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LA
COLLECTION BESSELIÈVRE
Étoffes & Broderies
du XV' au XVIIF' siècles
LA
Collection Besseliëvre
ÉTOFFES & BRODERIES
du XV' au XVI ir siècles
PRÉFACE ET NOTICE
DE
:
M; Paul Cornu
Bibliothécaire ciu Musée des Arts
. Décoratifs
gent-seize planches ,
REPRODUISANT LES PIÈCES LES PLUS REMARQUABLES DE CETTE COLLECTION
"
CENT QUATRE-VINGT-TREIZE PIÈCES
PARIS
librairie des arts décoratifs
A. CALAVAS, Éditeur
68, rue Lafayette
PRÉFACE
E goût des collectionneurs pour les étoffes d'autrefois ou celles des régions
lointaines ne date point de notre époque. Déjà sous Louis XIV le peintre
et sculpteur de cire A. Benoist entassait dans son cabinet des habillements
de toutes les nations du Levant ; Bernard des Rieux, Bonnier de la Mosson, le
Marquis de Croixmare, et même Mademoiselle Clairon et la Marquise de Pompadour,
vers le milieu du xviii® siècle, garnissaient les leurs de costumes des divers pays
étrangers, en même temps que le Maréchal de Richelieu se constituait des albums
extrêmement curieux avec les échantillons des principaux tissus en usage dans nos
pays de 1720 à 1740 environ.
Toutefois la curiosité de ces amateurs était éveillée surtout par ce qu'aujour-
d'hui nous appellerions le goût de l'ethnographie. A côté des étoffes ils rassem-
blaient des armes, des bijoux, des poteries. Elles ne les intéressaient pas pour
elles-mêmes, mais pour ce qu'elles leur révélaient des mœurs des peuples exotiques
ou des générations disparues.
C'est une curiosité bien différente qui émeut de notre temps les collectionneurs
d'étoffes. Outre celles qui ont pu être utilisées comme vêtements, ils recueillent
celles qui ont pu servir pour la décoration des meubles ou des appartements.
Ils ne s'arrêtent pas à la forme, aux dimensions (souvent si menues!) des échan-
tillons qu'on leur apporte, mais ils en examinent attentivement la matière, le
mode de fabrication et surtout le décor. Et s'ils ambitionnent de savoir l'âge et
le lieu d'origine d'un lambeau qu'on leur présente exilé, isolé, éraillé, ce n'est
point pour s'éclairer sur les mœurs du peuple qui l'a fabriqué ou utilisé, mais sur
son activité artistique.
Or comme il n'est guère d'industrie plus universellement pratiquée que celle
des tissus, qu'il n'en est guère qui soit davantage soumise aux renouvellements de
la mode, et guère non plus dont les produits soient aussi fragiles, on devine quelle
science et quelle perspicacité sont nécessaires au collectionneur d'étoffes. Il se
double d'un érudit.
Le premier historien d'art qui se soit efforcé de projeter quelque lumière
dans le chaos des provenances, des dates, des influences, Dupont-Auberville, était
en même temps un collectionneur. Son classement, qui est basé sur la comparaison
des différents motifs de décor et qui groupe des reproductions extrêmement
nombreuses des types les plus divers, n'a pour ainsi dire pas reçu d'atteinte depuis
1877, date de sa publication. Ce n'est pas qu'il ne repose sur nombre d'erreurs;
mais avant de renouveler une synthèse comme la sienne, il importera de poursuivre,
sans doute pendant longtemps encore, une analyse très détaillée et minutieuse
de tous les types que décèlent les collections publiques ou privées.
Depuis le travail de Dupont-Auberville, de nouvelles séries se sont constituées,
d'anciennes se sont notablement accrues. Telles sont, par exemple, les collections
publiques des musées : du Kunstgewerbe-Museum de Berlin, du Musée royal de
Dresde, de la Chambre de Commerce de Lyon, de l'Union Centrale à Paris, du
Palais du Cinquantenaire à Bruxelles. Chacune d'elles a été l'objet de publications
qui offraient un double avantage ; elles répandaient les reproductions de leurs
pièces principales et permettaient à des érudits comme Julius Lessing, Kumsch,
Raymond Cox, Madame Isabelle Errera, de reprendre, en l'éclairant de nouvelles
lumières, la question toujours délicate des centres de production des principaux
tissus.
En même temps, maintes collections privées étaient révélées par des publi-
cations analogues; celles, par exemple, de Béai {1888 et 1890), de Blanchet (1897),
de Kelekian (1907). Le présent album permettra d'ajouter à cette liste l'importante
collection Besselièvre.
Constituée par un des plus réputés parmi les amateurs d'étoffes anciennes,
elle eût dû être complètement dispersée par les trois ventes dont elle fut l'objet,
au cours de l'hiver 1911-1912, si son possesseur, M. Besselièvre, n'eut pris la
précaution d'en racheter lui-même un grand nombre de beaux morceaux, et de
reconstituer, avec ceux qu'il avait conservés, une collection nouvelle, fort inté-
ressante encore.
Ce sont les pièces les plus typiques de cette collection nouvelle que publie
M. Calavas, en y adjoignant un certain nombre de celles qui ont été dispersées par
la vente. Toutes appartiennent à l'art moderne, depuis la fin du quinzième siècle
jusqu'au début du dix-neuvième. Leur reproduction fidèle en facilite l'étude aussi
bien au décorateur qu'à l'érudit et il suffira de regarder particulièrement quelques
planches reproduisant des échantillons déjà connus, pour observer combien cette
présentation à grande échelle dégage les motifs ornementaux et les fait apparaître
sous un nouveau jour.
Les premières planches saisissent l'art italien du xv® siècle au moment où,
complètement maître de ses moyens, il ne cesse toutefois de produire, à l'imitation
de l'Orient, des étoffes qu'il lui destinait sans doute et qu'il s'applique à copier
presque servilement. Quelle différence entre leur décor et le décor des pièces plus
spontanément italiennes, où se retrouvent, certes, les motifs persans primitifs, la
branche de vigne, la palmette, l'aster, l'œillet, la grenade, la jacinthe, mais
employés — avec quel sens occidental de la composition architecturale et des
développements symétriques ! — comme fleurons, entre des meneaux dont certains
dessinent des arcs du style gothique le plus net.
Qu'on les compare aux productions incontestablement orientales, de la même
époque, reproduites dans les planches qui suivent. Les mêmes éléments, palmettes,
œillets, asters, jacinthes, grenades, y sont semés avec abondance, sans symétrie
apparente, enjolivés de détails minutieux et à peine dégagés du fond par de claires
et minces cernures. Par un juste retour, maints décors ici trahissent des influences
occidentales. On rencontre des fleurons et des meneaux qui, détachés avec netteté,
se répètent symétriquement dans un champ restreint : il est difficile à son aspect
immédiat de décider si telle soierie provient d'un atelier de Brousse ou simplement
d'un atelier de Venise.
Même incertitude avec certaines étoffes de la Renaissance. La transformation
du décor s'opère presque avec la même rapidité sur les rives orientales et sur les
rives occidentales de la Méditerranée. C'est alors que se dégagent les principes de
l'ornementation moderne des tissus : semis, rayures, recherches de modelé, variété
des fonds. Le fleuron s'échappe du meneau et se répète, isolé, par petits motifs. Les
meneaux se lient, s'entre-croisent, puis se délient, peu à peu remplacés par de
longues parallèles, sinueuses, diagonales ou verticales. Que ce soit ou non par
suite d'influences occidentales, on trouve ces rayures dès le dix-septième siècle
dans des tissus d'origine persane. A cette époque d'ailleurs la fantaisie des artistes
orientaux s'est singulièrement apaisée. On peut déplorer l'évanouissement d'un
caractère qui faisait jusqu'alors le charme de leurs compositions; on ne peut refuser
de grandes qualités de style à leurs décors nouveaux.
