ANNUAIRE
D'ART DÉCORATIF
DU ..STUDIO"
I9II
EDITIONS DU «STUDIO"
Librairie Ollendorff
50 Chaussée d'Ântin
PARIS.
Grande-Bretagne (Suite) : page
Green, W. Curtis ... 30
Hallam, J. Algernon 71
Hamp, Stanley 33j 34,35
Hardwick, A. Jessop 36,37
Harwood, Arnold W. 38
Hewitt, Walter E. 39
Horder, P. Morley 40
Hubbard & Moore 43
Hunt, W. & E. ... 44
Jackson, A. Vivian 45
Keen, Arthur 46
Kemp & Howe 47
Kennard, Harold ... 48, 49
Longden, Reginald T. 50
Mallows, G. E. 51, 52, 53, 54
Milne, O. P. 55
Mitchell, Arnold ... .. 56
Morris, G. Llewelyn 59
Mortimer & Son, W. 60
Newton, Ernest 61
Parker & Unwin ... .. 62, 63
Parsons, Owen P.... 64
Poulter, H. R. & B. A .. 6j
Poyser, J. Rigby 66
...
Quennell, C. H. B. 67
Rigg, W. Arthur, A.R.I.B.A. (Exécuté )ar John Rigg et Fils) 68
Round, D. G. 71
Smith, A. Harold (Exécuté par James Ballow et Fils) 72
Stafford, W. Cooke ( Morris et Cie Lim 73
SutclifFe, G. L. 74
Walker, Herbert C. E. 77
Whitie, William B, 78,79
Willcocks, C. B. ... 80
Meubles et Cheminées anglais.
I llustrations d'après dessins de :
Cleaver, H. C. (Exécuté par H. C. Cleaver, Lim.) 88
Crampton, J. 86
Garbe, Richard 84
Gimson, Ernest W. 81, 82, 83, 84, 85
Kemp & How
... ... 88,89
iv
Grande-B retagne (S uite) : page
Morris, G. Llewelyn 88
Peach, H. H 86
Rotherham, T. 86
Smith, A. Harold ... 89
Sparkes, Malcolm (Exécuté par H. C. Cleaver, Lim.) 88
Well Fire & Foundry Co., Lim. 90
Whyte, Robert (Exécuté par Wylie & Lochhead) 87
Décoration anglaise de Murs et de Plafonds :
Illustrations d'après dessins de :
Bankart, G. P. 9L 92, 93
Crane, Walter (Exécuté par Jeffrey et Cie.) 98
Fisher, Alexander ici
...
Haward, Sidney (Exécuté par Jeffrey et Cie.) 98
„ ,, ( „ ,, John Line et Fils, Lim.) 97
Illingworth-Kay, J. ( „ „ Essex et Cie., Lim.)... 97
Lotz, W. lOI
...
Roberts, C. A. Llewelyn (Exécuté par D. C. Tennant) 94
Rope, E. M. 94
Sanderson et Fils, Lim., A. 99
Vigers, Frederick
s (Exécuté par Jeffrey et Cie.)... 97
Warner, Horace ( „ „ „ j? )••• 98
Le Verre peint anglais.
Illustrations d'après dessins de :
Atwell, E. A. (Exécuté par Reuben Bennett) 105
Bocking, K. L. ( „ Charles Lightfoot) 109
Brydone, T. S. ( „ A. W. Loomes)... 106
Fenton, Harold ( „ Charles Lightfoot) 109
Gray, A. Rigby ( Wm. Meikle et
„ Fils) 105
Hall, John C. ( „ John C. Hall et Cie.) 102
Lancaster, Percy ... 106
Leat, James H. (Exécuté par John C. Hall et Cie.) 102
Meikle, W. ( „ „ Wm. Meikle et Fils) 105
Mitchell, J. Edgar III
Walker, Leonard ... 110
La B roderie anglaise.
Illustrations d'après dessins de :
Boyd, Muriel 123
Fangrieve, M. L. ... 116
Ford, Mary A. 112
Grande-Bretagne (Suite) : page
Hutchison, Amelia R. ... ... ... ... ... ... 116
Macbeth, Ann (Exécuté par A. Hendry) ... ... ... 115
Mackay, M. ... ... ... ... ... ... ... 112,
Morgan, Milly ... ... ... ... ... ... ... 120
Newill, Mary J. ... ... ... ... ... ... ... 124
Paterson, Annie S. ... ... ... ... ... ... 120
Richter, H. Davis (Exécuté par Mdme. H. D. Richter) ... 120
Smith, Verona J. W. ... ... ... ... ... ... 124
Thomson, Margaret M. ... ... ... ... ... ... 119
Thorne, Florence A. ... ... ... ... ... ... 119
Young, E. Dalhousie ... ... ... ... ... ... 123
Tissus anglais.
I llustrations d'après dessins de :
Griffiths, Albert (Exécuté par W. Foxton) ... ... ... 130
Haward, Sidney ... ... ... ... ... ... ... 129
Liberty et Cie., Lim. ... ... ... ... ... ... 129
Mawson, Sidney F. ... ... ... ... ... ... 129
Napper, Harry (Exécuté par G. P. & J. Baker, Lim.) ... 127
Vigers, Frederick ( „ ,, Alex. Morton et Cie.) ... 127
Wardle et Cie., Lim., B.... ... ... ... ... ... 128
Wilcox, Arthur (Exécuté par W. Foxton) ... ... ... 130
La Poterie et la Verrerie Anglaises.
I llustrations d'après dessins de :
Burton, Annie (Pilkington's Lancastrian Lustre Pottery) 135
Cundall, Charles E. ( „ „ „ „) 132, 135
Forsyth, Gordon M. ( „ „ „ „ ) 132, 13J
Joyce, Richard ( „ „ „ „ ) 132
Mycock, W. S. ( „ „ „ „ ) 132
Rodgers, Gwladys ( „ „ „ „ ) 13 J
Powell et Fils, James (Whitefriars Glass Works) ... ... 131
Métaux ouvrés. Sculpture sur bois et Statues de Jardin.
Illustrations d'après dessins de :
Armitage, Joseph ... 136
Bankart, G. P.
141, 142
Broom, M.
139
Cuzner, Bernard ... 140
Gimson, Ernest W. 85, 140
Grande-B retagne (Suite) : page
Haywood, William (Exécuté par Henry Hope et Fils) ... 143
Leat, James H. ( „ „ John C. Hall et Cie.) 140
Miller, Alec 100
Moller, Muriel 100
Edward (Exécuté "
Spencer, par The Artificers' Guild 137 to 139
Wood, F. Derwent 144
IL—ALLEMAGNE
L'Architecture et la Décoration Allemandes. Par L.
Deubner ... ... ... 147
Illustrations d'après dessins de :
Alter, Ludwig ... ... ... ... ... ... ... 157
Altherr, Alfred ... ... ... ... ... ... 158, 192
Behrens, Prof. Peter (Exécuté par Peter Bruckmann et Fils)... 189
Berger, Arthur ... ... ... ... ... ... ... 197
BernouUy, Ludwig ... ... ... ... ... ... 159
BischoiF, Paul (Exécuté par Richard L. F. Schulz) ... ... 195
Boeres, Franz ( Bruckmann et
,, „ Peter Fils)... ... 190
Bosselt, Prof. Rudolf ... ... ... ... ... ... 204
Drôscher, Hans (Exécuté par Derichs & Sauerteig) ... ... 187
Eberhardt, Prof. Hugo ... ... ... ... ...160, 161, 162
Eeg, Karl (Exécuté par la Delmenhorster Linoleum-Fabrik) ... 210
Ehrenbôck, Eugen ... ... ... ... ... ... 194
Eitel & Steigleder... ... ... ... ... ... 163, 164
Felger, Friedrich (Exécuté par Peter Bruckmann et Fils) ... 189
Friedmann, Ernst ( ,, le Hohenzollern
„ Kunstgewerbe-
haus, Berlin) ... ... ... ... ... ... ... 165
Grossmann, J. P. ... ... ... ... ... ...181, 182, 183
Haustein, Paul (Exécuté par Peter Bruckmann et Fils) ... 191
Hiller, Theodor ... ... ... ... ... ...166, 167, 168
Hoenig & Soeldner ... ... ... ... ... ... 169
Huber, Prof. Anton ... ... ... ... ... ... 170
Keppler, Wilhelm ... ... ... ... ... ... ... 173
Kônig, Adalbert (Exécuté par la Manufacture royale de porce-
laine de Meissen) ... ... ... ... ... ... 203
Krueger, F. A. O. (Exécuté par les Vereinigte Smyrna-Teppich
Fabriken, Berlin) ... ... ... ... ... ... 209
Lange, A. (Exécuté par la Manufacture de royale de porce-
laine de Meissen) ... ... ... ... ... ... 203
Lehmann, Th. & G. Wolif '
... ... ... ... 174, 175
Lietz, Otto (Exécuté par Betty Berger)... ... ... ... 208
vii
L'Architecture et la Décoration Allemandes (Suite) : page
Lincke, Hans ... ... ... ... ... ... ... 196
Margold, E. F. (Exécuté par Derichs & Sauerteig) ... ... 187
Mayenburg, G. von ... ... ... ... ...176, 177, 183
Mies, Ludwig ... ... ... ... ... ... ... 178
Muenchhausen, Hermann (Exécuté par la Fabrique de Meubles
W. Dittmar, Berlin) ... ... ... ... ... ... 179
Millier, Prof. Albin (Exécuté par la Delmenhorster Linoleum-
Fabrik) ... ... ... ... ... ... ... ... 210
Neureuther, Ch. (Exécuté par la Waechtersbacher Steingut-
fabrick) ... ... ... ... ... ... ... ... 200
Nicolai, M. A. (Exécuté par Derichs & Sauerteig) ... ... 187
Ohly, E. & W 206
Pfaff, Margarete (Exécuté par Julius Mosler) ... ... ... 188
Pilz, O. (Exécuté par la Manufacture royale de porcelaine de
Meissen)... ... ... ... ... ... ... ... 202
Riegel, Prof. Ernst ... ... ... ... ... ... 193
Schmidt-Pecht, Elizabeth (Exécuté par J. A. Pecht) 197, 198, 199
Schnackenberg & Siebold ... ... ... ... ...184, 185, 186
Schumacher, Prof. Fritz (Exécuté par Ludwig Alter) 180
Seidler, Julius 206
Stein, Wilhelm (Exécuté par Derichs & Sauerteig) .. 187
Steiner-Prag, Prof. Hugo (Exécuté par Cari Sonntag, Jun.) 207
Stock, Karl (Exécuté par Peter Bruckmann et Fils) ... 190
Treeck, Jun., Gustav van (Exécuté par Gustav van Treeck) 205
Tscharmann, Prof. Heinrich 182, 183
Wahl, Tari (Exécuté par Peter Bruckmann et Fils) 191
Walser, Karl (Exécuté par les Vereinigte Smyrna-Teppich
Fabriken, Berlin) 209
Wenig, Bernhard (Exécuté par Peter Bruckmann et Fils) 189
î, }, ( 5, j, Richard L. F. Schulz) 195
Willingstorfer, K. ( „ „ Gottfried Heinersdorff et Cie.) 204
Zeiller, Paul ( „ „ la Manufacture de Porcelaine
des frères Heubach, à Lichte, Thuringe) 201
IIL—AUTRICHE
L'Architecture et la Décoration Autrichiennes. Par A. S.
Levetus
I 213
llustrations d'après dessins de :
Andri, Ferdinand ... ... ... ... ...
Baiwig, Prof. Franz 240
24s, 246,
Beckert, Adolf 247
(Exécuté par Joh. Lôtz Wittwe) ... ...
Bohla, Prof. Anton 251
( „ „ Norbert Langer et Fils)
Bolak, Hans 258, 259
( „ „ Edward
viii Friedmann)... 254, 256
L'Architecture et la Décoration Autrichiennes (Suite) : page
Christiansen, Prof. (Exécuté par J. Ginzkey) ... ... ... 261
Czermak, Gottfried ( „ „ les Bürgerlichen Handwerks-
kunst Gesellschaft, Brünn) 215, 216
» » ( » » Lilly Spitz) 258
Ederer, Cari ... ... ... ... ... ... ... 240
Fochler, Lotte (Exécuté par Gebrüder Rosenthal) ... ... 261
Forstner, Leopold ... ... ... ... ... ... ... 244
Geyling, Remegius (Exécuté par Carl Geyling's Erben) 243, 256
Grill, O. ... ... ... ... ... ... ... ... 223
Haida, Elèves de l'Ecole pratique impériale d'industrie du verre à 252
Hajek, Boleslav (Exécuté par la Metaxin-Fabrik, Vienne) ... 241
Hausler (Exécuté par Edward Friedmann) ... ... ... 254
Heug, Franz ... ... ... ... ... ... ... 237
Hoffmann, Prof. Josef (Exécuté par les Wiener Werkstaette)
23L 232, 253
„ „ ,, ( „ „ Joh. Backhausen et Fils) 262
Jaray, Max (Exécuté par Sigismund Jaray) ... 217, 218, 219
Jettmar, Rudolf ... ... ... ... ... ... ... 240
Jurkovic, Dusan ... ... ... ... ... ... 220, 221
Kalhammer, Gustav (Exécuté par Edward Friedmann)... ... 254
Kirsch, Hugo F. ... ... ... ... ... ... ... 249
Kleinhempel, Prof. Erich (Exécuté par J. Ginzkey) ... ... 261
Edetzl-Katzwendt, F. ( „ „ la Erste Wiener Pro-
ductivgennossenschaft der Absolventinnen der K. K. Kunst-
Stickerei-Schule) ... ... ... ... ... ... 259
Kônig, H. (Exécuté par Sigismund Jaray) ... 217, 218, 219
„ Leopoldine (Exécuté par Karl Hagenauer) ... ... 256
Kotera, Prof. ... ... ... ... ... ... ... 222
Krauss, Freiherr von (Exécuté par la A. Pospischil) ... ... 223
Lenz, Maximilian ... ... ... ... ... ... ... 240
Lilienfeld, Dr. Leon (Exécuté par la Metaxin-Fabrik, Vienne) 241
Meier, Emil (Exécuté par Busch et Ludeschier) ... ... 250
» j> ( 55 55 F. Goldscheider) ... ... ... 250
Meier-Michel, Johanna (Exécuté par Busch & Ludeschier) ... 250
Mode, Else (Exécuté par la Erste Wiener Productivge-
nossenschaft der Absolventinnen der K.K. Kunst-Stickerei-
Schule) ... ... ... ... ... ... ... ... 259
Moser, Prof. Kolo
... ... ... ... ... 224, 225
55 55 55 (Exécuté par Cari Geyling's Erben) ... 242
( „ ,, les Wiener Werkstaette) ... 253
Plecnik, Josef 240
Poller, Carl
255
Prutscher, Hans 238
ix
L'Architecture et la Décoration Autrichiennes (Suite) : page
Prutscher, Hans (Exécuté par la Wienerberger Ziegelfabrik)
236, 237, 239
„ Prof. Otto ... ... ... ... ... ... 234
„ „ (Exécuté par A. Knoblochs Nachfolger)... 227
» » ( » » Ludwig Biber) 227
„ „ ( „ „ les Deutsche Wcrkstaetten
für Handwerkskunst, Dresden) 233, 234
„ „ (Exécuté par Richard Ludwig) ... 234
„ „ ( „ „ Herrburger & Rhomberg) 258
( » » J- Ginzkey) 261
Rodler, A. . 226
Roller, Paul (Exécuté par Joh. Backhausen et Fils) 262
Ruepp, Robert ( „ „ la Metaxin-Fabrik, Vienne) 241
Schleiss, F. & E. ... 248
Schwathe, Hans 236
Stark, Adele von ... .. 255
Strnad, Prof. (Exécuté par Eduard Friedmann) 256
Stubchen-Kirchner ... .. 257
Urban, Josef ... ... ... ... ... 228 229, 230
Wieden, Ludwig ... - 237
Zelezny, Franz ... ... ... ... ... 217, 218, 219, 247
Zotti, Josef (Exécuté par la Prag-Rudniker Korbwaren-Fabrik) 235
Zwickle, Hubert von ... ... ... ... ... ... 238
„ „ „ (Exécuté par P. Schwarz et Cie.) ... 260
IV.—HONGRIE
L'Architecture et la Décoration hongroises. Par A. S.
Levetus 265
I llustrations d'après dessins de :
Agoston, E. ... ... ... ... ... ... ... 267
Borosnyay, Jolan ... ... ... ... ... ... ... 274
Horti, Paul ... ... ... ... ... ... 272, 273
Kriesch, Aládá ... ... ... ... ... ... 268, 269
„ „ (Exécuté à l'Ecole de Tissage de Gôdôlô) 270, 271
Lakator, Arthur ... ... ... ... ... ... ... 271
Nagy, Sândor ... ... ... ... ... ... ... 273
,, „ (Exécuté par Lenka Boér) ... ... ... ... 270
„ jj ( ^ l'Ecole
>, de Tissage de Gôdôlô) 270,272
Staub, Cili ... ... ... ... ... ... ... ... 274
Vecsey-Kiss, Ilonka ... ... ... ... ... ... 274
Wigand, Edward ... ... ... ... ... ... ... 267
Zucker, Frida ... ... ... ... ... ... ... 274
 
