhomo, io ò commessione di
fare cosí. lo me ne andai a casa, e scripsi questo al papa : — « Bea-
tissimo Padre, io seno state stamani cacciato di palazzo da parte della
Vostra Santita; onde io le fo intendere che da ora innanzi, se mi vorra,
mi cierchera altrove che a Roma ». — E mandai questa lettera a mes-
sere Agostin o Scalco, che la dessi al papa; et in casa chiamai uno Co-
simo fallegname, che stava meco et facievami masseritie per casa, et
uno scarpellino che oggi è vivo, che stava pur meco, et dissi loro:
Andate per un giudeo, e vendete ció che è in questa casa, et venite-
vene a Firenze: et io andai, et montai in su le poste, et anda'mene
verso Firenze. El papa avendo ricieputa la lettera mia, mi mando dreto
cinque cavallari, e quali mi giunsono a Poggi Bonzi circa a tre ore di
nette, e presentornomi una lettera del papa, la quale dicieva: — « Su-
bito visto la presente, septo pena de la nostra disgrazia, che tu ritorni
a Roma ». — Volsono i detti cavallari che io rispondessi per mostrare
d'avermi tróvate. Risposi al papa : ché ogni volta che m' osservassi quello
a che era obrigato, che io tornerei; altrimenti non sperassi d'avermi mai.
E standomi di poi in Firenze, mando dette Julio tre brevi alia Signoria.
AU'utimo la Signoria mando per me, e dissemi: Noi non vogliamo pi-
gliare la ghuerra per te contra papa Julio : bisogna che tu te ne vadi ;
et se tu vuoi ritornare allui, noi ti faremo lettere di tanta autorita, che
quando faciessi ingiuria a te, la farebbe a questa Signoria. Et cosimi
fecie, et ritornai al papa; et quel che seghui sarie lungho a dire. Basta
che questa cosa mi fecie danno ]più di mille ducati, perché partite che
io fui di Roma, ne fu gran remore con verghogna del pajaa, et quasi
tutti e marmi che io havevo in sulla piazza di santo Pietro mi fumo
sacheggiati, et massimo i pezzi piccoli; ond'io n'ebbi a rifare un'altra
volta: in modo ch' io dice '
e afermo, che o di danni o interessi io resto
havere dalle rede di papa Julio cinquemilia ducati ; et chi mi à tolta
tutta la mia giovineza et l'honore et la roba mi chiama ladro! Et di
nuevoî corne ò scripte innanzi, l'imbasciadore d'Urbino mi manda a
dire che io aconci la coscienzia mia prima, e poi verra la retificagione
del duca. Innanzi che e'mi faciessi dipositaré 1400 ducati, non dicieva
cosí. In queste cose ch'io scrivo, solo posso errare ne'tempi dal prima
al poi, ogni altra cosa è vera, meglio ch'io non scrivo.
« Prego Vostra Signoria, per l'amor di Dio e della verita, quando
a tempo, legha queste cose, acció quando achadessi, mi possa col papa
' Manca nel códice questo e.
DI MICHELANGIOLO BUONARROTI 325
difendermi da questi che dicon mal di me, senza notitia di cosa alcuna,
«
che m'anno messo nel ciervello del duca per un gran ribaldo con le
« e
false informazioni. Tutte le discordie che naqquono tra papa Julio e me,
«
<-< fu la invidia di Bramante et di Raffaello da Urhino : et questa fu causa
« che non seguito la sua sepultura in vita sua, per rovinarmi: et ave-
bene cagione Raífaello, che ció che haveva
vane dell'arte, l'aveva
«
« da me ».
Essendo venuto in animo a papa Giulio, nel seconde anno del suo re-
gno ( 1505 ), come dice Michelangiolo nelle sue lettere del 1524 a Gio-
a
van Francesco Fattucci (V. Lettere di Michelangiolo Buonarroti, pag.
426 e 429), di farsi in vita la propria sepoltura, ne diede il carico a
Michelangiolo ; il quale, conoscendo la grandezza de' concetti di quel pen-
tefice in ogni sua impresa, ordinò un disegno magnifico di una sepoltura
ed isolata, dove, oltre ad ogni altro ornamento conferente a
quadra
queir opera, doveva andaré gran quantita di statue. E sehbene di questa
ne con e
prima allogazione non si conoscano nè il contratto, quali patti
capitoli, nondimeno conghietturiamo che fosse stipulate intorno all' aprile
*
del 1505 j essendoci noto per altre scrittm-e che il Buonarroti dall'aprile
al novembre di quell'anno dimorasse a Carrara, per cavare i marmi di
quella sepoltura; e si conosce per via delle citate lettere al Fattucci,
contratto del 1532, e del breve di Paolo 111, spedito a favore di
del
Michelangiolo il 18 di setiembre del 1587,^ che il prezzo stabilité per
quel lavoro fu di diecimila fiorini d' oro di camera.
Morto, nel febbrajo del 1518, papa Giulio, i cardinali Santiquattro
(Pucci Delia Revere), ai quali, come suoi esecutori testa-
e Aginense e
aveva
mentarj in compagnia di Francesco Maria duca di Urbino, egli
dato la cm-a di far tirare innanzi quell' opera, fecero a di 6 di maggio
®
del dette anno una seconda convenzione col Buonarroti; obbligandosi
egli di fare una sepoltura che consistesse d'un quadro che si vede da tre
faccie, appiccandosi la quarta al muro : che la faccia dinanzi dovesse essere
venti, altezza cj^uattordici, e le altre due faccie
per larghezza palmi e per
da lato fossero in tutto palmi trentacinque di lunghezza e parimente
dovessero andaré
quattordici d'altezza: che in ciascuna delle tre faccie
un
due tabernacoR, in circa
ognuno de'quali fossero due figure palmo piíi
vano i sei
del naturale. Oltracciò che innanzi ai dodici pilastri che divide
tabernacoli, si mettessero altrettante figure, e cosi in tutte fossero ven-
tiquattro che nel piano di sopra del detto quadro si ponesse un cassone,
:
' Vedasi nel citato Prospetto, ad annum.
^ Vedi piü sotto l'estratto del contenuto in detto Breve.
^ Vedi nel detto Prospetto, ad annum.
326 COMMENTARIO ALLA VITA
in sul quale giacesse la figura del papa, con una figura a capo e due
a pie, maggiori del naturale, che lo tenessero sospeso : che interno al
detto cassone fossero sei dadi, su'quali sedessero altrettante figure della
inedesima altezza : che sopra quella faccia della sepultura che si appic-
cava al muro, nascesse una cappelletta alta circa trentacinque palmi,
dentrovi cinque figure, maggiori di tutte l'altre per esser più lontane
dall'occhio. Finalmente che vi andassero tre storie di hronzo o di marino,
una in ciascuna faccia della sepultura tra l'un tabernáculo e l'altro.
II prezzo di tutta quest'opera fu di sedicimila scudi, e Michelangelo si
obbligò di darla finita dentro sette anni. Ma dopo tre anni i detti ese-
cutori testamentarj e l'artefice, annullata la suddetta convenzione, fe-
cero nuovi patti con strumento dell'S di luglio 1516, nel quale Miche-
langelo promesse e convenue di fare la detta sepultura secundo un nuovo
modello e con quelle figure ed ornamenti che erano nel disegno, cioe in
tutte diciassette figm-e, e tre storie di bronzo, restando fermo il prezzo
de'sedicimila ducati. Ma durante il pontificate di Leone X (1513-1521)
fu Michelangiolo sforzato a metter da parte la sepultura, per attendere
prima alia facciata, e poscia alia sagrestia di San Lorenzo. Ripresela per
poco, quando, sotto Adriano VI, si fermarono tutti i lavori e le fabbri-
che pubbliche; ma successogli Clemente VII (1528), dovettela nuevamente
tralasciare, perche il papa desiderava di tirare innanzi la sagrestia pre-
detta. Nondimeno, negli ultimi anni del suo pontificato (1581-32), Fran-
cesco Maria duca d'Urbino, standogli assai a cuore che quell'opera,
dopo tanti anni che era stata sospesa, si ripigliasse, e al desiderate
compimento fosse condotta; per mezzo di Giovan Maria Della Porta, suo
oratore in Roma, e di Girolamo Staccoli, fece supplicare a Clemente che
volesse restar contento che Michelangelo, sospendendo per un poco il
lavoro delle pitture della Sistina, statogli commesso in quei giorni dal
papa, potesse rivolgersi a continuare e finiré la detta sepultura. Al che
avendo acconsentito Clemente, fu dai detti agenti e procuratori del Duca,
sotto il 29 di aprile 1582, stipulata una quarta convenzione nella camera
del papa, assente il Buonarroti, alla presenza di quello e dei cardinaR'Del
Monte e Gonzaga, di Ricciardo de'Milanesi, di Fra Sebastiano del Piombo,
e di madonna Felice Della Rovere Orsini. *
In essa convenzione adunque, dopo esser detto che per 1' opera della
sepoltura fu primamente fermato ü prezzo di diecimila ducati e poi di
sedicimila ; della qual somma Michelangelo confessa di avere ricevuto in
più rate ottomila ducati; cib non pertanto, non essendo quel lavoro finito,
ne intendendo le parti che si debba fare e condurre a fine nel modo
' Vedi nel cit. Prospetto, ad annum.
DI MICHELANGIOLO BUONAEROTI 327
altre volte stabilito, i detti procuratori assolvono Michelangelo dalle
passate convenzioni, e lo quietano degli ottomila ducati gia avuti ; e ció
perché il Buonarroti promette di fare e dare un nuovo modello e disegno
délia detta sepultura a suo piacere, nella quale sarebbero sei statue di
marino già cominciate, ma non per anche finite; e di più, si obbliga di
dare finito quel lavoro nello spfizio di tre anni, da cominciare aile ca-
lende dell' agosto prossimo venturo. E dalle lettere del detto Griovan Maria
Delia Porta al duca d'TJrbino / e specialmente da quella de' 30 d'aprile
del detto anno 1582, si ricavano questi altri particolari, cioé: che Miche-
langelo promise e si obbligò di dare finite tutte di sua mano sei statue,
facendo fare il resto da chi egli volesse, purche fosse sotto la cura e di-
sciplina sua ; che il papa si contentó che Michelangelo due volte all' anno,
e due mesi alia volta, potesse andaré a Roma a lavorare, e rivedere
quello che altri facesse e che finalmente, finita dopo tre anni la
; sepol-
tura, si ponesse.a sue spese dove fosse deliberate. E dall'altra del di
10 il di-
maggio si sa, che Michelangelo non aveva per anche mandato
segno, dovendo rivedere le statue cosi délia sepultura di papa Giulio,
■come quelle per la sagrestia di San Lorenzo, state sotterrate e guaste
dalla inondazione del Tevere.^ E finalmente, che egli non prima del set-
tembre di quell'anno sarebbe potuto andaré a Roma, per dar principio
air man d'altrui; Stentó
opera, ed ordinare quel che si avesse da fare per
Michelangelo ad la
avere la ratificazione di quel nuovo contratto, per
quale nel giugno del detto anno 1582 faceva tuttavia istanza al Duca
11 Delia Porta.
Erano passati già i tre anni, dentro i quali Michelangelo doveva aver
•condotto alia sua fine 1' opera della sepultura, come aveva promesso ; ma
Clemente, poi da Paolo III, a riprendere I'in-
egli, costretto da papa e
terrotto lavoro delle pitture della Sistina, non aveva potuto attendervi,
come egli voleva e ne faceva continua istanza. Tantoche, dolendosi il
Duca d'Urbino, e per i suoi agenti in Roma facendogli intendere come
■egli credesse essere statu giuntato da lui, dopo tante ]Dromesse ed ob-
blighi; papa Paolo, per salvare la buona fama del Buonarroti, ai 18 di
setiembre del 1587, gli fece un breve®, nel quale, recapitulando tutto
ció della
che fino quel tempo era accaduto intorno aUa materia
a sej^ol-
a Mi-
tura, dice che essendo piaciuto a papa Clemente di far dipingere
chelangelo la faccia dell'altare della cappella Sistina, gli comandó che
dapparte il lavorío della sepultura dovesse attendere a quello
messo
' in estratto nel citato Prospetto dalf anno 1531 al 1532.
Leggonsi stampate
® Avvenuta agli 8 d' ottobre del 1530.
® Vedi nel Prospetto citato, ad annum.
328 COMMENTARIO ALLA VITA
solo delia cappella, come allora faceva. Onde esso Paolo, accioccbè qnella
pittura non rimanga imperfetta, vuole e con quel breve gli comanda,
che senza porre indugio, e di continno attendendovi, conducala presta-
mente a fine: dichiarando che Michelangelo, non per colpa ne per il
fatto suo, ma per obbedire ai suoi comandi, non ha potuto dentro il
termine stabilité compire la sepoltura predetta. Per le quali cose assolve
e libera tanto lui, quanto i suoi eredi e successori, da qualunque contrav-
venzione ed inosservanza, in che fosse caduto rispetto aile cose conteníate
nelle diverse convenzioni, e da qualunque somma di danaro che perquella
cagione avesse ricevuto.
Non aveva appena Michelangelo dato compimento, nel 1541, alla
pittura del Giudizio, che nueve molestie ebbe a patire per cagione délia
sepoltura, alla quale non aveva il modo di attendere neppur ora, dovendo
per commissione di papa Paolo dipingere in fresco le due pareti laterali
délia cappella Paolina. Allora il cardinale Ascanio Parisani, a' 23 di no-
vembre del 1541, scrisse a Gruidobaldo duca d'Urbino ' confortándolo a con-
tentarsi che alla sepoltura di papa Giulio fosse dato compimento da altri
maestri, coll'assistenza però e coi disegni di Michelangelo : di modo che la
detta sepoltura si fornisse seconde l'ultimo disegno, e giusta 1'ultimo con-
tratto passato tra le parti. Cosicchè non ci sarebbe stata altra diíFerenza
che di lâsciare che altri maestri facessero le sei statue, non mancando di far
diligenza di poterne avere qualcuna fatta o abbozzata da Michelangela
stesso ; pregando il dette Duca che volesse presto risolversi sopra questa
materia. Avuta questa lettera, scrisse allora il Duca, a'6 di marzo del-
I'anno seguente 1542, al Buonarroti,^ chiamandosi contento che, per at-
tendere alie pitture delia cappella Paolina, egli facesse porre le tre statue,
compresovi il Moisè, interamente condotte e finite di sua mano; e che
le altre tre potesse farle lavorare da altro maestro, con il disegno e l'as-
sistenza sua. Onde Michelangelo, nel luglio dello stesso anno, supplicò'
a papa Paolo che, doVendo dipingere la predetta cappella, ed essendosi
obbligato, mediante il contralto passato tra lui e gli agenti del Duca
d'Urbino, sotto il 29 d'aprile del 1582, di forniré la sepoltura di papa
Giulio, Sua Santita opérasse appresso 1' Eccellenza di quella, che fosse con-
tenta che le due statue delia Vita contemplativa e delia Vita attiva, le
quali andavano dalle bande del Moisè, fossero allogate a finiré a Raf-
faello da Montelupo, o a qualsivoglia altro scultore che più piacesse ad
esso Duca ; volendo bensî dar finita di sua mano quella del Moisè. Perciò,
' Vedi nel Prospetto cronológico, ad annum.
^ Ivi, ad annum,
^ Ivi, ad annum.
Dl MICHELANGIOLO BUONAEROTI 329
a'20 d'agosto del medesimo anno 1542, fa stipulato un nuovo ed ultimo
contratto ' tra Michelangelo e Girolamo Tirannò, agente del Duca, col
quale, intendendosi annullata la convenzione del 1532, si pattuisce che a
compimento dell'opera delia sepoltura, essendo stati depositati presso
Silvestre da Montauto e compagni, millequattrocento scudi, se ne paghino
ottocento a Francesco da ürbino {V Urhino) per la monta dell'opera dalla
parte di sopra del quadro, cioè dell'ornamento ; e centocinquanta scudi
a Raffaello da Montelupo per la fornitiira di Nostra Donna col Putto in
hraccio, di una Sibilla e di un Profeta, della Vita attiva e della con-
templativa, abbozzate e quasi finite di mano di Michelangelo ed alio-
gategli con istrumento del 27 di febbrajo 1542. Ed il.prefato agente
libera ed assolve il Buonarroti dalle spese predette, e gli fa quietanza
di tutti i denari fino a quel giorno avuti; dichiarando che mediante
tal contralto sia posto silenzio perpetuo a questo negozio. Quest'ultima
convenzione fu rogata in Roma, nel palazzo di San Marco, in camera
di Sua Santità, e alla presenza di don Alessandro vescovo di Ajaccio, mae-
stro della di
casa del papa, di Niccolò Ardinghelli, vescovo Fossombrone
e datario, di don Bernardino Elvino, tesòriere generale, e di messer Tom-
maso Gortesi.
Pareva che mozzata
con questa ultima convenzione fosse composta e
ogni controversia tra Michelangiolo e il Duca d'Urbino. Ma il Duca, dopo
aver fatto aspettare fino all'ottobre di quell'anno 1542 la ratificazione
di quel contralto, finalmente ricusò di faria, assegnandone per ragione
che forma di quello strumento era molto différente dalla conclusione
la
^
fatta da lui col vescovo di Sinigaglia.
Che esito avesse questa nuova controversia, noi non abbiamo poluto
intendere. Vero ècheillavoro della sepoltura andb innanzi, e già nel 1548,
si trovano pagate a Raffaello da Montelupo lutte le somme
e poi nel 1545
che egli doveva avere per conto e saldo delle statue di Nostra Donna
fu
col Putto in collo, di un Profeta e di una Sibilla.' Quella del Moise
della
dalla mano di Michelangiolo in tutto finita, come pure le altre due
Vita attiva e della contemplativa: onde si vede che il Montelupo con-
dusse fine pin cinque, ma sole tre delle sei statue che andavano
a non
in quella sepoltura.
Nel 1550 la sepoltura era già messa su in San Pietro in Vincula,
insieme tutte e sei le statue, come pare che si ricavi dalle parole del
con
' V. il cit. Prospetto cronológico, ad annum.
^ Vedi le due lettere del Duca d'Urbino a Girolamo Tiranno e al vescovo
e 11
di Sinigallia, stampate nel citato Prospetto, all'anno 1542, 24 ottobre no-^
vembre.
' Gaye, Carteggio ecc.', II, 304, 305.
330 COMMENTARIO ALLA VITA
Vasari nella prima edizione della Vita del Buonarroti. Nondimeno il
Duca d' Urbino anche nel 1553 si chiamava sempre mal soddisfatto di
Miclielangiolo ; e le due lettere del Caro ad Antonio Gallo ne fanno
chiara testimonianza. ^
II
* Dei Bitratti di Miclielangiolo,
Degli uomini, i quali per T eccellenza dell'ingegno e della mano, o
per magnanimi fatti, o per hello esercizio d' ogni più cara e lodata
virtù salirono in gran fama, nasce in noi natural desiderio di averne
innanzi agli occhi la effigie, con qualsivoglia industria ritratta; nella
quale cerchiamo non solo le forme e i lineamenti, ma insieme ancora,
come da specchio riflessi, 1'animo, la mente e gli affetti.
Non c'è forse nessuno degli artisti famosi, di cui si abhiano tanti
ritratti quanti di Michelangiolo, cosi dipinti, come di rilievo ; e molti se
ne vedono nelle pubbliche e private gallerie: ma i più copie e ricopie
de'pochi originali ricordati dal Yasari. Ora, perche il descriverli a parte
a parte sarebbe lunga e nojosa faccenda, ^ noi ci contenteremo di accen-
narne i principali e i migliori.
Quattro, secondo il Yasari, erano a'suoi tempi i ritratti più noti di
Michelangiolo; di pittura, quello fatto da Giuliano Bugiardini per com-
missione di Ottaviano de' Medici, e l'altro da lacopo Del Conte : di tutto
rilievo, rmo gettato in bronzo da Daniello Eicciarelli, ed in medaglia
quello intagliato da Leone Leoni.
Quanto al ritratto del Bugiardini, vuole il cav. Zobi^ in un suo li-
bretto a stampa, che sia quel medesimo venuto últimamente nelle mani
del signer Fedi, oggi ne'suoi eredi Baldi; congetturando circa alla sua
provenienza, che dalla casa di Ottaviano de'Medici passasse ne'Bracci,
e da questi nel dette Fedi; e circa alla prova della sua identitk, ajutan-
dosi col pareie di alcuni artisti, i quali vi riconoscevano tutta la ma-
niera del Bugiardini.
* Stampate anche tra le Lettere Pittorîche, vol. Ill, n° xci-e xcvii.
^ Una minuta notizia ne abbiamo nel libretto del sig. C. D. E. Fortnum (1875)
intitolato On the original portrait of Michel Angelo by Leo Leone (il cava-
liere aretino).
® Discorso sopra un Ritratto rappresentante Michelangiolo Buonarroti-,
Firenze, 1872 e 1875.
DI MICHELANaiOLO BUONARROTI 331
Ma è da osservare che il ritratto di casa Bracci è dato inciso come
opera di Francesco Salviati negli Elogi e JRitratfi degli uomini il·lustri
(Firenze, 1768-73, vol. 14 in-4), il quale, oltre che è in tela e non in
tavola, non si riscontra ne j)er I'attitudine della testa, ne per la proper-
zione della figura, con quelle degli eredi Fedi; anzi si conosce benissimo
che r uno è cosa diversa dalT altre. In quella vece noi teniamo più ragio-
nevóle il credere che il ritratto di casa Bracci sia quelle posseduto oggi
dal cav. Chais d'Estang, gentiluomo tráncese, che persone intendenti
afferinano bellissimo, e certamente della mano del Salviati; come si può
riconoscere non tanto dallo stile, quanto dalT essere dipinto sopra una
tela che copre un' opera di quel maestro. Come dalT Italia passasse in
Francia è ignoto. Pure andiamo congetturando che dalla casa Bracci
fosse pórtate a Napoli, e quivi acquistato dal cav. Alquier, francese,
come racconta il Moreni nella Elusfrazione di una medaglia di Bindo
Altoviti, descrivendolo colle parole del cav. Wicar.
ritratto del Salviati è state nuevamente benissimo inciso in
11 qual
legno, seconde il disegno del Noach, dal sig. Michele Gelesnoff russe,
e posto nella stampa della sua traduzione in russe della Vita di Miche-
tangióle del Condivi. Parimente orna la nueva Vita del Buonarroti scritta
dal comm. Aurelio Gotti.
Dell'altro che fu dipinto da Jacopo Del Conte, nessuno dopo il Va-
sari ha mai più paríate, per non sapersi se ancora esista e dove. A questo
ci sia di arrischiare una congettura. Nella Serie
proposito permesso degli
il·lustri (Firenze, 1776, vol. 4 in-fol.) è incise un ritratto
uomini ecc.
di Michelangiolo, che si dice cavato dalP originale presse il principe Fer-
dinando Strozzi.
Ora io suppongo non senza ragione, che il ritratto di casa, Strozzi
e
possa esser quelle stesso che fu dipinto da Jacopo Del Conte; il quale
noto che stette gran parte del suo tempo in Roma, dove dai papi, dai
cardinali e da'gran signori fu molto adoperato, specialmente in far ri-
tratti, ne'quali era eccellente : ed è noto altresi che fra gli altri egli
ritrasse Fiero, Leone e Roberto figliuoli di Filippo Strozzi. Bene dunque
Michelan-
può essere che quei signori desiderando di avere il ritratto di
giolo, che era molto loro amico, lo commettessero ad Jaco^DO come pit-
tore della casa ; e che opuesto ritratto, restato presso gli Strozzi in Roma,
fosse poi da loro portato a Firenze, quando vi ritornarono. Di fatti anche
oggi si vede neí loro palazzo ; e a questo assai più che all' altro dei
Fedi.
Bracci si rassomiglia il ritratto posseduto dagli eredi
Dal fin qui detto parrebbe che quello dipinto dal Bugiardini fosse
qualora non si voglia riconoscerlo in uno molto bello in tela
smarrito,
che ha il márchese Lotteringo della Stufa di Firenze ; nel quale Miche-
332 COMMENTAEIO ALLA VITA
langiolo fe rappresentato col cappello in testa e nella eta di circa 55 anni.
Nella casa de'Buonarroti se ne vede un altro dipinto, come si dice, da
Marcello Venusti, che arieggia alquanto quello attribuito al Salviati.'
Dell'altro che fe nella R. Gallería di Firenze, non accade parlare, essendo
tenuto ormai per una copia e molto guasta.
Venendo ora al ritratto di tutto rilievo in hronzo, fatto, come dice
il Vasari, da Daniello Ricciarelli, fe bene sapere che seconde le memorie
domestiche de' Buonarroti il Ricciarelli ne gettò tre : due per Lionardo
ñipóte di Michelangiolo ed uno per sfe.
Morto Daniello, i suoi garzoni ne fecero un quarto per Diomede
Leoni, stato amicissimo di Michelangiolo, e trovatosi alia sua morte. E si
deve credere che uno di questi quattro sia quelle delia Gallería Buo-
narroti, attribuito con poco fondamento a Giovanni Bologna. Gli altri fe
ignoto dove si trovino.
,
Tra i ritratti di rilievo in bronze, uno ne ha la Gallería del Cam-
pidoglio, celebratissimo, che alcuni, tanta fe la sua hellezza, vogliono
riconoscere per quel medesimo del Ricciarelli che ricorda il Vasari. Nfe
men hello fe cortamente 1'altro del Museo Nazionale di Firenze. Appar-
tenne ad Antonio Del Francese da Castel Durante, ultimo servitore di
Michelangiolo; e fu da lui nel 1570 mandato a donare al Duca d'Dr-
bino. Dopo la morte del quale, venue insieme con altre preziose masse-
rizie nel possesso de'Medici, per via delia principessa Vittoria, ultima
delia casa Delia Rovere, e moglie del granduca Ferdinando II. 11 sig. Eu-
genio Piot possiede un altro ritratto di Michelangiolo di tutto rilievo in
hronzo, che e molto bello.^ Egli sostiene essere quel medesimo che An-
tonio Del Francese donò al Duca di Urbino. Oi par difficile a credere che
il detto ritratto dalla casa de'Medici, dov'fe certo che passfe per eredità,
sia poi andato disperso o venduto.
Delia medaglia intagliata da Leone Leoni nel 1561 si conoscono varj
esemplari. Essa ha nel diritto la testa di Michelangiolo di profilo, volta
a destra, con la leggenda intorno: michaelangelvs • bonakrotvs • floe •.
AET • s • ANN • 88 ; e nel rovescio vi si vede un vecchio cieco e seminudo,
con un berretto in testa, che appoggiato ad un bastone cammina con la
guida di un cane. Interno fe scritto : docebo • iniqvos • v • t • et • impii •
ad ■ te • convee •
' Vuolsi, ma noi non lo crediamo, che nella stessa casa sia un altro ritratto
del Buonarroti ; ed è quelle d' nomo con barba ñera, e col capo coperto da una
specie di turbante che termina a modo di corno.
^ É dato inciso nella Gazette des Beaux Arts, 1878, 2° semestre, pag. 596,
in un articulo dello stesso sig. Piot, intitúlate : La scxil^ture à l'Exposition
rétrospective au Trocadèro.
DI MICHELANGIOLO BUONARROTI 333
Bellissima è la medaglia intagliata dal Santarelli, e vincerebbe di
lunga quella del Leoni, se al pregio dello squisito artificio acoop-
gran
piasse quelle delia miglior somiglianza.
/
III
^ Degli Scolari di Michelangiolo
È certo cbe de' pocbi giovani stati sotto la disciplina del Buonarroti
gli fece onore nell'arte, se ne eccettui Silvio Gosini. II Vasari ne
nessuno
ricorda tre, Fiero Urbano da Pistoja, Antonio Mini da Firenze ed Ascanio
Condivi da Ripatransone. Del primo parla pochissimo, del seconde dice
alia scultm-a, ma vi fece poco profitto e si mori
cbe attese alia pittura e
giovane in Francia, dove era andato a cercare miglior fortuna: e del terzo
cbe fece Parte pocbe cose, e di non molta considera-
poi afferma per
zione. Noi daremo di ciascuno maggiori notizie, cavándole specialmente
per i primi due dal carteggio di Micbelangiolo.
Veramente tra i discepoli del Buonarroti è da annoverare innanzi
i tre ricordati un Silvio Falcone di Magliano nella Sabina, del quale
stava lui nel 1514, e cbe tre anni dopo era ritor-
sappiamo cbe gia con
nel 1517 al
nato scrive
casa sua, dove, secondocbè egli maestro, la-
a
vorava di pittura come meglio poteva. Dopo il Falcone comparisce
Pietro Urbano. Costui nacque da un Annibale pistojese negli ultimi anni
del secolo xv, e pare cbe fosse acconciato con Micbelangiolo intorno
al 1515, allorcbè egli si trovava in Roma, da un ser Ceccbetto prete
zio cbe abitava colà e teneva presso di se questo suo ñipóte. II quale
suo
mostrandosi giovane assai sveglio e destro, Micbelangiolo se ne serví
volentieri nelle sue faccende. Cosi quando il Buonarroti ebbe commis-
Leone di fare la facciata di San Lorenzo, lo condusse
sione da papa
volte Carrara per dare ordine a cavare marmi per quell' opera,
più seco a
lo mando più volte per questo effetto colà, a Seravezza e a Pietra-
e
di con
santa. Ed avendo Micbelangiolo fatto fare un modello legname
del
le figure di cera di dicembre
sua mano, lo mandó a Roma nel 1517,
mezzo di Pietro Urbano, e fecelo da lui presentare al cardinale
per
Giulio de' Medici ed al papa^ Dipoi avendo Micbelangiolo spedito Pietro
volte Carrara per sollecitare il lavoro de'marmi e
Urbano più a pagare
gH scarpellini, accadde nell'ultima gita colà cbe egli si ammalo fiera-
cbe si dubitava non la scamperebbe. II cbe inteso da
mente in modo
Micbelangiolo si parti subito da Firenze, e giunto con grande celerità a
Carrara e trovatolo in cattivissimo termine, gli presto quegli ajuti e
334 COMMENTARIO ALLA VITA
servigj che lo state suo richiedeva., con tanto amore, con quanto avrebbe
fatto un padre al proprio figliuolo. E poi vedendo che in quel luogo stava
a disagio e non aveva governo bastante, lo fece portare a Seravezza
sulle si^alle degli uomini; e provvedutolo di tutto quelle che abbisogna-
vagli di medici, di medicine e di clanari, lo commise alla guardia di
Domenico scarpellino da Settignano dette Topolino, ordinandogli che ap-
pena fosse migliorato, lo dovesse condurre a Pistoja. 11 che dopo qualche
tempe fu fatto. Riavutosi dal male, ritornò Pietro Urbano a Firenze
e, stando con Michelangiolo, attese con piii voglia a studiare, ora dise-
gnando ed ora modellando qualche cosetta di terra.
Aveva Michelangiolo fino dal 1514 preso a fare da messer Metello
Varj la figura di marmo d' un Cristo risorto per una sua cappella in Santa
Maria delia Minerva di Roma: la quale figura avendo egli quasi finita,
la mando colà nel marzo del 1521 j)er mezzo di Pietro Urbano, commetten-
dogH che le desse T ultima perfezione e ponessela in opera nel luogo
destínate. Ma Pietro Urbano la guasto e stroppiò di serte che il Buo-
narroti fu costretto a pregare Federigo Frizzi scultore fiorentino dime-
rante in Roma, che volessela racconciare e farle il basamento. Pietro Ur-
baño intanto che si tratteneva in Roma, sviatosi dal lavorare e dall'arte
si diede tutto ad una vita di disordini : onde, essendo cercato dalla Corte
per certe sue giunterie, se ne fuggi da Roma nel settembre di quel me-
desimo anno ed ando a Napoli. Quivi raccolto in casa sua da Vittorio
Ghiberti, che allora faceva alcune cose di scultura per il Duca di Gra-
vina, comincio, non sapendosi che si fare, una figm*a di terra d' un san
Sebastiano, sperando di cavarne denari, che gli dessero il modo d'andaré
in Spagna. 11 che non sappiamo se poi gli fosse dato di conseguiré. 11
fatto è che dopo questo tempo non si ha di lui altra memoria.
Era di già passato idíú d'un anno, doi^ochè Pietro Urbano aveva cosi
bruttamente abbandonato Michelangelo, quando da Pietro Gondi gli fu
messo innanzi un giovinetto di circa 16 anni, chiamato Antonio, figliuolo
di Bernardo Mini. Michelangelo, avutone buone • informazioni dal detto
Piero e da altri, lo prese volentieri, e gl'insegnò a dipingere e scolpire;
e trovándolo di natura quieta, e tutto disposto ad imparare, gli pose
grande aífezione e per dieci anni lo tenne presso di sé. Accadde intanto
che Antonio s'innamorò perdutamente d'una figliuola d'una povera ve-
dova de' Caccini, e la cosa era andata tanto innanzi che egli già pensava
di sposarla. Questo dispiaceva assai a'suoi parenti e piii specialmente
a Gio. Battista Mini suo zio, il quale ne fece avvisato Michelangelo,
perché vedesse di trovar modo d'impediré che cié succedesse. Michelan-
gelo non vide miglior mezzo per vincere questo capriccio d'Antonio che
consigliarlo ad allontanarsi da Firenze; e perché Antonio dava inten-
Dl MICHELANGIOLO BUONARROTI 335
zione di voler andaré in Francia, sentendo dire le grandi cose del Rosso
e del Rustici e del favore che si erano acqnistato presso il re Francesco,
Michelangelo non solo lo confortó a quel viaggio, ma di piii gli dono
liberamente il quadro delia Leda ch'egli aveva dipinto pel duca Alfonso
di Ferrara, insieme col cartone, molti disegni, e due casse di modelli.
Messosi dunque Antonio in cammino ai 31 di novembre 1581 in compa-
gnia d'un giovane pittore florentino della sua medesima eta, chiamato
Benedetto Del Bene, presa la via di Bologna, si condusse in breve a
Piacenza e di quivi continuando, valicate le Alpi, dopo molti disagi
giunse a Lione; dove i due giovani trovarono Francesco Tedaldi floren-
tino che fece loro molte amorevolezze, e li tenne in sua casa per qual-
che tempo. Quivi essi cominciarono a dipingere, secondo il detto cartone,
un'altra Leda, aspettando che le casse e l'altre robe che erano rimaste
indietro, arrivassero a Lione. Le quali giunte flnalmente, e vedute da
molti, vennero assai lodate, come veramente meritavano, e fu detto ad An-
tonio che avrebbe cavato assai denari della tavola della Leda, se avessela
portata a Parigi, e presentata al re Francesco che si dilettava maraviglio-
sámente di simili cose. Onde Antonio, che era semplice e poco sperto,
prestando fede alie loro parole, era entrato in isperanza di uscir presto
di poverta con questo mezzo. Perciò partitosi di Lione, s'incamminò colla
Leda alia volta di Parigi. Dove giunto,-voile la sua cattiva sorte che non
vi trovasse il re, il quale di poco s'era partito colla sua corte, cosicche
lo ando seguitando invano per due mesi, senza che gli accadesse mai di
poterglisi presentare. Allora stanco e dolente di aver gettato i suoi
passi, lasciata la Leda a Giuliano Bonaccorsi florentino, se ne torno a
Lione, dove cadde ammalato. Riavutosi alquanto, fu di nuovo a Parigi.
Quivi ebbe il dolore di sapere che il Bonaccorsi, proflttando della sua
lontananza, avevagli usurpato la Leda, e vendutala al re:.e di piii che
molte altre cose erangli state rubate. Onde ne prese tanto dolore, che,
ricaduto nel male, in breve si mori verso gli ultimi del 1588.
L' ultimo de' discepoli di Michelangiolo fu Ascanio Condivi. Egli
nacque in Ripatransone della Marca di Fermo verso il 1525 da Latino
e da Vitangela de' Ricci sua donna. Poche e scarse sono le notizie della
sua vita e delle sue opere. Andate nella prima gioventù a Roma, e
messosi ail'arte sotto P insegnamento del Buonarroti, non vi riusci che
mediocremente, e il Vasari dice che sebbene egli durasse grandi fatiche,
mai non se ne vide il frutto ne in opere ne in disegno. Pure il márchese
Filippo Raifaelli di Cingoli che ricercò con diligenza grande le notizie
di questo arteflce marchigiano, e ne scrisse con pari amore, registra al-
cune sue opere di pittura, oggi perdute, fatte per lo Spedale di Ripa-
transone e per alcuni privati. Da alcune sue lettere del 1551 a Lorenzo
336 COMMENTARIO ALLA VITA DI M. A. BUONARROTI
Ridolfi, pubblicate nel JSwonarroíí, fasc. di setiembre 1868, si rileva cbe
egli per quel gentiluomo fiorentino modellò in Roma il busto di Silla,
fuso in bronzo da un Ferrante maestro di getti, cbe doveva serviré ad
ornare il suo palazzo di Firenze, oggi de' Corsi, nella via de'Tornabuoni,
Ed in quelle lettere egli si dice giovane e povero, in modo cbe si può
credere cbe per allora non fosse andato a stare con Micbelangiolo. Pare
cbe dopo la morte del maestro ritornasse Ascanio alia patria, e si banno
memorie delle sue opere fatte quivi nel 1564, 1567 e 1574/ Egli tolse
in moglie Porzia di Giovanni Caro, ñipóte del celebre traduttore del-
V Eneide. Inviato ambasciatore della patria a Macérala, il 12 di novem-
bre 1574, ebbe la sventura nel tornarsene di annegare nel torrente Me-
roccbia ai 10 dicembre seguente. Ma il nome di Ascanio Condivi è rac-
comandato alla gratitudine de' posteri dalla bella e importante Vita del
Buonarroti cbe egli compose, raccogliendola, si può dir, dalla viva voce del
maestro; onde, com'egli e il primo cbe di lui ancor vivo abbia scritto,
cosí è il più pieno e informato suo biógrafo, essendocbè de' pensieri e
degP intendiinenti di quel grande sia stato il migliore e il più credibile
testimone. Anzi dobbiamo rammaricarci cbe il Condivi non'abbia, corne
aveva promesse, tramandato a noi i precetti e gPinsegnamenti di Mi-
cbelangiolo interno all' arte del disegno, raccolti da' quotidiani colloquj
avuti con lui. Ma scorrendo le suddette sue lettere al Ridolfi salta subito
agli occbi di cbiunque la grande differenza cbe passa tra quelle e la Vita
del Buonarroti: percbe Puna è scritta con cbiaro ed elegante dettato,
cbe scopre la mano di cbi è pratico nelParte e negli accorgimenti del
comporre; mentre le lettere, al contrario, banno gr3,nde rozzezza di stile
accompagnata dagli idiotismi e dalle più plebee forme del parlar roma-
nesco. Onde nasce naturalmente la opinione cbe il Condivi scrivesse
come meglio sapeva quella Vita, e cbe poi del rivederla e ridurla a più
pulita forma desse la cura a qualcbe letterato suo amico,
' Nell'opera Les Medailleurs Italiens des quinzième et seizième siècles
del signer A. Armand, Paris, Pion, 1879, è riferita a pag. 139 una medaglia col
busto di giovane donna sconosciuta, senz' altra leggenda che ascanio scritta
sotto la spalla. II signer Armand suppone chel'autore della medaglia possa es-
sere Ascanio da Tagliacozzo, scolaro del Cellini. Ma Ascanio andato a Parigi
nel 1545 non ritornò piú in Italia. Noi invece congetturiamo che quella medaglia
sia stata fatta dal Condivi, e la giovane donna ritrattavi sia forse la Porzia Caro
sua moglie.
PROSPETTO CRONOLOGICO
337
DELLÀ VITA E DELLE OPERE DI MICHELANOIOLG BUONARROTI
í È stato spesse volte notato clie la parte j)iù difettosa o confusa nelle
Vite del Vasari era in ció che riguarda l'ordine de'tempi, a cui si ri-
feriscono i fatti che egli descrive ; e noi ci siamo ingegnati di riinediarvi
colle note, coi Prospetti e con i Commentarj, secondo i inigliori ajuti che
avevamo alie inani. Pervenuti alia Vita del Buonarroti, cosi ricca di fatti
e di ' circostanze, nía non meno difettosa delle altre iier il capo della ero-
nologia, i passati editori procurarono di riordinaria in un Prospetto, gio-
vandosi di tutti i documenti che allora ebbero comodita di rintracciare
e di conoscere ; il qual Prospetto, sebbene fosse loro imiiedito di giovarsi
delle carte Michelangiolesche che si conservano nelTArchivio Buonarroti,
riusci copiosissimo ed utilissimo in modo, che ebbe allora ed ha anche
adesso lode ed approvazione universale. E questo inedesimo Prospetto noi
rqiroduciamo nella presente edizione, accresciuto in alcune parti, ed in
altre corretto, mediante la grande abbondanza de' documenti che da qual-
che auno a questa parte sono stati stampati intorno a Michelangelo in
Italia e fuori, tratti.massimaniente dal ricco e prezioso Archivio Buonar-
roti oggi aperto al pubblico, e dal Museo Britannico di Londra.
Nascita di Miclielangiolo Buonarroti
1475 (st. c.), 6 di marzo. Nasce Michelangiolo di Lodovico Buonar-
roti Simoni, nel castello di Caprese in Casentino, ed è dato a balia alia
inoglie di uno scarpellino di Settignano.
t A questo proposito non sara fuor di luogo il riprodurre qui la me-
moria che Lodovico scrisse nelle sue Bicordanze circa la nascita di Mi-
chelangelo suo figliuolo: la qual memoria, che è in copia del tenqio tra
Vaíahi Opere. —
. Vol. VII. 22
338 PROSPETTO CRONOLOGICO. DELLÀ VITA
le carte delTArcliivio Buonarroti, fu già stampata nella Yita M Miche-
langelo del Gotti, vol. I, pag. 3, e nelle Lettere cit., a pag. 228: « Ri-
cordo come ogi questo di 6 di marzo 1474 mi nacque uno fanciulo ma-
stio : posigli nome Michelagnolo ; et nacque in lunedi matina, innanzi
dî 4 0 5 ore, e nacquemi essendo io podestà di Caprese et a Caprese
nacque : e compari furno questi di sotto noniinati. Battezossi addi 8 detto
nellà chiesa di santo Giovanni di Caprese. Questi sono e compari. Don
Daniello di ser Bonaguida da Firenze rettore di santo Giovanni di Ca-
prese ; Don Andrea di ... ; da Poppi rettore delia Badia di Diariano
( Larniano'í)-, Giovanni di Nanni da Caprese; Jacopo di Francesco da
Casurio; Marco di Giorgio da Caprese; Giovanni di Biaggio da Caprese;
Andrea di Biaggio da Caprese; Francesco di Jacopo del Anduino da Ca-
prese; ser Bartolomeo di Santi del Lanse nottaro. Nota che addi 6 di
.marzo 1474 è alla Florentina ab Incarnatione, et alla romana ab nati-
vítate è 1475 ».
Giova ora che noi prendiamo qui ad esaminare quanto sia di vero nella
tradizione che fa discendere i Buonarroti dai conti di Canossa : la quale,
disquisizione non sapremmo meglio trattare, che colle ragioni e le parole
stesse che il benemérito márchese Giuseppe Campori pose nel suo Cata-
logo degli artisti italiani e stranieri negli Stati Este^isi (Modena, 1855,
in-8):
« Da parecchi scrittori coevi e posteriori al Buonarroti fu asse}.ito,
però senza prove sufScienti, che la famiglia di lui si dérivasse dalla il-
lustre progénie dei Canossa di Reggio. Primi a produrre questa notizia
furono Fra Leandro Alberti {Descrizione d' Italia 1550) e il Vasari ( Vite
de' Pittori 1550), il quale, con una cautela che non gli era consueta, vi
fece precedere le parole secando che si dice. La cosa fu poi ripetuta e
data per vera dal Borghini ( Riposo 1584)-, dal Yarchi ( Orazione fnnebre)-,
dal Mazzucchelli ( Scrittori italiani ) con la formula dubitativa adottata
dal' Vasari; dal Litta a iñodo di semplice tradizione; e da altri che torna
inutile nominare. Piíi autorevole d'ogni altro il Còndivi, scolaro ed amico
di Michelangiolo, nella Vita del maestro da '
esso scritta vívente ancora
il maestro suddetto, non solo da per vera questa origine dei Buonarroti^
ma la dichiara e intende provaria con validi argomenti. Le parole del
Condivi sono queste: Michelagnolo Buonarroti, pittore e scultore singii-
lare, ebbe V origine sua da'-conti da Canossa, nobile ed illustre famiglia
del territorio di Reggio, si per virtù propria ed antichità, si per aver
fatto parentado col sangue impériale .... Di tal famiglia, adunque, nel
1250 venendo a Firenze per podestà un messer Simone, meritò per sua
virtii d' esser fatto cittadino di qtiella terra, e capo di Sestiere; che ia
tante parti allora era la città divisa, essendo oggi in Quartieri. E reg-
E BELLE OPERE DI M. A. BUONARROTI 339
gendo in Firenze la Parte Guelfa, per li molti heneficii che da essa Parte
ricevuti aveva, di GhihelUno ch' era diventò Guelfo, matando il colore del-
l'arme • che dove prima era un cane Manco rampante coll' osso in hocca
in campo rosso, fece il cane d' oro in campo azzurro La cagione,per-
che la famiglia in Firenze mutasse il nome, e di quegli di Canossa fosse
poi chiamata de' Buonarroti, fu questa : che essendo questo nome di Buo-
narroto stato in 'casa loro d'età in età quasi sempre fino al tempo di Mi-
chelagnolo, il quale ehhe un fratello pur. chiamato Buonarroto ; ed essendo
molti di questi Buonarroti stati de' signori, cioè del Supremo Magistrato
di quella Bepul·l·lica, e il dette suo fratello speciálmente-, cosí, prosegue
a dire il Condiyi, dette nome passo in cognome delia famiglia, co-
siccRè de'molti Buonarroti cosí continuati e da quel Simone che fu il
primo di questa famiglia di casa Canossa, si dissero poi de'Buonarroti
Simoni. Le quali parole si fondano sopra due argomenti, i quali, quando
fossero trovati veri, darebbero qualche valore alla tradizione, e sono :
che un Simone Canossa fu podestà in Eirenze nel 1250, e che 1' arme
délia casa Buonarroti era consimile a quella dei Canossa. Lasciando stare
che, anche potendosi provare la verîta di questi fatti, non percib si chia-
rirebbe l'incerta tradizione; se io proverb che i fatti suddetti non sus-
sistono, restera ad inchiudersi questa pretesa origine illustre tra le infi-
nite Rabe genealogiche del secolo del Ciccarelli.
« ILManni, nelle note alla Vita di Michelangelo scritta dal Condivi,*
asseri come non si avesse memoria che un Simone Canossa fosse nel 1250
podestà. di! Pirenze. Ma "non accontentadomi a questa dichiarazione, per-
corsi i tre volumi delle Memorie Reggiane del conte Taccoli, ne'quali ",
sono registrati moltissimi nomi d'individui di quella celebre famiglia, e
rinvenni un Rolandino Canossa podestà in Siena nel 1271, in Bologna
nel 1279, e in Perugia nel 1280; un Barone podestà in Perugia nel 1300;
un altro Barone podestà in Siena nel 1348 e in Perugia nel 1344, ed un
Simone capitano agli stipendj di Venezia, del quale, come degli anzi-
detti, fa pur memoria il Tiraboschi,'^ come di quelle che ribellatosi al
márchese Niccolb d'Esté nel 1419 passb a servire quella Repubblica, e
stabili un ramo delia famiglia in Verona. Ora egli è evidente, che ne i
due pria nominati, ne 1'ultimo, nel quale potrebbe cader dubbio per la
identità del nome, possono convalid9,re la tradizione di quella origine.
In quanto che il Simone accennato dal Condivi sarebb e. anteriore di un
secolo e mezzo al nostro, ne più altri di quel nome m'è avvenuto ri-
* Firenze 1746, seconda ediz. La prima fu impressa in Roma da Antonio
Blado nel 1553, dieci anni innanzi la morte di Michelangiolo.
^ Bizionario topográfico.
340 PR03PETT0 CRONOLOGICO PELLA VITA
trovare precedentemente nella famiglia Canossa. E ancora è falsa per
qnesto I'asserzione del Condivi, cLe negli alberi genealògic! delia fami-
glia Buonarroti/ i quali risalgono al 1200, non s'incontra quel nome di
Simone se non al 1295. II qual nome poi si vede ripetuto in quattro altri
individu! negli anni 1354, 1870, 1397, 1426, 1478 e 1529.^ .
« Ne sussiste punto conformita tra le due armi, percbè quella de!
Canossa cbe fu posta in Perugia nel 1280 in memoria di Rolandino che
vi fu podesta, si forma di uno sendo barellato di tre fasce nere incre-
spate in campo d' oro, sormontato da tre gigli pur d' oro in campo az-
zm-ro, diviso in quattro pendent! di lambelle rosse.^ All'incontro, c[uella
dei Buonarroti si componeva di due barre d' oro in campo azzurro, come
nota anche il Gori nelle appendici al Condivi, alia quale si aggiunsero
poscia altri ornamenti. Ed anzi il senatore FilipiJO Buonarroti, stimando
dar forza di vero alla tradizione delia comune origine.delle due famiglie,
''
si elesse ad impresa, qual símbolo dei Canossa, un cane che rode un osso ;
della quale invenzione, supposta piíi antica di quel che fosse, si valsero
poi taluni a conferma della tradizione vana e fallace.
« A queste prove positive se ne può aggiungere una negativa non
meno valida delle predette, ed e che il Tiraboschi nelF opera sopra ci-
tata parla lungamente ed eruditamente della famiglia di Canossa, ma non
fa pure un motto che alinda alla supposta congiunzione. Ne egli era uomo
da tacere un fatto anche semplicemente verosimile, dal quale si potesse
derivare alcun nuovo raggio di gloria alla provincia italiana da esso
tanto grandemente amata e illustrata ».
È mandato a scuola
1488, 1« d'aprile. È messo al pittore nella bottega di Domenico e
di David del Ghirlandajo per tre anni.
t Copia della stamjja di Martino ScJiongauer
1490. In quest'anno congetturiamo che Michelangiolo, essendo tuttora
nella bottega del Ghirlandajo, facesse la co^Dia in penna, sulla carta e poi
' Oltre gli alberi stampati. io- me n' ebbi un ms. compilato su documenti au-
tentici e favoritomi dal défunte pittore ed amico mio Carlo Ernesto Liverati.
" Disse già il Condivi che la famiglia Buonarroti si aggiunge il. cognome
Simoni, e il Gori nelle note al detto autore replicó che quella famiglia fu detta
quando de'Buonarroti, quando de'Simoni. Però nella denunzia dei beni datada
Michelangiolo nel 1534 egli stesso si denomina « Michelagnolo di Lodovico di
Lionardo di Buonarrota Simoni ». (Gaye, I,- 460);
' Tiraboschi, Dizionario topográfico^ I, 124.
Manni, Sigilli, tomo XV.
E DELLE OPERE DI M. A. BUONARROTI 341
a colorí sopra tavoletta. délia stampa dello Schongauer rappresentante
Saut'Antonio battnto dai demoni.
Va nel giardino de' Medici. — Bassorilievo dei Cenfaurt
1490. Va ad esercitarsi nella scultura sotto la disciplina del vecchio
Bertoldo nel giardino de' Medici sulla piazza di San Marco, e vi scolpisce
la testa di un Fauno veccHo; e Lorenzo il Magnifico lo trattiene in
sua casa, ove dimora fino alia morte del medesimo, avvenuta nel 1492.
In questo tempo, consigliato dal Poliziano, fa ancora di marmo il bas-
sorilievo con la battaglia dei Centauri.
■ Statua d' Ercole
Ercole di c^uattro braccia. —
1492. Scolpisce í
un Stette in prima nel pa-
lazzo degli Strozzi. Nel 1529 Agostino Dini lo vende per conto degli Strozzi
Griovambattista della Palla che lo mando in Francia al re Francesco
a
nel 1529. Esso, che oggi sventuratamente è perduto, stette per lungo tempo
hel giardino dello Stagno o Peschiera di Fontainebleau, ed è ricordato nel
Trésor des merveilles de Fontainebleau del padre Dan, nel 1642. Quando
il suddetto giardino fu distrutto nel 1713 per ingrandire la corte della
Fontana, la statua dell'Ercole ando dispersa, ne se ne ha ulteriore ricordo.
Statua di neve
1494, 22 gennajo (st. c. 1498). Fa una statua di neve nel cortile del
palazzo de'Medid per ordine di Fiero. Ponghiamo questo capriccioso
lavoro sotto tal giorno, leggendosi nelle Ricordanze di Tribaldo de' Rossi
che « A di 20 gennajo 1498 (st. c. 1494) fu un gran nevajo, che duro
piíi di un giorno a nevicare, e alzo in Firenze più di un braccio ; e in
luoghi, dove il vento soffiava, ancora due o tre bracda ». (Delizie degli
eruditi Toscani, tomo XXII, pag. 286).
Andata a Bologna. Suoi lavori nelVArca di' San Domenico
1494 d'ottobre. Poche settimane avanti la cacciata de'Medici,^ va a Bo-
logna e poi a Venezia. II Condivi racconta che fu cagione di questa partita
di Michelangiolo 16 avere un certo Cardiere, buffone di casa Medici, confe^
rito seco che per due volte gli era apparso in sogno Lorenzo de' Medici con
una veste ñera e tutta stracciata, e gli aveva comándate di dire al figliuolo
suo Fiero, che tra breve sarebbe state cacciato da Firenze, nè mai più
vi sarebbe tomato. Laonde il Buonarroti, dubitando di non essere sicuro
in Firenze, se quelle che il Cardiere prediceva accadesse di fatto, parti
'■ Agil 8 di novembre 1494.
342 PROSPBTTO CRONOLOGICO DELLÀ VITA
e andossene a Bologna e di lia Venezia. — i Stando in Bologna, scolpi ■
Michelaiigelo per 1' arca di San Domenico le figure di san Petronio, di
san Procolo, e P angelo clie è verso le finestre. II san Procolo rimase poi
spezzato per uña scala cadutavi sopra il 4 d'agosto 1572, e fu rifatto
da Prospero Spani da Reggio, detto Clemente. Vedi P. V. Márchese, Me-
marie degli Artefici Domenicani, Bologna, Rbruagnoli, 1878, vol. I, pag. 542.
Statua di Cupido
1495. « Ripatriato Michelagnolo, si pose a far di marino un dio
d'Amore d'età di sei anni in sette, a giacere in.guisa d'uom che dorma.
II qual vedendo Lorenzo di Pier Francesco ¿e'Medici, a cui in quel mezzo
Michelagnolo aveva fatto un San Giovannino. (Vedi quel che è detto nella
giunta alia nota 2, a pag. 147) e giudicandolo bellissimo, gli disse: Se tu
V acconciassi che p>aresse stato sotto terra, io lo manderei a Roma, e passe-
rehhëper antico, e analto meglio lo venderesti. Michelagnolo, ció udendo, di
subito Pacconciò, si che parea di molti anni per avanti fatto, come quello,
a cui nessuna via d'ingegno era occulta. Cosi mandato a Roma, il cardinale
di San Giorgio lo compró per antico, ducati ducento ; benche colui che prese
tai danari, scrivesse a Firenze, che fusser contati a Michelagnolo ducati
trenta, che tanti del Cupidine n' aveva auti; ingannando insieme Lorenzo
di.Pier Francesco e Michelagnolo. Ma in questo mezzo, essendo venuto
air orecchie del Cardinale, qualmente il putto era fatto in Firenze ; sde-
gnato d'esser gabbato, mandó la un suo gentiluomo; il quale fingendo di
cercar d'une scultore per far certe opere in Roma, doppo alcuni altri, fu
inviato a casa Michelagnolo e vedendo il giovane, per aver cautamente
luce di quel che voleva, lo ricercó che gli mostrasse qualche cosa. Ma egli,
non avendo che mostrare, prese una penna (perció che in quel tempo il
lapis non era in usó ) e con tal leggiadria gli dipinse una mano, che ne restó
stupefatto.VDi poi lo demandó se mai aveva fatto opera di scoltura; e ri-
spondendo Michelagnolo che sí, e tra l'altré un Cupidine di taie statura'ed
atto ; il gentil uomo intese quel che voleva sapere: ê narrata la cosa come .
era andata, gli promesse, se voleva seco andaré a Roma, di farli risquotere
il resto, e d'acconciarlo col padrone, che sapeva che ció molto arebbe
grato. Michelagnolo adunque, parte per vedere Roma, cotanto dal gentil
uomo lodátagli, come larghissimo campo di poter ciaschedun mostrar la
sua virtù, seco se ne venne, et alloggió in casa di lui, vicino al palazzo
del cardinale. Il quale in questò mezzo avvisato per lettere come stesse
' Di questo fatto tace il Vásari. Il disegno originale di questa mano'dal Crozat
passô nel Mariette. L'ediz. florentina e quella senese del P. Delia Valle ne oífrono
un intaglio in fac-similé.
E DELLE OPERE DI M. A. BUONARROTI 343
la cosa, fece metter le mani a dosso a celui che la statua per antica ven-
duta gli aveva; e' riavuti in dietro i suoi danari, gliela rese: la quai
poi venendo, non so per qual via, in mano del duca Valentino, fu donata
alla marchesana di Mantova, e da lei a Mantova mandata, dove ancora
si trova in casa di quei signori ». ( Gondivi ).
Prima andata di MicJielangiolo a Roma
1496, 25 giugno. Oiunge per la prima volta a Roma, condottovi da
un gentiluomo del cardinale di San Giorgio (Riario), e con commenda-
tizie di Lorenzo di Pierfrancesco de'Medici, al quale scrive di Roma la
seguente lettera di cápitalissima importanza per piii rispetti.
1496, 2 luglio. Lettera di Michelangiolo a Lorenzo di Pierfrancesco
dé'Medici, da Roma:*
« X^. Adi ij luglio 1496.
.
M.co Lorenzo etc. Solo per avisarvi chôme sabato passato^ gugnemo
assalvamento, essubito andamo a vicitare el chardinale di San Gorge,
elli présentai la vostra lettera. Parmi mi vedessi volentieri, e voile in-
chontinente ch'io andasse a vedere certe figure, dove i' ochupai tiitto
quello gorno, e però quelle gorno non detti l'altre vostre lettere. Dipoi
domenicha el cRardinale venne nella chasa nueva, effecemi demandare:
andai dallui, e me domando quello mi parea delle chose che avea viste.
Interno a questo li dissi quello mi parea.; e certo mi pare ci sia moite
belle chose. Dipoi el chardinale mi domando se mi bastava l'animo di
fare qual cosa di bello. Risposi ch'io non farei si gi-an chose, ma che
e' vedrebe quello che farei. Abiamò chonperato uno pezo di marino
d'una figura del naturaíe; ellunedi chomincero allavorare. Dipoi lunedi
passato présentai l'altre vostre lettere appagolo Rucellai, el quale mi
proferse que'danari mi bisogniassi, el simile que'de'Chavalchanti. Dipoi
detti la lettera a Baldassarre,® e demanda'gli el banbino," e chio gli
' t Questa lettera, pubblicata la prima volta da Michelangiolo Gualandi nelle
Memorie originali di Bçlle Arti, serie 111, pag. 112, e di nuovo da lui nella
Nuova Raccolta di Lettere jgittoriche, vol. I, pag. 18 e poi ristampata più cor-
rettamente in questo Prospetto nel Vasari, ediz. Le Monnier, vol. XII, p. 339,
riscontrandola coll'originale che è nella filza 68, carte 316 del Carteggio private
de'Medici, nell'Archivio di Stato in Firenze; trovasi ancora nella edizione delle
Rime e Lettere di Michelangiolo Buonarroti fatta in -Firenze da G. E. Saltini
nel 1858 coi tipi del Barbera, e nelle Lettere di Michelangiolo edite nel 1875.
^ Seconde il computo, il sabato più prossimo al 2 di luglio 1496 cadde nel
25 di giugno, Dunque Michelangiolo giunse a Roma in quel giorno.
® Questi è quel Baldassarre Del Milanese nominate dal Vasari quale autore
délia truffa a danno di Michelangiolo nella vendita del Cupido.
' Per questo banbino è chiapo che debba intendersi il Cupido suddetto.
344 PROSPETTO CRONOLOGICO DELLÀ VITA
renderia e sua danari. Lui mi rispóse molto aspramente, e cLe ne
fare'prima cento pezi, e che el banbino lui lavea chonperatò é era suo,
e cbe avea lettere cbome egli avea sodisfatto a cbi gniene mandò; e-non
dubitava davello a rendere ; emmolto si lamento di voi, dicendo cbe
avete sparlato di lui; èccisi messo c[ualcbuno de'nostri fiorentini' per
acbordarci, ennon anno fatto niente. Ora fo cbonto fare per yia del cbar-
dinale, cbè cbosi sono cbonsígliato da Baldassarre Balducci: di qnello
segbuirà voi intenderete. Non altro per questa: avvoi mi raccomando.
Dio di male vi guardi.
« M ichelagnolo in
(di fuori) « Sandro di Botticello in Roma.
Firenze ».'
t Scrive da Roma a Lodovico suo padre
1497, 1° di luglio. Dice cbe non è per ancora ritornato a Firenze
perche non ha acconciato i fatti suoi col cardinal Riario. Vedi Lettere cit.
pag, 3.
ijhruppo delta Píetà
1498, 27 agosto. II cardinal Giovanni delia Groslaye de Villiers detto il
cardinale di San Dionigi, francese, gli alloga il gruppo della Pietli. — i Lo
strumento di questa allogazione è pubblicato nel vol. II, pag. 88 della Vita
di Michelangiolo di A. Gotti j e nel vobinie delle Lettere più volte citate
tra i Contratti a pag. 618. Michelangiolo doveva ricevere per quest' opera
il prezzo di 450 ducati d' oro in quattro pagbe di 100 ducati 1' una ed
averia compita in un anno.
i Dichiaraziane di Michelangiolo circa i patti della scrittura da farsi
col cardinale Francesco Piccolemini
•
1501, 22 di maggio. Da questa dicbiarazione si rileva cbe Micbelan-
giolo vide ed esamino la bozza della scrittura per il lavoro delle 15 statue
innanzi la definitiva allogazione di esse. Vedi questa dicbiarazione nel
vol. cit. delle Lettere, tra i Contratti a pag. 615.
Le 15 statue per il cardinale Piccolomini
1501, 5 di giugno. II cardinale Francesco Piccolomini alloga a fare
a Mighelangiolo quindici statue di marino, da collocarsi nella propria
' Questo scrivere sotto coperta di altro neme era consigliato da prudenza;
perciocchè lo scrivere a im Medici, nel tempo che i personaggi di questa casata
stati al governo di Firenze erano cacciati di patria, non sarebbe riuscito senza
pericolo.
E DELLE OPERE DI M. A. BUONARROTI 345
cappella accanto alla Librería del Duomo Senese. Le dette statue dove-
vano essere di marino carrarese, e alte braccia due P una, salvo quella
del Cristo, cbe andava nella sommita di essa cappella, la quale statua
doveva essere maggiore di un palmo, e símilmente il Cristo cbe andava
nella tribuna grande di mezzo, maggiore di quattro' dita, e finalmente
i due angiolètti da porsi neU'estremo delle cornici, minori quattro dità
di due bràccia. Per tutto questo lavoro, che doveva essere compiuto nello
spazio di tre anni, fu stabilité il prezzo di ducati 500 d'oro in oro lar-
ghi, da pagarglisi di mano in mano che avesse finito una figura. Oltre-
ció, in esse contratto si dice che la figm-a di « San Francesco di marino,
facto per mano di Piero Turrisiani (il Torrigiano), si demanda per el
cardinale, che esse Michelagnolo, per suo onore et cortesia et umanitii,
non ôssendo quelle finito di pannamenti et testa, che il finisca di sua
acció
mano in Siena, dove sua Signoria Reverendissima el fara condurre,
possa stare infra le sue figure, et non si mostri maestro et mano diversa,
perche a lui ne seguitaria mancamente, che ognuno el vedesse diria fosse
sua opera ». — Questo documento vide la luce per la prima volta a
pag. 19 e seg. del tome III del Documenti j)er la storia dell' arte senese,
raccoUi e illustrati dal dott. Gaetano Ililanesi; Siena, per Onorato Porri,
1856,- in-8. E poi nelle Lettere suddette tra i Contratti a pag. 616. Vedi
anche all'anno 1504, 15 setiembre e 11 ottobre, e 1587, 5 dicembre.
David di marmo
1501, 2 luglio. Gli Operaj di Santa Maria del Piore deliberano che
quella figui^a chiamata David, male abbozzata e scolpita, la quale giace
nella corte delP Opera, sia rizzata e posta in pie da'maestri di detta
Opera, per vedere se si possa finiré.
1501, 16 agosto. Si alloga a fare a Michelangiolo, dagli Operaj di
Santa Maria del Eiore, il David di marmo, da finirsi nel tempo e ter-
mine di due anni, cominciando dal 1® di settembre prossimo, colla mer-
cede di sei.fiorini d'oro larghi al mese. Vedi Contratti pag. 620.
David di hronzo
1502, 12 agosto. Sotto questo giorno ed anno, la Signoria di Eirenze
alloga a Michelangiolo a fare un David di bronzo alto due braccia e
un quarto, in tempo di sei mesi. (Vedi Contratti, pag 624). Nell'ottobre
dell'anno 1508 questa figura era già fatta; e nel dicembre dell'anno me-
desimo era partita da Livorno jper la volta di Francia. B ciu-ioso il sa-
pere ció che dicono i documenti ad esso David relativi, pubblicati dal
Gaye. I Fiorentini promisero questa statua in dono a Pietro di Rohan ma-
346 PROSPETTO CRONOLOGICO DELLÀ VITA
resciallo di Giè, quando era in gran favore appresso il re, cl·ie voleva ador-
name il suo castello del Verziere {du Vergier) in Anjou, sperando di
avere in lui un fautore per la guerra di Pisa-; ma dopo che egli cadde
in disgrazia del Cristianissimo, e fu private del governo di Angoulême,
del castello d'Amboise e del castello d'Angers, e condannato in parecchie
migliaja di franchi per paghe morte non tenute, essi mutarono pensiero.
Allora monsignor Plorimondo Robertet Segretario delle Finanze lo chiese
per sè alia Signoria, mostrando desiderarlo grandemente per metterlo a
Blois nel cortile del suo palazzo d'Alluye murato di nuovo; II Varchi e il
Vasari (pag. 175) dicono che l'ebbe il re di Financia ; ma comunque ció
sia, oggi non sapisiamo se esista ne dove si trovi. Porremo qui a corredo
■ altre partite di pagamento fatte a Michelangiolo per questo lavoro, le
quali sono inedite:
1503, 29 aprile. « A di 29 aprile 1503. - A Michelangiolo di Lor.®'
(leggi Lod., cioe Lodovico) Buonai-roti sculptore, fiorini venti larghi in
oro, a conto del Davit di bronzo fa j)er donarlo a Monsig. di Gies fran-
zese. — F."' 20 1. in oro ».
1503; 10 ottobre. « A di 10 d'octobre 1503. - M.Michelangiolo di
Lor.o {sic) Buonarroti sculptore, fior. 20 larghi in oro a buono conto
del Davit di bronzo fa, il quale la loro Repubblica dona a Monsig. di
Gies francese. F."^"- 2° 1. in oro ».
I 12 ApostoU per Santa Maria del Fiore
1503, 24 aprile. I Consoli dell'Arte della Lana e gli Oj)eraj di Santa
Maria del Fiore danno a fare a Michelangiolo dodici Apostoli di marmo
di Carrara, alti braccia 4 '/i Puno, da porsi in Santa Maria del Fiore,
dove sono quelli dipinti da Bicci di Lorenzo ; le quali statue do vevano
esser fatte una P anno, a tutte spese delP Opera, sia per marini, sia per
gite a Carrara,, sia per vitto di lui e di un suo ajuto, e più con due
fior. d'oro in oro larghi al mese, durante i detti dodici anni, e quel più
che ai detti Operaj paresse. Per la esecuzione del qual lavoro gli Operaj
gli fecero murare, una casa in Pinti, difaccia al monastero di Cestello,
seconde il disegno di Simone del Cronaca d'accorde con Michelangiolo.
David di marmo
1504, 25 gennajo (stile fiorentino 1503). Parere i-agionato e regi-
strate testualmente nelle Deliberazioni degli Operaj di Santa Maria del
Fiore, emesso dai primarj artefici, interno al sito più conveniente per
collocare la statua di marmo del David. I nomi degli artisti eletti a dire la
loro opinione sono i seguenti : Andrea della Robbia - Benedetto Buglioni
-Giovanni delle Cernióle - Attavante miniatore - Messer Francesco (Fila-
E DELLE OPERE DI M. A. BUONARROTI 347
rete) Araldo delia Signoria - Francesco Monciatto legnajuolo - Giovanni
piffero (Cellini) - Lorenzo della Volpaja - Buonaccorso di Bartoluccio
(ñipóte di Lorenzo Ghiberti) - Salvestro giojelliere (del Lavacchia) -
Michelangiolo ora'fo (padre di Baccio Bandinélli) Cosimo Rosselli -
Guasparre di Simone orafo (Baldini) - Lodovico orafo e maestro di getti
(Lotti, padre di Lorenzetto scnltore) - Andrea detto il Riccio orafo - Gal-
Heno ricamatore - David del Ghirlandajo - Simone del Pollajolo detto
il Cronaca - Filippino Lippi - Sandro Botticelli - Giuliano e Antonio
da Sangallo - Andrea dal Monte Sansavino - CHimenti del Tasso - Fran-
cesco Granacci - Biagio pittore (Tucci) - Bernardo di Marco (Renzi, detto
Bernardo della Cecea) - Pier di Cosimo - Leonardo da Vinci - Pietro
Perugino. Le opinioni di questi artisti si divisero, piri che altro, indue
parti: l'una consigliava che la'statua fosse posta sotto la loggia de'Priori;
raltra, sul ripiano dinanzi al pala^zo della Signoria, dove poi fu messa;
e ció fu non senza il consenso di Michelangelo stesso, al quale, come
colui che l'aveva fatta, Salvestro giojelliere e Filippino Lippi proposero
dovesse esser domandato quel che gliène paresse. Vedi questo Parere
pubblicato piü corretto ed, intero tra i cit. Contrata a pag. 620 in nota.
1504, 1 e 30 d'aprile. Si allogá a Simone del Pollajolo e a Miche-
langiolo a condurre la statua del David dall' Opera del Duoiíio al Palazzo
della Signoria. E nel 80 del detto mese, per parte de'Triori fu coman-
dato agli Operaj di Santa Maria del Flore, che ad ogni richiesta di.Simone
del Pollajolo, di Antonio da Sangallo, di Bartolommeo legnajuolo (Baccio
d'Agnolo Baglioni) e di Bernardo della Cecea, deputati dai detti Priori
a condurre il Gigante, diano e prestiño ogni e qualunque cosa necessària
ed opportuna al -condurlo.
1504, 14 maggio. Si cava dall'Opera di Santa Maria del Fiore la
statua del David; e pena quattro giorni a giungere in Piazza.
1504, 18 maggio. La statua suddetta giunge in Piazza a ore 12.
1504, 8 giugno. La statua del David è posata sul ripiano (ringhiera)
del palazzo della Signoria in luogo della Giuditta di Donatello.
1504, 11 giugno. La Signoria ordina che sia fatta la base al David
col disegno del Cronaca e di Antonio da Sangallo.
l504, 8 setiembre. Bimane finita del tutto la statua del David.
Le 15 statue per il cardinale Piccolomini
1504, 15 setiembre. Conferma fatta da Jacopo e Andrea Piccolomini,
fratelli ed eredi di papa Pio III, a Michelangiolo Buonarroti del con-
tratto di allogazione delle qulndici statue da scolpirsi per la cappella
Piccolominea nel Duomo di Siena. ( Vedi sopra, all'anno 1501, 5 di
giugno). .
.
348 PROSPETTO CRONOLOGICO DELLÀ VITA
1504,11 cl'ottobre. Ratifica del contratto stipulate tra Jacopo e Andrea
Piccolomini, fratelli ed eredi di papa Pie III, e Michelangiolo di Lode-
Buonarroti, interno alie qnindici statue di marine per la
tíco cappella
Piccolominea nel Dqemo di Siena. Da esse strumento si ritrae, die quattro
figure erano gia state fatte e consegnate, e' Miclielangiolo state pagate
i esse
dell'intiere; e die, di piii, avevane avute cento ducati, cj[uali pro-
delle
mette che siene cempntati nelle prime rate delle tre prime figure
rimanenti undici da farsi. Preregasi il tempo e termine all' esecuzione di
ac-
dette undici figure e la
per due anni da quel giorno ; se, per guerra
cesa centre Pisa, la Reioubblica fiorentina fosse sforzata a mutare il corse
deU'Arno, cosi da impediré che i marmî da Carrara potessero esser con-
dotti a Firenze; o veramente esse Michelangiolo infermasse; il tempo
de' due anni stabiliti non corra sino a che diud uno degP impedimenti
suddetti; ma, cessato 1'impedimento, iiroceda e seguiti. II documento è
nel Ar-
estratto dai protocolli di ser Lorenzo'Vivoli esistenti generale
Addizioni
chivio de'Contratti di Firenze, e fu pubblicato dal Manni nelle
il
allé Vite di Michelangiolo Buonarroti e Pietro Tacca-, Firenze, per
Viviani, 1774, in-4. Vedilo ancora tra i Contratti a pag. 627. Ma delle
15 statue jiare die Michelangiolo non ne facesse che quattro, cioè san Pietro,
Paolo, san Pió e san Gregorio, oltre l'aver
san perfezionato il san Fran-
cesco cominciato da Pietro Torrigiani.
Cccrtone per la Guerra di Pisa
1504, d'ottobre. Dà opera al cartone della guerra di Pisa, il cj[uale
neir agosto del 1505 era condotto a fine.
■t Madonna di Bruges
la
1505 (?) E un gruppo di marino e di tutto rilievo, ra23presentante
Vergine seduta, che ha ritto in jpiè tra le sue ginocchia il fanciullo
Gesíi. Esso si trova in una cappella della chiesa di Nodra Donna di
Bruges. Fu fatta per i Mouscron (i Moscheroni del Vasari), ricchi e ono-
revoli mercanti di quella citta. Da una lettera scritta da Roma a Miche-
si rileva che
langelo da Giovanni Balducci il 4 d'agosto del 1506 quel
di Francesco del (La
gruppo fu spedito in Fiandra per mezzo Pugliese.
lettera del Balducci è pubbl. nel vol. II, pag.'51 della Vita di- M. A. Buo-
narroti di A. Gotti). Vedi Reizet, Le groupe en marbre de l'Eglise
Notre-Dame à Bruges, Paris, 1875; A. Montaiglon, La Vie de Mi-
chel-Ange nel vol. Li Oeuvre et la Vie de Michel-Ange, Paris, 1876, in-8.
Gita a Carra.ra
12 novembre. Domenico di Pargolo o Pargoli, e Gio. Antonio
1505,
da Merlo, ambidue di Lavagna, e padroni cias(iuno di una barca,, con-
E DELLE OPERE DI M. A. BUONARROTI 349
vengono per patto espresso con Michelangiolo di Lodovico Buonarroti e
promettongli di portare a Roma 34 carrate di inarmi, tra'quali sono due
figure, cRe pesano 15 carrate più, i^er il prezzo di 62 ducati d'oro in
oro larghi. Questo contralto, insienie con altri importanti documenti, dei
quali faremo capitale in appresso, fu pubblicato dà Carlo Erediani nel
suo Ragionamento storico su le diverse gite fàtte a Carrara da Michelan-
giolo Buonarroti -, Massa, pei fratelli Erediani, 1887, in-8 : e j)oi nella cit.
raccolta delle Lettere di Michelangelo ecc. tra i Contratti a pag. 680.
La prima lûemoria documentata delle gite di Michelangiolo a Car-
rara è del novembre 1497, come apparisce da una lettera de'18 di quel
mese scritta dal cardinale Giovanni délia Groslaye agli Anziani di Lucca
raccomandando Michelangiolo che andava a Carrara per cavare e con-
durre marmi per conto del gruppo delia Pietà allogatogli dal detto car-
dinale. Cortamente questa del 1505 deve essere la sua seconda gita, e
i mármi de' quali si parla nel sopra citato documento, insieme colle due
figure abbozzate, dovevano andaré in opera nella sepoltura di papa
Giulio 11. Oltre di ció, il presente documento giova a determinare
molto dappresso il tempo delia gita del Buonarroti a Carrara. Sappiamo
dunque dai suoi biografi ch' egli stette in quei monti lo spazio di otto
mesi : lo dice Michelangiolo stesso,' e lo ripetorio il Condivi e il Vasari.
Ora, appartenendo il presente contratto agli ultimi tempi della sua di-
mora in Carrara (perciocche non si parla d'altro che del noleggio a
Roma dei marmi già cavati, e di due figure gia sbozzate); per trovare
il mese in cui egli ando a Carrara, non debbesi far altro die risalire
indietro per otto mesi, il che ci condurrà all'aprile del 1505; sui prin-
cipio del quale anno è da porsi la chiamata di Michelangiolo a Roma,
e r allogazione della sepoltura di papa Giulio.
1505, 10 dicembre. Michelangiolo, essendo tuttavia a Carrara, allogò
a Guido d'Antonio di Biagio e a Matteo di Cuccarello a cavare sessanta
carrate, ossia 150 mila libbre di marmi della cava del Polvaccio, :— t es-
sendo testimoni Baccio di Giovanni (Baccio Bigio) e Sandro di Niccolb di
Bartolo (Eancelli). {Contratti, pag. 681).
I 12 Apostoli per Santa Maria del Fiore
1505, 18 dicembre. Gli Operaj di Santa Maria del Eiore deliberano
di dare a pigione la casa fatta costruire' per Michelangiolo, vedendo che
gli Apostoli datigli a fare non vi era speranza che si facessero. Vedasi
anche all'anno 1508, 24 aprile.
* «Il primo armo di Julio (Giulio II) che mi allogó la sepoltura stetti otto
mesi a Carrara ». Lettera di Michelangelo Buonarroti scoperta e illustrata
da S. Ciampi (Firenze, 1834), e ristampata da noi qui a pag. 320 e seg.
350 PROSPETTO CRONOLOGICO DEL·LA VITA
t Fuga di Miclielangiolo da Roma,
1506, d'aprile. Intorno a qaesto fatto- è importante di leggere qnel
che lie scrive lo stesso Miclielaiigiolo a Griuliano da San Gallo il'2 di mag-
gio 1506. Pare che egli si partisse da Roma il sabato dopo la Pasqua di
quell'anno. {Lettere, pag. 377).
Compra di un podere
1506, 27 di gennajo (1505 st. fior. ). Compra nn pódere posto nel jio-
polo di San Stefano a Pozzolatico, in Inogo detto Capiteto. Michelangiolo
assegnò questo podere in dote alia Francesca sua ñipóte, quando nel 1537
essa fu maritata a Michelé di Niccolò Guicciardini. Ma poi se lo riprese
nel 1540 mediante lo sborso di 700 ducati. (Ved. a pag. 163 delle Let-
tere di Michelangiolo).
Richiamato dal papa a Roma va a Bologna
1506, 8 e 28 di luglio; 31 agosto; 21 e 27 novembre. Dei tre Brevi di
Giulio II citati dal Vasari non si conosce se non quello degli 8 di lu-
glio 1506, stampato nelle Lettere Pittoriche, tomo III, n° 195; col quale
il papa invita il Buonarroti a far ritorno a Roma, assicurandolo che non
sarebbegli dato molestia. Di quei giorni inedesimi, il gonfaloniere Sode-
rini scrive in corte del papa, al cardinal di Volterra (Francesco Sode-
rini, suo fratello), due lettere: la prima senza data e senza indirizzo;
r altra, sotto il di 28 di luglio, che Michelangiolo era in modo impaurito
che,. nonostante il Breve del jpapa, sarebbe stato necessario che il car-
díñale di Pavia scrivesse una lettera alia Signoria, nella quale promet-
tesse la sicurezza e la illesione del Buonarroti; e che frattanto egli si
adoprava a farlo ritornare. Circa un mese dopo, cioè nel 31 di agosto
dell'anno medesimo, la Signoria scrive una lettera commendatizia ijer
Michelangiolo alio stesso cardinale di Pavia, al quale egli doveva pre-
sentarsi prima che al papa, con preghiera di raccomandarlo al p'ontefice
stesso, e di favorirlo in tutto ció che fossegli necessario. Ma questa let-
tera, per i seguenti documenti, ci vien sospetto che non fosse mai pre-
sentata. Da questo giorno sino al 21 di novembre 1506 i documenti che
abbiamo a stampa tacciono di questo trattato ; e nel giorno suddetto, il
cardinale di Pavia scrive da Bologna (dove Giulio II era arrivato sino
dai lÓ di novembre) alla.Signoria di Firenze, che il papa desidera che
Michelangiolo vada a B.ologna quanto piii prestó sia possibile, per fare
alcune opere là; e il 27 del mese stesso, il gonfaloniere Soderini e la
Signoria accompagnano con lettere commend atizie, l'una al cardinale di
Volterra, l'altva al cardinale di Pavia, Michelangiolo che si portava al
E DELLE OPERE DI M. A. BUONARROTI 351
papa in Bologna. Ci vollero, dunqne, ancora tre mesi per far risolvere
il Buonarroti a presentarsi al pontefice !
Statua di hronzo di papa Giulio II
1507, 21 di agosto. Michelangiolo è sempre a Bologna per gittareíà
di hronzo il Pontefice, vap, oramai alia fine della opera. Cos! scriveva il
gonfaloniero Soderini in una lettera ad Alberigo Malaspina márchese di
Massa, di questo giorno ed anno, pubblicata da C. Frediani nel suo ci-
tato Bagionamento, docum. iii. — til modello di terra della statua del
papa era quasi che finito nel gennajo del 1507, perche Michelangiolo scrive
a.Buonarroto suo fratello che Giulio II ando il 29 di quel mese a casa sua
e vi stette circa mezz'qra a vedere mentre egli lavorava in quell'opera
{Lettere, pag. 65). In un'altra sua lettera alio stesso del 22 gennajo ante-
cedente dice che a mezza quaresima credeva di essere a ordine per get-
tare la statua, ed in quella del 26 marzo spera ñ*a un mese di gettarla.
{Lettere, pag. 71). In altra poi al fratello Giovan Simone del 28 aprile
dice che ha finita la sua figura di cera, e che nella seguente settimana
coinincerà a fare la forma di sopra, e credo che in venti o venticinque
giorni sarà fatta. {Lettere, pág. 148). Con altra lettera a Buonarroto
del 6 di luglio lo avvisa che ha gettata la sua figura « nella quale non ha
ayuto troppo buona sorte; e questo è stato che maestro Bernardino (da
Milano, maestro di getti andato a Bologna da Firenze per fondero la
statua) o per ignóranza o per disgrazia non ha hen fonduta la materia »;
.... e la .figura era venuta insino alia cintola; e cosi mezzo il métallo
per non essor fonduto era restate nel forno. Rigittolla di sopra finendo
di riempire la forma. Finalmente scoperta la figura, gli ultimi giorni di
luglio, la trovo venuta bene, e che il maie era poi stato minore di quel
che non stimava. {Lettere, pag. 82).
,1508, 21 di febbrajo a ore 15 per punto d'astrologia, fu scoperta la
statua di bronze di papa Giulio Il'sedente, con il regno in capo, che colla de-
stra dava la benedizione e con V altra teneva le chiavi ; e posta sulla porta
inaggiore di San Petronio dalla parte esterna.; con suoni di pifferi, trombe,
tamburi e campane, e la sera facendo feste e fuochi d'allegrezza.
I 12 Apostoli per Santa Maria del Flore
1508, 18 di marzo (stile fior. 1507). Michelangiolo è in Firenze, e gli
Operaj di Santa Mari» del Fiore gli danno a pigione per un anno , e pel
prezzo di fiorini 10 larghi di grossi, quella casa in Pinti già fattagli»co-
struire per il lavoro degli Apostoli. Vedi sopra all' anno 1503, 24 d' aprile,
e 1505, 18 di'dicembre. Ma' egli pote starvi pochissimo tempo, essendosi
trasferito a Roma, dove lo troveremo in appresso.
352 PROSPETTO CRONOLOGICO DELLÀ VITA
Griip2)0 del Caceo
1508, 10 maggio. Piero Soderini prega Alberigo Malaspina marcliese
di Massa a conservargli un certo marino sino a cbe Michelangiolo torni ;
6 che all'arrivo di lui, lo mandera là a digrossarlo per fame una statua
(il gruppo del Caceo, a quanto pare) da porsi sulla Piazza de'Signori.
Vôlta delia Cap)peTla Sistina
1508, 10 maggio. In questo giorno, Michelangiolo dette principio
alie pitture in fresco della vôlta- delia cappella Sistina; e ció scrisse di
jiropria mano in un ricordo stampato dal Gualandi, e poi ne' liicordi
di Michelangiolo che sono dopo la Raccolta cit. delle sue Lettere. Esso
è il seguente : « Ricoi-do chôme oggi questo di dieci di maggio nel mille
cinque ciento octo io Michelagniolo schultoi*fe orricievuto dalla S. del
nostro S: papa Julio sechondo duchati cinque ciento di chaînera, e quali
mi chonto messer Charlirio cameriere e messer Charlo degli Albizzi.
per chonto della pictura della volta della Chappella di papa Sisto, per
la quale chomincio oggi allavorare. Chou cj[uelle chonditione e. pacti che
apariscie per una scricta facta da M. R. ( monsignor reverendissimo ) di
Pavia essocto schricta di mia mano ».
David di hronzo
1508, 24 settembre. Monsignor Robertet fa pregare la Signoria' di
Eirenze, perche voglia donargli il David di bronzo fatto da Michelangiolo,
mostrando desiderarlo grandemente jier metterlo a Bles, nel cortile di
un suo palazzo murato di nuovo.
1508, 14 ottobre. Il David di bronzo per il maresciallo di Gies era'
gettato; mancava sotto il rinettarlo, il che richiedeva quaiche settimana.
Promette Pier Soderini a Giovanni Ridolfi, ambaSciatore a Parigi, che
non passera in verun modo mezzo novembre che sarà spedito.
Marmo ciel Caceo
1508, 16 dicèmbre. Piero Soderini scrive ad Alberigb Malaspina mar-
chese df Massa, che Michelangiolo non puo andaré altfimenti a sbozzare
il marmo (del Caceo), perche il papa non gli ha mai permesso che si
porti a Firenze.
David di hronzo ^
•1508, dicembre. Il David di bronzo, fatto da Michelangiolo-, parte da
Livorno alla volta.di Francia.
1509, 3 gennajo (stile fior. 1508). « Adi 8 gennaio 1508. — A Mi-
chelagniolo Buonarroti sculptore, e per decto Michelagnolo a Benedecto
E DELLE OPERE DI M. A. BUONARROTI 353
di Bartholomeo {Benedetto da Rovezzano) scultore, fiorini died larghi in
oro, a buon conto del Davit gettato per detto Michelagnolo, e finito per
detto Benedetto. Fior. 10 ».
1509, 4 gennajo. Pier Soderini scrive in Francia agli ambasciatori
fiorentini, cbe non è stato mai parlato di fare nn fornimento o base di
marmo per il David di bronzo fatto da Michelangiolo.
1509, 3 di febbrajo. Gli ambasciatori fiorentini in Francia rispondono
alia lettera del Soderini de'4 di gennajo, cbe circa il fornimento del David
di bronzo non occorreva dire altro, i^ercbe non se n'era più ragionato.
Pitture delta volta delta Cappella Sistina
1509, 1° novembre. Scopre la metà delia volta delia Cappella Sistina,
dopo venti mesi di lavoro, la .mattina d'Ognissanti. Vedi all'anno 1508,,
10 di maggio.
Statua di hronzo di papa Giulio II, atterrata
1511, 80 di dicembre. Dai partigiani di Giovanni II Bentivoglio viene
fmfiosamente atterrata e ridotta in pezzi la statua di jpapa Giulio II, fatta
di bronzo da Michelangiolo. Vedi sopra all'anno 1508, 21 di febbrajo.
Compra di un podere
1512, 28 di maggio. Compra un podere con casa padronale nel popolo
di San Stefano in Pane, luogo detto la Loggia.
Compra di un pezzo di terra
1512, 20 giugno. Compra un pezzo di terra posto nel popolo di San
Stefano in Pane, luogo detto Stradello.
Lettera di Sebastiano del Piomho
1512, 15 di ottobre. Sebastiano del Piombo scrive da Roma a Miche-
langiolo in Firenze una lettera, nella quale gli da ragguaglio di una
udienza avuta da solo a solo col i^apa. Importantissima lettera è questa ;
nella quale si vede lo zelo di Fra Sebastiano per mettere innanzi Mi-
chelangiolo e se medesimo ; e sono notabili le parole che papa Giulio ri-
sponde : « Guarda 1' opere di Rafaelo ( egli dice ), che come vide le opere
« di Michelagnolo subito lasso la maniera del Perosino ; et quanto più po-
« teva si accostava a quella di Michelagnolo; ma è terribile come tu vedi,
« non si pol piratichar con lui ». Dove ció che dice delia mutazione delia
maniera del Sanzio dopo vedute le cose del Buonarroti, riscontra coll'as-
serto del Vasari medesimo ; e di questa influenza, che che altri ne abbia
detto per imj)ugnarla, noi andiamo pienamente convinti.
Vasabi . Opere. — Vol. VII.
354 PROSPETTO CRONOLOGICO DELLÀ VITA
i P'ittura delia volta nella Cappella Sistina
1512, Verso la fine di quest'anno o ne'primi giorni del seguente,
Michelangiolo scoj)re finita tutta la volta delia Sistina dopo quattr' anni
di lavoro.
t Nuovo contralto per la sepoltura di papa GiuUo II
1513, 6 di maggio. Morto papa Giulio 11, i cardinali Santiquattro ed
Aginense, suoi esecutori testamentarj, fanno con Michelangiolo nuovo
contratto per la sepoltura del papa suddetto. (Vedi Contratti, pag. 635,
nel volume delle Lettere).
i Cristo delia Minerva
1514, 15 digiugno. Allogazione a Michelangiolo della figura di marmo
d'un Cristo risorto per la chiesa della Minerva. Gli fu data a fare da
Bernardo Cenci canónico di San Pietro, da maestro Mario Scappucci, in
nome di Pietro Paolo Castellano, e da Metello Varj di Roma per il
prezzo di dugento ducati d'oro di camera. (Vedi Contratti, a pag. 641).
Compra di un podere
1515, Compra un podere nel popolo di Santa Maria a Settignano.
t Terzo contratto per la, sepoltura di papa Giulio
1516, 4 e 8 di luglio. 11 cardinale Lorenzo Pucci-in nome proprio
e del cardinale Aginense annul la ai 4 di luglio il suddetto contratto sti-
pulato nel 1513 tra loro come esecutori testamentarj di papa Giulio e
Michelangiolo, per la sepoltura del pontefice; e poi agli otto del detto
mese il cardinale Aginense predetto in nome proprio e del cardinale
Pucci assente fa una nuova convenzione, seconde altro disegno e modello
fatto da Michelangiolo di essa sepoltura. ( Contratti, pag. 646).
Gita a Carrara
1516, lo-lS di novembre. Michelangiolo, per la terza volta in Carrara,
dà 100 ducati d'oro in oro larghi a Francesco del fu Andrea Pelliccia da
Bargana, a titolo di caparra e principio di pagamento di quattro figure
di marmo, alte braccia 4 Va ciascuna, e larghe e grosse braccia- 2 Vs e
di più abbozzate quanto si conviene in quella parte che al de.tto Miche-
langiolo parra: prezzate ciascuna di dette figure, di comune concprdia,
18 ducati d' oro in oro. Similmente di altre 15 .figure alte ciascuna brac-
cia 4 Vi e lai'ghe e grosse a proporzione; prezzata ciascuna come sopra.
Delle quali figm'e il detto Pelliccia promette a Michelangiolo di conse-
E DELLE OPEEE Dl M. A. BUONARROTI 355
gnarne una ogni due mesi nel canals asistente a pie di quella cava. Cer-
tamente quests quindici status dovevano andai-e in opera nella sepoltura
di papa Giulio. — t Ai 18 poi dallo stesso mese ed anno Bartolommeo
di Gianpaolo detto il Mancino vende a Michelangiolo alcuni pezzi di
marmo.
^ Va a Roma per conto delia facciata di San Lorenzo
1516, 5 dicembre. Parte da Carrara e va a Roma e tratta col papa
deUa facciata predetta.
* Moaello per la delta facciata
1516, 31 dicembre, Ritomando da Roma per restituirsi a Carrara
passa da Firenze e commette a Baccio d'Agnolo il modeUo di legname
di essa facciata.
t Marmi della cava del Polvaccio
1517, 8 gennajo. Micbelangiolo. allega a due scarpellini da Carrara
quattro figure di marmo da cavarsi nella cava del Polvaccio.
i Fondamenti della facciata predetta
1517, di febbrajo. Da Carrara va per due volte a Firenze per segnare
i fondamenti di detta facciata e per vedere il modello dato a fare a
Baccio d'Agnolo.
Facciata di San Lorenzo
1517, 6 m.arzo. Per la quinta volta troviamo Micbelangiolo a Car-
rara, presente ad un atto, col quale Matteo del fu Michels Cuccarello e
compagni confessano di aver ricevuto dal Buonarroti medesimo scudi 20
d' oro buoni, pagati Joro per arra di due colonne di marmo bianco della
cava di Carrara in luogo detto Rozzeto ( oggi Rugetta ), e di consegnarle
poste in barca ad ogni loro spesa dentro il mese di giugno prossimo ven-
turo, pel prezzo di 40 dücati d'oro ciascuna: dichiarando che ogni co-
lonna debba essere lunga braccia 10, e grossa da pie braccia 1 Ys senza
il regolino a pie di essa, il qual regolino debbe essere di misura d'una
oncia incirca. Queste colonne erano destinaite per la facciata della chiesa
di San Lorenzo di Firenze. Vedi agü anni 1^15 sulla fine, e 1521, di
aprile.
1517, 14 marzo. Micbelangiolo stipula in Carrara un altro contratto
con Leonardo del fu Andrea Cagioni, ii quale confessa di aver ricevuto
dal detto Micbelangiolo cinquanta ducati d'oro in orq, per arra di car-
rate cento di marmo di 25 centinaja per carrata, le quali il detto Leo-
356 PROSPETTO CRONOLOGICO DELLÀ "VITA
nardo j)roinette di farle del marino della sua cava alia Sponda, sino a
orlo di barca, dentro un anno; e tra Paître cose Leonardo promette
anche di fargli, delle cento carrate, due figure di braccia 5 in 6 cia-
scuna, e quattro di braccia 4 Vi ; ^ piíi) se si potra, una o due colonne
di braccia 10. Anche questo documento si riferisce alia facciata di San
Lorenzo. {Contratti, pag. 662).
1517, 7 aprile. Michelangiolo è per la âesta volta a Carrara, dove
egli e Francesco Pelliccia di comune concordia annullano il contralto tra
loro stipulato antecedentemente (vedi sopra 1516, 1'^ novembre), colla
restituzione al Buonarroti dei cento ducati ecc. Ora, la cagione, per cúi
questo contralto fu annullato, fu cortamente Paver dovuto Michelangiolo,
per comandamento di papa Leone X, metier da parte Popera della sepol-
tura di papa Giulio, per attendere alia facciata di San Lorenzo.
t Promessa di álcuni scarpélUni di cavar marmi per Michelangiolo
1517, 17 d'aprile. Francesco d'Jacopo di Vannello da Torano e Bar-
tolommeo di Michele dal Bardino promettono a Michelangiolo di cavare
cinquanta carrate di marino della cava del Papello dal Prato posta alia
Mandria, obbligandosi a dar cáricate in barca alia spiaggia delPAvenza
le prime 25 carrate al primo di novembre del detto anno, le ultime
25 al primo di maggio delPanno seguente. (Vedi Contratti, pag. 664).
Cava di marmi a Carrara
■f 1517, 16 di maggio. « Ricordo come oggi questo di sedici di maggio,
« Lionardo detto Casione da Carrara m' ha domandato scudi quattro o cin-
« que per dare a' lavoranti per conto di cento carrate di marmi ch'e'm'a
« cavare e dare in barca, come apparisce iier un contratto in forma Ca-
« mera di ser Calvano da Carrara; e io gli ho dati scudi dieci in piazza
« sotto la casa d'Andrea Ferrare, presente il mió garzone, cioe Pietro
« Urbano da Pistoia, e lui mandai in casa per essi il detto di nel mille-
« cinquecentodiciassette. — lo Michelagnolo scultore di Lodovico Buo-
narrota Simoni, fiorentino, in Carrara ».
1517, 16 agosto. Michelangiolo in Carrara sborsa 47 ducati d'oro in
'
oro larghi a Matteo Cucarello e compagni per condotta dalla cava sino
alla marina d'Avenza, nello spazio di un mese, di tre statue, una delle
quali a sedere, di braccia 8 Vs , una di braccia 5, e P altra di 8 Vs ;
di quattro quadroni e sei carrate di marmi minuti.
1517, 18 agosto. Quietanza fatta a Michelangiolo Buonarroti da Bar-
tolommeo Casoni e Matteo Cucarello di ducati 93 V2 d'oro, per condotta
E DELLE OPERE DI M. A. BUONARROTI 357
di 24 pezzi di marmo sulla spiaggia delPAvenza. Si aggiungono altre
dichiarazioni in conferma dell'antecedente contratto, stipulate il 14 marzo
deiranno medesimo. [Contratti, p. 668).
i Nuovo modello della facciata di San Lorenzo
1517, 20 d'agosto. Torna da Carrara a Firenze per dare a fare un
nuoTO modello, che quelle di Baccio d'Agnolo non gli era piaciuto.
t Allogazione della facciata di San Lorenzo
1518, 19 gennajo. Interno a quest'opera e alie vicende sue ci pare
opportune di raccogliere qui certi particolari non senza importanza, che
ahbiamo ricavati in parte dalle lettere e ricordi di Michelangiolo, ed in
parte da alcune lettere scritte a lui che sono tuttavia inédite.
Fin da quando papa Leone fu in Firenze nel novembre del 1515, egli
si era posto in cuore di ornare di facciata la chiesa di San Lorenzo, stata
fabbricata dai suoi maggiori col disegno di Filippo di ser Brunellesco.
Onde non era passato un anno che già pensava di dare effetto a questa
sua intenzione, della quale parla una lettera di Domenico Buoninsegni
tesoriere papale, scritta da Roma a Baccio d'Agnolo Baglioni il 7 di
settembre 1516; nella quale si dice che il cardinale Oiulio de'Medici
ragionato col di questa impresa, e che il papa sarebhesi con-
aveva papa
tentato di convenire con esso Baccio e con Michelagnolo perche facessero
insieme quell'opera. In altra poi al Buonarroti del 3 di novembre se-
guente afifermava il Buoninsegni, il papa essere di volonta che le figure
principali fossero di mano di Michelangiolo, allogando egli le altre a chi
avesse stimato che fosse per soddisfare ; bene inteso però che il Buonar-
roti ne avrebbe fatto i modelli, e coiTetto l'opei-a altrui se vi occorresse
errore. Ma perche si venisse a qualche conclusione, aggiungeva bisognare
che Baccio o Michelangiolo o ambidue insieme si j)ortassero a Roma, per
stabiHre col papa e col cardinale i patti e i modi di quell'opera. E le
sollecitazioni mancarono per parte del cardinale. Ma Baccio non vo-
non
leva andar solo a Roma, e dall'altro lato Michelangiolo, dopo aver pro-
messo, si era poi mutato di pensiero: e la cagione di questo era che
egli pigliato sospetto che Baccio non lo ingannasse. Il che fa-
aveva
'
ce va disperare il Buoninsegni, il quale in nome del cardinale trattava
Si ancora che
per lettera di questa faccenda con Michelangiolo. aggiunse
il papa in questo tempo aveva chiamato a Roma Baccio Bigio con animo
di metterlo compagno del Buonarroti; e Baccio vi sarebbe entrato vo-
lentieri intendendo Sua Santita di dare a lui e a Baccio d'Agnolo tutto
:
il lavoro di quadro, e a Michelangiolo le figure. Le quali pratiche risa-
pute dal Buonarroti furongli di tanto disgusto, che all'ultimo si fece
358 PROSPETTO CRONOLOaiCO DELLA TITA
intendere di non volere compagni in questa impresa, dicHiarando clie
Pavrebbe accettata, se a lui solo fosse stata commessa : onde bisognb che
il papa e il cardinale se ne contentassero. E non andò molto -che chia-
matolo a Roma, mentre sitrovava in Carrara a far cavare marmi per la
sepoltura di Giulio II, si mosse Michelangiolo di ha a'5 di dicembre 1516,
ed arrivato a Roma si presentó prima al cardinale e poi al papa, dai
quali ebbe commissione della detta facciata, ed insieme d'un disegno
di essa, che egli fece con intiera soddisfazione loro. Fatto questo, partissi
Michelangiolo dopo alcuni giorni da Roma per alia volta di Firenze, dove
appena scavalcato andò a trovare Baccio d'Agnolo, e gli lascio il detto
disegno, perche facesse seconde quelle un modello di legname. Ma Baccio,
o jper non volere o per non potere, non lo fece in modo da contentare
Michelangiolo, il quale andava dicendo che quel modello era cosa da bam-
bini. Ond'egli ne fece uno di terra, che poi diede a costruire parimente
di legname ad un altro maestro di Firenze, mettendovi egli le figure di
cera; il quale, dopoche fu finito, mando a Roma nel dicembre del 1517
per mezzo di Pietro Urbano suo creato. Il qual modello presentato da
Pietro al papa e al cardinale soddisfece loro a maraviglia, come scrive
il Buoninsegni a Michelangiolo il 1° di gennajo 1518, Assettate cosí le
cose circa alla forma dell'opera, nacque tra I'artefice e il papa nuova
controversia circa alia qualita de'marmi, perche essendosi a que'giorni
scoperta una cava nel Monte Altissimo, posto nel comune di Pietrasanta,
era volonta del papa che per Popera della facciata dovesse Michelan-
giolo servii'si di quella. Al che il Buonarroti in sul principio si accon-
ciava di mala voglia, parendogli i marmi di Carrara di gran lunga
migliori, ed anco perche temeva che lasciando quelle cave dovesse es-
sergli cagione di dispiaceri per parte del márchese Alberigo signore di
Carrara, il quale non avrebbe veduto di buon occhio che presse alie sue,
altre cave si aprissero, ed in duogo fuori della sua giurisdizione. Ed in-
fatti il márchese, informato di questa cosa, non manco di fare dimostra^
zione della mala sua contentezza, facendo sostenere un nomo che per
conto di Michelangiolo erasi pórtate a Carrara per condurre alia marina
e di quiyi a Pisa i marmi già cavati, e cercando -d'impediré che fos-
sero trasportati da alcuni navicellaj genovesi, co'quali si era Michelan-
giolo accordato. Ma il papa avendo qualche sospetto che Michelangiolo
per qualche suo interesse favorisse troppo i marmi carraresi, e togliesse
riputazione a quelli di Pietrasanta, gli fece scrivere da Jacopo Salviati,
e poi dal cardinale, per rimoverlo dalla sua ostinazione. Cosí quest'ul-
timo in una lettera del 2 di febbrajo del 1517 gli significava esser vo-
lenta del pontefice che, messo da canto ogni rispetto, si pigliassero i
marmi di Pietrasanta e non altri, non solo per la facciata di San Lo-
E DELLE OPERE DI M. A. BUONARROTI 359
renzo, nia ancora per tutte le opere che si clovevano fare per San Pie-
tro di Roma e per Santa Maria del Fiore di Firenze : e volere questo
non tanto perche costavano meno, e ancora se costassero più, qnanto per
indirizzare ed avviare qtiel maneggio di Pietrasanta in utile pubblico di
Firenze. Onde fu forza che Michelangiolo obbedisse : il quale poi messo
mano a cavare .que'marmi confessava che gli erano riusciti cosa bella.
Finalmente andato il Buonarroti nuovamente a Roma nel gennajo
del 1518, gli fu dal papa allogato la costruzione e P ornamento delia
facciata di San Lorenzo, con strumento del 19 del detto mese. (Contratti,
p. 671). Col quale fu stipulate che Michelangiolo avrebbe fatto tutta
quell'opera, lavorandovi continuamente, nello spazio di otto anni, e p,er
il prezzo di 40 mila ducati d' oro in oro larghi.
Da una lettera del Buoninsegni a Michelangiolo del 2 di febbrajo 1517
si conosce che seconde il primo disegno le statue che andavano nella
facciata dovevano essere dieci: delle quali, quattro poste da basso ritte
in pie erano san Lorenzo verso il canto alia Paglia, san Giovan Bat-
tista e san Pietro nel mezzo, e san Paolo verso il canto alia Macine.
Altrettante ed a sedere sarebbero state quelle dell'ordine sopra le porte,
ossia san Luca sopra san Lorenzo, san Giovanni Evangelista sopra san Gio-
van Battista, san Matteo sopra san Pietro, e sopra san Paolo san Marco.
Delle due statue che venivano in cima, quella dalla banda di san Lo-
renzo doveva figurare san Cosimo, e l'altra dalla banda di san Paolo,
san Damiano. Oltre le statue vi andavano storie di bronzo in bassorilievo
che il papa aveva promesse a Jacopo Sansovino, ma Michelangiolo le
avrebbe date x^ih volontieri a Baccio Bandinelli.
Ma nello strumento predetto il disegno apparisce maggiore e più
ricco, xjerche, oltrechè nell'oxrera della facciata si veggono aggiunte le
rivolte, le statue sono cresciute fino a 22, delle quali le sei che anda-
vano neirordine sopra le porte, dovevano essere di bronzo; e sette bas-
sirilievi, cinque quadri e-due tondi, non di bronzo, come nel primo
disegno, ma di marmo.
Tolte cos! di mezzo le difficolta e vinti i contrasti che erano stati
tra I'artefice e il papa, si volse Michelangiolo con grande sollecitudine
a mandare innanzi quest'opera, nella quale egli si mostrava caldissimo
■e tanto confidente nelle proprie forze, che non dubitò di scrivere al Buo-
ninsegni: « A me basta l'animo di far quest'opera della facciata di San
« Lorenzo che sia d'architettura e di scultura lo specchio di tutta Italia ».
(Lettere, pag. 383). Ma quest'opera, dopo tanti pensieri e fatiche spesevi
dair artista, non ebbe, com'è noto, il suo eífetto, parte per colpa dello
stesso Buoninsegni, il quale, mentre in sui principio la favoriva ax)X3resso
al pontefice, disgustatosi x^oi con Michelangiolo, e per cagione quant»
360 PROSPETTO CRONOLOGICO DELLÀ YITA
riprovevole in lui, altrettanto onorata nel Buonarroti, la cominciò poi con
ogni mezzo a disfavorire; e parte per colpa del papa, il quale, non
tanto perché distratto nel 1519 da importanti e difdcili negozj di Stato,
quanto perche nojato da tante difficolta e lungaggini, non pote o non
Tolle più attendervi e i^oco dopo disobbligò Michelangiolo da quel contratto.
i Alloga a cavar marmi in Pietrasanta
1518, 15 di marzo. Con contratto rogato da ser Giovanni delia Ba-
dessa ( Contratti, pag. 673) Michelangiolo alloga a varj scarpellini da
Settignano a cavare marmi per la facciata di San Lorenzo nella cava di
Pinocchiaja o Transvaserra nel territorio di Pietrasanta.
. Fa suo procuratore Donato Benti scuUore florentino
1518, 17 aprile. Michelangiolo, in Carrara, costituisce suo procura-
tore-e fattore Donato del fu Batista Benti, cittadino e scultore floren-
tino, a far caricare e trasportare tutti i marmi che il predetto Miche-
langiolo aveva nelle alpi, e in prossimità delia marina dell'Avenza. {Con-
tratti, pag. 678).
Compra di terreno in via Mozza
1518, 14 luglio. Michelangiolo compra dal Capitolo di Santa Maria
del Plore un sito in via Mozza, popolo di San Lorenzo, per fabbricarvi
una casa.
È a Pietrasanta per conto dei marmi della facciata di San Lorenzo
1518, 28, 29 e 30 d'ottobre. « Oggi a di ventinove d'ottobre mille-
« cinquecentodiciotto cavai cento sette ducati de'mille che i'hoinmano
« del papa, cioe del sacchetto cucito, e déttine trenta a Topolino scarpel-
« lino da Settignano, e venticinque a Andrea scarpellino pure da Setti-
« gnano, che andassino a cavare marmi per la facciata di San Lorenzo a
« Pietrasanta, come appare contratto di ser Pilippo Cioni, al quale detti
« dua barili per distendere il contratto. (11 contratto è del 29 d'otto-
« bre 1518. Vedi Contratti, pag. 686).
« Ho a scrivere come io andai a Pietrasanta per coliare la colonna
« che si ruppe, e stettivi circa a dua mesi e mezzo*, con una bestia e un
« garzone. E perche Berto da Pilicaja venne anch'egli, intenderb el di
« che noi partimmo da Phenze, che non me ne ricordo : el di ch' io partii
« da Pietra Santa amalato, porro mente una fede ch' io ho di man di Do-
« nato Benti di settanta ducati che io gli lasciai per conto de'mia marmi
« di Carrara; e vedrollo e scriverrò ancora.
« Ho a scrivere come Pietro torno adi ventiotto di detto da Pietra
« Santa, che l'avevo mandato circa sei di innanzi col mulo a vedere quello
E DELLE OPERE DI M. A. BUONARROTI 361
« faceva Bardocio, e a intendere se e maestri di cava di Pietra Santa si vo-
« levano obrigare a cavare una certa quantita di marmi per San Lorenzo.
« Ho a scrivere come, quando pai'tii ammalato da Pietra Santa, come
« è detto, lasciai la mattina ducati tre a Baccio di Berto da Eilicaja, che
« pagassi el mulattiere e certe giornate d' uomini che m' aiutorno collaré
« la colonna che si ruppe, e a'ntendere quelle gli è restate in mano.
« Ho a scrivere come stamani, adi trenta di detto, mi parte da Pi-
« renze e vo a Pietrasanta a mettere in opera certi scarpellini che ho
« ohrigati per ser Filippo Cioni, com' è detto di sopra.
« Ho a scrivere d'un cavallo a vettura per otto di, d'una ferratura
« d'un mulo, d'un paie di horzachini, d'un capello, d'un federo d'una
« spada, e del cinto da legarla, lire quindici, ora, di trenta di detto, ch'io
« vo a Pietra Santa ».
1 Ritorna da Carrara
1519, di setiembre. Innanzi il 12 di questo mese ritorna Michelan-
gelo da Carrara, dove era andato in poste per vedere .Pietro Urbano
che stava per moriré, mandato colà per pagare le figure della facciata
di San Lorenzo, e lo fa portare sulle spalle d'uomini a Seravezza, rae-
comandándolo a Domenico scarpellino detto Topolino.
Monumento a Dante
1519, 20 ottobre. Michelangiolo è in Firenze; e come uno dei membri
dell'Accademia Medicea, i quali indirizzano a papa Leone X un memo-
riale chiedere di trasportare da Ravenna a Firenze le ossa di Dante
per
Alighieri, sottoscrive a quella supplica cosi: « lo Michelagniolo Schultore
« il medesimo a Vostra Santità suplicho, oíFerendomi al divin poeta fare
« la Sepultura sua chondecente e in locho onorevole in questa cictà »..
Questo insigne documento, il cui originale si conserva nel. R. Archivio
di State, fu stampato per la prima volta da A. F. Gori nelle sue anno-
tazioni alla Vita di Michelangiolo scritta dal Condivi; Firenze, Albizzini,.
1746, in-folio, à pag. 112-114.
Compra un podere
1519, 27 ottobre. Comprada Fiero di Bartolo Tedaldi un podere nel
popolo di San Michelagnolo a Rovezzano, luogo detto il Fattoio.
Lettera di Fra Sebastiano del Biombo sul propria quadro
della Risuscitazione di Lazzaro
1519, 29 dicembre. Sebastiano del Biombo da Roma scrive al Buo-
narroti in Firenze, ragguagliandolo come aveva grandemente soddisfatto
362 PROSPETTO CRONOLOGICO DELLÀ VITA
il cardinale Giulio de' Medici col suo gran quadro delia Risuscitazione
di Lazzaro, e si raccomanda clie ne solleciti presse il cardinale medesimo
il pagamento. '
i Facciata di San Lorenzo
■ 1520, 12 di marzo. È disobbligato da papa Leone del contralto fatto
per Topera della facciata di San Lorenzo.
Sagrestia di San Lorenzo
1520, ultimi di marzo. Si comincia a fabbricare la Sagrestia nueva
di San Lorenzo, per órdine di papa Leone X, « per farvi drento la se-
poltura di Giuliano suo fratello, e del duca Lorenzo suo ñipóte, morti:
e dicevasi lo faceva fare messer Julio arcivescovo di Firenze, ed eziam
cardinale, ancora per se ».
È in Firenze, malato
1520, 11 aprile. Michelangiolo era in Firenze, e dicevasi ammalato;
seconde che racconta una lettera scritta da Roma,il giorno medesimo da
Marcantonio Micbiel ad Antonio Marsili a Venezia, pubblicata dal Mo-
relli nella nota 128 alie Notizie d' anónimo scrittore di belle arti.
Compra di un pezzo di terra
1520. Compra un pezzo di terra nel popolo di Santa Maria a Setti-
guano.
Gita a Carrara — Sepolcri medieei in San Lorenzo
1521, 10 aprile. « A di dieci d' aprile nel millecinquecento ventiuno.
« Detti a Scipione scarpellino da Settignano ducati dieci per conto di suo
« salario cbo comincio dette di, per istare a Carrara a cavar marmi per
« conto del cardinale de'Medici, per le sepulture di San Lorenzo. — E a
« di nove di. dette, ebbi da Domenico Boninsegni ducati dugento, per an-
« dare a Carrara per detti marmi del cardinale ».
Sagrestia di San Lorenzo — Sepolcri medicei
1521, 22 aprile. Micbelangiolo, in Carrara, mediante lo sborso di
cento ducati d'ox'o, accaparra una certa quantità di marmi, stimati es-
' Questa lettera fu stampata per la prima volta nelle Pittoriche (VIII, n° 32),
ma con errore madornale nella data dell'anno e del giorno, perche vi è posto
il 26 dicembre del 1510. Fu nuevamente pubblicata nella sua integrità da Dome-
nico Campanari, copiándola dall'autógrafo, nella' sua Appendice all'opuscolo
intitolato: Ritratto di Vittoria Colonna dipinto da Michelangiolo Buonar-
roti', Londra, Molini, 1853, in-8.
E DELLE OPERE DI M. A. BUONARROTI 363
sere circa dugento carrate, della cava del Polvaccio, e gP imprenditori
promettono di somministrare la detta quantita di marmi di qui a diciotto
mesi, e specialmente fare dei detti marmi tre figure, e più se potranno,
e degli altri marmi di quadro, quauto potranno di qui a tutto il mese
di luglio prossimo a venire. Dichiarasi in questo strumento, clie questi
marmi si cavano per la sagrestia e per i sepolcri medicei di San Lorenzo
di Firenze, dati a lavorare a Michelangiolo dal reverendissimo cardinale
Oiulio de'Medici.
1521, 23 aprile. Michelangiolo, mediante cinquanta ducati d'oro,
accaparra un'altra quantita di marmi di circa a cento carrate, con altri
intraprenditori carraresi, i qual·L promettono di conciarli nel tempo di un
anno, e specialmente fare dei detti marmi una figura di Nostra Donna
a sedere, secondo che è disegnata, e più altre figure, se si può, di qui
a tutto il mese di luglio prossimo a venire. La figura di Nostra Donna
qui rammentata è quella che vedesi tuttavia nella predetta sagrestia di
San Lorenzo.
Questo è r ultimo documento noto sulle gite di Michelangiolo a Car-
rara, le quali, come abbiamo veduto, vanno dall'aprile del 1505 all'aprile
del 1521.
È tratto de' Priori
1521, di setiembre. E tratto uno dei Priori; ma non pub risiedere per
divieto delle leggi, essendo Buonarroto suo fratello stato tratto de'xvi
Cronfalonieri di Compagnia agli 8 di setiembre 1521.
Cristo nella Minerva
1521, 26 ■ d'ottobre. « Ricordo come oggi a di ventisei d'ottobre mil-
« lecinquecento ventiuno, io Michelagnolo scultore dètti in sul banco di
« G-iovanni d'e'Servi a Lionardo sellajo corone sette, e una me ne cambió
« detto Giovanni; e dètti, oltre allé sette corone, quattro grossoni a detto
« Lionardo per farle sette ducati d' oro ; e el resto "dette a me. E detti
« sette ducati d' oro dètti a detto Lionardo, perche e' ne mandassi quattro
« a Federigo, detto Frizzi, scultore fiorentino a Roma, per conto di una
« figura di un Cristo ch'e'm'ha finito a Roma, di marmo, di messer Me-
« tello Vari, e messa in opera nella Minerva: e el resto, che sono tre du-
« cali, dice detto Lionardo che gli aveva avere da me, perché gli prestó
« a Roma a Pietro Urbano pistolese che stava meco ».
Sepoltura, di papa Oiulio II
1522-28. Durante il pontificato di Adriano VI, attende alla sepoltura
di papa Giulio.
364 PROSPETTO CRONOLOGICO DELLÀ VITA
Modello di casa e giardino -per il duca di Mantova
1523, 16 giugno. Baldassarre da Castiglione porta da Roma a Man-
tova un modello in disegno fatto da Michelangiolo ]per un'abitazione
con giardino-, che si dice essere una bellissima cosa, e che il márchese
di Mantova aveva intenzione di fare eseguire in Marmiruolo.
t Quadro per il cardinale Grimani, patriarca d'Aquilea
1528, di giugno. II cardinale Grimani, avendo avuto promessa da
Michelangiolo che gli avrebbe fatto per un suo studiolo un quadretto di
pittura., di getto o di scultura, lo fa pregare per Bartolommeo Angiolini,
e lo prega per sua lettera degli 11 di luglio che voglia contentarlo, e
gli fa pagare intanto 50 scudi d' oro.
Librería di San Lorenzo
1523. Si pagano scudi 1150 a Michelangiolo Buonarroti per sua pro-
visione di mesi 23 per la fabbrica della Librería Mediceo-Laurenziana.
II Moreni, dal quale abbiamo questa notizia, trovata in un códice stroz-
ziano, dice che questo è Panno preciso della erezione di essa Librería.
Ma ció (chi nol vede?) è falso; i^erchè egli non ha fatto conto de'ven-
titi'è mesi notati in quel ricordo ; ne da esso si pub ricavare P auno pre-
ciso in che fu dato j)rincipio a questa fabbrica, perché non è detto di
qual mese del 1523 tal pagamento fu fatto ; senza di che non pub aversi
un punto certo, donde muoversi loer fare il computo giusto.
Sepolcri medicei in San Lorenzo
1524. 19 ottobre. Michelangiolo confessa di avere ricevuto 400 ducati
d' oro larghi per la provvigione fattagli otto mesi fa, di ducati 50 al
mese, da papa Clemente VII, per le figure delle sepolture della sagrestia
di San Lorenzo di Eirenze. Questa ricevuta fu pubblicata gia nelle Let-
tere Pittoríche, vol. VIII, num. 33, ediz. Silvestri; e nuovamente nel
libretto gia citato e intitolato : Alcune memorie di Michelangiolo Buonar-
roti da'Mss. Per le nozze di Clemente Cardinali con Anna Bovi; Roma,
nella stamperia De Romanis, 1823, in-8, di pag. 19, e últimamente fra
i Ricordi uniti alie Lettere, a pag. 396. Un ricordo dello stesso tenore.,
ma mutilo, e in data del giorno innanzi, fu pubblicato in fac-simile,
dalP autógrafo posseduto dal signor Ottley, dal Duppa nella sasi. Life of
Michcel Angelo Buonarroti-, Londra, 1816, in-8.
Libreria e Sagrestia di San Lorenzo
1525. È chiamato a Roma da Clemente VII per risolvere di finiré
aflatto la Libreria e la Sagrestia nuova di San Lorenzo,
E DELLE OPERE DI M. A. BUONARROTI 365
i Fa suo 2>rocuratore in Roma ser Oio. Francesco Fattucci prete
1525, 14 cli giugno. Miclielangiolo, avendo a trattare in Roma la
controversia nata tra lui e messer Bartoloinmeo delia Royere ed altri
per cagione delia sepoltura'di papa Oiulio, costituisce suo procuratore
il detto Fattucci. ( Contratti, pag. 699 ).
t Sepolcro di Bartolommeo Barhazza
1525. Fa il disegno della sepoltura cRe Bartolommeo Barbazza inten-
deva di farsi in San Petronio di Bologna. Vi lavorarono il Solosmeo e
il Tribolo.
t Colosso nella piazza di San Lorenzo
1525. Clemente Vil fa scrivere dal Fattucci a Michelangiolo che in-
tende innalzare un colosso in piazza di San Lorenzo. E Michelangiolo pi-
gliando la cosa in celia scrive al Fattucci come avrebbe pensato di farlo.
Ma il pontefice fa rispondergli a' 23 di dicembre del detto anno che egli
non diceva da burla e che intendeva veramente che quella statua si
facesse.
Libreria di San Lorenzo
1526, 14 aprile. Le somme pagate per le spese fatte fino a c[uesto
giorno per la Libreria di San Lorenzo e suo ricetto montarono a lire
59,615. 16. 12, ossia fiorini 8516. 10. 11. Cosi il Moreni, a j)ag. 86, nota 1
della citata Descrizione della Cappella de' Principi in San Lorenzo.
t Morte di Buonarroto suo fratello
1528, 2 di luglio. Muore Buonarroto di peste, tra le braccia di Mi-
chalangiolo suo fratello.
Marmo per un Ercole e Caceo
1528, 2 agosto. La Signoria di Firenze, desiderando che di un certo
marmo, ch'era allora nelPOpera, condottovi circa tre anni innanzi da
Carrara per fare una figura' di Caceo, da porsi in un luogo pubblico per
ornamento della citta, se ne facesse una bella statua, deliberó ch'esso
marmo non estante che per il passato fosse allogato ad altri, si dovesse
dare al Buonarroti, per cavarne e farvi dentro una figura insieme o con-
giunta con un' altra come a lui piacesse, da collocarsi dove la Signoria
avesse deliberato. Michelangiolo pensava di cavarne un Sansone con uno
o più Filistei; ma nel ritorno de'Medici, il marnio fu restituito al Ban-
dinelli, che ne fece il gruppo d'Ercole e Caceo.
36j PROSPETTO CRONOLOaiCO BELLA VITA
t De' Nove delia Müizia fiorentina
1529, 10 di gennajo. È eletto del magistrate de'Nove della Milizia
•fiórentina.
Fortíf,cazioni del monte di San Miniato
1529, 3 aprile. « Non vho (sic) manchare di fare intendere a Vostra
Signoria, che in queste feste si è fermo, per una pratica si fece, il fare
questi benedetti ripari di verso San Miniato, e quali piglieranno sotto
San Francesco venendo verso la chasa del Prescobaldo, et da detta casa
traversono el suo campo verso la strada : attraversando quella insino alia
rochetta nuova delle mura che vanno verso San Giorgio ; et l'altra parte
vha (sic) seguitando da San Francesco su pe'bastioni vechi, verso la
fornace di San Nicholo, insino al puntone che si trova avanti s' arrivi a
detta fornace ; et quivi torchono in sulla man destra a traverso a quello
poggietto detto Gattaia, inverso Ricorboli (se Vostra Signoria se ne ri-
corda), dove si farà un bastione guarderà le mulina et la. foce d'Arno
et il. borgho ». (Brano di lettere di Marchantonio del Cartolajo, can-
celliere a'Nove delia Milizia, a Ceccotto Tosinghi, commissario generala
a Pisa).
i È condotto generóle governatore delle fortifieazioni di Firenze
1529, 6 d'aprile. La sua elezione è registrata cosí nel libro degli Stanzia-
menti e Condotte délia Balia: « Li magnifici signori Xecc., desiderando che
la munitione et fortificatione délia nostra città, dopo lunga discussione et
matura consultatione finalmente giudicata non solo utile, ma necessària a
resistere agli imminenti pericoli che si veggono ogni giorno non solo a noi,
ma a tutta Italia per le freqüenti inundationi de' barbari soprastare ; et ve-
duto taie et cosi importante impresa non si potèr al desiderato fine et alla
debita perfectione conducere senza l'ordine et indirizo d'alcuno excellente
architectore che e concept! suoi alti seconde la disciplina di quella arte
come peritissimo uomo sappia, et come amorevole verso questa patria
etiam voglia mettere in opera ; hanno hauto in consideratione moite per-
sone, che in tali professione sono famosissime, et finalmente giudicorono,
dove abondono e propri et domestic! thesori esser cosa superfina delli
extern! andar cercando. Pertanto, considefata la virtù et disciplina di
Michelagnolo di Lodoviço Bonarroti vostro cittadino,. et sapendo quanto
egli sia excellente nellaarchitectura, oltre aile altre sue singularissime
virtù et arte liberal!, in modo che per universale consenso degli huomini
non trova hoggi superior!; et appresso, come per amore et affectione
verso la patria è pari a qualunche altro buono et amorevole cittadino;
E BELLE OPERE DI M. A. BUONARROTI 367
ricordandosi delia fatica per lui' durata et diligentia usata nella sopra-
detta opera sino a questo di gratis et amorevolmente ; et valendo per lo
advenire per li sopradecti effecti servirsi della industria et opera sua,
spontaneaniente et per lor proprio niotu; in ogni miglior modo et via
che seppeno et poterno, detto Michelagnolo conduscono in generate go-
vernatore et procuratore costituito sopra alia detta fabbrica et fortifica-
tione delle mura, et qualunche altra spetie di fortificatione et munitione
della citPa di Firenze per uno anno proximo, hoggi felicemente da co-
minciare, et da finiré come segue; con piena autorità di ordinare et co-
mandare a qualunche persona circa le cose pertinenti alia detta repara-
tione o'dependente da quella ecc. con stipendie e provisione di fiorini
uno largo d'oro in oro, netto d'ogni retentione, el giorno, et per eia-
^cuno giorno da doversegli stantiare et pagare nel modo et forma, come
fu últimamente per legge proveduto, che si pagassino le spese da farsi
•
per il sopradetto magistrate de'Signori X »,
Questa'condotta fu la prima volta pubblicata nel Giornale Storièa
degli Archivi Toscani, vol. II, a pag. 67.
Giova qui riferire, come assai notabile, ció che un anónimo scrit-
tore (che, a quanto sembra, fu uomo d'arme) di una breve croni-
chetta dell'assedio di Firenze dice del fine, per cui fu deputato sopra
le fortificazioni il Buonarroti, e degli errori che egli commise nell' ordi-
narle e nell' eseguirle : « .... Nel medesimo tempo, fortifichande la cipta,
a Michelagnolo Buonarroti, scultore et pictore excelentissimo et non
mancho architettore, dienno tal cura; et per attrarlo et confirmarlo al
favor della parte del popolo, sapendol create de'Medid, il feron de'Nove
della militia : il quale, o per desiderio d' honor-e, o per qual altra si
vogiia causa, con ogni ingegno et arte prese tal chura. Et di primo
aspetto attese a fortifichare il poggio di Santo Miniato et Santo Fran-
ciesco : et parendoli, seconde la forma de' bastion suti fatti da' Medici
l'anno mdxxvi et mdxxvii , essere troppa grande spesa; per includere Gi-
ramonte, prese il principio de' suoi bastioni alia prima torre fuer della
porta di santo Miniato verso santo Giorgio, con quel modello che dipoi
meglio aífortifichato dura per anchora ne'campi nostri; chiudendo il
monte con mirabil cellerità per le man di contadini comandati, facendo
la corteccia di fuori di mattoni crudi fatti di terra pesta, con capechio
trito mescholata, et il di dentro di terra et stipa. Si ruinó ogni edi-
fitio che restava fuor di quei; et cosi la cipta, uscita d'una grandis-
sima peste delli anni mdxxvii et mdxxviii a-una
, grandissima, et péri-
cholosa ghuerra si preparava. Fu per alchuno impútate errore al dette
Michelagnolo i molti fianchi et le spesse cannoniere che, necessitate dalla
natura' del luego, in questi sua p-ipari haveva fatti: ma s'el fu errore,.
368 PROSPETTO CRONOLOGICO DELLÀ VITA
et qual maggiore et i^iù pericoloso sia, o li spessi fianchi et moite can-
nonier'e, o i rari fianchi et poche cannoniere nelle fortezze, facilissi-
mámente da chi di quelle hará notitia potra esser iudicato. Et perche
Puficio del buono architettore è di levar ben la planta, et formar il
model de' ripari seconde la natura del luogho, questo, corne di tutti
li altri valentissimo, mirabilmente fece. Ma il cognoscer da che banda
possin esser i ripari offesi, o come difesi, et che effetto faccino in quelli
i fianchi et le cannoniere, non ufitio è d'architectore, ma di praticho,
valente et buon soldato, che delle forteze sia stato non solamente spe-
culatore, ma defensore. Se di questo adunque egli mancha, l'error fu di
chi non prochuro dargli compagnia di tali uomini. Ma come puonno i
meri merchanti intender della guerra, la qual non altrimenti vuol pra-
tica che tutte le altre arti? et tanto maggior experientia quanto pip
nobile et pericholosa esser si vede ».
