Num. 36 (segunda época) Julio - Agosto 1997
 
REVISTA
B R
pasos del La mascota Mercè,
la Voluntària
del Teatre
En el otro lado se erigi-
rá una biblioteca, el
Museu del Teatre
(actualmente en el
Palau Güell), un centro
de documentación así
como aulas de danza y
teatro para la Escola
Superior d'Art Dramá-
tic i la Escola Superior
de Dansa i Coreografia.
El nuevo Institut tendrá
seis plantas y quedará
unido al Mercat de les
Flors y al Teatre Lliure
por la plaza Margarida
Xirgu.
Queda por decidir a
qué uso se destinarán
los dos antiguos teatros
del Institut, construidos
en 1983. En cualquier
caso, el edificio volve-
rá a su utilización ini- La mascota Mercè, promocionará el
cial, la de sede de la Foro Universal de las Culturas Barcelona
Escola de les Dones. 2004. El dibujo es obra de Xavier Mariscal
Lluís Pasqual en cuan- y ya fue utilizado para identificar a los ciu-
to comisionado dedica dadanos con el movimiento voluntario y la
ahora sus esfuerzos a solidaridad. El proyecto del Foro'2004
La nueva Ciutat del Pere Més BLaix en 19o99. El screar la comisiónpque debe- rsiguie admelante. En el palaecete Albéniz, el
Teatre comienza a materia- nuevo edificio ha sido con- rá dirigir el proyecto de la alcalde de Barcelona, Pasqual Maragall,
tizarse. A principios de cebido por los arquitectos Ciutat del Teatre. Este presentó el plan a representantes del
junio empezó el derribo del Ramon Sanabria y Lluís magno espacio y el Teatre mundo cultural, empresarial y a responda-
edificio sobre el solar del Comeron. El proyecto res- Nacional de Catalunya de la bles de medios de comunicación. Elrpro- os
cual se edificará el futuro ponde al deseo de la plaza Glories conformarán yecto ha sido valorado muy positivamente
Institut del Teatre, un centro Diputación de disponer de los dos grandes polos teatra- por el director general de la Unesco, el bar-
superior de formación, un inmueble singular que se les barceloneses. Esta con- celonés Federico Mayor Zaragoza.
investigación y difusión de adecúe al conjunto bautiza- centración de recursos insti- Paralelamente, el Ayuntamiento ha pre-
las artes del espectáculo. La doncomo Ciuutat del Teatere. tuciovnales haocreado suspi- senItadonel primer núsmero de lta revista
institución, creada en 1913 El espacio tendrá una gran cacias entre promotores y L'associació, que pretende reflejar la acti-
por la Diputación con el plaza central. A un lado compañías privadas, que vidad de las 7.000 entidades y organiiza- tut
nombre de Escola Catalana estarán las salas Ovidi precisamente para defender ciones sin ánimo de lucro que existen en
d'Art Dramàtic, dejará su Montllor i La Cuina y un sus intereses han fundado la Barcelona. El ejemplar está ilustrado con
actual sede en la calle Sant servicio de bar-restaurante. asociación Citeatre. Mercè la Voluntària.
Bloques de
viviendas
Plaza de
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Institut del Teatre
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©Muyssealo, archivo, biblioteca
a de exposiciones
O Atrio
1
R . B
BREVE DE BREVES
El Palau Robert cierra el 27 en diferentes posiciones, tal militarizada que había sido. La
de julio, y hasta septiembre. El como Brookner las imaginó en celebración del 125 aniversario
cierre se aprovechará para la el momento de pronunciar un se completa con la edición del
realización de obras. Otros deteiTninado sonido en catalán o libro Ea Creu Roja a Barceloim,
espacios culturales que cambian en castellano. El montaje se de Josep CaiJes Clemente, el
de horario en verano son el completa con una instalación en reparto de medallas a los socios
Macha, que hasta el 9 de sep- la que se oyen palabras cotidia- con más de cincuenta años de
tiembre abrirá los lunes y cerra- nas pronunciadas en dialectos colaboración continuada y la
rá los martes, y los Jueves alar- castellanos y catalanes. El ciclo celebración en la ciudad del
gará hasta las 22 horas y los que ahora se cierna ha presenta- Sorteo del Oro.
domingos hasta las 19 horas. VITTORIO STORARO do ocho propuestas de autores En la Sala Visions del
Hasta el 30 de septiembre, la Es conocido por haber trabaja- que han analizado el cueipo Ayimtamiento de Barcelona del
Fundació Miró funcionará de do con Bemai'do Bertolucci, con humano desde varias perspecti- 27 de junio al 31 de agosto
martes a viernes de 10 a 20 Francis Ford Coppola, con vas. Una de las muestras más
horas, los jueves de 10 a 21.30 Wan'en Beatty y con Carlos impactantes es la que realizó
hores y los domingos y festivos Saura, pero también por ser uno Stephen Taylor, que mostraba la
de 10 a 14.30 horas. El Centre de los autores de fotografía cine- decadencia y la muerte del aite a
Cultural de "la Caixa" tendrá el matográfica más prestigiosos, través de una sala de hospital
mismo horario pero cerrará en ganador de tres Oscar por su tra- con vida propia.
agosto. La Fundació Tàpies, el bajo en Apocalypse Now, Reds y En el Espai 13 de la Eundació
Museu Picasso, el MNAC y el El último emperador. La mués- Miró hasta el 27 de jidio.
Museu d'Arts Decoratives man- tra Un percorso di luce-Un reco-
tienen el horario del resto del trido de luz ofrece 75 imágenes
año (para más información, lia- seleccionadas por el propio
mar al 010 o al 301 77 75 del Storaro (Roma, 1940). Y no sólo
Centro de Información de la de estas películas, sino también CHILLIDA LEKU
Virreina). de El último tango en París, El Selección de ochenta piezas de
cielo protector o El pequeño hieiTO, acero, bronce, granito,
La Pedrera abre de noche a Buda. Imágenes inteligentes que alabastro, terracota, y algún
partir del 1 de julio y hasta el 27 los mejores cineastas requieren dibujo, presentados cronológica-
de septiembre, todos los viernes para dai" fuerza a sus produccio- mente, y el análisis de diez pro-
y sábados de 21 a 24 horas. La nes. Las fotografías se presentan yectos que Chillida ha realizado
entrada cuesta 1.000 pesetas, en transparencias, en marcos CRUZ ROJA, 125 AÑOS para espacios públicos. De ahí,
con derecho a consumición. El luminosos situados a tres metros EN BARCELONA precisamente, el nombre de la
Espai Gaudí y la Sala de de altura, en una ambientación Alguien tenía que hacerlo, un exposición, Chillida leku, que en
Exposiciones funcionarán cada completamente oscura que pre- enunciado muy expresivo para vasco significa espacio. El catá-
día de 10 a 20 horas. tende transportar al espectador a presentar la actividad que una de logo incluye tres monográficos,
una sala de cine. El objetivo, las organizaciones humanitarias Leku, espai i lloc en Chillida, de
El Sant Andreu Teatre será realzai" la espectaculaiidad de las pioneras ha llevado a cabo en Daniel Giralt-Miracle, Chillida i
derribado y sobre sus escom- imágenes. Quince cubos ilumi- Barcelona a lo largo de 125 la poètica del límit, de Francisco
bros se construirá un complejo nados muestran textos autógra- años. Una institución, la Cruz Jarauta, y Escultura i espai
lúdico y cultural. El futuro fos de Storaro. El autor es vice- Roja, que se mantiene activa públic, de Femando Marzá.
Centre de les Arts de Sant presidente de la Academia desde 1872. La exposición con- Etí la Eundació Caixa de
Andreu acogerá diez salas de Europea del Cine y la tiene material fotográfico y Catalimya del 1 de julio al 28 de
cine, con 1.800 butacas, un tea- Televisión, y es miembro de la audiovisual. Repasa las primeras septiembre.
tro de nueva planta para 500 Academia de las Artes y las actuaciones, desde su constitu-
espectadores y un parquing. El Ciencias Cinematográficas. ción, en un salón de descanso del ARTE CONTEMPORÁNEO
proyecto llega una vez descarta- Palau Robert. Del 12 de junio Liceo y bajo la presidencia del DE "LA CAIXA"
das otras ofertas que daban más al 27 de julio. alcalde Rius i Taulet, la cura de Treinta obras, seleccionadas
protagonismo al teatro. heridos en la Primera Guerra de entre un total de las 500 que
JACKIE BROOKNER Carlista, la epidemia de cólera forman la colección de aite con-
La IV VI ostra de Vídeo La última exposición de de 1884, la bomba del Liceo en temporáneo de la Eundació "la
Independent ha tenido lugar en Aimtomies de VAtúnta, en el 1893, los desbordamientos del Caixa". El fondo se inició en
el Centre de Cultura Con- Espai 13 de la Fundació Miró, Besòs y el Llobregat, conimien- 1985 y abarca tendencias desde
temporània, organizada por el presenta cincuenta esculturas de tos de tierras... hasta acabar en la finales de los años cuarenta hasta
colectivo Observatori de Vídeo Brookner con el lenguaje y la actualidad, en que la Cruz Roja nuestros días, con una presencia
No Identificat. La edición se lengua como protagonistas. Las cuenta con 1.592 voluntarios y importante de los ochenta.
distingue por su carácter temáti- esculturas están realizadas con 109 profesionales remunerados, Incluye obras de artistas extran-
CO, no competitivo, internacio- tierra de distintos colores proce- con un total de 78.000 personas jeros de los últimos quince años.
nal e independiente, y ha conta- dente de diferentes zonas de atendidas en 1996. La exposi- Ett el Centre Cultural de la
do con un monográfico sobre Cataluña y del centro de España. ción intenta destemar definitiva- Eundació "La Caixa", del 5 de
William Buri'oughs. Cada obra representa una lengua mente la imagen de la Cruz Roja septiembre al 5 de octubre.
R . B
ESTE NUMERO BREVE DE BREVES
Del Olimpo a la sombra de las pérgolas Un monumento a Salvador
Allende será instalado en la
plaza del mismo nombre, en
Como hizo la revista con motivo de la inaugura- estallido del románico, ésta fe es una llama fervo- Horta-Guinardó, el 11 de sep-
ción del románico, la apertura de la sección de arte rosa y potente. El director del MNAC, Eduard tiembre. Ese día se cumplirán
gótico del MNAC nos ha invitado a dedicar el Carbonell, y su equipo de conservadores y restan- 24 años del golpe de estado que
Cuaderno Central de este número a los contenidos radores, han hecho un buen trabajo. acabó con la vida de Allende.
y a la organización espacial de las nuevas instala- Ha sido aprobado el proyecto de la Carta El busto del político chileno es
clones. El cuaderno -que ha sido editado, también, Municipal, un documento que a menudo parecía obra del escultor Lautaro Díaz-
como separata de la publicación- quiere ser una llevar el estigma de un aplazamiento indefinido. El Silva.
guía de la segunda gran área más importante del calor de julio ha rematado la calurosa controversia
museo de Montjuïc. Incluye una rigurosa selección de muchos meses atrás y B.MM no podía obviar un Barcelona celebra 125 años
de las piezas más destacadas de entre las 427 que se tema de tamaña trascendencia. Primeramente, pen- del primer tranvía con la
ofrecen en la exposición permanente, así como una sábamos que sería bueno trasladar el colocación de dos placas que
información muy ela debate a una de las mesas recordarán el itinerario del pri-
borada de los estilos, redondas de la revista, pero nos mero de aquellos vehículos que
técnicas y la tipología dimos cuenta que la fórmula circularon por la ciudad, en
de las obras reuni- sería redundante en la discusión 1880, en el Pla de la Boqueria
das en la nueva sec que ya reflejaban abundante- y en la plaza Lesseps. La con-
cion. mente los medios de comuni- memoración se completa con la
Los lectores más fie- cación diaria. Se optó, enton- edición de un libro y con actos
les de B.MM saben que, ees, por invitar a los cinco en plazas de la ciudad.
desde el anteproyecto de ponentes de la Carta para
remodelación que propo- que expusieran su punto de El Premio Europeo de
nía Cae Aulenti, la revista vista sobre el proyecto Arquitectura Mies van der
ha sido el testimonio puntual y aprobado y que, en todo caso, Robe ha sido concedido a
constante de los cambios que se han producido, los términos de una confrontación ya superada, las Dominique Perrault, autor de la
tanto en el armazón como en el relleno del Palau líneas sutiles del consenso que ha religado las ini- Biblioteca Nacional de
Nacional de 1929. Y confiamos en que lo podrá ciales divergencias de criterio, pudiese establecer- Francia. El premio, que ha lie-
seguir siendo hasta que el proyecto museográfico se las la perspicacia del lector. Dos castigos típica- gado a la quinta edición, con-
haya terminado del todo, una vez cumplida la gran mente veraniegos: el sol canicular y los ruidos siste en una escultura diseñada
decisión de trasladar montaña arriba los fondos de urbanos que, a veces, se desvergüenzan más allá de por Xavier Corberó y 50.000
arte moderno ubicados todavía en la Ciutadella. Y lo que puede ser tolerable. Sobre las agresiones ecus. El jurado se reunió en
es que, en la vertiente del patrimonio cultural más acústicas hemos organizado el habitual 2 x 2 = 5. Y Tesalónica, Ciudad Europea de
valioso, y una vez vencidas las dudas y las pulsio- buscando una evocación -con probables raíces freu- la Cultura 1997, y valoró la
nes esquizofrénicas que suscitaba el gigantesco dianas- de las sombras más benignas, la revista contribución de la nueva
cachivache arquitectónico -con un Cirici Pellicer ofrece una panorámica inédita alrededor de un biblioteca al "paisaje urbano de
que había recomendado su demolición-, el MNAC mueble doméstico y ciudadano singular: la pérgola. una gran ciudad".
es el equipamiento emblemático y el más ambicio- El arquitecto Josep M. Fort es quien más sabe de
so a la hora de reclamar a los ciudadanos del llano eso. Por esto la revista le encargó un reportaje con La Ruta del Modernismo
una fe razonable y suficiente en los dioses del interesantes referencias históricas y urbanísticas. se inauguró el 26 de junio. Los
Olimpo. Se podrá discutir, una vez más, la calidad organizadores han editado
paisajística de las nuevas instalaciones, pero la ver- Joan-Anton Benach 50.000 ejemplares de un catá-
dad es que, al visitar el gótico, después de asistir al Director B.MM logo que permite a los usuarios
pasear por las cincuenta joyas
del modernismo barcelonés. El
Tísner, premio de las Lletres Catalanes tiquet cuesta 1.200 pesetas y
tiene una vigencia de ocho
días.
Avel.lí Artís Guerra Civil como teniente coronel de la
Gener ha recibí- República. En 1966 volvió a Barcelona, su ciu- El Museu de la Ciència
do el Premi dad natal, donde ha desarrollado la mayor parte experimentará una remodela-
d'Honor de les de su variada obra, que incluye trabajos periodís- ción profunda entre 1998 y
Lletres Catala- ticos, novelas, narrativa, dibujos o escenografía. 2000. El nuevo espacio ocupa-
nes, que conce- Antes de la guerra trabajó en La Publicitat y rá 24.000 metros cuadrados,
de Omnium L'Esquella de la Torratxa. Su primer libro de con espacios dedicados a expo-
Cultural, a los narrativa fue 556, Brigada Mixta (1945), y Les sición, zona verde, tres audito-
85 años "por la dues funcions del circ 0965), su primera novela. rios y la recreación de ecosiste-
coherencia de su Asimismo, es autor de Paraules d'Opoton el Vell mas y microclimas. Las refor-
obra", según destacó Albert Manent, miembro (1968) y Prohibida l'evasió (1969). Tísner ha mas costarán unos 3.500 millo-
del jurado. Tísner vivió 26 años de exilio en sido distinguido con los premios Sant Jordi y nes y son obra de Esteve y
México, después de haber participado en la Prudenci Bertrana. Robert Terradas.
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R . B .
El Macba estrena
Un hecho de una gran trascendencia
colección
El Museu d'Art Contemporani ha con fondos procedentes de situaciones diferentes, con
sido protagonista de un hecho de lagunas para determinadas tendencias y para determi-
El Macba (Museu d'Art una gran trascendencia, la recep- nadas etapas, y a pesar de ello con coincidencias que no
Contemporani de Barcelona) ción del los fondos de la colee- pueden ser fortuitas y que marcan, de entrada, algunas
presenta el próximo otoño las ción Riera y de las colecciones de líneas de trabajo obligadas. Pero ésta es también una
colecciones procedentes de la arte contemporáneo que se guar- forma de empezar, y no necesariamente una mala
Generalitat de Catalunya, el daban en el Museu d'Art Modem. forma. Y éste es, también, estoy convencido de ello,
Ayuntamiento de Barcelona y la Una trascendencia que viene dada uno de los atractivos principales.
Fundació Museu d'Art no tanto por la formalización de A partir de ahora, la colección impregnará el museo
Contemporani. La reciente una intención anunciada en el momento de la constitu- de una identidad, y dará ideas, o hai'á preguntas, sobre
cesión de los fondos de la ción del Consorci del Macba -es decir, que las institu- áreas de la creación contemporánea. La colección pasa-
Generalitat incluye un millar de clones consorciadas aportarían al nuevo museo sus rá a ser, también, una gran heiramienta educativa. La
obras de artistas catalanes, de fondos de arte contemporáneo-, sino porque la fimia de presencia de obras características -aquéllas que cuando
entre los que destacan las proce- los convenios del depósito culmina un proceso consti- volvemos a visitar un museo nos gusta reencontrai- nos
dentes de la Antiga Col·lecció tutivo y, al mismo tiempo, abre las puertas a una nueva permitirá explicar mejor que todos somos hijos de una
Salvador Riera, que incluye las etapa, cualitativamente superior. tradición, aunque hayamos nacido para subvertirla.
del grupo Dau al Set. Del fondo El depósito en el museo, después de un proceso de La colección tendrá una presencia permanente y
del Ayuntamiento destacan selección y ordenación de los importantes fondos de las relevante. Gracias a ella, el museo servirá a dos propó-
obras de Tallers Art Triangle y dos instituciones públicas, dota al Macba de una colee- sitos: ser el depositai'io de la historia de este lugar y ser
232 obras que permanecían ción importante, con obras de un interés histórico y el generador de nuevas ideas. En torno a ellas el museo
depositadas en el Museu d'Art artístico notable, y en algunos casos, relevante. podrá definirse como un museo especializado y com-
Modern. La Fundació Museu Contamos con un sólido punto de partida, del que pue- pleto. Especializado porque ha sido creado bajo la con-
d'Art Contemporani es propie- den y deben derivar las líneas de crecimiento de la dición de tratar de arte contemporáneo. Completo por-
taria de 193 obras. Con la for- colección, un crecimiento que será posible gracias a la que podrá informar sobre el desarrollo de las artes
malización de los convenios, el Fundació Museu d'Art Contemporani. mediante exposiciones y actividades temporales, por
Macba alcanza el objetivo fun- Un museo no existe, no se define, si no es por su obra de una colección propia y gracias a los servicios
dacional de convertirse en depo- colección. La colección identifica a un museo, da sen- culturales, de conservación, de investigación, y al ser-
sitario de unas obras que permi- tido a su proyecto y lo aleja del peligro en que incuiTen vicio educativo, fundamentales en el apoyo de toda la
tirán una visión de conjunto del tantos centros de arte contemporáneo creados última- actividad.
arte catalán del último medio mente: el peligro de pasar sin dejar rastro. Nuestra Miquel Molins i Nubiola
siglo y su interrelación con el colección nace de forma distinta a la de otros museos. Director del Macba
arte internacional.
imágenes de su vida real y de la a Sarria; de una casa pequeña y ta y setenta y la crisis de los
que le habría gustado tener; con oscura a una torre de la parte alta ochenta. Un protagonista lúcido,
personajes como la castigada que contaba con servició domés- apasionado e insomne, que pre-
figura de la madre, con quien la tico y que era visitada diaria- tendió entender y construir su
niña tiene una relación no siem- mente por el repartidor de la propia singularidad. En definiti-
pre fácil, y un tío liberador que pastelería Foix. Muchas diferen- va, un libro, mención especial
representa la parte positiva de la ciar para, al final, hablar de las del jurado del Premio Nadal
vida. Un barrio castigado que la mismas inquietudes humanas. 1997, que es como los apuntes
periodista reivindica ahora, a sus de un pintor con problemas para
54 años. Rancho Aparte dormir.
Marcos Ordóñez
La intimidad Ediciones Destino Els tramvies de Barcelona
Nuria Amat Berlín 1920, Buenos Aires Albert González Masip
Alfaguara 1940, el París de la posguerra, Rafael Dalmau, Editor
Un calor tan cercano "Si pogués acordar raó i una apasionante saga familiar, Una evocación rigurosa de la
Maruja Torres follia...". Con esta estimulante las novelas de Blyton, las pelícu- Barcelona de los tranvías, desde
Alfaguara cita de J.V. Foix se abre La inti- las de Scorsese, Bertolucci o sus orígenes hasta 1929, cuando
Una recreación de ficción midad, última obra de una auto- Woody Allen, las motos Match la ciudad tenía menos prisas. Un
entre comillas del bamo chino, ra que se sumerge en un impla- 4, las pinturas de Olfa Sacharoff, estudio serio, de fidelidad casi
donde nació la autora, visto a cable monólogo sobre la vida y la vida multiforme de científica, sin duda útil para
través de los ojos de una niña. la muerte, sobre la locura y la Barcelona... Todo ello conforma expertos pero que también
Una historia que según Maruja pasión de leer y escribir. Y lo la vida de Eduardo O. Frenhofer, puede cautivar a los aficionados
Torres no es autobiográfica, sino hace desde un escenario que está en quien cristalizan los sueños y a la ciudad, con unas imágenes
deseobiográfica, mezcla de en las antípodas del libro de expectativas de toda una genera- idílicas de final y principio de
recuerdos y de fantasía; con Maruja Torres. Del barrio chino ción marcada por los años sesen siglo.
4
R . B
Mercado de cine
en el puerto Será eternamente recordado
como cantante de protesta,
como aquella voz que cantaba
El Maremàgnum del puerto salas de proyección, una video- esperanzas Al vent cuando bajo
acoge el Mercat Europeu de teca y un bar-terraza. El evento la franja del Pirineo la situación
Cine de Barcelona entre los días cuenta con el apoyo del progra- era más peliaguda que ahora.
11 y 14 de julio. Los organiza- ma media de la Dirección X de Pero en sus más de tres décadas
dores, Fundación la Jungla, la Unión Europea y del de posterior recorrido, Raimon
atraen en esta primera edición a Ayuntamiento de Barcelona, fue más allá del estereotipo de
un centenar de compradores de amén de la colaboración de ins- cantante comprometido para
televisión, distribuidores y tituciones y empresas. La orga- hacer valer la dimensión poéti-
periodistas especializados en nización está encabezada para ca de su trabajo. En los últimos
torno a 400 productores y sus Manuel Polis, director durante años, el de Xàtiva no había que-
obras. El objetivo es consolidar tres años del Festival de rido grabar nuevas piezas. Un
un gran mercado televisivo de Cinema Alternatiu de Bar- silencio respetable -pero algo
la producción cinematográfica celona. Los productores asis- enojoso-, ahora roto con estas
del Viejo Continente en el sur tentes podrán votar las mejores flamantes Cançons de mal, que
de Europa. Este mercado cine- producciones, que recibirán los Manel Camp ha arreglado con
matográfico ha sido concebido premios Lianas Europeas. El éxito. El disco nos devuelve
como un espacio con stands, Mercat cuenta con una página tanto al poeta amoroso como al
escenarios multimedia, pauta- web (http://www-teclata.es/jun- incontenible irónico que se
lias gigantes de televisión, gla) y la dirección electrónica esconden tras su poderosa voz.
seminarios para profesionales. email jungla@teclata.es. Para completar la jugada.
AGENDA CULTURAL IRECCIONES UTILES
-Ateneu Barcelonès Palau de Pedralbes. Diagonal s/n.
Exposiciones Moss i Phil Minton. El 4 de septiembre. T. 318 86 34. Canuda, 6. -Museu de la Ciència de la Fundació "la
-Flamencs. En el Palau de la Virreina, del -Quartet d'Acordioits. En el Centre Cívic -Archivo Histórico Casa de l'Ardiaca Caixa"
19 de junio al 14 de septiembre. Torre Llobeta el 25 de julio. T. 318 11 95. Santa Llúcia, 1. T. 212 60 50. Teodor Roviralta, 55.
-El món secret de Biiñiiel. En el Centre de -Biblioteca de Catalunya -Museo Diocesano
Cultura Contemporània, del 15 de Julio al Teatro T. 317 07 78. Carme, 47. T. 315 22 13. Santa Llúcia, s/n.
21 de diciembre. -Enredos. Una comedia de locos, de Ken -Centre de Cultura Contemporània de -Museu Etnològic
-Màscara i mirall. En el Macba, hasta el Ludwig. En el Teatre Tívoli hasta el 31 de Barcelona T. 424 68 07. Santa Madrona, s/n.
31 de agosto. agosto. T. 306 41 00. Montalegre, 5. -.Museu Gaudí
-Introversions. Aspectes de la col.lecció. -Historia del sultà, con texto de Miquel -Centre d'Art Santa Mònica T. 284 64 46. Parc Güell. Olot, s/n.
En el Macba, hasta el 31 de agosto. Desclot. En el Versus Teatre hasta el 10 de T. 412 49 28. Rambla Santa Mònica, 7. -Museu de Geologia
-Tony Cragg. En el Macba del 15 de julio agosto. -Centre d"Estudis i Recursos Culturals. T. 319 68 95. Parc de la Ciutadella.
al 24 de septiembre. -E'auca del senyor Esteve, de Santiago T. 402 25 65. -Museu d'Història de la Ciutat
-Antoni Tapies. Dibujos. En la Fundació Rusiñol. Dirección: Adolfo Marsillach. En Casa de la Caritat. Montalegre, 7. T. 315 11 11. Plaça del Rei, s/n.
Tàpies hasta el 7 de septiembre. el Teatre Nacional de Catalunya. Estreno -Filmoteca. T. 410 75 90. Av. Sarrià, 33. -Museu del Llibre i les Arts Gràfiques
-El món secret de Biiñuel. Fotografías, el 11 de septiembre. -Fundació Caixa de Catalunya T. 426 19 99. Poble Espanyol.
documentos, objetos y audiovisuales. En el T. 488 00 01. Passeig de Gràcia, 92. -Museu Frederic .Vlarès
CCCB del 16 de julio al 21 de diciembre. Danza -Fundació "la Caixa" T. 310 58 00. Plaça Sant lu, 5.
-Fotopress'97. En el Centre Cultural de la -El lago de los cisnes; Don Quijote, a T. 207 74 75. Passeig Sant Joan, 108. -.Vluseu Marítim
Fundació "La Caixa" hasta el 27 de julio. cargo del Ballet Nacional de Cuba. En el -Fundació Joan Miró T. 318 32 45. Portal de la Pau, 1.
-Barcelona-Madrid. Sintonies i distàncies Teatre Grec del 1 al 16 de agosto. T. 329 19 08. Pare de Montjuïc. -Museu del Monestir de Pedralbes
(1897-1997). En el CCCB del 17 de sep- -Ballet Nacional de Costa de Marfil. En el -Fundació Tàpies T. 203 92 82. Baixada del Monestir, 9.
tiembre al 18 de enero. Teatre Goya del 19 al 31 de agosto. T. 487 03 15. Aragó, 255. -Museu de la Música
-Mercat de les Flors T. 416 11 57. Diagonal, 373.
Música Otros T. 426 18 75. Lleida, 59. -.Vluseu Nacional d'Art de Catalunya
-Clàssica als parcs. Todos los viernes del -Eil de memora, amb poemes de Gabriel -Museu Arqueològic T. 423 71 99. Parc de Montjuïc.
nes de julio en Jardins de Can Altamira, Ferrater recitados por Pere Arquillué. El T. 423 21 49. Passeig Santa Madrona, -Museu Picasso
Parc de la Ciutadella, Jardí de la Tamarita, 28 de junio en el convento de Sant Agustí. s/n. Parc de Montjuïc. T. 319 63 10. Montcada, 15-17.
Pare del Laberint d'Horta, Parc Güell. -Rumbaquetumba, del Circ Crac. En el -.Vluseu d'Art Contemporani de -.Vluseu Tèxtil i de la Indumentària Raimon ha de nuevo en
-Els jardins de les Hespèrides, 1500-1680. Pare de la Catalana, hasta el 10 de agosto. Barcelona T. 310 45 16. Montcada, 12. puesto
Bajo la dirección de Jordi Savall. En la -Descobrir el Museu d'Història de la T. 412 08 10. Ferlandina, 25. -Museu Verdaguer
Capella Reial de Catalunya, el 14 de julio. Ciutat. Miércoles y jueves a partir de las -Mu.seu d'Ans Decoratives. T. 280 50 24. T. 204 78 05. Ctra. Vallvidrera, km. 7. solfa
-Maria Mar Bonet. En la los versos de
del Plaça del Rei. 17.30 horas. Hasta el 24 de septiembre. Pedralbes. Ausiàs
Palau de Diagonal, s/n. -Mu.seu de Zoologia
Del 27 de junio al 2 de julio. -Una nit al Museu d'Història. (Más infor- -Museu de les Arts de l'Espectacle. T. 319 69 12. Parc de la Ciutadella.
-Flamencs. Miguel Poveda (10 de julio), mación en el Centre d'Informació de T. 309 91 58-268 20 78. Institut -Oficina d'Atenció al Ciutadà.
Mayte Martín (17 de julio) y Ginesa Turisme de Barcelona, 304 31 35). del Teatre. T. 402 72 62. Plaça Sant Miquel, 4, baixos. March. Un gesto artísticament
Ortega (24 de julio), en el convento de -Velo-City'97. Congreso Internacional Nou de la Rambla, 3-5. -Palau de la Virreina
Sant Agustí. sobre bicicleta y ciudad. En el CCCB del -Museu d'Arts. Indústries i Tradicions T. 301 77 75. La Rambla, 99.
-Nits de música a la Fundació Miró. David 15 al 19 de septiembre. T. 423 69 54. Poble Espanyol. -Palau Rcibert
-Museu d'Art Modern T. 237 16 49. Passeig de Gràcia, 107. impecable, y de una especial
T. 319 57 28.Parc de la Ciutadella. -Palau de la Música Catalana
'Actividades T. 00. de Paula. 2.
culturales de la ciudad: Centre d'infomuició de la Virreina. (301 77 75) -Museu de Ceràmica. T. 280 16 21. 268 10 Sant Francesc significación en el 600 aniver-
sario del nacimiento de aquel
autor que se deleitaba en el
sueño.
Donat Putx
Raimon, Cançons de mai.
Picap, 1997
5
Num. 36 - (2a. época.) Julio-Agosto 1997
"Mas estimo ser conde de Barcelona, que emperador de romanos"
Carlos V (1519), Rey de España.
1 Revista Breve 57 Turismo interior
EL SEGUIDOR EN MONTJUÏC
7 Corto obierto Joan Casas
Pasqual Maragall
61 A todo pógino
8 Debote LAS FORMAS DEL CRECIMIENTO
LA CARTA MUNICIPAL URBANO
DE BARCELONA Ricard Fayos
Ernest Maragall, Miquel Roca,
Alberto Fernández Díaz, 62 Todo uno vido
Eulàlia Vintró, Pilar Rahola LA BOTELLA DE COCA-COLA,
Juli Capella
17 Reportoje
LAS PERGOLAS DE BARCELONA: 65 2 X 2 = 5
MEMORIA DEL PARAISO PACTO PARA UNA CIUDAD
Josep Maria Fort MENOS RUIDOSA
Jordi Bigas, Josep M. Querol, Enrique
22 Reportoje Tello, Ángel Aragüés, Antonio Cerrillo
ANARQUIA EN SON DE JAZZ
Karles Torra 75 En tránsito
ANATOLE DAUMAN
25 Borcelono Flotó
TXEMA SALVANS: 78 Desde lo frontero
DOCUMENTO Y ARTE JORDÀ, EL CIBERNÉTICO INTRUSO
Pepe Baeza Jaume Vidal
30 Los mejores piezos 81 Borcelono plurol
de los EN
museos cíe Borcelono LA TIERRA DEL HOMBRE BLANCO
LA DAAAA DE LA CASA Carmen Luque
DEL MUSEU EGIPCI
Susana Alegre i García 88 Borcelono 2001
ATENAS 85, INICIO DE TRAYECTO
33 Cuoderno centrol
EL OLIMPO DEL GÓTICO 90 Escenorios
LA NUEVA COLECCIÓN DEL MNAC PONT MUGUERA, UN REFUGIO DE PAZ
Felicia Esquinas, María Rosa Manóte, Gabriel Pernau
Francesc Ruiz, Francesc Quílez
92 El personoje
53 «Jija va
Tribuno de diseño »c| US JOAN BROSSA
LLUÍS PORQUERAS, Jordi Coca
liciLiel jo·'clài
LAMPARAS "BARCELUNA" i^PI 93
Josep Maria Fort English text
Sección coordinada el Portada: Detalle del retablo de
por Centre de Sant
Documentació de de Serra.
Disseny Elisava Esteve, Jaume
Fotos: MNÁC
Editor: Ajuntament Barcelona. Calle Ciutat, 9. 08002-Barcelona. Tel. 402 72 08. Fax: 402 72 09. Consejo editorial: Pasqual Maragall, Lluís Armet, Oriol Bohigas,
Joaquim de Nadal, Joan Fuster, Ferran Mascarell, Raimon Martínez Fraile, Joaquim Fiorta, Joan-Anton Benach, Rafael Pradas, Pep Subiros, Xavier Roig, Juli Capella,
Eduard Delgado. Dirección: Joan-Anton Benocl·i. Coordinación editorial: Carme Anfosso. Redacción: Felicia Esquinas, Gabriel Pernau. Secciones fijos: Juli Capella,
Jaume Vidal, Josep Mario Fort, Donat Putx, Carmen Luque. Colaboradores: Lluís Porqueras, Miquel Molins, Ernest Maragall, Miquel Roca, Alberto Fernández Díaz,
Eulàlia Vintró, Pilar Rahola, Karles Torra, Pepe Baeza, Susana Alegre i García, Maria Rosa Monote, Francesc Ruiz, Francesc Quílez, Joan Casas, Antonio Cerrillo,
Jordi Coca. Selección cito sumario: Lluís Permanyer. Diseño original: Tone Hoverstod, Loni Geest. Maquetación: Sucesores de Santiago Bartolomé. Secretaria de
redacción: Moría Birulés. Fotografía: Rafael Vargas, María Birulés, Josep Mario Fort, Juan Guerrero, Doni Codina, Christian Maury, Anna Boyé, Oficina Tècnica
d'Imatge de l'Ajuntament de Barcelona (Rafael Escudé), Museu Egipci de Barcelona, Calveras-Sagristà-Mérida (Servei de Fotografia del MNAC). Ilustración: Cristina
Sampere. Gróficos: Laura Quesada. Corrección y traducción: Tou Traductors, Àngels Vilano, Mayte Díez, Gael Bonnet (inglés). Edición: Direcció de Serveis Editorials.
Fotomecánica e impresión: Impremta Municipal. Administración: Paseo de la Zona Franca, 56-66, 08038-Barcelona. Subscripciones: Tel. 310 14 04. Publicidad:
Aquitónio S.A. Gran Via, 608, 6-C. Tel. 318 35 12. Depósito Legal: B. 37.375/85. ISSN:0214-6215.
Los artículos de colaboración que publica B.AM/i expresan la opinión de sus autores, que no tiene que ser necesariamente compartida por los responsables de la revista.
CARTA ABIERTA
Dos hechos y una confesión
La última oportunidad que tengo como geografía metropolitana con lo que es preciso entender
alcalde de dirigirme a los lectores de por la ciudad real. De todas formas, las distancias que
B.MM desde esta tribuna, coincide con hay entre un desideratum imaginado y el proyecto que
dos hechos de signo bien distinto y que, ha podido llegar a buen puerto, no son ni tan largas ni
desde sus ámbitos respectivos, hay que tan embarazosas que no permitan esperar que ningún
considerar enormemente satisfactorios. objetivo primordial no pueda ser alcanzado. La Carta
Me refiero, en primer lugar, a la aproba- Municipal tal vez no llegará tan allá como habríamos
ción del proyecto de Carta Municipal querido, pero también es verdad que no cierra ninguna
por parte de todos los grupos políticos puerta ni obstaculiza ningún camino. Además, su
representados en el Consistorio, un misma elaboración ha puesto de relieve la responsabili-
acuerdo que, con el tiempo, confío dad de los grupos municipales en el arte de la negocia-
podremos calificar de histórico por las ción. Desde posiciones iniciales bien distantes e incluso
ganancias que habrá supuesto para la contrapuestas, se ha sabido consagrar el consenso como
ciudad y su entorno metropolitano. Es preciso destacar, el valor inequívoco que conseguimos activar cuando
por otro lado, la reciente inauguración de las nuevas todos juntos somos conscientes que la ciudad se juega
instalaciones del Museu Nacional d'Art de Catalunya algo indispensable y básico para un futuro barcelonés y
(MNAC) que acogen la valiosa colección de arte gótico, metropolitano de progreso. ¿No hay en todo ello un sin-
una de las secciones básicas de la primera institución toma esperanzador en la continuidad de los cambios
museográfica del país. profundos que ha conocido Barcelona en los últimos
Puede parecer, ciertamente, que estos dos aspectos de años?
la actualidad ciudadana no tienen nada en común. Al Y el nuevo gótico del MNAC: he aquí una realidad
mismo tiempo, no obstante, he de subrayarlos porque, tangible, esplendorosa y, al tiempo, un indicio, también.
además de su relevancia objetiva incuestionable, alean- El magnífico depósito de más de 1.300 piezas represen-
zan, en estos momentos, un carácter sintomático muy tativas de dos siglos y medio de arte catalán, español y
significativo, que, desde el punto de vista de las percep- europeo, vemos que, al fin, tiene la mejor ubicación y el
clones más personales, confieso que me reconforta posi- mejor tratamiento que se merece. Tanto en la selección
tivamente. A estas alturas, no creo que tenga que con- de la obra expuesta como en el buen uso de la que per-
vencer a nadie de mi escasa tendencia a las exhibiciones manecerá en depósito. Los Huguet, Bernat Martorell,
emotivas que, en cualquier caso, el ejercicio de una res- Dalmau, Bassa, Serra..., reencuentran la referencia litúr-
ponsabilidad pública ha de medir con circunspección y gica central que les da el museo de Montjuïc. La inau-
prudencia. Por más que en la iconografía de la guración del gótico del MNAC es una meta a la que se
Barcelona de los últimos años se suele recordar la ima- llega a través de un trabajo tenaz y discreto, pero de una
gen de un alcalde que una noche de 1986 daba saltos de gran eficacia. Y en este hecho he visto la tenacidad, la
felicidad exultante por la nominación, unas horas antes, discreción y la eficacia con que Barcelona hace avanzar,
de la ciudad como sede de los JJ.OO., muchos otros sen- sin ninguna renuncia significativa, aquellos grandes
timientos de gozo, como también de tristeza y de decep- equipamientos culturales que el gobierno de la ciudad,
ción, he intentado pasarlos por el cedazo de la reflexión, consorciado a menudo con el de la Generalitat y con
de la racionalidad, de la serenidad. Sin abdicar de esta otras instituciones públicas y privadas, asumió hace diez
actitud, tengo que decir, no obstante, que en los dos o doce años como un compromiso inexcusable. Y a la
hechos que cito -el de la Carta Municipal y el del hora de los agradecimientos y de los relevos, la
MNAC- puedo ver los buenos pronósticos que contri- prueba de esta fidelidad a un programa cultural
buyen a iluminar, con unas alegrías bien legítimas, los tan ambicioso, supone un gozo interior y un
claroscuros que hay en el paisaje íntimo de cualquier alivio que no tiene precio.
despedida.