 
L'ART DECORATIF ET APPLIQUE
EN GRANDE-BRETAGNE.
faire une idée précise de la situation actuelle de l'art
SE décoratif et appliqué en Grande-Bretagne n'est pas chose
facile. Pour des arts aussi voisins que la peinture et la
sculpture, les nombreuses expositions qu'on donne offrent de
fréquentes occasions de voir les œuvres contemporaines. Mais, à
part les expositions de la Société des Arts et Métiers, qui a lieu à
Londres tous les trois ans, le profane n'est que rarement mis à même
d'étudier les productions des compositeurs et artisans d'aujourd'hui.
En ce qui concerne l'architecture domestique, il est cependant
plus favorisé ; il peut voir de tous côtés des ouvrages contemporains.
Et l'on est heureux de constater que, au cours des dix dernières
années, un progrès bien marqué a pu être constaté dans cette branche
de l'art. Les jours de l'entrepreneur de cages à lapins sont comptés,
et l'Anglais de situation moyenne se rend enfin compte qu'il est plus
sage — et, en somme, plus avantageux — de s'adresser à un bon
architecte qu'à un entrepreneur roublard. En demandant des
maisons mieux construites et plus artistiques, on a donné aux
architectes des facilités dont ils se sont empressés de profiter ;
résultat, nous voyons partout des maisons modernes, grandes ou
petites, qui, à la fois comme plan et comme construction, pourraient
satisfaire le critique le plus exigeant. Dans l'aménagement des
maisons aussi, on a mieux tenu compte de ce que demandaient les
habitudes modernes, du bien-être et de la santé de l'habitant, et de
l'utilisation de l'espace ; en même temps que dans la décoration
architecturale s'est fait sentir un progrès marqué, une recherche
d'effets plus simples et plus artistiques que ceux qui satisfaisaient le
goût du public ily a quelques années. Les architectes se préoccupent
aussi davantage de tracer le jardin en harmonie avec la maison, de
façon à ce que celui-ci forme partie intégrante de l'ensemble.
Néanmoins, nous n'avons pas l'intention de traiter dans cet
article la situation de l'architecture domestique anglaise. Le sujet
a été traité comme il convenait dans le précédent Annuaire d'Art
décoratif du Studio , et les nombreuses reproductions d'extérieurs et
d'intérieurs de maisons que nous donnons ici, d'après les dessins de
quelques-uns des plus éminents architectes britanniques, attestent le
mérite de ce qui se fait. Nous nous occuperons en premier de la
situation actuelle des autres catégories d'art décoratif et appliqué,
surtout de celles qui ont trait à l'aménagement et à la décoration du
home.
Si l'on examine l'œuvre des dernières années on ne peut manquer
d'être frappé du défaut général d'originalité dans le dessin. Les.
3
L'ART DÉCORATIF ET APPLIQUÉ EN GRANDE-BRETAGNE
quelques essais qu'on a tentés pour rompre avec les modèles acceptés
ont généralement abouti à un échec, et presque toujours on ne
trouve que des reproductions des anciens styles. Cette pénurie
d'idées se remarque surtout dans le mobilier ; et tout en étant le
dernier à déprécier l'œuvre que nous ont léguée les grands artistes
anglais, il nous faut bien constater ce fait évident, que la rage que
l'on a à présent pour l'imiter ne dénote guère un état normal. C'est
une chose à tous égards désirable et essentielle que de bien apprécier
et d'étudier à fond l'œuvre magnifique du passé, afin que l'artisan
sache comprendre les enseignements qui s'en dégagent. Mais, une
fois ce savoir acquis, il faut qu'il s'efforce de l'appliquer, de s'en
aider pour s'exprimer lui-même dans son ouvrage. Chaque époque
a ses besoins particuliers. Les coutumes, les habitudes et les goûts
changent, et ce sont ces changements qui permettent au dessinateur
de montrer son originalité, d'affirmer son moi. S'il ne sait pas
profiter de cette facilité, s'il se contente de reproduire simplement ce
qu'on a fait déjà tant de fois, comment se justifiera-t-il comme
artiste ? Ce n'est plus un compositeur, ce n'est qu'un copiste, et
dans ces conditions son art languira et disparaîtra. L'artisan aussi,
s'il ne sait que reproduire éternellement le même modèle, arrivera
sans s'en douter à n'être plus qu'une machine, sa main perdra son
habileté, et son travail se gâtera en conséquence. Bref, cette
imitation servile des vieux modèles ne peut qu'amener avec le temps
un état de dégénérescence et aussi de cristallisation.
Si nous cherchons la cause de cette stagnation, on nous dit
que c'est le public qui en est responsable, que c'est sa demande
d'imitations de l'antique qui a obligé le fabricant à se borner
à ne produire que des modèles rebattus. Mais nous ne sommes
pas disposés à accepter cela comme la seule explication. Ne se
pourrait-il pas aussi que le public soit obligé d'accepter ces
reproductions parce qu'il est presque impossible d'obtenir de bons
modèles originaux ? Nous osons penser qu'une bonne composition,
avec le concours d'une bonne exécution, et qu'elle soit du goût
ancien ou moderne, trouvera toujours de la clientèle. L'œuvre
d'artistes aussi personnels que M. Frank Brangwyn, M. Baillie
Scott, M. C. F. A. Voysey, M. Alexander Fisher, M. Ernest
Gimson, M. Edward Spencer, M. G. P. Bankart et Miss Ann
Macbeth, par exemple, ne peut manquer d'attirer ceux qui savent
apprécier un beau modèle bien exécuté, et si la Grande-Bretagne
pouvait seulement produire plus de compositions et d'artisans de ce
genre, le public saurait bien vite montrer combien il les apprécierait.
Mais cette question a encore un côté très important. Il n'y
a que quelques années que l'on a cherché en Angleterre la direction
4
t
L'ART DÉCORATIF ET APPLIQUÉ EN GRANDE-BRETAGNE
du grand mouvement de régénération des arts décoratifs et
appliqués. Ce mouvement y était encore à peine donné, et les
jeunes architectes, compositeurs et artistes du continent l'épiaient
attentivement. Enflammés par les ardentes promesses qu'ils en
recueillirent, ces jeunes gens créèrent à leur tour un mouvement
dans leurs pays. Il est vrai que quelques-unes des premières
productions des écoles modernes du continent ne se recommandèrent
^ guère ; de fait, les excentricités et les absurdités de ce qu'on
appelait Fart nouveau méritaient en grande partie les railleries
qu'on leur prodigua. Mais cette première phase exprimait au
moins un louable désir d'exprimer quelque idée nouvelle, et ce
qu'elle avait de bon est resté. De plus, c'était le commencement
d'un mouvement qui s'est développé avec une si remarquable
rapidité qu'on peut aujourd'hui en constater l'existence dans
presque toutes les villes d'Allemagne et d'Autriche. Dans ces
deux pays le gouvernement en a bien compris l'importance, et,
dans les écoles impériales d'arts et métiers, on a donné aux jeunes
artistes tout ce qui pouvait les aider à poursuivre leur culture
dans les conditions les plus favorables. Le public aussi a prêté
le concours de sa libéralité, ce qui a mis le mouvement en bonne
allure ; et si l'on veut une preuve de sa remarquable vitalité,
on n'a qu'à examiner les nombreuses illustrations des parties
de ce volume consacrées aux récentes productions d'Allemagne
et d'Autriche.
Pendant ce temps, quel progrès s'est réalisé en Angleterre ? Le
mouvement en faveur des arts et métiers qui avait promis de si
grandes choses s'est presque arrêté, et l'intérêt qu'il avait provoqué
au début ne s'est pas soutenu, parce qu'une grande partie des
productions récentes n'a guère excité d'enthousiasme. Le résultat
est que le public a été obligé de revenir aux anciens modèles. C'est
une affaire d'une importance réelle pour ceux qui s'intéressent à la
prospérité artistique et commerciale du pays. Nous disons com-
merciale, parce que l'application de l'art aux objets d'usage
journalier et aux locaux domestiques devrait, dans ce pays, jouer un
rôle important aussi bien dans l'activité commerciale que dans
l'enseignement. Il y a, sans aucun doute, un désir croissant, parmi
les classes cultivées, de s'entourer d'objets qui, s'ils ne sont pas
réellement beaux, du moins satisfont les règles consacrées du bon
goût. Tôt ou tard, une réaction contre l'incessante reproduction
T de l'antique est inévitable, et il faut que nos dessinateurs et nos
, artisans se préparent à ce qu'on leur demande plus d'originalité, de
peur de se trouver désespérément distancés, dans la lutte ardente,
par leurs confrères des autres pays.
5
L'ART DÉCORATIF ET APPLIQUÉ EN GRANDE-BRETAGNE
Que l'on comprenne bien que nous ne défendons pas le culte de
l'excentrique et du grotesque, mais nous demandons que la note
personnelle ne soit pas entièrement absente. C'est cet élément, uni au
caractère pratique, à la simplicité de la forme, à la discrétion dans
l'ornementation, à la solidité de la construction, et à une juste com-
préhension des ressources et des limites des matières employées, qui
formera la base de tout bon ouvrage d'art appliqué.
Avant de terminer ces remarques préliminaires, nous tenons à
attirer l'attention sur une intéressante correspondance qu'a récem-
"
ment publiée " The Morning Post sur l'importante question de
l'art dans sons application à l'industrie. L'auteur d'une des lettres,
qui a dissimulé sa personnalité sous le pseudonyme de "Le Maître
d'Art ", exposait tout au long quelques défauts du système actuel
d'enseignement dans les écoles techniques et celles d'arts et métiers en
Grande Bretagne ; et chose encore plus appréciable, il émettait des
propositions pratiques pour remédier à ces défauts. L'ensemble de
la situation était présenté avec tant de clarté que nous ne saurions
mieux faire " ' '
que citer sa lettre : Au Board of Education
(Ministère de l'Instruction publique) il n'y a pas de service qu'on
puisse considérer comme ayant à cœur les intérêts de l'enseigne-
ment artistique dans les classes laborieuses. Il est vrai qu'il y a une
' section technologique ', mais elle est dirigée activement par des
professionnels de l'enseignement qui ne savent jamais réellement
comprendre les besoins des fabricants ; on peut en trouver un
exemple dans le nouveau programme qui a obligé les ^maîtres d'art
à diviser cet enseignement en nombreuses subdivisions étanches.
Une administration éclairée aurait prescrit l'enseignement de l'art
d'une façon générale, en n'admettant que les divisions imposées
par les nécessités industrielles. Avant qu'on arrive à un progrès
marqué, il faudra opérer des réformes dans les hautes sphères, en
organisant une section de l'art qui serait exclusivement chargée
de régir l'enseignement de l'art. Elle serait dirigée par un comité
d'artistes et de chefs d'industries de toutes sortes. Un comité où
l'art et l'industrie ne seraient pas représentés serait incomplet.
L'administration locale a aussi besoin de réformes. Depuis qu'on a
fondé des établissements techniques, les écoles d'art ont, dans quelques
villes, été placées dans les mêmes bâtiments et passé parfois sous la
direction d'hommes exclusivement scientifiques, techniques ou
littéraires. L'installation des écoles est souvent d'une pauvreté
lamentable ; parfois elles sont placées dans un étage du haut, sans
atelier, sans collection de spécimens de l'histoire de l'art, et sans
qu'on y ait prévu l'entretien de plantes ou d'animaux. Si nos indus-
triéis veulent que les écoles d'art leur fournissent des collaborateurs
6
L'ART DÉCORATIF ET APPLIQUÉ EN GRANDE-BRETAGNE
qui les aident à lutter avantageusement avec la concurrence étrangère,
il faut :—1°—Des gens éclairés, au grand état-major ; 2°—Une grande
autonomie locale pour les écoles ; 3°—L'installation de ces
dernières dans des bâtiments séparés et aussi complètement pourvues
que les écoles techniques ; en même temps les comités scolaires
s'arrangeraient nettement avec les industriels pour obtenir la
fréquentation des apprentis et des ouvriers qui voudraient se per-
fectionner ; et des personnes représentant les arts exercés dans chaque
ville maintiendraient l'école au courant des besoins du jour. S'il
est assez fréquemment désirable que dans les écoles d'art on ait une
teinture d'enseignement des sciences, des lettres, des langues et
de l'enseignement général, il est indispensable que l'école d'art ait une
existence indépendante pour que l'art florisse."
Que l'on envisage la question au point de vue artistique ou
commercial, on est obligé d'admettre que les résultats du système
actuel d'enseignement dans les écoles d'arts et métiers ne sont guère
satisfaisants. Il est vrai qu'à l'exposition annuelle d'ouvrages soumis
pour le Concours national on peut voir généralement quelques sujets
qui promettent, mais le niveau moyen n'est pas aussi élevé qu'il
devrait l'être. De plus, le dernier rapport des divers examinateurs
tend à confirmer cette manière de voir. Il semble qu'on accorde
trop peu d'attention à l'art commercial, par exemple aux tissus
imprimés ou non, à la poterie, aux papiers de tentures. Il ne faut
pas que l'élève se borne à composer des modèles, il faut qu'il ait
toute occasion d'étudier les procédés au moyen desquels on les
exécute, de façon à en connaître à fond les ressources et les limites.
Ce n'est que par de semblables méthodes qu'on peut espérer relever
chez nous le niveau de l'art industriel et former une école de com-
positeurs possédant jusqu'au bout les connaissances artistiques et
techniques qui sont les conditions essentielles du succès.
Examinons maintenant plus en détail quelques-unes des récentes
productions dans les diiTérents genres d'art appliqué. Comme nous
l'avons déjà dit, il n'y a eu, en fait, rien de bien important comme
nouveaux modèles de mobilier, sauf ceux de M. Ernest Gimson
(pages 81 à 85). Comme travail, quelques-unes des pièces que
nous reproduisons sont excellentes, mais n'ont à part cela aucun
intérêt particulier. Mais nous avons en M. Gimson un com-
positeur et un artisan entièrement exempt de toute tendance à
copier, tout en connaissant à fond les méthodes des vieux maîtres.
Tous ses modèles sont soigneusement dessinés de façon à atteindre
le but auquel l'objet est destiné, ce qui est, il ne faut pas l'oublier,
la première chose à considérer lorsqu'on établit le modèle d'un
7
L'ART DÉCORATIF ET APPLIQUÉ EN GRANDE-BRETAGNE
ouvrage d'art appliqué. Quelles que soient ses qualités décoratives,
quelque excellent qu'en soit le travail, si l'objet achevé ne répond
pas à son but d'une manière satisfaisante, il faut le considérer comme
manqué. Le mobilier de M. Gimson est invariablement bien
construit, d'une forme simple, et jamais surchargé d'ornements, en
même temps que l'exécution en est irréprochable. Il cherche ses
effets décoratifs presque uniquement dans de subtiles combinaisons
de beaux bois, dans le choix desquels il montre un rare goût
artistique. Il est à remarquer combien on profite peu, en Angle-
terre, des diverses espèces de bois qui se prêtent à cette disposition.
L'incrustation, avec des bois bien choisis, donne de meilleurs
résultats décoratifs que la sculpture, laquelle est aujourd'hui si
rarement bien exécutée, et présente au point de vue pratique
beaucoup d'inconvénients. On peut aussi introduire avec succès
des incrustations d'ivoire, avec presque tous les bois, mais c'est ce
que font rarement les artisans d'aujourd'hui. Les applications de
métaux, simplement en vue de l'ornementation, sont rarement
satisfaisantes dans le mobilier moderne ; mais les gonds, les écussons
et les poignées offrent au compositeur de nombreuses occasions
d'exercer son talent.
Il faudrait mentionner les meubles cannés Dryade (p. 86) que
M. H. H. Peach fabrique à Leicester. Pour la forme comme pour
la construction, ils soutiennent la comparaison avec toutes les œuvres
dans ce genre produites jusqu'à présent.
Dans tout projet pour l'arrangement d'un intérieur domestique
le foyer doit être une partie saillante. Que de fois nous voyons
une pièce, agréable et de bon gout sous bien des rapports, gâchée
entièrement par un foyer banal. La plupart des architectes le
savent, et essayent, en conséquence, de mettre le foyer en harmonie
avec le caractère général de la pièce. Les pages 85 et 88 à 90
contiennent des dessins intéressants de foyers et cheminées. Depuis
quelques années, l'art de construction des grilles a fait des progrès
considérables, de sorte que l'on peut avoir maintenant d'excellents
feux donnant le maximum de chaleur avec le minimum de com-
bustible, et, sous ce rapport, l'amélioration des foyers depuis dix ou
quinze ans est très importante.
Au cours de l'année dernière, M. Frank Brangwyn a exécuté
plusieurs importantes peintures murales pour des bâtiments publics ;
et, dans cette catégorie de l'art décoratif, il n'a de rival ni en son
pays ni ailleurs. Nous donnons une reproduction en couleurs d'un
des panneaux qu'il vient de terminer pour le Lloyd's Register de
Londres (p. 95). En ce moment il travaille à un projet important
pour la décoration de l'Eglise de St. Aidan, à Leeds. D'après les
8
L'ART DÉCORATIF ET APPLIQUÉ EN GRANDE-BRETAGNE
dessins à la sanguine, qui furent reproduits en facsimile dans le
Studio de février, l'on peut voir que le travail présente un
intérêt considérable, et promet d'être, une fois fini, l'un des grands
travaux de peinture décorative de M. Brangwyn.
Comme décoration de murs et de plafonds, beaucoup de bons
ouvrages ont été donnés par M. G. P. Bankart, qui actuellement
n'a pas son pareil pour la composition et le modelage de reliefs et
frises en plâtre (pp. 91 à 93). Là encore, nous trouvons un artiste
original, qui a consciencieusement étudié les modèles anciens de son
art, et surtout les œuvres de l'époque d'Elisabeth et de Jacques. Les
effets doucement gradués qu'il obtient, exempts de toute violente
saillie de lignes ou d'angles, sont particulièrement agréables à l'œil
et reposants, et montrent qu'il sait employer sa matière comme il
convient pour le but qu'il se propose. Pour ses motifs, il les em~
prunte généralement à la faune ou à la flore. Ses dessins sont
presque toujours d'une conception originale et accusent beaucoup de
réserve. Parmi ceux qui travaillent dans le plâtre. Miss E. M. Rope
nous offre un style très agréable, qui convient entièrement au sujet
qu'elle adopte généralement comme motif de ses reliefs. L'illustration
à la page 94 donne une idée excellente du raffinement caractéristique
et de la délicatesse innée que l'on associe invariablement â ses œuvres.
Les murs à la détrempe simple et les papiers rayés, si en vogue
durant ces dernières années, semblent avoir eu pour effet de décou-
rager les dessinateurs de papiers de murs. Quelques-uns des nouveaux
papiers qu'ont exécutés MM. Jeffrey et MM. Line sont bons, surtout
ceux dessinés par M. Sidney How^ard (pp. 97 et 98), M. Horace
Warner (p. 98), et M. Frederick Vigers (p. 97), mais autrement
il n'y a rien, dans les modèles nouveaux, qui appelle l'attention.
Si l'on considère les œuvres qui ont été reproduites dans les
éditions précédentes de YAnnuaire d'art décoratif du Studio, on est
porté à trouver que, pour les vitraux de maisons, il s'y est développé
plus d'originalité dans le dessin et il s'est réalisé plus de progrès que
dans toute autre catégorie de l'art décoratif, en Angleterre. On peut
attribuer cela au fait que l'œuvre magnifique du moyen âge
n'a absolument aucun rapport avec l'architecture domestique
d'aujourd'hui, et ne sert guère, par conséquent, aux dessinateurs de
vitraux pour maisons d'aujourd'hui. L'emploi d'un vitrail pour
dissimuler une vue médiocre demande beaucoup de soin, car on
risque de compromettre l'éclairement et de rendre la pièce obscure.
Aussi beaucoup des meilleurs dessins montrent-ils une louable sim-
plicité tout en remplissant parfaitement leur rôle. Si le vitrail est
destiné à apporter une note de couleur à l'ensemble décoratif, il faut
un dessin plus étudié, quoique un vitrail à caractère pictorial ne
9
L'ART DÉCORATIF ET APPLIQUÉ EN GRANDE-BRETAGNE
convienne pas toujours à un intérieur familial, et, pour peu qu'il soit
poussé, laisse croire à de l'ostentation. Il faudrait toujours songer
que la beauté véritable du verre peint n'apparaît que lorsque la
lumière donne derrière en plein ; de sorte que, si l'on place un
vitrail à un endroit où la lumière est arrêtée par un mur ou une
partie de construction avoisinante, non seulement l'on fait du tort
à l'artiste, mais on mécontente invariablement celui qui occupe la
maison, car il ne peut voir la fenêtre dans de telles conditions.
Parmi les vitrailleurs anglais qui ont donné d'excellentes pièces de
genre domestique, pendant ces dernières années, sont M. Oscar
Paterson, M. Alexander Gascoyne, M. J. C. Hall, M. E. H. Taylor,
M. Harold Fenton et M. Orr.
Pour passer à une catégorie de l'art appliqué qui est réservée
presque exclusivement aux femmes, on fait beaucoup de belles
choses en broderie, surtout en Ecosse, où l'influence de Miss
Ann Macbeth se développe dans tous les sens. Comme professeur
à l'Ecole d'Art de Glasgow bien connue, elle a un grand nombre
d'élèves, à qui elle inculque des principes rationnels et pratiques.
Elle comprend bien que, dans la broderie d'objets d'usage quotidien,
il est bon de s'en tenir aux modèles simples. Passer une année
à exécuter pour un coussin de canapé ou de fauteuil un modèle
compliqué, c'est dépenser son temps et son activité d'une façon
déplorable, car cet ouvrage s'abîmera vite, à l'usage. Aussi
les modèles qu'elle donne pour ces objets domestiques sont géné-
ralement d'un genre assez simple et sévère, mais tout à fait
pratiques et toujours d'un effet artistique. Elle a fort bien
réussi dans les broderies de vêtements liturgiques, qui lui per-
mettent mieux d'exercer ses talents de composition et d'appliquer
son goût infaillible au choix et au mélange des couleurs, et nous
reproduisons en couleurs un beau spécimen de ses travaux dans
ce genre (p. 113). C'est un devant d'autel pour l'église de
Barthélémy à Haslemere en Surrey, et qui a été très bien exécuté
par des dames de cette localité. Nous reproduisons aussi plusieurs
broderies dessinées et exécutées par ses élèves (pp. 112, 116 et 119).
Miss Jessie King a fort bien réussi avec ses dessins de broderie,
et le panneau que nous reproduisons en couleurs (p. .117) caractérise
tout à fait son genre de travail. Elle a la chance d'avoir en
Madame Prioleau une interprète admirable et qui comprend bien
l'esprit de ses modèles. A la page 125, il y a une reproduction en
couleurs d'une " chair-seat " dessinée par M. Frédéric Vigers, et
exécutée en treillis par Miss Palmer-Kerrison. Le dessin est d'une
rare finesse, conçu admirablement dans l'esprit ancien, et très
agréable par son coloris raffiné et harmonieux.
L'ART DÉCORATIF ET APPLIQUÉ EN GRANDE-BRETAGNE
Parmi les nouveaux modèles de tissus, il faudrait mentionner les
deux tapisseries de M. Frédéric Vigers (l'un de nos compositeurs aux
talents les plus multiples) exécutées par MM. Alexander Morton
(p. 127) et les toiles imprimées, dessinées par M. Griffiths pour
M. Foxton (p. 130). Ces dessins ont été composés avec soin,
comme on le verra aux illustrations, et leur coloris riche et doux
est particulièrement attrayant et bien approprié à la nature du tissu.
Les cretonnes de MM. Wardle (p. 128) rappellent généralement les
modèles anciens, si ce ne sont pas de véritables reproductions, et sont
d'une couleur presque invariablement agréable.
Dans la verrerie de table, la célèbre manufacture de Wbitefriars
conserve sa place unique. Pour la beauté de la forme et de la
structure, aucun produit du continent ne surpasse le verre de
Wbitefriars. On peut voir sur les illustrations de lap. 131, sinon la
belle transparence du verre, du moins la grâce et le raffinement des
formes de quelques-unes des pièces les plus simples.
Le coup d'œil sur la poterie anglaise ne serait pas brillant, sans
les admirables objets vernissés que fabriquent chaque année près
" "
de Manchester MM. Pilkington, et sans les produits Ruskin
de M. Howson Taylor. Malheureusement, nous ne pouvons
reproduire de spécimens de ces derniers ; par contre nous donnons
plusieurs pièces de la poterie "Vernis de Lancastre" de MM.
Pilkington (pp. 132 à 135) ; les deux jarres fermées, en couleurs,
donnent une très juste idée de la beauté de ces produits. Pour la
"
forme, la couleur, la décoration et la contexture, la poterie Vernis
de Lancastre "
surpasse tout ce qu'on a fabriqué en Angleterre ces
dernières années ; et nous sommes convaincus que les expériences
qui se poursuivent continuellement sous la direction de M. William
Burton, l'expert en céramique bien connu, donneront encore de
plus beaux résultats. Le succès des poteries de MM. Pilkington
est dû en grande partie à la bonne intelligence qui règne entre les
manufacturiers et leurs collaborateurs artistiques. On les encourage
le plus possible à développer leur personnalité, leur originalité, de
manière que la plupart des objets qui sortent de là ont, non seulement
une belle forme et une belle couleur, mais encore une conception
entièrement originale.
Durant ces dernières années on a réalisé des progrès considé-
rabies dans le travail, des métaux, surtout du fer. C'est là qu'il est
particulièrement désirable et qu'on étudie sérieusement les modèles
historiques, car l'œuvre des époques d'Elisabeth et des Stuarts
n'a pas été surpassée, ni au point de vue pratique, ni au point
de vue artistique. D'un dessin beau et simple, d'un genre éminem-
ment commode, d'une construction solide et exécutée avec un
11
L'ART DECORATIF ET APPLIQUÉ EN GRANDE-BRETAGNE
talent remarquable, elle a supporté Tépreuve du temps et offre
les meilleurs modèles que puisse trouver un ferronnier. Incon-
testablement les meilleurs ouvrages en métal que l'on produise
actuellement en Grande Bretagne sont ceux qu'a dessinée M.
Edward Spencer pour l'Artificers' Guild. Sa vive perception
esthétique et son sens de ce qui convient se retrouvent dans chacune
de ses compositions. Quoique souvent d'une conception originale,
elles ne dépassent jamais les limites du bon goût et portent invaria-
blement la marque du raffinement artistique. Dans la forme et la
décoration il a beaucoup de retenue et ne s'en remet qu'à la beauté
des lignes et à la simplicité de l'ornementation. Parmi les spécimens
que nous reproduisons ici, les chandeliers des pages 137 et 138
caractérisent le meilleur de son ouvrage, tandis que le service à thé
en argent de la page 137 a le charme d'un traitement simple et
artistique. Les meubles de M. Ernest Gimson ont été mention-
nés déjà ; ses ouvrages en métal ne le leur cèdent guère. Nous
reproduisons des chenets en acier brillant, par lui (p. 140), qui sont
d'une beauté et d'un intérêt particuliers comme spécimens de travail
à jour. Les accessoires de foyer, représentés sur la même page, qui
sont aussi en fer brillant mais traités avec plus de simplicité, sont
d'une forme gracieuse et d'un dessin attrayant. Grâce à l'intérêt
qu'on reprend pour l'architecture domestique, on s'occupe davan-
tage des détails d'architecture, tels que têtes de gouttière, tuyaux et
chéneaux. Ces objets assez banals en eux-mêmes, se prêtent néan-
moins fort bien à une composition artistique. Là encore on peut
s'inspirer des ouvrages anciens, comme l'a fait M. Bankart pour
plusieurs de ses têtes de gouttière en plomb fort réussies (p. 142) et
M. William Haywood, avec le concours de MM. Henry Hope et
Fils comme fabricants (p. 143). Le bassin et la fontaine du jardin
de M. Bankart reproduits—pp. 141 et 142—sont de magnifiques
spécimens d'ouvrages en plomb pleins de raffinement. Les propo-
sitions sont bonnes et l'ornementation, sans rien d'exagéré, est
excellente. Quoique nous ne donnions pas cette année de spécimens
des émaux de M. Alexander Fisher, nous reproduisons (p. loi) un
triptyque dont il a peint les panneaux. Le dessin et le groupement
des figures en sont excellents. Malheureusement, l'illustration en
noir ne peut donner une idée de la richesse de couleurs qui donne à
l'original l'aspect d'un objet d'orfèvrerie.
Il faudrait aussi mentionner l'admirable sculpture sur bois qui
pare les coupes à fruits en couleurs de M. Joseph Armitage (p. 136).
L'emploi de la peinture pour l'embellissement de la sur
bois sculpture
est un procédé souvent employé, quoique avec des résultats
rarement satisfaisants, mais entre les mains d'un artiste de talent et
L'ART DÉCORATIF ET APPLIQUÉ EN GRANDE-BRETAGNE
d'un habile décorateur, comme M. Armitage, l'effet est loin d'être
désagréable.
De cet aperçu sommaire on conclura qu'il se fait des ouvrages
réellement excellents grâce à des artistes d'élite. Mais c'est lors-
qu'on vient à considérer la masse de ce qui se produit en dehors de
cela qu'on s'aperçoit que le niveau général est lamentablement
descendu, et nous engageons vivement les compositeurs et artisans,
surtout ceux qui sont chargés de l'éducation des jeunes gens, à
n'épargner aucun effort pour relever la qualité de ce qui s'exécute,
afin que la Grande Bretagne puisse maintenir le rang qu'elle occupe
en tête, dans l'art appliqué et la décoration modernes.
E. G. Halton.
 