Va a Pisa e a Livorno 'per le forUficazioni
1529, 28, 29, 30 d'aprile, 8 e 6 di inaggio. Carteggio tra Ceccotto To-
«inghi, commissario generale a Pisa per la Repubblica fiorentina, e la
Signoria di Firenze. Chiede il Tosinghi che sia mandato là Michelangiolo
Buonarroti per consultare e discutere cogli altri ingegneri interno alie
rij)arazioni da farsi alia cittadella di Pisa, alia palizzata di Livorno, e
prendere altri provvedimenti sul fiume Arno, e per fortificazione e di-
fesa di quei.luoghi; mostrando che la presenza di Michelangiolo è di
somma necessità.
Va a Pisa per la cittadella
1529, 5 giugno. Ceccotto Tosinghi scrive da Pisa alia Balia, che la
sera innanzi era arrivato là Michelangiolo. EgR osservo tutto quelle era
da fare nella fiuinara. 11 di 18 era sempre là. Il 17 pare fosse tomato a
Eirenze. Vedi il documento seguente.
Fortificazione della fiumara d'Arno a Pisa
1529, 17 giugno. « Siamo stati con Michel Agnolo, et finalmente hab-
biamo determinate in che modo si habbia a riparare alia fiumara, e tra
due giorni verrà Amadlo con Colombino, et porteranno 1' ordine di quelle
che s'habbia a fare ».
Biparazione d'Arno a Pisa
1529, 19 giugno. « Della presente apportatore è Marco Mellini, de-
putato da' Capitani di Parte Guelfa sopra la reparatione d'Arno : vengono
con secho Amaddio et il Colombino, informati della mente di Michela-
gnolo; da' quali intenderai il disegno ^uo; et quello metterai in opera
E DELLE OPERE DI M. A. BUONARROTI 369
con più presteza sarà possibile ; clandoci alia giornata adviso di qnello che
ti occorrerà ». (Brano di lettera dei Dieci di Liberta e Pace a Ceccotto
Tosinghi, commissario a Pisa).
Gîta a Ferrara per commissione delia Signaria
1529, 28 luglio. Micbelangiolo va a Ferrara per vedere quelle forti-
ficazioni e le artiglierie e munizioni di quel duca. I documenti pubbli-
cati dal Gaye confermano il detto dal Vasari, e ci danno le date precise
di questo viaggio e soggiorno di Micbelangiolo a Ferrara. Difatto, il di
28 luglio suddetto la Signoria di Firenze scrive a Galeotto Giugni ora-
tore a Ferrara, percbè raccomandi al duca Micbelangiolo, mandato là con
lettere credenziali iDer vedere e considerare quei modi di fortificazioni.
1529, 2 agosto. Micbelangiolo e a Ferrai*a. II Giugni dice cbe gli è
doluto cbe Micbelangiolo non sia voluto stare ad abitare con lui.
1529, 4 detto. Micbelangiolo va intorno alia citta a vedere le mura con
Galeotto Giugni, e poi il duca personalmente gli mostra le fortificazioni.
1529, 8 detto. La Balía aspetta con desiderio il ritorno di Micbelan-
giolo a causa delle fortificazioni di Firenze.
1529, 9 detto. II Giugni scrive cbe il duca vedrebbe volentieri un
ritratto del sito della citta di Fmenze coi luogbi circonvicini, e dove si
vogliono fare le fortificazioni, per dirvi la oijinione sua.
Quale poi si fosse la vera cagione di questo invio di Micbelangiolo
a Ferrara per ordine dei Dieci, lo dice Giovan Batista Busini con queste
parole: « Micbelagnolo dice, cbe non volendo ne Niccolò Capponi ne
messer Baldassarri ( Cardttcci) cbe s'affortificasse il Monte {San Miniato);
ed avendo persuasi tutti, da Niccolò in fuori, cbe era benissimo fatto,
anzi non si poteva tener Firenze per un di, essendo il Monte tanto sotto
le mura, ed avendo cominciato col suo bastione con la stoppa lungo
bingo, il quale invero non stava a perfezione, e lui lo confessava; parve
a'Dieci mandarlo a Ferrara a veder quella muraglia tanto nominata; e
cosí andò. Ma lui crede cbe Niccolò facesse j)er levarlo di quivi, e cbe
il bastione non si facesse. Il segno cbe ne adduce è cbe, tornato, egli
aveva levate via tutte le opere ».
Leda
1529. Colorisce a tempera una Leda per il Duca di Ferrara, e lavora
segretamente aile sepolture de'Medici.
Fortificazioni d'Arezzo
1529, 8 setiembre. Anton Francesco degli Albizzi in Arezzo scrive alla
Signoria di Firenze, cbe aspetta Micbelangiolo, acció si determini di fare
fiualcbe cosa di buono con quella fortificazione.
Vaeari . Opere. — Vol. vir 04
#
¿70 PROSPETTO CRONOLOGICO DELLÀ VITA
Ftiga di Miclielangiolo
1529, 21 di setiembre. Micbelangiolo fugge da Firenze iu questo
giorno, come afferma egli stesso in una sua lettera del 25 dello stesso
mese, che sara riferita più innanzi.
Sono oggimai parecchi anni che fu mossa la questione se il Buo-
narroti abbandonasse la patria per paura, o vero per altra cagione. Vi
fu chi, pensando essere la prima cagione grave macchia a tanto nomo,,
volle, con generoso intendimento, rivendicarne la fama col persuadere
una
ad altrui che egli, per contrario, partisse da Firenze con segreta
commissione della Balía presso Alfonso duca di Ferrara; appoggiandosi
ad una lettera della Signoria di Firenze a Galeotto Giugni oratore a
Ferrara (vedi al 1529, 28 luglio), la quale veramente allude a
sopra,
questa segreta commissione. Ma se da un lato ció non si può negare,
ce ne fa testimonio
perché, oltre alia esistenza di questo documento,
anche Giovan Battista Busini nella xiii delle sue lettere al Varchi; dal-
l'altro non può mettersi in dubbio la verità di una seconda partenza
di Michelangiolo da Firenze. Ma quanto fu legittima e approvata la
altrettanto arbitraria e illegittima fu la seconda. E ció ó
prima, pro-
vato non solo da quel che raccontano il Varchi e il Nardi nelle loro
medesimo nella let-
Storie, ma ancora dalle parole del Busini al Varchi
tal
tera xii ; e le loro parole sono poi confórmate dai documenti che su
soggetto furono pubblicati dal Gaye.
a
Narra adunque il Varchi, che il Buonarroti, interrógalo in Roma
nome suo da Giovan Batista Busini, perché egli da Firenze si fosse par-
tito, rispóse : « il signer Mario Orsino avergli dette un giomo nel i*agio-
che temeva fortemente che Malatesta accordatosi col Papa dovesse
nare,
far tradimento. La qual cosa avendo egli, come uomo leale e zelante
riferito incontanente alia Signoria, il Gonfalonier Cai-^
della sua patria,
piuttosto come troppo timide e sospettoso, che lodatolo
duccio, ripresolo
molto cauto e amorevole, mostró di tener poco conto di cosi fatto
come
avvertimento. Onde egli, tra per questa e perché Rinaldo Corsini
non rifinava di molestarlo a doversi partiré insieme con esse lui, affer-
la citta fra pochissime ore, non che giorni, sarebbe stata
mando che
tutta nella potestà dei Medid; fatto cucire in tre imbottiti a guisa di
e con Antonio Mini suo
giubboni, 12,000 fiorini d'oro, con dette Rinaldo
che
create, se n'usci di Firenze non senza quaiche dif&cultà, ancora egli
uno fosse del Magistrate de'Nove della Milizia, per la porta alla Gin-
stizia, come meno sospetta, e conseguentemente corne meno guardata ».
il Nardi, il quale dopo aver dette che il Buonarroti ri-
Ascoltiamo
tornó in patria, conoscendo quanto essa aveva bisogno dell' opera sua,
E DELLE OPERE DI M. A. BUONARROTI 371
soggiunge: «Era costui (Michelangiolo) e Rinaldo Corsini di comune
consiglio, o per paura della guerra, assentatosi dalla citta, coure accsfcde
spesso fare alla umana fragilità: ma, pentendosi, anche di comune con-
siglio ritornarono amorevolmente alia patria ».
Più chiaramente poi il Busini narra la cagione di questa fuga di Mi-
chelangiolo nella lettera al Varchi de' 31 gennajo 1549 : « Ho domandato
a Michelangiolo qual fu la cagione della sua partita. Dice cosi: che es-
sendo de'Nove, e venute dentro le genti florentine e Malatesta e il signer
Mario Orsini et altri caporali, i Dieci disposono i soldati per le mura e
per i bastioni, e a ciascun cápitano consegnorno il luego suo, e dettono
vettovaglie loro e munizioni, e fra gli altri dettono otto pezzi d'arti-
glieria a Malatesta che le guardasse, e difendesse una parte de'bastioni
del Monte; il quale le pose non dentro, ma sotte i bastioni, senza guardia
alcuna; et il contrario fece Mario. Onde Michelagnolo, che come magi-
strate e architetto rivedeva quel luego del Monte, domando il signer
Mario, onde nasceva, che Malatesta teneva cosï stracuratamente l'arti-
glieria sua. A che e' disse : sappi che costui è d'una casa che tutti sono
stati traditori, et egli ancora tradhrà questa città. Onde gli venue tanta
paura che hisognò partirsi, mosso dalla paura che la città non capitasse
male, et egli conseguentemente » Da tutto questo resta pienamente
provata adunque nen solo la verità di queste due andate di Michelan-
giolo a Ferrara, ma eziandio che la seconda fu per la paura ch'egli
ebbe di capitar maie, essendo magistrate, insieme colla patria già vicina
a cadére per la oramai inevitabile mutazione dello state di Firenze, de-
siderata quasi da tutti i ricchi, parte per ambizione, parte per scioc-
chezza, parte per dependenza,^ e poi compiuta per il tradimento di Ma-
latesta, a Michelangiolo già palese.
Non è da tacere che tal qiiistione fu- trattata con pienezza di argo-
hienti e con nobile e chiara esposizione dall' abate Missirini in un ra-
gionamento intitolato: Difesa di Michelangiolo Buonarroti per la sua
partenza da Firenze, pubblicata per cura di A. Zobi nel 1840 coi tipi
del Piatti, in-8.
i t Scrive da Venezia a G. B. della Palla
\
1529, 25 di setiembre. Aile testimonianze che abbiamo di questo fatto
ne' suddetti scrittori, vogliamo aggiungere quell a che ne dà le stesso Mi-
chelangelo, nella lettera che egli scrisse da Venezia verso il 25 del set-
tembre 1529 all'amico sue Batista della Palla; lettera impprtantissinla per
ogni conto, nella quale si conosce che veramente Michelangiolo fuggi d a
' Lettera suddetta del Busini al Varchi, del 31 gennajo 1549.
372 PROSPETTO CRONOLOGICO DELLÀ VITA
Firenze, non perche avesse paura nessuna délia guerra che era contre alla
città, ma perche temette di capitar maie per fatto de'suoi nemici di
dentro. La quai lettera, sebhene pubblicata pin volte a'nostri giorni, cioè
nella Vita di Michélangiolo di A. Gotti, e nelle Lettere-, e data ancora in
fac-similé litografato nella snddetta vita e nell'altra vita scritta in in-
glese dal signer Carlo Heath Wilson, London, Murray, 1876, noi ristam-
piamo di nuevo, come necessario ed utile compimento a qnesta parte del
presente Prospetto.
« Batista amico carissimo. — lo parti'di costà, com'io credo che voi
« sappiate per andaré in Francia, e gunto a Vinegia, mi sono infórmate
delia via, èmmi dette che andando di çiua, s'à a passaré per terra
« e
tedesca, e che gli è pericoloso e difhcile andaré.
« Però, ò pensato d'in-
« tendere da voi, qnando vi piaccia, se siate piii in fantasia d'andaré,
« e pregarvi e cesi vi prego me ne diate aviso e dove voi velete che io
v' aspetti : e anderemo di compagnia. lo ]Dartí senza far motto a nés-
«
degli amici mia e molto disordinatamente : e benchè io, come sa-
« suno
« pete, volessi a ogni mode andaré in Francia, e che più volte avessi
« chiesto licenzia, e nou avnta, nou era però che io nou fussi resoluto
« senza paura nessnna di vedere prima el fine delia guerra. Ma martedi
mattina, a di ventnno di setembre, venu'uno fuera delia porta a
«
« San Nicolò dov'io era a'bastioni, e nell'orecchio mi disse, che e'non
la vita: e venue meco a e
« era da stare più, a voler campar casa, quivi
« desinò e condussemi cavalcature, e non mi lasciò mai che e' mi cavó
di Firenze, mostrandomi che ció fussi el bene. O Dio, o '1 diavolo quello
«
« che si sia state, io non lo so.
« Pregovi mi rispondiate al di sopra della lettera, e più presto po-
tete, perché mi consumo d'andaré. E se non siate più in fantasia d'an-
«
dare, ancora vi prego me ne avisiate, acció pigli partite d'andaré el
«
« meglio potró da me ».
(Fuori) Al mió caro amico Batista Della Palla in Firenze ».
«
Non appena il Buonarroti aveva lasciato Fmenze, che la Balía lo
dichiaró ribello, come si vede dal seguente documento:
Die trigésimo septembris 1529. — Item: adunati ut supra etc. —
«
qualiter Rainaldus Filippi de Corsinis, Pallas Bernardi de Ori-
Attente
cellariis, Mattias Simonis de Cinis, Bartolomeus Filippi de Valoribus,
Alexander Guglielmi de Pazzis, Johannes Laurentii de Tornabuonis, lohan-
nes Bardi de Corsis, Midlielangelus Lodovici de Bonarrotis, Petrus Ala-
manni de Salviatis, Hyeronymus Luce Masii de Albizis, Francisons Luce
Francisci de Albizis, Augustinus Petri del Nero, Nicolaus Johannes de
Orlandinis, contra prohibitiones et banna Dominorum Octo, a pluribus
diebus citra exierunt et discesserunt de civitate Florentie, in maximum
E DELLE OPERE DI M. A. BUONARROTI 373
preiudicium et periculum ReipubJice et libertatis civitatis pi-edicte; et
moniti in genere et per bannum de redenndo et revertendo ad dictain
civitatem, non fuerunt reversi; et ad dandam eisdem et cnilibet eorum
materiani et causam revertendi et redenndi, et pro bono, pace et quiete
dicte civitatis et libertatis; visis omnibus et singulis que in predictis et
circa predicta videnda et consideranda fuerunt, vigore cuiuscumque eorum
auctoritatis, potestatis et balie; servatis servandis, et obtento partito se-
cundum ordinamenta; deliberaverunt, sententiaverunt, declaraverunt et
in penam et bannum rebellis posuerunt dictes et infrascriptos ^
: Rainai-
dum Pilippi de Gorsinis* - Pallam Bernardi de Oricellaris - Mattiam
Simonis de'Cinis - Bartolommeum Pilippi de Valoribus - Alexandrum
Guglielmi de Pazzis - lohannem Laurentii de Tornabuonis - lohannem
Bardi de Corsis - Michelangelum Lodovici de Bonarrotis - Petrum Ala-
manni de Salviatis *
- Hyeronimum Luce Masii de Albizis *
- Pranciscum
Luce Prancisci de Albizis* - Augustinum Petri del Nero, et Nicolaum
loliannis de Orlandinis, *
omnes cives Plorentines; et declaraverunt quod
contra eos et quemlibet eorum locum habeant omnes leges et statuta
loquentia contra rebelles Communis Plorentie; cum salvo et reservo,
quod si dicti suj)ra nominati, vel aliquis eorum, hinc ad per totam diem
sextam mensis octobris proxime futuri personaliter comparuerint coram
eorum oiïitio, tali casu ille ex eis qui comparuerit ut supira, intelligatur
esse et sit liber et absolutus a dicto banno et preiudiciis predictis, et non
aliter. Mandantes etc. Lata, data etc. dicta die 30 settembris ut supra ».■
Michelangiolo arriva a Venezia
1529, d'ottobre. Non pertanto il Buonarroti, seguitando il suo viaggio
con Antonio Mini, se ne ando a Venezia, mentre Rinaldo Corsini, per
non incorrere nelle severissime pene del bando, se ne era già tomato in
Firenze. « Il qual Michelagnolo arrivato che fu a Vinezia, per fuggir le
vicite e le cirimonie, delle quali egli era nimicissimo, e per vivere so-
litarlo, secondo Pusanza sua, e rimoto dalle conversazioni, si ritiro joia-
namente nella Giudecca; dove la Signoria, non si potendo celare lave-
nuta di un tal nomo in tanta citta, mando due de'primi gentiluomini
suoi a vicitarlo in nome di lei, ed ofíerirgli amorevolmente tutte quelle
cose, le quali o a lui proprio o ad alcuno di sua compagnia bisognas-
sino: atto che dimostró la grandezza cosi della virtù di Michelagnolo,
come deir amore di quei magnifici e clarissimi signori alia virtù ». — Da
' I nomi qui segnati d'asterisco, nell'originale sono cancellati: il che fa ere-
dere che essi, inteso quel bando, rimpatriassero dentro il termine prescritto.
374 PROSPETTO CRONOLOGICO DELLÀ VITA
mi fascetto.di conti di Michelangiolo stesso, esistente in casa Buonarroti,
citato dal Gaye, II, 213 in nota, si ricava cl·ie egli stette in Venezia
14 giorni, e vi spese venti lire.
1529, d'ottobre. Micbelangiolo, Rinaldo Corsini e Antonio Mini, capi-
tati a Castelnnovo di Garfagnana, intesero come quivi erano Tommaso
Soderini e Niccolb Capponi, reduci dalla legazione a Carlo V a Genova
e Piacenza. Michelangiolo non voile andarli a visitare, ma vi ando il
Corsini.* Quindi proseguendo il viaggio per Venezia, quando furono alia
Pulisella, terra poco sopra a Ferrara, Rinaldo voile andaré a Ferrara
abhoccarsi con Galeotto Giugni, colà oratore per la Repubblica fio-
per
rentina. « E cosi fece, e Michelagnolo I'aspetto, che cosi li promise.
Messer Galeotto tanto disse, che persuase che Rinaldo ritornasse a
Firenze, e Michelagnolo ando a Venezia, e tolse.una casa, con animo,
tempo buono, d' andarsene in Francia. In questo mezzo si dette bando
a
di ribello con riservo di tanti di a chi non tornava; onde fu scritto a
lui 6 a tutti che s' erano partiti senza licenzia. Messer Galeotto scrisse
a Michelagnolo che per cosa importante andasse fino a Ferrara; e cosi
ando, e seppe tanto dire messer Galeotto, che Michelagnolo muto pen-
siero e torno a Firenze ». In tal guisa Giovan Batista Busini, nella xii
delle sue lettere al Varchi (ultimo di gennajo 1549) compendia più fatti
accaduti in diversi giorni delFottobre e novembre, come vedi-emo.
1529, 18 ottobre. Sotto questa data Galeotto Giugni, oratore a Fer-
rara della Repubblica fiorentina, scrive alia Balía che Michelangiolo lo
ha pregato strettamente di raccomandarlo alia medesima, promettendo
che quando egli fosse rimesso nel buon di e potesse venire sicuro, subito
si presenterebbe ai piedi di quella per obbedire ad ogni suo comanda-
mento.
Il Varchi dice, per contrario, che i Dieci della Guerra commessero
caldissimamente al Giugni che vedesse per ogni modo di dover disporre
il Buonarroti a tornare, promettendogli sopra la fede loro tutte quelle
cauzioni e sicurta che egli medesimo sapesse chiedere e demandare. Ora
parrebbe inconciliabile che la Balía e Michelangiolo si raccomandassero.
Puno per ritornare, l'altra perché egli ritornasse. Ma mentre diamo pie-
namente fede alio storico, intendiamo bene che il Giugni, come ofificiale
della Repubblica, dovette usare un prudente riserbo con Michelangiolo.
• II Segni { Vita di Niccoló Capjponi, sulla fine) racconta che anche Miche-
langiolo parló col Capponi, dicendogli il misero stato della patria: onde Niccoló
stesso e che aU'ot-
prese tanta collera, che nella notte di quel giorno informó,
Ma
tavo giorno della febbre si mori; il che avyenne ai 18 del medesimo ottobre.
noi seguitiamo il racconto del Busini, perché egli non fa che riferire ció che gli
disse Michelangiolo stesso.
E DELLE OPERE DI M. A. BUONARROTI 375
e scrivencio mantenere le convenienti forme e quel riguardi dovuti ai capi
del Governo, tanto più che il Buonarroti era dal lato del torto. Un' altra
jjrova che la Repuhblica desiderava grandemente il ritorno di Michelan-
gioló si ha in questo: che avendo, la sera de'7 ottohre, pubhlicati xDer
ribelli e confiscati i beni di molti cittadini fuggiti e non ritornati, mentre
tra i notati si legge il nome di Agostino Del Nero (che fu uno di quelli
ch'ebbe il bando il 30 settembre), quello del Buonarroti non v'è. Dal
che si argomenta che verso lui si vollero usare riguardi maggiori che
agli altri, e fare un'eccezione. Di ció s'ha riscontro nella Legazione di
Cario Gappello, stampata tra quelle degli Ambasciatori Veneti.
GU è dato il salvocondotto _per rimpatriare
1529, 20 ottobre. A Michelangiolo è dato salvocondotto di ritornare
e stare in Firenze. « Die xx mensis octobris 1529. Item prefati Domini
et Vexillifer simul adunati etc., et servatis etc., et per vigore di qua-
hinche loro autorità, deliberorono e deliberando concessono pienissima
sicurtà et salvocondotto a Michelagniolo di Lodovicu Buonarroti, citta-
dino florentino, di xioter venire liberamente, e jiersonalmente stare nella
citta di Firenze et suo dominio per di qui a tucto il mese di novembre
proximo advenire, liberamente et senza alcuno jireiudicio, et non obstante
che lui sia cascato in bando di rubello del Comune di Firenze ». In quel
giorno stesso la Balía fu sollecita di notiflcare questa deliberazione a Ga-
leotto Giugni, oratore a Ferrara. Oltreciò, sappiamo dal Varchi, che
questo salvocondotto fu mandato inflno a Venezia a Michelangiolo per
Bastiano scarpellino, il quale era grandemente suo affezionato
Parte alla volta di Firenze
1529, 9 novembre. Michelangiolo, partito da Venezia alia volta di
Firenze, capita nuevamente a Ferrara, dove il Giugni jier mezzo suo
manda alla Balía una lettera, in data del sopraddetto giorno, colla quale
glielo raccomanda, venendo egli a xDresentarsi ai loro piedi, e, giusta il
poter suo, non mancare alia sua citta.
Permuta del hando di rihello
1529, 28 novembre. A Michelangiolo Buonarroti ed Agostino di Fiero
Del Nero è permutata la x)ena del bando di ribello, nella esclusione x)er tre
anni dal Consiglio Maggiore della citta di Firenze, x>otendo nondimeno
ogni anno cimentare una provisione in Consiglio di essere restituiti.
Racconcia il campanile di San Miniato
1529. Tornato in Firenze, rimedia ai guasti del campanile di San
Miniato battuto dalle artiglierie degl'Imperiali.
376 PROSPETTO CRONOLOGICO DELLÀ VITA
MicJielangiolo, veduta la resa, si nasconde
1530, 12 agosto. Caduta la Repubblica florentina, Micbelangiolo sí
nasconde in casa di un amico, ed è cercato dalla corte del Bargello. II
medesinio ripetono anche gli storici florentini;' e il Varchi dice, che
« dopo molti e molti giorni, Clemente commise, essendogli uscita la
stizza, che si ponesse ogni studio e si facesse ogni diligenza per rinve-
nirlo, e se gü facesse affermare, Ini avergli perdónate, e volersi servire
delP opera sua ». Poi, soggiunge il Vasari, il papa ritorna a Michelan-
giolo le solite provisioni, con l'obbligo di attendere all'opera di San
Lorenzo.
Sagrestia di San Lorenzo
1580, 11 novembre e 11 dicembre. Papa Clemente ordina a Giovan
Batista Figiovanni, provveditore delP Opera e priore di San Lorenzo, che
Michelangiolo sia carezzato e che gli sia data la sólita provvisione di
50 scndi al mese; intendendo che egli continuava con tanta diligenza e
sollicitadine il lavoro delia Sagrestia di San Lorenzo.
Invitato a far gualcTiè lavoro dol Diica di Mantova, ricusa
1581, 26 maggio e 16 giugno. Federigo Gonzaga scrive da Mantova
due lettere a Francesco Gonzaga a Roma, che volendo egli ornare le
stanze del Te di qualche opera di mano di Michelangiolo, preghi il papa
che si contenti che egli iDOSsa occuparsi in qnalche lavoro per lui, atten-
dendovi le feste o quando non potra lavorare per Sua Santità. Ma Mi-
chelangiolo non pote va, perché occupato in un' opera di commissione
e gagliarda del papa, vale a dire per la Sagrestia e per la Li-
espressa
breria di San Lorenzo di Firenze.
Sagrestia di San Lorenzo. Sepolcri Medicei
1581, 29 setiembre. Michelangiolo aveva flnito le due flgure muliebri
delle sepolture medicee nella Sagrestia di San Lorenzo, ed ammezzate
le altre due virili. Ció si ritrae da una lettera importantissima di Giovan
Batista di Paolo Mini scritta da Firenze il giorno suddetto a Bartolommeo
Valori a Roma.
Papia Clemente gli comanda di riposarsi dalle faticlie
1581, 21 novembre. Breve di Clemente VII a Michelangiolo, col quale,
dopo le più onoriflche attestazioni di stima e di benevolenza, gli comanda
che sotto iDena di scomunica latee sententice, dopo aver ricevuto il pre*-
' È fama che Michelangiolo stesse nascosto nel campanile di San Niccolò
oltrarno ; e tal cosa fu detta anche al Bottari dal senatore Filippo Buonarroti.
E DELLE OPERE DI M. A. BUONARROTI 377
sente Breve, non debba in vernn modo lavorare cosí di pittore come di
scultore, eccetto che nelle sepoltnre medicee che gli aveva allogate ; alla
quale opera attendendo, conclude che Michelangiolo avrebbe dato sod-
disfazione al papa e ad un tempo avrebbe avuto maggior cura delle.
propria salute, che stavagli tanto a cuore. — Questo Breve trovasi a
stampa nel vol. VI delle Lettere pittoriche, al num. 15.^
A quanto in questo Brevè viene accennato circa la scaduta salute di
Michelangiolo, serve di buon commente un iDasso délia citata lettera di
Giovan Batista Mini (vedi sopra, 1531, 29 settembre), dove si dice: « Mi-
chelangiolo mi parse molto istenuato, e diminuito dele carne facemo
un computo che Michelagnolo vivera poco, se non si rimedia: e questo
è, che lavera assai, mangia poco e cattivo, e dorme manco; e da un
mese in qua è forte impedito di scesa e di dolore di testa e capogiri ».
SepoUura di papa Giulio II
1581, 4 dicembre. Estratti di lettere scritte da Giovan Maria Delia
Porta nella sua legazione a Roma pel Duca d'Urbino, risguardanti la
nueva convenzione per la sepoltura di papa Giulio II.
« Illustrissime signer mio.
« Questa estate iDassata, la Signoria Vostra illustrissima intese da
messer Hieronymo Staccolo l'instanza che faceva Michelangelo di venir
alla conclusione i3er finir la sepoltura de la santa memoria di Giulio, et
hora hammi mostrato qual sia l'animo e volontà di quella; la quale per
condurre a quel fine ch'ella desidera, a me jDarve sopra tutto necessario
cli fare capo con Nostre Signore, dal cénale depende e P opra e il ma-
stro. Cosi informatomi prima destrámente che animo fosse in ció quel di
Sua^antità; che, ritrovatolo lontano da questo, non mi sarebbe parse
expediente di tentarlo ; siccome, in contrario, certificate delia sua buena
dispositione ; condussi il prefato messer Hieronymo alh piedi di Sua Bea-
titudine, dicendole che la Signoria Vostra per lui mandavami a dir come,
astretta dal troppo suo debito, non potea mancare di non procurar il
compimento di questa sepoltura con l'ajuto di Lei, senza il quale sapea
non se ne jDotere vedere buon fine; cosi commetteami che prima si fa-
cesse capo con quella, ne con Michelangiolo si venisse ad alcuna résolu-
tiene se non seconde il jparere et giuditio di Sua Santita : essendo prima
' L'editora, mala intarpratando le parola dal Brava nisi in sepultura opera
nostra, va almanaccando coma qui si possa parlara di una sepoltura di Clamante VII,
commessa a Michelangiolo da quasto papa madasimo; non accorgandosi cha que-
sta asprassiona si rifarisce alie sepoltura di Lorenzo a Giuliano de'Madici, nella
sagrastia di San Lorenzo.
378 PROSPETTO CRONOLOGICO DELLÀ VITA
stato informato da divers!, e dal Reverendissimo Salviati tra gli altri,
ehe resolutamente l'animo del Papa era che la sepoltura si facesse; e
benchè Leone havesse havuto altro dissegno in capo di servirsi delle
opere fatte in Firenze per questa sepoltm-a, che però il Papa svariava
molto da quello, e tanto, che queste opere non si poteano punto acco-
modare aile sue: siccome invero retrovai conformarsi molto la resposta
di Sua Beatitudine alla pâma information mia; dicendo che la Signoria
Vostra faceva benissimo di sollecitarla : alla quale sollicitudine Sua San-
tità non mancherebbe di porgere tutto P ajuto suo. E raggionato del modo
del trattare questo appuntamento con Michelangelo, fu resoluto di farlo
venir qua; e che infratanto la Signoria Vostra mandassi una procura di
componerla, la quale pareriami stesse cosí bene in loersona di messer
Hieronymo come mia, acció che Puno in absenza delPaltro potesse sopplir
al bisogno, conducendosi costui qua. E perché la Signoria Vostra cognosce
benissimo tutto quel che si può cognoscere in questo caso, sopra il quale
penso anco che messer Hieronymo le ne abbia detto a bastanza, non le
ne dirò altro. — Omissis aliis etc.
« Roma, alli iiij di dicembre 1531 ».
t Disegno per la sepoltura del cardinale Ciho
1581, 4 dicembre. Lettera del card. Cibo a Michelangiolo, pregan-
dolo che voglia fargli un disegno per la sua sepoltura, di spesa di 1500
o 2000 ducati, e che si content! d'indirizzargli per lavorarla uno o pin
de'-suoi discepoli.
1581, 29 dicembre. « Omissis aliis. Con le lettere de'xv hebbi il man-
dato sopra il fatto della sepoltura, il quale si usera seconde il bisogno.
Michelangelo últimamente ha fatta instanza grande di volere iDer,ogni
modo venire a Roma a trattar esso medesimo il caso suo. 11 Papa non
s'è ancora resoluto di dargli licenza; ma volendo quel venire, sarà final-
mente Sua Santità sforzata a contentarsene. — Omissis aliis.
« Roma, alli xxix di dicembre 1581 ».
Va a Firenze
1582, 29 aprile. Parte da Roma alla volta di Firenze, per ordine di
papa Clemente. Ció si deduce dalla lettera di Michelangiolo pubblicata
prima dal Ciampi, e nuovamente da noi, nella quale, parlandosi, sul
principio, del nuovo contralto, stipulato alia presenza di Sua Santità
medesima (il quale abbiamo veduto esser de'29 aprile 1582), dice che
egli non pote trovarsi iDresente a quella convenzione, perche
il d\ medesimo Clemente a Firenze.
E DELLE OPERE Dl M. A. BUONARROTI 379
Quarto contratto per la sepoltura di Giulio H
1532, 29 aprile. In questo stesso giorno ajjpunto fu fatta nnova con-
venzione tra Michelangiolo Buonarroti e niesser Oiovan Maria Delia
Porta, modenese, oratore presso Sua Santita per il Duca d'Urbino, e
Girolamo Staccoli d'Urbino, procui-atori del detto duca, per tirare a fine
la sepoltura di papa Giulio II. Verremo qui riportando a mano a mano
alcune lettere del detto G. M. Delia Porta risguardanti alia materia della
sepoltura di papa Giulio.
1582, 29 aprile. « Ointssis aliis. Hoggi spero cbe si farà il contratto
della nova sepoltura per la Santa Memoria di Giulio; e fatto, n'avisaro
la Signoria Vostra illustrissima; alia quale baso le mani ec.
« Omissis aliis. « Roma, alii xxix d'aprile 1582 ».
1582, 80 aprile. « Heri, a laude di Dio, in conspetto di Nostro Si-
gnore, la cui Santita non si potrebbe dire quanto la sia venuta bene,
facessemo il contratto di far la nova sepoltura con Michelangiolo, pre-
senti gli reverendissimi Mantoa e Monte et la signora Felice; li quali
hanno che la Signoria Vostra ratificherà fra dui mesi detto
j)romesso
contratto, il quale è di sorte che satisfà a tutta Roma, che dà molta
laude, a Vostra Signoria della cura che se n'ha preso. Ha promesso Mi-
chelangiolo, il quale ha mostrato portare quel degno rispetto a Vostra
Signoria che se gli conviene, di farve un dissegno per mandarlo. Tra
r altre cose a che 1' ho fatto obligare, ho voluto che sia tenuto di darne
sei statue delle maggiori finite tutte di mano sua ; che queste sole varano
mondo, perchb sarano incomparabili. II resto faccia fare da chi lui
un
vorà, purchè sia sotto la cura et disciplina sua. E Nostro Signore ha
contentato che '1 possa venire dua volte 1' anno a lavorare e revedere
quelche altrui farà dua mesi la volta, et sia finita in tre anni, e posta
dove si deliberarà, a tutta sua spesa. Non si potendo mettere in San
Pietro, come non si pub, ad. ognuno parebe convenientissimo, che si
mettesse in San Pietro in Vincula, come loco juoprio della casa che fu
il titolo di Xisto vi
ancora, e la chiesia fabricata da Giulio, che condusse
gli frati che vi stano: pur ho detto di scriverne a Vostra Signoria per
come in loco
saperne la volontade sua. Al Popolo sarebbe stata bene,
più frequentato; ma non v'è loco capace ne lumi al proposito, secondo
Michelangelo: il quale molto si raccomanda a Vostra Signoria; alla quale
baso la mano ec. « In Roma, all'ultimo d'aprile 1582 ».
1582, 10 Omissis aliis. Qui alligata sarà ancora la
maggio. « copia
del contratto fatto con Michelangelo, il quale non poté fare il dissegno
380 PEOSPETTO CRONOLOGICO DELLÀ VITA
prima ch'el partesse, essendo necessario ch'el riveda prima le statue di
Roma che furo sepulte dalP inondation del fiume, e quelle di Firenze an-
cora, per saperle tanto meglio accomodare; ma che in questo settembre
se ne vera senza fallo c^ua a dar principio alF opra di man sua, e dare
ordine a quel che si ha da fare per man d' altrui : il che promette molto
di bona voglia; e chi cognosce i modi soi, n'afferma prometterlo con
deliberato animo di farlo con effetto, punto non meno dalla propria gloria
sua, che dalla obligatione: tanto che se la Signoria Vostra vorrà acca-
rezzarlo, che sara per far molto più di c[uel che ha promesse. Il feci
assicimare che la Signoria Vostra l'honorarebbe sempre per le singulare
sue virtudi, alie quali chiamarebese anco eternamente obligate, occupan-
dosi in parte ad honoraré la Santíssima Memoria di quel che in vita
haveva honorato lui. Et parlatogli poi io stesso in conforinitade, per
adesso pareriami che appresso la ratification del contralto la Signoria
Vostra gli scrivesse un verso di man sua, laudándolo d'essersi Pesoluto
d'attendere a questa sepultura, e exortarlo a condurla a fine, con quelle
bone parole che si convengono; imperó ch'el mi vien dette che questo
homo si viría talmente ad indolcirse col cognoscere questo bueno animo
di Vostra Signoria, che sarebbe per far miracoli. — Omissis áliis ec.
« In Roma, alli x di maggio 1532 ».
1582, di giugno. Omissis aliis. « Bisogna che la Signoria Vostra mandi
la ratification del contralto di Michelangiolo, senza il quale ello non si
metterebbe a dar ordine di fare nulla. E bisogna arico che la Signoria
Vostra mi commetta ch'io sii col Papa, e che in nome suo la supplichi
si degni di darne aiuto che si veggano gli fatti délia Cappella di Giulio,
che lutta Roma crida che sia stata male menata et usurpata da iDarfi-
culari senza alcuna colpa del papa, seconde che si dice. Sa la Signoria
Vostra sforzarommi per oner di Dio e di lei di farvi quel poco ben ch'io
potro con la diligenza mia ».
1582, 19 giugno. « Illustrissime Signer mió singolare. Con la lettera
di Vostra Signoria Illustrissima de'cinque hebbi anco la ratificatione del
contralto con Michelangelo, la quale diedi a Nostro Signere, essendo
Sua Santità stata quella che me n'haveva sollicitato, et suplicándola a
volere dare a Michelangelo quella commodita promessa di venire qua a
dare principio all' opra. Dissemi come da Michelangelo era stata gravata
a dupplicargli le maestranze nell'opre di Pirenze per guadagnar tanto
più di tempo da firmarsi in Roma a questa impresa, per la quale pen-
sava che firmarevisi tutto il verno : il che Sua Beatitudine disse havere
fatto volintieri non meno per satisfaré Vostra Signoria che lui. Et rag-
gionatogli del desiderio di Vostra Signoria che la sepultura si ponesse
E DELLE OPERE DI M, A. BUONARROTI 381
piuttosto nel Popolo, non si potendo porre in San Pietro; confirmo an-
eh'ella il medesimo pensiere di Vostra Signoria, clie vi sarebe stata be-
nissimo per la frequenza del jpopolo; ma sicome altre volte n'era state
paríate e con Micbelangelo medesimo in j)resenza di Sua Santita nel
loco
giorno del contratto, la chiesa del Popolo non bavea ne lumi ne
ma
atto a questa opra, et ancora lo ero in questo medesimo desiderio;
Micbelangelo vi fu a vederla, et disse non si potere accomodare altrovi
sicome si
cbe a S. P. in Vincula, contentándose però Nostre Signore
Paitare delle Catbene si levasse et si trasportasse alPaltare
contento, cbe
maggiore. — Omissis aliis ec.
« In Roma, alli xix zugno del xxxii ».
t Disegno per la casa di Baccio Valori
1532. È ricbiesto da Baccio Valori di fare un disegno per la sua casa,
sia
in una lettera scritta da Roma, senz'anno, ma cbe si congettura
del 1582.
i RicMesto di disegni dal card. Pucci
1538, 27 agosto. Scrive il card. Lorenzo Pucci a Micbelangif^lo, e lo
a lui come vescovo
ricbiede cbe voglia venire ad Igno, villa appartenente
di Pistoja, e fare il disegno di ponte di pietra e di una chiesa cor-
un
rispondente all'amonita di quel luego,
Saldo di pagamento di una procura ecc.
1533, 5 setiembre. « Ricordo come adi cinque di setiembre ebbe da
fine del pagamento per
me ser Rafifaello da Ripa sessanta grossoni, per
i' da Piero Te-
aver procurato me per conto del podere cb'
per comprai
daldi ».
Salario all' Urhino
1533, 12 setiembre. « Ricordo come oggi adi dodici di setiembre bo
dato a Urbino cbe sta meco, per conto di suo salario, grossoni quaranta:
addi 12 di setiembre 1533 ».
Parla a Clemente VII a San Miniato
1533, 22 setiembre. « Nel mille cinquecento trentatrè. Ricordo come
oggi a di 22 di setiembre cbe andai a Santo Miniato al Tedesco a par-
fraie
lare a papa Clemente che andava a Nizza; e in tal di mi lasciò
Sebastiano del Piombo un. suo cavallo ».
t Sua andata a Roma
1533, 23 settembre. In una lettera a Giorgio Vasari del maggio 1557
{Lettere, pag. 544) scrive Micbelangiolo che, partitosi da Pirenze, giunse
382 PROSPETTO CRONOLOGICO DELLÀ VITA
a Roma, quando papa Clemente era ancor vivo, « che in capo di duo di
mori poi ». Ma certainente Pandata del Buonarroti colà fu per pochi
giorni, ed anticipó di due mesi Pultima, che fu sul finiré del dicemhre
di quelPanno medesimo.
i Parte da Firenze per andaré a Roma
1533, di dicemhre. Sul finiré di questo mese Michelangiolo si parti
da Fh-enze per andaré a Roma, donde non si mosse mai più per tutto il
resto delia sua vita. In una lettera ad un certo Febo {Lettere, 471) del
dicemhre di quest'anno, egli scrive che va a Pescia a trovare il cardinale
di Cesis e Baldassarre Turini, coi quali andrà insino a Pisa, e dipoi a
Roma, e che non tornera in Fh-enze.
Marte di Clemente VII
1534, 25 settemhre. Muore Clemente Vil; per il che Michelangiolo
sospende i lavori per San Lorenzo.
Metto pittore, scultore e architetto del Palazzo Vaticano
1535, 1° settemhre. Breve di papa Paolo III, col quale elegge Mi-
chelangiolo a supremo architetto, scultore e pittore del palazzo aposto-
lico, e lo aggrega tra'suoi famigliari, con tutti gli onori, le prerogative
e le grazie ecc. delle quali godono essi suoi famigliari. Oltre ció, per
rimunerarlo della pittura del Giudizio finale, avendo il papa promesso
alP artista Pentrata e rendita annua a vita di 1200 scudi d'oro; il pon-
tefice, onde'íZ già cominciato lavoro continuasse e conducesse a fine, gli
concede, in forza del presente Breve, il passo del Po presso Piacenza, il
quale stava a rappresentare una parte della detta entrata promessagli,
cioó 600 scudi d'oro, che tanto soleva essere P annua rendita di detto
passo; e i rimanenti 600 scudi promette darglieli in contanti. — Questo
Breve fu puhhlicato dal Moreni, a facce xi della sua Prefazione alP Idea
della perfezione della pittura del Freart, trad, da Anton Maria Salvini-,
Fhenze, 1809, in-8.
t Gli è concesso il provento del porto del Po a Piacenza
1535, 1® settemhre. Breve di papa Paolo III, col quale concede a Mi-
chelangiolo il porto del Po a Piacenza, afi&nchó colla sua entrata che si
stimava di 600 ducati alP anno, potesse essergli assicurata la metà della
pensione vitalizia di 1200 ducati, assegnata a lui da papa Clemente. Di
questa entrata peró non potó Michelangiolo conseguiré il fórmale pos-
sesso prima del maggio 1538. Ma egli non ne gode senza contrasti e li-
E DELLE OPERE DI M. A. BUONARROTI 383
tigi, prima per parte delia signera Beatrice Trivulzio, la qnale preten-
dendo diritti sul fiume, vi aveva aperto un nuevo passo, e ne risceteva
il pedaggie, con non piccolo scapito di Michelangiolo : e ci voile tutta
l'autorità delia Camera Apostólica, percRè fosse tolto di mezzo questo
inconveniente. Venne dipoi il Comune di Piacenza cRe desiderava d'as-
segnare le rendite di quel porto in utilita del proprio Studio iDubblico;
ed in ultime si presentarono i fratelli Baldassarre e Niccolò delia Pu-
sterla pretendendovi ragione per concessione impériale, e ne mossero
lite che ando in lungo con grande sdegno e noja di Michelangiolo, seb-
bene Pier Luigi Farnese duca di Parma procurasse di quietarlo con buone
promesse. Ma dopo la morte di quel duca, e la conseguente caduta di
Piacenza nelle mani di Carlo V, la Camera impériale prese per suo il
porto del Po, e cosi Michelangiolo resto private per sempre del tanto
contrástate provento. Vedi interno a questo argomento A. Ronchini, Mi-
chelangiolo e ü porto del Po. a Piacenza, negli Atti e Memorie della De-
putazione di Storia patria per le Provincie Modenesi e Parmensi.
Testa di cera; ahbozzo di una Santa Caterina
1535, 7 settembïe. 11 Vasari, con lettera scritta da Firenze, accom-
pagna a Pietro Aretino il dono di una testa di cera e di un disegno o-
bozza di una Santa Caterina, di mano del Buonarroti.
Disegno e modello di una saliera d' argento
per il Duca d' Urhino
1587, 4 luglio. Lettera di Girolamo Staccoli al Duca d'Urbino.
« 111.™° signer mió. In resposta de una de Y. S. de'vinti due del pas-
sato, gli dice che più mesi essere finito il modello de la saliera de ri-
lievo, e principato de argento alcune grampe de animali, dove se ha a
possare il vaso de la saliera, et a torno di esse vaso ci va certi festoni
con alcune mascare, et i' nel coperchio una figmra de rilievo tutta, con
alcuni altri fogliami, seconde Michelagnolo ordinò et seconde appare nel
modello finito dette de sopra. Vedendo che questa hè (sic) spesa de altro
che otto o dieci ducati de manifattura; et andandoci più summa che
questa, non ho volute andar più inanci senza sapputa e licentia di V. S.
Però gli dice che qui ci è argento che bastera per fare questo effetto, e
quando ne mancasse quatre o sei once, io ne provederò. De manifattura
de la detta saliera li maestri che antichamente hanno servito il signer
vostre padre, domandano de manifattura di essa trenta scudi, et dodici
ducati de oro portagalesi per dorarla, de li qualli, havendone la valuta,
se trovarano de qua ; et dimandano un tercio de oncia de callo per libra
384 PROSPETTO CRONOLOaiCO DELLA VITA
de argento; clie questo importa poco. La S. V. I. intende mo il tutto
circa il caso de la saliera.
« Alla parte del sugiletto piccolo la S. V. 111.™'^ mi ha scritto voler
che si faccia de oro, et io per diverse mie lettere ho scritto a qnella che
costero lo farranno picóle, e che in foggia de uno anello ch'el potra
comparme ec.
« Da Roma, li 4 di luglio del 37.
« Servitor Je : Staccolus ».
Giudizio finale
1537, 15 settemhre. Pietro Aretino, in una lettera da Venezia a Mi-
chelangiolo, descrive una stupenda invenzione del Giudizio finale, seconde
ch'egli nella sua mente avea immaginato che si dovesse rappresentare
questo soggetto. E perché in questa terribile poesia egli seppe, meglio
del Buonarroti, rappresentare la sublime idea cattolica, giova riferirne
le sue parole medesime: « lo sento che con il fine dell'universo che
al presente dipingete, pensate di superare il principio del mondo,* che
già dipingeste; acció che le vostre pitture, vinte dalle pitture stesse, vi
diano il trionfo di voi medesimo. Or chi {non si) spaventerebbe nel
porre il pennello nel terribile soggetto ? lo veggo in mezzo delle turbe
l'Anticristo, con una sembianza solo pensata da voi. Veggo lo spavento
nella fronte dei viventi; veggo i segni che di spegnersi fa il sole, la
luna e le stelle; veggo quasi esalar lo spirito al fuoco, ail'aria, alla terra
ed all'acqua; veggo là in disparte la Natura esterrefatta, sterilmente
ra«colta nella sua età decrepita; veggo il Tempo asciutto e tremante,
che, per esser giunto al suo termine, siede sopra un tronco secco; e
mentre sento dalle trombe degli Angeli scuotere i cuori di tutti i petti,
veggo la Vita e la Morte oppresse da spaventosa confusione; perché quella
s' affatica di rilevare i morti, e questa si provvede di abbattere i vivi.
Veggo la Speranza e la Disperazione che guidano le schiere dei buoni e
gli stuoli dei rei; veggo il teatro delle nuvole colorite di raggi che
escono dai- puri fuochi del cielo, sui quali tra le sue milizie si é posto a
sedere Cristo, cinto di splendori e di terrori. Veggo rifulgergli la faccia,
e scintillando fiamme di lume giocondo e terribile, empie i ben nati di
allegrezza, ed i mal nati di paura. Intanto veggo i ministri dell'abisso,
i quali con orrido aspetto, con gloria dei marth-i e de'santi, scherniscono
Cesare e gli Alessandri: ché altro é l'aver vinto sé stesso, che il mondo.
Veggo la Fama con le sue corone e con le sue palme sotto i piedi, git-
' Allude alla volta delia medesima cappella Sistina, dove Michelaugiolo aveva
dipinto la Creazione.
E DELLE OPERE DI M. A. BUONARROTI 385
tata là fra le ruóte de'suoi carri; ed in ultimo veggo uscir dalla bocea
del Pigliuolo di Dio la gran sentenza. lo la veggo in forma di due strati,
uno di salute e F altro di dannazione ; e nel vederli volar giuso, sento il
furor suo urtare nella maccbina elementale, e con tremendi tuoni disfarla
e risolverla. Veggo i lumi del Paradise e le fornaci dell'abisso che divi-
dono le tenebre cadute sopra il vòlto dell'aere; talchè il pensiero chè
mi rappresenta l'imagine délia rovina del. novissime die, mi dice : Se si
trema é teme nel contemplare l'opera del Buonarroti, come si tremerá
e temerà quando vedremo giudicarci da chi ci dee giudicare? etc. ».
A questa lettera il Buonarroti fece quella risposta che si legge pa-
rímente nelle Pittoriche (II, n° 4), senza data, della quale pure importa
trascrivere il passo seguente: « — lo, nel ricevere della vostra lettera,
« ho avuto allegrezza e dolore insieme. Sonmi molto rallegrato per venir
« da voi che siete único di virtù al mondo ; e anco mi sono assai doluto,
« perché avendo compita gran parte dell'istoria, non posso mettere in
« opera la vostra immaginazione : la quale è si fatta, che se il di del
« Giudizio fosse stato, e voi l'aveste veduto in presenzia, le parole vostre
« non lo figurerebbero meglio ».
Modello di cera di un cavallo
1537, 12 ottobre. Lettera del Duca d'Urbino a Giovan Maria Della
Porta suo oratore a Roma.
« Mag ce Dilectis.i^e noster. Haviamo veduto quello' cavallo di getto
che ci havete mandato; il quale per parerci che sia venuto mal gettato,
pensiamo che servirà non molto bene a quello effetto, per il quale è stato
domandato, et che meglio saria havere, se si potesse, quello di cera
fatto di mano di Michelangnolo. Però intenderete se si può havere, e
potendosif vederete di hayerlo con quei modi che sapete che bisognano
de tenere; e havendolo, ne lo renderete.
« Di Pesaro, li xii di ottobre mdxxxvii ».
Dehito cogli eredi di Pió III
1587, 5 dicembre. Anton Maria Piccolomini, come erede di papa
Pío III, cede a Paolo di Oliviero de'Panciatichi da Pistoja ogni diritto
che aveva centro Michelangiolo Buonarroti, il quale era rimaste debitore
di cento scudi ad esse Piccolomini, non avendo lavorato delle quindici
statue stategli allpgate per la cappella Piccolominea nel Duomo di Siena,
che per la somma di dugento scudi dei trecento che gli erano stati
pagati. ■
Da questo documento adunque apparirebbe che Michelangiolo quattro
sole delle 15 statue avesse già compite; perché in esso si dice che de'tre-
Vasas i . Opere. ™ Vol. VH. 25
386 PEOSPETTO CRONOLOGICO DELLÀ VITA
cento sondi pagatigli per tale efifetto, dugento se gli dovevano per al-
trettanto lavoro già fatto. Nella capxoella Piccolominea ora si veggono-
cinque statue, cioe un san Francesco, un san Jacopo, un san Pió ed un
san Gregorio, poste nelle niccMe laterali, ed una Madonna col Putto che
è nel colmo delP altare. Si veggono ancora due angioletti che suonano
le trombe. Ma, tranne la statua di san Francesco, che certamente e quella
già cominciata dal Torrigiand, e finita da Michelangiolo, le altre, i^er
quanto si pub vedere, essendo poste in alto e a cattivo lume, non ci
l)are che possano essere del Buonarroti, essendo molto distanti e dalla,
maniera e dalP eccellenza sua.
Qiudizio finale
1537, 18 dicembre. Breve di papa Paolo III a favore di Michelan-
giolo, per cagione della pittura della Sistina e della sepoltura di papa
Giulio.
Passo del Po
1588, 9 maggio. Guido Ascanio Sforza, cardinale e camarlingo di
Santa Chiesa, scrive a Michelangiolo, che avendo veduto il Breve, col
quale papa Paolo III concede ad esso Michelangiolo l'entrata prove-
niente da un passo del Po, ha ordinato che il detto Breve del papa sia
regístrate nei libri della Camera Apostólica, e che esso Michelangiolo, o
suo procuratore, sia messo nel possesso di detto passo del Po. Anche questa.
lettera è stampata dal Moreni, nella Prefazione alia citata o^jeretta del
Freart, pag. xvii e xviii.
Giudizio finale
'
1540, ultimi di novembre. Michelangiolo ringrazia Niccolb Martellí
di un sonetto mandatogli sul suo Giudizio, accompagnato da una let-
tera, dove gli dà lodi estreme, dalle quali il Buonarroti si scusa.
L'anno e il mese di questa lettera è desunto dalla lettera missiva di
Niccolb Martelli, data da Firenze a'4 dicembre 1540, alla quale questa
di Michelangiolo fa da risposta. Vedasi il primo libro delle Lettere di
Niccolò Martelli (in Firenze, 1546, in-8), dov'è stam^iata anche quella
del Buonarroti, riprodotta poi nelle Pittoriclie, tom. VI, n° 21 te nelle
Lettere a pag. 478 colla data del 20 gennajo 1542, corne si legge nella
copia posta nel libro de' CapitoU delVAccadeniîa degli Uniidi, manoscritto
originale nella Biblioteca Nazionale di Firenze. Nelle Pittoriclie, oltre
essere un jio' rammodernata, manca dell'anno e del luogo. E da notare
ancora che la lettera del Martelli nella stampa e del 4 dicembre 1540.
Percib "é sbagliata la data^ di quesia, o di quella di Michelangiolo.
E DELLE OPERE DI M. A. BUONARROTI 387
. SçpoUura di papa GiuUo II
1541, 23 di novembre. Il cardinale Ascanio Parisani scrive al Duca
d'Urbino, confortándolo a contentarsi cbe la sepoltura di papa Giulio
si possa dare a finiré ad altri maestri, coll'assisténza però e coi disegni
di Micbelangiolo.
Si scopre la pittura del Giudizîo finale
1541, 25 dicembre. Scopre il giorno di Natale la pittura del Giudizio,
dopo ott'anni di lavoro.
Sepoltura di papa Giulio II
1542, 6 marzo. Lettera del Duca d'Urbino a Micbelangiolo, intorno
alla sepoltura di papa Oiulio.
Sepoltura di Giulio II
1542, luglio. Micbelangiolo Buonarroti supplica a papa Paolo III, per
conto delia sepoltura di papa Giulio. — i Dice cbe fece nuova conven-
zione, per mezzo di Sua Santità, col Duca d'Urbino, come apparisce per
lettera di esso Duca del 6 marzo del 1542; nella'quale convenzione si
stabili cbe delle sei statue cbe andavano in detta sepoltura, Micbelan-
gelo ne potesse allegare tre a buono e lodato maestro cbe le finisse,
cioò una Nostra Donna col Putto in braccio, ritta, un Profeta, e una
Sibilla a sedere, allogate a Raffaello da Montelupo per 400 scudi ; e cbe
le altre tre, traie quali fosse ü Mosè, I'avesse a finiré Micbelangiolo di
sua mano. Questa supplica è in copia di mano di Luigi Del Riccio nel
cod. 303 delia classe xxxvii delia Biblioteca Nazionale di Firenze. Fu
pubblicata dal Gaye, vol. II, pag. 297, e nelle Lettere, pag. 485.
Sepoltura di papa Giulio II
1542, 20 agosto. Nuova ed ultima convenzione fatta in Roma, pei ro-
giti di ser Bartolommeo Gappello, tra Micbelangiolo Buonarroti e Girolamo
Tiranno, oratore del Duca d'Urbino, intorno alia sepoltura di papa Giulio.
{Contratti, pag. 715).
1542. Erasi gia cominciato a mettere in opera la sepoltura di pajpa
GiuHo in San Pietro in Vinculis.
1542, 24 ottobre. « Copia delia resposta del signer duca d'Urbino al
vescovo di Sinigaglia.
« Dal secretario di V. S. bo bavuta la lettera sua con la forma dello
instrumento cbe adimanda il Buonaruoti. E percbò l'animo mió non e
stato mai di fare più di quel cb'io dissi a lei, cbe fu' molto différente
388 PROSPETTO CRONOLOGICO DELLÀ VITA
da.questo; parendomi di non poter ne dover far altriinenti, non apar-
tenendo la cosa a me, se non per quei respetti cli'ella apartiene, e ere-
dendomi cLe Sua Santita considerate questo, Labia a restare molto ben
satisfatta cbe io babbia voluto e sia per fare quel cbe honestamente devo
e posso; risolvomi di non fare quella ratificazione, e, per tor briga a
V. S., de far scrivere io medesimo a Roma quel cbe m'occorre interno
a ció. Però gli rimando dette suo secretario, bavendoli restituito detta
forma de instrumento : e me le raccomando.
« Di Sinigaglia, alli xxiiii di otobre 1542 ».
1542, 11 novembre. Lettera del Djica d'Urbino a Girolámo Tii-anno,
oratore a Roma.
« Magnifice dilectissime noster. Monsignor di Sinigaglia, alb di pas-
sati, ne mando il secretario suo con una lettera scrittale dal Rev.*"" Par-
nese, molto calda, percbè procurasse cavar da noi la ratificatione di quelle
instrumento cbe fu fatto in Roma tra voi e Micbelagnolo, e con la forma
della ratification cbe questo adimandava, molto différente dalla conclusion
cbe noi facessimo col dette mens, di Sinigaglia: al quale stando in que'ri-
spetti cbe più volte se son ragionati, respondessimo del modo cbe inten-
derete per la inclusa copia ; et in un medesimo tempo facessimo ordinar
a Hieronimo Genga cbe se préparasse per venire a Roma, resoluti de
mandarlo ad ogni modo per questa causa, e babbiamolo fatto soprasse-
dere, credendo cbe dietro la detta nostra risposta al vescovo, vene do-,
vesse esser parlato : e però aspettavamo de intendere quelle cbe se ne
fosse dette, per aver tanto più lume di quel cb'egli bavesse a fare.
E percbè non ne babbiamo inteso altro, non lo mandiamo ancora, nè
IDensiamo di mandarlo altrimente, se altro non serà dette a voi o scritto
a noi di questa cosa. Però ne serete avertito: e parlandovesene, piglia-
rete tempo e avisarete; cbe in tal caso lo manderemo subbito etc.
« Di Urbino, alli xi di novembre mdxlii ».
Disegno di una sepoltura per CeccMno Bracci
1544 di gennajo. Micbelangiolo fa il disegno di un oñesto sepolcro di
marmo per quel Ceccbino Bracci, morto a Roma di 16 anni, l'S gennajo
di dette anno, e sepolto in Aracoeli, celebrate e piante, tra gli altri, da
Micbelangiolo stesso, con un'infinita di versi. Questa particolarità si ri-
trae da una lettera di Luigi Del Riccio a Donato Giannotti, scritta da
Roma il. 12 di dette mese ed anno, la quale si legge stampata a pag. 382
del vol. II delle Opere di esse Giannotti, edizione Le Monnier, 1850.
— i Micbelangiolo compose molti madrigali ed epitaffi per questo giovane,
i quali tutti sono stati riferiti, seconde gli autografi, nolle Poesie del Buo-
E BELLE OPERE DI M. A. BUONARROTI 389
narroti pubLlicate in Eirenze dal comm. Cesare Guasti, pel torchi del
Le Monnier, 1873, in-4.
S'mnmala in Roma
1544, di giugno. Michelangiolo si aminala in Roma, ed è trattenuto in
propria casa da Luigi Del Riccio, ministro degli Strozzi colà.
t Fortificazione di Borgo
1545, di febbrajo.. Avendo papa Paolo III fin dal principio del sno
regno deliberato di fortificare Roma, dopo aver tenuto molte diete con
i più riputati architetti militari ed ingegneri che fossero allora in Roma,
circa ai modi di. dare eifetto a questa sna intenzione, ne diede il carico
ad Antonio da Sangallo il giovane. II quale nel 1584 comincio a dise-
gnare diciotto baluardi interno a tutta la citta, de' quali, due soli furóno
poi fatti, cioe queïlo sulla costa méridionale dell'Aventino e l'altro tra le
porte di )San Sebastiano e di San Paolo. Già nel 1542 il Sangallo aveva
ripreso la fortificazione snddetta rirhasta imperfetta, e terminate i tre
baluardi di Santo Spirito: quando dovendosi continuare nelP opera, e da
Santo Spirito proseguiré al Vaticano, crebbero le difidcoltà e le contese
tra-gli architetti; onde nel 14 febbrajo del 1545 fu tenuta una dieta,
alla quale assiste Michelangiolo ed espose l'opinione sua circa quel-
r che era contraria a quella del Sangallo e. del Montemolino. E la
opera,
sua opinione fu poi seguitata, quando, morto il Sangallo, Michelangiolo
gh succédé. Interno a questo fatto vedi 1' opera già citata del Padre
A. Guglielmotti. Storia delle Fortificazioni detla Spiaggia Romana ecc.
da pag. 319 a pag. 368.
i Lettera alla Vittoria Colonna
1545. Le parla del disegno d'un Crocifisso che egli aveva fatto per
lei. Dicesi che questo disegno si conservi nella Galleria d' Oxford. Da una
lettera della Colonna a Michelangiolo parrebbe che egli le dipingesse
ancora un quadro col medesimo soggetto. V. Giuseppe Campobi, Lettere
Artisticlie inedite, Modena, 1866, in-8, a pag. 15. In questa raccolta sono
cinque lettere della Colonna a Michelangiolo. Là quinta parla di un Cro-
cifisso dipinto dal Buonarroti per lei.
Giudizio finale hiasimato daWAretino
1545, di novembre. Pietro Aretino, veditto lo scliizzo intero di tutto il
d\ del Giudizio finale, scrive da Venezia una lettera a Michelangiolo,
nella quale mordacemente lo biasima di avere espresso i suoi concetti
390 PROSPETTO CRONOLOGICO DEL·LA VITA
con tanta licenza d'arte e con non meno empietà d'irréligions.' E non
contento di averio ripreso in ció che spettava a questo soggetto, con
sfrontata ed arrogante malignita tocca della sepoltura di papa Giulio,
acensándolo di mancata promessa, che vuol fargh credere essergli da
molti attribuita per furto. — Del rimanente, i motivi che destarono tanta
collera nell'Aretino, furono il non avere il Buonarroti potuto eseguire la
invenzione del Giudizio nel modo da lui propostogli, e piu, il non aver
da Michelangiolo ottenuto il dono dei disegni, che avevagli domandato
con lettera dell'aprüe 1545., che leggesi fra le Pittoriche, vol. Ill, n® 44.
Francesco I chiede qualche lavoro a Michelangiolo
1546, 8 febbrajo. Francesco 1, re di Francia, scrive da San Germano
in Laye a Michelangiolo. gli esprime il desiderio di aver qualche opera
di sua mano: commette al Primaticcio, portatore di essa lettera, di pren-
dere in consegna quelle che di fatto Michelangiolo ha in pronto, facen-
dosi pagare da lui : ma prima di tutto vuole che egli si confenti che il
Primaticmo formi di gesso il Cristo della Minerva, e Nostra Donna detta
della Febbre (la Pieta. ora in San Pietro), per órname due cappelle sue.
— L'originale di questa lettera era presse il cav. Giovambatista Wicar,
pittore di Lilla, ed ora è nel Museo di quella "citta, e si ha. a stampa
nel libretto intitolato: Alcune memorie di Michelangiolo Buonarroti,
da'Mss., pubbïicate per le nozze Cardinali-Bovi; Roma, hella stamperia
De-Romanis, 1823, in-8 ,. di pag. 19. — i Poi fu pubblicata dal barone
Alfredo Reumont nelP operetta Fin Beitrag zum Lehen Michelangelo Buo-
narroti's, Stuttgart, 183'í· quin di in fac-similé dall'Artaud, nelP opera
Machiavel, son génie, et ses erreurs, Paris, 1835, vol.. Il, pag. 252; in
quarto luogo nel Catalogue du Musée Wicar à Lille, stampato nel 1836 ;
e finalmente dal signer Eugenio Piot insieme con moite altre letters di
Michelangiolo nel vol. II, pag. 151, del Cabinet de l' amateur, 1861-62.
t È fatto cittadino romano
1546, 20 marzo. Con deliberazione del Consiglio municipale di Roma
del 20 marzo 1546 fu fatto cittadino romano. Questa deliberazione fu
pubblicata dal Gregorovius nel vol. 1, serie terza, classe di scienze mo-
rali, degli Atti deWAccademia de'Lincei, nella sua « Dissertazione sulla
cittadinanza romana ».
' In una lettera del gennajo 46, lo stesso Aretino scrive ad Enea Vico, 11
quale stava intagliando esso Giudizio, che per il poco rispetto delle naturali
vergogne quella pittura potria metiere Michelagnolo fra i luterani. {Pitto-
riche. III, n° 5.7).
E BELLE OPERE DI M. A. BUONARROTI 391
t Bisposta di Michelangiolo al re Francesco
1546, 26 d'aprile. Dice di non sapera se sia maggiore in lui la grazia
o la maraviglia die il re si sia degnato di scrivere ad un suc pari e più
ancora di richiederlo d' una sua opera. Che egli già più tempo aveva de-
siderato. di servira quella Maesta, ma non l'ha potuto fare per non avare
avuto opportunità; che ora è vecchio ed occupato nelle cose del papa,
ma che nondimeno se dopo tale occupazione gli restara qualche spazio
di vita, s'ingegnerà di metiere ad effetto quallo che aveva desiderato,
facendo una cosa di marmo, una di bronzo, e una di pittura. Ma il re
Francesco non ebbe tempo di veder soddisfatto il suo desiderio, perché
si mori Panno seguente, nè forse Michelangiolo avrebbe potuto attenere
la sua promessa, essendo stato poco dopo fatto architetto di San Pietro.
V. Lettere, pag. 619.
Invüato da Cosimo a tornare a Firenze
1546, 2 ottobre. II vescovo Tornabuoni scrive da Firenze a Francesco
Lottini, segretario di Cosimo I, dalle pratiche fatte e da fare, acciocchè
Michelangiolo tornasse in Firenze, tra le quali la promessa di farlo del
■Senate de'Quarantotto; promessa che il duca medesimo espresse anche a
Benvenuto Cellini, incaricandolo dalla cosa medesima, com'egli racconta
nella propria Vita.
Fatto architetto di San Pietro
1547, 1° di gennajo. Morto Antonio da San Gallo, l'ufficio di archi-
tettore di San Pietro é dato a Michelangiolo, il quale ne fa un nuevo
modello. Ebbe questo carico con Breve di papa Paolo III, nal quale si
dice in sostanza che, considerando come Michelangiolo ha fatto I'ordine
e il disegno di riduzione a miglior forma dalla fabbrica dalla basilica di
San Pietro, ricusata ogni mercada e premio offertogli, ma solo per amor
di Dio e per la riverenza al principe degli Apostoli; esse Michelangiolo
vien create a vita, e deputato commissario, prefetto, operajo e architetto
di detta fabbrica, con ampia facoltà di cambiarne a suo piacere il mo-
dallo, la forma e la struttura, e di licenziare e rimuovare i lavoranti e
î soprastanti alla medesima. — Fu pubblicato questo Brave dal Bonanni,
a pag. 77 e sag. dalla sua Historia Templi Vaticani (Romee, 1696, in-fol. ),
sopra una copia scritta in volgare avuta da Filippo Buonarroti. Manca
dell'anno: ma esse ci b dato dal Fea, nell'opuscolo qui appresso citato.
Dopo ció, non s'ara senza curiosità il riferire qui la somma degli scudi
■spesi in queir opera dall' anno nel quale entró capo architetto il Buonar·'
roti sino a otto anni dopo la sua morte.
392 PROSPETTO CRONOLÓaiCO DELLÀ VITA
Dal 1° di geniiajo 1547 sino agli 8 di maggio 1551, Dncati 121,554. 16
Dagli 8 di maggio 1551 sino a'19 d'aprile 1555. . . » 62,911. 84
Da'19 d'aprile 1555 sino a'6 di giugno 1561. .... » 105,115. 12
Da'6 di gingno 1561 sino a'6 di settembre 1571. . . » 147,778. 82
Dncati 437,359. 94
t Fortificazione di Boma
1547. Comincia snl finiré di quest' anno il baluardo di Belvedere, che
nell' anno seguente era finito.
Passo del Po barattatogU con una cancelleria di Bimini
1547, 10 settembre. Nella morte di Pierluigi Farnese perde I'entrata
del passo del Po già datagli dal papa (vedi sopra agli anni 1585 e 1538),.
e in cambio gli è data 1' entrata di una cancelleria di Rimini.
Commente del VarcJii a un sonetto di Miçhelangiolo
1549. Lettera di Miçhelangiolo a Luca Martini, scritta da Roma,
neUa quale parla del commente fatto dal Yarchi al suo sonetto che
incomincia: Non ha V ottimo artista alcun concetto, stampato in Firenze
dal Torrentino nel dette anno.
t Lettera al Yarchi
1549. In questa lettera risponde alia questione sorta allora: quale delle
due arti, la scultura, o la pittura, fosse più nobüe. 11 Varchi, avuto il pa-
rere di varj artisti, stampo il libretto intitolato: Biie Lezioni di mes-
ser Benedetto Varchi: nella prima delle quali si dichiara un sonetto di
messer Michelagriolo Buonarroti-, "nella seconda si disputa quale sia piii
nohile arte, la scultura o la pittura : con una lettera di esso Michelagnolo
et più altri eccellentissimi pittori et scultori sopra la questione sopradetta.
In Fiorenza appresso Lorenzo Torrentino, mdxlix , in-8.
Affreschi delta cappella Paolina
1549-50. Miçhelangiolo finisce le due grandi storie dipinte in fresco
nei muri laterali della cappeUa Paolina, nell'una delle quali è ritratta,
di figure maggiori del vivo, la Crocifissione di san Pietro, con una infi-
nitk di figure; e nell'altra difaccia, la Conversione di san Paolo. Desu-
miamo questa data dal Yasan e dal Condivi, quali dicono, che questi
dipinti furono finiti essendo lui di anni settantacinque.
Morte di Paolo III, e sua sepoltura
1549, 10.novembre. Muore papa Paolo 111, e il cardinale Farnese
3U0 ñipóte ordina di fargli una sepoltura.
E DELLE OPERE DI M. A. BUONARROTI 305
Sonetto di Michelangiolo al Vasari
1550, di marzo. Michelangiolo compone un sonetto in Iode del Vasari
che avevalo presentato di un esemplare delle Vite, finite di stampare in
qüell'anno del mpse di. marzo dal Torrentino.
t Sepolture de' pcirenti di papa GiuUo 111
in San Piefro a Montorio
1550, 1° d'agosto. Michelangiolo scrive al Vasari circa all'opera delle
sepolture che papa Giulio III intendeva di fare in una cappella "di marmo
a San Piero a Montorio, Puna per il card. Antonio Del Monte suozio,
e r altra per Fabiano suo avolo. Il Vasari ne aveva fatto clisegno e mo-
dellb, e V opera era stata allegata all'Ammannato, contentandosene Mi-
chelangiolo, al quale era stata data la cura del tutto.
Cappella e sepolture Del Monte in San Pietro in Montorio
1550, 13 di ottobre. Lettera di Michelangiolo al Vasari sopra la cap-
pella e. le sepolture della famiglia Del Monte in San Pietro in Montorio.
Deposto di croce ora nel Duomo di Firenze
1550, Attende a scolpire in marmo il Deposto di croce, oggi nel
Duomo di Firenze. Questa data si desume e dalle parole dei suoi bio-
grafi, e da quelle del Vigenero, che vide lavorare Michelangiolo in detto
gruppo.
Fabbrica di San Pietro
1551, a'primi di gennajo. 11 papa tiene una congregazione dei fab-
bricieri e dei deputati sopra la fabbrica di San Pietro, alia quale assiste
Michelangiolo, che ribatte le accuse dategli intorno ad essa.
Confermato arcliitetto di San Pietro da Giulio III
1552, 23 gennajo. Breve di papa Giulio III, scritto in latino, diretto
a Michelangiolo Buonarroti, col quale, autenticando ció che si contiene
nel Breve di papa Paolo 111, Michelangiolo è confermato nell'ufficio di
architetto della fabbrica di San Pietro. — Fu pubbhcato dal Bonanni a
pag. 80-82 della citata opera Templi Vaticani historia, dall'origínale ch'e
in casa Buonarroti.
Sepoltura di papa Giulio II
1553, 17 novembre. Annibal Caro scrive a messer Antonio Gallp in
giustificazione del Buonarroti presso il Duca d'Ufbino, pel fatto della
394 PROSPETTO CRONOLOGICO DELLÀ VITA
sepoltura di papa Giulio II. La colpa, egli dice, del non aver Michelan-
giolo tirato avanti quelF opera, è de'due cardinali esecutori della inede-
sima, e degli agenti ducali, che acconsentirono di fargli quietanza e di
disobbligarlo, per compiacere a'due pontefici Clemente e Paolo, i quali
vollero che il Buonarroti facesse grandi lavori per loro.
Dota una figliiiola di Michéle pizzicarolo
1554, 1° di gennajo. « Sia noto come oggi questo di primo di gen-
« najo 1554, io Michelagnolo Buonarroti ho tolto in casa per maritarla
« una íigliuola di Michele pizzicarolo dal Macello de'Corvi, la quale ha
« nome Vincenzia, con questa condizione : che in capo di quattro anni,
« faccendo buon portamenti per l'anima e pel corpo, io sia tenuto a
« dargli di dota scudi cinquanta d' oro in oro ; e cosí prometto quando
« la dota detta io vegga gli sia sodata con buone sicurtà ; e per fede di
« ció, io Michelagnolo ho fatta questa di mia propria mano,
« Michelagnolo Buonarroti in Roma ».
Nascita di un ñipóte
1554, d'aprile. Gli nasce un ñipóte, figliuolo di Lionardo suo ñipóte,
chiamato al battesimo Buonarroto. — Lettera di lui al Vasari su ció.
Stimclato a venire a Firenze
1554, 20 agosto. II Vasari stimola Michelangiolo ad abbandonare la
fabbrica di San Pietro, e trasferirsi a Firenze a serviré il duca Cosimo.
Morte delV Urbino
1554, 4 dicembre. Lettera di Michelangiolo a Lionardo suo ñipóte
sopra la morte di Francesco d'Amadore da Castel Durante, detto 1' Urbino,
suo servitore e creato per 26 anni, accaduta il giorno innanzi, òssia il
di 3 del detto mese. {Lettere, pag. 314).
Lettera e sonetto di Michelangiolo
1555. Lettera di Michelangiolo al Vasari, alia quale unisce un sonetto
per mostraré ch'egli non e rimbambito, come andavano vociferando i suoi
nemici. E dicendo il Vasari che allora il Buonarroti aveva 81 anno, se
ne deduce che si la lettera come il sonetto furono scritti nel detto anno.
t Di nuovo è sollecitato dal duca Cosimo di ritornare a Firenze
1555, di giugno. Il duca, andando a Roma Lionardo Marinozzi suo ca-
meriere, gR commette che vada a visitare Michelangiolo e rinnovi per
sua parte le medesime offerte fattegli altra volta affinchè andasse a stare
in Firenze. {Lettere, pag. 538).
E DELLE OPERE DI M. A. BUONARROTI 395
Vendita di un pezzo di terra
•1555, 19 luglio. MicRelangiolo, per mezzo di Lionardo suo ñipóte e
procuratore, vende un pezzo di terra posto in via Sangallo jpresso lo
spedale di Bonifazio Lupi.
Invitato a tornare a Firenze — Sagrestia di San. Lorenzo
1555, 28 setiembre. Per mezzo del Tribolo e del Vasari è invitato
dal duca Cosimo a Firenze per dar compimento alia Sagrestia ed alia
scala della Librería di San Lorenzo.
Lettera al Vasari
1556, 28 febbrajo. Scrive in questo giorno una lettera affettuosissima
al Vasai'i sulla morte delFUrbino,, la oui perdita eragli stata cagione, ed
era tuttavia dopo due mesi, di grande dolorè. {Lettere, pag. 539).
Fugge da Roma nelle montagne di Spoleto
1556, di setiembre. Accostandosi Pesercito spagnuolo, e non francese,
come per errore dice il Vasari, alie porte di Roma.sotto la guida del
Duca d'Alba, Micbelangiolo fugge nelle montagne di Spoleto. Lettera
di lui al Vasari dei 18 di setiembre del detto anno, nella quale parla
della sua dimora in quel luoghi. — i Di questa andata a Spoleto parla
Micbelangiolo ancbe in una sua lettera al ñipóte del 81 d'ottobre di
quel medesimô anno. {Lettere, pag. 380). In essa dice che essendo da
più d'un mese la fabbrica di San Pietro allentata del lavorare, si dispose
di andaré fino a Loreto per sua devozione : e che trovandosi in Spoleto
un poco stracco vi si fermo per suo riposo: cosicche, mentre egli stava
quivi, gli fu mandato un nomo a posta che dovesse ritornare in Roma,
dove si trovava già quando scriveva.
Scrive alia vedova delV Urbino
1557, 28 marzo. Micbelangiolo scrive alia Cornelia vedova di Urbino
una lettera amorevolissima. — * Si legge nel vol. I, a pag. 18 delle Pit-
toriche, e nelle Lettere, pag. 542.
Cappella del Be di Francia in San Pietro
1557, 17 aprile. Due lettere al Vasari, nelle quali descrive e corregge
1'errore commesso dal capomâestro nella centina della volta che copriva
la nicchia alia cappella del Re in San Pietro. Vedile riprodotte nelle Let-
tere a pag. 546 e 547.
396 PEOSPETTO CRONOLOaiCO DELLA VITA
È sollecitato a tornar^ a Firenze
1557, 8 maggio. Avendo Michelangiolo dato qualche speranza di per-
tarsi a Firenze per rivedere la patria e le cose sue, il duca Cosimo fu
sollecito di scrivergli un' aniorevolissima lettera per. esortarlo e pregarlo
a- dare effetto a questo suo pensiero ; dichiarandogli cli' egli non lo gra-
vera di alcuna sorte di fatica o fastidio, conoscendo il rispetto dovuto
cosí all'età come alia singolarita delle sue virtù. E il Vasari ripete le
assicurazioni medesime in una lettera dello stesso giorno scritta a bella
posta a Michelangiolo per accompagnare quella del duca.
1 1557, di maggio. Alla suddetta lettera del duca Gosimo rispóse Miche-
langiolo pochi giorni'dopo, dicendo che come circa tre mesi fa avevagli
fatto intendere, egli non poteva lasciare la fabbrica di San Pietro senza
gran danno di quella, e grandissima sua vergogna, e che per far questo
gli occorreva non meno di un anno di tempo, e gli pàreva che il duca se
ne contentasse. Ora il duca cou la suddetta lettera dell'B di maggio lo·
sollecitava di nuovo a tornare in Firénze: il che gh. dava non poca pas-
sione. Ma appunto in questo tempo Michelangiolo era in maggior fatica
e fastidio ch-ca alla detta fabbrica per cagione d'un certo errore nato
nella volta delia cappella del re di Francia, del quale parla nelle let-
tere al Vasari del 17 aprile dello stesso auno. Ma corretto quell' errore,
non gli restera che a lasciarvi il modello, e poi tornare a Firenze con
animo (come dice) di riposarmi con la morte, con la qtiale d\ e notte
cerco di domesticarmi. {Lettere, a pag. 543).
Si ■ ■
scusa di non poter andaré a Firenze
'
1557, 1° luglio. Scrive a Lionardo Buonarroti suo ñipóte scusandosi
di non poter venire a Firenze a serviré il duca, se prima non abbia
condotto la fabbrica di San Pietro a termine, ch'ella non possa esser
guasta ne mutata dalla sua composizione, e tolga occasione ai. ladri di
ritornarvi a rubare, come solevano, e come ancora aspettano. È ripor-
tata anco tra le Lettere, a pag. 886.
Ringrazia il duca Cosimo
1557, agosto. Michelangiolo scrive al Vasari che ringrazia il duca
Cosimo d'averio assoluto dal venire a Firenze.
Esortato di nuovo a venire a Firenze
1558, 6 giugno. Cosimo I scrive da Pisa a Roma al cardinale di
Carpi, che se Michelangiolo ritornasse a Firenze, egli lo abbraccerebbe
e gli farebbe quegli onori e benefizj che si convengono ai meriti di lui.'
E DELLE OPERE DI M. A. BUOIÜARROTI 397
i Scala della Librería di San Lorenzo
1558, 28 setiembre. Michelangiolo scrive a Giorgio Vasari, e cerca
di dargli ad intendere il modo, con cui aveva pensato di condurre quella
scala. Ma non ostante le spiegazioni .sue al Vasari, e il modelletto di
terra mandato poi in una scatola all'Ammannato, la detta scala, coirle
oggi si vede, riese! cosa assai lontana dal concetto del Buonarroti.
Modéllo della Ciipola di San Pietro
1558. Ea il modello della cupola di San Pietro. — Descrizione data
dal Vasari di esso modello. (V. a pag. 250 e seg.).
Scala di San Lorenzo
1559, di gennajo. A Bartolommeo Ammannati manda in una scatola
un modelló di terra per la scala del ricetto della Librería di' San Lo-
renzo, b PAmmannato lo invia al duca Cosimo pregándolo a risolvere
intorno a questo lavoro, e soggiunge che Michelangiolo e d'opinione
che il far quella scala di un bel noce « sarebbe più aj)proposito al
palco, a'banchi et alla porta; e parrebbe agli occhi anche che .essa
ocupasse meno luogo che di pietra ». Ma il duca risolvè, con rescritto
del 22 febbrajo dell'anno detto, che la scala si facesse di pietra.
« Si scusa dal tornare a Firenze
1559, 7 luglio. Giovanfrancesco Lottini scrive da Roma a Cosimo I,
che quando per parte di Sua Eccellenza fece a Michelangiolo la offerta
di tornare a Firenze, egli pianse di tenerezza; ma che non poteva ac-
cettarla per la sua grave età, e per essergli accresciuti, oltre il male
della pietra, altri mali assai fastidiosi.
Chiesa di San Giovanni de' Fiorentini
1559, 19 ottobre. II Console e i Consiglieri della nazione fiorentina
a Roma, avendp deliberato di tirare avanti la fabbrica della loro chiesa
di San Giovanni in quella citta, dicono di aver ricorso a Michelangiolo,
perche ne facesse un disegno. Pregano il. duca a mandar loro una sua
lettera per il Buonarroti, in raccomandazione di quella impresa.
1559, 26 ottobre. II duca Cosimo risponde alia nazione fiorentina in
Roma mandándole la lettera richiestagli per Michelangiolo.
1559, 1° novembre. Michelangiolo risponde al duca, che per servirlo,
ha fatto più disegni della chiesa de'Fiorentini, e che la nazione ne ha
scelto uno che a lui stesso pare il più onorevole ; e che per quanto egli
potra, si adoperera in quella impresa. {Letíere, pag. 551).
398 PROSPETTO CRONQLOaiCO DELLA VITA
1559,- 10 novembre. La nazione fiorentina scrive ringraziamenti al
duca Cosimd della lettera indirizzata a. Micbelangiolo; il quale ha già
posto mano a fare eseguire piii nettamente'il suo disegno per la chiesa
di San Giovanni de'Fiorentini.
1559, 2 dicembre. La nazione fiorentina in Roma manda al duca
Cosimo il disegno fatto per la loro chiesa da Michelangiolo, messo a pu-
lito, j)erchè ne dica la sua opini one.
1559, 22 dicembre. 11 duca Cosimo scrive al Buonarroti di aver ve-
duto il suo disegno per la chiesa di San'Giovanni de'Fiorentini ; che lo
approva, lo loda e lo ringrazia, nel mentre che gli raccomanda che vo-
glia assistere ed ajutare quell' opera..
1560, 5 marzo. Michelangiolo scrive al duca Cosimo che i deputati
sopra la fabbrica della chiesa di San Giovanni, de'Fiorentini si sono ri-
soluti di mandare a S. E. Tiberio Calcagni, perche con i disegni ch' egli
porta, il duca conoscerà meglio che colla planta quello che occorrerebbe
di fare; e soggiunge ch'egli attenderà a detta fabbrica nel modo che
saprà migliore. {Lettere, pag. 552).
Giovanni de' Medici va a Roma
1560, marzo. 11 cardinale Giovanni fighuolo del duca Cosimo parte
per Roma, ove dimora tre soli mesi.
Sepoltura del Márchese di Marignano
1560. Fa per Fio IV un disegno della sepoltura del Márchese di Ma-
rignano suo fratello, scolpito da Lione Lioni aretino, per collocarsi nel
Duqmo di Milano.
Disegno di Porta Pia ed altre porte di Boma
1560. Gli e commesso da papa Pió IV il disegno di Porta Pia; e poi
fa anche quello delle .altre j)orte di Roma. — t La convenzione per la
fabbrica di Porta Pia del Presidente e maestri delle strade di Roma con
i maestri Allegrante Fontana e Alberto Raimondi è del 2 luglio 1561, e
fu pubblicata nel fase. 11 à^WArch. Stor. Artist. Archeol. e Letter, della
città e provincia di Roma, fondato e diretto da Fábio Gori-, Roma, 1876,
e nel vol. 11, a pag. 160, della Vita di M. Buonarroti di A. Gotti.
Ragioni per le quali Michelangiolo non tornó pm a Firenze
1560, 8 aprile. 11 Vasari scrive da Roma al duca Cosimo. Dopo aver
dato un cenno della investitura del cardinalato di Giovanni, figliuolo di
esso duca, racconta di essere andato a trovare il suo gran Michelangiolo;
il quale non sapendo la sua venuta, con quella tenerezza che suole ai
vecchi ritrovando i figliuoli inaspettatamente smarriti, gli si avvéntò al
E DELLE OPERE DI M. A. BUONARROTI 399
collo con raille baci, lacrimando per. dolcezza. Dice che Michelangiolo si
duole di non .potere colle forze, cosí come gli è pronto colPanimo, es-
sere ai cenni di Sua Eccellenza. Finalmente gli notifica cbe banno atteso
insieme ai disegni del ponte a Santa Trinita, che vi hanno ragionato su
assai, e che egli stesso ne portera memoria di scritti e di disegni^ secondo
l'animo di Michelangiolo, colle misure del sito portategli. Si ha dal Richa
(III, 134) che alia edificazione di esso ponte si mise mano nel 1567.
Qual fosse la opinioue di Michelangiolo interno al governo di Firenze
e quale dapprima la disposizione sua verso il duca Cosimo, mostrano alcuni
documentí, per cui si conosce ch' egli era piuttosto avverso a quel principe
nel cominciare délia signoria di lui. E sebbene Michelangiolo fosse ti-'
mido per natura e uomo lontano dalle sètte, dovea nondimeno al pari
d'ogni altro fiorentino amare la forma repubblicana, non come la inten-
devano i più con tanta larghezza, ma come sotto Lorenzo de' Medici e gli
altri di casa sua era stata mantenuta. Questo suo amore alia repubblica.
non ebbe riguardo di manifestarlo, quando in Cosimo de' Medici si vede-
vano piuttosto i modi del tiranno imposto alla patria dalla prepotenza di
Cario V, che i portamenti del cittadino eletto a capo dello Stato dalla
libera volonta dell' universale. Ma allorchè cominciò ad andar di giorno in
giorno sempre più stabilendosi ed assodandosi la giandezza di Cosimo, e
le sorti di Firenze, rese ormai vane tutte le speranze dei fuorusciti, furono
dalla volonta dei potentati fermate; Michelangiolo si accomodò ai tempi:
vide che le condizioni di Firenze, piegandosi gia gli animi alla novella si-
gnoria, eransi mutate, e che per benefizio delia città era da desiderare
che la dominazione de'Medici durasse. Dipiù, per quel cambiamento che
sogliono àpportare la et'a, le malattie e l'amore délia quiete, Michelan-
giolo negli ultimi anni délia sua vita mutò d' animo verso di Cosimo ; e
si puo ben dire, che le carezze ed amorevolezze di quel duca avessero
parte grande a confermarlo in questa sua disposizione : tantoche gli si
farebbe torto a credere che le espressioni delle sue lettere al duca non
fossero sincere, e che veramente non significassero 1'animo suo.
i Scrive al duca Cosimo lodando il Vasari
1560, 25 aprile. Scrive al duca Cosimo e loda le pitture del Vasari
nel Palazzo Vecchio, il modéllo della Sala de'500, e il disegno della fon-
tana di Piazza. {Lettere, pag. 558).
Ha intenzione di ritirarsi dalla fahhrica di San Pietro
1560, 18 settembre. II Buonarroti si maraviglia col cardinale di Carpi
com' egli abbia potuto dire a Francesco Bandini che la fabbrica di San Pie-
400 PROSPETTO CRONOLOGICO DELLÀ VITA
tro non .potevá andar peggio. « Ma perché ( egli dice ) forse il proprio
« intéressé e la niia grave vecchiezza mi possono fácilmente ingannare;
« e cosí , contro l'intenzione mia, far. danno e pregiudizio alia prefata
« fabhrica ; io intendo ( come prima potro ) domandar licenza alia Santità
•s di Nostro Signore; anzi, per avanzar tempo, voglio supplicare, come
« fo. Vostra Signoria illustrissima e reverendissima che sia contenta di
« liberarmi da questa molestia, nella quale per gli comandamenti de'papi,
« com'ella sa, volentieri sono stato gratis diciassette anni ».
Visita il duca Cosimo andato a Roma
1560, novembre. Visita il duca Cosimo andato a Roma, dal quale
riceve molte carezze ; e gli è fatto grande onore anche dal principe Pran-
cesco, che per reyerenza a Michelangiolo gli parla con la berretta in
mano. II duca gli dice di aver tróvate il modo di lavorare il pérfido.
t Vuol fare limosine in Firenze
1561, 18 luglio. Dice a Lionardo suo ñipóte che essendo vecchio ver-
rebbe fare in Firenze qualche bene jper l'anima sua, cioè limosine; e che
per questo eífetto farebbegli pagare 300 scudi, che il ñipóte andrebbe di-
stribuendo per limosina, dove fosse maggior bisogno. (Aeííere, pag. 361).
Rime di Laura Battiferra
1561, 5 aprile. Bartolommeo Ammannati manda da Firenze, con una
lettera, a Michelangiolo a Roma un libro delle Rime di Laura Battiferra
sua moglie, impresse nel 1560.
t Statue per ü cardinale Piccolomini nel Duomo di Siena
1561, 20 setiembre. Ricerca suo ñipóte che gli mandi le copie d'un
contralto fatto i^er certe figure che promise di fare per Fio III (Francesco
Piccolomini), loerchè vorrebbe accbnciare questa cosa. {Lettere, p. 361).
IntrigJii di Nanni di Baccio Bigio
1562. Brighe di Nanni di Baccio Bigio per succedere a Michelangiolo
nel carico di àrchitetto di San Pietro.
t È travagliato da dolori colici
1562, 14 febbrajo. Dice a Lionardo suo ñipóte di avere avalo dolori
• colici molto crudeli, ma che allora stava bene. {Lettere, pag. 367).
È fatto capo delVAccademia del disegno
1563, 31 genuajo. Michelangiolo è eletto secondo capo dell'Accademia
del disegno, essendone primo capo il duca Cosimo. Lettera del Vasari da
Firenze al duca a Pisa.
E BELLE OPERE DI M. A. BUONARROTI 401
Accademia del disegno fondata da Cosimo
1563, 17 marzo. Il Vasari informa per lettera Michelangiolo della
fondazione della Compagnia dell'arte del disegno, fatta da Cosimo I, con
ordini, capitoli e privilegj ; ed ha voluto che dal corpo di quest'Arte si
faccia una scelta de'più eccellenti, che si chiami Accademia, vinti per
partite dal corpo suddetto e confermati da Sua Eccellenza.
■t Ultima lettera di Michelangiolo al nipote Lionardo
1568, 28 dicembre. Scrive che non ha potuto rispondere a piu stie
lettere, perche la mano non gli serve, e che perciò d' ora innanzi farà
scrivere ad altri, ed egli sottoscriverà. {Lettere, pag. 872).
Morte di Michelangiolo
1564, 18 febhrajo (stile fior. 1568). Muore Michelangiolo. Gherardo
Fidelissimi scrive da Roma a Cosimo I che in quella sera stessa era pas-
sato a miglior vita Michelangiolo Buonarroti. Lo stesso scrive il giorno
dopo Averardo Serristori amhasciatore del duca a Roma; e aggiunge, che
la morte sua fu per resolutione, cioè per isfinimento.
t Lettera di Nanni Bigio al duca Cosimo
1564, 18 febhrajo. Lo stesso giorno della morte di Michelangiolo,
Nanni Bigio scrive al duca Cosimo, perche per mezzo del suo ambascia-
tore a Roma lo raccomandi al papa che voglia concedergli di succedere
in luogo del Buonarroti nella fabbrica di San Pietro, nella quale dice di
ssservi desiderato comunemente da tutti.
Esequie di Michelangiolo
1564, 2 di marzo. II Luogotenente e gli uomini delT Accademia e
Compagnia del disegno fanno petizione al duca Cosimo di poter onorare
la memoria di Michelangiolo con solenni esequie.
1564, 8 marzo. II duca risponde da Pisa, e contenta il desiderio del-
l'Accademia.
1564, 9 marzo. II medesimo duca scrive al Varchi, dandogli la cura
di fare F orazione nelP esequie di Michelangiolo.
1564, 10 marzo. Lettera del segretario Grrazzini all'Accademia del
disegno, alia quale fa nota la risoluzione del Granduca di contentarla
Jiella sua petizione.
II corpo di Michelangiolo giimge in Firenze
1564, 11 marzo. Arriva in Firenze il corpo di Michelangiolo trafugato
di Roma da Lionardo suo nipote. Le Memorie Florentine mss., citate dal
Gaye (III, 133), pongono il 10, di venerdí, alie 20 ore.
1564, 12 marzo. È portato in Santa Croce.
Vasahi , Opere. — Vol. VII. 26
402 PROSPETTO CRONOLOGICO DELLÀ VITA
Tras;porto del corpo di Miclielangíolo a Santa Croce
1564. « E più, decta matina vinsano per fave 32 nere, clie qualunqne
orno descritto i su e nostri libri de' fratelli non venissi questa sera a ore 24
a portare e onorare il corpo di Michelagnolo Buonaroti, vennto i' Firenze
morto e meso nella compagnia de la Asunta sotto le scalee di Santo Piero
Magiore, vennto di Roma ; e perche u simile omo non andasi a scaricarsi
i' Santa Croce dove è la sua sepultura, ne tenano conto; e vinsano per
partito che e' si dovesi torre 8 torcie, e portai-lo a Santa Croce con tucti
li Academici e altri descritti ; e quelli che non veniano non avendo lecita
scusa, s'intendesi esere asentato per mesi sei da il nostro consortio. E cosï
decta i ca-
sera tucti comparsano, seconde ch'io vedi a fare loro pigliare
taletto, scusa: il
e promutarli; tucti ubidirno, ecetto dua con ligitama
camarlingo, per aver la donna i' sul partorire, lo scrivano malato della^
sua gamba; ma in iscambio loro compari de li omini vertudiosi, tanto
che onorevolemente in compagnia del nostro Locotenente, che dietro a
vene con dua sua torcie pórtate da sua omini; e le nostre 8
corpo por-
torno primi nostri academici: e beato si tenea quelle che colla mano
e
poteva dare ajuto al cataletto: tanto che si multipricò i' numero, che
i' Santa Croce i' coro non si capriva (cajiiva); nè si iDotette, se non con
gran sinistre condurlo i'sagrestia; e quivi ismagliare la casa (cassa) e
aprilla e vederla; e vedemo che li era lui; che Idio li dia riposo! »
Esequie di Michelangiolo
1564, 16 marzo. « E adi 16 di marzo si ragunorno tucti li Academici
in camera del signore Locotenente, e concrusano dopo molti e molti ra-
gionamenti, che e' si dovesi fare uno esequio a Micelangnelo, e de loro
dovesino spendere. E cosi confirmorno e fecano quatre homini che ave-
sino alturita di potere fare da per loro quel tanto che e'fusino d'acordo,
e a viva voce li confer-
senza altri avesi a sapere se ben veniva loro ;
momo, ed erano in numero 24; e li cmini furno questi: dua pitor e
2 scultori: e pitori, Agnolo di Cosimo altrimenti Bronze, messer Giorgio
Vasari, Bartolomeo Amanati, messer Benvenuto Celini. E qualunque
de'nostri si soscrivesi i su una scrittura, e vantasisi di dare quel tanto
che a lui li pareva j)er ispendere : e la scrittura 1' ebe e tene e ricose
(riscosse) Lesandro Alori.
« E quatre omini fra loro ristretti fecano uno proveditore per questa
opera che fusi loro conséquente, e del tutto li dettano l'aturità (autorità)
seconde i' disegno loro. E questo fu Zanobi di Bernardo Lastricati seul-
tore. Malevadori del camarlingo che hnno a soscriversi » ( sono lasciati
in bianco).
E DELLE OPERE DI M. A. BUONARROTI 403
1564, 9 maggio. «Ancora ébano gran ragionamento sol'esequio di
Micelagnolo di gia cominciato in Santo Lorenzo, e ragionando sopra a le
tele che s'ànno a dipignere, e no avendo il coinodo di levare le tele se
non a credenza, aspetando i danari da Sua Ecelentia, detano a voce viva
alturith a M. Bart.™° Amanati che lui le levasi soiDra di se ; e finito
l'esequio, non avendo pagato le tele levate, che M. Bart.'"° retenga per
insino ne sia riborsato, e avendo e ,danari da Sua Ecelentia, ne sia su-
bito riborsato. E furono i' numero di'21 con S.'^ Locotente coteti {con-
tenti) ».
1564, 29 giugno e 14 luglio. « Ragunornosi i signori Consoli in tor-
nata strasordinaria in camera del S. Locotenente per finiré e concrudere
il giorno che s'avesi a fare F esequie, e dare fine a ogni cosa ; avendo
auto da Sua Ecelesia ducati cento; e per solecitare li artefici che lavo-
ravano e 'nnanimirli tutti: e furo 6 in numero, cioè consoli, consiglieri,
riformatori e omini sopra F esequie ; eccetto il Sangallo, e M. Benvenuto
ch' era in vila. E cosi concrusano e rimasano ch' e' si solecitasi questo
di 29 di giugno, la matina di S.'^" Piero.
« E ritrovandosi insieme di nuovo, solecitando il Proveditore che so-
lecitasi, cioè Zanobi Lastricati, che non mancasi di solecitudine.
« E cosi, sotto dî 14 di luglio, in venerdî matina, fu finito e seo-
perto; e in decta matina convitati tucti li artefici che a ore x fusino
nella libreria di S.*» Lorenzo insieme con S.'^' Locotenente ; .e drieto a lui,
in ordine seconde il grado de' consoli e li academici, a ora delia mesa,
in loco separate diripetto al pergamo di Donato, fatovi uno riquadrato
di panche dal catafalco a Faltare magiore, e in locho eminente il Lo-
cotenente in mezo de uno consolo e di Lionardo Buonaroti ñipóte di Mi-
chelagnolo, seguitando di qua e di la seconde e gradi. E tanta e tanta
la moltitudine de'j)opoli per udire M. Benedetto Varchi, che con gran
fatica con Faiuto de'lanzi e bargello si potetano condure a'luochi pre-
parati, ornati a bruno: e tucti convenano; sedetano onoratamente, ece-
tuato dua che non volsano, per qual cagione si fuse, convenire : M. Eran-
cesco da Sangallo, e M. Benvenuto. E cosi celebrata la messa con buena
inusicha e organe, ornato di lumi Faltare di nostre di 12 falcoloni di
lib. 4 Fuño, e interno al catafalcho quatre tercie in su ogni canto, una
posando in su il badalone, che faceva finimento al catafalco con le 4 tercie
di altezza di br. 4 Va Fuña, che furo a peso 65; e stetano acese da ore x
per insino alia fine delF oratione ; e con gran ponpa e enere e con lode
delF universale si dette fine a F esequio, al quale tucti li uomini di tucte
le qualità di questo mestiero s'è afaticato in lavorare senza premio nes-
suno, e volentieri e volenterosi non ch'altro a gara di solecitudine: e
tucto nella sagrestia di Micelagnolo si conduse ; e il che e il come io non
404 PROSP. ORON. Ecc. DI M. A. BUONARROTI
ne faro mentione perche a la stampa è dato il tucto, con gran ordine
del nostre S. Locotenente.
Atesó e vedutó il nostre S. Locotenente che l'esequio era
« finito, e
asai sodisfacto a Puniversale, e le lode che avevano auto li oinini nel
condure, sí bella e onorata impresa, pensó di gratificare quelli giovani
che sí studiosamente s'erano afaticati ».
Esequie di Michelangiolo
1564, 14 luglio. Si fanno solenni esequie al Buonarroti nella chiesa
di San Lorenzo. II Vasari le descrive minutamente a pag. 296 e seg., e
in una lettera a Cosimo I.
1564, 16 luglio. E questa matina, che fumo a di 16 di luglio, fecie
«
volse che fussi vera tomata. E cosí ragunati nel capitolo de' Servi in
e
numero di 36 persone, dopo che ebe facto una bella esortatione a tucti,
fecie discrivere tucti quelli giovard che s' erano esercitati nello ornamento
dello esequio, che non erano academici, ch'e'si dovesi dare loro questo
il
grado. E cosí andorno a partito fra li academici seconde capitolo, che
vi in numero di 16, e quali tucti vinsano seconde che al
erano segreto
mi fu decto, e quali fumo questi: Bernardo di Francesco Bontalenti, al-
trimenti de'Roselli, da S. Giorgio; Santi di Tito, dipintore; Domenico
di Michele Pogini; Andrea di Matteo Cini, dipintore; Giovanni di Bene-
dette Bandini da Castelló, scultore; Batista di Mattio {Del Brina), di-
pintore; Federigo {di Lamberto Suêtris) fiammingo, pitore; Giovamaria
di Pierandrea di Cresci Buteri ; Stefanó di {Fiero) Pieri, dipintore ; Lorenzo
di Filippo dello Sciornia {Sciorina), dipintore; Valerio di Simone Cioli,
scultore; Batista di Benedetto {Fiammeri detto delVAmmannato), seul-
tore ; Santi di Michele Bugnioni ( Buglioni ), scultore ; Lorenzo di Dome-
nice da Caíamech, scultore; Sandro di Vincenzio del Barbieri {Fei), di-
pintore». (Archivio e Libro detti, a carte 9).
Monumento inalzato a Michelangiolo
1564-1568. Dentro questo spazio d' anni viene eseguito il monumento
del Buonarroti che si vede in Santa Crece.
DESCRIZIONE DELL' OPERE ^
405
DI FEANCESCO PEIMATICCIO
BOLOGNESE, ABATE DI SAN MARTINO
PITTOKE ED ARCHITETTO
(Nato nel 1504; morte nel 157C)
Avendo in fin qui trattato de' nostri artefici che non
seno più viví fra noi, cioè di quelli che seno stati dal
mille dugento insino a questo anno 1567, e posto nel-
r ultimo luogo Michelagnolo Buonarruoti per molti ri-
spetti, se bene due o tre sono mancati dopo lui; ho
pensato che non possa essere se non opera lodevole far
parimente menzione in questa nostra opera di molti no-
bili artefici che sono vivi, e per i loro meriti degnissimi
di molta lode e di essere in fra questi ultimi annove-
rati. Il che fo tanto più volentieri, quanto tutti mi sono
amicissimi e fratelli ; e già i tre principal! tant' oltre con
gli anni, che, essendo ail'ultima vecchiezza pervenuti,
si può poco altro da loro sperare, comechë si vadano,
per una certa usanza, in alcuna cosa ancora adoperando.
Appresso ai quali faro anco brevemente menzione di
coloro che sotto la loro disciplina sono tali divenuti, che
hanno oggi fra gli artefici i primi luoghi; ed'altri che
similmente caminano alia perfezione delle nostre arti.
' Siccome scrivendo il Vasari del Primaticcio e degli altri che seguono
trattava di artefici ancora vivi, cosi ha intitolato Descrizione deWojpere^ e non
Vita, le loro notizie.
406 DELL' OPERE DI FRANCESCO PRIMATICCIO
Cominciandomi, dunque, da Francesco Primaticcio,
per dir pol di Tiziano Yecello e lacopo Sansovini; dice
che dette Francesco essendo nato in Bologna delia no-
bile famiglia deTrimaticci/ molto celebrata da Fra Lean-
dro Alberti e dal Pontano,' fu indirizzato nella prima
fanciullezza alia mercatura. Ma piacendogli poco quel-
I'esercizio, indi a non molto, come di animo e spirito
elevate, si diede ad esercitare il disegno, al quale si
vedeva essere da natura inclinato : e cosi attendendo a
disegnare, e talora a dipignere, non passò molto che
diede saggio d' avere a riuscire eccellente.® Andando poi
a Mantea, dove allora lavorava Giulio Romano il pa-
lazzo del T al duca Federigo, ebbe tanto mezzo, che fu
messe in compagnia di molti altri giovani che stavano
con Giulio a lavorare in quelh opera. Dove attendendo
lo spazio di sei anni con molta fatica e diligenza agli
studi delFarte, imparò a bnnissimo maneggiare i colori,
e lavorare di stucco: onde fra tutti gli altri giovani, che
neir opera detta di quel palazzo s'aifaticarono, fu tenuto
Francesco de'migliori, e quegli che meglio disegnasse e
colorisse di tutti; come si può vedere in un camerone
grande, nel quale fece interno due fregiature di stucco,
una sopra T altra, con una grande abondanza di figure,
che rappresentano la milizia antica de'Romani.'^ Pari-
' *Fu figliuolo di Giovanni Primadiccio, e nacque nel 1504, com'egli stesso
dice nel suo primo testamento fatto a San Germano in Laye in Francia ai 20 di
^ebbrajo del 1562, e pubblicato dal Gaye, III, 562.
^ Anche 1'Alberti in molti luog'ni delia Storia di Bologna ricorda illustri sog-
getti di questa famiglia; il che pure accenna il Malvasia, il quale, dice il Bottari,
nella presente Vita ha seguito il Vasari, e vi ha aggiunto quel che di più ne
disse il Felibien.
^ Il Baldinucci ed il Lanzi dicono ch' egli studio in Bologna sotto Innocenzio
d a Imola ed il Bagnacavallo.
4 *11 Storia délia vita e delle ogere di Giulio Pippi, Manto va, 1838,
in-fol. con tav., pag. 36) trovó che il nome di Primaticcio è segnato fra i sala-
riati del duca Federigo fino a tutto il gennajo del 1531. Ora, convenendo tutti
gli storici ch' egli dimorasse in Mantova per sei anni, F andata sua colà cadrebbe
nel 1525.
DELL'OPERE DI FRANCESCO PRIMATICCIO 407
mente nel medesimo palazzo condusse molte cose, che
vi si veggiono di pittura, con i disegni di Grinlio sopra-
detto. Per le quali cose venne il Primaticcio in tanta
grazia di quel duca, che avendo il re Francesco di
Francia inteso con quanti ornamenti avesse fatto con-
dnrre Topera di quel palazzo, e scrittogli per ogni modo
gli mandasse un giovane, il quale sapesse lavorare di
pitture e di stucco, gli mandó esso Francesco Prima-
ticcio. Taimo 1531: ed ancor che fusse andato T anno
innanzi al servigio del medesimo re il Rosso pittore fio-
rentino, come si ë detto, e vi avesse lavorato molte cose,
e particolarmente i quadri del Bacco e Venere, di Psiche
e Cupido; nondimeno i primi stucchi che si facessero in
Francia, e i primi lavori a fresco di qualche conto eb-
hero, si dice, principio dal Primaticcio, che lavorò di
questa maniera molte camere, sale e logge al detto re:^
al quale piacendo la maniera ed il procederé in tutte
le cose di questo pittore, lo mandó, Tanno 1540, a Roma
a procacciare d^avere alcuni marini antichi; nel che lo
servi con tanta diligenza il Primaticcio, che fra teste,
torsi e figure, ne comperó in poco tempo cento venti-
cinque pezzi. Ed in quel medesimo tempo fece formare
da lacopo Barozzi da Vignuola ed altri il cavallo di
bronzo che ë in Campidoglio, una gran parte delle storie
della colonna, la statua del Commodo, la Venere, il
Laoconte, il Tevere, il Mío, e la statua di Cleopatra,
che sono in Belvedere, per gettarle tutte di bronzoT
' *La prima volta che si trovi il nome del Primaticcio nei registri delle spese
delle fabbriche reali, è dell'anno 1533, per lavori di stucco e pitture cominciate
fin dal 2 di luglio nella camera della gran torre del castello di Fontainebleau. Nel
1540 egli era ancora a Fontainebleau, e ricevè nell'ottobre la somma di 11 lire per
aver lavato e idpulito quattro quadri diRaff'aello appartenenti al re; cioè: il san Mi-
chele, la santa Margherita, la sant'Anna ed il ritratto della vice regina di Napoll
^ II Malvasia dice che il Primaticcio fu mandato a Roma per consiglio del
Rosso, il quale voleva togliersi d'attorno un emulo che gli faceva ombra; Ben-
venuto Cellini, al contrario, pretende che il Primaticcio facesse venir voglia al
re di possedere antiche sculture, o i gessi almeno delle migliori, accioccha nel
408 DELL' OPERE DI FRANCESCO PRIMATICCIO
Intanto essendo in Francia morte il Rosso/ e per ció
riinasa imperfetta nna lunga galleria, stata cominciata
con snoi disegni ed in gran parte ornata di stncchi e di
pitture, fu richiamato da Roma il Primaticcio. Perche
imbarcatosi con i detti marmi e cavi di figure antiche^
se ne tornó in Francia; dove innanzi ad ogni altra cosa
gettó, seconde che erano, in detti cavi e forme una
gran parte di quelle figure antiche; le quali vennono
tanto bene, che paiano le stesse antiche, come si puó
vedere, là dove furono poste, nel giardino della reina
a Fontanableo, con grandissima sodisfazione di quel re,
che fece in dette luego quasi una nueva Roma. Ma non
taceró che ebbe il Primaticcio, in fare le dette statue,
maestri tanto eccellenti nelle cose del getto, che quel-
r opere vennero non pure sottili, ma con una pelle cosi
gentile, che non bisognó quasi rinettarle. Ció fatto, fu
commesso al Primaticcio che desse fine alia gallería che
il Rosso aveva lasciata imperfetta: onde, messovi mano,
la diede in poco tempo finita con tanti stucchi e pitture,
quante in altro luogo siano state fatte già mai.^ Perche
confronto scomparissero le opere di esso Benvenuto. Quando la gelosia o altra,
bassa passione accieca Tintelletto, i giudizi temerarj sembrano veritá dimostrate.
i I bronzi fatti gettare dal Primaticcio che giá stettero nel giardino delle
Tuilleries e nelle residenze reali, son oggi riuniti nel Museo del Louvre.
• ' *Nel 1541.
^ t Le opere principali fatte dal Primaticcio a Fontainebleau sono: Alla
Porta dorata\ affreschi: Gli amori d'Ercole e d'Omfale; i Titani fulminati; l'Au-
rora che abbandona Cefalo; Paride ferito da Pirro; Diana ed Endimione, Titone
e l'Aurora; la partenza degli Argonauli (restaurati dal Picot nel 1835). Sala
del Re una volta Camera d'Alessandro\ affreschi: Alessandro che doma il Bu-
cefalo; Alessandro e la regina delle Amazzoni; Campaspe condotta dinanzi ad
Alessandro; Alessandro che racchiude le opere d'Omero; Alessandro e Campaspe;
Alessandro che taglia il nodo gordiano; Festino d'Alessandro ; Alessandro nella
bottega d'Apelle (pitture eseguite da Niccolò Bellini dette dell'Abate, coi disegni
del Primaticcio e restaúrate da Abel de Pujol nel 1835). Gallería d'Enrico 77;
affreschi: II concerto e il ballo; la mietitura; la fucina di Vulcano; il palazzo del
Sole; Filemone e Bauci; Bacco e il suo seguito; il Parnaso; 1'Olimpo; le nozze
di Teti e di Peleo; la caccia del cignale; la caccia del lupocerviero; il riposo di
le arcate (restaúrate da Giovanni nel 1834 e 1835).
Diana; Figure mitologiche sotto
Diana
Salotto delle Tajppezzerie'. gli amori di Marte e di Venere, quadro;
DELL' OPERE DI FRANCESCO PRIMATICCIO 409
trovandosi il re ben servito nello spazio di otto anni clie
aveva per lui lavorato cestui, lo fece mettere nel nu-
mero de'suoi camerieri; e poco appresso, che fu Tan-
no 1544, lo fece, parendogli che Francesco il méritasse,
abate di San Martine/ Ma con tutto ció non ha mai re -
state Francesco di fare lavorare moite cose di stucco e
di pitture in servigio del suo re e degli altri, che dopo
Francesco Primo hanno governato quel regno/ E fra gh
altri che in ciò T hanno aiutato, l'ha servito, oltre molti
de'suoi Bolognesi, Giovambatista íigliuolo di Bartolomeo
Bagnacavallo,® il quale non è state manco valente del
nuda, ritta, preceduta da un cane. ( Bothde Tauzia, Notice des tableaux du Musée
National du Louvre, Paris 1879). Vedasi pure il Caimo, Lettere d'un vago
Italiano, vol. IV, pag. 175, e il raro volume in-fol. del Dan Pierre, Le trésor
des merveilles de la maison royale de Fontainebleau (Paris, 1642), a pag. 110,
111, 117, 131, 133, 136, 143. Si consultino anche l'opere seguenti: Fontainebleau,
ou notice historique et descriptive sur cette Résidence royale, par E. Jamin\
Fontainebleau, 1838; Le palais de Fontainebleau, son histoire et sa description,
par J. Yatout-, Paris, 1852.
' t Francesco I lo nominó abate commendatario di San Martino di ïroyes,
e poi priore di Brétigny, consigliere e limosiniere del re, e commissario gene-
rale di tutte le regie fabbriche.
^ * Belle cose operate dal Primaticcio in Francia ben poco ci dice il Vasari.
A supplire al suo difetto ci ajutano le notizie cavate da documenti autentici, e
riferiti dal Villot nella sua Notice des Tableaux du Musée Impérial du Louvre,
Paris, 1854; dalle quali si apprende che dopo la morte di Francesco I, acca-
duta ai 31 di marzo 1547, Enrico II voile che il Primaticcio facesse il dise-
gno delia sepoltura di suo padre. I lavori per questo monumento, intrapresi
nel 1555, si trovano per la prima volta nominati ira le spese dei conti del 1556.
Francesco II, con lettere patenti in data del 12 di luglio 1559, lo nomina sopra
alie fabbriche reali, colla provvisione annua di 1200 lire, e coll'obbligo di far
terminare il sepolcro del re Francesco suo avo. Nel 1560 gli è ordinato il disegno
delia sepoltura di Enrico II, la quale pare che non fosse finita sino al 1587. Al
Primaticcio fu egualmente dato il carico dell'urna destinata a conteneré il cuore
di Enrico II nella chiesa dei Celestini; come pure egli fece il modello di quella
che doveva racchiudere il cuore di Francesco II per la città di Orléans. Nel 1562,
dopo venti anni di numerosi lavori in pittura, scultura ed architettura, il Prima-
ticcio fece il siio primo testamento a San Germano, rogato ai 20 febbtajo, come
abbiamo detto nella nota 1, a pag. 406.
' Di Bartolommeo Ramenghi da Bagnacavallo si è letto la Vita nel tomo V.
Ivi non è fatta menzione di questo Gio. Battista allievo di suo padre. Lo nomina
bensi in quella di Gristofano Gherardi, nel tomo VI, tra quelli che lo ajutarono
a dipingere la sala della Cancelleria. Veggansi le Memorie interno ai due Ra-
inenghi pubblicate in Lugo dal prof. Vaccolini nel 1835.
410 DELL' OPERE DI FRANCESCO PRIMATICCIO
padre in inolti lavori e storie die ha messo in opera
del Primaticdo.
Pariinente I'lia servito assai tempo un Euggieri da
Bologna/ die ancora sta con esso lui. Siniiiniente Pro-
spero Fontana, pittore bolognese, fu cliiamato in Francia,
non lia molto, dal Priniaticcio, che disegnava servirsene;
ma essendovi, subito che fu giunto, amalato con peri-
colo delia vita, se ne tornó a Bologna.^ E per vero dire,
questi due, cioë il Bagnacavallo ed il Fontana, sono
valent'uoniini ; ed io die dell'mio e dell'altro mi sono
assai servito, cioè del primo a Roma, e del seconde a
Rimini ed a Fiorenza, lo posso con verita aifermare.
Ma fra tutti coloro che hanno aiutato 1'abate Prima-
ticcio, niiino gli ha fatto piíi enere di Isíiccolò da Mo-
dena, di cui si è altra volta ragionato;® perciochë cestui
* Ruggiero Ruggieri, che, secondo il Bologna perlustrata^ dipirjse
la prima stanza delle bandiere nel palazzo maggiore di Bologna. — *A lui fece
il Pi'imaticcio un legato di 100 lire nel suo testamento.
- Di Prospero Fontana ha scritto la vita il Malvasia. Il Vasari lo nominó
per incidenza m fine deiia Vita del Bagnacavallo. II Fontana fu dapprirna pittore
diligente, perche si attenne alia maniera del maestro suo Innocenzio Francucci
da ímola; poscia nel praticare il Vasari, cui serví piú volte d'ajuto, adottó quel
modo di iavorare troppo sbrigativ o. Nell a Pinacoteca di Bologna vedesi di lui un
Deposto di croce fatto sullo stile di Giulio Romano. Altro quadro di somigiiante
argomento conservavasi nella Galleria Salina di detta cittá. Ambedue sono citati
dal Malvasia.
*
." Nella Vita di Benvenuto Garofolo, t. VI, a pag. 481-82. Molto si è dispu-
tato intorno al cognome di questo artefice. Alcuni hanno detto ch' egli fosse chia-
mato deU'Àbate, per essere stato discepolo deil'abats Primaticcio. Altri invece
sostiene che veramente il cognome suo fosse dell'Abate o dell'Abbá, desumendo
questo nome da un villaggio nel territorio di Pv,eggio, dov'egli nacque da un
maestro Giovanni pittore, detto Giovanni d'Abbà; volendo bensi che il vero suo
cognome fosse Bellini, coi quale vieil nominate nel registro de'conti delle fab-
briche del re di Francia, sotto l'armo 1533: nel quale anno egli ha cento lire per
avere insieme col Primaticcio lavorato di stucco e di pittura nella camera detta
della gran torre di Fontainebleau. Dopo questo tempo Niccolò ritornò in Italia,
dove pare che dimorasse sino al 1551 o 1552, occupato in diverse opere tanto a
Bologna, quanto aModena; e che, richiamato in Francia dal Primaticcio, vi la-
vorasse fino alla sua morte avvenuta nel I57I. Di commissione della regina Ca-
terina de'Medici dipinse, coi cartoni del Primaticdo, sette storie tratte dalla vita
di Alessandro nella stanza di madama d'Estampes; e sulla porta d'oro, le fa-
íiche d'Ercole; nel padiglioiie di Pomona, gü amori di Vertunno; nella grotta
DELL'OPERE DI FRANCESCO PRIMATICCIO 411
con l'eccellenza delia sua virtù ha tutti gil altri supe-
rato, aveudo coudotto di sua mano cou i disegui del-
r abate una sala, detta del ballo, cou tanto grau un-
mero di figure, che appeua pare che si possauo numerare,
e tutte grandi quauto il vivo, e colorite d'uua maniera
cbiara, che paiauo con ruuioue de'colori a fresco lavo-
ra.te a olio/ Dopo quest'opera ba dipiuto uella gran gal-
leria, pur cou i disegui dell'abate, sessauta storie della
vita e fatti d' ülisse / ma di colorito molto piii scuro che
non souo quelle della sala del bailo: e ció è avveuuto
però che non ba usato altro colore che le terre, in quel
modo scbiette cb' elle souo prodotte dalla natura, seuza
mescolarvi, si puó dire, bianco; ma cacciate ue'foudi
tanto terribilmeute di scuro, che bauuo una forza e. ri-
lievo graudissimo; ed oltre ció l'ba coudotte con una
si fatta uuioue per tiitto, che paiouo quasi fatte tutte
iu un medesiiuo gioruo: onde mérita lode straordiuaria,
e massimameute aveudole coudotte a fresco, seuza averie
mai ritoccbe a secco, corne oggi luolti costumauo di fare.
La volta simibueute di questa galleria è tutta lavorata
di stuccbi e di pitture fatte cou molta diligeuza dai so-
pradetti e altri pittori giovaui, ma però cou i disegui
deirabate: siccome ë anco la sala veccbia e una bassa
galleria cbe è sopra lo stagne, la quale ë bellissima, e
meglio e di più bell' opere oruata, cbe tutto il rimaueute
di quel luogo ; del quale troppo luuga cosa sarebbe voler
plenamente ragiouare. A Medoue ba fatto il medesimo
della Pineta, alcuni soggetti fantastic! e storici; e nella grotta della fonte azzurra,
la storia della scoperta di questa fonte. Niccoló ornava ancora di sue pitture,
sempre coi disegui del Primaticcio, i palazzi Guisa e Montmorency, la cappella
nel palazzo Soubise di Parigi, e il castello Beauregard vicino a Blois.
' *I dipinti della gran sala da ballo rappresentavano Bacco ed Ebe, Apollo
e le Muse, 1'Olimpo, le Nozze di Peleo e ïeti, Giove e Mercurio in casa di File-
mone e Bauci, il Sole e Fetonte, Vulcano e Venere, Gerere e le Mietitrici ecc.
^ Le storie d'Ulisse erano 58, e furono gettate a terra verso il 1730. Si tro-
vano intagliate da ï. V. T., cioè da Teodoro van Thulden, scolaro del Rubens^
col titolo; Les travaux d'Ulisse etc. gravés, 1633.
412 DELL' OPEEE DI FRANCESCO PRIMATICCIO
abate Primaticcio infiniti ornamenti al cardinale di Lo-
rena, in un suo grandissimo palazzo cliiamato la Grotta;
ma tanto straordinario di grandezza, che a somiglianti
degli antichi cosi fatti edificj potrebbe chiamarsi le
Terme, per la infinita e grandezza delle logge, scale, e
camere publiche e private che vi sono/ E per tacere
r altre particolarità, ë bellissima una stanza chiamata
il Padiglione, per essere tutta adorna con partimenti d i
cornici, che hanno la veduta di sotto in su, piena di
molte figure, che scortano nel medesimo modo e sono
bellissime. Di sotto ë poi una stanza grande, con alcune
fontane lavorate di stucchi, e piene di figure tutte tonde
e di spartimenti di conchiglie e altre cose marittime e
naturali, che sono cosa maravigliosa e bella oltremodo:
e la volta ë símilmente tutta lavorata di stucchi otti-
mámente per man di Domenico del Barbieri, pittore fio-
rentino, che ë non pure eccellente in questa sorte di
rilievi, ma ancora nel disegno; onde in alcune cose che
ha colorito, ha dato saggio di rarissimo ingegno.^ Nel
medesimo luogo ha lavorato ancora molfce figure di
' La descrizione di questo palazzo, che in Francia si chiama Meiidon, è un
poco esagerata, perché non consisteva in altro che in tre padiglioni, dei quali
il solo di rnezzo era finito di ornare. Fu distrutto per faryi un castello.
- t Di questo artefice, che fu pittore, scultore, architetto, ed incisore in
rame, non c'è riuscito per quanto cercassimo negli archivi fiorentini, di trovare
nessuna notizia. II più e il nieglio che oggi sappiaino di lui è dato dagli archivi
francesi, dei quali si è servito il signor A. Babeau per distendere la diligente e
copiosa sua memoria intitolata: Dominique florentin sculpteur du seizième
siècle, stampata nella Réunion des sociétés savantes des Départements à la
Sorbonne, Section des Beaux-Arts•, Paris, Pion, 1877. Dalla quai memoria noi
cavei-emo con la maggior brevità quel tanto che basterà a farlo conoscere in
Italia. Nacque adunque il nostro Domenico in Firenze, chi dice nel 1501 e chi
nel 1506. 11 cognome suo che ne' documenti francesi è storpiato in Riconuri,
Ricouvri, Recourre, e Ricomhre, si püó credere che fosse Ricoveri. Ma nelle
sue stampe egli segnô più spesso Domenico florentino, e talvolta Domenico
del Barhiere\ e quest'ultima appellazione mostrerebbe chiaro l'esercizio del
padre suo, di oui ignoriamo il nome. Essendo Domenico andato in Francia, la-
vorò in compagnia del Rosso e del Primaticcio nell'ornamento delle fabbriche
reali dal 1537 al 1550, e ne'Registri delia Corte de'Conti ora è chiamato pittore
collo stipendio di 20 soldi al giorno, ed ora scultore con quello di 20 lire al
DELL' OPERE DI FRANCESCO PRIMATICCIO 413
stucco, pur tonde, uno scultore similmente de' nostri
paesi, chiamato Ponzio/ che si ë pórtate benissimo. Ma
perche infinite e varie sono V opere che in questi luoghi
sono state fatte in servigio di que'signori, vo toccando
solamente le cose principali dell'abate, per mostrare
quanto è raro nella pittura, nel disegno, e nelle cose
d'architettura. E nel vero, non mi parrebbe fatica al-
largarmi interno aile cose particolari, se io n'avessi vera
e distinta notizia, come ho delle cose di qua. Ma quanto
al disegno, il Primaticcio ë state ed ë eccellentissimo,
come si può vedere in una carta di sua mano dipinta
delle cose del cielo; la quale ë nel nostre Libro, e fu
da lui stesso mandata a me, che la tengo, per amor
suo, e perchë ë di tutta perfezione, carissima.
Morte il re Francesco, restó 1'abate nel medesimo
luego e grado appresso al re Enrice, e lo servi mentre
che visse ; e dopo fu dal re Francesco n fatto commes-
sario generate sopra le fabriche di tutto il regno: nel
quale uífizio, che ë onoratissimo e di molta riputazione,
si esercitò già il padre del cardinale delia Bordagiera,
mese Dell' altre sue opere fatte a Parigi è ricordato il piedistallo al gruppo delle
tre Grazie, opera di Germano Pilon scultore francese, eseguito nel 1561. Questo
piedistallo che insieme col gruppo si conserva nel Museo del Louvre, è di forma
triangolare, ed in ciascuna delle sue faccie ha delle cartelle con putti, maschere
e ghirlande. Fece anche il vaso di rame destinato a racchiudere il cuore di
Enrico II, e nel 1565 lavorô la statua di questo re che è sopra alla sua tomba
in San Dionigi. Ma Domenico lavorô più lungamente a Troyes, dove si accasô,
ed ebbe la cittadinanza fin dal 1548. Quivi architettô la cupola di Santo Stefano,
allogatagli il 4 di gennajo 1549, e la ornô di statue; cioè la Fede e la Carita,
traspórtate poi nella chiesa di San Pantaleone délia medesima città, e di alouni
bassorilievi, che oggi si vedono nella chiesa di Bar sur Seine. Ebbe Domenico
il carico di tutto l'apparato o trionfo fatto in Troyes nel 1548 per la venuta di
Enrico II e di Caterina de' Medici, e dell' altro preparato per quella di Carlo IX
nel 1564. Intagliè Domenico in rame alcune cose tratte dalle opere del Rosso,
del Primaticcio e di Michelangelo, e il gabinetto delle stampe nella Biblioteca
Nazionale di Parigi ne possiede di lui fino a ventidue. Quando morisse Domenico
non è noto, solamente si può congetturare che ció accadesse poco dopo il 1565,
ultimo ricordo che si abbia di lui ne' documenti francesi.
' *Cioè Paolo Ponsio scultore fiorentino, conosciuto in Francia col nome di
Maître Ponce.
414 DELL' OPERE DI ERANCESCO PRIMATICCIO
e monsignor di Villaroy. Morto Francesco II, continuando
nel medesimo uffizio, serve il presente re; di ordine del
quale e delia reina madre ha dato principio il Prima-
ticcio alia sepoltura del detto re Enrico, facendo nel
mezzo d'una cappella a sei facce la sepoltura di esso
re, ed in quattro facce la sepoltura di quattro figliuoli.