La Carta Municipal. Sin duda, y una vez el pro- Pasqual Maragaíl
yecto haya sido ratificado por las instancias parla- Alcalde de Barcelona
mentarlas catalana y española, este instrumento
jurírico, fundamental para el desarrollo de la ciu-
dad, no será el que preveíamos en aquel viejo
sueño de una Barcelona que conseguiría
optimizar su capacidad de iniciativa, de
captación y administración de
recursos, de identifi-
cación sensata de la
DEBATE^
La Carta Municipal
La Carta Municipal de Barcelona ha entrado en la definitiva cuento atrás. Tros años
de discusiones y desencuentros, los partidos representados en el pleno del
Ayuntamiento se han puesto de acuerdo sobre los bases del documento sobre el que
se regirá lo ciudad en un futuro práximo. Un texto, lo Ley Especial de Barcelona, que
sus ponentes quieren que seo mucho más que uno declorocián de bellas intenciones
pero vocíos de contenido. Lo Corto Municipol hoblo de los temos que ofecton más de
cerco ol ciudodono, de viviendo, de seguridod ciudodono o de circuloción, pero
tombién de solidoridod o del popel que lo ciudod tiene que ¡ugor dentro de Cotoluño,
de Espoño y de Europo. Representontes de grupos municipoles que hon intervenido
en lo ponencio ofrecen su versián del proyecto eloborodo.
8
<
El significado de lo Ley Especial
de Barcelona
Hay que precisar que la bién todo lo que representa y el acuerdo que de interés con los órganos de gobiemo de
Carta Municipal no es ha significado. Por eso, aunque es la Carta de otras ciudades, especialmente las adyacen-
un capricho del Ayunt- todos, la voluntad del alcalde Maragall ha tes". En el artículo 90 también se hace un
amiento. No lo ha sido tenido mucho que ver con que fuera posible. reconocimiento en materia de transporte
nunca. La Carta es una La Carta es un instrumento. Pondrá a público. Además, se reconoce el hecho
necesidad ciudadana, nuestro alcance muchas posibilidades. Pero metropolitano con un fondo compensatorio
es una afirmación poli- después será asunto nuestro. La ciudad, tam- de participación en los ingresos del Estado
tica. Pero esto sólo es bién la parte de ciudad que es la administra- (art. 173) y con la extensión voluntaria de las
una obviedad. Una ción, tendrá que tomar decisiones, aprove- singularidades en materia de Hacienda
obviedad que es nece- char mejor unos elementos, saber encontrar Pública (art. 158.e).
sario aclarar, porque la medida de otros... La Carta nos ayudará a Los artículos 19-24 perfilan el proceso de
sabemos de entrada con qué actitud nos esta- trabajar mejor, nos permitirá optimizar descentralización de Barcelona, con la doble
mos refiriendo a la Ley Especial de mucho nuestras opciones. función ejecutiva y de representación. Los
Barcelona. Lo que sí nos da la Carta es más capacidad distritos de la ciudad se convierten en un
Aunque os animo a leerla con interés y de decisión. Hablaré de ello más adelante. gobiemo con plenitud de capacidades y con
atención, os invito a conocer el anteproyecto La Carta no tiene mínimos. Esto es otra todo el conocimiento de las delimitaciones;
que la ponencia ha aprobado. No lo podre- obviedad. La Carta recoge en el artículo pri- el gobiemo más cercano a los ciudadanos. Y
mos decir todo, pero sí lo más importante: mero, solemnemente, la capitalidad de se abre la puerta a la elección directa de los
cómo se ha hecho, cómo es y qué es lo más Barcelona. A partir de este inicio solemne, la consejeros del distrito, en un nuevo marco de
importante que manifiesta. Carta es siempre ambiciosa, incide en todo composición y funciones del Consejo de
La Carta Municipal se ha hecho con aquello que la ciudad quería Distrito (art. 22).
mucho esfuerzo, con tenacidad, también con La Carta recoge la Justicia Municipal, cer- He dicho antes que hablaría de la capad-
cierto ingenio, claro, y con muchas ganas; cana y eficaz (artículos 145 y 156, por ejem- dad de decisión. Los artículos 56-61 dan el
con ilusión, porque todos los que han hecho pío), así como el carácter de policía judicial marco de las competencias municipales, el
sus aportaciones sabían que trabajaban por la de la Guardia Urbana (art. 140), la posibili- marco general, lo que no quiere decir que
ciudad. Pero esto es totalmente natural, sobre dad de declarar zonas turísticas (art. 73), la después no haya muchas otras referencias
todo porque hace tiempo que el Ayun- participación en la gestión del puerto y el diseminadas por todo el texto. En el artículo
tamiento trabaja en ella. aeropuerto (art.87), y todo lo referente a los 163 y en el 157, por ejemplo, hay elementos
Por esta razón me parece que hay que ríos y al agua que se usa en la ciudad (art. del marco financiero general de esta nueva
agradecer este esfuerzo, este estilo, de todos 89). manera de entender la responsabilidad de la
los que han participado, desde Jordi Boija y La Carta es una ley ciudadana. Porque ciudad, sus nuevas posibilidades de partici-
Guerau Ruiz-Pena hasta los ponentes, tanto habla de lo que interesa a la ciudad, a los ciu- pación en la gestión. Pienso en el 163.1,
los del equipo de gobiemo, Emest Maragall, dadanos. La Carta habla de la vivienda, el menciones c), d) y e), en las compensaciones
Eulàlia Vintró y Pilar Rahola, como los de la empleo, el trasporte público, la educación, la que la Carta prevé, en las participaciones en
oposición, Miquel Roca y Alberto salud, los servicios sociales, la cultura, el los ingresos del Estado y la Generalitat, y en
Femández. La Carta Municipal es fruto del deporte, la seguridad ciudadana, la circula- las subvenciones y transferencias como
consenso político, del acuerdo entre los gru- ción, las nuevas tecnologías, el urbanismo... recursos de las competencias de régimen
pos que representan a la ciudad, del respeto En los artículos que van del 157 al 189 se general.
institucional y de la voluntad de ser fieles a dan todas las garantías que Barcelona tiene, De esta forma, se asumen nuevas compe-
un estilo que la ciudad ya ha hecho suyo. se da un nuevo impulso al rigor que el tencias, atribuidas por otras normas o dele-
He dicho que la Carta es una obra de Ayuntamiento ha exhibido siempre en reía- gadas por otras administraciones, y se garan-
todos. Que en ella estamos todos. Que perte- ción a las finanzas. La Carta también es un tiza que la ciudad participa de la gestión de
nece al conjunto de la ciudad. Por eso es instrumento que tiene que ver con una línea aquellos asuntos que son de su interés, tam-
fuerte. Pero es verdad, y tenemos que decir- que ya hemos seguido desde siempre: cuen- bién en los servicios y equipamientos estata-
lo sin rodeos, que la Carta tiene mucho que tas claras, transparentes, con rigor y eficacia; les y autonómicos, mediante la creación de
ver con el alcalde Pasqual Maragall. Todo el que asegura la mejor distribución de los unos consorcios. Los Consorcios son entes
mundo sabe que ha hecho de ella un objeti- recursos públicos, el buen uso de los impues- asociativos entre la Generalitat de Cataluña y
vo político de primera magnitud, otro objeti- tos que pagan los ciudadanos. el Ayuntamiento de Barcelona para la ges-
vo que el alcalde Maragall ha conseguido La Carta reconoce la voluntad metrópoli- tión conjunta de funciones, actividades o ser-
con éxito. Conociéndole políticamente, sé tana de Barcelona. En el artículo segundo, vicios.
hasta qué punto forma parte de sus convic- por ejemplo, cuando afirma que la ciudad Barcelona ve reconocida y mejorada su
ciones, no sólo la Carta Municipal sino tam "puede promover y desarrollar actividades capacidad de gestión, de decisión y se com-
9
►
promete con la máxima institución de La Carta del Ayuntamiento de Barcelona mas que dicta el Ayuntamiento provengan
Cataluña. Este es el significado de los puede conceder bonificaciones en los tribu- también de la iniciativa ciudadana. Los ciu-
Consorcios. Además de los Consorcios que tos locales hasta un máximo de un 5 de la dadanos de Barcelona tienen reconocido este
más adelante pudieran crearse, mediante la cuota líquida para fomentar la recaudación grado de participación en los asuntos de la
aprobación de la Carta se crean (art. 59.6) los de tributos o cumplir las actividades de la ciudad a paitir de los siete años de residen-
Consorcios de Vivienda, de Servicios acción de gobierno y se podrá eximir tempo- cia. Los aitículos 29-36 garantizan la partid-
Sociales, de Cultura y de Educación, que se raímente del tributo del Impuesto sobre los pación ciudadana mediante la iniciativa, la
suman al existente Consorcio Sanitario de Bienes Inmuebles (IBI) en razón de los nive- audiencia pública, la cogestión de servicios y
Barcelona. les de renta (art. 157). equipamientos y el Consejo de Ciudad, en el
Decisión y participación en la decisión. El Se incrementa el control (art. 162); mejo- que estarán representados los ciudadanos
artículo 89.1, por ejemplo, garantiza la parti- ran las paiticipaciones en otros tributos, el 5 mediante las entidades culturales, económi-
cipación de Barcelona en el control de las en el IVA y el 10 sobre los carburantes (art. cas, sociales, profesionales y de vecinos.
costas y playas, en el control de las cuencas 163.2); se favorecen las donaciones y lega- El artículo 48 prevé que el Ayuntamiento
hidrográficas cuyos caudales sean usados dos (art. 165); y se fortalece la capacidad de pueda crear fundaciones prívadas que tengan
total o parcialmente para abastecer la ciudad. participación municipal en la gestión, trami- por objeto actividades sin contenido econó-
Decisión y participación en urbanismo, tación, cobro e inspección del IBI, del mico o servicios públicos que no impliquen
como explican los artículos 62 al 72, tam- Impuesto sobre Actividades Económicas ejercicio de la autoridad.
bién con más paiticipación en la ordenación He hecho un repaso de la Carta, un resu-
del teiritorio (ait. 62). Barcelona, de acuerdo men. Recomiendo su lectura. Sinceramente.
con las demás administraciones, paiticipará Veréis como demuestra también cuán esen-
de la aprobación definitiva del planteamien- cial es entender cuál es la línea de comporta-
to general, de su revisión y modificación, miento que la hace posible y que la inspira:
mediante la Subcomisión de Urbanismo de un estilo de colaboración entre las diversas
Barcelona (art. 64.1). Y en la aprobación de fuerzas, de respeto a las mayorías y minorí-
los Planes Especiales y Estudios de Detalle as, de lealtad institucional y a la estabilidad
(art. 66). De manera que los instrumentos de del gobierno.
ordenación aprobados por el Ayuntamiento Así se hace la política en la ciudad. Por eso
serán inmediatamente ejecutivos desde el la carta es doblemente importante. Primero,
momento de su publicación. Corresponde al porque como texto legal es de una relevancia
Ayuntamiento de Barcelona la elaboración y fundamental. Pero segundo porque la Carta
aprobación inicial de los planes generales de es la manifestación de un modo de proceder.
ordenación en lo que afecta a su término (art. Por eso, este acto también lo es, como os
63.4). (lAE), del Impuesto sobre los Vehículos de decía al principio. Y lo es también por otro
El artículo 69 otorga al Ayuntamiento la Tracción Mecánica y del Impuesto sobre motivo: porque vosotros sois importantes.
delegación de los trámites de calificación y Instalaciones, Construcciones y Obras. La Carta os importa porque os importa la
el informe de actividad. La autorización de La Carta es de Barcelona. Cuando la ciudad. Justamente vosotros, comprometi-
instalación y apertura de actividades, indus- apruebe el Parlamento de Cataluña, los dos con el rigor, con el esfuerzo, con la cali-
trias y establecimientos de todo tipo requerí- representantes de los ciudadanos catalanes dad; vosotros, que sabéis qué es el servicio
rá la aprobación municipal. tendrán que votar la Ley Especial de público; vosotros justamente tenéis una
Los artículos 83-85 establecen el marco de Barcelona. De Barcelona. Por eso es tan nor- oportunidad única de participar de estas nue-
las actuaciones en materia de vivienda. Se mal que la Carta lleve el sello de Barcelona. vas opciones que se nos abren.
reconoce que Barcelona participa directa- Quiero terminar esta presentación de la Vosotros tenéis la ocasión de explicar qui-
mente, desde el Consorcio de la Vivienda, en Carta justamente con una referencia a esta zás más de cerca qué es la Carta. Vosotros
"la planificación, programación y gestión de singularidad. podéis hacer de ella muchas otras presenta-
la vivienda pública, en régimen de propiedad Barcelona tiene un talante que va más allá ciones. Vuestras explicaciones serán una
y de alquiler" (art. 83.1) y tiene el derecho de de cualquier grupo político. Y tiene, esto no gran ayuda, seguro.
tanteo y retracto en la segunda transmisión se escapa a nadie, un talante de progreso, Me gustan'a poder contar con todos voso-
de viviendas construidas a través de promo- abierto. Por esta razón la Carta tiene en cuen- tros en esta labor de explicación de la Carta.
ción pública de cualquier administración ta estos elementos. Los artículos 37-42 ase- Os lo pido porque sé que lo querréis hacer,
(art. 85). guran que son debidamente atendidos los porque sé que tenéis la misma ilusión por
El artículo 90 garantiza la participación de derechos de los vecinos de Barcelona; el todas las nuevas posibilidades que esto nos
Barcelona en la gestión del transporte públi- derecho a la información y de acceso a los da, por todo lo que todos nosotros tenemos
CO y asegura la posibilidad de participación archivos públicos, el derecho a ser consulta- por delante.
en un mismo organismo de otras administra- dos, el derecho a ser informados periódica- Os lo pido porque sé que lo puedo hacer. Y
ciones titulares de transportes públicos mente de los resultados de las gestiones os doy las gracias por ello. Muy sinceramen-
colectivos en las comarcas del Alt Penedès, municipales y de los indicadores que ponen te. Muchas gracias por vuestra colaboración,
el Baix Llobregat, el Barcelonès, el Garraf, de manifiesto el estado de la ciudad. por vuestro trabajo diario y por esta nueva
el Vallès Occidental y el Vallès Oriental. Los Además, se reconoce el derecho de los ciu- tarea que os propongo: contribuir a que la
artículos 91 -92 establecen las funciones y el dadanos a ser protegidos por el Ayun- Carta sea lo que de verdad es, la Carta de
régimen de financiación de esta autoridad tamiento ante las compañías públicas y prí- todos, vuestra Carta, la Carta de Barcelona.
del transporte. vadas prestadoras de servicios públicos. Los Muchas gracias.
Permitidme que me detenga un instante en consumidores y usuarios encuentran los Ernest Maragall
la economía. Esto también es de interés ciu- derechos garantizados en los artículos 42 y Ponente de la Corto Municipol
dadano, del máximo interés. 106. Los artículos 26-27 prevén que las nor- por el grupo del PSC-PSOE
La Carta se refiere al problema de la vivienda.
10
<
Mucho más que una declaración
de voluntades
La Carta Municipal de un riesgo, ya que en el futuro la Carta se dencia que era posible y que daba gran mar-
Barcelona es un pro- habría asociado a confiictividad, dada la gen de solvencia y de eficacia a la Carta que
yecto que viene de muy diversa interpretación de sus preceptos de ella pudiera resultar.
lejos. En ocasión de los legales. Para unos, querría decir una cosa, y El primer problema que se planteó fue
debates parlamentarios para otros, otra muy diferente. A pesar de precisamente limitar y aclarar las ambigüe-
producidos por la apro- todo, aquel borrador de Carta fue un esfuer- dades que el anterior proyecto planteaba.
bación de la Ley zo muy importante que, en último término, Efectivamente, las competencias municipa-
Municipal de Cataluña, se torció por precipitaciones de algunos que les estaban integradas -en dicho proyecto-
ya se puso de mani- quisieron hacer coincidir la Carta con otros por las que eran propias del municipio más
fiesto, en 1987, la proyectos que no gozaban del mismo con- aquellas otras que le delegara la Generalitat.
necesidad de que Bar- senso municipal. Esta delegación quedaba abierta y tanto
celona disfrutara de un Efectivamente, tramitar la Carta podía entenderse que tenía un amplio alean-
régimen jurídico especial. Por esta razón, el Municipal y a la vez apoyar una ley para las ce corno quedar indeterminada en el tiempo.
artículo 75 de la citada ley preveía esta espe- grandes ciudades era altamente contradicto- Por otro lado, este sistema prolongaría una
cificidad de nuestra ciudad, y a la vez la rio. Mientras la Carta era una respuesta discusión institucional en tomo a la titulari-
Disposición Transitoria Primera preveía la específica para la ciudad, como capital de dad de las competencias que no sería buena
constitución de una comisión integrada por Cataluña, la ley de las grandes ciudades ni para la ciudad ni para sus ciudadanos y
representantes de la Generalitat y el minimizaba el papel de Barcelona, buscando que, además, podría perjudicar el clima de la
Ayuntamiento con el fin de elaborar los estu- respuestas que en determinados casos, inclu- buena relación institucional que se encuen-
dios y propuestas correspondientes. so, aparecían como incompatibles con las tra en la base de la eficacia administrativa.
Por tanto, desde 1987, existe un mandato previsiones que hacía la Carta. Esta situa- Por este motivo se propuso, desde el ini-
parlamentario la realización de esta ción y otros elementos de naturaleza diversa cío la conveniencia de
para , prever la constitu-
Carta Municipal. Hasta ahora, esto no había condujeron a que en el momento de su defi- ción de unos consorcios sectoriales entre
sido posible, seguramente porque en la ela- nitiva aprobación por el Pleno del Generalitat y Ayuntamiento, a los que ambas
boración de la Carta se refugiaban muchas Consistorio el proyecto de Carta sólo reci- instituciones aportaban el ejercicio de sus
ambiciones que no tenían nada que ver con hiera los votos favorables del Grupo respectivas competencias con el objeto de
el objetivo de la misma. Actitudes políticas Municipal Socialista y la abstención de definir un escenario de coordinación institu-
no conformes con el tratamiento que el todas las demás fuerzas políticas representa- cional. Estos Consorcios suponen, de hecho,
Parlamento Catalán había dado a la organi- das en el consistorio barcelonés. que a partir de ahora cualquier actuación de
zación territorial de Cataluña, con la desapa- Era evidente que aquel borrador de Carta la Generalitat en el campo de las competen-
rición de la Corporación Metropolitana de nacía muerto. Era imposible que con un das que comparte con el Ayuntamiento de
Barcelona, pretendían este orga- apoyo político tan minoritario la Carta Barcelona tendrá que hacerse con el conocí-
recuperar
nismo por la vía de la Carta Municipal. pudiera generar una adhesión masiva de la miento y la participación de éste.
Como es evidente, eso no era tínicamente ciudad y, por otro lado, aparecía muy debili- Dicha figura consorcial ha sido la gran
imposible, sino que el mero hecho de inten- tado el Equipo de Gobiemo Municipal para solución a los problemas que se venían
tarlo cargaba la Carta de unas responsabili- defenderla ante la Comisión Mixta que arrastrando desde hacía tanto tiempo y ha
dades que no permitían su fácil elaboración. debería constituirse con la Generalitat. Por permitido construir un consenso sólido y
Durante este largo proceso de la elabora- esta razón, desde el mismo momento de la estable respecto a lo que tenía que ser el con-
ción de la Carta, también ha influido un constitución del nuevo Consistorio, el tenido de la Carta. A partir del Consorcio la
deseo de dotar a Barcelona de una especifi- Grupo Municipal de CiU propuso y consi- discusión de las competencias disminuye,
cidad que iba más allá de la que razonable- guió que se aprobara por unanimidad la porque ninguna institución las pierde, sino
a la
mente la ciudad tiene derecho a reclamar. constitución de una Ponencia específica que que las pone en común a fin de llevar
Era difícil, por no decir imposible, reclamar reiniciara la elaboración de la Carta sin nin- práctica una política más coordinada en el
modelo judicial, ejemplo, fuera gún tipo de condicionamiento derivado de ámbito territorial de la ciudad de Barcelona.
un por que
contradictorio con el modelo global del los trabajo realizados hasta entonces. Solventada esta cuestión, los problemas
Estado fácil solución.
en esta materia, contrariaba La nueva composición del Consistorio restantes han sido de más
que
incluso algunos límites competenciales que facilitó este acuerdo y, en todo caso, generó Posiblemente, el más difícil era el del tema
tozudamente querían tener en cuenta. un nuevo clima de consenso, que se quería de la financiación, dado
no se que lógicamente
En todo caso, en el anterior mandato basado en el diálogo y en el respeto a las opiniones diferentes sobre cómo enfocarlo
encontrar un de coinci-
municipal, se llegó a una redacción muy posiciones de todos los Grupos Municipales. dificultaban punto
consensuada, con unas ambigüedades que Todos sabíamos que la Carta no podía ser la dencia que generara un acuerdo. En este
resi-
permitían interpretaciones muy diversas que cada uno de los grupos quisiera estricta- campo de la financiación, el problema
sobre el contenido real de la Carta. Esto era mente, pero había un escenario de coinci de en que Barcelona, como gran capital, des-
►
pliega una importante cantidad de servicios justo porque este IVA recaudado en la ciu- características de Barcelona. Barcelona
que usan muchas más personas de las que dad lo pagan los que viven en ella y los que tiene necesidad de una política de vivienda
viven efectivamente en la ciudad. El coste simplemente la usan. Ni unos ni otros paga- específica, ya que nuestra realidad es muy
de mantener la ciudad no tiene relación rán más, sino que el Estado cederá al diferente de la del resto de Cataluña. Y vivi-
directa con su población, sino con su fun- Ayuntamiento una parte de esta recaudación mos la política del transporte desde perspec-
ción central o capital. Por el contrario, el y reconocerá así que la capacidad de tivas muy diferentes de las que se viven en
actual y vigente sistema de financiación de Barcelona se merece una especificidad de otras ciudades de nuestro entorno.
las Corporaciones Locales obliga al Ayunt- financiación que tenga mucho que ver con el Necesitábamos dar respuesta a todo esto, y
amiento de Barcelona a nutrir sus recursos esfuerzo que el Ayuntamiento hace por dar la Carta lo hace.
fundamentalmente de los impuestos que vitalidad y fuerza a la capital de Cataluña. Por lo tanto, la Carta no resuelve los pro-
pagan los ciudadanos que viven en la ciu- Este es un paso de gran transcendencia. blemas de la ciudad, pero permite que pue-
dad, es decir, del Impuesto sobre los Bienes Hemos cambiado la filosofía municipal y dan resolverse. La Carta no da a cada uno de
Inmuebles y del Impuesto sobre las hemos abierto un campo que puede tener los ciudadanos más calidad de vida, pero
Actividades Económicas. consecuencias positivas de cara al futuro de define los mecanismos que contribuirán a
A partir de aquí se produce un círculo nuestra ciudad. hacerlo posible. De hecho, la Carta es una
vicioso. Los gastos suben y esto provoca un Ciertamente, la Carta es todavía mucho declaración de voluntades a la que se han
incremento de los citados impuestos que más que esto. Es una voluntad de mejorar la querido incorporar mecanismos que no la
comporta que los contribuyentes eviten la calidad de vida de los ciudadanos. Sen'a dejan en pura retórica. Y por eso, cuando se
ciudad por la presión fiscal que les supone. absurdo afirmar que la Carta por sí sola nos habla de los derechos de los ciudadanos,
Al marcharse unos contribuyentes, los que define una ciudad de más calidad; no sería también se recuerdan sus obligaciones. Y
quedan han de atender con más presión la verdad. Pero lo que sí es cierto es que la cuando se habla de las ambiciones de la ciu-
financiación de los gastos municipales, y así Carta define un marco de actuación que hará dad, no se olvida la solidaridad. O cuando se
una serie de situaciones encadenadas que posible superar los obstáculos que en otras señalan las exigencias del civismo, se incor-
conducen al empobrecimiento de los recur- situaciones impedirían que un equipo de pora el compromiso de respetar la libertad
sos municipales. gobierno pudiera afrontar con decisión los de todos.
La novedad de la Carta ha sido trasladar problemas reales de la ciudad. Esta es la Carta que nos abre las puertas de
una parte importante de la financiación Hemos ido a buscar la esperanza del día a la Barcelona que queremos. Ahora depende-
municipal a una participación en el impues- día, para ver qué nos faltaba para trabajar rá de todos que sepamos aprovecharla.
to sobre el valor Añadido; no se trata de un mejor por los ciudadanos de Barcelona, y
recargo, sino de que el Estado ceda al hemos aportado esta experiencia a la Carta, Miquel Roca i Junyent
Ayuntamiento una parte del IVA que se a fin de corregir determinadas rigideces Jefe del Grupo Municipal
recaude en la ciudad. Esto es mucho más legislativas o para adaptamos mejor a las de Convergència i Unió
La meta que tocios queríamos
El año que viene hará ponencia de 1988, asistimos a una sucesión laterales, dialogando lealmente sin dogmatis-
una década que comen- de ponencias y comisiones de estudio y tra- mos previos. Ha sido este esfuerzo de todos
zamos los trabajos para bajo que sólo se tenían que reunir para su el que ha hecho posible avanzar hasta el
revisar la Carta Muni- constitución -y que después fracasaban de punto en que ahora nos encontramos, donde
cipal de Barcelona, facto ante la falta de consenso político. tenemos un proyecto consensuado del que
cuando en febrero de Recordamos las dificultades del pasado por- todos pueden sentirse corresponsables, pese a
1988 se creó una que su comprensión por todos ha sido la que puedan existir discrepancias puntuales.
ponencia en el Ayun- clave para poderlas superar de forma satis- Un elemento clave que hemos de destacar
tamiento de Barcelona factoría. Hemos de destacar que el avance en es la renuncia a utilizar la Carta Municipal de
encargada de adaptar el la reforma de la Carta Municipal ha sido Barcelona como un mecanismo para contra-
régimen jurídico espe- correlativo a una reducción de las declaració- rrestar las leyes territoriales aprobadas el
cial de por
nuestra ciudad a las nuevas demandas nes políticas y de los intentos de patrimonia- Parlamento de Cataluña en 1987.
y circunstancias, muy diferentes a las que se lización, personal o partidista, de la voluntad Otra cosa es reconocer, como hemos hecho
daban en 1960. de dar a la capital de Cataluña un nuevo régi- desde el Partido Popular, que las
En del leyes de
una primera etapa proceso de reno- men jun'dico. ordenación territorial de 1987 insu-
vación la presentan
de Carta nos encontramos con que Para alcanzar este clima de consenso todos ficiencias importantes en su definición en
se hablaba mucho de y
la Carta pero se avan- los partidos han tenido que hacer el esfuerzo su posterior desarrollo, y en en reía-
zaba especial
poco o nada. Así, podía darse el caso de de ponerse en la piel de los otros, de com- ción a la realidad Pero esta
que cuantas más metropolitana.
declaraciones públicas se prender las razones de todos, y de encontrar constatación no podía interferir, como estaba
producían, había menos reuniones efectivas fórmulas de compromiso para resolver los haciendo, en el diseño de la reforma de la
de trabajo, hasta el punto que antes de la problemas planteados sin imposiciones uni Carta Municipal al tratarse de dos cuestiones
12
diferenciadas aunque con evidentes puntos circunstancias. Por un lado por la fuerza de endeudamiento que padece nuestra ciudad,
de contacto. Superados estos obstáculos, los hechos, es decir, por los buenos resulta- pero puede reforzar al gobiemo municipal si
tenemos ahora un proyecto de Carta dos de los consorcios interadministrativos asume sin ambigüedades la necesidad de
Municipal donde se fonnula un modelo espe- allí donde ya funcionan, como es en el campo corregir los vicios del pasado. El Partido
cífico de gobiemo local fundamentado en sanitario o la promoción turística. Pero por el Popular ha ejercido en este proceso una labor
tres grandes principios: la participación ciu- otro, por el hecho de que las exigencias glo- de responsabilidad, en su triple condición de
dadana, la subsidiareidad en las relaciones bales de rigor presupuestario marcadas por la oposición al Ayuntamiento de Barcelona, de
interadministrativas y la suficiencia financie- Unión Europea hacían políticamente desear- pieza clave de la gobemabilidad de Cataluña
ra de los servicios asumidos por el table el mantener situaciones de concurrencia y de interlocutor privilegiado con el
Ayuntamiento. descoordinada de la administración munici- Gobiemo del Estado. Hemos actuado tratan-
La participación ciudadana vendrá fortale- pal y la administración autonómica. do siempre de encontrar fórmulas de consen-
cida por la definitiva consolidación del régi- Finalmente, tenemos la necesidad de so, puntos de encuentro y evitando que las
men de distritos, como un mecanismo para garantizar la suficiencia financiera de los ser- posiciones de unos y otros pudieran cristali-
acercar la vida del consistorio al ciudadano. vicios que presta el Ayuntamiento de zar en conflictos irreconciliables. Por eso
Una aproximación en un doble sentido: en la Barcelona como gobiemo local de la capital hemos estado apostando siempre por el
descentralización de los servicios y en la con- de Cataluña. Son éstos, los llamados gastos entendimiento de todos, puesto que sólo
figuración de los consejos de distrito como de capitalidad, los que reflejan un esfuerzo en desde el consenso era posible dar luz a la
espacios privilegiados donde la sociedad materia de sanidad, cultura y enseñanza, que nueva Carta Municipal.
civil puede influir sobre las políticas locales. va más allá de las funciones ordinarias de las Al fin, después de una década, tenemos un
Al lado de los distritos, como instrumentos administraciones locales. proyecto de Carta Municipal donde todos los
de participación de la sociedad civil encon- Es de esperar que este esfuerzo por fortale- partidos pueden encontrarse plenamente inte-
tramos los consejos sectoriales, que no son, cer los recursos financieros del grados. Quedan por delimitar algunas cues-
ciertamente, una invención nueva, pero que Ayuntamiento de Barcelona esté acompaña- tiones menores que, sin ninguna duda, se
ahora pueden ver reforzadas sus responsabi- do al mismo tiempo por una política rigurosa resolverán con agilidad si todos actuamos
lidades y su estatus jurídico. y efectiva de reducción del déficit público y con sensatez y sentido de ciudad. Estamos,
Por lo que se refiere al desarrollo del prin- el endeudamiento, en consonancia con el pues, al final de un largo camino, que ha esta-
cipio de subsidiariedad, vemos con optimis- esfuerzo que todas las administraciones están do lleno, como ya hemos comentado, de
mo cómo al final ha sido posible alcanzar un haciendo para que nuestro país pueda alean- pequeñas y grandes crisis, pero que en defi-
amplio consenso en el reconocimiento de la zar los requisitos de la convergencia econó- nitiva nos ha permitido llegar a la meta que
necesidad de una actuación coordinada del mica y monetaria europea. El problema no es todos queríamos: dar a Barcelona una Carta
Ayuntamiento y la Generalitat en los seg- sólo disponer de más recursos sino también Municipal que nos permita afrontar los nue-
mentos fundamentales de las políticas públi- alcanzar una gestión austera y eficaz que vos retos del próximo siglo, como capital de
cas en Barcelona ciudad: vivienda y urbanis- evite en el futuro los desequilibrios financie- Cataluña, con una intensa proyección en el
mo, cultura, sanidad, enseñanza, bienestar ros que hemos vivido en los últimos años y conjunto de España, en la Unión Europea y
social, trabajo o economía, al que no ha de que al final siempre acaban pagando los ciu- en el resto del mundo.
ser ajeno la complicidad del Estado en cues- dadanos, los actuales o los de las futuras
dones la justicia, la seguridad la cir- generaciones. La Carta Municipal por sí Alberto Fernández Díaz
como y
culación. Un consenso provocado por dos misma no acabará con el problema del grave Presidente del Grupo Municipal Popular
La consolidación
de un nuevo tipo de ciudad
La presentación del alcanzado por todos los gmpos políticos pre- blece con la tradición de autogobiemo y de
proyecto final de la sentes en el actual Consistorio el mejor indi- autonomía local en Barcelona. La misma
Carta Municipal de cío de que nos encontramos ante un hecho denominación Carta evoca la época del
Barcelona representa histórico. A lo largo de los últimos diez años medievo, en la que muchas ciudades fueron
un paso decisivo en la se han realizado muchos esfuerzos, se han espacios de libertad, de comercio, y de cultu-
historia de la ciudad, en invertido muchas horas de trabajo, de diálo- ra, y ganaron estatus especiales de reconocí-
su anhelo por dotarse go, de negociación y de estudio para conse- miento por parte de la monarquía. En
del marco que ha de guir este texto. Así pues, tenemos que res- Barcelona en concreto, durante el siglo XIV
permitir, ya en las puer- ponder con claridad a una pregunta que es se formó el primer Consejo de Ciento, uno de
la
tas del siglo venidero, totalmente legítima: ¿qué aportará la Carta a los embriones de la democracia local y de
un horizonte de autogo- la ciudad y qué repercusiones tendrá en la tradición representativa que tiene tanto arrai-
biemo y de capacidad para organizar la con- vida cotidiana? En primer lugar, hay que des- go en la ciudad. La defensa de los intereses
vivencia ciudadana. De nuevo es el consenso tacar el vínculo histórico que la Carta esta colectivos, de los asuntos públicos y de los
13
►
derechos democráticos ha sido siempre muy lo que en el ámbito comunitario se ha llama- ración entre el sector público y el privado son
fuerte en la ciudad. Sin embargo, en España do el principio de subsidiaiiedad, o sea que factores que explican un nuevo concepto de
como en otros países europeos, la construe- las acciones, los servicios o las prestaciones ciudad del que la ciudadanía se siente legíti-
ción de los Estados nacionales supuso una cuya eficacia sea mayor en el nivel más cer- mámente orgullosa.
pérdida de peso de los gobiernos locales y, cano a los ciudadanos no deben realizarse En este contexto, la Carta supondrá la con-
especialmente en nuestro caso, una sumisión desde niveles superiores. solidación de este nuevo tipo de ciudad. Una
a la estructura centralista del propio Estado. Esta será, si el proyecto de Carta Municipal ciudad con más responsabilidad -concretada
La conversión de la Ley Especial de llega a buen puerto, una de las consecuencias en los ámbitos del tráfico, la seguridad y la
Barcelona del año 1962 en una nueva Carta más importantes para la ciudadanía. Con la justicia-, con más participación -derecho a la
para la ciudad, que amplia y mejora su com- ampliación de ciertas competencias o la crea- información. Consejo de Ciudad, etc.- y con
petencia y potestad de autogobierno, supone ción de Consorcios, la ciudad se verá benefi- más capacidad de acción, vía nuevos recursos
una cierta recuperación del espíritu de aque- ciada por una mayor coordinación entre las y nuevas competencias. Aunque la Carta
líos primeros gobiernos locales. administraciones públicas, que repercutirá en tiene voluntad de durabilidad, los grandes
En segundo lugar, la Carta Municipal sig- un aumento de la rentabilidad social de los retos de este momento histórico están presen-
nifica un reconocimiento especial para recursos, una mayor racionalidad en las tes en ella: el acceso a las nuevas tecnologías,
Barcelona, en cuanto capital de Cataluña, actuaciones y una mayor eficacia en las res- los derechos de los inmigrantes extranjeros,
segunda ciudad del Estado y una de las más puestas. La ciudadanía exige a los poderes etc. Por todo esto, la Carta Municipal puede
dinámicas capitales del mediterráneo y de públicos esta eficacia y éstos deben respon- suponer la confirmación de la transición -ya
Europa. Los factores demográficos -más de der simplificando y clarificando los marcos operada- de uña administración local a un
un millón y medio de habitantes-, el cai'ácter de competencia, de tal manera que sea posi- gobiemo local.
de metrópolis -núcleo de un área metrópoli- ble identificar claramente las áreas de res- La Carta, además, supone una confirma-
tana que agrupa a más de tres millones de ponsabilidad y evitar los agujeros negros, en ción de una de las características de
habitantes- así como las funciones de centra- los que parece que no hay responsable com- Bai'celona en su historia contemporánea y
lidad y capitalidad -que suponen la concen- petente. Hay que evitar esta esquizofrenia que me toca muy de cerca por mis responsa-
tración de muchas instituciones políticas, cul- bilidades actuales: se trata de la acción muni-
turales y científicas- son elementos que justi- cipal como promotora y garante de mejores
fican ampliamente el carácter singular de condiciones sociales para el conjunto de la
nuestra ciudad. En este sentido, la Carta ciudadanía. La actuación del Ayuntamiento
Municipal significa una adaptación flexible a en el campo de la salud pública -el actual
las realidades territoriales que supera una Instituto ha cumplido más de cien años- o el
inercia centralista que tiende a tratar el mapa compromiso municipal con la formación, la
local como si fuera único y homogéneo. Pero renovación pedagógica y la educación
además, la Carta significará el reconocimien- -Barcelona tiene una red de escuelas públicas
to del dinamismo y la capacidad de iniciativa municipales propias- han hecho de Barcelona
de Barcelona, más allá de las cifras demográ- un caso singular en el mapa local español. De
ficas. La ciudad es, hoy, un polo de atracción la misma manera que, en los últimos quince
que genera gran movimiento de flujos traba- años, la extensión de la red de servicios socia-
jo-estudio-alojamiento en el área metrópoli- La capitalidad cuesta 12.000 millones a Barcelona. les es expresión de una nueva etapa, en la que
tana, que capta nuevas inversiones y que se la solidaridad y los derechos sociales superan
convierte en centro intemacional de turismo, que se produce todavía en ciertos ámbitos las antiguas concepciones benéficas.
por el gran patrimonio artístico y cultural públicos, por la cual muchos terrenos son La creación de Consorcios en estos temas
acumulado a lo largo de siglos y también gra- objeto de competencia y concurrencia -una implica un reconocimiento del capital social
cias a la reciente transformación urbana de palabra que intenta esconder el hecho de que de la ciudad y de nuestra capacidad para dar
los últimos quince años. dos personas o instituciones están haciendo la respuestas innovadoras a los problemas que
En tercer lugar, la Carta es una respuesta misma cosa- mientras que otros problemas tenemos ante nosotros. Supone una oportuni-
actualizada a los cambios que se están produ- no son abordados por nadie. dad para que Barcelona, como capital de
ciendo en nuestro entorno. En los últimos La Carta Municipal verá la luz en un perio- Cataluña, participe también en la
la planifica-
años, construcción del Estado de la do extraordinario de la ciudad y es reflejo de ción y la programación general de las
Autonomías políti-
ha supuesto un importante paso este momento histórico. Un momento carac- cas sociales en el ámbito territorial. Y
descentralizador supone
del Estado, al mismo tiempo terizado por una normalización creciente del -o tendrá que suponer- que la ciudad dispon-
que se produce una supranacionalización de país, con una recuperación de las libertades ga de más recursos para hacer frente a com-
determinadas políticas, concretado en nuestro nacionales y de autogobiemo en Cataluña potencias que no le son propias en algunos
caso en el proceso de constmcción europea. que contribuyan a que la ciudad también se casos, pero sin perder aquella voluntad de
Estos procesos, sólo aparentemente contra- normalice, dejando de hacer una suplencia no compromiso y de servicio. De todo esto,
dictorios, responden a una nueva configura- querida en los referentes simbólicos del país. creo, no sólo saldrá ganando Barcelona sino
ción de las estructuras públicas. Porque Un momento como pocos, en el que se recu- el conjunto del país, del que la ciudad es una
mientras se tiende a reforzar unidades de pera la confianza y la identidad de los barce- parte dinámica y comprometida.