 
BRITISH COUNTRY HOUSES
"RANFURLEY," SCOTSTOUNHILE
G. A. BOSWELL, ARCHITECT
17
BRITISH COUNTRY HOUSES
"THE HILL," MARKET HARBOROUGH
GOALES AND JOHNSON, ARCHITECTS
18
BRITISH COUNTRY HOUSES
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DIVIIVIG LAIDER
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"THE HILL"—THE ENTRANCE HALL
AND GROUND FLOOR PLAN. COALES
AND JOHNSON, ARCHITECTS
19
BRITISH COUNTRY HOUSES
BRITISH COUNTRY HOUSES
HOUSE AT LOWESTOFT—THE ENTRANCE R. SCOTT COCKRILL, A.R.I.B.A., ARCHITECT
HALL AND DINING-ROOM
BRITISH COUNTRY HOUSES
"the grange," packfieid r. scott ccckrill, a.r.i.b.a., architect
garden front
22
ADDITIONS TO 8HIRENEWT0N HALL,
CHEPSTOW. NORMAN EVILL, ARCHITECT.
BRITISH COUNTRY HOUSES
"THE FIRS," NORTHWOOD—THE DINING-ROOM FAIR AND MYER, ARCHITECTS
"DEANFIELD," HENLEY-ON-THAMES—THE DINING-ROOM FAIR AND MYER, ARCHITECTS
25
HOUSE AT WINDLESHAM, SURREY
FORBES AND TATE, ARCHITECTS
26
BRITISH COUNTRY HOUSES
"BRANTFELL," GERRARD'S CROSS
FORBES AND TATE, ARCHITECTS
27
BRITISH COUNTRY HOUSES
"BRANTFELL," GERRARD^S ÇROSS
THE LIVING - ROOM. FORBES
AND TATE. ARCHITECTS
28
BRITISH COUNTRY HOUSES
iitJiii
R5MIB2Í
'HiHRW'
DESIGNS FOR A BEDROOM
AND ENTRANCE HALL
BY RICHARD GEORGE
29
BRITISH COUNTRY HOUSES
HOUSE AT CROYDON—THE DRAWING ROOM W. CURTIS GREEN, F.R.I.B.A., ARCHITECT
30
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BRITISH COUNTRY HOUSES
UBRARY SITTinCl
hall
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Scullery
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YARD.
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BCWJNei GREEN.
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" DAVENIES," BEACONSFIELD STANLEY HAMP, A.R.I.B.A., ARCHITECT
BRITISH COUNTRY HOUSES
DAVENIES," BEACONSFIELD — GARDEN STANLEY HAiMP, A.R.I.B.A., ARCHITECT
FRONT AND SUNK GARDEN
34
BRITISH COUNTRY HOUSES
DAVENIES," BEACONSFIELD—THE
ENTRANCE HALL. STANLEY HAMP,
A.R.I.B.A., ARCHITECT
35
BRITISH COUNTRY HOUSES
BRITISH COUNTRY HOUSES
FIELDHEAD, KINGSTON HILL A. JESSOP HARDWICK, F.R.I.B.A., ARCHITECT
INVESTA," THAMES DITTON (p. 36) FIELDHEAD," KINGSTON HILL (p. 37)
GROUND FLOOR PLAN GROUND FLOOR PLAN
37
38
BRITISH COUNTRY HOUSES
HOUSE AT WIMBLEDON
WALTER E. HEWITT,
A.R.I.B.A., ARCHITECT
39
BRITISH COUNTRY HOUSES
HOUSE AT HENGROVE, BUCKS.
P. MORLEY HORDER, F.R.I.B.A.,
ARCHITECT
40
HOUSE AT DURSLEY, GLOS.
P. MORLEY MORDER. F.R.I.B.A., architect.
BRITISH COUNTRY HOUSES
SCULLERY
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Roon RWTRY WHEN
SERVANTS
HALL [
SEWERY COBRtDj
UBRARY DINING ROOM
DRAWING ROOM U5EKEIPK5
ROOM.
P/MH TERRACE.
"HAZELWOOD," KING'S LANGLEY, HERTS.
HUBBARD AND MOORE, ARCHITECTS
43
BRITISH COUNTRY HOUSES
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HOUSES AT WIMBLEDON
W. &: E. HUNT, ARCHITECTS
44
BRITISH COUNTRY HOUSES
HOUSE AT WEYBRIDGE
A. VIVIAN JACKSON,
ARCHITECT
45
BRITISH COUNTRY HOUSES
"EDGEHILL," LIMPSFIELD
ARTHUR KEEN, F.R.I.B.A.,
ARCHITECT
46
BRITISH COUNTRY HOUSES
iq-
I p._i_ K .
NANFANS GRANGE COTTAGES,
BUCKS. KEMP AND HOW,
ARCHITECTS
47
BRITISH COUNTRY HOUSES
"MONTALBA," CHESHAM BOIS,
BUCKS. HAROLD KENNARD,
A.R.LB.A., ARCHITECT
48
BRITISH COUNTRY HOUSES
COTTAGES AT GREAT MISSENDEN,
BUCKS. HAROLD KENNARD,
A.R.I.B.A, ARCHITECT
COTTAGE AT BYFLEET. CASTLE
AND WARREN, ARCHITECTS
49
BRITISH COUNTRY HOUSES
HOUSE AT KNYPERSLEY AND "THE
BRAMPTON," NEVVCASTLE-UNDER-LYME
REGINALD T. LONGDEN, ARCHITECT
5°
BRITISH COUNTRY HOUSES
cS<0^¿^/¿!-^ /r/- (Jú!/üM/ç/a£
HOUSE AND GARDEN AT SUNNINGDALE
C. E. MALLOWS, F.R.LB.A., ARCHITECT
SI
BRITISH COUNTRY HOUSES
PLAN OF HOUSE AND
GARDEN AT SUNNINGDALE
(PAGE 51). C. E. MALLOWS,
F.R.I.B.A., ARCHITECT
52
BRITISH COUNTRY HOUSES
THATCHED COTTAGE IN' A
MONMOUTHSHIRE VILLAGE
C. E. MALLOWS, F.R.I.B.A.,
ARCHITECT
53
p
BRITISH COUNTRY HOUSES
THATCHED COTTAGE IN A
MONMOUTHSHIRE VILLAGE
C. E. MALLOWS, F.R.I.B.A.,
ARCHITECT.
54
BRITISH COUNTRY HOUSES
"THE THATCHED COTTAGE,"
LLANWERN. O. P. MILNE,
ARCHITECT
55
BRITISH COUNTRY HOUSES
HOUSE AND GARDEN AT HARROW-
ON-THE-HILL. ARNOLD MITCHELL,
F.R.I.B.A., ARCHITECT
56
 