In una dell'altre due facce delia cappella è Faltare, e
neir altra la porta. E perche vanno in questo opere mol-
tissime statue di marmo e bronzi, e storie assai di basso
rilievo, ella riuscirà opera degna di tanti e si gran re,
e deir eccellenza ed ingegno di si raro artefice, come è
questo abate di San Martine; il quale ë stato nei suoi
migliori anni in tutte le cose, che appartengono aile
nostre arti, eccellentissimo ed universale, poichè si è
adoperato in servigio de' suoi signori, non solo nelle fa-
briche, pitture e stucchi, ma ancora in molti apparati
di feste e mascherate, con bellissime e capricciose in-
venzioni. È stato liberalissimo e molto amorevole verso
gli amici e parenti, e parimente verso gli artefici che
Fhannp servito. In Bologna ha fatto molti benefizi ai
parenti suoi, e comperato loro casamenti onorati, e quelli
fatti comodi e molto ornati; siccome ë quelle dove abita
oggi messer Antonio Ansehni, che ha per donna una
delle nipoti di esso "abate Primaticcio; il quale ha anco
maritata un' altra sua ñipóte, sorella di questa, con buena
dote e onoratamente. E vivuto sempre il Primaticcio
non da pittore ed artefice, ma da signere; e, come ho
detto, ë stato molto amorevole ai nostri artefici. Quando
mandó a chiamare, come s'ë detto, Prospero Fontana,
gli mandó, perchë potesse condursi in Francia, una buena
somma di danari; la quale, essendosiinfermato, non potó
Prospero con sue opere e lavori scontare në rendere:
perchë, passando io l'anpo 1563 per Bologna, gli racco-
mandai questo conto Prospero; e fu tanta la cor-
per
tesia del Primaticcio, che, avanti io partissi di Bologna,
DELL'OPERE DI FRANCESCO PRIMATICCIO 415
vidiuno scritto deirabate, nel quale donava liberamente
a Prospero tutta quella somma di danari che per ció
avesse in mano : per le quali cose ë tanta la benevolenza
che egli si ha acqnistata appresso gli artefici, che lo
chiamano ed onorano come padre. E, per dire ancora
alcun' altra cosa di esso Prospero, non tacerò che fu gia
con sua molta lode adoperato in Roma da papa Griulio III,
in palazzo, alia vigna Giulia, ed al palazzo di Campo
Marzio,^ che allora era del signer Balduino Monti, ed
oggi ë del signer Ernando cardinale de' Medici e figliuolo
del duca Cosimo. In Bologna ha fatto il medesimo molte
opere a olio ed a fresco, e particolarmente nella Ma-
donna del Baracane, in una tavela a olio una santa Ca-
terina, che alla presenza del tiranno disputa con filosofi
e dottori; che ë tenuta molto belPopera:' ed ha dipinto
il medesimo nel palazzo dove sta il governatore, nella
cappella principale, molte pitture a fresco.®
È anco molto amico del Primaticcio Lorenzo Saba-
tini, pittore eccellente; e se non fusse state carico di
moglie e molti figliuoli, l'arebbe 1'abate condotto in
Francia, conoscendo che ha bonissima maniera e gran
pratica in tutte le cose, come si vede in molte opere
che ha fatto in Bologna. E Panno 1566 se ne servi il
Vasari nelPapparato che si fece in Fiorenza per le dette
nozze del principe e délia serenissima reina Giovanna
d'Austria, facendogli fare, nel ricetto che è fra la sala
dei Dugento e la grande, sei figure a fresco, che sono
molto belle e degne veramente di esser lodate. Ma per-
' *Detto ora il Palazzo di Firenze o di Toscana.
^ Alla Madonna del Baracane evvi ancora la tavola di Santa Caterina, ed è-
délia seconda maniera; cioè di quella facile e sbrigativa.
' *Prospero di Silvio Fontana, nato nel 1512, mori, secondo l'Oretti, nel 1597.
Il GuaL/Vndi, Memorie di Belle Arti, Serie III, pag. 181, dice che egli fece te-
stamento il 15 di marzo 1593, lasciando sua erede la figliuola Lavinia, anch'essa
pittrice e maritata a Gio. Paolo Zappi. Nella Pinacoteca di Brera si conserva un
suo quadro rappresentante l'Annunziata, segnato del suo nome.
41Ü DELL'OPERE DI FRANCESCO PRIMATICCIO
che questo valante pittore va tuttavia acquistando, non
clirò di lui altro, se non che se ne spera, attendendo
come fa agli stndi delharte, onoratissima riuscita.^
Ora, con Toccasione delhabate e degli altri Bolo-
gnesi, de'quali si è infin qui fatto menzione, dirò alcnna
cosa di Pellegrino Bolognese, pittore di somma aspet-
tazione, e di bellissimo ingegno.^ Costui, dopo avere
ne'suoi primi anni atteso a disegnare Topare del Vasari
che sono a Bologna nel refettorio di San Michele in
Bosco,® e quelle d'altri pittori di buon nome, ando a
Eoma Tanno 1547; dove attese insino alTanno 1550 a
disegnare le cose più notabili, lavorando in quel men-
tre, e poi, in Castel Sant'Agnolo alcune cose d'intorno
air opere che face Ferino del Vaga. Nella chiesa di San
Luigi de' Franzesi face nella cappella di San Dionigi, in
mezzo d'una volta, una storia a fresco d'una battaglia,
nella quale si portó di maniera, che, ancor che lacopo
del Conte, pittore fiorentino, e Grirolamo Siciolante da
Sermoneta avessero nella medesima cappella moite cose
lavorato, non fu loro Pellegrino punto inferiore; anzi
pare a molti che si portasse meglio di loro nella fie-
rezza, grazia, colorito e disegno di quelle sue pitture:
le quali poi furono cagione che monsignor Poggio'' si
' *11 Malvasia, che scrisse la vita tanto di Prospero Fontana, quanto del
Sabatini, dice che questi mori nel 1577. Le sei figure da lui dipinte nel ricetto
delle due sale di Palazzo Vecchio esistono tuttavia.
" *Questi è Pellegrino di Tibaldo de'Pellegrini, detto comunemente Pelle-
grino Tibaldi. V'ha chi lo dice nato nel 1522, chi nel 1527, e morto, a quanto
pare, nei primi del 1592. Ma dicendo il Vasari piú sotto, che, mentre egli scri-
veva (1567), il Tibaldi aveva 35 anni, verrebbe con ció a stabilirsi la nascita di
lui nel 1532; il che si conforma viepiú dalla testimonianza di tutti gli scrittori,
1 quali pongono la morte di Pellegrino ne'primi del 1592 e nell'etá di 60 anni.
Di lui ha fatto cenno il Vasari nelle Vite del Garofolo e di Danielle Ricciarelli.
Ma chi volesse maggiori notizie di questo pittore puó ricorrere al Gualandi,
Memorie di Belle Arti, II, 181-85, 197, e alia nueva edizione della Felsina Pit-
trice del Malvasia (Bologna 1841), dove sono copióse aggiunte.
' A San Michele in Bosco dipinse il Vasari tre tavole : una fu poi collocata
nella Pinacoteca di Milano, e due in quella di Bologna.
' Monsignor Gio. Poggi, nobile bolognese, create cardinale nel 1551.
DELL'OPERE DI FRANCESCO PRIMATICCIO 417
servisse assai di Pellegrino. Percioche avendo in sul monte
Esquilmo/ dove aveva una sua vigna, fabbricato un pa-
lazzo fuor dalla porta del Popolo, volle che Pellegrino
gli facesse alcune figure nella facciata, e che poi gli di-
pignesse dentro una loggia che ë volta verso il Tevere,
la quale condusse con tanta diligenza, che è tenuta opera
molto bella e graziosa. In casa di Francesco Formento;
fra la strada del Pellegrino e Parione, fece in un cor-
tile una facciata e due altre figurej e, con ordine de'mi-
nistri di papa Giulio terzo, lavorò in Belvedere un'arme
grande con due figure: e fuera della porta del Popolo,
alia chiesa di Santo Andrea, la quale avea fatto edifi-
care quel pontefice, fece un San Piero ed un Santo An-
drea, che furono due molto lodate figure; il disegno del
qual San Piero ë nel nostro Libro, con altre carte di-
segnate dal medesimo con molta diligenza. Essendo poi
mandato a Bologna da monsignor Poggio, gli dipinse a
fresco in un suo palazzo^ molte storie, fra le qualin'ë
una bellissima, nella quale 'si vede, e per molti ignudi
e vestiti, e per i leggiadri componimenti delle storie,
che superó se stesso, di maniera che non ha anco fatto
ma'poi altra opera di questa migliore. In San lacopo
della medesima cittk coiiiinciò a dipignere, pure al car-
dinal Poggio, una cappella, che poi fu finita dal già detto
Prospero Fontana. Essendo poi condotto Pellegrino dal
cardinale d'Augusta® alla Madonna di Loreto, gli fece
di stucchi e di pitture una bellissima cappella.* Nella
volta in un ricco partimento di stucchi ë la Natività e
' Scambia il Vasari dal Monte Pincio ail'Esquilino.
- Questo è il palazzo dell'Uuiversità. Le pitture ivi fatte dal Tibaldi furono
pubblicate da Antonio Buratti, magnificamente incise, in Venezia; e. vi fu unita
la Vita del Tibaldi scritta dallo Zanotti.
° Il cardinale d'Augusta è il cardinale Ottone Truchses di Waldburg.
'· Interno alie opere del Tibaldi a Loi'eto, a Macerata, a Givitanova e ad
Ancona, si consultino le Memorie Storiclie delle Arti e degli ArHsti della
Marca d'Ancona del ca v. Amico Ricci, impresse in Macerata nel 1834 in due
volumi, nella tip. d'Alessandro Mancini.
Vasauii Opere. — Vol. VII. 27
418 DELL' OPERE DI FRANCESCO PRIMATICCIO
Presentazione di Cristo al tempio nolle braccia di Si-
meone: e nel mezzo è massimámente il Salvatore tra-
sfigurato in sul monte Tabor, e con esso Moisë, Elia, et
i discepoli: e nella tavola che è sopra 1'altare dipinse
'
San Giovanni Batista che battezza Cristo ; ed in qnesta
ritrasse ginocchioni il detto cardinale. Nolle facciate
dagli lati dipinse, in una, San Giovanni che predica
alie turbe, e noli'altra la decollazione delmedesimo; e
nel Paradise sotto la chiesa dipinse storie del Giudicio,
ed alcune figure di chiaroscuro, dove oggi confessano i
Teatini. Essendo non molto dopo condotto da Giorgio
Morato in Ancona, gli fece per la chiesa di Sant'Age-
stino, in una gran tavola a olio. Cristo battezzato da
San Giovanni, e da un lato San Paulo con altri santi;
e nella predella, buon numero di figure piccolo che sono
molto graziose. Al medesimo fece nella chiesa di San
Ciríaco sul Monte un bellissimo adornamento di stucco
alla tavela dell'altar maggiore, e dentro, un Cristo tutto
tonde di rilievo, di braccia cinque, che fu molto lodato.
Parimente ha fatto nella medesima citta un ornamento
di stucco grandissime e bellissimo all'altare maggiore
di San Domenico: ed arebbe anco fatto la tavela, ma
perché venne in differenza col padrone di quell' opera,
ella fu data a fare a Tiziano Yecell(?, come si dirá a suo
luego. Ultimamente avendo preso a fare Pellegrino nella
medesima città d'Ancona la loggia de'mercanti, che è
volta da una parte sopra la marina e dall'altra verso
la principale strada della città, ha adórnate la volta,
' Non è la Annibale
vero che questa tavola andasse male, e che ve rifacesse
lo
Caracci esin-imendovi la Nativitá della Madonna, come credettero ¡1 Malvasia,
Zanotti, e dietro ad essi il Bottari. Essa rimase al suo posto fino al 1790, e dipoi
fu traspórtala nel palazzo pubblico, e quindi nel cosi detto Oratorio notturno
presso la piazza, ove anche oggidi si ammira. L'errore nacque dall'essere stato
sovrapposto al quadro del ïibaldi altro quadro con un sant'Ignazio; non giá una
Can-
Nativitá della Madonna di Annibale Caracci, la quale fu posta nella cappella
tucci. ( Amigo R.icci , tomo II, pag. 94 , 95 e 106 dell'op. cit.).
DELL'OPERE DI ERANOESCO PRIMATICCIO 419
che è fabbrica nueva, con molte figure grandi di stucco,
e pittnre ; nella quale opera perché ha posto Pellegrino
ogni sua maggior fatica e studio, elhè riuscita in vero
molto bella e graziosa. Perciochè, oltre che sono tutte
le figure belle e ben fatte, vi sono alcuni scorti d'ignudi
bellissiini, nei quali si vede che ha imitate T opere del
Buonarruoto che sono nella cappella di Roma, con molta
diligenza: e perché non seno in quelle parti architetti
né ingegni di conto e che più sappiano di lui, ha preso
Pellegrino assunto di attendere all' architettura, ed alia
fortificazione de'luoghi di quella provincia; e come quegli
che ha conosciuto la pittura più difficile, e forse manco
utile che T architettura, lasciato alquanto da un lato il
dipignere, ha condotto per la fortificazione d'Ancona
molte cose,* e per molti altri luoghi dello State delia
Chiesa, e massimamente a Ravenna. Finalmente ha dato
principio in Pavia, per lo cardinale Bonromeo, a un
palazzo per la Sapienza:® ed oggi, perché non ha però
del tutto abandonata la pittura, lavera in Ferrara nel
refettorio di San Giorgio ai monaci di Monte Oliveto
una storia a fresco, che sarà molto bella; delia quale
mi ha esse Pellegrino mostrato non ha molto il disegno,
che é bellissimo. Ma perché é giovane di trentacinque
anni, e va tuttavia maggiormente acquistando e cami-
liando alia perfezione, questo di lui basti per ora.® Pa-
' Fu il Tibaldi adoperato nelle fortificazioni circa l'anno 1560.
- Gioè per San Carlo Borromeo. La prima pietra délia fabbrica délia
di Sapienza
Pavia fu gettata nel 1564.
' In progresso di tempo ,si applied sempre più all'architettura che divenne
Tarte sua favorita; e dopo averne dato saggi bellissimi nel Piceno e a
fu Milano,
chiamato a Madrid nel 1586 da Filippo II, che lo nominó ingegnere delia sua
corte. Ivi fece il disegno del vasto e celebre edifizio dell'Escuriale, nel quale
dipinse poi
la volta delia librería; benchè fossero scorsi venti anni da che non aveva
più toccato pennelli, pure fece opera stupenda. Intorno ai lavori eseguiti nel-
TEscuriale sono da consultare il Mazzolari, Grandezze Reali deWEscuriale^
XiMENES, Description de 1'Esciirial\ Gaimo, Lettera d'un vago Italiano^
Antonio Ponz, Viage de España; Gonca, Descrizione odeporica delia Spa-
gna; e Quilliet Les Arts Italiens en Espagne.
420 DELL' OPERE DI FRANCESCO PRIMATICCIO
rimente sarò brieve in ragionare d'Orazio Fumaccini/
pittore similmente bolognese, il quale ha fatto, come
s'è dette, in Roma sopra una delle porte delia sala
de'Re una storia che è bonissima, ed in Bologna moite
lodate pitture; perche anch'esso ë giovane, e si porta
in guisa che non sarà inferiere ai suoi maggiori, de' quali
avemo in queste nostre Vite fatta menzione.
I Romagnuoli anch'essi, mossi dall'esempio de'Bo-
lognesi loro vicini, hanno nelle nostre arti moite cose
nobilmente operate. Perciochë, oltre a lacopone da
Faenza,® il quale, come s'è dette, dipinse in Ravenna
la tribuna di San Vitale, vi sono stati e sono molti altri
dopo lui, che sono eccellenti. Maestro Luca de'Longhi,
ravignano, uomo di natura bueno, quieto e studioso, ha
fatto nella sua patria Ravenna, e per di fuori, moite
tavole a olio e ritratti di naturale bellissimi; e fra l'altre
sono assai leggiadre due tavolette che gli fece fare, non
ha molto, nella chiesa de'monaci di Classi il reverendo
don Antonio da Pisa, allora abate di quel monasterio;
per non dir nulla d'un infinito numero d'altre opere
che ha fatto questo pittore. E per vero dire, se maestro
Luca fusse uscito di Ravenna, dove si e stato sempre
e sta con la sua famiglia, essendo assiduo e molto di-
ligente e di bel giudizio, sarebbe riuscito rarissime; per-
chë ha fatto e fa le sue cose conpacienza e studio; ed
*Samacchini o Somachino, non mai Fumaccini. Il Vasari nella Vita del
Salviati lo chiama Orazio da Bologna, e in quella di Taddeo Zuccheri lo ha ap-
pellato Sommacchini. Di lui parla il Malvasia nella Felsina Pittrice. Nacque in
Bologna da Alessandro e Polesine, o Polissena, Norboni, il 20 dicembre 1532, e
mori in patria nel 1577.
^ *Jacopone di Faenza già nominate dal Vasari nella Vita dello Zuccheri,
è Jacopo Bertucci. Nacque da Gio. Battista Bertucci seniore, sulla fine del sec. xv.
Le memorie di lui giungono sino al 1579, e in questo medesimo anno pare che
morisse. Egli ebbe un nipote per nome Giovan Battista, dette l'iuniore, anch'esso
pittore, nato da Raffaello fratello di Jacopone e morto il 19 febbrajo 1614. (Vedi
Güalandi, Memorie di Belle Arti, serie I, pag. 21 e seg., e Gian Marcello
Valgimigli, Dei Pittori e degli Artisti Faentini\ Faenza, Conti, 1871).
DELL' OPERE DI FRANCESCO PRIMA TICCTO 421
io ne posso far fede, die so quanto gli acquistasse,
qnando dimorai due mesi in Ravenna, in praticando e
ragionando delle cose dell'arte. Nè tacerò che una sna
figliuola ancor piccola fanciulletta, chiamata Barbera,
disegna mol to bene ; ed ha cominciato a coloriré alcuna
cosa con assai buona grazia e maniera.^
Fu concorrente un tempo di Luca, Livio Agresti da
Furli;^ il quale, fatto che ebbe per 1'abate de'Grassi
nella chiesa dello Spirito Santo alcune storie a fresco
ed alcun'altre opere, si parti di Ravenna ed andossene
a Roma: dove attendendo con molto studio al disegno
si fece buon pratico; come si può veder in alcune fac-
date ed altri lavori a fresco che fece in quel tempo : e
le sue prime opere, che sono in hi arni, hanno assai del
buono. ISTella chiesa di Santo Spirito di Roma ha dipinto
a fresco in una cappella istorie e figure assai, che sono
condotte con molto studio e fatica, onde sono da ognuno
meritamente lodate: la quale opera fu cagione, come
s'è dette, che gli fusse allegata una delle storie minori
che sono sopra le porte nella sala de' Re nel palazzo di
Vaticano; nella quale si portó in modo bene, ch'ella
può stare a paragone dell'altre. Ha fatto il medesimo
per lo cardinale d'Augusta sette pezzi di storie dipinte
sopra tela d'argento, che sono stati tenuti bellissimi in
Ispagna, dove sono stati dal dette cardinale mandati a
donare al re Filippo per paramento d'una stanza. IJn'altra
tela d' argento simile ha dipinto nella medesima maniera,
' *Luca Longhi nacque il 14 di gennajo del 1507, e mori ai 12 d'agosto
del 1580. Ebbe otto figliuoli; dei quali Francesco (nato il 10 di febbrajo 1544,
morto nel 1618) e Barbara (nata il 21 settembre 1552), di cui non sappiamo
l'anno della morte, ma solo che nel 1619 era ancor vívente, seguitarono l'arte
del padre. Coloro che desiderano piü estese notizie della vita e delle opere di
Luca e dei figliuoli, vedano il libro intitolato : Luca Longhi ilhistrato dal
cante Alessandro Capx>l', Ravenna, pei tipi del Seminario, 1853, in-fol. con 9 tav.
in rame e in acelajo.
^ Livio Agresti fu scolaro di Perin del Vaga. È nominate anche nella Vita
dello Zuccheri, e mori circa il 1580.
422 DELL'OPERE DI FRANCESCO FRIMATICCIO
la quale si vede oggi nella cliiesa de'Chietini^ in Furli.
Finalmente, essendosi fatto bueno e fiero disegnatore,
pratico coloritore, copioso ne' componimenti delle sto-
rie, e di maniera universale, è state condotto con
buena provisione dal sopradetto cardinale in Augusta,
dove va facendo continuamente opere degne di molta
lode.® Ma è rarissime in alcune cose, fra gli altri di
Eomagna, Marco da Faenza (che cesi, e non altri-
menti, ë chiamato),® perciochë ë pratico oltremodo nelle
cose a fresco, fiero, risoluto e terribile, e massima-
mente nella pratica e maniera di far grottesche, non
avendo in ció oggi pari, në chi alla sua perfezione ag-
giunga. Delle cestui opere si vede per tutta Eoma: ed
in Fiorenza ë di sua mano la maggior parte degli or-
namenti di venti diverse stanze che sono nel palazzo
ducale, e le fregiature del palco delia sala maggiore di
dette palazzo, state dipinto da Giorgio Vasari, come
si dirà a suo luego plenamente; senza che gli orna-
menti del principale cortile di dette palazzo, fatti per
la venuta della reina Giovanna in poco tempe, furono
in gran parte condotti dal medesimo. E questo basti di
Marco, essendo ancor vivo ed in su'l piü bello d'acqui-
stare ed operare.
In Parma ë oggi, appresso al signer duca Ottavio
Farnese, un pittore dette Miruolo, credo di nazione ro-
magnuolo;* il quale, oltre ad alcune opere fatte in Eoma,
ha dipinto a fresco moite storie in un palazzetto che ha
fatto fare il dette signer duca nel castello di Parma,
dove sono alcune fontane state condotte con bella grazia
' Ossia de'Teatini.
® Mori circa il 1580.
® Il cognome suo di famiglia era Marchetti. Parla delle sue opere il Bagliom
a pag. 22, e il Valgimigli, op. cit. Mori ai 13 d'agosto del 1588.
' Girolamo Miruoli, dal Vasari creduto romagnuolo, è bolognese. Vedi il
Ma.sini nella Bologna perlustrata\ e Malvasia, Felsina Pittrice. Fu scolaro
del Tibaldi, e mori nel 1570.
DELL' OPERE DI FRANCESCO PRIMATICCIO 423
da Giovanni Boscoli, scnltore da Montepulciano : il quale,
avendo inolti anni lavorato di stncchi appresso al Vasari
nel palazzo del dette signer duca Cesiine di Fierenza,
si ë finalmente cendette a' servizi del dette signer duca
di Farina cen buena previsiene, ed lia fatte e va facende
continuamente opere degne del sue rare e bellissime
ingegnoF Sene parimente nelle medesime città e pre-
vincie melti altri eccellenti e nebili artefici; ^a, perclië
sene anco gievani, si serberà a più cemede tempe a fare
di lore quella enerata inenziene che le lore opere e virtù
averanne meritate. E queste ë il fine dell'opere del-
r abate Primaticcie. Aggiugnerò, che essendesi egli fatte
ritrarre in disegne di penna da Bartelemee Passerette,
' t Giovanni di Tommaso Boscoli da Montepulciano, scultore ed architetto
civile e militare, nacque intorno al 1524. Trovandosi in Roma nel 1564, dopo aver
lavorato di stucchi in Firenze nel Palazzo Vecchio allora residenza del duca Co-
simo de'Medici, fu chiamato in Parma dal duca Ottavio, il quale, avendo murato
un elegante casino dentro il castello e fattone dipingere le pareti da Giacomo
Zanguidi detto Bertoja parmigiano (nato nel 1544, e morto 11 1571) e da Gi-
rolamo Miroli (il Miruolo del Vasari), volle innalzare davanti al castello una fon-
tana. Venuto dunque a Parma il Boscoli, il duca lo annoverò tra i suoi provvi-
gionati con lo stipendio mensuale di 20 ducati, e commisegli il disegno e la
costruzione delia detta fontana, onde il Boscoli fu comunemente appellato messer
Giovanni delia Fontana. Condotta a fine quest'opera che riusci molto bella e
magnifica, ebbe il Boscoli il carico di disegnare pel duca due palaazi e sopi-ain-
tendere alla loro costruzione, l'uno nella villa di Collecchio, e l'altro in Fornovo,
oggi chiamato Carona. Ebbe parte poi nel 1571 con altri architetti ed ingegneri
allé fortificazioni di Borgosandonnino, le quali in poco piü d'un mese, lavoran-
dovi molti uomini, furono terminate. Ultimamente intendendo il duca Ottavio di
avere un diritto e spedito passaggio dal palazzo di corte al giardino, dove era
la fontana predetta, fece un cori·ldore che dal palazzo medesimo mettesse all'an-
tica Rocchetta posta alia destra delia Parma in capo al ponte, e per tale efletto
comperate alcune case che erano tra il palazzo e la Rocchetta, e gettatele a terra,
diede principio alia nuova fabbrica col disegno del Boscoli. Quest'opera del cor-
ridore che riusci di semplice e solida forma e assai bene proporzionata, fu l'ul-
tima di quelle condotte in Parma dal nostro artefice; il quale ammalatosi gra-
vemente- passò di questa vita a' 2 di settembre 1589 con grandissimo dispiacere
delia corte, che fece le spese delle sue esequie; ed ebbe sepultura nella chiesa di
San Pietro martire de'Domenicani. Da Elisabetta Cocconi nobile e ricca fanciulla
di Montepulciano, sposata nel 1570, ebbe 11 Boscoli Cammilla ed Ottavio, cui egli
chiamò suo erede universale nel testamento del 12 di gennajo 1586. (Vedi A. Ron-
■chini, Giovanni Boscoli e la Pillotta., nel vol. VII degli Atti e Memoria delle
RR. Depiitazioni di Storia patria per le Provincia Modenesi e Parmensi,
424 DELL' OPERE DI FRANCESCO PRIMATICCIO
pittore bolognese/ suc amicissimo, il dette ritratto ci e
veniito aile mani, e l'ayemo nel nostro Libro dei disegni
di mano di diversi pittori eccellenti.
' *Bartolommeo di Bartoiommeo Passerotti nacque in Bologna circa 1'anno
1530, e vi mori nel 1592. Egli ebbe quattro figliuoli, cioè Tiburzio (da cui nacque
Gaspero ed il Padre Arcangelo, parimente pittori), Aurelio, Passerotto, e Ven-
tura, naturale. (Vedi Gualandi, Memorie ecc., serie III e IV).
DESCRIZIONE DELLE OPERE
425
DI TIZIAJSrO DA CADOE
'
PITTOEE
(Nato nel 1477; morto nel 1576)
Essendo nato Tiziano in Cador, piccolo castello posto
in sulla Piave e lontano cinque miglia dalla Chiusa del-
* Tiziano ebbe, ugualmente che Michelangelo, due scrittori che, lui vivente.,
ne pubblicarono le notizie: Lodovico Dolce nel Dialogo delia Pittura mtiiolaXo
L'Aretino, e Giorgio Vasari. Questi, benchè ne tratti piü diffusamente dell'altro,
tuttavia o per difetto di memoria, o per colpa delia consueta fretta che lo ac-
in
compagnava in tutti i suoi lavori, peccò d'inesattezza alcune descrizioni, e
dispose con poco ordine le materie. Posteriormente scrissero di lui il Ridolfl
nelle Maraviglie dell'Arte, 11 quale moite cose aggiunse ignórate dal Vasari ed
altre ne corresse; e il Boschini nella Carta del navegar pittoresco e nelle Mi-
nieve della Pittura veneziana^ se non che i giudizj del seconde vengono tac-
ciati di soverchia parzialità. La Vita pubblicata in idioma inglese da James
Northote, come pure le notizie date dal Brian e dall'Hume, sono poco utili per
gl'Italiani. Utilissime per altro sono le osservazioni di Anton María Zanetti,
autore del Trattato della Pittura veij.eziana, seguito costantemente dall'abate
Lanzi nella sua Storia Pittorica. Dottamente ne parló Raffaello Mengs nelle
sue opere stampate in Roma nel 1787. II Cicognara compose del gran Pittore
un beirelogio, che leggesi negli Atti deH'Accademia veneta del 1809, e una
breve Vita annessa al ritratto del medesimo nella Serie degli uomini illustri
italiani. Stefano Ticozzi, oltre alia Vita di Tiziano, scrisse quelle eziandio degli
altri pittori Vecelli, e le pubblicó nel 1817. In esse trovansi parecchie notizie
nuove, e quanto di piú importante era stato divulgate prima di lui, giovandosi
specialmente de' materiali raccolti nei primi anni di questo secolo dal dott. Taddeo
Jacobi discendente de'Vecelli col fine di scrivere una Storia de'suoi antenati: con-
tuttoció alcuni suoi giudizj gli procacciarono amare censure da Andrea Majer,
il quale diè alla luce un applaudito libro intitolato; Dell'Imitazîone pittorica,
della eccellenza delle opere di Tiziano ecc., e della Vita dello stesso scritta
dal Ticozzi. Finalmente il padre Luigi Pungileoni stampô nel Giornale Arca-
dico, dei mesi d'agosto e di setiembre del 1831, alcune memorie spettanti a
Tiziano; ed altre ne produsse 1'abate Giuseppe Cadorin nella pregevole sua opera
426 DELLE OPERE DI TIZIANO
l'Alpe, Tanno 1480/ della famiglia de'VecelIi in quel
luego dalle piü nobili, pervenuto all'età di dieci anni
con bello spirito e prontezza d'ingegno, fu mandato a
Vinezia in casa d'un suo zio, cittadino onorato;^ il quale
veggendo il putto molto inclinato alia pittura, lo pose
con Grian Bellino pittore in quel tempo eccellente e molto
famoso, come s'ë detto; sotto la cui disciplina atten-
dendo al disegno, mostró in brieve essere dotato dalla
natura di tutte quelle parti d'ingegno e giudizio, che
necessarie sono all' arte della pittura.^ E perché in quel
tempo Gian Bellino e gli altri pittori di quel paese, per
BeU'Amore ai Venezîani di Tiziano Vecellio, delle sue cose in Cadore e in
Venezia, e delle Vite dei suoi figli, Venezia, 1833, in-4.
i Dopo il 1833 sono comparsi intorno a Tiziano nuovi e piú important!
lav ori. Gosi in Inghilterra il Gilbert stampò un libro sopra Cadore, i sigg. Gachard
e Pinchart diedero fuori a Bruxelles gl'Inventarj e le corrispondenze di Carlo V
e di Maria d'Ungheria, ed il sig. Francesco Diaz rovistô gli Archivj di Simancas
in Ispagna che hanno dato grandissime numero di lettere scambiate tra Tiziano,
Carlo V, Filippo II e i loro ministri. Le ricerche poi'istituite negli Archivj ita-
liani hanno dato il modo di far conoscere le relazioni di questo artefice con
ulcune case principesche. E il márchese Campori ci ha ragguagliato di quelle
che egli ebbe cogli Estensi, il comm. Ronchini discorse delle altre avute coi
Farnesi, e il canónico Braghirolli cavó dall'Archivio di Mantova quelle che fu-
roño fra lui e i Gonzaga. Ma il lavoro piü esteso, piú dotto, e piú ricco di par-
ticolari notizie tratte da molti documenti stampati ed inediti sopra questo grande
artefice, è senza dubbio quelle pubblicato in inglese nel 1877 dai signori Crowe e
Cavalcaselle, e ristampato in italiano nello stesso anno in Firenze coi tipi de' Suc-
cessori Le Monnier coi titolo: Tiziano^ la sua vita e i suoi tempi. Da questo
lavoro, che si è giovato, piú che d'altre, dfgli studj e delle pubblicazioni fatte ul-
timamente in Italia e fuori, noi abbiamo cavato la materia per accrescere e correg-
gere le note della presente Vita, già stampate nella passata edizione Le Monnier.
' * Tiziano nacque veramente nell'anno 1477 da Gregorio della nobil fami-
glia de'Vecelli, e da Lucia cittadina veneziana.
t In una sua lettera del primo d'agosto 1571 a Filippo II re di Spagna, Ti-
ziano si dice vecchio di 95 anni, il che concorda con il detto del Ridolfi che
assegna alia sua nascita il detto anno 1477.
^ *Cioè Antonio Vecellio.
® *11 Dolce, nel suo Dialogo della Pittura, racconta che Tiziano essendo
nella età di nove anni fu mandato dal padre a Venezia in casa del detto suo zio
Antonio, il quale lo pose sotto la disciplina di Sebastiano Zuccato, padre di Va-
lerio e di Francesco, celebri musaicisti; ma che Sebastiano lo rimise a Gentile
Bellini, dal quale, non piacendogliene la maniera secca e stentata, si parti per
accostarsi a Giovanni Bellino; e che lasciato anche questo, si pose a seguitare
Giorgione da Castelfranco.
delle opere di tiziano 427
non avere studio di cose antiche, usavano molto, anzi
non altro che il ritrarre qualunque cosa facevano dal
vivo, ma con maniera secca, cruda e stentata, imparó
anco Tiziano per allora quel modo. Ma venuto poi, Tanno
circa 1507, Griorgione da Castelfranco, non gli piacendo
in tutto il detto modo di fare, cominciò a dare alie sue
opere più morbidezza e maggiore rilievo con bella ma-
niera; usando nondimeno di cacciarsi avanti le cose vive
e naturali, e di contrafarle quanto sapeva il meglio con
i colori, e macchiarle con le tinte crude e dolci, seconde
che il vivo mostrava, senza far disegno; tenendo per
fermo che il dipignere solo con i colori stessi, senz'altro
studio di disegnare in carta, fusse il vero e miglior modo
di fare ed il vero disegno. Ma non s'accorgeva, che egli
è necessario a chi vuol bene disporre i componimenti,
ed accomodare l'invenzioni, ch' e' fa bisogno prima in
più modi différent! porle in carta, per vedere come il
tutto torna insieme. Conciosiachë V idea non può vedere
në immaginare perfettaménte in së stessa Tinvenzioni,
se non apre e non mostra il suo concetto agli occhi cor-
porali che 1' aiutino a fame buon giudizio : senza che pur
bisogna fare grande studio sopra gl'ignudi a volergli
intender bene; il che non vien fatto, në si può, senza
mettere in carta: ed il tenere, sempre che altri colo-
risce, persone ignude innanzi ovvero vestite, ë non pic-
cola servitù. Laddove, quando altri ha fatto la mano di-
segnando ín carta, si vien poi di mano in mano con più
agevolezza a mettere in opera disegnando e dipignendo:
e cosí facendo pratica nelParte, si fa la maniera ed il
giudizio perfetto, levando via quella fatica e stento con
che si conducono le pitture, di cui si ë ragionato di
sopra: per non dir nulla che, disegnando in carta, si
viene a empiere la mente di bei concetti, e s'impara a
fare a mente tutte le cose delia natura, senza avere a
tenerle sempre innanzi, o ad avere a nascere sotto la
428 BELLE OPERE DI TIZIANO
vagliezza de'colori lo stento del non sapera disegnare;
nella maniera che fecero molti anni i pittori viniziani,
Giorgione, il Palma, il Pordenone, ed altri che non vi-
dero Koma ne altre opere di tutta perfezione/ Tiziano
adunqne, vednto il fare e la maniera di Giorgione, la-
sciò la maniera di Gian Bellino, ancorchë vi avesse molto
tempo consumato,^ e si accostò a quella, cosi bene imi-
tando in brieve tempo le cose di lui, che furono le sue
pitture talvolta scambiate e credute opere di Giorgione,
come di sotto si dirh. Cresciuto poi Tiziano in età, pra-
tica e giudizio, condusse a fresco moite cose, le quali
non si possono raccontare con ordine, essendo sparse in
diversi luoghi. Basta che furono tali, che si fece da molti
periti giudizio che dovesse, come poi è avvenuto, riu-
scire eccellentissimo pittore.
A principio, dunque, che cominciò seguitare la ma-
niera di Giorgione, non avendo più che diciotto anni,
fece il ritratto d'un gentiluomo da ca Barbarigo amico
suo, che fu tenuto molto bello, essendo la somiglianza
délia carnagione propria e naturale, si ben distinti i
capelli Tuno dall'altro, che si conterebbono, come anco
si farebbono i punti d'un giubone di raso inargentato
che fece in quell'opera. Insomma, fu tenuto si ben fatto
e con tanta diligenza, che, se Tiziano non vi avesse
scritto in ombra il suo nome, sarebbe stato tenuto opera
di Giorgione.® Intanto avendo esso Giorgione condotta
In questo discorso lo Storico ad alcune buone massime ne aggiugne altre
non approvabili; ma che da lui sono dette di buona fede, perché erano quelle
generalmente adottate dalla scuola alla quale apparteneva.
^ Nella Giuntina si legge costumato, mutato nelle edizioni posteriori in con-
sumato.
® t Questo ritratto non si sa più dove sia. Tiziano avrebbelo dipinto, seconde
il Vasari, nel 1495, quando Giorgione era nella età di sedici. o diciassette anni,
e perciô quasi suo coetáneo. Il che non è incredibile, ammettendo che Tiziano
sia stato suo imitatore, piuttostochè suo scolare, come hanno affermato alcuni,
non guardando alla età di ambidue. — Alla morte di Tiziano i suoi beni passa-
rono al figliuolo Pomponio che in pochi anni mandó a maie l'eredità paterna.
DELLE OPERE DI TIZIANO 429
la facciata dinanzi del fondaco de'Tedeschi, per mezzo
del Barbarigo furono allogate a Tiziano alcune storie
che sono nella medesima sopra la Merceria/ Dopo la
quale opera fece un quadro grande di figure simili al
vivo, che oggi è nella sala di messer Andrea Loredano
che sta da San Marcuola; nel qual quadro è dipinta la
Nostra Donna che va in Egitto,^ in mezzo a una gran
boscaglia e certi paesi molto ben fatti, per avere dato
Tiziano inolti mesi opera a fare simili cose, e tenuto
per ció in casa alcuni Tedeschi, eccellenti pittori di paesi
e verzure.® Similmente nel bosco di detto quadro fece
molti animali, i quali ritrasse dal vivo, ,e sono vera-
mente naturali e quasi vivi. Dopo in casa di messer Gio-
vanni D'Anna, gentiluomo e mercante fiamingo, suo
compare, fece il suo ritratto, che par vivo; ed un
quadro di Ecce Homo con molte figure, che da Tiziano
stesso e da altri è tenuto molto bell'opera/ Al mede-
Nel 1581 vende a Cristoforo Barbarigo la casa sua con tutti gli annessi, inclusa una
raccolta di quadri che avevano otnato lo studio dell'artefice veneto. Fra questi
era un Cristo che porta la croce, una Maddalena, una Venere, ed una serie
d'altre opere attribuite a Tiziano. Alia vendita poi della Raccolta Barbarigo
nel 1850 Timperatore delle Russie ebbe le tele piú importanti e fra queste il
ritratto di Marco Barbarigo che fu doge per meno d'un anno e mori nel 1485.
Questo ritratto, seppure è di Tiziano, doveva esser copia di un quadro fatto
innanzi. Vi è l'iscrizione marcvs barbaricus venetiar. dux anno mcccclxxxv.
^ *Ciò fu nel 1506, e pare che interno al 1508 Tiziano avesse condotto a
fine questo lavoro. (Vedi alia Vita di Giorgione, tom. IV, pag. 96, nota 2). La
descrizione dei soggetti in questo luego di pinti da Tiziano, oggi affatto perduti,
si legge nel Ridolfl, Maraviglie deW arte ecc.
^ t Di questo soggetto della Fuga in Egitto si conoscono varie riproduzioni
attribuite a Tiziano; come nella gallería Herford in Londra, nell'Istituto Reale
di Liverpool, ne'musei di Berlino, di Stocolma, del Louvre e nella gallería di
Modena. Ma 1' esemplare del Louvre è tenuto il piú bello.
® I paesi, nei quali Tiziano finse le sue composizioni sono cosi belli, che tra
i pittori di storia non èvvene alcuno che in ció lo superi.
' * Questo quadro dell' Ecce Homo è quello che ora vedesi nella Gallería di
Belvedere a Vienna, colla scritta: titianvs eqves caes. f . 1543; nel quale sono
ritratti di naturale Garlo V, Solimano imperatore de'Turchi, e Pietro Aretino
nella figura di Pilato.
t Quando Enrico III re di Francia passò nel 1574 per Venezia, vide questo
quadro iri casa del D'Anna e ne offri 800 ducati. Nel 1620 sir Arrigo "Wotton
430 DELLE OPERE Dl TIZIANO
simo * fece un quadro di Nostra Donna con altre figure,
come il naturale, d'uomini e putti, tutti ritratti dal vivo,
e da persone di quella casa. L'anno poi 1507, mentre Mas-
similiano imperadore faceva guerra ai Viniziani, fece
Tiziano, seconde che egli stesso racconta, un angelo Eaf-
faello, Tobia ed un cane, nella cliiesa di San Marziliano,'"'
con un paese lontano; dove in un bosclietto San Gio-
vanni Batista ginocchioni sta orando verso il cielo, donde
viene uno splendore che lo illumina: e questa opera si
pensa che facesse innanzi che desse principio alia fac-
ciata del fondaco de' Tedeschi : nella quale facciata non
sapendo molti gentiluomini che Giorgione non vi lavo-
rasse pin, nè che la facesse Tiziano, il quale ne aveva
scoperto una parte, scontrandosi in Giorgione come amici
si rallegravano seco, dicendo che si portava meglio nella
facciata di verso la Merceria, che non aveva fatto in
quella che ë sopra il Canal grande: della qual cosa sen-
tiva tanto sdegno Giorgione, che infino che non ebbe
finita Tiziano Topera del tutto, e che non fu notissimo
che esso Tiziano aveva fatta quella parte, non si lasciò
ambasciatore inglese a Venezia lo compró pel Duca di Buckingham; il quale ne
rifiutò pochi anni dopo 7000 lire sterline offerte da Tommaso conte d'Arundel.
Posta air asta la gallería di Buckingham V Ecce Homo fu comprato dal cano-
nicó Hillewerve di An versa per 700 lire sterline. Ebbelo poi 1' arciduca Leopoldo
dal canónico, per conto dell'imperatore Ferdinando III suo fratello, il quale lo
mandó a Praga, e poi di la fu trasportato a Vienna dall'imperatore Carlo VI.
Ritrasse Tiziano altresi il detto Giovanni D'Anna, e gli colorí una Crocifissione;
quadri che sono ambidue perduti. Un altro Ecce Homo trovasi tuttavia nella Scuola
di San,Rocco. Quando Tiziano dipinse quest'opera, pare che la Confraternita di
San Rocco occupasse una fabbrica provvisoria nel luogo dov'è oggi la Scuola
predetta. Ma quando questa fu costruita nel 1517, e quando piú tardi il nome del
Tintoretto aveva cominciato a offuscare ogni altro, i! pittore deWEcce Homo cadde
talmente in oblio, che il suo lavoro rimase tra quelli d'ignoto, e vi dura tuttora.
Per la stessa Confraternita Tiziano avrebbe dipinto un Cristo che porta la croce,
che ora sta sopra 1'altare latérale d'una cappella nella chiesa di San Rocco. Anche
questo quadro è anteriore alla costruzione della Scuola nel 1517. ( Cavalcaselle
e Crowe , op. cit., vol. I, pag. 49).
' t La Giuntina dice H, che a noi-è parso un errore, e lo abbiamo cor-
retto in Al.
^ *Ossia di San Marziale, dove tuttavia si vede questo quadro.
DELLE OPERE DI TlZIANO 431
molto vedere, e da indi in poi non volle che mai piíi
Tiziano praticasse, o fusse amico suo.
L'anno appresso 1508 mandó fuori Tiziano in istampa
di legno il Trionfo della Fede, con una infinità di figure,
i primi parenti, i patriarci, i profeti, le sihille, gTinno-
centi, i martiri, gli apostoli, e Gresù Cristo in sul trionfo
portato dai quattro Evangelisti e dai quattro Dottori,
con i santi confessori dietro: nella quale opera mostró
Tiziano fierezza, bella maniera, e sapere tirare via di
pratica. E mi ricordo che Era Bastiano del Biombo ra-
gionando di ció mi disse, che se Tiziano in quel tempo
fusse stato a Roma ed avesse vedutp le cose di Miche-
lagnolo, quelle di Raffaello e le statue antiche, ed avesse
studiato il disegno, arebbe fatto cose stupendissime; ve-
dendosi la bella pratica che aveva di coloriré, e che me-
ritava il vanto d'essere a'tempi nostri il più bello e
maggiore imitatore della natura nelle cose de'colori, che
egli arebbe nel fondamento del gran disegno aggiunto
airUrbinate ed al Buonarroto.* Dopo, condottosi Tiziano
a Vicenza, dipinse a fresco sotto la îoggetta, dove si
tiene ragione all'udienza publica, il giudizio di Salamone;
çhe fu beir opera.® Appresso, tornato a Vinezia, dipinse
la facciata de'Grimani;^ e in Padoa nella chiesa di San-
FAntonio, alcune storie, pure a fresco, de'fatti di quel
Santo C e in quella di Santo Spirito fece in una piccola
' *Questo giudizio di Fra Sebastiano ci mostra com' egli fosse intimamente
persuaso della possibilità, anzi della necessità di uniré insieme il colorito di Ti-
ziano e il disegno di Michelangiolo. Ma egli non rifletteva che le due different!
maniere erano effetto di un modo di sentire tutto diverso e del particolare pro-
cesso delle due scuole.
^ * Non molti anni dopo queste pitture furono distrutte per la nuova fabbrica
del Palazzo della Ragione fatto col disegno del Palladio.
® t Si congettura che queste pitture fossero nel portico del palazzo dei Gri-
mani a Sant'Ermagora, dove, seconde il Ridolfi, Tiziano fece varj trofei e le
figure di due Virtù.
^ Non già nella chiesa, ma nella Scuola di Sant'Antonio da Padova sono tre
storie a fresco della vita di detto santo, colle quali fatiche, dice il Ridolfi, oscuro
432 DELLE OPERE DI TIZIANO
tavoletta un San Marco a sedero in mezzo a certi Santi/
ne' cui volti sono alcuni ritratti di naturale fatti a olio
con grandissima diligenza; la quai tavola molti hanno
creduto che sia di mano di Giorgione. Essendo poi ri-
masa imperfetta, per la morte di Giovan Bellino, nella
sala del gran Consiglio una storia, dove Federigo Bar-
barossa alia porta della chiesa di San Marco sta ginoc-
chioni innanzi a papa Alessandro terzo/ che gli mette
il pië sopra la gola/ la forni Tiziano, mutando molte
cose, e facendovi molti ritratti di naturale di suoi amici
ed altri; onde mérito da quel Senate avere nel fondaco
de'Tedeschi un uífizio che si chiama la Sensoria, che
rende trecento scudi T anno : il quale ufficio hanno per
consuetudine que'signori di dare al piíi eccellente pit-
tore della loro citta, con questo che sia di tempo in
tempo ubligato a ritrarre, quando è create, il principe
loro, o uno doge, per prezzo solo di otto scudi, che gli
Tiziano la gloria di tutti coloro che avevano in quel luogo dipinto. Furono co-
piate dal Varotari, dal Boschini, dal cav. d'Arpiño e da altri. Il Ticozzi le de-
scrive a pag. 26 e segg. della Vita di Tiziano ecc. ed anche i signori Crowe e
Cavalcaselle. Della storia di sanCAntonio che dà la favella ad un bambino esiste
ancora il disegno originale, e fu veduto alla Mostra di Manchester del 1857. Sono
ancora attribuiti a Tiziano ajutato dal Campagnola alcuni aifreschi che si vedoho
nella Scuola del Carmine della stessa citta.
' Sono i santi Sebastiano, Rocco, Gosimo e Damiano. Gonservasi questa pit-
tura nella sagrestia della chiesa di Santa Maria della Salute. Lo Zanetti la crede
r opera piü diligente che sia al pubblico di man di Tiziano.
^ La Giuntina per errore tipográfico dice: quarto.
* Questa storia non era stata lasciata imperfetta da Gio. Bellini; ma si da
Giorgione. Di ció ne assicura il Ridolfi; e veramente non sembra possibile che
Gio. Bellini lasciasse in tronco un'opera tanto importante nella patria sua, per
andaré a dipingere un baccanale nel private studiolo del duca di Ferrara, ove
compi veramente la sua carriera pittorica. Gredesi che la detta storia nella sala
del Gonsiglio (la quale peri nell'incendio nel 1577) fosse appena cominciata, e
•che Tiziano ne variasse in gran parte la composizione, e v'introducesse parecchi
ritratti. E da avvertire che la medesima non rappresenta I'atto del papa indicate
dal Vasari; ma Federigo I imperatore che hacia il piede ad Alessandro III nella
chiesa di San Marco.
Supplicó al Senate per ottenere questo uffizio ai 31 di maggio del 1513;
e nel 1516, ai 6 di dicembre, avvenuta la morte di Giovanni Bellini che godeva
■queiruffizio, I'ottenne. (Vedi Prospetto cronologico, agli anni 1513 e 1516).
CELLE OPERE DI TIZIANO 433
paga esse principe ; il quale ritratto poi si pone in luogo
publico, per memoria di lui, nel palazzo di San Marco.
Avendo, Tanno 1514, il duca Alfonso di Ferrara fatto
acconciare un camerino, ed in certi spartimenti fatto
fare dal Dosso, pittore ferrarese, istorie di Enea, di
Marte e Venere ,*ed in una grotta Vulcano con due fabbri
alia fucina, volle che vi fussero anco delle pitture di
mano di Crian Bellino; il quale fece in un'altra faccia
un tino di vin vermiglio, con alcune baccanti intorno,
sonatori, satiri ed altri maschi e femine inebriati, ed
appresso un Sileno, tutto ignudo e molto bello, a ca-
vallo sopra il "
suo asino, con gente attorno che hanno
piene le mani di frutte e d' uve : la quale opera in vero
fu con molta diligenza lavorata e colorita, intanto che
è delle piii belle opere che mai facesse Crian Bellino,
sebbene nella maniera de'panni è un certo che di ta-
gliente, seconde la maniera tedesca;^ ma non è gran
fatto, perché imitó una tavola d'Alberto Duro fiam-
mingo, che di que'giorni era stata condotta a Vinezia
6 posta nella chiesa di San Bartolomeo, che ë cosa rara
e piena di molte belle figure fatte a olio.® Scrisse Gian
Bellino nel detto tino queste parole: loannes Bellinus
'
Venetus p. 1514; la quale opera non avendo potuta finiré
del tutto,® per esser vecchio, fu mandato per Tiziano,
come^ piíi eccellente di tutti gli altri, acció che la finisse.
' *In questi ultimi tempi era nella Galleria del barone Vincenzo Gamuccini,
e si trova descritto nel Catalogo di essa che è a stampa. II D'Agincourt ne dette
un intaglio nella tav. cxliii della Pittiira. Noi ne abbiamo fatto ricordo nel tomo III,
a pag. 173, nota 1.
^ *La tavola di Alberto fu fatta trasportare dalFimperatore Rodolfo a Praga;
e si crede che sia .quella Incoronata che conservasi nella chiesa del monastero di
Strahow, e porta la scritta: Exegit quinquemestri spatio Alhertus Durer Ger-
manus MDVI. In questo anno appunto il Durer era a Venezia. In luogo della
tavola del Durero è ora un'Annunziazione dipinta da Gio. Rotenhamer di Monaco.
® t II Baccanale per un camerino del duca Alfonso I di Ferrara fu dipinto
da Gio. Bellini nel 1514 per 85 ducati d'oro. (Vedi C.\mpori, Tiziano e gli
Estensi, nella Nuova Antologia^ del novembre 1874, dov' è riportato 11 mandato
di pagamento per questa pittura). ,
Vasari , Opere. — Vol. Vll. 23
431 DELLE OPERE DI TIZIANO
Onde egli, essendo disideroso d'acqiiistare, e farsi cono-
scere, fece con molta diligenza due storie,.che manca-
vano al detto camerino. Nella prima ë un fiume di vino
vermiglio, a cui sono intorno cantori e sonatori quasi
ebri, e cosï femine come maschi, ed una donna nuda
cbe dorme, tanto bella, che pare viva; insieme con altre
figure : ed in questo quadro scrisse Tiziano il suo nome.
Nelbaltro, che ë contiguo a questo, e primo rincontro
albentrata, fece molti amorini e putti belli, ed in di-
verse attitudini; che molto piacquero a quel signore,
siccome fece anco l'altro quadro : ma fra gli altri ë bel-
lissimo uno di detti putti che piscia in un fiume e si
vede nell'acqua, mentre gli altri sono intorno a una
base che ha forma d'altare, sopra cui ë la statua di
Venere con una chiocciola marina nella man ritta, e la
Grazia e Bellezza intorno, che sono molto belle figure,
e condotte con incredibile diligenza.^ Símilmente nella
porta d'un armario dipinse Tiziano dal mezzo in su una
testa di Cristo, maravigliosa e stupenda, a cui un vil-
lano ebreo mostra, la moneta di Cesare : la quale testa,
ed. altre pitture di detto camerino affermano i nostri
* Questi due Baccanali, descritti dal Ridolfi meglio che dal Vasari, passarono
a Roma, ove rimasero alcuni anni nel palazzo Lodovisi, fintaiito che un cardi-
nale di quella famiglia non li mandó in dono al re di Spagna. Narra il Boschini
che quando il Domenichino li vide, e seppe che dall'Italia andavano in terra stra-
niera, non potette contenere le lagrime. Questi quadri, dice il Menga, servirono
di studio per apprendere a fare i bei putti al Domenichino, al Poussin, ed al
Fiammingo. L'Albano si servi in un suo quadro di un gruppo di questi putti Ti-
zianeschi. Fece Tiziano nel 1522 pel Duca anche un terzo quadro, non descritto dal
Vasari, che rappresenta Bacco sulla spiaggia del mare in atto di slanciarsi dal
carro, invaghito delle bellezze di Arianna. Vicino al carro è Pampino sátiro che
trascina con una fuñe il teschio di un vitello; e dietro ad esso carro seguono
molte baccanti, sonando varj strumenti. Evvi un ebbro avvolto da serpi,e molti
altri ebbri festeggianti, e Sileno coronato di pampini e di uve. In lontano si vede
.la nave di Teseo veleggiare, e la corona di Arianna splendere in cielo. Questo
quadro nel secolo passato era nella gallería Barberini di Roma; poi passó in
quella degli Aldobrandini, nel 1866 fu cómprate dal sig. Buchanan e portato in
Inghilterra. II Buchanan lo rivendè al sig. Hamlet, dal quale l'acquistô nel 1826
la Gallería Nazionale. Porta scritto ticianvs • f.
DELLE OPERE DI TIZIANO 435
migliori artefici che sono le migliori e meglio condotte
che abhia mai fatto Tiziano : e nel vero sono rarissime. *
Onde mérito essere liberalissimamente riconoscinto e
premiato da quel signore ; il quale ritrasse ottimamente
con un braccio sopra un gran pezzo d' artiglieria. Simil-
mente ritrasse la signera Laura, che fu poi moglie di
quel duca; che è opera stupenda.^ E di vero hanno gran
forza i doni in coloro che s' aífaticano per la virtù,
quando sono sollevati dalle liberalita de'principi. Fece
in quel tempo Tiziano amicizia con il divino messer Lo-
dovico Ariosto, e fu da lui conosciuto per eccellentis-
simo pittore, e celebrate nel suo Orlando Furioso:
E Tizian clie onora
Non men Cador, che qnei Vinezia e ürhino.
Tórnate poi Tiziano a Vinezia, fece per lo suocero
di Giovanni da Castel Bolognese, in una tela a olio, un
pastero ignudo ed una forese che gli porgo certi flauti,
perché suoni, con un bellissimo paese: il qual quadro
ë oggi in Faenza, in casa il suddetto Giovanni. Fece
' II Cristo, dette delia maneta, da Ferrara passo a Modena, e di là nella
Gallería di Dresda. Con questa opera volle Tiziano gareggiare con Alberto Durero
nella diligenza, e mostrare come si possa condurre assai finitamente una pittura
senza cader nel secco. « Lavorò, dice il Lanzi, in questo Cristo tanto sottilmente,
che vinse anche quell'artefice si minuto.... e tuttavia 1'opera non iscapitò; per-
ciocchè, ove le pitture d'Alberto slontanandosi scemano di pregio e rimpiccoli-
scono, questa cresce e diviene piú graziosa ». Una bella replica, in piccolo, si con-
serva nella pubblica Gallería di Firenze.
^ II Ticozzi, in una lettera al conte Cicognara stampata nel 1816, afferma
aver Tiziano ritratta piú volte, nuda e vestita, questa signora Laura di cognome
Dianti, la quale in origine era,una giovinetta figlia di povero e basso artigiano;
ma che per le doti di spirito e di corpo divenne, prima la favorita del duca
Alfonso, indi la sua legittima moglie. II Duca, allorchè la sposô, cambiolle 1'oscuro
cognome di famiglia, dándole quello Eustochio, per indicare i pregi, co'quali
aveva saputo guadagnare l'affetto suo. Infatti, tanto vívente il marito, quanto
nel tempo di sua vedovanza, fu sempre chiamata Donna Laura Eustochio di
Este. Mori ai 27 di giugno 1573.
i Circa a questo ritratto, vuolsi da alcuni che esso esista nel Museo del
Louvre, in quella tela dov'è eíFigiata una giovane donna alio specchio, assistita
da un uomo che regge le due spere. A confortare questa opinione si aggiunge che
I'uomo dipinto nel fondo del quadro ha appunto le fattezze- di Alfonso d'Este.
436 DELLE OPERE DI TIZIANO
appresso nella chiesa de'frati Minori, cliiamata la Ca
grande,^ all'altar maggiore in una tavela la Nostra
Donna che va in cielo, ed i dodici Apostoli a basso che
stanno a vederla salire; ma quest'opera, per essere stata
fatta in tela, e fbrse mal custodita, si vede poco.^ Nella
medesima chiesa, alia cappella di quelli da ca Pesari,
fece in una tavoía la Madonna col Figliuolo in braccio,
un San Fiero ed un San Giorgio, ed attorno i padroni
ginocchioni, ritratti di naturale; in fra i quali è il ve-
scovo di Bafíb ed il fratello, allora tornati dalla vittoria
che ebbe detto vescovo contra i Turchi.' Alia chiesetta
di San Niccolò, nel medesimo convento, fece in una ta-
vola San Niccolò, San Francesco, Santa Caterina, e San
Sebastiano ignudo,^ ritratto dal vivo e senza artificio
niuno che si veggia essere stato usato in ritrovare la
bellezza delle gambe e del torso, non vi essendo altro
che quanto vide nel naturale, di maniera che tutto pare
stampato dal vivo, cosí è carnoso e proprio; ma con
tutto ció e tenuto bello ^
: come è anco molto vaga una
* E comunemente i Frari o la chiesa de' Frari.
^ *Passà poi nella veneta Pinacoteca delle Belle Arti. Quando era nella chiesa
del Frari, stava dentro un molto ricco forniménto di legno, dove nella base di una
colonna portava segnato l'anno 1516, secondo che dice il padre Delia Valle.
Questo celebre dipinto è stato intagliato in rame piú volte.
® *Questa tavola fu data a fare nel 1519 a Tiziano da Jacopo Pesaro vescovo
di Pafo o di Baffo, come dice il Vasari. Da un documento giá esistente nelfar-
chivio della famiglia Pesaro, e pubblicato nel Giornale di Treviso (fase, di di-
cembre 1822) si ritrae che il pittore ebbe in pagamento della pittura 96 ducati,
e 6 per il telajo. II quadro è sempre al suo posto.
Vi sono inoltre i santi Pietro ed Antonio. Si ammira adesso questa tavola
nella Gallería del Vaticano e fu acquistata da Clemente XIV. Tiziano vi scrisse
il suo nome' in lettere majuscole; titianus f. E incisa a contorni ed illustrata
neiropera pubblicata da G. A. Guattani , dei Quadri deWappartamento Borgia',
ed è la tav. xxxi.
® Che significante elogio ha. fatto il Vasari, senza avvedersene, a questo san
Sebastiano! dico senza avvedersene, poichè dopo soggiunse: «ma con tutto ció
è tenuto bello ». In questa Vita di Tiziano comparisce forse piú che in altre il
contrasto tra il sentimento dello scrittore, come uomo, e le pi'eoccupazioni intel-
lettuali di esso come pittore. II primo lo sforza a dare alie opere, che l'hanno
si gratamente col pito, la lode come gli si parte viva viva dal cuore; le seconde
gliele fanno giudicare secondo le massime delle quali .era imbevuto.
DELLE OPERE DI TIZIANO 437
Nostra Donna col Putto in collo, la quale guardaño tutte
le dette figure; Popera delia quale tavela fu dallo stesso
Tiziano disegnata in legno, e poi da altri intagliata e
.stampataf Per la cliiesa di Santo Rocco fece, dopo le
dette opere, in un quadro, Cristo con la crece in spalla
e-con una corda al cello tirata da un ebreo; la qual
figura, che lianno molti creduto sia di mano di Gior-
gione, ë oggi la maggior divozione di Vinezia, ed ha
avuto di limosine piti scudi, che non hanno in tutta la
loro vita guadagnato Tiziano e Giorgione.^
Dopo, essendo chiamato a Eoma dal Bembo, che al-
lora era segretario di papa Leone X, ed il quale aveva
già, ritratto, acciochë vedesse Eoma, Eaffaello da Ur-
bino,.ed altri, ando tanto menando Tiziano la cosa d'oggi
in demani, che, morte Leone e Eaífaello Panno 1520,
non v' ando altrimenti. Fece per la chiesa di Santa Maria
Maggiore, in un quadro, un San Giovanni Batista nel
deserto fra certi sassi,® un angelo che par vivo, e un
pezzetto di paese lontano con alcuni alberi sopra la riva
d'un fiume, molto graziosi. Eitrasse di naturale il prin-
cipe Grimani ed il Loredano, che furono tenuti mira-
bili;^ e non molto dopo il re Francesco, quando parti
di Italia per tornare in Francia.® E P anno che fu creato
doge Andrea Gritti, fece Tiziano il suo ritratto,® che
•fu cosa rarissima, in un quadro dov'ë la Nostra Donna,
Il Vasari parla qui délia stampa in legno intagliata da Andrea Andreani.
" *È sempre nella medesima chiesa.
® La chiesa di Santa Maria Maggiore fu soppressa. 11 quadro di San Gio.
Battista si conserva nella Pinacoteca veneta. E stato inciso in rame da Galgano
Cipriani; ed una stampa a contorni vedesi nell'opera di Francesco Zanotto.
" *Leonardo Loredano fu doge dal 1501 al 1521 ; Ant. Grimani dal 1521 al 23.
" *Un ritratto di Francesco 1, di mano di Tiziano, è sino dai tempi di questo
re nel Museo del Louvre, e dalPetá che ess o dimostra, fa presumere che sia
stato eseguito verso il 1530; e Cesser dipinto di profilo fa credere, come pensava
anche il Mariette, che quel ritratto sia stato cavato da una medaglia. Un altro
ritratto parimente di profilo è a Padova presso il conte Sebastiano Giustiniani.
® Cioè, fece il ritratto di Andrea Gritti; non giá di sé stesso, come dalla
frase usata dal Vasari potrebbé intendersi. — i 11 Gritti fu fatto doge nel 1522.
438 DELLE OPERE DI TIZIANO
San Marco, e Sant'Andrea col volto del detto doge; il
qual quadro, che ë cosa maravigliosissima, è nella sala
del Collegio/ E perché aveva, come s'é defcto, obligo di
ció fare, ha ritratto, oltre i sopradetti, gli altri dogi che
sono stati secondo i tempi, Pietro Lando, Francesco Do-
nato, Marcantonio Trevisano, ed il Yeniero.^ Ma dai due
dogi e fratelli Pauli® ë stato finalmente assoluto, come
vecchissimo, da cotale obligo.
Essendo innanzi al sacco di Roma andato a stare a
Yinezia Pietro Aretino, poeta celebérrimo de'tempi no-
stri,^ divenne amicissimo di Tiziano e del Sansovino: il
che fu di molto onore e utile a esso Tiziano, perciochë
10 fece conoscere tanto lontano quanto si distese la sua
penna, e massimamente a principi d'importanza, come
si dirà a suo luogo. Intanto, per tornare all'opere di
Tiziano, egli fece la tavola all' altare di San Piero Mar-
tire nella chiesa di San Giovanni e Polo, facendovi mag-
gior del vivo il detto santo martire dentro a una bo-
scaglia d' alberi grandissimi, cascato in terra ed assalito
dalla fierezza d'un soldato, che l'ha in modo ferito nella
testa, che, essendo semivivo, se gli vede nel viso l'or-
rore della morte ; mentre in un altro frate, che va in-
nanzi fuggendo, si scorge lo spavento e timoré della
morte: in aria sono due angeli nudi, che vengono da
' t Nella cappella dedicata a san Niccola, uel Palazzo Ducale, il Gritti
nel 1524 fece dipingere a Tiziano, nella lunetta ch'è sull'altare, la Vergine,
11 Bambino, san Niccolò ed esso doge inginoccbiato; al due lati dell'altare i
quattro Evaugelisti; nella lunetta sopra l'entrata, san Marco. Tutti questi af-
freschi perirono nel 1797 colla rovina della cappella.
^ t II ritratto del doge Gritti, e quelli degli altri qui noininati, perirono nel-
r incendio del Palazzo Ducale del 1577. Si conoscono varj ritratti del Gritti. Uno
è nella collezione Barbarigo di Padova, uno a Vienna, un altro a Firenze presse
il signor Cotterel ed un altro a Pietroburgo presso il signor Czerni : ma nessuno
forse di Tiziano.
" Dee dir Priuli; e furono Lorenzo, doge nel 1556; e Girolamo, nel 1559.
La celebrità di Pietro Aretino, come poeta, è andata in consumazione. Egli
è ora più famoso per la sua ridicola vanità, interessata maldicenza ed incredi-
bile sfacciataggine, che per le opere sue letterarie.
BELLE OPERE DI TIZIANO 439
un lampo di cielo, il quale dà lume al paese, che è bel-
hssimo, ed a tutta Topera insieme; la quale è la più
compiuta, la più celebrata, e la maggiore e meglio in-
tesa e condotta cbe altra, la quale in tutta la sua vita
Tiziano abbia fatto ancor mai.^ Quest'opera vedendo il
Gritti, cbe a Tiziano fu sempre amicissimo, come anco
al Sansovino, gli fece abogare nella sala del Gran Con-
siglio uuastoria grande délia rotta di Cbiaradadda; nella
quale fece una battaglia e furia di soldati cbe combat-
tono, mentre una terribile pioggia cade dal cielo: la
quale opera, tolta tutta dal vivo, è tenuta la migliore
di quante storie sono in quella sala, e la più bella.® Nel
medesimo palazzo, a pie d'una scala, dipinse a fresco
una Madonna. Avendo non molto dopo fatto a un gen-
tiluomo da ca Contarini in un quadro un bellissimo
Cristo cbe siede a tavola con Cleofas e Luca, parve al
gentiluomo cbe quella fusse opera degna di stare in pu-
blico, come è veramente: perche, fattone, come amo-
revolissimo delia patria e del publico, dono alla Signoria,
' Di questo dipinto può ripetersi ció che si è dette rispetto aU'altro delFAs-
sunta; cioè che è uno de'più belli del mondo. Sui cadere del passato secolo la
guerra e la conquista lo fecero trasportare a Parigi, colla Trasfigurazione di
Raffaello e colle altre maraviglie de'pennelli italiani; e la guerra pure ne procao
ció il ritorno, e nel 1816 fu restituito a Venezia. Fu intagliato últimamente da
Felice Zuliani. Leggasi la lettera di Alessandro Paravia al conte Napione, stam-
pata in Venezia nel 1826, ove si rende conto di tutto ció che appartiene a detto
quadro.
i Questo stupendo quadro fu distrutto nell'incendio del 16 d'agosto 1867.
Perdita irreparabile per Parte, perché nessuna copia o stampa puô dare un'idea
di quel sublime lavoro. In suo luogo ora si vede una copia attribuita al Cardi
da Gigoli. Il sig. Sackville Baie possedette una volta uno splendido schizzo a
penna, ombreggiato di bistro, delPassassino e del martire. Un altro disegno di
tutto il quadro è nel Museo Britannico con un angelo solo per aria. Anche nel
iMuseo di Berlino n'è uno di questa composizione, ma non è di mano di Tiziano.
Nel Museo di Lilla sono gli schizzi degli angeli e di altre figure. ( Cavalcasellr
c Crowe , I, p. 302).
^ Non la battaglia di Ghiaradadda, ma Paîtra di Cadore si ben descritta dal
Ridolfi. Essa peri nelPincendio del Palazzo Ducale, ove ora non vedesi di man di
Tiziano che un quadro detto della Fede, e un. San Cristofano a fresco. *
— Nella
Gallería di Firenze si conserva un abbozzo della battaglia di Cadore che si vuole
dipinto dallo stesso Tiziano.
440 DELLE OPERE Dl TIZIANO
fu tenuta molto tempo nelle stanze del doge; ma oggi
è in luogo publico e da potere essere veduta da ognuno,
nella salotta d'oro, dinanzi alia sala del Consiglio de'Dieci^
sopra la porta/ Fece ancora, quasi ne'medesimi tempi,
per la Scuola di Santa Maria delia Garita la Nostra Donna
che saglie i gradi del templo, con teste d'ogni sorte,
ritratte dal naturale:^ parimente nella Scuola di San
Fantino, in una tavoletta, un San Grirolamo in peni-
tenza, che era dagli artefici molto lodata, ma fu con-
®
sumata dal fuoco due anni sono con tutta quella chiesa.
Dicesi che l'anno 1530, essendo Garlo Y imperatore in
Bologna, fu dal cardinale Ipolito de'Medici Tiziano, per
mezzo di Pietro Aretino, chiamato Ih; dove fece un bel-
lissimo ritratto di Sua Maestà tutto armato,^ che tanto
piacque, che gli fece donare mille scudi: de'quali bisognò
che poi desse la metà ad Alfonso Lombardi, scultore,
che avea fatto un modello per farlo di marmo, come
si disse nella sua Vita. Tornato Tiziano a Yinezia, trovó
che molti gentiluomini, i quali avevano tolto a favorire
' *Un quadro di questo soggetto è nella Gallería del Louvre, sino dai tempi
di Luigi XIV, il quale porta scritto tioian. Esso fu inciso da A. Masson e da
Francesco F. Chauveau nel 1656 con questa isorizione; In aedibus Jabacliiis.
— i Nella raccolta di Lord Yarborough è una replica, con alcune varianti, di
questa Cena, che vuolsi uscita dalla scuola di Tiziano, quantunque sia segnata
titianvs f.
^ Si conserva adesso nella Pinacoteca veneta. Vedi Topera di Francesco·
Zanotto.
® *Di un altro San Girolamo fatto nel 1531 per Federigo Gonzaga duca di
Mantova, parla una lettera del Duca stesso al pittore, stampata dal Gaye (II, 223).
Si crede che questo San Girolamo sia quello che oggi si conserva nella Gallería
delTEscurialé. Anche in quella del Louvre, sino dai tempi di Luigi XIV, è un
quadro collo stesso soggetto.
t Questo ritratto fu portato da Augusta nel palazzo del Pardo in Spagna
nel 1556; e pói fortimatamente poté esser salvato nelTincendio di questo palazzo
rimanesse del tutto incólume. Oggi'si vede nella Gallería di
quantunque non ne
Madrid. L'imperatore, grande quanto il vivo, e armato siede sopra un cavallo
bruno stellato in fronte, e con ricche bardature, nelTatto di traversare a galoppo
TElba che scorre a man destra, nelle cui acque si riflette un cielo plúmbeo, a
della nebbia che nelle prime ore del mattino appariva sulT orizzonte di
causa
Mühlberg. ( Crowe'e Cavalcaselle , op. cit., vol. 11, pag. 127).
BELLE OPERE DI TIZIANO 441
il Pordenone, lodando molto T opere da lui state fatte
nel palco delia sala de'Pregai ed altrove, gli avevano
fatto allegare nella chiesa di San Griovanni Elemosinario
una tavoletta, acció che egli la facesse a concorrenza
di Tiziano, il quale nel inedesimo luogo aveva poco in-
nanzi dipinto il dette San Giovanni Elemosinario in abito
di vescovo/ Ma per diligenza che in detta tavela po-
nesse il Pordenone, non potë paragonare, në giugnere
a gran pezzo alhopera di Tiziano; il quale poi fece, per
la chiesa di Santa Maria degli Angeli a Murano, una
bellissima tavela d'una Nunziata. Ma non volendo quelli
che r aveva fatta fare spendervi cinquecento scudi, come
ne voleva Tiziano, egli la mandó, per consiglio di messer
Piero Aretino, a donare al dette imperatore Carlo V,
che gli fece, piacendogli infinitamente quell'opera, un
presente di due milà scudi;® e dove aveva a essere posta
la detta pittura, ne fu messa in suo cambio una di mano
del Pordenone. Në passó molto che, tornando Carlo V
a Bologna per abboccarsi con papa Clemente, quando
venne con I'esercito d'Ungheria, voile di nuevo essere
ritratto da Tiziano: il quale ritrasse ancora, prima che
partisse di Bologna, il dettò cardinale Ipolito de'Medici
con abito all'ungheresca; ed in un altro quadro piíi pie-
celo, il inedesimo tutto annate; i quali ambidue sono
oggi nella guardaroba del duca Cosimo.® Eitrasse in quel
' La tela del Pordenone rappresenta i santi Sebastiano, Rocco e Caterina;-
quella di Tiziano, san Giovanni, titolare della chiesa, in atto di distribuiré denaro-
ai poverelli. — 1 Questa fu fatta verso il 1533, per l'altar maggiore. Ora si trova
posta nel fondo del coro e di centinata che era, ridotta in forma quadra.
^ II dono fu fatto all'impératrice Isabella, non già all'impeiiatore Carlo V,,
corne rilevasi da una lettera dello stesso Pietro Aretino scritta a Tiziano in data
de'9 novembre 1537. Ed il regalo di scudi 2000 l'ebbe pure dalla detta impe-
ratrice.
' *Nella Gallería de'Pitti avvi soltanto quelle grande al naturale, vestito-
air ungherese. Dell'altro piú piccolo ignorasi la sorte; solamente sappiamo che
il Museo del Louvre ne ha una copia — i che forse è di Batista Fi-anco. Si sa
che anco il Rubens ne fece una copia. Il ritratto del cardinale in abito all' un-
gherese fu dipinto nel 1532. Nella Gallería de'Pitti sotto il n° 149 è un altro ri-
442 BELLE OPERE DI TIZIANQ
meclesimo tempo il Márchese del Vasto Alfonso Davalos
ed il detto Pietro Aretino/ il quale gli fece allora pi-
gliare servitù ed amicizia con Federigo Gonzaga duca
di Mantea; col quale andato Tiziano al suo state, lo
ritrasse che par vivo, e dopo, il Cardinale suo fratello:
e questi finiti, per ornamento d'una stanza fra quelle
di Giulio Eomano, fece dodici teste, dal mezzo in su,
de'dodici Cesari, molto belle, sotte ciascuna delle quali
fece poi Giulio detto una storia de'fatti loro.®
Ha fatto Tiziano in Cador, sua patria, una tavela,
dentro la quale è una Nostra Donna e San Tiziano ve-
scovo, ed egli stesso ritratto ginocchioni.® L' anno che
tratto d'Ippolito armato, che si dice del Pontormo. Crediamo che la scritta sul
tappeto rosso debba leggersi annum agens vigesimum (e non decimum) octa-
mtm^ perché la barba e i baffi che porta il ritratto, gli danno piuttosto I'eta di 28,
che di 18 anni.
' Il ritratto del Márchese del Vasto oggi è nel Museo del Louvre. Tiziano
ritrasse Pietro Aretino non meno di sei volte: due, in quadri di composizione,
cioè nella figura di Pilato n&W Ecce Homo fatto per Giovanni D'Anna; e in un
soldato nell'altro quadro detto VAllocuzione, per il márchese del Vasto, e questa
particolarità si sa da una lettera dello stampatore Marcolini del 15 di settem-
bre 1551. (Vedi Lett. Pitt., V, n° 85). Poi in quattro quadri separati, cioè: per
il cardinale Ippolito dei Medici, per lo stampatore Marcolini, e dalle stesse let-
tere si cava che Tiziano dipinselo in tre giorni; e due per l'Aretino medesimo,
che li donó, uno al Duca di Mantova, l'altro al duca Cosimo de'Medici, che è
quelle nella Gallería de'Pitti.
^ Queste teste de'Cesari formarono l'ammirazione d'Agostino Caracci, il
quale in un eseraplare delle Vite del Vasari, a questo passo, scrisse in margine:
molto belle, e belle in modo che non si picó farpiù né tanto. — i Furono ven-
dute nel 1628 da Vincenzo duca di Mantova a Daniele Nys, che le portó in In-
ghilterra, ed ebbele Carlo I, finché, dopo la morte di questo re, sotto la repub-
blica non furono donate all'ambasciatore spagnuolo. Nel 1562 Bernardino Campi
le copió per Francesco d'Avalos, per I'imperatore e per altri, ed Agdstino Ca-
racci le ritrasse per Ranuccio Farnese. Le copie fatte pel D'Avalos sono ora nel
Museo Nazionale di Napoli. Dipinsele Tiziano nel 1537 e 38. Esse sono da gran
tempo perdute. Delle altre cose lavorate da Tiziano pel Duca di Mantova, vedi il
Prospetto cronológico alla fine di questa Vita.
® t Questo quadro è nella chiesa della Pieve di Cadore sull'altare delia cap-
pella Vecelli dedicata a san Tiziano. Ha nel mezzo la Vergine seduta, ed alquanto
inclinata della persona in atto d'allattare il bambino Gesú che giace nudo sulle
ginocchia di lei, posato sopra un cuscino. A destra é sant'Andrea di profilo con
un ginocchio a terra, curvo sotto il peso di una gran croce. A sinistra é san Ti-
ziano vescovo d' Oderzo. Dietro di lui è in ginocchio un uomo di etá avanzata
vestito di nero e con ñera berretta in capo, che tiene il ricco pastorale del ve-
BELLE OPERE DI TIZIANO 443
papa Paulo III ando a Bologna, e di li a Ferrara, Ti-
ziano andato alia corte ritrasse il detto papa; clie fu
opera bellissima: e da quelle, un altro al cardinale Santa
FioreP i quali ambidue, che gli furono inolto bene pa-
gati dal papa, sono in Boma, uno nella guardaroba del
cardinale Farnese, e 1'altro appresso gli eredi di detto
cardinale Santa Fiore; e da questi poi ne sono state
cavate moite copie, che sono sparse per Italia.^ Bitrasse
anco, quasi ne'medesimi tempi, Francesco Maria, duca
d'tJrbino, che fu opera maravigliosa;^ onde messer Piero
Aretino per questo lo celebró con un sonetto che co-
minciava :
Se il cWaro Apelle con la man dell'arte
Rassemplò d'Alessandro il volto e il petto.
Sono nella guardaroba del medesimo duca di mano di
Tiziano due teste di femmina molto vaghe, ed una Ve-
nere giovanetta a giacere, con fiori e certi panni sot-
tili attorno molto belli e ben finiti;^ ed oltre ció, una
scovo. Un' antica tradizione vorrebbe che sotte le forme di sant'Andrea fosse
ritratto Francesco Vecelli fratello di Tiziano, e questi sotto quelle del vecchio
inginoccliiato. Sebbene questo quadro, fatto nel 1560, dal Vasari sia dato al no-
stro pittore, pure i moderni critici non vi veggono le qualità sue, ed invece vi
trovano quelle d'Orazio suo figliuolo. II quadro è assai malconcio. ( Crowe e Ca-
valcaselle, op. clt., vol. II, pag. 266 e seg.).
' Gioè il cardinale Guido Ascanio Sforza.
^ t II bellissimo ritratto di Paolo III è nel Museo di Napoli. La copia fattane
da Tiziano pel cardinale di Santa Fiera non si sa dove sia. Ma pare che il pittore
ne facesse qualche altro un poco diverso dal primo. Uno de' migliori esemplari di
questo secondü modello è nella Gallería di Pietroburgo.
^ Fece il ritratto del duca Francesco (dove soscrisse Titianvs f) e quelle
delia duchessa Eleonora sua consorte, i quali si ammirano nella Gallería dlFi-
renze tra i quadri di scuola veneziana. Non furono dipinti, come il Vasari sup-
pone, nel 1543, quándo Paolo III era a Bologna, perché il detto duca era morte
già da cinque anni; ma bensi verso il 1537, come ricavasi da una lettera di Pietro
Aretino a Veronica Gambara, colla quale le indirizza i due mediocri sonetti da
lui cofnposti in lode di questi superbi ritratti. Sono essi incisi a contorni nel
tomo I, tav. xxv, e xxvi della serie 1 delia Gallería di Firenze illustrata
pubblicata a spese di G. Molini.
' Vedesi nella tribuna della Gallería di Firenze, ed è creduta la più bella
^ enere, o donna nuda, che mai dipingesse Tiziano. Dicesi essere il ritratto di
una favorita del duca Guidobaldo II. Essa infatti non ha verun distintivo che
444 DELLE OPERE DI TIZIANO
testa dal mezzo in su d'una Santa Maria Maddalena
con i capegli sparsi, che ë cosa rara.* Vi ë parimente
il ritratto di Cario Y, del re Francesco, quando era
giovane, del duca Guidohaldo seconde, di papa Sisto lY,
di papa Giulio II, di Paulo III, del cardinal vecchio di
Loreno,^ e di Solimano imperatore de'Turchi; i quali
ritratti, dice, sono di mano di Tiziano, e bellissimi/
Mella meclesima guardaroba, oltre a molte altre cose,
ë un ritratto d'Aniballe cartaginese, intagliato nel cavo
d'una corniuola antica; e cosi una testa di marmo, bel-
lissima, di mano di Donatot Fece Tiziano l'anno 1541
ai frati di Santo Spirito di Yinezia la tavola delF altare
maggiore, figurando in essa la venuta dello Spirito Santo
sopra gli Apostoli, con un Dio finto di fuoco e lo Spirito
in colomba: la qual tavola essendosi guasta indi a non
molto tempo, dopo avere molto piatito con que'frati,
l'ebbe a rifare; ed ë quella che ë al presente sopra l'al-
tare.® In Brescia fece nella chiesa di San Mazzaro la ta-
per Venere la palesi; è una donna coricata in letto sopra candidi lini, avente un
cagnolino acchiocciolato presse i suoi piedi. In distanza si veggono due fantesche
prendere gli abiti per vestirla. Non ha insornma nulla di comune con Venere,
tranne la nudità e la bellezza.
^ Fa parte della Gallería de'Pitti.
® Da una lettera di Tiziano, de'20 dicembre 1534, si ricava che interno a
questo tempe egli facesse il ritratto del cardinale di Lorena.
® *Di tutti i ritratti qui nominati la Gallería Pitti oggi non possiede che
quelli di Sisto IV e di Garlo V. — t Possiede anco quelle,di Paolo III, ma è
una copia. Il ritratto di Sisto IV dope essere stato ne'magazzini, perché ridotto
maie dai restauri, oggi è ritornato in Gallarla.
" * Varie sono le cernióle incise con teste che oggi si conservano nella Glit-
toteca della Gallería di Firenze; ma nessuna di queste porta, che si sappia, il
ritratto di Annibale. Nulla poi sappiamo dire della testa di marmo di Donato,
ossia Donatello.
® La chiesa di Santo Spirito in Isola fu demolita; e la tavola di Tiziano sta
ora nella chiesa di Santa Maria della Salute. — t In questa medesima chiesa passa-
rono gli Evangelisti é i Dottori di Santo Spirito dipinti dalle stesso Tiziano nel
soffitto, in otto piccoli scompartimenti rotondi. Di più vi sono nei soffitti della
sagrestia e del coro le tele del sacrificio d'Abramo, di Gaine e Abele, e di David
con Golia. Per la tela della Discesa dello Spirito Santo, Tiziano ebbe lite coi
canonici della chiesa di Santo Spirito, e nel 1544 ricorse al cardinale Farnese,
il quale pare che trovasse modo di comporla.
DELLE OPERE DI TIZIANO 445
vola deir altare maggiore di cinque quadri/ In quelle
del mezzo ë G-esú Cristo che risuscita, con alcuni soldati
attorno, e dagli lati San Nazzaro, San Bastiano, l'An-
gelo Gabbriello, e la Vergine Annunziata. Nel duomo
di Verona fece, nella facciata da pie, in una tavola
lín'Assunta di Nostra Donna in cielo, e gli Apostoli in
terra, che ë tenuta in quella città delle cose moderne
la náigliore/ L'anho 1541 fece il ritratto di don Diego
di Mendozza, allora ambasciadore di Catlo quinto a Vi-
nezia, tutto intero e in piedi; che fu bellissima figura :
e da questa cominciò Tiziano quelle che ë poi venuto
in uso, cioë fare alcuni ritratti interi. Nel medesimo
modo fece quelle del cardinale di Trente, allora gio-
vane;® ed a Francesco Marcolini* ritrasse messer Pietro
Aretino; ma non fu già questi si bello, come uno, pure
di mano di Tiziano, che esse Aretino di së stesso mandó
a donare al duca Cosimo de'Medici:® al quale mandó
anco la testa del signer Giovanni de'Medici, padre di
dette signer duca : la qual testa fu ritratta da una forma
che fu improntata in sul vise di quel signofe, quando
mori in Mantea, che era appresso 1'Aretino; i quali am-
bidue ritratti sono in guardaroba del dette signer duca,
* Cioè divisa in cinque compartimenti.
^ Fu trasportata a Parigi: ma adesso vedesi al suo primiero posto nella Cat-
tedrale di Verona. II Temanza dice che la testa d'uno di quegli Apostoli presenta
l'effigie del celebre architetto Sanmicheli. — i Quësto quadro stette primamente
suir altare che appartenue alla fàmiglia de'Cartolari : ma poi fu ricostruito col
disegno del Sansovino per 1 Nichiesola. ( Rwolfi , Maravz'glze deil'Arte, p. 229).
' *11 ritratto del cardinale di Trente, Cristoforo Madruzzo, non fu dipinto
prima del 1548, perché in quest'anno soltanto Tiziano vide e conobbe il Madruzzo
eh'era in Augusta presse l'imperatore, e a cui fu raccomandato da Girolamo
délia Terre con lettera data da Ceneda il 6 di gennajo. Questa lettera, in cui
Tiziano è dette il primo uomo délia Cristianità, si conserva autógrafa nella
Biblioteca Civica di Trente, e fu pubblicata nel Calendario Trentino (Mo-
nanni, 1854) edito da Tommaso Gar e da Bartolommeo Malfatti. Il ritratto del
Madruzzo, bellissimo ed ottimamente conservato, ora è posseduto dal barone Va-
lentino Salvadori di Trente. {Bartolomineo Malfatti).
'■ Fu il Marcolini celebre stampatore ed amicissimo di Tiziano.
*Vedi sopra la nota 1, a pag. 442.
446 DEL·LE OPERE . DI TIZIANO
fra moite altre nobilissime pitturef L'anno meclesimo
essendo state il Vasari in Vinezia tredici mesi a fare,
come s'è dette, un palco a messer Giovanni Cornaro,
ed alcnne cose per la Compagnia délia Calza, il Sanso-
vino, che guidava la fabrica di Santo Spirito, gli aveva
fatto fare disegni per tre quadri grandi a olio che an-
davano nel palco, acció gli condiicesse di pittura; ma
essendosi poi partite il Vasari, furono i detti tre quadri
allogati a Tiziano, che gli condusse bellissimi, per avere
atteso cou molt' arte a tare scortare le figure al disette
in su. In une è Abraam che sacrifica Isaac; nell'altre.
Davit che spicca il collo a Golia; e nel terzo, Abel uc-
ciso da Cain suo fratello. ^
Kel medesimo tempo ritrasse Tiziano sè stesso per
lasciare quella memoria di sè ai figliuoli:® e, venuto
l'anno 1546, chiamato dal cardinale Farnese, andò a
Eoma;^ dove trovó il Vasari che, tomato da hTapoli,
faceva la sala delia cancelleria al dette cardinale. Per-
chè, essendo da quel signore state raccomandato Tiziano
a esse Vasari, gli tenue amerevol compagnia in menarlo
a vedere le cose di Roma ; e cesi, riposato che si fu Ti-
ziano alquanti giorni, gli furono date stanze in Belve-
dere, acció mettesse mano a fare di nuevo il ritratto
di papa Paulo intero,® quelle di Farnese, e quelle del
' Ed ora il ritratto di Pietro Aretino si conserva nel Palazzo de'Pitti; e
quello di Giovanni de'Medici, detto delle Bande Nere, nella pubblica Gallería.
^ *Sono adesso nella sagrestia dell'oratorio di Santa Maria delia Salute.
® *Questo ritratto fa parte della collezione della Gallería di Firenze fin dal 1728,
nel quale anno fu comprato dal Granduca di Toscana per la soinma di dugento
doppie da un tale Osvaldo Zuliani,il quale avevalo con frode cavato dalla casa
dei discendenti di Tiziano. (Vedi Ticozzi, op. cit., pag. 64).
É provato ch'egli andò a Roma l'anno 1545; imperocchè in una lettera
scritte da Roma nel 10 ottobre di detto anno dal cardinale Bembo a Girolamo
Quirini si dice: «Mi resta a dirvi che il vostro, ed anche nostro Tiziano è qui ».
— *Che nell'ottobre del 1545 Tiziano andasse a Roma è confermato anche da
una lettera di quell'anno e mese, scritta dall'Aretino al Vecellio, stampata nelle
Pittoriche, tomo III, num. lui.
® Il ritratto di papa Paolo avente presso di sé il cardinale Farnese ed il duca
Ottavio fu si bello, che molte persone nel passargli davanti si prostravano, ere-
BELLE OPERE DI TIZIANO 447
duca Ottavio: i quali condusse ottimamente, e con molta
sodisfazione di que' slgnori. A persiiasione de' quali fece,
per donare al papa, un Cristo dal mezzo in su, in forma
di Ecce Homo: la quale opera, o fusse che le cose di
Michelagnolo, di Raífaello, di Pulidero e d'altri 1'aves-
sono fatto perdere, o qualclie altra cagione, non parve
ai pittori, tutto che fusse buen'opera, di quell'eccellenza
che molte altre sue, e particolarmente i ritratti. An-
dando un giorno Michelagnolo ed il Vasari a vedere
Tiziano in Belvedere, videro in un quadro, che allora
avea condotto, una femina ignuda, figurata per una
Danae, che aveva in grembo Griove trasformato in piog-
gia d'oro, e molto (come si fa in presenza) gliele loda-
roño. Dopo partiti che furono da lui, ragionandosi del
fare di Tiziano, il Buonarruoto lo comendò assai, di-
cendo che molto gli piaceva il colorito suo e la maniera;
ma che era un peccato che a Vinezia non s'imparasse
da principio a disegnare bene, e che non avessono que' pit-
tori miglior modo nello studio.^ Con ció sia (diss'egli)
che se quest'nomo fusse punto aiutato dall'arte e dal
disegno, come è dalla natura, e massimamente nel con-
trafare il vivo, non si potrebbe far piíi ne meglio, avendo
egli bellissimo spirito ed una molto vaga e vivace ma-
niera. Ed in fatti cosi è vero, perciochè chi non ha di-
segnato assai, e studiato cose scelte antiche o moderne,
dendolo il vero. II Vasari ció scrisse a Benedetto Varchi nel 12 di febbrajo 1547,
in questi termini : « Abbiamo visto ingannare niolti occhi a' di nostri, come nel
ritratto di papa Paolo III messo per inverniciarsi su un terrazzo al sole, il quale
da molti che passavano veduto, credendolo vivo, gli facevano di capo». II id-
tratto suddetto si conservó presso la corte di Parma, e dopo estilita la discen-
denza mascolina de'duchi Farnesi, passó a .Capo di Monte a Napoli. II ritratto
che Tiziano fece anche separatamente del cardinale Farnese, trovasi nel Museo
di Napoli, ed un altro ancora se ne vede nella Gallería Corsini a Roma, ma tanto
alterato che farebbe dubitare che non fosse di quel maestro.
' * Quattro originali si conoscono con questo soggetto: Tuno nel Museo di
Napoli: r altro nella Gallería di Belvedere a Vienna, dove soscrisse: titianus •
aeques . caes ; il terzo in quella di Madrid; e l'ultimo nella Gallería di Pie-
troburgo.
448 BELLE OPERÉ DI TIZIANO
non piló fare bene di pratica da se në aiutare le cose
che si ritranno dal vivo, dando loro qnella grazia e per-
fezione che da Tarte faori delTordine della natura, la
quale fa ordinariamente alcune parti che non son belle.
Partite finalmente Tiziano di Koma con molti doni
avuti da que'signori, e particolarmente per Pomponio
suo figliuolo un benefizio di buena rendita,^ si. mise in
cammino per tornare a Vinezia; poi che Orazio, suo altre
figliuolo, ebbe ritratto messer Batista Ceciliano, eccel-
lente sonatore di violone, che fu molto buen'opera, ed
egli fatto alcuni >altri ritratti al duca Guidobaldo d' Ur-
bino: e giunto a Fiorenza,^ vedute le rare cose di questa
citta, rimase stupefatto, non meno che avesse fatto di
quelle di Roma. Ed oltre ció, visitó il duca Cosimo, che
era al Poggio a Galano, oíferendosi a fare il suo ritratto :
di che non si curó molto Sua Eccellenza, forse per non
far torto a tanti nobili artefici della sua citth e domi-
nio. Tiziano, adunque, arrivate a Vinezia, fini al mar-
diese del Vasto una Locuzione (cosi la chiamarono) di
quel signore a'suoi soldati;® e dopo gli fece il ritratto di
Garlo V, quelle del re Gatolico, e molti altri; e, questi
lavori finiti, fece nella chiesa di Santa Maria JVuova di
' *Veramente, se deve prestarsi fede a ció che scrive TAretino in una sua
lettera data da Verona nel luglio 1548, Tiziano non ebbe dal papa altro paga-
mento o premio che di promesse e di parole. Fugli offerte rufíicio del Piombo;
a
ma egli lo rifiutò per non far danno a Fra Sebastiano che lo possedeva, ed
Giovanni da Udine che ne ritraeva una pensione. Vero è ancora che pel flgliuolo
un anno
suo Pomponio eragli stato promesse un beneficio; ma questa promessa
-dopo non aveva avuto effetto. II Vasari cortamente sapeva tutte queste cose, e
difatti nella Vita di Perino del Vaga dice che Tiziano non ebbe rimunerazione
nè del ritratto fatto a papa Paolo, nè di quelli fatti ai cardinali Farnese e Santa
Crece.
^ Tiziano ando a Fii-enze nella estate del 1546. (Vedi nel Prospetto la let-
tera deH'Aretino del 12 giugno del detto anno).
® *Questo quadro è a Madrid; ma essendo stato guasto da un incendio, fu
ridipinto quasi del tutto. La descrizione che ne fa l'Aretino al Márchese del Vasto,
in lettera data da Venezia a'20 di novembre 1540, supplisce al poco che di
una
tal composizione ne dicono il Vasari e il Ridolfi. Fu finito nel 1541.
BELLE OPERE DI TIZIANO 449
Yinezia, in una tavoletta, nna Nunziata:' e poi, facen-
dosi aiutare ai suoi giovani, condusse nel refettorio di
San Griovanni e Polo un Cenacolo;^ e nella chiesa di San
Salvadora all' altar maggiore una tavola, dove è un Cristo
trasfigurato in sui monte Tabor; e ad un altro altare
delia medesima chiesa, una híostra Donna annunziata
dall'Angelo:® ma queste opere ultime, ancorchë in loro
si veggia del buono, non sono molto stimate da lui, e
non hanno di quella perfezione che hanno l'altre sue
pitture. E perche sono infinite l'opéré di Tiziano, e mas-
simamente i ritratti, ë quasi impossibile fare di tutti
memoria. Onde dirò solamente de' più segnalati, ma
senz'ordine di tempi; non importando molto sapere quai
fusse prima e quai fatto poi. Ritrasse più volte, come,
s'ë dette, Carlo V ; e últimamente fu per ció chiamato
alla corte, dove lo ritrasse, seconde che era in quegli
quasi-ultimi anniC e tanto piacque a quelle invittissimo
imperadore il fare di Tiziano, che non volse, da che
prima le conobbe, essere ritratto da altri pittori: e cia-
scuna volta che lo dipinse, ebbe mille scudi d' oro di
donativo. Fu da Sua Maesth fatto cavaliere, con provi-
sione di scudi dugento sopra la Camera di Napoli.® Quando
símilmente ritrasse Filippo re di Spagna, e di esse Carlo
figliuolo, ebbe da lui di ferma provisione áltri scudi
dugento:" di maniera che, aggiunti quelli quattrocento
' *Forse quest'Annunziata (interdetta la chiesa di Santa María Nuo va) è
quella che si vede oggi nella chiesa di San Rocco.
^ Questo Cenacolo peri in un incendio.
' *Cosi la Trasfigurazione come l'Annunziata si vedono anch'oggi nelle chiese
medesime; e in quest'ultimo quadro egli scrisse: titianvs fecit fecit, (sic).
^ *Tiziano si portó in Augusta presse la corte di Garlo V nel 1538. Vedi
Jiel Prospetto cronológico. II ritratto di quest'imperatore ch'è nella Gallería di
Monaco, porta segnato appunto l'anno suddetto.
" "Tiziano fu fatto cavaliere e conte palatino da Garlo V nel 1533, con di-
ploma dato da Barcellona dei 10 di maggio; il che mostra che il Ridolfi e gli
altri scrittori errarono nel dare a quel diploma 1'anno 1553. Questa rettificazione
•si deve al piú volte citato Gadorin, nel buo \ihro Dell'amove ecc., a pag. 68.
® Duró fatica a riscuoterla per colpa dei ministri, come apparisce dalle let-
Vasaiui Opere. — Vol. VII. 29
450 DELLE OPERE Dl TIZIANO
alli trecento che ha in sui Fondaco de' Tedeschi dai si-
gnori Viniziani, ha, senzafaticarsi, settecento scudi fermi
di provisione ciascun anno. Del quale Carlo Y, e di esso
re Filippo, mandó Tiziano i ritratti al signer duca Co-
simo, che gli ha nella sua guardarobaf Ritrasse Ferdi-
nando re de'Romani, che poi fu imperatore, e di quelle
tutti i figliuoli, cioè Massimiliano oggi imperatore, ed
il fratello.® Ritrasse la reina Maria, e, per l'imperatore
Carlo, il duca di Sassonia, quando era prigione.® Ma che
perdimento di tempo è questo? Non ë state quasi alcun
signore di gran nome, në principe, lië gran donna, che
non sia stata ritratta da Tiziano, veramente in questa
parte eccellentissimo pittore. Ritrasse il re Francesco
primo di Francia, come s'ë dette, Francesco Sforza düca
di Miaño, il Márchese di Pescara, Antonio da Leva,
Massimiano Stampa, il signer Giovambatista Castaldo,
ed altri infiniti signori. Parimente in diversi tempi, oltre
tere di Tiziano, stampate nel tomo II delle PzítoWc/ie. Vedi I'opera del Ticozzi,
a pag. 180 e segg., ove sono riferite le inquietudini avute dal npstro pittore per
tal motivo.
' *11 ritratto di Filippo II vedesi tuttavia nella Gallería dei Pitti. Due altri,
egualmente dipinti da Tiziano, sono nella Gallería di Madrid; un terzo nel pa-
lazzo Corsini a Roma, e un quarto a Devonshirehouse in Inghilterra.
® *È cosa strana, che di tutti questi ritratti della famiglia impériale neppur
uno esista neRa Pinacoteca di Vienna.
t Fra le copie de'lavori di Tiziano che trovansi nel Museo di Madrid, è il
ritratto di Ferdinando. 11 re è armato, posa la destra sop ra una tavola, e la si-
nistra sopra l'elsa della spada: mezza figura al naturale. Questa copia ed una
stampa di P. De Jode è tutto ció che ci rimane oggi di questo ritratto. Nella
collezione del conte Giustiniani Barbarigo è un ritratto di Ferdinando attribuito
al Morone. 11 dipinto ha sofferto gravi danni dai ritocchi, pure nell'lnsieme di
esso resta qualche cosa dello stile tizianesco da far sospettare che sotto i grandi
suoi guasti si possa nascondere la mano di Tiziano. Quanto a'ritratti delle
figliuole del re Ferdinando, che erano Bax-bara di nove anni, Elena di cinque e
Giovanna d'uno, si crede che sieno nella Gallería di Lord Cowper a Panshanger in
Inghilterra; ma forse Tiziano non vi ha avuto gran parte. (Grove e Cavalcaselle).
® t Tiziano fece due volte il ritratto di^Gian Federigo di Sassonia; l'uno lo
rappresentava con.quella medesima armatura che portava alla hattagKa di Mühl-
herg, che fu portato in Ispagna nel 1556 dalla regina Mária d'Ungheria e peri
neirincendio del palazzo del Pardo; Taltro senza corazza, portato parimente in
Ispagna, è giunto fino a noi, e oggi fa parte della Pinacoteca di Vienna.
DELLE OPERE DI TIZIANO 451
alie dette, ha fatto molte altre opere. In Vinezia, di
ordine di Cario V, fece in una gran tavola da altare,
,Dio in Trinità dentro a un trono, la Nostra Donna e
Cristo fancinllo, con la colomba sopra, ed il campo tutto
di fnoco, per lo Amore,- ed il Padre cinto di chernbini
ardenti: da un lato è il detto Carlo V, e dall'altre Tim-
peratrice, fasciati d'nn panno lino, con mani giimte, in
atto d'orare fra-molti santi; seconde che gli fu coman-
dato da Cesare, il quale fino allora nel colmo delle vit-
torie cominciò a mostrare d'avere animo di ritirarsi,
come poi fece, dalle cose mondane, per moriré vera-
mente da cristiano timorato dp Dio, e disideroso della
propria salute. La quale pittnra disse a Tiziano T impe-
ratore che volea metterla in quel monasterio, dove poi
fini il corso della sua vitaC e, perche è cosa rarissima,
si ^spetta che testo debba uscire fnori stampata.^ Fece
il medesimo nn Prometeo alia reina Maria, il quale sta
legato al monte Caucase, ed è lacerate dalF aqnila di
Grieve; ed nn Sisifo all'inferno, che porta un sasso; e
Tizio stracciato dall'avoltoio ®
: e queste tntte, dal Pro-
meteo in fnori, ebbe Sua Maestà; e con esse nn Tantale
della medesima grandezza, cioë qnanto il vivo, in tela
ed a olio. Fece anco una Venere et Adone, che sono
maravigliosi, essendo ella venntasi meno, ed il giovane
in atto di volere partiré da lei, con alcnni cani interno,
molto natnrali.'^ In una túvola della medesima grandezza
' *A1 presente questo quadro si trova nell'Escuriale. Esso nel 1554 era giá
fatto. Vedi nel Prospetto cronológico, al detto anno,,sotto il 10 di setiembre.
^ Fu poi intagliata da Cornelio Cort nel 1565, come promette il Vasari, il
quale, nel 1568, quando stampó questa Vita, avrebbe potuto vederla, ma forse
fino allora non si era sparsa per l'Italia.
® t II Prometeo, il Sisifo, l'Issione e il Tántalo, mandati in Spagna dalla
regina Maria, perirono neirincendjo del palazzo del Pardo. Oggi nel Museo di
Madrid si veggono solamente le copie del Prometeo e del Sisifo, fatte da San-
chez Coello.
' *Anche il quadro di Venere e Adone è nella Gallería dell'Escaríale. N511554
esso era finito. Vedi nel Prospetto cronológico.
452 BELLE OPERE DI TIZIANO
fece Andromeda legata al sasso, e Perseo che la libera
daU'orca marina; che non può essere altra pittnra pin
vaga di questa: come è anco un'altra Diana, che, stan-
dosi in un fonte con le sue Ninfe, couverte Atteon in
cervio/ Dipinse parimente un'Europa che sopra il toro
passa il mare. Le quali pitture sono appresso al re Ca-
tolico tenute molto care, per la vivacita che ha dato
Tiziano aile figure cou i colori in farle-quasi vive e na-
turali.^ Ma è ben vero che il modo di fare che tenue in
queste ultime, ë assai diferente dal fare suo da giovane:
con ció sia che le prime son condotte con una certa
finezza e diligenza incredibile, e da essere vedute da
presse e da lontano ; e queste ultime, condotte di colpi,
tirate via di grosso e con macchie, di maniera che da
presse non si possono vedere, e di lontano appariscono
perfette. E questo modo è state cagione che molti, yo -
leudo in ció immitare e mostrare di fare il pratico, hanno
fatto di goffe, pitture : e ció adiviene perché, se bene a
molti pare che elle siano fatte senza fatica, non ë cosi
il vero, e s'ingannano; perché si conosce che sono ri-
fatte, e che si é ritornato loro addosso con i colori tante
volte, che la fatica vi si vede. E questo modo si fatto
é giudizioso, bello e stupendo, perché fa parere vive le
pitture e fatte con grande arte, nascondendo le fatiche.
Fece últimamente Tiziano, in un quadro alto braccia tre
e largo quattro, Gesn. Cristo fanciullo in grembo alia
Nostra Donna ed adorato da'Magi con buon numero di
figure d'un braccio 1'una; che é opera molto vaga:® sic-
* * Anche questo quadro è nella Gallería di Madrid, dove, oltre alia Diana
con Atteone, vedesi pure Diana e Callisto.
- Nell'ottobre del 1561 questo quadro era giá terminato. (Vedi nel Prospetto
Botto quell'anno, ai 22 d'ottobre).
® * Adorna oggi la Gallería di Madrid. Una replica di questo quadro citasi
come asistente nella Gallería Nazionale di Londra, venutavi dalla Gallería Bor-
ghese. In quella di Vienna è parimente un piccolo quadro con questo stesso
soggetto.
DELLE OPEEE DI TIZIANO 453
come è ancora un altro quadro che egli stesso ricavò
da questo, e diede al cardinale di Ferrara il vecchio.
Un'altra tavola, nella quale fece Cristo schernito da'Giu-
dei, che è bellissima, fu posta in Milano nella chiesa di
Santa Maria delle Grazie, a una cappella/ Alla reina di
Portogallo, in un quadro, fece un Cristo, poco minore
del vivo, battuto da'Giudei alia colonna; che è bellis-
simo. In Ancona, alh altare maggiore di San Domenico^
fece nella tavola Cristo in croce, ed a'piedi la Nostra
Donna, San Giovanni e San Domenico, bellissimi; e di
queir ultima maniera fatta di macchie, come si disse
pure ora.^ E di mano del medesimo nella chiesa de'Cru-
cicchieri in Vinezia la tavola che è ail'altare di san Lo-
renzo, dentro alia quale è il martirio di quel santo,
con un casamento pieno di figure, e San Lorenzo a gia-
cere in iscorto, mezzo sopra la grata; sotto un gran
fuoco, ed interno alcuni che l'accendono: e, perché ha
finto una notte, hanno due serventi in mano due lu-
miere che fauno lume, dove non arriva il riverbero del
fuoco che ë sotto la grata, che è spesso e molto vivace:
ed oltre ció ha finto un lampo che, venendo di cielo e
fendendo le nuvole, vince il lume del fuoco e quello
delle lumiere, stando sopra al Santo ed all'altre figure
principali: ed oltre ai detti tre lumi, le genti che ha
finto di lontano alie finestre del casamento, hanno il
lume da lucerne e cándele che loro sono vicine : ed in-
somma, il tutto ë fatto con bell'arte, ingegno e gin-
dizio.®
Nella chiesa di San Sebastiano, all'altare di San Nie-
coló, ë di mano dello stesso Tiziano in una tavoletta un
' *I commissarj francesi lo portarono a Parigi, dove si conserva tuttora. Esso
è autenticato dal nome del pittore, scritto cosi in un gradino : titianvs f.
^ Questo quadro è tuttavia nella detta chiesa.
*11 quadro del Martirio di san Lorenzo è sempre nella chiesa de'Crocio
chieri, oggi dei Gesuiti, a Venezia, ma guasto dal tempo e piú da'restauri.
454 DELLE OPERE DI TIZIANO
San Mccolò che par v-ivo, a sedare in una sedia íkita
di pietra, con un angelo che gli tiene la mitria; la quale
opera gli face fare masser Niccolò Crasso, avocate/ Dopo
face Tiziano, per mandare al re Cattolico, una figura da
mezza coscia in su d'una Santa Maria Maddalena sea-
pigliata, cioë con i capelli che le cascano sopra le spalle,
interno alia gola e sopra il petto; mentre ella, alzando
la testa con gli occhi fissi al cielo, mostra compunzione
nel rossore degli occhi,.e nelle lacrime dogliezza de'pee-
cati: onde mueve questa pittura, chiunche la guarda,
estremamente ; e, che è piii, ancorchë sia bellissima,
non mueve a lascivia, ma a comiserazione. Questa pit-
tura, finita che fu, piacque tanto a Silvio ^
, genti-
luomo viniziano, che donó a Tiziano, per averia, cento
scudi, come quelli che si diletta sommamente della pit-
tura;'' là dove Tiziano fu forzato fame un'altra, che non
fu men bella, per mandarla al dette re Catolice/
Si veggiono anco ritratti di naturale da Tiziano un
cittadino viniziano, suo amicissimo, chiamato il Sinistri,
ed un altro, nominate messer Paulo da Ponte; del,quale
ritrasse anco una figliuola che allora aveva, bellissima
giovane, chiamata la signera Griulia da Ponte, comare
' *Questo quadro è sempre nella chiesa medesima. Fu dipinto da Tiziano
nel 1563. (Vedi nel Prospetto cronológico, ad annum).
^ *11 Ridolfi riempie questa lacuna col casato di Badoaro.
® * II Ridolfi dice che alia morte del Badoaro questa Maddalena fu comprata
dagli Elmari, mercanti fiamminghi stabiliti in Venezia; e che venuta ívi a man-
cara questa famiglia, fu poi il quadro mandato in Fiandra. '
'' * Anche di questo quadro, come di molti altri di Tiziano, se ne citano ri-
petizioni e copie, come si può fácilmente ricavare dagli scrittori; mail vero ori-
ginale, qui citato dal Vasari, pare che asista tuttora in Ispagna. — *Neirottobre
del 1561, questo quadro della Maddalena era finito, come si ritraé da una lettera
di Filippo II a Tiziano. (Vedi il Prospetto cronológico, ad annum). ,
i Che cosa sia stato di questo quadro non si sa. Quallo col medesimo sog-
getto mandato a Filippo II di Spagna è perduto. È noto che Tiziano dipinse piú
volte la Maddalena; una di queste repliche e assai bella si trova nella Gallería
de'Pitti, un'altra nel Museo di Napoli; ed altre sono in Inghilterra, ma tutte copie
piii o men buone.
DELLE OPERE DI TIZIANO 455
di esso Tiziano; e símilmente la signera Irene vergine
bellissima, letterata, musica, ed incaminata nel disegno:
la quale, merendó circa sette anni sene, fu celebrata
quasi da tutte le penne degli scritteri d'Italia.^ Eitrasse
niesser Francesco Filette, eratere di felice memoria; e
nel medesime quadre, dinanzi a lui, un sue figliuele che
pare vive: il qual ritratte ë in casa di messer Mattee
Giustiniane amatere di queste arti, che ha fattesi fare
da láceme da Bassane, pittere, un quadre che ë melte
bello; sicceme anee sene melte altre opere di esse Bas-
sane, che sene sparse per Yinezia, e tenute in buen
pregie, e massimamente per cese piccele, ed animali di
tutte le serti.^
Kitrasse Tiziano il Bembo un'altra velta,'^ cieë'pei
che fu cardinale, il Fracastere," ed il cardinale Accelti
' Irene di Spilimbergo, scolax-a di Tiziano, interno alia quale è a vedersi la
Storîa delle Belle Arti del Friuli, del conte Maniago.
^ Allude qui il Biógrafo ad un libro intitolato: Rime di diversi in morte
d'Irene di Spilimhergo\ Venezia 1561, in-8; ove leggesi anche la Vita di essa
scritta da Dionigi Atanagi. — *Ristampata da Pietro Giordani. — t Nelle case
de' conti da Spilimbergo in Maniago si conserva non solo il ritratto della Irene,
ma anche quello dell'Emilia sua sorella maggiore, dipinti da Tiziano.
® Vedi la Vita di questo rinomatissimo artefice tra quelle de'Pittori Veneti
del cav. Ridolfi. Egli ebbe quattro figli, Francesco, Leandro, Gio. Battista e Gi-
rolamo, anch'essi valenti. Agostino Garacci in una postilla dice; « Questo Jacopo
da Bassano è stato pittore degno di maggior lode, perché tra le altre sue bel-
lissime pitture ha fatto di quei miracpli, che si dice che facevano gli antichi Zeusi
ed altri, che ingannavano felicissimamenté, non pur gli animali, ma gli ubmini
anche dell'arte ». E qui racconta come egli stesso nella bottega di Jacopo prese
in mano, credendolo vero, un libro che ei vide sopra una sedia, e che era di-
pinto in iscorcio sopra un sottil cartoncello.
* *Avevalo ritratto la prima volta intorno al 1515, quando egli era segretario
di papa Leone X, il quale con generóse offerte lo chiamó a Roma; do^e sarebbe
andato Tiziano, se non si fosse frapposto Andrea Navagero, il quale non voile
privare per si lungo tempo la patria sua dell'ornamento di tanto uomo, secón-
dando in ció anche la ripugnanza del medesimo Tiziano.— i Tiziano fece un sé-
eondo ritratto del Bembo intorno al 1540. Del primo ritratto, oggi smarrito, si
crede che una riproduzione sia nella collezione della famiglia Nardi che esiste
tuttavia in Venezia. In essa il cardinale è rappresentato di profilo, colla testa calva
e lunghissima barba. Fu dipinto originariamente per Jacopo Nardi amico e com-
pare di Tiziano. Un altro ritratto del Bembo è nella Gallería Barberini di Roma.
* Girolamo Fracastoro medico eccellente, e valentissimo nella poesia latina,
nella quale a suo tempo non ebbe pari.
456 DELLE OPERE DI TIZIANO
di Ravenna, che Tha il duca Cosiino in guardaroha. Ed
il nostre Dáñese scnltore^ ha in Vinezia, in casa sna,.
nn ritratto di man di Tiziano, d'un gentiluomo da ca
Delfini. Si vede di mano delmedesimo, messer Mccolo
Zone; la Rossa moglie del gran Turco, d'etk d'anni se-
dici; e Cameria, di costei figliuola, con ahiti e accon-
ciature bellissime. In casa messer Francesco Sónica/
avocate e compare di Tiziano, ë il ritratto di esse messer
Francesco di mano dell'istesso; ed in nn quadrone grande,,
la Nostra Donna che, andando in Egitto, pare discesa
deH'asino, e postasi a sedere sopra un sasso nella via,
con San Griuseppo appresso, e San Giovannino che porge
a Cristo fanciullo certi fieri colti per man d'un angelo
dai rami d'un albero, che ë in mezzo a quel hosco pieno
d'animali, nel lontano del quale si sta I'asino pascendo:
la qual pittura, che ë oggi graziosissima, ha posta il
dette gentiluomo in un suo palazzo,.che ha fatto in
Padoa da Santa Justina. In casa d'un gentiluomo de' Pi-
sani, appresso San Marco, ë di mano di Tiziano il ri-
tratto d'una gentildonna; che ë cosa maravigliosa. A mon-
signer Giovanni delia Casa fiorentino, state nomo illustre
per chiarezza di sangue e per lettere a' tempi nostri,
avendo fatto un bellissimo ritratto d'una gentildonna,®
che amó quel signore, mentre stette in Vinezia, mérito
da lui essere onorato con quel bellissimo sonetto che
comincia :
Ben vegg'io, Tiziano, in forme nove
L'Ídolo mio, che 1 begli occhi apre e gira,
con quelle che segue.
Ultimamente mandó questo pittore eccellente al detto'
re Catolice una Cena di Cristo con gli Apostoli, in un
' Dáñese Gattaneo da Carrara, scolaro del Sansovino e nominate altre volte
in queste Vite.
® Gioè, Assonica.
® t Gostei fu Elisabetta Quirini. Di questo ritratto non rimane altro ricordo*
che la stampa in rame fatta nel 1560 da Giuseppe Ganale.
DELLE OPERE DI TIZIANO 457
quadro sette braccia lungo; che fu cosa di straordinaria
bellezza/ Oltre alie dette cose e molte altre di minor
pregio, che ha fatte quest'uomo, e si lasciano per bre-
vita, ha in casa 1'infrascritte abbozzate e cominciate.
II martirio di San Lorenzo simile al sopradetto, il quale
disegna mandare al re Catolice:^ una gran tela, dentro
la quale ë Cristo in croce con i ladroni ed i crucifissori
a basso, la quale fa per messer Giovanni D'Anna; ed un
quadro che fu cominciato per il doge Grimani, padre
®
del patriarca d'Aquilea : e per la sala del palazzo grande
di Brescia ha dato principio a tre quadri grandi, che
vanno negh ornamenti del palco,'^ come s'è detto ragio-
1 t II Gean Bermúdez a proposito di questo Cenacolo che doveva serviré pel
refettorio dell'Escuriale, racconta che non essendo cosi larga la párete del detto
refettorio per conteneré la grande tela, fu stabilité di tagliarne una parte. II che
essendosi tosto saputo, Gio. Ferdinando Navarrete pittore sordo muto cercó di
opporsi a questa vandálica mutilazione, e pregó non potendo impedirla, che gli
fosse innanzi concesso di farne una copia. Ma nè la deliberazione fu revocata, nè
il desiderio del pittore spagnuolo soddisfatto. E di fatti i monaci fecero tagliare
il disopra della tela, deturpandola bárbaramente, cosa che non si crederebbe, se
non fosse anche oggidi evidente. E non soltanto questa deturpazione ebbe a pa-
tire il Cenacolo,. ma ancora altri guasti per i numerosi ridipinti, in modo che
non ha quasi più niente d'originale.- ( Gavalcaselle e Growe , II, pag. 338). Que-
sta tela contiene quattordici figure grandi al vero, e trovasi sempre nel refet-
torio suddetto. Nella tinozza, a cui heve la pernice, si legge: titianvs. f. c . Se
ne ha una stampa del Gorti. IJ'Anónimo dél Morelli dice che in casa Pasqualino
in Venezia era una tela col Cenacolo che si dice va incominciata da Stefano, e
terminata da Tiziano. Nella collezione Bridgewater a Londra è una copia in
grande del Cenacolo dell'Escuriale, assegnata con ragione ad Andrea Schiavone.
Nella Gallería di Lord Overstone parimente a Londra è una piccola copia che
riproduce la intera composizione della tela, quale fu immaginata ed eseguita da
Tiziano. (Vedi op. cit. II, pag. 333).
^ t Questo quadro fu spedito da Tiziano in Spagna al re Filippo II sul finiré
del 1567. Esso si trova tuttavia sull'altar maggiore della vecchia chiesa ciell'Escu-
ríale, grandemente guasto dal fumo, de'ceri e dai ritocchi.
® t Nel 1554 il doge Venier ottenne dal Gonsiglio della Repubblica l'ordine
per Tiziano di dipingere un quadro votivo di Antonio Grimani. II quadro che è
quello stesso chiamato La Fede, ora nella sala detta delle quattro Porte, nel Pa-
lazzo Pubblico, dopo essere stato incominciato dall'artefice che n'ebbe in conto
50 ducati, rimase in sua mano, finché visse, e solamente dopo la sua morte fu
condotto a fine da'suoi discepoli. .
' *Rappresentavano, la Fucina di Vulcano, Brescia in figura di guerriera,
Pallade, Diana cacciatrice, Gerere ecc. Queste pitture furono distrutte dall'incendio
del palazzo avvenuto ai 18 di gennajo del 1575.
458 DELLE OPERE DI TIZIANO
nando di Cristofano e d'un suo fratello, pittori bresciani. ^
Cominciò aneó, molti anni sono, per Alfonso primo, duca
di Ferrara, un quadro d'una giovane ignuda che s'in-
china a Minerva, con un'altra figura accanto, ed un
mare; dove nel lontano è Nettunno in mezzo, sopra il
suo carro: ma per la morte di quel signore, per cui si
faceva quest'opera a suo capriccio, non fu finita, e si
rimase a Tiziano.^ Ha anco condotto a buon termine, ma
non finito, un quadro, dove Cristo appare a Maria Ma-
dalena nell'orto in forma d'ortolano, di figure quanto
il naturale:® e cosi un altro di simile grandezza, dove,
presente la Madonna e l'altre Marie, Cristo morto si
ripone nel sepolcro:'^ ed un quadro parimente d'una No-
stra Donna, che è delle buone cose che siano in quella
casa: e, come s'ë dette, un suo ritratto, che da lui fu
finito quattro anni sono, molto bello e naturale f e final-
mente un San Paulo che legge, mezza figura, che pare
quelle stesso ripieno di Spirito Santo.
' Cristofano e Stefano Rosa, nominati nella Vita del Garofolo.
- t Questa che è chiamata Âllegoria, fatta e non finita per Alfonso duca di
Ferrara, si crade che oggi sia nelle stanze private del palazzo Doria in Roma.
Un altra Allegoria simile si trova nel Museo di Madrid, denominata La Reli-
gione soccorsa dalla Spagna.
' i Questo quadro aj^partehne anticamente al Museo Muselli di Verona, poi
passo nella collezione del Duca d'Orléans; quindi Fehbe il signer Champernowne,
e nel 1820 l'acquistò il poeta Rogers, il quale lo vendé nel 1855 alla Gallería
Nazionalé di Londra.
' *Una copia di questa Deposizione nel sepulcro si conservava nella Gallería
Manfrin a Venezia, oggi venduta. Nel Louvre avvene un altra, la quale faceva
parte della collezione del, Duca- di Mantova, e passó poi in quella di Cario I
d'Inghilterra. Fu comprata per 120 lire sterline da Everardo Jabach, banchiere
di Colonia; e in ultimo la compró Luigi XIV. L'esemplare della Gallería Manfrin
era inolto inferiere di mérito a quelle del Louvre. La Impériale Gallería di Vienna
ne possiede un bello sehizzo.
® t Circa al ritratto di Tiziano in Firenze, si racconta che esse era nella casa
de'Vecelli in Cadore, e che fu'rubato e poi cómprate dal Gfanduca di Toscana
nel 1733. Forse questa cosa puó essere vera in parte. Ma è certo che quelle che
si trova in mostra nella Gallería degli Uffi^ fu cómprate in Anversa nel 1677.
Un altro ritratto di Tiziano assai piú bello e che ha i caratteri di maggiore ori-
ginalità, rimaste sconosciuto per lungo tempe ne'magazzini degli Uffizj è venuto
,
oggi in luce, e sará posto in mostra tra i quadri della suddetta Gallería.
DELLE OPERE DI TIZIANO 459
Queste, dico, tutte opere ha condetto, con altre moite
che si tacciono per non fastidire, infino alia sua età di
circa settantasei anni/ E state Tiziano sanissimo e for-
innato, quant'alean altro suo pari sia state ancor mai;
e non ha mai avuto dai cieli se non favori e felicita.
Nella sua casa di Yinezia sono'stati quanti principi, let-
terati e galantuomini sono al sue tempo andati o stati
a Vinezia; perché egli, oltre ail'eccellenza dell'arte, è
state gentilissimo, di bella creanza, e dolcissimi costumi
e maniere. Ha avuto in Yinezia alcuni concorrenti, ma
di non molto valore; onde gli ha superati agevolmente
coireccellenza dell'arte, e sapere trattenersi e farsi grato
ai gentiluomini. Ha guadagnato assai, perche le sue opere
gli sono state benissimo pagate; ma sarehhe state ben
fatto che in questi suoi ultimi anni non a-vesse lavorato
se non per passatempo, per non scemarsi, coll' opere
manco buone, la riputazione guadagnatasi negli anni
migliori, e quando la natura per la sua declinazione
non tendeva all'imperfetto. Quando il Yasari, scrittore
della presente storia, fu I'anno 1566 a Yinezia, ando a
visitare Tiziano, come sue amicissimo, e lo trovó, an-
corché vecchissirno fusse,® con i pennelli in mano a di-
pignere, ed ebbe molto piacere di vedere 1'opere sue,
e di ragionare con esse; il quale gli fece conoscere
^ Ne campó altri ventitrè, e mori di peste nel 1576. È sepolto nella chiesa
de' Frari .con modesta iscrizione. II Ganova avevá in animo di erigergli un mo-
numento, il oui modello, con qualche variazione, servi poi per quelle della arci-
duchessa Cristina, ch'è in Vienna. È a desiderarsi che il pio divisamento del
benemérito Don Vincenzo Zenier d'erigere un monumento al gran Tiziano, sor-
tisca un migliore effetto. — *Nel 1838, l'imperatore Ferdinando I d'Austria de-
cretava che nella chiesa dei Frari in Venezia fosse eretto un mausoleo a Tiziano.
Il monumento adorno di statue allegoriche e di' hassirilievi, in cui sono ritratte
alcune delle piú famose opere di Tiziano, imita nell'architettura lo stile lombar-
deseo. E invenzione di Luigi e di Pietro Zandomeneghi. Fu ultimate nel 1853.
^ *L'ultimo suo dipinto fu un Cristo deposto nel sepolcro; quadro condotto
a termine dal Palma il giovane, il quale oggi si conserva nella Pinacoteca del-
VAccademia veneta.
460 DELLE OPERE DI TIZIANO
messer Gian Maria Verdezotti, gentiluomo veniziano, \
giovane pien di virtù, amico di Tiziano, ed assai ra-
gionevole disegnatore e dipintore, come mostró in al-
cuni paesi disegnati da Ini, bellissimi. Ha costui di mano
di Tiziano, il quale ama ed osserva come padre, due
figure dipinte a olio in due nicchie, cioë un Apollo ed
una Diana.
Tiziano, adunque, avendo d'ottime pitture adórnate
Yinezia, anzi tutta Italia ed altre parti del mondo, me-
rita essere amato ed osservato dagli artefici, ed in moite
cose ammirato ed imitate, come quegli che ha fatto e
fa tuttavia opere degne d'infinita lode; e dureranno
quanto può la memoria degli uomini illustri.^ Ora, se
bene molti seno stati con Tiziano per imparare, non è
però grande il numero di coloro che veramente si pos-
sano dire suoi discepoli; perciochë non ha molto inse-
guato, ma ha imparato ciascuno più e meno, secondo
che ha saputo pigliare dall' opre fatte da Tiziano. È stato
con esse lui, fra gli altri, un Griovanni Fiamingo,® che,
'
■ Fu Gio. Maria Verdizzotti pittore e letterato. Dipinse, più che altro, paesi.
Ci sono di lui stampate alcune favole in yersi con belli intagli in legno, ed altre
opere.
^ *Non v'ha oggimai veruna ragguardevole collezione di dipinti, la quale
non possieda una o più opere di Tiziano. Tra i dipinti suoi più famosi, non ri-
cordati dal Vasari, accenneremo: L'Amore celeste e terreno, nella Gallería Bor-
ghese; la Bella di Tiziano, in quella degli Sciarra; il Primo peccato, il Sagrifizio
délia Fertilità, la Vittoria di Lepanto, Santa Margherita, la Regina Elisabetta di
Spagna, e una Vergine Addolorata, nella regia Gallería di Madrid; Tiziano e la
sua amante, nella Gallería del Louvre; la Nunziata, nel Duomo di Treviso; la
Madonna in gloria con santi,- in quello di Seravalle; Venere nella conchiglia,
nella Gallería Bridgewater di Londra; la Famiglia Cornaro, in quella del Duca
di Northumberland; papa Alessandro III che presenta a san Pietro un dei Pe-
saro quale ammiraglio délia flotta pontificia, nel Museo di Anversa; la Figliuola
di Tiziano, nel Museo di Berlino; una Venere, nella Gallería di Dresda ecc.
' *11 Vasari nella Vita di Marcantonio Raimondi chiama questo Giovanni
di Calcare,. Altri scrittori lo chiamano Calcher, Chalchar, Kalker; e il Vesalio,
nella prefazione del suo Trattato d'anatomia, lo chiama loannes-Stephanus
Calcarensis. Fu scolaro di Tiziano, e fece cosi grandi progressi sotto di lui, che
le sue opere non si distinguono da quelle del maestro. Gli scrittori contempo-
ranei ci dicono che spesso, al tempo loro, i quadri, e soprattutto i rítratti di
Calcar, sono stati venduti come opere di Tiziano. Lo stesso avvenne anche quando
DELLE OPERE DI TIZIANO 461
di figure cosi piccole come grandi, è state assai lodato
maestro, e nei A-itratti maraviglioso, come si vede in
Napoli, dove h vivuto alcun tempo e finalmente morte.
Furono di man di cestui (il che gli doverá in tutti i
tempi essere d'enere) i disegni delfianotomie, che fece
intagliare e mandar fuori con la sua opera Teccellen-
tissimo Andrea Vessalio.^
Ma quegli che più di tutti ha imitate Tiziano, ë state
Paris Bondone,® il quale, nato in Trevisi di padre trivi-
sano e madre viniziana, fu condotto d'otto anni a Vi-
nezia in casa alcuni suoi parenti. Dove imparato che
ehhe gramática e fattosi eccellentissimo musico, ando
a stare con Tiziano: ma non vi consumó molti anni;
perciochë vedendo quelPuomo non essere molto vago
d'insegnare a'suoi giovani, anco pregato da loro som-
mámente, ed invítate con la pacienza a portarsi bene,
si risolvë a partirsi; dolendosi infinitamente che di
que'giorni fusse morte Giorgione, la cui maniera gli
piaceva sommamente, ma molto più Paver fama di bene
il Calcar, cambió di maniera, e imitó Raffaello a segno da ingannare i piú abili
conoscitori di quel tempo. Egli disegnó a Padova, nel 1537, le belle figure ana-
tomicbe intagliate in legno che comparvero nella prima edizione del Trattato del
Vesalio, impresso in Basilea nel 1542, e che per lungo tempo furono attribuite a
Tiziano. Questo artista appartiene di fatto alia scuola tedesca; ma la bravura, con
la quale egli ha saputo appropriarsi lo stile e l'esecuzione dei maestri-italiani,
cousiglia di non separarlo da coloro, de'quali egli è stato cosi 1'emulo come l'imi-
tatore. II Calcar inori nel 1546.