Mais c'est en Europe que resplendit désormais l'art du tissu. La Perse, les
Indes, la Chine même ne cesseront pendant le dix-septième et surtout le dix-
huitième siècle d'y répandre leurs produits : on ne cessera de les imiter, parfois
servilement, le plus souvent avec une liberté d'adaptation qui fera éclore les
modes les plus charmantes; toutefois les plus remarquables productions des déco-
rateurs occidentaux seront celles d'où tout souvenir oriental sera banni : ainsi
les lampas, les velours, les brocards italiens du dix-septième siècle qui déroulent
avec somptuosité les feuilles d'acanthe, les guirlandes, les larges bouquets, les
vases antiques dont on retrouve l'utilisation dans toutes les œuvres des ornemanistes
depuis la Renaissance.
Lorsqu'au siècle suivant les ateliers français disputeront, raviront l'hégémonie
artistique aux ateliers italiens, le décor se fera plus gracieux, les semis de petits
bouquets, les fleurs exactement modelées, les légères guirlandes, les rayures ondu-
leuses se détacheront presque grêles sur des fonds nuancés de mille ingénieuses
manières. Un dessinateur surtout contribuera, par la variété de son talent et
son entente parfaite des ressources de l'industrie de la soie, à la réputation des
fabriques lyonnaises. C'est Philippe de la Salle. On trouvera dans cet album les
reproductions de toute une série de ses œuvres, notamment les curieux médaillons
du Comte et de la Comtesse de Provence, où il a résolu par le tissage ce que
maint artiste de son temps réalisait par la peinture ; les portraits de Louis XVI
et de Marie-Antoinette qui sont reproduits sur une planche voisine en fournissent
la comparaison.
Le Directoire et l'Empire ne sont pas représentés ici par un grand nombre de
pièces ; du moins valent-elles par leur qualité. L'adaptation des motifs tirés de
l'antique, l'emploi des ornements d'architecture et des attributs sont les caractères
principaux de cette période ; elle est moins gracieuse que la précédente, mais elle
affirme un sens du décor très ingénieux et souvent très sûr.
C'est sur elle que s'achève la publication des pièces principales de la collection
Besselièvre. Les historiens y trouveront confirmée, avec une abondante variété,
cette constatation de M. Raymond Cox, que l'évolution du décor des tissus
s'explique presque toujours (nous l'avons vu) par le jeu des influences réciproques
✓
de l'art oriental et de l'art occidental. Quant aux artistes, ils y feront une ample
moisson, sinon de motifs « inédits », du moins de ces arrangements heureux qui
manifestent le plus sûrement l'originalité des grands décorateurs.
Paul CORNU.
NOTICE
XV' SIÈCLE Planche 8. — Velours rouge à deux hauteurs. Travail
italien.
Planche i —
, Velours rouge lamé d'or. Travail Largeur : o'°59.
italien d'inspiration persane.
—
Largeur o'°6^. Planche 9. Velours
: rouge à deux hauteurs. Travail
italien exécuté pour l'Orient.
Planche 2. — Velours rouge lamé d'or. Travail Largeur totale de la bande : o"'66.
italien.
Planche 3. — i. Velours rouge aux oiseaux tissés
XVP
d'or. Travail italien. SIÈCLE
Rapport. — Hauteur : o°'20. Largeur : o™ii.
Planche 10. — i. Satin jaune lamé d'argent doré
2. Velours safran, décor vert et rouge. Travail à motif blanc, vert foncé et vert clair. Travail
italien. de Brousse.
Rapport. — Hauteur : o"i8. Largeur : o™2o. Rapport. — Hauteur : o"26. Largeur : o"ii.
2. Velours décor lamé d'or.
Planche 4. — Velours safran ton sur ton. Travail rouge, polychrome
Art
italien. persan.
Rapport : o'"32.
Rapport. — Hauteur : o°'20. Largeur :
Planche ii —
. i. Soierie bleue, décor polychrome
Planche 5. — Velours lamé d'or, décor rouge et vert. broché d'or. Travail de Brousse.
Travail italien.
Largeur : o™68. 2. Soierie rouge brochée et lamée d'argent doré,
décor polychrome lamé d'or. Travail de
Planche 6. — i. Velours blanc, décor polychrome. Brousse.
Travail italien. Rapport. — Hauteur : o"'25. Largeur ; o^iy.
Rapport : o°'20.
Velours décor Planche 12. — i. Soierie rouge, décor vieil
2. blanc, polychrome. Travail or bordé
italien. vert à larges feuilles crème bordées vert.
Travail de
Rapport. Hauteur Brousse.
— : o"30. Largeur : o'"20.
Largeur de la bande : o"'67.
Planche 7. —Velours rouge à deux hauteurs. Travail 2. Soierie lie de vin, décor vieil or et bleu bordé
italien. vert réséda. Travail de Brousse.
Rapport. — Hauteur : o"'63. Largeur : o"'3o. Rapport. — Hauteur : o"'6o. Largeur : o®23.
Planche 13. — i. Soierie rouge, décor polychrome Planche 22. — Velours rouge, décor polychrome
broché d'or. Art persan. d'oiseaux affrontés et de grosses fleurs. Travail
Rapport. — Hauteur : o'"5o. Largeur : o'"26. persan.
2. Soierie rouge, décor polychrome broché d'or. Rapport. — Hauteur : o'°46. Largeur : o"'26.
Travail de Brousse.
Planche — i. Satin broché, décor de
Rapport. Hauteur : o^óo. Largeur : o'"3=,. 23. rouge
—
branches fleuries en blanc et bleu. Travail
Planche 14.— i. Soierie saumon, décor polychrome. persan.
Travail de Brousse. Rapport. — Hauteur : o™23. Largeur : o"'i2.
Largeur de la bande : o"68.
2. Soierie rouge, décor polychrome. Travail persan.
2. Velours lamé d'argent, décor polychrome. Rapport. — Hauteur .• o"28. Largeur : o^iy.
Travail d'Asie Mineure.
Largeur de la bande : Planche 24. — i. Soierie rouge brochée et lamée
d'argent doré, décor polychrome rehaussé d'or.
Planche 15. — i. Velours rouge, décor lamé d'or. Travail persan.
Travail d'Asie Mineure.
Rapport. — Hauteur : 0^55. Largeur : o™35.
Largeur de la bande : o^óo.
2. Soierie
décor de rouge, décor polychrome rehaussé d'or.
2. Velours rouge lamé d'argent doré, Travail persan.
grosses palmettes et de fleurs. Travail d'Asie
Rapport. — Hauteur ; o^ip. Largeur : o'"i2.
Mineure.
Largeur de la bande : o'"50.
Planche 25. — i. Soierie bleu pâle, décor poly-
Planche 16. — i. Velours vert à larges palmettes chrome. Travail persan.
lamées d'or et d'argent. Travail d'Asie Mineure. Rapport. — Hauteur ; o^ió. Largeur : o™io.