BRITISH COUNTRY HOUSES
HILL. G. LLEWELYN
MORRIS, ARCHITECT
BRITISH COUNTRY HOUSES
HOUSE AT SQUIRRELS HEATH,
ESSEX. W. MORTIMER AND SON,
ARCHITECTS
60
TE2I2AC£
"DAWN HOUSE," WINCHESTER
ERNEST NEWTON, F.R.I.B.A.,
ARCHITECT
6i
BRITISH COUNTRY HOUSES
BRITISH COUNTRY HOUSES
BRITISH COUNTRY HOUSES
"KILMUIR," MOSELEY
OWEN P. PARSONS,
ARCHITECT
64
BRITISH COUNTRY HOUSES
" COLLINGWOOD," BAGSHOT HEATH H. R. AND B. A. BOULTER, ARCHITECTS
65
 
BRITISH COUNTRY HOUSES
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COAL^
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PINING GÛÛM
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CNTWvNCt HOUSE AT BICKLEY, KENT
C. H. B. QUENNELL, F.R.I.B.A.,
ARCHITECT
67
 
 
BRITISH COUNTRY HOUSES
DESIGN FOR A COTTAGE J. ALGERNON HALLAM, ARCHITECT
71
BRITISH COUNTRY HOUSES
SITTING-ROOM DESIGNED BY
A. HAROLD SMITH, EXECUTED
BY JAMES BALLOW AND SONS
72
BRITISH COUNTRY HOUSES
LIBRARY IN FUMED OAK,
DESIGNED BY W. COOKE
STAFFORD, EXECUTED BY
MORRIS AND CO., LIMITED
73
BRITISH COUNTRY HOUSES
house at mayfield—garden g. l. architect
front and sutcliffe, a.r.i.b.a.,
entrance hall
74
 
BRITISH COUNTRY HOUSES
ENTRANCE HALL AND STAIRCASE
DESIGNED BY HERBERT C. E. WALKER
77
BRITISH COUNTRY HOUSES
JCULLERY.
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GLENHEAD," LENZIE, N.B.
WILLIAM B. WHITIE, F.R.I.B.A.,
ARCHITECT
78
 
BRITISH COUNTRY HOUSES
COTTAGES AT WHITLEY WOOD, BERKS.
C. B. WILLCOCKS, ARCHITECT
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BRITISH FURNITURE
CHAIR AND TABLE IN ENGLISH OAK
DESIGNED AND EXECUTED BY ERNEST
W. GIMSON
CABINET IN MAHOGANY ON BLACK
STAND, DESIGNED BY ERNEST W.
GIMSON, EXECUTED BY HENRY DARELL
 
 
BRITISH FURNITURE AND FIREPLACES
CABINET IN INLAID WALNUT, DESIGNED
AND EXECUTED BY ERNEST W. GIMSON
FIREPLACE WITH INLAID WALNUT OVER-
MANTEL AND BRIGHT WROUGHT-IRON
DOGS, IRONS AND FENDER, DESIGNED
AND EXECUTED BY ERNEST W. GIMSON
BRITISH FURNITURE
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DESIGNED AND EXECUTED BY T, ROTHERHAM DESIGNED BY HARRY H. PEACH
DESIGNED AND EXECUTED BY J. CRAMPTON
DRYAD FURNITURE
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BRITISH FIREPLACES
DESIGNED BY MALCOLM SPARKES DESIGNED BY H. C. CLEAVER
MANTELPIECES EXECUTED BY H. C. CLEAVER, LTD.
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HALL FIREPLACE "
DESIGNED BY KEMP AND A DEVON FIREPLACE DESIGNED BY G.
HOW, ARCHITECTS LLEWELYN MORRIS, ARCHITECT
BRITISH FIREPLACES
BRITISH FIREPLACES
FIREPLACES DESIGNED AND EXECUTED BY
THE WELL FIRE AND FOUNDRY CO., LTD.
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BRITISH WALL AND CEILING DECORATION
MODELLED PLASTER CEILING DESIGNED AND EXECUTED BY G. P.
FOR A BILLIARD ROOM BANKART FOR LIBERTY AND CO.
MODELLED PLASTER CEILING IN THE DINING- DESIGNED AND EXECUTED
"
ROOM AT THE TOWERS," BRISTOL BY G. P. BANKART
92
MODELLED PLASTER CEILING IN THE DESIGNED AND EXECUTED BY G. P. BANKART FOR
"
MUSIC-ROOM AT PURSE CAUNDLE," DORSET W. H. BRIERLEY, F.S.A., F.R.I.B.A., ARCHITECT
MODELLED PLASTER CEILING IN THE DESIGNED AND EXECUTED BY G. P. BANKART
DRAWING-ROOM AT "SOMERLEA," MAIDENHEAD FOR CLIFTON R. DAVY, ARCHITECT
93
BRITISH WALL DECORATION
PLASTER PANEL DESIGNED AND
MODELLED BY E. M. ROPE
PLASTER PANEL DESIGNED BY
C. A. LLEWELYN ROBERTS,
MODELLED BY D. C. TENNANT OF
THE BIRMINGHAM GUILD, LTD.
94
 
BRITISH WALL DECORATION
the "vine " "
and "
fig and soveral wallpapers. designed by sidney haward, executed
by john line and sons, ltd.
wallpaper designed by j. illingworth-kay wallpaper desiqned by frederick vigers
executed by essex and co., ltd. executed by jeffrey and co.
97
BRITISH WALL DECORATION
"
THE BUXTON," DESIGNED BY SIDNEY HAWARD THE "BOKHARA," DESIGNED BY HORACE WARNER
" "
THE VINERY," DESIGNED BY SIDNEY HAWARD THE LAUREL," DESIGNED BY WALTER CRANE
WALLPAPERS EXECUTED BY JEFFREY AND CO.
98
BRITISH WALL DECORATION
WALLPAPERS EXECUTED BY A. SANDERSON AND SONS, LTD.
99
BRITISH WOOD-CARVING
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F
PANEL IN CARVED WALNUT, DESIGNED
AND EXECUTED BY MURIEL MOLLER
"THE JACKDAW OE RHEIMS "—PANEL
IN CARVED OAK FOR OVERMANTEL
DESIGNED AND EXECUTED BY ALEC.
MILLER
PANEL IN CARVED OAK FOR ORGAN
CASE, DESIGNED AND EXECUTED BY
ALEC. MILLER
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WINDOWS DESIGNED BY ARTHUR A. ORR
EXECUTED BY ARTHUR J. DIX.
 
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BRITISH STAINED GLASS
iUUiH»:
DESIGN FOR A WINDOW BY J. EDGAR MITCHELL
EXECUTED IN ANTIQUE GLASS
III
BRITISH EMBROIDERY
EMBROIDERED TEA COSY DESIGNED
AND SEWN BY MARY A. FORD
EMBROIDERED CUSHION DESIGNED
AND SEWN BY M. MACKAY
112
 
BRITISH EMBROIDERY
EMBROIDERED BEDSPREAD
DESIGNED BY ANN MACBETH
SEWN BY A. HENDRY
BRITISH EMBROIDERY
EMBROIDERED CUSHION DESIGNED
AND SEWN BY M. L. FANGRIEVE
EMBROIDERED CUSHION DESIGNED
AND SEWN BY AMELIA R. HUTCHISON
116
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BRITISH EMBROIDERY
EMBROIDERED CUSHION
ENDS OF EMBROIDERED ENDS OF EMBROIDERED
TABLE-CENTRE DESIGNED TABLE-CENTRE DESIGNED DESIGNED AND SEWN BY
AND SEWN BY FLORENCE AND SEWN BY MARGARET
A. THORNE M. THOMSON MARGARET M. THOMSON
119
BRITISH EMBROIDERY
END OF EMBROIDERED
SIDEBOARD CLOTH DE-
SIGNED AND SEWN BY
MILLY MORGAN
EMBROIDERED WORK-BAG END OF APPLIQUE TABLE-CENTRE DE
DESIGNED AND SEWN BY SIGNED BY H. DAVIS RICHTER, R.B.A.
ANNIE S. PATERSON SEWN BY MRS. H. D. RICHTER.
120
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f EMBROIDERED AND APPLIQUE PANEL DESIGNED AND SEWN BY RACHEL GEORGE.
ÍÍ' EMBROIDERED CUSHION DESIGNED AND SEWN BY MILLY MORGAN.
I
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èf
EMBROIDERED CUSHION DESIGNED BY VERONA J. W.
SMITH, SEWN BY MRS. McKINLAY. TABLE-COVER
DESIGNED AND SEWN BY VERONA J. W. SMITH
ALTAR-CLOTH EMBROIDERED ON GREEN BROCADE
DESIGNED AND SEWN BY MARY J. NEWILL
124
 
BRITISH TEXTILE FABRICS
 
BRITISH TEXTILE FABRICS
CRETONNE DESIGNED BY SIDNEY HAWARD CRETONNE DESIGNED BY SIDNEY F. MAWSON
WOVEN TAPESTRY BROCADE
TEXTILE FABRICS EXECUTED FOR LIBERTY AND CO., LTD.
129
BRITISH TEXTILE FABRICS
PRINTED LINEN DESIGNED BY ALBERT GRIFFITHS PRINTED LINEN DESIGNED BY ARTHUR WILCOX
WOVEN TAPESTRY DESIGNED BY ALBERT GRIFFITHS PRINTED LINEN DESIGNED BY ALBERT GRIFFITHS
TEXTILE FABRICS EXECUTED BY W. FOXTON
130
BRITISH TABLE GLASS
TABLE GLASS EXECUTED BY JAMES POWELL
AND SONS (WHITEFRIARS GLASS WORKS)
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BRITISH POTTERY
DESIGNED AND PAINTED DESIGNED AND PAINTED
BY GORDON M. FORSYTH BY CHARLES E. CUNDALE
DESIGNED, MODELLED AND DESIGNED AND PAINTED
PAINTED BY RICHARD JOYCE BY W. S. MYCOCK
PILKIYGTON'S " LANCASTRIAN LUSTRE " POTTERY
 
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BRITISH WOOD-CARVING
CARVED AND PAINTED WOODEN FRUIT BOWLS
DESIGNED AND EXECUTED BY JOSEPH ARMITAGE
136
BRITISH METAL-WORK
WROUGHT-IRON CANDLESTICKS AND SILVER
TEA SERVICE. DESIGNED BY EDWARD SPENCER,
EXECUTED BY THE ARTIFICERS' GUILD, LTD.
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BRITISH METAL-WORK
FIRE-IRONS AND DOGS IN BRIGHT IRON, DESIGNED AND EXECUTED BY ERNEST W. GIMSON
WALL SCONCE IN COPPER, WROUGHT-IRON CUP IN HAMMERED
" " SILVER, DESIGNED AND EXECUTED
AND KERAMIC GLASS, DESIGNED BY J. H. BY BERNARD CUZNER
LEAT, EXECUTED BY JOHN C. HALL AND CO.
140
BRITISH METAL-WORK
CAST LEAD FOUNTAIN IN SHOTTESBROOK PARK
DESIGNED AND EXECUTED BY G. P. BANKART
141
BRITISH METAL-WORK
CAST LEAD RAINWATER-HEADS AND TANK
DESIGNED AND EXECUTED BY G. P. BANKART
142
BRITISH METAL-WORK
CAST LEAD RAINWATER-HEADS DESIGNED BY WILLIAM
HAYWOOD, EXECUTED BY HENRY HOPE AND SONS
143
 