gobierno y de cooperación de gran alcance - loneses en su condición de habitantes de ¿Podemos decir, por tanto, que ésta es una
las nuevas regiones mundiales- que sirvan Barcelona. El proceso de transformación Carta perfecta? Es evidente que no es así. Los
también de respuesta a los procesos de mun- urbana, el gran impacto de las políticas públi- grupos municipales han -con un
dialización priorizado
de la economía, se constata la cas de los años democráticos, las energías en gran sentido de la responsabilidad- el
necesidad de las objeti-
que administraciones públi- tomo a los Juegos Olímpicos, la recuperación vo último de dotamos de una
más legislación
cas cercanas a los ciudadanos tengan de espacio público y la vertebración de for- especial y hacerlo con consenso, como es
más protagonismo y capacidad de acción. Es mas de participación ciudadana y de coope deseable en todos los cambios que han de
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tener una transcendencia temporal. El con- núan siendo expresión pmdente o desconfia-
senso implica necesariamente una cesión, da respecto a la capital de Cataluña.
una renuncia a algunas de las propuestas de El mismo tratamiento del hecho metrópoli-
cada uno y una aproximación negociada al taño, convertido en los últimos años en un
conjunto de todas ellas, de tal manera que el tema de máxima sensibilidad, evidencia este
resultado final es a menudo diferente a cual- mismo recelo respecto a los poderes locales
quiera de las propuestas iniciales. en Cataluña. A pesar de los ordenamientos
Desde mi punto de vista, la Carta territoriales y las reformas siempre inacaba-
Municipal era y es una gran oportunidad para das, existe una ciudad metropolitana, lo que
reconocer la función de la administración llamamos ciudad real, que pide planificación,
local en España. En mi opinión, el resultado programación y prestación de determinados
es claramente insuficiente. En los últimos servicios de manera integrada. La realidad es
años, los ayuntamientos han contribuido de muy tozuda y continuará siendo la que es.
forma extraordinaria a mejorar las condicio- Como he dicho, todos hemos cedido en
nes de vida de la ciudadanía y han hecho tan- nuestros planteamientos iniciales. Lo que
gibles muchos de los cambios que, con la interesa es resaltar que con la nueva Carta se
recuperación democrática, anhelaba la pobla- habrá avanzado. El inmovilismo es clara- Barcelona es evidente que se haber ido
ción. No obstante, la estructura del gasto mente perjudicial para una ciudad como podría
público, ha cambiado en favor de las Barcelona. Creo, también, que la Carta
aunque
comunidades autónomas, no ha beneficiado supondrá un instmmento a favor de la admi- más allá. Desde nuestro punto de vista, la ciu-
en absoluto a los ayuntamientos, que se nistración local en Cataluña y no sólo de
encuentran inmersos en una situación finan- Barcelona. Sin embargo, todo esto únicamen-
será cierto si el de aprobación dad ha demostrado la la
ciera difícil que, a su vez, es reflejo de una te en proceso capacidad, experien-
desconfianza en el papel vertebrador del que la Carta debe seguir -en el Parlamento de
territorio que juegan los municipios. Hemos Cataluña y en las Cortes- se mantienen estos cia y la eficiencia necesarias que el resto
defendido como horizonte para
una distribución mínimos consensuados y, en todo caso, se
del gasto público total suponga el 50% mejoran y amplían. Hacer lo contrario
que signi-
para la administración, el 25% para las comu- ficaria retroceder en todo el proceso, lo que de administraciones delegasen competencias
nidades autónomas y el 25% para la adminis- sería una grave responsabilidad para con una
tración local. Seguimos estando muy lejos de ciudad que ha puesto mucha ilusión en su
en favor de Barcelona. La de
este porcentaje, pero lo más preocupante es Carta. Una carta que mira al futuro mante- delegación
la parte local no se mueve ni hay pers- niendo unos fuertes vínculos con su historia.
que
pectivas de que vaya a hacerlo. es una en nues-
Si en términos generales persiste esta falta Eulàlia Vintró i Castells competencias figura prevista
de apoyo al mundo local, en el caso de Presidenta del Grupo Municipal IC-Eis Verds
tro ordenamiento jurídico que permite, preci-
servicios titularidad
Reconocer lo capitalidad sámente, prestar cuya
Barcelona, cap i casal importantísimo, tanto a nivel social como pasa por un instrumento que permita desa-
de Cataluña, tiene que económico, dentro del propio país y en el rrollar todos estos aspectos. Y éste es la
disponer de una ley conjunto del Mediterráneo y del Sur de Carta Municipal. Hablemos de ello.
especial, una Carta Europa. La ciudad metrópolis debe conver- En el anteproyecto elaborado por la
Magna que permita tirse en generadora de actividades en sí Comisión de la ley especial de Barcelona,
como del
avanzar a la ciudad en misma y en su entorno, vertebradora del en la que participo presidenta
los la
retos del conjunto del país, y a la vez consolidarse Grupo Municipal del Partit
europeos per
próximo siglo. Por como centralidad europea de primer orden. Independència y en lo que se refiere a la
muchas de se ha
y diversas ra- La mirada externa y la mirada interior ampliación competencias, optado
zones, esta Carta Mu- deben ser dos piezas perfectamente combi- en algunos casos por la figura de los con-
nicipal es un reto ine- nadas. Al igual que la ciudad logística y la sordos, como fórmula más adecuada para
ludible."La ciudad de Barcelona es la capi- ecológica, la competitiva y la solidaria, en el tratamiento de determinados servicios
tal de Cataluña", éste es el punto que enea- definitiva, la ciudad entendida como una que se desarrollan en la ciudad de forma
beza el artículo primero: el reconocimiento encrucijada mediterránea profundamente conjunta entre Generalitat y Ayuntamiento.
explícito de su capitalidad. Tan sólo este arraigada en el país. Y para todo esto se Esto ha de permitir un funcionamiento más
punto es suficiente para reconocer la espe- requieren los medios de gestión necesarios. homogéneo y una agilización administrad-
cificidad de la ciudad para dotarse de este El progreso en el funcionamiento y en la va y política en las tareas a realizar.
régimen propio que deberá desarrollarse eficiencia en la gestión de la ciudad, el pro- Se crean los Consorcios de Vivienda, de
con de ley. greso en los servicios que se ofrecen a los Servicios Sociales, de Cultura, de
rango
Y es que Barcelona, además, es el núcleo ciudadanos, la consecución de nuevas com- Educación, así como un ente personalizado
del
de una extensa área urbana con un peso potencias y de recursos financieros propios de Salud Pública dependiente
La Carta reconoce el dinamismo de la ciudad.
corresponde a otro, en favor de la proximidad
y la eficacia. Por lo que hemos dicho antes,
esta figura no se utiliza prácticamente nunca.
Esta era nuestra aspiración en temas como
por ejemplo la gestión de toda la educación
no universitaria -por la capacidad y la tradi-
ción pedagógica de Barcelona- o los servicios
sociales. En estos y otros casos, la racionali-
dad y la eficacia serían, seguramente, muy
superiores a la vía mixta de los Consorcios
que, pese a suponer un paso adelante, conti-
15
►
Consorcio Sanitario de Barcelona. Es nece- Hay también otros aspectos que, más allá como punto fundamental, en el aspecto del
sario seguir muy de cerca la creación y del urbanismo, nos han de llevar a este pro- régimen financiero, hay que llegar a una vía
desan-ollo de estos consorcios, así como yecto de ciudad integral: los órganos de de solución en el tema de los gastos de capi-
abrir al máximo la participación de todos participación de los ciudadanos. Este es uno talidad, en cuyo concepto la ciudad invierte
los agentes sociales implicados en estos de los títulos de la Carta, en el que se mani- alrededor de 12.000 millones anuales, cifra
ámbitos. Es posible que en alguno de ellos fiestan los principios de promoción y parti- en que se calcula el coste de los servicios
la fórmula idónea acabe siendo la vía de la cipación ciudadana, regulado a través de que la ciudad financia y que las administra-
delegación de competencias. diversos organismos como el Consejo de ciones competentes no cubren.
La actual Carta Municipal se convierte, Ciudad. La creación de consejos municipa- De este apartado, y dentro de los recursos
por tanto, en un paso más en la definición les en los diferentes ámbitos tiene que per- económicos de la Hacienda Municipal, des-
de sus competencias y en la mejora de los mitir generar esta riqueza de iniciativas y tacaríamos la participación en los ingresos
servicios, ámbito en el que todavía tenemos participación de la ciudadanía y de las aso- de las demás administraciones públicas ori-
que marcarnos nuevos objetivos. daciones, entidades, sindicatos... ginados en la ciudad de Barcelona, la parti-
En ésta y otras áreas el desan-ollo del El compromiso de nuestro partido y de cipación en el 5% del IVA, o la participa-
principio de subsidiariedad debe ser un fac- nuestro proyecto en la participación ciuda- ción en un impuesto especial sobre la gaso-
tor clave en el que seguir avanzando, como daña nos ha llevado, en estos dos años que lina que tendrá que destinarse a la financia-
ción del transporte público a través de las
subvenciones que el Ayuntamiento concede
a la Entitat Metropolitana del Transport.
En definitiva, ésta es una Carta fruto del
consenso, de la que tenemos que felicitar-
nos, a falta de su aprobación en el consejo
plenario el próximo mes de julio y a la
espera de su tramitación definitiva en el
Parlament de Catalunya. Como Grupo
Municipal Independentista hemos querido
aportar nuestra doble vertiente nacionalista
y progresista como ejes básicos de nuestro
proyecto de ciudad y de país.
Es, sin duda, una herramienta necesaria
para Barcelona que debe reafirmar la ciu-
dad en el compromiso de catalanidad y en
el compromiso municipalista, en el com-
promiso de capitalidad del país y en el com-
promiso de ciudad integradora, de ciudad
cuna de culturas, exponente y ejemplo de la
defensa de los Derechos Humanos y de los
Pueblos. Una ciudad defensora del pequeño
y mediano comercio y de los mercados
La Carta confirma la vocación municipal de como elementos
como garante mejores condiciones sociales. aglutinadores de los
barrios, una ciudad incentivadora, dinámi-
uno de los valores más importantes del llevamos formando parte del equipo de ca, activa, a la vez que más cívica, más
municipalismo y el republicanismo. justa
gobierno de la ciudad, a la creación de cua- y más solidaria.
En cuanto a la organización de los distri- tro consejos de participación: el Foro Una ciudad sin miedo a los
tos, existe grandes pro-
un progreso importante, aunque Ciudad y Comercio, el Consejo Municipal a las infraestructuras
tendríamos yectos, grandes pen-
que continuar la búsqueda de de Consumo, el Consejo Municipal de dientes, con el el con la
las fórmulas respeto por
más entorno,
apropiadas para seguir Cooperación y el Consejo Municipal de atención por las necesarias intervenciones
avanzando en la descentralización temto- Convivencia, Defensa y Protección de los en los
rial espacios interiores más
en la desconcentración degradados,
y sectorial, Animales. con el respeto por nuestro Patrimonio
entendidos como transferencia de poder y A la vez, y en lo referente a la atención de Histórico, una ciudad en la que la cultura
de gestión municipal en la línea de la subsi- los derechos fundamentales de las personas, esté al alcance de cada ciudadano éste
diariedad aplicada en el propio ámbito y
de la el proyecto Servicio Municipal para la No
ciudad. pueda estar orgulloso de ella.
Discriminación, futuro embrión del Estas metas las alcanzar a
Otro de podemos
paso capital importancia de la partir
Instituto Municipal de la Igualdad Social, de instrumentos idóneos como esta
Carta es la mejora de la Carta,
gestión urbanística tendrí'a que servir como medio para desa- que debe ofrecemos el marco adecuado
propia con aspectos como la ordenación del rrollar programas en este sentido en todos y para esta encru-
subsuelo, la seguir
creación de Subcomisión repensando ciudad,
una cada uno de los barrios de la ciudad. cijada clave de unos Països
de Urbanismo Catalans con la
de Barcelona, los Planes Como elemento nuevo que se incorpora, mirada el
Especiales y
de Usos los Planes gesto puestos en Europa.
y Especiales también señalaríamos el ámbito de la
Integrales, como proyecto integrador de la Justicia Municipal con los órganos y fun-
ciudad. Pilar Roholo
Los proyectos urbanísticos de la cionamiento de la Justicia Municipal de Paz
ciudad, los de Presidenta del
mayor alcance los más Grupo
y su Consejo Municipal, formado Municipal
pun- y
tuales, tienen por
que verse favorecidos por el representantes de las administraciones Independentista
desarrollo de Fotos:
esta Carta. Juan Guerrero y Christian
local, autonómica y estatal. Maury
Por último, y Retratos: Maria Birulés
16
■■■ REPORTAJE ■■■
La memoria del paraíso
La memoria colectiva
tiene una clara incidencia
en la lectura de la
LWmili iiiiiiiiiiii/ ciudad. Pero no sólo se
Awuuii lllliiiiiiiii miimiH, troto del recuerdo de lo
que ha sucedido, sino
también de aquello que
colectivamente se ha
deseado. En los espacios
urbanos contemporáneos
se actualizan muchos
sueños ancestrales,
cuyo imagen aparece
reconvertida al presente.
Poro conseguirlo, lo
arquitectura utiliza
elementos que llevan
v*v tamtmitt tu yf//////iy implícitos significados y
» «niii t..-'v.tuu¡wii. f: //mm/ «
recuerdos. Entre ellos se
encuentra la pérgola,
representante de una
añoranza siempre
perseguida pero nunca
alcanzada: la evocación
del paraíso.
La gran marquesina de la Via Júlia configura un espacio de reunión ciudadana.
17
La ciudad de Barcelona ha sufrido, en los
últimos años, una importante transformación
con repercursión en los espacios públicos
urbanos. Algunas de las intervenciones pue-
den haber sido discutibles pero, pese a la
voluntad de obtener una imagen contempo-
ránea y, generalmente muy diseñada, tam-
bién resulta evidente que las actuaciones han
dado respuesta a verdaderas necesidades
sociales. Una de las constantes consiste en
resolver cada caso en particular, utilizando
aquellos elementos indispensables para con-
seguirlo. De esta forma, la atención por el
diseño ha ido generalmente acompañada por
la moderación y, si bien las intervenciones
han tenido una evidente repercusión y pre-
sencia, también han sido habitualmente acó-
tadas.
En relación a esta discreción analizamos el
sentido y el significado que tiene la utiliza-
ción de un elemento de escasa utilidad fun-
cional como es la pérgola. En muchos de los
nuevos espacios urbanos de Barcelona apa-
rece alguna pérgola, formando parte e, inclu-
so, adquiriendo un evidente protagonismo en
la configuración del espacio. Por otro lado,
su utilización en espacios urbanos es un
hecho generalizado, compartido por muchas
ciudades de la cultura occidental, tanto en
Europa como en el continente americano.
La pérgola, elemento de origen lejano en el
tiempo, nos permite una particular aproxi-
mación al sentido que conceden los ciuda-
danos a los nuevos espacios urbanos, toda
vez que sintetiza los aspectos propios de la
arquitectura, incluidos los relativos al valor
social y cultural concedido al elemento,
como significado colectivo.
Comenzando por la palabra pérgola,
Pompen Fabra la define como: "Enrejado
sostenido por pilastras, a manera de techo,
para que trpen cepas, plantas, etc.". También
encontramos, en un diccionario latín-espa-
ñol, la palabra española parra traducida
como pergula-ae, mientras que la palabra
latina pérgula se traduce como pérgola
[galería descubierta para pasearse]. Pasando
a parra o parral, Joan Coromines indica que
el sentido de cepa elevada artificialmente
posiblemente no es el primitivo, sino que se
trataba de un lugar cerrado y cubierto de
parras. Se establece una proximidad entre
La pérgola a través de la Historia. En la de la parral y parque, toda vez que tienen en
parte superior, imagen vendimia en la tumba de
Nakht (Tebas, común la
Egipto). La referencia a un
pérgola -la delimitado
parra- está ligada a la imagen del lugar
paraíso terrenal. por
Debajo, de cercas.
izquierda Además, la
a derecha, mosaico del santuario de la a
Fortuna palabra
en Prenestre que sigue
(Alejandría); parra
grabado del "Jardín Isla" de es si bien
Aranjuez, construido ésta no hace
por Felipe II, y acuarela de parroquia y, referen-
Turner de la
abadía de cia al
Tinem, Monmouthshire, sí
ruinas. emparrado, que indica una utiliza-
en
ción del espacio bajo la parra: la parroquia
18
Polio-vestíbulo del Hospitol
del Mor, construido o roíz de
lo remodeloción proyectodo
por Monel Brullet y Albert de
Pinedo en torno o 1992. A
pesor de que este elemento
formo porte del conjunto del
hospitol, odquiere uno
importonte outonomío como
verdodero espocio público,
de 1.050 metros cuodrodos,
desde el que se occede o los
diferentes secciones del
conjunto hospitolorio. A lo
derecho, pérgolo con
puente en lo Rondo de Dolt.
Es uno gron posorelo doble
con umbráculo que
ocompoño o lo ovenido
Meridiono cuondo cruzo por
encimo de lo rondo. En uno
visión tronsversol, oporece
como referencio urbono, que
odopto uno imogen de velo.
de
como lugar de acogimiento, de bienvenida. De esta manera parra, gola, asociada desde entonces a la idea de bienestar, jardín.
en la
como elemento vegetal, parrilla como estructura construida, Desde los inicios, la pérgola -la parra- está integrada imagen
emparrado como elemento que reúne ambos, parque como lugar del paraíso terrenal, representación del sueño por una vida de míti-
En tumbas
delimitado parroquia como lugar de reunión y encuentro, son ca armonía con la naturaleza. egipcias aparecen repro-
y
palabras emparentadas del definitivo.
en su origen, todas ellas próximas a pérgo- ducidas parras como una imagen paraíso Imagen
en este
la. Eso sugiere que este elemento incorpora, diferentes medidas, que de Egipto pasa a Roma, como símbolo de
en bienestar,
todos estos aspectos. Por lo que se refiere a umbráculo, aquí lo uti- caso terrenal.
lizamos para referirnos a aquellas pérgolas donde ha desaparecido La idea de paraíso reaparece en el jardín cerrado medieval. La
la vegetación. pérgola se encontraba en los claustros de los monasterios, aunque
algunas se sitúan en el camino que conduce a la entrada del edifi-
El medieval cío. Así se convierten en camino del paraíso, transición entre las
jardín
Igual que las palabras, los productos arquitectónicos también miserias del mundo y la reserva de espiritualidad representada por
connotaciones simbólicas. Las reminiscencias de signi- la vida monacal. Esta imagen evoluciona con el Renacimiento,
incorporan
en la litera-
ficados anteriores se transmiten a lo largo de la historia de la pér- donde la pérgola como símbolo aparece hasta incluso
gola, A la medieval del cerrado, se le añade la idea
con una progresiva translación de significados en la cual las tura. imagen paraíso
o trazo humanizado,
consideraciones estrictamente funcionalistas no pueden justificar de creación de un lugar, de un ámbito regular
ni el valor ni la forma de un determinado resultado, de un caso con- que dialoga con la naturaleza. Aparecen jardines conformados
de también como
creto de pérgola. Exceptuando los elementos agrarios, separar la mediante pérgolas, en forma túnel, y pérgolas
función primordial en la pérgola resulta una labor de resultado lugares de estancia en el espacio abierto, natural o ajardinado. Esta
a asumir un en
inclasificable. De hecho, proporcionar cierto nivel de sombra es liberación condujo a la pérgola lugar composicio-
una de las funciones asociadas a la tipología, pero no participa en nes barrocas, ligadas a las monarquías absolutas. La pérgola apare-
muchos de los casos ni es exclusiva de una solución en concreto. ce aquí como un objeto absolutamente artificial y reproduciendo
ilustra una voluntad de
No justifica, tanto, la gran diversidad de ejemplos ni las gran- una imagen totalmente que
por arquitectónica,
des diferencias formales y de aplicación. dominio total.
el romanticismo el
El conjunto de pérgolas, o elementos derivados, que se encuen- En contraposición al absolutismo, y paisajis-
semi-
tran en los espacios públicos de Barcelona, incorporan toda la mo inglés conceden valor a la ruina. Algunas estructuras
de
herencia cultural implícita en el elemento y en la propia cultura derruidas inventan la pérgola-ruina, como muestra la acuarela
mediterránea. En Egipto, a imitación de las culturas orientales, las Turnen Aquí no se trata de un diálogo entre naturaleza y arquitec-
natu-
cepas ya eran colocadas ordenadamente formando unos arcos que tura, sino entre una arquitectura testimonial -la ruina-, y una
También
facilitaban la recogida de los racimos, de pie y bajo la sombra. raleza artificial -el paisaje construido-. aparecen pérgolas
Aparece documentado en edificios no como un elemento complementario.
por primera vez el actual concepto de pér integradas pero
19
obstante, a la simple definición de un
lugar se le añade el hecho de tratarse de
una cubierta, toda vez que los propios
restaurantes disponen de dos plantas,
con otra terraza inferior. La pérgola se
aplica a la terraza superior, asociada a
la imagen de mayor dignidad que pro-
porciona la altura: superior se asocia a
mejor, a preferente. De hecho, la utili-
zación de la pérgola como elemento de
límite, de balcón que domina el paisaje
circundante, constituye una de las apli-
caciones más extendidas. Es el caso de
Montjuïc, donde las pérgolas enfatizan
ciertos tramos del recorrido con vistas,
y del parque de la Creueta del Coll,
donde la pérgola constituye el límite
del propio parque, abierto sobre la ciu-
dad. En ejemplos más modestos, como
el del parque de L'Illa o el del Campus
Nord de la Universidad Politécnica de
Cataluña (UPC), entre otros, también
se da esta situación.
Un palio estructurador
De manera similar, en el parque
Pegaso las pérgolas acompañan los
De arriba abajo, y de izquierda a derecha, umbracúlo en el Campus Nord de la Universidad muros de contención que delimitan los
Politécnica de Cataluña; pérgola-cascada que rememora la gruta romántica (Hotel Arts); estructura niveles, adquiriendo presencia a escala
cubierta en el Maremàgnum (Moll d'Espanya) y pez-umbráculo de Frank O. Gehry (Vila Olímpica). de todo el conjunto. Este grado de par-
ticipación se da cuando la pérgola
actúa como elemento estructurador.
como hasta entonces, sino como parte del propio edificio, como es Ésta es la función de la pérgola
el que en el
de Schinkel. hay parque Joan Miró, y
caso Pasando a los actuales espacios urbanos, a también de la de un ejemplo
menudo han paradigmático como es el de la
asumido significados plaza
propios de los jardines. En Països Catalans. Aquí, el palio, de cubierta cuadrada -de 30
muchas x 30
ocasiones la pérgola ha pasado a ocupar la plaza, convir- metros- y 15 metros de altura,
tiéndose constituye el módulo básico
en un oasis dentro del que
espacio urbano. Por otro lado, los genera todo el conjunto, con la colaboración de diversos umbrácu-
parques urbanos reproducen paisajes naturales, pero construidos los. Este espacio está entendido como en
artificialmente. plaza, debido
En tanto que elemento gran parte
en el paisaje, la pérgola tam- a estos elementos pese a
bién que, en realidad, también es la cubierta de
aparece. un edificio soterrado. La memoria
Por lo refiere compartida que existe sobre la
que se a los aspectos formales, el lenguaje arqui- pérgola influye en la
tectónico percepción que se tiene del lugar donde ésta
moderno y el del arte abstracto llegan a la pérgola, ale- se aplica.
jándola de la imagen de parra inicial pero manteniendo todo su En muchos casos donde el nuevo espacio público es la
simbolismo. cubierta
Tanto su imagen como el sentido con que se utiliza de un edificio o una infraestructura soterrados, la relación de la
adopta fórmulas pér-
muy diversas. En ocasiones se exploran todas las gola con el mundo de los jardines orienta la
connotaciones percepción en este sen-
que incorpora como elemento que forma parte de la tido. Es el caso de las terrazas que cubren el
memoria paso de los vehículos
colectiva más general, en otras se utiliza de manera iné- en el nudo de la Trinitat, convertido en mirador sobre el
dita, cambiando su escala, la relación propio par-
con el contexto o su signifi- que central. También es el caso de elementos con
cado relativo. mayor protago-
nismo, que favorece este olvido de la edificación
Si observamos inferior. La
los numerosos ejemplos de gran
pérgolas existentes en pérgola inclinada del
Barcelona, Maremàgnum (Moll d'Espanya) a
veremos cómo utilizan de contribuye
se manera diversa. La idea de potenciar la percepción del la
lugar preferente espacio superior, ignorando existen-
aparece en numerosas intervenciones donde la pér- cia de un aparcamiento inferior.
gola cubre zonas de mesas, servidas desde un bar. Éste es el caso, El gran umbráculo de la plaza Alfons
ejemplo, de Comin, sobre la Ronda de
por los elementos situados en diversos parques de la Dalt, proporciona unas condiciones ambientales de
ciudad, donde destaca calidad
el umbráculo gran
en forma de cubierta rectan- donde la vegetación y la sombra invitan a la
guiar, de mayor altura estancia, convirtiendo
y dimensión. Esta misma situación aparece el lugar en un verdadero
el Moll de jardín urbano. La de la idea
en Gregal, en el incorporación
Port Olímpic, donde un umbráculo de jardín, de espacio exterior
acoje los humanizado, también se da en
espacios reía-
exteriores de los restaurantes. En este caso, no ción a edificios, como es el caso del gran palio de acceso del
20
Arriba, ambiente propio de un templo en una
ruina convertida en pérgola (Pare del Clot);
accesos que comunican el puerto y las
terrazas del Moll del Gregal (Fort Olímpic), de
Martorell, Bohigas, Mackay y Puigdoménech;
y la gran pérgola-marquesina-umbráculo
de la calle Aragó. A la izquierda,
umbráculo con vigas de madera
en la plaza Alfons Comín.
Hospital del Mar, o de la pérgola-cascada-gruta ante la entrada del dición pero el contexto no incorpora aspectos históricos, mientras que
Hotel Arts, ejemplos de la utilización de la pérgola como elemento de en otros, ha de asumir el compromiso simbólico implícito en el lugar.
transición entre interior y exterior, aplicación muy habitual en reía- La relación entre signficados es compleja.
ción con la edificación. Recordando frases como monumentalizar la periferia o construir
Por otro lado, cuando se trata de elementos de dimensión impor- ciudad, la pérgola sugiere un intento por convertir los espacios de la
tante, también se convierten en hitos a escala urbana. Podemos citar ciudad en jardines. Pero no se trata de la idea de jardín como lugar
la gran pérgola-marquesina de la calle Aragó, la pérgola-pasarela del con vegetación, ni tampoco como un lugar cerrado, sino de su ima-
paso peatonal de la avenida Meridiana por encima de la Ronda de gen conceptual. Incluir la pérgola en un contexto nuevo, diferente del
Dalt, o la pérgola-cubierta translúcida de la Via Júlia, situada sobre original, supone incluir un recuerdo, relacionando el nuevo contexto
una estación de metro donde la pérgola contribuye a la continuidad con una imagen que ya tienen todos los usuarios. El objeto, que es el
del paseo superior. de siempre, también adquiere un nuevo sentido.
Las estructuras próximas a la escultura constituyen un paso adelan- Este nuevo significado, sin embargo, no tiene un cariz estático, sino
te en el uso de la pérgola y están representadas, entre otras, por obras dinámico y cambiante. Giulio Garlo Argan decía que "la estética de
que enfatizan signficados pasados, como puede ser el caso de la ruina la ciudad no es una cuestión de belleza o fealdad, sino de significa-
convertida en pérgola, en el parque del Clot. El siguiente grado apa- dos. Es un conjunto complejo de informaciones donde la calidad de
rece con la abstracción, con la expresión mínima de un elemento que, las imágenes recibidas garantiza la originalidad y eficacia de los men-
pese a todo, nos permite rememorar sus orígenes, como en los pórti- sajes (...). La ciudad no es un monumento, sino un organismo que se
eos luminosos, también del parque del Clot. Esta tendencia conduce mueve, que cambia y que evoluciona". Cuando se producen cambios
a nuevos elementos aparentemente alejados del concepto inicial, pero sociales, el mismo elemento en el mismo contexto físico adquiere un
que realmente suponen una actualización. A medio camino entre nuevo sentido. Queda introducida la memoria colectiva, el simbolis-
arquitectura y escultura podemos citar el pez-umbráculo situado al mo asociado a un producto arquitectónico por parte de una cultura o
pie del Hotel Arts, obra de Erank O. Gehry, y las estructuras de la ave- un grupo social. Las pérgolas contribuyen a hacer entender por qué
nida Icària, entre otras. los ciudadanos consideran calles, parques y plazas como su jardín
Observando las pérgolas en su conjunto, vemos elementos que particular. La idea de jardín original, de paraíso añorado, se ha incor-
actualizan la idea de lugar. En otros casos, definir un lugar también porado a los espacios públicos de las actuales ciudades.
implica acentuar un punto en el conjunto, o bien destacar la presencia Texto y fotos
de un límite. En ocasiones, el elemento se utiliza en relación a la tra Josep M. Fort
21
■■■ REPORTAJE ■■■
Anarquía en son de jazz
Se cumplen cíen años del nacimiento del líder anarquista Buenaventura Durruti y
con este motivo se ha editado en Francia "hMenfras yo hablo con vos", un doble
disco obro de los músicos Agustí Fernández y el inglés Evan Parker. Los autores
reivindican la figura de un personaje muy popular -su muerte concentró o medio
millón de barceloneses en los calles de la ciudad- que el franquismo trotó
de ocultar. Por esto rozón, el festival Grec^97 se ha querido sumar al homenaje.
"Miliciano que mueres de universo, en qué frenética harmonía que lo tiene tan claro está siendo meteòrica. De un año y medio a esta
desembocará tu grandeza, tu violencia metódica, tu caos teórico y prác- parte, su desbordante creatividad ha irrumpido con fuerza en el primer
tico, tu gana españolísima de amar, aunque sea a traición, a tu enemi- plano de la free music internacional contrastándose en apasionantes
go". Estas hermosas palabras de César Vallejo pronunciadas con voz dúos con vacas sagradas como la norteamericana Marylin Crispell, el
aguardentosa por el actor Ángel Carmona nos asaltan con fuerza en alemán Peter Kowald o el inglés Evan Parker. "Estos músicos -refiere
"Mientras yo hablo con vos", un original tributo a Buenaventura Fernández-, cada uno en su sitio, son la máxima expresión del instru-
Durruti perpetrado por dos de los más avezados libreimprovisadores de mento que tocan. Nadie pude sonar como ellos. Son únicos. Si miras en
la escena musical europea. El saxofonista inglés Evan Parker -todo un las enciclopedias de jazz, verás que citan a Evan Parker como el
peso pesado del free jazz- y el emergente pianista balear Agustí Paganini del saxofón".
Fernández consiguen organizar a través de un discurso creativo que Agustí Fernández ha reunido a varios de estos músicos tan singula-
ronda los diez minutos algo así como la anarquía en son de jazz. Las res en un octeto, con el que rendirle un sonado homenaje a Durruti
indudables conexiones entre la filosofía libertaria y el ejercicio de la (1896-1935) dentro del festival Grec de Barcelona. A raíz de la graba-
música improvisada convierten a Mientras yo hablo con vos en el tema ción junto a Evan de Mientras yo hablo con vos -dice el pianista pal-
fetiche del doble disco colectivo del centenario de su nacimiento. mesano afincado en Barcelona- se me ocurrió darle continuidad a la
"Hay muchos puntos de contacto -explica el pianista Agustí idea y ampliarla en lo posible. Incluir más músicos, más textos, exten-
Fernández- entre la filosofía político-social de Durruti y la práctica de der su duración hasta llegar a tener un concierto completo. Por descon-
la música improvisada. De hecho, no existen jefes entre nosotros y fun- tado que no habrá canciones de la Guerra Civil ni será un revival, sino
cionamos como en una célula anarquista. Evan Parker y yo partimos de un homenaje en nuestro lenguaje de músicos actuales. Un tributo más
un respeto mutuo y de ahí surge nuestra autoorgani- al espíritu que a la forma de
zación". La trayectoria de este los anarquistas de la Guerra
espigado músico Civil". Según el músico
"existe un hilo que lleva de
Emiliano Zapata a Durruti, y
que luego enlaza con el Ché
Guevara para llegar hasta el
Subcomandante Marcos en
nuestros días. La actitud de
cada uno de ellos en su
momento ha sido la de
denunciar la injusticia y
opresión del sistema social
imperante. La única diferen-
cia estriba en que Zapata lo
hacía a caballo y con cartu-
cheras y que Marcos hoy
utiliza Internet".
Para llevar su causa a
buen término, Agustí
Fernández se ha empapado
del de Durruti:
A la izquierda, portada de espíritu
"Durruti, "Estaba muy desinformado
1896-1936". A la derecha, Agustí sobre el personaje, todo lo
Fernández, el emergente pianista balear, relacionado con él era como
que acaba de editar "Mientras yo hablo una caja negra llena de opi-
con vos", ¡unto a Evan Parker.
niones contrapuestas. Acudí a los Durruti, el escritor -apelativo con el que lo distinguen sus vecinos de la
libros de Abel Paz y de Hans Magnus grádense calle Verdi- no cae en la mitificación e incide en lo esencial:
Enzensberger en busca de luz. Y tras "Era uno de tantos, un hombre que luchó toda su vida por unas ideas.
leer Durruti en la Revolución espa- Al llegar la guerra quisieron presentarlo como una especie de ídolo, de
ñola de Abel Paz se me aclararon las dirigente, cuando Durruti venía a ser más bien el antihéroe, pues consi-
ideas. Para mí es una evidencia que deraba que si se convertía en jefe ya la había pifiado". Y remata el lance
se ha querido esconder a Durruti, con un dato sorprendente: "Sepa usted que Durruti tocaba la guitarra, y
hacer ver que ni él ni la revolución que incluso en una fase de su vida se ganó las lentejas tocando por los
anarquista ni, si me apuras, la bailes franceses".
Guerra Civil han existido nunca. Al calor de las ideas de Buenaventura Durruti se reúnen, en un encar-
Es importante conocer, asimilar y go del festival Grec'97, un puñado de improvisadores de primera línea:
aceptar la historia porque, si no, el inglés Evan Parker (saxo), el portugués Carlos Zíngaro (violin), el
algún día volverá a estallarnos alemán Peter Kowald (contrabajo), el austríaco Wolfang Reisiger (bate-
en la cara". Y añade con emo- ría), el vietnamita Le Quan Ninh (percusión) y los catalanes Ángel
ción en la voz: "A Durruti ten- Carmona (rapsoda) y Joan Saura (samplers), todos ellos imantados -que
dríamos que asumirlo aunque no liderados- por el pianista balear Agustí Fernández. "Lo más curio-
sólo fuera como héroe popu- sos del caso -concluye éste- fue que al ponerme en contacto con los
lar. Y tener conciencia de que músicos, viviesen donde viviesen, todos conocían a Durruti. El portu-
a su entierro en Barcelona gués Carlos Zíngaro, por ejemplo, desciende de anarquistas y Le Quan
asistieron más de medio Ninh incluso milita en la Federación Anarquista Francesa". Por una
j" millón de personas, que noche, el más universal de los lenguajes (la música) y el más funda-
libro de Atb>el colapsaron las calles, hicieron mental de los mensajes (la libertad) prometen provocar un nuevo esta-
un
sonar los clàxons de los coches a su paso y ento- llido revolucionario en Barcelona.
naron el himno anarquista Hijos del pueblo. Cuentan también que
en aquella jornada y mezcladas entre el cortejo había dos orquestas, Ka ríes Torra
sonando cada una a su libre albedrío, la una con sordina y la otra fortí- Fotos: Mario Birulés
simo. Pero mejor será que bebamos directamente de las fuentes...".
Todo lo que nunca se dijo y siempre se quiso saber sobre el legenda-
rio anarquista catalano-leonés queda desentrañado con Durruti en la Entre Caries Santos
Revolución española. Abel Paz, autor del libro, traducido ya a once
idiomas, está considerado en Francia -país donde pasó veintiséis años
de exilio- como el biógrafo más autorizado de Durruti. Tras haber asis- y Cecil Taylor
tido con quince años al estallido revolucionario de Barcelona, este bis-
toriador envuelto permanentemente en una nube de humo no contem-
pla la posibilidad de que la historia se repita a corto plazo. "Soy has- AI margen de haber grabado dos discos a su nombre en la
tante pesimista -señala Abel Paz- dada la época, la falta de reflexión, la segunda mitad de los años ochenta (Ardent y Nafres) y Aura en
sumisión. Ahora se llama colaboradores a la clase obrera. Y el obrero 1992 y haber alumbrado un álbum cinco estrellas junto a Evan
ya no tiene conciencia de serlo. Estamos hablando de un término que Parker el año pasado (Tempranilla), Agustí Fernández colabora
ha desaparecido". Tal vez por eso dice que "escribe para el futuro". desde 1982 con el gran maestro de Vinaròs Carles Santos. "Todo
Trabajador infatigable, Abel Paz tiene previsto presentar esta primave- empezó -asegura Fernández- con Beethoven, si tanca la tapa què
ra en París La columna de hierro, un libro que según explica "analiza passa en la Plaça del Rei, un espectáculo minimalista de piano a
la dicotomía milicia-ejército surgida entre la izquierda en plena Guerra cuatro manos donde hacíamos ver que íbamos en moto". Desde
Civil, un aspecto que influyó decisivamente en el resultado final de la entonces, nuestro hombre se ha paseado con Santos por los mejo-
contienda". Apremiado para que dé una sucinta opinión acerca de res festivales del mundo (Edimburgo, París, Nueva York...). "A
veces incluso he salido disfrazado de valenciana", tercia el músico
mallorquín, que participa en los ensayos de La pantera imperial,
una nueva obra de Caries Santos, estrenada el 30 de mayo en
Frankfurt, que podrá verse el 17 de agosto en Peralada. "He
aprendido mucho -confiesa Agustí Fernández- de la actitud de
Santos ante el hecho artístico. De su integridad, su rigurosidad y
su fuerte compromiso. Por otra parte, tiene un carácter abierto y
generoso, así como un sentido del humor muy del sur con el que
conecto sin problemas. Aunque a veces nuestros discursos musi-
cales no pueden ser más distantes (él viene de la clásica y yo del
Jazz) pienso que entre nosotros los extremos se tocan".