Rapport. — Hauteur : i'"o5. Largeur : o™65. 2. Soierie bleu foncé, décor de palmettes brochées
2. Velours violet, décor broché d'or. Travail d'Asie d'or. Travail persan.
Mineure. Rapport. — Hauteur : o°'26. Largeur : o"ii.
Rapport. — Hauteur o^po. Largeur : o"6o.
Planche 26. — i. Orfroi de chasuble en velours bleu
Planche 17. — i. Velours rouge, décor lamé d'argent avec applications de broderie de soie poly--
doré et d'argent. Travail d'Asie Mineure. chrome et d'argent doré. Travail espagnol.
Largeur de la bande : o"^55. Largeur : o"20.
2. Velours rouge, décor lamé d'argent doré. Tra- 2. Orfroi de chasuble en velours rouge avec appli-
vail vénitien exécuté pour l'Orient. cations de broderie de soies polychromes sou-
Largeur de la bande ; o™6o. tachées, à dessin dit de candélabres. Travail
Planche 18. — Velours jaune, décor polychrome. espagnol.
Largeur : o^ip.
Art persan.
Rapport. — Hauteur : o°'56. Largeur : o"22. Planche 27. — Bandes en broderie de soie sur toile.
Travail sicilien.
Planche 19. — i. Soierie bleue, décor polychrome. Largeur des grandes bandes ; o™i25.
Travail persan. Largeur de la petite bande ; o'°05.
Rapport. — Hauteur : o™6o. Largeur : o'"35.
2. Soierie rouge, décor polychrome. Travail — de soies sur
persan. Planche 28. Broderies polychromes
Rapport. — Hauteur : o°'50. Largeur ; o™2 3. satin blanc. Travail italien.
Planche 20. — i. Velours rouge, motif safran bordé Planche 29. — Orfroi de chasuble en deux parties.
bleu pâle, à personnages polychromes. Travail Applications de broderie de soies de couleurs,
persan. d'argent et d'argent doré, sur toile. Travail
Rapport : o"35. italien.
2. Velours rouge, motif crème bordé bleu clair et Largeur ; o"'20.
lamé d'argent doré au centre. Travail persan.
—
Rapport : o"22. Planche 30. i. Bandeau en velours violet avec
applications de soutache d'argent et d'argent
Planche 21. — i. Tapis de velours fond or, décor doré. Travail italien.
symétrique polychrome. Travail persan. Largeur : o'"2o.
Hauteur du tapis : i'"20. Largeur : o'^óó. 2. Orfroi de chasuble en velours rouge. Applica-
2. Soierie jaune, décor polychrome. Travail tions de broderie de soies et d'argent doré.
persan. Travail italien.
o™20.
Rapport. — Hauteur :
: o"35. Largeur ; o"2i. Longueur
Pi.anchi- 31. — i. Tour de lit en velours vert avec Planche —
39. i. Velours ciselé jaune, décor rouge.
applications de broderies, à dessin de caria- Travail italien.
tides, d'entrelacs et de personnages. Travail Grandeur nature.
italien. 2. Velours ciselé lie de vin, décor gros bleu.
Largeur : o'"35. Travail italien.
2. Tour de lit en serge rouge avec applications de Rapport. — Hauteur ; o'"i3. Largeur ; o"ii.
velours vert à dessin de fleurs et entrelacs.
Travail italien.
Largeur ; o"'3 i.
FIN DU XVP SIÈCLE
Planxhi-: 32. — Velours bouclé d'argent doré et
Planche 40. — i. Soierie décor 3
d'argent à ramages rouges sur fond lamé rouge, polychrome.
jaune Travail italien.
d'argent. Travail italien.
Rapport. — Hauteur : o"46. Largeur ; o'"38.
Motif principal : Hauteur ; o"'37. Largeur : o"'36.
2. Soierie rouge brochée, décor de fontaines et de
fleurs Travail italien
Planche 33. — r. N 'elours frappé bleu pâle, à dessin polychromes. d'inspira-
tion
de fleurs dans un carrelage. Travail italien. persane.
— Hauteur : ;
Rapport. — Hauteur Rapport. o"'25.
: o'"40. Largeur o'"27. Largeur
:
2. Petit tapis de brocatelle fond rouge lamé d'or. Planche 41. — Soierie rouge lamée d'argent doré à
Travail italien. décor lamé d'or. Travail italien.
Largeur du tapis : o'"52. Rapport. — Hauteur : o'"43. Largeur : o"'28.
—
Planche 34. — i. Brocatelle jaune, décor et Planche 42. Bandeau de lit en satin
rouge jaune, ap-
blanc. Travail italien. plications de velours soutaché violet. Travail
Rapport : o"'28. italien.
Hauteur du bandeau : o'"38.
2. Brocatelle de lin, décor rouge et blanc sur fond
jaune. Travail italien.
Rapport. — Hauteur ; o'"39. Largeur : o·"28.
XVIP SIÈCLE
Planche 35.— i. Brocatelle rouge lamée d'or. Travail
italien. Planche 43. — i. Velours ciselé vieux rose, décor
Largeur : o"28. bleu. Travail italien.
Rapport : o^oó.
2. Brocatelle rouge, décor jaune et argent. Travail
italien. 2. Velours ciselé gris lamé d'argent, décor poly-
Largeur : o'"55. chrome. Travail italien.
Rapport. — Hauteur : o'"22. Largeur : o"'i4.
Planche 36. — i. Velours frappé rouge à dessin de
Planche — i. Satin broché bleu à fleurs.
fleurettes. Travail italien. 44. petites
Encadrement Art
Rapport. — Hauteur : o^ió. Largeur : o'"i8. orange. persan.
Grandeur nature.
2. Velours ciselé rouge à dessin d'entrelacs régu- 2. Satin broché bleu à rayures polychromes. Tra-
liers et de fleurettes. Travail italien. vail persan.
Rapport : o'"i3. Rapport. — Hauteur ; o^ió. Largeur : o""ii.
Planche 37. — i. Velours rouge ciselé à motifs Planche 45. — Velours bleu clair, décor rouge.
ondulés. Travail italien. Travail persan.
Rapport : o"'09. Motif principal : o'"2oXo"'i5.
2. Velours ciselé jaune, lamé d'argent à motifs Planche 46. — i. Velours ciselé fond lamé d'argent
ondulés rouges. Travail italien. doré, décor polychrome. Travail persan.
Rapport. — Hauteur : o^ió. Largeur : o"'o9. Hauteur du motif : o"20.
2. Velours ciselé lamé
Planche 38. — i. Velours ciselé polychrome d'argent doré,
jaune à décor décor polychrome. Travail
violet. Travail persan.
italien.
Hauteur du motif ; o'"i6.
Rapport : o^oS.
2. Velours ciselé crème, décor rouge, jaune et Planche 47. — Satin violacé broché et lamé d'argent
bleu. Travail italien. doré, décor polychrome. Travail de Brousse.
Rapport : o'"io. Rapport. — Hauteur : o™55. Largeur : o"'33.
Planche 48. — i. Satin bleu broché, décor poly- Planche 59. — i. Brocart jaune, décor polychrome.
chrome. Travail espagnol. Travail italien. Epoque de Louis XIV.
Rapport. — Hauteur : o"'3i. Largeur : o™i3. Largeur : o'"51.
2. Satin bleu broché et chenillé, décor poly- 2. Soierie jaune, décor de chenilles bleu et blanc.
chrome. Travail espagnol. Travail italien. Epoque de Louis XIV.