ALLEMAGNE.
L'ARCHITECTURE ET LA DÉCORA-
TION EN ALLEMAGNE. PAR L. DEUBNER.
les discussions courantes sur des questions d'art, on
Dansemploie très communément l'expression " culture esthé-
tique et il n'y a peut-être que peu de personnes qui
comprennent que ces mots signifient beaucoup plus que
" amélioration de notre milieu habituel par la culture du beau sens
qu'on leur donne généralement. C'est cependant dans cette accep-
tion un peu étroite qu'ils sont devenus le leitmotiv des efforts que
l'on tente aujourd'hui dans l'art appliqué, et qu'ils ont indiqué un
but défini, alors qu'au début on ne faisait que tâtonner et chercher
au hasard, sans autre mobile qu'une répulsion pour l'imitation
servile des formes anciennes.
En même temps, sans sacrifier quoi que ce soit des principes
reconnus excellents qui régissent ces tentatives, on ne peut s'em-
pêcher de regretter quelque peu la hâte impétueuse avec laquelle, il
y a environ quinze ans, on a renversé le vieil ordre pour faire place
à un nouveau, où souvent les seuls traits méritoires se réduisaient à
une certaine hardiesse de pensée, ou à une puissante manifestation
de la faculté créatrice, et dont la réelle valeur intrinsèque avait un
caractère essentiellement négatif. Ce n'est que de trop bonne heure
que la conviction s'est imposée qu'en architecture aussi, et dans tout
ce qu'on désigne sous le "
nom de Raumkunst ", l'art d'aménager les
intérieurs, les aspirations nouvelles, sont en relations étroites avec les
conventions universellement reconnues, ce que ne peuvent ignorer
impunément même les artistes dont la personnalité est puissamment
marquée. L'exaltation de l'individualité a trop souvent eu pour
résultat la manifestation du caprice personnel, et des conclusions
douteuses, comme l'ont montré les nombreuses expositions d'arts et
métiers qui ont eu lieu ces dix dernières années.
La section allemande de l'Exposition universelle de Bruxelles
de l'an dernier s'est attiré beaucoup d'éloges même de la part de
rétranger, et l'on a notamment admiré l'organisation systématique
qui s'y remarquait. C'était la première démonstration officielle du
Deutscher Werkbund, dont nous avons longuement exposé les visées
et les entreprises dans l'Annuaire de l'année dernière ; et, à ce titre,
elle était évidemment préparée pour convaincre même les profanes
que, dans les arts et métiers d'Allemagne, le progrès était à l'ordre du
jour. Ce serait une erreur de considérer cette exposition allemande
de Bruxelles, quelque étendue et quelque unité qu'elle ait eues,
comme une image exacte de la situation actuelle des arts et métiers
en Allemagne. Un grand nombre de nos meilleurs architectes et
dessinateurs n'étaient pas représentés, et d'autres l'étaient par des
147
L'ARCHITECTURE ET LA DÉCORATION EN ALLEMAGNE
œuvres inférieures à ce qu'on pouvait attendre d'eux. De plus, les
intérieurs exposés, dans lesquels on vise surtout à représenter les
principes et les tendances d'un style nouveau, se prêtent rarement
aux besoins pratiques de la vie quotidienne. La plus grande partie
de ce que l'on produit aujourd'hui en Allemagne ne consiste pas
en salles d'exposition, mais en appartements propres à offrir à ceux
qui les occupent une habitation confortable et agréable. Avec
la multiplicité des commandes où se présentent constamment de
nouveaux problèmes comportant des conditions bien définies, le
douteux et l'artificiel tendent à disparaître, tandis qu'on s'occupe
davantage des côtés pratiques dans les productions de tout genre.
La contrainte qu'on impose à la fantaisie du dessinateur, et
l'intervention du but et des nécessités, amènent le calme, la netteté
et une solide maîtrise du métier qui permet de concilier les
considérations idéales et les besoins pratiques.
Les objets que nous représentons sur ces pages proviennent de
tâches bien définies, de commandes provoquées par les expériences
de tous les jours, et montrent que dans les domaines les plus divers
s'exerce une saine influence qui enrichit le legs artistique des
générations précédentes. Mais ils montrent aussi comment le
radicalisme des premières années, qui ne voyait le salut que dans
le nouveau absolu, et n'espérait arriver à un style neuf qu'en
rejetant tous les hors-d'œuvre et les détails non indispensables, laisse
la place de plus en plus à une tolérance raisonnable. Ils montrent,
effectivement, combien est visible la tendance à concilier le présent
avec les anciennes traditions, et à faire partir de ce solide point
d'appui un nouveau mouvement.
Ce n'est pas ici qu'il convient de discuter plus longtemps, ce
dualisme qui se fait sentir dans toute notre production artistique,
et qui, parallèlement à la manière logiquement et instinctivement
conforme aux lois de la matière et de la technique, dénote une
renaissance de l'ornementation fantaisiste inspirée par les idéals
décoratifs des époques passées. A l'exposition de Bruxelles il y a
peut-être eu quelques intérieurs caractérisant cette phase récente
de l'évolution de l'art appliqué en Allemagne ; mais actuellement
ces phénomènes ne se voient que de temps à autre et n'ont pas
encore réussi à avoir une influence physique sur l'aspect général.
Mais si l'on considère qu'il y a toujours eu des adversaires à la
simplicité de style dans le mobilier qui invoquaient sa soi-disant
insipidité, et que même dans les milieux professionnels elle a été
très attaquée, on ne peut, devant les tendances à l'imitation que
dénotent ces intérieurs, trop se rendre compte de ce que les sains
principes, base de la production moderne, risquent encore d'être
victimes de la recherche d'une plus grande richesse de forme, et tôt
148
L'ARCHITECTURE ET LA DÉCORATION EN ALLEMAGNE
ou tard seront supplantés par cette ornementation confuse dont on
n'a jamais pu se débarrasser radicalement.
Les changements de la vie qui se sont produits par suite de
l'évolution industrielle, grâce aux perfectionnements des procédés
techniques et aux découvertes des sciences physiques, ne peuvent être
ignorés des créateurs de productions artistiques, et il est tout naturel
que le mouvement qui porte à suivre les modifications de conditions
et à chercher de nouvelles formes d'expression appropriées aux
besoins essentiels du jour soit fortement accusé dans l'architecture
et l'aménagement des intérieurs. Mais, si cela se réalise assez bien
aujourd'hui, il n'en a pas toujours été ainsi. Pendant toute la
seconde moitié du XIX® siècle, l'architecture était étroitement
soumise à un terrible classicisme qui, étalant la parure empruntée
aux époques passées, s'efforçait de faire prévaloir les dogmes du style
sur les revendications de la vie journalière. L'architecture est
maintenant dégagée de ces entraves, et est maintenant capable
de productions neuves et plus vivantes, c'est là le résultat le plus
significatif de son évolution récente, qui s'est fait sentir dans tout
le pays comme une tempête d'équinoxe et a secoué même les plus
indifférents. L'érudition classique a maintenant cédé sa place
d'honneur au sentiment artistique et au bon goût, dont l'influence
se ressent jusque dans des maisons où la richesse est inconnue, et qui,
sans s'astreindre étroitement aux formes du passé, ne les évitent pas
non plus, et cherchent plutôt à animer d'une vie nouvelle les vieilles
traditions en laissant s'exercer le talent créateur. Aussi a-t-on des
architectes qui, libres de toute préoccupation de style, abordent les
problèmes du jour avec beaucoup plus d'aisance, et dont le tact réussit
à satisfaire les besoins particuliers dans tous leur détails essentiels.
On trouvera de cela une bonne application dans la maison de
campagne intitulée " Adolf Hutte "
qu'a construite le professeur
Hugo Eberhardt à Dillenbourg (pages i6o à 162). La vue en
perspective montre le caractère symétrique et compact de ce groupe
de bâtiments bien disposé, occupant un emplacement assez peu
favorable dans un vieux parc traversé par un canal, au pied d'une
pente raide. L'architecte a évité toute solution forcée comme on
aurait pu en adopter une en abattant des arbres pour donner un
espace libre pour la construction ; pour respecter ces vénérables
hôtes du parc, il a choisi un emplacement tout près de la pente, et
a surélevé le canal jusqu'à hauteur de la maison. Puis il a fallu
laisser de vieux chênes qui se trouvaient tout contre le bord, et pour
cette raison on a déplacé l'aile réservée aux locaux domestiques, où
l'on accède par un petit pont. Cette solution tout à fait logique et
pratique a permis de placer les principaux appartements du côté du
soleil et face au parc, et d'ajouter au principal corps de bâtiment
149
L'ARCHITECTURE ET LA DÉCORATION EN ALLEMAGNE
deux parties saillantes en forme de tourelles, entre lesquelles est
placé, un peu en retrait, le vestibule d'entrée. Le toit large et
abritant bien, qui recouvre toutes les parties de la maison, accentue
l'impression de confort raffiné, et le caractère du bâtiment, si
dépourvu d'affectation, s'harmonise admirablement avec le paysage.
Les mêmes égards pour le décor de l'emplacement se remarquent
dans la maison de campagne de Siegle que MM. Eitel et Steigleder,
architectes à Stuttgart, ont placée au sommet d'une colline en pente
douce (pages 163 et 164). Ils ont habilement utilisé les avantages
qu'offrait le site, de façon à tirer tout l'attrait possible des charmes
naturels du paysage et du jardin, et à donner à toutes les pièces de
l'air et de la lumière en abondance. Au rez-de-chaussée la pièce
principale, qui est de forme ovale, se rattache de part et d'autre à
deux salles de devant, toutes deux circulaires, entre lesquelles est
placée une large terrasse protégée du vent ; tandis qu'à l'étage
supérieur, terminé par une coupole basse, un large balcon court tout
autour de la pièce, également ovale, et forme saillie, au-dessus de la
cour d'entrée, au point le plus élevé. On respire un air de
distinction et de grâce dans tout ce gracieux bâtiment qui, par sa
simplicité classique et son absence d'ornementation, rappelle une des
résidences de campagne que les princes se bâtissaient au XVIIP
siècle. A l'intérieur, les murs aux panneaux blancs et le mobilier
léger mais confortable, avec la tapisserie à fleurs, donne aux pièces
un aspect à la fois gai et agréable.
Ce sont encore des conditions particulières d'emplacement qui
ont donné lieu à une solution intéressante, pour la maison du
Riehl à Neu-Babelsberg (p. 178). Là, le terrain sur lequel
se trouve la maison est en pente entre deux routes allant au nord
et au sud, avec une différence de niveau d'environ quatorze mètres.
Pour disposer l'appartement d'une façon favorable comme exposition,
l'architecte, Ludwig Mies, a dressé un haut mur formant terrasse
sur toute la largeur de la maison et a placé son bâtiment dans la
partie nord du terrain de façon à y installer un jardin de fleurs bien
ensoleillé. A l'est il a établi une grande terrasse, et de ce côté,
dans le sous-sol bien éclairé, sont placés la cuisine et les autres
locaux domestiques, avec leur entrée particulière. Cette solution
judicieuse donne à la maison en quelque sorte l'air d'une création du
sol même, on croirait qu'elle s'est dressée toute seule dans ce décor ;
et cette harmonie entre le bâtiment et le milieu qui l'entoure est
accentuée par le style simple et sans prétentions, celui de la vieille
architecture rustique du Brandebourg ; les proportions excellentes
des murs, du toit et des fenêtres, et la manière dont le pignon se place
entre les deux petits dômes, sont particulièrement remarquables.
Non moins agréable est l'impression que produisent les maisons
150
L'ARCHITECTURE ET LA DÉCORATION EN ALLEMAGNE
de campagne de Goeppingen dessinées par l'architecte Thcodor
Hiller (pages i66 à i68),et celles dessinées par G. von Mayenburg,
de Dresde, pour les mineurs qui travaillent "
aux mines " Marga
(pages 176 et 177). Là encore on a intelligemment reconnu ce qui
est logique et essentiel. Des solutions si simples, si claires et si
attrayantes des problèmes de construction sont ce qu'il faut de nos
jours, et non pas l'ambition d'être moderne à tout prix. Dans des
maisons comme celles-là, on peut voir quels féconds résultats peut
donner l'architecture domestique moderne lorsqu'on l'unit aux
méthodes traditionnelles de construction, si seulement l'architecte
reconnaît que ses idées " modernes "
peuvent se réaliser en satis-
faisant aux revendications qu'imposent les besoins actuels, et cela
en se préoccupant davantage de la question des matériaux, et en
construisant avec logique.
La même beauté pleine de goût se remarque dans la résidence
d'été bâtie par le professeur Anton Huber sur l'Apenrader
Fohrde, île de la Baltique (p. 170). Le paysage, dans cette partie
de la côte, est plat et austère, ce qui interdisait tout essai de
pittoresque. Aussi a-t-on donné des formes tout à fait simples.
La maison, étant destinée à n'être occupée que pendant les mois
d'été, ne contient comme pièces d'agrément que l'indispensable,
mais elle est plus que largement pourvue comme chambres à
coucher. L'architecte expérimenté a su tirer le meilleur parti de
l'espace dont il disposait. Les fenêtres sont toutes bien placées,
et les volets verts, se détachant sur le stuc blanc, contribuent avec
les tuiles rouges du toit à donner à la maison une note gaie.
D'un aspect plus décoratif sont les villas des architectes Lehmann
et Wolff, dans le Forestand de Thuringe à Halle (pages 174 et 175).
De même que la charmante petite maison de l'architecte Ludwig
Bernoully (p. 159) et la grande de MM. Hoenig et Soldner, les
architectes de Munich (p. 169), ces villas appartiennent à un
nouveau type de résidence de campagne qui se développe actuelle-
ment, exempt à la fois de convention et d'excentricité, et dont la
note principale est une simplicité naturelle. Cette évolution est
soumise à beaucoup d'influences locales, et si, comme il arrive assez
souvent, les nouvelles formes qu'on commence à appliquer : toits
au faîte bas, pignons serrés et fenêtres à petits carreaux, sont
biscornues et rendues ridicules par une gaucherie ignorante ou une
imitation dépourvue de sens, on peut cependant espérer que cette
voie nous mènera, en partant des conditions techniques de la
construction, à cet art de bâtir qui aux siècles précédents donna à
nos villes et à nos villages leur beauté.
A côté de la maison d'habitation, le jardin est aussi l'objet d'un
développement plus rationnels ; le fastidieux jardin miniature cède
L'ARCHITECTURE ET LA DÉCORATION EN ALLEMAGNE
place de plus en plus à une forme mieux en rapport avec son rôle de
séjour agréable en plein air. Là aussi le mouvement n'a amené à
des résultats pratiques que lorsque des hommes du métier aux idées
artistiques et rationnelles y ont adhéré, et ont renoncé à s'opposer
aux demandes qu'on faisait d'un art des jardins nouveau et meilleur.
L'un des premiers à rejeter les dogmes consacrés de cet art, et aussi
l'un de ceux qui ont le mieux réussi, fut J. P. Grossmann. Son
"Jardin allemand" à l'exposition des arts et métiers à Dresde en
1906 excita beaucoup d'intérêt, à cause de son plan remarquable si
bien adapté aux besoins pratiques, et aussi à cause de sa belle dis-
position de fleurs, si rare dans le "jardin de paysage". Il suivit
les mêmes principes lorsqu'il dessina un jardin en terrasse pour une
maison de campagne à Griebstein, situé sur une pente raide, et où,
en établissant un long mur, il a assuré un emplacement exposé au
soleil et garanti du vent pour un jardin d'un aspect simple. Son
expérience pratique et son sentiment de la beauté sont encore
caractérisés dans la manière bien suivie dont il a réparti les plantes
dans le jardin de Dresde dessiné par le professeur Tscharmann
(pages 182 et 183), et dans le beau jardin de villa qu'il a arrangé
pour la duchesse de Mecklenbourg-Strelitz de concert avec l'archi-
tecte, G. von Mayenburg (p. 183). On peut augurer fort
avantageusement d'une pareille coopération entre les constructions
et les dessinateurs de jardins pour le développement du mouvement
qui tend à donner à la maison et au jardin des rapports plus étroits.
Ce ne sont pas les brillants résultats de tel ou tel individu qui
comptent pour le bien de la culture, mais l'élévation du niveau
général des eiForts artistiques. On en voit l'expression dans l'œuvre
des architectes de jardins Schnackenberg et Siebold, de Hambourg
(pages 184 à 186). Leurs plans de jardins sont de ceux qu'ils ont
à exécuter journellement dans l'exercice de leur profession d'horti-
culteurs, avec des limites étroites et des conditions imposées par les
clients ; aussi sont-ils désignés pour permettre de voir où en est,
chez nous, l'évolution vers une nouvelle manière de disposer les
jardins.
Dans les arrangements d'intérieurs aussi on s'approche graduelle-
ment d'une forme typique d'expression qui est surtout plus
harmonieuse et plus calme qu'on n'en jugerait d'après ceux exposés
à Bruxelles. Les rêves d'un style entièrement nouveau, né d'une
fantaisie extrême et qui rejeterait tout appui, ont entièrement
disparu ; on ne peut se défaire de cette idée, que la nature humaine
ne peut changer tout d'un coup, et qu'un bon métier et l'utilité
pratique sont plus importants que la personnalité artistique, quelque
importance qu'ait eue l'influence des artistes qui a amené une
transformation.
152
L'ARCHITECTURE ET LA DÉCORATION EN ALLEMAGNE
Les intérieurs de Wilhelm Keppler révèlent l'artiste expérimenté
qui, grâce à sa connaissance parfaite du métier, comprend à la
perfection ses matières et l'art de les traiter. Ils attestent un vif
sentiment des douceurs de la vie domestique, du confort qui convient
à une maison modeste. Ses meubles ont la forme la plus simple
qu'il soit possible ; ils sont bien conçus comme construction, jusque
dans le moindre détail ; comme la bibliothèque dans la pièce prin-
cipale, qui sert aussi de bureau pour écrire, ou le buffet, composé de
quatre parties distinctes qu'on peut facilement séparer, sans qu'il perde
rien de sa stabilité (p. 173). En même temps ils ont un certain
charme tranquille, qu'on distingue jusque dans le guéridon à fleurs,
avec sa forme simple et pratique, et qui, joint à la discrétion de la
couleur (p. 171), ôte à ses pièces cet aspect banal si fréquent dans
les intérieurs modernes.
Alfred Altherr, qui a dessiné la salle du président de la chambre
de commerce d'Elberfeld (p. 158), est professeur à l'école d'art
appliqué de cette ville. S'occupant d'industrie dans ses formes les
plus variées, il a exercé une influence marquée sur l'art appliqué
des pays du Rhin, avec ses tendances conservatrices si enracinées.
Il a trouvé de l'encouragement auprès de Hermann Muenchhausen,
qui a travaillé de concert avec la Manufacture de Meubles W.
Dittmar dans la capitale impériale, où la masse des habitants occupe
des logements de rapport. Pour montrer de quelle manière agréable
et confortable on pouvait aménager les pièces de ces appartements—
construits pour la plupart par des entrepreneurs intéressés qui ne
tiennent qu'à un bon rapport, et manquent généralement de goût—
ils ont depuis quelques années organisé des expositions, en petit
mais avec choix, dans des salles d'appartements de Berlin, où l'on
voyait surtout des meubles attrayants et maniables, un espace bien
utilisé, des papiers et de la tapisserie bien choisis, des fenêtres bien
disposées, et ainsi de suite. Parmi nos illustrations se trouve une
chambre à coucher où l'on est vraiment à l'aise, ainsi qu'un coin de
salon commodément garni d'un sofa, où le beau grain du bouleau
produit beaucoup d'effet (p. 179).
Dans les maisons dont les habitants sont les propriétaires, on a,
bien entendu, plus d'unité et de solidité, avec des meuble_s et de la
tapisserie qui restent. Tel est le cas de la salle à manger qu'Ernst
Friedmann a aménagée avec tant d'habileté et de goût (p. 165).
Les buffets, au petit bout de cette pièce ovale, et les vitrines qui
les accompagnent donnent à l'appartement un certain rythme, un
certain ordre, et lui donnent l'air plus spacieuse qu'elle n'est réellement.
La chambre à coucher aménagée par la Fabrique de meubles de la
cour Ludwig Alter à Darmstadt (p. 157) d'après des modèles
provenant de cet établissement même, est admirable comme pro-
153
L'ARCHITECTURE ET LA DÉCORATION EN ALLEMAGNE
portions, en même temps que les panneaux brun foncé donnent un
sentiment de confortable et de tranquillité. Avec toutes ces
installations l'on voit que le mouvement s'est dirigé vers un genre
plus paisible, plus consistant et plus pratique.
Le sculpteur Rudolf Bosselt, "
un des Sept de Darmstadt "
que
réunit le grand-duc de Hesse pour organiser sa colonie d'artistes,
est surtout connu pour créer de petites figurines, et des plaquettes,
des médailles et des bronzes excellents. Sa statue colossale à l'entrée
de la maison Ernst Ludwig le montre cependant dans un autre genre,
celui de la sculpture architecturale, branche d'art fort négligée, vers
laquelle il a de plus en plus été attiré, et où son talent abondant est
attesté par les œuvres que nous reproduisons (p. 204). D'un
caractère différent sont les deux bas-reliefs des frères Ohly, de
Francfort-sur-Main, et du sculpteur munichois Julius Seidler
(p. 206). Dans le bas-relief La Moisson, composé pour la décora-
tion d'une école, les personnages sont aussi traités dans le genre
monumental, et cependant débordent de vie. Plus naturaliste
comme conception et comme élaboration est le bas-relief que
Seidler a exécuté pour la résidence de campagne de Gabriel von
Seidl, l'éminent architecte du Musée national de Bavière. Ce
bas-relief fut commandé par ses amis et admirateurs pour lui être
offert à l'occasion de son soixantième anniversaire.
Maintenant que la fabrication de la porcelaine recommence à
prospérer, un nouveau champ s'ouvre à l'activité ; là, plus peut-être
que dans toute autre branche d'art appliqué, il faut connaître à fond
la nature des matériaux, les ressources et les limites de leur emploi.
La Manufacture royale de porcelaine de Meissen (p. 202 et 203)
a longtemps eu coutume de prendre des hommes jeunes qui avaient
manifesté du talent pour la sculpture et de leur apprendre à fond
tous les détails de la composition, et de la fabrication. Cet
établissement, où s'est créée la porcelaine européenne, s'est toujours
distingué pour l'excellence de ses matières, l'art de ses formes, et
le fini de sa peinture ; et, ayant une vaste gamme de couleurs à
l'épreuve du feu comme peu d'autres établissements peuvent se
vanter d'en avoir, et disposant d'un état-major d'artistes qualifiés,
parmi lesquels il faut nommer spécialement Otto Pilz, il a un
avantage immédiat sur les manufactures privées qui ont été fondées
plus récemment pour la fabrication de figurines artistiques en porce-
laine. La Compagnie Heubach frères à Lichte en Thuringe s'est
mise en tête, avec une belle série de figures d'animaux dessinées par
le sculpteur de Berlin, Paul Zeiller (p. 201), qui a fort attiré fatten-
tion à l'exposition de Bruxelles, et a remporté une médaille d'or.
Il faudrait noter comme symptôme significatif dans l'évolution de
nos arts et métiers que les établissements particuliers cessent main-
154
L'ARCHITECTURE ET LA DÉCORATION EN ALLEMAGNE
tenant de produire ces " articles de fantaisie " criards qui ont causé
tant de tort à la porcelaine allemande, et tendent à arriver à des
résultats leur permettant de rivaliser avec les manufactures d'Etat
pour la concurrence avec les autres pays.
Un autre exemple typique de la de l'art et de
l'industrie coopération
se voyait, à la récente exposition de
salle où Bruxelles, dans la
se trouvaient les articles d'argenterie de MM. Peter Bruck-
mann et fils à Heilbronn. Depuis un siècle cette
à grande maison a
participé toutes les phases de l'évolution de l'art appliqué en Aile-
magne, et s'est toujours attaché les meilleurs artistes du
chef actuel, le pays. Son
conseiller Peter Bruckmann, qui en ce moment est
premier président du Deutscher Werkbund, attache une
valeur à grande
cette tradition, et l'exposition internationale de Bruxelles
lui a donné une occasion unique de commander une série de
nouveaux modèles d'articles modernes en argent à divers artistes
comme le professeur Behrens, le professeur Haustein, Karl Wahl,
Karl Stocks, et" Franz Bores. Ces ouvrages, dont nous
quelques-uns des représentons
meilleurs (pages 189 à 191), ont été, presque sans
exception, un succès complet.
Par contraste avec les productions des ateliers Bruckmann,
exécutées qui
sont d'après des modèles dessinés sur le papier par des
artistes, les coupes et autres articles d'ornement du professeur Ernst
Riegel sont conçus pour ainsi dire dans la matière : le modèle et
l'objet exécuté sont de la même main. Le
lui-même professeur Riegel est
orfèvre, et connaît à fond toutes les ressources qu'offre le
travail des métaux précieux ; il sait aussi tirer le meilleur
harmonies de parti des
couleur et de forme. En outre de
de l'emploi des
couleur, des pierres
perles, et du filigrane d'or, il recourt
des quelquefois à
procédés techniques presque oubliés, comme le
obtenir niellage,
l'effet pour
décoratif qu'il a en vue. Le gobelet d'argent (p. 193),
avec ses huit grandes pièces d'ambre, ses saphirs lumineux, et les
étincelants fils d'or du filigrane, montre d'une façon caracté-
ristique la façon dont il tire parti des différentes ressources de
l'ornementation.
Eugen Ehrenbock, dont les modèles sont aussi exécutés dans
ses propres ateliers, est encore un artiste qui se plait à
effets employer les
de couleur pour relever les surfaces sombres de cuivre ou de
bronze. C'est ainsi que le cadre et le support en cuivre de sa
glace sont décorés d'émail bleu brillant, tandis que pour la
de cuivre il coupe
a employé de l'émail vert et des pierres étincelantes,
les qui,
avec figurines d'argent, les poignées et les bandes en métal blanc,
produisent un agréable effet de couleur (p. 194). Richard L.
F. Schulz, dans ses lampes de bronze (p. 195), se contente d'un
travail technique scrupuleusement soigné, et de la coloration donnée
155
L'ARCHITECTURE ET LA DÉCORATION EN ALLEMAGNE
par les abat-jours de soie violets et verts, dont l'un est décoré de
lamelles de nacre.
Nous avons déjà parlé, dans un article précédent, des excellents
travaux en céramique de Mme. Elisabeth Schmidt-Pecht, et une
comparaison de ses créations récentes (pages 198 et 199) avec celles
reproduites dans le volume de 1909 montrera combien son talent
s'est développé pendant ce temps, et combien son genre d'ornemen-
tation a changé. Ses poteries comptent parmi les meilleures qu'on
fasse maintenant en Allemagne, et se recommandent à leurs
nombreux acheteurs par leur goût artistique ; on peut en dire
autant des ustensiles en terre de Ch. Neureuther (p. 200) dont les
efforts pour donner une tournure artistique à ces objets d'usage
journalier ont été chaleureusement encouragés par les directeurs de
la Wachtersbacher Steinzeug-Industrie. Une section spéciale pour
ses productions a été créée dans ce vaste établissement, et le succès
considérable qu'il a obtenu montre une fois de plus qu'il suffit de
"
mettre " the right man in the right place pour satisfaire les
amateurs d'articles bon marché mais faits avec goût. Il y a
longtemps qu'on avait satisfait à ce besoin en ce qui concerne
la vannerie, et ce genre, après avoir véritablement cessé d'exister
comme art appliqué, vient de prendre un développement surprenant.
On pourra voirie mérite de quelques-uns des ouvrages qui s'exécu-
tent maintenant dans les créations récentes de MM. Derichs et
Sauerteig (p. 187) et les articles attrayants autant que pratiques de
Margarete Pfaff (p. 188).
Un petit chef-d'œuvre de reliure, c'est la couverture pour
l'adresse de jubilé offerte par l'université de Leipzig à celle de Berlin
(p. 207). La vigne toute fleurie qui entoure les emblèmes des
quatre facultés contraste agréablement avec les chevaliers, les valets
et les attributs héraldiques qu'on est accoutumé à voir sur les reliures
de ce genre. Dessinée par le professeur Hugo Steiner, elle a été
exécutée par Cari Sonntag en veau bleu-vert sombre avec des
applications en couleur et de riches dorures au fer.
Avant de finir, il faut parler des vitraux de Gustav van Treeck
(p, 205), et de Willingstorfer (p. 204), ainsi que des poêles à gaz et
des cheminées de Hans Lincke (p. 196). Le modèle de broderie de
Otto Lietz (p. 208) témoigne d'une imagination fertile et inventive
et les tapis des Fabriques réunies de Smyrne (p. 209) contredisent le
dogme, qu'on soutenait si ardemment il y a encore peu de temps, et
d'après lequel les guirlandes de roses et autres motifs de fleurs sur les
tapis dénotaient un manque de goût et un sentiment imparfait.
156
GERMAN ARCHITECTURE AND DECORATION
HOUSE AT HALLE. TH. LEHMANN
AND G. WOLFF, ARCHITECTS
175
GERMAN ARCHITECTURE AND DECORATION
GERMAN ARCHITECTURE AND DECORATION
HOUSE FOR SIX FAMILIES IN A WORK- G. VON ARCHITECT
MEN'S MAYENBURG,
COLONY IN THE NIEDERLAUSITZ
HOUSE IN THE NIEDERLAUSITZ FOR THE G. VON MAYENBURG, ARCHITECT
FOREMAN OF "
THE MARGA" MINE
177
GERMAN ARCHITECTURE AND DECORATION
HOUSE AT NEU-BABELSBERG
LUDWIG MIES, ARCHITECT
178
GERMAN ARCHITECTURE AND DECORATION
SITTING-ROOM AND BEDROOM DESIGNED
BY HERMANN MUENCHHAUSEN, EXECUTED
BY W. DITTMAR'S MOBELEABRIK, BERLIN.
179
GERMAN ARCHITECTURE AND DECORATION
DINING-ROOMS DESIGNED BY PROF. FRITZ SCHUMACHER, ARCHITECT
EXECUTED BY LUDWIG ALTER HOFMOBELFABRIK, DARMSTADT
GERMAN ARCHITECTURE AND DECORATION
ill ill
111 III
III III
III Ml
GARDEN AND TERRACE DESIGNED BY
J. P. GROSSMANN, GARDEN-ARCHITECT
i8i
GERMAN ARCHITECTURE AND DECORATION
AVENUE OF CHESTNUT TREES AND DESIGNED BY J. P. GROSSMANN, GARDEN-ARCHITECT
WATER-GARDEN AT DRESDEN AND PROF. HEINRICH TSCHARMANN, ARCHITECT
182
GERMAN ARCHITECTURE AND DECORATION
WATER-GARDEN WITH SUMMER- DESIGNED BY G. VON MAYENBURG, ARCHITECT
HOUSE AND PERGOLAS AND J. P. GROSSMANN, GARDEN-ARCHITECT
GARDEN AT DRESDEN DESIGNED BY J. P. GROSSMAN, GARDEN-ARCHITECT
AND PROF. HEINRICH TSCHARMANN, ARCHITECT
183
 
