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CERÁMICA VALENCIANA
MARCAS ALFARERAS DE PATERNA
POR
F. àlmarche Vázquez
m VALENCIA.-1918
IMPRENTA DE ANTONIO LÓPEZ Y C.'
Calle Isabel la Católica, niím. 5
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CERÁMICA VALENCIANA
MARCAS ALFARERAS DE PATERNA
POR
F. Almarche Vázquez
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VALENCIA. - 1916
IMPRENTA DE ANTONIO LÓPEZ Y C.»
Calle Isabel la Católica, núm. 5
Tirada de 100 ejemplares
N.° 7 Oí ^.
¡[¡A./CÍAJ'^ 'é{í4^ Jí¿y
Irw. JLl·XAuyi^
MARCAS ALFARERAS DE PATERNA
Entre la multitud de objetos que se han descubierto en las profundas y
ordenadas excavaciones practicadas desde 1908 en los ahora de nuevo
renombrados íesíars de la vecina villa de Paterna, hemos recogido una
serie bastante numerosa de marcas o sellos de alfareros y en cuya posesión
estamos, debido a la galantería del anticuario D. José Almenar, afortunado y
primer excavador de dicho testar.
Muchas sorpresas ha de proporcionar el estudio de la ya rediviva cerámica
verde de Paterna. La fina eje-
cución y laboreo del barro, la
A brillantez y fijeza de su vi-
o®o driado, la singularidad de sus
recargados dibujos, la delica-
deza de sus estilizaciones, el
incomparable arte en la com-
posición, la armónica combina-
ción de sus variados elemen-
tos, hacen de esta singular
cerámica un género aparte en
la inagotable e inexhausta his-
toria de la cerámica valencia-
na, cuando estos frágiles y
alados productos eran trans-
portados por el comercio mun-
dial a todos los países ade-
o lantados y su obra de tierra
>c L esmaltaba los bazares y finells
O de los Papas, Reyes y mag-
nates, con las brillanteces de
oro y la cromática coloración
de los verdes, azules y amari-
líos. La soberbia colección del
Sr. Almenar y la del Sr, Gó-
4 mez Novella, cuando sean co-
nocidas darán motivo a largos
estudios entre los eruditos, y
Marcas a punzón en los cilindros este nuevo resurgimiento de
modelos abandonados será
fuente de inagotables veneros de arte simplicísimo, popular, en el que la imagi-
nación creadora de los artistas valencianos de los siglos medios forjaron un
mundo fantástico de quimeras y endriagos, de flora exótica e irreal, dentro de
los estrechos límites de frágil y quebradiza vajilla.
Marcas o sellos de fabricación no se han encontrado ni uno solo en los
objetos vidriados que en tanta abundancia se han desenterrado en Paterna. Ni
en los platos completos, ni en el inmenso número de fragmentos se puede adi-
vinar una sola marca. Tampoco se puede afirmar su existencia en la obra de
Manises anterior al siglo XVI. En algún objeto posterior a esta fecha hemos
4 FRANCISCO ALMARCHE
visto alguna rúbrica aislada en el revés de las piezas; no han perdido toda-
vía interés los eruditos artículos de D. Alvaro Campaner y Fuertes d) sobre
marcas en la cerámica de Manises, en su controver-
¡¡»^i lili j·iiii·iS·gMir·' sia con el Barón J. C. Davillier. Sin embargo, algunos
azulejos de Manises aparecen firmados, y entre ellos
poseemos uno de los comienzos del siglo XVI, en
cuya parte posterior se ve la firma de Acmet Allami,
ILJiT^'^í ^ medio barnizada.
J Las numerosas leyendas, siempre cortas, que tienen
1 algunos platos y escudillas de los siglos XIV y XV
"
^ , J r no son más que leyendas coránicas escritas unas
-
veces en caracteres cúficos y otras muy abundantes
„ ... . de la fórmula ritual del
Cruz en árabe
en un cilindro nesji.rAparte alafia,
, r,
se encuentran otras en nuestra colección que se refie-
ren al uso del objeto o también
coses molfes De esta obra se ocu-
paba el Cronista Viciana, en el siglo Estrena en un cilindro
XVI, al referir el señorío de D. Alonso
de Aragón sobre Paterna, donde se labran muchos y muy buenos vasos de
tierra y tinajas grandes
Las marcas, que a nuestro parecer son las más antiguas entre las selladas,
están grabadas en unos
^ objetos auxiliares para el
""j ■"
^ 1 en forn e de las piezas, y re-
^ cibían el nombre de ma-
los más primitivos carecían
j de sello. Son unos cilin-
poco más de medio
I metro de altos por cuatro
'
^9||^ î' ''" '
í ,ç cinco
j o centímetros de diá-
' - - metro, siendo más gruesos
f '
conforme son de época
.
f ,Cv ,.... 'y.-^ 1 más cercana, y terminando
en punta poco pronuncia-
Variedad de iiave, a punzón da. Su dcStinO era el de
sostener las pilas (carrelis)
de platos o escudillas, que, a partir del piso del horno, se colocaban, vertica-
les, entre los huecos que dejaban las pilas, sosteniendo el peso de los rodelís
(1) «Dudas y conjeturas acerca de ia antigua fabricación maiiorquina de ia ioza con reflejos metáiicos». Museo Bajear
de Historia y Literatura, Ciencias y Artes. Raima, 1875.