Otro guía en el camino musical de Agustí Fernández ha sido el
pianista norteamericano Cecil Taylor. Hoy debe tener cincuenta o
sesenta grabaciones suyas, pero la primera vez que escuchó al
impulsor del/rcc jazz se quedó alucinado: "Le descubrí en Silent
tongues y para mí fue como contactar con un chamán. Taylor me
rompió todos los esquemas y me hizo comprender que a través del
piano se podía hacer otro tipo de música. Más que técnicamente,
me impresionó la intensidad y el espíritu con que tocaba.
Sinceramente, creo que solamente Charlie Parker, antes que él, ha
conseguido sobrepasar y ensanchar hasta ese extremo los límites
instrumentales".
El doble disco de Fernández y Parker, editado en Francia, ha sido
presentado en el Grec'?/.
23
DESCOBREIX
AMÈRICA
Vine a descobrir una de les col·leccions
europees més notables dedicades
a l'ait precolombí. Vine a descobrir
l'estètica i la simbologia de les antigues
civilitzacions americanes. Deixa't
conquistar per l'art dels males
i dels asteques, dels inques,
dels olmeques i dels tolteques.
museu barbier-mueller
art precolombí
PALAU NADAL • MONTCADA 14
Ajuntament de Barcelona
Institut de Cultura
Venda d'entrades al ServiCaixa
Documento y arte
'^Txemo Solvaos es uno de los escasos fotógrafos documentalistas a los que no
Interesa la marginacíón ni la miseria'^ señala en este artículo el fotógrafo Pepe Baeza.
Salvaos enfoca la cotidianeidad de las clases medias: comuniones, bodas, la vida
doméstica de las amas de casa o de los perros. Un anólisis, el que hace el ganador del
último premio FotoPress, antiguo estudiante de Biología, que tiene mucho de
investigación antropológica y que, de cuando en cuando, desliza hacia el mundo animal.
25
En la orilla de la realidad
En plena ex- lo o no, Salvans se
pansión de la vir- sitúa mucho más
tualidad, conver-
cerca de esta ori-
tir la realidad en lla. Y yo añadiría
la base de la crea-
que afortunada-
ción personal su-
mente, porque la
pone aceptar que necesidad la
saber ver el que
mun- sociedad tiene de
do es, como mí- visiones sobre sí
nimo, igual de misma hace nece-
fascinante que sario que
imaginárselo personas
y
mucho 'Txemo Salvans la realidad /. .. L 1 j j- £ I " creativas se apli-
mas partí- fotografía para divertirse, pero sobre todo para distrutar .
, •
quen al ,
cipativo. trabajo en
los medios, a la
Txema Salvans fotografía la realidad para divertirse, pero sobre publicación en diarios y revistas que, a veces, no otorgan el mismo
todo para disfrutar con la elaboración mental que supone valorar y nivel de prestigio que las galerías y los museos
discernir, pero que, con segu-
y dejar después que la forma en que uno sabe mirar se ridad, consiguen influir mucho más eficazmente en la manera en
manifieste que
en un estilo personal que, en su caso, se acopla intuitiva- el cuerpo social crea sus valores y sus
al modo apreciaciones sobre las cosas.
mente en que el azar configura el tiempo y el espacio ante El discurso de Salvans no es en cambio redentor en forma
su cámara. alguna;
es uno de los escasos fotógrafos documentalistas a los
El estilo de Salvans fuertemente que no inte-
es expresivo y deriva directa- resa la marginación ni la miseria. Se aplica con naturalidad al trata-
mente de la renovación del documentalismo de los años 50, cuando miento de la cotidianeidad de las clases medias a través del
los fotógrafos de la realidad análisis,
apartaron la pretensión de objetividad y que tiene mucho de investigación antropológica, de de sus
acercaron documento y arte al establecer algunas
que la forma más comuni- manifestaciones culturales: las bodas, las
cativa de intermediar comuniones, la vida
entre la realidad y el lector es precisamente la doméstica de las amas de casa o de los de un
de liberar al intermediario perros surgen
de siempre
esquemas rígidos o prefijados y hacer transfondo donde el medio social
radical el planteamiento reflejado es
de únicamente mayoritariamente el
que desde la subjetividad se citado. Tal vez algún día Salvans u otro
puede decir algo. fotógrafo de su generación
se decida a abordar el irrealizado, dificilísimo necesario
Aun así, a Txema y
Salvans no le gusta verse definido trabajo
como docu- fotográfico sobre los ámbitos privados de las clases más
mentalista, a lo mejor quiere ni poderosas,
porque no que siquiera la renovación de esa minoría prácticamente desconocida a través del
de dinero
este que,
concepto limite sus posibilidades de y
llegar a diferentes per- la influencia, tiene capacidad para determinar aspectos esenciales de
sonas a través de diferentes circuitos, pero también porque segura- la vida colectiva.
mente le ocurre como a otros fotógrafos de su generación que se A otras sensibilidades y a otros
dedican designios vitales
a lo mismo consiguiendo corresponded el
y que van sentirse cada vez más cometido de volver a impulsar un de
creadores, todo periodismo
prefieren definidos investigación y de
y en caso ser antes por la berra- denuncia que rinde a tantos han
mienta utilizan homenaje fotógrafos que dejado la
que que por el ámbito comunicativo en el que se piel arrojando luz sobre algunos de los asuntos más oscuros de nues-
mueven; o sea, prefieren ser considerados fotógrafos a secas. Esto tras sociedades.
nos indica por otra parte que la fotografía, precisamente cuando se En fin, fotógrafos de urgencia o
más fotógrafos analíticos y que culti-
ve amenazada en su estatuto ontológico por la presión de las ven la estética, como Txema Salvans, son necesarios la
nuevas tecnologías, ha culminado igualmente
el y
proceso de reconocimiento relación de
instrumento independencia que muchas veces mantienen con los
como de creación que comenzó a forjarse con enormes medios a de su estatus como lances una
dificultades partir
desde free supone enorme
sus comienzos y que hoy en día hace que sea un precariedad
procedimiento profesional
del pero la garantía cierta de una visión
arte contemporáneo incluso más valorado propia,
en oca- despierta y no mediatizada. Ellos están
siones algunas de las formas por la labor, deseemos la
que clásicas. que
prensa despierte de su su
En de
cualquier servicio
caso, las sopor,
técnicas recupere espíritu
fotográficas se pueden públi-
dirigir tanto CO y los pueda incorporar para favorecer la
al tratamiento visual de los lee-
de lo intangible, de lo agudeza
conceptual (en la elaboración tores y el necesario de crítica
de determinados democrática.
discursos espíritu
artísticos o profesionales), como a cen-
trarse en ser expresión-representación de la realidad y aquí, quiéra Pepe Baeza
26
"£/ estilo de Salvans fuertemente expresivo deriva directamente de la renovación del documentalismo de los años 50".
es y
"Los fotógrafos de la realidad apartaron la pretensión de objetividad y acercaron documento y arte''
"A Salvans no le gusta verse definido como documentalista; (...) prefiere ser considerado fotógrafo a secas".
"Es uno de los escasos fotógrafos documentalistas a los que no interesa la marginación ni la miseria".
Txema Salvans
Barcelona, 1971. Estudió Biología en la
Universidad de Barcelona y fotografía en
la escuela Gris Art, antes de trasladarse al
Internacional Center of Photographie de
Nueva York, becado por el Ministerio de
Cultura. Una nueva beca de Benetton le
permite trabajar en Fábrica bajo la direc-
ción de Oliverio Tuscani. En 1996 obtuvo
el primer premio de FotoPress. Es colabo-
rador de los suplementos dominicales de
los diarios La Vanguardia, El Periódico de
Catalunya, El País, El Mundo y Avui.
"Fotógrafos de urgencia o fotógrafos analíticos y que cultiven la estética son igualmente necesarios".
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LAS MEJORES PIEZAS DE
LOS MUSEOS DE BARCELONA
MUSEU EGIPCI
DE BARCELONA
Una de las ideas que aiTaigaron La Dama tus social del difunto. Así pode-
con más fuerza en la religiosidad mos observar el contraste entre
de los egipcios fue la creencia en la las espectaculares pirámides de
existencia de la vida eterna. Al ba los reyes, las ornamentales mas-
('el alma') y al ka ('el aliento tabas de los altos funcionarios y
vital"), los dos elementos funda- de la Casa los simples agujeros en la arena
mentales para alcanzar la Segunda del desierto de la gente más
Vida, había que encontrarles un pobre.
componente físico en el que poder vivir eter- Una de las piezas básicas del equipamiento
namente. Éste es el origen de la necesidad de funerario eran los sarcófagos, cuyas caracte-
momificar el cueipo de las personas, conside- rísticas y tipología experimentaron modifica-
rado el soporte de la energías para la eterna ciones a lo largo de la historia egipcia. La
supervivencia: con la momificación el indivi- principal función de esta pieza era servir de
duo obtenía su preservación, tanto en el contenedor de la momia, aunque su valor
ámbito material como en el espiritual. simbólico se vio emiquecido con textos y
Para conservar el cueipo humano era prio- representaciones de divinidades protectoras.
ritario conseguir su deshidratación, que bási- Paradójicamente, tenemos que considerar que
camente se realizaba con natrón. Sin embar- la palabra sarcófago ('el que come carne') no
go, lo que más encarecía la momificación era define adecuadamente su finalidad o aplica-
la extracción de las visceras y el tratamiento ción, que en realidad era la de conservar la
del cuerpo con sustancias aromáticas como la carne: los antiguos egipcios expresaban con
mim, el incienso y la casia. El proceso podía claridad este eoncepto, refiriéndose al sarcó-
ser más o menos sofisticado, dependiendo de fago como señor de vida.
los recursos económicos del difunto. La idea de que el alma y la energía vital del
El propio Herodoto describió con bastante difunto entraban y salían libremente de su
precisión tres tipos diferentes de momifica- cuerpo indujeron a considerar necesario iden-
ción: el más perfecto, obviamente, era el más tificar claramente al difunto, para que aqué-
caro; le seguía un segundo mucho menos lias encontraran con facilidad el cuerpo al que
sofisticado y había un tercero -el más econó- pertenecían. Así, para evitar que el ba y el ka
mico, naturalmente- que era realmente maca- se extraviaran, se podía escribir el nombre y
bro. los títulos del difunto sobre el señor de vida
El procedimiento más sofisticado consistía ('sarcófago'), acompañados de fórmulas reli-
en vaciar la cavidad abdominal mediante una glosas que activaban la magia propiciatoria a
incisión que se practicaba en el costado la vez que servían para contentar a los dioses.
izquierdo; el cerebro, en este caso, se extraía Pero esto no es todo. Como los egipcios ya
por las fosas nasales. Si se trataba de difuntos sospechaban que una imagen vale más que
con menos fortuna, y por tanto, menos afor- mil palabras, decidieron utilizar un recurso
tunados, no se realizaba ningún corte en el mucho más directo: reproducir la fisonomía
abdomen: las visceras se disolvían con una del difunto sobre la tapa del sarcófago. Y
solución de aceite de cedro que se inyectaba todavía hicieron más. Para evitar al ka y al ba
por el ano, o bien simplemente se procedía a cualquier posibilidad de error, sobre las ven-
purgar los intestinos. das de la propia momia se colocaba una más-
En torno a las creencias basadas en la nece- cara funeraria, que en sí misma ya tiene un
sidad de poseer un cuerpo para conseguir la importante valor simbólico.
eternidad, los egipcios edificaron durante Las máscaras más preciadas eran las de oro
miles de años constmcciones más o menos macizo, como la célebre del faraón
monumentales y elementos en los que reunir Tutankhamon. Puesto que la inmensa mayo-
el ajuar funerario. Al igual que hemos visto ría de la población no disponía de capacidad
en la momificación, todo lo relacionado con económica para permitirse este
el dispendio,
enterramiento se adaptaba también al esta son numerosas las máscaras cubiertas con
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una fina capa de oro o simplemente de color FICHA TÉCNICA
dorado.
Los egipcios, por otro lado, siempre se sin-
tieron muy atraídos por el oro, material que SARCÓFAGO PERTENECIENTE
consideraban símbolo de la eternidad a causa A LA DAMA DE LA CASA.
de su incorruptibilidad. Por esta razón, lo DYED-MONTU-IUES-ANJ
consideraban la carne de los dioses, y por su (Montu ha dicho que ella viva).
intenso brillo y color lo asimilaban al poder Cartonaje antropomorfo que se empleaba
del sol. Por esta regla de tres, una máscara como envoltorio de la momia. Tiene
dorada con la imagen del difunto era una representado un retrato de la propia
forma de identificar o fusionar sus rasgos con difunta, que lleva una peluca tripartita y
el material más próximo a la eternidad y a la un collar con la imagen de la diosa Maat
pureza divina y -en cierta manera- con el en posición agachada. Sobre el pecho
astro solar, la fuente de toda la existencia destaca Amon, dios de las cosas invisi-
positiva, vencedor de las tinieblas y motor de bles y ocultas, con la característica cabe-
la regeneración constante. za de carnero. Debajo se encuentra Re-
Haractes, dios solar con cabeza de hal-
Presentación en sociedad cón. Con esta dualidad, el antiguo artista
La Dama de la Casa llegó al Museu Egipci reflejó la globalidad del universo, pues
de la Fundació Arqueològica Clos después de hace alusión a las cosas visibles e invisi-
una subasta que tuvo lugar en Bonhams bles, es decir, al conjunto de la existen-
(Londres) el 2 de diciembre de 1994. Desde cia. El resto de las escenas también están
su llegada se convirtió en la primera dama llenas de simbolismo y aluden a deidades
del Museu Egipci y fue la protagonista desta- de carácter funerario.
cada de una muestra que se realizó en el Saló Material: cartonaje pintado.
del Tinell (Museu d'Història de la Ciutat), Longitud: r73 cm.
donde recibió la visita de un gran número de Época: Tercer Periodo Intermedio,
barceloneses: en cuatro días aproximadamen- Dinastía XXII (945-715 a. C.).
te 12.000 personas, que, como si de una pro-
cesión se tratara, hacían cola en la Plaça del
Rei. MÁSCARA FUNERARIA
A buen aquella presentación en Era una especie de retrato del difunto
seguro que
sociedad debía de ser uno de los momentos cubría la cabeza, parte de los hombros y
estelares en la vida de la Mujer: sola, en del pecho de la momia. En ella se repre-
medio de un inmenso salón completamente a sentaron collares, amuletos y escenas de
oscuras, iluminada tan sólo por una poderosa rituales funerarios.
luz cenital, y acompañada de una solemne Material: lino pintado y pasta vidriada.
música de fondo. Una hilera de personas, Altura: 53 cm.
totalmente mudas, desfilaba en torno a ella, Época: Baja Época (715-332 a. C.).
como si estuvieran en un velatorio. Miles de
años después de su muerte, la Dama volvía a
conmover con su rostro sereno y de aspecto
joven. Su imagen, como la de tantas otras del
antiguo Egipto, nos resulta lejana y próxima
a la vez, exótica y cotidiana; quién sabe si
porque en ella podemos reconocer la nega-
ción ante un inquietante misterio que asedia-
ba a los antiguos y que probablemente con- J.M. Los
La máscara funeraria CLOS, J. y GONZÁLVEZ,
moverá siempre a la humanidad: el inquie- Tesoros del Claris. Madrid, 1993.
tan te misterio de la muerte. Después de Muy veterana en la Col·lecció d'Arqueo- Architectural Digest. Agosto-septiembre
aquella primera presentación, la Dama de la logia Egipcia Jordi Clos es la máscara fuñe- 1993.
Casa ha viajado mucho: Manresa, Vila- raria de época tolemaica. Esta pieza fue Diario Igandea, pág. 10. 31 de octubre
decans, Girona, Pamplona, Santiago de expuesta en un primer momento en 1992 en de 1993.
Compostela... Su periplo está motivado por la sede del Museu Claris. Más tarde se incor- ABC Catcúuña. 28 de marzo de 1994.
ser una de las piezas que acompañan la expo- poró al Museu Egipci de Barcelona y se con-
sición fotográfica Tutankhamen: imatges virtió en una de las obras de arte con más SOBREVIA, M. "Un museu d'egiptolo-
d'un tresor sota el desert egipci. Entre viaje carisma de esta joven entidad. En numerosas gia per a Barcelona". Made in Catalonia,
y viaje, la Dama descansa en la primera sala ocasiones se ha hecho uso de sus rasgos n° 29, pág. 57. Junio de 1994.
del Museu Egipci de Barcelona, rodeada de como elemento identificativo del Museu
otros vestigios de la extraordinaria civiliza- Egipci, apareciendo en pòsters, tòtems, trip- RAMOS, 1. "Una fundación para desve-
ción se desarrolló a orillas del Nilo. Se ticos... Recientemente, incluso se ha utiliza- lar n° 1086. 10-16 de
que enigmas". Jano,
diría en el 1994.
que museo se encuentra como en do para ilustrar la portada de un libro de poe- junio de
su casa, sin que parezcan molestarle las visi- mas de amor del antiguo Egipto.
tas de los viandantes ocasionales, los grupos SAIS, G. "Egipte a la vitrina".
escolares los de la tercera edad. Es más, Presència, pág. 22. 26 de junio de 1994.
o
hay quien dice que con la serena expresión Susana Alegre i García El País Semanal, pág. 68. 14 de agosto
de su rostro parece compartir una especie de Egiptólogo y Documentalista de 1994.
complicidad con sus admiradores. de lo Fundoció Arqueológico Clos
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El Olimpo del gótico
Lluís Borrassà/^ Bernat Martorell, Lluís Dalmau, Jaume Huguet, Bartomeu de Robió, Pere Songlodo,
Pere Joan... Con el gótico aparecieron los primeros nombres propíos de lo historio del arte catalán.
Las obras de estos pintores y escultores figuran entre las más de 400 que integran la sección gótica
del Museu Nacional d'Art de Catalunya (MNAC) de Montjuïc -nuestro Olimpo, codo vez mejor
equipado. Uno ponorómico de lo creación artística en Cataluña desde finales del siglo XIII hasta
el siglo XV, con referencias de Aragón, Valencia, el resto de España y Europa,
que el MNAC ha inaugurado este verano.
Un compartimento del retablo de San Agustín, pintado por Jaume Huguet y
su taller, para la cofradía de los curtidores, antes de ser restaurado (MNAC).
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La colección gótica del MNAC
La inauguración de la sección permanente pero que también dispone de pintura mural y península y de Europa. De esta manera, el
de arte gótico del Museu Nacional d'Art de sobre tela, tallas de madera y una buena discurso ha procurado sacar el máximo parti-
Catalunya (MNAC) en verano de 1997, abre muestra de orfebrería y objetos de uso coti- do de las características de una colección
al público un periodo rico y creativo del arte diano. donde la obra autóctona convive con la forá-
catalán, el comprendido entre finales del El objetivo del discurso museográfico ha nea, el arte religioso predomina sobre el civil,
siglo XIII y el siglo XV. La colección gótica sido, como señala el director del centro, y por lo que se refiere a las tipologías, la pin-
del MNAC no dispone de piezas con un pro- Eduard Carbonell, "dar una imagen global tura sobre tabla por encima de otras técnicas.
tagonismo tan acentuado como el de los del arte de una época". La exposición no se "No hay una correspondencia exacta entre
espectaculares ábsides románicos, que verte- ciñe al arte catalán, sino que muestra el flujo el desarrollo del gótico y las colecciones del
braban el discurso de aquella exposición, de influencias que se establecieron entre MNAC, que presentan algunas lagunas -
pero entre sus atractivos figuran la colección Cataluña, Aragón y Valencia, así como algu- explica Francesc Ruiz, conservador de arte
más importante de Jaume Huguet y otra de nas referencias originarias del resto de la gótico del centro-. De todas formas, lo que
gran calidad de Bernat Martorell, hay es muy rico. Mientras que
dos de los grandes pintores góti- el fondo de románico se limita a
eos catalanes, además de obras la producción de una franja geo-
maestras de la categoría de la gráfica muy localizada, el
Verge dels Consellers de Lluís Pirineo, y no se conservan obras
Dalmau. Nombres significativos, de otros enclaves -tan importan-
pero que no resumen el alcance tes, por ejemplo, como las de la
de una muestra profusa en mani- catedral de Barcelona-, el de
festaciones y creadores. Ni el de gótico está más diversificado.
un arte que sustituyó el hieratis- Contiene obras de diferentes
mo del románico por una humani- puntos del territorio, de manera
zación de su discurso, donde que ofrece una visión más
irrumpió con fuerza la vida coti- representativa de lo que fue
diana. aquella etapa".
En la Baja Edad Media se tra- El proyecto museológico ha
bajó con virtuosismo el detalle, y reservado para la producción
el retrato, la aprehensión de los catalana las salas más amplias
rasgos del rostro humano, fue uno de la sección, próximas a la
de los principales hallazgos artís- pared perimetral del recinto,
ticos del momento. En Cataluña, mientras que el arte foráneo y
como en el resto de Europa, el del resto de la península se ha
gótico siguió los dictados que irra- dispuesto, a modo de contra-
diaban desde Erancia, Flandes e punto del discurso general, en
Italia, cuya influencia fue una las dos galerías delimitadas por
constante durante toda esta época. cuatro hileras de arcos que atra-
La exposición permanente de viesan longitudinalmente el
arte gótico completa el ciclo espacio. El discurso sigue una
medieval del proyecto de remode- línea cronológica y evolutiva
lación del MNAC. Ha tenido un
que se completa con cinco
coste de 703 millones de pesetas, ámbitos monotemáticos sobre
aportados a partes iguales por el arte civil -que abre la muestra-,
Ayuntamiento de Barcelona, la la figura del donante -centrado
Generalitat de Cataluña y el en el desarrollo de la técnica del
Ministerio de Cultura, cuya conti- retrato-, el mundo funenario, la
nuidad en el proyecto es, en térmi- escultura mariana extranjera y
nos presupuestarios, una de las el arte flamenco e
claves hispanofla-
para poner fecha final al meneo del XV y el XVI,
proceso de reforma del museo. momento de transición hacia la
La nueva sección presenta 427 etapa renacentista.
obras, seleccionadas entre las más El visitante encontrará nove-
de 1.300 que integran este fondo. dades
"Banquete de Heredes", de de Benabarre. Obra significativas. Entre ellas,
Una selección de pintura sobre Pere García procedente la creación de una sala mono-
tabla y escultura, básicamente, dsl retablo de Sant Joan del Mercat, Lleida (MNAC, Barcelona). gráfica sobre Bernat Martorell,
34
cc
Urna de San Cándido, procedente del monasterio de Sant Cugat del Vallès (MNAC, Barcelona).
complejas que las que se realizaron en el ala
que acoje el románico. Además de consolidar
el espacio, se tuvo que desmontar y limpiar el
primer piso, y también reforzar la cúpula que
cubre esta parte del palacio, intervención no
prevista al principio. El proceso se completó
con la construcción de paredes nuevas y pla-
fones, la renovación de las instalaciones de
seguridad, aire acondicionado y electricidad
y finalmente, la ubicación de las piezas. Para
uno de los máximos representantes del gótico nado algunas de las distorsiones introducidas la iluminación, se ha optado por crear un
internacional de Cataluña. Otras son las lee- por retoques anteriores, pero respetando ambiente natural, sin efectismos, con una luz
turas que abren el discurso a matices nuevos, siempre la integridad de las creaciones, tal y homogénea, que no enfoca directamente las
como la introducción y difusión del estilo como fueron concebidas por sus autores. obras. Se ha conseguido con luces de desear-
internacional a través de Valencia. Además, La sección gótica está situada en el ala ga -parecidas a las halógenas, pero más ade-
el público puede contemplar por primera vez derecha del Palau Nacional, casi 3.000 cuadas para este tipo de instalación- que
piezas inéditas incorporadas al museo des- metros cuadrados de superficie simétrica a la apuntan al techo, desde donde se reflejan al
pués del cierre definitivo para su remodela- sección románica. La instalación ha seguido, resto de la sala.
ción en 1990. Las más importantes, el al igual que la del románico, los criterios del
Martirio de Santa Lucía, de Bernat Martorell, proyecto arquitectónico firmado por la Italia- Los nuevos clientes de ios artes
y la Santa Margarita del pintor valenciano na Gae Aulenti. Se mantiene la dialéctica En Cataluña, la transición al gótico fue
Jacomart. entre la arquitectura del edificio de 1929 y los lenta, marcada por la permanencia de las for-
Todas las obras de la exposición han sido elementos añadidos con la remodelación. mas románicas. La incorporación de las artes
restauradas. En total, más de quinientas. Los Enric Steegman, jefe del equipo técnico del plásticas a la nueva corriente fue más tardía
especialistas han utilizado como criterio pri- museo, apunta que "no tenía sentido reformar que la de la arquitectura y perduró durante
mordial el de la mínima intervención, dando todo el edificio para que después el público largo tiempo.
prioridad a los aspectos de preservación de no pudiera apreciar ningún aspecto de la La irrupción del nuevo estilo se produjo en
cada obra más que a los de presentación de estructura original en su interior". un contexto de apogeo económico. Las ciu-
las mismas. El proceso de limpieza ha elimi Las obras para la instalación han sido más dades crecieron y con ellas despuntó una
Calle lateral del retablo de Cardona, del
Maestro de Baltimore (MNAC, Barcelona).
Compartimento izquierdo de la predela del retablo de Nuestra Señora de los Ángeles de Tortosa,
de Pere Serra, antes de su restauración (MNAC, Barcelona).
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uiiügjiv
"Son Esteban y los judíos en lo sinagoga", obro dotada hacia 1345- Cabeza de Cristo. Escultura de mediados del sigla XIV atribuida a
1349. Circulo de Arnau Bossa. (MNAC, Barcelona). Jaume Cascalls (MNAC, Barcelona).
sociedad civil que se comenzaba a estructurar poco cultivada en aquel momento-, muebles datan de finales del siglo XIII. En la exposi-
a través de cofradías, precursoras de los gre- y objetos cotidianos (un baúl, platos, arque- ción, las precede una pequeña muestra del
mios del siglo XVI. La nobleza urbana se tas, orinales, candelabros, cajas de juegos o primer gótico aragonés, de Castilla y de
unió a la Corte como cliente de las artes. un arnés de caballo), todos de diferentes épo- Navarra. Los frontales de Santa Úrsula de
Desde el siglo XIV, la difusión de la arqui- cas. La pieza más detacada son las pinturas Cubells (Huesca), y de San Pedro Mártir -
tectura civil liberó el arte del margen estricto murales de la conquista de Mallorca, un friso obra relacionada con Barbastro y Sigena-,
de la religión, y las posibilidades decorativas procedente del Palau Aguilar -actual Museo procedentes de Aragón, se utilizan como
de los nuevos interiores potenciaron la pro- Picasso- de Barcelona, conjunto de pintura ejemplo del proceso de desarrollo del retablo,
ducción de mobiliario y el desarrollo de un profana de finales del siglo XIII que ilustra una de las grandes creaciones del gótico.
amplio crisol de técnicas. un tema poco habitual en aquel momento, la Según indica Francesc Ruiz, la palabra retau-
"El arte civil tiene un peso muy importan- narración aplicada al género histórico. le (retablo) es una contracción de rera taula
te, determinante, en el periodo gótico", afir- También se exponen fragmentos de artesona- ("detrás de la mesa"). Es una estructura que
ma Maria Rosa Manóte, conservadora de dos de madera y tablas de techo con motivos evolucionó cuando los frontales, elementos
gótico del MNAC. Es, tal vez, el aspecto que decorativos inspirados en la cultura musul- decorativos de forma horizontal que se colo-
mejor simboliza la ruptura con el mundo mana, la mitología o la naturaleza: sirenas, caban delante de los altares, se situaron tam-
románico. Sin embargo, el museo conserva luchas entre caballeros cristianos y sarrace- bién en su parte posterior. En Cataluña, el
pocas de esas muestras. Por eso, y también nos, escritura cúfica, motivos vegetales, ani- retablo tuvo la misrpa trascendencia que el
para subrayar la importancia de esta vertien- males fantásticos... vitral en Francia. Los edificios franceses
te, el discurso se inicia con un ámbito que El resto de la exposición está integrada por vaciaban sus muros y cubrían las oberturas
recoge las obras civiles más significativas de arte religioso, en un recorrido cronológico con ventanales y rosetones de vidrio policro-
la colección, independientemente de la data- que finaliza con cuatro ámbitos monotemáti- mo que vertían juegos de colores en su inte-
ción cronológica. Su tipología es muy varia- COS. El gótico catalán fue un movimiento ínti- rior. Pero la catalana era una arquitectura
da, en correspondencia a la heterogeneidad mámente ligado a Europa, un referente conti- meridional que no daba tanta importancia a la
que les caracteriza. Escudos, capiteles, vigas, nuo a lo largo de doscientos años. Las mani- luz, y por eso potenció otras soluciones deco-
el busto de una joven en terracota -técnica festaciones iniciales del gótico en Cataluña rativas. Lo que distingue al retablo es su sen-
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É
cc
tido narrativo, opuesto a la lectura simbólica, Igualmente, los emblemas heráldicos se colo-
metafórica, del románico. Los artistas necesi- can en otros puntos estratégicos del retablo,
taban espacio para explicar las biografías de sin perturbar la visibilidad de las escenas. Se
Cristo, de la Virgen o los santos, de forma ha relacionado el nacimiento de la pintura
que la pieza, que al principio tenía una medi- gótica con la tradición del vitral en Francia.
da próxima a la de los frontales, fue aumen- Es el estilo francogótico o gótico lineal, lia-
tando sus dimensiones. En la segunda mitad mado así porque los fuertes trazos que mode-
del siglo XV, momento culminante de este lan las figuras parecen inspirarse en las tiras
proceso, los retablos llegaron a tener propor- de plomo que enmarcan los diseños de la
clones que casi se podrían calificar de gigan- vidrieras. El frontal de San Miguel de
tescas. El Museu Nacional d'Art de Soriguerola, del último cuarto del siglo XIII,
Catalunya expone más adelante la mayor es la obra más destacada de las que el MNAC
parte de los compartimentos de uno de estos expone del periodo inicial del gótico catalán.
enormes retablos, el de San Agustín, de Es también una de las pocas que se conservan
Jaume Huguet, que originariamente medía de este momento, en el que, por otro lado,
alrededor de doce metros de largo. predominaban las miniaturas, escasas en el
Un retablo se compone de una tabla cen- fondo del museo.
tral, donde aparece el titular o santo -podía En las dos salas de escultura del trecento se
ser más de uno- a quien está encomendada la puede contemplar un fenómeno muy caracte-
obra. Encima de ella, se acostumbra a repre- rístico del arte catalán del siglo XIV: el reta-
sentar el Calvario (Cristo en la cruz). Las blo de piedra. Está representado por el retablo
tablas laterales, también conocidas como de la Virgen y San Antonio Abad de Gerb,
calles, reunían los episodios más trascenden- que si bien no figura entre los mejores de su
tales de la vida de los titulares, distribuidos clase es el único totalmente íntegro que posee
en compartimentos. En la parte inferior hay el museo. Un plafón didáctico con el mapa de
un bancal apaisado: la predela. A menudo, las principales pedreras de Cataluña y las
reproduce al Cristo sufriente (sin cruz), flan- poblaciones con retablos de piedra ilustra la
queado por la Virgen y por San Juan. A veces magnitud y el alcance de esta manifestación,
también están presentes los comitentes de la especialmente característica de Lleida. Tam-
obra -autores materiales del encargo- y sus bién son interesantes los cuatro apóstoles de
escudos, signos propagandísticos de linaje. Gandía, uno de los pocos ejemplos de escul-
Retablos de piedra
No es una manifestación exclusiva del explotación y el transporte de la materia hacen 400 kilómetros de viaje, incluso más,
gótico catalán, pero sí una de las más prima, que se adquiría en canteras muy si conviene, con el gasto consiguiente. Las
genuinas y características. Mientras que en determinadas. distancias que se cubrían son sorprenden-
otros territorios la escultura encuentra su Por eso resulta curiosa la concentración tes". No es un hecho limitado a los retablos
vía de expresión principal en la arquitectu- de esta tipología en Tarragona y el área de piedra. Girona, por ejemplo, suministra-
ra, Cataluña la recluyó muy a menudo en leridana. Algunas poblaciones pequeñas ba la piedra numulítica con la que se escul-
los interiores en forma de retablo de piedra. llegan a tener tres o cuatro de estos retra- pían las delgadas columnas de las ventanas
En el Museu Nacional d'Art de Catalunya blos, mientras que en lugares más ricos y góticas, un material que se encuentra en la
(MNAC) se exhibe uno de estos retablos, el poderosos hay un vacío de obras, como es arquitectura de todo el Mediterráneo a lo
de la Virgen y San Antonio Abad, origina- el caso de Barcelona, que sin embargo es largo de esta etapa. La piedra se trasladaba
rio de Gerb (Lleida), el único completo que uno de los grandes centros de producción en barco a Italia, lo que constituye un
figura en la colección del museo. pictórica. "Es un fenómeno que no se hecho significativo desde el punto de vista
El retablo de piedra es una tipología pre- explica", reflexiona María Rosa Manóte, de la exportación de técnicas y materiales.
sente en todo el periodo gótico, pero se da conservadora de arte gótico del MNAC. El Castelnuovo de Nápoles, por ejemplo,
con una intensidad especial en la segunda "Se han apuntado diversos puntos de vista, está hecho con piedra mallorquina. De
mitad del siglo XIV en Lleida y alcanza su pero ninguno de ellos acaba de satisfacer. todas maneras, de la marcada especializa-
máximo grado de desarrollo en el XV, al Una de las interpretaciones posibles a esta ción que separa a Lleida y Tarragona de
igual que el retablo pictórico. Es un tipo de distribución geográfica seria la proximidad Barcelona sí que se puede deducir, en opi-
obra más cara que la pintura. Su realización de las canteras. Pero se observa una prefe- nión de Manóte, que "posiblemente, existía
seguía un procedimiento complejo, y uno renda de los maestros y de los clientes por una relación de competencia entre el reta-
de los factores que la encarecía era la unos materiales concretos. Y a veces se blo de piedra y el pictórico".
Son Antonio Abad (hacia 1350), atribuido al
escultor Jaume Cascalls (MNAC, Barcelona).
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El retablo de Sigena, antes de su restauración. Obra atribuida a Pere Serra, es un ejemplo Calle lateral del retablo de Santes Creus, de
de la pintura gótica producida en Cataluña bajo la influencia italiana (MNAC, Barcelona). Guerau Gener y Lluís Borrassà (MNAC).
tura gótica aplicada a la arquitectura que hay por el Mediterráneo. Después de una estancia local se recoje en la exposición con obras
en el museo, así como varias obras, de gran en Italia, Ferrer Bassa, autor de los frescos de ligadas al estilo cultivado por los Bassa -
calidad, atribuidas a los escultores más sig- la capilla de Sant Miquel del Monasterio de Ferrer y su bijo Amau -y por el Maestro de
nificativos de aquel momento: Jaume Pedralbes, desarrolló en Barcelona una sínte- Baltimore. El MNAC expone algunas pintu-
Cascalls, Bartomeu de Robló y una serie de sis del gótico italiano, en la que confluyen la ras fundamentales de esta etapa, como las
piezas originarias del antiguo convento del línea giottesca de Pietro y Ambrogio tablas de la Anunciación y la Epifanía del
Carme de Barcelona, probablemente escul- Lorenzetti y los elementos de la escuela de Maestro de Baltimore, conocido así porque
pidas por Jordi de Déu. La escultura, como Siena. Paralelamente, bay maestros italianos una de sus obras principales se encuentra en
la pintura, vive un proceso de acercamiento que trabajan en Cataluña. el museo de esta ciudad norteamericana. A la
a la realidad: el rostro adquiere expresivi- Bajo los designios de Italia vio la luz una muerte de los Bassa en fechas cercanas al
dad y se acentúan los aspectos narrativos de pintura más uniformizada. Al igual que en el 1348 -año en que se produjo uno de los pri-
las escenas. caso del esmalte, el bordado, la iluminación meros brotes importantes de peste negra en
de libros y puntualmente el vitral, la asimila- Cataluña-, Ramon Destorrrents sucedió a
El espejo italiano ción del estilo fue total, basta el punto de neu- Ferrer Bassa como pintor del rey. Fue releva-
Desde el segundo tercio del siglo XIV tralizar los esquemas precedentes. Para recor- do a su vez por los hermanos Serra, Jaume,
basta principios del XV, la influencia de Italia dar estos parentescos, el MNAC ba incluido Pere -la figura más destacada del grupo- y
se deja sentir de forma especial en la pintura en la exposición algunas obras de artistas ita- Joan, que dejaron sentir su influjo en
catalana. No fue una relación unilateral, sino baños: las tablas de Rímini del Maestro de la Valencia, Aragón y el Rosellón. El museo
más bien, como señalan los conservadores Madonna Cini, que forman parte de la colee- exhibe un San Matías de Destorrents y dife-
del gótico del MNAC, un intercambio de ción Cambó, o el retablo de San Vicente de rentes muestras del taller de los Serra, así
obras y de artistas entre las dos zonas, favo- Estopanyà, atribuido a Rómulo de Florencia. como una escultura de la Virgen procedente
recido por un momento político de expansión La influencia de Italia en la producción de Sallent de Sanaüja, de autor anónimo . El
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cc
''Santa Margarita", de Jacomart, una de "Martirio de Santa Lucía", de Bernat Martorell, otra Compartimento del retablo de San Vicente
las nuevas obras de la colección (MNAC). de las novedades de la muestra (MNAC, Barcelona). de Sarrià, de Jaume Huguet (MNAC).
retablo de Sigena, cuya autoría se atribuye a Puertomingalvo, la obra más significativa de los dictados más expresionistas de origen
Pere Serra, es una pieza emblemática. este ámbito), Jaume Mateu y el Maestro de germánico. Pero Borrassà, originario de
Reproduce escenas déla vida de la Virgen, Retascón (El beso de Judas, Abrazo a la Girona, y que trabajó en Barcelona entre
con un gran sentido descriptivo y un magnífi- puerta dorada). 1385 y 1425, desarrolló un estilo más perso-
CO colorido. El estilo internacional y el arte de asceden- nal, vinculado a una tendencia que se puede
En la primera mitad del siglo XV se conso- cia flamenca, las dos etapas de máximo rastrear en la zona mediterránea.
lidó en Cataluña el estilo internacional, una esplendor del gótico catalán, ocupan todo el El MNAC conserva pocos ejemplos de
corriente muy homogéna nacida en los Países eje transversal de la sección. Y a su frente, los escultura internacional, pero bastante repre-
Bajos, Milán, París y los ducados de Berry y nombres de Bernat Martorell, Lluís Dalmau y sentativos, entre ellos dos misericordias de
Borgoña, centros pictóricos de donde surgen Jaume Huguet, que constituyen la gran triada Pere Sanglada procedentes de la catedral de
las piezas cardinales de estos años. Estamos de la pintura catalana entre el segundo cuarto Barcelona y datadas a finales del siglo XIV.
ante un arte cortesano, extremadamente refi- y el final del siglo XV. Sanglada fue uno de los introductores del
nado y detallista. La realidad se incorpora a Los pintores Lluís Borrassà, Ramon de internacional escultórico en Barcelona, desde
través de la individualización de los rasgos de Mur, Guerau Gener, Joan Mates y Jaume donde se difundió por toda Cataluña. Su taller
la figura humana y en la descripción de los Cirera sintetizan la primera etapa del estilo participó en la construcción del coro de la
ambientes que decoran el fondo de las pintu- internacional en Cataluña. Todos ellos están catedral, obras donde se formaron jóvenes
ras. Pese a que los pasajes bíblicos continúan representados en el museo, además de otros artistas que con el tiempo se convertirían en
inspirando al arte, el punto de vista profano autores: el pintor Bernat Despuig, artistas de maestros célebres: Pere Ollé Pericé, que en
se introduce mediante los objetos cotidianos la escuela gerundense como Joan Antigó y 1420 hizo el retablo de la catedral de Vic, y
y el paisaje. La pintura está presidida por el Honorat Borrassà (tabla de San Juan y San Antoni Canet. Mientras se hacían los prepa-
lujo y la sensualidad, que alcanzan cotas Esteban) y los escultores Pere Sanglada y rativos para el coro de la seo, el cabildo bar-
extraordinarias en la opulenta reproducción Pere Joan. Entre las piezas expuestas, una celonés pagó a Pere Sanglada un viaje de for-
de los trajes. obra maestra: una calle lateral del retablo de mación con la finalidad de adquirir roble fia-
En el ámbito pictórico. Valencia fue un Santes Creus (1407-1411), en concreto las meneo, que tenía fama de ser la mejor made-
núcleo pionero en la adopción de las nuevas escenas de la Natividad, de San Juan ra, para las obras y, de paso, informarse sobre
tendencias, una de sus puertas de entrada. La Evangelista y de la Resurrección. Los dos qüestiones técnicas. Pero, además, el escul-
nueva instalación le ha otorgado más prota- compartimentos superiores pertenecen a la tor aprovechó su itinerario, que pasaba por
gonismo con un espacio en el que se pueden colección Fontana. La obra fue encargada a París, para empaparse de los aires artísticos
contemplar creaciones de los valencianos Pere Serra, continuada por Guerau Gener y que emanaba la corte francesa y traerlos a
Gonçal Peris (retablo de Santa Bárbara de finalizada por Lluís Borrassà. Gener siguió Barcelona.