Rapport : Largeur : o'"28. Largeur : o™52.
—
Planche Satin orangé broché, décor poly- Planche 60. i. Brocart décor
49. — i. rouge, polychrome.
chrome. Travail espagnol. Travail italien. Epoque de Louis XIV.
Rapport. — Hauteur : o"'30. Largeur : 0^19. Largeur : o'"52.
Satin blanc décor Travail 2. Soierie rouge orangé, décor Tra-
2. broché, polychrome. polychrome.
vail italien. de Louis 4
espagnol. Epoque XIV.
Rapport. — Hauteur ; o^^o. Largeur ; o™i5. Largeur :
Planche 61. — i. Soierie
Planche de lin brodé de soies gros vert, décor
Tapis poly- polychrome.
50. —
Travail italien. de Louis XIV.
chromes. Travail portugais. Epoque
Largeur : o"'50.
Longueur : o'^Sy, Largeur ; o"54.
2. Brocart vieux rose, décor polychrome. Travail
Planche 51. — Broderie de laine sur lin. Travail italien. Epoque de Louis XIV.
anglais. Style « Elisabeth ». Largeur : o'"31.
Planche 62. — i. Brocart
Planche Velours crème, décor bleu. bleu, décor bleu et or.
52. — r. rouge et
Travail italien. Epoque de Louis XIV.
Travail italien. Epoque de Louis XIII.
:
de la Largeur o"52.
Largeur bande ; o'"55.
2. Brocart blanc, décor polychrome. Travail italien.
2. Velours crème, décor vert et safran. Travail
italien. de Louis XIII. Epoque de Louis XIV.
Epoque Rapport. — Hauteur : o"'3o. Largeur : o"33.
Largeur de la bande inférieure : 0^30.
Planche 63. — i. Velours jardinière blanc, décor
Planche 53. — i. Montant de velours jaune, décor
polychrome. Travail italien. Epoque de
rouge. Travail italien. Epoque de Louis XIII.
Louis XIV.
Largeur : o'"2 5. Largeur : o™6o.
2. Brocatelle jaune, décor rouge. Travail italien. 2. Velours jardinière blanc, décor polychrome.
Largeur : o'"53. Travail italien. Epoque de Louis XIV.
Largeur : o°'52.
Planche 54. — Chasuble en satin marron avec per-
sonnages brochés et orfroi polychrome. Tra- Planche 64. — i. Velours jardinière blanc, décor
vail italien. polychrome. Travail italien. Epoque de
Largeur de l'orfroi : o^iy r/2. Louis XIV.
Largeur : 0°'^^.
Planche ^5. — Brocatelle jaune, décor rouge. Tra- 2. Brocatelle jaune, décor rouge. Travail italien.
vail italien d'inspiration chinoise. Epoque de Louis XIV.
Largeur ; o"'62. Largeur : o"56.
Planche 56. — Lampas rouge, décor jaune. Travail Planche 65. — Velours jardinière blanc, décor poly-
italien. Epoque de Louis XIV. chrome. Travail italien. Epoque de Louis XIV.
Largeur : o^yo. Largeur : o™6o.
Planche 57. — i. Lampas rouge, décor vert et blanc. Planche 66. — i. Velours ciselé lamé d'argent, décor
Travail italien. Epoque de Louis XIV. rouge. Travail italien. Epoque de Louis XIV.
Largeur : o^óo. Largeur : o"55.
2. Lampas rouge, décor polychrome. Travail 2. Velours jardinière blanc, décor polychrome.
italien. Epoque de Louis XIV. Travail italien. Epoque de Louis XIV.
Largeur : o°'58. Largeur : o"°5o.
Planche ^8. — i. Velours blanc, décor vert. Travail Planche 67. — i. Soierie bleue, décor polychrome.
italien. Epoque de Louis XIV. Travail italien inspiré du chinois.
Largeur de la demi-bande : o"'26. Rapport. — Hauteur : o^yo. Largeur : o"2y.
2. Velours jaune, décor vert. Travail italien. 2. Brocart orange, décor polychrome. Travail
Epoque de Louis XIV. italien.
Largeur : o'"53. Rapport. — Hauteur : o'"yo. Largeur : o"26.
Planche 68.— i. Soierie orangée, décor polychrome XVIIP SIECLE
lamé d'argent doré. Travail italien inspiré du
chinois. ÉPOQUE DE LOUIS XV
Rapport. — Hauteur : o"'46. Largeur : o^ao.
Planche — i. Soierie brochée
2. Soierie décor
bleue, décor polychrome. Travail italien 78. d'argent,
inspiré du chinois. polychrome. Travail français.
Largeur : o"32.
Rapport. — Hauteur : o"'70. Largeur : o^ay.
2. Brocart gris lamé d'argent, décor polychrome.
Planche 69. — Bas de jupe en satin crème brodé de Travail français.
:
soies polychromes. Travail italien de la fin du Largeur o™31.
xvii" siècle. Planche — i. Brocart décor -
Hauteur de la broderie : o^óy. 79, rose, polychrome.
Travail 5
français.
Planche —
70. — Bas de jupe en broderie de fils d'ar- Rapport. Hauteur : o'"32. Largeur : o"'2i.
gent et d'argent doré sur damas vert. Travail 2. Brocart brun, décor polychrome. Travail fran-
italien de la lin du xvii" siècle. çais.
Hauteur de la broderie —
: o^So. Rapport. Hauteur : o'"46. Largeur : o™26.
Planche 80. — i. Soierie bleue, décor polychrome.
Travail français.
XVIIP SIECLE Rapport. — Hauteur ; o'"48. Largeur : o°'23.
2. Soierie bleu ciel, décor
ÉPOQUE ÜE LA RÉGENCE polychrome. Travail
français.
—
Planche Soierie Hauteur :
décor o"'26.
71. — i. rouge, lamé :
d'argent Rapport. o"'46. Largeur
doré. Travail italien. Planche 81. — i. Brocart vert, décor
Largeur : o™55. polychrome.
Travail français chinoise.
2. Soierie d'inspiration
rouge, décor jaune et blanc. Travail
Rapport. — Hauteur : o'"5i. Largeur : o"'2y.
italien.
Largeur o"'5o. 2.
: Brocart vert, décor polychrome. Travail fran-
çais de style rocaille.
Planche 72. — i. Brocart rose, décor polychrome. Largeur : o"34.
Travail italien.
Largeur : o°34. Planche 82. — i. Broderie de laines polychromes sur
2. Brocart bleu ciel, décor toile. Travail
polychrome. Travail français. Art populaire.
italien. Hauteur : o"38.
Largeur : 'o"53. 2. Broderie point de chaînette polychrome sur
toile. Travail
Planche Soierie décor français.
73. — i. blanche, polychrome. Rapport. —
Travail italien. Largeur : o"33.
Largeur : o"'32. Planche 83. — i. Velours épinglé bleu, décor bleu et
2. Brocart bleu ciel, décor polychrome. Travail jaune. Travail italien.
italien. Rapport. — Hauteur :
Largeur o"'i3. Largeur ; o'°i4.
: o"5i.
2. Velours épinglé rouge, décor polychrome lamé
Planche 74. — Bas de robe en broderie de soies d'or. Travail italien.
polychromes et de fil d'or sur damas blanc. Rapport : o'^oy.
Travail italien.
Hauteur : 0^90. Planche 84. — i. Satin broché violet, décor poly-
chrome broché d'argent. Travail italien.