• ' Questo grand'uomo, reputato quasi il creatore delia scienza anatómica,
nacque in Bruxelles nel 1514. Nel 1543 pubblicó l'opera De humani corporis
fàbrica, stampata a Basilea con bellissime tavolè. Accusato d'avere aperto il
corpo di un gentiluomo spagnuolo, morto apparentemente (il che-per altro non
fu ben provato), era per esser condannato a morte quale omicida; se non che a
Filippo II riusci di fargli commutaré la detta pena in un pellegrinaggio alla
Terra Santa, che fu da lui eseguito. Al ritorno il vascello che lo trasportava
naufragó, ed egli fu gettato nell'isola di Zante, ove mori di fame e di disagio
nel 1564. II ritratto dipintogli da Tiziano si trova nel palazzo de' Pitti.
^ Cioè, Bordone. Pare impossibile che Paris nato nel 1500, come si ritrae
da un necrologio veneto, citato dal Zanetti, potesse apprendere grammatica, farsi
musico eccellentissimo, stare con Tiziano; e tutto questo nello spazio di tre anni,
quanti ne corrono dalla sua andata a Venezia alia morte di Giorgione accaduta
nel 1511.
'
462 DELLE OPEÜE Dl TIZIANO
0 volentieri insegnare con amere quelle che sapeva. Ma,
pel che altre fare nen si peteva, si mise Paris in anime
d'i velere per egni mode segnitare la maniera di Grier-
giene. E cesi datesi a laverare ed a centrafare deir epere
di celui, si fece taie che venue in benissime crédité ;
ende nella sua età di diciette anni gli fu allegata una
tavela da farsi per la chiesa di San Niccelò de'frati Mi-
neri. Il che avende intese Tiziane, fece tante cen mezzi
e cen favori, che gliele telse di mane, e per impedirgli
che nen petesse cesi teste mostrare la sua virtù, e pure
tirate dal disiderie di guadagnare. Dope, essende Paris
chiamate a Yicenza a fare una steria a fresco nella Leg-
gia di piazza, eve si tien ragiene, ed a cante a quella
che aveva gih fatta Tiziane del giudizie di Salamene '
andò ben volentieri, e vi fece una steria di Neè cen i
figliueii, che fu tenuta, per diligenza e disegne, opera
ragienevele e non món bella che quella di Tiziane; in
tante che sene tenute amendue, da chi non sa il vero,
d'una mane medesima. Tórnate Paris a Yinezia, fece a
fresco alcuni ignudi a pió del ponte di Eialte; per lo
qual saggie gli furene fatte fare alcune facciate di case
per Yinezia. Chiamate pei a Trevisi, vi fece similmente
alcune facciate ed altri laveri, ed in particelafe melti
ritratti che piacquere assai: quelle del magnifico messer
Alberto ünige„ quelle di messer Maree Seravalle, di
messer Francesco da Quer, e del canonice Eevere, ef
mensigner Alberti. Nel dueme della detta cittfi fece,
in una tavela nel mezze della chiesa, ad istanza del
signer vicario, la Natività di Gesíi Cristo, ed appres-
se una" Eesurreziene. In San Francesco fece un' altra
tavela. al cavalière Eevere, ^ un' altra in San Giróla-
' E andata male tanto la storia a fresco, quanto il Giudizio di Salomone di-
pinto da Tiziano.
"
*Rappresenta la Nascita di Gesú Cristo. Fecela pel cav.<Luigi Rovero,
ritraendolo insieme con la sua moglie.
DELLE OPERE DI TIZIANO 463
mo/ e una. in Ognisanti, con varíate teste di Santi e
Sante, e tutte belle e varie neir áttitudini e ne'vestí-
mentí.® Fece un'altra tavela in San Lorenzo,^ ed in San
Polo fece tre cappelle ^
; nella maggiore delle quali fece
Cristo che resuscita, grande quanto è il vivo, ed accom-
pagnato da gran moltitudine d'Angeli; nell'altra, alcuni
Santi con molti Angelí attorno; e nella terza, Gesú Cri-
sto in una nuvola, con la Nostra Donna che gli presenta
San Domenico. Le quali tutte opere 1' hanno fatto cono-
scere per valent'uomo e amorevole della sua città. In Vi-
nezia poi, dove quasi sempre ë abítate, ha fatto in diversi
tempi moite opere ; ma la piii bella e più notabile e di-
gnissima di Iode che facesse mai Paris, fu una storia nella
Scuola di San Marco, da San Giovanni e Polo; nella
quale ë quando quel pescatore presenta alla signoria di
Vinezia.ranello di San Marco; con un casamento in pro-
spettiva bellissimo, interno al quale siede il senate con
il doge; in fra i quali senatori sono molti ritratti di na-
turale, vivaci e ben fatti oltremodo.®^ La bellezza di que-
st'opera, lavorata cosi bene e colorita a fresco, fu ca-
gione che egli cominciò ad essere adoperato da molti
gentiluomini ; onde nella casa grande de' Foscari da San
Barnaba fece moite pitture e quadri, e fra l'altre, un
Cristo che, sceso al Limbo, ne cava i santi Padrí; che
ë tenuta cosa singolare. Nella chiesa di San lob in canal
'heio fece una bellisshna tavela;® ed in San Giovanni in
Bragola un'altra; ed il medesimo a Santa María della
' *È una tavola colla Madonna e il divin Figliuolo, al quale san Girolamo
presenta il cappello cardinalizio.
■ Questa adorna presentemente la Pinacoteca veneta.
' *Rappresentovvi san Lorenzo, san P-ietro, san Giovan Battista, san Seba-
stiano, e un al tro santo.
' Dipinte nel 1559.
" E questa pure conservas! in detta Pinacoteca di Venezia. Vedi 1'opera di
Francesco Zanotto, ov' è la stampa incisa a contorni e la relativa illustrazione.
® *Questo quadro è sempre in detta chiesa, e rappresenta i santi Pietro apo-
stole, Andrea e Niccolò.
464 DELLE OPERE DI TIZIANO
Celeste, ed a Santa Marina/ Ma conoscendo París che
a chi vuele essere adoperato in Vinezia bisogna far
troppa servitù in cortegiando questo e quelle, si riselvë,
cerne ueme di natura quiete e lentane da certi medi
di fare, ad egni eccasiene che venisse, andaré a lave-
rare di fueri quell'epere che innanzi gli mettesse la fer-
tuna, senza averie a ire mendicande. Perche trasferitesi
buena eccasiene, l'anne 1538,^ in Francia al servizio
cen
del re Francesce, gli fece melti ritratti di dame, ed altri
quadri di diverse pitture : e nel medesime tempe dipinse
a mensigner di Guisa un quadre da chiesa bellissime,
ed une da camera di Venere e Cupide. Al cardinale di
Lerene fece un Criste Ecce Homo, ed un Gieve cen le,
e melte altre epere.® Mandó al re di Pellenia un quadre,
che fu tenute cesa bellissima, nel quale era Gieve con
una híinfa. In Fiandra mandó due altri bellissimi qua-
dri: una Santa Maria Madalena nell'ereme, accempa-
gnata da certi Angelí; ed una Diana che si lava cen le
sue Mnfe in un fente; i quali due quadri gli fece fare
il Candiane milanese, medico della reina Maria, per do-
nargli a Sua Altezza. In Augusta fece in casa de' Fue-
cheri melte epere nel lore palazze, di grandissima im-
pertanza, e per valuta di tremila,scudi : e nella medesima
citta fece per i Prineri, grand'uemini di quel luego, un
•quadrene grande; deve in prespettiva mise tutti i cinque
erdini d'architettura, che fu opera melte. bella; ed un
altre quadre da camera, il quale è appresse il cardinale
d'Augusta.'^ In Crema ha fatte, in Santé Agestine, due
' Queste due ultime chiese sono soppresse.
- Paris, secondo quel che dice il Federici {Memorie Trevîgiane ecc,.),
in Francia nel 1559, chiamatovi da Francesco II. Forse il 1538 del Vasari è er-
rore di stampa, da doversi correggere nel 1558.
' *eggi nel Museo del Louvre si cita del Bordone un quadro di Vertunno
e Pomona, il ritratto di un tal Girolamo Croíft d'Augusta, dipinto nel 1540,
autenticato col nome del Bordone, ed un altro ritratto che si crede di Filippo-11
e del suo precettore.
' *Di questi dipinti fatti in Augusta non si ha veruna contezza.
DELLE OPEEE DI TIZIANO 465
tavole; in una delle quali è ritratto il signor Giulio Man-
frone per un San Giorgio tutto armato. II medesimo ha
fatto molte opere in Civitale di Belluno, che sono lo-
date; e particolarmente una tavola in Santa Maria, ed
un'altra in San Giosef, che sono bellissime. In Genova
mandó al signor Ottaviano Grimaldo un suo ritratto,
grande quanto il vivo, e bellissiïno; e con esso,un altro
quadro simile, d'una donna lascivissima. Andato poi Paris
a Milano, fece nella chiesa di San Celso, in una tavola,
alcune figure in aria; e sotto, un bellissimo paese; se-
conde che si dice, a istanza del signor Carlo da Koma;
e nel palazzo del medesimo, due gran quadri a olio;'
in uno Yenere e Marte sotto la rete di Yulcano, e nel-
r altro il re Davit che vede lavare Bersabe dalle serve
di lei alia fonte: ed appresso, il ritratto di quel signore,
e quelle delia signera Paula Yisconti sua consorte, ed
alcuni pezzi di paesi non molto grandi, ma bellissiini.
Nel medesimo tempo dipinse molte favole d' Ovidio al
Márchese d'Astorga, che le portó seco in Ispagna. Simil-
mente al signor Tommaso Marini dipinse molte cose,
delle quali non accacle far menzione. E questo basti aver
dette di Paris; il quale, essendo d'anni settantacinque,^
SQ ne sta con sua comodità in casa quietamente, e la-
vora per piacere a richiesta d'alcuni principi ed altri
amici suoi, fuggendo la concorrenza e xerte vane am-
bizioni, per non essere offeso, e perche non gli sia tur-
' *La tavola di Paris Bordone, nella quale scrisse il suo nome, è tuttavia
nella chiesa di Santa Maria presso San Celso e non in quella di San Celso, come
dice il Vasari, e precisamente nella cappella di San Girolamo. Rappresenta Maria
Vergine col bambino Gesú, il quale dá il cappello asan Girolamo, insieme con
san Giuseppe, ambidue posti in un bellissimo fondo di paese; e nel colmo ha il
Padre Eterno con una copiosa gloria di angioli. Sopra il quadro sono in fresco
due Profeti; e sotto di esso san Rocco giacente. Crediamo bensi che sia corso un
errore di stampa, dove dice: Signor Carlo da Roma-, e che debba invece leg-
gersi Signor Carlo d'Arona, che fu signoria del Bqrromeo.
^ Leggi sessantacinque; perché Paris mori di settanta anni nel 1570, come
si sa dal nécrologie citato sopra nella nota 2, a pag. 461.
Vasabii Opere. — Vol. VII. ?.0
466 DELLE OPERE DI TIZIANO
bata una sua somma tranquillità e pace da coloro che
non vanno (come dice egli) In verità, ma con doppie
vie, malignamente, e con niuna carita; laddove egli ë
certa bontë
avezzo a vivere semplicemente e con una
naturale, e non sa sottilizzare, në vivere astutamente..
Ha cestui últimamente condotto un bellissimo quadro
per la duchessa di Savoia, d'una Venere con Cupido,
che dormono custoditi da un servo; tanto ben fatti, che
non si possono lodare abbastanza.
Ma qui non ë da tacere che quella maniera di pit-
tura, che ë quasi dismessa in tutti gli altri luoghi, si
mantien viva dal serenissimo senate di Vinezia, cioë il
musaico; perciochë di questo ë state quasi buena e prin-
cipal cagione Tiziano: il quale, quanto ë state in lui,
ha fatto opera sempre che in Vinezia sia esercitato, e
fatto dare onorate provisioni a chi ha di ció lavorato;
onde sono state fatte diverse opere nella chiesa di San
Marco,^ e quasi rinovati tutti i vecchi,^ e ridotta questa
sorte di pittura a quell'eccellenza che può essere, e ad
altro termine ch'ella non fu in Firenze ed in Roma al
tempo di Griotto, d'Alesso Baldovinetti, del Ghirlandai,
e di Gherardo miniatore: e tutto ció che si ë fatto in
Vinezia, ë venuto dal disegno di Tiziano e d'altri eccel-
lenti pittori, che n'hanno fatto disegni e cartoni colo-
riti, acció F opere si conducessino a quella perfezione, a
che si veggiono condotte quelle del portico di San Marco ;
dove in una nicchia molto bella ë il giudizio di Sala-
mone, tanto bello, che noíi si potrebbe in verità con i
colori fare altrimenti.^ Nel medesimo luego ë l'albero di
jSíostra Donna, di mano di Lodovico Rosso, tutto pieno
di Sibille e Profeti, fatti d'una gentil maniera, ben com-
' Intorno ai musaici della chiesa patriarcale di San Marco, meritano di esser
lette le notizie che ne dà lo Zanetti nel suo libro Della Pittura Veneziana-
^ Gioè, musaici. ,
^ II Giudizio di Salomone è di Vincenzo Bianchini, operato nél 1538.
DELLE. OPERE DI TIZIANO 467
messa, e con assai e buen rilievo/ Ma niuno ha meglio
lavorato di quest'arte a'tempi nostri, che Yaleño e Vin-
cenzio Zuccheri® trivisani: di mano de'quali si veggiono
in San Marco diverse e molte storie, e particolarmente
quella dell'Apocalisse; nella quale sono dintorno al trono
di Dio i quattro Evangelisti in forma d'animali, i sette
candelabri, ed altre molte cose, tanto ben condotte, che
guardándole da basso paiono fatte di colori con i pen-
nelli a olio; oltra che si vede loro in mano, ed appresso,
quadretti piccoli pieni di figurette fatte con grandissima
diligenza, intanto che paiono, non dico pitture, ma cose
miniate, e pure sono di pietre commesse. Vi sono anco
molti ritratti; di Cario V imperatore, di Ferdinando suo
fratello, che a lui succedette nell'imperio, e Massimi-
liano figliuolo di esso Ferdinando, ed oggi imperatore.
Simihnente la testa dell'illustrissimo cardinal Bembo,''
gloria del secol nostro, e quella del Magnifico...., fatte
con tanta diligenza e unione, e talmente accomodati i
lumi, le carni, le tinte, l'ombre, e l'altre cose, che non
si può veder meglio nè più bell' opera di simil materia.
E di vero, ë gran peccato che questa arte eccellentis-
sima del fare di musaico, per la sua bellezza ed eter-
nita, non sia più in uso di quello che ë, e che, per opera
' *L'albero di Nostra Donna non ò nell'atrio, ma in una pai-te sotto la volta
deiraltare di San Paolo, fu fatto dal 1542 al 1552 da Vincenzo Bianchini sui car-
toni di Giuseppe Salviati.
- *Nè Zuccheri,nè Zuccherini, come si legge in alcune edizioni, ma sibbene
Zuccati furono i musaicisti che lavorarono in San Marco, tra i quali i più celebri
sono Francesco e Valerio, fratelli e figliuoli di quel Sebastiano Zuccato pittore,
il quale per qualche tempo fu maestro di Tiziano. Vincenzo ed Antonio fratelli
dei sopra detti, ed Arminio figliuolo di Valerio, esercitarono la medesima arte,
ma cou fama minore. Furono gli Zuccati, seconde il Federici nelle Memorie
THvigiane, non da Treviso, ma si da Ponte nella terra délia Valtellina. Obi
volesse conoscere esattamente ció che essi fecero di mosaico in San Marco, e in
altri luoghi di Venezia, veda lo Zanetti, Delia pittura Veneziana, e la Guida
di Venezia di Pietro Selvático e Vincenzo Lazari.
' *Nella Galleria di Firenze esiste un ritratto del cardinal Bembo in mezza
figura, nel fondo del quale ò scritto Fs. et Valerius Zuccatus ven. f. 1541.
468 DEL·LE OPERE DI TIZIANO
de'principi, che posson farlo, non ci si atteiida. Oltre
ai detti ha lavorato di musaico in San Marco, a con-
^
correnza de' Znccheri, Bartolomeo Bozzato ; il quale si
è pórtate anch' egli nelle sue opere in modo da doverne
essere sempre lodato. Ma quelle che in ció fare ë state
a tutti di grandissime aiuto, è stata la presenza e gli
avvertimenti di Tiziano; del quale, oltre i detti e molti
altri, è state discepolo e l'ha aiutato in moite opere,
un Girolamo, non se il cognome, se non di Tiziano."
' *Ossia Girolamo Bozza. I principali suoi lavori di musaico sono nella Ba-
silica di San Marco.
^ Questi è Girolamo Dante, chiamato comunemente Girolamo di Tiziano, per-
chè gli fu scolaro ed anche ajuto nei lavori di minore importanza. Attese assai
a copiare le opere del maestro; e queste copie, come ognun sTmmagina, passano
ordinariamente per originali. Prima di terminare le annotazioni alla Vita di Ti-
ziano, non sarà, credo, superfluo il dare alcuni cenni intorno agli altri indi-
vidui di sua famiglia, tra i quali contansi parecchi valentissimi pittori. Tiziano
nel 1512 sposô una certa Cecilia (da altri detta erróneamente Lucia che fu in-
vece il nome di sua madre), cittadina veneziana; e da essa ebbe quattro figli, dei
quali tre soli vissero: Pomponio, Orazio e Lavinia. Pomponio nacque nel 1525,
ed abbracció lo stato ecclesiastico, nía essendo dedito alio scialacquamento, dis-
sipo l'ereditá paterna, e divenne miserabile. Nel 1594 era ancor vivo. Orazio,
nato dopo il 1525 e prima del 1530, ebbe migliore indole, esercitò con grande
onore la pittura, attese alia domestica economia, e stette quasi continuamente
col padre, accompagnandolo persiuo in alcuni viaggi, ed ebbe comune con lui
la malattia e la morte nel 1576. Lavinia- nacque circa il 1530, nel quale anno
mori la madre sua. Di vaghissime forme, fu piú volte presa a modello e ritratta
dal genitore; e moltissime copie e ripetizioni si veggono di questa figura, ora
sorreggente una cassettina, ora un paniere di frutta, ora un bacile: chiamata
di rado col vero suo nome, piúspesso con quello di Violante o di Flora. Nel 1555
sposô Cornelio Sarcinelli, ed ebbe sei figli, 1'ultimo dei quali si crede che le
costasse la vita, circa il 1573. Ebbe inoltre Tiziano un fratello maggiore chiamato
Francesco, nato nel 1475, il quale pure si dedicó alla pittura, cui poi abbandonó
cercar gloria tra le armi, e militó pei Veneziani contro gli Spagnuoli e i Fran-
per
cesi sotto le mura di Veroná e di Vicenza. Poi ripx'ese i pennelli con buon suc-
cesso; indi nuovamente depostili, attese alia mercatura ed agli affari pubbiici.
Mori nel 1560 colla riputazione di soldato valoroso, d'egregio pittore, d'onorato
mercante e d'ottimo magistrate. Cesare e Fabrizio Vecelli, cugini di Tiziano, eb-
bero singolare ingegno per la pittura; ma il seconde non ebbe spazio per dime-
strarlo, sorpreso dalla morte nel 1576 in troppo giovane età. Il primo fece opere
che gli hanno ottenuto un luego onorevole nella storia pittorica. Egli fu altresi
letterato, e compose la ben conosciuta opera JDegli ábiti anticJii e moderni,
stampata per la prima volta nel 1590 col vero suo nome, e indi riprodotta, per
tipográfica impostura, col neme del gran Tiziano. Marco di Tomà Tito Vecelli,
BELLE OPERE DI TIZIANO 469
detto Marco di Tiziano, perché prossimo parente e discepolo del somme pittore, fu
capo di numerosa scuola, e mori nel 1611 di anni 60, lasciando opere degne
deir onorato suo cognome. Tiziano flglio del suddetto Marco, conosciuto piü co-
munemente col nome di Tizianello, fu pittore di mérito, quantunque, per essersi
scostato dal bello stile de'suoi maggiori, facesse declinar Tarte. Egli pubblicô
una breve Vita di Tiziano, scritta da Anónimo, la quale fu stampata nel 1622.
Non si sa in quale anno Tizianello nascesse, nè in quale ei morisse. Si congettura
ch'ei venisse al mondo verso il 1570, e che se ne partisse dopo il 1646. Tommaso
Vecelli di Graziano'fratello di Marco, e cugino di Tizianello, nacque in Gadore
nel 1587 e fu come il parente Fabrizio, dotato di belTingegno per Tarte, e corne
lui rapito dalla morte in sul principio delia sua carriera pittorica.
 
ALBERO TOMMASO da Pozzale
t verso il 1321
de' I
Gdecello
VECELLI podestà dl Cadore nel 1321
I
cuistofano bartolommeo
i dopo 11 1381
Gueoello notajo
moglie
N. di Graziano d'Antonio
I
Antonio avvocato
1 1462
Antonio iiolajo Andrea giureconsuUo conte giureconsulto
t 1497 t 1526 1 dopp il 1508
Ettore Veükli.io (?) Antonio giureconsulto Gregorio
i 1536 moglie moglie
Daria Coltrini Lucia
Tiziano letterato
Kahrizio piuore Cesare pitfore To.mà-Tito giureconsulto
moglie TIZÍANO pittore Francesco pittore
N. di Giacomo Alessandrini * ° n. 1475
n. 1477 t 1576 t 1560
moglie
Cecilia I
Marco pittore Graziano t 1603 Giovanni
n. 1545 t 1611 moglie
Élisabetta
Lavinia Pomponio canonice Orazio pittore
Giacomo Tiziano pittore I
Tommaso pittore marito n. 1513 n. 1515
detto Tizianello i 1629 Cornelio 4 dopo il t 1576
i 1560 ( • Sarcinelli 1580
Graziano
-a
 
PROSPETTO CRONOLOGICO
473
DELLÀ VITA E DELLE OPERE DI TIZIANO VECELLIO ^
1477. Nasce Tiziano in Cadore da Gregorio Yecelli.
1488. E mandato a Venezia in casa di Antonio suo zio, e posto al
pittore con Sebastiano Zuccato, il quale lo mise poi sotto Gentile Bellini.
i 1503 in circa. Quadro col ritratto di Jacopo da Pesaro vescovo di
Pafo, nella Galleria d'Anversa.
1507. Tavola dell'Angelo Raffaello, con Tobia ed un cane, per la
chiesa di San Marziliano.
1508. Pare che in quest' anno Tiziano avesse condotto a fine le storie
del Fondaco de'Tedescbi.
1 1511. Stampa del Trionfo della Fede. Pitture in Padova nella Scuola
del Carmine, nel Santo, e in casa Gornaro.
t 1511. Va a Vicenza.
t 1512. Ritorna a Venezia. Pittura nel palazzo Grimani. Quadro nella
chiesa di-Santa Maria della Salute,
i 1513. Invitato per opera del Bembo a fare il viaggio di Roma.
1513, 31 maggio. Tiziano supplica al Senato per esser messo a di-
pingere nella Sala del Consiglio, e per ottenere la Senseria al Fondaca
de'Tedeschi quando verra a vacare.
Í 1513, 8 giugno. I Died ordinano ai Provveditori del Sale che prepa-
rino le cose..necessarie a Tiziano per dipingere, e paghino i due giovani
che aiuteranno il pittore.
' Per compilare il presente Prospetto ci siaino giovati del Ticozzi, Vite
de' Pittori Vecelli di Cadore, Milano, Stella, 1817; del Lorenzi, Monumenti ■per
servire alia Storia del Palazzo Ducale di Venezia, Venezia, Visentini, 1869,
in-4, e della citata opera Tiziano, la sua vita e i suoi tempi de'sigg. Caval-
caselle e Crowe , Flrenze, Successori Le Monnier, 1877.
474 PR03PETT0 CRONOLOaiCO DELLÀ VITA
"t 1514, 20 marzo. Per scemare spesa sono revócate le provvisioni sud-
dette.
i 1514, 28 novembre. Demanda che gli sia data l'aspettativa délia
Senseria al Fondaco de' Tedeschi dopo la morte di Giovanni Bellini.
i 1514, 29 dette. Ordine che sia pagato il salarie ai due giovani di
Tiziano Antonio Buxei e Lodovico di Giovanni.
1515, gennajo. Tiziano supplica al Doge di Yenezia, perche gli sia
concesso di ultimare un quadro jper la sala del Gran Consiglio, gia ce-
minciato da due anni; il quale quadro dice che era state promesse al Pe-
rusin pittore, cioe Pietro Perugino, per 800 ducati, da cui poi non si volle
fare; e che si obhliga di dipingerlo per la metà, cioe per 400 ducati. —
II 28 del dette mese il Collegio approvò la demanda di Tiziano, ridu-
cendo bensi a 300 ducati il prezzo da lui demándate per quelle pitture.
1515 in circa. Ritrae messer Pietro Bembo, poi cardinale.
i 1516, 18 gennajo. Tiziano si obbliga di compire a tutte sue sj)ese
il quadro che aveva preso a dipingere per la Sala del Consiglio, non vo-
lendo altro rimborso che di dieci ducati per i colori; e pigliando sojDra
di se il carico di pagare quattro ducati al mese ad uno di que' giovani
che r ajutava, con questo patto però che finita la detta pittura egli abbia
per pagamento la metà di quelle che era state promesse al dette Perugino.
1516. Tavela dell'Assunta per Paitar maggiore della chiesa de'Frari,
oggi nella Pinacoteca di Venezia.
1516. Va a Ferrara coi due quadri de'Baccanali.
1516, 5 dicembre. Sei giorni dopo la morte di Giovan Bellino (29 no-
vembre 1516 ) entra a godere il benefizio della Senseria al Fondaco de' Te-
deschi, che la Repubblica veneta concede va al pittore piíi ragguardevole
dello State, e che fruttava 120 ducati all'anno ; per il quale benefizio
Tiziano aveva avuto P aspettativa fine dal 28 novembre 1514.
1 1518. Ritratti di Lucrezia Borgia, d'Alfonso I d'Esté, delPAriosto, le
Tre Età nella collezione Ellesmere in Londra, il Riposo della Vergine,
nella Gallería Nazionale di Londra, e il Noli me tangere nella detta
Gallería. L'Assunta nella Gallería di Venezia.
Í 1518, 8 luglio. Ordine a Tiziano che dentro tre giorni debba aver
cominciato il quadro allogatogli i^er la sala del Consiglio lavorandovi
fino alla sua perfezione.
1519. Fa per Jacopo Pesaro vescovo di Pafo nella cappella di questa
famiglia, nella chiesa dei Frari, la Vergine col Bambino, alcuni santi, e
i ritratti di alcuni personaggi della stessa famiglia.
■t 1519. Baccanale del Miiseo di Madrid.
i 1520. Dipinge la Madonna d'Ancona. Comincia il quadro del Bacco
e Arianna ed un altro quadro per un altare di Brescia.
E DELLE OPERE DI TIZIANO 475
1523, 3 giugno. Gli si pagano 25 dueati per il ritratto del doge An-
tonio Grimani,
■t 1522. Termina il quadro di San Bastiano per Brescia.
1523. Ritratto del doge Andrea Gritti.
1523. Ritratto d'uomo di barba scura, con veste ñera, che tiene un
libro nella mano diritta; segnato dell'anno mdxxiii. È nella R. Pinaco-
teca di Monaco. — i Oggi nel Catalogo di questa Pinacoteca è segnato
col nome del Moretto. I sigg. Crowe e Cavalcaselle lo credono piuttosto
di Paris Bordone.
1523, 5 giugno. Da due lettere del Duca di Mantova a Tiziano, la
prima delle quali è senza data, si viene a sapere, che egli desiderava
di dipingere per i monaci di San Benedetto in Polirone di Mantova.
I monaci non si mostrarono alieni da allogargli questo lavoro. Sembra
che questo trattato non avesse altrimenti effetto, per non trovarsene altra
memoria che questa.
i 1523. Finisce il quadro del Bacco e Arianna, nella Gallería Nazionale
di Londra. - La Flora della Gallería degli Uffizi. - La Venere nella Gal-
leria di Darmstadt. - La Venere Anadyomene, nella Gallería Bridgewater
a Londra. - La Deposizione, al Louvre.-Ritratti di Antonio Cappello e
di Jacopo Soranzo. - La Madonna di San Niccolo, ora in Vaticano.
i 1524. Dipinge la cappella del doge Gritti. Ritratti dello stesso doge.
È infermo. Va a Ferrara. Ritratto del Mosti, ora nella Gallería de'Pitti.
i 1525. Dipinge PAnnunziazione alia Scuola di San Rocco in Venezia.
i 1526. Madonna di casa Pesaro.
1527, 6 agosto. Pietro Aretino, scrivendo di Venezia al márchese di
Mantova, parla di una promessa fatta da esso márchese a Tiziano, in
grazia del ritratto dell'Aretino presentatogli in suo nome.
1530, 24 giugno. Lettera di Tiziano a Isabella d'Este, marchesana
di Mantova, da Venezia. Dice di aver dato principio « al quadretto » per
lei, da portare in viaggio, e che gia è a buon termine, e tra venti giorni
spera di consegnarlo fornito all'ambasciatore di lei, perche glielo spe-
disca.
i 1530. Dipinge il celebre quadro di San Pietro martire.
1530, 8 luglio. Federigo Gonzaga, márchese di Mantova, scrive a
Elisabetta contessa di Popoli. Mándale Tiziano, pregando che gli faccia
buona cera, e si complácela di dargli comodita di ritrarre di naturale la
signora Cornelia sua creata.
1530, nei primi d'agosto. Muore Cecilia moglie di Tiziano. — t Bene-
detto Agnello ambasciatore di Mantova a Venezia da 1' infausta nuova a
Jacopo Calandra in una sua lettera de' 6 agosto 1530. Questa lettera è pub-
blicata dai sigg. Cavalcaselle e Crowe nell'opeïa cit.. vol. I, pag. 314. U
476 PROSPETTO CRONOLOGICO DELLÀ VITA
Pungileoni la stampò in parte nel Giornale Arcadico, agosto 1831, attri-
Luendola erróneamente a Tiziano.
1530. Fa in Bologna il ritratto di Carlo V imperatore.
1531, 5 marzo. Pederigo Gonzaga scrive a Tiziano. Dicegli di aver
ricevuto il quadro di San Girolamo, e lo prega di fargli un altro qua-
dro, di grandezza quasi simile, con una Santa Maria Maddalena peni-
tente, che vorrebhe mandare al márchese del Vasto. — Nell'aprile del
detto anno, come si ritrae da una lettera dello stesso márchese di Man-
tova, il quadro delia Maddalena era finito.
•1531, 19 di marzo. Isabella d'Esté scrive a Benedetto Agnello, am-
basciatore pel Duca di Mantova a Venezia: « Mi piace che messer Ti-
7,1 ano ahhia cominciato la Maddalena, la quale come piu presto I'hab-
hiamo, tanto più ne sarà grata ».
1531, 8 aprile. Isabella d'Esté, inteso che il quadro delia Maddalena
era finito, desiderando di averio presto, ordina a Benedetto Agnello, am-
basciatore ducale a Venezia, che lo consegni al cavallaro, colà s^iedito
a posta.
1531, 14 aprile. Tiziano scrive da Venezia a Federigo duca di Man-
tova, d'aver compito il quadro delia Maddalena, nella quale egli dice:
« Mi ho sforzato d'esprimere in qualche parte quel che si espetta da questa
arte : il che se l'abhia conseguito, se potra giudicar da altri. Se veramente
a li concetti grandi ch'avéva nelT animo e nella mente, le mani col'
pennello mi havessero corisposto, penserîa di haver potuto sodisfar al de-
siderio che ho di servir V. Ex. ; ma a gran spatio non gli son arivato ».
1531, 29 d'aprile. Lettera di Tiziano al Duca di Mantova, dalla
quale si conosce che il quadro delia Maddalena era già pervenuto nelle
mani di lui, ed eragli sommamente piaciuto.
1531, 18 luglio. Supplica il Duca di Mantova, perche Pomponio suo
figliuolo ahbia le bolle del benefizio di Medole concessogli 1' anno innanzi.
Di li a non molto le ottenne.
1531, 1° setiembre. Leonardo Molin, in nome di Bianca Polani sua
moglie, appigiona a Tiziano, per 40 ducati all'anno, una casa posta in
Venezia, in contrada di San Canziano in Biri.
1531, 8 ottobre. L'Aretino scrive di Venezia al conte Stampa. Dice
di mandargli un quadro di Tiziano con un San Giovannino.
1531, 11 di novembre. Il márchese del Vasto scrive a Pietro Are-
tino, desiderando d'avere presso di se Tiziano, forse per fargli quel ri-
tratto colla moglie ed il figliuolo, sotto la forma di un Amorino, che
ora si vede nel Museo del Louvre, come si è detto a pag. 442, nota 1.
t 1531. Ritratti di Massimiliano Stampa, Francesco Sforza e Cristina
di Danimarca.
E DELLE OPERE DI TIZIANO 477
1531. Dipinge per la Pieve di Cadore il Gonfalone, che oggi è in
nna cappella delia chiesa di Domegge.
1588, 10 maggio. Dalí'imperatore Cario V gli è concesso il diploma
di Cavaliere e di Conte Palatino, dato da Barcellona.
1588. Ritrae per la seconda volta in Bologna Carlo V imperatore.
1588. Fa il ritratto del cardinale Ippolito de' Medici vestito all' un-
gheresca.
1584, 7 f'ebbrajo. II duca di Mantova scrive a Tiziano, che Don Fer-
rante Gonzaga suo fratello desidera di avere due quadri da camera, di
pittm'a, i quali vorrebbe mandare a donare in Ispagna. In uno di essi
dovrebbe essere il ratto di Proserpina ; il soggetto dell' altro non è detto.
1584 ch-ca. Fa il ritratto del cardinale di Lorena.
1584, 20 dicembre. Lettera di Tiziano da Venezia a messer Ven-
dramo, cameriere del cardinale Ippolito de'Medici, a Roma. Dice che
mandera al detto cardinale un ritratto di donna; che il cardinal di Lo-
imitazione di lui,, s'è fatto fare il ritratto, e vuole una
rena, a ripeti-
zione di quello di donna suddetto.
1585, 25 aprile. Tiziano insieme con Fortunio Spira, letterato viter-
bese, e Sebastiano Serlio, approva e sottoscrive il parère di fra Fran-
cesco Giorgi veneziano, minore osservante, allorche trattb délia fabbrica
délia chiesa di San Francesco délia Vigna.
1586, 27 aprile. Il duca di Mantova scrive a Tiziano, che, venendo
egli a Mantova, avrebbe molto caro che portasse qml quadro dell' Impe-
radore (Augusto).
1586, 8 agosto. Il Duca di Mantova scrive a Tiziano, pregándolo che
gli piaccia di fargli un'immagine d'un Cristo simile a quella che gli
dono altra volta; e verrebbe che fosse finita e mandata per il giorno
delia Madonna ^ settembre.
1587, 26 marzo. Il Duca di Mantova scrive a Tiziano, che desidera
che dei che dovevano
per il maggio jDrossimo siano finiti i quadri Cesari,
andaré nelle nuove stanze del Castelló.
1587. Verso quest'anno ritrae Francesco Maria duca d'IJrbino, ed
Eleonora,sua moglie.
1587, 10 aprile. Il Duca di Mantova ringrazia Tiziano del quadro
d'Augusto imperatore, e lo esorta a continuare il lavoro degli altri ri-
tratti. Dice che procurera, come lo ricerca, di farlo sgravare delia pen-
sione, non mancando di servirsi per questo effetto anche del cardinale
suo fratello.
i 1587, 28 giugno. Tiziano è obbligato a restituiré i denari della Sen-
seria predetta, riscossi per il tempo di circa 20 anni che non aveva la-
vorato nelle pitture della sala del Consiglio.
478 PROSPETTO CRONOLOGICO DELLÀ VITA
1537, 29 ottobre. L'Aretino scrive di Yenezia al Tribolo, e gli parla,
fra le altre cose, del quadro del san Pietro martire di Tiziano.
1537, 9 novembre. L'Aretino scrive di, Yenezia a Tiziano, e descrive
I'Annunziata dipinta da lui per mandarsi alia Impératrice.
1539. maggio. Tiziano riteneva tuttora presse di se il ritratto che
aveva gia fatto del cardinal di Lorena, come si rileva da una lettera
scritta in dette anno e mese da Ruberto de'Rossi a Pietro Aretino.
t 1539. II Márchese d'Avalos gli ordina il quadro à&WAllocuzione.
1540. Ritratto del doge Agostino Lando.
1541. Carlo Y concede a Tiziano una pensione annua di cento scudi
sopra le rendite della Camera di Milano. Ció si ritrae dall'altra patente
de' 10 di maggio del 1548.
i 1541. Ottiene di nuevo la Senseria del Eondaco de' Tedeschi.
1541. Fa il ritratto di Don Diego di Mendozza.
1541. Fa per la chiesa di Santo Spirito di Yenezia la tavela del-
Faltar maggiore.
1541. Finisce il quadro per il márchese del Vasto dette l'Allocuzione.
i 1542, 25 maggio, al 1543, 31 dette. Stanziamenti a Tiziano per di-
pingere il ritratto del doge Pietro Lande nella Sala d'Oro.
1542. 6 agosto. Lettera da Venezia delFAretino a Gio. Battista Ter-
nielle. Dice che ha mosso Tiziano a rimejiter mano in una tavela che
testo riaverh fornita, nella quale è rappresentato un presepio con il Pro-
tettore della patria di esse Torniello, annate, e due angioli.
1543. Quadro per Giovanni d'Anna eolV JEcce Homo, nella R. Gallería
del Belvedere a Vienna, colla scritta titianus. eqves. caes. f . 1543.
1543, 10 aprile. Pietro Aretino scrive a Cosimo I, che Alfonso Lom-
bardi gli aveva rubato il cavo della faccia di Giovanni delle Bande Nere,
col promettergli di mandarglielo fornito in un ritratto ; ,e perche Alfonso
mori, non aveva potuto ntrovar quel cave, se non due mesi fa, nelle
mani di un tale, il quale non avea volute restituirglielo, ma intendeva
di portarlo al duca, pensando di ritrarne da lui uno State. Supplica per-
tanto il duca, che in caso che gli sia pórtate, lo tolga, e cacci il ma-
riuolo alie forche ; aggiungendo che quando gli sia restituito, lo mandera
a lui, non potendosi servhre di Tiziano, per essere state chiamato a Roma
dal papa.
1543, 6 luglio. Di Venezia scrive F Aretino a Tiziano, e leda il ri-
tratto della bambina di Ruberto Strozzi da esse dipinto. — í II qual
ritratto è oggi nel Museo di Berlino per vendita fatta da chi la compró
dagli Strozzi.
1543, 6 luglio. L'Aretino scrive di Verona a Tiziano. Parla del ri-
tratto del pontefice Paolo III, e del rifiuto fatto da Tiziano delF ufficio
E DELLE OPERE DI TIZIANO 479
del Piombo, che in premio di quello aveva pensato di dargli il pon-
tefice.
1544, giugno, di Venezia. L'Aretino scrive a Cario Gualteruzzi e gli
raccomanda Tiziano, affinchè possa ottenere per il suo fîgliuolo Pomponio
benefizio che gli era stato promesse dal cardinal Parnese.
quel
1544, agosto e setiembre. Per il prezzo di 200 ducati dipinge la ta-
vola la chiesa di Castel Roganzuolo, ira
per Conegliano e Serravalle,
rappresentante Nostra Donna col Putto, san Pietro a destra e san Paolo
alla sinistra, figure di grandezza del naturale, e collocate in tre nicchie
sopra Paitare.
1545, febbrajo, di Venezia. L'Aretino scrive al vescovo Giovio, lo-
dando il ritratto di Danielle Barbare fatto per esse Giovio da Tiziano.
1545, febbrajo. Da Venezia scrive PAretino a Tiziano e si congra-
tula con lui che dalla Republlica di Venezia sia stato sgravato del pa-
gar dazi.
1545, maggio. L'Aretino scrive di Venezia al Sansovino, e gli dice
che testo,che Tiziano avra finito il ritratto di Giovanni de'Medici, gliene
mandera la testa ( ossia il cavo in gesso ), perché la scolpisca in marmo.
1545, 10 ottobre. Lettera di Pietro Bembo a Girolamo Quirini, nella
dette che Tiziano è a Roma, e che prima di andarvi il
quale duca
e
d' Urbino gli aveva usato molte amorevolezze conducendolo in sino a Pe-
e di là mandándolo a Roma con ottime cavalcature e
saro, compagnie.
1545, 17 ottobre. Pietro Aretino scrive a Cosimo I, dicendogli che
se non fosse stata Pavarizia di Tiziano, avrebbe potuto*mandargli il ri-
tratto del signer Giovanni padre suo, che già da sei mesi Tiziano aveva
promesse di fare ; ma che intanto gli manda il proprio ritratto fatto dallo
stesso Tiziano.
t 1545, ottobre. Ha già dipinto due ritratti della defunta impératrice
Isabella.
for-
1546, marzo. Pietro Aretino scrive di Venezia a Tiziano, perché
ñisca i ritratti e del figliuolo e del re d'Inghilterra ; pregatone da Lo-
dovico delPArmi.
i 1546, 19 marzo. Gli é conferita la cittadinanza romana.
1546, 12 giugno. Lettera di Pietro Aretino a Cosimo I, nella ciuale
dicegli che venendo Tiziano, o essendo venuto, a baciargli le mani, al-
meno gli sia dette che il proprio ritratto fatto da Tiziano sia stato ve-
duto dal duca.
1546, 30 dicembre. Pietro Aretino scrive di Venezia al duca Go-
simo I, gli manda il ritratto del Langravio. Dice che il ritratto di
e
Giovanni delle Bande Nere s'intaglia; e che quello che Tiziano sta di-'
pingendo é fatto dalla medaglia e dal getto della faccia propria.
480 PKOSPETTO CRONOLOGICO DELLA VITA
1546, Ritrae di figura intiera papa Paolo III, il cardinal Earnese e
il duca Ottavio.
1546 circa. Dipinge in Roma il quadro delia Danae.
i 1547, 27 inaggio. Pagamento per il ritratto del doge Francesco
Donato.
1547, dicembre. Di Venezia, I'Aretino scrive a Tiziano cliiamato da
Carlo V in Augusta.
1548, 6 gennajo. Girolamo Delia Torre raccomanda al cardinal Cri-
stoforo Madruzzo Tiziano Vecellio, il quale era cliiamato ad Augusta
dair imperatore Carlo V per far qualche opera. — Questa lettera s' ha a
stampa nel Calendario Trentino per I' anno 1854, compilato da T. Gar
e B. Malfatti; Trento, tip. Monauni, 1854, in-8 piccolo.
1548, gennajo, in Venezia. L'Aretino ringrazia Tiziano della copia
mandatagli del Cristo ch' egli portava all'Imperatore.
1548, aprile. Tiziano da Augusta scrive una lettera a Venezia al-
I'Aretino, nella quale saluta Lorenzo Lotto pittore, come rilevasi da una
dell'Aretino.
1548, 10 maggio. Patente di Carlo V a Tiziano, data da Augusta,
con la quale gli concede, a vita un' altra pensione di cento scudi annui
sopra le rendite ed éntrate tanto ordinario, quanto straordinarie del du-
cato di Milano.
1548, 30 agosto. Lettera di Gio. Batt. Cattani scritta da Spira a Ti-
ziano, nella quale parla di piri ritratti fatti per lui da spedirsi, tra i
quali quelle de¿ Pirovano gia mandato.
1548. Ritratto di Cario V. Figura intera, grande al naturale, vestita
di nero, e seduta sur una poltrona. Porta scritto: mdxlviii. titianvs . Nella
R. Pinacoteca di Monaco.
1548. Fa il ritratto del doge Francesco Donato.
1549. 26 aprile. Argentina Rangona de'Pallavicini scrive da Modena
a Tiziano, pregándolo che voglia accettare sotto la sua disciplina, per
apprendefe l'arte, un fratello di una sua damigella. Gli raccomanda an-
cora di finiré il quadro della Lavinia, figliuola di Tiziano. Un ritratto
della Lavima Vecellio fatto da suo padre si conserva nella R. Pinacoteca
di Berlino.
1550. Ritratto di Cario V, nella Impériale Gallería del Belvedere a
Vienna, colla scritta : carolvs v. bom. imp. an. aetat. l. mdl ; e poi: Ca-
rolas V. Rom. Imp. Philippi I. Hisp>. Reg. ex Joanna Aragonia flius
natas 24 fehr. A. 1500 obiit 21 sept. 1558 sep. in Escariali.
1550, 11 novembre. Lettera di Tiziano, data da Augusta a Pietro
Aretino. Dice che, dopo aver fatto vedere all'Imperatore le pitture, gli
presentó ancora la lettera di esso Aretino.
E DELLE OPERE El TIZIANO 481
1552, luglio. Riti-atto di Lodovico Beccadelli, vescovo di Ravello e
poi arcivescovo di Ragusi, oggi nella R. Galleria di Eireaze. Iri una carta
che con ainbe le mani tiene spiégata avanti a se, si legge : Julius PP.
Venerahili fratri Ludovíco Episcofo Bavellensi apud Dominium Veneto-
rum nostra et. ajyostolieae Sedis Nuntio, cum annum ageret LII, titianus
'
VECELLius faciehat Venetiis m . d . lii , mense julii. Translatus deinde
m. d. lv, die xviii septenibris a Paulo quarto Pont. Maximo, ad Archie-
piscopatum Ragusinum, quo pervenit die ix decemhris proxime subse-
quenti.
1552, 29 ottobre. II Consiglio de'Dieci ordina che sieno pagati a
Tiziana i proventi della Senseria predetta, confermandogli le concessioni
e confermazioni fattegli pel passato.
i 1553, 80 giugno. Francesco Vargas scrive a Carlo V a Bruxelles, e
dice che Tiziano è vivo ed in ottima salute (era allora corsa la nuova
che egli fosse inorto ), che ha gia condotto inolto innanzi il quadro della
Trinita, che dipinge il Noli me tangere per la regina Maria d'Ungheria,
e per I'iinperatore la Vergine Addolora'ta.
1558, ottobre. Pietro Aretino scrive a Tiziano mandandogli un suo
sonetto coinposto da lui sopra il ritratto di Francesco Vargas dipinto da
Tiziano. Dice di coinporne un altro per quelle del, doge Trivisano.
1554-5. Ritratto del doge Marcantonio Trevisan.
1555. Ritratto del doge Francesco Veniero.
1555, 22 marzo. Dipinge il quadro votivo del doge Antonio Grimani.
1555. Lettera di Tiziano a Filippo II di Spagna, nella quale gli dice
che attende a finiré la favola di Venere e Adone in un quadro di forma
simile a quelle della Danae, già maíidatogli. Aggiunge che va prepa-
rando gli altri c[uadri da esse Filipiio ordinatigli per. Carlo V.
1555, 10 settembre. Tiziano scrive da- Venezia a Don Giovanni Be-
navides. Manda il quadro di Venere e Adone per P Imperatore ; fra poco
mandera ancora due altre pitture, «che. (soggiunge) piaceranno non
meno di questa : e sarieno gia fornite, se non fosse state P impedimento
delPopera che io ho fatto a sua Maestà Cesárea, della Trinita; e cosi
ancora avrei fornito.... una devozione della maesta della Regina; la quale
tosto se le mandera ». (Ticozzi, op. cit., pag. 318. E pubblicata anche
nelle Lettere Fittoriche, vol. I, n° 121, ma è sbagliato Panno in 1552). —
Il Dolce descrive minutamente questo c[uadro delP Adone in una lettel'a,
senza data, a messer Alessandro Contarini, che leggesi nelle Pittoriche,
vol. Ill, n® 185.
1555. Lettera di Tiziano a Filippo II. Si rallegra con lui del nuevo
regno concessogli da Dio (cioe il regno d'Inghilterra ), e gli manda la
pittura di Venere e Adone. Dice che avendo fatto la Danae già manda-
Vasari . Opere. — Vol. VII. 31
482 PROSPETTO CRONOLOGICO DELLÀ VITA
tagli da vedersi tutta dalla parte dinanzi, ha voluto in qnesta farle mo-
strare la contraria parte. Aggiunge che tosto le mandera la poesia di
Perseo e Andromeda, che avrà nn'altra vista diversa da quelle già dette,
insieme colla Medea ed il Giasone; e che finalmente spera di mandare,
un'opera devotissima, che tiene nelle mani da dieci anni, dove il re
vedrà tutta la forza deW arte che Tiziano suo servo sa usare nella pittura,
Lettera di Tiziano al signor Castaldo. Gli manda il ritratto di
....
una innamorata di esso Castaldo.
155.. Lettera di Tiziano a Cario Y. Si rallegra che il quadro delia
Madonna Addolorata « dipinta in sasso » sia giunto alia sua real pre-
senza si raccomanda per ottenere la
; provisione concessagli di 200 scudi
sopra la Camera di Milano, e la pensione di 500 scudi per la naturalita
di Spagna data a Orazio* suo- figliuolo.
1555, 20 marzo. Contralto nuziale tra Cornelio del fu Mario Sarci-
nelli e Lavinia di Tizian'o .Vecellio.
1557, 17 giugno. Lettera di Tiziano a Orazio suo figliuolo. Non ha
■
nessuna importanza per Parte.
1558. Ritratto di Pabrizio Salvaresio nella R. Gallería del Belve-
dere a Vienna. Esso porta scritto : mdlviii. pabrioivs. salvaresivs. annv.
agens. l. titiani. op^s.
1561, 22 ottobre. Lettera di Filippo II, scritta da Madrid,, a Tiziano.
'Avendo inteso come il pittore aveva finito il quadro, delia Maddalena per
lui, dice che lo conseguí al segretario Garzia, insieme cogli altri due
del Cristo nelPOrto e delP Europa, e glielimandi; come pure quelli che
di mano in- mano saranno finiti.
1563. Tavoletta con Saij Niccolò, per la cappella gentilizia di Nic-
coló Crasso nella chiesa di San Sebastiano di Venezia. II Cicogna dice
che Paitare fu compiuto nelPanno suddetto.
1564, 6 gennájo. Lettera di Tiziano al Duca d'Urbino.in Pesaro, da
Venezia. Chiede piíi minuta e piii chiara informazione delle invenzioni
che egli ha a dipingere ; ed oltre a ció, se Sua Eccellenza desidera che
le pitture siano in tavola ovvei'o in tela, é a qual lume abbiano da es-^
sere situate. Dice di aver consegnato alPAgatone suo segretario la pittura
di Nostra Donna ordinatagli per mandare a Mantova. In fine dice che
non n'è stato pagato.
1564, 5 agosto, da Venezia. Lettera di Tiziano a Filippo II. Dice
che ha condotto a compimento, dopo sett'anni che la incominciò, la Cena
di Nostro Signore, già promessa a lúi, e cKe uno di quel giorni la con-
segnera al suo segretario. Lo supplica che si complácela che non sia più
tanto lungamente torméntate nel riscuotere le sue provvisioni, cosí nella
spedizione di Spagna, come nella Cainera di Milano.
E DELLE OPERE DI TIZIANO 483
1565, 1° ottobre. Tiziano, per virtu del privilegi a lui concessi da
Carlo V, crea notaio Fausto Vecellio. Lo strumento è dato nella propria
casa posta in Pieve di Cadore, in-eseiiti: Valerio Zuccato di Venezia,
Mattio Palatini notaio di Pieve, Emmanuele. Amlerfer d'Augusta pittore,
e Marco Vecellio, pittore, figliuolo di Tito.
1566, 18 giugno. II Comune di Pieve di Cadore delibera di far di-
pingere in fresco a Tiziano la volta delia sua chiesa, sotto il titolo di
Santa Maria. Nello stesso giorno e anno, il detto Comune partecipa que-
sta deliberazione al pittore, e lo invita a mettere in ordine Poccorrente.
1566, 2 luglio. È stanziata dal detto Comune la somma di 200 scudi
d'oro per- prezzo delle - dette pitture, da pagarsi in un biennio,. e in tanto
legname; cbiamandosi il pittore contentissimo. e della somma e del.modo
e tempo del pagamento.
.1566, ottobre. Tiziano, insieme con altri artenci veneti, è descritto
nel libro della Compagnia e Accademia del Disegno di Firenze. Ecco il
partite, il quale si legge a carte 17 del libro del Proveditore segnato E,
esistente nell'Arcbivio della fiorentina Accademia delle Belle Arti :
1566, ottobre. « A questi giorni passati, che furno circha a di 20 di
ottobre, mi fu recato una .litera che veniva da Venetia da certi valenti
omini scultori e pitori, e quali avendo sentito la grandezza della nostra
Academia e l'opera del Catafalcho,^ mandavano a congratularsi co'nosti-i
Consoli desiderando esere descritti ancora loro in su e nostri libri e d'es-
sere de'nostri, con i i^agamenti e con li onori. É cosi lecta la litera, e dal
signer Locotenente facta grata risposta, tutti a viva voce aconsentiro che
fusino de'.nostri e descritti in su e nostri libri, e che io ne facesi ricordo.
E'li oniini son questi, conosciuti da M. Giorgio Vasari:
Andrea Paladio
Josephe Salviati
Danese Catanio
Batista Veronese
Jacomo Robusti, Tintoretto
Titiano Vecelio, pitore ».
1566. Ritratto di Giacomo Strada di Rosberg, antiquario Cesáreo,
nella I. Gallería del Belvedere a Vienna. In esse è questa menzione:
JACOBUS • DE • STKADA • OIVIS • KOMANUS • CAES • AÑTIQUAKIVS • ET ■ COMÈS • AVLIC •
AN • AETAT • LIX • MDLXVI • TITIANVS • F.
1567, 13 marzo. Lettera di Domenico Lampsonio-da Liegi a Tiziano,
nella quale parla di più disegni e quadri di esse Tiziano, messi in istampa
da Cornelio Cort.
' Intendasi 11 catafalco fatto per I'esequie di Michelangiolo Buonarroti.
484 PROSP. CRON. DELLÀ VITA ecc . Dl TlZIANO
1567, 21 marzo. Si danno a Tiziano cinquanta can-a cli legnaine, in
conto delle dette pittnre già inconiinciate. Queste pitture furono distrutte
nel 1813, quando fu rifabbricatà la chiesa. II Ticozzi le aveva fatte
disegnare innanzi che fossero rovinate.
1567, 19 giugrio. Supplica di Tiziano al Doge e alia Signoria di Ve-
nezia, nella quale dice che la cagione di non accettare gP inviti dei So-
vrani era l'amore che egli portava alla sua RepubbÎica.
1567, 27 ottobre. Tiziano scrive a Guidobaldo II duca d'Urbino corne
fino dal 10 di maggio l'Agatone, agente di esso duca a Venezia, ave-
vagli promesse di saldarlo del pagamento delia pittura mandatagli ; ma
che non avendo mantenuto la promessa, si rivolgeva a lui,
1568, 10 dicembre. Lettera di Tiziano al cardinale Alessandro Par-
nese, da Venezia. Lo prega d'interporre i suoi uffici presso il cardinale
Alessandrino, acciocchë questi supplichi a Sua Santita che si risolva di
concedergli la pensione domandata per Pomponio suo figliuolo soiara i
benefizi di Spagna.
1569, 20 aprile. Tiziano ottiene dal Senate che la Senseria del Fon-
daco de' Tedeschi sia levata dal suo nome e posta a quello di Orazio suo
figliuolo ; da lui domandato per lasciare un testimonio al mondo che la
sua servitù è stata grata alla Signoria.
1571, 5 luglio. Patente di Filippo II, data da Madrid, a favore di
Tiziano, colla quale dà licenza e facolta a Tiziano di potere verbal-
mente con testamento, codicillo o altra scrittura pubblica o privata, di-
sporre dopo la sua morte a favore di Orazio Vecellio suo figliuolo della
pensione annua di 200 scudi sullo Stato e dominio di Milano, concessagli
da Cario V suo padre.
1574. È visitato nella propria casa da Enrico III, re di Francia, al
quale fece il ritratto, e dono alcuni quadri che erano assai piaciuti a
quel monarca, il quale, come alla sua grandezza si richiedeva, ricom-
pensollo assai splendidamente.
1576, 27 agosto. Muore di peste in Venezia. Eccone la Fede del pie-
vano di San Ganciano: « 1585, 27 zugnio. Alii Ghiaris. Sig. Avvog. et a
qualunque Magistr. Faccio.fede io pre Domenego Thomasini, pioyan della
giesia di S. Gancian, qualmente nel 1576 alii 27 agosto morse il mag.
m. Tizian Vecelio, pitor, qual stava in Birigrando, nella mia contrada ;
come apar per nota B. livro appresso di me; e fu sepolto ali Fra
Menori. In q. fidem. — Di giesia, ali 27 zugnio 1585. Idôm presb. ut
supra scripsi et sigilavi »,
lACOPO SANSOVINO ' 485
•SCULTOEE ED ABCHITETTO
(Nato nel 1486; morto nel 1570)
La famiglia de'Tatti in Fiorenza è ricorclata ne'libri
del Comune fin dall'anno 1300, perciocchè venuta da
Lncca, città nóbilissima di Toscana, fu sempre copiosa
di uomini industriosi e di onore, è furono sommamente
favoriti dalla casa de'Medici.® Di questa nacque lacopo,
^ II Vasari nella prima edizione omise la Vita di Jacopo Sansovino: .riparò
a tal il
m^ncanza nella seconda, fatta da'Giunti nel 1568; ma siccome allora
dette artefice viveva, cosi non potette daria compita. Peraltro, dopo il 1570, nel
quale anno esse mori, la ristampò separatamente, senza indizio di tempo e di
luogo, con notabili aggiunte, ponendo dietro il frontespizio un avvertimento cosi
concepito: La presente Vita ê tfxttta dal seconda volume delia terza parte
delli libri stampati in Fiorenza V anno 1568, e scritti da messer Giorgio
Vasari Aretino, a c. 823, e ora da lui medesimo in piïc luoghi ampliata,
riformata e corretta. Ma questa separata edizione, di ben pochi esemplari do-
vetteesser composta, giacchè appena era nota a' più eruditi bibliografi, e la ignoró
affatto il Bottari. Per buona ventura ne capitô uno nelle mani del benemérito
consigliere abate Jacopo Morelli bibliotecario della Marciana, e per cura di lui
ne fu fatta una nueva impressiono in Venezia dallo Zatta l'anno 1789, in-4. Dipoi
Stefano Audin, ristampate in Firenze, nel 1822, .le Vite e le opere del Vasari,
riprodusse giudiziosamente la Vita del Sansovino come Tautore Taveva pubbli-
cat.a la seconda volta, e lo stesso fece TAntonelli nella posteriore edizione di
Venezia: questi anzi vi aggiunse le notizie degli scolari del Sansovino e quelle
d'alcuni-altri artefici veneziani, • che il Vasari tralasció di ripetere la seconda
volta, non avendo allora altro scope che di compier la Vita del Sansovino. — i Nella
edizione fatta in Firenze dal Le Monnier fu seguitato T esempio dell'Audin e
deirAntonelli, e il medhsimo facciamo noi nella presente, perché l'averfatto di-
versamente sarebbp state un conoscere il bueno, e' seguitare il peggiore.
^ t Non sappiamo donde il Vasari avesse queste notizie circa l'origine e l'an-
tichità dei Tatti. Dalle memorie che abbiamo raccolte apparirebbe invece che
Jacopo Sansovino discendesse da famiglia originaria di Poggibonsi, della quale
486 lAcopo SANSoymo
del quale si tratta al presente ; e nacque d'un Antonio,
persona molto da bene, e della sua moglie Francesca,,
r anno 1477 del mese di gennaio/ Fu, nei suoi prim i
anni puerili, messo seconde 1'ordinario alie lettere;" e
cominciando a mostrar in esse vivacità d'ingegno e
prontezza di spirito, si diede indi a poco da se mede-
^
simo a disegnare, accennando a un certo modo, che la,
natura lo inchinasse molto pin a questa maniera di ope-
rare, che aile lettere: conciosiachè andava mal volen-
tieri alla scuola, ed imparava contra sua voglia gli sca-
brosi principj délia grammatica. La quai cosa vedendo
la madre, là quale egli somigliò grandemente, e favo-
rendo il suo genio, li diede aiuto, facendogli occulta-
mente insegnare il disegno; perché ella amava che il
figliuolo fosse scultore, emulando forse alia gik ng,scente
gloria di Michelagnolo Buonarroto, allora assai giované,
mossa anco da un certo fatale augurio, poi ché in una
medesima strada chiamata Yia Santa Maria, presso a Via
Ghibellina, era nato Michelagnolo e questo lacopo.^ Ora
viveva nel 1427 un Lucchese di Giovanni che fu padre d'altro Giovanni calzolajo,
da oui nacque Jacopo legnajuolo, che generó Antonio naaterassajo, il quale nell487
abitava ne' subborghl di Firenze. Da questo Antonio chiamato Del Tatta nacque
il nostrò artefice. Vedi l'Albero de'Tatti in fine.
' Seoondo il Temanza, che vide un necrologio del magistrate di sanitá.di
Venezia, il nostro' Jacopo sarebbe nato nel 1479, perché ivi si dice morto nel 1570,
di anni 91: ma i necrologj segnano ordinariamente l'età che vien supposta-e as-
serita dai parenti del mor to, i quali non sempre hanno in pronto i documenti
per dire esattahaente il vero. L'anno assegnato dal Vasari è dedotto dalla iscri-
z-ionq che il figlio pose alia sepoltura di lui.
i Interno all'anuo in cui nacque Jacopo Sansovino oggi possiamo addurre
testimonianza certissima che contradice alia opiuione fin dal Vasari tenuta ^per
vera. E questa testimonianza si ha dai libri de' battezzati di Firenze conservati
nell'Archivio dell'Opera secolare.di Santa Maria del Flore. Troviamo infatti nel
libro de'battezzati dal 1479 al 1489, sotto Tanno 1486, che ai 3 di luglio fu
battezzato Jacopo, Bastiano e Romolo di Antonio d'Jacopo, popolo di San Pier
Maggiore a ore 8. II che è confermato ancora da Antonio suo padre, il quale
nella portata all'estimo del 1487 denunzia Jacopo suó figliuolo dell'etá di un
anno, e nell'altra del 1505 lo dice d'anni 18.
^ Ma qui il Vasari non si rammentó di aver dette nella.Vita di Michelangiolo,
che egli nacque nel castello di Chiusi e Gaprese.in Casentino.
lACOPO SANSOVmO' 487
il fanciullo, dopo alcun tempo, fu messo alla mercatura;
délia, quale dilettaudosi molto meno che delle lettere,
tanto fece e disse, che impetró dal padre di attendere
liberamente a quelle, dove era sforzato dalla natura. Era
in quel tempo venuto in Fiorenza Andrea Contucci dal
Monte a Sansovino,^ castello vicino ad Arezzo, nobilitato
inolto a'di.nostri per essere state patria di papa Giu-
lio III; il qual Andrea avendo acquistato nome in Italia
ed in Spagna,.dopo il Buonarroto, del pin eccellente
scultore ed architettp .che fusse nell'arte, si. stava in
Eiorenza per far due figure di marmo.'^ A questo fu dato
lacopo, perche imparasse la scultura. Conosciuto adunque
Andrea quanto nella scultura dovesse il giovane venire
eccellente, non mancó con ogni accuratezza iusegnarli
tutte quelle cose che potevano farlo conoscere per suo
discepolo. E cosi amandôlo sommamente, ed insegnan-
doli cou amere, e dal giovine essendo parimente amato,
giudicarono i popoli che doyesse, non pure essere ecceh
lente al pari del suo maestro, ma che lo dovesse pas-
sare di grau lunga. E fu tante V amere e benivolenza
reciproca fra questi, quasi padre e figliuolo, che lacopo,
non piùde'Tatti, ma delSansovino cominció in que'primi
anni a essere chiamato, e cosi ë state e aarh sempre.
Cominciando dunque lacopo a esercitare, fu talmente
aiutato dalla natura nelle cose che egli fece, che ancora
che egli non molto studio e diligenza usasse talvolta
neiroperare, si vedeva nondimeno, in quelle che faceva,
facilità, dolcezza, grazia, ed un certo che dileggiadro,
molto grato agli occhi degli artefici; intanto che ogni
sue schizzo, o segno, o bozza ha sempre avuto una mo-
venza e fierezza, che a pochi scultori suele porgere la
natura. Giovó anco pur assai alb uno ed all' altre la pra-
' Vedi tomo IV, a pag. 514, nota 3.
^ *Che furono poste soora la porta'principale del templo di San Giovanni,
dove si vedono ancora.
488 ÏACOPO SANSOVINO
tica e ramicizia, che nella loro fanciíillezza, e poi nella
gioveutù ebbero insieme Andrea del Sarto ed lacopo
Sansovino; i quali, seguitando la maniera medesima nel
disegno, ebbero la medesima grazia nel fare, Tuno nella
pittura, e l'altro nella scultnra, perché conferendo in-
sieme i dubbi delharte, e facendo lacopo per Andrea
modelli di fignre, s'aintavano Tnn haltro sommamente,*
e che ciò sia vero, ne fa fede questo., che nella tavola
dl San Francesco delle monache dl Via Pentolini h un
San Giovanni Evangelista,^ il quale fu ritratto da un
bellissimo modello di terra, che in quei giorni il Sanso-
vino fece a concorrenza di Baccio da Montelupo. Perché
TArte di Porta Santa Maria voleva fare una statua di
braccia quattro di bronzo in una nicchia al .canto di
Orsanmichele dirimpetto a' Cimatori, per la quale j an-
cora che lacopo facesse pin bello modello di terra che
Baccio, fu allogata nondimeno piíi volentieri al Monte-
lupo, per esser vecchio maestro, che al Sansóvino, an-
cora che fusse meglio Topera sua, sebbene era giovane;
il qual modello é oggi nelle mani degli eredi di híanni
Unghero, che é cosa bellissima: al quale Nanni essendo
amico allora il Sansovino, gli fece alcuni modelli di putti
grandi di terra, e di una figura di un San Niccola da
Tolentino; i quali furono fatti Tuno e l'altro di legno,
grandi quanto il vivo, con aiuto del Sansovino, e posti
alia cappella del detto santo nella chiesa di Santo Spirito.
Essendo per queste cagioni conosciuto lacopo da tutti
gli artefici di Firenze, e tenuto giovane di bello ingegno
ed ottimi costumi, fu da Giuliano da San Gallo archi-
tetto di papa lulio II condotto a Roma con grandissima
satisfazione sua; perciocché piacendogli oltre modo le
statue antiche che sono in Belvedere, si mise a dise-
^ *Questa tavola, conosciuta sotto il nome di Madonna delle Arpie, e segnata
dell'anno 1517, oggi si ammira nella Tribuna della Galleria di Firenze. Vedi
mel tomo V, a pag. 20, nota 2, e a pag." 68.
lACOPO SANSOVINO 489
gnarle; onde Bramante, architetto ancli'egli di papa
) lulio, ch'allora teneva il- primo Inogo e abitava in Bel-
• vedere, visto de'disegni di questo giovane, e di tondo
'rilievo imo ignudo a giacere, di terra, che egli aveva
fatto, il quale teneva un vaso per un calamaio, gli piacque
tanto, che lo prese a favorire, e gli ordinò che dovesse
ritrar di cera grande il Laocoonte, il quale faceva.ri-
trarre anco da altri, per gettarne poi uno di bronzo;
cioë da Zaccheria Zacchi da Volterra,^ da Alonso Bern-
getta Spagnuolo, e dal Vecchio da Bologna;^ i quali,
quando tutti furon finiti; Bramante fece vederli a Raf-
fael Sanzio da Urbino, per sapere chi si fusse di quattrp
pórtate meglio. Là dove fu giudicato da Raífaello che il
Sarisovino cosí giovane avesse passato tutti gli altri di
gran lunga ; onde poi per consiglio di Domenico cardinal
Grimani.fu a Bramante ordinate che si dovesse far gittar
di bronzo quel di lacopo: e cosi, fatta la forma, e get-
tatole di métallo, venue benissimo; là dove rinetto, e
datóle al cardinale, lo tenue fin che visse non men caro
che se fusse Tantico; e, venendo a morte, come cosa
rarissima lo lasciò alla Siglioria serenissima di Venezia:
la quale, avendolo tenuto molti anni nelTarmario della
sala del Consiglio de'Dieci, lo donó finalmente Taimo 1534
al cardinale dl·Loreno, che lo condusse in Francia.® Mentre
che il Sansovino, acquistando giornalmente con gli studi
delTarte neme in Roma, era in molta considerazione,
infermandosi Giuliano da San Gallo, il quale lo teneva
in casa in Borgo vecchio, quando parti di Roma per
' Neir edizione de'Giunti una volta è detto Zachi, un'altra Zazii. II Temanza
nella Vita del Sansovino lo appella Zari. Fu amico di Baccio da Moutelupo, e
da lui imparó molto.
" *11 Vecchio da Bologna è Domenico Aimo detto il Várignana.
' t Pietro' Aretino fece fare nel 1525 al Sansovino una copia di gesso del
Laocoonte d'un braccio in circa d'altezza, per mandarla a donare al Márchese
di Mantova. (Vedi Documenti inediti su Pietro Aretino pubblicati da A. Ba-
schet núVArchivio Storico Italiano, serie terza, tomo III, parte ii, pag. 107).
490 .lACOPO SANSOVmO
venire a Firenze in ceste e inntare aria, gli fn da Bra-
mante trovata una camera pure in Borgo vecchio nel
palazzo di Domenieo dalla Revere, cardinale di San Cíe-
mente; dove ancora alloggiava Pietro Perugino, il quale
in quel tempo per papa Giulio dipigneva la volta delia
camera di Torre Borgia: perche, avendo visto Pietro la
bella maniera del Sansovino, gli fece fare per së molti
modelli di cera ; e fra gli altri un Cristo deposto di crece,
tutto tonde, con moite scale e figure, che fu cosa bel-
lissima. Il quale, insieme con l'altre cose di questa sorte,
e modelli di varie fantasie, ftirono poi raccolte tutte da
monsignor Giovanni Gaddi, e sono oggi nelle sue case
in Fiorenza alia piazza di Madonna/ Queste cose, dice,
furono cagione che fi Sansovino pigliò grandissima pra-
tica con maestro Luca Signorelli, pittore cortohese, con
Bramantino da Milano,^ con Bernardino Pinturicchio, con
Cesare Cesariano, che era allora in pregio per avere co-
mentato Vitruvio, e con molti altri famosi e belli in-
gegiii di quella eth. Bramante, adunque, desiderando
che fi Sansovino fusse noto a papa Julio, ordinò di fargli
acconciare alcune anticaglie; onde egli niessovi mano,
mostró nel rassettarle tanta grazia e diligenza, chefi
papa e chiunque le vide giudicò che non si potesse far
meglio. Le quali lode, perche avanzasse se stesSo, spro-
narono di maniera il Sansovino, che datosi oltremodo
agli studi, essendo anco gentiletto di complessione, con
'
qualche trasordine addosso di quelli che fauno i giovani,
s' amaló di maniera che fu forzato per salute delia vita
' Questo modello. dalla casa Gaddi passo, nel 1766, nella raccolta del pittore
inglese Ignazio Hugford.- Dopo altri passaggi, fece parte delia collezione di seul-
ture del fu Ottavio Gigli, romano, ed è descritto nel n° 29.(19 luglio 1856) del
gioxmale intitolato Le arti del disegno, dove non sappiamo perché siasi com-
messo l'errore di attribuirlo al vecchio Sansovino, che fu Andrea Contucci. II
Gigli poi vendé la sua collezione al South Kensington Museum di Londra.
^ *Intorno a questo Bramantino da Milano, vedi quel che abbiamg detto nel
Commentario che segue alia Vita del Garòfolo, nel tomo VI.
lACOPO SANSOVINO 491
ritornare a Fiorenza: dove giovandoli 1'aria nativa, Taiuto
d'esser giovane, e la diligenzia e cura de'medici, guari
del tutto ín poco tempo. Per lo che parve a messer Piero
Pitti, 11 quale procurava allora che nella facciata, dove
è roriuolo di Mercato Nuevo in Firenze, si dovesse fare
lina Nostra Donna di marmo, che, essendo in Fiorenza
molti giovani valenti, ed ancora maestri vecchi, si do-
vesse dare quel lavoro a chi di questi facesse meglio un
inodello. Laddove fattone fare uno a Baccio da Monte-
lupo, un altro a Zaccheria Zacchi da Volterra, che era
anch' egli il medesimo annq tórnate a Fiorenza, un altro
a Baccio Bandinelli, ed un altro al Sansovino; posti in
giudizio, fu da Lorenzo Credi, pittore eccellente e per-
sona di giudizio e di bontà, dato Tonore e Topera al"
Sansovino, e cosi dagli altri giudici, artefici ed inten-
denti. Ma sebbene gli fu per ció allegata questa opera,
fu nondimeno indugiato tanto a provvedergli e condurgli
il,marmo, per opera ed invidia d'Averardo da Filicaia,
il quale favoriva grandemente il Bandinello ed odiava
il Sansovino, che, veduta quella lunghezza, fu da altri
cittadini ordinate che dovesse fare uno degli Apostoli
di marmo grandi, che andavano nella chiesa di Santa
Maria del Flore. Onde, fatto il modello d'un San lacopo,
il quale modello ebbe (finito che fu Topera) messer
Bindo Altoviti, cominciò quella figura, e continovando
di lavorarla con ogni diligenzia e studio, la condusse a
fine tanto perfettámente, che ella è figura miracolosa,
e mostra in tutte le parti essere stata lavorata con in-
credibile studio e diligenzia ne'panni, nelle braccia e
mani traforate, e condotte coii tant'arte, e con tanta
grazia, che non si può nel marmo veder meglio. Onde,
il Sansovino mostro in che modo si lavoravano i panni
traforati, avendo quelli condotti tanto sottilmente e si
naturali, che in. alcuni luoghi ha campato nel marmo
la grossezza che'l naturale fa nelle pieghe, ed in su'lembi
•492 lACOPO SANSOVmO
e nella fine de' vivagni del panno: modo difficile, e che
vuele gran tempo e pacienza, a volere che riesca in
modo che mostri la perfezione dell' arte. La quale figura
è stata neir Opera da quel tempo che fu finita dal San-
sovino fin alfianno 1565; nel qual tempo, del mese di
dicembre, fu messa nella chiesa di Santa Maria del Fiore,
per enerare la venuta della reina Giovanna d'Austria,
moglie di don Francesco de'Medici principe di Fiorenza
e di Siena; dove è tenuta cosa rarissima insieme con
gli altri Apostoli, pure di marino, fatti a concorrenzia
da altri artefici, come si ë dette nelle Vite loro.^ Fece
'in questo tempe medesimo per messer Giovanni Gaddi
una Venere di marmo sopra un nicchio, bellissima; sic-
come era anco il modello,' che era in casa messer Fran-
cesco Montevarchi, amico di queste arti, e gli mandó male
per rinondazione del fiume d'Arno l'anno 1558: e fece
ancora un putto di stoppa ed un cecero" bellissimo quanto
si può di marmo, per il medesimo monsignor Giovanni
Gaddi, con molt'altre cose che seno in casa sua. Ed a
messer Bindo Altoviti fece fare un camino di
. spesa gran-
dissima, tutto di macigno intagliato da Benedetto da
Rovezzano, che fu posto nelle case sue di Firenze: dove
al Sansovino fece fare una storia di figure piccole, per
metterla nel fregio di detto camino, con Vulcano ed
altri Dei; che fu cosa rarissima. Ma molto più belli sono
due putti di marmo, che erano sopra il fornimento di
' *Qu€sta statua è collocata in uno del due tabernacoli di marmo addossati
al pilastro del grand'arco della navata maggiore. Gli fu allogata il 20 di giugno
del ,1511. Nel 26 di maggio del 1513 gli Operaj di Santa Maria del Fiore ordi-
nano che la statua di San Jacopo dall'ospedale di Sant'Onofrio sia condotta al-
r Opera, e nel 18 di giugno seguente i Consoli dell'Arte della Lana danno auto-
lûtà agli Operaj di c.ollocare la detta statua dove e come parra meglio ai periti.
(Archivio di Santa Maria del Fiore; Deliberazioni dal 1507 al 1515, a c. 72,tergo
e 166). Gli artefici che fecero.gli altri Apostoli di marmo, sono Andrea Ferrucci
Andrea Gontucci, Benedetto da Rovezzano, il Bandinelli, Vincenzo de'Rossi e
Giovanni Bandini.
^ Cioè, un cigno.
lACOPO SANSOVmO 493
questo camino, i quali tenevano alcune arme delli Al-
toviti in.mano: i qnali ne sono stati levati dal signor
don Lnigi di Toledo, che abita la casa di detto messer
Bindo, e posti intorno a una fontana nel sno giardino
in Fiorenza dietro a'frati de'Servi. Due altri putti, pur
di marino, di straordinaria bellezza, sono di mano del
medeshno in casa Griovan Francesco Eidolfi; i qnali ten-
gono símilmente un' arme. Le quali tutte opere feciono
tenere il Sansovino da tutta Fiorenza, e da quelli del-
l' arte eccellentissimo e grazioso maestro. Per lo che
Giovanni Bartolini, avendo fatto murare nel suo giardino
di Gualfonda una casotta, volse che il Sansovino gli fa-
cesse di marmo un Bacco giovinetto, quanto il vivo:
perche dal Sansovino fattone il modello, piacque tanto
a Giovanni, che, fattogli consegnare 11 marmo, lacopo
10 cominciò con tanta voglia, che lavorando volava con
le mani e con l'ingegno. Studio, dico, quest'opera di
maniera, per farla perfetta, che si mise a ritrarre dal
vivo, ancor che fusse di verno, un suo garzone, chia-
mato Pippo del Fabbro, facendolo stare ignudo buena
parte del giorno.^ Condotta la sua statua al suo fine, fu
tenuta la più bella opera che fusse mai fatta da maestro
moderno, atteso che '1 Sansovino mostró in essa una
* Circa a questo Pippo del Fabbro, il Vasari nell'edizione de' Giunti aggiunse
11 seguente racconto: «II quale Pippo sai-ebbe riuscito valente uonio, perché si
sforzava con .ogni fatica d'imitare il maestro: ma o fosse lo star nudo e con la
testa scoperta in quella stagione, o pure il troppo studiare e patir disagi, non
fu finito il Bacco; che egli impazzô in sulla maniera del fare 1' attitudini; e lo mo-
strô, perché un giorno che piovéva dirottamente chiamando il Sansovino Pippo,
ed egli non rispondendo, lo vidde poi salito sopra il tetto in cima d'un camino
ignudo che faceva l'attitudine del suo Bacco. Altre volte pigliando lenzuola o
altri panni grandi,, i quali bagnati se li recava addosso all'ignudo, come fusse
un modello di terra o.cenci, e acconciava le pieghe; poi salendo in certi luoghi
strani, e arrecandosi in attitudini or d'una or d'altra maniera di profeta, d'apo-
stolo, di soldato o d'altro, si faceva ritrarre, stando cosi.lo spazio di due ore
senza favellare, e non altrimenti che se fosse stato una statua, immobile. Moite
altre simili piacevoli pazzie fece il povero Pippo; ma sopra tutto, mai non si
poté dimenticare il Bacco che aveva fatto il, Sansôvino, se non quando in pochi
anni si mori ».
494 lACOPÒ SANSOVINO
difficiiltà, non più nsata, nel fare spiócato interno nn
braccio in aria che tiene una tazza del medesimo marmo,
traforata tra le dita tanto sottilmente, che se ne tien
molto poco; oltre che per ogni verso ë tanto ben di-
sposta ed accordata quella attitudine, e tanto ben pro-
porzionaté e belle le gainbe e le braccia attaccate a quel
torso, che pare, nel vederlo e toccarlo, inolto più simile
alla carne; intanto che quel nome, che gli ha, da chi
lo vede, se gli conviene, ed ancor molto più. Quest'opera,
dice, finita che fu, mentre che visse Giovanni, fu visi-
tata in quel cortile di Gualfonda da tutti i terrazzani
e forestier!, e molto lodata. Má poi, essendo Giovanni
morto, Gherardo Bartolini suo fratello la donó al duca
Cosimo; il quale come cosa rara la tiene nelle sue.
stanze, con altre bellissime statue che ha di '
marmo.
Fece al detto Giovanni un Crocifisso di legno molto
bello, che è in casa loro, con molte cose antiche e di
Michelagnolo..
Avendosi poi Taimo 1514 a fare un ricchissimo ap-
parato in Fiorenza, per la venuta di papa Leone X, fu
dato órdine dalla Signoria e da Giuliano de'Medici che
si facessero molti archi trionfali di legno in divers! luoghi
delia città; onde il Sansovino, non solo fece i disegni
di molti, ma tolse in compagnia Andrea del Sarto a fare
egli stesso la facciata di Santa Maria del Fiore tutta di
legno, e con statue e con istorie ed ordine di architet-'
tura, nel modo appunto che sarebbe ben fatto ch'ella
stesse,. per torne via quelle che vi ë di componimento
ed ordine tedesco. Perchë messovi mano, per nOn dire
ora alcuna cosa della coperta di tela, che per San Gio-
' In un parziale incendio della detta Gallería, accaduto nel 1762, la statua
del Bacco ando in pezzi, e rimasé incotta dal calore. Questi pezzi furono cort in-
credibile pazienza raccolti e rimessi insieme da un esperto scultore, colla scorta
del gesso, che per buona sorte aveva fat'to formare su detta statua, prima di tale
infortunio, il pittore G. Traballesi. — t Dalla Gallería degli Uffizj, dove stette •
per molti anni, fu a' nostri giorni trasportato nel Museo Nazionale.
IACOPO SANSOVmO 495
vamii ed altre faste solennissime soleva coprire la piazza
di Santa Maria del Fiore e di esse San Giovanni, essen-
dosi di ció in altro luogo favellato a bastanza.;^ dicoy
che sotto queste tende -avea ordinate il Sansovino la
detta facciata di lavoro corinto, e che, fattala a guisa
d'arco trionfale, aveva messo sopra un grandissime im-
basamento da ogni banda le colonne doppie, con certi
uicchioni fra loro, pieni di figure tutte tonde che figu-
ravano gli Apostoli: e sopra erano alcune storie grandi,
di mezzo.rilievo, finte di bronze, di cose del vecchio
Testamento; alcune delle quali ancora si veggono lun-
g'Arno in casa de' Lanfrédini. Sopra seguitavano gli ar-
chitravi, fregi e cornicioni che risaltavano; ed appresso,
vari e bellissimi frontespizi. Negli angoli poi degli archi,
nelle grossezze, e sotto, erano storie dipinte di chiaro
scuro di mano d'Andrea del Sarto, e bellissime. E in-
somma questa opera del Sansovino fu tale, che, veg-
gendola papa Leone, disse che era un peccato'che cosi
fatta non fusse la vera facciata di quel templo, che fu
cominciata da Ariiolfo Tedesco. Fece il medesimo San-
sovino nel dette apparato per la venuta di Leone X,
oltre la detta facciata, un cavallo di tondo rilievo, tutto
di terra e cimatürá, sopra un basamento múrate, in
^
atto di saltare e con una figura sotto di braccia nove.
Lá quale opera fu fatta con tanta bravura e fierezza,
che piacque, e fu molto lodata da papa Leone : onde
esse Sansovino fu da lacopo Salviati- menato a baciare
i piedi al papa, che gli fece molte carezze. Partite il
papa di Firenze, ed abboccatosi a Bologna con il re
Francesco Primo di Francia, si risolvè tornarsene a Fi-
renze. Onde fu dato ordine al Sansovino che facesse un
arco trionfale alia porta San Gallo: onde egli, nón.di-
scordando punto da se medesimo, lo condusse simile
' del Cecea.
Delle leste di San Giovanni è state paríate nella Vita
^ Fu Novella.
eretto" queste cavalle sulla piazza di Santa Maria
496 lACOPO- SANSOVINO •
■
air altre cose che aveya fatte, cioè bello a maravigila,
pleno di statue, e di quadri di pitture ottimamente la-
vorati. Avendo poi deliberate Sua Santità che si facesse
di marino la facciata di San Lorenzo, mentre che s'aspet-
tav-a da Eoma Raífaello da Urbino ed il Buonarroto, il
Sansovino, d'ordine del papa, fece un disegno di quella ;
il quale piacendo assai, ne fu fatto fare da Baccio d'Agnolo
un modello di legno, bellissimo. E intanto avendone fatto
un altro il Buonarroto, fu a lui ed al Sansovino ordinate
che andassero a Pietrasanta. Dove avendo trovati molti
marmi, ma di (belli a condursi, persono tanto tempe, che
tornati a Firenze trovarono il papa partite per Roma.
Perche andatigli amendue dietro con i loro modelli, cia-
scuno da per se, giunse appunto lacopo, quandp il mo-
dello del Buonarroto si mostrava a Sua Santitb in Torre
Borgia. Ma non gli venne fatto quelle che si pensava,
perciocbë, dove credeva di dovere almeno sotto Miche-
lagnolo far parte di quelle statue che andavano in detta
opera, avendogliene fatto parola il papa, e datogliene
intenzione Micbelagnolo, s'avvide, giunto in Roma, che
esse Buonarroto voleva essere solo.'Tuttavia, essendosi
condotto a Roma, per non tornarsene a Fiorenza • in
vano, si risolvè fermarsi in Roma, e quivi attendere alia
scultura ed architettura.. E cosi avendo tolta a fare per
Giovan Francesco Martelli fiorentino una Nostra Donna
di marmo, maggiore del naturale, la condusse bellissima
col putto in braccio; e fu posta sopra un altare dentro
alia porta principale di Santo Agostino, quando s'entra,
a man ritta.^ B m.odeilo di terra delia quale statua donó
al priore di Roma de'Salviati, che lo pose in una cap-
pella del suo palazzo sul canto della piazza di San Fiero
' t Jacopo se ne dolse perció amaramente col Buonarroti in una ingiuriosa
lettera a lui del 30 di giugno 1517, pubblicata in parte nel vol..I, pag. 136, della
Vita di Michelangiolo Bxionarroti di A. Gotti.
^ *È tuttavia dentro una nicchia a mano destra di chi entra in chiesa.
lACOPO SANSOVINO 497
al principio di Borgo nuevo. Fece poi, non passo molto,
per la cappella che aveva fatta fare il reverendissimo
cardinale Alborense nella chiesa degli Spagnuoli in Roma,
sopra r altare, una statua di marino di braccia quattro,
oltra modo lodatissima, d'un San lacopo, il quale ha
una movenza molto graziosa, ed è condotto con .perfe-
zione e giudizio, onde gli arrecò grandissima fama: e
mentre che faceva queste statue, fece la planta e mo-
dello, e poi cominciò a fare murare la chiesa di San
Marcello de'frati de'Servi, opera certo bellissima. E se-
guitando d'essere adoperato nelle cose d'architettura,
fece a messer Marco Coscia una loggia bellissima sulla
strada che va da Roma a Pontemolle nella via Flami-
nia.^ Per la Compagnia del Crocifisso della chiesa di San
Marcello fece un Crocifisso di legno da portare a pro-
cessione, molto grazioso; e per Antonio cardinale di
Monte cominciò una gran fabbrica alia sua vigna fuor
di Roma in sull'Acqua Yergine. E forse ë di mano di
lacopo un molto bel ritratto di marmo di detto cardinal
vecchio di Monte, che oggi è nel palazzo del signor Fa-
biano al Monte San Savino sopra la porta della camera
principale di sala. Fece fare ancora la casa di messer
Luigi Leoni molto comoda; ed in Banchi un palazzo che
è dalla casa de'Gladdi, il quale fu poi compero da Fi-
lippo Strozzi, che certo ë comodo e bellissimo e con molti
ornamenti.
Essendosi in questo tempo, col favore di papa Leone,
levato su la Nazione Florentina a concorrenza de'Tede-
schi e degli Spagnuoli e de'Franzesi, i quali avevano
chi finito, e chi cominciato in Roma le chiese delle loro
nazioni, e quelle fatte adornare, e cominciate a ufíiziare
solennemente, aveva chiesto di poter fare ancor essa
' Veramente il Vasari scrisse: nella via Appia, e cosi leggesi neU'edizione
de'Giunti; ma in quella dell'Audin è stata fatta la correzione suggerita dal Bottari,
il quale notó che il Vasari doveva dire nella via Cassia, o Flaminia.
Vasarii Op«re. — Vol. VII 32
498 lACOPO SAN SO VINO
una cliiesa in qiiella cittk. Di che avendo dato ordine
11 papa a Lodovico Capponi, allora consolo delia ISÍazione,
fu deliberate che dietro Banchi al principio di strada
lulia, in sulla riva del Tevere, si facesse una grandis-
sima chiesa e si dedicasse a San Giovanni Batista; la
quale, per magnificenza, grandezza, spesa, ornamenti e
disegno, quelle di tutte T altre nazioni avanzasse. Con-
correndo dunque in fare disegniper quest'opera Raífaello
da Urbino, Antonio da Sangallo, e Baldassarre da Siena ^
ed il Sansovino, veduto che il papa ebbe i disegni di
tutti, lodo, come migliore, quelle del Sansovino, per
avere egli, oltre alf altre cose, fatto su'quattro canti
di quella chiesa per ciascuno una tribuna, e nel mezzo
una maggiore tribuna, simile a quella planta che Seba-
stiano Serlio pose nel suo seconde libro di architettura.
Laonde, concorrendo col volere del papa tutti i capi
delia nazione fiorentina, con molto favore del Sansovino,
si cominciò a fondare una parte di questa chiesa, lunga
tutta ventidue canne. Ma non vi essendo spazio, e vo-
lendo pur fare la facciata di detta chiesa in sulla dirit-
tura delle case di strada Iulia, erano necessitati entrare
nel hume del Tevere almeno quindici canne. Il che pia-
cendo à molti, per essere maggiore spesa e più superba
il fare i fondamenti nel fiume, si mise mano a farli, e
vi spesero più di quarantamila scudi,^ che sarebbono ba-
stati a fare la meta délia muraglia délia chiesa. Intanto
il Sansovino, che era capo di questa fabbrica, mentre
che di mano in mano si fondava, cascó, e fattosi male
d'importanza, si fece dopo alcuni giorni portare a Fio-
renza per curarsi, la solando a quella cura, come s' ë
détto, per fondare il resto, Antonio da Sangallo. Ma
' Nella Vita d'Antonio da Sangallo il giovane, ha detto il Vasari che furouo
spesi dodici mila scudi : ma ció dea esser per errore, giacchè ivi pure afferma
che colla spesa occorsa nei fondamenti si sarebbe potato condur molto innanzi
la fabbrica.
lACOPO SANSOVINO 499
non ando molto che avendo, per la morte di Leone/
perdnto la nazione nno appoggio si grande, ed un prin-
cipe tanto splendido, si abbandonò la fabbrica per qnanto
duró la vita di papa Adriano VI. Creato poi Clemente,
per seguitare il medesinio ordine e disegno, fu ordinate
che il Sansovino ritornasse, e seguitasse quella fabrica
nel medesimo modo che Taveva ordinata prima; e cosi
fu rimesso mano a lavorare: ed intanto egli prese a fare
la sepoltura del cardinale d'Aragona, e quella del car-
dinale Agínense; e fatto già cominciare a lavorare i
marmi per gli ornamenti, e fatti molti modelli per le
figure, aveva già Roma in poter suo, e faceva molte
cose per tutti quei signori, importantissime, essendo da
tre pontefici stato riconosciuto, e spezialmente da papa
Lione, che li donó una cavalleria® di San Pietro, la quale
esse vende nella sua malattia, dubitandosi di moriré;
quando Dio per castigo di quella città, e per abbassare
la supèrbia degli abitatori di Roma, permise che ve-
nisse Borbone con l'esercito a'sei gmrni di maggio 1527,
e che fusse messo a sacco e ferro e fuoco tutta quella
città. Nella quale rovina, oltre a molti altri belli ingegni
che capitarono male, fu forzato il Sansovino a partirsi
con suo gran danno di Roma, ed a fuggirsi in Vinezia,
per indi passaré in Francia a'servigi del re, dove era
già stato' cbiamato. Ma trattenendosi in quella città per
provvedersi molte cose, che di tutte era spogliato, e
mettersi a ordine, fu detto al principe Andrea Gritti,
il quale era molto amico alie virtù, che quivi era lacopo
Sansovino. Onde venuto in desiderio di parlargli, perche
appunto in quei giorni Domenico cardinale Grimani gli
' Intorno a questo tempo, cioè nel 1-521, nacque al Sansovino un figliuolo ma-
schio, cui pose nome Francesco, il quale divenne celebre per la sua letteratura.
Ebbe altresi una figliuola chiamata Alessandra. II Temanza crede che ambedue
fossero figliuoli naturali.
^ t Cioè le rendite che riscotevansi da chi era investito del beneficio di ca-
valiere di San Pietro.
500 lÁCOPO SANSOVINO
aveva fatto intendere che 1 Sansovino sarebbe stato a
proposito per le capole di San Marco, loro chiesa prin-
cipale, le quali e dal fondamento debele, e dalla vec-
chiaia, e da essere male incatenate, erano tutte aperte
e minacciavano-rovina,^ lo fece cliiamare; e dopo moite
accoglienze, e lunghi ragionamenti avuti, gli disse che
voleva, e ne lo pregava, che riparasse alia rovina di
qneste tribune: il che promise il Sansovino di fare, o
rimediarvi. E cosí, preso a fare quest' opera, vi fece
mettere mano; ed accomodate tntte Tarmadnre di drento,
e fatto travate a guisa di stelle, pnntellò nel cavo del
legue di mezzo tutti i legni che tenevano il cielo della
tribuna, e con cortine di legnami le. ricinse di drento
in guisa, che poi di fuera e con catene di ferro strin-
gendole e rinfiancandole con altri muri, e disette facendo
nuovi fondamenti a'pilastri che le reggevano, le fortificó
ed assicuro per sempre. ISÍel che fare fece stupire Yi-
nezia, e restare sodisfatto non pure il Gritti; e, che fu
più, a quel serenissimo senate rende tanta chiarezza
della virtù sua, che essendo (finita Topera) morte il
protomaestro de'signori procuratori di San Marco, che
è il primo luego che danno quel signori agli ingegneri
ed architetti loro, lo diedero a lui, cou la casa sólita e
cou provvisione assai conveniente. ^
Entrate adunque in quelTofficie, cominciò ad eserci-
tarlo cou ogni cura, cosi per conto delle fabbriche, come
per il maneggio delle polizze e de'libri che esse teneva
' Erano circa 80 anui che si reggevano sui puntelli.
^ *Dopo la morte di Bartolommeo Buono, protomastro della Repubblica Ve-
neta, entró in quella carica Jacopo Sansovino, con decreto de'Procuratori di
San Marco, segnato del 1° aprile 1529. Oltre ail'uso di una casa per suo abitare,
gli fu assegnato in salario 80 ducati d'oro all'anno; la quale provvisione gli fu
aumentata ñno a 120 ducati con decreto de'25 maggio 1530, e portata a du-
oati 180 nel novembre dell'anno stesso. Nel 19 maggio 1531, in recognizione
de'suoi meriti, gli fu donata una bottega cbe era sotto la casa di sua abitazione
in piazza di San Marco; Finalmente n^ 30 gennajo 1544, gli fu nuevamente ac-
cresciuto il salario fino a 200 ducati.
lACOPO SANSOVmO 501
per esse officio, portandosi con ogni diligenza verso le
cose'della chiesa di SanM^rco, delle commessarie, che
sono un gran numero, e di tanti altri negozi che si
trattano in quella Procurazia; ed usó straordinaria amo-
revolezza con quei signori: conciosiachè voltatosi tutto
a beneficarli, e ridur le cose loro a grandezza, a bel-
lezza, e ad ornamento della chiesa, della citta e della
piazza pubblica ( cosa non fatta giammai da nessuno altro
in quell'officio), diede loro diversi utili, proventi, ed
éntrate con le sne invenzioni, con l'accortezza del suo
ingegno e col suo pronto spirito; sempre però con poca
0 niuna spesa d'essi signori. Fra i quali uno fu questo,
che trovandosi l'anno 1529 fra le due colonne di piazza
alcuni banchi di beccari, e fra Tuna colonna e Paîtra
molti casotti di legno per comodo delle persone per i
loro agi naturali; cosa bruttissima e vergognosa, si per
la dignità del palázzo e della piazza pubblica, e si per
1 forestier! che, andando a Yenezia dalla parte di San
Giorgio, vedevano nel primo introito cosi fatta sozzura;
lacopo, mostrata al principe Gritti la onorevolezza ed
utilità del suo pensiero, fece levar detti banchi e ca-
sotti, e collocando i banchi dove sono ora, e facendo
alcune poste per erbaruoli, accrebbe alia Procurazia set-
tecento ducati d'entrata, abbellendo in un tempo istesso
la piazza e la citta. Non molto dopo, veduto che nella
Merceria che conduce a Rialto, vicino alPoriuolo, le-
vando via una casa che pagava di pigione ventisei du-
cati, si farebbe una strada che andrebbe nella Spadaria^
onde si sarebbono accresciute le pigioni delle case e delle
botteghe alP interno ; gettata giù la detta casa, accrebbe
loro cento cinquanta ducati Panno. Oltre a ció, posta
in quel luego la osteria del Pellegrino, ed in campo Ru-
solo un'altra, accrebbe quattro cento ducati. I medesimi
utili diede loro nelle fabbriche in Pescaria, ed in altre
diverse occasion!; in più case e botteghe ed altri luoghi
502 lACOPO SANSOVINO
di quel signori in diversi tempi; di modo che, per suo
conto avendo essa Procurg^ia guadagnato d' entrata pin
di dnemila ducati, lo ha potuto meritamente amare e
tener caro/
ISÍon molto dopo, per ordine de'procuratori, mise mano
alia bellissima e ricchissima fabhrica della librería rin-
contre al palazzo pubblico, con tanto ordine di archi-
tettiira, percioche è dórica e corintia, con tanto ordine
d'intagli, di cornici, di colonne, di capitelli e di mezze
figure per tutta Popera, che è una maravigila; e tutto
senza risparmio nessuno di spesa: percioche è plena di
pavimenti ricchissimi, di stucchi, di istorie per le sale
di quel luego, e scale pubbliche adórnate di varie pit-
ture, come s'è ragionato nella Vita di Battista Franco;
oltre alie comodità e ricclii ornamenti che ha nell'en-
trata della porta principale, che rendonó e maestà e
grandezza, mostrando la virtù del Sansovino/ II qual
modo di fare fu cagione che in quella città, nella quale
fino allora non era entrato mai modo se non di fare le
' Tra le dimostrazioni di benevolenza dategli dai Procuratori di San Marco,
deesi notare quella di pagare per lui la tassa di guerra stata imposta su tutti i
Veneziani, ad eccezione del solo Tiziano.
^ Durante la costruzione di questa ammirabile mole, avvenne che nella notte
del 18 dicembre 1545 la volta cadde a un tratto per il soverchio rigore dei ghiacci,
con danno grandissime di tutta la fabbrica. Questa inaspettata rovina cagionó al
Sansovino molte amarezze. Fu posto in carcere, e forse nhi sa per quanto vi sa-
rebbe state trattenuto, se gli amici (nel numero dei quali furon don Diego di
Mendozza e Pietro Aretino), e i discepoli (frai quali lo scultore e poeta Dáñese
Cataneo), non- si fossero adoperati in suo favore. Ció nonpertanto il Sansovino
fu processato e condannato a restituiré a 100 ducati Tanno i 1000 che egli aveva
giudicati necessarj alia ricostruzione della rovinata volta. Di piú, gli stessi Pro-
curatori di San Marco deliberarono che da questo debito fossero scomputati i sa-
larj di due anni, i quali, per essere egli state sospeso dal suo uíScio, non gli
spettavano. Finalmente il Governo voile usargli un'altra équità, stanziandogli
900 ducati in pagamento delle quattro statue di bronzo, collocate poi sulla log-
getta del campanile e dei tre bassorilievi posti nel coro di San Marco, sebbene
non' fossero lavoid commessigli dalla Signoria. II processo con i correlativi atti
dei Procuratori, da cui si ricavano questi particolari, fu pubblicato. nell'agosto
del 1855 in Venezia, coi torchi del Naratovich, nella occasione che Giuseppe
Michiel ed Antonio Bafifo presero la laurea in matematiche nella Università di
Padova.
lACOPO SANSOVINO 503
case ed i palazzi loro con un medesimo ordine, segui-
tando ciascuno sempre le medesime cose con la inede-
sima misura ed usanza vecchia, senza variar seconde il
sito che si trovavano, o seconde la comodità; fu cagione,
dice, che si cominciassero a fahbricare con nuovi disegni
e con migliore ordine, e seconde l'antica disciplina di
Vitruvio, le cose publiche e le private. La quale opera,
veduto molte
per giudicio degl' intendentf e che hanno
parti del mondo, è senza pari alcuno. Fece poi il pa-
lazzo di messer Giovanni Delfino, posto di là da Rialto
sul canal grande, dirimpetto alia riva del Ferro, con spesa
di trentamila ducati.^ Fece parimente quelle di messer
Lionardo "Moro a San Girolamo, di molta valuta, e che
somiglia quasi ad un castello. E fece il palazzo di messer
Luigi de' Garzoni, piti largo -per ogni verso che non è il
Fontico de'Tedeschi tredici passa; con tante comodità,
che Tacqua corre per tutto il palazzo, ornato di quattro
figure bellissime" del Sansovino ; il quale palazzo è a Ponte
Casale in contado. Ma bellissime ë il palazzo di messer
Giorgio Cornaro" sul Canal grande, il quale, senza alcun
dubbio trapassando gli altri di comedo e di maestà e
grandezza, ë riputato il più bello che sia forse in Italia.
Fabbricò anco (lasciando stare il ragionar delle cose
prívate) la scuola o fraternità della Misericordia, opera
la
grandissima e di spesa di cento trenta mila scudi;
quale, quando si metta a fine, riuscirà il più superbe
edifizio d'Italia.' Ed ë opera sua la chiesa di San Fran-
' ai conti Manin. Non vi resta del Sansovino che la facciata.
Appartenne
^ La famiglia Corner, in grazia di questo magnifico palazzo, venne chianiata:
délia Cà grande. Nel 1817, un incendio ne
Corner guastó una parte; ma fu
risarcita.
' *La Scuola délia Misericordia, gicà incominciata fino dal 1508, sul modello
del Leopardo, poi continuata da Pietro Lombardo, fu ripresa' circa il 1532 dal
sebbene alcune nicchie e
Sansovino. Non pertanto Tedifizio rimase imperfetto,
all'esterno dimostrino a bastanza con
risalti che si quanta ma-
parecchi veggono
gnificenza quella fabbrica fosse concepita. (Vedi Selvático, Sulla Scultura e
sulVArcliitettura in Venezia).
504 lACOPO SANSOVmO
cesco delia Vigna, dove stanno i frati de'Zoccoli ; opera
grandissima ,e d'importanza. Ma la facciata fii di un altro
maestro/ La loggia intorno al campanile di San Marco
^
d'ordine corinto, fu di suo disegilo, con ornamento ric-
cliissimo di colonne, e con quattro nicchie; nelle quali
sono quattro figure, grandi poco nieno del naturale, di
bronze e di somma bellezza, e sono di sua mano, e con
diverse istorie e figure di basso rilievo. E fa questa opera
una bellissima basa al dette campanile, il quale è largo,
una delle facce, piedi trentacinque; e tanto in circa è
rornamento del Sansovino; ed alto, da terra fino alla
cornice, dove sono le finestre delle campane, piedi cento
sessanta; e dal piano di detta cornice fino alb altra di
sopra, dove è il corridore, sono piedi venticinque; e
r altro dado di sopra ë alto piedi ventotto e mezzo. E da
questo piano dal corridore fino alla pirámide sono piedi
sessanta; in cima delia quale punta, il quadricello, sopra
il quale posa Tángelo, è alto piedi sei; ed il dette angelo,
che gira ad ogni vento, ë alto died piedi: di modo che
tutta Taltezza viene ad essere piedi dugento novantadue.^
Ma bellissimo, ricchissimo, e fortissimo edificio de'suoi
ë la Zecca di Yenezia, tutta di ferro e di pietra: per-
ciocchë non vi ë pure un pezzo di legno, per assicurarla
del tutto dal fuoco. Ed ë spartita dentro con tant' ordine
e comodita per servizio di tanti manifattori, che non ë
in luOgo nessuno del mondo uno erario tanto bene or-
' D'Andréa Palladio. Il disegno dalla facciata seconde il modello del Sanso-
vino vedesi in una medaglia coniata nel 1534 da Andrea Spinelli, e riportata
dal Temanza {Vite ecc., pag. 220). Ma poichè il Patriarca d'Aquileja, aile cui
s pese doveva essere costruita, la desiderava più magnifica, ne fu dato l'incarico
al Palladio. Frate Francesco Georgi, .chiamato ad esaminare il modello délia,
chiesa presentato dal Sansovino, ne riformô le proporzioni coi principj platonici.
La cestui relazione trovasi riferita nella Guida di Venezia del 1815, da mon-
signer Giovann'Antonio Moschini, tome 1, pag. 56.- Eccone un saggio; « Vorei
che la larghezza del corpo délia chiesa fusse passa ix che è il quadrate del Ter-
nario, numero primo e divine, et con la lunghezza di esse corpo, che sarà xxvii,.
abbi la proportione tripla che rende un diapason, et diapente ecc.».
^ * Questa loggetta fu commessa al Sansovino il 1540.
lACOPO SANSOVmO 505
dinato, nè con maggior fortezza di quello, il qnale fa-
bricò tutto d'ordine rustico molto bello; il qual modo,
non si essendo usato prima in quella città, rese mara-
viglia assai agli uomini di quel luogo. Si vede anco di
suo la cliiesa di Santo Spirito nelle lagune, d'opera molto
vaga e gentile:' ed in Venezia dk, splendore alia piazza
la facciata di San G-imignano;^ e nella Mercería, la fac-
ciata di San Giuliano; ed in San Salvador, la ricchissima
sepoltura del principe Francesco Veniero.® Fece mede-
simamente a Eialto sul canal grande le Fabbriche nueve
delle volte, con tanto disegno, che vi si riduce quasi
ogni giorno un mercato molto comodo di terrieri e d'altre
genti che concorrono in quella città. Ma molto mirabil
cosa 0 nueva fu quella ch'esso fece per li Tiepoli alia
Misericordia; perché, avendo essi un gran palazzo sul
canale con molte stanze reali, ed essendo il tutto mal
fondato nella predetta acqua, onde si poteva credere
che in pochi anni quell'edifizio andasse per terra, il San-
savino rifece disette al palazzo tutte le fondamenta nel
canale di grossissime pietre, sostenendo la casa in piedi
con puntellature maravigliose, ed abitando i padroni in
casa con ogni sicurezza.
Nè per questo, mentre che ha atteso a tante fab-
briche, ha mai restate che per suo diletto non abbia
fatto giornalmente opere grandissime e belle di seul-
tura, di marmo, e di bronze. Sopra la pila dell'acqua
santa ne' frati della Ca grande è di sua mano una statua
fatta di marmo per un San Giovanni Battista, molto
bella e lodatissima.''
E ora demolita.
^ *Anche questa chiesa fu distrutta nel 1807. Un ricordo della sua facciata
- può vedersi nel citato libro del Selvático sull'Architettura veneziana, e nella Guida
di Venezia compilata da lui- e da Vincenzo Lazari.
® *11 doge Francesco Venier mori nel 1556. II suo magnifico monumento si
conserva tuttora.
'' *Cioè, la chiesa di Santa Maria de'Frari, dove tuttora si vede questa sta-
tuetta di San Giovanni.
506 lACOPO SANSOVINO
■ A Padova, alla cappella del Santo, è.una storia grande
di marmo, di mano del medesimo, di figure di mezzo
rilievo, bellissime, d'lm miracolo di Santo Antonio di
Padova, la quale in quel luogo ë stimata assaid Airen-
trare delle scale del palazzo di San Marco fa tuttavia
di marmo in forma di due giganti bellissimi, di braccia
sette Tuno, un ISTettuno ed'un Marte, mostrando le forze
che ha in terra ed in mare quella serenissima república. ^
Fece una bellissima statua d'un Ercole al duca di Fer-
rara : e nella chiesa di San Marco fece sei storie di bronzo
di mezzo rilievo, alte un braccio e lunghe uno e mezzo,
per mettere a un pergamo, con istorie di quello Evan-
gelista, tenute molto in pregio per la varietà loro. ^
E sopra la porta del medesimo San Marco ha fatto una
nostra Donna di marmo, grande quanto il naturale, te-
nuta cosa bellissima : e alla porta délia sagrestia di dette
loco ë di sua mano la porta di bronzo, divisa in due
parti bellissime, e cou istorie di Gresù Cristo, tutte di
mezzo rilievo e lavorate eccellentissimamente "
: e sopra
la porta dello Arsenate ha fatto una bellissima hlostra
Donna di marmo, che tiene il Figliuolo in collo. Le quali
tutte opere non solo hanno illustrate ed adórnate quella
república, ma hanno fatto conoscere giornalinente il
^ É quello délia giovine affogata, e dal santo restituí ta in vita. Vi è scritto
lacobus Sansovinus sculp, et architec. floroit. Il Cicognara la dà incisa ne!
tomo II, tav. Lxxiii, délia sua Storia délia Scultura. Il Sansovino ebbe la prin-
cipal soprintendenza agli ornamenti di questa cappella, che per le sue cure riusci
una delle più magnifiche del mondo cristiano.
- *Queste due statue colossali furono fatte nel 1567. Da esse la scala prese
il nome di Scala de' Giganti. Non si puô negare che la gigantesca loro dimen"
sione impiccolisce d'assai le minute proporzioni délia facciata del palazzo e délia
scala stessa.
® Questi sei getti sono nel presbiterio delia chiesa di San Marco. Sono pure
del Sansovino le quattro figurine degli Evangelisti collocate sopra le balaustrate.
'• Questa porta gli costó gran tempo e fatica. Vedesi incisa- nella tav. lxxii
del tomo II delia Storia del Cicognara. Negli angoli degli scorniciamenti dei due
maggiori bassirilievi si veggono sei teste assai rilevate; tre di queste sono i ri-
tratti di Tiziano, di Pietro Aretino e di esso Jacopo Sansovino.
lACOPO SANSOVmO 507
Sansovino per eccellentissimo artefîce, ed amare ed ono-
rare dalla magnificenza e liberalità di qne'signori, e pa-
rimente dagli altri artefici, referendosi a lui tutto quelle
di scultura ed architettura che è state in quella citta
al sue tempe eperate. E nel vere ha meritate 1' eccel-
lenza di lacepe essere tenuta nel prime grade in quella
città fra gli artefici del disegne, e che la sua virtù sia
stata amata ed esservata umversalmente dai nehili e dai
plebei. Perciechë, eltre alfi altre cese, egli ha, cemes'è
dette, fatte cel sue sapere e giudizie che si ë quasi del
tutte rinevata quella città, ed imparate il vere e huen
mede di fabricare.^ Si veggene ance tre sue bellissime
figure di stucce iielle mani di sue figliuele:- Tuna ë un
Laeceente; Taltra, una Yenere in piede; e la terza, una
Madenna cen melti putti atterne: le q.uali figure sene
tante rare, che in Venezia nen si vede altrettante. Ha
ance il dette in disegne sessanta piante di tempj e di
chiese di sua invenziene, cesi eccellenti, che, dagli an-
tichi in qua, nen si può vedere në le meglie pensate,
në le più belle d'esse, le quali he udite che sue figliuele
darà in luce a gievamente del mende; e di già ne ha
fatti intagliare alcuni pezzi, accempagnandeli cen disegni
di tante fatiche illustri, che sene da lui state erdinate
in diversi lueghi d'Italia.
' Dopo quests parole, la Vita del Sansovino nell'edizione de'Giunti termi-
nava cosi; «Ma se ella ha ricevuto da lui bellezza e ornamento, egli all'incontro
è da lei state molto beneficato. Conciossiachè oltre all'altre cose, egli è vivuto
in essa, da che prima vi ando insino all'etá di 78 anni, sanissimo e gagliardo,
e gli ha tanto conferito l'aria e quel cielo, che non ne mostra in un certo modo
più che quaranta; ed ha veduto e vede d'un suo virtuosissimo" figliuolo, uomo
di lettere, due nipoti, uno maschio e una femmina sanissimi e belli, cón somma
sua contentezza; e che è più, vive ancora felicissimamente e con tutti que'co-
modi e agi che maggiori puô avere un par suo. Ha sempre amato gli artefici, e
in particolare è state amicissimo dell'eccellente e famoso Tiziano; come fu anco,
mentre visse, di messer Pietro Aretino. Per le quali cose ho giudicato ben fatto,
sebbene vive, fare di lui questa onorata memoria; e massimamente che oggimai è
per far poco nella scultura». Indi prosegue a fagionare degli allievi, e d'altri
artefici veneziani.
508 lACOPO SANSOVINO
Con tutto ciò occupato, come s'è dette, in tanti ma-
neggi dl cose pubbliche e private, cosi nella cittk come
fnori (perche anco de'forestieri correvano a Ini per mo-
delli e'disegni di fabriche, o per figure, o per consiglio;
come fece il dnca di Ferrara che ebbe uno Ercole in
forma di gigante, il duca di Mantova,' e quelle d'Ur-
bino) fu sempre prontissimo al servizio proprio e par-
ticolare di ciascuno di essi signori Procuratori; i quali,
prevalendosi di lui cosi in Venezia come altrove, non
facendo cosa alcuna senza suo aiuto o consiglio, l'ado-
perarono continovamente, non pur per loro, ma per i
loro amici e parenti, senza alcun premio, consentendo
esse di sopportar ogni disagio e fatica per satisfarli. Ma
sopra tutto fu grandemente amato e prezzato senza fine
dal principe Gritti, vago de'belli intelletti, da messer
Vettorio Grimani fratello del cardinale, e da messer Gio-
vanni da Legge, il Cavalière, tutti Procuratori, e da
messer Marcantonio Giustigniano, che lo conobbe in
Roma : perciocchë questi uomini illustri e di grande spi-
rito, e d'animo veramente reale, essendo pratichi delle
cose del mondo, ed avendo piena notizia dell' arti nobili
ed eccellenti, tosto conobbero il suo valore, e quanto
egli fosse da esser tenuto caro e stimato: e facendone
quel capitale che si conviene, dicevano ( accordandosi
in questo con tutta la citta) che quella Procurazia non
ebbe nè arebbe mai per alcun tempo un altro suo pari,
sapendo essi molto bene quanto il suo nome fosse ce-
lebre e chiaro in Fiorenza, in Roma, e per tutta Italia
presse agli uomini ed a'principi di intelletto; e tenendo
per fermo ognuno che non solo esse, ma i suoi posteri
e discendenti meritassino per sempre di esser beneficati
per la virtù sua singolare.
' *Fece pel duca di Mantova una bellissima Venere, come si ha da una let-
tera delFAretino scritta a quel duca ai 6 d'agosto del 1527.
lACQPO SANSOVmO 509
. Era lacopo, quanto al corpo, di statura comune, non
punto grasso, ed andava diritto con la persona. Fu di
color bianco, con barba rossa, e nella sua gioventù molto
bello e grazioso, onde ne fu amato assai da diverse donne
di qualche importanza. Yenuto poi vecchio, aveva pre-
senza veneranda, con bella barba blanca, e camminava
come un giovane, di modo che, essendq pervenuto al-
l'età di novantatre anni, era gagliardissimo e sano e
vedeva senza occhiali ogni minima cosa per lontana
ch'ella si fosse, e scrivendo stava col capo alto, non
s'appoggiando punto, secondo il costume degli altri. Si
dilettò di vestiré onoratamente, e fu sempre politissimo
della persona, piacendoli tuttavia le feminine fino al-
rultima sua vecchiezza: delle quali si contentava assai
il ragionarne. Nella sua gioventù non fu molto sano per
i disordini; ma fatto vecchio, non senti mai male al-
cuno: onde per lo spazio di cinquanta anni, quantunque
talvolta si sentisse indisposto, non volle servirsi di me-
dico alcuno, anzi essendo caduto apoplético la quarta
volta, neir eta di ottantaquattro anni, si riebbe col star-
sene solamente due mesi nel letto in luogo oscurissimo
caldo, sprezzando le medicine. Aveva cosi bueno lo
e
stomaco, che non si guardava da cosa alcuna, non fa-
cendo distinzione più da un buen cibo che da un altro
nocivo; e la state viveva quasi di frutti soli, mangiando
bene spesso fino" a tre citriuoli per volta, e mezzo cedro,
nell'ultima sua vecchiezza. Quanto alie qualitù delfanimo
fu molto prudente, ed antivedeva nelle materie le cose
future contrappesandole con le passate, sollecito ne'suoi
negozi, non riguardando a fatica veruna, e non lasciò
mai le faccende per seguiré i piaceri. Discorreva bene,
e con molte parole, sopra qual si voglia cosa ch'esso
intendesse, dando dimolti esempi con molta grazia. Onde
per questo fu grato assai a'grandi, a'piccioli ed agli
amici. E neir ultima etù sua aveva la memoria verdis-
510 lACOPO SANSOVINO
sima, e si ricordava minutamente delia sua fanciullezza,
del sacco di Roma, e di molte cose prospere ed avverse
ch'egli provò ne'suoi tempi. Era animoso, e da giovane
ebbe diíetto di concorreré co'maggiori di lui: perche
esso diceva che a contender co'grandi si avanza, ma
co' piccioli si discapita. Stimò honore sopra tutte le cose
del mondo, onde ne'suoi affari fu lealissimo uomo e d' una
parola, e tanto d'animo intero, che non lo arebbe con-
taminato qual si voglia gran cosa, si come ne fu fatto
piíi volte prova dai suoi signori, i quali, per questo e
per altre sue qualità, lo tennero, non come protomastro
o ministro loro, ma come padre e fratello, onorandolo
per la bontà sua, non punto finta, ma naturale. Fu li-
berale con ognuno, e tanto amorevole a'suoi parenti,
che, per aiutar loro, privó se medesimo di molte como-
dita, vivendo esso però tuttavia con onore e con ripu-
tazione, come quelle ch'era riguardato da ognuno. Si
lasciava talora vincer dall'ira, la quale era in lui gran-
dissima, ma gli passava tosto: e bene spesso, con quattro
parole umili, gli si facevano venire le lacrime agli occhi.
Amó fuor di modo harte della scultura, e 1'amó tanto,
che, acció ch'ella largamente si potesse in più parti dif-
fondere, allevó molti discepoli, facendo quasi un semi-
nario in Italia di quelharte: fra'quali furono di gran
neme Niccoló Tribolo ed il Solosmeo, fiorentini; Dáñese
Cattaneo da Carrara toscane, di somma eccellenza, oltre
alia scultura, nella poesia; Girolamo da Ferrara;^ lacopo
Colonna, viniziano; Luca Lancia da Napoli;^ Tiziano da
Padova; Pietro da Saló; Bartolommeo Ammannati, fio-
rentino, al presente scultore e protomastro del Gran
' t Di' Girolamo Lombardi detto da Ferrara, ma originario veneziano, ha
dato notizie Luigi Napoleone Cittadella ne' suoi Documenti ed lllustrazioni ri-
sguardanti la Storia Artística Ferrarese\ Ferrara, 1868, in-8.
^ t Crede il march. G. Campori che questo Luca Lancia da Napoli sia figliuolo
di Bernardino di Luca Lancia scultore che lavoró a Carrara e a Napoli. (Vedi
Memorie Biograficlie citate, pag. 328).
IACOPO SANSOVINO 511
Duca di Toscana; ed últimamente Alessandro Vittoria
da Trente, rarissime ne'ritratti di manne; ed lacepe
de'Medici, brescianed I quali, rinnevande la memeria
deir eccellenza del maestre lere, eel lere ingegnô haiine
operate in diverse citta melte cese enerate. Fu stimate
moite da'principi, fra'quali Alessandro de'Medici duca
di Fierenza velle il sue giudizie nel farsi della cittadella
in Fierenza. Ed il duca Cesime 1' anno quaranta, essende
il Sansevine andate alia patria per suei negezi, le ri-
cercó, nen pur del parer sue nella predetta fertezza, ma
s'ingegnò di ridurle al sue stipendie, eíferendeli grossa
prevvisiene. Ed il duca Ercele di Ferrara, nel riterñe
sue da Fierenza, le ritenne appresse di lui, e prepesteli
diverse cendizieni, fece egni preva perche stesse in Fer-
rara: ma egli che s'era úsate in Venezia, e trevandesi
comedo in quella citta, dove era vivute gran parte del
tempo sue, ed amande singelarmente i Precurateri,
da'quali era tante enerate, nen velle accensentire ad
alcune. Fu parimente chiamate da papa Paule terze in
luego d'Antenie da San Galle, per preperle alia cura
di San Pietre; ed in ció s'adeperó melte mensigner della
Casa, ch'era allera legate in Vinezia: ma tutte fu vane,
perche egli diceva che nen era da cambiar le state del
vivere in una repubblica a quelle di ritrevarsi sette uii
principe asselute. II re Filippe di Spagna, passande in
Germania, le accarezzó assai in Peschiera, dove esse era
andate per vederle. Fu desiderese della gloria eltre mode ;
e per cagien di quella spendeva del sue preprie per
altri, nen senza netabil danne de'suei discendenti, pur
che restasse memeria di lui. Dicene gli intendenti, che
quantunque cedesse a Michelagnele, peró fu sue supe-
riere in alcune cese; perciecchë nel fare de'panni, e
' Delia maggior parte di questi scolari dette particolari notizie tíeU'edizione
giuntina, come si è giá dette nella nota precedente; e queste le aggiungeremo-
poco sotto.
512 lACOPO SANSOVINO
ne'putti, e nell'arie delle donne, lacopo non ebbe alcun
pari : con ciò sia che i snoi panni nel marmo erano sot-
tilissimi, ben condotti, con belle piegone, e con falde
che mostravano il vestito ed il nudo: i suoi putti gli
faceva morbidi, teneri, senza quel muscoli che hanno
gli adulti, con le braccette e con le gainbe di carne, in
tanto che non erano punto differenti dal vivo : V arie
delle donne erano dolci e vaghe, e tanto graziose, che
nulla più, si corne pubblicamente si vede in diverse Ma-
donne fatte da lui, di marmo e di bassi rilievi, in più
luoghi, e nelle sue Veneri ed in altre figure. Ora questo
uomo cosi fatto celebre nella scultura, e nelh architet-
tura singolarissimo, essendo vissuto in grazia degli uomini
e di Dio, che gli concesse la virtù che lo fece rispien-
dere come s'ë dette, pervenuto all'età di novantatrë
anni, sentendosi alquanto stracco délia persona, si mise
nél letto per riposarsi; nel quale, state senza male di
sorte alcuna (ancora che s^ingegnasse di levarsi e ve-
stirsi come sano) per lo spazio di un mese e mezzo,
mancando a poco a poco, volle i sacramenti della Chiesa;
li quali avuti, sperando pur esse tuttavia di viver an-
cora qualche anno, si mori per risoluzione a'2 di no-
vembre^ I'anno 1570; ed ancora che esse per la vec-
chiezza avesse compito Tuffizio della natura, tuttavia
rincrebbe a tutta Venezia. Lasciò dopo lui Francesco
suo figliuolo nato in Eoma Tanno 1521, uomo di lettere,
cosi di leggi come di umanità, del quale esse vide tre
nipoti; un maschio chiamato, come I'avolo, lacopo, e
due femmine; Tuna detta Fiorenza, che si mori con suo
grandissime affanno e dolore, e Taltra Aurora.® Fu il
suo corpo pórtate con molto onore a San Gimignano
nella sua cappella, dove dal figliuolo gli fu posta la
' *Se stiamo alia seguente iscrizione posta al monumento del Sansovino,
egli sarebbe morto il 27 di novembre.
t Vedi i'Albero genealógico posto in fine di questa Vita.
lACOPO SANSOVINO 513
statua di marnio/ fatta da lui mentre ch'esso viveva,
con rinfrascritto epitaífio per memoria di tanta virtü:
lAOOBO SANSOYINO FLOKENTINO QUI EOME lYLIO II.
LEONI X. CLEMENTI YII. PONT. MAX. MAXIME GEATYS,
YENETiis aechitectyea: SCYLPTYEÍEQYE INTEEMOETYYM
DECYS, PEIMYS EXCITAYIT, QYIQYE A .SENATV OB EXI-
MIAM YIETYTEM LIBERALITEE HONESTATVS, SYMMO CI-
YITATIS MGERGEE DECESSIT, FEANCISGUS F. HOC MON. P.
VIXIT ANN. XCIII. GB. Y. GAL. DEC. MDLXX.
Celebró parimente il suo funerale in pubblico a' Frari
la nazione fiorentina,^ con apparato di qualclie impor-
tanza, e fu detta Torazione da messer Gamillo Buon-
pigli, eccellente uomo.^
Ha avuto il Sansovino inolti discepoli. In Fiorenza,
Higgglò detto il Teibglg , come s'è detto; il Sglgsmeg da
Settignano, che fini, dalle figure grandi in fuori, tutta
la sepoltura di marmo che ë a Monte Casino, dove ë
il corpo di Fiero de'Medici, che affogò nel fiume del
Garigliano.'' Símilmente ë state suo discepolo Gieglamo
da Feeeaea , detto il Lombardo, del quale s'ë ragionato
' *La statua del Sansovino fatta da lui stesso, e non dal figliuolo, come
sembrerebbe dalle parole del Vasari, per quante ricerche ne facesse P abate Bettio,
bibliotecario della Marciana, allorchè si distruggeva la chiesa di San Gemignano,
non fu possibile ritrovarla. Dalla qual chiesa di San Gemignano, demolita nel 1807,
furono trasferite le ossa del Sansovino nella chiesa di San Maurizio, e dipoi nel-
r Oratorio privato del Seminario della Salute, dove fu collocate il monumento
del Sansovino col busto di lui scolpito da Alessandro Vittoria. Chi volesse sa-
pere maggiori particolari del Sansovino, legga la Vita scritta da Tommaso Te-
manza, e 1'Elogio del conte Agostino Sagredo, stampato negli Atti deU'Acca-
demia Veneta di Belle Arti, del 1830.
^ * Anche la florentina Accademia del disegno, con deliberazione dei 14 gen-
najo 1570 (stile comune, 1571), .volle che fosse onorata la memoria di Jacopo
Sansovino con statue, pitture ed altro. (Archivio dell'Accademia delle Belle Arti
di Firenze. Libro del Provveditore segnato E, a c. 29 tei'go).
® Qui flnisce la Vita, quale fu pubblicata dal Vasaid la seconda volta, e ri-
stampata dal Morelli nel 1789. Ora cominciano le notizie degli scolari ecc., che
si leggevano in flne della Vita incompiuta che si legge nelT edizione del 1568.
*11 Salosmeo, o Solosmeo, scolaro d'Andi-ea del Sarto, è stato nominato
nelle Vite del Tribolo, del Bandinelli e del Rustid.
Vasari . Opere. — Vol. VII. 33
514 lACOPO SANSOVINO
nella Vita di Benveniito Grarofalo ferrarese/ e il quale
e clal primo Sansovino e da questo seconde ha imparato
l'arte di maniera, che oltre alie cose di Loreto, delle
quali si è favellato, e di marmo e di bronzo ha in Vi-
nezia moite opere lavorato. Cestui se bene capitò sotto
il Sansovino d'età di trenta anni e con poco disegno,
ancora che avesse innanzi lavorato di scnltura alcune
cose, essendo piuttosto nomo di lettere e di corte, che
seul tere; attese nondimeno di maniera, che in pochi anni
fece quel profitto che si vede nelle sue opere di mezzo
rilievo, che seno nelle fabriche della librería e loggia
del campanile di San Marco; nelle quali opere si portó
tanto bene, che pote poi fare da se solo le statue di
marmo e i profeti che lavorò, come si disse, alla Ma-
donna di Loreto/"
Fu ancora discepolo del Sansovino Iacopo Colonna , che
mori a Bologna gia trenta anni sono, lavorando un'opera
d'importanza. Cestui fece in Vinezia nella chiesa di San
Salvadore un San Girolamo di marmo, ignudo, che si
vede ancora in una nicchia interno all'organe; che fu
bella figura e molto lodata: e a Santa Crece della Giu-
decca fece un Cristo, pure ignudo, di marmo, che mo-
stra le piaghe, con bello artifizio:^ e parimente a San
Griovanni Nuevo, tre figure; Santa Dorotea, Santa Lucia
' *E anche nella Vita di Andrea Sansovino e di Simone Mosca.
^ *I mezzi rilievi fatti da Girolamo nella librería e loggia del campanile di
San Marco di Venezia rappresentano Venezia con emblemi della Giustizia se-
duta su due leoni, e ai pié di lei il Brenta e l'Adige. Nel vano a sinistra sta
Giove; in quello a destra. Venere che aspetta Amore volante nell'alto. Nei vani
Ira i piedistalli sono quattro storiette; le due a destra figui'ano Elle che cade dal
montone di Frisso; e Teti che soccorre Leandro. Quelle a sinistra esprimono fatti
relativi a Venere. Le due prime di queste storie furono fatte incidere dal Cico-
gnara per la sua Storia della Scultura\ attribuendole per altro a Tiziano Minio;
ma le ragioni per conservarle a Girolamo si possono leggere nel citato libro del
march. Selvático, SuWArchitettura e sulla Scultura in Yenezia, a pag. 310.