39
De artistas El retablo de la Verge deis Consellers
contratos y (J443-1445), de Lluís Dalmau, es
una de las obras maestras del fondo
gótico del MNAC. La fotografía
corresponde a una imagen de la
En la parte inferior del trono de la Verge Cataluña, Barcelona fue uno de los más lucen un paisaje con un cielo de oro. La obra antes de ser restaurada. La
dels Consellers figura el nombre de su autor, importantes por lo que se refiere a la pintu- reproducción de este documento, firmado en restauración ha permitido recuperar
Lluís Dalmau, y la fecha de finalización de ra durante este periodo. 1443 -el original se encuentra en el Archivo ocho centímetros más de pintura en
la pintura, 1445. Ésta es una de las escasas Los contratos tenían claúsulas meticulo- Histórico de la Ciudad- se expone en el la parte inferior de la pieza (MNAC).
obras góticas firmadas -sólo tiene cuatro sas. Especificaban todos los detalles del MNAC. La Verge dels Consellers es una
cinco- que hay en el Museu Nacional d'Art encargo: el autor, el precio de la obra, los obra maestra, hecha con materiales de pri-
de Catalunya (MNAC). En la Edad Media, plazos de realización -se especifica la fecha mera calidad: oro fino de florín y roble de
la firma de la obra no era un hecho habitual. de inicio y de finalización-, los materiales y Flandes como soporte de la pintura, madera
La autoría de las piezas se ha podido esta- colores a emplear... Es decir, qué se quiere y poco empleada con esta finalidad porque era
blecer gracias a los contratos de encargos cómo, lo que imponía al artista unas condi- demasiado cara. El contrato precisa que el
artísticos. Estos documentos no se han con- ciones de trabajo muy delimitadas. Claro autor tenía que ser "el mejor pintor" que
servado, pero sí su transcripción recogida en que también era habitual el fenómeno de la pudiera encontrarse. Pero, lo que es más
los libros de registro a partir del siglo XIII, subcontratación. Los pintores delegaban el interesante, también indica que los conseje-
momento en que se inicia la constitución de encargo a otros autores, normalmente liga- ros que salen en la obra deben parecerse al
los archivos notariales y la reforma de la dos a su taller. modelo real. Es decir, Dalmau tiene que pin-
Cancillería Real (1344), y, en la segunda En el trato se podía establecer, por ejem- tar sus retratos. El encargo se hizo en un
mitad del siglo XIV, la de los fondos de los pío, que en cada una de las escenas de un momento en que esta técnica estaba bastan-
notarios eclesiásticos. retablo se tenía que aplicar azul de Acre -un te evolucionada. Pese a ello, hasta este
Antes de la reforma, en los libros de regis- pigmento a base de lapislázuli que se impor- momento la aproximación al modelo natural
tro sólo se dejaba constancia de los contra- taba de Oriente y se embarcaba rumbo a tan sólo era una representación testimonial.
tos a través de una referencia, pero desde Europa en ese antiguo puerto- a algún moti- Es la primera vez que una claúsula de este
aquel momento se instauró un doble proto- vo. Lógicamente, el presupuesto determina- tipo figura en un encargo artístico. Al igual
colo que obligaba a reproducir íntegramente ba la elección de material y pigmentos, más que en el caso del fondo de oro, ejemplifica
su contenido. El acopio de datos es cada vez caros o más baratos, y la cantidad que se uti- cómo el artista se entrena para responder a
mayor. Por ejemplo, la inspección periódica lizaría. En un encargo modesto, el azul de las exigencias del cliente.
que el obispo hacía a las parroquias de su Acre podía reservarse únicamente para Una vez hecho el encargo, normalmente
Diócesis quedaba recogida en un documen- colorear el manto de la Virgen. se establecían tres pagos vinculados a dife-
to llamado Visita pastoral, donde se hacía Era muy del gusto de la burguesía y la rentes fases de la elaboración de la pieza. El
una relación exhaustiva de las obras que aristocracia catalanas -los grandes consumi- primero de ellos era una especie de paga y
había en los templos y de su estado de con- dores de arte, junto con la Iglesia- que el señal que se entregaba justo en el momento
servación. fondo de las obras fuese dorado. Eso expli- de firmar el contrato. El segundo tenía lugar
En el Archivo Histórico de la Ciudad, en ca su abundancia en la pintura medieval cuando la obra estaba enyesada y dibujada.
el Diocesano, en el de la Corona de Aragón catalana y el retraso en la introducción del Para el último había varias opciones, inclu-
-que guarda el fondo de la Cancillería Real- paisaje, un fenómeno más extendido en so podía tener lugar cuando la obra ya esta-
hay miles de reseñas sobre la realización de otros países. Es un hecho especialmente ba colocada en su emplazamiento.
encargos artísticos. "Esta información ha arraigado en Barcelona. Lo ideal era que se Pese a las disposiciones, el resultado no
facilitado el conocimiento de las condicio- pintara con oro fino de florín (moneda de siempre obtenía la conformidad de las par-
nes contractuales de los encargos artísticos Florencia), que era el que entonces tenía el tes involucradas. Cuando el cliente no esta-
de la época, tanto civiles como eclesiásticos, nivel más puro de oro. ba satisfecho, apelaba al arbitrio de la cofra-
así como de las circunstancias que rodeaban A nivel contractual, el predominio del día, y otros dos artistas hacían una tasación
la producción de la obra de arte y de sus cliente sobre el artista era total. Con cabida de la obra. Recibían el nombre de vistaires.
características", explica Francesc Ruiz, con- para la coquetería, incluso: en un contrato Decidían si se tenía que pintar de nuevo
serrador de gótico del Museu Nacional del pintor Lluís Borrassà se puede leer que alguna escena o utilizar un color pactado y
d'.Art de Caatalunya. la comitente -persona que hacía el encargo y no incluido finalmente. En caso extremo,
La situación de los artistas había cambia- que aparecía en la obra- se ha de representar podían llegar a pedir la repetición de la
do sustancialmente. Habían abandonado las más joven de lo que en realidad es. Sin pieza. Si el artista no cumplía los términos,
rutas nómadas y anónimas para instalarse en embargo, los creadores ejercían unos peque- cosa frecuente por otra parte, tenía que
una ciudad, desde donde desplegaban su ños márgenes de libertad. La Verge dels indenmizar al comitente. Y al contrario: si el
actividad n atendían encargos para otros Consellers, de Lluís Dalmau, encargada por comitente no pagaba, el creador se dirigía al
lugares. Trabajaban en talleres, que justo el consistorio barcelonés, es un ejemplo de rey para hacer cumplir el contrato. Hay
entonces comenzaban a tomar forma y ello. Pese a que en el contrato se señala que casos aislados, muy pocos, en los que el
donde se sucedían, una tras otra, auténticas el fondo debe ser dorado, Dalmau pinta un desacuerdo se produce porque el artista con-
sagas de creadores. Así nacieron diferentes paisaje. En otras ocasiones se opta por una sidera que el precio fijado no se correspon-
núcleos escultóricos y pictóricos. En solución intermedia, y algunas pinturas de con la calidad de la obra.
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Tabla central del retablo de la Virgen de la Leche de Cervera, "Consagración de San Agustín", de Jaume Huguet. Esta pieza del retablo
de Ramon de Mur, antes de su restauración (MNAC). de los Curtidores es una de las obras fundamentales del museo (MNAC).
La misericordia es un asiento fijado bajo sición permanente de gótico, la sala dedicada nos ha llegado de él es el retablo de Púbol
las sillas del coro. Se llama así porque los a Bernat Martorell. La creación de este ámbi- (1437-1442), que forma parte del Museo
canónigos, que tenían que pasar muchas to específico obedece tanto a la importancia Diocesano de Girona. Los especialistas supo-
horas de pie durante los servicios, pidieron del pintor como al hecho de que el MNAC nen que se formó en la escuela tarraconense,
permiso -misericordia- para apoyarse en los tenga un fondo muy significativo del mismo, y su presencia en Barcelona ya está docu-
asientos plegados. Quedaba en ellos un de una calidad inmejorable. mentada en 1427. Fn la ciudad, tuvo que
espacio semioculto, donde los artistas talla- entrar en contacto con diversos miembros del
ron una iconografía profana, incluso provo- Una figuro enigmática taller de Lluís Borrassà. Pero lo que marcó su
cativa. Pequeños reductos de libertad, las Bernat Martorell representa las tendencias carrera fue una relación posterior, al inicio de
misericordias exhiben fábulas y escenas más avanzadas del gótico internacional. Su los años treinta, con los pintores italianos
satíricas, una temática del todo insólita en el producción corresponde a la segunda etapa Dello Delli y Ambrosio Salari. Se le conside-
mundo religioso. del estilo, en la que prima la calidad de los ra autor del retablo de Santa Maria del Mar y
El legado Fontana, donado por Pere acabados sobre el color, como sucedía hasta del de la Transfiguración de la catedral de
Fontana en 1976, reúne trece obras de la ese momento. Fn las pinturas de Martorell se Barcelona. Una de las obras primordiales de
corriente internacional de Lleida y Aragón aprecia este trabajo del detalle, de las textu- Martorell que hay en el museo es el retablo de
que se exhiben en un extremo de esta misma ras. Su obra principal es el retablo de Sant Vinaixa, del que sólo falta su tabla central,
sala, de acuerdo con las condiciones de Jordi del Palau de la Generalitat. La tabla actualmente en el Museo Diocesano de
cesión que obligan a presentarlas en un con- central se encuentra en el Museo de Chicago, Tarragona, y otros dos compartimentos.
junto único. A destacar el retablo de San y otros cuatro compartimentos laterales en el También se expone el Martirio de Santa
Jerónimo, de Jaume Ferrer II, y varias obras Museo del Louvre. Como obra próxima a Lucía, una de las nuevas piezas incorporadas
de Pere García de Benabarre, artista coetáneo ésta, el MNAC expone su retablo de San al MNAC después de su cierre.
de Jaume Huguet. Vicente de Menàrguens. Fn la Sala Martorell, un tablero con escu-
Fn el espacio central del eje se encuentra Martorell es una figura un tanto enigmáti- dos de piedra de diferentes cofradías de
una de las principales novedades de la expo- ca. La única obra realmente documentada que Barcelona -herreros, sastres, tejedores, cami-
42
cc
ceros...-, originarios del convento del Carme
de Barcelona, deja constancia del papel que
jugaron estas asociaciones como motor de la
demanda de obras de arte y de la nueva reía-
ción contractual que este proceso implicó
para los artistas. En una época políticamente
inestable, la nobleza veía descender con fre-
cuencia sus recursos y limitaba sus encargos
artísticos. Las cofradías, con un peso social
cada vez más relevante, se convirtieron en las
grandes consumidoras de arte. Sus encargos,
con todo, revertían en la iglesia, ya que se tra-
taba de obras encomendadas a sus patronos y
destinadas a los templos. Era habitual que
hubiera competencia para ver quién sufraga-
ba la capilla más espectacular.
El último periodo del gótico catalán, com-
prendido entre 1440 y el final del siglo XV,
sigue, como en toda Europa, las tendencias
difundidas desde los Países Bajos a partir de
la obra de Jan van Eyck. Eso no impide que
en estos años aparezcan algunas de las pintu-
ras más significativas de la Baja Edad Media
catalana. Sus autores. Lluís Dalmau y Jaume
Huguet, están reunidos en un mismo ámbito. Cáliz de la reina Maria de Luna, una de las
Aquí se encuentran algunas de las joyas góti- muestras de orfebrería del gótica
cas del MNAC. La Verge dels Consellers, de mejores
internacional conserva el museo
Dalmau, una obra (MNAC).
capital, la única del artista que
que se expone en el museo, con la que irrum-
pió en Barcelona el más puro realismo fla- Bernat Martorell fueron los referentes bási-
meneo. O Sant Jordi i la princesa y la eos en la formación de Huguet, pero, pese a
Consagración del retablo de San Agustín, inscribirse en la corriente flamenca, su obra
ambas de Jaume Huguet. no es tan mimètica. El MNAC posee la colee-
Bajo el influjo de Jan van Eyck se impuso ción más importante de este artista, del que
de forma progresiva el uso de la pintura al muestra alrededor de 25 pinturas. Entre ellas.
óleo, aunque nunca se abandonó el temple. Sant Jordi i la princesa, una pieza casi míti-
Estos fueron los dos procedimientos pictóri- ca, encargada por la familia Cabrera, cuyo
eos más habituales en la etapa gótica, junto escudo figura al dorso de la tabla. También se
con una técnica mixta que utilizaba ambos exponen cinco escenas del retablo de San
materiales. Vicente de Sarrià.
Con Dalmau y Huguet culmina la evolu- Jaume Huguet fue también el pintor de las
ción de las características de la pintura góti- cofradías. Los retablos de San Miguel, para
ca. Máxima fidelidad en la reproducción de la la de los revendedores, y de San Agustín,
figura humana, detallismo portentoso aplica- para la de los curtidores, son el testimonio Esteban de Granollers. García de Benabarre
do a muebles, vestuario, paisaje... Lluís de esta estrecha relación. Con casi doce está representado con el Banquete de
Dalmau, pintor del rey, entró en contacto con metros de largo, el retablo de San Agustín es Herodes y la Virgen de Bellcaire, además de
el arte de Van Eyck a raíz de un viaje a el de mayor tamaño que conserva el MNAC. las obras que forman parte de la colección
Flandes sufragado por el monarca. Al regre- Sus dimensiones, la pérdida de diversas Fontana. El último tramo del recorrido crono-
so, la casa de la ciudad le encargó que pinta- escenas y el desconocimiento de la disposi- lógico reúne algunas muestras de la irradia-
ra la Verge dels Consellers (1443-1445). El ción original han impedido el montaje de ción flamenca en diferentes zonas del resto
consistorio había decidido que la hiciera "el este retablo. Uno de sus compartimentos, la de la península. En primer lugar, las de
mejor pintor que se pueda encontrar", como Consagración, se encuentra entre las obras Mallorca, Castilla, Andalucía y Extremadura,
recoje la copia del contrato de la obra que se fundamentales del museo. donde cabe destacar una de las pocas mués-
expone en una vitrina adyacente, acompaña- tras de gótico mallorquín del MNAC; un
da de la reproducción de un dibujo preparato- Tradición flamenco en España compartimento del retablo de la Trinidad, Im
rio de la misma, uno de los pocos que han La familia de los Vergós, que elaboraron lucha con los demonios.
perdurado hasta nuestros días. algunas de las escenas del retablo de San Del área peninsular hay artistas de primer
La labor de Lluís Dalmau no tuvo conti- Agustín, y el aragonés Pere García de orden, como Bartolomé Bermejo. El pintor
nuidad. Después de un pequeño paréntesis Benabarre fueron los seguidores de Jaume cordobés, que recibió el sobrenombre de El
emergió la figura de Jaume Huguet, nuevo Huguet. Sus creaciones se exhiben en un itinerante, desarrolló la última etapa de su
pintor del rey. Hizo, por encargo real, el reta- ámbito adyacente al de Huguet. De los carrera en Barcelona. El Museo Diocesano de
blo de la capilla de Santa Ágata. Dalmau y Vergós se expone parte del retablo de San la ciudad conserva la que se considera su
Virgen y donante, escultura anónima del
sigla XV (MNAC, Barcelona).
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cc
El nacimiento de lo colección inauguración en 1934 del Museu d'Art Maestro de la Madonna Cini y el cáliz de mismo año fueron adquiridos los sarcó-
de Catalunya, en el Palau Nacional, se plata dorada con el escudo de la reina fagos, originarios del monasterio de
completó una de las etapas más signifi- María de Luna, esposa del rey Martín el Santa María de Matallana (Valladolid) y
cativas para la historia de la formación Humano, una de las mejores prodúcelo- que constituyen una singular manifesta-
de la colección de arte gótico. El fondo nes de orfebrería del gótico internacional ción de escultura funeraria peninsular.
El proceso histó- las colecciones privadas cedidas a esta do estuvo presidido por una gran activi- reunido en el Palau Nacional recogía un que conserva el MNAC. La adquisición en la década de los
rico de forma- institución destacaban: la de Joan dad adquisitiva que cristalizó en un sen- total de 1.869 ejemplares. En la sección Con la compra, en 1950, de algunas sesenta de diversas pinturas murales y
ción de la colee- Buxareu, Manuel Vidal-Quadras, Joan sible incremento de los fondos de arte gótica se exponía un grupo de más de obras de la colección Muñoz - antigua elementos de artesonado, procedentes de
ción de arte góti- Rubió de la Serna o Pau Milà i gótico. Particularmente notoria resulta la cuarenta tablas góticas y un número des- colección Bosch i Catarineu- que había diversos palacios barceloneses ubicados
CO del Museu Fontanals, quien a su muerte, en 1883, y actividad de Joaquim Folch i Torres, tacado de esculturas y fragmentos arqui- sido depositada en el Museu d'Art de en la calle Monteada, significó incorpo-
Nacional d'Art mediante su hermano Manuel Milà i quien, como comisionado de la Junta de tectónicos procedentes del Museu Catalunya en 1934, ingresó el retablo de rar al fondo un notable conjunto de
de Catalunya Fontanals, donó los cuatro retratos con Museus, impulsó todo un conjunto de Provincial d'Antiguitats de Barcelona, Santa Bárbara. Procedente de la iglesia carácter profano escasamente representa-
empieza a ges- las imágenes de los reyes de Aragón, iniciativas de recuperación patrimonial. cuyo fondo fue finalmente incorporado a parroquial de Puertomingalvo (Teruel), do en una colección en la que predomina
tarse en las pri- obra de Gonçal Peris Sarrià y Jaume Este proceso de ingresos en el museo los museos de la Junta, entre 1932 y constituye un extraordinario ejemplo del la temática religiosa. En la década de los
meras décadas Mateu. En cuanto a la colección gótica, se reflejó en la guía publicada con moti- 1933. Indudablemente, la adquisición en gótico internacional valenciano. A la setenta hay que destacar la llegada en
del siglo XIX, destacaban los restos de escultura arqui- vo de la inauguración de las dos alas late- 1932 de la notabilísima colección reuni- misma colección pertenecía un fragmen- 1976, a cargo de la señora Pilar Rabal,
momento en que tectónica procedentes de los conventos rales del arsenal de Ciutadella, sede del da por el coleccionista barcelonés Lluís to de retablo con la representación de la viuda de Pere Fontana, de la colección
se inicia el barceloneses: esculturas de tipo monu- nuevo Museu d'Art i Arqueologia, en Plandiura representó uno de los momen- escena de la Crucifixión de San Andrés, reunida por su marido. Por el volumen de
movimiento de recuperación y conserva- mental y decorativo como las proceden- 1915. Por aquel entonces, figuraban en él tos más importantes para la configura- obra de Lluís Borrassà, y la tabla de San obra, la colección Bertrand enriqueció el
ción del rico conjunto patrimonial cata- tes del convento de Santa Caterina o el las destacadas tablas de Jaume Huguet, ción de la sección de arte gótico. Miguel de Soriguerola. ámbito de escultura medieval en madera.
lán, muy dañado a raíz de la quema de del Carme, del convento de Sant pertenecientes al retablo de San Vicente Del conjunto de más de 1.800 piezas, Ciertamente, sin embargo, en estas En cuanto a la segunda, las trece tablas
los conventos de 1835. El voluntarismo Francesc -figura yacente de la reina de Sarrià y que habían sido depositadas destacaba la presencia de un importante fechas, el ingreso más significativo fue donadas al MNAC significaron una nota-
inicial se complementó con iniciativas María de Chipre-; pinturas tan significa- por la Junta de la parroquia, una vez grupo de producciones góticas, entre las la adquisición en 1956 de la colección ble aportación para la colección de pin-
institucionales, como la protagonizada tivas como las dos tablas originarias del clausurada la Exposició d'art antic, cele- que sobresalen muestras tan significati- reunida desde finales del siglo pasado tura gótica. Mayoritariamente, se trata de
en 1837 por la Reial Acadèmia de Bones monasterio de Vallbona de les Monges y brada en Barcelona en 1902. La repre- vas como la Virgen de Sallent; los frag- por el conde de Santa Maria de Sants, un grupo de pinturas estilísticamente
Lletres, que significó la recogida, en el artes del objeto como la urna de San sentación de arte pictórico catalán ya mentos del retablo de Tortosa, de Pere Maties Muntadas (1854-1927), uno de relacionadas con la corriente del gótico
convento de Sant Joan, de un gran núme- Cándido, pieza procedente del monaste- había recibido un impulso notable con la Serra; el retablo de los San Juanes de los primeros coleccionistas de arte anti- internacional catalán, con nombres tan
ro de restos arqueológicos procedentes rio de Sant Cugat del Vallès. adquisición, en 1906 a Celestino Dupont, Santa Coloma de Queralt, el retablo de guo. La compra de este contingente de representativos como los de Guerau
de los conventos destruidos. Siete años Por otro lado, a partir de la década de de uno de los laterales del retablo llama- San Esteban de Gualter, de Jaume Serra, obra representó un sensible incremento Gener, Jaume Ferrer II o Pere Teixidor.
más tarde, dicho espacio conventual fue los setenta, empezó a generalizarse en do de Cardona, obra relacionada con el las pinturas de Estopanyà, la destacada de los fondos de arte gótico, más acusa- En los últimos años, nuevos ingresos
convertido en el primer museo histórico Cataluña el fenómeno del coleccionismo Maestro de Baltimore, o las tablas de un serie de pintura funeraria procedente del do en el caso de la pintura. En este senti- han incrementado el fondo de la sección
de Barcelona. Entre los objetos que los privado, como una práctica nacida en el retablo dedicado a San Juan Bautista, de sepulcro de Mahamud o el relieve sepul- do, hay que destacar la incorporación de de arte gótico. Por su especial significa-
visitantes podían contemplar figuraban contexto histórico que generó la apari- Pere García de Benabarre, adquiridas a la eral de Margarida Cadell. obras que documentan la actividad de ción destaca el depósito de la Generalitat
un total de veinticuatro lápidas góticas y ción del movimiento cultural de la renai- familia Marquès i Català. En el campo Con el estallido de la Guerra Civil y figuras tan destacadas como el Maestro de Cataluña, en 1993, de tres sargas pro-
veinte sepulcros de diferentes épocas. xença. Especial significación tuvo la escultórico, se compraron a Josep Pascó secundando una propuesta de Folch i de Retascón, el Maestro de la cedentes del órgano de la catedral de la
En el marco de la aparición de los pri- colección del critico de arte Francesc sesenta piezas de alabastro y piedra pro- Torres, se decidió el traslado a Olot y a Porciúncula, Fernando Gallego, Bernat Seu d'Urgell, un ingreso que comple-
meros espacios museísticos, hay que Miquel i Badia, que era propietario de la cedentes de Gerb. Darnius de las obras del museo de Despuig o Ramon Solà II. Una novedad menta el conjunto adquirido en la prime-
apuntar, como núcleo importante con emblemática pintura Sant Jordi i la prin- Especialmente fructíferos resultaron Montjuïc a fin de garantizar su seguri- que se complementa con obra de autores ra década del siglo. Asimismo, con la
elementos de arte gótico que se integran'- cesa, obra de Jaume Huguet. los años anteriores a 1920, momento en dad. El fin de la guerra trajo consigo la ya representados en la colección, pero donación de la colección Torrelló, del
an a lo largo del tiempo en los museos La creación en 1891 del Museu que se intensifica el proceso de compra segregación de las colecciones modernas que por su especial significación enri- año 1994, el MNAC ha enriquecido sus
regidos por la Junta de Museos, el Museu Municipal de Belles Arts constituyó un de bienes de titularidad eclesiástica. En que se trasladaron a la Ciutadella, donde quece aspectos concretos del catálogo de fondos con una pintura de Jacomart. Un
Provincial d'Antiguitats, dirigido por episodio muy destacado en la acción de 1918 se adquirió al rector del pueblo de se de la colección
agruparon bajo el nombre de Museu actuación. Entre estos autores se cuentan año después, la donación
Antoni Elias de Molins y ubicado en la protección y promoción del patrimonio la Figuera la imagen del rey transforma- d'Art Modem. Una vez devueltos, los Jaume Huguet, Bernat Martorell o Pere Torres ha representado la entrada de un
capilla de Santa Àgata, donde en 1867 ya público catalán. En este espacio, ubicado da en San Antonio Abad, atribuida a fondos góticos permanecieron en el García de Benabarre. Un aspecto singu- compartimiento perteneciente al retablo
habían sido trasladados los fondos de la en el Palau de Belles Arts, ocupaba un Jaume Cascalls. Por esta misma vía Palau Nacional, y fueron reinstalados sin lar de la colección Muntadas fue la reco- de Santa Lucía, obra muy notable de
Acadèmia de Bones Lletres de Barcelona lugar destacado la Presentación de la ingresaron la mayor parte de las tablas diferencias apreciables con relación a la pilación de pinturas flamencas, que tam- Bernat Martorell. Por último, en el apar-
y de la Comisión Provincial de Verge dels Consellers de Lluís Dalmau. del retablo de San Esteban de Granollers presentación realizada por Folch i Torres bién constituye una aportación muy sig- tado de adquisiciones, hay que anotar la
Monumentos Históricos y Artísticos. En Sin embargo, el grueso del fondo gótico del taller de los Vergós y Joan Gaseó; el en 1934. Interrumpido durante un largo nificativa del arte realizado en Flandes compra de un tríptico de la Virgen de la
1888 se publicó su primer catálogo. La era todavía débil, en un museo formado retablo de Sigena, obra probable de Pere periodo, el proceso de crecimiento de la durante los siglos XV y XVI. Leche atribuido al taller del pintor italia-
mayoría de las piezas catalogadas proce- en gran parte por las piezas adquiridas a Serra; o las sargas del órgano de la cate- colección gótica se recuperó con el lega- En la década de los cincuenta, y antes no Antonio di Francesco.
dían de los diversos depósitos realizados raíz de la Exposición de 1888. dral de la Seu d'Urgell. do de Francesc Cambó (1949) que, pese de la adquisición de la colección
por instituciones como la Diputación, la La constitución, en 1902, de la Junta En la década de los años veinte se a tratarse de una colección con un conte- Muntadas, destacó el ingreso en 1950 del
Reial Acadèmia de les Bones Rosa Monote
Lletres, la Municipal de Museus i de Belles Arts, incorporaron al museo piezas clave para nido de obras de los periodos renacentis- legado Apelles Mestres que enriqueció María
Associació Artístico-Arqueològica de remodelada a partir de 1907, como orga- la trayectoria estilística de Jaume ta y barroco, significó la incorporación el contenido de la sección gótica con dos Francesc Ruiz i Quesada
Barcelona, la Associació d'Excursions nismo autónomo para la administración Huguet, como son la tabla de Sant Jordi de piezas tan significativas como las magníficas misericordias, pertenecientes Francesc Miquel Quílez
Catalana, y la Junta d'Agricultura, de museos, marcó un cambio de orienta- i la princesa y el retablo de San Agustín tablas de un retablo de advocación a la sillería del coro de la catedral de Conservadores de lo colección
Industria i Comerç de Barcelona. Entre ción en la política museística. Este perio de la cofradía de los curtidores. Con la mariana adscrito a la actividad del Barcelona, obra de Pere Sanglada. El de arte gótico del MNAC
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"Nacimiento de San Juan Bautista", de Bernat Martorell. "Sant Fabián", de Miguel Una pintura emblemática: "Sant Jordi i la
Retablo de los San Juanes de Vinaixa (MNAC). Ximénez (MNAC, Barcelona). princesa", de Jaume Huguet (MNAC).
obra más importante, la Piedad Desplà. El no está dedicado a Cataluña, debido a la dad. En el ámbito hay algunos ejemplos de
MNAC exhibe dos tablas de Bermejo de gran importancia de esta colección en los fondos esta tipología, así como sepulcros (de Hug de
calidad: Resurrección y Cristo descendió al del MNAC. Se exponen dos retablos enteros Cardona, de la familia Ardèvol), relieves o
infierno, junto con la Epifanía de Fernando de Joan Reixac, los de la Epifanía y Santa estatuas yacentes (Maria de Xipre). El ámbi-
Gallego y algunas tallas. Úrsula, y el conjunto de San Juan Bautista, to de escultura mariana extranjera, con obras
A lo largo de todo el periodo gótico, era San Fabián y San Sebastián, de Miquel de toda Europa, pone de manifiesto la tras-
habitual que los pintores hicieran dibujos Ximénez. cendencia religiosa que tuvo la Virgen en las
para tejidos y tapices. También pintaron sar- La visita a la sección gótica del MNAC artes desde final del siglo XIII, relacionada
gas, telas con las que se recubría el órgano en concluye con cuatro ámbitos monotemáticos, con el proceso de humanización de la figura
los templos. En el ámbito sobre el Mestre de separados del discurso cronológico que, a de Cristo. Si en el románico era el juez, el
la Seu d'Urgell hay varias sargas y tablas excepción de la primera sala de arte civil, pantocrator solemne, en la época gótica se
hechas por este autor anónimo, que se utili- sigue el resto de la exposición. La inclusión presta atención a los diferentes episodios de
zan para ilustrar de qué manera los artistas de estos espacios tiene como finalidad pro- su vida. El Calvario, la Redención y la infan-
adecuaban sus técnicas y lenguaje a la fun- fundizar en ciertos aspectos culturales y cia son motivos frecuentes en las obras. Este
cionalidad exigida a la obra de arte. Los óleos sociológicos del periodo a partir de las carac- cambio privilegia la imagen de la Virgen, que
sobre tabla tienen la minuciosidad propia de terísticas de la colección. El primero de ellos se suele representar en una actitud solícita
unas piezas que podían ser admiradas de permite seguir la evolución del retrato a tra- con el Hijo.
cerca. En contraposición, las sargas se tenían vés de la figura del donante, que aparece en La pintura flamenca o hispano flamenca a
que contemplar a una distancia considerable. actitud piadosa en las obras. Es un tema pre- caballo entre los siglos XV y XVI constituye
Para hacerlas comprensibles, se ampliaba su sente a lo largo de todo el discurso, pero aquí ya el puente hacia la etapa renacentista,
formato y se pintaban con tintas planas, par- es argumento de una reflexión más profunda siguiente fase del proyecto del MNAC. Las
tiendo de un concepto más sintético. desplegada en tomo a piezas de diversas épo- dos últimas salas de la sección, vacías en la
La colección de arte valenciano se ha enri- cas y procedencias. Otro elemento de interés actualidad, se han reservado para el arte del
quecido con la incorporación de la Santa es la vitrina de orfebrería religiosa, cuya Renacimiento, que, en función de las necesi-
Margarita de Jacomart, uno de los mejores pieza más significativa es el cáliz de la reina dades espaciales de las colecciones, podría
pintores de aquel momento que hasta ahora María de Luna, fechado hacia el año 1400, limitarse a estas salas o proseguir en el piso
no estaba representado en el MNAC. aproximadamente. superior del Palau Nacional, donde a conti-
Jacomart trabajó en Nápoles, desde donde Y de la evolución general del retrato al nuación se instalará el Barroco.
fue llamado como pintor real por Alfonso el exclusivamente escultórico, que se detiene en
Magnánimo. La obra se expone en la sala el mundo funerario. Los difuntos se represen- Felicia Esquinas
dedicada a la influencia flamenca en Valencia tan en la tapa de los sarcófagos de piedra, en Reproducciones: Servicio Fotográfico del MNAC.
y Aragón. Es el único ámbito perimetral que una afirmación progresiva de la individuali Colveras/Sagristà/Mérida
46
cc
COLECCIÓN 2. RETABLO DE SAN PEDRO
LA MÁRTIR (ÁMBITO 2)
Obra reía-
clonada
con
Borbostro
y con el
Pinturas murcies del Palou Aguilar monasterio
de Barcelona. de Sonto
Maestro de la Conquista de Moría de
Mallorca. 1285-1 290. Sigeno
(Huesca).
Primer ter-
cío del
siglo XIV.
3. TABLA DE SAN MIGUEL DE 4. SAN ANTONIO ABAD 5. CABEZA DE CRISTO 1. ASALTO A LA CIUDAD DE
SORIGUEROLA (ÁMBITO 3) (ÁMBITOS 4-5) (ÁMBITOS 4-5) MALLORCA (ÁMBITO 1)
Maestro de Soriguerolo.
Finales del siglo XIII.
Atribuido o Atribuido
Jaume o Jaume
Cascalls. Cascalls.
Hacia Hacia
1350. 1350.
6. VIRGEN 7. ANUNCIACIÓN 8. ARCANGEL GABRIEL DE UNA
(ÁMBITOS 4-5) (ÁMBITOS 4-5) ANUNCIACIÓN (ÁMBITOS 4-5)
Atribuido o
Círculo de Bartomeu de
Jaume Robló.
Cascalls. Segunda
Mediados mitad del
de siglo XIV. siglo XIV.
Círculo
de Jaume
Cascalls.
Mediados
del siglo
XIV.
48
cc
9. TRÍPTICO DE SAN VICENTE DE 10. RETABLO DE LOS SAN 11. RETABLO DE CARDONA
ESTOPANYÀ (ÁMBITO 6) JUANES (AMBITO 7) (ÁMBITO 7)
Colle loterol.
Moestro de
Maestro de Estoponyà. Moestro de Sonto Colomo de Querolt. Boltimore.
Probablemente, Hocio 1356-1366. 1347-1360.
Rómulo de Florencio. (Antes de lo restouroción)
Hocio 1350-1370.
12. SAN ESTEBAN Y LOS JUDÍOS 13. RETABLO DE SIGENA 14. VIRGEN CON EL NIÑO
EN LA SINAGOGA (ÁMBITO 7) (ÁMBITO 7) (ÁMBIT 7)
L
Anónimo.
Círculo de Arnou Bosso Moestro de Sigeno. Proboblemente, Segundo
Hocio 1345-1349. Pere Serro. Hocio 1362-1375. mitod del
(Antes de lo restouroción) siglo XIV.
15. RETABLO DE SANTA BÁRBARA 16. HOMBRES MIDIENDO 17. RESURRECCIÓN
DE PUERTOMINGALVO (ÁMBITO 8) SUS FUERZAS (ÁMBITO 9) (ÁMBITO 10)
Procedente
del retoblo
moyor de lo
iglesio de
Sonto Morio
del monoste-
rio de Sontes
Misericordio de sillerío de coro. Creus (lo
Pere Songlodo. Conco de
Entre 1394-1399. Borberà).
Guerou Gener
y Lluís
Borrossà.
1403-141 1.
Gonçol Peris. Hocio 1415-1425.
(Antes de lo restouroción)
49
18. MARTIRIO DE SANTA LUCÍA 19. ESCENA DE LA VIDA DE SAN 20. VERGE DELS CONSELLERS
(ÁMBITO 11) JUAN EVANGELISTA (ÁMBITO 11) (ÁMBITO 12)
Bernat
Martorell. Retablo de los Son Juanes de
Hacia Vinaixa .Bernat Martorell.
1435-1440. 1434-1435. Lluís Dalmau. 1443-1445.
(Antes de la restauración)
21. SANT JORDI I LA PRINCESA 22. CONSAGRACIÓN DE I 23. LA PRINCESA EUDÒXIA ANTE LA^
(ÁMBITO 12) I SAN AGUSTÍN (ÁMBITO 12) I TUMBA DE SAN ESTEBAN (AMBITO 13)
Retablo Retablo de
Jaume de los San Esteban
Huguet, Curtidores de Granollers.
Tercer Jaume Taller de los
cuarto Huguet. Vergós.
1463- 1491/95-
1486. 1500.
24. RESURRECCIÓN 2^. EPIFANÍA 26. SAN JERÓNIMO PENITENTE
(ÁMBITO 14) (AMBITO 14) (ÁMBITO 15)
Fernando Atribuida al
Bartolomé Gallego. Maestro de
Bermejo. Hacia la Seu
1470- 1480- d'Urgell.
1485. 1490. Hacia 1490.
50
cc
27. PRESENTACIÓN DE JESÚS EN 28. EPIFANÍA 29. SANTA MARGARITA
EL TEMPLO (ÁMBITO 15) (AMBITO 16) (ÁMBITO 16)
Retablo de
lo Epifanía.
Joan Reixac.
Sarga. Atribuida al Maestro Hacia 14Ó5. Jocomart.
de la Seu d'Urgell. Hacia
Hacia 1490. 1451-1458.
30. SAN FABIÁN 31.VIRGEN Y DONANTE 32. CÁLIZ DE LA REINA MARÍA
(ÁMBITO 16) (ÁMBITO 17) DE LUNA (ÁMBITO 17)
Miguel Ximénez. Anónima.
494. Siglo XV. Anónima. Hacia 1400.
33. FIGURA YACENTE DEL ABAD 34 VIRGEN CON EL NIÑO 35 RETABLO DE LA EPIFANÍA
ARNAU DE BIURE (ÁMBITO 18) (ÁMBITO 19) (ÁMBITO 20)
Atribuido al Maestro de lo
Epifanía de Amberes.
Anónima. Primera mitad del siglo XVI.
Primera
Atribuida o Pere Morogues. Siglo X\\ mitad del
(Antes de lo restauración) siglo XIV.