«Más sobre iozas con reflejos metálicos». Raima, 1876.
«Todavía iozas con reflejos metálicos». Reus, 1885. í
(2) Regiment de ia cosa publica... ordenat per io reuercnt mestre Francesch Eximcnis, Valencia. Xristofoi Cofinan,
1499. En io carta dirigida a ios Jurados de Valencia de 1585 que sirve de Rroiogo.
(5) «Segunda Rarte de ia Coronica de Valencia», compuesta por Martín de Viciana. Rubiícaia nuevamente ia Socie-
dad Valenciana de Bibiiófiios. Valencia, 1881, pág. 76.
MARCAS ALFARERAS DE PATERNA 5
que formaban la capa superior; cada uno de estos diferentes pisos estaban sepa-
rados por piezas planas de barro sobre las que descansaban los cilindros y
piezas de las emplanilladas superiores, con lo
cual se conseguía que el peso gravitara sobre
el suelo del horno y no sobre las piezas
que se habían de cocer. Todo este aparato
estaba unido por los colomíns o cintas de
barro que tapaban las desigualdades. Unas
piezas estaban separadas de otras en los
carrells por trébedes o ferrets de barro de
los que se encuentran millares en los testa-
res de Paterna y Manises. El señal de los
ferrets se conoce en todas las piezas de ce-
Variedad de llave, a punzón rámica, incluso las más perfeccionadas, por
tres puntos en su superficie interior o exte-
rior, impresos en la cubierta o barniz.
El uso de los cilindros desapareció en Manises por los últimos años del
siglo XVIII, cuando el emplanillado se
arregló por medio de cajas redondas
en cuyo interior se colocan las piezas,
quizás debido a la influencia de los
nuevos métodos ceramistas de Alcora.
Consérvase actualmente en las olle-
rías de Teruel, donde se emplea el
fuego libre.
El detenido estudio de las diversas
capas de restos cerámicos, Í
según apa- J
recían en los testares de Paterna, nos «
indican muy a las claras que la pri-
mera fabricación desaparecida fué la Hoja hecha a punzón
de la obra fina o vajilla verde y por
último la azul, quedando únicamente sus grandes hornos para la cocción de la
obra aspra o comuna, que es a la que se refieren los historiadores y documentos
de los siglos XVI y XVII. Estos cilindros o marreUs debieron ser empleados
para la cocción de estas piezas primitivas cuando la fabricación alcanzó una
extensión considerable; algunos de estos utensilios conservan manchas de vidriado
de estos colores que
„ —
^ nos indican su coeta-
neidad, creyendo, como
^ hemos insinuado ante-
^
í
^ riormente, que los pri-
zos como pavimentos.
Hola de aiquena Colocándolos en pOSÍ-
ción vertical, ha sido
causa de haberse encontrado una gran variedad de marcas en fragmentos de ma-
rreiis. Esta misma abundancia dificulta en gran manera su clasificación, y para
facilitar su conocimiento podemos dividirlas en marcas hechas a punzón o palillo,
señaladas en el barro tierno, y no son más que signos sencillos cuyo destino
pudo servir para indicar la propiedad de tales enseres como pertenecientes a
iin fabricante o a alguno de los hornos o alfahares.
6 FRANCISCO ALMARCHE
Estos trazos son de una gran diversidad: rayas paralelas, atravesadas
por otras inclinadas o perpendiculares; curvas retorcidas, que parecen caracte-
res árabes, con puntos y sin ellos; triángulos irregula-
res unidos por los vértices con varias paralelas a las
bases; círculos varios; la cruz aspada suelta y circuns-
crita en otras a diversas figuras; cruces dobles y de
múltiples brazos en forma de escalerilla; la simplifica-
ción de la llave, etc. Tal variedad vemos en estos
signos, que solamente encontramos medio de compara-
ción recordando la infinita variedad
de signos lapidarios que marcan
- las piedras en los edificios me-
dievales, pero que en éstos siempre
Mitad de un signo usado en recuerdan el modo de hacer la
la cerámica, hecho a punzón técnica del dibujo árabe con el pre-
dominio de línea curval.
La corta superficie cilindrica de estos utensilios no se
presta fácilmente al dibujo, ni eran objetos de valía para
su ornamentación; así que solamente hemos encontrado in-
cisos muy pocos que tuvieran complicación, y entre ellos
la representación de la entonces apreciada hoja de alquena
o alheña, planta abundantísima en aquella época y en la
actual conocida en Valencia por tintorera ó), de cuyos tron-
cos y raíces se extraía un líquido rojo grana que servía Cruz inserta en un círculo
para teñir los cabellos y uñas de las moriscas y de cuyo ^
empleo habla el satírico valenciano Jaime Roig en su notabilísimo libro del «Spill
o Libre de les dones».
Cap alquenat
front estirat.