GERMAN ARCHITECTURE AND DECORATION
i'
GARDENS DESIGNED BY SCHNACKENBERG
AND SIEBOLD, GARDEN-ARCHITECTS
185
GERMAN ARCHITECTURE AND DECORATION
GARDEN AND PERGOLA DESIGNED BY SCHNACKEN-
BERG AND SIEBOLD, GARDEN-ARCHITECTS
i86
GERMAN ARCHITECTURE AND DECORATION
DESIGNED BY HANS DRÔSCHER AND WILHELM STEIN
DESIGNED BY M. A. NICOLAI
DESIGNED BY E. F. MARGOLD
WICKER ORNAMENTS AND CHAIRS EXE-
CUTED BY DERICHS AND SAUERTEIG
187
GERMAxN ARCHITECTURE AND DECORATION
WICKER BASKETS DESIGNED BY MARGARETE
PFAFF, EXECUTED BY JULIUS MOSLER
GERMAN ARCHITECTURE AND DECORATION
BOWL WITH COVER AND IVORY HANDLES
DESIGNED BY PROF. PETER BEHRENS
DISH DESIGNED BY BERNHARD WENIG BOWL WITH COVER, DESIGNED BY FRIEDRICH EELGER
SILVERWORK EXECUTED BY PETER
BRUCKMANN UND SOHNE
189
GERMAN ARCHITECTURE AND DECORATION
SILVER TEA SERVICE DESIGNED BY FRANZ BOERES, EXECUTED
WITH EBONY HANDLES BY PETER BRUCKMANN UND SOHNE
SILVER CUPS DESIGNED BY KARL STOCK, EXECUTED
BY PETER BRUCKMANN UND SOHNE
iqo
GERMAN ARCHITECTURE AND DECORATION
BEDROOM DESIGNED AND EXE-
CUTED BY LUDWIG ALTER HOE-
MOBELFABRIK, DARMSTADT
157
GERMAN ARCHITECTURE AND DECORATION
president's room at the chamber designed by alfred altherr, architect
of commerce, elberfeld
GERMAN ARCHITECTURE AND DECORATION
DESIGN FOR A PAIR OF COTTAGES
BY LUDWIG BERNOULLY, B.D.A.
ARCHITECT
HOUSE IN THE TAUNUS LUDWIG BERNOULLY, B.D.A., ARCHITECT
159
GERMAN ARCHITECTURE AND DECORATION
l-IEHfHNZ.
EiPIT.
WOMNZ.
VÊRHNDFI.
DFIMEM
HOUSE AT DILLENBURG PROF. HUGO EBERHARDT, B.D.A., ARCHITECT
 