Planche 75. — Nappe rouge à décor blanc. Travail Rapport. — Hauteur : o"'33. Largeur : o"'3o.
allemand de lin et soie.
2. Satin broché vert, décor polychrome broché
Hauteur : i"'03. Largeur : 0^93. d'argent. Travail français.
Planche 76. Velours jaune, décor Travail Rapport. — Hauteur :
— o"33.
rouge.
italien.
Planche — i.
o^ós. 83. Satin broché blanc
Largeur lamé
; d'argent,
décor polychrome lamé d'or. Travail français.
Planche 77. — Dalmatique en soie blanche brodée Rapport. — Hauteur : 0^32. Largeur ; o"53.
d'or et de soies polychromes. Galon d'or. 2. Satin broché blanc côtelé et lamé d'argent,
Travail italien. décor polychrome lamé d'or. Travail français.
Hauteur : i'". Largeur à la base : o"93. Rapport. — Hauteur : o'"56. Largeur : o"'34.
Planche 86.— i. Soierie blanche, décor polychrome. Planche 94. — Satin blanc, décor de broderie au
Travail français inspiré du chinois. point de chaînette, soies polychromes (en deux
Rapport. — Hauteur : Largeur : o"i3. parties). Dessin de Philippe de la Salle. Tra-
2. Soierie verte, décor polychrome. Travail fran- vail français.
Largeur : o"'5o.
çais inspiré du chinois.
Rapport. — Hauteur : 0^41. Largeur : o'"i4. Planche 9^. — i. Tissu broché blanc, décor poly-
chrome. Dessin de Philippe de la Salle. Tra-
Planche 87. — i. Chasuble soierie verte lamée d'or, vail français.
décor polychrome. Travail français inspiré du Largeur : o*"53.
chinois. 2. Soierie brochée blanche, décor polychrome. 6
2. Soierie verte, décor polychrome. Travail fran- Dessin de Philippe de la Salle. Travail fran-
çais inspiré du chinois. çais.
:
Rapport. — Hauteur : 0^6']. Largeur : o'"40. Largeur o"'53.
3. Satin crème, décor de broderie au point de
Planche 88.— r. Soierie blanche, décor polychrome. chaînette, soies polychromes. Dessin de Bony.
Travail français. Travail français.
Largeur : 0^31.
Rapport. — Hauteur : o™45. Largeur : o™28.
2. Soierie blanche, décor polychrome. Travail
français inspiré du chinois.
XVIIP
Rapport. — Hauteur SIÈCLE
: o"'42. Largeur : o'"30.
ÉPOQUE DE LOUIS XVI
Planche 89. — r. Soierie blanche, décor polychrome.
Travail français inspiré du chinois. Planche 96. — Satin bleu broché, décor de soies
Motif. — Hauteur : o'"38. Largeur : o™33. polychromes. Dessin de Philippe de la Salle.
2. Soierie blanche, décor polychrome. Travail Travail français.
français inspiré du chinois. Largeur : o"6o.
Rapport. — Largeur : o'°4o.
Planche 97. — Dessus de coussins en satin blanc,
décor blanc décor de broderie au point de soies
Planche 90. — i. Lampas et chaînette,
rouge,
Dessin de Philippe de la Salle.
jaune. Travail français inspiré du chinois. polychromes.
Travail
Rapport. — Hauteur : o"'38. Largeur : o'"24. français.
Dimension : o™68 X o"68.
2. Soierie vert pâle, décor polychrome. Travail
français inspiré du chinois. Planche 98. — i. Montant en satin blanc, décor de
Rapport. — Hauteur ; o"47. Largeur : o'°40. broderie au point de chaînette, soies poly-
chromes. Dessin attribué à Philippe de la
Planche 91. — i. Soierie orange lamée d'or, décor Salle. Travail français.
:
polychrome. Travail français inspiré du chi- Largeur o"'36.
nois. 2. Montant en satin feuille-morte, décor de bro-
Rapport. — Hauteur : o^aó. Largeur : o^ap. derie, point de chaînette, soies polychromes.
Brocart vert clair, décor polychrome. Travail Dessin de Bony. Travail
2. français.
français inspiré du chinois. Largeur : o™33.
Rapport. — Hauteur : o™43.
Planche 99. — Ecran représentant un médaillon
avec le profil du comte de Provence, en
Planche 92. — Tissu broché, soies polychromes sur
entouré d'une couronne de fleurs
fond canetillé bleu. Dessin de Philippe camaïeu,
de la
Salle. Travail français. brochées, soies polychromes sur fond satin
Largeur : o^óy. bronze clair. Signée : Philippe de la Salle.
Travail français.
:
Planche 93. — i. Bordure en tissu broché, soies Largeur o'"74.
polychromes sur fond canetillé bleu. Dessin
Planche iûo. — Ecran représentant un médaillon
de Philippe de la Salle. Travail français.
avec le profil de la comtesse de Provence, en
Largeur : o'"3a. camaïeu, entouré d'une couronne de fleurs
2. Montant en satin blanc, décor de broderie au brochées, soies polychromes sur fond satin
point de chaînette, soies bleues. Dessin de bronze clair. Signé : Philippe de la Salle.
Philippe de la Salle. Travail français. Travail français.
Largeur : o°4o. Largeur : o'"74.
Planche ioi. — i. Bordure en tissu broché, fond Planche 108. — Broderie de soies polychromes sur
crème, décor polychrome. Dessin attribué à lin. Travail indien.
Philippe de la Salle. Travail français. Rapport. — Hauteur : o^ós. Largeur : o™87.
Largeur :
Planche — bleu ciel à décor
2. Médaillon blanc.
en tissu broché, fond crème, décor 109. Lampas
Travail
polychrome. Dessin attribué à Philippe français.
de la Hauteur : i^óo. Largeur : i™.
Salle. Travail français.
Dimensions ; o"49 X
Planche 102. — i. Lampas, décor camaïeu, vert et FIN DU XVIIP ET XIX^ SIÈCLES
blanc, sur fond rouge. Dessin attribué à
Philippe de la Salle. Travail français. ÉPOQUE
Largeur : o'"52. DU DIRECTOIRE ET DE L'EMPIRE
2. Lampas, décor camaïeu, jaune or sur fond
rouge. Dessin attribué à Philippe de la Salle. Planche iio. — Tapis de satin broché rose, décor
Travail français. polychrome. Travail français.
Largeur : o'"50. Longueur : i"'i5. Largeur : o^jS.
Planche 103. — i. Soierie brochée polychrome sur Planche i i i —
. Lampas (en deux parties) fond vert,
fond blanc. Travail français. décor blanc. Travail français.
Rapport. — Hauteur ; o^aS. Largeur : o·'·aó. Largeur ; o°'6o.
2. Soierie brochée polychrome sur fond blanc.
Planche 112. — deux fond
Travail français. Lampas (en parties) vert,
Rapport. — Hauteur ; o™35. décor blanc. Travail français.
Largeur : o^óo.
Planche 104. — Soie crème, décor peint polychrome. Planche 113. — i. Velours blanc, décor
Travail français. peint.
Hauteur : o"'37. Largeur Travail
: o'"3i. français.
Hauteur : o°'36. Largeur : o'"54.