" *Gli autori della moderna Guida di Yénezia dicono invece essere del
Colonna Taltra statuetta di San Lorenzo, e quella del San Gii'olamo di Dáñese
Catan eo.
lACOPO SANSOVmO 515
e Santa Caterina ; e in Santa Marina si vede di sua mano
un cavallo con un capitano armato sopra : le quali opere
possono stare al pari con quante ne sono in Vinezia. In
Padova nella chiesa di Santo Antonio fece di stucco detto
Santo, e San Bernardino, vestiti. Delia medesima ma-
teria fece a messer Luigi Cornaro una Minerva, una Ve-
nere, e una Diana, maggiori del naturale e tutte tonde.
Di marino, un Mercurio; e di terra cotta, un Marzio
ignudo e giovinetto, che si cava una spina d'un pie ;
anzi mostrando averia cavata, tiene con una mano il
pié, guardando la ferita, e con Paltra pare che voglia
nettare la ferita con un panno: la quale opera, perché
é la migliore che mai facesse cestui, disegna il detto
messer Luigi farla gettare di bronzo. Al medesimo fece
un altro Mercurio di pietra, il quale fu poi donato al
duca Federigo di Mantova.^
Fu parimente' discepolo del Sansovino Tiziano da Pa-
DOTA,® scultore; il quale nella loggia.del campanile di San
Marco di Vinezia. scolpi di marmo alcune figurette ®
; e
nella chiesa del medesimo San Marco si vede pur da lui
scolpito, e gettato di bronzo un bello e gran coperchio
di pila di bronzo nella cappella di San Giovanni.^ Aveva
,
' *Le lodi che il Vasari da alie opere condotte in Venezia dal Colonna,
pajono al márchese Selvático eccessive; e fra le altre, dice povera cosa la sta-
tuetta di San Lorenzo (Vasari, San Girolamo), ma che potrebbe portarsi piú fa-
vorevole giudizio del suo valore dalla terracotta, figurante Marzio, che il Colonna
fece per Luigi Cornaro per essere fusa in bronzo, se essa non fosse, come tutte
le altre opere qui rammentate dal Vasari, perita.
^ Tiziano Minio, detto assolutamente Tiziano da Padova nacque nel 1517 da
Guido Lizzaro scultore e mori nel 1552. Non bisogna confonderlo con Tiziano
Aspetti, scultore anclT esso padovano: errore commesso da parecchi scrittori.
® *Sono quelle sdrajate sugli archi. Vi fece parimente dtie de'puttini seduti
su trofei militari. — í Per la Compagnia della Calza fece ancora due statue di
terra. In Padova sono attribuite a lui le seguenti opere ; Lo stemma del potestá
Marc'Antonio Contarini fiancheggiato da due statue, che è posto sull'angolo del
palazzo municipale dirimpetto alia piazza dell'Erbe, fatto nel 1541, e la figura
della Giustizia o della Venezia seduta tra due leoni, scolpita nel 1552 sul pilastro.
a ponente dello stesso palazzo.
'' *Fu lavorato da lui in compagnia di un Desiderio da Firenze, come appare
da un contralto de'18 aprile 1545, nel quale questi due scultori si obbligano di
516 lACOPO SANSOVINO
costui fatto la statua d'un San Griovanni, nel quale sono
i quattro Evangelisti e quattro storie di San Giovanni,
con bello artifizio, per gettarla di bronze: ma morendosi
d'anni trentacinque, rimase il mondo privo di un eccel-
lente e valeroso artefice. E di mano di costui la volta
delia cappella di Sant'Antonio da Padova, con molto ricco
partimento di stucco/ Aveva cominciato per la mede-
sima un serraglio di cinque archi. di bronze, che erano
pieni di storie di quel Santo, con altre figure di mezzo
e basso rilievo;^ ma rimase anco questo per la sua morte
imperfetto, e per discordia di coloro che avevano cura
di farlo fare; e n'erano già stati gettati molti pezzi, che
riuscivano bellissimi, e fatte le cere per molti altri;
quando costui si mori, e rimase per le dette cagioni
ogni cosa a dietro. II medesimo Tiziano, quando il Va-
sari fece il già dette apparato per i Signori delia Com-
pagnia delia Calza in Canareio, fece in quelle alcune
statue di terra e molti Termini; e fu moite volte ado-
perato in ornamenti di scene, teatri, archi, ed altre
cose simili, con sue molto onore, avendo fatto cose tutte
piene d'invenzioni, capricci e varietà, e sopra tutto con
molta prestezza.
PiETRo DA Saló fu anch'egli discepolo del Sansovino,
e avendo durato a intagliare fogliami infino alia sua età
di trent' anni, finalmente, aiutato dal Sansovino che
gTinsegnò, si diede a fare figure di marmo: nel che si
compiacque e studio di maniera, che in due anni faceva
da se; come ne fanno fede alcune opere assai buone,
dar compiuta Topera dentro il termine di un anno. Ma dal tenore di quel con-
tratto (pubblicato dal Gicognara, tomo II, pag. 329, in nota, dal Padre Gonzati,
e dal Pietrucci, Biografia degli artisti Padovani) apparisce che il Minio era
il principale maestro di quelTopera; nella quale sono gli evangelisti Luca e
Marco, e alcuni fatti délia vita del Battista.
' t Fu cominciato da lui dopo il 1540.
^ t Gli fu allogato il 24 setiembre 1547 con T approvazione di Michèle Sanmi-
cheli, e la mallevadoria del pittore Gualtieri.
lACOPO SANSOVINO 517
che di sua mano sono nella tribuna di San Marco, e la
statua d'un Marte, maggiore del naturale, che è nella
facciata del palazzo publico; la quale statua è in com-
pagnia di tre altre di mano di buoni artefici. Fece an-
cora nelle stanze del Consiglio de'X due figure, una di
maschio e l'altra di femina, in compagnia d'altre due
fatte dal Dáñese Cataneo, scultore di somma lode; il
quale, come si dirà, fu anch'egli discepolo del Sanso-
vino: le quali figure sono per ornamento d'un camino/
Fece oltre ció Pietro tre figure, che sono a Santo An-
tonio, maggiori del vivo e tutte tonde; e sono una Giu-
stizia, una Fortezza, e la statua d'un capitano generale
deir armata Viniziana, condotte con buona pratica. Fece
ancora la statua d'una Justizia, che ha bella attitudine
e buon disegno, posta sopra una colonna nella piazza
di Murano; e un'altra nella piazza del Kialto di Yinezia,
per sostegno di quella pietra, dove si fanno i bandi pu-
blici, che si chiama il Gobbo di Rialto: le quali opere
hanno fatto cestui conoscere per bonissimo scultore. In
Padova nel Santo fece una Tetide molto bella, e un
Bacco che prieme un grappol d'uva in una tazza; e
questa, la quale fu la più dif&cile figura che mai facesse
e la migliore, merendó lassò a'suoi figliuoli, che l'hanno
ancora in casa per venderla a chi meglio conoscerà e
pagherà le fatiche che in quella fece il loro padre.^
' *Queste due figure sono due cariatidi, ed ornano tuttora il camino posto
nella sala detta dei Capi.
^ *Di tutti 1 lavori di Pietro da S.alô, qui citati dal Vasari, sono tuttavia in
essere la statua di Marte, che è fra quelle poste a ornamento del gran verone
sulla facciata del palazzo ducale verso la laguna, la Giustizia per la piazza di
Murano, e quella specie di cariatide ch'è detta il Gobbo di Ilialto. In quanto aile
opere che fece nella tribuna di San.Marco, crede il Selvático che sieno quelle
che stanno sull'altare antico del Sacramento, e mostrano nell'alto, di bassori-
lievo, rEterno Padre in mezzo a angeli, e in due nicchie i santi Antonio e
Francesco, di tutto tondo. Dei lavori fatti a Padova non si conoscono che gli
schiavi da lui scolpiti a concorrenza di Alessandro Vittoria, per il monumento di
Alessandro Contarini nel Santo, in uno dei quali scrisse petrus. salodius fa-
518 lACOPO SANSOVINO
Fu parimente discepolo di lacopo Alessandeo Vittoeia
da Trente, scultore molto eccellente e amicissimo degli
studi; il quale con bellissima maniera lia mostro in moite
cose che ha fatto, cosi di stucco come di marino, vi-
vezza d'ingegno e bella maniera, e che le sue opere
sono da essere tenute in pregio/ E di mano di costui
sono in Vinezia, alla porta principale délia librería di
San Marco, due feminone di pietra, alte palnii 10 Tuna,
che sono molto belle, graziose, e da esser molto lodate.
Ha fatto nel Santo di Padova, alla sepoltura Contarina,
quattro figure; duoi schiavi o vero prigioni, con una
Fama ed una Tetis; tutte di pietra, e uno Angiolo piedi x
alto, il quale è state posto sopra il campanile del duomo
di Verona, che è molto bella statua: e in Dalmazia
mandó pure di pietra quattro Apostoli • nel duomo di
Treu,^ alti cinque piedi Tuno. Fece ancora alcune figure
d'argento per la scuola di San Giovanni Evangelista di
Vinezia, molto graziose, le quali erano tutte di tondo
rilievo; e un San Teodoro d'argento, di piedi due, tutto
tondo. Lavorò di marmo nella cappella Grimana a San
Sebastiano due figure alte tre piedi F una; e appresso
fece una Pieth con due figure di pietra tenute buone,
ciEBAT. Di Pietro da Saló non abbiamo altre notizie; solo si sa mori
nel 1563 cb'egli
e che ebbe un figliuolo di nome Domenico, che fu scultore piú valente
del padre, siccome si vede nel ritratto di Mantova Ruzzini, in casa Priuli, se-
gnato DOMiNicus quondam petri de salodio s. p.; nel bassorilievo posto in un
altare delia chiesa di San Giuseppe, col nome e Panno 1571; e finalmente nel
monumento di Vincenzo Cappello, morto nel 1541, collocate sulla porta
di maggiore
Santa Maria Formosa. (Vedi Selvático , op. cit., pag. 312, 313).
' * Alessandro Vittoria nacque in Trente nel 1525, e mori in Venezia nel 1608.
La vita di lui fu scritta dal-Temanza (riscampata in Venezia nel 1827, con note
del Moschini), e dàl conte Benedetto Giovannelli, stato potestà di Trente, che
si conserva autógrafa nella Biblioteca Municipale di quella cittá ed è stata pub-
blicata da Tommaso Gar. Anche nella eruditissima opera delle Iscrizioni vene-
ziane, di Emanuele Cicogna, trovansi notizie di lui in gran copia; come pure
neU'Archivio generale di Venezia parecchi documenti, e alcuni übretti di ricordi
di sua mano.
^ t Leggi Traú.
lACOPO SANSOVINO 519
che sono a San Salvadore in Vinezia. Face mi Mercurio
al pergamo di palazzo di San Marco, che risponde sopra
la piazza, tenuto buona figura; e a San Francesco dalla
Yigna face tre figure grande quanto il naturale, tutte
di pietra, molto bella, graziose, e ben condotte; San-
F Antonio, San Sebastiano, e Santo Rocco: e nella chiesa
de'Crocichieri face di stucco due figure alte'sai piedi
Tuna, poste alFaltare maggiore, molto bella: e dalla
inedesima materia face, come già s'è dette, tutti gli
ornamenti che sono nolle volte delia scale nueve del
palazzo di San Marco con vari partimenti di stucchi;
dove Batista Franco dipinse poi ne'vani, dove sono le
storie, le figure e le grottesche che vi sono. Parimente
face Alessandro quelle dalle scale delia librarla di San
Marco; tutte opere di gran fattura: e ne'Frati minori
una cappella, e nella tavela di marmo, che è bellissima
e grandissima, l'Assunzione dalla Nostra Donna di mezzo
rilievo, con cinque figurone a basso, che hanno del
grande e son fatte con bella maniera, grave e bello an-
clare di panni, e condotte con diligenzia; le quali figure
di marino' sono San leroniino, San Giovanbatista, San
Pietro, Santo Andrea e San Lionardo, alte sei piedi l'una,
e le migliori di quante opere ha fatto infin'a ora. Nel
finimento di questa cappella sul frontespizio sono due
figure di marmo, molto graziose, e alte otto
pure piedi
l'una. 11 medesimo Vittoria ha fatto molti ritratti di
marino, e bellissime teste e somigliano; cioë quella del
signer Giovan Batista Feredo,^ posta nella chiesa di Santo
Stefano; quella di Gamillo Trevisano, oratore, posta nella
chiesa di San Giovanni e Polo; il clarissimo Marc'An-
tonio Grimani, anch'egli posto nella chiesa di San Se-
Ferretti, che fu giureconsulto vicentino. II busto di
' lui»
*Leggi Fei'retto o
■che era sull'unia sepolcrale atti'ibuita a Michele Sanmicheli, fu lévate dalla fa-
niiglia Ferretti nel 1704.
520 lACOPO SANSOVINO
bastiano; ^
e in San Gimignano, 11 piovano di detta cliiesa.
Ha parimente ritratto messer Andrea Loredano, messer
Priano da Lagie, e dua fratelli da ca Pellegrini, oratori,
cioè messer Vincenzio e messer Giovan Batista. E percliè
il Vittoria è giovane e lavora volentieri, virtuoso, affa-
bile, disideroso d'acquistare nome e fama, ed in somma
gentilissimo, si può credere che vivendo si abbia a ve-
dere di Ini ogni giorno bellissime opere e degne del suo
cognome Vettoria, e che vivendo abbia a essere eccel-
lentissimo scnltore, e meritare sopra gli altri di quel
paese la palma.
Ecci ancora un Tommaso da Lugano scultore, che ë state
anch'egli molti anni col Sansovino, ed ha fatto con lo
scarpello molte figure nella librería di San Marco in com-
pagnia d'altri, come s'ë dette, e molto belle: e poi, par-
tito dal Sansovino, ha fatto da së una Nostra Donna col
Fanciullo in braccio e a'piedi San Giovannino; che sono
figure tutte e tre di si bella forma, attitudine e ma-
niera, che possono stare fra tutte l'altre statue moderne
belle che sono in Venezia: la quale opera ë posta nella
chiesa di San Bastiano. E una testa di Carlo V impera-
tore, la quale fece cestui di marino dal mezzo in su, ë
stata tenuta cosa maravigliosa, e fu molto grata a Sua
Maestà. Ma perchë Tommaso si ë dilettato piuttosto di
lavorare di stucco che di marino o bronze, sono di sua
mano infinite bellissime figure e opere fatte da lui di
cotal materia in casa diversi gentiluoniini di Vinezia:
0 questo basti avere dette di lui.
Finalmente de'Lombardi ci resta a far memoria di
Iacopo Beesciano , giovane di 24 anni, che s'ë partite non
ë molto dal Sansovino, e il quale ha date saggio a Vi-
nezia, in molti anni che v'ë state, di essere ingegnoso,
e di dovere riuscire eccellente, come poi ë riuscito nel-
T opere che ha fatto in Brescia sua patria, e particolar-
' *Dove tuttora si vede. Fu scolpito nel 1564.
lACOPO SANSOVmO 521
mente nel palazzo publico; ma se studia e vive, si ve-
dranno anco di sua mano cose maggiori e migliori,
essendo spiritoso e di bellissimo ingegno/
De'nostri Toscani ë stato discepolo del Sansovino
Bartolomeo Amannati florentino,^ del quale in molti luoghi
di quest'Opera s'ë già fatto memoria, Costui, dico, la-
vorò sotto il Sansovino in Vinezia,® e poi in Padova per
messer Marco da Mantova, eccellentissimo dottore di
medicina,* in casa del quale fece un grandissime gigante
nel suo cortile, di un pezzo di pietra, e la sua sepoltura
con molte statue. Dopo, venuto TAmannato a Roma
l'anno 1550, glifurono allogate da Griorgio Vasari quattro
statue di braccia quattro Puna di marino per la sepol-
tura del cardinale de'Monti veccliio, la quale Papa Giulio
terzo aveva allegata a esse Giorgio "nella chiesa di San
Pietro a Montorio, come si dirà; le quali statue furono
tenute molto belle. Perchë avendogli il Vasari posto
amere, lo fece conoscere al dette lulio terzo, il quale
avendo ordinate quelle fusse da fare, lo fece mettere
in opera; e cosi ambidue, cioë il Vasari e l'Ainannato,
per un pezzo lavorarono insieme alia Vigna. Ma non
molto dope che il Vasari fu venuto a servire il duca
* t È questi Jacopo Medici. Scolpi in Brescia il leone posto sulla colonna che
poi fu demolita in Piazza Vecchia, e il piedistallo della stessa colonna, ov' erano
effigiati gli stemmi dei Rettori della cittá che allora erano Lorenzo da Mula po-
destá e Sebastiano Venier capitano. Scolpi pure le due statue con ornati sopra
la porta del palazzo Martinengo Gesaresco al Bue d'oro. ( Stefano Fenaroli,
Dizionario degli artisti Bresciani, Brescia, 1877.
^ ^Nacque l'Ammannato nel 1511, e mori nel 1592. Fu piú valente architetto
che scultore. II Baldinucci diede di lui una vita estesissima nei suoi Decennali ecc.
® Lavoró con altri artefici negli archi dell'antica librería di San Marco.
^ * Questi è Marco Mantova Benavides, a cui l'Ammannato scolpi, mentre che
quegli era tuttavia in vita (1546), il magnifico mausoleo che è nella chiesa degli
Eremitani di Padova, dove nel dado, su cui posa il piede la statua della Fatica,
scrisse: barth. aíimanat. florent. faciebat. E nella casa del medesimo, oggi
Venezze, fece, oltre alia statua gigantesca d'Ercole (che porta scritto nella clava
bartholomei ammanati í'lorentini opus ), alta 25 piedi, e composta d'otto pezzi
uniti insieme con gran maestría, un magnifico portone a guisa d' arco trionfale,
con due statue nelle nicchie degli intercolonni, rappresentanti Giove ed Apollo.
522 lACOPO SANSOVINO
Cosimo a Fiorenza, essenclo morto il detto papa, rAman-
nato che si trovara senza lavoro, e in Roma da quel
Pontefice essere male state sodisfatto delle sue faticlie,
scrisse al Yasari pregándolo, che come l'aveva aiutato
in Roma, cosí volesse aiutarlo in Fiorenza appresso al
Duca. Onde il Vasari adoperandosi in ció caídamente,
10 condusse al servizio di Sua Eccellenza, per cui ha
molte statue di marino e di hronzo, che ancora non sono
in opera, lavorate. Per lo giardino di Castelló ha fatto
due figure di bronze maggiori del vivo, cioë Ércole che
fa scoppiare Anteo, al quale Anteo invece dello spirito
esce acqua in gran copia per bocea. Finalmente ha con-
dotto FAinannato il colosse di Nettunno di marino, che
e in piazza, alto braccia dieci e mezzo. Ma perché Topera
della fonte, a cui ha da stare in mezzo il detto híettunno,
non è finita, non ne dirò altro. Il medesimo Amannato,
come architetto, attende con suo molto onore e Iode
alla fabbrica de'Pitti; nella quale opera ha grande occa-
sione di mostrare la virtù e grandezza delT animo suo
e la magnificenza e grande animo del duca Cosimo. Direi
molti particolari di questo scultore; ma perche mi è
amico, ed altri, seconde che intendo, .scrive le cose sue,*
non dire altro, per non metter mano a quelle che da
altri fie meglio che io forse non saprei, raccontato.
Restaci per ultimo de* discepoli del Sansovino a far
menzione del Dáñese Cataneo ,® scultore, da Carrara; il
quale essendo anco piccol fanciullo, stette con esse lui
a Vinezia; e partitosi d'anni 19 dal detto suo maestro,
fece da per se in San Marco un fanciullo di marino, e
un San Lorenzo nella chiesa de* frati Minori ; a San Sal-
vadore, un altro fanciullo di marmo; e a San Giovanni
' Forse allude a Raffaello Borghiiii, che in quel tempo stava componendo
11 suo Riposo^ e scrisse la Vita deirAmmannato.
^ *Nacque circa l'anno 1509 da un Michèle, onorato mercante, e da donna
Gentile degli Alberti, venuti ad abitare in Carrara da Golonnata, piccolo vil-
laggio sulle Alpi Apuaûe.
lACOPO SANSOVINO 523
e Polo, la statua d'un Bacco ignudo che preme un
grappol d'uva d'una vite che s'aggira interno a un
tronco che ha dietro alie gainbe, la quale statua è oggi
in casa de'Mozzanighi da San Barnaba. Ha lavorato
moite figure per la librería di San Marco e per la loggia
del campanile, insieme çon altri, de'quali si ë di sopra
favellato, e oltre le dette, quelle due che già si disse
essere nelle stanze del Consiglio dei Dieci. Ritrasse di
marino il Cardinale Bembo, e il Contarino capitan ge-
nerale dell'armata viniziana; i quali ambidue sono in
Sant'Antonio di Padova con belli e ricchi ornamenti
atorno;^ e nella medesima città di Padova in San Gio-
vanni di Verdara ë di mano del medesimo il ritratto
di messer Çlirolamo Gigante, jureconsulto dottissimo.
A Vinezia ha fatto in Sant'Antonio délia Giudecca il
ritratto naturalissimo del Giustiniano luogotenente del
Granmastro di Malta, e quelle del Tiepolo state tre volte
Generate: ma queste non sono anco state messe ai
luoghi loro. Ma la maggior opera e più segnalata che
abbia fatta il Danese ë stata in Verona, a Sant'Ana-
stasia, una cappella di marmi ricca e con figure grandi,
al signer Ercole Fregóse, in memoria del signer Jane,
già signer di Genova, e poi capitano generate de'Vini-
ziani, al servizio de'quali mori. Questa opera ë d'ordine
corinto in guisa d'arco trionfale, e divisata da quattro
gran colonne tonde striate con i capitelli a foglie d'oliva,
che posano sopra un basamento di conveniente altezza,
facendo il vano del mezzo largo una volta più che uno
di quelli dalle bande; con un arco fra le colonne, sopra
il quale posa in su' capitelli F architrave e la cornice ; e
net mezzo, dentro all'arco, un ornamento motto bello
' Nella cappella del Santo evvi anche una storia di bassorilievo da luí co-
nainciata, e dopo la sua morte finita dal Campagna. 11 Cicognara crede sia quella
rappresentante il ñipóte del Santo risuscitato alie preghiere della sorella ; e mon-
signor Moschini, nella Guida di Padova, il miracolo del vaso di vetro gettato
dalla finestra e rimasto saldo, a confusione dell'erético Aleardino.
lACOPO SANSOVINO
di pilastri con cornice e frontespizio, col campo d'una
tavola di paragone nero bellissimo, dov'è la statua d'un
Cristo ignudo maggior del vivo, tutta tonda e molto
buona figura, la quale statua sta in atto di mostrare le
sue piaghe, con un pezzo di panno rilegato ne i fiancbi
fra le gambe e fino in terra. Sopra gli angoli dell' arco
sono segni della sua passione; e trale due colonne, che
sono dal lato destro, sta sopra un basamento una statua
tutta tonda, fatta per il signer Jano Fregóse, tutta ar-
mata aH'antica, salvo che mostra le braccia e le gambe
nude, e tiene la man manca sopra il pomo della spada
che ha cinta, e con la destra il bastone di generale;
avendo dietro, per investitura che va dreto alie colonne,
una-Minerva di mezzo rilievo, che stando in aria tiene
con una mano una bacchetta ducale come quella de'Dogi
di Vinezia, e con l'altra una bandiera drentovi l'insegna
•di San Marco; e tra l'altre due colonne, nell'altra in-
vestitura, è la Virtù militare armata col cimiero in capo,
con il semprevivo sopra e con 1'impresa nella corazza
d'uno ermellino, che sta sopra uno scoglio circondato
dal fango, con lettere che dicono Potius mori quam fœdari,
e con l'insegna Fregosa; e sopra è una Vittoria, con
una ghirlanda di lauro e una palma nelle mani. Sopra
la colonna, architrave, fregio e cornice, è un altro or-
dine di pilastri, sopra le cimase de' quali stanno due
figm-e di marmo tonde e due trofei pur tondi e della
grandezza delle altre figure. Di queste due statue una
ë la Fama in atto di levarsi a volo, accennando con la
man dritta al cielo e con una tromba che suona : e questa
ha sottili e bellissimi panni attorno, e tutto il resto
ignuda; e l'altra ë fatta per l'Eternith, la quale ë ve-
stita con abito più grave e sta in maesth, tenendo nella
man manca un cerchio, dove ella guarda, e con la destra
piglia un lembo di panno dentrovi palle che denotano
vari secoli, con la sfera celeste cinta dalla serpe che
lACOPO SANSOVINO 525
con la bocca piglia la coda. Nello spazio del mezzo sopra
il cornicione, che fa fare e mette in mezzo queste due
parti, sono tre scaglioni, dove seggono due putti grandi
e ignudi, i quali tengono un grande sendo con T elmo
sopra, drentovi Tinsegna Fregosa; e sotto i detti scalini
è di paragone un epitaíño di lettere grandi dórate: la
quale tutta opera è veramente degna d'esser lodata,
avendola il Danese condotta con molta diligenza, e dato
bella proporzione.e grazia a quel componimento, e fatto
cou gran studio ciascuna figura.^ È il Danese non pure,
pome s'è dette, eccellente scultore, ma anco bueno e
molto lodato poeta, come 1'opere sue ne dimostrano
apertamente; onde ha sempre praticato e avuto stretta
amicizia con i maggiori uomini e più virtuosi dell' età
nostra:^ e di ció anco sia argomento questa detta opera
da lui stata fatta molto poéticamente. E di mano del
Danese nel cortile della Zecca di Vinezia sopra 1' orna-
mento del pozzo la statua del Sole ignuda, in cambio
della quale vi volevano quei Signori una Justizia; ma
il Danese consideró che in quel luogo il Sole è più a
proposito. Questa ha una verga d' oro nella mano manca
e uno scetro nella destra, a sommo al quale fece un
occhio, e i razzi solari attorno alia testa, e, sopra la
palla del mondo circondata dalla serpe che si tiene in
' *11 nome di Danese Cataneo e F anno in che fini questo grandioso lavoro,
si legge nella base del piedistallo, su oui fu posta la figura di Cristo, e dice cosi:
ABSOLUTUM OPUS ANNO DOMINI MDLXV DANESIO CATANEO CARRARIENSI SCULPTORE
ET ARCHITECTO.
^ * Compose molti poemi, sonetti e canzoni ; ma si ha a stampa solamente,
fra i poemi, tredici dei quaranta canti áeWAmor di Marfisa, pubblicati in Ve-
nezia per il Franceschi, nel 1562, e due sonetti, uno del Templo della divina
donna Geronima Colonna d'Aragona, pubblicato da Ottavio Sanmarco in Pa-
dova Taimo 1558, ed un altro tra le rime di Diomede Borghesi. Nella Chigiana
a Roma si conservano le opere mss. del Cataneo, raccolte in due tomi da Nie-
coló suo ñipóte. Esse sono, oltre molti sonetti e canzoni e il poema delTAmor
de Marflsa rammentato di sopra, la Teseide e il Pellegrinaggio di Rinaldo,
poemi tutti in quarta rima;poila Germania domata, in ottava rima; lostesso
poema cominciato in versi sciolti; la Lucrezia, tragedia in versi sciolti.
526 lACOPO SANSOVINO
bocea la coda, con alcuni monticelli d'oro per detta
palla generati da lui. Arebbevi voluto fare il Dáñese
due altre statue, e quella délia Luna per l'argento, e
quella del Sole per l'oro, e un'altra per lo rame; ma
bastó a quei Signori che vi fusse quella dell'oro, come
del più perfetto di tutti gli altri metalli. Ha cominciato
il medesimo Danese un' altra opera in memoria del Prin-
cipe Loredano doge di Vinezia; nella quale si spera che
di gran lunga abbia a passaré d' invenzione e capriccio
tutte raltre sue cose, la quale opera deve esser posta
nella chiesa di San Griovanni e Polo di Vinezia. Ma perche
cestui vive e va tuttavia lavorando a benefizio del mondo
e dell'arte, non dirò altro di lui, ne d'altri discepoli
del Sansovino.^ Non lascerò già di dire brevemente d'al-
cuni altri eccellenti artefici scultori e pittori di quelle
parti di Vinezia con l'occasione dei sopraddetti, per
porre fine a ragionare di loro in questa Vita del San-
sovino.
Ha dunque avuto Vicenza in diversi tempi ancor
essa scultori, pittori e architetti, d'una parte de'quali
si fece memoria nella Vita di Vittore Scarpaccia, e mas-
simamente di quei che fiorirono al tempo del Mantegna
e che da.Ini impararono a disegnare; come furono Bar-
tolomeo Montagna,^ Francesco Veruzio,® e Giovanni Spe-
ranza pittori ; di mano de' quali sono moite pitture
^ *Mori il Cataneo in Padova nel gennajo 1573. Il Temanza ne scrisse una
più estesa vita, che è tra quelle degli architetti veneziani, ripubblicata poi dal
Piacenza nelle' giunte al Baldinucci. Anche il march. G. Gampori ne trattô lun-
gamente nelle Memorie Biograficlie già cit. degli artisti di Massa e di Car-
rara \ Modena, 1873. Egli fu ascritto all'Accademia del Disegno di Firenze con
deliberazione deH'ottobre del 1566. (Archivio delia florentina Accademia di Belle
Arti, Libro del Provveditore, segnato E, a c. 17).
^ Nell'edizione de'Giunti leggesi Mantegna, ma è certamente un errore di
stampa. Di Bartolommeo Montagna ha infatti parlato nella Vita dello
® Scarpaccia.
Anzi, Verio. Questa correzione e .tutte le altre che qui sotto saranno con-
trassegnate con un T, furono suggerite dal fu signor conte Leonardo Trissino
erudito e córtese gentiluomo vicentino.
' Giovanni Speranza dei Vajenti. (T).
lACOPO SANSOVINO 527
sparse per Vicenza. Ora nella medesima città sono molte
sculture di mano d'un Giovanni intagliatore e archi-
tetto, clie sono ragionevoli, ancorchè la sua professione
sia stata di fare ottimamente fogliami e animali, come
ancora fa, se bene è vecchio. Parimente Girolamo Pi-
roni vicentino^ ha fatto in molti luoghi delia sua città,
opere lodevoli di sciütura e pittnra.
Ma fra tutti i Vicentini mérita di essere sommamente
lodato Andrea Palladio ^ architetto, per esser nomo di
singolare ingegno e giudizio, come ne dimostrano molte
opere fatte nella sua patria e altrove ; e particolarmente
la fabrica del palazzo della Comunità,, che è molto lo-
data, con due portici di componimento dorico, fatti con
bellissime colonne.'' Il medesimo ha fatto un palazzo
molto bello e grandissimo oltre ogni credere al conte
Ottavio de'Yieri,'' con infiniti ricchissiini ornamenti; ed
un altro simile al conte Giuseppe di Porto, che non può
essere nè più magnifico ne più bello në più degno d'ogni
gran principe di quelle che ë; e un altro se ne fa tut-
tavia, con ordine del medesimo, al conte Valerio Cori-
catto,'' niolto simile per maestà e grandezza airantiche
fabriche tanto lodate. Símilmente, ai conti di Valmorana
ha già, quasi condotto a fine un altro superbissimo pa-
lazzo, che non cede a niuno dei sopradetti in parte ve-
runa. Nella medesima città,, sopra la piazza detta vol-
' Fu pittore e scultore. Veclesi un pilastro, ricco di foglie e figure scolpite
a basso rilievo, nella cappella del Santo di Padova.
- Del celebre Palladio ha scritto la vita Tommaso Temanza, la quale è in-
serita nella sua opera già citata; ed un bell'elogio compose il conte Leopoldo
Cicognara, e questo è impresso negli Atti-della veneta Accademia di Belle Arti
dell'anno 1810. * Un'opera diligente ed estesa intorno a questo famoso archi-
—•
tetto fu pubblicata in Padova, nel 1845, dall'abate Antonio Magrini col titolo:
Memorie intorno alla vita e aile opere di Andrea Palladio colla serie di ven-
tisette scritture del medesimo architetto^ volume in-4 grande di pag. 348-99
e Lxxxvii.
® II primo è dorico, jonico il secondo. (T).
Di Thiene. (T).
' Dee dir Chiericati. (T).
528 lACOPO SANSOVINO
garmente V Isola, ha fatto un' altra molto magnifica
fabbrica al signer Valerio Chireggiolo;^ ed aPugliano,^
villa del Vicentino, una bellissiïna casa al signer Beni-
fazie Pugliana® cavaliere; e nel medesimo contado di
Vicenza, al Finale, ha fatto a inesser Biagio Saraceni
un'altra fabbrica; ed una a Bagnole, al signer Vittore
Pisani, con ricchissimo e gran cortile d'ordine dorico
con bellissime colonne. Presse a Vicenza, nella villa di
Lisiera, ha fabricate al signer Giovanfrancesco Valine-
rana un altre molto ricco edifizio, con quattro torri in
su i canti, che fanno bellissime vedere. A Meledo altresi
ha principiato al conte Francesco Trissino e Lodovico
suo fratello un magnifico palazzo sopra un colle assai
rileyato, con molti spartimenti di logge, scale, ed altre
comodità da villa. A Campiglia pure sul Vicentino fa al
signer Mario Ropetta'' un'altra simile abitura, con tanti
comodi, ricchi partimenti di stanze, logge e cortili e ca-
mere dedicate a diverse virtti, ch'ella sara, testo con-
dotta che fie al suo fine, stanza più regia che signorile.
A Lunede^ n'ha fatto un'altra da villa al signer Giro-
lamo de'Godi; e a ügurano," un'altra al conte lacopo
Angarano, che e veramente bellissima, comeche paia
piccola cosa al grande animo di quel signore. A Quinto,
presse a Vicenza, fabricó anco, non ha molto, un altro
palagio al conte Marcantonio Tiene, che ha del grande
e del magnifico quanto più non saprei dire. Insomma,
ha tante grandissime e belle fabriche fatto il Palladio
dentro e fuori di Vicenza, che quando non vi fussero
altre, possono bastare a fare una città onoratissima ed
' Qui pure dee dir Ghiericati; e si accenaa un'altra volta la fabbrica sopra
nominata (T).
^ Pogliana. (T).
® Pogliana. (T).
^ Rapetta. Questa fabbrica rimase incendiata. (Tp
" Lunedo. (T).
" Angarano. (T)
lACOPO SANSOVINO 529
un bellissimo contado. In Vinezia ha principiato il me-
desimo molte fabriche; ma una sopra tutte che ë ma-
ravigliosa e notabilissima, a imitazione delle case che
solevano far gil antichi, nel monasterio della Carita.
L'atrio di questa ë largo piedi quaranta e lungo cin-
quantaquattro, che tanto ë a punto il diámetro del
quadrate, essendo le sue ali una delle tre parti e mezzo
della lunghezza. Le colonne, che sono corinte, sono grosse
piedi tre e mezzo e alte trentacinque. Dalí atrio si va
nel peristilio, cioë in un claustro (cosï chiamano i frati
i loro cortili), il quale dalla parte di verso T atrio ë di-
viso in cinque parti e dai fianchi in sette, con tre or-
dini di colonne l'un sopra l'altro, che il dorico ë di sotto,
e sopra il ionice ed il corinto. Dirimpetto ail'atrio ë il
refettorio, lungo due quadri, e alto insino al piano del
peristilio, con le sue officine interne comodissime. Le
scale sono a lumaca e in forma ovale, e non hanno në
muro në colonna në parte di mezzo che le regga. Sono
larghe piedi tredici, e gli scalini nel posare si reggono
l'un l'altro per essere fitti nel muro. Questo edifizio ë
tutto fatto di pietre cotte, cioë mattoni, salvo le base
delle colonne, i capitelli, l'imposte degli archi, le scale,
le ^
superficie delle cornici, e le finestre tutte e le porte.
Il medesimo Palladio, ai monaci neri di San Benedetto,
nel loro monasterio di San Giorgio maggiore di Yinezia,
ha fatto un grandissimo e bellissimo refettorio col suo
ricetto innanzi; ed ha cominciato a fondare una nuova
chiesa con si bell'ordine, secondo che mostra il modello,
che se fie condotta a fine, riuscirà opera stupenda e
bellissima. Ha, oltre ció, cominciato la facciata della
chiesa di San Francesco della Vigna,^ la quale fa fare
' Di questo magniflco edifízio non sussiste ora che una porzione, cioè un
lato del cortile, ed una delle scale a lumaca, essendo stato il resto consumato
dalle fiarame.
- Questa chiesa fu cominciata 1' anno 1534 col disegno del Sansovino.
Vasari . Opere. — Vol. VU. 34
530 lACOPO SANSOVINO
di pietra istriana 11 reverendissimo Grimani patriarca
d'Aquileia, con molto magnifica spesa. Sono le colonne
larglie da pie palmi quattro e alte quaranta, d^ ordine
corinto ; e di già è mnrato da piè tutto V iinbasainento.
Allé Gambaraie, luogo vicino a Vinezia sette miglia, in
sui fiume delia Brenta, ha fatto Tistesso Palladio una
molto comoda abitazione a messer Niccolò e messer
Lnigi Foscari, gentiluomini viniziani: un'altra n'ha fatta
a Marocco, villa del Mestrino, al cavalier Mozzenigo*/
a Piombino, una a messer Giorgio Cornaro: una, alia
Motagnama,^ al magnifico messer Francesco Pisani; e a
Zigogiari^ in" sui Padovano una al conte Adovardo da
Tiene, gentiluomo vicentino: in Udine del Friuli, una
al signer Floriano Antimini;'' alia Motta, castel pure del
Friuli, una al magnifico messer Marco Zeno, con bellis-
simo cortile e portici interno interno; alia Fratta, castel
del Polesine, una gran fabrica al signer Francesco Ba-
doaro, con alcune loggie bellissime e capricciose. Simil-
mente vicino ad Aselo,® castello del Trevisano, ha con-
dette una molto comoda abitazione al reverendissimo
signer Danielle Barbare, eletto d'Aquilea, che ha scritto
sopra Vitruvio, ed al clarissimo messer Marcantonio suo
fratello, con tanto bell'ordine, che meglio e più non si
può imaginare:® e fra l'altre cose vi ha fatto una fon-
tana molto simile a quella che fece fare papa Giulio in
Roma alia sua Yigna Giulia, con ornamenti per tutto
di stucchi e pitture, fatti da maestri eccellenti. In Ge-
nova ha fatto messer Luca Giustiniano una fabrica con
' Mocenigo. (T).
- Montagnana.
' Cicogna. (T).
Antonini. (T).
' Quindi presero il nome gli Asolani del Bembo.
® Questa è la deliziosa villa di Maser, posseduta ora dai conti Manin, de-
scritta dal conte Algarotti, e visitata da tutti i forestieri, che vi ammirano rac-
coite le opere di tre grandi artefici, del Palladio per l'architettura, del Vittoria
per gli ornati, e di Paolo pel dipinti.
lACOPO SANSOVINO 531
clisegno del Palladio, che è tenuta bellissima, come sono
anco tutte le soprascritte; delle quali sarebbe stata lun-
ghissima storia voler raccontare molti particolari di belle
e strane invenzioni e capricci: e perché tosto verpà in
Ince un'opera del Palladio, dove saranno stampati due
libri d'edifizi antichi e uno di quelli che ha fatto egli
stesso edificare, non dirò altro di lui; perché questa ha-
stera a farlo conoscere per quelle eccellente architetto
ch'egli é tenuto da chiunche vede 1'opere sue bellis-
simeP senza che essendo anco giovane ed attendendo
continuamente agli studi dell' arte, si possono sperare
ogni giorno di lui cose maggiori." Non tacerò che a tanta
virtù ha congiunta una si afí'abile e gentil natura, che
lo rende appresso d' ognuno amabilissimo ; onde ha me-
ritato d' essere stato accettato nel numero degli Acca-
demici del disegno fiorentini insieme col Dáñese, Giu-
seppo Salviati, ® il Tintoretto e Batista Parinato da
Verona, come si dirà in altro luogo parlando di detti
Accademici.'^
Bonipazio pittore viniziano,® del quale non ho prima
avuto cognizione, é degno anch'esso di essere nel nu-
' L'opera del Palladio fu stampata con questo titolo; Libri IV dell'Archi-
tettura di Andrea Palladio. In Venezia, per Domenico de' Franceschi 1570,
in-fol. Questa è la prima edizione, alia quale ne sono poi succedute molte altre.
E stata tradotta in varie lingue.
- *Nacque Andrea Palladio in Vicenza ai 30 di novembre del* 1508, e mori
ai 19 d'agosto del 1580.
' Giuseppe Porta garfagnino, detto del Salviati dal cognome acquistato dal
maestro suo Francesco Rossi; che fu chiamato Gecchin Salviati.
'* II Palladio fu ascritto alla florentina Accademia del disegno con delibera-
zione dell'ottobre del 1566. (Archivio della florentina Accademia delle Belle Arti,
Libro del Provveditore, segnato E, a c. 17).
® Di Bonifazio scrisse la vita il Ridolfl; e tanto esso, quantolo Zanetti si uni-
formano al Vasari chiamandolo veneziano: ma altri scrittori, citati dal Morelli
nella nota 108 alla Notizia d'Anonimo ecc., sostengono essere egli veronése.
— t Ma oggi, dopo quel che ne ha scritto il dott. Cesare Bernasconi (Appen-
dice I agli Studi sopra la Storia Pittorica Veronese', Verona, 1864), pare pro-
vato che vi siano stati tre pittori invece d'un solo col nome di Bonifazio, e tutti
veronesi. II primo si sa che mori nel 1540, il seconde nel 1553, e del terzo si
hanno memorie dal 1555 al 1579. Del migliore dei Bonifazio, che è il più antico
532 IACOPO SANSOVmO
mero di tanti eccellenti artefici annoverato per essere
molto pratico e valente coloritore. Cestui, oltre a molti
quadri e ritratti che seno per Vinezia, ha fatto nella
chiesa de'Servi delia medesima città, all'altare delle re-
liquiej una tavela, deve ë un Cristo con gli Apesteli
interne, e Filippe che par che dica : Domine, ostende nobis
Patrem; la quale ë cendetta con melte bella e buena
maniera C e nella chiesa delle menache delle Spirite
Santo, all'altare della Madonna, ha fatte un'altra bel-
lissima tavela con una infinitk d'uemini, donne e putti
d'egni età, che aderane insieme con la Vergine un Dio
Padre che ë in aria con melti Angeli atterne.
E anco pittere di assai buen neme in Vinezia Iacopo
Fallaro , il quale ha nella chiesa degl'Ingiesuati fatte
ne'pertegli dell'organe il Beato Giovanni Celembini, che
riceve in cencistere 1'abite dal Papa, con buen numere
di Cardinali.^
Un altre Iacopo dette Pisbolica in Santa Maria Mag-
giere di Venezia ha fatte una tavela, nella quale ë Cristo
in aria con melti Angeli, e a basse la Nostra Donna con
gli Apesteli.®
Ed un Fabrizio viniziane nella chiesa di Santa Maria
Sebenice ha dipinte nella facciata d'una cappella una
benediziene della fente del Battesime, con melti ritratti
di naturale, fatti con bella grazia e buena maniera.'^
de' tre, sono nella Pinacoteca di Venezia i quadri del Giudizio di Salomone, della
Strage degl'Innocenti, dell'Epulone, del Cristo tra gli Apostoli e dell'Adorazione
de' Magi.
' *Soppressa e demolita questa chiesa nel 1812, il quadro passô nella Pina-
coteca della veneta Accademia di Belle Arti.
- Qualcuno giudica questa pittura opera di Tiziano. Lo Zanetti si restringe
a dire che tizianeggia molto.
' 11 Boschini la giudicò di Bonifacio, ma lo Zanetti sta col Vasari, non tro-
vando in questa tavola il carattere di Bonifazio, benchè vi si accosti.
'' Di questi tre pittori veneziarii, il Fallaro, il Pisbolica e Fabrizio, parla
troppo poco il Vasari. Ma non è da riprendere come appassionato, poichè il Ri-
dolfi che scrive ex 'professo le Vite de'pittori veneti, neppur li nomina. ( Bottari).
ALBERO GIOVANNI
I
Lucchese
de'
Giovanni calzolajo
T A T T I n. 1391
moglie Clelia
Jacopo legnaiuolo
n. 1432
1
Antonio materassaio
n. 1460 t 1531
moglie Francesca
Giovanni Maddalena Alessandka JACOPO scultore e architetto P ietro n. 1491
n. 1489 n. 1494 n. 1497
1 1571 n. 1486 i 1570
Paola Giovanni
in Venezia moglie n. 1533 t 1592
moglie
Ginevra
Alessandka natur. Francesco natur. Francesco
marito di
n. 1521 t 1586
Chimenti di Girolamo Lenzi
moglie
Da Empoli Benetta Misocca
vincenzo Giulio Jacopo Tommaso
n. 1574 n. 1579 moglie n. 1581
Fiorenza Jacopo Aurora 1639 Lucrezia
. 1555 t 1566 n. 1556 t 1609 1
di Raffaello
moglie Fantoni
Litigata Litigati
Giovanni Girolamo
n. 1609
Francesco t 1662
moglie
Anna di Rair.°
Camilla ultima delia famiglia Montauti
marito I
Matteo Tommasini Vinc.°-Ignazio
l'·vts·í·'
•■'"f-r
^V V ''' '
r>
í/'T'ÍJ'f
^
s ^4^ ' ■* T.
'Ml tií'íji/ 4Í' "'ííj^·'j'í ir^"
y
{■V® ^ ,%( ^
1^ 'f."""- ^ ^jB
'
Viír
'S ^
c
'■fi»
• > ^ ,W'r
'V
'Wk-. ^r ■:-i-'- L'-^rfc'.·^.-.^'·-;.-■-^Íràí'i··. .- .-. - ...V-..
'
;^:<i'Kio^< í'/ ■ •
I r p. fw 'í'r-f
"''^îi0L'îrMiî X )' f' «-'X jrm.-'/û ''i^üí# « íOúl'fítiitLriB^^^SI
,>, L\\ ',.r- íio;
*-8í^:/'ib jJi'^ti.ííJUíb·. b fib;h3[{ï í A-.IJ
çiide.^' .fíóíiu^n ííp^i.* x&£ ox'^'íi- 4m??í^üg ib f»
^ nTjOiiita >n^Í!3b'~/iíu osf/b? oiqhiï Í> l'^b·ib/ji ,-ari|»úfíbv'
JS«^ »í-*^*s^ Vwi-s'p »Í »-*n« ' .' »♦:/- .4Î&L ■'i.í'S^t ifrí.í
x^tx-.i'\^iV->'■x-vSïc-'· 'i 'xr'i·íi^ , . l'ix! ^ «w'spixp'
» feiU i#ÉP*tivx , i, (<*ri"ï''' f*''^ ííjix íC'··.'fj -íT.^ /Vv í-ff- ^ iï
^ ^;(i·· tM''&', *A rtií' >" •'i Iv,, lí/ íiiv:-"-?-;-
WÍ·-.Vi'ï-—ï .f^jiti';;
/ < ■>
« < '
•í!^'^^í3f&, 4t»í ííf "t • íí i< fKi^M H ! y< i^ííx'íiirfíiS'íi' ' X^í,nu4^.^
¿¡^aç^i Jtiíx ? itJ&S >5^ 'w J/1 "i- ^ J. í '
j fx-i íb ¡íki íiüí 1 " ^ l'· K. 4> ¿^5Ü)1
' ir/bU»»/ •>'» "ïí JL'rt·'íil, ^ «-ne- t ¡rj ·4ÍS^-'Atj_^ tit^ ^-ti- <¿v\ .'Vrtíï;
^
" -¿iS^'■Ji'f i tti ^ *í >4^ ^"XXXÍï^'lx t-4> ¡agSi-iu ■* bi ' í.5,«ki.k
, r 't^íKÍ i- xn J ■^ÍO'ÍKÏ?-"11% -- ^■í^"l'^'^fJ , <XX)S¿. r'ífxj
iiâj '
Y z!%<x 1 \ X. iî ( J * v.^
''''ííb lijv> '¡■^'' I il'' i '"^ít ï IxH·i feij f'ïX fff^iiî^ 'í··'flt.i^Í^·'·^fe
lib, ' .}l'í(i','' '<ÍW^f(f/ *Ll '1 'imi íiix ' . t ir- '«ítí»,
}-« ^^fx^zzíxïí iWf ^ ; < V \*'Í,C c I"* ' *-«
il- ' -ííf ,íí- O-J >î' ' i ^ "X
V
♦
*^1íl- jotixaíiír \í 1 /(^ ab ''t^^ 'uf» «■ »£si>'
'
'
<•» i? *xf , f- /Si «M 'x'-t,^â«oi «X 'Jí^í- .•'
fi F'.&ap ~:%^\,úíiM '
V o4Í>íjí xjí.x'·jíJjf íí- V i=·^íí
.f-Obuf' s "g úízS -íííixafe i»wí íi Luí cv^fíoor j'^
' ^'"'
"
-
, h?H3'·lí'íV <'J6 "9íi?S?Oí -vL Í<»1«S/ !j ■xí^'«®
r*- S i.
'"x^'··-'' 1, í
■*•
H
âk li
^i-" "T^' " ^
ifcjî,
DI LIGNE LIONI ARETINO 535
e d' altei scultori ed architetti
(Nato nel....; morte nel 1592)
Perche quelle che si ë dette sparsamente di sepra
del cavalier Liene scultere aretine, si ë dette inciden-
teniente/ nen fia se non bene che qui si ragieni con
ordine delfi opere sue, degne veramente di essere cele-
^ hrate, e di passaré alla memoria degli uemini. Cestui,
dunque, avende a principie attese all'orefice, e fatte in
' *Non si sa l'anno della nascita di LioneLioni; ma quanto alia morte sua,
«ra già accaduta nel 1590, perciocchè il Lomazzo nelF opera II tenypio della pit-
tura (Milano 1590, in-4) parlando di Giovan Battista Soardo, eccellente nel fare
i conj d'acelajo, dice che per le virtù sue diventò genero del Lioni, ed ora, per
la morte sua, successors di lui nella zecca di Milano. —• t Nè alla testimonianza
4el Lomazzo contraddice T altra di Pompeo figliuolo del Leoni, il quale in una sua
lettera a Ferrante II Gonzaga del 2 di febbrajo 1591 scrive; mio padre huona
memoria morse alii giorni passati; la quale lettera è riferita in parte dalFAffo
{Le Zecclie de' Gonzaga signori di Guastalla) e per intiero dal comm. A. Ron-
chini nella sua Memoria sopra Leone Leoni, perché si puô tenere che il Leoni mo-
risse sullo scorcio del 1590. — L'autore del libro Les arts italiens en Espagne
(Roma, 1825, in-4) pone la morte del Lioni nel 1585. Ma egli mori veramente
nel 1592, come si rileva da una lettera di Pompeo suo figliuolo riferita dall'AfFô.
Alcuni lo hanno detto nativo di Menagio o Menaggio, nel Milanese, ma come il
nostro biógrafo lo fa suo compatriota, e il Lioni stesso si dice Aretino, puó esser
che egli nascesse da padre aretino in Menaggio, ma che pòi amasse di chiamarsi
sempre dal luogo, donde ebbe origine la sua casa. Lo stesso Vasari ha paríalo di
passaggio di questo suo concittadino nella Vita di Valerio Vicentino e in quella di
Benvenuto Garofolo. II Cellini nomina Lione Lioni orefice suo gran nemico, ed.
uno di coloro che egli crede volessero avvelenarlo.
536 LTONE LIONI ARETINO
sua giovanezza molte beiropere, e particolarmente ri-
tratti di naturale in conj d'acciaio per medaglie,^ di-
venne in pochi anni in modo eccellente, che venne in
cognizione di molti principi e grand'uomini, ed in par-
ticolare di Cario V imperatore, dal quale fu messo, co-
nosciuta la sua virtù, in opere di maggiore importanza
che le medaglie non sono. Conciosiachë fece, non inolto
dopo che venne in cognizione di Sua Maesta, la statua
di esso imperatore tutta tonda, di hronzo, maggiore del
vivo, e quella poi con due gusci sottilissimi vesti d'una
molto gentile armatura, che gli se lieva e veste facil-
mente, e con tanta grazia, che chi la vede vestita non
s'accorge e non può quasi credere ch'ella sia ignuda;
e quando ë nuda, niuno crederehbe agevolmente ch' ella
potesse cosi bene armarsi giamai. Questa statua posa la
gamba sinistra, e con la destra calca il Furore; il quale
ë una statua a giacere, incatenata, cou la face, e cou
arme sotto di varie sorti. Nella base di quest'opera, la
quale ë oggi in Madril, sono scritte queste parole : Cœ~
* * Sappiamo che Lione Lioni dal 1538 fino al marzo del 1540 fu intagliatore
de' ferri delia zecca di Roma, succedendo a Tommaso d'Antonio perugino detto
Fagiuolo, che aveva preso il luogo di Benvenuto Cellini. (Vedi A. Bertolotti,
Artisti Lombardi a Roma ne'secoli XV, XVI e XVII, Milano, Hoepli, 1881).—
t Fece per commissione di Pier Luigi Farnese una bellissima celata, la quale tanto
piacque a quel signore che nel 1546 lo elesse maestro generate alie stampe delle
zecche di Parma e di Piacenza. — Interno al 1537 aveva fatto il conio della me-
daglia del Bembo, e quelle della moglie del principe di Salerno; nel 1544 in circa,
la medaglia di Francesco Molza; nel 1546 l'altra di papa Paolo III; nel 1549 fa-
ceva due medaglie d'oro con il ritratto dell'imperatore Carlo V e della sua moglie
Isabella; tra il 1551 e il 52, la medaglia d'Ippolita Gonzaga, figliuola di don Fer-
rante, giovinetta di sedici anni, nella quale pose in greco 1'appellative suo Are-
tino, e diede il disegno di altra medaglia della detta principessa d'anni diciassette
a Jacopo da Trezzo, che ne condusse il conio; e poi, nel 1556, fece quella col
ritratto di don Ferrante ( C ampori, Gli artisti italiani e stranieri negli Stati
Estensi; e Lettere pittoriche, tomo III, n° 21, 60, 89); e finalmente fece quella del
Buonarroti nel 1562, come dice il Vasari nella Vita di Michelangiolo. — t Quanto
aile medaglie coniate dal Lioni, vedi l'opera altre volte citata Les medailleurs
italiens del sig. A. Armand. Il Lioni nel 1546 se ne ando via d' Italia, e fu per qual-
che tempo a Bruxelles ed a Malines. II march. Campori ha pubblicato quattro sue
lettere ripubblicate dal comm. Ronchini nella citata Memoria con altre 24 inedite.
E ALTRI SCULTORI E ARCHITETTI 537
saris virtute furor domiius."^ Fece, dopo queste statue,
Liona un conio grande per stampare medaglie di Sua
Maesta, con il rovescio de' giganti fulininati da Grieve.
Per le quali opere donó l'imperatore a Lione un' entrata
di cento cinquanta ducati I'anno in sulla zecca di Mi-
lano, una coinodissima casa nella contrada de'Moroni,^
e lo fece cavalière, e di sua famiglia, con dargli molti
privilegi di nobiltà per i suoi descendenti: e inentre
stette Lione con Sua Maestà in Bruselles ebbe le stanze
nel proprio palazzo dell'imperatore, che talvolta per di-
porto r andava a vedere lavorare. Fece non molto dopo
di marino un'altra statua, pur dell'imperatore, e quelle
deirimpératrice, del re Filippo, ed un busto dell'istesso
imperatore da porsi in alto in mezzo a due quadri di
bronze.® Fece similmente di bronze la testa délia reina
Maria; quella di Ferdinando, allora re de'Komani; e di
Massimiliano suo figliuolo, oggi imperatore; quella délia
reina Leonora, e molti altri; che furono poste nella gai-
leria del palazzo di Brindis^ da essa reina Maria, che le
fe' fare. Ma non vi stettono molto, perche Enrico re di
' *Questo gruppo è nei giardini délia real villa di Buon Ritiro ; ma le parole
deir epígrafe sono trasposte cosi: Caesaris virtute domitus fxiror. Esso gli fu
ordinate da don Ferrante Gonzaga circa il 1549, come si ritrae da una lettera
del Lioni stesso scritta da Milano a quel signore, e pubblicata dal Campori (op.
cit., nella quale discorre del modo piú conveniente di rappresentare la figura del-
1'imperatore Garlo V. Questo gruppo era giá fatto nel 1552, come appare da una
lettera di Pietro Aretino al Lioni, chianiato da lui scultore cesáreo. (Vedi Let-
tere pittoriche, tomo III, n° 82).
^ La casa di Lione Lioni, la quale sussiste tuttavia, rimane nel sestiere di
Porta nuova, nella contrada detta degli Omenoni. Col nome del Moroni chiamasi
oggi un'altra contrada nel sestiere di Porta Romana.
® *Le statue di marmo dell'imperatore Garlo V e di Isabella sua moglie oggi
si trovano nella Reale Accademia di San Ferdinando; il busto dell'imperatore
medesimo, nel palazzo nuovo di Madrid, ed è ornato di piccole figurine e di
un'aquila; i due grandi quadri in bronzo, o medaglioni, coi ritratti dell'impera-
tore e dell'impératrice, sono oggi nei giardini del Buon Ritiro, sotto un portico
di sei colonne, e mettono in mezzo la statua di marmo, la quale nel piedistallo
ha la seguente iscrizione: Isabella augusta Carali imperatoris.
'' t Intendi Binche o Bins, storpiata in Brindisi o Bindisi dai toscani. La re-
gina Maria vedova di Luigi II re d'Ungheria, oltre le teste di bronzo nominate
538 LIGNE LIONI ARETINO
Francia vi apiccò fuoco per vendetta, lasciandovi scritto
queste parole: Velà Foie, Maria:^ dice per vendetta, per-
ciochë essa reina pochi anni innanzi aveva fatto a lui il
medesiino. Comunche fusse, Topera di detta gallería non
ando innanzi; e le dette statue sono oggi parte in pa-
lazzo del re Catolice a Madril, e parte in Alicante, porto
di mare; donde le voleva Sua Maestà far porre in Gra-
nata, dove sono le sepolture di tutti i re di Spagna.
Nel tornare Lione di Spagna se ne portó due mila scudi
contanti, oltre a molti altri doni e favori che gli furono
fatti in quella corte.
Ha fatto Lione al duca d'Alva la testa di lui, quella
di Carlo V, e quella del re Filippo.^Al reverendissimo
d'Aras, oggi gran cardinale dette Granvela, ha fatto
alcuni pezzi di bronze in forma ovale, di braccia due
l'une, con ricchi partimenti e mezze statue dentrovi: in
une è Carlo Y, in un altro il re Filippo, e nel terzo esse
cardinale, ritratti di naturale; e tutte hanno imbasa-
menti di figurette graziosissime.® Al signer Yespasiano
dal Vasari, voleva ornare questa sua Gallería, e ció a proposta del Leoni, delle
più belle statue parimente di bronzo di Roma an tica, cavándole dalle forme che
che ne aveva fatte fare Francesco I re di Francia dal Primaticcio. Ma le pratiche
da lei intavolate per mezzo del Lioni, mandato per questo eífetto aParigi, non
riuscirono a bene, e bisognó che ella ne abbandonasse il pensiero.
' II Mariette spiegò al Bottari queste escure parole col seguente racconto:
« La regina Maria, Panno 1533, fece metter fuoco al castello di Folembrai;
ma r anno seguente il re Enrico coi Francesi presero e distrussero la fortezza di
Binche, piccola cittá dell'alto Haynault, la quale fortezza era stata fabbricata
dalla detta Regina; e ció in vendetta dell'avere essa incendiato Folembrai; e sulle
mura rovinate di Binche attaccarono un cartello che diceva: Voilà Folembrai ».
Veggaçi, aggiunge il Bottari, quanto tra il Vasari e il suo stampatore avevan
travisato questo fatto *
— Queste teste furono lavorate dal Lioni nel 1549. E da
notare bensi, che quelle delle due regine e di Filippo II gli furono ordinate da
don Ferrante. Nello stesso anno 1549, la regina Maria d'Ungheria procurava che
egli restasse in Fiandra per operare dieci statue di bronzo. ( Campori , op. cit.).
^ *Questi tre busti si vedono tuttavia nel palazzo del duca d'Alva, posti sopra
piedistalli con le proprie iscrizioni.
^ *Di quelle del Granvela non s'ha notizia ; quelle di Cario V è il busto di
bronzo, di cui abbiamo dette nella nota q , a pag. qqo ; quelle di Filippo II si trova
nella Reale Accademia di San Ferdinando.
E ALTRI SCÜLTORI E ARCHITETTI 539
Gonzaga ha fatto, sop ra un gran busto di bronzo, il ri-
tratto d'Alva, il quale ha posto nolle sue case a Sab-
bioneto. Al signer Cesare Gonzaga ha fatto, pur di me-
tallo, una statua di quattro braccia, che ha sotto un'altra
figura che è aviticchiata con un'idra, per figurare don
Ferrante suo padre, il quale con la sua virtù e valore
superó il vizio e Tinvidia, che avevano cercato porlo in
disgrazia di Cario per le cose del governo di Milano.
Questa statua, che è togata, e parte arm?da all'antica
e parte alia moderna, deve essere portata e posta a
Guastalla, per memoria di esso don Ferrante, capitano
valorosissimo.^ II medesimo ha fatto, come s'ë dette in
altro luego, la sepoltura del signer Giovan lacopo Me-
dici, márchese di Marignane, fratello di papa Fio quarto,
che ë posta nel duomo di Milano, lunga ventotto palmi
in circa, ed alta quaranta. Questa ë tutta di marino di
Carrara, ed ornata di quattro colonne, due nere e bian-
che, che, come cosa rara, furono dal papa mandate da
Roma a Milano; e due altre maggiori, che sono di pietra
macchiata, simile al diaspro; le quali tutte e quattro
seno concordato sotto una medesima cornice con artifizio
non pin usato, come volle quel pontefice, che fece fare
il tutto con ordine di Michelagnolo ; eccetto però le cinque
figure di bronze che vi seno di mano di Lione. La prima
delle quali, maggiore di tutte, ë la statua di esse mar-
chose in piedi, e maggiore del vivo, che ha nella destra
il bastone del generalato, e l'altra sopra un olmo, che
ë in sur un tronco molto riccamente ornato. Alla sini-
stra di questa ë una statua minore, per la Pace; ed
' *11 Lioni, distratto da viaggi e da altre cose, non poté veder posta questa
statua al suo luogo; perché già morto esso Lioni e don Cesare, Ferrante II,
allora nella
régnante, fecela trasportare da Milano e collocare, nel 1594, piazza
di Guastalla sopra un piedistallo marmóreo, coll' opera di Oliviero Beffi, ingegnere.
Fu ristaurata nel 1774, e tuttavia si vede in quella piazza. Il Litta ne dette il di-
segno in due tavole Campori
per illustrazione delta famiglia Gonzaga. ( , op. cit.).
540 LIGNE LIONI ARETINO
alla destra un'altra, fatta per la Virtù militare: e queste
sono a sedere, ed in aspetto tutte meste e dogliose.
L'altre due, che sono in alto, una ë la Providenza, e
raltra la Fama: e nel mezzo, al pari di queste, ë in
bronzo una bellissima Natività di Cristo, di basso rilievo.
In fine di tutta l'opera sono due figure di marmo, che
reggono un'arme di palle, di quel signore.' Questa opera
fu pagata scudi sette mila ottocento, seconde che furono
d'accorde in Eoma l'illustrissime cardinal Morone ed il
signer Agabrio Serbelloni. II medesimo ba fatto al signer
Giovambatista Castaldo una statua pur di bronzo, che
dee esser posta in non so qual monasterio, con alcuni
ornamenti.
Al dette re Catolice ba fatto un Cristo di marmo,
alto piíi di tre braccia, con la crece e con altri misteri
delia Passione, che ë molto lodata: e finalmente ba fra
mano la statua del signer Alfonso Davalo, márchese fa-
mosissimo del Guasto, statagli allegata dal márchese di
Pescara suo figliuolo, alta quattro braccia, e da dover
riuscire ottima figura di getto, per la diligenza che mette
in faria, e buena fortuna che ba sempre avuto Lione
ne' suoi getti.^ II quale Lione, per mostrare la grandezza
del suo animo, il bello ingegno che ba avuto dalla na-
tura, ed il favore deba fortuna, ba con molta spesa con-
dette di bellissima arcbitettura un casotto nella centrada
de'Moroni, pieno in modo di capricciose invenzioni, che
non n'ë forse un altro simile in tutto Milano. Nel par-
timento della facciata seno sopra a pilastri sei prigioni
' *Questo sontuoso deposito è nella cappella detta de'Medid, posta nell'an-
golo del braccio méridionale del Duomo milanese. II disegno del monumento è
del Buonarroti. Il Lioni vi pose il suo nome cosit leo. aretin. eques. f . II mar-
chese di Marignano mori nel 1555 e l'artefice fu intieramente soddisfatto del
prezzo di quest'opera nel gennajo del 1563. ( Bertolotti , op. cit.).
^ t Da una lettera dell'otto d'aprile 1546 riportata dal comm. Ronchini, Me-
moria cit., parrebbe che la statua del D'Avalos fosse commessa al Lioni da Maria
d'Aragona vedova di quel signore.
E ALTRI SCÜLTORI E ARCHITETTI 541
di braccia sei Tuno/ tutti di pietra viva; e fra essi, in
alcune nicchie fatte a imitazione degli anticM, con ter-
minetti, finestre, e cornici tutte varie da quel che s'usa,
e molto graziose ; e tutte le parti di sotto corrispondono
con beir ordine a quelle di sopra : le fregiature sono tutte
di vari stromenti dell' arte del disegno. Dqilla porta prin-
cipale, mediante un ándito, si entra in un cortile, dove
nel mezzo sopra quattro colonne è il cavallo con la statua
di Marco Aurelio, formato di gesso da quel proprio che
ë in Campidoglio. Dalla quale statua ha voluto che quella
sua casa sia dedicata a Marco Aurelio; e, quanto ai pri-
gioni, quel suo capriccio da diversi ë diversamente in-
terpretato. Oltre al qual cavallo, come in altro luogo
s'ë detto, ha in quella sua bella e coniodissima abita-
zione formate di gesso quant' opere lodate di scultura o
di getto ha potuto avere, o moderne o antiche.^
' Le figure di questi schiavi sono dal popolo milanese chiamate Omenoni,
e da essi ha preso il nome quella contrada.
^ *I lettori vorranno osservare con noi, che il Vasari parla del suo compa-
triotta Leoni solo corne artista, e nulla dice di lui come uomo; cosa che d'or-
dinario non ha mai trascurato, raccontando la vita degli altri artefici, sia pure
per nótame cosi le virtú come i vizj. Ció nondimeno il silenzio del Vasari (che
potrebbe qui render giusta la taccia datagli di parziale ) non ha fatto tacere la
testimonianza di altri scrittori intorno alla natura iraconda, invidiosa e maligna
di Lione. Infatti, da alcune lettere che sono nelle Pittoriclie, e dai documenti
pubblicati dal Cadorin {Bell' amore de' Veneziani a Tiziano VecelU) si sco-
prono brutti particolari intorno ad alcuni accidenti delia sua vita. Narrasi adun-
que che essendo Lione in Roma nel 1540, ebbe quistione con un tal Pelle-
grino dei Leuti, tedesco e giojelliere del papa, per cagione di gare d'arte e per
offese fatte all'onore della moglie di esso Lione, il quale, deliberate di fame ven-
detta, il 1° di marzo del detto anno, appostatolo sulla sera, gil fece un si fatto
sfregio nel viso che a vederlo parea un mostro, onde scoperto e carcerato fu
posto incontanente alia corda; e, costretto a confessaré il malfatto, fu condan-
nato al taglio della mano destra: la quale pena gli fu commutata poi dal papa
colla galera, da dove pur anche fu liberate per opera di Andrea Doria. (Lettere
di Jacopo Giustiniani a Pietro Aretino da Roma, il di 16 di maggiol540; e Let-
tera di Lione Lioni stesso de'23 marzo 1541 al medesimo Aretino. Pittoriche,
tomo V, n° 83, 84). Nè meno riprovevole ful'altro fatto centro un tal Martine,
suo create ed emulo nel coniar medaglie, il quale, invítate dal maestro a portarsi
seco da Venezia a Milano, non volle seguirlo; per la qual cosa entrato Lione in
collera grandissima, volle fare vendetta mandando a tal fine a Venezia un sicario
542 LIGNE LIONI ARETINO
Un figliuolo di costui, chiamato Pompeo, il quale è
oggi al servizio del re Filippo di Spagna, non è punto
interiore al padre in lavorare conj di medaglie d' acciaio,
e far di getto figure maravigliose ; onde in quella Corte
è stato concorrente di Giovampaulo Poggini fiorentino,
il quale sta anch'egli a'servigi di quel re, ed ha fatto
medaglie bellissime: ma Pompeo, avendo molti anni
servito quel re, disegna tornarsene a Milano a godere
la sua casa Aureliana e T altre fatiche del suo eccellente
padre, amorevolissimo di tutti gli uomini virtuosi/
E per dir ora alcuna cosa delle medaglie e de'conj
d' acciaio con che si fanno, io credo che si possa con ve-
rita affermare, i moderni ingegni avere operate quanto
già facessero gli antichi Romani nella bontk delle figure,
e che nelle lettere ed altre parti gli abbiano superato.
II che si può vedere chiaramente, oltre molti altri, in
dodici rovesci che ha fatto últimamente Pietro Paulo
che lo ammazzasse. Ma il colpo non fu móntale, sebbene non cosi leggero che
non lasciasse a Martino il segno nella faccia. E di somiglianti misfatti erasi
macchiato anche a Ferrara e a Venezia, donde era stato bandito. Essendo poi,
nel 1559, a Milano, assassinó Orazio figliuolo di Tiziano Vecellio, suo benefattore,
il quale era andato colà per vendere alcuni quadri di suo padre. Lione, essendo
Orazio in sua casa, lo assalto d'improvviso con un pugnale, e lo feri nelle spalle
e sulla fronte. Vuolsi che la causa di questo misfatto fosse per invidia che Orazio
avesse avuto a fare il ritratto del duca di Sessa, governatore di Milano, e per
1' aviditá di rapirgli duemila ducati, prezzo dei quadri di suo padre venduti ^ quel
duca. Chi volesse conoscere maggiori e piú minute particolaritá di questi due fatti,
può leggerle nel costitutd e nella querela di Orazio stesso, pubblicati dal Gadorin
nel citato libro, a pag. 60 e 103.
* *Alle brevi notizie date dal Vasari interno a Pompeo Lioni, suppliremo
con quelle che si leggono nell'opera Les arts italiens en Espagne, Rome 1825,
in-4. Nel 1570, esegui le statue colossali imitanti il bronze per un arco trionfale
che fu posto nel Prado, come pure quelle per un altre arco che fu innalzato in
Madrid in occasione dell'ingresso di Anna d'Austria, moglie di Filippo II. Per
il Capitolo di Toledo prese a fare, nel 1571, un piedistallo di marmo e di bronze
che doveva sostenere l'unna del corpo di sant'Eugenio, e ne ebbe 1500 ducati
d'oro. Seconde il disegno di Giovanni di Herrera prese a scolpire, in compagnia
di Jacopo Trezzo, il tabernacolo e 1'altar maggiore di San Lorenzo dell'Escu-
riale, con contralto stipulate il 10 di gennajo del 1579; nel quale contralto si
dice che il Da Trezzo e Pompeo s' incaricavano dell a scultura con i suoi orna-
menti, e Gio. Battista Gomane della parte architettonica. Tornó a Milano nel 1582,
E ALTRI SCULTORI E ARCHITETTI 543
Galeotti^ nelle medaglie del duca Cosimo; e sono questi;
Pisa quasi tomata nel suo primo essere per opera del
duca, avendole egli asciutto il paese interno, e seccati
i luoghi paludosi, e fattole altri assai miglioramenti ;
r acque condotte in Firenze da luoghi diversi ; la fabrica
de'magistrati, ornata e magnifica per comodità publica;
l'unione degli stati di Fiorenza e Siena; l'edificazione
d'una città e dua fortezze nell'Elba; la colonna con-
dotta da Roma e posta in Fiorenza in sulla piazza di
Santa Trinita; la conservazione, fine, ed augumentazione
deíla librería di San Lorenzo per utilità publica ; la fon-
dazione de'cavalieri di Santo Stefano; la rinunzia del
governo al principe ; le fortificazioni dello state ; la mi-
lizia, owere bande del suo state; il palazzo de'Pitti, con
giardini, acque e fabrica condotto si magnifico e regio:
de' quali rovesci non mette qui në le lettere che hanno
attorno, nè la dichiarazion loro, avendo a trattarne in
altro luego. I quali tutti dodici rovesci sono belli affatto,
e condotti con molta grazia. e diligenza ; come è anco
la testa del duca, che ë di tutta bellezza. Parimente i
lavori e medaglie di stucchi, come ho dette altra volta,
si fauno oggi di tutta perfezione : ed últimamente Mario
lasciando in Ispagna 13 statue di bronze e di marmo che aveva fatte per Filippo 11,
e rappresentavano Carlo V, lo stesso re Filippo, e le sue mogli. Ritornato in
Ispagna, nel 1592, prese nell'anno seguente ad eseguire died statue di bronzo
più grandi del naturale, finite da lui nel 1597. I modelli di altre nove statue per
la chiesa di San Filippo il Reale, fatti nel 1592, perirono neirincendio di quella
chiesa del 1718. Di lui sono in Ispagna, in Aranjuez, al piccolo giardino de'Ce-
sari, una statua di Filippo II; due medaglioni di Cario V, della sua moglie, in
marino; e due busti di bronzo: nella chiesa delFEscuriale, quindici statue di
bronzo dórate poste nell'altare maggiore, e quelle delle tombe reali, dove si veg-
geno figurati Cario V, Isabella sua moglie. Maria sua figliuola, e le sue sorelle
le regine di Francia e d'Ungheria; Filippo II, Anna sua moglie, la regina Maria
e la regina Isabella. Alii Scalzi evvi la statua dell'infanta Giovanna principessa
del Brasile, e figliuola di Carlo V, la quale fondo questo convento. Altre opere
ricorda 1' autore del libro citato, le quali oggi pare che non esistano piú. Pompeo
mori a Madrid nel 1610.
* Di Pietro Paolo Galeotti romano, ha fatto inenzione il Vasari nella Vita
di Valerio Vicentino.
544 LIONE LIONI ARETINO
Capocaccia ^ Anconetano ha fatti di stucchi di colore in
scatolette ritratti e teste veramente bellissiine; come
sono un ritratto di papa Pió V, ch'io vidi non ha molto,
e quello del cardinale Alessandrino. Ho veduto anco, di
mano de'figliuoli di Pnlidoro orefice perugino, ritratti
della medesima sorte, hellissimi.
Ma per tornare a Milano, riveggendo io un anno fa
le cose del Gobbo scultore,^ del quale altrove si è ra-
gionato, non viddi cosa che fussi se non ordinaria; eccetto
un Adamo ed Eva, una Indit ed una Santa Elena di
marino, che sono intorno al duomo; con altre statue di
due morti, fatte per Lodovico detto il Moro e Beatrice
sua moglie; le quali dovevano essere poste a un sepolcro
di mano di Giovan lacopo dalla Porta, scultore ed ar-
chitetto del duomo di Milano, il quale lavorò nella sua
giovinezza moite cose sotto il detto Gobbo: e le sopra-
dette, che dovevano andaré al detto sepolcro, sono con-
dotte con molta pulitezza. II medesimo Giovan lacomo
ha fatto molte bell'opere alla Certosa di Pavia; e par-
ticolarmente nel sepolcro del conte di Virtù, e nella
facciata della chiesa.® Da cestui imparò l'arte un suo
ñipóte, chiamato Guglielmo;'^ il quale in Milano attese
' t Di Mario Capocaccia si conosce una medaglia che nel diritto ha un ca -
.valiere armato seduto sopra un cavallo corrente (anue d'Ancona) colla leggenda
ancon • dorica civitas fidei dd • franc • bernab • nicol • todinvs • bernardvs
evfredvc.; nelPesergo opvs • capocacciae e nel rovescio tre santi, Liberie, Ci-
riaco e Marcellino colla scritta turrim vetustate labentem a fundamentis
EREXERUNT • MDLXxxi. Forse di lui è anche un'altra medaglia fatta a Giovanni
della Valletta gran Maestro di Malta che porta scritto marius . (Ved. A. Armand,
Les medailleurs italiens ecc.).
^ Cristofano Solari detto il Gobbo, mentovato dal Vasari nella Vita del Ga-
rofolo. Egli aveva un fratello pittore, chiamato Andrea del Gobbo, di cui è state
paríate in fine della Vita del Correggio.
° i Questo Gio. Giacomo di Bartolommeo della Porta da P'orlezza nel Go-
masco fu padre e non zio come dice il Vasari, di Guglielmo, e nel 1516 e non
1531 per invito di Filippino Doria, ando col figliuolo a Genova, e fra le prime
sue cose fatte in quella cittá lavorò la ricca lapide con ornamenti architettonici
che è incastrata nella párete di fiance della chiesa di San Marco.
Di Guglielmo della Porta, frate del Piombo, scrisse la vita il Baglioni.
E ALTRI SCULTORI E ARCHITETTI 5'45
€011 molto studio a ritrarre le cose di Lionardo da Vinci,
circa Tanno 1530, che gli fecero grandissime giovamento.
Perche andato con Giovan lacomo a Genova, qnando
Tanno 1531 fu chiainato là a fare la sepoltura^ di San
Giovanni Batista, attese al disegno con gran studio sotto
Ferino del Vaga; e, non lasciando perciò la scultura,
fece uno dei sedici piedistalli^ che sono in dette sepolcro:-
là onde, veduto che si portava henissimo, gli furono fatti
fare tutti gli altri. Dopo condusse due Angeli di marmo,
che seno nella compagnia di San Giovanni; ed al ve-
scovo di Servega® fece due ritratti di marmo ed un Moisè
maggiore del vivo, il quale fu posto nella chiesa di San
Lorenzo G ed appresso, fatta che ebbe una Cerere di
marmo, che fu posta sopra la porta della casa d'Ansaldo
Grimaldi,® fece sopra la porta della Cazzuola di q^uella
città una statua di Santa Caterina, grande quanto il
naturale;® e dopo, le tre Grazie con quattro putti di
marmo, che furono mandati in Fiandra al gran scudiero
di Cario V imperatore, insieme con un'altra Cerere grande
quanto il vivo. Avendo Guglielmo in sei anni fadte que-
sF opere, 1' anuo 1537 si condusse a Roma, dove da Giovan
lacomo suo zio fu molto raccom'andato a Fra Bastiano,
pittore viniziano, suo amico, acció esso il raccomandassi,
come fece, a Michelagnolo Buonarruoti; il quale Miche-
lagnolo veggendo Guglielmo fiero, e molto assiduo alie
fatiche, cominciò a porgli aífezione, e innanzi a ogni
' i Non sepoltura ma altare.
^ t Non sedici ma quattro sono i piedistalli.
® *Che fu di casa Gibo e vescovo di Girgenti.
' i II prof. Santo Varni {Delle Opere di Gian Giacomo e Guglielmo della
Porta, e Niccoló da Corte in Genova), vuole che il Moisè sia piuttosto di mano
<li Gian Giacomo, come pure il Redentore.
' i Questa statua è nella sala del palazzo giá delle Compera di San Giorgio
e secondo il citato prof. Varni fu scolpita nel 1539 da Gian Giacomo e non da
Gugliemo.
® t Questa statua, che era collocata sulle porte delTAcquasola, è ora nella
Accademia di Belle Arti di Genova.
Vasaki . Opere. — Vol. VII. 35
546 LIGNE LIONI ARETINO
altra cosa gli fece restaurare alcune cose antiche in casa
Farnese; nelle quali si portó di maniera, che Michela-
gnolo lo mise al servigio del papa, essendosi anco avuto
prima saggio di lui in una sepoltura che avea condotta
dalle Botteghe oscure,^ per la più parte di métallo, al
vescovo Sulisse,^ con moite figure e storie di bassori-
lievo; cioë le Virtù cardinali ed altre, fatte cou molta
grazia; ed, oltre a quelle, la figura di esso vescovo, che
poi ando a Salamanca in Ispagnâ. Mentre dunque Gu-
glielmo andava restaurando le statue, che sono oggi nel
Palazzo de'Farnesi, nella loggia che è dinanzi alla sala
di sopra, mori, Tanno 1547, Fra Bastiano viniziano, che
lavorava, come s'ë dette, Buifizio del Piombo; onde tanto
operó Guglielmo, col favore di Michelagnolo e d'altri,
col papa, che ebbe il dette uífizio del Piombo, con ca-
rico di fare la sepoltura di esso papa Paulo III, da porsi
in San Piero ®
; dove con miglior disegno s' accomodó nel
modello delle storie e figure delle Virtù teologiche e car-
dinali, che aveva fatto per lo dette vescovo Sulisse,
mettendo in su'canti quattro putti in quattro tramezzi,
• e quattro cartelle, e facendo oltre ció'di métallo la statua
' *Sappiamo daU'Aldrovandi {Descrizione delle statue di Roma, a c. 231)
che Guglielmo della Porta aveva la sua bottega nella strada che anche al pre-
sente si chiama delle Botteghe oscure.
^ Ossia if vescovo De Solis come si legge in una lettera d'Annibal Caro re-
lativa a questa sepoltura, scritta a Marc'Antonio Elio da Capo d'Istria vescovo
di Pola, e pubblicata per la prima volta dal padre Della Valle nelle note a queste
Vite dell'edizione di Siena, X, 331, in nota.
' II sepolcro di Paolo III è in una grandissima nicchia in fondo alla cbiesa
di San Pietro, allato alla cattedra. Se ne puô vedere il disegno stampato nel Clac-
conio alla Vita di Paolo III, ed è molto diverso da quello che qui descrive il
Vasari. Non è altrimenti isolato, e non ha che due statue, la Giustizia e la Pru-
denza; la prima, perché era troppo nuda, fu ricoperta con un panneggiamento di
bronzo. ( Bottari).
'
' Nella citata lettera del Caro si leggono le seguenti parole che servono di
comento a queste del Vasari: « Tutto quello che s'ha da fare ha da obbedire a
quel che già s'è fatto. Et questo è prima una base di métallo istoriata, fatta dal
Frate già per il vescovo di Solis morto, et comprata ¿[al papa mentre viveva,.
poichè la reputó degna de la sua sepoltura»^.
E ALTRI SCULTORI E ARCHITETTI 547
di detto pontefice a sedere in atto di pace: la quale
statua fu alta palmi diciassette. Ma dubitando, per la
grandezza del getto, che il métallo non raífreddasse, onde
ella non riuscisse, messe il métallo nel bagno da basso,
per venire abeverando di sotto in sopra; e con questo
modo inusitato venne quel getto benissimo e netto, come
era la cera; onde la stessa pelle che venne dal fuoco
non ebbe punto bisogno d'essere rinetta, come in essa
statua può vedersi; la quale è posta sotto i primi archi
che reggono la tribuna- del nuevo San Piero. Avevano
a essere messe a questa sepoltura, la quale, seconde un
suo disegno, doveva essere isolata, quattro figure che
egli fece di marmo cou belle invenzioni, seconde che
gli fu ordinate da messer Annibale Caro, che ebbe di
ció cura dal papa e dal cardinal Farnese. Una fu la Giu-
stizia, che è una fig-qra nuda sopra un panno a giacere,
con la cintura della spada a traverso al petto, e la spada
ascosa; in una mano ha i fasci della iustizia consolare,
e neiraltra una fiamma di fuoco: è giovane nel viso, ha
i capegli avvolti, il naso aquilino, e d'aspetto sensitivo.
La seconda fu la Prudenza, in forma di matrona, d' aspetto
giovane, con uno specchio in mano, un libro chiuso, e
parte ignuda e parte vestita. La terza fu l'Abbondanza,
una donna giovane, coronata di spighe, con un corno
di dovizia in mano, e lo staio antico nell'altra, ed in
modo vestita, che mostra Tignudo sotto i panni. L'ul-
tima e quarta fu la Pace; la quale ë una matrona con
un putto, che ha cavato gli occhi, e col caduceo di
Mercurio. Fecevi similmente una storia pur di métallo,^
e con ordine del detto Caro, che aveva a essere messa
in opera, con due fiumi. Tuno fatto per un lago, e l'altro
per un fiume, che è nello stato-de'Farnesi. Ed oltre a
tutte queste cose, vi andava un monte pieno di gigli
' Questa storia non v'è stata posta.
548 LIGNE LIONI ABETINO
con rarco vergine:^ ma il tutto non fn poi messo in
opera per le cagioni che si son dette nella Vita di Mi-
chelagnolo ^
; e si pnò credere che come queste parti in
se son belle, e fatte con molto giudizio, cosi sarebbe
riuscito il tntto insieme: tnttavia I'aria della piazza è
quella che dà il vero Imne, e fa far retto giudizio del-
ropere.® II medesimo Fra Guglielmo ha condotto, nello
spazio di molti anni, quattordici storie, per farle di
bronzo, della Vita di Cristo; ciascuna delle quali è larga
palmi quattro e alta sei; eccetto però una, che è palmi
dodici alta, e larga sei,'dove ë la Natività di Giesù
Cristo, con bellissime fantasio di figure. Nelfialtre tre-
dici sono r andata di Maria con Cristo putto in lerusa-
lem in su Tasino, con due figure di gran rilievo, e molte
di mezzo e basso; la Cena con tredici figure ben com-
poste, ed un casamento ricchissimo; il lavare i piedi ai
' Gioè, riride.
^ Queste cagioni meglio si comprendono nella citata lettera del Caro. Vedi
anche il tonao III delle Lettere pittoriche, n° 97; e quella pubblicata dal Della
Valle, loe. cit.
® *Pare che questa sepoltura di Paolo III fosse ordinata a Giacomo della
Porta dal cardinal Farnese, dopo la morte di esso pontefice, cioè a dire circa
il 1551, come si puô congetturare da una lettera del Caro al cai'dinale di Santa
Croce (Marcello Cervini) forse incaricato della esecuzione di questo lavoro. In
essa si dice, che il disegno fatto da Guglielmo della Porta era stato conferito col
Buonarroti. Il Gualandi, nella serie VI delle sue Memorie originali di helle arti,
da pag. 123 a 135, ha pubblicato varj documenti (1578-1604) riguardanti la do-
manda fatta da Teodoro Della Porta, figliuolo ed erede del detto Guglielmo, per
essere soddisfatto del crédito che per cagione di detta sepoltura aveva col car-
dinal Farnese. Da essi documenti si rica va altresi, che la veste di métallo per
coprire la nuditá della Giustizia in detto monumento fu fatta fare a Teodoro Della
Porta dal cardinal Farnese nel 1593; dal che si viene a scoprire Ferrore di co-
loro che attribuiscono questo lavoro al Bernino.
t Guglielmo della Porta, oltre la sepoltura di Paolo III, lavoro in Roma
dal 1546 al 1548 le porte di marmo e di pietre mischie per la sala de' Re in Va-
ticano; nel 1546 fece la testa di Antonino Pió per Castel Sant'Angelo; nel 1547
gettó di bronzo il ritratto del papa; attese nel 1549 alFornamento del palazzo
Farnese; nel 1556 scolpi la statua di San Giov. Battista per il portone di Castelló;
nel 1564 aveva gettato di métallo le otto storie della vita di Gesú Cristo nomi-
nate dal Vasari, piú 5 teste e 4 figure della stessa materia. Guglielmo Della
Porta mori nel 1577. Ebbe tre figliuoli Fidia e Mirone naturali, quest'ultimo
premorto al padre, e Teodoro. (Bertolotti , op. cit.).
E ALTRI SCULTÒRI E ARCHITETTI 549
discepoli; T orare neH'orto, con cinque figure ed una
turba da basso molto varia; quando è menato ad Anna,
con sei figure grandi, e molte di basso, ed un lontano;
lo essere battuto alia colonna; quando è córonato di
spine; VEcce Homo) Pilato che si lava le mani; Cristo
• che porta la croce con quindici figure, ed altre lontane
che vanno al monte Calvario; Cristo crucifisso, con di-
ciotto figure; e quando è levato di cro.ce : le quali tutte
istorie, se fussono gettate, sarebbono una rarissima opera,
veggendosi che ë fatta con molto studio e fatica. Aveva
disegnato papa Pió IV farle condurre per una dello
porte di San Piero; ma non ebbe tempo, sopravvenuto
dalla morte, intimamente ha condotto Fra Gruglielmo
modelli di cera per, tre altari di San Piero; Cristo de-
posto di croce, il ricevere Pietro le chiavi della Chiesa,
e la venuta dello Spirito Santo; che tutte sarebbono
belle storie. In somma, ha costui avuto ed ha occasione.
grandissima di affaticarsi e fare dell'opere, avenga che
ruíñzio del Piombo ë di tanto gran rendita, che si può
studiare ed affaticarsi per la gloria; il che non può fare
chi non ha tante comodità. E nondimeno non ha con-
dotto Fra Guglielmo opere finite dal 1547 infino a questo
anno 1567; ma ë propriety di chi ha quell'ufifizio impi-
grire e diventare infingardo. E che ció sia vero, costui,
innanzi che fusse frate del Piombo, condusse molte teste
di marmo ed altri lavori, oltre quelli che abbiam dette:
ë ben vero che ha fatto quattro gran Profeti di stucco,
che sono nelle nicchie fra i pilastri del primo arco grande
di San Piero.^ Si adoperó anco assai ne' carri della festa
di Testaccio, ed altre mascherate, che gih molti anni
sono si fecero in Eoma. E state create di costui un Gu-
glielmo Tedesco, che, fra altre opere, ha fatto un molto
bello e ricco ornamento di statue piccoline di bronze,
' Non sono più in essere questi Profeti.
550 LIGNE LIONI ARETINO
imitate daU'anticlie migliori, a uno studio di legname
(cosi lo chiamano) che il conte di Pitigliano donó al
signor duca Cosimo;' le quali figurette son queste: il ca-
vallo di Campidoglio, quelli di Montecavallo, gli Ercoli
di Farnese, TAntinoo ed Apollo di Belvedere, e le teste
de'dodici Imperatori, con altre, tutte ben fatte e simili
aile proprie.^
Ha avuto ancora Milano un altro scultore, che è
morto questo anno, chiamato Tommaso Porta;® il quale
ha lavorato di marmo eccellentemente, e particolar-
mente ha contrafatto teste antiche .di marmo che sono
state vendute per antiche; e le maschere l'ha fatte
tanto bene, che nessuno Tha paragonato; ed io ne ho
una di sua mano, di marmo, posta nel camino di casa
mia d'Arezzo, che ogni uno la crede antica. Costui fece
di marino quanto in naturale le dodici teste degli Im-
peratori, che furono cosa rarissima; le quali papa Giu-
lio III le tolse, e gli fece dono della segnatura d'uno
uíñzio di scudi cento 1' anno, e tenne non so che mesi le
teste in camera sua come cosa rara; le quali, per opera,
si crede, di Fra Guglielmo suddetto e d'altri che l'in-
vidiavano, operorono contra di lui di maniera, che, non
riguardando alla degnità del dono fattogli da quel pon-
tefice, gli furono rimandate a casa; dove poi con miglior
' t II Gaye, Carteggio ecc., III, 69, 'p"ubblicó una lettera di questo Gu-
glielmo fiammingo al duca Cosimo scritta da Roma il 25 giugno 1562. In essa
dice maestro Guglielmo che stette in Firenze circa 13 anni fa e racconció un
Ganimede di marmo, antico, che intendeva trovarsi.ora a'Pitti, che poi fu a Roma,
ed in ultimo si acconció col conte Giovan Francesco da Pitigliano, il quale dal
figliuolo era stato cacciato dallo Stato;e finalmente che il detto conte mandava
a donare al duca uno studiolo signorile fatto per lui dal detto maestro Guglielmo.
— Alcuni di questi bronzi, che appunto rappresentano i soggetti qui nominati,
si puô credere che siano quelli stessi che'si conservano oggi nel Museo Nazionale
di Firenze.
^ *Fu della famiglia di Giacomo e di Guglielmo, probabilmente loro allievo,
nato da un Giovanni Della Porta ed ebbe un fratello cavaliere e scultore chia-
mato. Giovan Battista. Di essi trovansi notizie nel Baglioni. Vi fu un altro Tom-
maso della stessa famiglia, figliuolo del detto Giov. Battista. Esso mori nel 1618.
E ALTRI SCULTORI E ARCHITETTI 551
condizione gli fur pagate da mercanti, e mandate in
Ispagna. IsTessuno di questi imitatori delle cosa antiche
valse più di cestui; del quale m'ë parse degne che si
faccia memeria di lui, tante più, quante egli è passate
a miglier vita, lasciande fama e neme delia virtù sua.
Ha símilmente melte cese laverate in Eema un Lie-
narde Milanese,^ il quale ha últimamente cendette due
statue di marine, San Piere e San Paule, nella cappella
del cardinale Gievanni Eiccie da Mentepulciane, che sene
melte ledate, e tenute belle e buene figure: ed lacepe
eTemmase Casignuela, sculteri,^ hanne fatte per la chiesa
della Minerva, alia cappella de'Carafíi, la sepeltura di
papa Pauló IV", con una statua di pezzi (eltre agli altri
ernamenti) che rappresenta quel papa, cel mante di
mischie breccatelle, ed il fregie, ed altre cese di mischi
di diversi celeri, che la rendene maravigliesa. E cesi
veggiame questa giunta all' altre industrie degl' ingegni
mederni, e che i sculteri con i celeri vanne nella seul-
tura imitando la pittura.^ II qual sepelcre ha fatte fare
la santith e melta beiita e gratitudine di Papa Pie "V,
padre e pentefice veramente be^tissime, santissime, e
di lunga vita degnissime.
Nanni di Baccie Bigie, scultere fierentine,^ eltre quelle
che in altri lueghi s'ë dette di lui, dice che nella sua
gievanezza sotte Raffaelle' da Mentelupe attese di ma-
niera alla scultura, che diede in alcunq cese piccele, che
' t Costui è Leonardo Sormanno, il quale, stando in Roma, dove si ha ri-
'
cordo che fosse fin dal 0.565, scolpi nel 1585 in compagnia di Tommaso Della
Porta la statua di san Pietro che doveva andaré snlla colonna Trajana; e nel 1587
lavorô con altri le figure della cappella del Presepio in San Pietro.
^ i Jacopo e Tommaso Casignuola furono milanesi. La'statua di pezzi detta
volgarmente Porta Santa nel sepolcro di Paolo IV fu lavorata da Jacopo nel 1566.
(Bertolotti , op. cit.).
' *11 disegno di questa sepultura si dice di Pirro Ligorio.
" Costui fu mediocre architetto, e per la sua ignoranza rovinô il ponte Santa
Maria, chiamato ora Ponte rotto. Cagionô molti disgusti al Buonarroti, come si
è letto nella Vita di lui.
552 LIONE LIONI ARETINO
fece cli marmo, gran speranza d'avere a essere valen-
tuomo; 0 andato a Eoma sotto Lorenzetto scultore,
mentre attese, come il padre avea fatto, anco all' ar-
chitettura, fece la statua di papa Clemente VII, che è
nel coro della Minerva, ed una Pietà di marmo, cavata
da quella di Michelagnolo, la quale fu posta in Santa
Maria de Anima, chiesa de'Tedeschi, come opera che ë
veramente bellissima. Un'altra simile indi a non molto
ne fece a Luigi del Riccio, mercante fiorentino, che ë
oggi in Santo Spirito di Firenze ^
a una cappella di detto
Luigi; il quale è non meno lodato di questa pietà verso
la patria, che Uanni d'aver condotta la statua con molta
diligenza ed amore. Si diede poi Nanni sottO Antonio
da Sangallo con più studio all'architettura, ed attese,
mentre Antonio visse, alla fabrica di San Piero; dove
cascando da un ponte alto sessanta braccia, e sfragel-
landosi, rimase vivo per miracolo. Ha Nanni condotto
in Roma e fuori molti edifizi, e cercato di più e mag-
giori averne, come s'ë dette nella Yita di Michelagnolo»
E sua opera il palazzo del cardinal Montepulciano in
strada Iulia, ed una porta del Monte Sansavino fatta
fare da Giulio III, con un ricetto d'acqua non finito,
una loggia, ed altre stanze del palazzo state già fatto
dal cardinal vecchio di Monte. È parimente opera di
Hanni la casa de'Mattel, ed altre moite fabriche® che
sono state fatte e si fanno in Roma tuttavia.
E anco oggi fra gli altri famoso, e molto celebre ar-
chitettore, Galeazzo Alessi perugino; il quale servendo
in sua giovanezza il cardinale di Rimini, del quale fu
cameriero, fece fra le sue prime opere, come voile detto
signore, la riedificazione delle stanze della fortezza di
' Ove sussiste tuttora.
^ La parte del palazzo Mattel, che è verso Santa Caterina de'Funari, è fatta
col disegno deirAmmannato, ed è la più magnifica. Gol disegno di Nanni fu fatto
anche il palazzo Salviati alla Lungara.
E ALTRI SCULTOEI E ARCHITETTI 553
Perugia con tante comoditk e bellezza, che in Inogo si
piccolo fu uno stupore : e pure sono state capaci già più
volte del papa con tutta la corte. Appresso, per avere^
altre moite opere che fece al detto cardinale, fu chia-
mato da'Genovesi con suo molto onore a'servigi di
quella república; per la quale la prima opera che fa-
cesse, si fu racconciare e fortificare il porto ed il molo,
anzi quasi farlo un altro da quello che era prima. Con-
•ciosiache, allargandosi in mare per buono spazio, fece
fare un bellissimo portone, che giace in mezzo circolo,
molto adorno di colonne rustiche, e di nicchie a quelle
interno: aU'estremità del qual circolo si congiungono
due baluardotti, che difendono detto portone. In sulla
piazza poi, sopra il molo, alie spalle di detto portone
verso la città, fece un portico grandissime, il quale ri-
ceve il corpo delia guardia, d'ordine dorico; e sopra
esse, quanto ë lo spazio che egli tiene ed insieme i due
baluardi e porta, resta una piazza spedita per comedo
dell'artiglieria; la quale a guisa di cavaliere sta sopra
il molo, e difende il porto dentro e fuera. Ed oltre
questo, che è fatto, si da ordine per suo disegno (e già
dalla signoria ë state approvate il modello ) all' acere-
schnento delia città, con molta lode di Galeazzo, che
in queste ed altre opere ha mostrato di essere ingegno-
sissimo. II medesimo ha fatto la strada nueva di Genova
con tanti palazzi fatti con suo disegno alia moderna, che
molti affermano in niun' altra città d' Italia trovarsi una
strada più di questa magnifica e grande, në più ripiena
di ricchissimi palazzi, stati fatti da que'signori a per-
suasione e con ordine di Galeazzo ; al quale confessano
tutti avere obligo grandissime, poichë ë state inventore
,ed esecutore d'opere che, quanto agli edifizi, rendono
' * Questo avere, che fa sospettare o di qualche mancanza o di esser superflue,
ó anche nella Giuntina.
554 LIONE LIONI ARETINO
senza comparazione la loro città molto più magnifica e
grande ch' ella non era. Ha fatto il medesimo altre strade
fuori di Genova, e, tra Taltre, quella che si parte da
Ponte Décimo per andaré in Lombardia. Ha restaúrate
le mura della città verso il mare, e la fabrica del duomo,
facendogli la tribuna e la cupola. Ha fatto anco moite
fabricbe private: il palazzo in villa di messer Luca lusti-
niano; quelle del signer Ottaviano Grimaldi; i palazzi
di due dogi; uno al signer Batista Grimaldi, ed altri
molti, de' quali non accade ragionare. Già non tacerò
cbe ba fatto il lago ed isola del signer Adamo Centu-
rioni, copiosissimo d'acque e fontane, fatte in diversi
modi belli e capricciosi; la fonte del capitan Larcaro,
vicina alla città, cbe è cosa notabilissima. Ma sopra
tutte le diverse maniere di fonti cbe ba fatte a molti,
è bellissimo il bagne cbe ba fatto in casa del signer
Giovan Batista Grimaldi in Bisagno. Questo, cb' è di
forma tonde, ba nel mezzo un lagbetto, nel quale si
possono bagnare cómodamente otto o dieci persone: il
quale lagbetto ba 1' acqua calda da quattro teste. di
mostri marini, cbe pare cbe escaño del lago; e la fredda
da altrettante rane, cbe sono sopra le dette teste de'mo-
stri. Gira interno al dette lago, a cui si scende per tre
gradi in cercbio, une spazio quanto a due persone può
bastare a passeggiare commodamente. Il mure di tutto
il circuito ë partite in otto spazi: in quattro sono quattro
gran niccbie, ciascuna delle quali riceve un vase tonde,
ebe, alzandosi poco da terra, mezzo entra nella niccbia
e mezzo resta fuera; ed in mezzo di ciascun d'essipuò
bagnarsi un nomo, veneudo l'acqua fredda e calda da
un mascberone, cbe la getta per le corna, e la ripiglia,
quando bisogna, per bocea. In una dell'altre quattro
parti ë la porta; e nell'altre tre sono finestre e luogbi
da sedere: e tutte I'otto parti sono divise da termint,
cbe reggono la cornice dove posa la volta ritonda di
E ALTRI SCULTORI E ARCHITETTI 555
tutto il bagno; di mezzo alla qual volta pende una gran
palla di vetro cristalline, ndlla quale è dipinta la sfera
del cielo, e dentro essa il globo delia terra; e da questa
in alcune parti, quando altri usa il bagno di notte,
viene chiarissimo lume, che rende il luego luminoso come
fusse di mezzo giorno. Lascio di dire il comedo dell'an-
tibagno, lo spogliatoio, il bagnetto, quali son pieni di
istucchi, e le pitture ch'adornano il luego, per non esser
più lungo di quelle che bisogni; basta, che non son punto
disformi a tant'opera. In Milano, con ordine del mede-
simo Galeazzo, s'è fatto il palazzo del signer Tommaso
Marini duca di Terranuova, e per avvêntura la facciata
della fabrica che si fa ora di San Celso 1'auditorio del
Cambio in forma ritonda, la già cominciata chiesa di
San Yittore, ed altri molti edifizi. Ha mandato l'istesso,
dove non è potuto egli esser in persona, disegni per
tutta Italia, e fuori, di molti edifizi,^ palazzi e tempj,
de'quali non dirò altre, questo potendo bastare a farlo
conoscere per virtuoso e molto eccellente architetto.®
Hon tacerò ancora, poichè è nostre italiano, sebbene
non so il particolare dell'opere sue, che in Francia, se-
conde che intendo, è molto eccellente architetto, ed in
particolare nelle cose di fortificazioni, Kocco Guerrini
da Marradi; il quale in queste ultime guerre di quel
regno ha fatto con suo molto utile ed enere molte opere
ingegnose e laudabili.^ E cosi ho in quest'ultimo, per
' Non già della chiesa di San Celso, ma della chiesa della Beata Vergine
presso San Celso. II palazzo di Tommaso Marini fu convertito in pubblico uffizio.
^ í Fra gli altri quello per la fabbrica dell' Escuriale in Ispagna.
' *L'Alessi nacque nel 1512 da Bevignate di ser Lodovico e mori nel 30 di-
cembre 1572. Di lui trovansi piú estese notizie nelle Memorie degli architetti
di Francesco Milizia, tomo II, pag. 1. Vedi ancora Adamo Rossi, Di Galeazzo
Alessi architetto jperugino, nel Giornale d'Eriidizione Artistica, stampato in
Perugia, vol. II, pag. 25.
*Rocco Guerrini, figliuolo di Giovambatista, che si faceva disceso dai conti
di Linare, ramo dei conti Guidi di Modigliana. Egli nacque in Marradi nella prima
metà del sec. xvx; e dopo aver fatto i suoi studj in Firenze, fu ai servigj di Alfonso
556 LIONE LIONI ARETINO
non defraudare niuno del proprio mérito delia virtù,
favellato d'alcuni scultorí ed architetti viví, de'quali
non ho prima avuto occasione di cómodamente ragionare.
duca di Ferrara. Poi, entrato agdi stipendj degl'Imperiali, fu all'impresa d'Aífrica
nel 1541 e 1542. Prese parte alla guerra fra Carlo V e Enrico II. Lasciate le armi
spagnuole, passo nel 1564 ai servigj delia Francia: ne'quali non pare che durasse
lungamente, perché, chiamato da diversi principi di Germania, andò colà; e da-
tosi all'architettura militare, ordinò e sopravvide alia costruzione di varie for-
tezze, come quella di Spandau e di Custrino nel Brandeburgo, di Vutzburgo in
Franconia, e di Augusburgo in Sassonia. Di fabbriche civili altro non si sa, se
non che edificasse il palazzo del principe di Desau, ed una casa per proprio abi-
tare in Spandau; ed oltre a questo, si dice che disegnasse 1'altar maggiore di
San Niccoló nella chiesa parrocchiale di Spandau. I suoi discendenti col titolo di
Conti di Linar durano anche oggi in Germania. (Vedi Denina, Rivoluzioni
della Germania, libro xii,,cap. xii; e il giornale intitólato L'industríale della
Romagna Toscana, anuo I, n° 2, ossia quaderno di setiembre 1856).
DI DON GIULIO CLOVIO
557
MINIATORE-
(Nato nel 1498; mono nel 1578)
Non è mai stato, ne sarà per awentura in molti
secoli, ne il più raro ne il più eccellente miniatore, o
vogliamo dire dipintore di cose piccole, di don 'Griulio
Clovio; poichë ha di gran lunga snperato quanti altri
mai si sono in questa maniera di pitture esefcitati.
Nacqne cestui nella provincia di Scliiavonia, ovvero
Corvazia, in una villa detta Grisone, nella diogesi di
Madrucci, ancor che i suoi maggiori delia famiglia de'Clovi
fussero venuti di Macedonia ^
; ed il nome suo al batte-
simo fu Giorgio lulio." Attese da fanciullo aile lettere, e
poi, per istinto naturale, al disegno; e pervenuto alhetà
di'diciotto anni, disideroso d'acquistare, se ne venne in
Italia, e si mise a'servigi di Marino cardinal Grimani,
appresso al quale attese lo spazio di tre anni a disegnare;
di maniera che fece molto migliore riuscita che per av-
ventura non era insino a quel tempo stata aspettata di
lui, come si vide in alcuni disegni di medaglie e ro-
vesci, che fece quel signore, disegnati di penna minu-
' Onde fu dette talvolta il Macedone.
" t Del Clovio ha scritto in lingua illirica una Vita, tradotta poi in tedesco
nel 1852, il signer Jvan Kukuljevic sue compatriote. In essa Vita si dice che il
Clovio nacque in Grizâne nel distretto di Vinodol tra Bakarac e Bribir, e che
realmente il suo cognome era Glovicic.
558 DI DON GIULIO CLOVIO
tissimamente e con estreñía e quasi incredibile diligenza.
Onde, vednto che più era aiutato dalla natura nelle pic-
cole cose, che nelle grandi, si risolvë, e saviamente, di
volere attendere a miniare, poichè erano le sue opere
di questa sorte graziosissime, e belle a maraviglia; con-
sigliato anco a ció da molti amici, ed in particolare da
Giulio Eomano, pittore di chiara fama: il quale fu quegli
che primo d'ogni altro gl' insegnò il modo di adoperare
le tinte ed i colori a gomma ed a tempera. E le prime
cose che il Cíovio colorisse fu una JSTostra Donna, la
quale ritrasse, come ingegnoso e di bello spirito, dal
libro della Yita di essa Vergine: la quale opera fu inta-
gliata in istampa di legno nelle prime carte d'Alberto
Duro. Perché, essendosi pórtate bene in questa prima
opera, si condusse per mezzo del signer Alberto da Carpi,
il quale allera serviva in üngheria, al servizio del re
Lodovico e della reina María sorella di Cario V : al quale
re condusse un Giudizio di Paris di chiaroscuro, - che
piacque molto ; ed alia reina, una Lucrezia Eomana che
si uccideva, con alcune altre cose, che furono tenute
bellissime. Seguendo poi la morte di quel re, e la ro-
vina delle cose d'TJngheria, fu forzato Giorgio lulio tor-
narsene in Italia; dove non fu a pena arrivato, che il
cardinale Campeggio, vecchio, lo prese al suo servizio:
onde, accomodatosi a modo suo, fece una Madonna di
minio a quel signore, ed alcun'altre cosette, e si di-
spose voler attendere per ogni modo con maggiore studio
alie cose delF arte : e cosi si mise a disegnare, ed a cer-
care d' imitare con ogni sforzo T opere di Michelagnolo.
Ma fu interrotto quel suo buon proposito dall' infelice
sacco di Eoma, Fauno 1527; perché trovandosi il povero
nomo prigione degli Spagnuoli, e mal condotto, in tanta
miseria ricorse alF aiuto divino, facendo voto, se usciva
salvo di quella rovina miserabile, e di mano a que'nuovi
Farisei, di subito farsi frate. Onde essendosi salvato-per
DI DON GIÜLIO CLOVIO . 550
grazia di Dio, e oondottosi a Mantova, si foce religioso
nel monasterio di San Ruffino deir ordine de' canonici
regolari Scopetini ; essendogli stato promesse, oltre alia
quiete e riposo della mente e tranquill'ozio di serviré
a Dio, che arebbe comodità di attendere alie volte, quasi
per passatempo, a lavorare di minio. Prese dunque habito,
e cliiamatosi don Giulio, fece in capo all'anno profes-
sione, e poi per ispazio di tre anni si stette assai quie-
tamente fra que' padri, mutandosi d'une in altre mona-
sterio, seconde che più a lui piaceva, come altrove s'ë
dette, e sempre alcuna cosa laverando. Nel quai tempo
condusse un libre grande da coro con minj sottili e bel-
lissime fregiature; facendovi, fra h altre cose, un Cristo
che appare in forma d' ortolano a Madalena; che fu te-
nuto cosa singolare. Per che, cresciutogli l'animo, fece,
ma di figure molto maggiori, la storia dell'Adultera accu-
sata da'Giudei a Cristo, con buen numero di figure: il
che tutto ritrasse da una pittura, la quale di que'giorni
avea fatta Tiziano Vecellio, j)ittore eccellentissimo.^ Non
inolto dopo avvenne che, tramutandosi don Giulio da
un monasterio a un altro, come fanno i monaci o frati,
si ruppe sgraziatamente una gamba; perché, condotto
da que' padri, acció meglio fosse curato, al monasterio
di Candiana,^ vi dimoró, senza guariré, alcun tempe,
essendo forse male stato trattato, come s'usa, non meno
dai padri che da' medici. La qual cosa intendendo il car-
dinal Grimani, che molto 1'amava per la sua virtù, et-'
tenue dal papa di poterie tenere a' suoi servigi e farlo
curare. Onde cavatosi don Giulio 1' abito,® e guarito della
' *Pietro Anderloni iacise questa pittura che oggi si conserva in Milano nella
Gallería di Brera, stimandola opera di Tiziano, secondo l'opinione sin allora
invalsa. Ma ora è posto fuor di dubbio che sia del Palma vecchio.
- Xel territorio di Padova.
' Assicura il Bottari che Don Giulio non usci della religione disgústate di
quei canonici; che anzi conservó per essi particolare affetto, e volle esser tra
loro seppellito.
560 DI DON OIULIO CLOVIO
gamba, ando a Perugia col cardinale, che là era legato,
e lavorando gli condnsse di minio quest' opere : iin Uíñzio
di Nostra Donna con quattro bellissime storie ; ed in uno
epistolario, tre storie grandi di San Paulo apostolo; una
delle qnali indi a non molto fu mandata in Ispagna. Gli
fece anco una bellissima Pietà ed un Crucifísso, che dopo
la morte del Grimani capitò alie mani di messer Gio-
vanni Gaddi, cherico di camera. Le quali tutte opere
fecero conoscere in Roma don Giulio per eccellente, e
•furono cagione che Alessandro cardinal Farnese, il quale
ha sempre aiutato, favorito, e voluto appresso di se
uomini rari e virtuosi, inteso la fama di lui e vedute
r opere, lo prese al suo servizio;^ dove è poi state sem-
pre, e sta ancora cosi vecchio. Al quale signore, dice,
ha condotti infiniti minj rarissimi; d'una parte de'quali
faro qui menzione, perché di tutti non è quasi possi-
bile. In un quadretto piccolo ha dipinta la Nostra Donna
col figliuolo in braccio, con molti Santi e figure attorno,
e ginocchioni papa Paulo terzo, ritratto di naturale tanto
bene, che par vivo nella piccolezza di quel minio; ed
all'altre figure símilmente non pare che manchi altro
che lo spirito e la parola. II quale quadrotto, come cosa
che ë veramente rarissima, fu mandato in Ispagna a
Garlo quinto imperatore, che ne restó stupefatto. Dopo
quest'opera, gli fece il cardinale mettere mano a far
di minio le storie d'un uíñzio della Madonna, scritto di
lettera formata dal Monterchi, che in ció ë raro.^ Onde
risolutosi don Giulio di voler che quest' opera fusse
' t Se non si può stabilire con certezza il preciso tempo, in cui il Clovio entró
a'servigj del cardinal Farnese, pare probabile che egli fosse giá tra i suoi fami-
liari nell543, rilevandosi ció da una lettera del Caro al Molza del 28 di giugno di
quell'anno. Vedi una Memoria del comm. Ronchini.intitolata Giulio Clovio, che
si legge nel vol III degli Atti e Memorie della Deputazione di Storia Patria
per le provincie Modenesi e Parmensi.
^ 1 Della rara perizia calligrafica del Monterchi parla ancora Claudio Tolomei
in una sua -lettera del 5 di dicembre 1543. II Monterchi servi in qualità di
tario segre-
i duchi di Parma Pier Luigi ed Ottavio. ( Ronchini , Mem. cit.).
DI DON GIULIO CLOVIO 561
r estremo cli sua possa, vi si misse con tanto studio e
diligenza, che niun'altra fu mai fatta con maggiore;
onde ha condotto col pennello cose tanto stupende, che
non par possibile vi si possa con 1' occhio në con la mano
arrivared Ha spartito questa sua fatica don Giulio in
ventisei storiette, dua carte a canto Tuna all'altra, che
ë la figura ed il figúrate, e ciascuna storietta ha l'or-
namento attorno, vario dall'altra, con figure e bizzarrie
a proposito della storia che egli tratta : në vo' che mi
paia fatica raccontarle brevemente, attesochë ognuno
nol può vedere. Helia prima faccia, dove comincia il
Mattutino, ë l'Angelo che annunzia la Vergine Maria,
con una fregiatura nell' ornamento piena di puttini, che
son miracolosi; e nell'altra storia, Esaia che parla col
re Achaz. Helia seconda, alie Laude, ë la Visitazione
della Vergine a Elisabetta, che ha 1'ornamento finto di
métallo : nella storia dirimpetto ë la lustizia e la Pace
che si abracciano. A Prima ë la Hativita di Cristo, e
dirimpetto nel Paradiso terrestre Adamo ed Eva che
mangiano il pomo ; con ornamenti 1' uno e 1' altro pieno
di ignudi ed altre figure ed animali ritratti di naturale.
A Terza vi ha fatto i pastori che l'Angelo appar loro;
e, dirimpetto, Tiburtina sibilla che mostra a Ottaviano
imperatore la Vergine con Cristo nato in cielo; adorno
l'uno e raltro di fregiature e figure varie, tutte colo-
rite, e dentro il ritratto di Alessandro Magno, ed Ales-
Sandro cardinal Farnese. A Sesta vi ë la Circuncisione
di Cristo, dov'ë ritratto, per Simeone, papa Paulo terzo;
e dentro alia storia il ritratto della Mancina e della Set-
timia, gentildonne romane, che furono di somma bel-
lezza; ed un fregio bene ornato a torno quella, che fascia
parimente col medesimo ordine l'altra storia, che gli ë
^ *Questo stupendo lavoro, che fu giá nella Biblioteca del Museo Xazionale
di Napoli, ebbe una ricca e preziosa legatura, in cui vedonsi rappresentate in
figure d'argento dorato. l'Annunziata ed altre immagini di santi.
ViSARi, Ojere. — Vol. VII, 30
562 DI DON GIULIO CLOVIO
a canto; clov'e San Giovanni Batista che battezza Cristo:
storia piena di ignndi. A Nona vi ha fatto i Magi che
adorano Cristo; e, dirimpetto, Salainone adorato dalla
regina Sabba; con fregiature air una e T altra, ricche e
varie: e dentro aquesta da ¡Die, condotto di figure manco
che formiche, tutta la festa di Testaccio; che è cosa
stupenda a vedere, che si minuta cosa si possa condur
perfetta con una punta di pennello, che è delle gran
cose che possa fare una mano, e vedere un occhio mor-
tale: nella quale sono tutte le livrée che fece al lora il
cardinale Farnese. A Vespro è la Nostra Donna che
fugge con Cristo in Egitto ; e diriÏÏipetto è la Sommer-
sione di Faraone nel mar Eosso; con le sue fregiature
da'lati. A Compieta è rincoronazione délia Nostra Donna
in cielo, con moltitudine d'Angeli; e dirimpetto, nel-
r altra storia, Assuero che incorona Ester, con le sue
fregiature a proposito. Alla Messa délia Madonna ha
posto innanzi in una fregiatura finta di cameo, che è
G abriello che annunzia il Yerbo alla Vergine: e le due
storie sono la Nostra Donna con Gesii Cristo in collo;
e neir altra, Dio Padre che crea il cielo e la terra. Di-
nanzi a'Salmi penitenziali ë la battaglia, nella quale,
per comandamento di Davit re, fu morto Uria Eteo;
dove sono cavagli e gente ferita e morta, che ë mira-
colosa: e dirimpetto, nelFaltra storia, David in peni-
tenzia ; con ornamenti ed appresso grotteschine. Ma chi
vuol finiré di stupire guardi nelle Taníe,^ dove minuta-
mente ha fatto intrigaro ^
con le lettere de'nomi de' Santi;
dove di sopra nella margine ë un cielo pieno di Angeli
pitorno alia santíssima Trinità, e di mano in mano gli
Apostoli e gli altri Santi, e dall'altra banda séguita il
cielo con la Nostra Donna e tutte le santé Yergini: nella
margine di sotto ha condotto poi di minutissime figure
' Litanie.
- Cosi la Giiuitina. Foi'se
^ doveva dire xin intrigare^ o un intrigato.
DI DON GIULIO CLOVIO 563
la processione che fa Koma per la solennita del Corpo
di Cristo, plena di ofiziali con le torce, vescovi e car-
dinali, e '1 Santissimo Sacramento portato dal papa, con
11 resto delia corte e guardia de'Lanzl, e finalmente Ca-
stello Sant'Agnolo che tira artlgllerle: cosa tutta da fare
stuplre e maravlgllare ognl acutlsslmo Ingegno. Nel prln-
clplo deir Ofizlo del mortl sono dua storle : la Morte che
tiionfa sopra tutti e mortall potentl dl statl e regnl,
come la hassa plebe ; dlrimpetto nelh altra storla ë la
Eesurrezlone dl Lazzaro, e dreto la Morte che combatte
con alcunl a cavallo. Nelf Ofizlo délia Croce ha fatto
Cristo cruclfisso; e, dlrimpetto, Molsë con la ploggla
delle serpe, e lui che mette In alto quella dl hronzo.
A quello dello Splrlto Santo è quando gll scende sopra
gll Apostoll, e, dlrimpetto 11 murar la torre dl Babl-
lonla dl Nebrot. La quale opera fu condotta con tanto
studio e fatlca da don Griullo nello spazlo dl nove
annl, che non si potrehhe, per modo dl dire, pagare
quest' opera con alcun prezzo glamal ; e non ë posslblle
vedere per tutte le storle la plti strana e bella varleta
dl blzzarii ornamenti, e dlversl attl e poslture d'lgnudl,
inaschl e feinlne, studlatl e henrlcerchl In tutte le partly
e poste con proposito attorno In dettl fregl per arrie-
chime quell'opera: la quale dlverslta dl cose spargono
per tutta quell'opera tanta bellezza, che ella pare cosa
divina e non uinana; e masslmamente avendo con 1 co-
lorl e con la maniera fatto sfugglre ed allontanare le
figure, 1 casamentl ed 1 paesl, con tutte quelle parti
che rlchlede la prospettlva e con la magglor perfezlone
che si possa, Intanto che cosí d'appresso come lontano,
fanno restare clascun maravlgllato ; per non dire nulla
dl mille varie sorti d'alberl, tanto hen fattl, che palón o
fattl In Paradlso. Nolle storle ed invenzlonl si vede dl-
segno; nel compohlmento, ordlne; e vaiietk e rlcchezza
negll ahltl, condottl con si bella grazla e maniera, che
564 DI DON GIÜLIO CLOVIO
jiar impossibile siano conclotti per mano d'uomini. Onde
possiam dire che don Griulio abbia, come si disse a prin-
cipio, snperato in questo gli antichi e' moderni, e che
sia stato a'tempi nostri nn piccolo e nuovo Michela-
gnolo/ II medesimo fece già un quadrotto di figure pie-
cole al cardinal di Trente, si vago e bello, che quel
signore ne fece dono all' imperatore Garlo quinto ; e dopo,
al medesimo ne fece un altro di Nostra Donna, ed in-
sieme il ritratto del re Filippo, che furono bellissimi,
e perciò donati al dette re Catolice. Al medesimo car-
dinal Farnese^ fece, in un quadrotto, la Nostra Donna
col figliuolo in braccio, Santa Lisabetta, San Giovan-
nine, ed altre figure, che fu mandato in Ispagna a Ri-
gomes.® In un altro, che oggi l'ha il dette cardinale,
fece San Giovanni Batista nel deserto, con paesi ed
animali bellissimi ; ed nn altro simile ne fece poi al me-
desimo per mandare al re Filippo. Una Pietà, che fece
con la Madonna ed altre moite figure, fu dal dette Far-
nese donata a papa Paulo IV, che, mentre visse, la
voile sempre appresso di se. Una storia, dove Davit ta-
glia la testa a Golfa gigante, fu dal medesimo cardinale
donata a madama Margherita d'Austria, che la mandó
al re Filippo suo fratello, insieme con un'altra, che per
compagnia di quella gli fece fare quella illustrissima
signera, dove ludit tagliava il capo ad Oloferne.* Dimorò
' *D¡ questo breviario del cardinal Farnese è fatta menzione con molta lode
in un passo d'una lettera di Giorgio Bartoli, fratello di Gosimo, scritta a Lorenzo
Giacomini a Roma, de'26 d'ottobre 1577. « Mi è di grandissime piacei'e che hab-
biate provveduto il libro de le antichità di Roma, ció è de'suoi edifizj, ogni no-
tizia de le cose nobili e belle, et vi rimarranno in memoria per sempre. Prove-
dete a ogni modo di poter vedere il breviario miniato del Farnese da don Giulio
Corvatto (cioè Croato), che è cosa rara in quel genere ». (Biblioteca Riccardiana,
■cod. 2471).
^ Mentre che stava al servizio del cardinal Farnese, il Clovio ajutó Cecchin
Salviati a dipingere la cappella delia Cancellería. ( Bottári).
® *Cioè, Ruy Gómez.
'' *11 Padre Delia Valle (Vita del Clovio, tomo X, pag. 353, ediz. senese del
Vasari) riferisce una lettera scritta dal Caro, in nome del Clovio, e indirizzata
DI DON GIULIO CLOVIO 565
già molti anni sono don Giulio appresso al duca Cosimo
molti mesi/ ed in detto tempo gil fece alcun opere,
madama Margherita d'Austria, da Roma agli 11 di setiembre 1561, nella quale
a
dice di mandarle il quadro delia Giuditta qui citato dal Vasari. Fu incisa dal Soye.
* *La dimora del Clovio il duca Cosimo fu nel 1553, come si ritrae
presso
da una lettera del segretario Guidi a Pierfilippo Pandolfini, ambasciatore a Carlo V,
degli 8 di novembre del detto anno, nella quale si dice che la duchessa spedisce
si
air imperatore un'imagine delle migliori che da don Giulio sieno fatte ».
«
E un'altra prova si può argomentare dal vedere che dell'anno stesso 1553 è se-
gnata la miniatura citata nella seguente pag. 566, alla nota 1. Lo ebbe anche in
1566
protezione il granduca Francesco, per il quale nel marzo del (st. c. 1567)
a fare un quadro, e fece dire, per mezzo del Vasari, che ogni anno voleva
prese
esser «tributario di qualche cosa» dell'arte sua, seconde che I'Eccellenza Sua
dato «il capriccio I'invenzione ». Questo scriveva il Vasari al detto
ne avesse e
Granduca, da Roma, a di 1° di marzo del 1567, del computo comune ( Gaye,
III, 4), e raffermavalo lo stesso don Giulio con lettera a don Francesco de'Medici
de'18 dello stesso mese ed anno; la qual lettera è nell'Archivio Mediceo. Uno di
questi quadri, del quale non è detto il soggetto, fu mandato da esso Granduca
ad Alberto duca di Gaviera, come apparisce da una lettera di questo scritta da
Passau il 10 d'agosto 1570, con la quale ringrazia Francesco del dono fattogli
di tavoletta di mano di don Giulio. ( Güalandi, Lettere ^pittoriclie^ I, 115).
una
t Fino dal 1544 ii Clovio voleva lasciare la servitú del cardinal Farnese,
contento del trattamento che vi riceveva. Onde fece pratica di tornare
essendo poco
ai servigj del duca Cosimo, la quale fu ti-attata in quell'anno da Francesco Babbi
agente del Duca a Roma. Ma essa per allora non riusci, perché al Duca parvero
eccessive le pretensioni del miniatore. II Clovio segui nel 1551 il cardinal
troppo
Farnese, allorché questi si parti da Roma, e fu con lui in Firenze. Qui cominciô
allora a lavorare pel duca Cosimo. Fu poi condotto a Parma verso il 1556, dove
lavorò al cardinale, tra l'altre una Nostra Donna col Bambino, sant'Elisabetta
e
san Giovannino ed altre figure mandate a donare a Ruy Gomez in Ispagna.
e
Lavorò il Clovio anche per la duchessa Margherita d'Austria, per la quale sullo
scorcio deirottobre 1557 si i'ecó a Piacenza, dove trattavasi di fargli coloriré al-
cune imprese pel giovanetto principe di Parma Alessandro. Ma mentre Don Giulio
si tratteneva in Piacenza fu assalito da un malore nell'occhio sinistro, onde nel
gennajo del 1558 dovette sottoporsi ad una operazione chirurgica. Guarito del-
l'ocçhio attese a lavorare álacremente; ma dopo un anno egli era da Piacenza
Mentre Don
passato a Correggio, invitatovi forse da Girolamo signore del luogo.
Giulio si tratteneva colà, papa Pio IV emanó una Bolla de'3 d'aprile 1560, colla
quale si assolvevano delle pene minacciate dal suo predecessore i religiosi che
fossero usciti da'lor monasteri e conventi, passando ad un tenor di vita diverso,
specialmente quelli che ne avevano avuta licenza dalla Santa Sede, ingiungendo
loro di presentarsi dentro sei mesi agli Ordinarj e Priori de'luoghi, ove avevano
a Don
fatto professione, far conoscere i titoli della detta licenza. Onde Giulio,
per
che era uno di quelli, bisognava trasferirsi a Candiana. Ma egli sopraggiunto
da infermità non vi poté andaré. Provate le acque di Lucca, e riuscitegli piut-
tosto di nocumento, fu consigliato di portarsi a Venezia, dove era un medico
che si diceva valente a guarirlo. Andato dunque colà si trattenne il mese di
non in-
luglio di quell'anno in Venezia, donde si mosse alia volta di Roma,
566 DI DON GIÜLIO CLOVIO
parte delle quali furono mandate aH'imperatore ed altri
signori, e parte ne rimasero appresso Sua Eccellenza
illustrissima; che, fra T altre cose, gil fece ritrarre una
testa piccola d'un Cristo da una che n'ha egli stesso
antichissima, la quale fu gia di Gottifredi Buglioni re
di lerusalem: la quale dicono essere piii simile alla vera
effigie del Salvatore, che alcun' altra che sia. Fece don
Giulio al detto signor duca un Crucifisso con la Mada-
lena a'piedi, che ë cosa maravigliosa; ^ ed un quadro
piccolo d'una Pietà,® del quale abhiamo il disegno nel
nostro Libro, insieme con un altro, pure di mano di
don Giulio, d'una Nostra Donna ritta, col figliuolo in
collo, vestita all' ebrea, con un coro d'Angeli intorno e
molte anime nude in atto di raccomandarsi. Ma per
tornare al signor duca, egli ha sempre molto amato la
virtu di don Giulio, e cercato d'avere delle sue opere;®
e se non fusse state il rispetto che ha, avuto a Far-
tutto guarito. Quivi dimoró per tutto il resto delia sua vita amato dagli artisti,
ammirato dagl'intendent! dell'arte, visitato dai forestier! come una delle mara-
vigile d! Roma. In questo spazlo egl! terminó 11 minio della Gludltta che uccide
Oloferne giá commessagll da Marglierlta d'Austria, alia quale spedlvalo gil undid
di setiembre 1561. Fece nel 1569 11 rltratto del Duca di Parma, ed 11 suo prop rio
che Invló ad una giovinetta tedesca che professava 1'arte medesima. ( Ronchini,
Mem. cit.).