51
Fundació Joan Miró
Parc de Montjuïc, Barcelona
19 juny - 7 setembre 1997
Dan Flavin
Bruce Nauman
James Turrell
Félix González-Torres
creo en el diseño sin origen. El legado cultural del mundo latino TRIBUNA
debe informar los resultados del proceso creativo. La homogenización y
la uniformidad son una forma de exterminio que acaba con la libertad^'
Autodidacta y crítico DISEÑO
El hecho de haber reacción del Novecentismo y de una llegada bas-
nacido el año tante puntual del Racionalismo. Todo eso fue
1930, concre- aniquilado por un fascismo español que impuso
tamente en su estilo, el cual resultó ser el más deteriorado de
Lleida, me todos los fascismos europeos. En mi caso, en
ha permi- particular, me he visto obligado a ser un autodi-
tido ser dacta bastante crítico, que huye del vedetismo y
testimo- que trabaja pensando que sus creaciones son Ll.VÍS PORQLERAS
nio de la Lleida 1930
hechos efímeros, sin demasiada trascendencia. (Segrià).
incorpora- En contraposición, la experiencia que propor- Su familia se trasladó a
ción del cionan los años me ha hecho conocer la red de Barcelona cuando él
tenía 3 años. Vivió los
significado pequeños industriales que también han sufrido tres años de la Guerra
contemporáneo estrecheces de todo tipo. El trato con ellos me ha Civil como unas vaca-
de la palabra dis- clones. cunsó
dado una gran cantidad de conocimientos sobre Después
los estudios primarios
seny al vocabulario habi- procesos mecánicos e industriales. Siempre me en la Salle Bonanova.
tual, aunque se trate de una palabra que define, ha gustado encontrar y probar nuevos materiales, En 1950 accedió a la
universidad, donde
en cierta manera, una actividad ya existente. los cuales constituyen una botánica variadísima estudió Ciencias
Aunque también es cierto que, más tarde, he que es preciso ver como si fuera un catálogo Exactas y Arquitectura,
podido no se
constatar la erosión semántica de la pala- vivo. La materia tiene vida cada que finalizó,
propia y
en una de
involucró en la lucha
bra por el abuso chapucero que a menudo se ha sus manifestaciones, cada cosa se expresa con un antifranquista. En la
hecho de ella. lenguaje propio que hay que traducir. Los mate- actualidad hace traba-
jos gráficos para distin-
En relación a este tema, como en otros, la ríales desean ser transformados sin traicionar su tas editoriales y obras
situación actual (y me refiero al área geográfica identidad. En la actualidad, la avalancha de nue- de interiorismo. En
1962 funda la
donde vivimos: Cataluña), es fruto de un proce- vos materiales sitúa el hecho creativo empresa
en una
de lámparas Vapor,
so de lucha encarnizada contra unas situaciones tesitura apasionante. Las nuevas generaciones de donde define su estilo
adversas, de triste memoria. Mi experiencia creativo. En 1996 cola-
per- diseñadores tienen a su alcance un abanico de
boró con la firma ita-
sonal, compartida por otras generaciones próxi- medios técnicos formidables, y una profesión liana Targetti. Desde la
mas, es la de haber vivido el gran hundimiento que cada vez tendrá más importancia e inciden- delegación barcelonesa
la
que significó la Guerra crea colección
de los Tres Años. cia en la producción, en la personalización e
Barcelima.
Cataluña quedó como un gran Sarajevo donde, identidad de los productos.
hasta incluso, se intentó destruir su idioma, A diferencia de otros, no creo en el diseño sin
como sucedió con la biblioteca de aquella ciu- fronteras, sin origen. Vivir en un país mediterrá-
dad. Esta reflexión, un poco panfletaria, la hago neo como Cataluña, proporciona unas caracterís-
después de algunas conversaciones recientes con ticas culturales específicas a los objetos, por más
estudiantes de diseño, donde he constatado su tecnología que éstos incorporen. Es preciso con-
falta de información sobre un pasado no dema- seguir que el legado cultural milenario del
siado lejano. Por otro lado, he de decir que estos mundo latino informe los resultados del proceso
jóvenes cuentan con una notable formación teó- creativo, que resulte evidente su presencia. La
rica que ha de conducir, muy pronto, a unos homogenización y la uniformidad son una forma
resultados esperanzadores. de exterminio que acaba, tarde o pronto, con la
Nuestra generación lo tuvo que improvisar libertad.
todo. La barbarie cortó de raiz una tradición cul-
tural que venía del Modernismo, seguido de la Lluís Porqueras
53
El nombre explota las connotaciones de calidad
y elegancia que Barcelona -aunque algunos
no lo crean- se ha ganado en los últimos años.
Lámparas ^^Barceluna''
el
Desde siglo XIX, en que Edison Beherens, a principios del siglo XX, se con-
inventó la luz eléctrica, hasta la cretaban en lámparas colgadas del techo,
actualidad, las formas que han acom- siguiendo la dirección del hilo eléctrico que
pañado su utilización habitual no han dejado las alimentaba. Esta situación de la fuente
nunca de evolucionar. Pese a que, en sus ini- lumínica, invertida, no era la apropiada para
cios, se trataba de un sistema que actualmen- ninguno de los sistemas anteriores, ya que
te consideraríamos de bajo rendimiento y todos ellos tenían llama. Es decir, a pesar que
poca seguridad para los usuarios, lo cierto es desde un principio las posibilidades tecnoló-
que supuso una importante mejora en reía- gicas de la nueva luz permitían nuevas reso- otro lado, a las etapas de continuidad, carac-
ción a los sistemas de alumbramiento ante- luciones formales, éstas no se produjeron de terizadas por una hilera de pequeñas trans-
riores, como eran las velas de cera, las lám- manera inmediata, sino después de una etapa formaciones que, progresivamente, los nue-
paras de aceite y, en los últimos años, el que adoptaba las de los sistemas anteriores. vos productos van aportando a la tipología
alumbrado de gas, entre otros. En aquellos Esta observación nos conduce a diferen- haciéndola avanzar a lo largo de un periodo
primeros momentos, no obstante, aunque las ciar entre las posibilidades que ofrece la téc- de tiempo relativamente largo. Ambas etapas
coincidencias de funcionamiento y posibili- nica y sus repercusiones formales. Y es tam- cuentan con dificultades propias. En los pri-
dades de uso que ofrecía la luz incandescen- bién esta diferenciación la que nos permite meros, debidos a la falta de referentes y, en
te eran muy diferentes a las de estos siste- entender por qué, pese a que ya hace un siglo los segundos, a causa de la dificultad que
mas, las lámparas eléctricas los tomaban de la luz incandescente más habitual -la tra- implica mejorar cualquier cosa que, muy a
como referencia formal. dicional bombilla- ésta no ha sufrido prácti- menudo, aparece como perfectamente
De hecho, el propio Edison colocaba sus camente ninguna variación significativa, y resuelta. La colección de lámparas de
lámparas experimentales verticales, como si pese a que han aparecido nuevas luces eléc- Barceluna pertenece al segundo grupo. No
se tratara de velas, y los primeros portalám- tricas que la superan en rendimiento y efica- se trata de romper esquemas, ni tampoco de
paras y difusores que les acompañaron, les cia, se siguen diseñando lámparas que la dar forma a una tecnología sin antecedentes,
dotaban de una imagen que recordaba adoptan como referente y fuente lumínica sino de conseguir que una familia de objetos
mucho a un quinqué. No fue hasta unos años básica. Así llegamos a los dos tipos de avan- habitualmente utilizados, y que cuenta con
más tarde cuando, después de aplicaciones ees implícitos en la evolución de las familias muchos ejemplos, reciban aportaciones
por parte de diversos autores modernistas y de elementos. Por un lado, aparecen las apor- coherentes.
de una gran difusión del producto, aparecie- taciones que producen rupturas, donde se Barceluna nace, por un lado, del deseo de
ron luces eléctricas con una configuración asumen las posibilidades de una novedad la empresa Targetti Iluminación S.A. de
formal propia y dentro del sistema de pro- importante que conducen a una nueva etapa tener un catálogo propio de luces amables y
ducción industrial. Los diseños de Peter evolutiva diferenciada. Y que dan paso, por apropiadas para ambientes domésticos y, por
otro, de la sólida experiencia de Porqueras
en este tema. El nombre explota las connota-
clones de calidad y elegancia que Barcelona
se ha ganado en los últimos años -aunque
algunos no lo crean-, combinándolos con
referencias lunáticas, por motivos comercia-
les. Todos los productos iniciales -algunos
ya en producción-, siempre discretos y con
lámpara incandescente, aportan individual-
mente alguna novedad. Hasta el elemento
más discreto, el llamado Phantome, ofrece
algo más: puede utilizarse como luz de
sobremesa, arrinconada a la pared- de aquí
que tenga un lado plano-, o también como
aplique. Esta posibidad hace que sea al tiem-
po un producto de siempre y también una
novedad, ilustrando perfectamente el espiri-
tu de toda la colección. En otros productos se
da un nuevo uso a elementos ya existentes -
como la antena telescópica en Antena o la
pantalla plisada en Plecs-, o se utilizan mate-
riales insospechados que demuestran las
nuevas posibilidades de difusión de la luz -
como el
de la colección papel oriental en Billie-. Avances
Lámpara "Lot", "Barcelona". Lámpara "Plecs"de sobremesa discretos pero reales, una constante en la
obra de Porqueras.
54
Traducción sin traición
el mundo de la literatura, resulta
En muy
conocido el viejo aforismo que asocia
traducción a traición. Proveniente de la
expresión italiana tradutore-traditore, este
tipo de actividad nos acerca a un hecho que,
aunque bajo diversas formas, resulta muy
frecuente en todas las artes.
Situándonos en la literatura, el tema de la
traducción a menudo implica dificultades a la
hora de adjudicar a un único autor toda la res-
ponsabilidad sobre determinado resultado.
Cuando se trata de la traducción de una obra
clásica a un lenguaje contemporáneo, a las
dificultades de cambiar de idioma se añaden
las de entender verdaderamente el significa-
do del texto, situándose en la época y consi-
derando la mentalidad del autor. En estos
casos, al traductor le corresponde realizar
una translación en el tiempo de la obra. Este
viaje del texto original le exige, necesaria-
mente, una interpretación de obra inicial, con
tal de situar el nuevo texto equivalente en el
nuevo entorno social y cultural al que se diri-
ge. De hecho, cuando nos encontramos en
esta situación resulta difícil determinar con
exactitud si estamos leyendo una obra del
autor original o bien una interpretación reali- Dos modelos de la lámpara ''Chang". "mis padres la debieron instalar en el año
zada por un autor contemporáneo. Y, aun Arriba, lámpara de fecho. Abajo, distintas 1933, y seguramente el recuerdo de esta lám-
asumiendo el resultado como algo compartí- unidades de lámparas de pie y de para me ha venido ahora a la punta del lápiz;
do, puede resultamos imposible determinar a sobremesa. Todas pertenecen a y una vez más se cumple la frase de Oscar
quién de los dos corresponde aquello que la produccián "Vapor". Wilde: 'Todo lo que no es tradición es pla-
más nos seduce del texto. gio'". En cierto sentido, podemos entender la
Por otro lado, no hay duda que tanto el lámpara Claris como una traducción de aque-
texto original como su versión traducida lia otra situada en casa de sus padres, pero
avanzan en una misma dirección, apuntan en también podemos entender el resultado como
un mismo sentido. Autor e intérprete se ven una síntesis de muchos recuerdos, como algo
obligados a entenderse. El primero, porque autobiográfico. De hecho, el propio nombre
ha escrito con tal de comunicar algo, porque de la lámpara -dedicada a Pau Claris
desea ser leído y entendido. El segundo por- (Barcelona, 1585-1641), eclesiástico y políti-
que quiere transmitir aquello que, por fuerza, CO, presidente de la Generalitat catalana-,
tiene que haber leído y entendido, deseando hace referencia a la memoria.
hacerlo comprensible para aquellos que no lo Porqueras tiene entre sus recuerdos aquella
pueden entender directamente. Visto así, lámpara colgada en el comedor de sus
autor y traductor realizan una misma activi- padres, en el barrio de Sant Gervasi y cuando
dad consistente en recoger una información, tenía unos 3 años. Recuerda que era un cilin-
una imagen, unas sensaciones, etc., -en fun- dro de latón calado con ornamentación floral,
ción de su grado de aspiración literaria-, y que filtraba la luz mediante una plancha de
transmitirlas de manera personal mediante material translúcido que imitaba el carey. De
una producción que les es propia. Tanto autor la parte baja de este cilindro colgaban pris-
como traductor cubren etapas concretas den- mas de cristal tallado y de la parte alta salían
tro de un camino mucho más largo, y en el guirnaldas de bolitas de cristal que llegaban
que han participado, en mayor o menor medi- hasta el plafón del techo. Este esquema en
da, todos aquellos que, desde las fuentes de forma de cilindro de poca altura y de gran
inspiración más lejanas del autor inicial hasta diámetro, también constituía una imagen
los lectores más insospechados de la última muy habitual en las lámparas de los años 50
traducción, han ido contribuyendo a la con- y 60 colgadas del techo y situadas para ilu-
solidación de una idea que, hasta cierto Porqueras que, escrito con motivo de la pre- minar la mesa; otro recuerdo.
punto, comienza a ser de todos. sentación de la lámpara de techo Claris, en la Pero la memoria no se limita a lo visto,
Este proceso sucede con las palabras, con exposición Casa Barcelona, el año 1992, sino que también crece con aquello que se ha
las imágenes literarias, pero también con los relaciona en cierta manera la traducción lite- hecho. Con la fundación de la productora
objetos. Pues tanto palabras como objetos se rafia con la de los objetos. En aquel momen- Stoa, en el año 1960, y la posterior dirección
mezclan en el mundo de los recuerdos, de los to comentaba, en relación a una lámpara que de Vapor S.C. -empresa que produjo durante
pensamientos. Hay un parágrafo de Lluís le había servido de inspiración para la Claris: unos años lámparas sin adjetivos-, adoptó
55
Los productos de Porqueras tienen voluntad
de continuidad, de pertenencia a una
tradición que se prolonga a lo largo del
tiempo pero sin renunciar a la innovación.
A la izquierda, lámpara de pie "Anna";
abajo, lámpara de sobremesa "Tub". En
medio, lámpara de pie "Antena".
Sobre estas líneas, aplique "Lector".
ductos realizados por Porqueras y sus socios
-Stefano Colli y Joan Gaspar- dentro del
grupo Tabula Rasa, como el cenicero que
evita el humo de los cigarrillos mal apagados
o una luz que se incorpora discretamente
entre los libros.
En todos los casos, no obstante, resulta evi-
dente que no se apuesta por la voluntad de
ruptura sino por la continuidad. Se consigue,
pese a que cada uno de los objetos dispone de
una personalidad propia, que también sea
con sus diseños una posición crítica respecto dad, cristaliza en un objeto determinado úni- identificable su pertenencia a una tradición, a
a la moda o el diseño, que todavía mantiene. camente para esta necesidad. El resultado lo una línea evolutiva que se prolonga a lo largo
De la producción en la segunda empresa apa- expresa desde la máxima simplicidad de que del tiempo pero en la que, además, se logra
recen numerosos objetos, cada uno de ellos es capaz. En otros casos, como en las lámpa- dar un paso más. Recordando a Oscar Wilde,
dotado de una cualidad que le hace memora- ras Anna, el objeto parece convertirse en una podemos afirmar que los diseños de
ble, que permanecen en el recuerdo. En la discreta pero incondicional compañía y, ade- Porqueras nunca son resultado del plagio,
colección de luminarias Chang, la caracterís- más, obediente, porque con el mecanismo pero tampopco son sólo tradición.
tica común se encuentra en la doble pantalla telescópico que permite regular la altura de la Posiblemente, su sutil equilibrio entre tradi-
que, sin disminuir su capacidad lumínica, pantalla, el objeto adquiere el grado de prota- ción e innovación sean resultado de un ver-
evita el deslumbramiento. Además, su sim- gonismo que desea el usuario, cambiando dadero proceso de traducción. Traducción sin
plicidad formal se enriquece con las diversas verdaderamente su dimensión. traición porque, en relación a los antepasados
tonalidades de luz que aparecen, comunes a Este carácter propio de cada objeto, resulta adoptados como referencia, no se cambian
las tres versiones -de pie, de techo y de sobre- también evidente en los que tienen pequeñas nunca de forma para obtener nuevos objetos,
mesa-, y en los diversos materiales emplea- dimensiones, como es el caso de Tub, peque- sino que se dota de materia a los recuerdos y
dos en su producción. ña luz de sobremesa con pantalla semiopaca éstos, en el caso de Porqueras, son siempre
En la lámpara Lector es el pensamiento del orientable de forma que, a la manera de propios, personales y sinceros. Traducciones
usuario el que determina el objeto, y no a la pequeño reflector, permite variar la luz sin sin traición
inversa. El lector, acompañado del inevitable mover el objeto que la produce. En este
haz de luz que ha de hacer posible su activi- mismo sentido aparecen algunos de los pro- Josep M. Fort
56
TURISMO INTERIOR
^^Fooring'^ por Poble Sec
Joan Casos es barcelonés de adopción. Nació en l'Hospitalet en 1950, donde vivió
hasta los 35 años. Su casa estó ahora en el Eixample, donde reconoce que
se vive muy bien. Pero la Barcelona que le gusta es la de los mórgenes,
la fronteriza. Por esta razón ha ambientado el cuento que ilustra las siguientes
póginas en Poble Sec, en los límites entre la ciudad y la montaña, en un paisaje real
por el cual le agrada pasear. Joan Casas es autor, entre otros, del libro de
cuentos "Pols de terrat", de los cuadernos de poesía "Tres quaderns" y
"Tres quaderns més" y de la obra de teatro "Mus".
57
El seguidor en Montjuïc
Andreu Garrido es un seguidor. Eso significa pasar un día entero andando detrás de alguien. modo. La mujer decía que el perro acompañaba
que tiene por oficio seguir a personas por Luego tan sólo le duelen un poquito los pies, a un hombre que tenía la costumbre de hacer
encargo de otras personas. Y es bueno ejercien- pero se los baña con agua y sal, en un barreño footing por la montaña de Montjuïc. A pesar de
do su trabajo, cualquiera que haya tenido tratos de cinc que era de su tía de la Rambla de que le hizo una descripción muy precisa del
con él se lo puede certificar. Catalunya, y queda como nuevo. hombre. Garrido tuvo la impresión de que se
En realidad no necesitaría vivir de seguidor. Otra cualidad muy peculiar es su capacidad había fijado más aún en el perro. Ella no lo
Años atrás una tía soltera le dejó en herencia de volverse invisible. Todavía no es perfecta. negó.
unos pisos de la Rambla de Catalunya que, al Pese a que ha trabajado mucho en ella, Andreu -Es por el pañuelito azul —justificaba—.
precio que se han puesto los alquileres en Garrido sabe que con el tiempo deberá mejo- Nunca había visto un perro con un pañuelito
Barcelona, le dejan un buen pasar. Pero él sien- rarla aún un poco más. Ahora mismo, ponga- azul atado ál cuello. Parecía John Wayne.
te tanto amor por su oficio que no lo abandona- mos por caso, cuando te cruzas con él en su "¿Le parece a usted una comparación ade-
ría por nada del mundo. Y es escrupulosísimo estado de invisibilidad tienes la sensación de cuada para un basset?
con las tarifas. que ha pasado frente a tí la sombra de un avión "¡Por supuesto! ¿Un basset con pañuelo?
Nunca hace fotografías, ni filmaciones, ni volando bajo, o un torbellino de polvo levanta- ¡John Wayne! ¡Su vivo retrato!
grabaciones de ningún tipo. Se niega rotunda- -Si usted lo dice.
mente a ello. Dice siempre a sus clientes que él -El hombre también es fácil de reconocer.
se limita a contratar sus sentidos, y basta. Odia ''En el bar de la esquina se toma Lleva una rosa tatuada en la tetilla izquierda. El
las cámaras, los micrófonos, los ordenadores. tallo y las hojas de un verde muy intenso. Los
Escribe los informes a mano, con pluma estilo- pétalos, de color rojo sangre.
gráfica, en cuartillas de papel blanco. Y, ade- un café y un agua de Vichy. -¿Sabe ya si pincha?
más, no sabe conducir. Si no le queda más -¿Cómo dice?
remedio, tira de taxi. Luego cruza el Paralelo -Nada. No me haga caso. ¿Qué edad tiene su
Se cabrea cuando alguien dice de él que es un hombre?
detective. La palabra no le gusta. Le parece un -Puede tener sesenta años. ¡Pero ya quisiera
anglicismo mal adaptado. En el mejor de los y prosigue por el tramo final de usted tener su físico!
casos se resignaría a aceptar aquel término yan- -Gracias.
qui, ya anticuado, de las novelas y películas -A mandar.
negras: "Prívate eye"', que él traduce con deli- su calle, que es empinado y trepa -¿Y qué desea saber de este hombre?
berada imprecisión por "ojo de alquiler". Pese -Todo.
a que, en su caso, él no se limita a alquilar sus
ojos. hacia Montjuïc. Al lado de la vía -¿Pero algo en particular?
-Todo. No se lo puedo decir más claro. Lo
Garrido no acepta cualquier asunto. Cuando quiero saber todo.
se huele que la cosa va de celos, de cuernos, de delfunicular, se encuentra un -¿Vive usted sola?
herencias, de guerras comerciales o de delitos -Sí.
ocultos, de aquellos que no permiten acudir sin -¿Tiene algún animal doméstico?
riesgo a la policía, no quiere saber nada del "meubW\ De los pocos -Un periquito... Y una perra.
caso. -¿Basset?
Ustedes podrían pensar que, siendo así, ten- -Pequinesa. Pero muy enamoradiza.
drá poco trabajo. Pero de ningún modo. Tiene que quedan en Barcelona"
-¿Y usted?
más del que puede resolver. La gente es muy -Yo, ¿qué?
rara. De veras. -Si también es usted enamoradiza.
Andreu Garrido se declara servidor de las do por el viento, pero sin viento, y sin polvare- -No le importa un carajo.
escasas virtudes humanas que aún perviven, y da. No sé si me explico. Garrido, que no había parado de tomar notas
que según su propia enumeración son tres, por También posee el arte de una caracterización en todo el tiempo, omitió cuidadosamente esta
este mismo orden: la curiosidad, el deseo y la extraordinaria y rapidísima. A mitad de camino última frase. La substituyó por tres puntos sus-
nostalgia. de Mortadelo y de Frégoli, suele decir, brome- pensivos entre
Sus paréntesis. Luego las
clientes planteó
suelen ser personas que, un buen ando un poco. Una vez realizó una exhibición condiciones económicas habituales,
día, que le fue-
se topan con alguien a quien no conocían y de sus habilidades frente al poeta Joan Brossa, ron aceptadas sin chistar. Inmediatamente se
sienten de repente como una especie de "clic". que se quedó con los ojos haciéndole chiribitas. puso manos a la obra.
Aquel desconocido —o aquella desconocida— Brossa le dedicó un poema que Andreu tiene, Lo que sigue es el informe al cabo de
les ha picado la que
curiosidad, o les ha provocado en un marco, encima de la mesa de su despa- diez días entregó Garrido a su dienta. Les
un inesperado sobresalto de entrepierna, o qui- cho. ruego que reparen en el estilo, porque Andreu,
zás les ha parecido que les recordaba a alguien El último caso que aceptó era atractivo. Se aunque probablemente él mismo lo es
de otro lugar, de ignora,
otra época, de otro contexto. presentó en su despacho una mujer rubia, de un poeta.
Se ha producido un chispazo que no ha podido treinta y cinco o cuarenta años, con el pelo "El hombre se llama José Pérez Medina.
prender ninguna llama, por falta de tiempo, o corto, buen tipo, los ojos claros. Andrés opina- Todo el mundo le llama
de ocasión Pepe. Nació el 14 de
propicia, o, frecuentemente, por ba que su rostro se veía demasiado tocado por abril de 1935, cuarto aniversario de la
timidez. A menudo sucede procla-
que los clientes de la soledad. Pero no lo dijo. mación de la en Torrox,
Garrido República, provincia
son unos grandes tímidos. La mujer le hablaba de un perro con un de Málaga. Emigró a Barcelona en 1962. Le
Debo decir que Andreu Garrido tiene dotes pañuelito azul al cuello. Un perro pequeño, sin jubilaron
especiales anticipadamente de una empresa del
muy para ejercer su trabajo. Es prác- raza definida, una bestiezuela larguirucha y ramo del automóvil de la Zona Franca en el
ticamente incansable, por ejemplo. Se puede paticorta, tirando a basset, por decirlo de algun ochenta y nueve. Se había quedado viudo en el
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ochenta. Tiene una hija, casada con un médico, do". "En mi pueblo a los acantos les llaman, no escojo bien. Quiero deeir que el tucutuc del
que vive en Málaga. Dos nietos. Vivía en un sé por qué razón, higueras de jardín, y a nadie corazón de Pepe no era debido tan sólo al foo-
piso de propiedad en Bellvitge, pero se lo ven- se le ha ocurrido nunca asociarlos con los capi- ting. Y en esta ocasión el John no se atrevió a
dió cuando le echaron de la fábrica. Ahora hace teles corintios, que ni siquiera saben qué son. ladrarme. Nuestro diálogo fue el siguiente:
años que está en una pensión de la calle Conde Pero no la quiero entretener con mis cosas". -¿La entrada del pueblo Español?
del Asalto, junto al Paralelo. Cada mañana sale "Un día me disfracé de mendigo y me senté -Por aquí. ¡Tía buena!
a las ocho. En el bar de la esquina se toma un en uno de los bancos del rellano de los acantos -¿Es cosa buena?
café y un agua de Vichy. Luego cruza el y los condones. Detuve la carrera de Pepe ofre- -¡Buenísima!
Paralelo y prosigue por el tramo final de su ciéndole un número de La Farola. El John me -¿Por qué hay árboles con las ramas cortadas
calle, que es empinado y trepa hacia Montjuïc, ladró, y Pepe le hizo callar. Me dijo que no y los tocones pintados con engrudo verde?
hasta que llega a la esquina del Paseo de la tenía las doscientas pelas. Yo les miraba. Mi "Aquí sí que le jodí. Una turista danesa que
Exposición. Al lado de la vía del funicular, se disfraz de mendigo es muy completo. Incluye dice, sin parpadear, "tocones" y "engrudo", por
encuentra un meublé. De los pocos que quedan una voz que es de una ronquera total, cazalla más buena que esté, pone un poco nervioso. Yo
en Barcelona. Entra. A las ocho y media en pura. Con esta voz, no sé por qué, se me ocu- me hago cargo. El pobre hombre no sabía qué
punto. El encargado le conoce y le da cada día rrió llamarle guapo. El me repondió maricón, responderme. El John, como si quisiera ayudar-
la misma llave. La habitación número doce. sin acritud, y siguió corriendo. Antes de tirar La le, soltó un guau guau. Y entonces Pepe me
Allí no le espera nadie, pero él mira el cobertor, Farola en una papelera me pude enterar, leyen- contestó".
toca la almohada y se emociona. Se cam- -Es mercromina de árbol, ¿sabes, bonita?
bia de ropa. Se pone unos pantalones ¿Qué hacen en tu país con los árboles herí-
cortos de deporte, de color azul, unos dos? ¿Les ponen tiritas?
calcetines de algodón y unas bambas. "Y echó a correr de nuevo, dejándome
Deja la ropa que llevaba puesta colgada bien plantada".
en el armario. Levanta un poco la persia- "Le tengo que decir, señora mía,
na de la ventana, lo justo para poder que me cae bien este hombre. Y haga el
espiar entre las láminas el paso de un favor de tomar en consideración mi pare-
funicular. Este hecho, nuevamente, le cer, teniendo en cuenta la experiencia que
conmueve. También se emociona cuan- he adquirido de las personas, en el justo
do ve a los niños que entran en la escue- valor que pudiera tener".
la que se halla al otro lado de la vía. Pepe "Frente a las torres de la muralla
tiene las lágrimas fáciles, si piensa que de Avila, que parecían un nido de j apone-
nadie le está viendo". ses a la hora que les echan a volar, Pepe y
"Cuando baja de nuevo, el encargado el John cruzaron la avenida. Y yo detrás de
del meublé ya le está esperando al lado ellos, que poco faltó para que me atrope-
de la puerta con el John atado con una liara un autocar con matrícula de
correa. El perrillo se llama John. Mire Cracovia".
usted por dónde. Pepe le desata, se saca "El hombre y el perro se metie-
del bolsillo de los pantalones un pañoli- ron por entre las casitas con jardín de la
to azul. Se lo anuda al cuello y el John Font de la Guatlla, que es un barrio que
menea la cola, satisfecho. Salen los dos a siempre me ha matado de envidia, toma-
la calle. Se detienen un momento frente ron una esquina que más parecía camino
al solar que ha quedado después de la que callejón, com tramos de escalones de
demolición de una casa. En la pared vez en cuando —si aquel sendero tiene
medianera con el edificio colindante, a la nombre, tendrá que perdonarme, no le sé
altura del tercer piso, hay una caja de decir cuál es. No vi ninguna placa— y se
caudales empotrada que allí sigue, cerra- detuvieron allí donde terminaba. Es un
da. Pepe la mira. No le sabría describir punto donde han construido unas escaleras
qué tipo de emoción destila esta mirada, nuevas, de hormigón, que salvan el desni-
pero es intensa. Y seca, en este caso". vel que hay hasta una calle llena de pisos
"La descripción que usted me hizo de de nueva construcción, ya en el barrio de
la rosa tatuada en la tetilla izquierda es Magoria".
exacta, pero incompleta. Debajo de la "La última casita del sendero tiene la
flor, con letras diminutas, tiene también tatuada do la última página, de que el título original de puerta y las ventanas tapiadas con ladrillos.
la palabra "Rosa". Tan sólo se puede leer desde La fiera de mí niña (Me la paso en video un par Aquello forma como una plazoleta, hay un rin-
muy cerca, y comprendo que le pasara por de veces al mes, por lo menos, para volver a cón con una palmera, y no es difícil imaginar
alto". enamorarme de Katharine Hepburn) es que, hasta hace bien poco, aquella especie de
"Pepe sigue todo el Paseo de la Exposición, Bringing'up, Baby. La gente que no compra La mirador debía tener un encanto muy singular.
baja por la calle de Radas y toma la de la Farola se pierde una enorme cantidad de cono- La casita tapiada, poco más que una chabola,
Erança Xica a buen paso, pero sin correr. El cimientos útiles". tiene la fachada pintada de azul. Y sobre el din-
John, detrás de él, meneando la cola. Sale fren- "Aquel día tuve que esprintar para no perder tel de la puerta hay cuatro azulejos con letras
te al Palacio de Deportes, cruza la calle Lérida. el rastro de Pepe, pero no me costó mucho por- esmaltadas que, si estuvieran bien colocados,
Entonces empieza a trotar, y el John a sacar la que ya conocía sus costumbres. Tomó el Paseo dirían Miramar. Cosa que ya resulta bien rara,
lengua. Se mete en los jardines por el Paseo de de las Cascadas y, por el caminito que pasa por considerando que el mar se encuentra del otro
Santa Madrona, hasta que va a dar debajo del detrás del palacio de Victoria Eugenia, salió a lado de la montaña. Pero además, por alguna
mirador del Palacio Nacional. Todo aquello la avenida del Marqués de Comillas, monte razón misteriosa, los dos azulejos centrales
está lleno, y usted perdone, de condones y de arriba, hacia el Pueblo Español. Allí le detuve están cambiados de orden, de modo que la ins-
colillas, entre las matas de adelfa y los acantos, de nuevo, vestido de turista danesa". cripción parece un jeroglífico.
que en esta época del año tienen el verde car- "Créame usted si le digo que cuando se trata "Pepe contempló la palmera y luego los azu-
noso y brillante y el tallo en flor, bien empina de escoger un par de tetas y un par de piernas. lejos, con una mirada parecida a la que había
59
dedicado a la caja de caudales -Diga mejor de qué.
inaccesible del Paseo de la -¿Pues de qué?
Exposición, pero un poco más -Seguramente de toda una vida.
húmeda". -Pues me deja contenta.
"Después, él y el perro desan- -No se preocupe. Tan sólo tiene
duvieron todo el camino que usted que estar en la habitación
habían andado. En el meublé la número doce, cualquier día que
habitación seguía estando sólita- no llueva, a las ocho y cuarto.
ria. Se duchó y se puso de nuevo Estoy seguro de que acabará
la ropa de calle. Recomendó al encontrando todas las respuestas.
encargado que le diera bien de -Usted, si estuviera en mi caso,
comer al John, él le respondió ¿iría con la perra?
que no se preocupara, y Pepe -El primer día, no. Pero la vida es
regresó a su pensión de Conde larga.
del Asalto". -Tiene usted razón.
"Eso mismo, si no llueve, es lo -¿Se da cuenta de que nunca le
que hace cada día según tengo he preguntado su nombre?
entendido, tanto en verano como ¿Como se llama usted?
en invierno. Si llueve se queda a -Rosa.
jugar al dominó en el bar donde -¡Fantástico! Ni siquiera se ten-
se toma el café y el agua de drá que retocar el tatuaje.
Vichy". Andrés tiene montones de histo-
"¿Eso es todo? rias como ésta. Pero es un hom-
-¿Le parece poco? bre discreto, y tan sólo me las
-¿Por qué va al meublél cuenta a mi. Dice que yo, el día
-No lo sé. de mañana, tengo que ser su doc-
-¿Por qué se emociona? tor Watson. Y tal vez sería cierto,
-No lo sé. que no siga. Las preguntas para las cuales no si no me diera tanta pereza escribir.
-¿Cómo es que le guardan el perro? tengo respuesta son todas las que usted podría
-Tampoco lo sé. hacerme. Pero no es trabajo de un seguidor
-¿Y la caja de caudales? hallar estas respuestas. Joan Cosos
-No tengo ni idea. Pero mire usted. Vale más -¿Ah, no? ¿Pues de quién? Fragmento de uno ilustración de Cristina Sampere
Nadjeth
podrà portar els seus fills
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LAS FORMAS DEL final al programa. En esta reedición y en la tivos del programa, su relación con algunas
anterior versión catalana, se han teóricas de la sus
CRECIMIENTO URBANO incorporado líneas época, conceptos
escritos del autor redactados con posteriori- básicos y algunas reflexiones sobre la obra
dad al texto inicial, en algún caso en colabo- que disfmtan de los 25 años de distancia de
ración con profesores del Departamento de su redacción y también de la experiencia de
Urbanismo, y que son el producto de traba- la docendia en este período. En todo caso, es
jos de investigación del LUB que desarrollan una síntesis reflexiva del contenido del pro-
algunas de las ideas contenidas en el progra- grama de mucha utilidad para el lector no
ma. especializado.
La publicación en castellano de esta obra El programa propone el estudio de las for-
permitirá, como apunta en la introducción el mas de crecimiento de la ciudad como méto-
arquitecto Nuno Portas, acceder más fácil- do de comprensión de la forma urbana que
mente a este importante texto al lector de incluso incorporando aspectos sociológicos
habla no catalana. y económicos busca una visión propia basa-
Las fonnas de cieciniiento urbano Nos podríamos preguntar por qué publicar da en los temas relacionados con la forma
nJaraiel de Solá^dorafes i fUàò
ahora un programa de hace 25 años, o tam- física: altemativas de crecimiento, elementos
bién qué interés puede tener para el lector no urbanos, relación entre formas, etc., recha-
especializado una obra que no esconde la zando una visión puramente interdisciplinar
intención de discutir y reflexionar sobre la por sentores que está en la base de otros sis-
SC]CfC3>.'*>UPC forma urbana con el objetivo de establecer temas de enseñanza. Se trata, como ya se ha
unas bases teóricas. dicho muchas veces para definir el tipo de
Manuel de Solà-Morales i Rubió Si bien es cierto que el programa ya no es formación urbanística de la Escuela de
Laboratori d'Urbanisme utilizado con su estructura original, hay que Barcelona, de centrarse en lo que se podría
Edicions UPC, 1997 decir que posiblemente se deba a que sus llamar urbanismo para arquitectos.
conceptos centrales han sido asumidos en los Una idea sugerente y enriquecedora sobre
El libro Las formas de crecimiento urba- ejercicios de análisis y proyectos de muchos la idea de forma urbana es la introducción
publicado en catalán en 1993, está profesionales del urbanismo e incorporados del concepto tiempo en relación con las
no, ya
constituido esencialmente por el programa a la práctica habitual. Incluso, como indica el variables especiales. Idea que explica la dife-
del primer curso de Urbanismo de la Escuela autor en la introducción, los conceptos han rencia entre la proyectación de la ciudad y la
de Arquitectura de Barcelona, elaborado a sido incorporados al vocabulario habitual de de objetos y edificios, de los que es posible
principios de los años setenta. los arquitectos y estudiantes. concentrar en una sola mano el control de la
Es, tanto, un texto académico históri- Por otro lado, la estructura de la obra, que producción formal que además se desarrolla
por
CO, que, además de su interés por lo que sig- ha conservado la forma de guión en la expo- en un tiempo relativamente corto. La dimen-
nificó en su día como aportación teórica en sición de cada una de las lecciones, permite sión de los períodos de tiempo, los ritmos en
el del urbanismo, mantiene hoy en una lectura de conjunto ágil y también la la
campo secuencia, la intervención de varios opera-
día su vigencia por haber estado presente en identificación rápida de sus partes. dores, determinan en la producción de la
los centrales de muchas de las El objeto de análisis es principalmente la forma urbana un proceso bien diferente del
conceptos
actuaciones urbanísticas desarrolladas en las ciudad de Barcelona y, en este sentido, es propio de la arquitectura o el diseño.
últimas décadas. Su lectura puede ayudar a también un libro sobre nuestra ciudad, sobre Por último, un parágrafo de la introduc-
entender el sentido de estas actuaciones y las características de sus partes y sobre la ción es importante para entender una de las
referenciarlas en un cuerpo teórico coheren- forma adecuada de intervenir en ella para líneas centrales del método del programa:
te. Su autor, Manuel de Solá-Morales i solucionar sus déficits. Esta visión aportó un "La descomposición conceptual de la forma
Rubió, es en la actualidad director de la consenso colectivo sobre la situación de urbana —un concepto simpático para todos
Escuela de Arquitectura de Barcelona, des- Barcelona y sus necesidades, generado en pero hasta ahora prácticamente inútil por su
pués de muchos años de dirigir el los años sesenta y setenta, y sobre la forma extensión y vaguedad— en tres niveles de
Departamento de Urbanismo y el de entender las actuaciones sobre la ciudad. forma superpuestos —de la urbanización, de
Laboratorio de Urbanismo de Barcelona Disponer de esta base teórica ha sido muy la parcelación y de la edificación— diferen-
(LUB) con
en la misma escuela. importante en el momento de iniciar las tes entre sí, leyes y razonamientos pro-
El LUB, creado 1968, integra a profe- actuaciones llevadas a cabo en nuestra ciu- pios de su lógica, con ritmos y condicionan-
en
han trabajado dad con dife-
sores del departamento que en en los años ochenta. Como ha dicho el tes sociales e históricos diferentes,
la docencia y la investigación, y desde el alcalde Maragall en alguna ocasión, cuando rente impacto visual y estético, proyectada
que, especialmente en la época anterior a la llegó el momento de actuar ya teníamos pen- en ocasiones conjuntamente y en ocasiones
ofrecieron de inter- sada la ciudad que queríamos y la que no con total independencia, es un paso analítico
democracia, propuestas
vención urbana altemativas a las oficiales; queríamos. Sólo hizo falta actuar. Antes, que aunque vale el precio que el esquematis-
algunas de ellas reforzaron el programa que mientras los administradores de la ciudad no mo necesariamente comporta, abre en cam-
ahora se comenta, como es el caso del cono- hacían ni dejaban hacer nada, hubo mucho bio una luz teórica importante para el cono-
—
cido proyecto premiado en el concurso del tiempo para pensar. La aportación del cimiento y la proyección de unas formas
contra plano de la Ribera, organizado por el Laboratorio de Urbanismo en la definición las de la ciudad— que de otra manera caen
Colegio de Arquitectos en 1969. El libro es del proyecto de ciudad es de una gran impor- con demasiada frecuencia en un tratamiento
de alguna forma obra colectiva, dada la tancia. simplemente subjetivo y literario".
una
participación de profesores en la discusión y La introducción del libro redactada por el
Ricard
seguimiento docente, que ha dado la forma autor en 1991 explica con claridad los obje Foyos
61
ducción de 1886 se pasó a 1.000.000 en 1899 y a 25 millones y la Incluso se ha relacionado esta forma con las
TODA pechera.