Planche 105. — i. Bas de robe en broderie de soies 2. Dessus de pliant en velours bleu clair coupé et
polychromes sur satin blanc. Travail français. ciselé, décor lamé d'or brillant et frisé pro-
Epoque de Louis XV. venant du Palais de Fontainebleau. Travail
Hauteur : o'"40. français.
de robe Hauteur : :
2. Devant en broderie, point de chaînette, o"43. Largeur o'"58.
de soies polychromes, sur fond rose. Travail Planche 114. — Soierie verte, décor jaune or et
français. blanc. Travail
Hauteur : o^óo. français.
Largeur : o"'73.
Planche 106. — Sac en broderie de soies poly- Planche 115. — Satin vert à côtes avec applications
chromes et de fils d'or sur satin blanc. Travail de velours peint et de broderies en chenille.
français. Travail
Hauteur Largeur français.
: o°'42. : o"32. Largeur : o"55.
Pl.anche 107. — Feuille d'écran en broderie, au Planche 116. — Tapis de velours bleu, décor poly-
point de chaînette, soies polychromes sur chrome. Travail français exécuté à Lyon pour
fond satin crème. Travail français. l'Orient.
Hauteur ; o"'5i. Largeur ; o"36. Longueur : i"o5. Largeur : 0^43.
COLLECTION BESSELIEVRE
PL. 1
VELOURS — TRAVAIL ITALIEN (Inspiration Persane)
XV® siècle
COLLECTION BESSELIÈVRE
PL. 2
VELOURS - TRAVAIL ITALIEN
XV® siècle
COLLECTION BESSELIEVRE
1% *1
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VELOURS - TRAVAIL ITALIEN
COLLECTION BESSELIEVRE
VELOURS - TRAVAIL ITALIEN
XV" siècle
COLLECTION BESSELIÉVRE
PL. 5
VELOURS - TRAVAIL ITALIEN
XV® siècle
VELOURS - TRAVAIL ITALIEN
XV® siècle
COLLECTION BESSELIÈVRE
PL. 7
VELOURS A DEUX HAUTEURS - TRAVAIL ITALIEN
XV® siècle
7
COLLECTION BESSELIÈVRE
PL. 8
'ysMÈi
WM
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VELOURS A DEUX HAUTEURS - TRAVAIL ITALIEN
Fin du XV® siècle
COLLECTION BESSELIÈVRE
PL. 9
VELOURS A DEUX HAUTEURS - TRAVAIL ITALIEN
Fin du XV® siècle
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SATIN — TRAVAIL DE BROUSSE VELOURS - ART PERSAN
Début du XVI® siècle
COLLECTION BESSELIEVRE
TRAVAIL DE BROUSSE
XVI® siècle
 
COLLECTION BESSELIÈVRE
PL. 13
XVI® siècle
COLLECTION BESSELIEVRE PL. 14
—
SOIERIE — TRAVAIL DE BROUSSE VELOURS .\SIE MINEURE
X\'P siècle
XVP siècle
COLLECTION BESSELIÈVRE
PL. 15
VELOURS - ASIE MINEURE
XVI® siècle
COLLECTION BESSELIEVRE
VELOURS - ASIE MINEURE
VELOURS — ASIE MINEURE VELOURS - ART VÉNITIEN
XVI" siècle XVU siècle
COLLECTION BESSELIÉVRE
PL. 18
VELOURS - ART PERSAN
XVI® siècle
COLLECTION BESSELIEVRE
TRAVAIL PERSAN
XVI® siècle
COLLECTION BESSELIÉVRE
PL. 20
VELOURS - TRAVAIL PERSAN
XVI® siècle
COLLECTION BESSELIÉVRE
PL. 21
TAPIS DE VELOURS - ART PERSAN SOIERIE-ART PERSAN
XYI'- siècle XVI® siècle
COLLECTION BESSELIÈVRE
Sí»
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te©»
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fcW-; 'Í?
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Î%T>'
S-f·e'jst?íí'i
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VELOURS - TRAVAIL PERSAN
XVI® siècle
COLLECTION BESSELIÈVRE
PL. 23
SOIERIES - TRAVAIL PERSAN
XVI® siècle
COLLECTION BESSELIEVRE
TRAVAIL PERSAN
XVL siècle
COLLECTION BESSELIÉVRE
SOIERIES - ART PERSAN
XVI® siècle
COLLECTION BESSELIÉVRE
PL. 26
ORFROIS DE CHASUBLE - TRAVAIL ESPAGNOL
XVI® siècle
i
COLLECTION BESSELIEVRE
M '-S
BRODERIES DE SOIES SUR TOILE - TRAVAIL SICILIEN
COLLECTION BESSELIÈVRE
PL. 28
BRODERIES DE SOIES SUR SATIN - TRAVAIL ITALIEN
XVI® siècle
COLLECTION BESSELIÈVRE
ORFROI DE CHASUBLE - TRAVAIL ITALIEN
XVI® siècle
COLLECTION BESSELIEVRE
PL. 30
¿SmSíiSSaía^sSKiatsiííáSSS^^
APPLICATIONS DF: BRODERIES SUR VELOURS - TRAVAIL ITALIEN
XVI® siècle
I. APPLICATION ]))•: HKODICRILS SUR VELOURS
2. APPLICATION DE \'ELOURS SUR SERGE
Travail Ilalien — XVT® siècle
COLLECTION BESSELIEVRE
VELOURS BOUCLÉ D'OR ET D'ARGENT DORÉ -TRAVAIL ITALIEN
XVI® siècle
COLLECTION BESSELIEVRE
"'■i-¿Vi
VELOURS - TRAVAIL ITALIEN BROCATELLE - TRAVAIL ITALIEN
XVI® siècle XVI® siècle
COLLECTION BESSELIÈVRE
PL. 34
I. BROCATELLE — 2. TISSUS DE LIN
Travail Italien — XVI® siècle
COLLECTION BESSELIEVRE
BROCATELLES — TRAVA IL ITALIEN
XVL siècle
COLLECTION BESSELIEVRE
VELOURS FRAPPE VELOURS LAMÉ OR
TRAVAIL ITALIEN
XVI® siècle
COLLECTION BESSELIÈVRE
PL. 37
VELOURS VELOURS LA.VÉ OR
TRAVAIL ITALIEN
XVI® siècle
COLLECTION BESSELIÈVRE
PL. 38
XVI® siècle
COLLECTION BESSELIÈVRE
PL. 39
VELOURS - TRAVAIL ITALIEN
XVI® siècle
COLLECTION BESSELIEVRE
lunaí
nisin
Fin du XVI® siècle
COLLECTION BESSELIÈVRE
PL. 41
SOIERIE - TRAVAIL ITALIEN
Fin du XVI® siècle
COLLECTION BESSELIEVRE
APPLICATION DIl X ILLOURS SUR SOIE
COLLECTION BESSELIÉVRE
PL. 43
VELOURS VELOURS LAMÉ ARGENT
TRAVAIL ITALIEN
Fin du XVI® siècle
COLLECTION BESSELIEVRE
XV1I« siècle
COLLECTION BESSELIÉVRE
VELOURS - TRAVAIL PERSAN
XVII® siècle
COLLECTION BESSELIÈVRE
PL. 46
VELOURS - ART PERSAN;
XVIP siècle
COLLECTION BESSELIEVRE
S0IP:RIE - TRAVAIL DE BROUSSE
XVIU siècle
COLLECTION BESSELIÈVRE
hÈ
COLLECTION BESSELIÈVRE
PL. 49
SOIERIES - TRAVAIL ESPAGNOL
XVIP siècle
COLLECTION BESSELIÈVRE
PL. 50
COLLECTION BESSELIÈVRE
PL. 51
BRODERIE DE LAINE SUR LIN -TRAVAIL ANGLAIS
XVID siècle
COLLECTION BESSELIEVRE
VELOURS JARDINIÈRE - TRAVAIL ITALIEN
COLLECTION BESSELIÉVRE
PL. 53
VELOURS BROGATELLE
TRAVAIL ITALIEN
XVIP siècle
COLLECTION BESSELIEVRE
SOIERIE - TRAVAIL ITALIEN
XVII® siècle
COLLECTION BESSELIEVRE
ÎÈÊ.