' Questa miniatura si custodlsce nella Gallería di Firenze. II colore è un poco
svanlto; ma considerando esser quasi 300 annl che è fatta, si puó dire conser-
vatlssima; vi è scrltto: lulius Macedo fa. 1553.
^ E questo si vede nella Gallería Plttl, nella stanza dell'Educazlone di Glove,
sotto n° 241. — *In questo minio evvl la stessa Iscrlzione: lulius macedo fa.y
come nel Croclfisso, ma senza data. Se ne ha un Intaglio nella Gallería dei Pitti,
incisa e illustrata per cura di Luigi Bardi.
® t Da una lettera del Vasar! al principe don Francesco de'Medid scrltta da
Roma 11 primo di marzo 1567 si rlleva che 11 Clovio aveva preso a fare pel prln-
cipe una miniatura della grandezza delle altre giá fatte da luí pel duca Coslmo,
e che promette va al principe di essergll « tributarlo ognl auno di qualcosa»-
(Vedi Gaye, Carteggio, III, pag. 234). Ma In una lettera del Clovlo al detto
Don Francesco del 18 del detto mese ed anno, che è Inédita nel cartegglo del
duca Coslmo, egll dice che per essere occupato nel servizlo del cardinal Farnese,
e per la vecchiaja, non poteva prometiere dell'opera sua se non poco e lenta-
mente, ma che tuttavla Involandosl alcuna volta all'altre sue faccende avrebbe
procurato che 11 principe restasse appagato.
DI DON GIÜLIO CLOVIO 567
nese, non l'arebbe lasciato da së partiré, quando stette,
come ho detto, alcuni mesi al suo servizio in Firenze.
Ha dunque il duca, oltre le cose dette, un quadretto
di mano di don Griulio, dentro al quale è Ganimede
pórtate in cielo da Giove converso in aquila; il quale
fu ritratto da quelle che già disegnò Michelagnolo, il
quale ë oggi appresso Tomase de' Cavalieri, come s' ë
detto altrove. Ha símilmente il duca nel sue scrittoio
un San Giovanni Batista che siede sopra un sasso, ed
alcuni ritratti di mano del medesimo, che sono mira-
bill/ Fece già don Giulio un quadro d' una Pietà, con
le Marie ed altre figure attorno, alla marchesana di
Pescara; ed un altro, simile in tutto, al cardinale Far-
nese, che lo mandó all'impératrice, che ë oggi moglie
di Massimiliano e sorella del re Filippo: ed un altro
quadretto di mano del medesimo mandó a Sua Maestà
Cesárea; dentro al quale ë, in un paesotto bellissimo,
San Giorgio che ammazza il serpente, fatto con estrema
diligenza.^ Ma fu passato questo di bellezza e di disegno
' ^&\YInventario di tutte le figure^ quadri et altre case délia Tribuna,
fatto nel 1589 (oi-a asistente neirArchivio delia Gallería di Firenze), sono registrate
le seguenti pitture di Giulio Clovio: A c. 4, un quadro di un ratto di Ganimede.
Minio largo 3/^. Questo è citato dal Vasari. A c. 5, una Pietà con più
figure. Minio alto largo nel con ani-
73. A c. 9, San Giovanni deserto, piü
mali. Minio lungo 9, largo 8. A c. 9, il ritratto in minio delia granduchessa
Eleonora di Toledo, moglie di Cosimo I. A c. 9, Testa di donna. Minio alto 9,
largo 7, in circa. A c. 10. Un Cristo a guisa di Pietà. Sappiamo dall'altro Inven-
tario del 1635 (a c. 10) che questo minio era alto 3/^, e largo 3/.. A c. 12, Testa
del Salvator mundi. Questo potrebhe esser quella testa piccola d'un Cristo, ri-
tratta da una antichissima, la quale fu già di Goífredo Buglioni, dal Vasari ci-
tata. A 13, Un Cristo in croce con la Madonna. Minio alto 11, e largo 8. Nel-
c.
Taltro Inventarío del 1635, sopra citato, a c. 28, si trova segnato: « un quadret-
tino con adornamento d'ébano, alto e largo soldi 6, entrovi un tondo col ritratto
di una testa di don Giulio Clovi, con quattro tiúangoli di pietra di breccia ». Que-
sto ritratto esiste tuttora nella Galleria di Firenze; ma vi è di piü, a sinistra,
una testa giovanile di profilo. Attraverso alia spalla di don Giulio è scritto di
lettere romane dórate : n. givlio .... miniatore . Questo ha servito alie edizioni
del Vasari posteriori alla Giuntina.
^ Se ne ha un intaglio di Enea Vico, colla data del 1542, e la scritta lulius
Corvatin in. {venit).
568 DI DON OIULIO CLOVIO
da un quadro maggiore che don Giulio fece a un gen-
tilnomo spagnuolo, nel quale ë Traiano imperatore, se-
condo che si vede nelle inedaglie, e col rovescio della
provincia di Giudea: il quale quadro fu mandato also-
pradetto Massimiliano, oggi imperatore. Al detto car-
dinale Farnese ha fatto due altri quadretti: in uno ë
Gesù Cristo ignudo, con la croce in mano; e nell'altro
ë il medesimo menato da'Giudei ed accompagnato da
una infinita di popoli al monte Calvario, con la croce
in ispalla, e dietro la Nostra Donna e 1' altre Marie in
atti graziosi e da muovere a pieta un cuor di sasso. Ed
in due carte grandi per un messale ha fatto, alio stesso
cardinale, Gesù Cristo che ammaestra nella dottrina
del santo Evangelio gli Apostoli; e nell'altra, il Giudizio
universale, tanto bello, anzi ammirabile e stupendo, che
io mi confondo a pensarlo, e tengo per fermo che non
si possa, non dico fare, ma vedere, në imaginarsi, per
minio, cosa più bella. E gran cosa che in moite di queste
ojDere, e massimamente nel detto OflBcio della Madonna?
abbia fatto don Giulio alcune tígurine non più grandi
che una ben piccola formica, con tutte le membra si
espresse e si distinte, che più non si sarebbe potuto in
figure grandi quanto il vivo ; e che per tutto siano sparsi
ritratti naturali d'uomini e donne non meno simili al
vero, che se fussero da Tiziano o daí Bronzino stati fatti
naturalissimi e grandi quanto il vivo: senza che in al-
cune figure di fregi si veggiono alcune figurette nude,
ed in altre maniere, fatte simili a camei, che, per pie-
colissime che sieno, sembrano in quel loro essere gran-
dissimi giganti; cotanta ë la virtù e stroma diligenzia
che in operando mette don Giulio. Del quale ho voluto
dare al mondo questa notizia, acció che sappiano alcuna
cosa di lui quoi che non possono në potranno delle sue
opere vedere, per essere quasi tutte in mano di gran-
dissimi signori e personaggi: dico quasi tutte, perchë
DI DON GIULIO CLOVIO 569
SO alcuni privati avere in scatolette ritratti bellissimi
di mano di costui, di signori, d'amici, o di donne da
loro amate. Ma, comimque sia, basta che T opere di si
fatti nomini non sono pnbliche, në in luogo da potere
essere vedute da ognnno, come le pitture, scnltnre e
fabriche degii áltri artefici di qneste nostre arti. Ora,
ancorchë don Grinlio sia vecchio, e non stndi,'në attenda
ad altro, che procacciarsi, con opere sante e bnone, e
con Tina vita tntta lontana dalle cose del mondo, la sa-
lute deir anima sua, e sia vecchio affatto, pnr va lavo-
raudo continuamente alcuna cosa, là dove stassi in molta
quiete e ben governato nel palazzo de'Farnesi;^ dove è
cortesissimo in mostrando ben volentieri le cose sue a
chiunche va a visitarlo e vederlo, come si fauno T altre
maraviglie di Koma."
' t Fra le opere di minio fatte dal Clovio e non ricordate nè dal Vasari nè
dia altri noteremo le seguenti da noi vedute in Roma. Nella Vaticana, sono di
lui due messali segnati di n° 3805 e 3807 splendidamente miniati pel cardinal
Francesco di Toledo; nel cod. delia Storia de'fatti di Federigo da Montefeltro
Biica d'JJrMno, scritta da Girolamo Muzio, sono cinque miniature, ed altret-
tante se ne veggono nell'altro cod. contenente la Vita di Francesco Maria I della
Rovere Duca d'Urbino. Ma esse sono alquanto scadenti, da credere che sia la-
voro fatto dal Clovio nella sua vecchiezza. Parimente nella stessa librería sono
in un códice della JDiviná Commedia alcune miniature che se non sono sue,
apparteng ono certamente a qualche suo allievo o imitatore piuttosto debole. Esse
cominciano dal canto xxviu del Purgatorio, e continuano per tutto il Paradiso,
salvo il 6° canto che ne ha una di mano diversa. Finalmente diremo che la Cat-
tedrale di Ravenna possiede un messale miniato dal Clovio pel cardinal Fulvio
della Cornia. Nell'Inventaido delle suppellettili di Margherita d'Austria fatto
Tanno 1586 sono descritte le seguenti opere del Clovio: una lunetta con 1'eíFigie
della Madonna ; un quadro con un Crocifisso ; un altro con una Pietá. Nell' Inventario
della Pinacoteca Farnesiana di Parma compilato nel 1768, si notano un quadro
alto un braccio e oncie due e mezzo, e largo once undici, che figura una Notte
e un giovane in mezza figura che col soífio accende una piccola candela; e un
ritratto del Clovio con barba blanca, che colla destra accenna un libro aperto che
ha nella sinistra.
^ *Da una postilla ms. in un esemplare dell'ediz. giuntinadel Vasari (tomo III,
pag. 854), posseduto dal márchese Luca Bourbon del Monte, si ha con piú pre-
cisione la data della morte di don Giulio. Essa dice: ohiit Romae 5 jamiarii 1578
summus minio pingendi artifex, sepultus in aede Sancti Petri in Vintula.
i Di uno scolaro del Clovio chiamato Claudio de'Massarelli da Caravaggio,
miniatore del cardinal Farnese, 11 Bertolotti nel vol. II, pag. 294 degli Artisti
Lombardi a Roma, ha riferito il testamento fatto a' 26 d' ottobre 1578.
»i,!íTf lia-^'ifa''í®¡MsTiam»í«P®^
|;1%Í "- -^ "■ 'r-*%è 1
* ' ,-■5'- \'-
^ J^y -j;^^
•tóetó^ T^ >1a^:^£^ ^ ^
i sr- > Í d
Mt^
I't ^ -V^>í?í
i>.'' '^'jfrr-fíí
í^'
■■ •.
. ,•' ■•
'
'
-"* ■ r-^-v^í
■'''■"
r*f^-?;í^|á^c*fr=^.-1>-: ' ;
■ '. .-z^-V--' V'-'-"--' '>•-'■• .-->··'^·r
í"'-·'»'-?'5l?i5íí<íï.i·%"j;i«í'V·:y';Íí··'-l^fíí?mM^"• ly r*-
- - ■ • __
ffí^^T ÍS-^A"» ·,%>í5,_^.^i; .**, , ::^ttiss?^>^í^.- ^
í'··a'·'^ 4^1 t,- li, il "'• J¥ÍWj í,( t ^Íï·;>·g·&V;'·45^^
^ j' 4^'' •&" t < )>■' í ñ.'l'íWrt'-
^W5k'"" 'í.'rf"»■'•■ íw íj^·à^·-'i·'.·^iijò.u··ï'·;/ r*i¥9-'ii-'·'>ftíí·'lí#.;íà^
" ^
tíwS^S^ - •< '· íí" V , ,
.?I";ͻͿ,v&"«»bí.* feVÀ#;ïi;»ïíf5f•"-X·' ^■,■^ >• íí ' •^
-f -
. ,., .V .
H-/4^35
DI DIVERS! ARTEFIGI ITALIAN! 571
Vive anco in Roma, e certo è molto eccellente nella
sua professione, Girolamo Siciolante da Serinoneta; del
quale, sebbene si è dette alcana cosa nella Vita di Pe-
riño del Vaga, di cui fu discepolo^ e l'aintò nelb opere
di Castel Sant'Agnolo e molte altre, non sia però se non
bene dime anco qui quanto la sua molta virtù mérita
veramente. Fra le prime opere adunque che cestui fece
da se, fu una tavela alta dodici palmi, che egli fece a
olio di venti anni, la quale è oggi nella badia di Santo
Stefano, vicino alia terra di Sermoneta sua patria: nella
quale sono quanto il vivo San Pietro, Santo Stefano e
San Giovanni Batista, con certi putti. Dopo la quale
tavela, che molto fu lodata, fece nella chiesa di Santo
Apostelo di Roma, ín una tavela a olio. Cristo morte,
la Nostra Donna, San Giovanni e la Madalena, con altre
figure condotte con diligenza.^ Nella Pace condusse poi,
alla cappella di marmo che fece fare il cardinale Cesis,
' Fu prima scolaro di Lionardo detto il Pistoja.
^ *Questo eccellente dipinto, che era un tempo nella cappella Muti ai Santi
Apostoli in Roma, fu dato dai preposti di questa chiesa al pittore Manno, perché lo
ristaurasse e lo vendesse. Per tal modo passò nella collezione del conte R§iczynski
a Berlino, il quale, fattone levare dal Palmaroli i restauri men buoni del Manno,
ritornò il quadro alla primitiva bellezza.
572 DI DIVERSI ARTEFICI ITALIANI
tutta la volta lavorata di stucchi in nn partimento di
quattro quadri; facendovi il ísíaseare di Gesti Cristo,
TAdorazione de'Magi, il Fnggire in Egitto, e rUccisione
de'fancinlli Innocenti; che tutto fu opera inolto lauda-
hile e fatta con invenzione, giudizio e diligenza. Nella
medesima chiesa face, non inolto dopo, il medesimo Gi-
rolamo, in una tavola alta quindici palini, appresso al-
Faltare maggiore, la ISTativita di Gesii Cristo; che fu
bellissimaC e dopo, per la sagrestia dalla chiesa di
Santo Spirito di Eoma, in unAltra tavola a olio, la ve-
ñuta dallo Spirito Santo sopra gli Apostoli; che ë molto
graziosa opera." Similmente nella chiesa di Santa Maria
de Anima, chiesa dalla nazione tedesca, dipinse a fresco
tutta la cappella de'Fuccheri;® dove Giulio Romano già
face la tavola, con istorie grandi dalla Vita di Nostra
Donna: ed in San lacopo degli Spagnuoli all' altare mag-
giore face, in una gran tavola, un bellissimo Crucifisso
con alcuni Angeli attorno, la Nostra Donna, San Gio-
V RUu i ; e, oltre ció, due gran quadri che la mettono in
mezzo, con una figura per quadro, alta nove pahni, cioë
San lacopo apostolo e Santo Alfonso vescovo : nei quali
quadri si vede che mise molto studio e diligenza. A piazza
Giudea nella chiesa di San Tommaso ha dipinto tutta
una cappella a fresco, che risponde nella corte di casa
Cenci, facendovi la Natività délia Madonna, l'essere
annunziata dall'Angelo, ed il partorire il Salvatore Gesù
Cristo. Al cardinale Capodiferro ha dipinto nel suo pa-
lazzo'' un salotto molto bello de'fatti degli antichi Ro-
mani; ed in Bologna fece gih nella chiesa di San Martine
' * Tanto gli affreschi nella volta, quanto la tavola con la Natività di Gesù
Cristo sono sempre in essere.
^ *Esiste tuttavia; ma le Guide, non sappiamo con qual ragione, la dicono
invece opera di uno scolare del Sermoneta.
" Auesti affreschi si vedono tuttavia.
' Il palazzo del cardinal Capodiferro passô nei marchesi Spada.
Dl DIVERSI ARTEFICI ITALIANI 573
la tavola delí'altare maggiore, che fu molto comendatad
Al signer Pier Luigi Farnese, duca di Parma e Piacenza,
il quale servi alcun tempo, fece moite opere; ed in par-
ticolare un quadro, che ë in Piacenza, fatto per una
cappella: dentro al quale è la Nostra Donna, San Gin-
San Michèle, San Giovanni Batista, ed un An-
seppo,
gelo di palmi otto. Dopo il suo ritorno di Lombardiá,
fece nella Minerva, cioè nell'ándito della sagrestia, un
Crucifisso, e nella chiesa un altro; e dopo fece a olio
^
una Santa Caterina ed una Sant'Agata : ed in San Luigi
fece una storia a fresco, a concorrenza di Pellegrino
Pellegrini holognese e di lacopo del Conte fiorentino.®
In una tavola a olio alta palmi sedici, fatta nella chiesa
di Sant'Alò'^ dirimpetto alia Misericordia, Compagniadei
Fiorentini, dipinse non ha molto la Nostra Donna, San
lacopo Apostolo, Sant'Aló e San Martino vescovi: ed in
San Lorenzo in Lucina, alia cappella della contessa di
Carpi, fece a fresco un San Francesco che riceve le
stimate: e nella sala de'Ke fece, al tempo di papa Pió IV,
s'ë dette, una storia a fresco sopra la porta della
come
cappella di Sisto; nella quale storia, che fu molto lo-
data, Pipino re de'Franchi dona Ravenna alla Chiesa
: e
romana, e mena prigione Astulfo re de'Longohardi
di questa abbiamo il disegno di propria mano di Giro-
lamo nel nostro Libro, con molti altri del medesimo.
E finalmente ha oggi fra mano la cappella del cardinal
Cesis in Santa Maria Maggiore, dove ha già fatto in una
gran tavola il martirio di Santa Caterina fra le mote;
* *Questo quadro, che i'appresenta la Madonna in trono con varj santi e col
della
ritratto del donatore Matteo Malvezzi, si vede tuttavia nella settima cappella
chiesa medesima.
^ *Queste due sante esistono ancora.
® *Si vede ancora ben conservata.
*Oggi sant'Eligió dei Ferrari. Oltre la tavola, dipinse il Sermoneta anche
la volta.
574 di divers: artefici Italian:
che è bellissima pittura/ come sono T altre che quivi
ed altrove va continuamente, e con suo molto studio,
lavorando. Isíon faro menzione de'ritratti, quadri, ed altre
opere piccole di Grirolamo; perché, oltre che sono infi-
nite, queste possono bastare a farlo conoscere per eccel-
lente e valeroso pittore.^
Avendo dette disopra, nella Yita di Perino del Vaga,
che Marcello,® pittor mantovano, operó molti anni sotto
di lui cose che gli dierono gran neme ; dice al presente,
venendo piti al particolare, che egli già dipinse nella
chiesa di Santo Spirito la tavela e tutta la cappella di
San Giovanni Evangelista, col ritratto di un commen-
datero di dette Santo Spirito, che muró quella chiesa e
fece la detta cappella ; il quale ritratto è molto simile,
e la tavela bellissima/ Onde, veduta la bella maniera
di cestui, un frate del Piombo gli fece dipignere a fresco
nella Pace, sopra la porta che di chiesa entra in con-
vento, un Gesù Cristo fanciullo, che nel tempio disputa
con i dottori; che ë opera bellissima. Ma perche si ë di-
lettato sempre cestui di fare ritratti e cose piccole, la-
sciando P opere maggiori, n'ha fatto infiniti; onde se ne
veggiono alcuni di papa Paolo III, belli e simili aífatto. ®
' *11 dipinto delia cappella Cesi, ora Massimo, in Santa Maria Maggiore, è
pur esso ben conservato.
^ Ma la sua nrigliore opera, seconde il Lanzi, fu quella da lui fatta in Ancona
air altar maggiore della chiesa di San Bartolommeo.
® Marcello Venusti. NelFedizione de'G-iunti leggesi Raffaello in vece di Mar-
cello. II Bottari fu il primo a correggere questo sbaglio. — t Fra le pitture fatte
dal Venusti in Roma è da registrare la tavola per la Compagnia di San Ber-
nardo, colla figura del santo titolare dipinta nel 1563.
* * Pitture tuttavia in essere. — t Questo artefice fu sino ad ora creduto
mantovano; ma il Bertolotti {Artisti Lamhardi a Roma) ha provato con varj
documenti contemporanei che egli fu invece da Como.
® *A1 Venusti sembra doversi attribuire quel ritratto di Vittoria Colonna,
posseduto dal signer Domenico Campanari, e da lui con due opuscoli a stampa
voluto sostenere di mano del Buonarroti: Ritratto di Vittoria Colonna mar-
cliesana di Pescara, dipinto da Michelangiolo Buonarroti, illustrato e pos-
seduto da Domenico Campanari, testo italiano e inglese; Londra 1850, in-fol.,
con tavole; e Appendice al dette opuscolo; Londra, Molini, 1853, in-8. Aveva
di divers: artefici Italian: 575
Símilmente con disegni di Michelagnolo, e di sue opere,
ha fatto una infinite di cose símilmente piccole; e fra
r altre, in una sua opera ha fatta tutta la facciata del
Giudizio; che ë cosa rara e condotta ottimamente/ E nel
vero, per cose piccole di pittura, non si può far meglio:
per lo che gli ha finalmente il gentilissimo messer Tom-
maso de'Cavalieri, che sempre Tha favorito, fatto di-
pignore, con disegni di Michelagnolo, una tavola per la
chiesa di San Giovanni Laterano Tuna Yergine Annun-
ziata, hellissima; il quale disegno di man propria del
Buonarruoto, da cestui imitate, donó al signer du ca
Cosimo Lionardo Buonarruoti, ñipóte di esse Michela-
gnolo, insieme con alcuni altri di fortificazioni, d'archi-
tettura, ed altre cose rarissime. E questo basti di Mar-
cello, che per ultimo attende a lavorare cose piccole,
conducendole con veramente estrema ed incredibile pa-
cienza. ^
Di lacopo del Conte fiorentino,® il quale, siccome i
sopradetti, abita in Boma, si sara dette abbastanza, fra
il Campanar] giá pubblicato i suoi scritti, quando in un lato del quadro si ven-
nero a scoprire, nel nodo che ferma il zendale délia Golohna, la cifra AM, e le
iniziali V. M. che ragionevolmente si spiegano ilfhrceZfo molto più che,
come qui si legge, egli fu molto intrínseco del Buonarroti, e fece co'disegni di
lui una infinità di cose. Questa scoperta comunicava a noi T aw. Secondino Cam-
panari, dofto antiquario, di fresco mancato, con sua lettera de'20 di maggio
del 1855.
' t La copia délia pittura del Giudizio fu fatta da Marcello nel 1549 per conto
del cardinal Farnese.
" t Fece testamento a'14 d'ottobre 1579 essendo corpore infirmus e poco
dopo deve esser morto. Lasciô Michelangelo avuto da Tarquinia délia Porta sua
prima moglie, e altri otto figliuoli tra maschi e femmine natigli dalla seconda
moglie Camilla Nunzi. Michelangiolo trascurò la pittura per attendere ail'arte
magica, ma dopo xma buona penitenza impostagli dal Sant'Uifizio si rimise nella
buona via. Scrisse un'opera che è tuttavia manoscritta intitolata Delia militare
architettura di Michelangiolo Venusti romano, professora delle scienze mate-
maticlie in Roma Vanno 1606. (G. Campori, Gli Artisti italiani e forestieri
negli Stati Estensi-, Modena, 1855).
® Vedi la sua Vita presso il Baglioni, a pag. 75. Fu discepolo d'Andréa del
Sarto: dicono che campó 88 anni, e mori nel 1598, ma è da notare che egli
nacque nel 1502, e se visse 88 anni, deve esser morto nel 1590.
576 Dl DIVERSI ARTEFICI ITALIANI
in questo ed in altri Inoghi, se ancora se ne dirà alcnn
altro particolare. Costni, dnnque, essendo stato in fin
dalla sua giovanezza molto inclinato a ritrarre di na-
tnrale, ha voluto che qnesta sia stata sua principale
professione; ancora che ahhia, seconde Toccasioni, fatto
tavole e lavori in fresco pure assai in Roma e fuori. Ma
de'ritratti, per non dire di tutti, che sarebbe lunghis-
sima storia, dirò solamente che egii ha ritratto, da papa
Paulo terzo in qua, tutti i pontefici che sono stati, e
tutti i signori ed ambasciatori d'importanza che sono
stati a quella corte: e similmente capitani d'eserciti e
grand'uomini di casa Colonna e degli Orsini, il signer.
Piero Strozzi, ed una infinita di vescovi, cardinali, ed
altri gran prelati e signori, senza molti letterati ed altri
galantuomini, che gli hanno fatto acquistare in Roma
neme, enere ed utile; onde si sta in quella città con
sua famiglia molto agiata ed onorataniente. Cestui, da
giovanetto, disegnava tanto bene, che diede speranza,
se avesse seguitato, di farsi eccellentissimo, e saria stato
veramente; ma, come ho dette, si voltò a quelle a che
si sentiva da natura inclinato : nondimeno non si possono
le cose sue se non lodare. È di sua mano in una tavela,
che è nella chiesa del Pópele, un Cristo morte; ed in
un' altra, che ha fatta in San Luigi, alia cappella di
San Dionigi, con storie, è quel santo/ Ma la più bel-
l'opera che mai facesse, si fu dua storie a fresco che
già fece, come s'ë dette in altro luego, nella Compagnia
délia Misericordia de'Fiorentini,^ con una tavela d'un
Deposto di crece, con i ladroni confitti, e le svenimento
di Nostra Donna; colorita a olio; molto belle, e con-
dette con diligenza e con suo molto onore. Ha fatto per
Roma molti quadri e figure in vende maniere, e fatto
^ *Si vede nella quarta cappella.
^ Cioè a San Giovanni Decollate, ove sussistono le'dette pitture, lodate an-
che dal Lanzi. Vedi sopra la Vita di Cecchin Salviati.
di divers: artefici Italian: 577
assai ritratti interí, vestiti e nudi, d'uomini e di donne,
che sono stati bellissimi, perochë cosi erano i natnrali.
Ha ritratto anco, secondo Toccasioni, molte teste di si-
gnore, gentildonne eprincipesse, che sono state a Roma;
e fra Taltre, so che già ritrasse la signera Livia Co-
lonna, nohilissima donna per chiarezza di sangue, virtn,
e bellezza incomparabile. E questo basti di lacopo del
Conte, il qnale vive e va continuamente operando/
Arei potuto ancora di molti nostri Toscani e d'altri
luoghi d'Italia fare noto il nome e Popere loro, che me
la son passata di leggieri; perché molti hanno finito, per
esser vecchi, di operare, ed altri che son giovani, che
si vanno sperimentando, i quali faranno conoscersi pin
con le opere che con gli scritti : e perché ancor vive ed
opera Adone Doni d'Ascesi, del quale, se bene feci me-
moria di lui nella Vita di Cristofano Gherardi, dirò al-
cune particolaritk delle opere sue, quali ed in Perugia
e per tutta P fimbria, e particolarmente in Fuligno sono
molte tavole; ma P opere sue migliori in Ascesi, ^
sono
a Santa Maria degli Angeli, nella cappelletta, dove mori^
San Francesco; dove sono alcune storie de'fatti di quel
santo, lavorate a olio nel muro, le quali sono lodate
assai; oltre che ha nella testa del refettorio di quel
convento lavorato a fresco la passione di Cristo, oltre
a molte opere che gli han fatto onore: e lo fanno te-
nere e córtese e libérale la gentilezza e cortesia '
sua.
In Orvieto sono ancora di quella cura® dua giovani;
' Tra gli allievi di Jacopo del Conte si rese famoso, nel genere dei ritratti,
Scipione da Gaeta.
^ Qui pure, nell'edizione de'Giunti, leggesi per errore Ascoli invece d'Ascesi.
' *La Giuntina ha menó\ dove manca qualche parola per compire il senso,
come la vita, o gli estremi suoi giorni.
' *Non si conosce quando Adone Doni nascesse, nè quando morisse. Si sa
solamente che nel 1572 viveva e operava, perciocchè quest'anno è segnato nella
pittura di papa Giulio III che restituisce i magistrati a Perugia, fatta dal Doni
nella sala del magistrate. (Vedi Mariotti, Letterepittoriclieperugine, pag. 230).
" *Forse cura qui vuol significare pregio, stima.
Va'Ahi. Opere. — Vol. V:l. 37
578 DI DIVERSI ABTEFICI ITALIANI
uno pittore, chiamato Cesare del Nebbia/ e Taltro seul-
tore.... C ambidua per una gran via da far che la loro
citta, che fino a oggi ha chiamato del continuo a or-
narla maestri forestieri, che, seguitando i principj che
hanno presi, non aranno a cercar più d'altri maestri.
Lavera in Orvieto in Santa Maria, duomo di quella cittk,
Niccolò dalle Pomarancie,® pittore giovane; il quale,
avendo condotto una tavola, dove Cristo resuscita Laz-
zaro, ha mostro insieme con altre cose a fresco di rae-
conciar nome appresso agli altri sudetti.'^
E perché de'nostri maestri Italiani vivi siano alia
fine, dirò solo, che avendo sentito non minore un Lo-
dovico scultore fiorentino, quale in Inghilterra ed in
Bari ha fatto, seconde che m'é dette, cose notabili, per
non avere io tróvate qua né parenti, né cognome, né
visto r opere sue, non posso, come vorrei, farne altra
memoria che questa del nominarlo.
' Cesare Nebbia fu scolaro del Muziano. Dipinse sotto i pontificat! di Ore-
gorio XIII e di Sisto V, nel qual tempo Tarte aveva non poco degenerate. Fi-
di
nalmente si ritirò da vecchio in Orvieto, dove mori di 72 anni nel pontificate
Paolo V.
^ Il Padre Delia Valle riempie questa lacuna col nome di Ippolito Soalza,
II medesimo paida dello Soalza nella sua Storia del Duomo
scultore e architetto.
d' Orvieto.
Niccoló Circiniano delle Pomarance, nel territorio di Volterra, lavorava
utile. Mori
presto e per poco, onde faticó assai, ma con poco settuagenario.
± Nel 1594 agli uudici di setiembre dalla Comunitá di Cittá della Pieve
ebbe la cittadinanza, e lavorava tuttavia nel 1596, come ne fa fede un suo quadro
firmato con quella data nella chiesa di Cascia nelTUmbria.
'' Fu suo scolaro Gristofano Roncalli, detto il Pomarancio.
DI DIVERS! ARTEFIGI FIAMMINGHI ^ 579
^ Ora, ancor che in inciti luoglii, ma però confusa-
mente, si sia ragionato dell'opere d'alcuni eccellenti
pittori fiamminghi, e dei loro intagli, non taceró i nomi
d' alcuni altri, poichè non ho potato avere intera notizia
deiropere; i quali sono stati in Italia, ed io gli ho co-
' *Le notizié di alcuni principali artefici Fiamminghi, e specialmente di co-
loro, i quali vennero in Italia, ebbele il Vasari, come'egli medesimo confessa in
fine di questo suo articolo, principalmente da Domenico Lampsonio di Liegi, il
quale le aveva in gran parte cavate dalla Descrizione dei Paesi Bassi di Luigi
Guicciardini florentino, stampata la prima volta in Anversa nel 1567. Ma per chi
bramasse di procacciarsi maggiori notizie su questi artefici, e di conoscere la
storia dell'arte fiamminga e olandese, potra consultare le seguenti opere: tra le
antiche. Carel van Mander, llet Schilder Boech, Amsterdam, 1618; Arnold
Houbraken , Be Groote Schottburg der Nederlantsche Jiunstsclxilders en Scliil-
deressen, Gravenhage, 1753; Gioachimo Sandrart, L'academia todesca ecc.,
Norimberga 1768-73; B. Descames, Le vie des 'peintres Flamands, Allemands
et Hollandais, Parigi, 1753-64. Tra le luoderne: K. Schnaase, Niederlaendische
Briefe, Stoccarda e Tubinga, 1834; 1. D. Passavant, Kxinstreise dnrch England
und Belgien, Francoforte 1833; Waagen, Ktinstwerke und Kicnstler in Beiitsch-
land, Lipsia, 1843-45; Hotho, Gescliichte der deutschen und niederlaendisclien
Malerei, Berlino 1843; Kunsthlatt, 1841, n° 3-13; 1844, n° 54-63 (Addizioni alla
storia delle antiche scuole pittoriche olandesi del Passavant); 1848, n° 64-65.
(Supplementi del Fôrster). — t E finalmente Crowe and Cavalcaselle The
early Flemish Painters.
^ *Abbiamo creduto opportuno ed utile di ridurre alia vera forma ed orto-
grafia i nomi degli artefici fiamminghi, che sono maravigliosamente storpiati nel
testo vasariano. Nel qual lavoro ci furono di grandissime ajuto le avvertenze ed
indicazioni forniteci a nostra richiesta dal fu signer Ernesto Harzen d'Amburgo,
peritissimo in siifatte materie.
580 Di DIVERSI ARTEFICI FIAMMINGHI
nosciuti la maggior parte, per apprendere la maniera
italiana: parendomi che cosi meriti la loro industria e
fatica nsata nelle nostre arti. Lasciando adunqne da
parte Martine d'Olanda,^ Giovan Eyck da Bruggia ed,
überto suo fratello, che nel 1410^ mise in luce Tinven-
zione e modo di coloriré a olio, come altrove si ë dette,®
e lasciò moite opere di sua mano in Guante in Ipri ed
in Bruggia, dove visse e mori onoratamente; dice che,
dopo costero, seguitò Euggieri Vander-Weyde di Bru-
selles, il quale fece moite opere in più luoghi, ma prin-
cipalmente nella sua patria, e nel palazzo de' Signori
quattro tavole a olio hellissime, di cose pertinenti alia
lustizia.'Di cestui fu discepolo Hausse, del quale abbiàn,
come si disse, in Fiorenza in un quadretto piccolo, che
ë in man del duca, la Passione di Cristo." A cestui sue-
' *Cioè, Martino Schongauer. (Vedi la nota 1, a pag. 397 del tomo V).
- f Con evidente sbaglio di stampa nella edizione del 1568 si legge 1510.
® *Intorno a questo artefice, vedasi nella Introduzione il cap. vii della
Pittura^ tom. I, pag. 163; e la Vita di Antonello da Messina nel tom. IV. Ri-
spetto poi alia parte che questi ebbero nella invenzione o perfezionamento del
dipingere a olio, si veda più specialmente un articolo del prelodato signer Ernesto
Harzen di Amburgo, npl Deutscher Kunsthlatt, anno 1851, n° 19, tradotto in
italiano e pubblicato neW Indicatore Modenese, anno 1852, n° 32. — t Vedi an-
cora la Prefazione al Trattato della Pittura di Cennino Cennini ristampato in
Firenze nel 1859 dal Le Monnier per cura di Gaetano e Carlo Milanesi.
Ossia in Gand.
' t Ruggero Van der Weyden nacque in Tournai nel 1399 o 1400. Fu ascritto
alla Compagnia di San Luca della sua città nativa il 5 di marzo 1427 e studió di
poi la pittura giá ammogliato, sotto la guida di Roberto Campin. Ruggero non
fu allievo, come dice il Fació, e ripetè il Vasari, di Giovanni Van Eyck, ma
certamente trasse profitto dalle opere di lui, e fu il fondatore della scuola di Bru-
xelles. II signer Wauters di Bruxelles, Messager des sciences historiques, 1846,
rilevô da documenti autentici che Ruggefo, nel 1436, era in Bruxelles, dove
ebbe Tuíficio di pittore della città, e che mori nel 1464. Il Van der-Weyden è dette
daiFrancesi Rogier de la Pasture: le sue opere principali si conservano nella Pina-
coteca di Monaco, nel Museo di Madrid, in quelle di Berline, nella collezione ail'Aja,
neiristituto Stàdel in Francoforte, in San Francesco di Messina ecc. Le tavole
di lui qui ricordate dal Vasari sappiamo solamente che esistevano tuttavia nel 1663.
® *Di Hans, dette altrove dal Vasari Ausse Hemling o meglio Memling, è
state paríate da lui nella Vita di Antonello da Messina, e anche innanzi nel-
rintroduzione alie Vite, dove pavimente ricorda il quadretto fatto ai Portinari
in Santa Maria Nueva. Ma perché ivi non ne dice il soggetto, fu creduto che
DI DIVERSI ARTEFICI FIAMMINGHI 581
cessero Lodovico da Lovanio/ Luven Fiammingo ^
; Pie-
tro Christa/ Giiisto da Giianto/ Ugo d'Anversa/ ed altri
molti; i quali, perche mai non uscirono di loro paese,
tennero sempre la maniera fiamminga: e sebbene venue
già in Italia Alberto Durero, del quale si è paríate lun-
gamente, egli tenne nondimeno sempre la sua medesima
maniera, se bene fu nelle teste massimamente pronto
e vivace, come è notissimo a tutta Europa. Ma lasciando
costero ed insieme con essi Luca d'Glanda ed altri, co-
nobbi nel 1532 in Eoma un Micbele [Coxie,® il quale
attese assai alla maniera italiana, e çondusse in quella
questo quadro esistesse tuttavia tra quelli délia Scuola Fiamminga nella Galleria
di Firenze; dove di fatto è del Memling un piccolo e grazioso quadretto di una
Nostra Donna col Figliuolo in braccio. Ora poi che qui, citandosi di nuovo quel
quadretto, si dice che rappresentava la Passione di Cristo, bisogna credere che
il quadro delia sopraddetta Galleria non possa essere quello stesso ricordato dal
Vasaid, del quale invece non abbiamo nessuna traccia se ancora esista, e dove:
o forse il Vasari ha errato, equivocando coll'altro quadretto, dov'è rappresen-
tata la Passione di Cristo, dipinto dal Breughel, sopra un disegno di Alberto
Duro; i quali uniti ambidue a modo di dittico si vedono nella Galleria di Firenze.
' *Artista sconosciuto ; forse celui che nel 1445 operava seconde le stile di
van Eyck una Madonna che ora è in San Michèle a Barcellona, colla scritta sun
anno mccccxlv pkr ludovico dalman .... (D'Almagna?) fuit depictüm. (PaS-
savant, Die Christliche Kunst in Spanien-^ Leipzig, 1853, in-8).
^ *Forse è Divino d'Anversa, e probabilmente Divino de Witte délia scuola
dei Van Eyck.
' *Cioè Pietro Christophasen. Segnava i suoi quadri: Petrus Christopliori
me fecit an. 1449. Petrus Christus pictor incola Brtigeri Tornacen. 1454.
*Giusto da Guanto o di Gand dipinse nel 1474 in Urbino la Cena degli Apo-
stoli. (Vedi PuNGiLEóNi, Elogio di Giovanni Santi, pag. 65).
t Questo che il Vasari chiama Ugo d'Anversa, si crede che sia Ugo Van
der Gaes di Gand e scolare ed imitatore del Van Eyck. Nel 1468 fu adoperato
dal Comune di Gand a dipingere col salario di 40 soldi al giorno, come pure
nel 1473. Per displacen avuti in amore si fece frate agostiniano nel convento di
Rooden Closter vicino a Bruxelles, e quivi mori, come si crede, nel 1482. Da Gal-
leria di Monaco possiede di lui una piccola tavola con San Giovanni nel deserto,
segnata ii. v. n. goes 1472. Ma l'opera più importante di questo pittore è una
tavola o trittico già nella chiesa di Sant' Egidio di Firenze, ed ora nella Raccolta
dello Spedale di Santa Maria Nuova délia medesima città, dipinto per Toramaso
Portinari: dove, oltre l'Adorazione de'Pastori, è rappresen tata la famiglia del com-
mittente.
® '*Di lui ha parlato il Vasari nelle Vite di Marcantonio e di Sebastiano Ve-
neziano, a proposito delle pitture di Santa Maria de Anima, che doveva dipin-
gere Sebastiano, e poi furono fatte da lui.
582 di divers: artefici fiamminghi
città moite opere a fresco, e particolarmente in Santa
Maria de Anima due cappelle. Tornato poi al paese, e
iattosi conoscere per valentuomo, odo che, fra T altre
opere, ritrasse al re Filippo di Spagna una tavola da
una di Giovanni Eyck suddetto, che ë in Guante: nella
quale ritratta, che fu portata in Ispagna, ë il trionfo
dioAAgnus Dei. Studio poco dopo in Eoma Martine Hem-
skerck,^ buon maestro di figure e paesi, il quale ha fatto
in Fiahdra molte pifcture e molti disegni di stampe di
rame, che sono state, come s'ë dette altreve, intagliate
da leronimo Cocea;® il quale conobbi in Eoma, mentre
io serviva il cardinale Ipolito de'Medici. E questi tutti
sono stati bellissimi inventori di storie, e molto osser-
vatori delia maniera italiana. Conobbi ancora in Napoli,
e fu mio amicissimo, l'anno 1545, Giovanni di Calker,
pittore fiammingo molto raro, e tanto pratico nella ma-
niera d'Italia, che le sue opere non erano conosciute
per mano di fiammingo; ma cestui mori giovane in Ha-
poli, mentre si sperava gran cose di lui:^ il quale di-
segnò la sua notemia al Vessalio. Ma innanzi a questi
fu molto in pregio Divik da Lovanio, in quella maniera
buon maestro;'^ e Quintino,® della medesima terra, il
' *Martino van Heemskerk, e piú propriamente van Veen, nacque nel 1498
in Heemskerk, e mori in Harlem nel 1574.
^ Vedi nella Vita di Marcantonio, tomo V, a pag. 436.
' *Fu da Calcar nella Vestfalia. Per proprio nome si chiamava Giovanni
Stephan, e nacque circa il 1500. Nel 1536 venne in Italia, e mori in Napoli dieci
anni dopo.
' t Questi è Dierick o Thierry Bouts, detto erróneamente Stiierbput. Nacque
in Harlem verso il 1391 da Dirick di Lovanio pittore di paesi, morto nel 1400.
Egli dopo la morte del padre ando ad abitare in Lovanio, dove circa il 1450 si
ammogliò con Caterina Van der Bruggen, che gli partori Dierick ed Alberto,
ambidue pittori, e Caterina e Gertrude che si fecero monache. Mortagli la prima
moglie dopo il 1462, passò alie seconde nozze. Il Bouts abitó nella sua propria casa
nella strada de'Francescani conventuali di Lovanio, e fu pittore agli stipend] del
pubblico. Mori nel 1475. Le Gallerie di Monaco e di Berlino hanno alcune belle
tavole attribuite a lui. Ma le piú celebrate sue pitture sono le due tavole nella
Gallería di Bruxelles, che illustrano la cosi detta Leggenda Aurea, fatte per la
Sala del Consiglio di Lovanio nel 1468 e pagategli 230 corone.
® *Metsys, o Matsys detto il fabbro ferrajo dalla sua prima arte. Nacque
DI DIVERSI ARTEFICI FIAMMINDHI 583
quale nelle sue figure osservò sempre più che pote il
naturale; come anche fece un suo figliuolo chiamato
Giovanni. Similmente Gios di Cleves^ fu gran coloritore,
in far ritratti di naturale ; nel che servi assai il
e raro
re Francesco di Francia in far molti ritratti di diversi
signori e dame. Sono anco stati famosi pittori, e parte
sono, delia medesima provincia, Giovanni d'Hemsen,^
Mattias Cook d'Anversa,® Bernardo di Bruxelles,'' Gio-
vanni Cornells d'Amsterdam,® Lamberto delia medesima
terra,® Enrico da Dinant,^ Giovachino di Patenier di Bo-
vines,® e Giovanni Schorl® canónico di Utrecht, il quale
portó in Fiandra molti nuovi modi di pitture cavati
d'Italia: oltre questi, Giovanni Bellagamba di Uovai,
in Lovanio nel 1466, e mori in Anversa nel 1530. Nella Gallería degli Uffizj è
il suo ritratto e delia moglie.
' *Joris van Gleef, detto il matto, decano delia Università del pittori di San
Luca ad Anversa nel 1519. Viveva ancora nel 1546.
^ *Nato di Hemixen Anversa,
verso il 1500, probabilmente nel villaggio presso
Londra
e morto avanti il 1566. Tra i quadri posseduti già dal signor Woodburn a
si cita quello, dove collo stile dell'Holbein Giovanni Hemsen aveva fatto il ritratto
Sanders de He-
di un signore e delia sua moglie, e portava scritto: loliannes
messen pingebat. 1532.
® *Fratello di Girolamo sopra nominato, e morto nel 1568.
*Detto anche Barend Dorley Dorlet e anche Dorlech. Un suo trittico
o
colla storia di Giobbe nella Gallería del fu re di Olanda era segnato Bernardics
Dorley Bruxellanus, 1521. Studiò a Roma sotto Raffaello, e ritornato in pa-
tria soprintese, insieme con Michele Goxie, ai lavori degli arazzi che Leone X
faceva eseguire in Fiandra sui cartoui delí' Urbinate. Fu pittore di Margherita
di Garlo V. Nacque a Bruxelles nel 1471, e mori nel 1541.
d'Austria, e poi
Gornelius Vermeyen, o Vermey, ed anche Majus. In Italia
" * Questi è Jan
Gome
fu chiamato Giovanni Barbalunga, e nacque a Bewerwyk presso Harlem.
pittore di Garlo V, fu presente all'assedio di Tunisi.
® *Vedi la nota ultima.
nel ve-
' *Herry Met de Bles, chiamato in Italia il Civetta, nacque a Dinant
scovado di Liegi nel 1480; e pare che morisse a Liegi nel 1550.
® * Nacque nel 1480, e mori nel 1548.
® t Jan Schoorel, o van Schorel, cosi chiamato dal suo luogo nativo Schoorl
di Santa Maria!
vicino ad Alkmaar, nato nel 1495, morto a Utrecht canónico
Studiò i maestri del suo proprio paese, e tra questi il Mabuse e Alberto Durero.
Lo Schoorel visitó Venezia ritornando da un viaggio in Gerusalemme; e fu a Roma,
dove studiò Raffaello e Michelangiolo. Adriano VI lo fece direttore delia colle-
zione artística in Vaticano nel 1562.
584 di divers: artefici eiamminghi
Dirick d'Harlem^ delia medesima, e Francesco Mostaert, ®
che valse assai in fare paesi a olio, fantasticlierie, biz-
zarrie, sogni e imaginazioni. Grirolamo Hertoglien Bos,®
e Pietro Brueghel di Bredafurono imitatori di cestui;
e Lancilotto® è state eccellente in far fuochi, notti, splen-
dori, diavoli e cose soiniglianti. Piero Couek® ha avuto
molta invenzione nelle storie, e fatto bellissimi cartoni
per tappezzerie e panni d'arazzo, e buena maniera e
pratica nelle cose d'architettura ; onde ha tradotto in
lingua teutónica 1' opere d' architettura di Sebastiano
Serlio bolognese. E Giovanni di Mabuse'^ fu quasi il primo
che portasse d'Italia in Fiandra il vero modo di fare
storie piene di figure ignude e di poesie ; e di sua mano
in Silanda® è una gran tribuna nella badía di Milde-
borgo. De' quali tutti s'è avuto notizia da maestro Gio-
vanni della Strada® di Bruges pittore, e da Giovanni
Bologna de Douai scultore, ambi fiamminghi ed eccel-
lenti, come diremo nel trattato degli Accademici.
Ora, quanto a quelli della medesima provincia, che
sono vivi ed in pregio, il primo fra loro per opere di
' t Costui è Giovanni di Giorgio Bellagamba nato in Douai verso il 1475 e
morto circa il 1540. La prima parte della vita di questo artefice è ignota. Si
suppone che egli viaggiasse e fosse in Italia. Vuolsi scolare di Giovanni Gossuin.
Sposó una figliuola di Giovanni Lemaire. Si sa che dimorô in Douai dal 1504
fino al 1531 almeno. Per vent'anni furono a lui commessi tutti i lavori artistici
di Douai, e specialmente quelli della chiesa di Sant'Amato, e de'Domenicani.
Oggi si è scoperto che è di sua mano la gran tavola d'Anchin di nove
menti, che si sparti-
conserva nel Museo di Douai. (A. Siret, Dictionnaire et
Raisonné Historique
des Peintres de tous les écoles^ Bruxelles 1881. Il Dirick d'Harlem è
lo stesso che il Diidc Stuerbout nominate di sopra nella nota 4, a pag. 582.
^ *Frans Mostaert da Hulst, nato nel 1535.
® *Hieronymus Agnen da Hertoghenbosch dette Bosch o Bos. Mori nel 1518.
Vedi tomo V, a pag. 439, e ivi la nota 1.
*Pietro Breughel, nato circa il 1530, e morto circa il 1600.
*Lanchelot Blondeel di Bruges, nato circa il 1500, morto il 1560.
® *Pieter Goeck o Koek d'Alost, nato nel 1502, e morto nel 1550.
' *Questi è Jan Gossaert di Mabuse, o nato nel e morto
nel 1532. Maubeuge, 1470',
® *Gioè Zeiland, o Zelanda.
® *Hans von der Straat, detto lo Stradano.
DI DIVERSI ARTEFICI FIAMMINGHI 585
pittura, e per molte carte intagliate in rame, ë. Fran-
cesco Florís d'Anversa,^ discepolo del già dette Lamberto
Lombardo. Cestui dunque, il quale è tenuto eccellen-
tissimo, ha operate di maniera in tutte le cose della sua
professione, che niuno ha meglio (dicono essi) espressi
gli affetti deir animo, il dolore, la letizia, el'altre pas-
sioni, con bellissime e bizzarre invenzioni, diluí: intanto
che lo chiamano, agguagliandolo aU'Urbino, Eaffaello
Flamingo. Vero ë che ció a noi non dimostrano intera-
mente le carte stampate, perciochë chi intaglia, sia quanto
vuele valent'uomo, non mai arriva a gran pezza al-
ropere, ed al disegno e maniera di chi ha disegnato.
E state condiscepolo di cestui, e sotte la disciplina d'un
medesimo maestro ha imparato, Guglielmo Cay di Breda,
pur d'Anversa,® uomo moderato, grave, di giudizio, e
moite imitatore del vivo e delle cose della natura, ed,
oltre ció, assai accomodate inventore, e quegli che più
d'ogni altro conduce le sue pitture sfumate, e tutte
piene di dolcezza e di grazia; e se bene non ha la fie-
rezza e facilita e terribilità del suo condiscepolo Floro,
ad ogni modo ë tenuto eccellentissimò. Michel Coxie,
del quale ho favellato di sopra,® e dette che portó in
Fiandra la maniera italiana, ë molto fra gli artefici fia-
minghi celebrate, per essere tutto grave, e fare le sue
figure che hanno del virile e del severo; onde messer
Domenico Lampsonio fiamingo, del quale si parlera a
sue luego", ragionando dei due sopradetti e di cestui, gli
agguaglia a una bella inusica di tre, nella quale faccia
ciascun la sua parte con eccellenza. Fra i medesimi ë
anco stimato assai Antonio More di Utrech in Olanda,"
' *Mori iiel 1570. Di lui ba parlato il Vasari nella Vita di ¡Marcantonio. Vedi
tomo V, a pag, 441, nota 1.
^ * Willem Key, morto nel 1568.
® *Vedi la nota 6, a pag. 581.
*Antonis Moor, nato ad Utrecbt nel 1512, e morto in Anversa nel 1581.
586 DI DIVERSI ARTEEICI FIAMMINGHI
pittore del re Catolice; i colorí del quale, nel ritrarre
ció che vuele di naturale, dicono contendere con la na-
tura, ed ingannare gli occhi benissimo. Scrivemi il dette
Lampsonio che il Moro, il quale ë di gentilissimi ce-
stumi e molto amato, ha fatto una tavela hellissima
d\m Cristo che risuscita, con due Angelí, e San Piero
e San Paulo, che ë cosa maravigliosa. E anco ë tenuto
bueno inventore e coloritore Martine di Vos, il quale
ritrae ottimamente di naturale/ Ma, quanto al fare bel-
lissimi paesi, non ha pari lacopo Grrimer,^ Hans Bolz,®
ed altri, tutti d'Anversa, e valent'uomini, de'qnalinon
ho cesi potuto sapere ogni particolare. Pietro Arsen,^
dette Pietro Lungo, fece una tavela, con le sue ale,
nella sua patria Amsterdam, dentrovi la Nostra Donna
ed altri Santi; la quale tutta opera costó duemila scudi.
Celebrano ancora per buen pittore Lamberto d'Amster-
dam,® che abitó in Yinezia molti anni, ed aveva bénis-
simo la maniera italiana. Questo fu padre di Pederigo,
del quale, per essere nostre accademico, se ne farà me-
moria a suo luego. E parimente Pietro Broghel® d'An-
versa, maestro eccellente; Lamberto Van-Horf^ d'Amer-
sfert d'Olanda; e per bueno architetto, Bilis Mostaert,®
fratello di Francesco sudetto, e Pietro Porbus, giovi-
nette, ha date saggio di dover riuscire eccellente pittore. ®
' *Marten de Vos d'Anversa, nato circa il 1524, morto il 1603.
- *Jacopo Grimmer operava nel 1546, e viveva ancora nel 1573.
" *Hans Bol di Malines, nato nel 1534, morto nel 1593.
* *Pieter Aertsen, detto Langepier, di Amsterdam, nato nel 1507, moi'to
nel 1573.
® *Vedi la nota ultima.
® *Pieter Breughel il. vecchio nato a Breughel presso Breda nel 1510, e morto
nel 1569.
* Lambert van Oort, ossia Noort. Viveva ancora nel 1566.
' *Nato circa il 1535, morto nel 1598.
® Pieter Porbus o Pourbus, nato nel 1513, morto il 1583. Forse il Vasari
intende di parlare del figliuolo di Pietro per nome Frans o Francesco, il quale,
essendo nato nel 1540, era giovanetto al tempo del Guicciardini.
DI DIVERSI ARTEFICI FIAMMINGHI 587
Ora, acció sappiamo alcuna cosa de'Miniatori di
que'paesi, dicono che questi vi sono stati eccellenti: Ma-
riño di Siressa,^ Lnca Hurembout di Guanto,® Simone
Benich da Bruggia,® e Oherardo:* e parimente alcnne
donne; Susanna sorella del detto Luca, che fu chiamata
per ció ai servigi d'Enrico ottavo re d'Inghilterra, e vi
stette onoratamente tutto il tempo di sua vita;® Clara
Skeysers di Guanto, che d'ottanta anni mori, come di-
cono, vergine; Anna, figliuola di maestro Segher me-
dice;® Levina, figlia di maestro Simone da Bruggia su-
detto,^ che dal detto Enrico d'Inghilterra fu maritata
nobilmente, ed avuta in pregio dalla reina Maria, si come
' *Era di Zierickzee in Zelandia. Un usurajo dipinto nello stile di Quintin o
Messis è nella Galleri^di Copenaghen, segnato Maring me fecit. Viveva nel 1520.
^ *11 suo nome è Gerard Horebout nato probabilmente nel 1475. Nel 1537
era in Inghilterra al servizio del re Enrico VIII. Fu nominato Geraert Luke Hor-
neband. Esso è il piú valenta miniatore, di oui' si possono vantare i Paesi Bassi,
ed a lui appartengono le principali miniature del celebre breviario del cardinal
Grimani, che esegui coll'ajuto della sua figliuola Susanna, e secondo kAnonimo
Morelliano, di Livino d'Anversa, cioè Livino de Witte, che operava in Anversa an-
nel 1537. Gherardo, nato verso il 1480, operava nel principio del sec. xvr.
cora
Quadri a olio di lui non sono noti. Alcuni, vedendo molta analogia tra le sue minia-
ture e le pitture del Hemling, hanno creduto che egli fosse allievo di questo. Tra
le sue opere di miniature è da ricordare ancora TUífiziolo di Garlo V, conser-
vato tra i cimelii della Impériale Biblioteca di Vienna. Fecelo negli anni 1516
e 1517.
® * Simon Bening o Benisius di Gand figliuolo d'Alessandro, mori nel 1561'.
Nel 1530 fu incaricato dall'Infante don Ferdinando di Portogallo di miniare Pal-
bero de're di Spagna e di Portogallo; opera rimasta imperfetta a cagione della
morte dell'Infante, accaduta nel 1534. Di quest'albero il Museo Britannico pos-
siede undid pezzi in-folio reale piú o meno terminati, eseguiti con magnificenza,
in uno stile somigliante a quello di Gherardo Horebout.
* *Vedi ció che intorno a questo Gherardo è detto sopra nella nota 2.
*Susauna, nata il 1503, non fu sorella, ma figliuola di Luca, detto
verso
piú comunemente Gherardo Horebout sopra nominato. Ex*a in Anversa con suo
lei
padre, quando nel 152... vi si trcwava Alberto Duro, il quale compró da per
un fiorino un Salvatore miniato, come egli stesso ne lasció ricordo nel suo Diario :
« Pare xin miracolo che xma putta passa fare casi bene ». Poco tempo dopo
Susanna fu maritata al tesoriere del re Enrico VIII d'Inghilterra.
' * Clara Keiser e Anna Segher. Di loro non si conosce opera nessuna.
' *Cioè, figliuola di Simone Bening, di cui vedi qui sopra la nota 3.
1 Essa fu maritata a Giorgio Teerlinc di Blankenberg. Poco dopo il 1545
ando a Londra col marito. Viveva ancora, per quanto pare, nel 1582.
588 DI DIYEESI ARTEFICI FIAMMINGHI
ancora è dalla reina Lisabetta : símilmente Caterina,
figlinola di maestro Giovanni da Hemsen/ ando già in
Ispagna al servigio delia reina d'üngheria con buona
provisione: ed insomma, molC altre sono state in qnelle
parti eccellenti miniatrici.
Nelle cose de' vetri e far finestre sono nella mede-
sima provincia stati molti valent'nomini: Art Yan-Hort
di ISlimega, borghese d'Anversa,^ lacobs Felart, Divick
Stas di Campen,® Giovanni Ack di Anversa,'^ di mano
del qnale sono nella chiesa di santa Gudula di Bruselles
le finestre della cappella del Sacramento : e qua in To-
scana hanno fatto al duca di Fiorenza molte finestre di
vetri a fuoco, bellissime, Gnaltieri e Giorgio fiaminghi
e valentuomini, con i disegni del Yasari.®
NeU'architettura e scnltura i pin cele]prati Fiaminghi
sono Sebastiano d' Oia d' Utrech, il qnale servi Carlo Y
in alcune fortificazioni, e poi il re Filippo;® Gnglielüio
d'Anversa;'^ Guglielmo Cucnr® d'Glanda, buono archi-
tetto e scultore; Giovanni di Dale,. scultore, poeta ed
arcliitetto ®
; lacppo Brnca," scultore ed architetto, die
fece molte opere alla reina d'TTngheria reggente, ed il
' *Cioè di Giovanni Sanders da Henisen nominate di sopra. (Vedi la nota 2,
a pag. 583).
^ * Amoldo, probabilmente, Van Noort. Viveva nel 1566. Ma non si conosce
di lui opera nessuna. Noi siamo in dubbio se quel borghese, scritto con la B
majugcola nella edizione giuntina e nelle altre, sia nome di artista, o non piut-
tosto aggiunto di qualitá del pittore Van Noort.
' *Dirk Jacob Felart e Dirk Staes, seconde il Guicciardini, nel 1566 erano
giá morti.
' * Jan van Aken viveva nel 1566, seconde il Guicciardini. Non è da confon-
dersi coH'omonimo pittore da Colonia, nato nel medesimo armo.
^ *Wauter Craboth col suo fratello lavorarono tra il 1555 e il 1576 i ma-
gnifici vetri della chiesa di San Giovanni.
® * Sebastian van Oje, nato nel 1523, morte nel 1557.
' * Artista sconosciuto. Seconde il Guicciardini, nel 1556 era
' * giá morte.
Willem Cueur òssia Keur o Ceurius da Gouda. Il Guicciardini lo fa giá
morte nel 1566.
® *Jan van Dalen; nel 1566 era giá morte, seconde il Guicciardini.
* Jacob van Breuk. Viveva ancora nel 1566.
•DI DIVERSI ARTEFICI FIAMMINGHI 589
quale fu maestro di Giovanni Bologna da Douai, nostro
accademico, di cui poco appresso parleremo.
E anco tenuto buono architetto Giovanni di Mine-
scheren da Guante,^ ed eccellente scultore, Matteo Ma-
nemacken^ d'Anversa, il quale sta col re de'Romani; e
Cornelio Flores, fratello del sopradetto Francesco, ë al-
tresi scultore ed architetto eccellente, ed ë quegli che
prima ha condotto in Fiandra il modo di fare le grot-
tesche. Attendono anco alia scultura, con loro molto
onore, Guglielmo Palidamo, fratello d'Fnrico predetto,^
scultore studiosissimo e diligente, Giovanni di Sart di
Mmega, Simone di Delfr, e Gios lason d'Amsterdam :
e Lamberto Suave da Liege® ë bonissimo architetto ed
intagliatore di stampe col bulino; in che l'ha seguitato
Giorgio Robin d'Ipri,® Divick Volcaerts" e Filippo Galle,®
amendue d'Harlem, e Luca Leyden,® con molti altri;
che tutti sono stati in Italia a imparare, e disegnare
le cose antiche, per tornarsene, si come hanno fatto la
piii parte, a casa eccellenti. Ma di tutti i sopradetti ë
state maggiore Lamberto Lombardo di Liego gran let-
* *Ian de Heere, detto Minshere, nato nel 1534, morto nel 1584.
-* Matthias Mandemaker. Viveva nel 1566.
' *Leggi Paludano, che cosi si diceva in latino, Guglielmo van der Broeck,
il quale ebbe per fratelli Crispiano ed Enrico non nominato di sopra, come dice
il Vasari, perché l'al tro Enrico è detto di Dinant, ed è diverso da questo. Lo
nomina bensi il Guicciardini, del quale riporta 11 Vasari le parole che riguardano
Guglielmo Paludano, tralasciando quelle che ricordano i due suoi fratelli suddetti.
* *Jan der Sart di Nimega, Simon van Delft e Joost Jansyoon, citati dal Guic-
ciardini, non sono punto conosciuti.
® *Vedi tomo V, a pag. 426, nota 3, e l'ultima nota a queste notizie.
® *Di Joris Robyn, coetáneo del Guicciardini, non sono note le opere.
'' *Dirk Volkaertsen Gorenhert, nato nel 1522, morto nel 1590.
® * Philip Galle, nato nel 1537, morto nel 1612.
® °Luca di Leida, posto qui fra imoderni, nou è noto che sia mai stato in
Italia.
10 *11 Vasari, che raccolse le notizie degli artefici fiamminghi da varie fonti,
non è maraviglia se di un solo e medesimo artista gli è accaduto di farne quattro.
Appare infatti che egli credette Lamberto d'Amsterdam lo stesso che Lamberto
detto Lombardo, perché, parlando di Francesco Floris, lo dice scolare del già
detto Lamberto Lombardo; mentre innanzi non aveva ricordato che il Lamberto
590 di divers: artefici fiamminohi
terato, giudizioso pittore ed architetto eccellentissimo,
maestro di Francesco Floris e di Guglielmo Cay; delle
virtíi del quale Lamberto e d'altri mi ha dato notizia
per sue lettere messer Domenico Lampsonio da Liege,
uomo di bellissime lettere, e molto giudizio in tutte le
cose ; il quale fu famigliare del cardinale Polo d' Inghil-
terra, mentre visse, ed ora ë segretario di monsignor
vescovo e prencipe di Liege. Cestui, dice, mi mandó già
scritta latinamente la vita di dette Lamberto, e più volte
mi ha salutato a neme di molti de'nostri artefici di
quella provincia; e una lettera che tengo di suo, data
a'di trenta d'ottobre 1564:, ë di questo tenore: « Quattro
« anni seno ho avuto continuamente animo di ringra-
« ziare Y. S. di due grandissimi benefizj che ho ricevuto
«da lei (so che questo le parrà strano esordio d'une
« che non T abbia mai vista në conosciuta) ; certo sarebbe
« strano, se io non Tavessi conosciuta: il che ë state in
«fin d'allora che la mia buena ventura volse, anzi il
«signer Die, farmi grazia che mi venissero aile mani,
« non se in che modo, i vostri eccellentissimi scritti degli
« architettori, pittori e scultori. Ma io allora non sapea
« pure una parola italiana, dove ora, con tutto che io
« non abbia mai veduto T Italia, la Dio mercë, con leg-
« giere detti vostri scritti n' ho imparato quel poco che
« mi ha fatto ardite a scrivervi questa. Ed a questo di-
« siderio d'imparare detta lingua mi hanno indotto essi
« vostri scritti, il che forse non averebbono mai fatto
« quei d' altro nessuno ; tirandomi a volergli intendere
di Amsterdam. Ma oggi è chiaro che questi è assai diverso dall'altro del made-
simo nome, il quale per la lunga dimora fatta in Venezia, quando fu ritornato
in patria, fu chiamato il Lombardo. Ma il suo vero cognome fu Sustrîs o Su-
sterman o Subterman, che latinizzato si disse Suaviics. Fu suo figliuolo quel Fe-
derigo fiammingo, detto d,el Padovano, ricordato dal Vasari tra gli Accademici
del Disegno. Di lui non si conoscono altre opere che quella posseduta già dal
Mariette, nella quale egli si firmó Federigo Sustris di Lamberto d'Amsterdam^
e nella Pinacoteca di Monaco il proprio ritratto rappresentato, mentre dipinge un
quadro di Madonna.
DI DIVERS: ARTEFICI FIAMMINGHI 591
«uno incredibile e naturale amere, che fin da piccolo
« ho portato a queste tre bellissime arti, ma più alla
« placevolissima ad ogni sesso, età e grado, ed a nessuno
«nociva arte vostra, la pittura; delia quale ancora era
« io allora del tutto ignorante e privo di giudizio, ed
de'vo-
« lettura
ora, per il mezzo delia spesso reiterata
« stri scritti, n'intendo tanto, che, per poco che sia e
« quasi niente, ë pur quanto hasta a fare che io meno
« vita piacevole e lleta; e lo stimo più che tutti gli
« onori, agi e ricchezze, di questo mondo. E questo poco,
« dico, tanto che io ritrarrei di colori a olio, come con
qualsivoglia disegnatoio, le cose naturall, e massima-
«
«mente ignudi ed abiti d'ogni sorte, non mi essendo
« bastato T animo d'intromettermi più oltre, come dire
« a dipigner cose più incerte, che ricercano la mano più
« esercitata e sicura; quali sono paesaggi, alberi, acque,
«nuvole, splendori, fuochi ec. ISielle quali cose ancora,
« si come anco nelf invenzioni fino a un certo che, forse,
« e per un bisogno potrei mostrare d'aver fatto qualche
« poco d^ avanzo per mezzo di detta lettura. Pur mi sono
contento nel sopradetto termine di far solamente ri-
«
« tratti, e tanto maggiormente, che le moite occupa-
« zioni, le quali l'utfizio mio porta necessariamente seco,
e co-
«non me lo permettono. E per mostrarmi grato,
« noscente in alcun modo di questi benefizi, d'avere,
« per vostro mezzo, apparato una bellissima lingua ed
« a dipignere, vi arei mandato con questa un ritrattino
« del mio volto, che ho cavato dallo specchio, se io non
avessi dubitato, questa mia vi trovera in Roma o
« se
« no, che forse potreste stare ora in Fiorenza, o vero
« in Arezzo vostra patria ». Questa lettera contiene, oltre
ció, molti altri particolari, che non fauno a proposito.
In altre ^ poi mi ha pregato a nome di molti galantuo-
^ *Due alti-e lettere del Lampsonio si conoscono per le stampe; una a Ti-
dal
ziano, scritta da Liegi il 13 di marzo del 1567, e pubblicata Gaye, III, 242;
592 DI DIVERS! ARTEFICI FIAMMINGHI
mini di que'paesi, i quali lianno inteso che qüeste Vite
si ristampano, che io ci faccia tre trattati della seul-
tura, pittura ed architettura, con-disegni di figure, per
dichiarare, seconde roccasioni, ed insegnare le cose del-
Tarti, come ha fatto Alberto Duro, il Serlio, e Leon
Batista Alberti, state tradotto da messer Cosimo Bar-
toli, gentiluomo ed accademico fiorentino; la qual cosa
arei fatto più che volentieri, ma la mia intenzione è
stata di solamente voler scrivere le vite e V opere degli
artefici nostri, e non d'insegnare l'arti, col modo di ti-
rare le linee, della pittura, architettura e scultura: senza
che, essendomi Topera cresciuta fra mano, per molte
cagioni, ella sarà per avventura, senza altri trattati,
lunga da vantaggio. Ma io non poteva e non doveva
fare altrimenti di quelle che ho fatto, ne defraudare
niuno delle debite lode ed onori, nè il mondo del pia-
cere ed utile che spero abbia a trarre di queste fatiche.
Taltra parimente da Liegi, de'25 d'aprile 1565, e indirizzata al Vasari, fu messa
in luce in Alcuni documenti artistici pubblicati in Firenze nel 1855 dal dottor
Zanobi Bicchierai per le nozze Vai-Farinola.
DEGLI AGCADEMICI DEL DISEGNO
PITTORI, SCULTOEI ED ARCHITETTI, 593
E DELLE OPERE LORO
E PRIMA
DEL BRONZING
(Nato ne.l 1502; morte nel 1572)
Avendo io scritto in fin qui le vite ed opere de'pit-
tori, scnltori ed architetti più eccellenti, che sono da
Cimabue in sino a oggi passati a miglior vita, e con
Toccasioni che mi sonó venute, favellato di molti vivi ;
rimane ora che io dica alcune cose degli artefici della
nostra Accadeinia di Firenze, de'quali non mi è occorso
in sin qui parlare a hastanza. E cominciandomi dai
principali e più vecchi, dirò prima d'Agnolo, detto il
Bronzino,^ pittor fiorentino, veramente rarissime e degno
di tntte le lodi. Cestui essendo state molti anni col Pun-
tormo, come s'è detto, prese tanto qnella maniera, ed
in guisa immitò 1'opere di celui, che elle sono state
moite volte tolte l'une per l'altre, cesi furono per un
pezzo somiglianti. E certo è maraviglia come il Bren-
zino cesi bene apprendesse la maniera del Puntormo;
conciosiachè lacopo fu eziandio co'suoi più cari disce-
poli anzi alquanto salvatico e strano che non, come
' *Angiolo di Cosimo di Mariano detto ilBronzino nacque nel borgo di Mon-
ticelli fuori della porta San Frediano, da uinile e povera famiglia. — i Da uno
strumento del 1568 si conosce che Angiolo fu di cognome Tori: il che era ignoto
fino ad ora. Vedi la nota 2, pag. 605.
V asahi —
. Opere. Vol. VU. 3S
594 DEGLI ACCADEMICI DEL DISEGNO
quegli che a ninno lasciava mai vedere le sue opere se
non finite del tutto. Ma ció non ostante fii tanta la pa-
cienza ed amorevolezza d'Agnolo verso il Puntormo, che
celui fu forzato a sempre volergli bene ed amarlo come
figliuolo. Le prime opere di conto che facesse il Bren-
zino, essendo ancor giovane, furono alia Gertosa di Fi-
renze, sopra una porta che va dal chiostro grande in
Capitolo, in due archi, cioë Tuno di fuori e Taltro den-
tro: nel di fuori è una Pieta con due Angeli a fresco,
e di dentro un San Lorenzo ignudo sopra ]a grata, co-
lorito a olio nel muro: le quali opere furono un gran
saggio di queir eccellenza che negli anni maturi si ë
veduta poi nelfi opere di questo pittore. Alia cappella di
Lodovico Capponi in Santa Felicita di Firenze fece il
Bronzino, come s'è dette in altro luego,^ in due tondi
a olio due Evangelisti, e nella volta colorí alcune figure.
Nella Badia di Firenze de'monaci Eeri fece nel chiostro
di sopra a fresco una storia della vita di San Benedetto,
cioë quando si getta nudo sopra le spine ; che ë bonis-
sima pittura.^ Nelforto delle suore dette le Poverine
dipinse a fresco un bellissimo tabernacolo, nel quale ë
Cristo che appare a Madalena in forma d' ortolano. In
Santa Trinita, pur di Firenze, si vede di mano del me-
desimo, in un quadro a olio al primo pilastro a man
ritta, un Cristo morto, la Nostra Donna, San Giovanni,
e Santa Maria Madalena, condotti con bella maniera e
molta diligenza:^ nei quali detti tempi, che fece queste
opere, fece anco inolti ritratti di diversi, e quadri che
gli diedero gran nome. Passato poi l'assedio di Firenze,
e fatto l'accordo, ando, come altrove s'ë dette, a Pesero,
' *Nella Vita del Puiitormo; ma dice il Vasaiâ che il Bronzino ne fece un
solo.
^ Sussiste ancora, benchè alquanto danneggiata.
® *Oggi si conserva nella Gallería delF Accademia delle Belle Arti di Fi-
DEGLI ACCADEMICI DEL DISEGNO 595
dove appresso Guidobaldo duca d'ürbino fece, oltre la
detta cassa d'arpicordo piena di figure, che fu cosa rara,
il ritratto di quel signore e d'una figliuola di Matteo
Sofferoni, che fu veramente bellissima e molto lodata
pittura. Lavorò anche all' Impériale, villa del detto
duca, alcune figure a olio ne'peducci d'una volta; e pin
n' avrebbe fatto, se da lacopo Puntormo suo maestro
non fusse state richiamato a Firenze, perché gli aiutasse
a finiré la sala del Poggio a Galano. Ed arrivato in Fi-
renze fece, quasi per passatempo, a messer Giovanni
de Statis, auditore del duca Alessandro, un ciuadretto
di ISÍostra Donna, che fu opera lodatissima; e poco dopo
a monsignor Giovio, amico suo, il ritratto d'Andréa Do-
ria; ed a Bartolomeo Bettini, per empiere alcune lu-
nette d'una sua camera, il ritratto di Dante, Petrarca,
e Boccaccio, figure dal mezzo in su, bellissime: i quali
quadri finiti, ritrasse Bonaccorso Pinadori, IJgolino Mar-
telli, messer Lorenzo Lenzi, oggi vescovo di Fermo, e
Pier Antonio Bandini e la moglie, con tanti altri, che
hmga opera sarebbe voler di tutti fare menzione ; basta
che tutti furono naturalissimi, fatti con incredibile di-
ligenza, e di maniera finiti, che piíi non si può diside-
rare. A Bartolomeo Panciatichi fece due quadri grandi
di Nostre Donne con altre figure, belli a maraviglia, e
condotti con infinita diligenza; ed oltre ció, i ritratti
di lui e delia moglie tanto naturali, che paiono vivi ve-
ramente, e che non manchi loro se non lo spirito.' Al
medesimo ha fatto in un quadro un Cristo crucifisso,
che è condotto con molto studio e fatica, onde ben si
conosce che lo ritrasse da un vero corpo morto confitto
in croce; cotanto ë in tutte le sue parti di somma per-
fezione e bouta. Per Matteo Strozzi fece, alla sua villa
di San Casciano, in un tabernacolo, a fresco una Pieta
' *Questi due ritratti son ora nella Galleria degli Uflizj.
596 DEGLI ACCADEMICI DEL DISEGNO
con alcuni Angeli, che fu opera bellissima/ A Filippo
d'Averardo Salviati fece in un quadrotto una Natività
dl Cristo, in figure piccole, tanto bella che non ha pari,
la detta in stampa: ^
come sa ognuno, essendo oggi opera
ed a maestro Francesco Montevarolii, fisico eccellentis-
simo, fece un bellissimo quadro di Nostra Donna ed al-
cuni altri quadretti piccoli molto graziosi. Al Puntormo
suo maestro aiutò a fare, come si disse di sopra, l'opera
di Careggi, dove condusse di sua mano ne'peducci delle
volte cinque figure; la Fortuna, la Fama, la Pace, la
lustizia, e la Prudenza;® con alcuni putti, fatti otti-
mámente. Morto poi il duca Alessandro, e create Co-
simo, aiutò Bronzino al medesimo Puntormo nelF opera
della loggia di Castelló: e nelle nozze dell'illustrissima
donna Leonora di Tolledo, moglie già del duca Cosimo,
fece due storie di chiaroscuro nel cortile di casa Medici ;
e nel basamento, che reggeva il cavallo del Tribolo,
come si disse, alcune storie, finte di bronze, de'fatti
del signer Giovanni de'Medici, che tutte furono le mi-
gliori pitture che fussero fatte in quell' apparato : la dove
il duca, conosciuta la virtu di quest'uomo, gli fece metter
mano a fare nel suo ducal palazzo una cappella non
molto grande per la detta signera duchessa, donna nel
vero, fra quante furono mai, valerosa, e per infiniti me-
riti degna d' eterna lode. Nella qual cappella fece il
Bronzino nella volta un partimento con putti bellissimi,
e quattró figure, ciascuna delle quali vôlta i piedi alie
facce; San Francesco, San leronimo, San Michelagnolo,
e San Giovanni; condotte tutte con diligenzia ed amere
grandissime : e nell' altre tre facce ( due delle quali seno
* Qnesto tabernacolo non è attaccato alia villa; ma è lontano un quarto
di miglio sulla strada che va da San Casciano a Mercatale. La pittura è assai
guasta.
- La stampa qui mentovata fu incisa da Giorgio Mantovano.
' II Vasari, parlando di queste pitture nella Vita del Puntormo, invece della
Prudenza ha nominate la Vittoria.
DEGLT ACCADBMICI DEL DISEGNO 597
rotte dalla porta e dalla finestra) fece tre storie di
Moisè, cioè una per faccia. Dove ë la porta fece la storia
delle bisce,, o vero serpi, che piovono sopra il popolo;
con moite belle considerazioni di figure morse, che parte
muoiono, parte sono morte, ed alcune, guardando nel
serpente di bronzo, guariscono. Nelfialtra, cioë nella
faccia délia finestra, è la pioggia délia manna: é nel-
r altra faccia intera, quando passa il mare Dosso, e la
somersione di Faraone ; la quale storia ë stata stampata
in Anversa. Ed in somma questa opera, per cosa lavo-
rata in fresco, non ha pari, ed ë condotta con tutta
quella diligenza e studio che si potë maggiore.^ îsTella
tavola di questa cappella, fatta a olio, che fu posta so-
pra faltare, era Cristo deposto di croce in grembo alla
Madre ; ma ne fu levata dal duca Cosimo per mandarla,
come cosa rarissima, a donare a Glranvela, maggiore
nomo che già fusse appresso Carlo V imperatore. In luogo
della qual tavola ne ha fatto una simile il medesimo, e
postala sopra 1' altare in mezzo a due quadri non manco
belli che la tavola; dentro i quali sono 1'Angelo Ga-
briello e la Vergine da lui Annunziata.^ Ma in cambio
di questi, quando ne fu levata la prima tavola, erano
un San Giovanni Batista ed un San Cosimo, che furono
messi in guardaroba quando la signora duchessa, mu-
tato pensiero, fece fare questi altri due. Il signer duca,
veduta in queste ed altre opere l'eccellenza di questo
pittore, e particolarmente che era suo propriò ritrarre
' Le pitture a fresco qui descritte sono tuttavia in essere in Palazzo Vecchio.
— *NeI 1564 queste pitture non erano finite, come si ritrae da una iettera del
Bronzino a Cosimo I, pubblicata dal Gaye, III, 134.
^ *Da una Iettera del Bronzino a Pierfrancesco Riccio, scritta dal Poggio
il 22 d'agosto 1545, si ritrae che in quest'anno il duca Cosimo avevagli com-
messo di rifare la tavola del Cristo deposto in luogo di quella, collo stesso sog-
getto, mandata in Fiandra al Granvela, ossia Niccolô Perrenot. ( Gaye , II, pag. 330).
Tanto la tavola grande del Deposto di Croce, la quale porta scritto in basso, a
caratteri neri: opera del bronzino fior .; quanto le altre due tavole piú piccole
dell'Annunziata e dell'Angelo, si veggono oggi nella Gallería degli Uffizj.
598 DEGL·I ACCADEMICl DEL DISEGNO
dal naturale quanto con più diligenzia si può imaginare,
fece ritrarre sè, che allora era giovane, armato tntto
d'arme bianche e con una mano sopra l'elmo: in un
altro quadro la signora duchessa sua consorte ^
; ed in un
altro quadro il signor don Francesco loro figliuolO e
prencipe di Fiorenza. E non ando molto che ritrasse,
siccome piacque a lei, un'altra volta la detta signora
duchessa, in vario modo dal primo, col signor don Gio-
vanni suo figliuolo appresso.® Eitrasse anche la Bia fan-
ciulletta, e figliuola naturale del duca: e dopo, alcuni
di nuovo, ed altri la seconda volta, tutti i figliuoli del
duca; la signora donna Maria, grandissima fanciulla,
bellissima veramente; il prencipe don Francesco; il si-
gnor don Giovanni; don Garzia, e don Ernando, in più
quadri, che tutti sono in guardaroba di Sua Eccellenza,
insieme con ritratto di don Francesco di Tolledo, delia
signora Maria madre del duca, e d'Ercole Seconde duca
di Ferrara, con altri molti.® Fece anco in palazzo, quasi
ne'medesimi tempi, due anni alla fila per carnevale,
due scene e prospettive per comedie, che furono tenute
bellissime. Fece un quadro di singolare bellezza, che fu
mandato in Francia al re Francesco; dentro al quale
era una Venere ignuda con Cupido che la baciava, ed
^ *Varj sono i ritratti del duca Cosimo vestito d'armi bianche e con la mano
sopra l'elmo. Ma il Vasari deve qui intendere di quello che fu iñtrovato piú di
20 anni fa nella R. Guardaroba, e fu írasportato con altri quadri nel giá R. Pa-
lazzo di Lucca. Fu dipinto nel 1545, come appare da una lettera del Bronzino
a Pier Francesco Riccio del 22 d'agosto del detto anno, pubblicata dal Gaye,
II, 330. Quanto poi al ritratto della Duchessa, potrebbe esser quello in busto della
Gallería di Firenze, nel quale si legge: Leonora • tolleta • eos • med . flor. d.
ii. vxor.
^ *Anche questo bellissimo ritratto della Duchessa col figliuolo, seduta, con-
servasi nella detta Gallería.
® *Di Don Garzia e di Donna María sua sorella sono nella Gallería degli Uífizj
due ritratti graziosissimi in età fanciullesca. Seggono ambidue sopra uno sgabello
a braccioli; Puno de'quali tiene in mano un cardellino, e l'altra ha una medaglia
d'oro che le pende dal collo, dentrovi il ritratto di Cosimo. Altro ritratto di Don
Garzia di maggiore etá, mezza figura con arco in mano ed il turcasso a cintola,
è nella Gallería de'Pitti.
DEGLI ACCADEMICI DEL DISEGNO 599
il Piacere da un lato e 11 Giuoco con altri Amori, e
dairaltro la Fraude, la Gelosia, ed altre passioni d'amore.
Avendo fatto il signer duca cominciare dal Puntormo
i cartoni de'panni d'arazzo di seta e d'oro per la sala
del consiglio de'Dugento, e fattone fare due delle storie
di loseífo Ebreo dal dette, ed uno al Salviati, diede or-
dine che il Bronzino facesse il resto: onde ne condusse
quattordici pezzi, di quella perfezione e bontà che sa
chiunche gli ha vedutid Ma perche questa era soverchia
fatica al Bronzino, che vi perdeva troppo tempo, si servi
nella maggior parte di questi cartoni, facendo esse i
disegni, di RaíFaello dal Colle, pittore dal Borgo a San
Sepolcro, che si portó ottimainente.^ Avendo poi fatto
Giovanni Zanchini, dirimpetto alia cappella de' Dini in
Santa Crece di .Firenze, cioë nella facciata dinanzi en-
trando in chiesa per la porta del mezzo a man manca,
una cappella molto ricca di conci con sue sepolture di
marino, allegó la tavela al Bronzino, acció vi facesse
dentro un Cristo disceso al Limbo per trame i Santi
Padri. Messovi dunque mano, condusse Agnolo quell'opera
con tutta quella possibile estrema diligenza che puó met-
tere chi desidera acquistar gloria in simigliante fatica;
onde vi seno ignudi bellissimi, maschi, femine, putti,
vecchi e giovani,con diverse fattezze e attitudini d'uomini
che vi seno ritratti molto naturali: fra'quali ë lacopo
Puntormo, Giovambatista Gello, assai famoso accade-
mico fiorentino, e il Bacchiacca dipintore, del quale si
* *Da una lettera del Bronzino al duca Gosimo, scritta di Firenze, a'30 di
aprile del 1548, si che egli, tornato da Roma a'27 dello stesso mese, aveva
sa
ai disegni dei panni d'arazzo, come gli era stato commesso.
giá messo mano
Prende il Bronzino occasione in questa di raccomandare Raffaello dal Borgo, il
quale sarebbe venuto a Firenze, se, come gli era stato promesse, il Duca si ri-
solvesse a metterlo in opera. ( Gaye , II, 368). Fra 1'immenso numero degli arazzi,
che anche oggi sono nella Gallería degli Uffizj, se ne veggono molti, assai belli,
del Bronzino.
^ t Fu figliuolo di Michelangiolo e mori il 17 di novembre 1566.
600 DEGLI ACCADEMICI DEL DISEGNO
è favellato di sopra: e fra le donne vi ritrasse due no-
bilí e veramente bellissime giovani florentine, degne,
per la incredibile bellezza ed onestà loro, d'eterna lode
e di memoria; madonna Gostanza da Somaia, moglie di
Giovambatista Doni, che ancor vive, e madonna Camilla
Tebaldi del Corno, oggi passata a miglior vita/ iSTon
molto dopo fece in un'altra tavola grande e bellissima
la Resnrrezione di Gesù Cristo, che fn posta intorno al
coro della chiesa de'Servi, cioè nella N'unziata, alia cap-
pella di lacopo e Filippo Gnadagni:® ed in questo me-
desimo tempo fece la tavola che in palazzo fu messa
nella cappella, onde era stata levata qnella che fu man-
data a Granvela, che certo è pittnra bellissima e degna
di quel luego. Fece poi Bronzino al signer Alamanno
Salviati una Venere con un sátiro appresso, tanto bella,
che par Venere veramente Dea della bellezza.
Andate poi a Pisa, dove fu chiamato dal duca, fece
per Sua Eccellenzia alcuni ritratti; e a Luca Martini,
suo amicissimo, anzi non pure di lui solo, ma di tutti i
virtuosi affezionatissimo veramente, un quadro di No-
stra Donna molto bello, nel quale ritrasse dette Luca
con una cesta di frutte, per essere state celui ministro
e proveditore per lo dette signer duca nella disecca-
zione de'paduli ed altre acque, che teñevano informo
il paese d'intorno a Pisa, e conseguentemente per averio
renduto fertile e copioso di frutti:® e non parti di Pisa
' *Fino dal 1821 questa tavola, per esservi dipinte molte figure nude, d'ogni
sesso, e centro le Teggi della modestia, fu tolta da Santa Croce, e
nella Gallería portata
degli Uffizj. Nella lama della spada che tiene la Giuditta, si legge
M. D. Lii. OPERA. DEL BRONZINO FiOR°. Un cartone con questo medesimo
ma più soggetto,
copioso di figure, e dove il Bronzino ha preteso di emulare non tanto
nel numero, quanto nelle attitudini delle figure, il Giudizio di è
nella" raccolta Michelangiolo,
dell'Accademia fiorentina di Belle Arti.
^ *La tavola della Risurrezione vedesi sempre nel suo antico
® *Un posto.
ritratto d'ignoto, detto VIngegnere, in mezza
vola, figura, presse una ta-
con una carta topográfica mezzo spiégata in mano, conservasi nella
leria Gal-,
de'Pitti. Noi non abbiamo dubbio che rappresenti Luca Martini, il quale fu
degli accademici del disegno 601
il Bronzino clie gli fu allogata, per mezzo del Martini,
da Raffaello del Setaiuolo, Operaio del duomo, la tavola
d'una delle cappelle del dette duomo; nella quale fece
Cristo ignudo con la croce, ed intorno a lui molti Santi,
fra i quali ë un San Bartolomeo scorticato, clie pare
una vera notomia ed un uomo scorticato daddovero,
cosí è naturale ed imitate da una notomia con diligenza:
la quale tavola, che ë bella in tutte le parti, fu posta
da una capella, come ho dette, donde ne levarono un'al-
tra di mano di Benedetto da Pescia,^ discepolo di Giulio
Komano. Ritrasse poi Bronzino, al duca Cosimo, Mor-
gante nano, ignudo tutto intiero, ed in due modi, cioë
da un lato del quadro il dinanzi, e dall'altre il di die-
tro, con quella stravaganza di membra mostruose che
ha quel nano: la qual pittura in quel genere ë bella e
maravigliosa. A ser Cario Gherardi da Pistoia\ che in
sin da giovinetto fu amico del Bronzino, fece in piíi
tempi, oltre al ritratto di esse ser Cario, una bellissima
ludit che mette la testa di Oloferne in una sporta : nel
coperchio che chinde questo quadro, a uso di spera, fece
una Prudenza che si specchia. Al medesimo fece un
quadro di Nostra Donna, che ë delle belle cose che ab-
bia mai fatto, perchë ha disegno e rilievo straordinario.
II medesimo fece il ritratto del duca, pervenuto che fu
Sua Eccellenza all'eta di quarant'anni, e cosi la signora
duchessa; che Puno e 1'altro somigliano quanto ë pos-
sibileP Avendo Giovambatista Cavalcanti fatto fare di
bellissimi mischi, venuti d'oltra mare con grandissima
spesa, una cappella in Santo Spirito di Firenze, e quivi
riposte r ossa di Tommaso suo padre, fece fare la testa
provveditore sopra la disseccazione de' paduli del territorio pisano. E di fatti in
quella carta è appunto ritratta la campagna pisana, come si rileva dai nomi ivi
segnati di Caldaccoli o Qualdaccoli, Losoli ecc.
' Benedetto Pagni da Pescia scolare di Giulio Romano.
- *Un altro ritratto in busto di Cosimo è nella Gallería de'Pitti.
602 DEGLI ACCADEMICI DEL DISEGKO
col busto d'esso suo padre a Fra Giovann'Agnolo Mon-
torsoli,^ e la tavola dipinse Bronzino, facendovi Cristo
die in forma d'ortolano appare a Maria Madalena, e più
lontano due altre Marie; tutte figure fatte con incredi-
bile diligenza.
Avendo alia sua morte lasciata lacopo Puntormo im-
perfetta la capella di San Lorenzo, ed avendo ordinato
il signor duca che Bronzino la finisse, egli vi fini dalla
parte del Diluvio molti ignudi che mancavano a basso,
e diede perfezione a quella parte; e dall'altra, dove a
pië délia Resurrezione de'morti mancavano, nello spazio
d'un braccio in circa per altezza nel largo di tutta la
facciata, moite figure, le fece tutte bellissime e délia
maniera che si veggiono; ed a basso, fraie finestre, in
uno spazio che vi restava non dipinto, fini un San Lo-
renzo ignudo sopra una grata, con certi putti intorno;
nella quale tutt' opera fece conoscere che aveva con
molto miglior giudizio condotte in quel luogo le cose
sue, che non aveva fatto il Puntormo suo maestro le
sue pitture di quell' ®
opera ; il ritratto del qual Puntormo
fece di sua mano il Bronzino in un canto delia detta
capella a man ritta del San Lorenzo. Dopo diede ordine
il duca a Bronzino che facesse due tavole grandi; una
per mandare a Porto Ferraio nell'isola dell'Elba, alla
città di Cosmopoli, nel convento de' Frati Zoccolanti edi-
ficato da Sua Eccellenzia, dentrovi una Deposizione di
Cristo di croce, con buon numero di figure; ed un'altra
per la nuova chiesa de'cavalieri di Santo Stefano, che
poi si è edificata in Pisa insieme col palazzo e spedale
loro, con ordine e disegno di Giorgio Vasari: nella quai
tavola dipinse Bronzino dentrovi la Natività di nostro
' Nella Vita del Montorsoli si dimenticô il Vasari di ricordare questo busto.
— *11 quale esiste tuttavia posto di contro al mausoleo. La tavola del Bronzino
è oggi nel Museo del Louvre.
^ *Queste pitture, come si disse nella Vita del Pontormo, andarono perdute.
DEGLI ACCADEMICI DEL DISEGNO 603
Signore Gesù Cristo. Le quail amendue tavole sono state
finite con tanta arte, diligenzia, disegno, invenzione, e
somma vaghezza di colorito, che non si può far più: e
certo non si doveva meno in una chiesa edificata da un
tanto principe, che ha fondata e dotata la detta reli-
gione de'cavaheri.' In alcuni quadretti piccoli, fatti di
piastra di stagne e tutti d'una grandezza medesima, ha
dipinto il medesimo tutti gli uomini grandi di casa Me-
dici, cominciando da Giovanni di Bicci e Cosimo vecchio,
insino alla reina di Francia per quella linea; e nell'altra
da Lorenzo fratello di Cosimo vecchio, insino al duca
Cosimo e suoi figliuoli: i quali tutti ritratti sono per
ordine dietro alia porta d'une studiolo che il Vasari ha
fatto fare nell' appartamento delle stanze nueve nel pa-
lazzo ducale, dove ë gran numero di statue antiche, di
marmi e hronzi, e moderne pitture piccole, minj raris-
simi, ed una infinith di medaglie d'oro, d'argento e di
bronze, accomodate con bellissimo ordine.^ Questi ritratti
dunque degli uomini illustri di casa Medici seno tutti
naturali, vivaci, e somigliantissimi al vero. Ma ë gran
cosa, che dove sogliono molti negli ultimi anni far manco
bene che non hanno fatto per l'addietro, cestui fa cosi
bene e meglio ora che quando era nel meglio della vi-
rilità, come ne dimostrano 1'opere che fa giornalmente.
Fece anco, non ha molto, il Bronzino a don Silvano
Kazzi, moñaco di Camaldoli pel monasterio degli Angelí
di Firenze, che ë molto suo amico, in un quadro alto
quasi un braccio e mezzo, una Santa Caterina tanto
bella e ben fatta, ch' ella non ë inferiere a niun' altra
' *Tanto la tavola per la chiesa de'Cavalieri di Pisa, quanto quella per
TElba, lettera del detto anno
erano già finite nel febbrajo del 1565. (Vedi una
pubblicata nel Gaye, III, 166). Quella de'Cavalieri è nell'ultimo altare
e mese,
della loro chiesa; l'altra per l'Elba, oggi si conserva nella Gallería dell'Acca-
demia delle Belle Arti di Firenze.
^ * Questi ritratti, che sono ventiquattro, si veggono in una párete della
stanza delle gemme e cammei nella Gallería di Firenze.
604 DEGLl ACCADEMICl DEL DISEGNO
pittura di mano di questo nobile artefice ; in tanto die
non pare che le manchi se non lo spirito e quella voce
che confuse^ il tiranno, e confesso Cristo, suo sposo di-
lettissimo, insino all'ultimo fia to. Onde nimia cosa ha
quel padre, come gentile che ë veramente, la quale egli
più stimi ed abbia in pregio, che quel quadro. Fece
Agnolo un ritratto di don Giovanni cardinale de' Medid,
figliuolo del duca Cosimo, che fu mandato in corte del-
l'imperatore alia reina Giovanna; e, dopo, quello del
signer don Francesco prencipe di Fiorenza, che fu pit-
tura molto simile al vero, e fatta con tanta diligenza,
che par miniata.® Nelle nozze della reina Giovanna d'Au-
stria, moglie del detto principe, dipinse in tre tele grandi,
che furono poste al ponte alia Carraia, come si dirà in
fine, alcune storie delle nozze d'Imeneo in modo belle,
che non parvero cose da feste, ma da essere poste in
luogo onorato per sempre, cosi erano finite e condotte
con diligenza. Ed al detto signor prencipe ha dipinto,
sono pochi mesi, un quadrefcto di piccole figure, che non
ha pari, e si può dire che sia di minio veramente. ®
E perché in questa sua presente età d'anni sessanta
cinque non é meno inamorato delle cose dell'arte, che
fusse da giovane, ha tolto a fare finalmente, come ha
voluto il duca, nella chiesa di San Lorenzo due storie
a fresco nella facciata a canto all'organo; nelle quali
non ha dubbio che riuscira quell'eccellente Bronzino
che è stato sempre.'^ Si é dilettato cestui e dilettasi an-
' *La Giuntina per errore confesso.
® * Nella Gallería de'Pitti è un ritratto di Don Francesco in busto, nel quale
si legge: franciscus med : flor : et senar: princeps.
' *Forse è quel quadretto nella Gallería degli Uffizj di Firenze, dipinto in
rame, dov'è rappresentata allegoricamente la Felicita con moite figure piccole,
a maniera di minio.
" * Cosimo I, con lettera degli 11 di febbrajo del 1565, scritta di Pisa al
Bronzino, approva che egli dipinga le due faccie di San Lorenzo, e che perciò
metta mano a fame i cartoni. ( Gaye , III, 166). Di queste storie ne fu dipinta
una sola, col martirio di san Lorenzo, la quale conservasi ancora.
DEGLI ACCADEMICI DEL DISEGNO 605
cora assai delia poesia; onde ha fatto molti capitoli e
sonetti, una parte de'qnali sono stampati. Ma sopra tutto
(quanto alla poesia) è maraviglioso nello stile e capitoli
bernieschi, in tanto che non è oggi chi faccia, in questo
genere di versi, meglio, në cose pin bizzarre e capric-
cióse- di lui, come un giorno si vedra se tutte le sue
opere, come si crede e spera, si stamperanno.' E stato
ed ë il Bronzino dolcissimo e molto córtese amico, di
placevole conversazione, ed in tutti i suoi affari molto
onorato. E stato libérale ed amorevole delle sue cose,
quanto più può essere un artefice nobile, come ë egli.
E stato di natura quieto, e non lia mai fatto ingiuria
a niuno, ed ba sempre amato tutti i valent'uomini délia
sua professione, come sappiamo noi che abbiam tenuta
insieme stretta amicizia anni quarantatrë, cioë dal 1524
insino ^
a quest' anno ; perciocbë cominciai in detto tempo
a conoscerlo ed amarlo, allora cbe lavorava alla Certosa
col Puntormo, 1'opere del quale andava io giovinetto a
disegnare in quel luogo.
* Sette capitoli burleschi del Bronzino si leggono stampati tra le rime del
Berni, ed altri nella edizione fatta nel 1723 a Napoli, colla data di Firenze e di
Londra. Altri pure furono impress! separatamente in questo secolo, in òccasione
di nozze: e si quest! come quell! furono ristampati unitamente a Venezia nel 1822,
ma seconde la lezione d'un códice alquanto scorretto. I capitoli del Bronzino sono
dalla Grusca annoverati fra' testi di lingua. Una parte poi delle sue canzoni e
de' sonetti venne pubblicata per la prima volta in Firenze dal canonice Domenico
Moren! nel 1822 e 1823, pel torch! del Magheri.
^ *Se il Vasaid dice di aver tenuta con lui stretta amicizia per quarantatrë
anni, cioë dal 1524 insino al 1567, anno in cui scriveva queste parole, ne viene,
che risalendo per altrettanto spazio di tempo no! giungiamo al 1502, il quale
sarebbe I'anno della nascita del Bronzino. E questo si accorda con ció che
di sopra afferma lo stesso Vasar!, cioë che il Bi'onzino in quel tempo avesse
anni 65. — i Interno alia morte sua cesi si legge nella filza di giustificazioni
della città del 1572 al n° 617, della Decima granducale nell'Archivio di Stato;
« A di 4 di dicembre 1572. Fede per me prete Niccolô di Giovanni Brondi al
« presente alla cura del popolo della chiesa di San Cristoforo del Corso degli
« Adimari di Firenze, come sino alii 23 di novembre prossimo passato passé di
« questa vita la felice anima di M. Agnolo Bronzino pittore, el quale habitava in
« detto Popolo nella casa di Cristofano Allori, al pi'esente de'figliuoli di detto
« Cristofano». 11 Bronzino fece testamento il 18 di gennajo 1561, rogato da ser
Benedetto di Francesco Albizi.
606 DEGLI ACCADEMICI DEL DISEGNO
ALESSANDRO ALLORI
(Nato ne] 1535; niorto nel 1607)
Molti sono stati i creati e discepoli del Bronzino. Ma
il primo (per dire ora degli Accademici nostri) ë Ales-
sandro Allori;^ il quale ë stato amato sempre dal suo
maestro, non come discepolo, ma come proprio figlinolo,
e sono vivuti e yivono insieme con quello stesso amore,
fra Tuno e Taltro, che ë fra bnon padre e figlinolo.® Ha
mostrato Alessandro in molti quadri e ritratti, che ha
fatto insino a questa sua età di trent'anni, esser degno
discepolo di tanto maestro, e che cerca, con la diligenza
e continuo studio, di venire a quella piri rara perfezione,
che dai begli ed elevati ingegni si disidera. Ha dipinta
e condotta tutta di sua mano con molta diligenza la
cappella de'Montaguti nella chiesa della Hunziata, cioë
la tavola a olio, e le facce e la volta a fresco. Nella ta-
vola ë Cristo in alto, e la Madonna, in atto di giudi-
care, con molte figure in diverse attitudini e ben fatte,
ritratte dal Giudizio di Michelagnolo Buonarroti. DHn-
torno a detta tavola, due di sotto e due di sopra, sono
nella medesima facciata quattro figure grandi in forma
di profeti, o vero evangelisti; e nella volta sono alcune
sibille e profeti, condotti con molta fatica, e studio e
' I pittori daH'Autore nonainati in appresso appartengono alia cosi detta
scuola michelangiolesca; onde sono presso che tutti buoni disegnatori, ma al-
quan to caricati nelle mosse delle figure, e languidi nel colorito. Fra essi, coloro
che piú meritano d'esser nominati nella storia, sono Alessandro Allori ñipóte
del Bronzino, Battista Naldini, Bernardo Buontalenti, e Santi di Tito. Alessandro
Allori ebbe un figlio cbiamato Cristofauo, che riusci ottimo disegnatore ed egregio
coloritoi'e; esso non volle mai seguiré la maniera paterna, amando quella del
Correggio e dei piú celebri lombardi; e però diceva che il padre suo nella pit-
tura era erético. *
— Di Cristoforo Allori, nato a' 17 d' ottobre 1577 morto
nel 1621, scrisse la Vita il Baldinucci.
^ *Alessandro di Cristoforo di Lorenzo Allori nacque ai 31 di mbggio del 1535,
come si ha dal Baldinucci che ne scrisse la Vita e mori il 25 di setiembre 1607.
DEGLI ACCADEMICI DEL DISEGNO 607
diligenza, avendo cerco imitare negli ignudi Michela-
gnolo. Nella facciata, che ë a man manca guardando
faltare, ë Cristo fanciiülo che disputa nel tempio in
mezzo a'dottori: il qual putto, in buona attitudine, mo-
stra argüiré a' quesiti loro; e i dottori ed altri, che stanno
attentamente a udirlo, sono tutti variati di volti, di
attitudini e di abiti ; e fra essi sono ritratti di naturale
^
molti degli amici di esso Alessandro, che somigliano.
Dirimpetto a questa, nelf altra faccia, ë Cristo che caccia
del tempio coloro che ne facevano, vendendo e compe-
rando, un mercato ed una piazza; con moite cose degne
di considerazione e di lode. E sopra queste due sono
alcune storie délia Madonna; e nella volta figure non
inolto grandi, ma sibbene assai acconciamente graziose,
con alcuni edifizi e paesi, che mostrano nel loro essere
lo amore che porta alfarte e '1 cercare la perfezione del
disegno ed invenzione.^ E dirimpetto alla tavola, su in
alto, ë uua storia d'Ezechielloquando vide una gran
moltitudine d'ossa ripigliare la carne e rivestirsi le mem-
bra; nella quale ha mostro questo giovane quanto egli
desideri posséder la notomia del corpo umano e d'averci
atteso, e studiarla, in questa prima opera d'importanza;
e nel vero ha mostro nelle nozze di Sua Âltezza con
figure di rilievo e storie dipinte, e dato gran saggio e
speranza di së, e va continuando, d'avere a farsi eccel-
lente pittore; avendo questa ed alcune altre opere mi-
nori, come últimamente in un quadretto pieno di figure
' *Questi ritratti, sécondo il Baldinucci, sono: quello di Jacopo da Pontormo,
di di Don Vincenzo Borghini, di Fra Luigi Martelli, di Miclielan-
Piero Vettori,
giolo Buonarroti, di Angiolo Bronzino e del duca Cosinio I.
^ Queste due storie furono ritoccate: ma quella nominata subito dopo, del-
TEzechiello, non v'è, nè vi puô essere stata, perche manca lo spazio necessario
a contenerla. Un tal soggetto vedev^si dipinto a fresco in un orto di una casa in
Via Ghibellina. Che il Vasari abbia inteso di parlare di questa pittura, e che
nello sci'ivere abbia confuso i luoghi?
' * Nella Giuntina è, per isbaglio, Ezecchia.
608 DEGLI ACCADEMICI DEL DISEGNO
piccole a uso di minio, che ha fatto per don Francesco
principe di Fiorenza, che ë lodatissimo, e altri quadri
e ritratti ha condotto con grande studio e diligenza, per
farsi pratico ed acquistare gran maniera/
aiOVAMMARIA BUTTERI
(Nato nel....; morto nel 1603)
Ha anco mostro buona pratica e molta destrezza un
altro giovane, pur creato del Bronzino, nostro accade-
mico, chiamato Griovanmaria Butteri,^ per quel che fece,
oltre a molti quadri ed altre opere minori, nelFesequie
di Michelagnolo, e nella venuta della detta serenissima
reina Giovanna a Fiorenza.
CRISTOFANO DELL'ALTISSIMO
(Nato....; morto nel 1603)
E stato anco discepolo, prima del Puntormo e poi
del Bronzino, Cristofano deH'Altissimo, pittore; il quale,
dopo aver fatto in sua giovanezza molti quadri a olio
ed alcuni ritratti, fu mandato dal signor duca Cosimo
a Como a ritrarre dal museo di monsignor Giovio molti
quadri di persone illustri, fra una infinita che in quel
' *Dopo che il Vasari ebbe scritte queste notizie, Alessandro Allori visse
altri trentanove anni (essendo morto a'22 di settembre 1607); nel quale spazio
condusse molte altre opere, tra oui delle assai buone, che si possono
descritte leggere
dal Baldinucci, X, 171, edizione del Manni. II Gaye (Carteggio ecc..
Ill, 23 , 302 , 429) pubblicò tre lettere di Alessandro Allori. La prima è de'29 di
dicembre 1559, al duca Cosimo, nella quale lo prega che gli faccia avere comodità
di vedere papa Pio IV per fargli il ritratto. La seconda è degli 8 d'ottobre 1571,
al segretario del cardinale de'Medici, dove parla di varj quadretti fatti e da farsi
da lui per 11 detto cardinale. La terza, de'27 novembre 1578, al Serguidi, dicen-
dogli che non può mandare nè il ritratto della principessa Anna, nè quelle della
principessa Lucrezia, perché non sono per anche asciutti i colori.
^ *11 Butteri nacque verso il 1550 da Fier Andrea staderajo dal Borgo San
Sepolcro e mori a' 4 di settembre del 1606. Di lui si ha qualche notizia nel Bal-
dinucci, vol. X, 144.
DEGLI ACCADEMICI DEL DISEGNO 609
luogo ne raccolse quell'nomo ^
raro de'tempi nostri;
oltre a molti che ha provisti di più, con la fatica di
Oiorgio Yasari, il duca Cosiino: che tutti questi ritratti
se ne farà uno indice nella tavela di questo libro per
non occupare in questo ragionainento troppo luogo.^ Nel
che fare si adoperò Cristofano con molta diligenza, e di
maniera in questi ritratti, che quelli che ha ricavati
infino a oggi, e che sono in tre, fregiature d'una guar-
daroha di dette signer duca, come si dirà altrove de'sua
ornamenti, passano il numero di dugento ottanta, fra
pontefici, imperatori, re, ed altri principi, capitani d'eser-
citi, uomini di lettere, ed in somma, per alcuna ca-
gione, illustri e famosi. E per vero dire, abbiam grande
obbligo a questa fatica e diligenza del Griovio e del duca;
perciochë non solamente le stanze de'principi, ma quelle
di molti privati si vanne adornando de' ritratti o d' uno
o d'altre di detti uomini illustri, seconde le patrie, fa-
miglie, ed affezione di ciascuno.® Cristofano adunque fer-
' Alessandro Lamo nei suoi Discorsi riferisce, che Donna Ippolita Gonzaga
•ebhe il medesiino desiderio di far copiare i ritratti raccolti dal Giovio; e a que-
st'effetto spedi a Gomo Bernardino Campi cremonese; il quale scrisse alla me-
desima d'avervi trovato l'Altissimo che li copiava pel Granduca, e che era un
valentuomo. Dice inoltre, che quella signora voile essere ritratta dal Campi e
daU'Altissimo, e che, nel confronto, il secondo rimase inferiere al primo.
^ Neir edizione de' Giunti, fra i diversi indici, avvi anche quello ora accen-
nato dalFautore, dei ritratti della Collezione Gioviana.
® * Cristofano dell'Altissimo si recó a Como per copiare i ritratti del Museo
Gioviano nel luglio del 1552, e nel maggio del 1553 ne aveva giá finiti venti-
quattro. Nell'agosto del medesimo anno, per la via di Milano, li aveva spediti
al duca Cosimo, il quale, con lettéra degli 11 di setiembre, da avviso di averli
ricevuti, e di esserne assai soddisfatto; commettendo al pittore di seguitare a
far gli altri dei piü illustri e, famosi, mettendoci poeti e altre persone letterate e
virtuose. Nel luglio del 54 ne aveva finiti altri ventisei, che aveva giá spediti nel
setiembre. Ció si ritrae da varie lettere dell'Altissimo pubblicate dal Gaye, Car-
teggio ecc., II, 389-92, 401-2, 412 e 414. Finalmente, nell'ottobre del 1556 sap-
piamo che egli aveva giá in ordine due casse di ritratti, i quali, dalla nota alli-
gata alia lettera, apparisce che sono ventiquattro. ( Gaye , II, 412; e Gualandi,
Lettere Pittoriche, I, 371). La serie dei citati ritratti è collocata lungo il fregio
dei corridori della Gallería di Firenze; ma il loro numero è stato notabilmente
accresciuto colle aggiunte posteriori.
i L'Altissimo mori il 21 di setiembre 1605 e fu sepolto in San Pier Maggiore,
Vasam —
. Opere. Vol. VII« 39
610 DEGLI ACCADEMICI DEL DISEGNO
matosi in questa maniera di pittnre, che è secondo il
genio siio, o vero inclinazioríe, ha fatto poco altro,
come quegli che dee trarre di questa onore ed utile a
bastanza.
STEFANO FIERI ■
(Nato nel 1542; morto nel 1623)
LORENZO DELLO SCIORINA
(Nato ; morto nel 1598)
Sono ancora créati del Bronzino, Stefano Fieri' e
Lorenzo deilo Sciorina,^ che Tuno e 1'altro hanno nel-
Fesequie di Michelagnolo e nelle nozze di Sua Altezza
adoperatosi, che sono stati connumerati fra i nostri
accademici.
BATISTA NALDINI
( Nato nel 1537 ; rnorto nel 1591 )
FRANCESCO DA FOFFI
(Nato nel 1541; morto nel 1597)
Delia medesima scuola del Funtormo e Bronzino e'
anche uscito Batista Naldini,® di cui si è in altro luogo
' * Poche notizie deU'esser suo e delle sue pitture si hanno dal Baglioni
{Le Vite de' Pittori ecc.)• — t Fu figliuolo di Fiero di Lazzaro Fieri Rossi, fa-
miglia originaria di Farma. Nel 1576 fu alla corte di Guglielmo duca di Baviera,
dove lavorò alcune cose massime di ritratti. In Santa Frassede di Roraá per com-
missione del cardinale Alessandro de'Medid che fu poi Leone XI papa, dipinse
sulla porta della navata maggiore un'Assunta cogli apostolr, e varj putti. II Fieri
mori d'anni 87 ai 13 di gennajo 1629, e fu sepolto in Ognissanti.
^ *Non si segnaló che per una certa correzione di disegno. Di questo Scio-
vina che fu di cognome Vaiani e mori nel 1598, possedeva una tavola il fu cav. priore
Tommaso Uguccioni Gherardi, dentrovi un ritratto d'ignoto, che porta il nome
del pittore.
® Battista di Matted Naldini da Fiesole fu chiamato anche Battista degl'Inno-
centi per essere state da giovinetto con monsignor Vincenzo Borghini spedalingo
degl'Innocenti. Fu allievo del Fontormo, indi studio a Roma, e divenne buon mae-.
stro. La sua Vita fu scritta dal Baldinucci, tomo X, pag. 159.
t Battista Naldini fu sotterrato il 18 di febbrajo 1590 (st. c. 1591).
DEGLT ACCADEMICI DEL DISEGNO 611
favellato; il quale dopo la morte del Puntormo, essendo
stato in Roma alcun tempo, ed atteso con molto studio
airarte, ha molto acquistato, e si è fatto pratico e fiero
dipintore, come moite cose ne mostrano che ha fatto
al molto reverendo don Vincenzio Borghini, il quale se
n'è molto servito, ed ha aiutatole insieme con Fran-
cesco da Foppi,^ giovane di grande speranza e nostro
accademico, che s'è pórtate bene nelle nozze di Sua Al-
tezza, ed altri suoi giovani, i quali don Vincenzio va
continuamente esercitandogli ed aiutandogli. Di Batista
si è servito già più di due anni, e 'serve ancora il Va-
sari neiropere del palazzo ducale di Fireuze, dove, per
la concorrenza di molti altri, che nel medesimo luogo
lavoravano, ha molto acquistato: di maniera che oggi
è pari a quai si voglia altro giovine délia nostra Acca-
demia; e quelle che molto piace, a chi di ció ha giu-
dizio, si è che egli è spedito, e fa 1'opere sue senza
stento. Ha fatto Batista in una tavela a olio, che è in
una cappella délia Badia di Fiorenza, de'Monaci neri,
un Cristo che porta la croce, nella quale opera sono
moite buone figure; e tuttavia ha fra mano altre opere,
che lo faranno conoscere per valent'nomo."
MASO MAHZÜOLI
DETTO MASO DA SAN FRIANO
(Nato nel 1535; morto nel 1571)
Ma non è a niuno de'sopradetti inferiere, per inge-
gno, virtii e mérito. Maso Mazzuoli,® dette Maso da
' *Ossia Francesco Morandiui, detto, dalla patria, 11 Poppi, nato nel 1544
e morto 11 9 d'aprlle 1597.
' *Eslste tuttavja In' detta chlesa, Insleme con un'altra sua tavola delia dl-
scesa dello Splrito Santo. Scrissero a lungo delle opere del Naldlnl, Raffaello
Borghini, 11 Baldlnuccl e 11 Baglloni.
® Tommaso d'Antonio Manzuoll, e non Mazzuoll. — i Fu sepolto 11 2 d'ot-
tobre 1571 nel Carmine.
612 D-EGLl ACCADEMICI DEL DISEGNO
San Friano, giovane di circa trenta o trentadne anni; 11
quale ebbe i. suoi primi principii da Pierfrancesco di
lacopo di Sandro nostre accademico, di cui si ë in altro
luogo favellato. Costni, dico, oltre alFavere mostro qnanto
sa, e qnanto si pnò di Ini sperare, in molti quadri e pit-
ture minori, l'ha finalmente mostrato in due tavole, con
molto suo onore e plena sodisfazione dell'universale,
avendo in esse mostrato invenzione, disegno, maniera,
grazia ed unione nel colorito: delle quali tavole in una,
che ë nella chiesa di Santo Apostelo di Firenze, ë la
Nativita di Gesù Cristo; e nell'altra, posta nella chiesa
di San Piero Maggiore, che ë bella qnanto più non
l'arebbe potuta fare un ben pratico e vecchio maestro,
ë la Visitazione di FTostra Donna a Santa Lisabetta;
fatta con moite belle considerazioni e giudizio, onde le
teste, i panni, l'attitudini, i casamenti, ed ogni altra
cosa ë plena di vaghezza e di graziaf Cestui nell' esequie
del Buonarruoto, come accademico ed amorevole, e poi
nelle nozze délia reina Giovanna, in alcune storie si portó
bene oltre modo.
Ora, perchë non solo nella Vita di Kidolfo Ghirlan-
dalo si ë ragionato di Michèle suo discepolo e di Carlo
da Loro,^ ma anco in altri luoghi, qui non dirò altro di
loro, ancor che sieno de'nostri accademici, essendosene
dette a bastanza.
* *La tavola délia Nati vita di Gesü Cristo è sempre al suo luogo; quella delia
Visitazione non si sa qual sorte abbia avuto dopo la interdizione délia chiesa di
San Pier Maggiore.
^ i Fu di cognome Pontelli. Fu seppellito in San Paucrazio il 15 d'ottobre 1574.
DEGLI ACCADEMICI DEL DISEGNO 613
ANDREA DEL MINGA
(Nato....; morto nel 1596)
■ GIROLAMO DI FEANCESCO CEOCIFISSAIO
(macchietti)
(Nato circa il. 1534; morto nel 1592)
MIRABELLO Dl SALINCORNO
(Nato ; morto nel 1572)
Già non tacerò che sono símilmente stati discepoli
e creati del Ghirlandaio, Andrea del Minga/ ancor esso
de'nostri accademici, che ha fatto e fa molte opere; e
Girolamo di Francesco VCrncifissaio, giovane di ventisei
anni;^ e Mirabello di Salincorno/ pittori; i quali hanno
fatto e fanno cosi fátte opere di pittura a olio, in fresco,
e ritratti, che si può di loro sperare onoratissima rin-
scita. Questi due fecero insieme, gia sono parecchi anni,
alcune pitture a fresco nella chiesa de'Scapuccini fuer
di Fiorenza, che sono ragionevoli; eneU'esequie di Mi-
chelagnolo e nozze sopradette si fecero anch' essi molto
onore. Ha Mirabello fatto molti ritratti, e particolar-
mente quelle dell'illustrissimo Prencipe piü d'una volta,
e molti altri, che sono in mano di diversi gentiluomini
fiorentini.
' Andrea di Mariotto del Minga nominato nella Vita del Bandinelli mori
Totto di giugno del 1596 e fu sepolto in Santa Maria Novella. Nella chiesa di
Santa Croce vedesi di lui una tavola, esprimente Gesú Cristo in orazione nell'orto.
- Ossia Girolamo di Francesco di Mariotto Macchietti crocifissajo.
® *Secondo il Vasari, il quale supponiamo avere scritto quest'e cose nel 1567,
il Macchietti sarehhe nato nel 1541 incirca. Ma il Borghini, che nel suo Riposo
ne ha scritto la Vita, pone che egli nel 1584, anno del.la stampa di quel libro,
fosse di età di 49 anni; e noi seguitiamo piü volentieri questo computo che quello
del Biógrafo aretino. — i Mori il 3 di gennajo 1592 e fu sepolto nell'Annunziata.
t Mirabello fu figliuolo d'Antonio Cavalori, o Cavori tintore detto Salin-
corno. Fu sepolto in San Pier Maggiore il 28 d'agosto 1572.
G14 DEGLI ACCADEMICI DEL DISEGNO
FEDERIGO Dl LAMBERTO
(susterman)
(Nato nel 1524; morto nel 1591)
Ha anco molto onorato la nostra Accademia e sè
stesso Federigo di Lainberto d'Amsterdam fiammingo, '
genero del Padoano cartaro,' nelle dette esequie, e nel-
l'apparato delle nozze del Prencipe; ed oltre ciò, ha ino-
stro in molti quadri di pitture a olio, grandi e piccoli,
ed altre opere che ha fatto, buena maniera e buen di-
segno e giudizio; e se ha meritato lode in sin qui, più
ne meriterà per l'avenire, adoperandosi egli con molto
acquisto continuamente in Fiorenza, la quale par che
si abbia eletta per patria, e dove è ai giovani di molto
giovamento la concorrenza e I'emulazione.
BERNARDO BüONTALENïI
(Nato nel 1536; morto nel 1608)
Si è anco fatto conoscere di hello ingegno, e univer-
salmente copioso di buoni capricci, Bernardo Timante
Buontalenti;' il quale ebbe nella sua fanciullezza i prirai
principj della pittura dal Vasari; poi, continuando, ha
' *Questo Federigo è figlio di quel Lamberto Susterman, detto Suavins,
nominato sopra fra i pittori Fiamminghi. — t Nacque in Amsterdam nel 1524,
e mori in Firenze il primo d'ottobre del 1591.
- t Del Padovano cartaro, ossia fabbricante di carte da giuoco, dice il Zani,
{Enciclopedia Metódica) che a lui scrisse Pietro Aretino più lettere dal 1544
al 1553. Si chiamó Domenico e fu figliuolo d'un maestro Francesco che fece la
medesima professione. Nel 1523 abitava in Pisa, ed aveva fatta
Giovan compagnia con
Francesco del Bruscolo, florentino.
^ La Giuntina ha, per errore, Buonaccorsi. Bernardo di Francesco di Do-
menico di Lionardo Buontalenti detti anche Rosselli da San Giorgio. Fu
di flgliuolo
Francesco di Domenico pittore morto il 3 di novembre 1543, e
di ñipóte d'Jacopo
Domenico parimente pittore, morto l'S di maggio 1530. Nacque nel 1536, e
mori nel 1608. Di questo artista universale scrisse una lunga Vita il Baldinucci,
tomo VII, pag. 3 e seg.
DEGLI ACCADEMICI DEL DISEGNO 615
tanto acquistato, che ha già servito molti anni e serve
con molto favore T ilinstrissimo signor don Francesco
Medici, principe di Firenze, il quale l'ha fatto e fa con-
tinuamente lavorare; onde ha condotto per Sua Eccel-
lenza molte opere miniate seconde il modo di don Giulio
Cíovio,, come sono molti ritratti e storie di figure pie-
cole, condotte con molta diligenza/ II medesimo ha fatto
con laell'architettura, ordinatagli dal dette Prencipe, uno
studiolo con'pantimenti d'ébano e colonne d'elitropie e
diaspri orientali e di lapislazzari, che hanno base e ca-
pitelli d'argento intagliati; ed oltre ció, ha Pordine di
quel lavoro per tutto ripieno di gioie e vaghissimi or-
namenti d'argento, con belle figurette: dentro ai quali
ornamenti vanno miniature, e fra termini accoppiati,
figure tonde d'argento e d'oro, tramezzate da altri par-
timenti di agate, diaspri, elitropie, sardoni, corniuole,
od altre pietre finissime, che il tutto qui raccontare sa-
rebbe lunghissinia storia: basta che in questa opera, la
quale è presse al fine, ha mostrato Bernardo bellissimo
ingegno ed atto a tutte le cose: servendosene quel si-
gnore a molte sue ingegnose fantasie di tirari per pesi
d'argani, e di lineè; oltra che ha con facilità tróvate il
modo di tendere il cristallo di montagna e purificarlo,
e fattone istorie e vasi di più colori; che a tutto Ber-
nardo s'intermette : come ancora si vedra nel condurre
in poco tempo vasi di porcellana, che hanno tutta la
perfezione ch' e' piü antichi e perfetti: che di questo n'è
oggi maestro eccellentissimo Giulio da Urbino, quale si
trova appresso alio illustrissime duca Alfonso II di Fer-
rara; che fa cose stupende di vasi di terre di più sorte,
ed a quegli di porcellana dà garbi bellissimi, oltre al
condurre della medesima terra duri, e con pulimento
straordinario, quadrini ed ottangoli e tondi per farpa-
' *Uao di questi suoi minj si vede nella Galleida di Fbenze, e rappresenta
una Santa Famiglia.
616 DEGLI ACCADEMICI DEL DISEGNO
vimenti contrafatti, che paioiio pietre mischie; che dî
tutte queste cose ha il modo il Principe nostre da fame.
Ha dato Sua Eccellenzia principio ancora a fare un ta-
volino di gioie con ricco ornamento, per accompagnarne
im altro del dnca Cosimo sno padre. Finí, non ë molto,
col disegno del Vasari un tavolino,^ che ë cosa rara,
commesso tntto nello alabastro orientale, ch'ë ne'pezzi
grandi di diaspri, elitropie, corgnole, lapis, ed agate,
con altre pietre e gioie di pregio, che vagliono ventimila
scndi. Questo tavolino ë state condotto da Bernardino
di Porfirio da Leccio del contado di Fiorenza, il quale
ë eccellente in questo;^ che condusse a messer Bindo Ah
toviti, parimente di diaspri, un ottangolo, commessi nel-
rebano ed averio, col disegno del medesimo Vasari; il
quale Bernardino ë oggi al servigio di lore Eccellenzie.
E per tornare a Bernardo, dice che nella pittura il me-
desimo mostró altresi, fuori dell'aspettazione di molti,
che sa non meno fare le figure grandi che le piccole,
quando fece quella gran tela, di cui si ë ragionato, nel-
l'essequie di Michelagnolo. Eu anco adoperato Bernardo,
con suo molto onore, nelle nozze del suo e nostre Pren-
cipe, in alcune mascherate; nel trionfo de'Sogni, come
si dirà; negl'intermedi delia commedia che fu recitata
in palazzo, come da altri ë state raccontato distesa-
mente.^ E se avesse cestui quando era giovinetto (se
bene non passa anco trenta anni) atteso agli studii del-
Tarte, si come attese al modo di fortificare, in che spese
assai tempo, egli sarebbe oggi per aventura a tal grado
d'eccellenza, che altri ne stupirebbe: tuttavia si crede
' *Manca nella Giuntina la parola tavolino, dagli editori supplita coU'ajuto
del contesto.
- t Lavoravalo nel 1562. Bernardino di Porfirio mori ai 24 di giugno 1601.
' *Baccio Baldini descrisse la mascherata delia Genealogia degi'Iddei, stam-
pata in Firenze, per i Giunti, nel 1565 in-8; e Dornenico Mellini, 1'apparato
della commedia e intermedj, recitata neU'occasione delle nozze suddette, rnessa.
in stampa dai Giunti nel 1566.
DEGLI ACCADEMICI DEL DISEGNO 617
abbia a conseguiré per ogni modo il medësimo fine, se
bene alquanto più tardi, perciochë ë tntto ingegno e
virtù; a che si aggiugne Tessere sempre esercitato ed
adoperato dal suo signore, ed in cose onoratissime.
GIOVANNI STRADANO
(Nato nel 1523; morto nel 1605)
E anco nostro accademico Giovanni délia Strada,*
Fiammingo, il quale ha buon disegno, bonissimi capricci,
molta invenzione e buon modo di coloriré; ed avendo
molto acquistato in dieci anni che ha lavorato in Pa-
lazzo a tempera, a fresco ed a olio, con ordine e disegni
di Giorgio Vasari, può stare a paragone di quanti pit-
tori ha al suo servizio il detto signor Duca. Ma oggi la
principal cura di costui si ë fare cartoni per diversi
panni d'arazzo, che fa fare, pur con F ordine del Ya-
sari, il Duca ed il Principe, di diverse sorte, seconde
le storie che hanno in alto di pittura le camere e stanze
dipinte dal Vasari in Palazzo, per ornamento delle quali
si fanno, acció corrisponda il parato da basso d' arazzi
con le pitture di sopra. Per le stanze di Saturno, d'Opi,
di Cerero, di Giove e d' Ercole ha fatto vaghissimi car-
toni per circa trenta pezzi d'arazzi; e per le stanze di
sopra, dove abita la Principessa, che sono quattro, de-
dicate alia virtù delle donne, con istorie di Eomane,
Ebree, Greche e Toscane, cioë le Sabine, Ester, Pene-
lope e Gualdrada, ha fatto símilmente cartoni per panni
bellissimi: e similmente per dieci panni d'un salotto,
nei quali ë la vita dell'uoino; ed il simile ha fatto per
le cinque stanze di sotto, dove abita il Principe, dedi-
' *Giov. van der Straat, detto coniunemente lo Stradano. Egli nacque a
Bruges nel 1523, e mori di 82 anni, nel 1605 a'2 di novembre. Maggiori notizie
di questo pittore possono leggersi nel Báldinucci, il quale pone la nascita sua
nel 1536, mentre dicendosi nella iscrizione del suo sepolcro, riportata dallo stesso
Báldinucci, che egli mori di 82 anni nel 1605, apparisce chiaro che nacque nel 1523
618 DEGLI ACCADEMICI DEL DISEGNO
cate a David, Salamone, Ciro, ed altri. E per venti stanze
del palazzo del Poggio a Caianq, che se ne fanno i panni
giornalmente, ha fatto, con l'invenzione del Duca, ne'car-
toni le cacce che si fanno di tntti gli animali, ed i modi
d'nccellare e pescare, con le pin strane e belle inven-
zioni del mondo; nelle qnali varietà d'animali, d'nccelli,
di pesci, di paesi e di vestiri, con cacciatori a piedi ed
a cavallo, ed nccellatori in diversi abiti, e pescatori
ignndi, ha mostrato e mostra di essere veramente va-
lent'nomo, e d'aver bene appreso la maniera italiana;
con pensiero di vivere e moriré a Fiorenza in servigio
de'siToi illnstrissimi signori, in compagnia del Vasari e
degli altri accademici.
lACOPO ZUCCHI
(Nato circa 11 1541; morto nel 1604 in circa)
E nella medesima maniera create del Vasari ed acca-
demico la^copo di maestro Pietro Zucca,^ Fiorentino, gio-
vane di venticinqne o ventisei anni; il quale, avendo
aintato al Vasari fare la maggior parte delle cose di
Palazzo, e in particolare il palco delia sala maggiore,
ha tanto acqnistato nel disegno e nella pratica de' co-
lori, con molta sua fatica, studio ed assiduità, che si
può oggi annoverare fra i primi giovani pittori della
nostra Accademia; e 1'opere che ha fatto da se solo nel-
l'esseqnie di Michelagnolo, nelle nozze delF illnstrissimo
signer Principe, ed altre a diversi amici suoi, nelle" qnali
ha mostro intelligenza, fierezza, diligenza, grazia e buen
giudizio, l'hanno fatto conoscere per giovane virtuoso
e valente dipintore; ma piii lo faranno quelle che da
lui si possono sperare nell'avvenire, con tanto onore
della sua patria, qnanto gli abbia fatto in alcim tempo
altro pittore.