UNA VIDA gene-
en 1913. Y un día cualquiera como hoy, por ejemplo, cerca de rosas curvas de la actriz Mae West, inmortalizada en el famoso
400 millones de personas beberán Coca-Cola. cuadro de Salvador Dalí volumetrizado en el Museu de
Figueres, pero la botella se creó bastante antes de su populari-
Una botella para la oscuridad dad en los años treinta. Más probable parece la inspiración en
Pero el verdadero boom de Coca-Cola aún estaba por llegar, la hoja de la planta de coca, presente hasta 1903 en el contení-
y lo hizo gracias al envase. Hasta entonces la Coca-Cola se ven- do, que en aquel entonces era un producto farmacéutico sin las
día en barriles y era mezclada con soda en los bares. Es decir, connotaciones estupefacientes que ahora tiene, y en la nuez de
La botella de Coca-Cola, Coca-Cola vendía el jarabe al por mayor y cada tendero lo pasa- cola, un fruto folicular con propiedades estimulantes, con ocho
ba a otras botellas y lo servía con agua, tónica o soda, gaseosa, semillas, que recuerda mucho a las protuberancias de la botella.
etc. Fue idea de dos abogados, Benjamin Thomas y Joseph Fue Alex Samuelson, de procedencia sueca, superintendente de
Whitehead, embotellar de la fábrica Root Glass, el
forma individual la bebida autor del diseño, con la
''American of Life completa. Candler, que supervisión de Earl Dean,
Way no creía que eso llegara jefe de moldeamiento.
a ser negocio, les ven- Éste es el modelo que
dió el derecho todavía usamos y que llegó
exclusivo de a España a partir de 1930,
embotellamiento con ligeras modificaciones
de su producto a lo largo de los años, entre
en todo el país las que la más significativa
por un dólar quizás sea el lifting lleva-
-que nunca do a cabo por el mítico
les cobró-. diseñador americano
Así nació Raymond Loewy en los
una estructura años cincuenta, que con-
empresarial que aún sistía en un ligero estre-
se mantiene: la casa madre chamiento de las botellas
vende el jarabe a empresas para que dejaran de ser tan
embotelladoras en diversos "agresivamente femeni-
países, vigilando siempre nas". Loewy hablaba a
que haya un estándar de menudo en sus conferen-
homogeneidad y calidad. cias de las virtudes de esta
El éxito de Coca-Cola botella "que no resbala en
motivó la aparición de la mano, ni cuando está
multitud de imitaciones mojada, que difícilmente
con bebidas compuestas se rompe porque el grosor
de colas y coca, desde la del vidrio está estratégica-
hacía un año eterna rival Pepsi-Cola, mente distribuido... la
ya vendía una nacida pocos años después botella de Coke es una
medicina llamada en Carolina del Norte, a pieza maestra de la ciencia
French Wine Coca a otras hoy desaparecidas y del planteamiento fun-
la que quitó el alcohol como Takola-Ring, Gay- cional". El propio Loewy
y añadió una serie de Cola, Cold Cola, Cola Co- había sido el encargado de
esencias vegetales, que aún ngo. Cola Sola, Cola Kola, diseñar los característicos
hoy constituyen el enigma más Cola Nova, Lime-Cola, Ry dispensadores rojos de
bien guardado del mundo. Fue un Cola, Vera Cola, Celery grifo de Coca-Cola y los
socio suyo, Frank Robinson, quien le Cola, Better Cola, etc. La camiones con estantes
convenció de llamarla así: Coca-Cola primera botella de Coca- inclinados para llevar las
Syrup and Extract, finalmente Coca-Cola y Cola -año 1900- era un modelo genérico, que servía para con- cajas de botellas. También tuvo a su cuidado el diseño de la
familiarmente Coke. Una marca sencilla, inter- tener todo tipo de líquidos, se llamaba Hutchinson y era cilín- botella y la marca Fanta, la bebida gemela de la empresa, crea-
nacional, fácil de pronunciar y recordar y muy caco- drica, de vidrio de color azul oscuro. Pero en aquel momento, da curiosamente en Alemania en 1945 pero lanzada al mercado
fónica. También fue Robinson el autor involuntario del con la feroz competencia, era necesario encontrar otros símbo- finalmente en 1955.
famoso logotipo: las letras caligráficas enlazadas por la los de identidad, y uno, precisamente el más vistoso, era el pro- Durante la Segunda Guerra Mundial también se incorporó la
rúbrica que había escrito en la portada del libro de cuentas. pió contenedor de la botella. Thomas se fijó este reto: lata para contener Coca-Cola, pero sólo para uso experimental
Pero este jarabe que se vendía con fines medicinales no tuvo "Tenemos que encontrar una botella que todo el mundo pueda por parte de las Fuerzas Armadas, y al final fue comecializada
el éxito clamoroso del que goza hoy. Durante el primer año sólo reconocer incluso en la oscuridad: una botella única en el al público a partir de 1960. Como curiosidad hay que citar un
vendieron un promedio de 13 frascos por día. Antes de morir, y mundo entero". Por eso organizó un concurso en 1916 que ganó packaging especial para Coca-Cola que costó más de treinta
El mismo año sin poder imaginar la que había armado, Perbenton vendió su la empresa Root Glass Company of Terre Hauted de Indiana. millones de pesetas; se trata de una lata muy sofisticada que lie-
que se inauguraba la fórmula secreta y la maquinaria para fabricarla -¡todo 1.200 varón los astronautas del Challenger en 1985 para poder dis-
por
Estatua de la Libertad en dólares!- a un joven comerciante llamado Asa Candler. Éste ¿Mufer u hoja de coca? frutar del famoso refresco en la ingravidez. Pero también lleva-
Nueva York, otro símbolo de intuyó enseguida las posibilidades de la poción y abandonó Entre las muchas propuestas destacaba una de formas volup- ron latas de Pepsi; la rivalidad terráquea llegó al espacio. Con
genuino americanismo nacía en un otros negocios de perfumes y pasta dentífrica para desarrollar- tuosas dividida en tres partes, una inferior cilindrica y cóncava, todo, la NASA comunicó oficialmente que la primera lata bebi-
estado del sur. Concretamente el 8 de mayo la intensivamente; así nació en 1892 la Coca-Cola Company, la una intermedia convexa y una superior que se iba estrechando da en el espacio fue de Coca-Cola.
de 1886, en la farmacia Jacobs de Atlanta se ven- empresa que todavía existe. A finales de siglo, Coca-Cola ya hasta llegar a la chapa de cierre, todo unificado por abomba-
día el primer vaso de Coca-Cola por cinco centavos. era la bebida más conocida de los Estados Unidos y comenza- mientos
Su inventor fue el longitudinales de arriba a abajo. Enseguida se recono- Juli Capella
doctor John Perbenton, quien desde ba a llegar a Canadá y México. De los 100 litros anuales de pro- ció la silueta de un torso de mujer de la época, con sus faldones Fotos: Rafael Vargas
63
Museu Tèxtil
i d'Indumentària
Indianes
Teixits estampats restaurats del fons
del museu i manuscrit sobre la manera
d'estampar
De l'1 d'agost al 26 d'octubre de 1997
Petita exposició de teixits estampats del
segle XVII fins 1841 que mostren
l'evolució de les tècniques d'estampació
i del disseny d'aquestes teles.
Presentació de la recent adquisició:
Modo de ferias indianas, manuscrit
d'entre 1785 i 1800.
Ajuntament de Barcelona
Institut de Cultura
2x2 = 5
Jordi Bigas Josep M. Querol Noguera Àngel Aragúes Martí Enric Tello
(Barcelona, 1954). Es perio- (Puigcerdà, 1935). Es inge- ((Barcelona, 1949). Maes- (Barcelona, 1956). Profesor
dista y ecologista. Los últi- niero industrial y consultor. tro, técnico de normalización de Historia de la Economía, de
mos cuatro años ha sido direc- Lleva 25 años trabajando de lingüística. Como consejero la Facultad de Económicas de
tor de la revista Integral. Es asesor de empresas e institució- técnico del distrito de Ciutat Barcelona. Historiador. Es
autor de Páginas Verdes, una nes públicas en control de ruido Antonio Cerrillo Vella ha hecho labores de miembro y fundador de la aso-
guía de recursos ecológicos, y y vibraciones. Ha realizado nor-
(Córdoba, 1959). Licenciado mediación en diversos con- cación Acció Ecologista y
adaptó el best-seller 50 coses mativas municipales de control
la flictos relaciones con el ruido
en en consejero editorial de las revi-
senzilles que tu pots fer per de ruido, evaluación de Filología Hispánica
impac- Universidad de Barcelona en la calle. sas Mientras Tanto y En Pie
salvar la Terra y 50 coses tos ambientales, reducción y
de de Paz. Asimismo, es uno de
senzilles fer ruidos de periodista. Aprendió periodis-
que tu pots per en lugares trabajo y mo en la revista de los impulsores de la campaña
salvar Grama,
els animals. proyectos acústicos de edificios Santa Coloma de Gramanet. Se Barcelona Estalvia Energia.
Columnista y reportero, es públicos. Ha impartido cursos ha dedicado la información Fue miembro del Comité
a
miembro del consejo de de postgrado de control de ruido sobre la
redacción de Ecologia del máster de política del territorio Antinuclear de Cataluña a
y
y es profesor las obras
Política de Medi ambient, públicas, antes de finales de la década de los
con-
y Ingeniería y Gestión del Institut vertirse redactor de medio ochenta y de los comités
en por
tecnologia i cultura. Català de Tecnología. ambiente de La Vanguardia. la paz.
Pacto para una ciudad
menos ruidosa
Los ciudadanos de Barcelona toman cada día más conciencia de los problemas de los
ruidos. Lo contaminación acústica se reparte por todo lo ciudad; está causada sobre
todo por el tráfico y por los actividades de ocio. Pero los molestias y las quejas se
concentran en los espacios ganados al coche, donde los picos de ruido resultan más
insoportables para los vecinos porque tienen como morco un bajo nivel sonoro de
fondo, limitación de espacios y de horarios son algunos de las necesidades que plan-
tean nuestros invitados, convencidos que lo convivencia y la tolerancia se deben
cimentar sobre normas y pactos, y no solamente con tecnocracia.
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Me gustaría, antes que nada, tener vuestro diagnóstico sobre ¡a na se concentra, entendiendo que Barcelona es una ciudad extremada-
situación de los problemas acústicos en la ciudad de Barcelona. Yo mente concentrada de actividades.
creo que el ruido se percibe de una manera muy subjetiva. Es también Enric Tello: Eso que decía Jordi me parece uno de los rasgos clave
muy relativo. Si vienes de una ciudad muy relajada, muy tranquila, de Barcelona. Tenemos una ciudad muy densa, muy compacta y, a la
Barcelona resulta una ciudad trepidante, muy ruidosa. En cambio, si vez, muy plurifuncional. Es decir, que las cosas, las actividades, el
vienes de una ciudad más cosmopolita, esto parece un paraíso. ¿ Cuál ocio, el lugar de residencia y las actividades económicas están mezcla-
es vuestro parecer sobre el problema real? das. Entonces, tenemos un conflicto porque tenemos una ciudad densa,
Jordi Bigas: Yo creo, en primer lugar, que la ciudad es donde las actividades y los usos están mezclados. Y eso se valora cada
un espacio sonoro en el cual, hasta incluso con una vida vez más positivamente por parte del nuevo urbanismo ambiental de
corta como la que nosotros tenemos, hemos podido este final de siglo, frente a los modelos de ciudades, por ejemplo, nor-
observar unos cambios importantes. Es decir, en mi teamericanas, muy extensas, donde todas las cosas están separadas y
barrio, yo recuerdo que el espacio sonoro estaba identi- por tanto es preciso hacer grandes desplazamientos, a menudo en auto-
ficado con el sonido de las campanas de la iglesia de la móvil, para unir entre sí las diferentes actividades. Tenemos una ciudad
plaza, era lo que se consideraba el espacio sonoro. Eso donde las cosas están cerca, donde podemos ir a pie y donde a menudo
tiene una transcendencia en la vida de las personas más importante de se utiliza la calle como espacio de comunicación y de convivencia. El
lo que nos imaginamos. Gran parte de los problemas de los cuales problema viene cuando, justamente, esta densidad y esta mezcla de
hablaremos en el futuro provienen de la mala comprensión del espacio usos nos sitúan en un contexto en el que determinados usos monopoli-
sonoro y de cómo actúan las entidades económicas en este espacio zan este espacio. Entonces, creamos un clima de ruido que hace que la
sonoro. Es decir, en mi barrio ya no se oyen las vacas, y antes se oían. calle sea normalmente poco atractiva, poco agradable para la convi-
Muchos pájaros han desaparecido, por ejemplo, este año, ya no ha vencia, excepto ciertos reductos, ciertos espacios limitados. El proble-
venido el mochuelo. Pero, durante cuarenta años de mi vida, le he oído ma, entonces, es que las actividades lúdicas tienden a concentrarse úni-
cada noche. Y eso era un espacio sonoro. La ciudad tiene un espacio camente en puntos determinados de la ciudad, porque el resto del espa-
sonoro y un conflicto acústico, y el silencio es cada vez más un bien en cío físico de la calle y el espacio sonoro de la ciudad está acaparado
alza, cosa que no se producía en el pasado. Nuestros padres no valora- para una función, la del tráfico, que no es el tema de hoy, pero que ten-
ban el silencio como una cosa tan importante como nosotros la valora- drá que salir necesariamente en nuestro diagnóstico.
mos. Y, a la hora de elegir vivienda, mucha gente busca que no tenga Angel Aragües: A mí permitidme que hable de lo que conozco par-
ruidos o que no esté ubicado en las esquinas, donde la actividad huma ticularmente y que es Ciutat Vella, que supongo que también es un
De izquierda a derecha, Ángel Aragües, Enric Telia, Jordi Bigas, Josep Mario Querol y Antonio Cerrillo. Los ponentes coinciden en que hacer
uno ciudad más habitable significo hacer uno ciudad menos ruidoso, con menos coches, más lúdica.
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El ruido en las calles es un problema desde la época de los romanos. Así lo perciben algunos ciudadanos en algunos momentos.
territorio bastante significativo en relación con este problema. Yo ambiente que los franceses acostumbran a definir como paisaje sonoro,
entiendo que el problema de ruidos en Ciutat Vella no es nuevo. Lo que y el término puede ser acertado. Había un ambiente muy característico y
ha pasado simplemente es que la evolución de las costumbres ha en cada época ha ido variando, pero no demasiado. El ruido dominante
aumentado el efecto más grave. Hay más elementos contaminantes que desde la época romana hasta primeros de siglo era el ruido de la invasión
en otras épocas, más vehículos, los vehículos son más potentes y más de la calle. La calle medieval era una calle ruidosa porque las activida-
ruidosos, tienen aparatos musicales. La gente en casa tiene apa- des, las voces, la propaganda, las noticias, todo se hacía en la
porque calle; inclu-
ratos musicales más potentes, los bares tienen aparatos musicales más so, la enseñanza se hacía en la calle en la época romana, y encontramos
potentes, hay una instalación de hostelería, de ocio, tal vez más impor- textos, aunque ahora no viene al caso, desde Sénera, o Marcial, de la
tante que nunca y, por tanto, lo que ha sucedido es que los problemas época romana que ponen de manifiesto este problema. Lo que pasa es
endémicos de ruidos producido por el ocio de la ciudad en este territo- que la industrialización ha hecho que apareciera el vehículo y, más con-
rio, se han agudizado. Pero ya estaban dentro del barrio. En el barrio, cretamente, el vehículo más masivo. Por eso, el ruido del tránsito en
siempre hemos padecido los fines de semana la concentración de gente Europa es una fuente fundamental en la creación del ruido. Además, con
va a esparcirse y a pasear. Todo eso pertenece al diagnóstico de este la tecnología ha venido la utilización de la
que amplificación del sonido y de
territorio concreto. Es evidente que aquí tenemos un problema y que la música, de una manera desproporcionada. Es decir, no porque la tec-
uno de los elementos más atractivos de algunas zonas de este territorio nología permita ciertos límites, tengan que ser estos los que siempre se
es que hay silencio, la expectativa de un cierto silencio. Lo explico en tengan que aprovechar. No porque los vehículos puedan ir a doscientos
primera Aunque no viva directamente en el barrio, tiendo a por hora han de ir a doscientos por hora. En términos
persona. urbanos, tenemos
bajar al Barri Gòtic, a las zonas peatonales, en donde, como mínimo, si circuitos de carreras para los vehículos. Y hemos de limitar también, en
hay contaminación agresión acústica, no es de vehículos. Por tanto, cierta manera, el nivel de emisión sonora de ciertas actividades o de cier-
o
eso crea una expectativa de una cierta tranquilidad; es decir, sigue sien- tos transportes o ciertos medios o amplificaciones que producen proble-
do un barrio donde en algunas horas del día el silencio es un valor con- mas de ruido. Barcelona, como habéis dicho, es densa, tiene unas calles,
sumible, pese a que, insisto, han aumentado las agresiones acústicas la mayor parte, en forma que llamamos de U, y eso hace que se produz-
por la evolución de las costumbres y por un elemento muy positivo que can reflexiones entre las paredes, y no tiene nada que ver con las duda-
es el potenciamiento de Barcelona como ciudad turística y lúdica. Por des esponjadas del centro de Europa o las americanas. Eso hace que haya
tanto, el diagnóstico es que en este territorio el problema, aunque no es una cierta amplificación del sonido. Pero, por otro lado, somos un país
nuevo, se ha agudizado en cierta medida. mediterráneo, un país bastante exuberante, impulsivo, expansivo, y este
Josep M. Querol: Ciertamente aquí se produce un fenó- problema que tenemos aquí lo tienen también en Italia; de la misma
meno que no es de ahora. Si mirásemos atrás veríamos forma, aunque tal vez no tanto, Francia, aunque en el sur de Francia, sí,
que el problema del ruido comienza con la urbanización. porque son igualmente mediterráneos. Tenemos, entonces, ante nosotros,
Desde que el hombre vive en ciudades, en urbes, hay toda una serie de comportamientos que hacen que nos encontremos en
problemas de ruido. Eso ya pasaba en la época romana, una situación realmente incómoda. La ciudad se convierte en un lugar
donde los seiscientos mil habitantes o más de Roma, con incómodo para vivir, al menos para una parte de la gente; la que padece
calles estrechas, sin empedrar, hacía que hubiera un el ruido de la calle, de terrazas bajo su casa y de fin de semana de puro
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una calle condiciona el número de relaciones que los vecinos tienen
entre sí, el número de personas que son capaces de idenficar por sus
nombres a los vecinos de la calle. A partir de un determinado volumen
de tránsito, la gente se encierra en su casa, deja de utilizar la calle
como espacio de convivencia, percibe la calle como un espacio hostil
y se encierra en su casa para ver la televisión y para satisfacer esta
necesidad de cotilleo, de saber lo que hace el vecino o la vecina, en
lugar de sacar la silla de enea al atardecer, como se hacía antes, para
repasar qué pasaba en el vecindario. Mira, por ejemplo Poblenou o
estas series que satisfacen de manera secundaria esta necesidad de
relación humana que tenemos en la ciudad. Se pierde la calle com
espacio de convivencia.
Jordi Bigas: Mario Gaviria identifica la aparición del vehículo pri-
vado y la televisión como los dos elementos que hacen que la calle sea
secuestrada como espacio democrático; eso coincide con un análisis
de lo que hizo la dictadura. Si lo recordáis, inicialmente, la gente cena-
ha en la calle, incluso en Barcelona, en Sarrià. Ahora ya no se puede
cenar en la calle. Las ordenanzas municipales lo limitan, y antes hasta
incluso los primeros televisores en los países mediterráneos estaban
dentro de las casas y la gente veía la televisión cenando desde la calle.
Había una relación muy diferente con la calle. Lo que pasa es que
hablamos de una liga contra el funcionalismo, la función única asig-
nada a la calle. Inicialmente, esta compartimentación de usos se que-
ría hacer aparentemente con racionalidad, pero el resultado final es de
desvertebración del tejido social y territorial. De todas formas, noso-
tros, los ecologistas, somos conscientes de los problemas que com-
porta lo que proponemos, sobre todo por lo que supone de modifica-
ción de actividades de ocio en la calle y la modificación de servicios,
sobre todo en relación con los horarios. Este es el tema de fondo, por
lo que comporta de graves distorsiones, además del problema que
supone la amplificación del sonido por la tecnología. El hecho de
poder amplificar el sonido significa poder establecer una actividad
dominante sobre el territorio de la
La de la calle,
ocupación vía pública están regulados los que alguien escuche que hay
y uso por municipios. un concierto en aquel momento o que hay un discurso de un político...
desenfreno, de insomnio, de pastillas, de somníferos, y a esperar el otro Esta idea de dominar, de controlar el espacio público a través del soni-
fin de semana, a ver qué pasa, si se pasa mejor o peor que el fin de do continúa existiendo. Y, en algunos casos, tiene una difícil solución.
semana anterior.
Enric Telle: Querría enlazar esta consideración históri- Por lo que decís estaríamos padeciendo en forma de ruidos la doble
ca con una reflexión que a mí siempre me ha parecido cualidad de ciudad mediterránea y también de ciudad moderna,
muy interesante de Ildefons Cerdà, sobre qué es la calle donde hay esta invasión de ruidos. De todas formas, en España falta
y qué funciones tiene. Él decía que una calle no es una una ley de ruidos, de hecho, no hay. La única cosa que hay, que yo
carretera, y este diferencia entre qué es una calle y qué sepa, es una resolución de la Generalitat que quiere ayudar a hacer
es una carretera es muy importante, porque él decía que una ordenanza modelo sobre ruido. Pero sólo tiene el valor de reco-
una carretera sólo sirve para una función, para despla- mendación. Es decir, están los valores máximos que establece la OMS,
zarse de un punto a otro, mientras que lo que hace que una calle no sea pero no existe una ley estatal que sería preciso que estableciera los
una caiTetera es que cumple muchas funciones y, en concreto, él decía: límites máximos de decibelios para cada tipo de uso y de sonido. ¿Es
"Los habitantes de las casas", traduzco, "que limitan y forman las esta normativa una verdadera necesidad?
calles, consideran la calle, no sin razón, como un apéndice indispen- Josep M. Querol: Desde mi punto de vista, el problema es que esta
sable y complemento preciso de su vivienda. En efecto, la calle les ordenación que tú citas no es de obligado cumplimiento y, por otro
suministra luz para ver, aire para respirar, vistas para disfrutar, y ade- lado, las normativas, las ordenanzas municipales de ruido y los mapas
más todos los medios para ejercer el sentimiento de comunicación y de ruido son un instrumento para una política ambiental municipal de
sociabilidad que Dios, con su inmensa y previsora sabiduría, ha impri- control del ruido. Es decir, lo importante es que la Administración, en
mido en el corazón del hombre". Es un lenguaje del siglo pasado, pero su grado máximo, el Estado central, la Generalitat de Cataluña, en su
la idea fundamental de Cerdà es que la calle es el primer bien público nivel, y los municipios, tengan una política ambiental de control del
de una ciudad, que además no es propiedad de nadie, ni tan sólo del ruido. Entonces, las ordenanzas son instrumentos y los mapas de ruido
Ayuntamiento; es de todos, es un espacio de relación y convivencia son un instrumento. Podemos tener ordenanzas y que no sirvan abso-
ciudadana. Entonces, una de las diagnosis que me parece que tenemos latamente para nada. Lo que es importante es que haya voluntad poli-
que hacer de Barcelona, como de tantas otras ciudades, es que no sola- tica de actuación, y eso está fallando en estos tres niveles. No hay una
mente la industrialización ha provocado un cambio drástico, el clima ordenación, pero lo peor es que no hay una voluntad política de luchar
de ruido de la ciudad tiene una prehistoria mucho más antigua, sino contra el ruido. Desde el punto de vista político o de la organización
que hay otro fenómeno que me gustaría subrayar y es el siguiente: administrativa, muchas veces el problema del ruido cae dentro del
cuando las calles han sido invadidas por los coches; es decir, cuando mismo paquete que el de la contaminación atmosférica, con lo cual
hemos dedicado cada vez más este bien público, que es la calle, a una todo este ámbito de competencias va a parar al cul-de sac de este
sola función, el desplazamiento motorizado, no solamente se crea un paquete. Y hay poca gente que tenga conocimientos serios y
clima profun-
de ruido crónico, que crea los ruidos de los que tenemos que dos sobre los ruidos. Los políticos en general no los tienen. A cual-
hablar aquí, sino que además se produce otro fenómeno, que explica quier político le da miedo intentar una cosa desconocida y no se mete,
este diagrama de San Francisco, que es muy ilustrativo de lo que quie- y están en un punto muerto que parece de vencer. No
ro decir. complicado
El diagrama nos dice que el volumen de tráfico que pasa por saben cómo cortarlo.
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¿Se tiene que hacer una política acústica de la ciudad?
Josep M. Querol: Una política de control del ruido urbano.
Jordi Bigas: Yo creo que, en principio, hay un elemento tal vez sub-
jetivo, pero que es muy importante, y es la percepción del problema por
parte de la comunidad. Es decir, nosotros sabemos que a la comunidad
le afecta el ruido, pero sabemos que hay ruidos aceptables y ruidos ina-
ceptables. Es decir, que dos perros que se comuniquen ladrando por la
noche provoca una irritación extrema, en cambio, un ruido crónico que
uno puede padecer por la presencia de vehículos que circulan cerca de
casa es un ruido aceptado... Hay una serie de molestias que comportan
también hábitos que no son aceptados por parte de la comunidad, por-
que a veces las quejas sobre los ruidos nocturnos son porque se están
practicando hábitos que no son aceptados y, en cambio, todos los seg-
mentos pueden producir el ruido, producir su espacio acústico. Los
marroquíes en la plaza del Museu d'Art Contemporani de Barcelona
los sábados por la tarde son un espectáculo de convivencia de una
comunidad que, entre semana, está oculta para el resto de la población,
y también se produce esta idea de que es la gente joven, usuarios de
determinados bares, los que hacen ruido. Hay un rechazo no solamen-
te del ruido, sino también de la actividad de una gente que se conside-
ra que hace prácticas reprobables. Esta percepción del problema yo
creo que incide mucho, porque muchas quejas de ruidos que recibe la
Guardia Urbana tienen que ver eon eso.
Angel Aragües: A mí me parece que desde el punto de
vista exclusivamente municipal, el alcalde tiene con-
ciencia del problema; también hay indicadores que
demuestran que uno de los grandes problemas de
Barcelona es que está en uno de los lugares más altos de
los ránkings de las ciudades más ruidosas, no sabría
decir si mediterráneas o europeas. Por tanto, es una
deducción que es una ciudad ruidosa, es una obviedad. Esta voluntad
política de luchar contra el fenómeno tiene, como mínimo, la materia-
lización de la cotidiana y constante presencia de la Guardia Urbana,
Motos músicos de calle las sobre ruidos.
que sanciona las actividades que se considera que superan determina- y acaparan quejas
dos volúmenes de sonido y que se lo merecen, y que responden a un ni de convivencia, sino un espacio hostil, un espacio acaparado por una
esquema según el cual sabes que te corresponden multas si superas un función determinada. Eso es percibido por los ciudadanos. Es un error
determinado nivel acústico. Por tanto, hay una reglamentación, imagi- creer que porque no se denuncia no existe el problema; no se denuncia
no que en forma de ordenanzas, porque, sinceramente, no conozco si a la Guardia Urbana porque se cree que ésta no aportaría ninguna medi-
existe esta famosa ley, pero hay unas ordenanzas por las cuales se te da contra el ruido. Por ejemplo, ahora que el ruido se ha redistribuido
puede sancionar si superas un determinado nivel de ruido. Se trata de con las rondas, determinadas zonas de Barcelona han perdido mueho;
huir un poco de la idea que hay un ruido independientemente del ruido por ejemplo, la zona de la Ronda de Dalt por donde pasa descubierta,
que padece la gente. El ruido de la ciudad es el ruido que padecemos toda la zona de la Vall d'Hebron, todos los institutos que hay están en
nosotros. Por tanto, el primer elemento fundamental sería ver cuál es una situación horrible. Está claro que no van a la Guardia Urbana, por-
este padecimiento. No hacer políticas que vayan más allá del problema que ¿qué puede hacer la Guardia Urbana?
que se crea. Es lógico que este padecimiento sea difícilmente objetiva- Angel Aragües: Es evidente que no me he expresado correctamen-
ble. No hay ruido objetivo separado del ruido que padecen las perso- te. Lo que yo quería decir es que la ciudad genera una actividad, y esta
nas, por tanto, habría de ser una política dirigida a interceder entre los actividad nos produce unos perjuicios y unos beneficios. Entonces hay
productores del ruido y las víctimas de este ruido. Las instituciones ten- que interceder en aquella parte de la actividad que estemos dispuestos
drían que hacer un esfuerzo para evitar la excesiva reglamentación y, a limintar para evitar los perjuicios del ruido. En definitiva, todos
en cambio, hacer un gran esfuerzo de soporte en la mediación entre los somos productores de ruidos y víctimas del ruido. Por ejemplo, todos
dos agentes, entre víctima y verdugo. utilizamos la noche de la ciudad para el ocio, el paseo, y al mismo tiem-
Enríe Telle: Estoy sólo en parte de acuerdo con lo que dices. Estoy po todos nos quejamos de estos ruidos que a veces somos nosotros mis-
de acuerdo con esta idea de mediación si nos referimos a estas puntas mos los que los provocamos. Lo que se tendría que ver es en qué medi-
de ruido localizadas en el tiempo y en el espacio. Pero el problema es da la ciudad es capaz de autorregularse.; éste es un tema viejo y anti-
que tenemos esta base de ruido crónico y sería un error pensar que la guo, es el problema del ruido de los vehículos. Es decir, se trataría de
gente no lo padece o no lo percibe por el hecho de que no lo denuncia. ver hasta qué punto la misma sociedad es capaz, entendiendo que el
Porque sale en otros tipos de indicadores, por ejemplo, en las encues- ruido de las calles del Eixample causado por los vehículos es del todo
tas. Una cosa es la denuncia activa, que va contra el foco puntual con- ofensivo, de aplicar una voluntad de regulación por parte de todos jun-
creto que nos molesta a una hora concreta, sobre todo por la noche, tos en favor de una situación de menos agresión acústica. Si vamos a
pero otra cosa son las encuestas. Por ejemplo, las encuestas de la con- los temas que nos son más propios, que son la actividad del ocio por las
dición de vida del área metropolitana que se hicieron antes de los noches, volveremos a lo mismo.
Juegos Olímpicos. Ignoro si se ha hecho una posterior. Una de las cosas Josep M. Querol: Yo querría decir que eso que se dice que no es
que sale, concretamente en el Eixample, por razones bien comprensi- objetivadle, sí que es perfectamente objetivadle a través de encuestas
bles, es que la contaminación de todo tipo ligada al tráfico, incluyendo como las que tú indicabas. Por ejemplo, hay encuestas que a veces han
la contaminación acústica, era vivida como una de las máximas priori- tocado marginalmente el tema del ruido y muchos otros temas para el
dades angustiantes de la gente, cuando se le preguntaba. Hay que ir a área metropolitana, pero tal vez no tenemos una encuesta específica-
preguntárselo. Es evidente que, en diferentes grados, en los barrios de mente dedicada a eso. Los datos que yo puedo aportar relacionados con
Barcelona hay una percepción que la calle no es un espacio agradable. el tema son los de una encuesta del Departament de Medi Ambient de
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El ciudadano debe admitir que es, al mismo tiempo, víctima y verdugo del problema del exceso de ruido.
la Generalitat de Cataluña, del año 1992, sobre la percepción del sario sería esta ley a la cual me he referido, y también convendría
ruido en las poblaciones turísticas de la costa. Entonces, en cuanto a tener un mapa sónico nuevo, que se ajustase más a las recomenda-
la percepción de la música dentro de los bares, el 30% de los turistas dones de la OMS, porque el mapa sónico actual sólo sirve para decir
decía que era muy fuerte, y de este 30%, el 23% eran extranjeros, el que la ciudad funciona bien. El mapa de Barcelona habla de porcen-
32% catalanes, y el 42% del resto del Estado. Otra cosa: en las dis- tajes de superficie pública que superan los 85 decibelios, cuando los
cotecas, el 26% de los turistas opinaba también que el ruido era exce- organismos internacionales dicen que lo recomendable es que no se
sivo. Y en cuanto a edades, en el caso de los pubs, los que opinaban superen los 65 decibelios. Necesitamos, entonces, un instrumento que
que el ruido era excesivo suponen un 41% de la gente con más de 54 sea más homologable a la QMS, porque el mapa sónico actual pare-
años, el 34% de la que tiene entre 35 y 54 años, y el 27% para los que ce bastante infumable. Es necesario para hacer una política muñid-
tienen menos de 35 años. pal contra el ruido.
Yo creo que necesitaríamos una encuesta sociológica hecha corree- Josep M. Querol: El Ayuntamiento de Barcelona tiene
tamente, que además sería muy útil para los gobernantes, para los un mapa de ruido, aunque yo no lo he visto jamás, por-
políticos, porque tenemos el tema cualificado, pero no lo tenemos que es complicado que te lo dejen ver. Una de las cosas
cuantificado. a la que nos hemos de acostumbrar es que las cosas que
Y como los esfuerzos han de ser proporcionados a los problemas, se pagan con dinero público sean públicas. Por otro lado,
cuando tengamos cuantificados exactamente los temas sabremos hay criterios y normativas sobre el medio ambiente en
mejor dónde dedicar los esfuerzos, esfuerzos que pueden ser comple- que la Administración está obligada a permitir acceder a
jos, desde el punto de vista técnico, desde el punto de vista de educa- los documentos. El problema de los mapas de ruido es más complejo,
ción, de creación de hábitos de civismo y de comunicación, y com- porque depende de la manera en que están hechos. Del ruido de las
plicados desde el punto de vista tecnológico. No podemos cambiar calles, ¿qué nos puede interesar?, ¿los kilómetros de calles ruidosas?
una ciudad de calles en U por una ciudad esponjada, de ninguna Eso no nos dice gran cosa, y es uno de los datos habituales que dan,
manera. Otra manera de objetivar, más antigua, es reunir las quejas concretamente, cuántos kilómetros tenemos que superen estos niveles
que se producen formalmente en los municipios. Los caminos son y en qué zonas. Lo que importa es cuánta gente está afectada por este
dos: el de las actividades clasificadas, y dentro de éstas encontraría- ruido. Hoy día, que disponemos de sistemas de información geográfi-
mos los bares, restaurantes y otros, y el otro es las llamadas a la poli- ca, que se pueden coordinar con ordenadores y mapas de ruido, yo creo
cía municipal con una llamada telefónica se puede presentar al cabo que los mapas de ruido han de reflejar cómo afecta a la gente, a las
de unos minutos. Sería preciso evaluarlo, tenerlo en cuenta, pero yo viviendas o cuántos metros de fachada están impactados por este nivel.
tal vez creo más en unas encuestas más amplias, de respuesta de la No nos interesa una información lineal, sino una información más
población al ruido y en temas muy específicos. Son encuestas que tie- espacial o de tres dimensiones. Pero, ¿cómo queremos que la población
nen que estar muy preparadas porque si no, no nos responderán a las colabore si el municipio no es capaz de decir los objetivos que quiere
preguntas que nos interesan. asumir? No se hacen explícitos estos objetivos, porque de esta manera
no se comprometen; en cambio, cuando lo digan, quedarán compróme-
Parece que tenemos una percepción clara del problema, pero toda- tidos. Y estos objetivos después se deben controlar. La misma
vía no hay una política suficiente. Parece que un instrumento nece Administración ha de hacer unos informes periódicos. Las asociacio-
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nes de vecinos pueden colaborar. La Administración tiene que decir a
dónde hemos de llegar, y por qué tenemos que llegar o por qué no
hemos llegado. Y si no hemos llegado, por qué no hemos llegado. Y
decir, "señores, como no hemos llegado, tenemos que cambiar las
cosas, tal vez lo que se tiene que cambiar es la normativa". Tiene que
haber \m feed-back. Y eso no se hace. Y si no se hacen estas tres cosas
-unos objetivos, unos objetivos divulgados, unos controles de estos
objetivos y una dedicación tecnológica y económica-, no hay política
de ruido.