GERMAN ARCHITECTURE AND DECORATION
HOUSE AT HEILBRONN AND ENTRANCE HALL
OF HOUSE AT DILLENBURG (PAGES 160-1)
PROE. HUGO EBERHARDT, B.D.A., ARCHITECT
162
GERMAN ARCHITECTURE AND DECORATION
|i III""
SUMMER-HOUSE AT STUTTGART
EITEL AND STEIGLEDER, ARCHITECTS
163
GERMAN ARCHITECTURE AND DECORATION
LIVING-ROOM AND DRAWING-ROOM DESIGNED BY EITEL AND STEIGLEDER, ARCHITECTS
OF HOUSE AT STUTTGART (PAGE 163)
164
GERMAN ARCHITECTURE AND DECORATION
: ÚiUiMifi;:;-
LIBRARY AND END DESIGNED BY ERNST FRIEDMANN, ARCHITECT, EXECUTED
OF A DINING-ROOM BY THE HOHENZOLLERN KUNSTGEWERBEHAUS, BERLIN
 
 
GERMAN ARCHITECTURE AND DECORATION
HOUSE AT GOEPPINGEN
ENTRANCE FRONT AND
CORNER OF THE MORN-
ING-ROOM. THEODOR
HILLER, ARCHITECT
168
GERMAN ARCHITECTURE AND DECORATION
HOUSE NEAR MUNICH—THE SERVANTS' QUARTERS HOENIG AND SOLDNER, B.D.A , ARCHITECTS
169
GERMAN ARCHITECTURE AND DECORATION
HOUSE ^AT APENRADE. PROE.
ANTON HUBER, ARCHITECT
170
 
LIVING - ROOMS DESIGNED BY
WILHELM KEPPLER, ARCHITECT
173
GERMAN ARCHITECTURE AND DECORATION
MODEL OF A HOUSE IN THE THURINGIAN
FOREST. TH. LEHMANN AND G. WOLFF
ARCHITECTS
174
GERMAN ARCHITECTURE AND DECORATION
SILVER BOWL, CANDLESTICK AND CUP DESIGNED BY PAUL HAUSTEIN, EXECUTED
BY PETER BRUCKMANN UND SOHNE
SILVER FRUIT-DISH AND CANDLESTICKS DESIGNED BY KARL WAHL, EXECUTED
BY PETER BRUCKMANN UND SÔHNE
191
1
GERMAN ARCHITECTURE AND DECORATION
JEWEL CASKET IN EBONY AND MOTHER-OF-PEARL,
SET WITH OPALS. CLOCKS IN EBONY, IVORY AND
BRASS. DESIGNED BY ALFRED ALTHERR
192
1
 
GERMAN ARCHITECTURE AND DECORATION
COPPER P>OWL WITH ENAMEL
FRIEZE SET WITH STONES
DESIGNED AND EXECUTED
BY EUGEN EHRENBÔCK
BRONZE ELECTRIC TABLE LAMP AND
COPPER MIRROR WITH BLUE ENAMEL
DESIGNED AND EXECUTED BY EUGEN
EHRENBÔCK
GERMAN ARCHITECTURE AND DECORATION
DESIGNED BY PAUL BISCHOFF DESIGNED BY BERNHARD WENIG
DESIGNED BY PAUL BISCHOFF DESIGNED BY PAUL BISCHOFF
BRONZE ELECTRIC TABLE LAMPS EXECUTED BY RICHARD L. F. SCHULZ
GERMAN ARCHITECTURE AND DECORATION
WlWeWiWii
illli'HIINnBjii
WMm
MANTELS FOR HEATING AND GAS STOVES
DESIGNED AND EXECUTED BY HANS LINCKE
196
SILVER TEAPOT DESIGNED AND EXECUTED BY ARTHUR BERGER
LEATHER BLOTTING BOOKS DESIGNED BY ELISABETH SCHMIDT-
PECHT, EXECUTED BY J. A. PECHT
197
 
 
GERMAN ARCHITECTURE AND DECORATION
STONEWARE AND EARTHENWARE POTTERY
DESIGNED BY CHR. NEUREUTHER, EXECUTED
BY THE WAECHTERSBACHER STEINGUTFABRHC
200
GERMAN ARCHITECTURE AND DECORATION
PORCELAIN FIGURES DESIGNED BY PAUL ZEILLER,
EXECUTED BY THE GEBRÜDER HEUBACH PORCE-
LAIN MANUFACTORY, LICHTE (THURINGIA)
20I
GERMAN ARCHITECTURE AND DECORATION
DESIGNED BY O. PILZ
PORCELAIN GROUPS EXECUTED BY THE
ROYAL PORCELAIN MANUFACTORY, MEISSEN
 
GERMAN ARCHITECTURE AND DECORATION
STONE RELIEFS AND BRONZE BY PROF. RUDOLF BOSSELT
WINDOWS DESIGNED BY K. WILLINGSTORFER
EXECUTED BY GOTTFRIED HEINERSDORFF & CO.
204
WINDOWS DESIGNED BY GUSTAV VAN TREECK,
JUN., EXECUTED BY GUSTAV VAN TREECK
1 205
»•
GERMAN ARCHITECTURE AND DECORATION
RELIEE E^OR A COTTAGE, BY JULIUS SEIDLER
RELIEF FOR A SCHOOL-HOUSE, BY E. AND W. OHLY
GERMAN ARCHITECTURE AND DECORATION
COVER IN BLUE-GREY AND GREEN LEATHER WITH
GILDING, DESIGNED BY PROF. HUGO STEINER-PRAG
EXECUTED BY CARL SONNTAG, JUN.
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208
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209
GERMAN ARCHITECTURE AND DECORATION
DESIGNED BY PROF. ALBIN MULLER
DESIGNED BY PROF. ALBIN MULLER DESIGNED BY KARL EEG, B.D.A.
LINOLEUM EXECUTED BY THE DEL-
MENHORSTER LINOLEUM-FABRIK
2IO
 
L'ARCHITECTURE ET LA DÉCORA-
TION EN AUTRICHE. PAR A. S. LEVETUS.
n'y ait à noter aucune innovation importante
QUOIdQanUs le'ildomaine de l'architecture et de l'art décoratif, on
peut cependant partout remarquer un progrès marqué et
' sérieux. Beaucoup de bâtiments nouveaux ont été élevés,
surtout des magasins, des cafés et des villas, et partout l'on peut
reconnaître l'œuvre des architectes les plus avancés. Les professeurs
Otto Wagner, Ohmann, Josef Hoffmann et Otto Prutscher, Robert
Oerley, von Krauss, Cari Witzmann, Josef Urban, Josef Placnik,
Hans Prutscher, Alfred Keller et Adolf Loos, ont été activement
occupés. En Bohème, Moravie, Carniole, Tyrol, Styrie et autres
provinces, il y a bien des choses intéressantes à voir. Le besoin de
modernisme s'y développe, quoique en donnant lieu, comme partout,
à de vaines imitations des bons ouvrages. Cependant c'est un fait
significatif, que les meilleurs artistes ont de la besogne. Le profes-
seur Kotera à Prague, Gottfried Czermak à Brünn, Bruno Emmel
à Znaim ont donné au cours de cette année d'excellentes choses. Il
faut y ajouter Dusan Jurkovic, qui fait de son mieux pour favoriser
la vraie architecture ; c'est ce dont témoigne la Gare des Touristes
reproduite ici (pp. 220, 221).
En province aussi, l'action du Ministère du Travail a donné de
bons résultats, grâce à la nomination comme professeurs dans les
diverses écoles professionnelles d'hommes bien modernes, formés
dans les écoles d'arts et métiers de Vienne. Une nouvelle école
professionnelle vient d'être ouverte à Steyr, vieille ville de la Basse
Autriche. Là une industrie ancienne, celle du gravage de l'acier et
du damasquinage, est enseignée par un ancien maître de cet art
presque perdu, M. Blumenbuber.
L'intérêt croissant qu'on prend pour l'industrie des tapis et des
tissus a ouvert un nouveau domaine aux compositeurs, et c'est un
fait significatif, que plusieurs fabricants reconnaissent l'avantage de
n'employer que des hommes de talent. Aussi les artistes ont-ils
appris la technique du tissage, de sorte qu'on peut dire qu'on s'est
rendu maître des difficultés qui autrefois séparaient le compositeur
et l'ouvrier qui exécutait. Le même fait peut aussi se remarquer
dans d'autres métiers qui comportent le concours de l'artiste et de
l'ouvrier. Cela est dû en grande partie à la renaissance des exposi-
tions tenues au Musée Autrichien des Arts et Métiers, car elles
réunissent non seulement les artistes, mais aussi les fabricants qui,
naturellement, tiennent à montrer à un public de goût ce qu'ils
savent produire. Le conseiller Leiscbing a montré, par les deux
expositions données depuis sa nomination comme directeur, qu'il est
tout acquis à ce mouvement.
213
L'ARCHITECTURE ET LA DÉCORATION EN AUTRICHE
Les "Wiener Werkstaette fondés il y a quelque sept ans par
les professeurs Josef Hoffmann, Kolo Moser et C. O. Czeschka,
Eduard Wimmer, Paul Roller, et d'autres, ont fait d'excellent
ouvrage ; non seulement par leurs productions, mais aussi en entre-
tenant partout l'amour et le désir de la vraie beauté dans l'art appliqué.
Cette influence s'étend de tous côtés. Leurs directeurs se sont mis
ces derniers temps à s'occuper d'articles frivoles en apparence, comme
la toilette féminine et la couture, et leurs modèles ont déjà pris le
chemin d'autres pays.
D'excellents ouvrages ont été donnés par Franz Zelezny et le
professeur Franz Barwig (pp. 217 to 219 and 245 to 247), tous deux
maîtres accomplis dans l'art de la sculpture sur bois. Chaque artiste
a sa source d'inspiration, sa manière de choisir le sujet et de le
traiter bien à lui. Il y a là un large champ ouvert à ceux qui ont un
véritable sentiment artistique. Zelezny vient d'exécuter de très
belles sculptures sur bois, pour l'église " Rosenkranz " de Vienne.
Ferdinand Andri a aussi exécuté de belles peintures murales décora-
tives d'un charme singulier. En céramique, un progrès général
s'est fait remarquer à la fois dans la composition artistique et
dans l'exécution ; d'excellents ouvrages ont été produits par Michael
Polowny, Berthold Lôfîler, Emil et Johanna Meier, Gertrude Denng,
Rosa Neuv^irth, F. et E. Simandl, Ida Lehmann, Eisa Kôveshazy-
Kalmar, Hugo F. Kirsch et Adolf Beckert. Hans Prutscher s'est
occupé de l'emploi des tuiles pour la décoration, et a obtenu d'ex-
cedents résultats. Remigius Geyling, le professeur Moser, von
Krauss et d'autres artistes ont dessiné de beaux vitraux, qui sont
l'objet d'une demande croissante. Josef Zotti a donné de nouveaux
modèles de meubles cannés et en vannerie ; il sait courber le bois
dur à sa volonté (p. 235). Nombre d'artistes se sont efforcés de
trouver de nouvelles méthodes pour l'application de leurs modèles
aux accessoires les plus insignifiants en apparence de la vie quoti-
dienne. Hubert von Zwickle s'occupe de passementerie, et a de
ce côté magnifiquement réussi, les oiseaux qu'il a ainsi représentés
sont d'une haute valeur décorative (p. 260).
Mlle Adele von Stark, qui enseigne l'art des émaux à l'Ecole
Impériale d'Arts et Métiers de Vienne, ne se contente pas de former
de bons émailleurs, elle donne elle-même d'excellentes œuvres. Les
deux ou trois prochaines années vont certainement voir des progrès
considérables dans le domaine de l'architecture et de la décoration
en Autriche, surtout en ce qui concerne l'art liturgique, dont il y
aura bientôt une exposition.
214
AUSTRIAN ARCHITECTURE AND DECORATION
DINING-ROOM DESIGNED BY GOTTFRIED CZERMAK, EXECUTED BY THE
BÜRGERLICHE HANDWERKSKUNST SOCIETY, BRUNN
BEDROOiM DESIGNED BY GOTTFRIED CZERMAK, EXECUTED BY THE
BURGERLICHE HANDWERKSKUNST SOCIETY, BRÜNN
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AUSTRIAN ARCHITECTURE AND DECORATION
INTERIOR OF A SHOOTING-BOX, DESIGNED BY MAX
JARAY AND H. KONIG, EXECUTED BY SIGISMUND
JARAY. WOOD - CARVING BY FRANZ ZEUEZNY
218
AUSTRIAN ARCHITECTURE AND DECORATION
INTERIOR OF A SHOOTING-BOX, DESIGNED BY MAX
lARAY AND H. KONIG, EXECUTED BY SIGISMUND
JARAY. WOOD - CARVING BY ERANZ ZELEZNY
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AUSTRIAN ARCHITECTURE AND DECORATION
LIVING-ROOMS DESIGNED
BY PROE. JAN KOTÈRA
222
 
AUSTRIAN ARCHITECTURE AND DECORATION
GARDENS AND GARDEN FURNITURE
DESIGNED I BY PROF. KOLO MOSER
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AUSTRIAN ARCHITECTURE AND DECORATION
THE IMPERIAL SCHOOL FOR STEEL-ENGRAVING, STEYR RODLER, ARCHITECT
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AUSTRIAN ARCHITECTURE AND DECORATION
AUST'RIAN ARCHITECTURE AND DECORATION
BUFFET AND DRAWING-ROOM DESIGNED BY PROF. JOSEF HOFFMANN,
FURNITURE EXECUTED BY THE WIENER WERKSTAETTE
AUSTRIAN ARCHITECTURE AND DECORATION
BEDROOM FURNITURE DESIGNED BY
PROF. JOSEF HOFFMANN, EXECUTED
BY THE WIENER WERKSTAETTE
232
AUSTRIAN ARCHITECTURE AND DECORATION
CABINETS DESIGNED BY PROF. OTTO PRUTSCHER, EXECUTED BY
THE DEUTSCHE WERKSTAETTEN FÜR HAxNDWERKSKUNST, DRESDEN
233
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234
AUSTRIAN ARCHITECTURE AND DECORATION
WICKER FURNITURE DESIGNED BY JOSEF
ZOTTI, EXECUTED BY THE PRAG-RUDNIKER
KORBWARENFABRIK
235
AUSTRIAN ARCHITECTURE AND DECORATION
TILED MURAL DECORATION DESIGNED BY
HANS PRUTSCHER, ARCHITECT, EXECUTED
BY THE WIENERBERGER ZIEGELFABRIK
RELIEFS BY HANS SCHWATHE
236
AUSTRIAN ARCHITECTURE AND DECORATION
TILED MURAL DECORATION DESIGNED BY
HANS PRUTSCHER, ARCHITECT, EXECUTED
BY THE WIENERBERGER, ZIEGELFABRIK
SCULPTURE BY FRANZ HEUG. PAINTING BY
LUDWIG WIEDEN
AUSTRIAN ARCHITECTURE AND DECORATION
FIREPLACE DESIGNED BY HANS PRUTSCHER,
ARCHITECT, COPPER MODELLED BY HUBERT
VON ZWICKLE, CHASED BY A. M. BESCHORNER
238
 
AUSTRIAN ARCHITECTURE AND DECORATION
MURAL DECORATION. FRESCO PAINTING,
"THE TRINITY," BY FERDINAND ANDRI
LOWER PAINTINGS BY RUDOLF JETTMAR
AND MAXIMILIAN LENZ, STAINED GLASS
BY CARL ^EDERER, WOOD - CARVING BY
JOSEF PLECNIK
240
AUSTRIAN ARCHITECTURE AND DECORATION
DESIGNED BY ROBERT RUEPP DESIGNED BY BOLESLAV HAJEK
DESIGNED BY DR. LEON LILIENFELD DESIGNED BY ROBERT RUEPP
WALL-PAPERS EXECUTED BY THE METAXIN-FABRIK, VIENNA
241
AUSTRIAN ARCHITECTURE AND DECORATION
4%M£lLmisi
WINDOW DESIGNED BY PROF. KOLO MOSER
EXECUTED BY CARL GEYLING'S ERBEN
242
 