' *Nacque intorno al 15-11, e morí, secondo il Baglioui che ne ha scritta la
Vita, nel pontificato di Sisto ; ma noi crediamo che ció accadesse verso il 1604.
DEGLI ACCADEMICI DEL DISEGNO 619
SANTI Dl TITO
(Nato nel 1536; morte nel 1603)
Parimente fra gli altri giovani pittori delí Accademia
si può dire ingegnoso e valente Santi Tidi;^ ü quale,
come in altri luoglii si è dette dopo essersi inolti anni
esercitato in Roma, è tornato finalmente a godersi Fio-
renza, la quale ha per sua patria, se bene i snoi mag-
giori sono dal Borgo San Sepolcro, ed in qnella citta
d'asSai orrevole famiglia. Cestui, neU'essequie del Buo-
narrnoto e nelle dette nozze delia serenissima Princi-
pessa, si portò certo, nelle cose che dipinse, bene affatto;
ma maggiormente, e con molta ed incredibile fatica
nelle storie che dipinse nel teatre che fece per le me-
desime nozze alF illustrissime signer Paol Giordano Or-
sino, duca di Bracciano, in sulla piazza di San Lorenzo;
nel quale dipinse di chiaroscuro, in più pezzi di tele
grandissime, istorie de'fatti di piti uomini illustri di casa
Orsina. Ma quelle che vaglia si può meglio vedere in
due tavole che sono fuori di sua mano, una delle quali
è in Ognissanti, o vero San Salvadore di Firenze (che
cosí ë chiamato oggi), già chiesa de'padri IJniiliati, ed
oggi de'Zoccolanti, nella quale ë la Madonna in alto,
ed a basso San Giovanni, San Girolamo ed altri Santi;
e neir altra, che ë in San Giuseppe cfîetro à Santa Crece
alla cappella de' Guardi, ë una Nativita del Signore, fatta
con molta diligenzia, e con molti ritratti di naturale:^
ionza molti quadri di Madonne, ed altri ritratti, che ha
' Santi di Tito Tidi nacque al Borgo a San Sepolcro il G d'ottobre 1536,
studio sotto il Bronzino ed il Bandinelli, ed è uno de' più eccellenti disegnatori
che abbia avuti la scuola florentina. Parlano di lui il Borghini e il Baldinucci.
Mori in Firenze il 23 di luglio 1603.
^ *Cioè nelle Vite del Sogliani, di Taddeo Zucoheri e di Michelangiolo.
'
*Queste due tavole esistono tuttavia ne'loro luoghi.
620 DEGLI ACCADEMICI DEL DISEGNO
fatto in Roma ed in Fiorenza, e pittnre lavorate in Va-
ticano, come s'è detto di sopra.
Sono. anco delia medesima Accademia alcnn'altri gio-
vani pittori, che si sono adoperati negli apparati sopra-
detti, parte fiorentini e parte dello state.
ALESSANDRO DEL BARRIERE
(Nato nel 1543; morte nel 1592)
Alessandro del Barbiere/ fiorentino, giovane di ven-,
ticinque anni, oltre a moite altre cose, dipinse in Pa-
lazzo per le dette nozze, con disegni e oídine del Ya-
sari, le tele delle facciate della sala grande, dove sono
ritratte le Piazze di tutte le città del dominio del si-
gnor Dnca; nelle quali si portó certo molto bene, e
mostrossi giovane giudizioso e da sperare ogni rinscita.
Hanno similmente aiutato al Yasari in qneste ed altre
opere molti altri suoi creati ed amici: Domenico Benci,
Alessandro Fortori d'Arezzo, Stefano Veltroni suo en-
gino,® ed Orazio Porta, ambidue dal Monte San Savino,
Tommaso del Verrocchio.
Nella medesima Accademia sono
. anco molti eccellenti
artefici forestieri, de' quali si è paríate a Inngo di sopra
in pin luoghi; e però bastera che qui si sappino i nomi,
acció siano fra gli altri accademici in qnesta parte an-
' Alessandro di Vincenzio Fei, detto del Barbiere, nacque nel 1543; fu seo-
laro prima di Ridolfo Ghirlandajo, poi di Pier Francesco d'Jacopo Toschi, fe \
in ultimo di Maso da San Frediano. Ebbe ingegno ferace; nelle ultime sue opere
miglioró il colorito, da lui per l'avanti trascurato per attendere al disegno ed
air espressione. — *Nella chiesa delle monache di San Girolamo, dette le Po-
verine, è nell'altar maggiore una tavola centinata, con la Madonna e il Divin Fi-
gliuolo in braccio, la quale si dice dMgnoto pittore; ma che sia di Alessandro Fei
si ricava dall'iscrizione seguente posta nell'angolo interiore a destra di essa ta-
vola: ALEX° FEI. F. F. LANN° 1.5.7.8.
i Mori il 28 dicenlbre del 1592 e fu sepolto nell'Annunziata.
- *Furono eletti delFAccademia del Disegno florentina nell'ottobre del 1566,
come SI vede nel Prospetto cronológico alia Vita di Tiziano.
DEGLI ACCADEMICI DEL DISEGNO 021
noverati. Sono dunque Federigo ZucclierOj Prospero Fon-
tana e Lorenzo Sabatini bolognesi, Marco da Faenza,
Tiziano Vecellio, Paolo Veronese, Griuseppo Salviati, il
Tintoretto, Alessandro Vettoria, il Dáñese scultori, Ba-
tista Farinato Veronese pittore, e Andrea Palladio ar-
cbitetto. ^
BENYENÜTO CELLINI
(Nato nel 1500; morto nel 1571)
Ora, per dire similmente alcnna cosa degli scultori
accademici e delTopere loro, nolle quali non intendo
inolto Yolere allargarmi, per esser essi vivi e per lo piii
di cbiarissima fama e nomea, dice che Benvenuto Cel-
lini, cittadino fiorentino (per coininciarmi dai più vecchi
e piii onorati), oggi scultore," quando attese all'orefice
in sua giovanezza non ebbe pari, në aveva forse in molti
anni in quella professione e in fare bellissime figure di
tondo e bassorilievo e tutte altre opere di quel me-
stiero : legó gioie ed adornó di castoni maravigliosi con
figurine tanto ben fatte, ed alcuna volta tanto bizzarre
e capricciose, che non si puó në più në meglio imagi-
nare. Lemedaglie ancora, che in sua gioventù fece d'oro
e d'argento, furono condotte con incredibile diligenza,
në si pôssono tanto lodare che basti. Fece in Roma a
papa Clemente VII un bottone da piviale, bellissimo,
accomodandovi ottimamente una punta di diamante, in-
tomata da alcuni putti fatti di piastra d'oro, ed un Dio
Padre mirabilmente lavorato; onde, oltre al pagamento,
ebbe in dono da quel papa 1' uífizio d' una mazza. Essen-
dogli poi dal medesimo pontefice dato a fare un calice
' *Di lui si discorre anche nella Vita di Cristo foro Gherardi.
^ *Di Benvenuto ha giá parlato l'Autore nella Vita di Valerio Vicentino e
in quella del Bandinelli. Nacque il Cellini nel 1500, a'3 di novembre, e mori
a'13 di febbrajo del 1571, seconde il computo comune.
622 DEGLI ACCADEMICI DEL DISEGNO
d'oro,, la coppa del quale dovea esser retta da figure
rappresentanti .le Virtù teologiclie, lo condusse assai vi-
cino al fiue con artifizio maravigliosissimo. ISTe'medesimi
tempi non fu chi facesse meglio, fra molti che si pro-
varono, le medaglie di quel papa, di lui, come beu
sanno coloro che le videro e n' haimo : e perché ebhe
per queste cagioui cura di fare i conj della zecca di
Roma, non sono mai state vedute più belle monete di
quelle che allora furono stampate in Roma; e perciò
dopo la morte di Clemente, tomato Benvenuto a Fi-
renze, fece similmente i conj con la testa del duca Aies-
sandro, per le monete per la zecca di Firenze, cosi belli
e con tanta diligenza, che alcune di esse si serbano oggi
come bellissime medaglie antiche; e meritamente, per-
ciochë in queste vinse se stesso. Datosi finalmente Ben-
venuto alla scultura ed al fare di getto, fece in Francia
moite cose di bronzo, d'argento e d'oro, mentre stette
al servizio del re Francesco in quel regno. Tomato poi
alla patria, e messosi al servizio del duca Cosimo, fu
prima adoperato in alcune cose da orefice, ed in ultimo
datogli a fare alcune cose di scultura; onde condusse di
métallo la statua del Perseo che ha tagliata la testa a
Medusa, la quale ë in piazza del Duca, vicina alla porta
del palazzo del Duca sopra una basa di marino, con al-
cune figure di bronzo bellissime, alte circa un braccio
ed un terzo Tuna; la quale tutta opera fu condotta ve-
rameute, con quanto studio e diligenza si può maggiore,
a perfezione, e posta in detto luogo degnamente a pa-
ragone della ludit di mano di Donato, cosi famoso 0
celebrato scultore. E certo fu niaraviglia che, essendosi
Benvenuto esercitato tanti anni in far figure piccole, ei
condusse poi con tanta eccellenza una statua cosi grande.
II medesimo ha fatto un Crocifisso di marino," tutto
' ' *Questo crocifisso fu poi mandato in dono dal Granduca a Filippo II di
Spagna, ed oggi si vede ned'Escuriale.
DEGLI ACCADEMICI DEL DISEGNO 623
tondo e grande quanto il vivo, che per simile è la pin
rara e bella scnltura che si possa vedere: onde lo tiene
il signer Duca, come cosa a sé carissima, nel palazzo
de'Pitti per collocarlo alia cappella, o vero chiesetta
che fa in dette luego; la qual chiesetta non poteva a
questi tempi avere altra cosa pih di se degna, e di si
gran prencipe : e insomnia non si può quest' opera tanto
lodare che basti. Ora, se bene potrei molto piü aliar-
garmi nell'opere di Benvenuto, il quale è state in tutte
le sue cose animoso, fiero, vivace, prontissimo e terri-
bilissimo, e persona che ha saputo pur troppo dire il
fatto sue con i principi, non meno che le mani e l'in-
gegno adoperare nelle cose dell'arti, non ne dirò qui
altre, atteso che egli stesso ha scritto la vita e 1'opere
ed un trattato dell'oreficeria e del fondere e
sue, gettar
di métallo, con altre cose attenenti a tali arti, e délia
scultura con molto più eloquenza ed ordine che io qui
per avventura non saprei fareP e però, quanto a lui,
basti questo breve sommario delle sue più rare opere
^
principali.
' *La Vita che di sè stesso scrisse Benvenuto, fu stampata per la prima
volta nel 1730 in Firenze colla falsa data di Colonia; poi in Milano, e quindi
secondo il manoscritto originale posseduto dal Poirot ed oggi nella Laurenziana,
cura del dottor Francesco Tassi nel 1829 coi torchi del Piatti,
lu pubblicata per
nel 1832 dal Molini. Altra edizione ne fece nel 1852 il Le Monnier con
e poi
le note di Brunone Bianchi. I Trattati délia Orificeria e délia Scultura furono
stampati in Firenze nel 1568, ed ivi riprodotti nel 1731. Furono rlstampati in
volume a parte dal Le Monnier medesimo nel 1857 per cura di Carlo Mila-
un
nesi, seguendo la originale dettatura che si contiene in un códice delia Mar-
ciana di Venezia.
si conosce ch' ei ve-
- Leggendp la Vita che di se scrisse Bènvenuto Cellini,
occhio il Vasari, poichè lo nomina sempre con disprezzo, ed è ra-
deva di mal
gionevole il supporre che, stravagante é salvatico come egli era, non avrá usato
praticando con lui modi assai cortesi: contuttociò il Vásari parla di Benvenuto
coirimparzialità degna d'uno storico, eda'suoi scritti niuno puó acdorgersi che
tra loro ci fosse amarezza.
624 DEGLI ACCADEMICI DEL DISEGNO
FRANCESCO DA SAN GALLO
(Nato nel 1494; morto nel 1576)
Francesco di Giuliano da Sangallo, scultore, arclii-
tetto, ed accademico, di eta oggi di settanta anni/ ha
condotto, come si ë detto nella Vita di suo padre ed
altrove, niolte opere di scultura; le tre figure di marmo
alquanto maggiori del vivo, che sono sopra 1'altare della
chiesa d'Orsanmichele, SanFAnna, la Vergine e Cristo
fanciullo, 'che sono moltolodate figure;^ alcun'altre sta-
tue, pur di marmo, alia sepoltura di Fiero de'Medici a
Monte Casino; la sepoltura che ë nella Nunziata del ve-
scovo de'Marzi, ,e quella di monsiguor Giovio, scrittore
delle storie de'suoi tempi.® Similmente d'architettura
ha fatto il medesimo ed in Fiorenza ed altrove molte
belle e buon' opere, ed ha meritato per le sue buone
qualità di esser sempre stato, come loro creatura, fa-
volito della casa de'Medici, per la servitii di Giuliano
suo padre; onde il duca Cosimo, dopo la morte di Baccio
d'Agnolo, gli diede ií luogo che colui aveva d'architet-
tore del duomo di Firenze. *
' t Francesco, seconde i libri detti dell'Età nell'Archivio di Stato,
ii 1° di nacque
marzo del 1494, e seconde i libri de'morti di Firenze mori il 17 di feb-
brajo 1576 (st. c.). Fu soprannominato il Margolla.
2 1 Furono allégate queste figure a Francesco da San Gallo con strumento
del 12 di febbrajo 1522 (st. c.) regato da ser Andrea di ser Angelo da Terra-
nueva. Vedilo nel protocollo di questo notaje dal 1517 al 1522 a c. 293.
' *La sepoltura del vescovo Marzi vedesi sul presbiterio della chiesa della
Annunziata; ed ha scritto: franciscvs ivliani sangalli facieb. mdxlvi ; e
del Giovio nel quella
chiostro della basilica Laurenziana in una nicchia presse la
di porta
fiance; dove scrisse: frangí • iuliani • sangalli • facie • a. d. mdlx . Francesco
scolpi eziandio la statua giacente di Lionardo Buonafede sulla sepoltura di lui
nella Certesa presse Firenze, dove pose: franciscvs juliani de stô gallo facie-
bat. Questo monumento, tolto dalla Certesa al tempo della soppressione del con-
venti, e traspórtate nelFAccademia delle Belle Arti, fu nel 1814 messe nella Gai-
leria degli Uffizj, donde nel 1817 fu tratto e nuevamente riposte nella Certesa.
* *In Santa Maria Primerana di Fiesole si veggono di sua mano due teste
di marmo bellissime, una delle quali rappresenta san Rocco, F altra la Madonna.
DEQLI ACCADEMICI DEL DISEGNO 625
BÂRTOLOMMEO AMMANNATO
(Nato nel 1511; morto nel 1592) •
^
DeirAmmannato, che ë anch'egli fra i primi de'no-
stri accademici, essendosi dette ahbastanza nella descri-
zione deiropere di lacopo Sansovino, non fa bisogno par-
larne qni altrinienti/ Dirò bene die sono suoi creati, ed
accademici, Andrea Calamec da Carrara,^ scultore inolto
Sotto il san Rocco è questa iscrizione: eius ixtercessione liberates frangí-
sous sangallius juliani filiu3 faciebat a. d. n. s. mdxxxsii. SottO la Maclonna
è quest'altra; ave gratia plena, per gratia ricevüta Francesco del" fede
a. s. mdlxxv. — Fece Francesco anche varie medaglie, fra le quali una di Gio-,
van Giacomo de'Medici márchese di Marignane; sta nel diritto il busto del mar-
diese, e intorno jo. jac. medices mediol. marchio melegnani mdlv ; e nel ro-
vescio: senis receptis , con un cane giacente legato ad una palma; nella gros-
del taglio del busto si legge —
: franc, sangallius faciebat . í Un'altra del
sezza
vescovo ed istorico Paolo Giovio, che nel diritto ha la testa del Giovio volta a
destra a. d. n. s.
e la leggenda : pavlvs iovivs comensis episcopvs nvcerinvs.
ji. d. lii. e nel rovescio il Giovio che cava dal sepolcro un nomo, e il motto
vives. Uiia terza di Giovanni de'Medici detto delle Bande Nere:
nunc denique
nel diritto, testa destra, e le lettere: ioannes medices • dvx • fortiss . mdxxii •
a
franc. sangallvs • FAciEB. ed ull fulmliie alato. Una quarta dei duchi Alessandro e
• .
Cosimo I de'Medid : nel diritto, busto a destra: Alexander medices florentle
•
dvx • p.;nel rovescio, busto sinistra: cosmvs medices etrvri.e • magnvs •
a • atq
iNviCTissiMvs dvx • mdlxx. Uiia quiiita di sé stesso: nel diritto, busto a sinistra:
sangallo scvltore et arciiitetto • fioren. ; Del TOVeSCio : opvs
francesco • da •
ed campanile in mezzo a una ghirlanda. Una sesta collo stesso diritto
m • D • li. un
della precedente, e nel rov. dvrabo ed un'erma ed un cane in mezzo d'una ghir-
,
•
landa. Una settima: nel diritto, busto a sinistra del Sangallo: Francesco • da san-
a sinistra:
gallo scvltore • e • arciiitetto fioren • facieb.; Del Tovescio, busto
•
consorte • fioren. m d •
marsvpini li. ( A. Armand ,' médailleurs
helenll . •
italiens ecc.). — Dalla mutazione dello Stato di Firenze nel 1530 dopo I'assedio
fino al 16 dicembre stette Francesco al servizio degli Otto di Pratica, sopra al
disfare e rassettare i bastioni, porre artiglierie ed altre cure.
' *Maggiori piü estese notizie di questo artefice si possono avere nella
e
copiosa Vita che ne scrisse il Baldinucci.
^ * Andrea Calamec, e non Talamec, come per errore è nella Giuntina,'fu
ricercato di andaré a Messina nel 1564, come si ritrae da una lettera del mar-
chese di Massa al duca Cosimo de'26 d'agosto dell'anno stesso, pubblicata dal
Gualandi, Lettere Pittoriche, III, 26. — t Quell'Andrea Calamec che ne'Régi-
il 26 1567,
stri de'fratelli della Compagnia di San Paolo si dice morto d'aprile
è persona diversa. Andrea Calamec da Carrara viveva ancora nel 1576 e forse
mori Notizie
poco dopo il 1578. (Vedi Campori, Biografiche degli Scullàri, Pit-
tori e Architetti della provincia di Massa).
40
A'asabi Opere. — Vol. VU.
.
626 DEGLl ACCADEMICI DEL DISEGNO
pratico, die ha sotto esse Ammannato condotto molte
figure, ed il quale dopo la morte di Martine soprad-
dette ^ ë state diiamato a Messina nel luego che là tenue
già Fra GievanifiAguóle, nel qual luego s'è morte; e
Batista di Benedetto,^ giovane che ha dato saggio di do-
vere, come farà, riuscire eccellente, avendo già mostro
in molte opere che non ë meno del dette Andrea, në
di qualsiv'oglia altre de'giovani scultori accademici, di
beiringegno e giudizio.
VINCENZIO DE'ROSSI
(Nato nel 1525; inorto ne! 1587)
Vincenzio de'Rossi da Fiesole,® scultore anch'egli,
architetto, ed accademico fiorentino, ë degno che in
questo luego si faccia di lui alcuna memoria, oltre quelle
che se n'ë dette nella Yita di Baccio Bandinelli, di cui
fu discepolo. Foi, dunque, che si fu partite da lui diede
gran saggio di së in Roma, ancorchë fusse assai giovane,
nella statua che fece nella Ritonda d'un San Giuseppe
con Cristo fanciullo di dieci anni, ambidue figure fatte
cou buena pratica e bella maniera. Fece poi nella chiesa
di Santa Maria délia Face due sepolture, cou i simu-
lacri di coloro che vi son dentro, sopra le casse; e di
fuori, nella facciata, alcuni Profeti di marino di mezzo
rilievo e grandi quanto il vivo, che gli acquistarono neme
di eccellente scultore;'^ onde gli fu poi allegata dal pe-
polo romano la statua che fece di papa Paulo quarto,
che fu posta in Campidoglio, la quale condusse ottima-
mente. Ma ebbe quell'opera poca vita; perciochë, morte
quel papa, fu rovinata e gettata per terra dalla pie-
^ *Gioè Martino di Bartolommeo Montanini, discepolo e creato di Fra Giovan
Angiolo Montorsoli, del quale ha paríate il Vasari nella Vita di
^ questo.
i
, Dette Batista deirAmmannato. Fu di cognome Fiammeri.
® Di questo scultore parla piú a lungo il
'' Borghini.
*Cosi la statua di San Giuseppe alla Rotonda, come le due con
i sepolture
Profeti in Santa Maria delia Pace, sono tuttora in essere.
DEGLl ACCADEMICI DEL DISEGNO 627
baccia, che oggi quegli stessi perseguita fieramente che
ieri aveva posti in cielo. Fece Yincenzio, dopo la detta
figura, in uno stesso inarmo due statue poco maggiori
del vivo; cioe un Teseo re d'Atene che ha rapito Elena
e se la tiene in hraccio in atto di conoscerla, con una
troia sotto i piedi; delle quali. figure non ë possibile
fame altre con pm diligenza, studio, fatica e grazia.
Perche andando il duca Cosimo de'Medici a Roma, ed
andando a vedere non meno le cose moderne degne
d'esser vedute, che l'antiche, vide, mostrandogliene
Vincenzio, le dette statue e le lodò sommamente, come
meritavano; onde Yincenzio, che ë gentile, le donó cor-
tesemente, ed insieme gli offerse, in quelle potesse,
l'opera sua. Ma Sua Eccellenza, avendole condotte indi
a non molto a Firenze nel suo palazzo de'Pitti, glie
l'ha pagate buon pregio: ed avendo seco menato esso
Vincenzio, gli diede non molto dopo a fare di marmo,
in figure maggiori del vivo e tutte tonde, le fatiche
d'Ercole; nelle quali va spendendo il tempo, e gik n'ha
condotte a fine quando egli uccide Cacco, e quando com-
batte con il centauroP la quale tutta opera, come ë di
suggetto altissima e faticosa, cosi si spera debba essere
per artificio eccellente opera, essendo Vincenzio di bel-
lissimo ingegno, di molto giudizio, ed in tutte le sue
^
cose d'importanza molto considerato.
Në tacerò che sotto la costui disciplina attende con
sua molta lode alla scultura Ilarione Euspoli, giovane
e cittadino fiorentino, il quale non meno degli altri suoi
pari accademici ha mostro di sapero, ed aver disegno
e buena pratica in fare statue, quando insieme con gli
altri n'ha avuto occasione, nell'essequie di Michelagnolo
e nell'apparato delle nozze sopradette.
' Tanto i gruppi nominati dal Vasari, quanto gli altri fatti posteriormente,
ed esprimenti pure le foi'ze d'Ercole, sono ora nel Museo Nazionale.
^ i Vincenzo de'Rossi mori il 3 di marzo 1587.
628 DEGLI ACCADEMICI DEL DISEGNO
FEANCESCO CAMILLIANI
(Nato nel ; morto nel 15S6)
Francesco Camilliani, seultore fiorentino ed accade-
mico, il quale fu discepolo di Baccio Baudinelli,^ dopo
aver dato in molte cose saggio di essere buono seul tore,
ha consúmate quindici anni negli ornamenti delle fonti;
dove n' è una stupendissima, che ha fatto fare il signer
don Luigi di Tollèdo al suo giardino di Fiorenza ^
: i quali
ornamenti, interno a ció, sono diverse statue d'uomini
e d'animali in diverse maniere, ma tutti ricchi e vera-
mente reali, e fatti senza risparmio di spesa. Ma, infra
raltre statue che ha fatto Francesco in quel luego, due
maggiori del vivo, che rappresentano Arno e Mugnone
fiumi, sono di somma bellezza; e particolarmente il Mu-
gnone, che può stare al paragone di qualsivoglia statua
di maestro eccellente. In somma, tutta Farchitettura
ed ornamenti di quel giardino sono opera di Francesco,
il quale l'ha fatto per ricchezza di diverse varie fon-
tañe si fatto, che non ha pari in Fiorenza, në forse in
Italia: e la fonte principale, che si va tuttavia condu-
cendo a fine, sara la pin ricca e sontuosa che si possa
in alcun luego vedere, per tutti quegli ornamenti che
più ricchi e maggiori possono imaginarsi, e per gran
copia d' acque, che vi saranno abbondantissime d' ogni
tempe. ^
' i Francesco fu figliuolo di Giovanni di Niccoló scultore detto dalla Camilla,
ma che fu di cognome Gucci, e moii nel 1566, lasciando, oltre il detto Francesco,
Santi che lavoró in Polonia e Pietro anch'essi scultori, natigli dalla seconda
moglie. Francesco mori nel 1586 ai 13 d'ottobre e fu sepolto nelFAnnunziata.
^ Questa fonte, composta di 644 pezzi di marmo, fu spedita a Palermo, es-
sendo stata comprata nel 1573 da quel Senato per 20,000 scudi. Ando a met-
terla su Gamillo Camilliani architetto e figliuolo del détto Francesco. In alcune
statue è inciso: opus francisci cam.milliani plorentini 1544; e in alcun'altra:
angelus vagherius florentinus.
® *Nella cappella de'pittori nel chiostro grande dell'Annunziata è del Ca-
milliani la statua di terra cotta rappresentante Melchisedech.
DEGLI ACCADEMICI DEL DISEGNO 629
GIOVANNI BOLOGNA ^
(Nato circa il 1524; morto nñl 1608)
E anco accademico, e molto in grazia dei nostri prin-
cipi per le sue virtii, Giovan Bologna da Douai, seul-
tore fiamingo, giovane veramente rarissime; il quale ha
condotto, con bellissimi ornamenti di métallo, la fonte
che nuevamente si è fatta in sulla piazza di San Pe-
tronio di Bologna, dinanzi al palazzo de'Signori; nella
quale sono, oltre gli altri ornamenti, quattro serene in
su'canti, bellissime, con vari putti attorno, e maschere
bizzarre e straordinarie. Ma, quelle che più importa, ba
condotto, sopra e nel mezzo di detta fonte, un Nettunno
di braccia sei, cbe ë un bellissime getto, e figura stu-
diata e condotta perfettamente. Il medesimo, per non
dire ora quante opere ba fatto di terra cruda e cotta,
di cera e d'altre misture, ba fatto di marine una bel-
lissima Venere, e quasi condotto a fine al signer Prin-
cipe un Sansone, grande quanto il vivo, il quale com-
batte a piedi con due Filistei: e di bronze ba fatto la
statua d'un Bacco, maggior del vivo, e tutta tonda; ed
un Mercurio in atto di volare, molto ingegnoso, reg-
gendosi tutto sopra una gamba ed in punta di pië, cbe
ë stata mandata ail'imperatore Massimiliano, come cosa
cbe certo ë rarissima. Ma se in sin qui ba fatto moite
' *Là Vita di Giàn Bologna, le sue opere e la sua scuola si sperava che
avrebbero avuto un illustratore degno in un suo compatriotta, il signor barone
Polco di Vagnonville, il quale da parecchi anni attendeva a raccogliere i mate-
riali opportuni al suo lavoro, massime nel R. Archivio Centrale di Stato. Sven-
turatamente però la sua morte, accaduta in Firenze, rese vane quelle speranze.
Ma allorchè facevasi l'edizione di queste Vite dal Le Monnier avendogli richiesto
alcuni schiarimenti interno aile opere del Bologna dal Vasari rammentate, egli,
gentile com'era, cortesemente ce li favori; e come li pubblicammo allora, tali e
quali, voltati dal francese in italiano, in fine di queste Notizie degli Accademici,
cosi facciamo nella presente edizione.
630 DEGLI ACCADEMICI DEL DISEGNO
opere, e belle, ne farà molfco più per l'avenire, e bel-
lissime, avendolo últimamente fatto il signer Prencipe
accomodare di stanze in palazzo, e datogli a fare una
statua di braccia cinque d'una Vittoria con un prigione,
die va nella sala grande dirimpetto a un' altra di mano
di Michelagnolo; farà per quel Principe opere grandi e
d'importanza, nelle quali averà largo campo di mostrare
la sua molta virtù. Hanno di mano di cestui moite opere,
e bellissimi modelli di cose diverse, messer Bernardo
Vecchietti, gentiluomo fiorentino, e maestro Bernardo
di mona Mattea, muratore ducale, che ha condotto
tutte le fabriche disegnate dal Vasari, con grand'eccel-
lenza.
VmCENZIO DANTI
(Nato nel 1530; morto nel 1576)
Ma non meno di cestui e suoi amici, e d'altri seul-
tori accademici, è giovane veramente raro, e di bello
ingegno, Vincenzio Danti Perugino, il quale si ha eletto,
sotte la protezione del duca Cosimo, Fiorenza per pa-
tria.^ Attese cestui, essendo giovinetto, all' orefice,® e
fece in quella professione cose da non credere. E poi,
datosi a fare di getto, gli bastó l'animo, di venti anni,
gettare di bronze la statua di papa Griulio III, alta quat-
tro braccia, che sedendo dà la benedizione; la quale
statua, che è ragionevolissima, è oggi in sulla piazza di
Perugia.^ Venuto poi a Fiorenza, al servizio del signer
' Vincenzio Danti, nominato nelle Vite del Bandinelli e di Michelangelo, fu
scultore di gran mérito, architetto militare e poeta. Vedi il Baglioni a pag. 56,
e Lione Pascoli nel tomo III, pag. 137.
^ *Era ascritto al collegio degli orefici perugini, e nel catalogo
di de'giurati
porta Borgna si legge: Yincentius Julii periisini receptus die laxviii
rii janua-
1548. Ohiit magno honorum moerore die 26 mai 1576. (Vedi Mariotti,
Lettere Perugine, pag. 259, nota 1).
® *Vi è scritto: vinoentius dantes perusinus adhuc purer paciebat , e fu
fatta nel 1555; il che prova che egli la fece non di venti, come dice il Vasari,
ma di venticinque anni.
DEGLI ACCADEMICI DEL DISEGNO 631
duca Cosimo, fece un modello di cera bellissimo, mag-
gior del vivo, d'un Ercole che fa scoppiare Anteo, per
farne una figura di bronzo da dovere essere posta sopra
la fonte principale del giardino di Castelló, villa del
dette signer duca; ma fatta la forma addosso al dette
modello, nel volere gettarla di bronzo, non venne fatta,
ancorachë due volte si rimettessi, o per mala fortuna
0 perche il métallo fusse abbruciato, o altra cagione.
Voltossi dunque, per non sottoporre le fatiche al volere
délia fortuna, a lavorare di marmo: condusse in poco
tempo di un pezzo solo di marmo due figure, cioë l'Onore
che ha sotte l'Inganno,^ con tanta diligenza, che parve
non avesse mai fatto altro che maneggiare i scarpelli
ed il mazzuolo; onde alla testa di quell'Onore, che ë
bella, fece i capelli ricci, tante ben traforati, che paiono
naturali e propri, mostrando oltre ció di benissimo in-
tendere gl'ignudi: la quale statua ë oggi nel cortile
^
délia casa del signore Sforza Almeni nella Via de' Servi.
A Fiesole, per lo medesimo signore Sforza, fece molti
ornamenti in un sue giardino ed interne a certe fon-
tane. Dope, condusse al signer duca alcuni bassirilievi
di marmo e di bronzo, che furono tenuti bellissimi, per
essere egli in questa maniera di sculture per avventura
non inferiere a qualunche altro. Appresso gettò, pur di
bronzo, la grata delia nueva cappella fatta in Palazzo
nelle stanze nueve dipinte da Giorgio Vasari; e con essa
un quadro di moite figure di bassorilievo, che serra un
armario, dove stanno scritture d'importanza del Duca;
* Il gruppo rappresenta un giovane che tiene dietro di sè un vecchio legato
per le mani e pei piedi, e pare che con una cigna voglia recarselo dietro le
spalle, come un villano porterebbe cosi legato un agnello. Per sapere che quelle
due figure l'Onore e l'Inganno, è proprio necessario che alcun ce lo
sono dica_
® La casa Almeni, oggi Fiaschi, è in via de'Servi sulla cantonata che va
nel Castellaccio. Il gruppo del Danti non v'è più. Fu comprato nel 1775 dal gran-
duca Pietro Leopoldo, e situato in Boboli al principio dello stradone o viale di
quel delizioso giardino, ove si vede anche presentemente a man destra di chi si
accinga a salirlo.
632 DEGLl ACCADEMICI DEL DLSEGNO
ed im altro quadro alto iin braccio e mezzo e largo due
e mezzo, dentrovi Moisë, che, per guariré il popolo ebreo
dal morso delle serpi, ne pone una sopra il legno/ Le
quali tutte cose sono appresso detto signore, di ordine
del quale fece la porta della sagrestia della Pieve di
Prato, 'e sopra essa una cassa di marino con una Nostra
Donna alta tre braccia e mezzo, col figliuolo ignudo ap-
presso," e due puttini, che mettono in mezzo la testa
di bassorilievo di messer Carlo de'Medici figliuolo na-
turale di Cosimo vecchio, e già proposto di Prato; le
cui ossa, dopo essere state lungo tempo in un deposito
di mattoni, ha fatto porre il duca Cosimo in detta cassa,
ed onorato di quel sepolcro. Ben ë vero che la detta
Madonna ed il bassorilievo di detta testa, che ë bellis-
sima, avendo cattivo lume, non mostrano a gran pezzo
quel che sono. Il medesimo Vincenzio ha poi fatto, per
ornarne la fabrica de'Magistrati alla Zecca, nella te-
stata sopra la loggia che ë sul fiume d'Arno, un'arme
del duca messa in mezzo da due figure nude, maggiori
del vivo, l'una fatta per l'Equità e l'altra per lo Ri-
gore; e d'ora in ora aspetta il marmo per fare la statua
d'esso signore Duca, maggiore assai del vivo, di cui ha
fatto un modello ; la quale va posta a sedero sopra detta
arme per compimento di quell'opera,® la quale si do-
verra murare di corto insieme col resto della facciata
che tuttavia ordina il Yasari, che ë architetto di quella
* *Questo bassorilievo è adesso nel Museo Nazionale, traspórtatevi dalla Gal-'
leria degli Uíílzj, dove stette per Tavanti nella stanza del bronzi moderni; e vi è
ancora F altro sopra nonainato che servi per sportello ad un armario. Esso è di-
viso in piú spartimenti, con le loro cornici. Quel che rappresenti è ignoto. In
mezzo è seduto un Imperatore, a cui son presentati dei libri. In basso è il Tevere
personificato ne' due fanciulli Romolo e Remo. Il Cicognara dà un saggio di
questo bassorilievo nella tav. lvi del vol. II della sua Storia della Scultiira'^
non senza emettei'e il dubbio che possa esser opera del Buonarroti.
^ *Non rappresenta una Nostra Donna, ma sibbene una Carita, secondo
Fautore della Descrizione della Cattedrale di Prato Prato, 1846, pag. 104 e 105.
® Alla statua del Danti ne fu sostituita una di Giovan Bologna rappresen-
tante lo stesso Duca, ma in piedi.
DEGLI ACCADEMICI DEL DISEGNO 633
fabrica. Ha anco fra mano, e conclotta a bonissimo ter-
mine, nna Madonna di marino, maggiore del vivo, ritta,
col figlinolo Gesü di tre mesi in braccio; che sarà cosa
e
bellissima. Le quali opere lavora insieme con altre nel
monasterio degli Angeli di Firenze, dove si sta qnieta-
mente in compagnia di qne'monaci suoi amicissiiiii, nelle
stanze che già quivi tenue messer Benedetto Varchi, di
cni fa esso Vincenzio un ritratto di bassorilievo, che sara
bellissimo.
P. IGNAZIO DAHTI
(Nato nel 1536; morto nel 1586)
Ha Vincenzio un sno fratello nell' Ordine de' frati Pre-
dicatori, chiamato frate Ignazio Danti,^ quale è nelle cose
di cosmógrafia eccellentissimo, e di raro ingegno, e tanto
che il dnca Cosimo de'Medici gli fa condurre nm opera,
che di quella professione non ë stata mai per tempo
nessuno fatta në la maggiore në la piti perfetta; e questo
ë che Sua Eccellenzia, con 1'ordine del Vasari, sul se-
conde piano delle stanze del sno palazzo ducale, ha di
nuevo múrate apposta ed aggiunto alia Guardaroba una
sala assai grande, ed interno a quella ha accomodata
d'armarj alti braccia sette con ricchi intagli di legnami
di ti cose e di
noce, per riporvi dentro le pin importan pre-
gio e di bellezza che abbi Sua Eccellenzia. Questi ha nelle
' scrisse
*Del Padre Ignazio Danti, oltre le notizie date da D. Serafino Razzi,
la Vita il Vermiglioli nella sita Biografia degli Scrittori Perugini, e ne dettò
anche un elogio stampato a Perugia nel 1826. Ma piú copióse notizie si leggono
di lui nel tomo II delle Memorie degli Artisti Bomenicani del P. Vincenzio
Márchese; quarta edizione, Bologna, Romagnoli, 1878-79, in-8.
t La nascita del Danti fu a' 29 d' aprile 1536, come è notato nel primo libro
del Fonte di San Domenico di Perugia. (Vedi Giornale d'Erudizione Artística \
della sua vita scientifica
Perugia, vol. II, pag. 174, nota 4). Per alcuni particolari
si leggere la diligente monografia dettata da lodoco Del Badia e
puó pubblicata
ne'fascicoli del setiembre e del novembre della Rassegna Nazionale di que-
st'anno 1881.
634 DEGLI ACCADEMICI EEL DISEGNO
porte di detti armarj spartito, dentro agli ornamenti di
quelli, cinquantasette quadri d'altezza di braccia due in
circa, e larghi a proporzione, dentro ai quali sono con
grandissima diligenzia fatte in sui legnaine a uso di
minj, dipinte a olio, le tavole di Toloineo, misurate
perfettamente tutte, e ricorrette seconde gli autori nuovi,
e con le carte giuste delle navigazioni, con somma di-
ligenzia fatte le scale loro da misurare, ed i gradi, dove
sono in quelle e nomi antichi e moderni: e la sua di-
visione di questi quadri sta in questo modo. All' entrata
principale di detta sala sono, negli sguanci e grossezza
degli armarini, in quattro quadri, quattro mezze palle
in prospettiva ; nelle due da basso son 1' universale della
terra, e nelle dua di sopra 1'universale del cielo con le
sue imagini e figure celesti. Poi, come s'entra dentro
a man ritta, è tutta 1'Europa in quattordici tavole e
quadri, una dreto all'altra, fino al mezzo della facciata
che è a somme dirimpetto alla porta principale; nel qual
mezzo s'ë posto 1'oriole con le mote e con le spere
de' pianeti, che giornalmente fanno entrando i lor moti.
Quest'ë quel tanto famoso e nominate oriole fatto da
Lorenzo della Volpaia Eiorentino.^ Di sopra a queste ta-
vole ë I'Affrica in undici tavole fino a dette oriole. Se-
guita poi di là dal dette oriole I'Asia, nell' ordine da
basso, e camina parimente in quattordici tavole fine
alia porta principale. Sopra queste tavole dell'Asia, in
altre quattordici tavole, seguitano le Indie occidentali,
cominciando, come le altre, dall'oriole, e seguitando fine
alia detta porta principale: in tutto, tavole cinquanta-
sette. E poi ordinate nel basamento da basso, in altret-
tanti quadri attorno attorno, che vi saranno a dirittura
' *Di Lorenzo Delia Volpaja ha parlato il Vasari nella Vita di Donato, in
quella di Domenico del Ghirlandajo, e piii lungamente nella Vita di Alessio Bal-
dovinetti, dove si leggono in nota alcune nostre notizie intorno al suo celebre
oriuolo, o meglio macchina del moto de' pianeti.
DEG-LI ACCADEMICI DEL DISEGNO 635
a piombo di dette tavole, tutte l'erbe e tutti gli ani-
mall ritratti di naturale, seconde la qualità che produ-
cono que' paesi. Sopra la cornice di detti armarj, ch' è
la fine, yí va sopra alcuni risalti, che dividono detti
quadri, che vi si porranno alcune teste antiche di marmo
di queghimperatori e principi che riianno possedute,
che sono in essere, e nelle faccié piane fino alla cornice
del palco, quale è tutto di legname intagliato ed in do-
dici gran quadri, dipinto per ciascuno quattro imagini
celesti, che saranno quarantotto, e grandi poco men del
vivo, con le loro stelle: Sono sotto (come ho dette) in
dette facce trecento ritratti naturali di persone segna-
late da cinquecento anni in qua, o più, dipinte in quadri
a olio (come se ne farà. nota nella tavela de'ritratti,
per non far ora si lunga storia, con i nomi loro), tutti
d'una grandezza, e con un medesimo ornamento inta-
gliato di legno .di noce: cosa rarissima. Nelli dua quadri
di mezzo del palco, larghi braccia quattro I'uno, dove
sono le immagini celesti, e quali con facilita si aprono,
senza veder dove si nascondono, in un luego a uso di
cielo saranno riposte due gran palle, alte ciascuna brac-
cia tre e mezzo; nell'una delle quali andera tutta la
terra distintamente, e questa si calerá con un arganetto,
che non si vedrà, fino a basso, e posera in un piede
bilicato, che ferma si vedrà ribattere tutte le tavole che
sono attorno ne'quadri degli armarj, ed aranno un con-
trassegno nella palla, da poterie ritrovar fácilmente.
Neiraltra palla saranno le quarantotto immagini celesti,
accomodate in modo, che con essa saranno tutte le ope-
razioni dell'astrolabio perfettissimamente. Questo capric-
cío ed invenzione è nata dal duca Cosimo, per mettere
insieme una volta queste cose del cielo e della terra
giustissime e senza errori, e da poterie misurare e ve-
dere, ed a parte e tutte insieme, come piacerà a chi
si diletta e studia questa bellissima professione : del che
636 DEGLI ACCADEMICI DEL DISEGNO
m'è parso debito mio, come cosa degna di esser nomi-
nata, farne in questo luogo; per la virtti di frate Igna-
zio, memoria, e per la grandezza di questo principe, che
ci fa degni di godere si onorate fatiche, e si sappia
per tutto il mondo/
ANTONIO LORENZI
(Nato nel ; morte nel 15S3)
E tornando agli iiomini della nostra Accademia, dico,
ancora che nella Vita del Tribolo si sia paríate d'An-
tonio di Crino Lorenzi da Settignano, scultore; dico qui
con più ordine, come in suo luego, che egli condusse,
sotto esse Tribolo suo maestro, la detta statua d'Escu-
lapio, che è a Castelló, e quattro putti che sono nella
fonte maggiore di dette luego; e poi ha fatto alcune
teste ed ornamenti, che seno d'interne al nuevo vivaio
di Castelló, che è lassii alto in mezzo a diverse sorti
d'arbori di perpetua verzura; ed últimamente ha fatto
nel bellissimo giardino delle stalle, vicino a San Marco,
bellissimi ornamenti a una fontana isolata, con molti
animali acquatici fatti di marino e di mischi bellissimi:
ed in Pisa condusse gia con ordine del Tribolo sopra-
dette la sepoltura del Corte, filosofo e medico eccellen-
tissimo, con la sua statua e due putti di marino bellis-
simi:^ ed oltre a qiieste, va tuttavianueve opere facendo
per il Duca, di animali, di mischi ed iiccelli per fonti;
lavori dificilissimi che lo fauno degnissimo d'essere nel
numero di questi altri accademici.®
^ *Queste bellissirne carte, che attestano la grande scienza geográfica del
Danti, esistono tuttavia negli sportelli de'ricchi annarj.
^ *11 monumento di Matteo Corte-pavese è oggi nel Camposanto di Pisa.
® i Mori Antonio a'19 di settembre 1583 e fu sepolto neirAnnunziata.
DEG-LI ACCADEMICI DEL DISEGNO 637
SÏOLDO LOEENZI
(Nato nel 1534; morto nel 1583)
Parimente un fratello di costui, detto Stoldo di Grino
Lorenzi, giovane di trenta anni, si è pórtate di maniera
infino a ora in moite opere di sculture, che si può con
verita oggi annoverare fra i primi giovani della sua
professione, e porre fra loro nei luoghi piíi onorati. Ha
fatto in Pisa di marmo una Madonna annunziata dal-
TAngelo, che l'ha fatto conoscere per giovane di bello
ingegno e giudizio ; ed un' altra bellissima statua gli fece
fare Luca Martini in Pisa/ che poi dalla signera du-
chessa Leonora fu donata al signer don G-razia di Tol-
ledo, suo fratello, che l'ha posta in JSTapoli al suo giar-
dino di Chiaia. Ha fatto il medesimo, con ordine di
Giorgio Vasari, nel mezzo della facciata del palazzo
de'cavalieri di Santo Stefano di Pisa, e sopra la porta
principale, un'arme del signer Duca, gran mastro, di
marmo, grandissima, messa in mezzo da due statue tutte
tonde, la Eeligione e la Giustizia; che sono veramente
bellissime e lodatissime da tutti colore che se n'inten-
dono. Gli ha poi fatto fare il medesimo signore, per lo
suo giardino de'Pitti, una fontana simile al bellissimo
trionfo di Nettunno, che si vide nella superbissima ma-
scherata che fece Sua Eccellenza nelle dette nozze del
signer Principe illustrissime. E questo basti quanto a
Stoldo Lorenzi, il quale è giovane, e va continuamente
lavorando ed acquistandosi maggiormente fra' suoi com-
pagni accademici fama ed ^
onore.
' *In casa del qual Luca stette Stoldo sei anni, come dice nel suo Rijoso
il Borghini, il quale dà di lui altre notizie.
- * Stoldo di Grino Lorenzi mori intorno al settembi'e del 1583, come si ritrae
da una lettera del 14 di quel mese ed anno scritta da Bernardo Vecchietti ad
Antonio Serguidi, pubblicata dal Gaye, III, 460. Da questa lettera si cava ancora
638 DEGLI ACCADEMICI DEL DISEGNO
BATTISTA LORENZI
(Nato nel 1527 ; morto nel 1594)
Delia medesima famiglia de'Lorenzi da Settignano ë
Batista, detto del Cavalière,^ per essere state discepolo
del cavalière Baccio Bandinelli; il quale ha condotto di
marino tre statue grandi quanto il vivo, le quali gli ha
fatto fare Bastiano del Pace, cittadin fiorentino, per i
Guadagni che stanno in Francia, e quali Thanno poste
in un loro giardino; e sono una Primavera ignuda, una
State e un Verno, che deono essere accompagnate da
un Autunnoi.le quali statue, da molti. che Thanno ve-
dute, sono state tenute belle, e ben fatte oltre modo ;
onde ha meritato Batista di essere stato eletto dal si-
gnor Duca a fare la cassa con gli ornamenti, ed una
delle tre statue che vanno alla sepoltura di Michela-
gnolo Buonarroti, la quale fauno, con disegno di Giorgio
Vasari, Sua Eccellenza e Lionardo Buonarroti; la quale
opera si vede che Batista va conducendo ottimamente
a fine, con alcuni putti e la figura di esso Buonarroto
dal mezzo in su.® La seconda delle dette tre figure, che
vanno al detto sepolcro, che hanno a essere la Pittura,
Scultura ed Architettura, si ë data a fare a Giovanni
di Benedetto da Castelló, discepolo di Baccio Bandinelli
ed accademico; il quale lavora per V Opera di Santa Maria
del Flore® 1'opere di basso rilievo, che vanno d'intorno
che Stoldo aveva avuto a fare dall'Arte de' Notari una statua di marmo di san
Marco per una nicchia di Or San Michele; ia quale statua poi fu fatta da Giovan
Bologna.
' i Batista di Domenico Lorenzi mori il 7 di gennajo 1593 (st. c. 1594).
^ *Nella sepoltura del Buonarroti in Santa Croce non sono putti di sorta; e
il ritratto di Michelangiolo non è in figura dal mezzO in su, ma solamente in busto.
® *Vedi quel che è detto nella Vita di Michelangiolo (pag. 298, nota 1).
II Bandini attendeva a questo lavoro nel 1564; e nel maggio del 1572 1' aveva
condotto a fine. ( Gaye, III, 266).
t Giovanni Bandini detto da Castelló mori il 18 d'aprile 1599.
degli accademici del disegno 639
al coro, che oggimai è vicino alia* sua perfezione; nelle
quali va molto imitando il suo maestro, e si porta iu
modo, che di lui si spera ottima riuscita: në avverra
altrimenti, perciochë ë molto assiduo a lavorare ed agli
studi délia sua professione. E la terza si ë allegata a Va-
lerio Cioli da Settignano, scultore ed accademico; per-
ciochë r altre opere che ha fatto in sin qui sono state
tali, che si pensa ahhia a riuscire la detta figura si fatta,
che non fia se non degna di essere al sepolcro di tan-
t'uomo collocata. Valerio, il quale ë giovane di ventisei
anni,^ ha in Roma, al giardino del cardinale di Ferrara
a Montecavallo, ^ restaúrate moite antiche statue di
marino, rifacendo a chi braccia, a chipiedi, e ad altra
altre parti che mancavano ; ed il simile ha fatto poi nel
palazzo de'Pitti a moite statue che v'ha ■ condotto per
ornamento d'una gran sala il Duca, il quale ha fatto
fare al medesimo, di marino, la statua di Morgante nano,
ignuda; la quale ë tanto bella, e cosi simile al vero
riuscita, che forse non ë mai stato veduto altro mostro
cosí ben fatto, në condotto con tanta diligenza simile
al naturale e proprio : e parimente gli ha fatto cóndurre
la statua di Pietro detto Barbino, nano, ingegnoso, let-
terato e molto gentile, favorito dal Duca nostro; per le
quali, dice, tutte cagioni ha meritato Valerio che gli sia
stata allegata da Sua Eccellenza la detta statua ® che va
alia sepultura del Buonarroto, único maestro di tutti
questi accademici valent'uomini.
Quanto a Francesco Moschino, scultore fiorentino,
' *Clie veramente Valerio nel 1567, anno in cui supponiamo con molta ra-
gione che il Vasari scrivesse queste cose, fosse nell'etá di 26 anni, non si puó
credere, contrastando a ció l'autorità, per noi in questo di maggior peso, del
Borghini, il quale, scrivendo di Valerio intorno ,al 1583,1o dice di etá di circa 54
o 55 anni. — t Diremo dunque che egli nacque il 1529 in circa. Quanto poi
alla sua morte, essa accadde, seconde il Nécrologie del monastero di Sant'Am-
bi'ogio, ai 29 di dicembre 1599.
- Il giardino del cardinal di Ferx'ara è divenuto oggi il R. Palazzo del Quirinale.
Esprimente la Scultui^a.
640 DEGLl ACCADEMICI DEL DISEGNO
essendosi di lui in altro luogo favellato abbastanza, '
basta dir qui che anch'egli ë accademico, e che sotto
la protezione del duca Cosimo va continuando di lavo-
rare nel duoino di Pisa, e che neir apparato delle nozze
si portó ottiinamente negli ornamenti delia porta prin-
cipale del palazzo ducale. Di Domenico Poggini siinil-
"^
mente essendosi detto di sopra che ë scultore valen-
t'uomo, e che ha fatto una infinita di medaglie molto
simili al vero, ed alcun'opere di marmo e di getto, non
dirò qui altro di lui, se non che meritamente ë de' no-
stri accademici, che in dette nozze fece alcune statue
molto belle, le quali furono poste sopra 1' arco della Pe-
ligione al canto alia Paglia, e che últimamente ha fatto
una nuova medaglia del Duca, similissima al naturale
e molto bella, e continuamente va lavorando.
Giovanni Fancegli o vero, come altri il chiamano,
Giovanni di Stocco, accademico, ha fatto molte cose di
marmo e di pietra, che sono riuscite buone sculture ; e
fra r altre ë molto lodata un' arme di palle con due putti,
ed altri ornamenti, posta in alto sopra le due finestre
inginocchiate della facciata di ser Giovanni Conti in Fi-
renze.® Ed il medesimo dico di Zanobi Lastricati,^ il quale
come bueno e valente scultore ha condotto e tuttavia
lavora molte opere di marmo e di getto, che l'hanno
fatto dignissimo d' essere nell' accademia in compagnia
de'sopradetti; e fra l'altre sue cose ë molto lodato un
Mercurio di bronzo, che ë nel cortile del palazzo di
messer Lorenzo Ridolfi, per esser figura stata condetta
con tutte queir avvertenze che si richieggiono.^
' *Cioè Bella fine della Vita di Simone Mosca suo padre.
*In fine della Vita di Valerio Vicentino.
® t Giovanni di Paolo di Giovanni Fancelli detto Giovanni di Stocco mori
il 1° di luglio 158G 6 fu sepolto iri San Pier Magglore.
* t Zanobi di Bernardo Lastricati nacque a' 13 dicembre del 1508 e mori a' 14
d'aprile 1590.
Lorenzo
t li Mercurio venue in possesso del cardinal D'Altemps quando
Ridolfi gli vendé 11 suo palazzo, che fu giá de'Tornabuoni, con tutte le masserizie;
DEGLI ACCADEMICI DEL DISEGNO 641
Finalmente, sono stati accettati neirAccaclemia alcuni
giovani scultori, che nell'apparato detto delle nozze dl
Sua Altezza hanno fatto opere onorate e lodevoli; e questi
sono stati Fra Giovan Vincenzio de'Servi, discepolo di
Fra Giovann'Agnolo, Ottaviano del Collettaio, create di
Zanobi Lastricati, e Pompilio Lancia, figliuolo di Bal-
dassarre da ürbino, architetto, e create di Giroíame
Genga; il quale Pompilio, nella mascherata detta delia
Geneologia degli Dei, ordinata per lo più e quanto allé
machine dal detto Baldassarre suo padre, si portò in
alcune cose ottimamente.
Essi ne'trapassati scritti assai largamente dimostro
di quali e quanti uomini e quanto virtuosi si sia per
cesi lodevole Accademia fatto raccolta ; e sonsi in parte
tocche le moite ed onorate occasioni avute da libera-
lissimi signori di dimostrare la lor sufficienzia e valore ;
ma nondimeno, acciochè questo meglio s'intenda, quan-
tunque que'primi dotti scrittori, nelle loro descrizioni
degli archi e de'diversi spettacoli nelle splendidissime
nozze rappresentati, questo troppo ben noto facessero;
essendomi nondimeno data nelle mani la seguente ope-
retta^ scritta per via d'esercitazione da persona oziosa,
e che delia nostra professione non poco si diletta, ad
amico stretto e caro che queste teste veder non potette,
come più breve e che tutte le cose in un comprendeva ;
mi è parso per soddisfazione degli artefici miei dovere
in questo volume, poche parole aggiungendovi, inserirla,
acciocchë cosi congiunta più fácilmente che separata si
serbi delle loro virtuose fatiche onorata memoria.
e poi passò ne' Corsi insieme col detto palazzo comprato dagli eredi del D'Altemps.
Questa statua, che si vedeva últimamente nella loim villa di Sesto, fu venduta ai
nostri giorni a un forestiero.
^ t Questa operetta, che è la descrizione dell'apparato fatto per le nozze del
principe Don Francesco de'Medici con Giovanna d'Austria nel 1566, la quale vien
dopo gli Accademici del Disegno nella edizione del 1568, noi abbiamo stimato me-
glio di porla in fine dell'ottavo ed ultimo volume, chiudendo il presente colla Vita
che di sè stesso dettô il Vasari.
Vasari . Opere. — Vol. VII. 41
>ií^
•í^" •; -^'A
<-®'^ ^ 21'^
^ It-
, í^v r 'í»:-.i>^;; •'■■" íVÈÏs^Sí^ í^wï>iW«ív>'
W-i^'
'" ■
j\ -4,r.
5 +,
- CJU, í-iïa. % ■>
- ^
,<. S
•y f ( .«it ''■/ f ■^>.·A
, "
■>í> w V _
- —
T ^ it J" !• fe
K?
r tTí
"
' -í s. í'
T " 2S -f 41®?*
/
■Vl-r·S'^-li^-f·J
Eltó
'fp
-4^1 ÍItí ■<^ váe
^v p|r @fÉ#èèíisíí.í!^íígò
"í^"(. « ""
-
J.·aKí?,"W··' '"^r· í
-ií*=« '
s. i^í -, 4 íf^ .,4>f
jà^úh
iUv'S?-
•*> -«3^"^
Ti
■gy ^ f,^
.^ís=r
vV
<;eí7,
■
V^';; rr - ^.vf,-4
rtíT *? '
if H'T' vSí->
t / ^1 ' «f ;r^<
"Aíís
í>^-r - «. .t
--^Tís^
£il
^ -i. ^ -C.,'
:: 5í---"-1^.
W --r "'i·
-fS - '<!f-*-„<
'
\t^
rWítíT-t
..Ji.
#v- '^f: ^
t
ALCUNI SCHIARIMENTI
643
INTOENO A GIOVANNI BOLOGNA
E AI LA.VORI suor DAL VASARI NOMINATI
Questo scultore, conosciuto in Italia col nome cli Giovanni Bologna,
e in Francia sotto quelle di Jean de Bologne, sebbene il suo proprio
nome fosse Jean de Boidlongne, nacque a Douai, città clella Francia, la
quale innanzi la conquista di Luigi XIV faceva parte dei Paesi-Bassi
•0 Belgio. Ed ecco i^erchè spesso Giovanni Bologna è detto dagl'Italiani
Giovanni Fiammingo.
Se tutti i biografi sono concordi interno al luego delia sua nascita,
tali non sono peraltro rispetto all' anno in cui egli venne al mondo. L' ar-
chivio della citta di Douai, nel quale sono state fatte di recente alcune
indagini, non avendo nessun registro parrocchiale anteriore alia fine del
secolo XVI, non da nessun lume. Ma noi crediamo cbe il nascere di Giovan
Bologna si possa mettere fra il 1525 e il 1530. In una lettera del 1598
scritta da un segretario del Granduca di Toscana ' si dice che Giovan
Bologna aveva a quel tempo settantatre anni; dal che ne verrebbe che
egli fosse nato nel 1525. Per contrario, RaíFaello Borghini, coetáneo ed
amico del nostro scultore, e del jirotettore di lui Bernardo Vecchietti,
nel suo Riposo, impresso nel 1584, asserisce che l'artista aveva allora
cinquantaquattro anni; e il ritratto di lui intagliato a Yenezia da Gia-
como Kinig nel 1589 porta scritto che Giovan Bologna v'e effigiato nel
sessantesimo anno dell'eta sua; sicche, secondo il Borghini, egli sarebbe
nato nel 1580; secondo questa stampa, nel 1529. Ma noi siamo piii vo-
lentieri disposti a seguitare la prima di queste tre autorita, perciocche
essa sembra, di più, confermata eziandio da un monumento di scultura
del Museo del Louvre a Parigi. E questo una testa di bronze sopra tm
busto di marmo bianco eseguito da Pietro Francavilla, ed ha questa iscri-
' Archivio Centrale di State iu Firenze. Sezione del Principato.
644 ALCUNI SCHIAEIMENTI
zione: j. de boulongne ; testa calva affatto, la quale mostra evidente-
mente un uomo ottuagenario. Queste diverse induzioni ci poidano per-
tanto a stabilire il tempo delia nascita di Giovan Bologna circa I'anno 1525;
e noi siamo lieti di poterci accostare in ció alla opinione del diligente
e giudizioso Baldinucci, il quale lo dice nato circa I'anno 1524. Quanto
agli scrittori piu moderni, come il Lévêque *
e il signer Robin traducendo-
e copiando assai inesattamente il Baldinucci, hanno cancellato con un
ti'atto di penna il circa del biógrafo fiorentino, e fatto nascere Giovan
Bologna nel 1524, senza darsi cura delle oj)posizioni che tale risoluta.
asserzione pub far nascere.
Il Vasari conobbe Giovan Bologna, quando moveva i primi passi in
quell'arte, nella quale poi col gruppo delle Sabine giunse a toccare si
alto grado di eccellenza e di fama. Ció nonpertanto questi due uomini
d'ingegno vennero tra loro in gran dimesticbezza ; e quando nel 1566 il
Vasari viaggió nell'Alta Italia e a Milano, passando per Loreto, Ancona
e Ravenna, riposandosi a Bologna il 28 d'aprile, e'fu ricevuto a braccia
aperte, con mille carezze e con le dimostrazioni délia più viva gioia dal-
rartista fiammingo, che era occupato nel dar l'ultima mano alla fon-
tana pubblica di quella città; e il Vasari non si stanca di raccontare a
Vincenzo Borghini, amico d'ambidue, la cordiale accoglienza che da lui
aveva ricevuta. ®
In occasione consimile noi vediamo ancora apparire prove non dubbie
di questa stretta amicizia. Nel gennajo del 1572 il Vasari era a Roma;
Giovan Bologna giunge cola, incaricato, per quanto supponiamo, di lavo-
rare nelle statue antiche che spesso e in gran numero comprava il prin-
cipe Francesco; i quali lavori, soggiunge il Vasari, gli gioveranno assai
a render perfetto il suo gusto e la sua arte. Ora il vecchio artista,' in
testimonio di quanto egli era affezionato al giovane statuario, volle egli
stesso presentarlo al papa, facendolo conoscere per colui che in Firenze
teneva il 'princij^ato clegli scultori.'^
Ma il Vasari, coito pochi anni dopo dalla morte, non vide, come di
sopra ó detto, se non poche opere di questo giovane valentissimo ; e perció
ó assai scarsa la nota che egli ne dà.
Fontana qmhl·lica nella gran piazza di Bologna. La fece fare un pre-
lato amorevole, il quale desiderava di rendere la sua memoria cara ai
Bolognesi; questo prelato era Pier Donato Cesi, vescovo di Narni, vice-
legato di Bologna.
' Encyclopédie méthodique, tomo II: Beaux-Arts.
^ Biographie universelle, pubblicata dal Michaud.
' Gaye, Carteggio inédito d'artisti eco.. Ill, 212 e seg.
'* Gaye, Carteggio ecc., III, 306.
INTORNO A GIOVANNI BOLOGNA 645
Questa magnifica opera ornata di statue di bronzo è posta sulla
piazza maggiore, e fa lieta la citta delle sue acque salubri. Pio IV con
suo Breve de' 14 di marzo 1563 ne ordinò la costruzione, applicandovi i
denari del dazio sulla grascia. A Tommaso Laureti pittore palermitano,
e dimorante in Roma, dette il vescovo di Narni, il 2 di agosto del 1568,
il carico dell' architettura di quel monumento ; ed egli fece il disegno, e
diede tutto l'ordine cosi delle statue come degli ornamenti di essa fon-
tana. Ebbe il Laureti di provisione dieci scudi d' oro il mese fino all' in-
tiero compimento dell'opera. Pigliata quell'impresa, egli pensó di trovare
due valenti maestri die lo aiutassero. Portossi dunque per questo effetto a
Pirenze il 7 di agosto di quell'anno, per far ricerca di un maestro di
getto abile a fondere in bronzo le opere ordinate all' ornamento delia
fontana; e gli capitò alie mani un maestro Zanobi Portigiani campanajo,
dal quale nacquero Girolamo e Pra Domenico divenuti poi assai celebri
in questo esercizio ; massime il secondo, di cui ha scritto con molta lar-
ghezza il Padre Vincenzio Márchese nelle sue Meniorie degli Artefici Do-
menicani. Di questa famiglia de' Portigiani aveva in animo di trattare a
lungo il signor Polco di Yagnonville predetto, e non solo di discorreré
delle opere loro, ma di stendersi ancora a ragionare delle pratiche e delle
maniere del gettare in bronzo seguitate in Pirenze dagli artefici del se-
colo XVI: oltre a ció, avrebbe tenuto parola anche delle misture e pro-
porzioni dei metalli usati per fondere, dei luoghi onde venivano, dei
pregi loro, e che cosa s'intendesse per bronzo fiorentino, del suo colore
6 delle notabili sue proprietà.
Tommaso Laureti adunque condusse a Bologna maestro Zanobi Por-
tigiani, - perchó gli gettasse di bronzo le statue delia fontana. E il vice-
legato sped! a Pirenze il suo segretario Annibale Leoni, non tanto per
intendere se Giovanni Bologna avesse voluto andaré colà a scolpire quelle
statue, quanto per chiedere a nome del papa al granduca Cosimo de'Me-
dici, ed al principe Prancesco, ai servigi del quale era il Bologna, che
si contentassero di dargli licenza. II Bologna, non avendo per ancora
avuto occasione di mostrare, com' egli desiderava, in qualche opera
d'importanza quel che valesse nell'arte sua, ben volentieri acconsenti
alia richiesta del vicelegato : ed i principi di Pirenze si contentarono che
egli si partisse. Pu stipulate perció un contratto ai 20 dell' agosto se-
guente, nel quale Giovanni e il Portigiani si obbligarono l'une di mo-
dellare, e l'altro di gettare in bronzo, dentro il termine di 10 mesi e
per il prezzo di 100 ducati di lire quattro per ducato, una figura alta-
nove piedi, quattro putti, quattro sirene, e altrettante armi coi loro or-
namenti e festoni. Ma erano passati pochi mesi délia dimora di Giovanni
in Bologna, che il principe Don Prancesco, impaziente délia sua lonta-
646 ALCÜNI SCHIARIMENTI
lianza, con lettere e con niessi istantissimainente ricliiedeva che dovesse
ritornare. Nondimeno a fatica fatto persuaso che il richiaino di Giovanni
sarebbe stato di gran danno alla iierfezione dell'opera della fontana, si
contentó che dimorasse in Bologna fino ai prinii giorni del 1565, in cui
la fontana fu terininata, non restandovi, perché al suo intiero coinpi-
mento fosse condotta, che di finiré la statua delNettuno, che dovea an-
dare sopra ad essa, e i quattro putti. Tornato dunque Giovanni a Fi-
reuze nel 1565, j)Oco vi stette; chè gli bisognò essere di nuovo a Bologna,
dove, non avendo più in sua coinpagnia Zanobi Portigiani, con nuovo
contralto degli 11 di maggio 1566, annullando 1'antecedente del 20 di
agosto 1565, prese tutto soj)ra di se il carico di quell'opera, che restava
a finiré. Messovi dunque prestamente mano, ebbela compita in breve: e
già nel finiré del 1566 la statua del Nettuno era collocata nel suo luogo.'
Una Venere. Diíñcil cosa è di potere stabilire di quale statua abbia
voluto parlare il Vasari con questo nome cosi vago, tra le tante figure
femminili che ha fatte il nostro artista, le quali invece di esser chiamate
senza distinzione altrettante Veneri, potrebbero esser dette ora una ha-
gnatrice, ora una ninfa, tanto le rassomigliano. Raífaello Borghini ri-
corda del pari questa statua, anche con maggiore incertezza, dicendola
una piccola figura di marmo scolpita da Giovanni di tutto tondo, mentre
lavorava la fontana per l'isolotto del giardino del palazzo Pitti, la quale
fontana era assai diversa da quella che poi nel 1618 diventó, per varie
mutazioni fattevi. II Borghini aggiunge che il granduca Francesco con-
servava presso di se questa piccola figura, la quale ci pare che sia la
stessa nominata dal Vasari, e in una lettera di Simone Fortuna del
21 d'ottobre 1581 indirizzata al Duca d'Urbino,^ in cui si dice che Gio-
vanni aveva più volte pregato il granduca Francesco che gli permet-
tesse di rifare una Venere, lavoro giovanile, che il principe aveva fatto
porre nella sua camera : e che non aveva potuto ottenere di esserne com-
piaciuto. Della qual cosa egli era oltremodo dolente. Noi non siamo Ion-
tani dal congetturare che questa statua sia quella che al presente adorna
la Vasca della grotticina dirimpetto all'entrata del giardino di Boboli.
E in questo ci rafferma il sapersi che tra coloro, i quali dal 1579 al 1587
lavorarono alia grotta, apparisce anche il nome di Giovanni Bologna. *
Sansone che vince i FiUstei. Questo gruppo, che seconde il Vasari era
di tre, e seconde il Baldinucci e il Borghini di due figure di grandezza
' Archivio Centrale di Stato in Firenze. Sezione del Principato. — Archivj
e manoscritti della Librería Pubblica di
^ Bologna.
Gaye, Carteggio ecc., III, 440.
® Archivio detto. Libri degli Ufficiali di Monte e Soprassindaci, libro d'oro se-
gnato P, tenuto daVieri de'Medici, Provveditore sopra la fabbrica del Palazzo Pitti.
INTORNO A GIOVANNI BOLOGNA 647
naturale, stava sopra una fontana del Casino di San Marco. Nel 1601
tanto il gruppo, quanto la tazza e gli altri ornamenti furono mandati dal
granduca Ferdinando in Ispagna a donare al conte di Lerma, primo
ministro di Filippo III.
Un Bacco in hronzo. Intorno a questa statua non sappiamo dire altro,
se non che gli fu commessa da Lattanzio Cortesi, e che, secundo il Bor-
ghini, era alta c[uattro braccia. Questo Bacco ci fa tornare alla memoria
un Fauno di Giovanni, che stette lungo tempo sopra una fontana di Fi-
renze, ed ora è a Pietrohurgo nel Palazzo delP Eremitaggio.
Mercurio volante, di hronzo. Trattandosi nel 1564 il matrimonio di
Giovanna d'Austria col principe Francesco de'Medici, il vescovo di Edel-
burg, allora nunzio del papa alia Corte Cesárea, poi cardinal Delfino,
più e piii volte consigliò al Granduca di Toscana, se voleva muovere in
favore il de'Romani, di mandargli in dono alcune cose di belle
suo re
arti, e massimamente statue di bronzo, ch'egli desiderava assai. Ond'è
a credere che in questa occasione fosse inviato a Vienna il Mercm-io vo-
lante. Ne faccia difficolta il vedersi nel Museo Nazionale di Firenze, fra
i bronzi moderni, un Mercurio volante, che senza dubbio è di mano di
Giovanni Bologna; perche noi siamo d'avviso che essendo venuto male
la prima volta il getto di questa figura, il Granduca ne facesse fare un
seconde e lo spedisse a Vienna, ritenendo presso di se il primo. Difatti
nel Mercurio di Firenze si riscontra la imperfezione del getto in quella
lunga fenditura, la quale dal corpo si stende sino alia coscia sinistra.
Questa congettura è molto verosimile. II Baldinucci dice che il Mercurio
stette dapprima nel giardino degli Acciajuoli. Certa cosa è che nel 1598
esso era sopra la fontana della villa Medici di Monte Pincio, in Roma.
in
In da Roma
appresso, i Granduchi fecero condurre in diversi tempi,
Firenze, una parte delle statue che ornavano quella villa; ma il Mer-
curio vi rimase fino ai tempi di Pietro Leopoldo I.
Esculapio. Statua di bronzo. Secondo un manoscritto del secolo xviii
della Biblioteca di Borgogna a Brusselle, questa statua si trovava nel
Castelló di Meudon presso Parigi, a pie della grande scala. Ando dispersa ;
e forse se ne fecero cannoni, allorquando quel castello fu demolito nella
rivoluzione del 1793.
Una Yittoria. Nel in Palazzo.
gran salone, detto dei Cinquecento,
Vecchio di Fh-enze, è una statua di marmo, posta dirimpetto ad un'altra
scolpita da Michelangiolo. Essa rappresenta una femmina che tiene ab-
battuto sotto i suoi ginocchi un nomo, che ha per attribute una volpe,
simbolo deiringanno e della Erode.
Che le
cosa rappresenti, varie furono e sono opinioni. II Vasari la
chiama una Vittoria; altri, la Virtù che soggioga il Vizio: ma nelle
648 ALCUNI SCHIARIM. INTORNO A GIOV. BOLOGNA
scritture contemporanee essa è detta la Fiorenza, o, con indicazione in_
detenninata, la gran -figura. II Gaye, nel Carteggio di ArtisU eco., ei fa
sapere clie il marmo, scelto sino dal 1567 per questa figura, non fu messo
in opera se non nel 1570 ; e fu la prima statua di marino che uscisse
dalle cave del Monte Altissimo. Ond'è chiaro, che il Vasari parlando
di essa non aveva potuto vederne che il gran inodello di terra, il quale
oggi si conserva nel cortile della fiorentina Accademia di Belle Arti.
E qui-non è fuor di luogo di notare 1'errore del Cicognara, il quale,
dando inciso nella sua Storia questo gruppo, lo attribuisce a Miche-
langiolo.
Molte sono le opere condotte da Giovanni Bologna nel lungo corso
della sua vita, delle quali ci passereino; non essendo stato altro lo scopo
di questa Nota, se non di parlare di quelle nominate dal Vasari.
Mori Giovanni Bologna in Firenze nella sua casa di Borgo Pinti, il
mercoledi 13 di agosto del 1608,' e fu sepolto dietro il coro dell'Annun-
ziata, nella cappella della Madonna del Soccorso, la quale egli aveva
ornata a propiùe spese, tanto colla sua architettuia, quanto con un Cro-
cifisso e con hassirilievi di hronzo modellati da lui. In fondo della cap-
pella si vede il suo sepolcro, assai semplice e modesto, senza busto o
medaglione, e sormontato da due piccoli genj di stucco. Nell'epitaffio,
riferito dal Baldinucci, questo è di notabile e di generoso ; che Giovanni
Bologna dice di essersi fatto la sepoltura, non tanto per se, quanto per
tutti quei suoi compatriotti, i quali, dopo avere esercitato al pari di lui
le arti del disegno, fossero morti in Firenze.
' Libro del morti e ricordanze della chiesa dell'Annunziata.
DESCRIZIONE DELLE OPERE
649
DI aiOEGIO VASARI
pittoee ed akchitetto aketino
(Nato nel 1511; morto nel 1574)
I. Motivi che consig'liarono il Vasari a scrivere la propria vita. — II. Sua giovinezza
6 suoi studj. — III. Pritni dipinti. — IV. Si dà aH'orificeria in Pisa, e poi si reca in Arezzo
e in Bologna. — V. Dal cardinal Ippolito de' Medici è condotto a Roma. — VI. Dipinti ese-
guiti in quella città. — VII. Ammalatosi, si riconduce in patria e quindi a Pirenze, ove
dipinge il duca Alessandro. — VIII. Si dà alio studio dell'architettura, e dirige alcuni
per si
lavori la venuta di Carlo V in Firenze. — IX. Dopo la morte del duca Alessandro
per
— XI. Si
reca all'eremo di Camaldoli. — X. Dipinti eseguiti per i religiosi Camaldolensi.
porta a Roma. — XII. Ritorna a Camaldoli onde proseguiré i suoi dipinti. — XIII. Va a
— a
Bologna dipinge gli Olivetani. XIV. Fa ritorno Firenze. — XV.
e per Compie le pit-
di Camaldoli. XVI. Dipinge in patria la tavola della Concezione
ture neir eremo — per
Bindo Altoviti. — XVII. Sue opere in Firenze per 1 Medici. — XVIII. Recatosi in Venezia,
abi-
dipinge per I'Aretino il senatore Cornaro. —XIX. In patria dipinge la
e per propria
tazione. — XX. In Roma, per i consigli del Buonarroti, si dà più di proposito all'architet-
tura. XXI. Ricondottosi in Firenze, dipinge per Pisa e per Lucca. — XXII. Novamento
—
sole tavole; ed infermatosi ritorna in Firenze. — XXIII. Invitato a
a Roma, dipinge due
portarsi in Napoli, vi eseguisce molti dipinti per gli Olivetani. — XXIV. Seguitano altre
opere fatte in quella città. — XXV. Fatto ritorno a Roma, vi dipinge 24 quadri per gli
Eremitani in Napoli. — XXVI. Seguitano altri dipinti eseguiti in Roma per la città di
Napoli. II cardinale Farnese gli fa pitturare la sala della Cancelleria. — XXVII. Descri-
zione delle pitture per lui operate. —XXVIll. Essendo presse il cardinal Farnese, è consi-
gliato a scrivere le Vite degli arteflci. — XXIX. Ricondottosi in Firenze, dipinge per le
Cattedrale di
monache dette le Múrate, per quelle del Bigallo fuori di Firenze, e per la
Pisa. — XXX. In Rimini eseguisce alcuni dipinti per 1' abate Faetani, e questi gli ri-
vede e corregge la sua Storia degli Arteflci. Sue opere per i Francescani in Rimini, e per
i Camaldolensi in Ravenna. — XXXI e XXXII. Portatosi in Arezzo, vi eseguisce molte
opere di pittura. — XXXIII. In Firenze dipinge per Annibal Caro; e invia dipinti in
— Altri
Ispagna e in Dalmazia XXXIV. Sposa in Arezzo una giovane dei Bacci. XXXV.
—
dipinti da lui eseguiti in Firenze. — XXXVI. II ponteflce Giulio 111, invitato a Roma il
Vasari, gli commette alcune opere d'arti, e segnatamente i disegni della Villa Giulia;
—
eve opera col Buonarroti, col Vignola e coll'Ammannato. XXXVII. Altre opere eseguite
in Roma. XXXVIII. Comincia ad operare in Firenze per Cosimo I. — XXXIX. XL.
—
XLI. XLII. XLIII. Opere di pittura e di architettura da lui eseguite nel Palazzo Vecchio.
— XLIV. Fabbrica la Loggia degli Uffizj. — XLV. Serve per alcun tempo in Roma
Pío V. XLVI. Tavole pitturate per Perugia, Città di Castelló, Arezzo, Firenze, eco. —
—
— fa
XLVIL Altri 11 Cosimo
dipinti eseguiti in Firenze per privati cittadini. XLVIII. duca gli
—
rinnovare la chiesa di Santa Maria Novella. — XLIX. Lo stesso fa in Santa Croce.
I Chiude il racconto. nel
suo —
j . Appendice. — LI. Riprende il lavoro del gran Salone
Palazzo Vecchio. — LII. Si porta novamente a Roma sotto Pió V. — LUI. Ritorna in
Firenze e compie i dipinti del Salone. — LIV. Richiamato da Pió V in Roma, dipinge la
650 GIORGIO VASARI
Sala Regia. — LV. Imprende in Firenze a dipingere la cupola del Duomo; e da Grego-
rio XIII è invitato a terminare 1 dipinti délia SaÎa Regia nel Vaticano. — LVI. Desori-
zione delle pitture da lui eseguite in quel tempo. — LVII. Invitato dal re di Spagna a
portarsi in quel regno, si rifiuta. Recatosi in Firenze, vi muore. — LVIII. Giudizio delle
opere di Giorgio Vasari.
I. Avendo io infin qui ragionato deir opere altrui
con quella maggior diligenza e sincerity che ha saputo
e potato ringegno mió, voglio anco, nel fine di queste
mié fatiche, raccorre insieme e far note al mondo 1'opere
che la divina bontk mi ha fatto grazia di condurre ; per-
ciochè, se bene elle non sono di quella perfezione che
io vorrei, si vedra nondimeno, da chi vorra con sano
occhio riguardarle, che elle sono state da me con istu-
dio, diligenza ed amorevole fatica lavorate, e perciò, se
non degne di lode, almeno di scusa; sanza che, essendo
pur fuori e veggendosi, non le posso nascondere. E però
che potrebbono per avventura essere scritte da qualcun
altro, ë pur meglio che io confessi il vero, ed accusi da
me stesso la mia imperfezione, la quale conosco da van-
taggio; sicuro di questo, che se, come ho detto, in loro
non si vedra eccellenza e perfezione, vi si scorgera per
lo meno un ardente disiderio di bene operare, ed una
grande ed indefessa fatica, e Tamore grandissime che
io porto alie nostre arti. Onde avverrh, seconde le leggi,
confessando io apertamente il mió difetto, che me ne
sarà una gran parte perdónate.
IL Per cominciarmi dunque dai miei principj, dice,
che avendo a bastanza favellato dell'origine della mia
famiglia, della mia nascita^ e fanciullezza, e quanto io
fussi da Antonio mió padre con ogni sorte d'amorevo-
lezza incaminato nella via delle virtù, ed in partico-
lare del disegno, al quale mi vedeva molto inclinato,
nella Yita di Luca Signorelli da Corteña mió parente,
in quella di Francesco Salviati, e in molti altri luoghi
' *Nacque il Vasari l'anno 1511 ai 30 di luglio.
giorgio vasari 651
delia presente opera con buone occasioni, non starò a
replicar le medesime cose. Dirò bene che, dopo avere
10 ne'primi anni disegnato quante buone pitture sono
per le cliiese d'Arezzo, mi furono insegnati i priini prin-,
cipj con qnalche ordine da Gruglielmo da Marzilla fran-
zese, di cui avemo di sopra raccontato T opere e la vita.
Condotto poi, l'anno 1524, a Fiorenza da Silvio Passe-
rini cardinale di Corteña, attesi qnalche poco al disegno
sotto Michelagnolo, Andrea del Sarto ed altri. Ma es-
sendo, l'anno 1527, stati cacciati i Medici di Firenze,
ed in particolare Alessandro ed Ippolito, co'quali aveva
cosí fanciullo gran servitù per mezzo di dette cardinale,
mi fece tornare in Arezzo don Antonio mió zio paterno,
essendo di poco avanti morto mió padre di peste : il quale
don Antonio tenendomi lontano dalla citth, perché io
non appestassi, fu cagione che per fuggire l'ozio mi
andai esercitando pel contado d'Arezzo, vicino ai nostri
luoghi, in dipignere alcune cose a fresco ai contadini del
paese, ancorchë io non avessi quasi ancor mai tocco co-
lori: nel che fare mi avvidi che il provarsi e fare da se,
aiuta, insegna, e fa che altri fa bonissima pratica.^
III. L'anno poi 1528, finita la peste, la prima opera
che io feci, fu una tavoletta nella chiesa di San Piero
d'Arezzo dei frati de'Servi, nella quale, che ë appog-
giata a un pilastre, sono tre mezze figure. Sant'Agata,
San Rocco e San Bastiano; la qual pittura, vedendola
11 Eosso pittore famosissimo, che di que' giorni venue
in Arezzo, fu cagione che, conoscendovi qnalche cosa
di bueno cavata dal naturale, mi volle conoscere, e che
poi m'aiutò di disegni e di consiglio. Në passò molto
che per suo mezzo mi diede messer Lorenzo Gamurrini
' *In fine della Vita di Tommaso di Stefano, detto Giottino, racconta che gli
fu di grande utile, ancor giovinetto, il rifare i santi Jacopo e Filippo, che Gio-
vanni Toscani sedare di Giottino aveva dipinti in una cappella del Vescovado
di Arezzo.
652 GIORGIO VASARI
a fare una tavela, delia quale mi fece 11 Eosso 11 dlsegnc
ed lo pel la condussl con quanto plù studio, fatlca e
dlllgenza ml fu posslblle, per Imparare ed acqulstarml
un poco dl nome. E se 11 potere avesse agguagllato 11
volere, sarel tosto dlvenuto plttore raglonevole; cotante
ml affatlcava, e studlava le cose dell'arte: ma lo tro-
vava le difficultà molto magglorl dl quelle che a prln-
clplo aveva stimato. Tuttavla, non perdendoml d'anime,
tornal a Florenza; dove veggendo non peter, se non
con lunghezza dl tempo, dlvenlr taie che lo alutassl tre
sorelle e due fratelll minori dl me, statlml lasclatl da
mlo padre, ml posl all'orefice, ma vl stettlpoco;^ per-
cloche venuto 11 campo a Florenza 1' anno 1529, me
n'andal con Manne orefice e mlo amlclsslmo a Pisa, dove,
lasclato da parte l'eserclzlo dell'orefice, dlplnsl a fresco
l'arco che ë sopra la porta délia Compagnla vecchla
de'Florentlnl, ed alcunl quadri a olio, che nil furono
fattl fare per mezzo dl don Miníate Plttl, abate ahora
d'Agnano fuer dl Pisa, e dl Lulgl Gulcclardlnl, che In
quel tempo era In Pisa.
IV. Crescendo pel plù ognl glome la guerra, ml rl-
solvel tornarmene In Arezzo; ma non potendo per la
dlrltta via ed ordinaria, ml condussl per le montagne
dl Modena a Bologna, dove trovando che si facevano,
per la coronazlone dl Carlo V, alcunl archl trlonfall dl
plttura, ebbl cosi glovlnetto da lavorare con mlo utile
ed onore: e perche lo dlsegnava assal acconclamente,
arel tróvate da starvl e da lavorare; ma 11 dlslderlo che
lo aveva dl rlveder la mía famlglla e parentl, fu ca-
glone che, trovata buena compagnla, me ne tornal In
Arezzo, dove tróvate In bueno essere le cose míe, per
la diligente custodia avutane dal dette don Antonio mlo
zlo, quletal 1'animo, ed attesl al dlsegno, facendo anco
' Quattro mesi, nota il Bottari.
GIORGIO VASARI 653
alcune cosette a olio, di non molta iinportanza. Intanto,
e.ssendo il detto don Miniato Pitti fatto non so se abate
0 priore di Sant'Anna, monasterio di Monte Oliveto in
quel di Siena, mandó per me; e cosi feci a lui ed al-
l'Albenga, loro generale, alcnni qnadri ed altre pitture.
Poi, essendo il medesimo fatto abate di San Bernardo
d'Arezzo, gli feci nel poggiuolo dell' organe, in due quadri
a olio, Jobbe e Moisë. Perche, piaciuta a quei monaci
l'opera, mi feciono fare innanzi alla porta principale
délia chiesa, nella volta e facciate d'un portico, alcune
pitture a fresco; cioè i quattro Evangelisti con Dio Padre
nella volta, ed alcun'altre figure grandi quanto il vivo,^
nelle quali se bene, come giovane poco esperto, non feci
tutto ció che arebbe fatto un più pratico, feci nondi-
meno quelle che io seppi, e cosa che non dispiacque a
que'Padri, avuto rispetto alla mia poca eta e sperienza.
V. Ma non si teste ebbi compiuta quell'opera, che
passando il cardinale Ipolito de'Medici per Arezzo, in
poste, mi condusse a Boma a'suoi servigi, come s'ë
detto nella Yita del Salviati; là, dove ebbi commodità,
per cortesia di quel signore, di attendere inolti mesi
alio studio del disegno. E potrei dire cou verità, questa
commodità e le studio di questo tempo essere state il mio
vero e principal maestro in quest' arte ; se bene per in-
nanzi mi aveano non poco giovato i soprannominati, e
non mi s' era mai partite del enere un ardente desiderio
d' imparare, e uno indefesso studio di sempre dise-
guare giorno e nette. Mi furono anco di grande aiuto
in que'tempi le concorrenze de'giovani miei eguali e
compagni, che poi sono stati per lo più eccellentissimi
nella nostra arte. ISTon mi fu anco se non assai pungente
stimolo il disiderio délia gloria, ed il vedere molti es-
sere riusciti rarissimi, e venuti a gradi ed onori. Onde
* *Questi affresclii esistono tuttavia, e furono fatti da lui nella etá di circa
anni 18.
654 GIORGIO VASARI
diceva fra me stesso alcuna volta: Perclië non ë in mio
potare, con assídua fatica e studio, procacciarmi dalle
grandezze e gradi che s'hanno acquistato. tanti altri?
Furono pure anch' essi di carne e d'ossa come sono -io.
Cacciato dunque da tanti e si fieri stimoli, e dal bisogno
che io vedava avare di me la mia famiglia, mi disposi
a non volera perdonare a niuna fatica, disagio, vigilia
e stento par conseguirá questo fine. E cosi propostomi
neiranimo, non rimase cosa notabile allora in Roma,
në poi in Fiorenza ed altri luoghi, ove dimorai, la quale
io in mia gioventù non disegnassi; e non solo di pitture,
ma anche di sculture ed architetture antiche e moderne;
ed oltre al frutto clfi io feci in disegnando la volta e cap-
pella di Michelagnolo, non restó cosa di Raífaello, Puli-
doro, e Baldassarre da Siena, che símilmente io non dise-
gnassi, in compagnia di Francesco Salviati, come gih s'ë
dette nella sua Vita. Ed acció che avesse ciascuno di noi
i disegni d'ogni cosa, non disegnava il giorno Tuno
quelle che l'altro, ma cose diverse: di notte poi ritrae-
vamo le carte Tuno dell'altro, per avanzar tempo e fare
pin studio; per non dir nulla, che le più volte non man-
giavamo la mattina, se non cosi ritti, e poche cose.
YI. Dopo la quale incredibile fatica, la prima opera
che m'uscisse di mano, come di mia propria fucina, fu
un quadro grande, di figure quanto il vivo, d'una Ye-
nere con le Grazie che l'adornavano e facevan bella,
la quale mi fece fare il cardinale de'Medid: del qual
quadro non accade parlare, perchë fu cosa da giova-
netto; në io lo toccherei, se non che mi ë grato ricor-
darmi ancor di que'primi principj, e molti giovamenti
nel principio dell'arti. Basta che quel signore ed altri
mi diedero a credere che fusse un non so che di buon
principio, e di vivace e pronta fierezza. E perchë, fra
r altre cose, vi avea fatto per mio capriccio un Sátiro
libidinoso, il quale, standosi nascosto fra certe frasche,
giorgio vasar: 655
si rallegrava e godeva in guardare le Grazie e Venere
ignude/ ció piacque di maniera al cardinale, che, fat-
tomi tutto di nuevo rivestire, diede ordine che facessi
in un quadro maggiore, pur a olio, la battaglia de'Sa-
tiri interno a'Fauni, Silvani e putti, che quasi faces-
sere una baccanalia. Per che, messovi mano, feci il car-
tone, e dope ahbozzai di colori la tela, che era lunga
died hraccia.^ Avendo poi a partiré il cardinale per la
volta d'Ungheria, fattomi conoscere a papa Clemente,
mi lasciò in protezione di Sua Santita, che mi dette in
custodia del signer leronimo Montaguto, suo maestro
di camera, con lettere, che volendo io fuggire faria
di Roma quella state, io fussi ricevuto a Fiorenza dal
duca Alessandro : il che sarebhe state bene che io avessi
fatto, percioche, volendo io pure stare in Roma, fra i
caldi, faria e la fatica, ammalai di sorte, che per gua-
rire fui forzato a farmi portare in ceste ad Arezzo. Pure, ♦
finalmente guarito, interne alli 10 del dicemhre ve-
gnente, venni a Fiorenza; dove fui dal dette duca rice-
vuto con buena cera, e poco appresso dato in custodia
al magnifico messer Ottaviano de'Medici, il quale mi
prese di maniera in protezione,'che sempre, mentre
visse, mi tenne in luego di figliuolo; la buena memoria
del quale io riverirò sempre e ricorderò, come d'un
mió amorevolissimo padre.®
^ *Di questo quadro il Vasari fa una piú lunga descrizione in una lettera
scritta da Roma a Niccolô Vespucci. — t Questa lettera, e le altre che di mano
in mano si registrano, saranno pubblicate neWE·pistolario, che foiunerá parte del
volume VIII ed ultimo della presente edizione.
^ *A Ottaviano de'Medici mandó la descrizione di questo quadro, e di un
altro, dov'era figurato un Arpocrate.
®
« Chi non si farebbe amico del Vasari, esclama il Della Valle, per questi
soli sentimenti di gratitudine ! » In tutta questa narrazione delle sue opere ei
manifesta un candore nel raccontare le cose, e nel confessaré i suoi obblighi
colle persone, che veramente si conosce che coloro che lo tacciarono di proson-
tuoso e di maligno, o non l'avevano letto che a pezzi (perció non erano in grado
di ben conoscerlo e giudicarlo), ovvero erano essi grandemente macchiati di
quelle colpe, delle quali accusavano il Vasari.
656 GIORGIO VASARI
VII. Tomato clinique ai miel soliti studj, ebbi co-
modo, per mezzo di detto signore, d'entrare a mia posta
nella sagrestia nuova di San Lorenzo, dove sono 1'opere
di Miclielagnolo, essendo egli di qnei giorni andato a
Roma; e cosi le studiai per alcun tempo con molta di-
ligenza, cosí come erano in terra. Poi, messomi a lavo-
rare, feci in un quadro di tre braccia un Cristo iiiorto,
portato da Mcodemo, Gioseffo ed altri alla sepoltura, e
dietro le Marie piangendo: il quale quadro, finito che
fu, l'ebbe il duca Alessandro, con buono e felice prin-
cipio de'miei lavori; percioche non solo ne tenne egli
conto, mentre visse, ma ë poi stato sempre in camera
del duca Cosiino, ed ora ë in quella delf illustrissimo
principe sue figliuolo; ed ancora che alcuna volta io
abbia voluto riniettervi mano, per migliorarlo in qualche
parte, non sono stato lasciato fare.^ Veduta dunque questa
mia prima opera, il duca Alessandro ordinò che io finissi
la camera terrena del palazzo de'Medici, stata lasciata
imperfetta, come s'ë detto, da Giovanni da IJdine. Onde
io vi dipinsi quattro storie de'fatti di Cesare: quando,
nuotando, ha in una mano i suoi Commentari, e in
bocca la spada : quando fa abbruciare gli scritti di Pom-
peo, per non vedere 1'operé de' suoi neinici: quando, dalla
fortuna in mare travagliato, si da a conoscere a un noc-
chiere: e finalmente il suo trionfo; ma questo non fu
finito del tutto.^ iSíel qual tempo, ancor che io non avessi
se non poco piii di diciotto anni, mi dava il duca sei
scudi il mese di provisione, il piatto a me ed un ser-
vitore,e le stanze da abitare,con altre moite commodità.
Ed ancor che io conoscessi non meritar tanto a gran
pezzo, io faceva nondimeno tutto ció che sapeva, con
amore e con diligenza; në mi pareva fatica dimandare
^ *Descrive questo quadro in una lettera al cardinal Ippolito de'Medici.
^ Si crede che le pitture qui descritte perissero nei lavori fatti per accrescere
ed abbellire quel palazzo, poichè fu acquis tato dalla famiglia Riccardi.
GIORGIO VASARI 657
a'miei maggiori quelle che io non sapeva; onde più volte
fui d'opera e di consiglio aiutato dal Tribolo, dal Ban-
dinello e da altri. Feci adunque, in un quadro alto tre
braccia, esso duca Alessandro, arinato e ritratto di na-
turale, con nuova invenzione, ed un sedere fatto di pri-
gioni legati insieine, e con altre fantasie. E mi ricorda
che, oltre al ritratto, il quale somigliava, per far il
brunito di quell'arme bianco, lucido e proprio, io vi ebbi
poco meno che a perdere il cervelle : cotante mi afíaticai
in ritrarre dal vero ogni minuzia. Ma, disperato di po-
tere in questa opera accostarmi al vero, menai lacopo
da Puntormo, il quale io per la sua molta virtù osser-
vava, a vedere l'opera e consigliarmi; il quale, veduto
il quadro e conosciuta la mia passione, mi disse amo-
revolmente: Figliuol mio, insino a che queste arme vere
e lustranti stanno a canto a questo quadro, le tue ti
parranno sempre dipinte; perciochë, sebene la biacca
è il più fiero colore che adoperi l'arte, nondimeno più
fiero e lustrante ë il ferro. Togli via le vere, e vedrai poi
che non sono le tue finte armi cosi cattiva cosa come
le tieni. Questo quadro, fornito che fu, diedi al duca,
ed il duca lo donó a messer Ottaviano de'Medici, nelle
cui case ë stato insino a oggi, in compagnia del ritratto
di Caterina, allora giovane sorella del dette duca, e poi
reina di Francia, e di quelle del magnifico Lorenzo vec-
cilio.' Nelle medesime case sono tre quadri pur di mia
mano, e fatti nella mia giovinezza: in uno Abrame Sa-
orifica Isac: nel seconde ë Cristo nell'orto F e nell'altro
' *In una lettera al duca Alessandro de'Medid, il Vasari dicliiara il pen-
siero, con cui intende di rappi'esentare questo ritratto di Lorenzo il Magnifico;
e nella lettera, scritta ad Ottaviano de'Medici, onde accompagna quello di Ales-
Sandro, svela il significato delle allegorie poste in esso: il quale ritratto oggi si
conserva nella Gallería degli Uffizj, e fu dato inciso nella iHustrazione della me-
desima, pubbiicata da G. Molini.
^ *Del quadro di Abramo il Vasari scrisse ad Antonio de'Medici che era
la miglior cosa cli'egli avesse dipinto fino a quel tempo; e su quello di Cristo
orante nell'Orto ragiona in altra lettera a Garlo Guasconi.
Vasari. Opere. — Vol. VII. 42
658 GIORGIO VASARI
la cena die fa con gli Apostoli. Intanto, essendo morto
Ipolito cardinale, nel quale era la somma collocata di
tntte le mié speranze, cominciai a conoscere qiianto
sono vane, le pin volte, le speranze di qnesto mondo,
e che bisogna in se stesso, e nelfessere da qualche cosa,
principalmente confidarsi.
YIII. Dopo quest'opere, veggendo io che il duca era
tutto dato alie fortificazioni ed al fabricare, cominciai,
meglio poterlo serviré, a dare opera alie cose d'ar-
per
chitettnra, e vi spesi molto tempo. Intanto, avendosi a
far Tapparato per ricevere, l'anno 1536, in Firenze l'im-
peratore Cario V,^ nel dare a ció ordine il duca, co_
mise ai deputati sopra quella onoranza, come s'è detto
nella Yita del Tribolo, che m'avessero seco a disegnare
tutti gli arcbi ed altri ornamenti da farsi per quell' en-
trata. II che fatto, mi fu anco, per beneficarmi, alio-
gato, oltre le bandiere grandi del castello e fortezza,
come si disse, la facciata a uso d'arco trionfale, che si
fece a San Felice in piazza, alta braccia quaranta e
larga venti; ed appresso, l'ornamento delia porta a San
Fiero Gattolini; opere tutte grandi e sopra le forze mié :
che fu peggio, avendomi questi favori tirato addosso
e,
mille invidie, circa venti uomini che m'aiutavano a far
le bandiere" e gli altri lavori, mipiantarono in sul buono,
persuasione di questo e di quelle, acció io non
a potessi
condurre tante e di tanta importanza. Ma io, che
opere
preveduto la malignita di que' tali, ai quali avea
aveva
sempre cercato di giovare, parte lavorando di mia mano
di
giorno e notte, e parte aiutato da pittori avuti fuera,
che m'aiutavano di nascoso, attendeva al fatto mió, ed
a cercare di superare cotali diíñculta e malivoglienze
con r opere stesse. In quel mentre Bertoldo Corsini, al-
lora generale provveditore per Sua Eccellenza, aveva
Aretino del
' *Descrive il Vasari questo apparato in una lettera a Pietro
maggio 1536.
GIORGIO VASARI 659
rapportato al cluca che i o aveva preso a far tante cose,
che non era mai possibile che io Tavessi condotte a
tempo, e massimamente non avénelo io uomini, ed es-
sendo Popero molto addietro: perché, mandato il duca
per me, e dettomi quelle che avea inteso, gli risposi che
le mié opere erano a buen termine, come poteva vedere
Sua Eccellenza a suo piacere, e che il fine loderebbe il
tutto. E partitomi da lui, non passò molto che occulta-
mente venne dove io lavorava, e vide il tutto, e co-
nobbe in parte Pinvidia e malignita di coloro, che, sanza
averno cagioni, mi puntavano addosso. Venuto il tempo
che doveva ogni cosa essore a ordine, ebbi finito di tutto
punto e posti a' luoghi loro i miei lavori, con molta so-
disfazione del duca e delP universale ; là dove quelli di
alcuni che piíi avevano pensato a me che a loro stessi,
furono messi su imperfetti. Finita la festa, oltre a quattro
cento scudi che mi furono pagati per Popero, me ne
donó il duca trecento, che si levarono a coloro che non
avevano condotto a fine le loro opere al tempo deter-
minato, seconde che si era convenuto d'accorde; con i
quali avanzi e donativo maritai una delle mié sorelle;
e poco dopo ne feci un' altra menaça nolle Múrate
d'Arezzo, dando al monasterio, oltre alia dote, owere li-
mosina, una tavela d'una Nunziata di mia mano, con un
tabernacolo del Sacramento in essa tavela accomodate ;
la quale fu posta dentro nel coro, dove stanno a ufiziare.^
IX. Avendomi poi dato a fare la Compagnia del Corpus
Domini d'Arezzo la tavela delPaltar maggiore di San
Donienico, vi feci dentro un Cristo deposto di croco; e
poco appresso, per la Compagnia di SanRocco, cominciai
la tavela delia loro chiesa in Firenze.^ Ora, mentre an-
' *Soppresso il monastero di Santa Chiara, detto delle Múrate, s'ignora qual
sorte abbia avuto quest'opera.
^ La prima di queste opere, che piú non si vede in quel luogo, forma l'ar-
gomento di una bellissima sua lettera a Baccio Rontini. Dell'altra di San Rocco,
660 GIORGIO VASARI
dava procacciandomi, sotte la protezione del duca Aies-
sandre, enere, neme e facnltà, fu il pevere signere cru-
delmente nccise,^ ed a me levate egni speranza di qnelle
che le mi andava, mediante il sue favere, premettende
dalla fortuna. Perche, mancati in pechi anni Clemente,
Ipelite ed Alessandre, mi riselvei, censigliate da messer
Ottaviane, a non volere più seguitare la fortuna delle
certi, ma Tarte sola; se bene facile sarebbe state acce-
medarmi col signer Cesime de'Medici, nueve duca. E cesi
tirando innanzi in Arezze la detta tavela e facciata di
San Eecce, con T ornamente, mi andava mettende a or-
dine per andaré a Roma ; quande, per mezzo di messer
Giovanni Pellastra^ (come Die voile, al quale sempre
mi sene raccemandate, e dal quale ricenesce ed he ri-
cenesciute sempre egni mie bene), fui chiamate a Ca-
maldeli, cape della Congregaziene camaldelense, dai
Padri di quelTereme, a vedere quelle che disegnavane
di veler fare nella lore chiesa. Dove giunte, mi piacque
semmamente T alpestre ed eterna selitudine e quiete di
quel luego santo; e se bene mi accersi di prima giunta,
che que'Padri, d'aspette venerando, veggendemi cesi
gievane, stavane sepra di loro; mi feci anime, e parlai
lore di maniera che si riselverene a velere servirsi del-
Topera mia nelle melte pitture, che andavane nella loro
chiesa di Camaldeli, a olio ed in fresco. Ma, dove ve-
levane che ie, innanzi a egni altra cesa, facessi la ta-
vela delT altar maggiere, mestral loro con buene ragieni,
che era meglie far prima una delle minori che anda-
vedasi una piú minuta descrizione nella lettera a Francesco Rucellai; e deU'or-
namento di essa, a Niccoló Serguidi, dove descrive ancora le storie (di cui parla
piú sotto) fatte nella cappella e facciata della detta Gompagnia di San Rocco,
che in parte anc'oggi si vedono.
' *Da Lorenzo di Pier Francesco de'Medici, nel giorno dell'Epifania del-
I'anno 1537.
^ *A cui il Vasari indirizzò una leggiadrissima lettera sopra I'eremo di Ga-
maldoli.
GIORGIO VASAEI 661
vano nel tramezzo; e che, finita quella, se fusse loro
piaciuta, arel potnto segnitare. Oltre ció, non volli fare
con essi alcnn patto ferino di danari; ma dissi che, dove
piacesse loro, finita che fusse. Topera inia, me la pa-
gassero a loro modo, e non piacendo, me la rendessero,
che la terrei per me ben volentieri : la qual condizione
parendo loro troppo onesta ed amorevole, fnrono con-
tenti che io mettessi mano a lavorare.
X. Dicendomi essi, adnnque, che vi volevano la Xo-
stra Donna col Figlio in collo, San Griovanni Batista e
San leronimo, i qnali ambidne farono eremiti, ed ahi-
tarono i boschi e le selve, mi partii dalTeremo, e scorsi
gin alla badia loro di Camaldoli; dove fattone con pre-
stezza nn disegno, che piacqne loro, cominciai la ta-
vola, ed in due mesi T ebhi finita del tutto e messa al
sno Inogo, con molto piacere di qne'Padri (per qnanto
mostrarono) e mio: il quale in dette spazio di due mesi
provai quanto molto piti giovi agli stndi una dolce quiete
ed onesta solitudine, che i minori delle piazze e delle
corti; conohbi, dice, Terror mio d'aver posto per Tad-
dietro le speranze mie negli nomini, e nelle baie e gi-
randole di qnesto mondo. Finita dnnqne la detta tavola,
mi allogarono súbitamente il resto del tramezzo delia
chiesa; cioè le storie ed altro, che da basso ed alto vi
andavano di lavoro a fresco; per ció che le facessi la
state vegnente, atteso che la vernata non sarebbe quasi
possibile lavorare a fresco in qnelTalpe e fra que'monti.^
Per tanto, tomato in Arezzo, finii la tavola di San Kocco,
facendovi la Xostra Donna, sei Santi, ed un Dio Padre,
con certe saette in mano figúrate per la peste ; le qnali
mentre egli ë in atto di fulminare, ë pregato da San
Bocco ed altri Santi per lo popolo. Xella facciata sono
' Moite delle opere fatte a Camaldoli dal Vasari sono ancora in essere. Ev-
vene una all'altare maggiore, due ai lati del medesimo, una nell'infermeria, tre
nel capitolo, e due nel coro sopra la chiesa.
662 GIORGIO VASAEI
moite figure a fresco; le quali, insienie cou la tavela,
sono corne sono. Mandandomi poi a chiamare in Val di
Caprese fra Bartolommeo Graziani, frate di Sant'Ago-
stino, dal Monte San Savino, mi diede a fare una ta-
vola grande a olio nella 'cliiesa di Sant'Agostino del
Monte dette, per l'altar maggiore.^ E cosi rimase d'ac-
corde, me ne venni a Firenze a vedere messer Otta-
viano; dove stando alcuni giorni, durai d elle fatiche a
far si che non mi rimettesse al servizio delle corti, come
ra-
aveva in anime. Pure io vinsi la pugna con buone
gioni, e risolveimi d'andaré per ogni modo, avanti che
altro facessi, a Roma: ma ció non mi venne fatto, se
non poi che ehbi fatto al dette messer Ottaviano una
copia del quadro, nel quale ritrasse gia Raífaello da XJr-
bino papa Leone, Giulio cardinale de'Medici ed il car-
dinale de'Rossi; perciochë il duca rivoleva il proprio,
che ahora era in petere di esse messer Ottaviano; la
qual copia, che io feci, ë oggi nelle case degli eredi di
quel signore.^ II quale, nel partirmi per Roma, mi fece
una lettera di cambio di cinquecento scudi a Giovam-
batista Puccini, che me gli pagasse ad ogni mia richiesta,
dicendomi : Sërviti di questi per potere attendere a' tuoi
studi; quando poi n'arai il commode, potrai rendermegli
o in opere o in contanti, a tuo piacimento.
XI. Arrivato dunque in Roma di febbraio 1'anno 1538,
vi stei tutto giugno, attendendo in compagnia di Gio-
vambatista Cungi dal Borgo, mió garzone,® a disegnare
tutto quelle che mi era rimase indietro l'altre volte che
era state in Roma, ed in particolare ció che era sotto
terra nelle grotte. Xë lasciai cosa alcuna d'architettura o
' É una delle più belle opere di Giorgio, e rappresenta l'Assunta. Ei la di-
pinse dopo avere studiato per varj mesi a Roma, come egli stesso dice piú sotto.
- * II Vasari parda di questa copia da fare in una lettera a Ottaviano de' Medici.
" Di Batista Cungi è stata fatta parola nella Vita di Cristofano Gherardi.
II Vasari nomina anche Miche-
un Lionardo Cungi, che disegnò il Giudizio di
langiolo.
GIORGIO VASARI 663
scultura clie io non disegnassi e non misnrassi. In tanto
che posso dire, con verità, che 1 disegni ch'io feci in
quelle spazio di tempo, furono più di trecento; de'quali
ebbi poi piacere ed utile molti anni in rivedergli, e rinfre-
scare la memoria delle cose di Koma. Le quali fatiche e
studio quanto mi giovassero, si vide tornato che fui in To-
scana, nella tavela ch'io feci al Monte San Savino, nella
quale dipinsi cou alquanto miglior maniera nn'Assunzione
di Nostra Donna; e da basse, oltre agli Apostoli che sono
interno al sepolcro, Santo Agostino e San Romualdo.
XII. Andate poi a Camaldoli, seconde che aveva pro-
messe a que'Padri romiti, feci nell'altra tavela del tra-
mezzo la Natività di Gresù Cristo, fingendo una nette
alluminata dalle splendore di Cristo nato, circondato da
alcuni pastori che l'adorano. Nel che fare, andai imi-
tando con i colori i raggi solari, e ritrassi le figure e
tutte r altre cose di quell'opera dal naturale, e col lume,
acció fussero piti che si potesse simili al vero. Poi, perche
quel lume non potea passaré sopra la capamia, da quivi
in su ed all' interno feci che supplisse un lume che viene
dallo splendore degli Angeli, che in aria cantano Gloria
in excelsis Deo. Senza che, in certi luoghi fanno lume i
pastori, che vanne attorno con covoni di paglia accesi ;
ed in parte la luna, la stella, e 1'Angelo che apparisce
a certi pastori. Quanto poi al casamento, feci alcune an-
ticaglie a mio capriccio, con statue rotte, ed altre cose
somiglianti. Ed insomnia, condussi quell'opera con tutte
le forze e saper mio; e se bene non arrivai con la mano
e col pennello al gran disiderio e volonta di ottima-
mente operare, quella pittura nondimeno a molti ë pia-
cinta. Onde messer Fausto Sabeo, nomo letteratissimo,
ed allora custode delia librería del papa, fece, e dopo
lui alcuni altri, molti versi latini in lode di quella pit-
tura, mossi per aventura piti da molta aífezione, che
daH'ecceilenza dell'opera. Comunque sia, se cosa vi e
664 GIORGIO VASARI
di bnoi'io, fn donc di Dio. Finita qnella tavela, si risol-
verono i Padri che io facessi a fresco nella facciata le
storie che vi andavano; onde feci sopra la porta il ri-
tratto deirEremo; da un lato San Romualdo con un doge
di Vinezia, che fu sanPuomo;' e dall'altro una visione,
che ebbe il dette Santo là dove fece poi il sue Ereme,
con alcune fantasie, grottesche, ed altre cose che visi
veggiono: e, ció fatto, mi ordinarono che la state del-
Tanne avenire io tornassi a fare la tavela delT altar
grande.
XIIT. Intante il già dette don Miniato Pitti, che alio-
ra era visitator delia Congregazione di Monte Oliveto,
avendo veduta la tavela del Monte San Savino e T opere
di Camaldoli, trovó in Bologna don Filippo Serragli Fie-
rentino, abate di San Michele in Bosco, e gli disse che,
avendosi a dipignere il refettorio di quelTonorato mo-
nastero, gli pareva che a me, e non ad altri, si dovesse
quelT opera allegare. Per che fattomi andaré a Bologna,
an corche Topera fusse grande e d'importanza, la tolsi
a fare; ma prima volli vedere tutte le più famose opere
di pittura, che fussero in qnella città, di Bolognesi e
d'altri. L'opera dunque delia testata di quel refettorio
fu divisa in tre quadri. In una aveva ad essere qiiando
Abrame nella valle Mambre apparecchió da mangiare
agli Angeli.^ Xella seconda Cristo, che, essendo in casa
di Maria Maddalena e Marta, parla con essa Marta, di-
cendole che Maria ha eletto T ottima parte. E nella terza
aveva da essere dipinto San Gregorio a mensa co'dodici
poveri, fra i quali conobbe esser. Cristo. Per tanto,
messe mano alTopera, in quest'ultima finsi San Gregorio
a tavela in un convento, e servito da monaci bianchi
di quelTOrdine, per potervi accomodare quei Padri se-
' Forse accenna San Pietro Orseolo.
^ *Questa tavola è rimasta a Milano.
giorgio vasari 665
condo che essi volevano. Feci oltre ció, nella figura di
quel santo pontefice, l'eifige di papa Clemente VII; ed
interno, fra inolti signori, ambasciadori, principi ed altri
personaggi, che lo stanno a vedere inangiare, ritrassi
il dnca Alessandro de'Medici, per memoria de'heneficj
e favori che io avea da lui ricevuti, e per essere state
chi egli fu, e con esse inolti amici miei. E fra coloro
che servono a tavela i poveri, ritrassi alcuni frati miei
domestici di quel convento; come di forestieri che mi
servivano, dispensatore, canovaio, ed altri cosi fatti e
cosí r abate Serraglio, il generale don Cipriano da Ye-
roña, ed il Bentivoglio. Parimente ritrassi il naturale
ne'vestimenti di quel pontefice, contraffacendo velluti,
domaschi, ed altri drappi d'oro e di seta di ogni serte.
L'apparecchio poi, vasi, animali ed altre cose, feci fare
a Cristofano dal Borgo, come si disse nella sua Vita.
Nella seconda storia cereal fare di maniera le teste, i
panni, i casamenti (oltre all'essere diversi da'primi),
che facessino, piti che si può, apparire l'affetto di .Cristo
neir istrnire Maddalena, e l'affezione e prontezza di Marta
neU'ordinare il convito, e dolersi d'essere lasciata sola
dalla sorella in tante fatiche e ministerio: per non dir
nulla deir attenzione degli Apostoli, ed altre moite cose
da essere considerate in questa pittura. Quanto alia
terza storia, dipinsi i tre Angelí (venendomi ció fatto
non so come) in una luce celeste, che mostra partirsi
da loro, mentre i raggi d'un sole gli circondano in una
nuvola: de'quali tre Angelí il vecchio Abrame adora
uno, se bene sono tre quegli che vede; mentre Sara si
sta-ridendo, e pensando come possa essere quelle che gli
è state promesse; ed Agar, con Ismael in braccio, si
parte dall'ospizio. Fa anco la medesima luce chiarezza
ai servi che apparecchiano ; fra i quali alcuni che non
possono sofferire lo splendore, si mettono le mani so-
pra gli occhi, e cercano di coprirsi: la quale varieta
'666 GIORGIO VASARI
■di cose, perche l'ombre crude ed i lumi chiari danno
più forza alie pitture, fecero a questa aver piii rilievo
che r altre due non hanno; e variando di colore, fecero
effetto inolto diverso. Ma cosí avess'io saputo mettere
in opera il mió concetto, come sempre con nuove inven-
;zioni e fantasie sono andato, allora e poi, cercando le
fatiche ed il diíñcile dell'arte! Quest'opera adunque, co-
munque sia, fu da me condotta in otto mesi, insieme
con un fregio a fresco, ed architettura, intagli, spalliere,
e tavole ed altri ornamenti di tutta l'opera e di tutto
quel refettorio:^ ed il prezzo di tutto mi contentai che
fusse dugento scudi, come quegli che più aspirava alla
gloria che al guadagno. Onde messer Andrea Alciati, mió
amicissimo, che allora leggeva in Bologna, vi fece far
«otto queste parole:
Octonis mensibus opus ah Aretino Georgia pictum-, non
tam prœcio, guchi amicorum obsequio, et honoris voto, anno 1539.
Philippus Serralius pon. curavit.
XIY. Feci in questo medesimo tempo due tavolette
d'un Cristo morto, e d'una Eesurrezione, le quali furono
da don Miniato Pitti abate poste nella chiesa di Santa
Maria di Barbiano, fuor di San Gimignano di Valdelsa.
Le quali opere finite, tornai subito a Fiorenza, percioc-
die il Trevisi, maestro Biagio® ed altri pittori bolognesi,
pensando che io mi volessi accasare in Bologna e torre
loro di mano 1'opere ed i lavori, non cessavano d'inquie-
tarmi; ma più noiavano loro stessi che me, il quale
di certe lor passioni e modi mi rideva.
' *11 fregio è tuttavia in essore in quel refettorio. Le due tavole, I'unarap-
presentante Cristo in casa di Marta e di Maddalena, T altra San Gregorio a mensa
con dodici poveri, si conservano nella Pinacoteca di Bologna. In quest'ultima v'è
scritto: Giorgio Aretino faceva mdxxxx.
^ *Ossia Girolamo Pennacchi da Trevigi, e Biagio Pupini, detto anche
maestro Biagio delle Lame, nominato anche nella Vita di Bartolommeo da Ba-
ignacavallo, ed in quella di Benvenuto Garofolo.
GIORGIO VASARI 667
XV. InFirenze adunque copiai da un ritratto, grande
infino aile ginocchia, un cardinale Ipolito a inesser Ot-
taviano, ed altri quadri, con i quali mi andai tratte-
nendo in que'caldi insopportabili della state; i quali
venuti, mi tornai alia quiete e fresco di Camaldoli per
fare la detta tavola delF altar maggiore. Nella quale feci
un Cristo che ë deposto di croce, con tutto quello studio
e fatica che maggiore mi fu possibile : e perché col fare
e col tempo mi pareva pur migliorare qualche cosa, në
mi sodisfacendo della prima bozza, gli ridetti di mestica,
e la rifeci, quale la si vede, di nuovo tutta. Ed invitato
dalla solitudine, feci, in quel medesimo luogo dimorando,
un quadro al detto messer Ottaviano, nel quale dipinsi
un "San Giovanni ignudo e giovinetto fra certi scogli e
massi, e che io ritrassi dal naturale di que'monti. We
appena ebbi finite quest'opere, che capitò a Camaldoli
messer Bindo Altoviti per fare, dalla celia di Sant'Al-
berigo (luogo di que'Padri) una condotta a Boma, per
via del Tevere, di grossi abeti per la fabrica di San
Piero: il quale, veggendo tutte 1'opere da me state
fatte in quel luogo, e per mia buona sorte piacendogli,
prima che di li partisse, si risolvë che io gli facessi, per
la sua chiesa di Santo Apostolo di Firenze, una tavola.
Perchë, finita quella di Camaldoli, con la facciata della
cappella in fresco (dove feci esperimento di uniré il co-
lorito a olio con quello e riuscimmi assai
, acconciamente),
me ne venni a Fiorenza, e feci la detta tavola. E perchë
aveva a dare saggio di me a Fiorenza, non avendovi
piii fatto somigliante opera, e aveva molti concorrenti
e desiderio di, acquistare nome, mi disposi a volere in
quell'opera far il mió sforzo, e mettervi quanta dili-
genza mi fusse mai possibile.
XVI. E per potere ció fare scarico d'ogni molesto
pensiero, prima maritai la mia terza sorella, e comperai
una casa principiata in Arezzo, con un sito da fare orti
668 GIORGIO VASARI
.bellissimi nel borgo di San Vito, nella miglior aria di
quella città. D'ottobre adunqne, ramio 1540, cominciai
la tavola di messer Bindo per farvi una storia die di-
iiiostrasse la Coiicezione di Nostra Donna, secondo che
era il titolo della cappella; la qual cosa, perche a me
era assai inalagevole, avutone messer Bindo ed io il
parere di niolti comuni amici, nomini letterati, la feci
finalmente in questa maniera. Figúrate 1' albero del pec-
cato originale nel mezzo della tavola, allé radici di esse,
come primi trasgressori del comandaniento di Dio, feci
ignudi e legati Adamo ed Eva; e dopo agli altri rami
legati di mano in mano Abrani, Isac, lacob, Moisë, Aron,
losuë, David, e gli altri re successivamente, secondo i
tempi; tutti, dice, legati per ambedue le braccia, ec-
cette Samuel e San Diovan Batista, i quali seno legati
per un solo braccio, per essere stati santificati nel ventre.
Al tronco delhalbero, feci avvolto cenia coda. Tantico
serpente; il quale, avendo dal mezzo in su forma umana,
ha le mani legate di dietro; sopra il cape gli ha un
piede, calcandogli le corna, la gloriosa Vergine, che
Taltro tiene sopra una luna, essendo vestita di sole e
coronata di dodici stelle; la quai Vergine, dice, ë so-
stenuta in aria dentro a uno splendore da molti Ange-
letti nudi, illuminati dai raggi che vengono da lei; i
quali raggi parimente, passando fra le foglie delT albero,
rendono lume ai legati, e pare che vadano loro scie-
gliendo i legami cou la virtù e grazia che hanno da
colei, donde procedono. In cielo poi, cioë nel più alto
della tavola, sono due putti che tengono in mano alcune
carte, nelle quali sono scritte queste parole: Quos Evœ
cidpa damnavitjMariœ cjratia solvit. Insomnia, io non aveva
fino allora fatto opera (per quelle che mi ricorda) në
con più studio, në con più amore e fatica di questa: ma
tuttavia, sebbene satisfeci ad altri, per aventura non
satisfeci già a me stesso; come che io sappia il tempo.
GIOR&IO VASARI 669
lo studio e r opera ch' io misi particolarmente neg-rignudi,
nolle teste, e finalmente in ogni cosa/ Mi diede messer
Bindo per le faticlie di questa tavola trecento sciidi
d'oro; ed in oltre I'anno segmente mi fece tante cor-
tesie ed amorevolezze in casa sua in Roma, dove gli
feci in un piccol quadro, quasi di minio, la pittura di
detta tavola, che io sarò sempre alla sua memoria oh-
bligato. ^
XVII. ISÍel medesimo tempo ch'io feci questa tavola,
che fu posta, come ho detto, in Sant Apostelo, feci a
messer Ottaviano de'Medici una Venere ed una Leda,
con i cartoni di Michelagnolo; ed, in un gran quadro,
un San Girolamo, quanto il vivo, in penitenza, il quale,
contemplando la morte di Cristo, che ha dinanzi in sulla
croco, si perquote il petto per scacciare delia mente le
cose di Venere e le tentazioni della carne, che alcuna
volta il molestavano, ancorchè fusse nei boschi, e luoghi
solinghi e salvatichi, seconde che egli stesso di së lar-
gamente racconta. Per lo che dimostrare, feci una Ve-
nere che con Amere in braccio fugge da quella con-
templazione, avendo per mano il Giuoco, ed essendogli
cáscate per terra le freccie ed il turcasso; senza che, le
saette da Cupido tirate verso quel Santo, tornano rotte
verso di lui, ed alcune che cascano gli sono riportate
col becco dalle colombe di essa Venere:^ le quali tutte
pitture, ancora che forse ahora mi piacessero, e dame
fussero fatte come seppi il meglio, non so quanto mi
piacciano in questa ota. Ma, perché harte in sé é difíi-
che, bisogna torre da chi fa quel che può. Dirò ben
questo (però che lo posso dire con verita), d'avere sem-
' Sussiste anche presentemente in Sant'Apostelo, ed è sufficentemente con-
servata; se non che ricevette un po'di danno da un pittor dozzinale che prese a
ricoprire le parti pudende della figura d'Adam o.
^ * Questa al presente si trova nella piccola stanza della Scuola ïoscana
nelia Gallería degli Uífizj.
® *Ora nella Galleida de'Pitti.
670 GIORGIO VASARI
pre fatto le mie pitture, invenzione e disegni, comunque
sieno, non dice con grandissima prestezza, ma si bene
con incredibile facilita e senza stento. Di che mi sia
testimonio, come ho detto in altro luogo, la grandissima
tela ch'io dipinsi in San Giovanni di Firenze, in sei
giorni soli, I'anno 1542, per lo battesimo del signer don
Francesco Medici, oggi principe di Firenze e di Siena. ^
XVIII. Ora, se bene io voleva dopo qnesFopere an-
dare a Eoma, per satisfaré a messer Bindo Altoviti, non
mi venne fatto. Perciochë, chiamato a Vinezia da mes-
ser Pietro Aretino, poeta allora di chiarissimo nome e
mio amicissimo, fui forzato, perche molto desiderava
vedermi, andar là; il che feci anco volentieri per vedere
r opere di Tiziano, e d'altri pittori, in quel viaggio: la
qual cosa mi venue fatta, però che in pochi giorni vidi
in Modena ed in Parma T opere del Correggio, quelle
di Giulio Romano in Mantova, e T antichita di Verona.
Finalmente, ginnto in Vinezia con due quadri dipinti di
mia mano con i cartoni di Michelagnolo, gli douai a
don Diego di Mendozza, che mi mandó dugento scudi
d'oro. Xë molto dimorai a Vinezia, che, pregato dal-
rAretino, feci ai Signori della Calza^ Tapparato d'una
loro festa: dove ebbi in mia compagnia Batista Cungi,
e Cristofano Gherardi dal Borgo San Sepolcro, e Ba-
stiano Fieri Aretino, molto valenti e pratichi; di che
si ë in altro luogo ragionato a bastanza;® e gli nove
' Questa facilità, di che tanto si compiace l'autora, gli è stata dalla poste-
ritá piuttosto ascritta a colpa che a mérito, giudicando essa le opere seconde il
loro mérito intrinseco, e non seconde il tempo speso in condurle.
^ *Società istituita in Venezia sui principio del sec. xv, da alcune persone
bennate e gentili, le quali, oltre a tener lieto il pópele con feste, musiche, tor-
neamenti e rappresentazioni teatrali, avevano a'loro stipend] anche artisti valenti.
Questa istituzione, benemérita delle arti e della mollezza veneziana, fu detta della
Calza dalla impresa tolta dai varj colori di una delle brache o calze pórtate dagli
uomini. Vedi Mutinelli, Bel Costume Veneziano, a pag. 127.
® Nella Vita di Cristofano Gherardi si descrivono altre opere del Vasari : onde
si puó quella risguardare come una appendice a questa di Giorgio.
GIORGIO VASARI 671
quadri di pittura nel palazzo di messer Giovanni Cor-
naro, cioè nel soffittato d'una camera del suo palazzo
che è da San Benedetto.
XIX. Dopo queste ed altre opere di non piccola im-
portanza, che feci ahora in Yinezia, me ne partii, ancor
che io fussi sopraffatto dai lavori che mi venivano per le
mani, allisedici d'agosto 1542, e tornaimene in Toscana;
dove, avanti che ad altro volessi por mano, dipinsi nella
volta d'una camera, che di mió ordine era stata murata
nella già detta mia casa, tutte I'arti che sono sotto il di-
segno, o che da lui dependono. Xel mezzo ë una Fama,
che siede sopra la palla del mondo, e suona una tromba
d'oro, gettandone via una di fuoco, finta per la maldi-
cenza; ed interno a lei sono con ordine tutte le dette
arti, con i loro strumenti in mano. E perché non ebhi
tempo a far il tutto, lasciai otto ovati per fare in essi otto
ritratti di naturale de'primi delle nostre arti. Xe'mede-
simi giorni feci allé monache di Santa Margherita di
quella citta, in una cappella del loro orto, a fresco, una
Nativita di Cristo, di figure grandi quanto il vivo.
XX. E COSI, consúmate che ebbi nella patria il resto
di quella state e parte deH'autunno, andai a Roma; dove
essendo dal dette messer Bindo ricevuto, e molto ca-
rezzato, gli feci in un quadro a olio un Cristo, quanto
il vivo, levato di crece e posto in terra a'piedi delia
Madre, e nell'aria Febo che oscura la faccia del Sole,
e Diana quella della Luna.^ Nel paese poi, oscurato da
queste tenehre, si veggiono spezzarsi alcuni monti di
pietra, mossi dal terremoto che fu nel partir del Salva-
tore; e certi morti corpi di Santi si veggiono, risorgendo,
uscire de' sepolcri in vari modi. Il quale quadro, finito
che fu, per sua grazia non dispiacque al maggior pittore,
scultore ed architetto, che sia state a'tempi nostri, e
' *Ora iiella Gallería Pamfili,
672 GIORGIO VASAEI
forse de' nostri passa.ti. Per mezzo anco di questo quadro
fui, mostrandoglielo il Griovio e messer Bindo, conosciuto
dairillustrissimo cardinale Farnese; al quale feci, si come
voile, in una tavola alta otto braccia e larga quattro,
una lustizia die abbraccia uno struzzo carico delle Do-
did tavole, e con lo scettro che ha la cicogna in cima,
ed annate il capo d'una celata di ferro e d'oro, con
tre penne, impresa del giusto giudice, di tre variati
colori : era nuda tutta dal mezzo in su. Alla cintura ha
costei legati, come prigioni, con catene d'oro i sette
vizi che a lei seno contrarióla Corruzione, flgnoranza,
la Crudeltà, il Timoré, il Tradimento, la Bugia e la
Maledicenza: sopra le quali è posta in sulle spalle la
Yerita tutta nuda, oíferta dal Tempo alla lustizia, cou
un presente di due colombe, fatte per l'Innocenza; alla
quale Yerita mette in capo essa lustizia una corona di
quercia, perla fortezza delfanimo.^ La quale tutta opera
condussi con ogni accurata diligenza, come seppi il me-
glio. Nel medesimo tempo, facendo io gran servitù a
Michelagnolo Buonarroti, e pigliando da lui parere in
tutte le cose mié, egli mi pose, per sua bontà, molta
più affezione: e fu cagione il suo consigliarmi a ció,
per avere veduto alcuni disegni miei, che io mi diedi
di nuovo e cou miglior modo alio studio delle cose d'ar-
chitettura; il che per aventura non arei fatto giamai,
se queiruomo eccellentissimo non mi avesse detto quel
che mi disse, che per modestia lo taccio.