La tan vulgarizada piña que ornamenta los platos y escudelles, la encontra-
mos también incisa en estos rodillos, lo que corrobora la contemporaneidad de
ambos productos. Una sencilla silueta con puntos interiores
caracteriza este fruto tan abundante en los alrededores del
Testar y término de Paterna, lleno en aquella época de es-
pesos pinares; sin embargo, la estilización de sus imbrica-
ciones y la manera particularísima de su dibujo indican el
marcado gusto oriental en su interpretación.
Otra manera que tenían de señalar o marcar estas pie-
zas consistía en pintar unos trazos en su
superficie, sirviéndose de la pintura negra
o de cobalto, con lo que se decoraba la
Estrella en relieve obra aspra. Los dibujos son casi los
mismos; pero como el pincel permitía
mayor libertad, en algunos imitaban las combinaciones de la
vajilla. Desde los simples trazos o rayas de pincel hasta la
pintura de objetos obscenos, sirvió para distinguir la propie-
dad de estos utensilios o aínes.
La misma variedad de dibujos que vemos en las marcas Cruz incisa
hechas con palillo, aparece también en los propiamente sellos,
hechos al cuño de barro o hierro, imprimiendo en el rodillo su dibujo. Los
que podemos considerar como más antiguos son de gran sencillez. Las estrellas
(1) De la alquena se ocupa también el fuero 128 y 230 de Jaime 1, mandando se pague el diezmo de su cosecha.
Sobre su venta y manipulaciones pueden verse los Privilegios de Pedro I de Valencia, de 1284, contenidos en el
Aureum opus RegaUum Privilegiorum Regni Valeníie, prohibiendo la mezcla y falsificación de este
ciado el producto apre-
entonces y hasta siglo XVlll para el tinte. Todavía se conserva como planta de adorno en nuestros jardí-
nes por la belleza de sus hojas, desconociéndose su uso como producto industrial.
MAWCAS ALFARERAS DE PATERNA 7
formadas por palos enfrccruzados que encontramos también en los fondos de
platos de ornamentación sencilla, sacados en dichas excavaciones; la escalerilla
redondeada y prolongada; la cruz sencilla con puntos
en los ángulos, y la rueda con aditamentos dentados,
prodigada también en la cerámica y marfiles.
Presentamos aquí también un pequeño sello en re-
lleve, en figura de busto de un personaje, con un
^ cetro o representación semejante, y corona, al parecer.
1 No es cosa fácil adivinar lo representado, porque la
. adherencia del barro al molde borra los pequeños de-
' talles del dibujo. A nuestro parecer, bien pudiera repre-
sentar una de las figuras de reinas o damas con el
brazo levantado, cuyo delicioso dibujo presta tanto in-
Variedad^dee^s^caieniia ferés à estas piezas de Cerámica verde.
Muy interesante nos parece el sello en que se figura
una jarra o terrassei, como en los documentos se le
llama. La palabra terrasset ha caído en desuso sustituida "
por el de jarret, y que es diferente al picher o pixer,
que es el jarro para el agua. La misma delgadez y
finura de sus líneas le hicieron fragilísimo; así que es
muy difícil obtener ejemplares medianamente completos
en las excavaciones de Paterna y Manises. Estos de-
licados vasos tenían dos y cuatro asas, habiendo
también sin ellas y de una sola,
como el que la figura representa.
~
^ La boca es en figura de oenochoe
y sus labios figuraban pintados Enrejado, en relieve
^ unos ojos. Su uso era para tener
flores, y especialmente lirios, y de este uso recuerda la
institución de la Orden real de la Gerreila, o de la Jarra
y el Griu, de la jarra y Estola, y también de la Jarra y
los Lirios, que con todos estos nombres se la conocía y
nombraba. La palabra terraçet es la que corresponde al
de jarrita, pues lo confirma el antes citado Jaume Roig en
Busto su inagotable léxico de su «Spill»;
Sa stola duch
del Rey empresa
ais pits be stessa
blanch ab gerreta
ó terraçeta
ab flor de llir.
Y más adelante añade, hablando de las costumbres que
adoptó su nueva esposa (verso 4690):
Volta la proa
ais Santuaris,
donáis sua ris, Terraçet o jarrita
grans presentalles,
terraçes, lliris,
imatges, ciris
d argent e cera
Muy interesante, y préstase a muchas conjeturas, un pequeño sello puesto
(1) En el núm. 225 de la «Sigillograffa catalana», de F. Segarra, liay un sello de Alfonso V con la los
Consúltese jarra
también Q. J. de y grifos.
Osma: «Las divisas del Rey en los pavimentos de obra de Manises en el Castillo de
Nápolcs». Madrid, 1909; pág. 63.
8 FRANCISCO ALMARCHE
en une de estos rodillos figurando un escudo en bandas. La forma parece la
corriente en el siglo XIV, siendo difícil de averiguar si se compone de una o
de dos bandas, según como se tome la hendidura del molde. Es quizás este
escudo una de las primeras manifestaciones heráldicas
' S '3 cerámica de Paterna, escasísima en estas represen-
taciones. La torre y castillo, los escudos en bandas, las
- lunas con escaques y las barras valencianas son las únicas
^ manifestaciones heráldicas entre las más primitivas piezas
'
W Paterna, anteriores al siglo XV. En el célebre azulejo
S Fortuny, propiedad del Excmo. Sr. D. Guillermo de
c Osma, figuran tres escudos iguales, sin los tragantes que
eran el distintivo de la de la Banda, instituida
Orde^n por
^ ¿l' un besante, contenida dentro de un óvalo 1 '
Escudo de banda en figura de escudo; la llave con diver- !
sos dibujos y modelos. Esta figura la .!
vemos acompañando a la representación de la llamada mano i
de Fatma o de Mahoma, en algunos azulejos de los llamados -■
persas. En estas marcas poseemos diferentes modelos de lia-
ves, sueltas o acompañadas, formando grupo. Lo borroso de
w, Und cotí DCSotirc
, a * t a 1*1
algunos ejemplares han impedido su reproducción, habiendo
conseguido obtener limpio éste que presentamos, hecho a cuño.