AUSTRIAN ARCHITECTURE AND DECORATION
MOSAICS DESIGNED AND EXECUTED
BY LEOPOLD FORSTNER
 
AUSTRIAN ARCHITECTURE AND DECORATION
WOOD-CARVING DESIGNED AND EXECUTED
BY PROF. FRANZ BARWIG
246
AUSTRIAN ARCHITECTURE AND DECORATION
WOOD-CARVING—"GOATS"—DESIGNED AND
EXECUTED BY PROE. ERANZ EARWIG
ERIEZES DESIGNED AND EXECUTED BY
FRANZ ZELEZNY
247
AUSTRIAN ARCHITECTURE AND DECORATION
CERAMIC FIGURES AND VASES DESIGNED AND EXECUTED BY
F. & E. SCHLEISS, THE GMUNDENER KERAMIK WERKSTAETTE
248
AUSTRIAN ARCHITECTURE AND DECORATION
CERAMIC FIGURES DESIGNED AND
EXECUTED BY HUGO F. KIRSCH
249
AUSTRIAN ARCHITECTURE AND DECORATION
DESIGNED BY EMIL MEIER DESIGNED BY J. MEIER-MICHEL DESIGNED BY EMIL MEIER
CERAMIC FIGURES EXECUTED BY BUSCH AND LUDESCHIER
CERAMIC FIGURES DESIGNED BY EMIL MEIER, EXE-
CUTED BY F. GOLDSCHEIDER
250
 
 
AUSTRIAN ARCHITECTURE AND DECORATION
DESIGNED DY PROF. JOSEF HOFFMANN
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DESIGNED BY PROF. JOSEF DESIGNED BY PROF. KOLO MOSER DESIGNED BY PROF. JOSEF
HOFFMANN HOFFMANN
FLOWER-STANDS AND SILVER CANDLESTICK
EXECUTED BY THE WIENER WERKSTAETTE
253
AUSTRIAN ARCHITECTURE AND DECORATION
SILVER FRUIT STANDS DESIGNED BY
HANS BOLAK, AND GOBLETS DESIGNED
BY GUSTAV KALHAMMER AND HAUSLER
EXECUTED BY EDWARD FRIEDMANN
254
AUSTRIAN ARCHITECTURE AND DECORATION
JEWEL CASKET DESIGNED AND EXECUTED
BY CARL POLLER
EBONY WORK-BOX WITH ENAMEL FILLINGS,
AND COPPER JEWEL CASKET WITH ENAMEL
LID, DESIGNED AND EXECUTED BY ADELE
VON STARK
255
AUSTRIAN ARCHITECTURE AND DECORATION
SILVER BOWL AND CUPS DESIGNED BY PROF. STRNAD, EXE-
CUTED BY EDUARD FRIEDMANN, MEDALLIONS BY R. GEYLING
SILVER CASKET DESIGNED BY H. BOLAK, EXECUTED
BY KARL HAGENAUER
SILVER AND ENAMEL CASKET DESIGNED BY LEOPOLDINE KONIG
EXECUTED BY KARL HAGENAUER
256
 
AUSTRIAN ARCHITECTURE AND DECORATION
WOVEN TABLE-COVERS DESIGNED BYPROF.OTTO PRUTSCHER, EXECUTED BYHERRBURGER UND RHOMBERG
.ú>oM<MyyuyyyyyyuMiX'>x«¥«V(H
^i«)0!;yMMtíyyyM»jMitX<Oiroo(írt
CORNERS OF TABLE-COVERS DESIGNED BY PROF. A. BOHLA, EXECUTED BY NORBERT LANGER UND SOHNE
'3
EMBROIDERED CUSHIONS DESIGNED BY GOTTFRIED CZERMAK, SEWN BY LILLY SPITZ
258
AUSTRIAN ARCHITECTURE AND DECORATION
CORNER OF A CARPET EXECUTED BY THE ERSTE
DESIGNED BY F. KLETZL- WIENER PRODUCTIVGE-
KAT2WENDT. EMBROID- NOSSENSCHAFT DER AB-
FRED BAGS AND TABLE- SOLVENTINNEN DER K.K.
COVER DESIGNED BY KUNSTSTICKEREI-SCHULE
ELSE MODER
EMBROIDERED FANS DESIGNED BY F. KLETZL-KATZWENDT, EXECUTED BY THE ERSTE WIENER
PRODUCTIVGENOSSENSCHAFT DER ABSOLVENTINNEN DER K.K. KUNSTSTICKEREI-SCHULE
-
NURSERY TABLE-COVER DESIGNED BY PROF. TABLE COVER DESIGNED BY F. KLETZ-
ANTON BOHLA, EXECUTED BY NORBERT LANGER KATZWENDT, EXECUTED BY THE ERSTE WIENER
UND SÒHNE PRODUCTIVGENOSSENSCHAFT DER ABSOLVEN-
TINNEN DER K. K. KUNSTSTICKEREI-SCHULE
259
AUSTRIAN ARCHITECTURE AND DECORATION
: —«._^
PASSEMENTERIE DESIGNED BY HUBERT VON ZWICKLE
EXECUTED BY P. SCHWARZ AND CO.
260
AUSTRIAN ARCHITECTURE AND DECORATION
CARPET DESIGNED BY PROF. CHRISTIANSEN CARPET DESIGNED BY PROF. ERICH KLEINHAMPEL
EXECUTED BY J. GINZKEY EXECUTED BY J. GIN2KEY
CORNER OF A CARPET DESIGNED BY PROF. CORNER OF A BED-SPREAD DESIGNED BY LOTTE
OTTO PRUTSCHER, EXECUTED BY J. GINZKEY FOCHLER, EXECUTED BY GEBRUDER ROSENTHAL
261
AUSTRIAN ARCHITECTURE AND DECORATION
DESIGNED BY PROF, JOSEF HOFFMANN
DESIGNED BY PAUL ROLLER DESIGNED BY PROF. JOSEF HOFFMANN
BROCADES EXECUTED BY JOH.
BACKHAUSEN UND SOHNE
262
 
L'ARCHITECTURE ET LA DÉCORA-
TION EN HONGRIE. PAR A. S. LEVETUS.
MEME lorsqu'on ne va à Budapest que par hasard, on ne
peut manquer de remarquer que les bâtiments nouveaux
portent l'empreinte des vieilles traditions, qui donne à
cette ville un cachet si distinct de celui des autres
capitales. Et cela est comme cela devrait être. On démolit les
vieilles maisons construites pendant " la période étrangère ", pour
en élever à leur place de nouvelles qui, tout en se prêtant aux besoins
modernes, ont cependant un genre bien hongrois. Et il est particu-
lièrement intéressant de savoir que les auteurs de ces ouvrages
appartiennent à la jeune génération d'architectes. Parmi les
principales constructions de ces derniers temps, beaucoup présentent
un très grand intérêt. Il y a le Salon Nemezeti (oii se tiennent
toutes les expositions modernes), dessiné par les architectes Ladislas
et Joseph Vago. Le style en est tout à fait hongrois, c'est, à tous
égards, une remarquable pièce d'architecture, sans rien d'importun.
Les mêmes architectes ont dessiné beaucoup de maisons devant
servir pour appartements ou pour bureaux, ainsi qu'un théâtre dans
le " Stadtwâldchen "
("Bosquet de la ville"). Un autre jeune
architecte de talent, Alois Messinger, a construit beaucoup de
demeures particulières et une maison de réunion pour les ouvriers.
Le style en est plein de raffinement et a un caractère national bien
marqué, quoiqu'on y reconnaisse aisément l'influence de l'école
française. On doit à Béla Layta, entre autres travaux, le Théâtre
Orpheum et l'Institut juif des Aveugles. Ces deux bâtiments se
distinguent par leur personnalité et leur perfection jusque dans les
plus petits détails. David et Siegmund Jonas ont bâti un grand
nombre de bureaux et de villas à Budapest, et à la campagne Béla
Mâlnai, de concert avec Gyula Hassz, a montré, dans les maisons
d'ouvriers qu'il a construites, une parfaite intelligence du problème
qu'il avait à résoudre. Non seulement l'extérieur en est intéressant,
mais elles répondent à leur destination d'une façon remarquable,
car on s'y est préoccupé de tous les détails nécessaires au bien-être de
ceux qui les occupent. Les villas, les maisonnettes et les bâtiments
publics que ces architectes ont construits dans la ville et aux
environs portent aussi leur marque particulière. D'autres architectes
dans le ton du jour sont Edmond Fôldes et Nicolus Scheiber,
Marczell Komor et Desider Jakal, qui ont tous donné d'excellentes
choses en divers genres, comme bâtiments publics ou privés.
Il faut y ajouter Edouard Wigand, architecte à l'esprit large,
qui s'est voué à la création d'un nouveau genre d'architecture
nationale basé sur le vieux style rustique hongrois. Son œuvre est
265
L'ARCHITECTURE ET LA DÉCORATION EN HONGRIE
toujours simple comme forme et solide comme construction, et, à
tous égards, c'est un des architectes modernes de Hongrie les plus
intéressants. E. Agostin s'est aussi distingué, ses bains hongrois
sont un spécimen remarquable de l'architecture moderne. C'est de
bon augure que le bourgmestre de Budapest, Etienne de Barczy, se
propose la création d'un parc à Buda, sur l'autre rive du Danube, et
il faut espérer que ce projet sera réalisé cette année.
Chez les artistes décoratifs on manifeste une grande activité.
Aladar Krisch est à la tête du groupe de Gôdôllô. C'est, non seule-
ment un artiste délicat, mais aussi un homme cultivé et savant.
C'est vers les sujets empruntés à l'histoire de son pays que le porte
son penchant, quoiqu'il ait été un des premiers à s'affranchir des
traditions de l'Académie, pour suivre sa propre inclination. Son
oeuvre se distingue par la simplicité du traitement, la beauté de la
ligne et la grandeur de la pensée. Alexandre Nagy, ou, comme on
l'appelle plus familièrement, Sandor Nagy, a commencé sa carrière
artistique comme illustrateur de livres, mais lorsque l'école de tissage
de Godôllô se créa, il se fixa dans ce petit village et se consacra au
dessin décoratif pour tapis, tentures et autres tissus. Il cherche
un style bien national. Leo Belmonte exécute des tissus sur les
modèles d'Aladar Krisch et de Sandor Nagy. Suédois de naissance,
il a beaucoup voyagé avant de s'établir à Gôdôllô, endroit qui
convient tout à fait à son tempérament.
Les expositions qu'on donne de temps à autre au Musée des
Arts et Métiers de Budapest contribuent à encourager nos artistes
décorateurs, sans que l'on néglige les écoles d'art appliqué. Robert
Nadler, professeur d'art décoratif, a produit d'excellents ouvrages
en corne, bois, soie et cuir à la manière Batik, laquelle est ici, dans
son genre, une spécialité. Là aussi, on vise à trouver un caractère
bien national, aussi étudie-t-on beaucoup l'art rustique. Paul Horti,
dont la mort prématurée a laissé un si grand vide dans le monde
des artistes décorateurs hongrois, fut un des premiers à rompre avec
les traditions et, chose sans doute curieuse, son audace fut approuvée
et récompensée. Arthur Lakator, professeur à Kassa (Hongrie
septentrionale), est un artiste de mérite, dont le talent s'applique
surtout au dessin de modèles pour tissus. Joseph Rippl-Ronai
a donné d'excellentes choses comme décorations d'intérieur.
Ference Frischauf-Szablaya a aussi fait beaucoup pour la cause de
l'art et de la décoration modernes, et a, de plus, dessiné des intérieurs
qui se distinguent, non seulement par leur beauté artistique, mais
aussi par leur caractère pratique ; tandis que Frantz Spiegel est un
autre moderne, excellent comme architecte et comme dessinateur
de modèles.
266
HUNGARIAN ARCHITECTURE AND DECORATION
SIDEBOARD DESIGNED BY EDWARD WIGAND
VESTIBULE OF THE HUNGARIA BATHS^
BUDAPEST, DESIGNED BY E. AGOSTON
267
HUNGARIAN ARCHITECTURE AND DECORATION
"
FRESCOES FOR THE ROYAL ACADEMY OF MUSIC, BUDAPEST—" SACRED AND PROFANE MUSIC
"
BEAR HUNTING IN THE EIGHTEENTH CENTURY."
"
FALCONRY IN THE FIFTEENTH CENTURY."
MURAL PAINTINGS BY ALADAR KRIESCH
268
 
HUNGARIAN ARCHITFXTURE AND DECORATION
TAPESTRY DESIGNED BY ALEXANDER
NAGY, EXECUTED BY LENKA BOER
TAPESTRY DESIGNED BY ALADAR TAPESTRY DESIGNED BY ALEXANDER
KRIESCH, EXECUTED IN THE SCHOOL NAGY, EXECUTED IN THE SCHOOL OF
OF WEAVING, GÔDÔLLÔ WEAVING, GÔDÔLLÔ.
270
271
HUNGARIAN ARCHITECTURE AND DECORATION
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WOVEN CARPET DESIGNED BY ALEXANDER NAGY
EXECUTED IN THE SCHOOL OF WEAVING, GODOLLO
KNOTTED CA'RPETS DESIGNED BY PAUL HORTI
272
HUNGARIAN ARCHITECTURE AND DECORATION
KNOTTED CARPET DESIGNED BY PAUL HORTI
WINDOWS DESIGNED BY ALEXANDER NAGY
273
HUNGARIAN ARCHITECTURE AND DECORATION
DESIGNED BY FRIDA ZUCKER DESIGNED BY CILI STAUB DESIGNED BY JOLAN BOROSNYAY
DESIGNED BY ILONKA VECSEY-KISS
LEATHER-WORK EXECUTED IN THE ARTS
AND CRAFTS SCHOOLS, BUDAPEST
274
 
 
 
 
 
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L'ARCHITECTURE ET LA DÉCORATION EN HONGRIE HUNGARIAN ARCHITECTURE AND DECORATION
toujours simple comme forme et solide comme construction, et, à
tous égards, c'est un des architectes modernes de Hongrie les plus
intéressants. E. Agostin s'est aussi distingué, ses bains hongrois
sont un spécimen remarquable de l'architecture moderne. C'est de
bon augure que le bourgmestre de Budapest, Etienne de Barczy, se
propose la création d'un parc à Buda, sur l'autre rive du Danube, et
il faut espérer que ce projet sera réalisé cette annee.
Chez les artistes décoratifs on manifeste une grande activité.
Aladar Krisch est à la tête du groupe de Gôdôllô. C'est, non seule-
ment un artiste délicat, mais aussi un homme cultivé et savant.
C'est vers les sujets empruntés à l'histoire de son pays que le porte
son penchant, quoiqu'il ait été un des premiers à s'affranchir des
traditions de l'Académie, pour suivre sa propre inclination. Son
oeuvre se distingue par la simplicité du traitement, la beauté de la
ligne et la grandeur de la pensée. Alexandre Nagy, ou, comme on
l'appelle plus familièrement, Sandor Nagy, a commencé sa carrière
artistique comme illustrateur de livres, mais lorsque l'école de tissage
de Gôdôllô se créa, il se fixa dans ce pe^ village et se consacra au
dessin décoratif pour tapis, tentures et
un style bien national. Leo Belmonte
modèles d'Aladar Krisch et de Sandor N
il a beaucoup voyagé avant de s'établ:
convient tout à fait à son tempérament.
Les expositions qu'on donne de ten:
Arts et Métiers de Budapest contribuen
décorateurs, sans que l'on néglige les écol
Nadler, professeur d'art décoratif, a pre
en corne, bois, soie et cuir à la manière
son genre, une spécialité. Là aussi, on ^
bien national, aussi étudie-t-on beaucoup !
dont la mort prématurée a laissé un si
des artistes décorateurs hongrois, fut un c
les traditions et, chose sans doute curieuse
et récompensée. Arthur Lakator, pro
septentrionale), est un artiste de mérite,
surtout au dessin de modèles pour tis
a donné d'excellentes choses commi
Ference Frischauf-Szablaya a aussi fait
l'art et de la décoration modernes, et a, de
qui se distinguent, non seulement par le
aussi par leur caractère pratique ; tandis
autre moderne, excellent comme archite
de modèles.
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JNGARIA BATHS,
E. AGOSTON