XXI. Il San Piero segaente, essendo grandissimi caldi
in Eoma, ed avendo li consumata tutta quella vernata
del 154:3, me ne tornai a Fiorenza; dove in casa messer
Ottaviano de'Medici, la quale io poteva dir casa mia,
feci a messer Biagio Mei lucchese, suo compare, in una
tavola il medesimo concetto di quella di messer Bindo
' Questo quadro stette fino al 1760 nella guaiGaroba del Palazzo Farnese, e
quindi fu traspórtate nel R. Palazzo di Napoli.
giorgio vasar: 673
in Sant'Apostelo; ma variai, dalla invenzione in fuore,
ogni cosa: e quella finita, si mise in Lucca in San Fiero
Cigoli, alla sua cappella. Feci in un'altra delia medesima
grandezza, cioè alta sette braccia e larga quattro, la
Nostra Donna, San leronimo, San Luca, Santa Cecilia,
Santa Marta, Sant'Agostino e San Guido romito; la quale
tavela fu messa nel duomo di Pisa, dove n' erano moite
altre di mano d'uomini eccellenti. Ma nen ebbi si testo
condotto questa al suo fine, che 1' Opéralo di dette duomo
mi diede a farne un'altra: nella quale, perché aveva
andaré símilmente la Nostra Donna, per variare dal-
raltra, feci essa Madonna con Cristo morte a pie della
crece, pósate in grembo a lei; i ladroni in alto sopra
le croci; e con le Marie e Nicodemo, che seno interno
accomodati, i Santi titolari di quelle cappelle; che tutti
fanno componimento, e vaga la storia di quella tavela.
XXIL Di nuevo tórnate a Roma l'anno 15M, oltre
a molti quadri che feci a diversi amici, de'quali non
accade far memoria, feci un quadro d'una Venere, col
disegno di Michelagnolo, a messer Bindo Altoviti: che
mi tornave seco in casa: e dipinsi per Galeotto da Gi-
rene, mercante fiorentino, in una tavela a olio, Cristo
deposto di crece; la quale fu posta nella chiesa di San-
t'Agostino di Roma alia sua cappella.^ Peí la quale tavela
peter fare con mió commode, insieme alcune opere che
mi aveva allégate Tiberio Crispo, castellano di Castel
Sant'Agnolo, mi era Titirato da me in Trastevere nel
palazzo che gih muró il vescovo Adimari sotto Sant'One-
frió, che poi ë state fornito dal Salviati, il seconde:^ ma,
sentendomi indisposto e stracco da infinite fatiche, fui
forzato tornarmene a Fiorenza; dove feci alcuni quadri,
e fra gli altri uno, in cui era Dante, Petrarca, Guido
Cavalcanti, il Boccaccio, Cine da Pistoia e Guittone
* Questa tavola non v'è piú.
- Cioè il cardinal Salviati giovane.
ViSABi) Opere. — Vol. VII. 43
674 GIORGIO VASARI
d'Arezzo; il quale fu'poi di Luca Martini, cavato dalle
teste antiche loro accuratamente : del quale ne sono state
fatte poi molte copie. ^
XXIII. II medesimo anno 1544, condotto a Xapoli da
don Giamniatteo d'Aversa, generale de'monaci di Monte
Oliveto, perdido dipignessi il refettorio d'un loro mo-
nasterio fabricato dal re Alfonso Primo; quando giunsi,
fui per non accettare l'opera, essendo quel refettorio e
quel monasterio fatto d'architettura antica, e con le
volte a quarti acuti, e basse e cieche di lumi, dubitando
di non avere ad acquistarvi poco onore. Pure, astretto
da don Miniato Pitti e da don Ipolito da Milano, miei
amicissimi ed allora visitatori di quell' Ordine, accettai
finalmente l'impresa; là dove conoscendo non poter fare
cosa buona, se non con gran copia d'ornamenti, gli occlii
abbagliando di chi avea a vedere quell' opera con la va-
rietà di molte figure, mi risolvei a fare tutte le volte
di esso refettorio lavorate di stucchi, per levar via, con
ricclii partimenti di maniera moderna, tutta quella vec-
cliiaia e goffezza di sesti: nel che mi furon di grande
aiuto le volte e mura fatte, come si usa in quella citta,
di pietre di tufo, che si tagliano come, fa il legname, o
meglio, cioe come i mattoni non cotti interamente ; per-
ciochë io vi ebbi commodita, tagliando, di fare sfondati
di quadr-i, ovati ed ottangoli, ringrossando con chiodi,
e rimettendo de' medesimi tufi. Ridotte adunque quelle
volte a buona proporzione con quei stucchi, i quali furono
i primi che a Xapoli fussero lavorati modernamente, ^
e particolarmente le facciate e teste di quel refettorio;
vi feci sei tavole a olio, alte sette braccia, cioe tre per
testata. In tre, che sono sopra l'entrata del refettorio,
è il piovere delia manna al popolo ebreo, presenti Moisë
' *Una di queste esisteva nella Gallería del Duca d'Orléans.
^ Queste parole dispiacquero assai agli scrittoid di quel regno, e fecero ogni
sforeo per mostrarne la insussistenza. ( Della Valle).
giorgio vasar: 675
od Aren, che la ricogliono; nel che mi sforzai di mo-
strare nelle donne, negli nomini e nei pntti diversita
d'attitndini e vestiti, e Taffetto con che ricogliono e
ripongono la manna, ringraziandone Dio. Nella testata,
che è a sommo, e Cristo che desina in casa di Simone,
e Maria Maddalena che con lagrime gli bagna i piedi e gli
asciuga con i capelli, tutta mostrandosi pentita de'snoi
peccati. La qnale storia è partita in tre quadri : nel mezzo
e la cena, a man ritta una bottiglieria con nua credenzá
piena di vasi in varie forme e stravaganti, ed a man
sinistra uno scalco che conduce le vivande.^ Le volte
fnrono compartite in tre parti: in una si tratta delia
Fede, nella seconda delia Keligione, e nella terza del-
l'Eternità; ciascnna delle qnali, perche erano in mezzo,
ha otto Virtn intorno, dimostranti ai monaci che in
quel refettorio mangiano, qnello che alla loro vita e
perfezione ë richiesto. E per arricchire i vani delle volte,
gli feci pieni di grottesche, le qnali in qnarantotto vani
fauno ornamento alie qnarantotto imagini celesti; e in
sei facce per lo lungo di quel refettorio sotto le finestre,
fatte maggiori e con ricco ornamento, dipinsi sei delle
parabole di Gesn Cristo, le qnali fauno a proposito di
quel luogo. Aile qnali tntte pitture ed ornamenti cor-
risponde 1'intaglio delle spalliere, fatte riccamente.
XXIV. Dopo, feci air altar maggiore di quella chiesa
una tavela alta otto braccia, dentrovi la Nostra Donna
che presenta a Simeone neltempio Gresù Cristo piccolino,
con nueva invenzione.^ Ma è gran cosa che, dopo Giotto,
non era state insino allora in si nobile e gran citta
maestri che in pittura avessino fatto alcuna cosad'im-
portanza, se ben vi era state condotto alcnna cosa di
fnori di mano del Perngino e di Kaifaello: per lo che
' *Queste pitture son oggi nel Museo Nazionale di Napoli.
- La tavola delia Presentazione conservasi adesso nel Museo Nazionale di
Napoli.
676 GIOKGIO VASARl
m'ingegnai fare di maniera, per quanto si estendeva il
mio poco sapere, che si avessero a svegliare gl'ingegni
di qnel paese a cose grandi e onorevoli operare; e, questo
o altro che ne sia state cagione, da quel tempo in qua
vi sono state fatte, di stucchi e pitture, molte hellis-
sime opere/ Oltre alie pitture sopradette, nella volta
delia foresteria del medesimo monasterio condussi a
fresco, di figure grandi quanto il vivo, Gesù Cristo che
ha la crece in ispalla; ed, a imitazione di lui, molti
de'suoi Santi che Thanno similmente addosso, per di-
mostrare che, a chi vuele veramente seguitar lui, hi-
sogna portare e con buena pacienza, V avversita che da
il mondo. Al generale di dette Ordine condussi in un
gran quadro Cristo, che, apparendo agli Apostoli trava-
gliati in mare dalla fortuna, prende per un braccio San
Piero, che a lui era corso per Tacque dubitando non
affogare. Ed in un altro quadro per T abate Capoccio
feci la Eesurrezione. E, queste cose condette a fine, al
signer don Pietro di Toledo, vicerë di JSFapoli, dipinsi a
fresco nel suo giardino di Pozzuolo una cappella, ed
alcuni ornamenti di stucchi sottilissimi. Per lo medesimo
si era dato ordine di far due gran logge, ma la cosa
non ebbe eífetto per questa cagione. Essendo stata al-
cuna diíferenza fra il vicerë e detti monaci, venue il
bargello con sua famiglia al monasterio per pigliar 1'abate
ed alcuni monaci, che in processione avevano avuto pa-
role, per conto di precedenza, con i monaci híeri. Ma i
monaci facendo difesa, aiutati da circa quindici giovani
che meco di stucchi e pitture lavoravano, ferirono al-
cuni birri. Per lo che, bisognando di notte cansargli,
s'andarono chi qua e chi là.
' *Considerato il gusto del secolo, e 11 genio stesso del Vasari, e a qual
miserabile condizione era ridotta l'arte a quel tempi, non recherà maraviglia la
sentenza non troppo modesta del nostro Biógrafo.
GIORGIO VASARI 677
XXV. E cosï iO; rimase quasi solo, non solo non potei
fare le logge di Pozzuolo, ma në anco fare ventiquattro
quadri di storie del Testamento vecchio e della vita di
San Giovan Batista; i quali, non mi satisfacendo di
restare in Napoli pin, portai a forniré a Roma, donde
gli mandai, e furono messi interno alie spalliere, ë sopra
gli armari di noce fatti con miei disegni ed architettura
nella sagrestia di San Giovanni Carbonaro,^ convento
de'frati Eremitani osservanti di Sant'Agostino ; ai quali
poco innanzi avea dipinto in una cappella, fuer della
cMesa, in tavela un Cristo crocifisso,"^ con ricco e vario
ornamento di stucco, a ricliiesta del Seripando, lor gene-
rale, che fu poi cardinale. Parimente, a mezzo le scale
di dette convento feci a fresco San Giovanni Evangelista,
che sta mirando la Nostra Donna vestita di sole, con i
piedi sopra la luna, e coronata di dodici stelle. Nella
medesima citta dipinsi a messer Tommaso Cambi, mer-
eante fiorentino e mió amicissimo, nella sala d' una sua
casa in quattro facciate i Tempi e le Stagioni dell' anno ;
il Segno, il Sonne sopra un terrazzo, dove feci una fon-
tana. Al duca di Gravina dipinsi in una tavela, che egli
condusse al suo state, i Magi che adorano Cristo; e ad
Orsanca, segretario del vicerë, feci un'altra tavela con
cinque figure interno a un Crocifisso, e molti quadri.
XXVI. Ma con tutto ch' io fussi assai ben visto da
que' signori, guadagnassi assai, e 1'opere ogni giorno
moltiplicassero, giudicai (poichë i miei uomini s'erano
partiti) che fusse ben fatto, avendo in un anno lavo-
rato in quella citta opere abbastanza, ch'io me ne tor-
nassi a Roma. E cosï fatto, la prima opera che io fa-
cessi, fu al signer Ranuccio Farnese, allora arcivescovo
di Napoli: in tela, quattro portelli grandissimi a olio
^ San Griovanni a Carbonara. I quadretti del Vasari che si veggono adesso
in detta sagrestia, sono quindici soltanto.
^ E questo vi è ancora.
678 GIORGIO VASARI
per r organe del Piscopio di ISTapoli, dentrovi dalla parte
dinanzi cinque Santi patroni di quella città, e dentro
la Natività di Gesù Cristo con i pastori, e David re clie
canta in sul suo salterio, Dominiis dixit ad me ec.; e
cosi i sopradetti ventiquattro quadri, ed alcuni di mes-
ser Tommaso Cambi, che tutti furono mandati a Na-
poli. E, ció fatto, dipinsi. cinque quadri a Raífaello Ac-
ciaiuoli, che gli portó in Ispagna, delia Passione di
Cristo. L' anno medesimo, avendo animo il cardinale
Farnese di far dipignere la sala delia Cancelleria nel
palazzo di San Giorgio, monsignor Giovio-, disiderando
che ció si facesse per le mie mani, mi fece fare molti
disegni di varie invenzioni, che poi non furono messi
in opera. Nondimeno, si risolvë finalmente il cardinale
ch'ella si facesse in fresco, e con maggior prestezza che
fusse possibile, per servirsene a certo suo tempo deter-
minato. E la detta sala lunga poco più di palmi cento,
larga cinquanta ed alta altrettanto. In ciascuna testa,
adunque, larga palmi cinquanta, si fece una storia grande,
in delle facciate lunghe, due; ^
e, una nell'altra, per
essere impedita dalle finestre, non si pote far istorie, e
peró vi si fece un ribattimento simile alla facciata in
testa, che è dirimpetto; e per non far basamento, come
insino a quel tempo s'era usato dagli artefici in tutte
le storie, alto da terra nove palmi almeno, feci, per
variare e far cosa nuova, nascere scale da terra fatte
in vari modi, ed a ciascuna storia la sua. E sopra quelle
feci poi cominciare a salire le figure a proposito di quel
soggetto a poco a poco, tanto che trovano il piano dove
comincia la storia. Lunga e forse noiosa cosa sarebbe
dire tutti i particolari e le minuzie di queste storie:
peró toccheró solo e brevemente le cose principali.
* Di queste opere dà un cenno nella Vita di Cristofano Gherardi; ed esistono
tuttav a.
GIORGIO VASAR! 679
XXVII. Adunque, intutte sono storie cle'fatti di papa
Paolo III, ed in ciascuna ë il suo ritratto di naturale.
Xella prima, dove sono, per dirle cosi, le spedizioni della
corte di Roma, si veggiono sopra il Tevere diverse nazioni
e diverse ambascerie, con molti ritratti di naturale, die
vengono a cliieder grazie e ad offerire diversi tributi
al papa. Ed oltre ció, in certe niccliione, due figure
grandi, poste sopra le porte, che mettono in mezzo la
storia; delle quali una è fatta per l'Eloquenza, che ha
sopra due Vittorie che tengono la testa di Griulio Cesare ;
e r altra per la Griustizia, con due altre Vittorie che
tengono la testa di Alessandro Magno; e nelfialto del
mezzo ë l'arme di dette papa, sostenuta dalla Libera-
lità e dalla Rimunerazione. Xella facciata maggiore ë
il medesimo papa che rimunera la virtù, donando por-
zioni, cavalierati, benefizi, pensioni, vescovadi, e cappelli
di cardinali. E fra quei che ricevono, sono il Sadoleto',
Polo, il Bembo, il Contarino, il Ciovio,.il Buonarroto
ed altri virtuosi, tutti ritratti di naturale; ed in questa
ë dentro ad un gran nicchione una Grrazia con un corno
di dovizia pieno di dignità, il quale ella riversa in terra;
e le Vettorie che ha sopra, a somiglianza delh altre, ten-
gone la testa di Traiano imperatore. Evvi anco l'Invi-
dia che mangia vipere, e pare che crépi di veleno ; e di
sopra, nel fine della storia, ë l'arme del cardinal Far-
nese, tenuta dalla Fama e dalla Virtù. Xell'altra storia
•il medesimo papa Paulo si vede tutto intento alie fa-
briche, e particolarmente a quella di San Piero sopra
il Vaticano. E però sono innanzi al papa ginocchioni la
Pittura, la Scultura e l'Architettura; le quali, avendo
spiegato un disegno della pianta di esso San Piero,
pigliano ordine di eseguire e condurre al suo fine quel-
l'opera. Evvi, oltre le dette figure, l'Animo, che, apren-
dosi il petto, mostra il cuore; la Sollecitudine appresso
e la Ricchezza; e nella nicchia, la Copia, con due Vit-
680 GIORGIO VASARI
torie che tengono l'effigie di Vespasiano. E nel mezzo
ë la Religione cristiana, in nn'altra nicchia che divide
l'nna storia dall'altra; e sopra le sono due Vittorie
che tengono la testa di Nmna Pompilio; e l'arme che
ë sopra a qnesta istoria, ë del cardinale San Giorgio,
che già fahhricò quel palazzo. Nell' altra storia, che
ë dirimpetto aile spedizioni délia corte, ë la pace uni-
versale fatta fra i Cristiani per mezzo di esso papa
Paulo III; e massimamente fra Carlo V imperatore e
Francesco re di Francia, che vi son ritratti. E però vi
si vede la Pace abbrnciar l'arme, chindersi il templo
di lano, ed il Furore incatenato. Delle due nicchie grandi,
che mettono in mezzo la storia, in una ë la Concordia,
con due Yittorie sopra, che tengono la testa di Tito
imperatore; e nell'altra ë la Carita, con molti putti.
Sopra la nicchia tengono due Yittorie la testa di Augusto;
e nel fine ë l'arme di Carlo Y, tenuta dalla Yittoria e
dalla Ilaritk. E tntta quest' opera è plena d' inscrizioni e
motti bellissimi, fatti dal Giovio; ed in particolare, ve
iT ha uno che dice quelle pitture essere state tutte con-
dotte in cento giorni.' Il che io come giovane feci, come
quegli che non pensai se non a serviré quel signore, che,
come ho detto, desiderava averia finita, per un suo ser-
vizio, in quel tempo. E nel vero, se bene io m'aífaticai
grandemente in far cartoni e studiare quell'opera, io
confesso aver fatto errore in metterla poi in mano di
^garzoni per condurla piii presto, come mi bisognò fare;
perchë meglio sarebbe state aver penato cento mesi; ed
averia fatta di mia mano. Perciocchë, sebbene io non
I'avessi fatta in quel modo che arel volute per servizio
del cardinale ed oner mio, arei pure avuto quella sati-
sfazione d' averia condotta di mia mano. Ma questo er-
rore fu cagione che io mi risolvei a non far piii opere
' Vuolsi che Michelangiolo, nel veder quest'opera e nell'udire ch'era stata
fatta in cento giorni, dicesse: e'si conosce.
f
GIORGIO VASARI 681
che non fnssero da me stesso del tntto finite sopra la
hozza di mano degli aiuti, fatta con 1 disegni di mia
mano. Si fecero assai pratichi in quest'opera Bizzerra
e Koviale, spagnnoli, che assai vi lavorarono con esso
meco; e Batista Bagnacavallo bolognese, Bastian Flori
aretino, Griovan Paolo dal Borgo, e fra Salvadore Foschi
d'Arezzo, e inolti altri miei giovani. ^
XXyiII. In questo tempo andando io spesso la sera,
finita la giornata, a veder cenare il dette illustrissimo
cardinal Farnese, dove erano sempre a trattenerlo con
bellissimi ed onorati ragionamenti il Molza, Annibal
Caro, messer Gandolfo, messer Claudio Tolomei, messer
Komolo Amaseo, monsignor Giovio, ed altri molti let-
terati e galant'uomini, de' quali è sempre piena la corte
di quel signere, si venue a ragionare, una sera fra l'ai-
tre, del Museo del Giovio, e de'ritratti degli uomini
illustri che in quelle ha posti cou ordine ed iscrizioni
bellissime; e passando d'una cosa in altra, come si fa
ragionando, disse monsignor Giovio, avere avuto sempre
gran voglia, ed averia ancora, d'aggiugnere al Museo
ed al suo libro degli Elogi un Trattato, nel quale si ra-
gionasse degli uomini illustri nell'arte del disegno, stati
da Cimabue insino a' tempi nostri. Dintorno a che aliar-
gandosi, mostró certo aver gran cognizione e giudizio
nelle cose delle nostre arti. Ma ë ben vero che, bastan-
dogli fare gran fascio, non la guardava cosi in sottile;
e spesso favellando di detti artefici, o scambiava i nomi,
i cognomi, le patrie, 1'opere, o non dicea le cose come
stavano appunto, ma cosi alia grossa. Finito che ebbe
il Giovio quel suo discorso, voltatosi a me, disse il Car-
dinale: Che ne dite voi, Giorgio? non sarà questa una
bell'opera e fatica? Bella, rispos'io, monsignor illustris-
simo, se il Giovio sarà aiutato da chicchessia dell'arte
' II Lanzi dice scherzando, 11 Vasari avere avuti piú ajuti in pittura chema-
novali in architettura.
il
682 GIORGIO VASARI
a mettere le cose a'luoghi loro, ed a dirle corne stanno
veramente. Parlo cosi, perciocchë, se bene è state que-
sto suo discorso maraviglioso, ha scambiato e dette moite
cose una per un'altra. Potrete dunque, soggiunse il Car-
dinale pregato dal Giovio, dal Caro, dal Tolomei e dagli
altri, dargli un sunto voi, ed una ordinata notizia di
tutti i detti artefici, e deir opere loro seconde V ordine
de'tempi; e cosi aranno anco da voi questo benefizio le
vostre arti. La quai cosa, ancorclië io conoscessi essore
sopra le mie forze, promisi, seconde il peter mio, di far
ben volentieri. E cosi messomi giù a ricercare i miei
ricordi,e scritti, fatti interne a ció infin da giovanetto
per un certo mio passatempo, e per una affezione che
io aveva alla memoria de' nostri artefici, ogni notizia
de' quali mi era carissima, misi insieme tutto quel che
interno a ció mi parvo a proposito, e lo portai al Gio-
vio; il quale, poi che molto ebbe lodata quella fatica,
mi disse: Giorgio mio, voglio che prendiate voi questa
fatica di distendere il tutto in quel modo che ottima-
mente veggio saprete fare; perciocchë a me non dà il
cuore, non conoscendo le maniere, në sapendo molti
particolari che potrete sapero voi: sanza che, quando
pure io '1 facessi, farei il piti più un trattatetto simile
a quelle di Plinio. Fate quel ch'io vi dice, Yasari, per-
chë veggio che ë per riuscirvi bellissimo; chë saggio
date me ne avete in questa narrazione. Ma parendogli
che io a ció fare non fussi molto risoluto, me le fe dire
al Caro, al Molza, al Tolomei ed altri miei amicissimi:
perchë, risolutomi, finalmente vi misi mano con inten-
zione, finita che fusse, di darla a uno di loro, che, rive-
dutola ed acconcia, la mandasse fuori sotto al tro neme
che il mio. ^
' L'anno clopo, mandó una parte di quests Vite a rivedere al Caro; il quale,
cob lettera scritta da Roma sotto di 11 dicembre 154;7 (è nel vol. I, pag. 272,
delle sue Letters familiari), cosi glirisponde: « M'avete dato la vita a farmi ve-
GIORGIO VASARI 683
XXIX. Intanto, partite di Roma l'anno 1546 del mese
d'ottobre, e venuto a Fiorenza, feci alie monache del
famoso monasterio delle Múrate, in tavola a olio, un
Cenacolo '
per loro refettorio ; la quale opera mi fu fatta
fare e pagata da papa Paulo III, che aveva monaca in
detto monasterio una sua cognata, s tata c ontess a di
Pitigliano. E dopo, feci in un'altra tavola la Nostra
Donna che ha Cristo fanciullo in collo, il quale sposa
Santa Caterina vergine e martire, e due altri Santi; la
qual tavola mi fece fare messer Tommaso Cambi per
una sua sorella, allora badessa nel monasterio del Bi-
gallo fuor di Fiorenza.^ E, quella finita, feci a monsi-
gnor de' Rossi, de' conti di San Secondo e vescovo di
Pavia, due quadri grandi a olio: in uno ë Santo lero-
nimo, e nell'altro una Pietà; i quali amendue furono
mandati in Francia. L'anno poi 1547, finii del tutto, per
lo duomo di Pisa, ad istanza di messer Bastiano della
Seta, Operaio, un'altra tavola che aveva cominciata; e
dopo, a Simon Corsi, mió amicissimo, un quadro grande
a olio d'una Madonna.
XXX. Ora, mentre che io faceva quest'opere, avendo
condotto a buon termine il libro delle Vite degli arte-
fici del disegno, non mi restava quasi altro a fare che
dere parte del Commentario che avete scritto degli artefici del disegno ; che certo
l'ho letto con grandissimo piacere, e mi par degno di esser letto da ognuno, per
la memoria che vi si fa di molti uomini eccellenti e per la cognizione che se ne
cava di molte cose e de'varj tempi, per quel ch'io ho veduto fin qui, e per quell o
che vol promettete nella sua tavola. Parmi ancora bene scritta e puramente e
con belle avvertenze: solo io desidero che se ne levino certi trasportamenti di
parole, e certi verbi posti nel fine, tal vol ta per eleganza, che in questa lingua a
me generano fastidio. In un'opera simile, vorrei scrittura appunto come il par-
lare ; cioè che avesse piuttosto del proprio che del metafórico o del pellegrino ,
e del corrente piú che dell'aífettato. E questo è cosi veramente, se non in certi
pochissimi loclii, i quali rileggendo avvertirete ed ammendarete fácilmente. Del
resto, mi rallegro con voi, che certo avete fatta una bella ed utile fatica ecc. ».
' Dopo la soppressione di quel monastero, il Cenacolo fu posto nella chiesa
di Santa Croce all'altare del SS. Sacramento.
^ Questa tavola, dopo varie vicende, fu venduta nel 1757 al pittore Ignazio
Hugford.
684 GIORGIO VASAR:
farlo trascrivere in buona forma; quando a tempo mi
veime aile mani don Gian Matteo Faetani da Kimini,
moñaco di Monte Oliveto; persona di lettere e d'inge-
gno, perche io gli facessi alcnn' opere nella chiesa e mo-
nasterio di Santa Maria di Scolca d'Arimini, là dove
egli era abate. Cestui dunqne avendomi promesse di
farlami trascrivere a un suo moñaco, eccellente scrit-
tore, e di correggerla egli stesso,^ mi tiró ad Arimini
a fare, per questa comodita, la tavela e altar maggiore
di detta chiesa, che ë lontana dalla città circa tre mi-
glia; nella qual tavela feci i Magi che adorano Cristo,
con una infinita di figure da me condotte in quel luego
solitario con molto studio, imitando, quanto io potei,
gli uomini delle corti di tre re mescolati insieme, ma
in modo però che si conosce all'arie de'volti di che
regione, e soggetto a qual re sia ciascuno. Conciossia-
che alcuni hanno le carnagioni bianche, i secondi bigie,
ed altri nere; oltre che la diversita degli abiti, e varie
portature, fa vaghezza e distinzione. E messa la detta
tavela in mezzo da due gran quadri, nei quali ë il resto
delia corte, cavalli, liofanti e giraffe; e per la cappella,
in vari luoghi sparsi, profeti, sibille e vangelisti in atto
di scrivere. Nella cupola, ovvero tribuna, feci quattro
gran figure, che trattano delle lodi di Cristo, e della
sua stirpe, e della Vergine: e questi seno Orfeo ed Omero
con alcuni motti greci; Vergilio col motto: lam redit et
virgo ec., e Dante con questi versi:
Tu se' colei, che l'umana natura
Nobilitasti si, che il suo Fattore
Non si sdegnò di farsi tua fattura;
' Notisi la mancanza di presunzione nel Vasari, e corne egli candidamente
confessi di aver sottoposto i suoi scritti alie altrui correzioni: ma questa confes-
sione medesima prova che queste Vite erano scritte da lui stesso, e solamente
riviste dai suoi due amici; che se la cosa fosse stata altramente, come avrebbe
egli permesso che questo don Gian Matteo mettesse le mani sugli scritti di altra
persona letterata?
GIORGIO VASARI 685
con moite altre figure ed invenzioni, delle quali non
accade altro dire.^ Dopo, seguitandosi intanto di scrivere
il dette libro e ridurlo a buon termine,^ feci in San
Francesco d'Arimini, ail'altar inaggiore, una tavela
grande a olio, con un San Francesco che riceve da Cri-
sto le stimate nel monte délia Vernia, ritratto dal vivo.
Ma perche quel monte ë tutto di massi e pietre bigie,
e similmente San Francesco ed il sue compagne si fanno
bigi, finsi un sole, dentro al quale è Cristo con buon
numero di Serafini; e cosi fu 1' opera variata, ed il Santo
con altre figure tutto lumeggiato dalle splendore di quel
sole, ed il paese adombrato dalla varietà d'alcuni colori
cangianti, che a molti non dispiacciono,' ed allora fu-
rono molto lodati dal cardinal Capodiferro, legato delia
Eomagna. Condotto poi da Rimini a Ravenna, feci (come
in altro luego s' è dette ) una tavela nella nueva chiesa
délia badia di Classi, dell' ordine di Camaldoli, dipignen-
dovi un Cristo deposto di crece in grembo alla Nostra
Donna. E nel medesimo tempo feci, per diversi amici,
molti disegni, quadri ed altre opere minori; che sono
tante e si diverse, che a me sarebbe difficile il ricor-
darmi pur di qualche parte, ed a' lettori forse non grato
udir tante minuzie.
XXXI. Intanto, essendosi fornita di murare la mia
casa d'Arezzo, ed io tornatomi a casa, feci i disegni per
dipignere la sala, tre camere e la facciata, quasi ]3er
mio spasso di quella state: nei quali disegni feci, fra
r altre cose, tutte le provincie e luoghi, dove io aveva
lavorato, quasi come portassino tributi (per guadagni
^ Questa è una delle più insigni tavole faite dal Vasari, e clie tuttavia in
ottimo stato sussiste. Le pitture délia cupola non si veggono più; poichè (dice il
Piacenz'a), per essersi scrostate, furono coperte di bianco.
- Cioè, di copiarlo in buona e nitida scrittura, e correggerlo.
® Anche'questo quadro è in buono stato, e sotto di esso,- Giorgio scrisse il
proprio nonae.
686 GIORGIO VASARI
che avea fatto con esse loro) a detta mia casa; ma
nondimeno per allora non feci altro che il palco delia
sala, il quale ë assai ricco di legnami, con tredici qua-
dri grandi, dove sono gli Dei celesti, ed in quattro an-
goli i quattro tempi deiranno, ignudi, i quali stanno a
vedere un gran quadro che ë in mezzo, dentro al quale
sono, in figure grandi quanto il vivo, la Yirtù che ha
sotto i piedi rinvidia, e, presa la Fortuna pe'capelli, ha-
stona r una e l'altra; e quello che molto allora piacque, si
fu, che in girando la sala attorno, ed essendo in mezzo la
Fortuna, viene talvolta Tlnvidia a esser sopra essa For-
tuna e Virtù, e d'altra parte la Virtii sopra Tlnvidia
e Fortuna, si come si vede che avviene spesse volte
'
veramente. Dintorno nelle facciate sono la Copia, la
Liberalità, la Sapienza, la Prudenza, la Fatica, TOnore,
ed altre cose simili; e sotto attorno girano storie di
pittori antichi, di Apelle, di Zeusi, di Parrasio, di Pro-
togene ed altri, con vari partimenti e minuzie che la-
scio per hrevità. Feci ancora nel palco d'una camera
di legname intagliato Abram in un gran tondo, di cui
Dio benedice il seme e promette multiplicherà in in-
finito; ed in quattro quadri che a questo tondo sono
intorno, feci la Pace, la Concordia, la Yirtù e la Mo-
destia. E perchë adorava sempre la memoria e le opere
degli antichi, vedendo tralasciare il modo di coloriré a
tempera, mi venne voglia di risuscitare questo modo di
dipignere, e la feci tutta a tempera; il quai modo per
certo non mérita d'essere affatto dispregiato, o traía-
sciato. Ed air entrar delia camera feci, quasi burlando,
una sposa che ha in una mano un rastrello, col quale
mostra avere rastrellato e portato seco quanto ha mai
potuto dalla casa del padre; e nella mano che va in-
nanzi, entrando in casa il marito, ha un torchio acceso,
mostrando di portare, dove va, il fuoco che consuma e
distrugge ogni cosa.
GIOEGIO VASARI 687
XXXIL Mentre che io mi stava cosi passando tempo,
venuto Tanno 1548, don Griovan Benedetto da Mantoa,
abate di Santa Fiore e Lncilla, monasterio de'monaci
neri Cassinensi, dilettandosi infinitamente delle cose di
pittura, ed essendo molto mio amico, mi pregó che io
volessi fargli nella testa di nn loro refettorio nn Cena-
colo, o altra cosa simile: onde, risolntomi a complacer-
gli, andai pensando di farvi alcuna cosa fuor delfinso
comnne ; e cosi mi risolvei, insieme con qnel buon Pa-
dre, a farvi le nozze della reina Ester con il re Assuero,
e il tiitto in una tavola a olio, Innga qnindici braccia,
ma prima metterla in snl Inogo, e quivi poi lavorarla.
II qual modo ( e lo posso io affermare che 1' ho provato )
è quelle che si vorrebbe veramente tenere, a volere che
avessono le pitture i suoi propri e veri lumi; percioc-
che, in fatti, il lavorare a basso, o in altro luego che
in sul proprio, dove hanno da stare, fa mutare alie pit-
ture i lumi, 1' ombre e molte altre proprietk. In que-
st'opera, adunque, mi sforzai di mostrare maesta e gran-'
dezza, come ch'io non possa far giudizio se mi venue
fatto o no: so bene che il tutto disposi in modo, che
con assai beH'ordine si conoscono tutte le maniere
de'serventi, paggi, scudieri, soldati della guardia, bot-
tiglieria, credenza, musici, ed un nano, ed ogni altra
cosa che a reale e magnifico convito è richiesta. Vi si
vede, fra gli altri, lo scalco condurre le vivande in ta-
vola, accompagnato da buon numero di paggi vestiti a
livrea, ed altri scudieri e servent!. Nelle teste della
tavola, che ë aovata, sono signori ed altri gran perso-
naggi e cortigiani, che in piedi stanno, come s'usa, a
vedere il convito. II re Assuero, stando a mensa come
re altero e innamorato, sta tutto appoggiato sopra il
braccio sinistro, che porge una tazza di vino alia reina,
ed in atto veramente regio ed onorato. In somma, se
io avessi a credere quelle che allora sentii dime al po-
688 GIORGIO VASARI
polo, e sento ancora da cbinnque vede quest'opera, potrei
credere di aver fatto qualcosa; ma io so da vantaggio
come sta la bisogna, e quelle che arei fatto se la mano
avesse nbbidito a quelle che io m' era concetto nelbidea:
tuttavia vi misi (questo posse confessaré liberamente)
studio e diligenza/ Sopra 1' opera viene, nel peduccio
d'una volta, un Cristo che porge a quella regina una
corona di fieri; e questo è fatto in fresco, e vi fu posto
per accennare il concetto spirituale delia istoria: per la
quale si denotava che, repudiata l'antica sinagoga. Cri-
sto sposava la nueva Cbiesa dei suoi fedeli cristiani. Feci
in questo medesimo tempe il ritratto di Luigi Guicciar-
dini, fratello di messer Francesco che scrisse la Storia,
per essermi dette messer Luigi amicissimo, ed avermi
fatto queiranno, come mió amorevole, comprare (es-
sendo commessario d'Arezzo) una grandissima tenuta
di terre, dette Frassineto, in Valdichiana; il che è stata
la salute ed il maggior bene di casa mia, e sara de' miei
s'uccessori, si come spero, se non mancheranno a loro
stessi: e il quale ritratto, che ë appresso gli eredi di
dette messer Luigi, si dice essere il migliore e piii somi-
gliante, d'infiniti che n'ho fatti. Nè de'ritratti fatti da me,
che pur sono assai,^ faro menzione alcuna, che sarebbe
cosa tediosa; e per dire il vero, me ne sono difeso, quanto
ho potuto, di farne. Questo finito, dipinsi a fra Mariette
da Castiglione Aretino, per la chiesa di San Francesco di
detta terra, in una tavela la Nostra Donna, Sant'Anna,
' Questa grand'opera sussiste sempre, ed il refettorio serve adesso per al-
cune adunanze letterarie. Vedi la Vita di Gio. Antonio Lappoli. — *11 contratto di
questa grandiosa opera, che è tra le meno trascurate del Vasari, fu per la prima
volta pubblicato dal Gaye, a pag. 377 del tomo II del suo Carteggio inédito ecc.;
e piú correttamente da M. A. Gualandi neila Serie I, pag. 85, delle sue Memorie
originan italiane di Belle Arti.
" É verissimo che il Vasari ba fatto pareccbi ritratti; ed è altresi vero che
in questi comparisce maggior di sé stesso; e tal differenza nasce, credo io, dall'ob-
bligo che aveva di tenere il vero davanti; onde non poteva tirar via di pratica
come nelle grandi composizioni.
GIORGIO VASARI 689
San Francesco e San Salvestro. E nel medesimo tempo
disegnai al cardinal di Monte, che poi fu papa Grinlio III,'
molto mio padrone, il quale era allora legato di Bolo-
gna, Tordine e planta d'una gran coltivazione, che poi
fn messa in opera a pie del Monte San Savino, sua pa-
tria; dove fui più volte, d'ordine di quel signore, che
molto si dilettava di fabricare.
XXXIII. Andato poi, finite che ebbi quest' opere, a
Fiorenza, feci quella state, in un segno da portare a
]3rocessione della Compagnia di San G-iovanni de'Peducci
d'Arezzo, esso Santo che predica alie turbe da una banda,
e dair altra il medesimo che battezza Cristo : la qual pit-
tura avendo, subito che fu finita, mandata nelle mié
case d'Arezzo, perché fusse consegnata agli uomini di
detta Compagnia, avvenne che, passando per Arezzo
monsignor Giorgio cardinale d'Armignac, franzese, vide,
neir andaré per altro a vedere la mia.casa, il detto se-
gno, ovvero stendardo; perché, piaciutogli, fece ogni
opera d'averio, oíferendo gran prezzo, per mandarlo al
xe di Francia: ma io non volli mancar di fede a chi me
l'aveva íatto fare: perciocché, sebbene molti dicevano
che n'arei potuto fare un altro, non so se mi fusse ve-
ñuto fatto COSI bene, e con pari diligenza. E non molto
dopo feci per messer Annibale Caro, secondo che mi
aveva richiesto molto innanzi per una sua lettera che é
stampata,' in un quadro Adone che muore in grembo a
Venere, secondo l'invenzione di Teocrito; la quale opera
fu poi, e quasi contra mia voglia, condotta in'Francia
e data a messer Albizzo del Bene, insieme con una Psi-
che che sta mirando con una lucerna Amore che dorme,
' Questa lettera è la seconda del tomo II delle Pittoriche ; ed è anche tra
quelle del Caro, vol. I, pag. 272. In fine di essa leggonsi alcune pax'ole relative
air opera délie Vite de' Pittori^ e sono queste: « Dell'altra opera vostra non ac-
cade che vi dica altro, poichè vi risolvete che la veggiamo insieme. In questo
anezzo finitela di tutto, quanto a v'oi; chè son certo vi aró poco altro da fare, che
lodarla ».
Vasar!. Opere — Vol. VII. 44
690 GIORGIO VASARI
e si sveglia avendolo cotto una favilla di essa lucerna:
le quali tutte figure, ignude e grandi quanto il vivo,
furono cagione che Alfonso di Tommaso Gambi, giovi-
netto allora bellissimo, letterato, virtuoso, e molto cor-
tese e gentile, si fece ritrarre ignudo e tutto intero in
persona d' uno Endimione, cacciatore amato dalla Luna;
la cui candidezza, ed un paese all'intorno capriccioso,
hanno il lume dalla chiarezza della luna, che fa nel-
r oscuro della notte una veduta assai propria e naturale;
perciocche io m'ingegnai con ogni diligenza di contraf-
fare i colori propri che suol dare il lume di quella bianca
giallezza della luna alie cose che percuote. Dopo que-
sto, dipinsi due quadri per mandare a Eaugia; in uno
la Nostra Donna, e nell'altro una Pietà: éd appresso a
Francesco Botti, in un gran quadro, la Nostra Donna
col Figliuolo in braccio, e Giuseppo; il quale quadro,
che io certo feci con quella diligenza che seppi mag-
giore, si portó seco in Ispagna.
XXXIV. Forniti questi lavori, andai I'anno mede-
simo a vedere il cardinale de'Monti a Bologna, dove
era legato; e con esso dimorando alcuni giorni, oltre a
molti altri ragionamenti, seppe cosi ben dire, e ció con
tante buone ragioni persuadermi, che io mi risolvei,
stretto da lui, a far quello che insino allora non aveva
voluto fare: cioë a pigliar moglie: e cosi tolsi, come
egli voile, una figliuola^ di Francesco Bacci, nobile cit-
tadino aretino.
XXXV. Tomato a Piorenza, feci un gran quadro di
Nostra Donna secondo un mio nuovo capriccio, e con
piti figure; il quale ebbe messer Bindo Altoviti, che per-
ció mi donó cento scudi d'oro, e lo condusse a Boma,
dove ë oggi nelle sue case.® Feci, oltre ció, nel mede-
^ 1 Niccolosa, della quale è una medaglia fatta dal Pastorino da Siena.
^ Ai giorni del Bottari, la casa Altoviti non possedeva piú alcuno dei quadri
che il Vasari dice aver fatti per Bindo.
GIORGIO VASARI 691
simo tempo molti altri quadri; come a messer Bernar-
dette de'Medici; a messer Bartolommeo Strada, fisico
eccellente; ed a altri miei amici, che non accade. ragio-
narne. Di que'giorni essendo morte Gismondo Martelli
in Fiorenza, ed avendo lasciato per testamento che in
San Lorenzo, alla cappella di quella nobile famiglia, si
facesse una tavela con la Nostra Donna ed alcuni Santi,
Luigi e Pandolfo Martelli, insieme con messer Cosimo
Bartoli, miei amicissimi, mi ricercareno che io facessi
la detta tavela. Ed avutone licenza dal signer duca Ce-
simo, patrono e primo Operaio di quella chiesa, fui con-
tente di farla, ma con faculta di potervi fare a mió ca-
priccio alcuna cosa di San Gismondo, alludendo al nome
di dette testatore; la quale convenzione fatta, mi ricor-
dai avere inteso che Filippo di ser Brunellesco, archi-
tetto di quella chiesa, avea data quella forma a tutte
le cappelle, acció in ciascuna fusse fatta nen una pic-
cola tavela, ma alcuna storia o pittura grande che em-
piesse tutto quel vano. Perche, disposto a velero in questa
parte seguiré la volontà ed ordine del Brunellesco, piii
guardando all'enere che al picciol guadagno che di quel-
l'opera, destinata a far una tavela piccola e con peche
figure, potea trarre, feci in una tavela larga braccia died
ed alta tredici, la storia owere martirio di San Gismondo
re, cioè quando egli, la moglie e due figliuoli furono
gettati in un pozzo da un altro re, owere tiranno; e
feci che l'ornamento di quella cappella, il quale ë mezzo
tonde, mi servisse per vano delia porta d'un gran pa-
lazzo, rustica, per la quale si avesse la veduta del cor-
tile quadro sostenuto da pilastri e colonne doriche; e
finsi che per lo straforo di quella si vedesse nel mezzo
un pozzo a otto facce, con salita interno di gradi, per
i quali salendo i ministri portassono a gettare detti due
figliuoli nudi nel pozzo. Ed interno nelle logge dipinsi
popoli che stanno, da una parte, a vedere quell'orrendo
692 GIORGIO VASARI
spettacolo; e neiraltra, che è la sinistra, feci alcuni ma-
snadieri, i qnali, avendo presa con fierezza la moglie del
re, la portano Yerso.il pozzo per faria moriré. E in sulla
porta principale feci un gruppo di soldati che légano
San Gismondo; il quale, con attitudine relassata e pa-
ziente, mostra patir volentieri quella morte e martirio,
e sta mirando in aria quattro Angeli che gli mostrano
le palme e corone del martirio suo, delia moglie, de'fi-
gliuoli, la qual cosa pare che tutto il riconforti e con-
soli. Mi sforzai similmente di mostrare la crudelta e fie-
rezza dell'empio tiranno, che sta in sul pian del cortile
di sopra a vedere quella sua vendetta e la morte di
San Gismondo. Insomma, quanto in me fu, feci ogni
opera che in tutte le figure fussero, piíi che si può, i
propri aífetti, e convenienti attitudini, e fierezze, e tutto
quello che si richiedeva; il che quanto mi riuscisse, la-
scierò ad altri fame giudizio. Dirò bene, che io vi misi
quanto potei e seppi .di studio, fatica e diligenza.^
XXXYI. Intanto, desiderando il signor duca Cosimo
che il libro delle Vite, già condotto quasi al fine con
quella maggior diligenza che a me era stato possibile,
e con l'aiuto d'alcuni miei amici, si desse fuori ed aile
stampe, lo diedi a Lorenzo Torrentino impressor ducale,
e cosi fu cominciato a stamparsi. Ma non erano anche
finite le Teoriche,^ quando essendo morto papa Paolo III,
cominciai a dubitare d'avermi a partiré di Fiofenza,
prima che dette libro fusse finito di stampare. Percioc-
chë, andando io fuor di Fiorenza ad incontrare il car-
dinal di Monte che passava per andaré al conclave, non
gli ebbi si testo fatto riverenza e alquanto ragionato,
che mi disse: lo vo a Eoma, ed al sicuro sarò papa. Spe-
' Da questa tavola ancló via a poco a poco 11 colore, e rimase scoperta la
tela; onde nel 1711 fu levata, e fattovi un altare seconde l'uso di quel tempo,
ove ne fu posta un'altra coll'Assunzione di Nostra Signera.
^ Gioè,la Introduzione alie tre arti del Disegno, dove spiega le teorie della
Architettura, della Scultura e della Pittura.
GIORGIO VASARI 693
disciti, se hai che fare, e subito avuto la nuova, vien-
tene a Eoma senza aspettare altri avvisi, o d'essere
chiamato. ISiè fu vano cotai pronostico, però che essendo
quel carnovale in Arezzo, e dandosi ordine a certe teste
e mascherate, venne nuova che il dette cardinale era
diventato Giulio III. Perche, móntate subito a cavallo,
venni a Fiorenza, donde, sollecitato dal duca., andai a
Eoma per esservi alla coronazione di dette nuevo pon-
tefice, ed al fare delP apparato. E cosi giunto in Eoma,
e scavalcato à casa messer Bindo, andai a far reverenza
e baciare il pië a Sua Santità. Il che fatto, le prime pa-
role che mi disse, furono il ricordarmi che quelle che
mi aveva di se pronosticato non era state vano. Poi,
dunque, che fu coronate e quiétate alquanto, la prima
cosa che volle si facesse, si fu sodisfare a un obbligo
che aveva alia memoria di messer Antonio, vecchio e
primo cardinal di Monte, d'una sepoltura da farsi-a
San Piero a Montorio; della quale fatti i modelli e di-
segni, fu condetta di marino, come in altre luego s'ë
dette plenamente F ed intanto io feci la tavela di quëlla
cappella, dove dipinsi la conversione di San Paolo; ma,
per variare da quelle che aveva fatto il Buonarroto nella
Paolina, feci San Paolo, come egli scrive, giovane, che
già cascato da cavallo ë condotto dai soldati ad Anania,
cieco, dal quale per imposizione delle mani riceve il
lume degli occhi perduto, ed ë battezzato. Nella quale
opera, o per la strettezza dol luego, 'o altre che ne fusse
cagione, non sodisfeci interamente a me stesso; se bene
forse ad altri non dispiacque, ed in particolare a Mi-
chelagnolo. Feci símilmente a quel pontefice un'altra
tavela per una cappella del palazzo; ma questa, perle
cagioni dette altra volta,^ fu da me condótta in Arezzo,
* *Cioè, nella Vita di Simone Mosca, del Buonari'oti e di Jacopo Sansovino.
La tavola della cappella esiste tuttavia
^ Nella Vita di Cecchin Salviati.
694 giorgio vasar:
e posta in Pieve air altar maggiore/ Ma qiiando nè in
questa, ne in qnella gia detta di San Piero a Montorio,
io non avessi pienamente sodisfatto në a me në ad altri,
non sarebbe gran fatto; imperocclië, bisognandomi es-
sere continnamente alla voglia di quel pontefice, era
sempre in moto, ovvero occnpato in far disegni d'ar-
cbitettnra, e massimamente essendo io stato il primo
che disegnasse e facesse tutta V invenzione della vigna
Julia, che egli fece fare con spesa incredibile; la quale,
se bene fu poi da altri eseguita, io fui nondimeno quegli
che misi sempre in disegno i capricci del papa, che poi
si diedero a rivedere e correggere a Michelagnolo : e
lacopo Barozzi da Yignola fini con molti suoi disegni
le stanze, sale ed altri molti ornamenti di quel luogo;
ma la fonte bassa fu d'ordine mió e deirAmmannato,
che poi vi restó, e fece la loggia che ë sopra la tonte.
Ma in queir opera non si poteva mostrare quelle che
altri sapesse, në far alcuna cosa pel verso; perocchë ve-
nivano di mano in mano a quel papa nuovi capricci, i
quali bisognava metter in esecuzione,^ seconde che or-
dinava giornalmente messer Pier Giovanni Aliotti ve-
scovo di Forli.® In quel mentre, bisognandomi, Tanno 1550,
venire per altre a Fiorenza ben due volte, la prima finii
la tavela di San Gismondo; la quale venue il duca a
vedere in casa messer Ottaviano de'Medici, dove la la-'
vorai; e gli piacque di sorte, che mi disse, finite le cose
di Boma, me ne venissi a Fiorenza al sue servizio, dove
mi sarebbe ordinate quelle avessi da fare.
XXXVII. Tomato dunque a Roma, e dato fine alie
dette opere cominciate, e fatta una tavela, ail' altar mag-
* * Questa tavola rappresenta la vocazione di San Pietro, e forma la parte
anteriore di dette altare. Vedi la Vita di Pietro Laurati.
^ L'esteriore di questo edifizio non manca di una certa elegante proporzione;
ma neirinterno le deformità che vi sono, cohfermano ció che ha dette il Vasari.
® Ghiamato da Michelangiolo il Tantecose.
GIORGIO VASARI 695
gioE délia Compagnia délia Misericordia, di un San Gio-
vanni decollate, assai diverso dagli altri che si fanno
comunemeiite^ (la quale posi su l'anno 1553), me ne
volea tornare. Ma fui forzato, non potendogli mancare,
a fare a messer Bindo Altoviti due logge grandissime
di stucclii ed a fresco: una delle quali dipinsi alla sua
vigna con nueva architettura, perche essendo la loggia
tante grande che non si poteva senza pericolo girarvi
le vOlte, le feci fare con armadure di legname, e di stoie
di canne, sopra le quali si lavorò di stucco e dipinse a
fresco, come se fussero di muraglia, e per tale appari-
scene e son credute da chimique le vede, e son rette
da molti ornamenti di colonne di mischio, antiche e
rare:^ e Taltra, nel terreno delia sua casa in Ponte,
piena di storie a fresco. E dopo, per lo palco di un'an-
ticamera, quattro quadri grandi a olio delle quattro sta-
gioni delhanno; e questi finiti, fui forzato ritrarre per
Andrea della Fonte, mió amicissimo, una sua donna di
naturale; e con esse gli diedi un quadro grande d'un
Cristo che porta la crece, con figure naturali, il quale
aveva fatto per un parente del papa, al quale non mi
tornó poi bene di donarlo. Al vescovo di Vaspna feci un
Cristo morte, tenuto da Mcodemo e da due Angeli; ed
a Pie-rantonio Bandini una Nativita di Cristo, col lume
della nette e con varia invenzione.
XXXVIII. Mentre io faceva quest'opere, e stava pure
a vedere quelle che il papa disegnasse di fare, vidi final-
mente che poco si poteva da lui sperare, e che invano
si faticava in servirlo: perché, nonostante che io avessi
già fatto i cartoni per dipignere a fresco la loggia che
é sopra la fonte di detta vigna, mi risolvei a volere per
' *Questa tavola esiste,sempre in detta chiesa.
" II Baglioni non ha inteso questo luego dicendo, apag. 13, che dipinse una
bellissima vista di colonnati, guando le pitture sono tutte di figura, senza archi-
tettura; e le colonne, nominate dal Vasari, sono di marmo.
696 GIORGIO VASARI
ogni modo venire a servire il duca di Fiorenza; massi-
mámente essendo a ció fare sollecitato da messer Ave-
rardo Serristori e dal vescovo de'Ricasoli, ambasciatori
di Roma di Sua Eccellenza, e con lettere da messer Sforza
Almeni, suo coppiere e primo cameriere. Essendo dun-
que trasferitomi in Arezzo, per di- li venirmene a Fio-
renza, fui forzato fare a monsignor Minerbetti, vescovo
di quella città, come a mio signore ed amicissiino, in
un quadro grande quanto il vivo, la Pacienza, in quel
modo che poi se n' ë servito per impresa e riverso délia
sua medaglia il signer Ercole duca di Ferrara F la quale
opera finita, venni a baciar la mano al signer duca Ce-
simo, dal quale fui per sua benignità veduto ben volen-
tieri; ed intanto che s'ando pensando a che primamente
io dovessi por mano, feci fare a Cristofano Grherardi dal
Borgo, con miei disegni, la facciata di messer Sforza
Almeni, di chiaroscuro, in quel modo e con quelle in-
venzioni che si son dette in altro luogo distesamente. ^
E perche in quel tempo mi trovavo essere de'signori
priori della citta di Arezzo', ofizio che governa la città,
fui con lettere del signer duca chiamato al suo servizio
ed assoluto da queir obbligo : e venuto a Fiorenza, trovai
che Sua Eccellenza aveva cominciato quell'anno a mu-
rare quell'appartamento del suo palazzo, che ë verso la
piazza del Grano," con ordine del Tasso intagliatore, ed
' *Questa figura, della quale face la invenzione col consiglio di
6 del Michelangiolo
Caro, è descritta dal Vasari nella prima delle quattro lettere scritte a mon-
signer Minerbetti. Nelle medaglie, tra di bronze e d'argento, del duca Ercole 11,
vi è aggiunto il motto; Superanda omnis fortuna.
^ *Nella Vita di Cristoforo Gherardi. Sopra i disegni di questa facciata
sono quattro lettere a Sforza Almeni. La casa Almeni, oggi Fiaschi, è in via.
de'Servi, al canto del Castellapcio. Le pitture son tutte
' perite.
*Abbenchè fino dal 5 febbrajo 1549 Eleonora di Toledo moglie di Cosimo
avesse di già comperato dalla famiglia Pitti il palazzo di questo nome, per il
prezzo di fiorini 9000, non essendo compiuta la fabbrica, seguitò il dette Duca
ancora per altri anni ad abitare il Palazzo Vecchio, del quale come assoluto si-
genere avea preso possesso nel 1540.
GIORGIO VASARI 697
allora architetto del palazzo ; ma era state posto il tetto
tanto basso, che tutte quelle stanze avevano poco sfogo,
ed erano nane aifatto. Ma, perche P.alzare 1 cavalli ed
il tetto era cosa lunga, consigliai che si facesse uno spar-
timento e ricinto di travi, con sfondati grandi di brae-
eia due e mezzo fra i cavalli del tetto, e con ordine di
mensole per lo ritto, che facessono fregiatura circa a
due braccia sopra le travi : laquai cosa piacendo molto
a Sua Eccellenza, diede ordine subito che cosi si facesse,
e che il Tasso lavorasse i legnami ed i quadri, dentro i
quali si aveva a dipignere la Grenealogia degli Dei, per
poi seguitare Paître stanze.
XXXIX. Mentre, dunque, che silavoravano i legnami
di detti palchi, avuto licenza dal duca, andai a starmi
due mesi fra Arezzo e Corteña, parte per dar fine ad
alcuni miei bisogni, e parte per forniré un lavoro in
fresco cominciato in Corteña nelle facciate e volta delia
Compagnia del Gresti; nel qual luego feci tre istorie della
vita di Gresù Cristo, e tutti i sacrifici stati fatti a Dio
nel Yecchio Testamento, da Caino ed Abel infino a Nee-
mia profeta; dove anche, in quel mentre, accomodai di
modelli e disegni la fabbrica della Madonna Nueva fuer
della citta. La quale opera del Gresíi finita, tornai a Fio-
renza'con tutta la famiglia. Panno 1555, al servizio del
duca Cosimo: dove cominciai e finii i quadri e le fac-
ciate ed il palco di detta sala di sopra, chiamata degli
Elementi, facendo nei quadri, che seno undici, la ca-
strazione di Cielo^ per Paria; ed in un terrazzo accanto
a detta sala feci nel palco i fatti di Saturno e di Opi;
e poi nel palco d'un'altra camera grande, tutte le cose
di Cerero e Proserpina. In una camera maggiore, che
e allato a questa, similmente nel palco, che ë ricchis-
simo, istorie della dea Berecintia e di Cibele, col suo
' Intencli: la mutilazione di Urano, operata dai Titani suoi figliuoli, ad ec-
citamento della Terra lor madre.
698 GIORGIO VASARI
trionfo, e le quattro stagioni, e nelle facce tutti e' do-
dici mesi. Nel palco di un'altra, non cosï ricca, il na-
scimento di Giove, il suo essore nutrito dalla capra
Amaltea, col rimanente deir altre cose di lui più segna-
late. In un altro terrazzo a canto alla medesima stanza,
niolto ornato di pietre e stucclii, altre cose di Giove e
Giunone. E finalmente, nella camera che segue, il na-
score d'Ercole, con tutte le sue fatiche; e quelle che
non si pote mettere nel palco, si mise nelle fregiature
di ciascuna stanza, o si ë messo ne' panni d'arazzo, che
il signer duca ha fatto tessere con miei cartoni a cia-
scuna stanza, corrispondenti alie pitture delle facciate
in alto. Hon dirò delle grottesche, ornamenti e pitture
di scale, në altre moite minuzie fatte di mia mano in
quelle apparato di stanze; perchë, oltre che spero che
se n'abhia a fare altra volta piti lungo ragionamento,
le può vedere ciascuno a sua voglia è darne giudizio.
Mentre di sopra si dipignevano quelle stanze, si mura-
reno T altre, che sono in sui piano delia sala maggiore,
e rispondono a queste per dirittura a piombo, con gran
comodi di scale pubbliche e secrete, che vanne dalle più
alte alie più basse abitazioni del palazzo.
XL. Morte intanto il Tasse, il duca, che aveva grau-
dissima voglia che quel palazzo (state múrate a caso,
ed in più volte in diversi tempi, e più a comedo degli
ufiziali che- con alcuno buen ordine) si correggesse, si
risolvë a velero che per ogni modo, seconde che possi-
bile era, si rassettasse, e la sala grande col tempo si
dipignesse, ed il Bandinello seguitasse la cominciata
Udienza. Per, dunque, accordare tutto il palazzo insie-
me, cioë il fatto con quelle che s'aveva da fare, mi or-
dinò che io facessi più piante e disegni; e finalmente,
seconde che alcune gli erano piaciute, un modello di
legname, per meglio potere a sue senne andaré acco-
modando tutti gli appartamenti, e dirizzare e mutar le
GIORaiO VASARI 699
scale vecchie, che gli parevano erte, mal considerate e
cattive. Alia qual cosa, ancorchë impresa difficile e sopra
íe forze mi paresse, misi mano; e condussi, come sepi3Í
meglio, un grandissime modello, che ë oggi appresso
Sua Eccellenza, più per ubbidirla, che con speranza che
m'avesse da riuscire: il qual modello, finito che fu, o
fusse sua o mia ventura, o il disiderio grandissime che
io. aveva di sodisfare, gli piacque molto. Perchë, dato
mano a murare, a poco a poco si ë condotto, facendo
quando un'altra, al termine che si vede. ^
ora una cosa e
Ed intanto che si fece il rimanente, condussi, con ric-
chissimo lavoro di stucchi in vari spartimenti, le prime
otto stanze nueve, che seno in sul piano della gran sala,
fra salotti, camere ed una cappella, con varie pitture
ed infiniti ritratti di naturale, che vengono nelle istorie,
cominciando da Cosimo vecchio, e chiamando ciascuna
stanza dal neme d' alcuno disceso da lui, grande e famoso.
XLI. In adunque, seno l'azioni del dette Co-
una,
simo notabili, e quelle virtù che più furone sue
più pro-
ed i suoi maggiori amici e servitori, col ritratto
prie,
de'figliuoli, tutti di naturale. E cosi sono, insomma,
Leone sue
quella di Lorenzo vecchio; quella di papa
figliuolo; quella di papa Clemente; quella del signer-Gio-
vanni, padre di si gran duca; quella di esse signer duca
Cosimo.® Nella cappella ë un bellissimo e gran quadro
di mano di Raffaello da ürbino,® in mezzo a San Cosimo
pitture, nei quali ë detta cappella in-
e Damiano, mie
titolata. Cosi delle stanze poi di sopra dipinte alla si-
sono azioni
gnora duchessa Leonora (che sono quattro),
con il e la direzione
' Tra i lavori d'architettura fatti a questo palazzo disegno
del Vasari, rarchitetto Piacenza loda particolarmente l'agevolezza dalle scale,
di essere
dicendo: « Prima si arriva al più alto del palazzo, che altri si accorga
asceso ».
^ Le pitture qui descritte sussistono.
® È la Santa Famiglia detta la Madonna delV Impannata, che si conserva
nella Gallería de'Pitti.'
700 GIORGIO VASARI
di donne illustri greclie, ebree, latine e toscane a cia-
sonna camera nna di queste. Perche, oltre che altrove
n'ho ragionato, sene dirh pienamente nel Dialogo che
tosto daremo in luce,, come s'ë dettep chë il tutto qui
raccontare sarebbe state troppo lungo. Delle quali mie
fatiche, ancora che continue, diíïicili e grandi, ne fui
dalla magnanima liberalità di si gran duca, oltre aile
provvisioni, grandemente e largamente rimunerato con
donativi, e di case onorate e comode in Fiorenza ed in
villa, perche io potessi più agiatamente servirlo; oltre
che nella patria mia d'Arezzo mi ha onorato del supremo
magistrate del gonfaloniere, ed altri ufñzi, con faculta
che io possa sostituire in quegli un de'cittadini di quel,
luego; senza che a ser Piero mió fratello ha dato in
Fiorenza uffizi d'utile, parimente a'miei parenti d'Arezzo
favori eccessivi: là dove io non sarò mai, per le tante
amorevolezze, sazio di confessar l'obbligo che io tengo
con questo signore.
XLIL E tornando all'opere mie, dice che pensó questo
eccellentissimo signore di mettere ad esecuzione un pen-
siero, avuto già gran tempe, di dipignere la sala grande,
concetto degno dell' altezza e profondita dell'ingegno suo,
në so se, come dicea, credo, burlando meco,^ perchë
pensava certo che io ne caverei le mani, ed a'dï suoi
la vederebbe finita, o pur fusse quaiche altre suo se-
greto, e (come sono stati tutti i suoi) prudentissimo
giudizio. L'effetto insomma fu, che mi commesse che si
alzasse i cavalli ed il tetto, più di quel che egli era,
braccia tredici, e si facesse il palco di legname, e si
mettesse d'oro e dipignesse pieu di storie a olio : impresa
grandissima, importantissima, e se non sopra l'anime,
' t Sono i Ragionamenti sopra le pitture di Palazzo Vecchio, stampati
più volte, e che saranno da noi ripubblicati nel volume VIII ed ultimo delia pre-
sente edizione.
^ *Vizio di costrutto, da correggere: nè so se dicea hurlando meco {come
credo)\ perché ecc.
GIORGIO VASARI 701
forse sopra le forze mie;' ma, o clie la fecle di quel si-
gnore, e la buoua fortuna che egli ha in tutte le cose,
mi facesse da più di quel che io sono, o che la speranza
e Toccasione di si bel suggetto mi agevolasse molto di
faculta, 0 che (e questo dovevo preporre a ogni altra
cosa) la grazia di Dio mi somministrasse le forze, io la
presi, e, come si ë veduto, la condussi, contra T opinio ne
di molti, in manco tempo, non solo che io avevo pro-
messo e che meritava Topera, ma në anche io pensassi
0 pensasse 'mai Sua Eccellenza illustrissima. Ben mi
penso che ne venisse maravigliata e sodisfattissima, per-
chë venne fatta al maggior bisogno ed alla più bella
occasione che gli potesse occorrere: e questa fu (acció
si sappia la cagione di tanta sollecitudine), che avendo-
prescritto il maritaggio che si trattava dello illustrissime
principe nostro con la figliuola del passato imperatore,
e sorella del presente,^ mi parve debito mió far ogni
sforzo, che in tempo ed occasione di tanta festa, questa,
che era la principale stanza del palazzo, e dove si ave-
vano a far gli atti più importanti, si potesse godere. E
qui lascierò pensare, non solo a chi ë delTarte, ma a chi
• ë fuora ancora, pur che abbia veduto la grandezza e
varietà di quelTopera: la quale occasione terribilissima
e grande dovera scusarmi, se io non avessi per cotai
fretta satisfatto plenamente, in una varieta cosi grande
di guerre in terra ed in mare, espugnazioni di citta,
batterie, assalti, scaramuccie, edificazioni di citta, con-
sigli pubblici, cerimonie antiche e moderne, trionfi, e
tante altre cose, che, non che altro, gli schizzi, disegni
e cartoni di tanta opera richiedevano lunghissimo tempo:
' Questa è la sala che doveva esser dipinta da Leonardo da Vinci e da Mi-
chélangiolo, e che doveva avere eziandio una bellissima tavola di fra Bartolom-
meo. Le pitfure dal Vasari ivi fatte si conservano pei'fettamente. Quelle a olio
nei partimenti délia soiFitta sono stimate piü delle altre a fresco delle pareti.
^ *11 principe Francesco, sposo deir.arciduchessa d'Austria, sorella deU'im-
peratore Massimiliano.
702 . aïORGIO VASARI
per non dir nulla de'corpi ignndi, nei qnali consiste,
la perfezione delle nostre arti; nè de'paesi, dove fu-
roño fatte le dette cose dipinte, i quali ho tutti avnto
a ritrarre di natnrale in sul luogp e sito proprio; si
come ancora ho fatto niolti capitani, generali, soldati,
ed altri capi che furono in quelle imprese che ho di-
pinto. Ed insoimna, ardirò dire, che ho avnto occasione
di fare in dette palco quasi tutto quelle che può credere
pensiero e concetto d'uomo: varieta di corpi, visi, vesti-
menti, abigliamenti, celate, elmi, corazze, acconciatnre
di ca|)i diverse, cavalli, fornimenti, barde, artiglierie
d'ogni sorte, navigazioni, tempeste, piogge, nevate, e
tante altre cose che io non basto a ricordarmene. Ma
chi vede quest'opera, può agevolmente immaginarsi
quante fatiche e qnante vigilie abbia soppOrtato in fare,
con quanto studio ho potuto maggiore, circa quaranta
storie grandi, ed alcune di loro in quadri di bráccia
dieci per ogni verso, con figure grandissime, e in tutte
le maniere. E se bene mihanno alcuni de'giovani miel
creati aiutato, mi hanno alcuna volta fatto comodo ed
alcuna no; perciocchë ho avuto talora, come sanno essi,
a rifare ogni cosa di mia mano, e tutta ricoprire lata- •
vola, perche sia d'una medesima maniera. Le quali storie,
dico, trattano delle cose di Fiorenza dalla sua edifica-
zione insino a oggi, la divisione in quartieri, le citta
sottoposte, nemici superati, città soggiogate, ed in ultimo
il principio e fine délia guerra di Pisa da uno de' lati,
e daH'altro il principio simiímente e fine di quella di
Siena; una dal governo popolare condotta ed ottenuta
nello spazio di quattordici anni, e l'altra dal duca in
quattordici mesi: come si vedra, oltre quelle che è nel
palco e sara nelle facciate, che sono ottanta braccia
lunghe ciascuna ed alte venti, che tuttavia vo dip i-
gnendo a fresco, per poi anco di ció poter ragionare in
dette Dialogo.
GIOEGIO VASARI 703
XLIII. II che tutto ho volute dire infin qui, non per
altro che per mostrare con quanta fatica mi sono adope-
rato ed adopero tuttavia nelle cose dell'arte, e con quante
giuste cagioni potrei scusarmi, dove in alcuna avessi
(che credo avere in molte) mancato. Aggiugnerò anco,
che quasi nel medesimo tempo ehbi carico di disegnare
tutti gli archi da mostrarsi a Sua Eccellenza per deter-
minare I'ordine tutto, e poi mettere gran parte in opera,
e far finiré il già dette grandissime, apparato fatto in
Fiorenza per le nozze del signer principe illustrissimo ;
di far fare con miei disegni, in dieci quadri, alti hrac-
cia quattordici l'une ed undici larghi, tutte le piazze
delle citth principali del dominio, tirate in prospettiva,
con i loro primi edificatori ed insegne, oltre di far finiré
la testa di detta sala cominciata dal Bandinello ; di far
fare nell'altra una scena, la maggiore e più ricca che
fusse da altri fatta mai; e finalmente di condurre le
scale principali di quel palazzo, i loro ricetti, ed il cor-
tile e colonne, in quel modo che sa ognuno e che si ë
dette di sopra, cou quindici città dell'Imperio e del Ti-
rolo,^ ritratte di naturale in tanti quadri:
XLIV. Xon ë anche state poco il tempo che ne' me-
desimi tempi ho messe in tirare innanzi, da che prima
la cominciai, la loggia e grandissima fahbrica de'Magi-
strati,, che volta sui fiume d'Arno; delia quale non ho
mai fatto murare altra cosa più difficile në più perico-
^
losa, per essere fondata in sul fiume, e quasi in aria:
ma era necessària, oltre all'altre cagioni, per appiccarvi,
* *Sono: Ilterzing, Hall, Neustadt, Costanza, Ebersdorf, Inspruck, Vienna,
Presbnrgo, Lintz, Friburgo (di Bisgravia), Gratz, Klosterneubourg, Stein, Pas-
savia 6 Praga.
^ Vuolsi che questo sia uno dei piú belli edifizj arcliitettati dal Vasari; e
certamente è dei piú vaglii delia città di Firenze. — *Intorno a
uno queata loggia
e fabbrica, oggi comunemente detta gli TJfizj, mol to importan ti lettere del Va-
sari stesso e d'altri furono pubblicate dal Gaye nel tomo III del suo Carteggío^
pag. 55 e seg.
704 GIORGIO VASARI
come si è fatto, il gran corridore, che attraversando il
fiume va dal palazzo ducale al palazzo e giardino de' Pitti :
il quale corridore fu condotto in cinque inesi cou mio
ordine e disegno, ancorchë sia opera da pensare che non
potesse condursi in meno di cinque anni. Oltre che anco
fu mia cura il far rifare, per le medesime nozze, ed acere-
scere nella tribuna maggiore di Santo Spirito, i nuovi
ingegni della festa che già si faceva in San Felice in
Piazza; il che tutto fu ridotto a quella perfezione che
si poteva maggiore; onde non si corrono piti di que'pe-
ricoli che già si facevano in detta festa. E stata simil-
mente mia cura l'opera del palazzo e chiesa de'cava-
lieri di San Stefano in Pisa;^ e la tribuna, o vero cu-
pola, della Madonna deU'IJmilta in Pistoia, che ë opera
importantissima.® Di che tutto, senza scusare la mia
imperfezione, la quale conosco da vantaggio, se cosa ho
fatto di buono, rendo infinite grazie a Dio; dal quale
spero avere anco tanto d'aiuto, che io vedrò, quando
che sia, finita la terribile impresa delle dette facciate
della sala con piena sodisfazione de'miei signori, che già
per ispazio di tredici anni mi hanno dato occasione di
grandissime cose, con mio onore ed utile, operare; per
poi, come stracco, logoro ed invecchiato riposarmi. E
se le cose dette per la più parte ho fatto con qualche
fretta e prestezza, per diverse cagioni, questa spero io
di fare con mio commodo; poichë il signor duca si con-
tenta che io non la corra, ma la faccia con agio, dan-
domi tutti quei riposi e quelle ricreazioni che io mede-
simo so disiderare. Onde Panno passato, essendo stracco
per le molte opere sopraddette, mi diede licenza che io
potessi alcuni mesi andaré a spasso.
' *11 duca Cosimo aveva in animo di spendervi 15000 scudi; ma il Vasari
trovó il modo di far quel tanto die facea di bisogno con soli 3000; e il duca
rapprovó. Gaye , III, 63.
^ Ne parla in fine alia Vita di Bramante, allorchè dá notizie di Ventura Vi-
toni pistojese.
GIORGIO VASARI 705
XLV. Perclië, messomi in viaggio, cereal poco meno
che tutta Italia, rivedendo infiniti amici e miei signori,
e r opere di diversi eccellenti artefici, come ho detto di
sopra ad altro proposito/ In ultimo, essendo in Roma
per tornarmene a Fiorenza, nel baciare i piedi al san-
tissimo e beatissimo papa Pio V, mi commise che io gli
facessi in Fiorenza una tavola per mandarla al suo con-
vento e chiesa del Bosco, ch'egli faceva tuttavia edifi-
care nella sua patria, vicino ad Alessandria delia Paglia.
Tomato dunque a Fiorenza, e per averlomi Sua Santità
comándate, e per le molte amorevolezze fattemi, gli feci,
si come aveva commessomi, in una tavola T adorazione
de'Magi: la quale come seppe essere stata da me con-
dotta a fine, mi fece intendere che, per sua contentezza
e per conferirmi alcuni suoi pensieri, io andassi con la
detta tavola a Roma ; ma sopra tutto per discorreré sopra
la fabbrica di San Pietro, la quale mostra di avere a
cuore sommamente. Messomi dunque a ordine con cento
scudi che perciò mi mandó, e mandata innanzi la ta-
vola, andai a Roma;^ dove, poi che fui dimorato un
mese, ed avuti molti ragionamenti con Sua Santità, e
consigliatolo a non permettere che s'altérasse F ordine
del Bnonarroto nella fabbrica di San Pietro, e fatti al-
cuni disegni, mi ordinò che io facessi per Faltar mag-
giore delia detta sua chiesa del Bosco, non una tavola
come s'usa comunemente, ma una macchina grandis-
sima, quasi a guisa d'arco trionfale,® con due tavole
grandi, una dinanzi ed una di dietro, ed in pezzi minori
' Dice in piú luoglii, che in qiiesto viaggio raccolse notizie per la seconda
-edizione di qneste Vite, che fin d'allora erasi proposto d'ampli are notabilmente.
^ * Giorgio arrivó a Roma gli ultimi di febbrajo del 1567; e il papa, veduta
la tavola, la lodo. Ehbe ancora commissione di vedere, oltre le cose della fab-
brica di San Pietro, che cominciavano a storpialla e farvi qualche errare,
ancoi'a ponte Sisto, ch'era indebolito nelle pile e minacciava rovina. Vedi Gaye,
-tomo III, 233.
^ * Questa macchina grandissima piú non esiste.
VaSari , Opere, — Vol. VU. 45
706 GIORGIO VASARI
circa trenta storie plane di moite figure, che tutte sono
a bonissimo termine condotte/ ISÍel qual tempo ottenni
graziosamente da Sua Santità (mandandomi con infinita
amorevolezza e favore le bolle spedite gratis) la ere-
zione d'una cappella e decanato nella Pieve d'Arezzo,
che ë la cappella maggiore di detta Pieve, con mió pa-
dronato e dalla casa mia, dotata da me e da mia mano
dipinta ed offerta alia Bonta Divina, per una ricogni-
zione (ancorche minima sia) del grande obbligo che ho
con Sua Maestà per infinite grazie e benefizi che s' ë
degnato farmi. La tavola della quale, nella forma, ë
molto simile alla detta di sopra: il che ë state anche
cagione in parte di ridurlami a memoria, perchë ë iso-
lata, ed ha símilmente due tavole, una già tocca di so-
pra,® nella parte dinanzi, e una, della istoria di San Glior-
gio, di dietro, messe in mezzo da quadri con certi Santi,
e sotto in quadretti minori l'istorie loro,® che di quanto
ë sotto r altare in una bellissima tomba i corpi loro
con altre reliquie principali della citta. Isíel mezzo
viene un tabernacolo assai bene accomodate per il Sa-
cramento, perchë corrisponde ail'uno e 1'altro altare,
abbellito di storie del vecchio e nuevo Testamento, tutte
' *In una di queste tavole vi dipingeva il Giudizio Universale, il quale di-
pinto si vede tuttavia nel coro della citata chiesa di Santa Croce del Bosco dei
PP. Predicatori, e n'è altresi menzione in una sua lettera del 13 marzo 15G7
al principe Francesco. Di essa torna a pariai'e anche in due altre lettere, una al
Concino, I'altra alio stesso principe Francesco, del mese e anno medesimo. Vedi
Gaye , tomo III, pag. 237, 239, 241.
^ Cioè: già nominata sopra; ed è quella fatta in Roma per commissione di
Giulio III, e che, per non gli essere stata pagata, Pio IV gliela fece restituiré,
come si legge nella Vita del Salviati. Vedi anche la Vita di Pietro Laurati.
^ *Tutta questa macchina si conserva tuttavia; ed è, massime la tavola del
San Giorgio, tra le opere piú diligenti e castigate del Vasari. Nella predella di
questo altare vi dipinse ancora i ritratti delle persone della sua famiglia, che no-
mina in fine della Vita di Lazzaro Vasari.
* Questa sintassi non dá senso chiaro; forse debbe intendersi: chè (perché)
sotto faltare ê in \ma bellissima tomba i corpi loro^ cioè de'santi sopra
dipinti.
f
GIOEGIO VASARI 707
a proposito di quel misterio, come in parte s'è ragio-
nato altrove.
XLVI. Mi era anche scordato di dire, che Tanno in-
nanzi, quando andai la prima volta a baciargli i piedi,
feci la via di Perugia, per mettere a suo luogo tre gran
tavole, fatte ai monaci neri di San Piero in quella citta,
per un loro refettorio. In una, cioe quella del mezzo,
sono le nozze di Cana Galilea, nelle quali Cristo fece il
miracolo di convertiré Tacqua in vino; nella seconda da
man destra ë Eliseo profeta, che fa diventar dolce con
la farina Pamarissima olla, i cibi della quale, guasti
dalle coloquinte, i suoi profeti non potevano mangiare;^'
e nella terza ë San Benedetto, al quale annunziando un
converso in tempo di grandissima carestia, e quando
appunto mancava da vivero ai suoi monaci, che sono
arrivati alcuni camelli carichi di fariña alia porta, e'vede
che gli Angeli di Dio gli conducevano miracolosamente
grandissima quantità di farina. Alla signora Gentilina,
madre del signer Chiappino e signer Paolo Yitelli, di-
pinsi in Fiorenza, e di li la mandai a Citta di Castelló,
una gran tavela, in cui ë la coronazione di Xostra
Donna, in alto un bailo d'Angeli, ed a basso moite
figure maggiori del vivo ; la qual tavela fu posta in
San Francesco di detta cittk.^ Per la chiesa del Poggio
a'Caiano, villa del signer duca, feci in una tavela Cristo
morte in grembo alla Madre, San Cosimo e San Damiano
che lo contemplano, ed un Angelo in aria che piangendo
mostra i misteri della Passione di esse nostre Salvatore.
F nella chiesa del Carmine di Fiorenza fu posta, quasi
ne'medesimi giorni, una tavela di mia mano nella cap-
pella di Matteo e Simon Botti, miei amicissimi; nella
quale ë Cristo crocifisso, la Nostra Donna, San Giovanni
' È adesso in chiesa nella cappella del SS. Sacramento. In questa tavola fe-
cevi il proprio ritratto.
- É tuttora in quella chiesa.
i
708 GIORGIO VASARI
e la Maddalena clie piangono/ Dopo, a lacopo Capponi
feci, per mandare in Francia, due. gran quadri; in uno
è la Primavera, e nell'altro l'Autunno, con figure grandi
e nuove invenzioni; ed in un altro quadro maggiore, un
Cristo morto, sostenuto d a due Angeli, e Dio Padre in
alto. Alie monache di Santa Maria Novella d'Arezzo
mandai, pur di que'giorni o poco avanti, una tavola,
^
dentro la quale è la Vergine annunziata dalfiAngelo,
e dagli lati due Santi ; ed alie monache di Luco di Mu-
gello, deH'ordine di Camaldoli, un'altra tavola, che ë
nel loro coro di dentro, dove ë Cristo crocifisso, la No-
"stra Donna, San Griovanni e Maria Maddalena.
XLVII. A Luca Torrigiani, molto mió amorevolissimo
e domestico, il quale desiderando, fra moite cose che
ha dell'arte nostra, avere una pittura di mia mano pro-
pria, per tenerla appresso di së, gli feci in un gran
quadro Venere ignuda con le tre Grazie attorno, che
una gli acconcia il capo, T altra gli tiene lo speccliio, e
raltra versa acqua in un vaso per lavarla: la qual pit-
tura m' ingegnai conduïda col maggiore studio e diligenza
che io potei, si per contentare non meno l'animo mió,
che quelle di si caro e dolce amico. Feci ancora a An-
tonio de'Nobili, generale depositario di Sua Eccellenza
e molto mió affezionato, oltre un suo ritratto (sforzato
centro alia natura mia di farne), una testa di Gesii
Cristo, cavata dalle parole che Lentulo scrive della ef-
figie sua; che l'una e l'altra® fu fatta con diligenza: e
parimente un'altra, alquanto maggiore, ma simile alla
detta, al signer Mondragone, primo oggi appresso a don
Francesco de'Medici, principe di Fiorenza e Siena; la
quale douai a Sua Signoria per essere egli molto affe-
' Sussiste sempre in detta chiesa; ed è descritta e lodata dal Bocchi nelle
Bellezze di Firenze.
- Si conserva presentemente nel Museo di Parigi, dove fu spedita nel 1813.
® Sottintendi iñttv.ra, o opera.
GIORGIO VASARI 709
zionato aile virtù e nostre arti, a cagione che e'possa
ricordarsi, quando la vede, che io lo amo e gli sono
amico. Ho ancora fra mano, che spero finirlo presto, un
gran quadro, cosa capricciosissima, che deve serviré per
il signore Antonio Montalvo, signore della Sassetta, de-
gnamente primo cameriere e più intrínseco al duca no-
stro, e tanto a me amicissimo e dolce domestico amico,
per non dir superiore, che, se la mano mi servirà alla
voglia chrío tengo di lasciargli di mia mano un pegno
della aífezione che io gli porto, si conoscera quanto io
lo onori, ed abbia caro che la memoria di si onorato e
fedel signore, amato da me, viva ne'posteri, poiche egli
volentieri si affatica e favorisce tutti i begli ingegni di
questo mestiero, o che si dilettino del disegno/ Al si-
gnor principe don Francesco ho fatto últimamente due
quadri, che ha mandati a Toledo in Ispagna a una so-
relia della signera duchessa Leonora sua madre; e per
se un quadretto piccolo a uso di minio, con quaranta
figure fra grandi e piccole, seconda una sua bellissima
invenzione. A Filippo Salviati ho finita, non ha molto,
una tavela, che va a Prato nelle suore di San Vincen-
zio; dove in alto è la Hostra Donna coronata, come al-
lora giunta in cielo, ed a basso gli Apostoli interno al
sepolcro. Ai manaci neri della Badia di Fiorenza dipingo
similmente una tavela, che è vicina al fine, d'una As-
sunzione di Nostra Donna, e gli Apostoli in figure mag-
gior del vivo,^ con altre figure dalle bande, e storie ed
ornamenti interno in nuevo modo accomodati.
XLVIII. E perché il signer duca, veramente in tutte
le cose eccellentissimo, si compiace non solo neU'edifi-
cazioni de'palazzi, città, fortezze, porti, logge, piazze,
giardini, fontane, villaggi ed altre cose somiglianti, belle,
magnifiche ed utilissime a comedo de'suoi popoli, ma
' * Questo quadro conservas! sempre in casa i marches! Ramirez di Montalvo.
- La tela dipinta, ov'è l'Assunta, serve di tenda ad un organo finto.
710 GIORGIO VÁSARI
anco sommamente in far di nnovo, e ridnrre a iniglior
forma e piti bellezza, come cattolico prencipe, i tempj
e le sante ciñese di Dio, a imitazione del gran re Sa-
lomone ; últimamente ha fattomi levare il tramezzo della
chiesa di Santa Maria Novella,^ che gli toglieva tutta
la sua hellezza, e fatto un nnovo coro e ricchissimo dietro
r altar maggiore, per levar quelle che occupava nel
mezzo gran parte di qnella chiesa : il che fa parere
quellà una nueva chiesa bellissima, come ë veramente.
E perché le cose che non hanno fra loro ordine e pro-
porzione, non possono eziandio essere belle interamente,
ha ordinate che nelle navate minori si facciano, in guisa
che corrispondano al mezzo degli archi, e fra colonna
e colonna, ricchi ornamenti di pietre con nueva foggia,
che servano con i loro altari in mezzo per cappelle, e
sieno tutte d'una o due maniere; e che poi nelle tavole
che vanne dentro a detti ornamenti, alte braccia sette
e larghe cinque, si facciano le pitture a volontà e pia-
cimento de'padroni di esse cappelle. In uno dunque di
detti ornamenti di pietra, fatti con mio disegno, ho fatto
per monsignor reverendissimo Alessandro Strozzi, ve-
scovo di Volterra, mio vecchio ed amorevolissimo pa-
drone, un Cristo crocifisso,® seconde la visione di San-
t'Anselmo; cioë con sette virtù, senza le quali non
possiamo salire per sette gradi a Glesù Cristo, ed altre
considerazioni fatte dal medesimo Santo : e nella mede-
sima chiesa, per l'eccellente maestro Andrea Pasquali,
medico del signer duca, ho fatto in uno di detti orna-
menti la Resurrezione di Cesù Cristo, in quel modo che
Dio mi ha inspirato per compiacere esse maestro An-
drea, mio amicissimo.
' *Ciò avvenne il 22 ottobre del 1565, con dispiacere di molti. Gaye , loo. cit.,
vol. II, Appendice, pag. 480. In quella rinnovazione della chiesa di Santa Maria
Novella í'urono dlstrutti tutti gli affreschi che ornavano le pareti,nè si perdonó
a quelli di Masaccio!
- Questa tavola non è piú in Santa Maria Novella, nè si sa dove sia.
GIORGIO VASARI 711
XLIX. Il medesimo ha volute che si faccia questo
granduca nella chiesa grandissima di Santa Croce di
Firenze; cioë che si levi il tramezzo, si faccia il coro
dietro l'altar maggiore, tirando esso altare alquanto in-
nanzi, e ponendovi sopra un nuovo ricco tahernacolo
per lo SS. Sacramento, tutto ornato d'oro, di storie e
di figure;* ed oltre ció, che, nel medesimo modo che
si ë dette di Santa Maria Xovella, vi si facciano quat-
tordici cappelle a canto al muro, con maggior spesa ed
ornamento che le suddette, per essere questa chiesa
molto maggiore che quella: nelle quali tavole, accom-
pagnando le due del Salviati e Bronzino,^ ha da essere
tutti i principali misteri del Salvatore dal iDrincipio della
sua Passione insino a che manda lo Spirito Santo sopra
gli Apostoli; la quale tavela della missione dello Spirito
Santo, avendo fatto il disegno delle cappelle ed orna-
menti di pietre, ho io fra mano per messer Agnolo Bif-
foli, generale tesauriere di questi signori, e mió singo-
lare amico.® Ho finito, non ë molto, due quadri grandi,
che sono nel magistrate de' Hove Conservadori a canto
a San Piero Scheraggio: in une ë la testa di Cristo, e
nell'altro una Madonna.'^ Ma perchë troppo sarei lungo
' *11 tramezzo, colle cappelle delie famiglie nobili florentine ad esso appog-
giate, fu tolto nel 1566; e il modo tenu to dal Vasari in questo lavoro è narrato
da lui stesso in una lettera al duca Cosimo, pubblicata da Filippo Moisè nella
sua Illustrazione storîco-artistica di Santa Croce. L' altare e il tabernacolo è
tutto di legname intagliato da Dionigi Nigetti.
^ La tavola del Salviati è sempre nel suo antico sito, e rappresenta Gesú
Cristo deposto di croce ; e l'altra del Bronzino, colla discesa di Cristo al Limbo,
è nella pubblica Gallería; ed è in suo luogo una di Alessandro Allori rappresen-
tante essa pure la Deposizione di ci'oce; e questa apparteneva alla soppressa
Compagnia della Maddalena, ed evvi scritto il nome del pittore e Lanno in che
fu fatta.
® Tre sono le tavole fatte dal Vasari per la chiesa di Santa Croce, e rappre-
sentano: 1^ Gesù Cristo che porta la croce; 2^ la discesa delio Spirito Santo,
testé nominata; 3'"^ San Tommaso che tocca la piaga del costato del Redentore :
e tutte tre sussistono in detto luogo. Di più, vi è da pochi anni in qua il Cenacolo
mentovato sopra a pag. 683, nota 1.
' i Pare che il Magistrato de' Nove Conservatori e il Vasari non fossero d'ac-
712 GIORGIO YASARI
a volere minutamente raccontare moite altre pitture^
disegni che non lianno numero, modelli, e mascherate
che ho fatto, e perché questo è a hastanza e da van-
taggio; non dirò di me altro, se non che, per grandi e
d'importanza che sieno state le cose che ho messo sem-
pre innanzi al duca Cosimo, non ho mai potuto aggiu-
gnere, non che superare, la grandezza delhanimo suo;
come chiaramente vedrassi in una terza sagrestia che
vuol fare a canto a San Lorenzo, grande, e simile a
quella che già vi fece Michelagnolo,^ ma tutta di vari
marmi mischi e musaico, per dentro chiudervi in se-
polcri onoratissimi e degni della sua potenza e gran-
dezza. Tossa de'suoi morti figliuoli, del padre, madre,
della magnánima duchessa Leonora, sua consorte, e di
se. Di che ho io gia fatto un modello a suo gusto, e
secondo che da lui mi è stato ordinate; il quale, met-
tendosi in opera, farà questa essere un nuevo mausoleo
magnificentissimo e veramente reale.
L. E fin qui basti aver paríate di me, condetto con
tante fatiche nella eta d'anni 55, e per vivere quanto
piacera a Dio, con suo enere, ed in servizio sempre degli
cordo circa il prezzo di questi due quadri, Tuno de'quali rappresentava una No-
stra Donna con Gesú Bambino in collo, e con altre figure, e Taltro un Salvatore
colla palladel mondo in mano; perché furono eletti a stimarli, perla parte de'Nove,
Francesco da Sangallo e Angelo Bronzino, e per la parte del pittore, Michèle
del Ghirlandajo e Vincenzo Danti: i primi dichiararono ai 3 di marzo del 1567
(st. c. 1568) che valesséro 50 ducati e 70 i secondi con scritta del 19 di giugno 1568.
Ma il granduca rescrisse che a Giorgio fossero pagati per i detti quadri scudi
settanta.
* Quella che fu poi eseguita è più grande dell'altra di Michelangiolo, essendo-
alta circa braccia 100 e larga piü di 60. Fu fatta col disegno del principe don
Giovanni, fratéllo del granduca Ferdinando I, e si gettó la prima pietra nel 1604.
— *Alcune lettere e pareri di varj architetti sopra i due modelli di questa cap-
pella, fatti e presentati, uno dal principe don Giovanni, l'altro da Bernardo-
Buontalenti, si possono vedere stampati nella Bescrizione della gran Cappella
detta dellepietre dure, del Moreni (Firenze 1813). Nell'anno 1836 il comm. Pietro
Benvenuti compiè la pittura di quella vasta cupola, dopo il lavoro di circa
otto anni.
GIOEGIO VASAEI 713
amici, e, quanto le mie forze potranno, in comedo ed
augumento di queste nobilissime arti/
APPENDICE ^
LI. Avendo Cosimo I fermato di compiere 1' impresa
delia sala grande del Palazzo Vecchio, il Vasari nel lu-
glio del 1568 si fece a richiedergli, che oltre la provvi-
^ *Neiranno 1568, nel quale il Vasari fini di stampare le sue Vite, fece
anche testamento, e di sua mano lo scrisse sotto il di 25 maggio; annullando gli
altri due fatti nel 1558 e 1560. Esso, oltre a essere ispirato da vera e soda reli-
gione, è pieno di carita e di affetto verso i suoi parenti, ai quaii tutti provvide
con questo suo atto di ultima volontá, legando proporzionatamente a ciascuno
le molte facoltá da lui messe insieme coll'arte e coll'essere stato ai servigj dei
grandi; Il testamento fu pubblicato dal Gaye nel tomo II, pag. 502-518.
^ Allorquando il Vasari fece una seconda e piú copiosa edizione delle Vite
degli Artefici, volle aggiungervi anche la propina. Ma perché egli dovette fer-
mare il racconto interno al 1568, anno di questa seconda impressiono, non poté'
continuare a descrivere le opere fatte da quell'auno al 1574, che fu 1'ultimo della
sua vita. A questa mancanza suppli monsignor Bottari con un'aggiunta, la quale,
stampata per la prima volta nell'edizione romana dell'opera del Vasari da lui
procúrala, fu poi riprodotta in tutte le successive. A quella di monsignor Bottari
fece continuazione Giuseppe Piacenza, nell'edizione torinese dei Decennali del
Baldinucci, da lui ampliata e annotata. Ma questi due supplementi alia Vita del
biógrafo aretino sono al presente-divenuti troppo manchevoli, posciaché per opera
di Giovanni Gaye fu trovata e messa alie stampe un'abbondante ed inédita quan-
tità di lettere, parte (e sono le piú) scritte dal Vasari, parte al Vasari indirizzate,
le quali spargono nuova luce e recano piú copioso notizie sopra gli ultimi soi anni
della sua vita, e sui lavori che in quello spazio di tempo condusse. Sopra questo
carteggio, perianto, abbiamo crédulo migliore consiglio di comporre un nuovo
Commentario, nel quale si seguitassero d' anno in anno, ed anche mese per mese,
le notizie ch'egli porga di sé stesso e delle opere sue. A tale effetto ci siamo
studiati di fare gli estratti di queste lettere, con tal diligenza e fedeltá da usarne
spesso le parole medesime; di maniera che il nostro Commentario si puó dire
essor come raccolto dalla bocea stessa del Vasari, e quasi una continuazione alia
sua Vita scritta da lui medesimo. Che anzi, considerando come in queste lettere,.
scritte or con la confidenza d'amico, or con l'affezione e la servitú di cortigiano,
egli sveli senza ritegno gl'interni sentimenti dell'animo suo, le sue passioni, la
sua natura, e tutto sé stesso; ci sembra essor quest'Appendice valevole a far co-
•noscere il nostro scrittore, se non,piú, corto non meno plenamente della sua
autobiografia medesima, nella quale non tanto bene è ritratto I'uomo, quanto
r artista, e dove forse qualche cosa tacque, qualche altra veló. Dichiarata per
siffatta guisa la nostra intenzioiie, speriamo che ai leggitori non giungerá né in-
grata né inutile questa fatica.
714 GIORGIO VASARI
sione ordinaria di 25 fiorini al mese, come pittore e
*
arcliitetto, volesse pagargdi le storie di quella sala, volta
per volta che ei le avesse finite; proponendone il prezzo,
che il diicapoteva liberamente moderare; e togliersi cosi
il fastidio, com'ei si esprime, dei donativi o rimune-
razioni straordinarie. E questo, non senza altre libera-
lità che chiedeva al dnca, era perché, essendq invec-
chiato sotto di lui, e messosi a fare in quell'età ció che
non aveva avuto animo d'imprendere nella gioventii,
desiderava che non gli mancasse di favore e d' aiuto ;
e massime in quella occasione, che aveva preso a con-
durre, com'egli dice, la maggiore e piíi terribile impresa
di pittura che si facesse mai. hfë di ció pago, chiedeva
ancora una comoda abitazione per far quadri, cartoni,
disegni e simili cose; ed in fine il poder di Montughi,
dove, come luogo libero, avrebbe potuto attendere a
certi lavori d'importanza, e ricrearsi dalle sue fatiche.
Insomma, desiderava fermarsi, com'era coll'animo, cosí
ancora col corpo, presso di S. E., e non aver a pensar
mai di partirsi da Firenze. E tanto era vivo il desiderio
di affrettarsi in questa impresa, e tanta la gloria ch'egli
e gli altri se ne ripromettevano, che moveva lamento
al duca della lentezza, con la quale procedevano i lavori
preparatori alie pitture, ritardati da quelli degli accon-
cimi del palazzo; në era possibile, egli dice, che a tante
imprese potessero bastare la medesima roba e i medesimi
uomini. Ed invero, il non ritardare le opere della sala
importava a Giorgio, perché egli sentiva di andaré in-
vecchiando, di perdere la vista e consumar la virtù. In-
tanto, ritirato con i suoi giovani nella casa in Borgo
Santa Croce, donatagli dal duca, dette principio ai car-
toni della impresa di Siena, da dipingersi nella facciata
di là della sala di palazzo.
LII. Or qui il nostro racconto é interrotto, per una
lacuna del carteggio di ben quattordici mesi, cioé dal
aiORGIO VASARI 715
settembre 1569 ai primi del dicembre 1570; ^
e dl que-
st'anno, troviamo Griorgio non più in Firenze, ma in
Roma, mandatovi dal diica Cosimo a richiesta di papa
Pío V. Colà giunto, dette principio alia prima cappella
die rispondeva alla camera di Sua Santità : nel qual la-
voro voleva esser sollecito, perche v'era da fare assai;
e perché le altre due cappelle ch' erano finite di lavorar
di stucco co'suoi disegni, avevan cresciuto il numero
delle storie, ed altre fatture. E nel vero, egli si stu-
diava d'esser veloce, perciocchë volgeva sempre nel-
l'animo la sala di Firenze; nel mentre che cercava servir
bene Sua Santità, e non rimanere interiore al paragone
delle opere di Raffaello e Michelangelo!!^ Î7ella volta di
questa prima cappella, adunque, cominciò la 'pioggia
degli angeli neri', e un mese dopo, cioë nel gennaio 1571,
aveva già fatto tutti i disegni delle tre cappelle, e co-
perto di colori quasi tre tavole. Ed il 10 di febbraio
scriveva al principe Francesco de'Medici di aver con-
dotto a fine 56 pezzi di cartoni delle tre cappelle, e
abbozzati 12 quadri grandi per quella di San Michele,
col solo aiuto di Sandro del Baldassarre.® Certo, nonio
^ Notisi però, che in questo spazio di tempo egli dipinse la tavela delia cap-
pella dedicata alla Madonna del Rosario in Santa Maria Novella, pel prezzo di
1800 lire, cavate dall'eredità di madonna Camilla Capponi. ( Fineschi, U fore-
stiero istruito in Santa Maria Novella-, Firenze, 1832).
^ « vedró servido bene (il papa), perché è necessario, ché qui è Raf-
faello e Michelagnolo; che vedró, per onor di V. Al. et mió, non essere inferiere ».
(Gaye, III, pag. 288).
® Di questo Sandro del Baldassarre, che il Vasari nomina come suo ajuto
in questi lavori, non fece parola nelle Vite, né trovasi da altiú scrittori rammen-
tato. Forse è Sandrine del Calzolajo. Tra i cartoni fatti pel papa v'erano: « do-'
dici storie grandi, di braccia cinque larghe, alte braccia sette, piene di figure;
che in quattro v'é le storie di Tohia cell'Angelo Rafifaello, quattro di san Ste-
fano, quattro di san Pier martire: il resto seno cartoni delle tre volte; dov'è, a
san Michele, la pioggia degli Angeli neri; a san Stefano, un cielo aperto, con
gi-an copia di figure; a san Fiero martire, tutte le Virtú teologali, e i santi e sante
deirOrdine di San Domenico » (Gaye , III, 292). La caduta degli angeli ribelli
e le storie di Tobia esistono ancora; ma queste pitture, sin qui attribuite a Fe-
derigo Zuccheri, da questo Garteggio si scoprono esser opere del Vasari.
716 GIORGIO VASARI
avrebbe in tanta furia ragginnto lo' stesso Lnca Gior-
daño: ma ben pote di ció Sua Santità maravigliarsi e
allegrarsi; che noi sempre lamenteremo la rovina, nella
quale, per la molta ambizione del Yasari e dei seguaci,
andava ogni giorno V arte precipitando. Benchë 1' opera
del papa gli fosse di gran lunga cresciuta, tuttavia il
pittore si confidava di potere nel luglio dello stesso anno
far ritorno in Firenze, e riprendere il lavoro delia sala;
per la quale intanto faceva mettere insieme da lacopo
del Pontormo Tordinanza delia battaglia di Val di Chiana,^
nel cartone grande, dove egli stesso lavorava, quando
era stance, variando da quelle a questo lavoro. II quale
cartone, quando avesse volute scoprirlo in lioina, si
vantava die avrebbe fatto sbalordire ognuno.® Una delle
tre capiielle addietro nominate, cioè quella dedicata a
San Pietro Martire, ebbe finita e scoperta nel 30 aprile
dell'anno medesimo. E in questo medesimo tempo, e con
tanti lavori tra mano. Sua Santità ogni di commetteva
a Giorgio qualche cosa di nuevo : come dirigere alcune
opere delia fabbrica di San Pietro; condurre l'acqua Ver-
gine da Salona a Roma; riparare la chiesa di San Gio-
vanni Laterano, e simili cose.
LUI. Dal maggio al dicembre del 1571 non si ha nel
carteggio continuazione di notizie. Ma, come in una let-
tera de'10 febbraio dell'anno medesimo il Yasari accen-
nava al prindpe Francesco, che il luglio non lo avrebbe
coito in Roma; e nell'altra de'4 maggio alio stesso dice
d' essere al termine delle cappelle ; cosi ë probabile che
' È il fatto d'arme in Valdichiana, dette di Marciano o di Scannagallo, nel
quale-Fiero Strozzi, venuto alie mani col márchese di Marignano, fu rotto alli
2 d'agosto 1554.
^ « In somma, l'opera va benissimo; e spero che quando la scopriró, che,
oltre che aró conténtalo Nostro Signore, satisfaré ancora a quelli dell'arte, ch'è
r importanza ; et se io lascio veder quel cartone della Sala al pubblico, a questi
signori et altri, ho da fare sbalordire ognuno, perché son due grandi opere».
(Gaye , III, 293).
GIORGIO VASARI 717
in questo spazio di tempo desse compimento a tali la-
vori, 0 facesse poi ritorno a Firenze, dove ultimó le
facciate della grau sala: le quali, seconde certe memorie
fiorentine inédite/ furono scoperte il 5 gennaio 1572, in
giorno di venerdi.
LIV. Ma breve fn la sua dimora in Firenze, perciocchè
papa Pio V, desiderando continuare i lavori del pâlazzo
Vaticano, chiese nuevamente il Yasari al granduca Ce-
simo; il quale, come celui che avea. caro fosse fatto il
piacere di Sua Beatitudine più che il proprio, e che re-
cavasi a favore che quella si servisse dé suoi uomiñi\ non
gliel negó; e di fatto noi vediamo, a di 12 di gennaio
del medesimo anno esse Giorgio nuevamente in Boma,
e aver dato principio ad alcuni disegni di pitture per
serviré a una sala dinanzi alla cappella contigua alla
camera di Sua Santità. E mentre che stava attendendo
che il pontefice si risolvesse a fargli dipingere la bat-
taglia di Lepante (della quale parleremo più sotte), la-
vorava, parimente per lui, ad una tavela di un San Gi-
relamo penitente. Ne 1' aver messe mano a tanti lavori
gli toglieva il pensiero di un' altra grandissima impresa
affidatagli dal granduca; vale a dire i disegni per dipin-
gere la cupola di Firenze. Pel qual lavoro imporfcavagli
assai l'essere in Boma; perciocchè, com'egli dice, la
volta della cappella di Michelagnolo gli sarebbe stata di
scorta. Ed infatti, pochi giorni dopo, leggiàmo aver egli
gia cominciati i cartoni di quella parte della cupola che
andava interno alia lanterna. Ma risolutosi poi Sua San-
tità a far dipingere nella sala Begia, o dei Be, da quella
parte dov' è la porta che va alia cappella Sistina, la bat-
taglia di Lepante in tre storie, per eternar la memoria
di un fatto, al quale egli ebbe parte principale e glo-
riosa; il Vasari pose mano ai cartoni. Nella prima storia
' Riferite dal Gaye , III, 305, in nota.
718 GIORGIO VASARI
figuró il golfo di Lepanto, Cefalonia, T isole e gli sco-
gli delle Curzolari, con tutto rapparecchio delle galee
cristiane e turchesche in ordine di battaglia. Nella se-
conda, la benedizione e consegna dello stendardo a don
Griovanni d'Austria, capo delia impresa e vincitore. Nella
terza fece la battaglia e vittoria de'Cristiani sui Turclii/
Non aveva finita la metà del cartone di questa terza
storia, d'ogni altra più laboriosa e intricata, che nel
medesimo tempo attese a sbozzare due tavole per lo
stesso pontefice ; in una delle quali era una Santa Maria
Maddalena, portata in cielo da un coro di Angeli; e
neir altra, quando San Grirolamo cava la spina al leone:
la quale ultima tavela aveva già qualche tempo innanzi
incominciata. Sennonchë, aveva appena finito di dipin-
gere in fresco la battaglia contre i Turchi, che il papa
mori:^ allora risolvette di tornare a Firenze per atten-
dere con tutto suo agio al lavoro délia cupola, riposan-
dosi prima qualche di in Arezzo dalle moite fatiche del-
r opere fatte in Eoma. Scrisse pertanto al principe
Francesco di voler tornare a servirlo, e voler che e'' gli
chiuclesse gli occJii, avendo sempre sotto il sua fatal patro-
cinio opéralo. Intanto mandó i cartoni delia cupola; e
perche nel suo carteggio si ha un silenzio di cinque
mesi, ë ragionevole congettura che consumasse questo
tempo tra Arezzo e Firenze.
LV. Nell'ottobre dello stesso anno 1572 troviamo il
Vasari occupato in alcuni lavori per il granduca. Dise-
gnava per lui il palazzo alla Capraia, in quel di Pisa;
una chiesetta a Colle Mingoli, e a Castelló alcune fon-
' Una più distinta e minuta descrizione di queste invenzioni, che esistono
tuttavia, e delle strane allégorie che vi cacciò dentro, fece il Vasari medesimo
al principe Francesco in una lettera de'23 febbrajo 1572. ( Gaye , III, 307-309).
^ « Sua Santitá se n'ha portato seco le speranze delle mié fatiche; ma ci
restera la fama di Giorgio per secoli d'anni »; cosi scriveva il Vasari al principe
Francesco. ( Gaye , III, 314).
GIORGIO VASARI 719
tane. Nel mentre che si facevano i preparativi per di-
pingere nella cupola di Santa Maria del Fiore, egii, senza
perder tempo, attendeva agli studj delle G-erarchie per
quella grand'opera. Ma gii stava sempre fitto nell'animo
il timoré di dover, quando che fosse, tornare a Roma;
al che mal si arrendeva, non volendo piti tramutarsi
d'uno in altro luogo. E pur troppo la indovinò; poichè,
nell'ottobre dello stesso anno 1572, una lettera del car-
dinal Boncompagno gli annunziava essere intenzione del
nuovo papa, Gregorio XIII, di continuare la sala de'Re
in Yaticano coll'opera sua, e che però si préparasse
quanto prima a portarsi a Roma. II Yasari disse al
principe Francesco, che non aveva in animo di andaré;
ma egli ebbe risposta che ne traitasse, col granduca.
E Cosimo, sempre desideroso di gratificarsi ilpontefice,
spedi a Roma il suo Giorgio, comandandogli d'obbedire
a Sua Beatitudine in tutto quello che avesse volute; ri-
putando a grau favore che il papa si servisse cW suoi
uommi'. e questa era, come abbiamo veduto, la formula
consueta che Cosimo usava col papa. Ma però, tra per
essere state alquanti giorni infermiccio, tra per la nes-
suna volontà di andaré a Roma, il Yasari cercava, se
non di liberarsene, dilazionare almeno la sua andata più
che potesse: e alimentavano quella speranza le lettere
di Roma che lo consigliavano ad attendere aile cose sue.
Ma il granduca, trattenutosi un giorno in ragionamenti
cou lui, a un tratto gli disse: « Giorgio, io non ci veggo
« da salvarci che tu non vada a Roma: prima, perche
« è la prima lettera che Sua Santità mi ricerca, che non
«te gli iDOSSO negare; l'altra, l'andata tua mi gioverà a
« sa'per moite case — (parole molto significative nella po-
« litica di Cosimo); — e la dimestichezza che farai seco,
« porta cosi, come a Pio Y fu di molto proposito; e mas-
« sime che in corte di Sua Santità non v' è nessuno de' no-
« stri. Però metteti in ordine, e innanzi che il tempo
720 GIORGIO VASARI
« si rompa, ti spedirai; ed io scriverò a Sua Santità che
«ti mando, e che mi è favore che adopri le cose mié;
«e che spedito, ti rimandi, acció la cupola si finisca : e
« intanto là questo invernó farai per quella disegni e
« cartoni; e crederò, che avendo tu fatto i cartoni delle
« storie che mancano a detta sala ( de' Re ), presto ti
« spedirai. Mena aiuti, e spedisci presto ogni cosa, per-
^
« che il papa è attempato ec. »
LYI. Accomodate adunque le sue faccende domesti-
che, e finita la tavola fatta al Gruidacci colle figure del-
rUmanita e della Divinita, delle quali gli suggerí gli
appropriati simholi il suo grande amico e consigliere
Yincenzo Borghini, parti per Roma, e giunse colà il di
14 di novembre. Appena arrivato, il papa, baciatolo in
fronte, gli disse che voleva finiré affatto la sala de'Re,
cioë a dire le due storie che mancavano ; nelle quali il
pontefice aveva in animo di voler fare la cosa degli Ugo-
notti, accaduta in quell'anno e sotto il suo pontificato.
Sennonchë il nostro Giorgio non avea voglia di mettersi
ad altre grandiose imprese, desideroso com'era diriposo,
dopo aver servito, da Clemente YII in qua, otto papi;
e volendo dar luogo agli altri pittori di Roma, e starsene
sotto la custodia de' principi suoi mecenati.^ Piacque al
principe Francesco l'avere inteso dal suo Yasari che Sua
Beatitudine volesse far dipingere nella sala de' Re il
santo e notabile successo, come fu V esecuzione contro gli
Ugonotti in Francia', e lo lodò di prudenza.'' Nel mese
di dicemhre, adunque, dette principio a questo lavoro,
facendo tre storie degli Ugonotti.'^ Ma il granduca Co-
' GAYE, III, 337.
- Gaye, III, 341.
' GAYE, III, 343.
'' «in una la morte JeirAmmiraglio; prima, quando coll'arcliibuso è
....
coito da Monvol; seconda, con il portarlo i suoi al suo palazzo, et che il Re et
la Reina vanno a visitarlo, et vi lasciano la guardia degli archibusieri loro, et
.mandono 200 corsaletti per armar le lor genti per assicurarlo. 'N un'altra, dove
GIORGIO VASARI 721
simo, sebbene intendesse volentieri che il suo Giorgio
cercava di compiacere al papa, tuttavia non lasciava di
raccomandargli che si spedisse, affinchë potesse venire
a dar fine aile pitture délia cupola; e Giorgio, che troppo
bene sapeva tirar via di pratica, aifrettavasi a dipingere
il resto delle storie vecchie cominciate sotto Pio V, e
a condurre i cartoni delle nuove ; attendendo nel tempo
stesso alla terrihile impresa delia cupola, ai disegni e
studj delia quale dava o di notte o di di quattro ore:
lavoro onnipotente, come egli lo chiama, da far tremare
e spaventare ogni fiero e gagliardo ingegno. Finalmente
il Vasari usci da questo pelago di fatiche, e nel giorno
del Corpus Domini dell'anno 1573 fu scoperta agli occhi
del pubblico questa sala: la quale fu cominciata sotto
Paolo III; e ai dodici pittori che nello spazio di 28 anni
vi lavorarono, il Vasari s'aggiunse terzodecimo, e la
compi sotto il pontificato di Gregorio XIIL ^ Ció attri-
buiva a sua Iode grandissima; in guisa che chiedendo
a Vincenzo Borghini una iscrizione da porsi in quella
sala, gli suggeriva egli stesso questo concetto: « In 89 anni,
« che è tre volte xiii, il primo anno del pontificato di
« Pavol III si cominciò questa sala; e cou sei pontefici
« doppo, e dodici pittori eccellenti, seguitò; e non gli
« hanno potuto mai dar fine. Gregorio XIII, pontefice
si farà una notte, quando e'signori di Ghisa, accompagnati da'capitani et gente,
rompono la porta ainmazzando molti, et che Besme ammazza lo Ammiraglio, et
10 gettano dalle finestre; et che gli è straginato, et che interno a casa et per
Parigi si fa la strage et occisione degli Ugonotti. Et nella terza si farà il Re,
quando va al tempio a ringraziare Dio, et che si ribenedice il popolo, et quando
11 Re col consiglio fa parlamento, et che fa spedizioni del restante ». (Gaye, III,
pag. 350).
'
.... «da Ferino, Danielle, Francesco Salviati, Giuseppe Porta, il Serme-
neta, Giambattista Fiorini, Giovanni Modanese, Arrigo Fiamingo, Tadeo Zuc-
chero e Federigo sue fratello, e Giorgio Vasari; che son 12 maestri, et il Va-
sari 13; che con Pavolo 3, Giulio 3, Marcel 2, Pavol 4, Pio 4, Pio 5, che son
sei papi che ognuno ha pro va to due pittori, che so'12; Gregorio XIII ha, per
dargli fine, adoperato me per terzodeciiuo pittore; et gli succédé cosi ben questa
opera^ che pittor più non v'arà a far sopra». (Gaye, III, 361).
Vasahi . Opere. — Vol. VII. 45
722 GIORGIO VASARI
« massilîio, il primo anno del suo pontificato, con Griorgio
« Vasari, pittore xiii°, in xiii mesi gli ha dato fine, Tan-
« no 1573 ». Eziandio un'altra iscrizione voleva porre in
questa sala, che rammentasse il granduca suo mecenate;
e questa dove va dire: Georgius Vasarius Pictor xm Are-
tinus, Cosmi Magni Etruriœ Ducis alumni, perficiebat in
mensibus xm, anno etc., «acció che si vegga (egli dice)
sempre in questo luogo Cosmi Magni Etruriœ Ducis, più
che il mio ».' Ne di ció solo si compiaceva, ma altresï
di aver condotto quella vasta impresa quasi tutta di sua
mano, solo; e di non essersi servito degli aiuti se non
per gli ornamenti, panni, paesi, casamenti, armadure
e cose basse, com' egli si esprime. Ma sopra ogni altra
cosa dolcissimo al cuore suo era d'udire, che i suoi amici
e benefattori, e tutti gli uomini délia corte papale, di-
cessero che, per virtù di Giorgio, quella era la prima
sala del mondo ; e che le storie dipinte dagli altri mae-
^
stri, al confronto di quelle di lui, eran rimaste ceche:
e il pover uomo se lo credeva! I favori, le benevolenze
verso di lui si raddoppiarono; e quand'anche Iddio gli
avesse raddoppiato la vita e cresciuto il vigore, non sa-
rebbongli bastati per soddisfare aile brame de' grandi :
egli era il pittore sovrano: ed egli stesso, che lo sapeva,
scriveva al granduca Cosimo, esser tra'più fortunati e
favoriti artefici della sua professione.
LVII. Marcantonio Colonna, tomato di Spagna dopo
la vittoria di Lepanto, recava ordine del re Filippo d'in-
vitare il Yasari a portarsi colà, dove avrebbe avuto
1500 scudi di provisione, pagate le opere, levato e posto.
Ma il Yasari si rifiutó, dicendo che non voleva più glo-
ria, non voleva più roba, e në anche più fatiche e tra-
vagli; e solo desiderava di andarsi a riposare sotto la
grande e magnanima ombra del suo signore. Con tanti
' GAYE, III, 375-76; 378.
^ Gaye, III, 375.
GIORaiO VASAR! 723
trionfi, con tante belle soddisfazioni delia sua vanità
(che era molta, nè fácilmente saziabile), finito il lavoro,
risolse di abbandonar Roma e venire a Firenze, dove
l'attendeva il lavoro della cupola. Dolse al pontefice la
sua partita; ma sperava che Sua Altezza serenissima
nel verno del 74 lo avrebbe rimandato per altri lavori.
Ed ecco che nel giugno del 1573 già stava in Firenze.
Ivi per tutt'un anno attese al lavoro della cupola: e
sebbene ció non apparisca dal suo carteggio, essendovi
una lacuna di un anno, pure ë ragionevole conghiet-
tura, conoscendo che altro in animo non volgeva che
di finiré questa grand' opera ; non rifiutandosi però agi i
altri lavori, che anche da Roma gli eran commessi. Ma
il povero Giorgio, logoro dalle fatiche e dai disagi di
una vita maravigliosamente operosa, carico di onori e
di fama, chiuse il suo corso mortale nel 27 di giugno
1574;' lasciando appena compiuta la corona dei Profeti
e dei Seniori che si vedono interno all' occhio della
lanterna.^
LVIII. Questa fu la vita, queste le opere di Giorgio
Vasari. A farlo conoscere come pittore noi spenderemo
poche parole, perciocchë de'suoi dipinti ë cosi plena la
Italia, che ognuno può a suo bell'agio vederli e consi-
derarli. ISTë, dall'altra parte, i suoi pregi e i suoi difetti
sono tanto reconditi e tanto superiori alia intelligenza
comune, che abbisognino d'essere molto partitamente
notati e descritti. La natura era stata con Giorgio assai
larga di doni; lo studio e il buen volere avevano aiutato
molto le naturali disposizioni : ma il gusto dei tempi e
la educazione artística corruppero i doni della natura e
* Pietro Vasari annunzia la morte del suo fratello Giorgio al granduca Fran-
cesco, con una lettera de'27 giugno 1574, nel qual giorno mori. ( Gaye , III, 387).
" La continuazione fu afSdata a Federigo Zuccheri, il quale, coll'ajuto del
Passignano ed altri, lavorandovi continuamente, la compi nell'anno 1579. La di-
chiarazione delle invenzioni di questa cupola fu scritta dal Vasari stesso, e si
trova stampata in fine de'suoi Ragionamenti.
724 GIORGIO VASARI
i fmtti dei lunghissirni studj. Per il che, se nei suoi di-
pinti si amraira ben sovente la risolutezza del disegno,
lo studio del corpo umano, e in special modo la copia
e la varietà delle immagini da non cedere ai più fecondi
e immaginosi pittori; troppo ë altresi in lui palese la
mancanza di un alto filosofare, di un morale concetto
che nobiliti Tarte: pago solamente di oífrire agli occhi
lo spettacolo di una scenica rappresentazione, quasi Tarte
fosse un trastullo del volgo, e non un conforto ed un
ammaestramento délia vita. Non diremo del suo colo-
rito, dilavato non pure, ma falso, di poco impasto, e
discordante nei toni; në delia servile imitazione degli
antichi marmi, nei quali, pih che nella natura, crede-
vano, a quella età, fosse il solo tipo imitabile della bel-
lezza. Ma ció che eziandio ai meno intelligenti si fa
manifesto e dispiace, si ë la incredibile precipitazione,
colla quale sono condotti i suoi dipinti, piuttosto abboz-
zati che fatti ; i quali sembrano attendere tuttavia quel
tocco mágico di pennello che tramuta le smorte imma-
gini in figure vive e parlanti. Del rimanente, i suoi con-
cetti e le sue massimé sulTarte sono si cbiaramente e
si spesso predicate nelle Vite cb' egli scrisse degli arte-
fici, e in special modo in quelle del Buonarroti e degli
Accademici del disegno, cbe il leggitore potra averno
quanto più piena notizia desidera. Ma il Yasari vivra
nella estimazione comune come arcbitetto assai buono,
0 più e meglio come storico delle Arti impareggiabile.
Laonde i suoi errori nella pittura non potranno giam-
mai negli animi gentili spegnere quel sentimento di gra-
titudine cbe a lui, come primo ordinato raccoglitore ed
espositore delle memorie intorno allé arti ed agli arte-
fici nostri, ë meritamente e perpetuamente dovuto.
L'AUTORE AGLI ARTEFIGI DEL DISEGNO 725
Onorati e nobili artefici, a pro e comodo de'quali
principalmente io a cosï Innga fatica, la seconda volta,
inesso mi sono; io mi veggio, col favore e aiuto delia
divina grazia, avere quelle compintamente fornito, che
io nel principio delia presente mia fatica promisi di fare.
Per la qual cosa, Iddio primieramente, ed appresso i
miei signori ringraziando, che mi hanno onde io abbia
ciò potuto fare cómodamente conceduto, ë da dare alla
penna ed alla mente faticata riposo: il che faro testo
che aró dette alcune cose brievemente. Se adunque pa-
resse ad alcuno che tal volta in scrivendo fussi state
anzi lunghetto ed alqnanto prolisso;^ 1'avere io volute,
più che mi sia state possibile, essere chiaro, e davanti
altrui mettere le cose in guisa, che quelle che non s'è
inteso, 0 io non ho saputo dire cosi alla prima, sia per
ogni modo manifesto. E se quelle che una volta si ë
dette, è talora state in altro luego replicato, di ciò due
sono state le cagioní; T avere cosi richiesto la materia,
di cui si tratta, e T avere io nel tempo che ho rifatta,
e si ë l'opera ristampata, interrotto più d'una fiata per
' Qui forse, acció il discorso corra meglio, ci vanno queste o simili parole:
ne è stato cagione.
726 L'AUTOEE AGLI ARTEFICI DEL DISEGNO
ispazio non dico di giorni, ma di mesi, lo scrivere, o
per viaggi o per soprabondanti fatiche, opere di pit-
ture, disegni e fabriche. Sanza che a un par mió (il con-
fesso liberamente) è quasi impossibile guardarsi da tutti
gli errori. A coloro, ai quali paresse che io avessi al-
cuni o vecchi o moderni troppo lodato, e che, facendo
comparazione da essi vecchi a quelli di questa età, se
ne ridessero, non so che altro mi rispondere; se non
che intendo avere sempre lodato, non semplicemente,
ma, come s'usa dire, seconde che, e avuto rispetto ai
luoghi, tempi ed altre somiglianti circonstanze. E nel
vero, come che G-iotto fusse, poniam caso, ne'suoi tempi
lodatissimo; non so quelle che di lui e d'altri antichi
si fusse dette, se fussi state al tempo del Buonarruoto:
oltre che gli uomini di questo secolo, il quale è nel
colmo delia perfezione, non sarebbono nel grade che
sono, se quelli non fussero prima stati tali, e quel che
furono innanzi a noi. Ed in somma credasi, che quelle
che ho fatto in lodare o biasimare, non The fatto ma-
lagevolmente, ma solo per dire il vero, o quelle che
ho creduto che vero sia.
Ma non si può sempre aver in mano la bilancia del-
Torefice: e chi ha provato che cosa è lo scrivere, e
massimamente dove si hanno a fare comparazioni, che
seno di loro natura odioso, o dar giudizio, mi avera
per iscusato. E ben so io quante sieno le fatiche, i di-
sagi e i danari che ho speso, in molti anni, dietro a
quest'opera. E seno state tali e tante le diíFicultà che
ci ho tróvate, che più volte me ne sarei giü tolto per
disperazione, se il soccorso di molti buoni e veri amici,
ai quali sarò sempre obbligatissimo, non mi avessero
fatto buon animo, e confortatomi a seguitare con tutti
quegli amorevoli aiuti che per loro si sono potuti, di
notizie e d'avisi e riscontri di varie cose, delle quali,
come che vedute 1'avessi, io stava assai perplesso e dub-
L'AUTORE AGLI ARTEFICI DEL DISEGNO 727
bioso.. I quali aiuti sono veramente stati si fatti, che io
ho potnto puramente scoprire il vero, e dare in luce
quest'opera, per ravvivare la memoria di tanti rari e
Pellegrini ingegni, quasi del tutto sepolta, e a benefizio
di que' che dopo noi verranno. hi el che fare mi sono
stati, come altrove si è detto, di non piccolo âiuto gli
scritti di Lorenzo Ghiberti, di Domenico Grillandai, e
di Eaffaello da Urbino: ai quali se bene ho prestato
fede, ho nondimeno sempre voluto riscontrare il lor dire
con la veduta dell' opere ; essendo che insegna la lunga
pratica i solleciti dipintori a conoscere, come sapete, non
altramente le varie maniere degli artefici, che si faccia
un dotto e pratico cancelliere i diversi e variati scritti
de' suoi eguali, e ciascuno i caratteri de' suoi più stretti
famigliari amici e congiunti.
Ora, se io averò conseguito il fine che io ho desidë-
rato, che è stato di giovare e insiememente dilettare,
mi sarà sommamente grato; e quando sia altrimenti,
mi sara di contento, o almeno alleggiamento di noia,
aver durato fatica in cosa onorevole, e che dee farmi
degno appo i virtuosi di pietà, non che perdono. Ma per
venire al fine oggimai di si lungo ragionamento, io ho
scritto come pittore, e con quell' ordine e modo che ho
saputo migliore; e quanto alia lingua, in quella ch'io
parlo, o Florentina o Toscana ch'ella sia, ed in quel
modo che ho saputo piii facile ed agevole, lasciando gli
ornati e lunghi periodi, la scelta delle voci e gli altri
ornamenti del parlare e scrivere dottamente a chi non
ha, come ho io, più le mani ai pennelli che alla penna,
e più il capo ai disegni che alio scrivere. E se ho se-
minati per l'opera molti vocaboli propri delle nostre
Arti, dei quali non occorse per aventura servirsi ai più
chiari e maggiori lumi délia lingua nostra ; ció ho fatto
per non poter far di manco, e per essere inteso da vol
artefici, per i quali, come ho detto, mi sono messo prin-
728 L'AUTORE AGLI ARTEFICI DEL DISEGNO
cipalmente a questa fatica. Nel rimanente, avendo. fatto
quello che ho saputo, accettatelo volentieri, e da me
non vogliate quel eh'io non so e non posso; appagan-
dovi del buono anüno mio, che è, e sarà sempre, dl gio-
vare e piacere altrui.
FINE DEL TOMO SETTIMO
729
INDICE
Francesco dette de'Salviati Pag. 5
» 49
Danielle Ricciarelli
»
Taddee Zucchere 73
Buenarreti » 135
Michelagnele
t Albero del Buenarreti-Simeni » 318
Cemmentarie alla Vita di Michelangiele Buenarreti
I. Delia sepultura di papa Giulie II » 319
i IL Dei Ritratti di Michelangiele » 330
t III. »
Degli Scelari di Michelangiele 333
Prespette Grenelogice della vita e delle epere di Michelangiele Buenarreti. » 337
Descriziene dell'epere di Francesco Primaticcie » 405
»
Descriziene delle epere di Tiziane da Cader 425
»
Albero de'Vecelli 471
t
Prespette cronelegice della vita e delle epere di Tiziane Vecellie. » 473
lacepe Sansevine » 485
Albere de' Tatti » 533
t
Di Liene Lieni aretino » 535
»
Di Den Giulie Clevie 557
»
Di diversi artefici italiani 571
»
Di diversi artefici fiamminghi 579
Degli Accademici del disegne » 593
Alcuni schiarimenti interne Giovanni Belegna » 643
a
Descriziene delle epere di Giorgio Vasari » 649
L'Autere » 725
agli artefici del disegne
 
 
 
S'D
^JBÍ.XOÍ'BCA
-435Í "'*■-••., Vi
• I
 
 
 
336 COMMENTARIO ALLA VITA DI M. A. BUONARROTI 337
Ridolfi, pubblicate nel Buonarroti, fase, di setiembre 1868, si rileva che
egli per quel gentiluomo florentino modellò in Roma il busto di Silla,
fuso in bronzo da un Ferrante maestro di getti, cbe doveva serviré ad
ornare il suo palazzo di Firenze, oggi de'Corsi, nella via de'Tornabuoni. PROSPETTO GRONOLOGICO
Ed in quelle lettere egli si dice giovane e povero, in modo che si pub
credere che per allora non fosse andato a stare con Michelangiolo. Pare
che dopo la morte del maestro ritornasse Ascanio alia patria, e si hanno E DELLE OPERE DI MICHELANGIOLO BUONARROTI
memorie delle sue opere fatte quivi nel 15'64, 1567 e 1574.' Egli tolse
in moglie Porzia di Giovanni Caro, ñipóte del celebre traduttore del-
V Eneide. Inviato ambasciatore della patria a Macérala, il 12 di novem-
bre 1574, ebbe la sventura nel tornarsene di annegare nel torrente Me-
rocchia ai 10 dicembre seguente. Ma il nome di Ascanio Condivi b rae-
comandato alia gratitudine de' posteri dalla bella e importante Vita del
Buonarroti che egli compose, raccogliendola, si nub dir. dalla
maestrol
COSI è
degl' in confusa nelle
testimo , a cui si ri-
di rimediarvi
aveva
chelang: iori ajuti che
avuti ricca di fatti
c
agli occl ipo della ero-
del Buo: rospetto, gio-
che i rintracciare
seo
io di
compon- giovarsi
p Buonarroti,
accompai
ed ha anche
nesco. O
Prospetto nbi
parti, ed in
pulita fo|
. che da qual-
ihelangelo in
' Nei: livio Buonar-
del signer
busto di indra.
sotto la s
sere Asea
nel 1545 3VÍC0 Buonar-
sia stata
o a balia alia
sua mogli
re qui la me-
lascita di Mi-
leí tempo tra