BROGATELLE - TRAVAIL ITALIEN
XVII® siècle
COLLECTION BESSELIEVRE
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LAMPAS - TRAVAIL ITALIEN
XYIP siècle
COLLECTION BESSELIÉVRE
TRAVAIL ITALIEN
COLLECTION BESSELIÈVRE
PL. 58
VELOURS - TRAVAIL ITALIEN
XVIU siècle
COLLECTION BESSELIEVRE
BROCART SOIERIE
TRAVAIL ITALIEN
XVIL siècle
brocart SOIERIE
travail italien
XVII® siècle
COLLECTION BESSELIEVRE
SOIERIE BROCART
TRAVAIL ITALIEN
XVIL siècle
COLLECTION BESSELIEVRE
*
Si
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BROCARTS — TRAVAIL ITALIEN
XVIL siècle
VELOURS JARDINIÈRE - TRAVAIL ITALIEN
XVIL siècle
m -
■
:
COLLECTION BESSELIÈVRE
PL. 64
VELOURS JARDINIÈRE BROCATELLE
TRAVAIL ITALIEN
XVIP siècle
COLLECTION BESSELIÉVRE
PL. 65
VELOURS JARDINIÈRE - TRAVAIL ITALIEN
XVIL siècle
ü
COLLECTION BESSELIEVRE
VELOURS VELOURS JARDINIÈRE
TRAVAIL ITALIEN
XVII® siècle
il
COLLECTION BESSELIÈVRE
SOIERIE (Inspiration Chinoise) BROCART
TRAVAIL ITALIEN
XVII® siècle
COLLECTION BESSELIEVRE
SOIERIES - TRAVAIL ITALIEN (Inspiration Chinoise)
XVIL siècle
COLLECTION BESSELIEVRE pI'L.,. 60
BRODERIE DE SOIES SUR SATIN - TRAVAIL ITALIEN
XVIL siècle
1
COLLECTION BESSELIÈVRE
PL. 70
BRODERIE D'OR ET D'ARGENT SUR DAMAS
Travail Italien — XATI° siècle
COLLECTION BESSELIEVRE
PL. 7i
W"'*
Wm-. ^
SOIERIES - TRAVAIL ITALIEN
COLLECTION BESSELIEVRE
BROCARTS — TRAVAIL ITALIEN
Début du XVIII® siècle
COLLECTION BESSELIÈVRE pl. 73
SO ' ERIE brocart
TRAVAIL ITALIEN
Début du XVIIl® siècle
COLLECTION BESSELIEVRE
BRODERIE DE SOIE SUR DAMAS - TRAVAIL ITALIEN
Début du XVIID siècle
COLLECTION BESSELIEVRE
a¡66ÉÍá
NAPPERON DE LIN ET SOIE -TRAVAIL ALLEMAND
XVni® siècle
COLLECTION BESSELIÈVRE
PL. 76
VELOURS - TRAVAIL ITALIEN
XVIIL siècle
COLLECTION BESSELIÈVRE
PL. 77
BRODERIE D'OR ET DE SOIES SUR SATIN - TRAVAIL ITALIEN
XVIII® siècle
COLLECTION BESSELIEVRE
BROCART
ART FRANÇAIS
XVIIF siècle
COLLECTION BESSELIEVRE
SOIERIES — Époque de Louis XV
COLLECTION BESSELIEVRE
SOIERIES
COLLECTION BESSELIÈVRE
PL. 81
COLLECTION BESSELIÈVRE PL. 82
BUODEKIES DE LAiNE SUE TOILE - TKAVAIL FRANÇAIS
XVilP siècle
COLLECTION BESSELIÈVRE
PL. 83
VELOURS ÉPINGLÉ - TRAVAIL ITALIEN
XVIIP siècle
COLLECTION BESSELIÈVRE
PL. 84
SOIERIES
Epoque de Louis XV
COLLECTION BESSELIEVRE
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ijsjih'tBfeiama'ie^risfrp
SOIERIES — Époque de Louis XV
COLLECTION BESSELIÈVRE
PL. 86
SOIERIES — Époque de Louis XV
 
COLLECTION BESSELIEVRE
SOIERIE SOIERIE (Inspiration Chinoise)
Époque de Loui:
COLLECTION BESSELIÈVRE
PL. 89
SOIERIES — TRAVAIL FRANÇAIS (Inspiration Chinoise)
Époque de Louis XV
COLLECTION BESSELIÈVRE
PL. 90
LAMPAS SOIERIE
TRAVAIL FRANÇAIS (Inspiration Chinoise)
Epoque de Louis XV
COLLECTION BESSELIEVRE
SOIERIE
TRAVAIL FRANÇAIS (Inspiration Chinoise)
Époque de Louis XV
COLLECTION BESSELIÈVRE
PL. 92
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CANNETILLE BROCHE
DESSIN DE PHILIPPE DE LA SALLE
Époque de Louis XV
COLLECTION BESSELIEVRE
PL. 93
CANNETILLÉ BROCHÉ BRODERIE POINT DE CHAINETTE
DESSIN DE PHILIPPE DE LA SALLE
Époque de Louis XV
COLLECTION BESSELIÈVRE PL. 94
BRODERIE POINT DE CHAINETTE SUR SATIN
DESSIN DE PHILIPPE DE LA SALLE
Époque de Louis XV
COLLECTION BESSELIÈVRE
PL. 95
I et 3. TISSUS BROCHÉ - DESSIN DE PHILIPPE DE LA SALLE
2. BRODERIE POINT DE CHAINETTE - DESSIN DE BONY
Époque de Louis XV
COLLECTION BESSELIEVRE
TISSUS BROCHE
DESSIN DE PHILIPPE DE LA SALLE
Époque de Louis XV
COLLECTION BESSELIÈVRE
PL. 97
mmmm
BRODERIE POINT DE CHAINETTE SUR SATIN
DESSIN DE PHILIPPE DE LA SALLE
Epoque de Louis XV
COLLECTION BESSELIÈVRE
PL. 98
BRODERIES POINT DE CHAINETTE SUR SATIN
ATTRIBUÉ A PHILIPPE DE LA SALLE - DESSIN DE BO^Y
Epoque de Louis XVI
COLLECTION BESSELIEVRE
SATIN BROCHE
AVEC PROFIL EN CAMAÎ'EU DU COMTE DE PROVENCE
Signé: PHILIPPE DE LA SALLE
Epoque de Inouïs XVI
COLLECTION BESSELIÉVRE
PL. 100
SATIN BROCHÉ
AVEC PROFIL EN CAMAÏEU DE LA COMTESSE DE PROVENCE
Signé; PHILIPPE DE LA SALLE
Epoque de Louis XVI
COLLECTION BESSELIÉVRE
PL. iOi
TISSUS BROCHÉ - DESSIN DE PHILIPPE DE LA SALLE
Epoque de Louis XVI
COLLECTION BESSELIÉVRE
PL. 102
LAMPAS — ATTRIBUES A PHILIPPE DE LA SALLE
Epoque de Louis XVI
COLLECTION BESSELIEVRE
PL. d03
TISSUS BROCHÉS
Époque de Louis XVI
COLLECTION BESSELIEVRE PL. 104
SOIE PEINTE
Epoque de Louis XVI
COLLECTION BESSELIÈVRE
PL. 105
2
I. BRODERIE SUR SATIN
XVHI® siècle
2. BRODERIE POINT DE CHAINETTE
Epoque de Louis XVI
COLLECTION BESSELIÈVRE PL. 106
BRODERIE DE SOIES ET D'OR SUR SATIN
Époque de Louis XVI
COLLECTION BESSELIEVRE
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BRODERIE POINT DE CHAINETTE
ue de Louis
COLLECTION BESSELIEVRE PL i 08
BRODERIE DE SOIE SUR LIN - TRAVAIL INDIEN
XVIIP siècle
COLLECTION BESSELIÈVRE
PL. 109
LA.MPAS
Époque du Directoire
COLLECTION BESSELIÈVRE
PL. IdO
TAPIS DE SATIN BROCHÉ
Epoque du Directoire
COLLECTION BESSELIÈVRE
PL. 111
LAMPAS
Époque du Directoire
i
COLLECTION BESSELIEVRE
LAMPAS
Epoque du Directoire
COLLECTION BESSELIÉVRE
PL. Id3
I. VELOURS PEINT
2. VELOURS CISELÉ
Epoque de l'Empire
COLLECTION BESSELIÈVRE
PL. 1^4
COLLECTION BESSELIÈVRE
PL. 116
APPLICATION DE VELOURS ET CHENILLES SUR SATIN
Époque de l'Empire
m
COLLECTION BESSELIÉVRE
PL. IdB
TAPIS DE VELOURS
TRAVAIL FRANÇAIS POUR L'ORIENT
Epoque de l'Empire
Éiiiiiiiiliilá
 
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point pour s'éclairer sur les mœurs du peuple qui l'a fabriqué ou utilisé, mais sur bien au décorateur qu'à Térudit et il suffira de regarder particulièrement quelques