Suelto y sin ningún aditamento de adorno aparece en uno de estos sellos
la llamada mano de Fatma. Tanto en la
'' cerámica de Paterna verde y azul, como
1 -rl•""" -wen la de Manises, y especialmente en los
r azulejos de principios del siglo XV, se ve
^ constantemente esta figura peculiar de los
í- árabes y sostenida continuamente por los
nioriscos por todo el siglo XV y principios
zación es tan va-
i •'
% digna de un dete-
1 ' 7 "ido estudio por
r, dix- «E sus múltiples ador-
nos, conservando
Medí, luna con .streii. siempre el tipo de
la mano abierta.
Suele verse acompañado de las llaves en los ejemplares
más antiguos y llamados persas, constituyendo enton-
ees un verdadero símbolo. En otros ejemplares de ta-
maño pequeñísimo se le ve con un pequeño orificio en
la palma de la mano, indicando ya que pudo servir
como amuleto. Consúltense las eruditísimas notas del dentada
Excmo. Sr. D. Guillermo de Osma, sobre la significación
dogmática y supersticiosa de la jamsa o mano de Fatma, corriente entre los
musulmanes españoles en los siglos XIV y XV Colocábanse estos signos en
los edificios públicos, y como amuletos llevábanlos bordados en los trajes de los
niños y en los arreos de las caballerías. Quizás alguno de los mil raros dibujos
(1) G. J. de Osma: «Las divisas del Rey en ios pavimentos de obra de Manises del Castillo de Nápoles». Ma-
drid, 1909; pég. 40 y siguientes.
(2) «Catálogo de azabaches composteianos, precedido de apuntes sobre amuletos contra el aojo». Madrid, 1916.
MARCAS ALFARERAS DE PATERNA 9
que íradicionalmente adornan los peínales y cabezadas de las pomposas mon-
turas valencianas sean supervivencias de aquellas figuras, que perdieron su
significación al desaparecer el pueblo que las sostenía y
que formaban parte del acervo de sus tradiciones.
Continuamente cita el nombrado médico de Doña María
de Castilla, jaume Roig,
las supersticiones, fetille- ^ j-
ríes, geumencia. Ies met- *
^
'
''
gesses mores, madrínes y
otras muy raras costum- '''
-
bres que usaban las mo- r ■ jr
'
riscas, y entre ellas la de
los amuletos, usando nó-
nos y leyendas, como pre-
8®*-= ^ -
-
servativo de la sugestión
La mano de Falma Y malquerencia. Sello con la llave
Casi toda la literatura
morisca que actualmente dan los hallazgos de papeles moriscos, viene a redu-
cirse a estos breus llenos de fórmulas supersticiosas. Es también corriente en
las filigranas del papel del siglo XIV, fabricado en játiva y Valencia, la represen-
tación de la mano abierta, acompañada de las estrellas que también abunda en la
primitiva cerámica de Paterna.
Los inmensos detritus que se han desenterrado en los alfahares del Testar
de Paterna son testimonio de la importancia de estas oficinas; los hornos des-
cubiertos por los Sres. Almenar y G. Novella no pasan
de algunas decenas, pero como son continuamente rehechos
no pueden servir de testimonio de la importancia extraor-
dinaria de estos talleres. En otros sitios del término y po-
blación de Paterna se descubren restos de hornos y es-
combros de fábrica; todavía están por estudiar las diferentes
ollerías que en dicha población existieron y que consta su
funcionamiento en documentos del siglo XV. Hasta ahora
los documentos que nos hablan de la fabricación en Pa-
terna se producen a los comienzos del siglo XIV. Curiosos
e importantes son los contratos publicados por el Sr. Osma
Escudo árabe sobre la «obra de terra de Paterna» y que llevan la remota
fecha de 1517, época de escasez de testimonios escritos
para la historia de la cerámica valenciana del siglo XIll. Las fórmulas em-
pleadas por los notarios Claramunt y Sappart, que son los que autorizan estas
ventas de 1517, indican una tradición de formulario en los contratos de «obra
de terra»: la continuidad de esta tradición no es más que un acoplamiento de
los formularios de los escribanos árabes anteriores a la reconquista del reino
valenciano en la primera mitad del siglo XIII. La casi identidad de procedimientos
y fórmulas nos la demuestran los importantísimos documentos que encierra el
manuscrito de la Junta de Ampliación de Estudios y que contiene curiosos
modelos de actas notariales, reunidos por Mohamed ben Abdelquábid, moro de
la villa de Alpuente, en nuestro reino de Valencia, y cuyas actas son anteriores
al año 1069
La cerámica de Paterna, cuyos productos están sellados y marcados, pertene-
(1) La traducción de estas actas hecha por los señores D. Julián Ribera y D. M. Asins, ha sido publicada tani-
bién por el Excmo. Sr. D. G. de Osma. Adiciones... niím. II, pág. 7. Estos contratos o modelos están redactados
conforme a la costumbre de Andalucía y a la que debían sujetarse los alfareros árabes valencianos para la exportación
de sus productos, acomodándose a la moda y exigencias de los compradores para constituir los depósitos de loza
para la venta. Téngase presente que allí ya se habla de loza de colores distintos: «escudillas vidriadas embadurna-
das la dorada.
por dentro de cristal, roja o blanca o verde o amarilla*, mencionando taxativamente la obra persa y
10 FRANCISCO ALMARCHE
cen a tipos de vasijas ordinarias, de formas y dimensiones variadas; la mayor
parte de ellas se encuentran en los utensilios citados antes por Eximenis, y
además en los llamados moldes para la cristalización
y desecación del azúcar de caña.
^
^ primitiva debió ser la fabricación en Paterna
S de las tinajas y cántaros en sus múltiples formas, pues
en documentos de comienzos del siglo XIV aparecen
ii. ,fM¡, \ contratos y testimonios de maestros de obra de terra
'
i vendían garras, ydrías, canters y alfabias. El uso
I
, I a que se destinaban las tinajas era múltiple: unas
" servían para guardar trigo (gerres bladeres) otras
J olieres para transportar el aceite, y otras para el
\ >'%? vino que este uso es el que le destinan los con-
I tratos e inventarios.
J Otro de los utensilios fabricados en Paterna es el
lebrillo o libre!! para distintos usos caseros, y de los
Sello de Paterna con la Torre también se encuentran innumerables restos.
e Inscripción Todos estos objetos que habemos enunciado consti-
tuyen la obra aspra, gruesa y ordinaria que se fabricó
en el Testar de Paterna, y sobre ella
imprimieron los sellos que a conti-
nuación vamos a presentar. Todos
son circulares, excepto los que se-
fialaremos luego como del siglo XVI.
El diámetro de ellos de 5 a 4 cen-
íímetros, y aunque poseemos varios
ejemplares no todos ellos han podido
reproducirse por la dificultad que pre-
senta su irregular superficie.
Como tipo más abundante pre-
sentamos aquí el de la Torre: unos
con dos estrellas en el campo del
Sellos diferentes, con la Torre
sello, otros la torre solamente y otros con unas
letras difíciles de relacionar, pues la movilidad y
blandura del barro al imprimirlo ha variado la forma
de las letras, como se ve en los dos ejemplares.
Respecto a la significación de este sello quizás se
pudiera ver alguna relación entre este emblema y
La Torre y las estrellas Ja esbelta y redonda y aislada torre árabe que ac-
tualmente se conserva en pie en la parte más alta
y antigua de la población, dominando toda la huerta de Valencia. Muy usual ha
sido también la pintura de las estrellas en platos verdes de Paterna, en los
campos de escudos muchas veces imaginarios.
(1) Inventari dels bens de Guillermona, uxor quandam Mathci Barrcll agricultoris commorantis in suburbio civitatis
Valentie, videlicet in ilincre beati Juliani. 19 Septiembre 1388.
Item dos gerres grans bladeres plenes de forment. Item altra gerra gran bladera plena de forment.
Notai de Francisco Çaidia, 1338. Archivo del Reino de Valencia. •
(2) 1418. Joannes de Torrent magister operis terre de Paterna... centum gerras olieres, sinceras bonas...
Protocol, de Vicente Çaera. Archivo del Reino de Valencia.
Guillermo J. de Osma: cLos Maestros Alfareros de Manises, Paterna y Valencia», n. II. Docum. 24, pág. 112.
(3) Inventario de Guillemona. id. id. Item una gerra viñadera en que ha vinagre.
MARCAS ALFARERAS DE PATERNA 11
Variadas son las figuras de esíos sellos, los cuales pertenecen a época pos-
terlor a los Impresos en los marrells, pues éstos tienen todo el carácter ojival,
como obra de encargo a los herreros de la ca-
olvidadizos de la tradición árabe que
«y en los pueblos se conservaba. Ninguna alusión
^ personaje ni fabricación vemos en un sello re-
presentando una ballesta con tres piedras a su
feJ figura en uno de los sellos; el haz de
dardos figura en otros no vemos
^o rayos^^^^
L 'i,^1101-98, como las de
Ballesta con las piedras quitar la borra a
los paños.
Abunda tanto en Manises como en Paterna, y
de este pueblo poseemos varios sellos y pintura
en platillos con una b, en cuyo trazo mayor se
Inserta una cruz aspada.