son activité artistique. planches reproduisant des échantillons déjà connus, pour observer combien cette
Or comme il n'est guère d'industrie plus universellement pratiquée que celle présentation à grande échelle dégage les motifs ornementaux et les fait apparaître
des tissus, qu'il n'en est guère qui soit davantage soumise aux renouvellements de sous un nouveau jour.
la mode, et guère non plus dont les produits soient aussi fragiles, on devine quelle Les premières planches saisissent l'art italien du xv® siècle au moment où,
science et quelle perspicacité sont nécessaires au collectionneur d'étoffes. Il se complètement maître de ses moyens, il ne cesse toutefois de produire, à l'imitation
double d'un érudit. de l'Orient, des étoffes qu'il lui destinait sans doute et qu'il s'applique à copier
Le premier historien d'art qui se soit efforcé de projeter quelque lumière presque servilement. Quelle différence entre leur décor et le décor des pièces plus
dans le chaos des provenances, des dates, des influences, Dupont-Auberville, était spontanément italiennes, où se retrouvent, certes, les motifs persans primitifs, la
en même temps un collectionneur. Son classement, qui est basé sur la comparaison branche de vigne, la palmette, l'aster, l'œillet, la grenade, la jacinthe, mais
des différents motifs de décor et qui groupe des reproductions extrêmement employés — avec quel sens occidental de la composition architecturale et des
nombreuses des types les plus divers, n'a pour ainsi dire pas reçu d'atteinte depuis développements symétriques ! — comme fleurons, entre des meneaux dont certains
1877, date de sa publication. Ce n'est pas qu'il ne repose sur nombre d'erreurs; dessinent des arcs du style gothique le plus net.
mais avant de renouveler une synthèse comme la sienne, il importera de poursuivre, Qu'on les compare aux productions incontestablement orientales, de la même
sans doute pendant longtemps encore, une analyse très détaillée et minutieuse époque, reproduites dans les planches qui suivent. Les mêmes éléments, palmettes,
de tous les types que décèlent les collections publiques ou privées. œillets, asters, jacinthes, grenades, y sont semés avec abondance, sans symétrie
Depuis le travail de Dupont-Auberville, de nouvelles séries se sont constituées, apparente, enjolivés de détails minutieux et à peine dégagés du fond par de claires
d'anciennes se sont notablement accrues. Telles sont, par exemple, les collections et minces cernures. Par un juste retour, maints décors ici trahissent des influences
publiques des musées : du Kunstgewerbe-Museum de Berlin, du Musée royal de occidentales. On rencontre des fleurons et des meneaux qui, détachés avec netteté,
Dresde, de la Chambre de Commerce de Lyon, de l'Union Centrale à Paris, du se répètent symétriquement dans un champ restreint : il est difficile à son aspect
Palais du Cinquantenaire à Bruxelles. Chacune d'elles a été l'objet de publications immédiat de décider si telle soierie provient d'un atelier de Brousse ou simplement
qui offraient un double avantage ; elles répandaient les reproductions de leurs d'un atelier de Venise.
pièces principales et permettaient à des érudits comme Julius Lessing, Kumsch, Même incertitude avec certaines étoffes de la Renaissance. La transformation
Raymond Cox, Madame Isabelle Errera, de reprendre, en l'éclairant de nouvelles du décor s'opère presque avec la même rapidité sur les rives orientales et sur les
lumières, la question toujours délicate des centres de production des principaux rives occidentales de la Méditerranée. C'est alors que se dégagent les principes de
tissus. l'ornementation moderne des tissus : semis, rayures, recherches de modelé, variété
En même temps, maintes collections privées étaient révélées par des publi- des fonds. Le fleuron s'échappe du meneau et se répète, isolé, par petits motifs. Les
cations analogues; celles, par exemple, de Béai (1888 et 1890), de Blanchet (1897), meneaux s e lient, s 'entre-croisent, puis se délient, peu à peu remplacés par de
de Kelekian (1907). Le présent album permettra d'ajouter à c sinueuses, diagonales ou verticales. Que ce soit ou non par
collection Besselièvre. ccidentales, on trouve ces rayures dès le dix-septième siècle
Constituée par un des plus réputés parmi les amateurs gine persane. A cette époque d'ailleurs la fantaisie des artistes
elle eût dû être complètement dispersée par les trois ventes ulièrement apaisée. On peut déplorer l'évanouissement d'un
au cours de l'hiver 1911-1912, si son possesseur, M. Bess jusqu'alors le charme de leurs compositions; on ne peut refuser
précaution d'en racheter lui-même un grand nombre de be Je style à leurs décors nouveaux.
reconstituer, avec ceux qu'il avait conservés, une collectioi iurope que resplendit désormais l'art du tissu. La Perse, les
ressante encore. ime ne cesseront pendant le dix-septième et surtout le dix-
Ce sont les pièces les plus typiques de cette collection répandre leurs produits : on ne cessera de les imiter, parfois
M. Calavas, en y adjoignant un certain nombre de celles qui s souvent avec une liberté d'adaptation qui fera éclore les
la vente. Toutes appartiennent à l'art moderne, depuis la fin mantes; toutefois les plus remarquables productions des déco-
jusqu'au début du dix-neuvième. Leur reproduction fidèle en seront celles d'où tout souvenir oriental sera banni : ainsi