Forma parte de esta serle, debido a la ga- Haz de rayos
lantería del Sr. G. Novella, el hermoso sello con
el escudo de la ciudad de Valencia, conforme solía representarse en los sellos
MU lililí lili íin T municipio, y en los ladrillos hechos por en-
ii
cargo de la Metrópoli para sus edificios desde la
segunda mitad del siglo XV. La ciudad de Va-
lencla, en la época de su nunca más alcanzada
prosperidad, fama y poderío, ejerció la jurisdicción
correspondiente al señorío sobre gran número de
pueblos del reino, cuyos derechos adquiría por
compra, y entre tan importantes como Cullera,
fe.: 1 Tous, Altura, La Pobla, Benaguacll y
I ^smblén adquirió por compra el señorío de
^ Paterna, que mantuvo desde 1458 hasta el siglo
Digna de estudio es BUBy.-
x¿3 una marca que aparece /i
^ Figura de lazo CU este sello, formada
por tres palos como pie
para terminar en una cruz doble. También este signo,
con sus múltiples variantes, aparece en una gran
losa de piedra que se encontraba en el lindar de una yfM
casa de Paterna y en multitud de objetos fabricados Fjf>É
en esta villa y en Manises, cuyas manifestaciones y
variantes serán objeto de estudio especial.
Aunque de tamaño Igual al del escudo de Va-
lencla (5 centímetros), mayor que todos los anterlo-
res, poseemos un hermoso sello que, aunque algo La cruz con lab
borroso, contiene en el centro el emblema del cordero,
y a su alrededor, en letras góticas del siglo XV, la leyenda «Ecce agnus Del».
Muy semejante a éste, en la figura, poseemos una escudilla en blanco y azul de
Manises, en relieve como éstos; pero no formando sello, pues constituye el
12 FRANCISCO ÀLMARCHE
adorno del fondo del vaso y su decoración, al paso que aquí se encuentra en
la cara exterior de un ancho cocio o lebrillo.
Para el envase de la obra pequeña servían
'
r—'-"- y' ;/ .4 también los llamados codos o coç/s ó). Creemos
^ ' ^ V % que esta palabra se usó entre los alfareros para
• "1'^ expresar una medida prudencial conforme a un
tipo tradicional admitido por todos ellos y que
5¡en pudiera ser que estas vasijas grandes sir-
vieran para amontonar, guardar y clasificar las
piezas pequeñas conforme iban saliendo del horno
y limpias de las im-
purezas adheridas
del barro y residuos
del enforne.
Cuéntase tam-
bién entre los ob-
jetos fabricados en
el mismo Testar, los
Escudo de la ciudad de Valencia llamados moldes o
formas para el re-
fino y cristalización del azúcar. Los documentos
publicados por el Sr. Osma nos dan idea del
gran número de vasijas de esta clase que en todo
el siglo XV se despacharían en los hornos de estas
alfarerías cuando esta industria alcanzó notabilísi- Variedad de la forma de cruz con pie
mo desarrollo, especialmente en la Conca de Safor
o huerta de Gandía. Una de las ocupado-
Pjgg qug gj eximio poeta valenciano Ansias
'
y T March tenía en sus dominios y en los del
fef • j antiguo Duque de Gandía fué el establecí-
fe miento de trapiches para la elaboración del
\ azúcar. Los Duques Borjas implantaron en
S escala este cultivo, y los ingenios de
-
'
esta huerta producían gran cantidad de este
finísimo producto, que según Escolano
«El azúcar que délias se saca entre todas
las dichas provincias (Granada y Valencia)
es aventajado en sabor y blancura al que
se hace en las islas Canarias y Madera,
y mucho más que el de estas dos tierras,
el de Gandía y Oliva, de nuestro reino».
El cronista Viciana, que nos dejó una
pintoresca y minuciosa relación del cultivo
y aprovechamiento de la caña y de su ela-
Sello del cordero boración en los comienzos del siglo XVI,
testigo presencial que fué, como servidor
(1) Item tanta cocía Ierre de compte quanta sufílclant ad preclumit quantitatem quindeclm librarum computando ad
forum et ratlonem trium solldorum pro quolibet codo. Protocolo de Vicente Çaera. 1435. Id. id.
(2) 1415. Bernardus Sanz o AlcudorI, mille terre
... mille quinientas formas pro operando ios sucres cum canterellis
bone et bene operatas. Documentos n. II, pág. 108, doc. 18.
1417. Thahir Abdurrazah magister operis terre de Paterna moties sive formas pro faciendo zucaro et tantos porro-
nos pro dicto zucaro. id. pág. 110, doc. 21.
1423. B. Aicudori et Sanxius Aicudori dus filius magistri operis terre vicini loci de Paterna ... mille formas forme
maioris cum mille porronis operis terre. Id. pág. 115, doc. 29.
1431. Sanxius Bernardi Aicudori fiiius Bernardi Aicudori ... mille formas sortes maioris... pro ponendo zucaro. Idem
pág. 119, doc. 33.
1454. Pascasiiis Aicudori, ... quinquajenta formas operis terre pro ponendo zucaro unius cuyte. Id. id. pág. 126,
doc. 44.
1434. Pascasius Aicudori ... mille formas mediocras dum suis porronis pro ponendo zucaro et aucentos porronos
pro çucaris candi. Id. id. pág. 130, doc. 50.
(3) Escolano: «Décadas de la Historia de Valencia», t. I, cap. V.
MARCAS ALFARERAS DE PATERNA 13
de los Duques de Gandía, nos proporciona una descripción exacta de estas va-
sijas, cuyos restos abundan en las excavaciones. Al describir las distintas ma-
dice; «... de tierra que
e^formas
Hnipulaciondasejaricas, porque tienen los vasos un agujero
que desbía,pagar el azúcar que pudiera trans-
Sello del Agnus Dei portafse por el Reino en un privilegio del año
1243 d). y en la lezda que debían pagar los
que pasaran por Alcira impone a la carga de azúcar doce dineros
Muy diferente elaboración presentan los fragmentos en que aparecen los sellos
de moldes de azúcar. Como destinados a la evaporación del agua se distinguen
por su porosidad y su poco peso. La mayor parte de ellos aparecen con un
débil relieve que se imprimió con una matriz del mismo barro cocido y com-
prendía toda la superficie del objeto en los moldes planos que no eran más que
unas cajas redondas como las actua-
les que sirven para cocer las piezas rr—~'•>
en los hornos de Manises. En los có- f
nicos, que son los que aún hemos co-
nocido en los últimos ingenios de
Denia y Gandía, los sellos estaban
en la superficie de sus lados y per-
tenecen a los sellos anteriores. Lás
cajas tenían las marcas en el fondo
y en el exterior, desarrollando los mis-
mos motivos que los anteriormente
descritos, pero en mayor superficie; '^
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algunos de estos ejemplares ocupan i
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todo el fondo, y por los restos que se /""if .. tÍav
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han encontrado llegarían a más de ♦
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dos palmos de diámetro. |
Y aquí '
pre- i r
sentamos estos ejemplares en varios
cuyos asuntos ya están repetidos con Marca de molde de azilc.r
anterioridad.
En las excavaciones practicadas por el Sr. Novella en la parcela del Testar
más inmediata a la población donde han sido desenterrados hornos de grandes
dimensiones, se han recogido dos sellos sobre trozos de gruesa tinaja y en
(1) Item carga piperis ct sucre unum morabatinum. Auscum opus regalium privilegiorum Regni Valentie. Valencia
Diego Gumiei 1515. Privileg. XVI. Jacobi I. De quibus et quanta lerda solvatur. fol. VI. v.
(2) Id. id. fol. XI. Privileg. XXXI. De lerda que debet recipi a transeuntibus per algeziram. Item carga sucre.
.XII deilários.
FRANCISCO ALMARCHE
forma de escudo muy propio de los últimos años del siglo XV y principios deí
siglo XVI. Uno de ellos apareció roto y solamente se adivina en uno de sus
cuarteles un águila y en
el cuarto inferior una luna
menguante con seis besan-
tes colocados en forma de
rosa. El otro ejemplar que
hemos recogido completo»
dividido en aspa como el
anterior, lleva las armas
de Aragón y Sicilia y en
la parte inferior la luna
abarcando una flor. Mu-
chas eran las armas con
que blasonaba sus escudos
el egregio y excelente Don
Enrique de Aragón, Duque
de Segorbe y Conde de
Ampurias, Señor de las
Baronías de Benaguacil y
Paterna, lugarteniente y Ca-
pitan General del Reino de
Valencia, que murió en Se-
Ballesta de mano. Marca en relieve de molde de azúcar gorbe en 22 de Octubre de
1522 y a esta época debe
referirse la fecha de este sello, pues con la misma e idéntica matriz fueron sella-
dos los grandes azulejos llamados socarrats que cubren la andana de una casa
de Paterna, entre los cuales había uno también sellado con el mismo cuño y
Escudo del señorío de Paterna (fragmento) Escudo del señorío de Paterna
con una inscripción de letra corriente en que nos dice que aquel porche fué
construido en 16 de Octubre de 1515. Tenemos, pues, para esta marca una
fecha determinada de la época de mayor fabricación de la obra gruesa de Pa-
terna, cuando ya había finalizado por completo la loza fina estando toda la
importación de los hornos en los alfahares de Manises, protegidos por los Boils.
MARCAS ALFARERAS DE PATERNA 15
El Sr. Novella ha tenido la delicadeza, que en extremo agradecemos, de faci-
litarnos uno de los cuños o matrices empleados para marcar y sellar las piezas
de Paterna, encontrado al excavar uno de los hornos de cocer las tinajas. Su
importancia sube de punto al notar que no era propiamente una marca como las
que anteriormente hemos descrito, sino una verdadera firma con el nombre de
uno de los fabricantes. Las letras iniciales y finales han desaparecido por los
golpes en los extremos, y sólo deja leerse el último trazo de la m, y quedan
sólo artin; pero como sobra espacio a una
y parte, dejase adivinar el apellido com-
X/ pleto de Martínez, familia conocida, aunque
'■ no abundante en los documentos, pues en
.> Paterna se cita un Bononaío Martínez en 1564;
carácter de la letra es de mitad del
i ■jd.-J siglo XV o.
_ Algunas otras marcas y sellos han salido
'
I ít Testar de Paterna, que aunque no los
publicamos, no por eso alteran las series que
presentamos. No tiene otra importancia
esta presentación sino tan solamente la no-
vedad y el haber sido desconocidas marcas
de alfareros en la
^ cerámica
" ' valenciana, y
siendo además algunos de estos dibujos, par-
ticularmente los impresos en los marrelis,
coetáneos a cierta clase de loza desenterrada
en los testares, pueden servir como auxiliar
para su estudio. La historia de la cerámica
valenciana está todavía en embrión. Resulta
casi imposible clasificarla en ninguno de los
grupos hasta ahora estudiados en la Penín-
sula Ibérica mientras no se nuevos
Matriz de sello de barro busquen
¿gtos. Esta dificultad auuieuta cada día, con-
forme las nuevas excavaciones van
íando presen-
nuevos modelos, técnica distinta, arte original y característico. Los
de Van de trabajos
Put, Riano, Osma, Wallis, Font y Gumá y otros, han servido
fijar definitivamente para
los ejemplares de fabricación valenciana, aunque las excava-
ciones, como hemos dicho, preparan cada día nuevas sorpresas. El
desarrollo de esta manifestación origen y
tan genuina del arte valenciano está todavía
completamente ignorado.
(1) Del año 1443 presenta unos caracteres exactamente la
tomados de las iguales
lápidas Arquigrafía valenciana, manuscrita
contemporáneas. que poseemos,
 
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FRANCISCO ALMARCHE MARCAS ALFARERAS DE PATERNA
visto alguna rúbrica aislada en el revés de las piezas; no han perdido toda- que formaban la capa superior; cada uno de estos diferentes pisos estaban sepa-
vía interés los eruditos artículos de D. Alvaro Campaner y Fuertes ó) sobre rados por piezas planas de barro sobre las que descansaban los cilindros y
marcas en la cerámica de Manises, en su controver- piezas de las emplanilladas superiores, con lo
sia con el Barón j. C. Davillier. Sin embargo, algunos cual se conseguía que el peso gravitara sobre
azulejos de Manises aparecen firmados, y entre ellos el suelo del horno y no sobre las piezas
poseemos uno de los comienzos del siglo XVI, en que se habían de cocer. Todo este aparato
cuya parte posterior se ve la firma de Acmét Allami, estaba unido por los cotomíns o cintas de
barro que tapaban las desigualdades. Unas
Las numerosas leyendas, siempre cortas, que tienen piezas estaban separadas de otras en los
algunos platos y escudillas de los siglos XIV y XV carrells por trébedes o
1 ferrets de barro de
■ ^
-
, j no son más que leyendas coránicas escritas unas los que se encuentran millares en
- los testa-
^ ^ .. veces en caracteres cúficos y otras muy abundantes res de Paterna y Manises. El señal de los
en árabe nesji. Aparte de la fórmula ritual del alafia, ferrets se conoce en todas las
Cruz cilindro piezas de ce-
en un
se encuentran otras en nuestra colección que se refie- Variedad de llave, a punzón rámica, incluso las más perfeccionadas, por
ren al uso del objeto o también fres puntos en su superficie interior o exte-
deseando bienes o salud al poseedor. rior, impresos en la cubierta o barniz.
Las marcas o sellos que aquí pre- El -USO de los cilindros desapareció en Manises por los últimos años del
sentamos no aparecen en lo que se M siglo XVIII, cuando el emplanillado se
llama obra fina, sino en la más hu- arregló por medio de cajas redondas
milde y ordinaria; solamente en aquella en cuyo interior se colocan las piezas,
que Eximenis, en la mitad del siglo quizás debido a la influencia de los
XIV, llamaba obra comuna de Ierra nuevos métodos ceramistas de Alcora.
qu es fa a Paterna e a Cargre axí Consérvase actualmente en las olle-
com jarres, cantes, oUes, terragos, rías de Teruel, donde se emplea el
scudelles, librells, teules e semblants fuego libre.
coses mottes De esta obra se ocu- El detenido estudio de las diversas
paba el Cronista Viciana, en e
XVI, al referir el señorío de D.
de Aragón sobre Paterna, don
tierra y tinajas grandes Hoja hecha a punzón
Las marcas, que a nuestro
SUS grandes hornos para la cocción de la
se refieren los hisíoriadores y documentos
idros o marrells debieron ser empleados
litivas cuando la fabricación alcanzó una
)s utensilios conservan manchas de vidriado
de estos colores que
nos indican su coeta-
neidad, creyendo, como
hemos insinuado ante-
riormente, que los pri-
mitivos marrells no po-
seían marca alguna.
La misma dureza de
estas piezas, y el ha-
Variedad de llave, al ber ingeniado el apro-
vechamiento de los tro-
de platos o escudillas, que, a zos como pavimentos,
les, entre los huecos que dejal colocándolos en posi-
ción vertical, ha sido
variedad de marcas en fragmentos de ma-
(1) «Dudas y conjeturas acerca de la antigua
de Ita en
Historia Literatura, Ciencias Artes. gran manera su
y y clasificación, y para
«Más sobre lozas con reflejos metálicos». en marcas hechas a o
«Todavía lozas reflejos metálicos». Reí [dirías punzón palillo,
con
(2) Regiment de la cosa publica... ordenat 5on más que signos sencillos cuyo destino
1499. En lo carta dirigida a los Jurados de de tales enseres como
(3) «Segunda Parte de la Coronica de Vall pertenecientes a
dad Valenciana de Bibliófilos. Valencia, 1881, f mos o alfahares.