Enric Tello: Querría aprovechar la ocasión para decir que Jordi
Bigas y yo participamos en un forum civil para conseguir una ciudad
sostenible, y estamos ofreciendo a la ciudad, a partir de la información
que pedimos a la Administración, en este caso al Ayuntamiento, unos
indicadores tipo a donde van las diferentes variables que afectan a la
ciudad en relación con el medio ambiente, y éste es uno. Justamente,
uno de los indicadores que estábamos trabajando por lo que se refiere
al ruido es determinar la cantidad de personas expuestas a diferentes
límites de ruido. Esperamos que el Ayuntamiento de Barcelona cola-
bore con el forum para darnos la información y así poder conocer, de
manera continuada a lo largo del tiempo, cómo evoluciona este indi-
cador, si va mejor o peor. Y me gustaría también añadir que podríamos Josep M. Querol: Estoy de acuerdo con la importancia de la parti-
hacer esta labor á& feed-back que pedías y que me parece clave. Ahora cipación. Por otro lado, muchos progresos en cuestiones medioam-
vamos a poner en marcha la agenda 21 y eso hay que hacerlo de una bientales no se hacen si no hay una presión de la Administración, y
manera participativa. Está a punto de crearse el consejo municipal de quiero insistir que esta presión de la Administración debe ser coordi-
la sostenibilidad, donde diferentes interlocutores sociales, el movi- nada entre los diferentes escalones. Por ejemplo, en Holanda, hace
miento vecinal, el ecologista, empresarios, sindicatos, administració- quince días, tuve ocasión de ver las previsiones para el año 2010 en
nes, nos encontraremos para saber dónde vamos, qué está pasando, cuanto al ruido del tránsito, industrial y de otras tipologías de ruido, y
dónde queremos ir, hacer planes concretos, evaluarlos y volver a en qué parte esta participación de esfuerzo sería atribuible a la Unión
empezar. Europea, al Estado holandés, a las provincias holandesas y a los ayun-
Josep M. Querol: Yo creo que es importante que el controlador no tamientos holandeses. Eso estaba en un gráfico de barras, donde se ve
sea el mismo que planifica; Debe ser una figura exterior. Igual que las claramente que según el tipo de problemas, cada uno de los participan-
auditorías las hace gente de fuera. Entonces ¿qué más acertado que sea tes de la Administración tiene un papel diferente. Es muy importante
la misma población? Lo que pasa es que cuesta hacer participar a la que aquí en nuestra casa haya consciència de ello y que cada uno no
población es
porque no tiene, y hablo de ruido y no de otros contami- tire por su lado o no tire para ningún lado, que todavía peor.
nantes, la percepción de las unidades, que a veces son complejas, son
unidades logarítmicas. Hay todo un esfuerzo de información para que Tú hablas de la ley, de la necesidad de unos objetivos, que se deben
la gente hable un lenguaje común, que puede ser bastante elemental, definir claramente, de la necesidad de aplicar unas políticas y de tener
que tal vez es más complejo que otros lenguajes. un control. En nuestro caso concreto, el de una ciudad mediterránea,
pero
Jordi Bigas: Cuando se habla de la participación de la primero tenemos que identificar estos problemas...
gente, lo que existen son los grupos sociales y se ha de Enric Tello: Como hemos perdido la capacidad de la calle como
saber de cada grupo social cuáles son las entidades repre- lugar para disfrutar, como lugar para pasear y como la mayor parte de
sentativas de ellos mismos. Y cuando, por ejemplo, se las veces las pocas zonas con un bajo nivel de ruido se convierten en
habla de la creación de un consejo municipal de convi- reservas indias, donde se concentran las actividades lúdicas, las fun-
vencia de los animales, en el que estoy muy involucrado, clones de ocio las concentramos en estas zonas, donde el predominio
hablamos de agentes actúan: de las tiendas de anima- no es del vehículo privado. Y aquí tenemos el problema del músico
que que
les o las sociedades protectoras que se puedan reunir y concertar. Para toca, de la discoteca... Las zonas con un sonido de fondo más bajo es
que las acciones contra el ruido tengan éxito ha de ser una acción con- donde las molestias son más grandes, por estos desequilibrios... Lo que
certada, la regulación ha de ser igualmente concertada. Y, además, se sí quiero decir es que las actividades lúdicas tienden a concentrarse en
y
tienen establecer también mecanismos de mediación sobre cómo las zonas más tranquilas o menos invadidas por el clima crónico del
que
resolver los confictos concretos. Pero si no hay una acción concertada, ruido del tránsito. Por eso pienso que la gran labor de fondo es reducir
los resultados serán muy relativos, porque hay un convencimiento de y pacificar el tránsito. Porque así estamos ganando espacios sonoros,
que los problemas ambientales, atendiendo que son complejos, aunque como decía Bigas. Estamos ganando silencio, lo que nos podría permi-
no complicados, no se pueden resolver adecuadamente si no se sabe cuá- tir obtener unas formas de ocio menos compulsivas, menos consumis-
les son las partes implicadas y se las involucra en alcances de objetivos tas y probablemente más relajadas que se puedan redistribuir en el con-
determinados. Este, para nosotros, es uno de los aspectos que hace junto de la ciudad.
es
entender que el ecologismo es una apuesta en favor de una democracia Jordi Bigas: Hemos de tener cuidado también de un hecho, y que,
participativa, pero no porque nos parezca mejor en abstracto la demo- por ejemplo, cuando se han convertido calles en zonas peatonales en
cracia participativa, sino porque estamos convencidos de que las políti- Sarrià, eso ha supuesto poner en funcionamiento una serie de calles
cas sobre transporte, sobre ruido, en este caso, no se resolverán positi- supertranquilas del barrio, hasta incluso, abrir calles nuevas para com-
vamente sin que la comunidad perciba que la complejidad es positiva, pensar esta zona para los viandantes. Y eso creo que es un error, ya que El exceso de decibelios es un problema que se plantea sobre todo en verano.
que en una ciudad se dan una serie de actividades comercial. a los
muy diversas que se las zonas peatonales se asocian al tema Y, pese que
tienen que compaginar. Por tanto, esta idea de complejidad es noso- comerciantes son una fuente de actividad económica, también hay otras
para
esencial, de hecho responde también a la propia observación actividades productivas que se benefician: por ejemplo, los
tros camiones,
porque
de los ecosistemas naturales, que cuanto más complejos más ricos son. que pueden cargar y descargar. Fomentar todo tipo de actividades pro-
En este sentido, se trata de que en el medio social seamos capaces de ver- ductivas dentro del espacio residencial es positivo. Tenemos que ver la
tebrar una política democrática participativa. Aunque somos una fuerza tolerancia más allá de una cosa que consiste en tolerar el ruido de los
minoritaria, conformamos marginales lo queremos vecinos, porque muchas veces la tolerancia está en la misma manera en
no nos con ser y que
es seducir a la población potenciando mecanismos de participación. que se informa a los vecinos de los problemas. El ciudadano se resig-
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Lo que para unos es música, para otros es ruido. Hay que mantener un equilibrio entre el derecho de unos a divertirse y el de otros al descanso.
na, pero también se siente impotente. Y cuando se siente menos impo- todo por parte de la juventud, que acaban muy tarde, y que hacen
tente es cuando llama a la Guardia Urbana y dice; "Están haciendo una incompatibles espacios que son de todos, la calle.
fiesta en el tercero segunda y hacen mucho ruido". Los problemas de
ruido no los resolveremos nunca del todo, no hay una solución tecno- ¿ Cómo veis la posibilidad de que no haya zonas o espacios concre-
crática, la participación de la gente es fundamental. tos de la ciudad para el ocio? ¿Convendría que el ocio no tuviera unos
Angel Aragües: Aquí se dice que el ruido lo producen lugares determinados de localización?
los coches y la actividad lúdica, pero es evidente que en Angel Aragües: ¿Cómo se hace eso en una ciudad de libre mercado?
el primer caso hay dificultades para resolver el proble- Enric Telio: No, no, no.
ma. Requiere una voluntad social, de todo el mundo. Y Angel Aragües: Decir a la gente que no concentre estas actividades...
en el caso de las actividades lúdicas, los ruidos se pro- Por ejemplo, la fachada marítima será una zona lúdica gracias a....
ducen precisamente en las zonas ganadas a los coches. Y Jordi Bigas: Porque se ha promocionado. Si quieres abrir un bar en
aquí es donde nos dan los problemas las personas. Pero la parte antigua de Sarrià o Gràcia no te será tan fácil... También hemos
como el ciudadano tiene una percepción de que la lucha de entender que hay ruido que la comunidad asume como parte del
contra el vehículo será larga, y en todo caso tendrá éxito, lo que sí que calendario festivo tradicional. Hay ruidos que son valorados. Recuerdo
piensa es que es más fácil luchar contra el ruido que tiene al lado de que de pequeño el ruido de las carreras de coches en Montjuïc lo inun-
casa y que le provoca malestar. Sería preciso, más allá de los mapas de daba todo y no se percibía de manera negativa.
ruido, hacer labores de sensibilización de la población y aceptar que Angel Aragües: A mí estos ruidos me llegaban igual que los otros,
todos somos víctimas y verdugos del mismo tipo de problemas. siempre llegan a la misma gente. Las motos, los señores que cantan
Josep M. Querol: Debemos prever, ordenar y controlar. Se podrían Asturias, patria querida, hasta incluso la procesión del Corpus. Quiero
limitar las zonas y los espacios donde se dejen hacer determinadas acti- decir que hay una resistencia de la misma ciudadanía a autorregularse.
vidades lúdicas. Recientemente, estaba en un pub de Holanda y en la Cada entidad, cada pequeño grupo asociativo, quiere hacer su fiesta y la
calle registré 50 o 55 decibelios. Pero era una zona comercial, no afee- quiere hacer en el mismo lugar de Ciutat Vella. Y se produce en un terri-
taba a ninguna vivienda. Por otro lado, bajo las viviendas podemos torio que ha especializado una parte de su actividad comercial en esta
poner bares y restaurantes, porque los sistemas de aislamiento acústico actividad de ocio, y por eso hay una parte del vecindario que está en
pueden resolver el ruido. El problema está en la calle. Entonces, la contra de los músicos callejeros. Hay gente que dice: "si vuelve a can-
solución sería no dejar poner en la calle grandes orquestas. No hablo tar Clavelitos me tiro por el balcón". Hay una parte del barrio que está
naturalmente, de Sant Joan, que eso no es problema. Hablo de las que en contra de estos ruidos, y otra, comerciantes y negocios, a favor de
son reiterativas, o de fiestas de barrios, cuando periódicamente toca en estos ruidos. Hemos intentado hacer el mapa de estos músicos calleje-
la misma plaza tres veces al año mucho alboroto, cuando se podría ros, pero no hemos podido por la resistencia de las fuerzas políticas, las
repartir el ruido. Es decir, limitar las zonas y espacios, limitar volúme- entidades y la opinión pública. La cosa más dura para la Guardia Urbana
nes de emisión, evidentemente. De la misma forma que los coches de en Ciutat Vella es intentar desmontar un grupo musical que molesta a los
las calles tienen su espacio, también hay espacios, como el Palau Sant vecinos, porque los viandantes se oponen.
Jordi, que pueden acoger actividades en un espacio cerrado. Y limitar Josep M. Querol: La ciudadanía ha de entender que lo que es músi-
los horarios. Eso es complicado, porque se han de crear hábitos, sobre ca para unos es ruido para otros. Y se ha de mantener un equilibrio, que
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respete los derechos de los unos a divertirse y el de los otros a descansar.
Para mí no hay más solución que limitar zonas y espacios, limitar volú-
menes de emisión y limitar horarios. Eso no es fácil, pero hemos de esta-
blecer unos criterios. Se trata de pactar, de llegar a unos principios. No
digo que resolvamos el problema, pero sí que lo podemos mejorar.
Enric Telle: Para mí también hay otras medidas
correctivas. Me refiero a cosas ya previstas en el pro-
grama Barcelona posa't guapa, bonificaciones fisca-
les, aunque por desgracia, se han utilizado muy pocas
medidas de ahorro energético. Los cristales dobles pue-
den ser un elemento de defensa contra el ruido. El
avance de la arquitectura bioclimática es válido para
minimizar el consumo de energía, pero también nos puede ayudar en
estos casos.
Josep M. Querol: También tenemos unos hábitos de distribución del
espacio en las casas a veces diferente de Europa. Aquí, el dormitorio o
la sala los tenemos al lado de la calle, mientras que en Suiza la parte
más tranquila, por ejemplo, la ponen dentro. En la estructura de Cerdà,
lo más lógico sería poner el dormitorio y la sala dentro, y dejar la coci- Barcelona debe combinar la mezcla de actividades y la convivencia.
na de cara a la calle. Si no lo cambiamos, continuaremos poniendo
delante la parte que más nos molesta y continuaremos después pidien- del flujo del mar, que todavía empeoran la situación, y muy focaliza-
do ayudas y subvenciones a Barcelona, posa 7 guapa, para que nos damente hacia una zona de la Barceloneta. Aquí la gente no se tirará
los cristales. Aquí falla un tema y es que no tenemos una orde- por el balcón, pero dice que se irá.
paguen
nación que exija un aislamiento mínimo de fachada que dependa del Josep M. Querol: Los aparatos mecánicos, en cierta manera, son
ruido de la calle, del ruido del tránsito al hábi-
menos, y eso con un mapa controlables. Es a la gente a quien le cuesta adquirir unos ciertos
sonoro es facilísimo de realizar. Y vamos consolidando situaciones que tos de comportamiento. Hay limitadores automáticos de volumen pre-
lo único que hacen es empeorar nuestra mala calidad de vida. Porque cintables... Poner en marcha una política municipal no se hace de
mientras tardemos en poner normativas y, en cambio, vayamos restan- repente; se tiene que hacer poco a poco, no se puede hacer por real
rando tiene ser un has de reunir en
y haciendo edificios nuevos con unos cristales que cumplen sola- orden o decreto, que poco consensuada,
mente la básica, no crea confort. una mesa a toda la gente implicada. Una
norma eso política municipal es algo del
Enric Tello: La solución a los problemas ambientales es riqueza, es día a día. Por ejemplo, el Estado federal suizo tiene unos ocho técni-
complejidad, ha de unir muchos cabos a la vez. Pero el cambio en las eos fijos que trabajan únicamente en temas de ruido. ¿Y cuántos hay
ordenanzas... aquí? ¿No se puede hacer una labor continuada si no hay una estabili-
Josep M. Querol: Es preciso la instauración de una política dad de gente que se dedique a unos temas determinados? Pues, no.
ambiental coordinada con todas las administraciones. Punto uno. Cuando llega el verano sale la orden de que la Guardia Urbana vigile
Enríe Tello: Y punto dos, como instrumento de eso, tenemos que las motos. Yo, a eso lo llamo hacer fuegos artificales. Falta esta conti-
hacer unas ordenanzas, porque las que tenemos se han quedado anti- nuidad.
cuadas. Angel Aragües: En el caso de las motos, que es especialmente
complicado, se trataría, vía sanción o vía pacto, de llegar a un acuer-
En la práctica, estos problemas se convierten en problemas de do mayoritario para que empresas y talleres no suministren los ele-
orden público de quejas ciudadanas. Esta es la situación que teñe- mentos de contaminación sonora a determinados sectores de la
y pobla-
mos ahora, porque no tenemos todas las medidas. Ante estos conflic- ción motorista que se dedica a eso. Se tendrían que implicar las mis-
el día día, ¿cómo podemos negociar o cómo podemos ir mas empresas que fabrican, las que comercializan la moto y determi-
tos, en a
resolviendo los problemas que originan, por ejemplo, los entoldados. nados talleres que todo el mundo sabe que te sierran el tubo de es-
¿Tenemos que poner un límite, reducir el número? ¿Pactarlo con los cape.
vecinos? Josep M. Querol: Pero la administración que haga algo no puede
M. Querol: Una discoteca bajo un entoldado produce moles- ser una administración local, debe ser una administración de
Josep rango
tias si en un
por lo menos hasta quinientos metros de distancia. Eso, a veces, superior, porque, no, municipio pasará una cosa, y en otro,
licencias de tipo de discotecas lo saben. Y además otra. Pero qué administración ha sentado a los fabricantes de estos ele-
los que dan este no
tienen un papel la topografía del lugar y las inversiones térmicas. Las mentos en una mesa y les ha dicho: "señores, dentro de un año las
se a
ciudades damos un año
costeras, a partir de las doce de la noche, tienen inversión tér- cosas habrán cambiado; les para que pongan raya".
como una moto tiene
mica y sopla el viento de mar a montaña, y depende de cómo esté Y quién ha hecho controlar algo tan simple que
tienen llevar un
situado, cuatro decibelios más los puedes tener. Todavía estamos a que llevar señalización; todos los tubos de escape que
el hecho de no
tiempo de ordenar y de la solamente
pensar seriamente si se autoriza un entoldado sello homologable de Unión Europea, por
una cierta colaboración
determinado en un lugar determinado y con qué limitaciones. llevarlo estás fuera de la ley. Pero eso requiere
Aragües: En el distrito de Ciutat Vella la solución es muy de la Administración, y los talleres y los fabricantes.
Angel
sencilla, simplemente no autorizamos ningún entoldado. Si hablamos
de entoldados en concreto, no se pueden autorizar; en un territorio Hablemos de los problemas de los músicos callejeros.
autorizar. El de la fiesta entender un de
como el nuestro no se pueden mayor no es un Àngel Aragües: Todo el mundo tiene que que grupo
entoldado, hablo de entoldados que se instalan más de un mes. jazz no puede actuar en la plaza de Sant Josep Oriol o en la calle de la
Pietat y que, en cambio, sería razonable que tocase en la plaza
Nos referimos a los entoldados del Port. Está claro, entonces, que el Catalunya. Lo que se ha hecho es empujar a estos grupos de rock,
ámbito de actuación en el distrito es insuficiente si no se tiene la posi- peruanos y otros, un poco más allá de la frontera del distrito, porque la
bilidad de intervenir a cien metros, en la zona del Port. ¿Es proble- agresión es mínima. De todas formas, esta vía normativa es igualmen-
mático el Port, en este sentido? te compleja y al final se te escapa, porque te viene y te dicen: "¿Y un
un instrumentos de
Angel Aragües: El problema lo padecemos particularmente en la señor con una flauta? ¿y un señor con bongo y
zona portuaria, en el Maremàgnum. Aquí tenemos los problemas sono- viento...?". De todas formas, hay que decir que la medida no tuvo el
distrito. La
ros más concentrados y explosivos, aparecen estos fenómenos soporte de todas las fuerza políticas del consejo de
porque prime-
73
tas. Hay una parte de este distrito que padece todas las fiestas. A la
gente de la Barceloneta, prácticamente durante todo el año les tiembla
la cama por el Maremàgnum y las fiestas. Pero la sensibilidad, pese a
todo, ha mejorado mucho. Yo recuerdo en mi casa, que tiraban un jarro
de agua y ¡hala!. Ahora tienes unos derechos y puedes exigir. Y cuan-
do las instituciones hagan una política sobre el pequeño ruido y el gran
ruido...
Enric Telle: Has dicho una cosa muy importante, en la Barceloneta
dejarán el barrio. Es lo que hay que evitar. Porque si en una determi-
nada zona es incompatible que sea lúdica con el hecho de que la gente
viva y duerma, nos cargamos la ciudad, nos cargamos el aspecto más
valioso de una ciudad como Barcelona, que es la mezcla de activida-
des, la convivencia.
Angel Aragües: Uno de los problemas viene dado por el hecho de
que no hay una legislación por encima de la municipal a la que puedes
hacer referencia y también tienes una capacidad punitiva reducida.
Hablo, por ejemplo, del bar de la calle donde han vuelto a romper el
precinto. Y otra vez, la Guardia Urbana, va allí...
Josep M. Querol: A mí, si me rompen el precinto, los cancelo ocho
Ciutat Vella ha especializado una parte de su actividad en el ocio. días y a la segunda les cierro.
Jordi Bigas: Eso supongo que es fácil de decir.
ra actitud que tomaron fue de antipatía ante la idea de limitar y repri- Angel Aragües: Sí, es fácil de decir.
mir la actividad de los músicos callejeros. La mayoría de los conseje- Josep M. Querol: ¿Alguien ha sentado a toda esta gente a una mesa,
ros de distrito viven en el distrito y padecen el ruido, pero fueron espe- para explicarles de qué iba la cosa?
cialmente sensibles a no reprimir estas actividades. El segundo aparta- Angel Aragües: Hemos sentado gente tan sugestiva como los pro-
do es que nos hemos puesto de acuerdo para hacer un documento de pietarios de los bazares de la Rambla y les hemos dicho una cosa muy
consenso. No hace falta decir las dificultades que hay para sentarse sencilla: escuchar, eso es la Rambla de Barcelona, no pueden hacer
con los representantes de los músicos callejeros. El segundo docu- este tipo de negocio, evidentemente no podemos hacer nada contra sus
mento era poner un territorio más delimitado al ruido, y estamos en la camisetas, pero si además abren sábados y domingos, ustedes mismos.
misma situación; se ha llegado a un acuerdo que después se vulnera Es decir, les hemos podido coger por el tema del horario. La capacidad
sistemáticamente, porque hay una parte de los que han firmado que tie- sancionadora del Ayuntamiento y el procedimiento es...
nen intereres. Josep M. Querol: Bien, eso forma parte del juego de mandar, se
Normalmente la misma gente de las terrazas de los bares quieren puede simplificar este procedimiento.
una cierta actividad musical, aunque son los mismos que después se Angel Aragés: Esperemos que la carta municipal dé posibilidades
quejan cuando es a una detrminada hora. Tenemos un problema con de sanción. En el caso de los horarios comerciales, ahora la Guardia
los dominicanos que se concentran en la calle Carders. Si hay un bar Urbana pone la multa, después ha de pasar al departamento de Comerç
abierto, llegan con los coches, ponen los cassetes y hacia las nueve de de la Generalitat, eso lo complica mucho.
la noche comienza la primera bofetada. Hemos ido a buscar a la orga-
nización dominicana pertinente, ellos mismos han editado unos opús- Queda la idea de una cierta impunidad, que no se cierran aquellos
culos; hemos hecho una labor de mediación. El resultado es que ha lugares ruidosos.
habido una disminución de la intensidad del problema; no se resuelve Angel Aragües: Sí que se cierran. Es problema es cuánto tiempo. El
ningún problema definitivamente, pero baja la intensidad. En el caso problema es que el mecanismo de sanción es débil.
de los dominicanos hay un elemento de peligro añadido, por el hecho Josep M. Querol: Yo conozco un ayuntamiento cercano a
de que son extranjeros y lo que se consigue es reducir la intensidad de Barcelona, y ahora no diré cuál es, que tiene una normativa de ruidos
todo eso. De todas formas eso pasó el año pasado y ahora se vuelve a para los bares y para las discotecas, que de entrada están todos fuera
reabrir el problema, y llegan los comunicados de la Guardia Urbana de la ley. Y eso me parece aberrante. Es colocar a todos fuera de la ley.
con sanciones contra algunas personas que firmaron el pacto, denun- Y es lo de siempre: el dictador que hace lo que le da la gana y cuando
ciadas por otras personas que también estaban en la mesa de negocia- le da la gana. No es la manera.
ción. Es decir, nos encontramos que el presidente de los músieos es Enric Tello: Cuando hay una clara voluntad política de dónde se
denunciado por la presidenta de los vecinos... quiere ir respecto al conjunto del problema y se encuentran los medios
En la plaza del Rei, la primera sorpresa que tengo es que hay un necesarios, entonces una adecuada combinación de estira y afloja en el
señor que está haciendo una actividad obviamente ilegal, porque no marco de buscar un pacto, yo pienso que puede mejorar el problema.
tiene ningún tipo de licencia y es la de vender productos en la calle, Cuando el problema lo queremos controlar sin tocar los elementos
reproducciones pictóricas. Supongo que es un hombre con sensibilidad estructurales hay una presión excesiva que se tendría que relajar en
artística, pero tapa con toda su parafernalia la escultura de la plaza del concentrarse actividades lúdicas en Ciutat Vella, por ejemplo, y un
Rei. No es un problema sonoro pero refleja hasta qué punto esto puede poco menos en Gràcia, mientras que el resto de la ciudad no es hábil
ser una cosa latina y mediterránea que cada uno es un rey en su casa. para esta actividad. Si todas estas cosas no las tocamos, entonces,
Este señor encuentra absolutamente magnífica su exposición pictórica mover tú las piezas que has de gestionar día a día en Ciutat Vella, ha
y, en cambio, no le importa nada que la escultura quede tapada por su de ser enormemente complicado y supongo que lo estáis haciendo
actuación. bien. Pero el gran quid es hacer de eso un gran problema de toda la ciu-
El problema de los músicos callejeros, durante el verano sobre todo, dad, coger el problema del ruido en toda su globalidad, y situar el ocio
es de psiquiatra para las personas que lo padecen. Y eso se va repi- dentro de su contexto general, y a partir de esta diagnosis que tú recia-
tiendo y repitiendo... Y hablo de músicos que no hacen un gran ruido. mabas, formular el problema ciudadano global, la necesidad de for-
En Sant Josep Oriol primero teníamos los músicos oficiales, que son mular un pacto para una ciudad más habitable, que quiere decir tam-
los que tocan bien, que son los que la Guardia Urbana no puede tocar bién una ciudad menos ruidosa y evidentemente eso quiere decir con
porque la gente acaba a bofetadas. Pero después llegaron los otros, el menos coches y más lúdica.
típico bergante que coge una lata, el bongo... Este problema no es
nuevo pero durante el verano es constante. Y después tenemos las fies Fotos: Christian Maury. Anna Boyé (Retratos)
74
EN TRÁNSITO
Anatole Dauman
Calles soñadas
Fue el descubridor de Volker Schióndorfy^ Nagisa Oshima, Alain Resnais, Jean-Luc Godard,
Win WenderSj^ Robert Bresson^ AndreY TarkovslcL.. Nombres ya imprescindibles en la historia
del cine y ligados a la trayectoria del productor europeo más importante de los últimos
cuarenta años, Anatole Dauman^ propietario de Argos FilmSj^ es también uno de los grandes
activistas contra el colonialismo de Hollywood. "DisneyLang'\ título de la conferencia que
ofreció hace unos meses en la Universitat Rompeu Fabra, lo es también de un libro suyo en el
Jack
que carga contra la política audiovisual del ex ministro de Cultura francés. Lang,
15
TERCER GRADO
1. ¿Cuándo y cómo conoció que Barcelona era una ciudad 8. ¿Conoce el cine que se series de televisión. ¿Cuál es su
Barcelona? erótica... Ella se iba a Barcelona hace en Barcelona? ¿Algún postura ante el apoyo institutio-
Hace mucho, mucho, mucho con un hombre joven al día director? nal a la industria del cine?
tiempo... Tanto, que ya ni me siguiente. Bueno, uno, al menos. He des- Debe haber un apoyo institu-
acuerdo. Sólo recuerdo el senti- cubierto en mi televisor a uno cional, no cabe duda, pero a con-
miento de maravilla, de deslum- 3. ¿Con qué otra ciudad del que se llama Guerin. Hizo una dición de que dicho apoyo sea
bramiento que me invadió al lie- mundo la compararía? película acerca del rodaje en brindado sólo a quienes tienen
gar aquí y que nunca deja de lie- Con ninguna. Cuando estoy en Irlanda de El hombre tranquilo, talento y otorgando una indepen-
narme cada vez que regreso. la Plaça Reial, en medio de toda es decir, sobre la vuelta a las raí- dencia plena. Ahora bien, ¿cómo
su perfección, pienso a veces en ees de John Ford cuando dirigió se pueden esquivar todos los
2. ¿Qué impresión tiene de la Plaza Vendóme de París. ese filme. Creo que Guerin escollos -el academicismo, el
esta ciudad? modificó en gran medida el sen- trafico de influencias...- que este
Barcelona, justamente, está 4. Un monumento. tido que se le podría dar al con- proceso implica? De todos
marcada por un fuerte estilo que La Fundació Joan Miró, en cepto de investigación, o al de modos, no podemos contentar-
le es propio. A pesar de las con- Montjuïc. Está muy bien ubica- documental, añadiéndole en todo nos con la ley del mercado, no es
mociones arquitectónicas que ha da. momento la dimensión del tiem- suficiente. El cine es un arte y la
experimentado en el curso de los po. Trataba del regreso de Ford a ley del mercado no está forzosa-
últimos años, sigo respirando el 5. Una obra de arte. su cultura, sí, pero también del mente orientada hacia el arte.
mismo aire en esta ciudad. Pero ¿Barcelonesa? Bueno, fui a ver de todas las canciones irlandesas
probablemente se debe a la enso- una serie de obras que estaban que los emigrantes se llevaron a 10. ¿Barcelona le parece un
ñación que me sugiere su leyen- expuestas aquí, la serie que Estados Unidos y luego volvie- buen escenario cineniatográfi-
da, porque para nosotros, los Picasso dedicó hace ya mucho ron a su país transformadas por CO?
surrealistas, Barcelona es una tiempo a Velázquez. el exilio, para convertirse el fol- Creo que sí. Esta ciudad ya ha
ciudad testimonio, una ciudad klore irlandés de hoy. Me pare- inspirado bastantes obras famo-
símbolo... De Gaudí, de todo tipo 6. Un creador barcelonés. ció un trabajo de una gran sutile- sas. A mí también me inspira.
de maravillas. Mezclamos aque- Fortuny. Sí, absolutamente, za. La película no tenía nada de ¿Inspirará a algún director amigo
lia parte de ilusión con la reali- Fortuny... etnográfico. Era un documental mío que tuviera ganas de rodar
dad. Y, seguramente, permanece- de ficción. una historia que sólo podría tener
mos ligados a Barcelona más por 7. Una virtud y un defecto de lugar en esta ciudad? Es posible.
lo que soñamos que por lo que los barceloneses. 9. La cinematografía catala-
vemos. Recuerdo a una poetisa Hasta la fecha, y por desgracia, na se enfrenta a un reajuste, en 11. ¿Hay algún proyecto a la
surrealista que me dijo -algo que no me he acercado lo suficiente a el que ha influido la decisión de vista?
también forma parte de esta ellos como para poder valorar sus la Generalitat de reducir las (Ríe) Aún es demasiado pron-
leyenda que me encanta-, me dijo cualidades. subvenciones para películas y to para pronunciarse.
Amnistia internacionai
Informe anual 1997 en català
• els drets humans arreu del món
3.300 pts. (tramesa per correu inclosa)
Envia per fax o per correu, junt amb el teu nom i la teva adreça,
còpia del comprovant de l'ingrés en el compte de la Caixa de
Catalunya 2013-0618-70-0200417948
Amnistia Internacional Alfons XII, 19-21, 08006 Barcelona.
Fax: 200 77 57 Tel: 209 35 36
MUY PERSONAL
El productor independiente, Ahora bien, no deja de ser tam-
¿es una especie en vías de extin- bién verdad que esto no puede
ción? durar mucho tiempo, ya que el
Sí, es verdad. Es más, detrás de sistema de ayudas oficiales se
la palabra independiente se disi- está resquebrajando. Y lo hace a
mula el genocidio de una profe- favor de las entidades franco-
sión. Esta profesión de hombres, americanas que están desviando y
integrada por artesanos, por técni- utilizando en su propio beneficio
eos de todo tipo, de todas las espe- todo aquel sistema defensivo que
cialidades, se ha convertido en la habíamos construido. Es decir,
presa, la víctima de unos cuantos hay personas que se quedan con
que dijeron: "en nombre de la los fondos destinados a la defen-
implacable ley del dinero, salid de sa de las películas francesas en la
las filas, vosotros que no teneis el programación televisiva, que se
poder económico que es nuestro, y atribuyen el dinero que corres-
se os llamará independientes". ponde a las ayudas financieras al
Antes se hacían distinciones de cine por medios indirectos. Y se
raza, ahora se hacen distinciones ha hecho con la creación de
de monedero que no tienen nada sociedades franco-americanas a
que ver con el talento. Así que las que, desgraciadamente, nadie
independiente es aquél que lleva les cierra el paso. No encuentran
la estrella amarilla, el miserable a nadie entre los guardianes de la
creativo que no acepta la hospita- ley franceses que defienda nues-
lidad que le ofrece el circuito ofi- tro sistema.
cial, integrado, que encarna al
poder económico en el cine, que ¿Y qué papel desempeñan, o
practica a la vez la distribución y deberían desempeñar los pro-
la explotación siguiendo las reglas ductores en este contexto?
del liberalismo e incurre en todo Pienso que el productor es un
momento en prácticas anticompe- hombre clave en una película,
ti tivas. Este poder ha encontrado puesto que es el único que sobre-
su coartada en la figura del inde- vive al film y que lo precede. Sus
pendiente, que no sabe hacer nada actividades se prolongan mucho
y se encuentra despojado del más allá del último día de rodaje,
honor de aquel título que lleva mucho más allá de la copia están-
tristemente, independiente... dar. Debe asegurar la perennidad
pre ha vendido muy cara su vida, y diencia general a la mediocridad, de la obra, su conservación física
Su aportación al cine ha sido que las amenazas de muerte que que lleva al cine más bien hacia y su brillantez, si es que la tiene.
muy importante. A lo largo de pesan sobre el cine europeo las abajo, pero también hay fuerzas Conseguir que sea proyectada
47 años, ha producido a directo- conocemos bien y pueden resu- creativas que se oponen. Y tantas veces como sea posible en
res como Resnais, Godard, mirse en una palabra: Hollywood. nunca se sabe quién va a ganar la todo el mundo. El papel que
Oshima, Wenders, Schióndorf o Y, para los que pudieran no haber- batalla. juega el productor es muy impor-
Tarkovski. ¿Qué criterios han lo entendido, añadiría: Wall Street. tante. Creo que hay hombres dis-
guiado su trabajo? No he dicho América porque esta Francia ha sido la abandera- puestos a ejercerlo, que siguen
Mis visiones interiores. Mis amenaza Hollywood-Wall Street da de la defensa de la industria desempeñándolo, pero las condi-
fantasmas, que no conozco real- se dirige tanto hacía el cine inde- audiovisual tanto autóctona clones son cada vez más difíciles
mente. pendiente americano como hacia como del resto de Europa. Sin porque, ya lo he dicho, la indus-
el europeo. Puede, efectivamente, embargo, usted ha denunciado tria de la imagen se ha convertido
¿Cuál sería la relación ideal inundar a la fuerza este mercado las contradicciones de ese en la industria del siglo XXI, una
entre el productor y el director? que tiene dominado, llegar a trans- modelo. actividad industrial de la que se
Para que pudiera haber una formar el cine en un fast-food de Francia está bajo el yugo de un espera sacar el máximo de bene-
buena relación entre ambos, según las ideas, de la fealdad, que ya no monopolio. Es cierto que teñe- ficios y, por tanto, los grupos
decía Godard, haría falta perdonaría nunca más al cine que mos unos sindicatos de profesio- financieros se abalanzan sobre la
me que
el productor fuese en un diez por intentara existir realmente. Pero nales que han conseguido que se industria cinematográfica y
ciento director y que el director nos defenderemos de la misma tomaran medidas por parte del ponen en peligro las individuali-
fuese en un diez por ciento pro- forma en que la humanidad ha gobierno y que se destinaran unos dades, desde los directores -que
ductor. Si no se cumplen estos sabido defenderse contra los peo- fondos de apoyo a la creación son considerados como simples
requisitos, productor y director no res peligros de la barbarie: con cinematográfica francesa, lo que empleados- hasta los mismos
entienden. ha permitido que, felizmente, el productores, cuyo cometido con-
se esperanza.
cine francés lograra resistir, hasta siste en ejecutar las órdenes de
¿Cree que hay futuro para el ¿El colonialismo americano la fecha, el envilecimiento gene- los carteles.
cine europeo? es la única amenaza? ral que a nivel económico han
Pienso que la humanidad siem- Existen otras. Hay una ten- experimentado otras industrias. B.MM
77
DESDE LA TRONKRA
Jordà/ el cibernético intruso
Cuando hacía bandas sono- tro. Dos años más tarde ingresa
ras, no le encargaban la música en el Laboratorio de Música
que quería. Entonces decidió Electroacústica Phonos, condu-
hacerse él mismo las películas cido por Gabriel Brncic, donde
para ponerles la música que empieza a experimentar con los
más le placía. Cuando no sintetizadores en el ámbito de la
encontraba músicos con quie- música. También graba diversas
nes compartir sus ideas, recu- películas de 35 mm. "Siempre
rrió a los sintetizadores; cuando trabajos experimentales. Nunca
no encontraba el instrumento he sentido la necesidad de hacer
que necesitaba, inventaba uno algo comercial". De esta época
nuevo; cuando no encontró son las películas hervidas.
dónde difundir sus conocimien- "Cogía los negativos y los ponía
tos, creó su escuela. Ésta es la en agua hirviendo; de esta
trayectoria de Miquel Jordà, manera deformaba la imagen".
artista multidisciplinar que En estos trabajos conseguía unas
siempre ha ido un paso por imágenes abstractas basadas en
delante de su tiempo, lo que ha formas reales. Básicamente, la
hecho de él un viajero solitario materia prima que empleaba
en busca de la frontera final. eran anuncios comerciales.
Miquel Jordà (Valencia, También utilizaba lejía para
1963) es un artista a la vanguar- deformar el acetato de la pelícu-
dia de la creación con nuevas la.
tecnologías. Es autor de Zenit, Es en esta época cuando
un CD-Rom en el que las imá- Jordà presenta en la Eundació
genes, los textos y la música Miró su proyecto de creación
son de su creación. Jordà es, Autoretrato de Jordà, Al una
artista
hemos dicho, artista Miquel pluridisciplinar. global. lado de gran pan-
como un talla en la que se proyectaban
multidisciplinar. Desde la ado- las imágenes, interpretó en
lescencia toca el saxo, compone, escribe, problemas de ubicación. He sido un intruso directo, con la ayuda de elementos pregraba-
hace películas y viaja por medio mundo, gra- en todas partes", explica. Miquel Jordà tuvo dos y sintetizadores, la música de la película.
bando imágenes y sonidos de los países que la suerte de que su padre era aficionado a la Un paso más en este concepto total de ere-
visita. Todo lo hace con el deseo de crear imagen y tenía un aparato de super-8, que ación lo dio con el espectáculo Josie Bliss,
algo nuevo, con voluntad de experimenta- rápidamente pasó a las manos de su hijo. en el que participaba la bailarina Yolanda
ción. El resultado de su particular trayectoria También contaba con todos los accesorios Alonso. Jordà, además de componer la músi-
es que en estos momentos, cuando la moda para poder montar las películas, lo que per- ca, la tocaba en directo a la vez que interpre-
de las nuevas tecnologías hace que muchos mitió que Jordà comenzase a experimentar. taba un papel en la pieza. ''Josie Bliss era un
artistas estén fascinados por crear una página Sus primeras películas estaban protagoniza- espectáculo estructurado a partir de una
en Internet, Jordà provoca desconfianza al das por madelmans, los muñecos articulados, selección de fragmentos de poemas de Pablo
comentar que es un artista multimedia. que eran el juguete preferido de los niños de Neruda y concebido como una amalgama
Ahora quien más quien menos lo es todo el la época. El padre, viendo la afición de su que incluía música, danza y escenografía",
mundo. Esta desconfianza se suma a otras. hijo, le compró un proyector sonoro. Con explica Jordà. El nombre de la obra está
Cuando trabajaba con artistas plásticos y sólo 10 años ya sonorizaba las películas con tomado del de una nativa de la que Neruda se
decía que era músico, el recelo invadía el los cuatro acordes de guitarra que había enamoró alrededor de 1929, cuando era cón-
ambiente. Cuando se relacionó con el mundo aprendido. Mientras estudiaba música asistía sul en Rangún.
del cine experimental, nadie creía que fuera también a clases de dibujo. El carácter inconformista de Jordà también
compatible tocar el saxo con hacer cortos de Ya de adolescente, tuvo que decidirse entre lo ha llevado a crear sus propios instrumen-
vanguardia. Y ha sido así en todas las disci- ingresar en el conservatorio o en Bellas Ar- tos. No contento con la limitada sonoridad
plinas por las que ha pasado. Su carácter de tes. Escogió aprender a tocar un instrumento del saxo convencional. Jordà creó el trombo-
artista abierto ha hecho de él un intruso en que siempre le había fascinado: el saxo. Sin sax. "El trombosax representó un paso ade-
todas partes. Sin embargo, su mentalidad es embargo, esta elección no significaba que lante en mi evolución musical. Sustituí la
como la de Leonardo da Vinci y su época. dejase de lado las artes plásticas. "Cogí esta boquilla del saxo por una de trombón. Con
Entonces, la cultura y las artes se veían como opción como hubiera podido coger otra. Creo esto conseguí más posibilidades rítmicas en
un todo. Jordà ha tenido que luchar contra la que el punto de llegada ha sido el mismo". lo que respecta a las octavas y especialmen-
incomprensión que representa la parcelación En 1986 se traslada a Barcelona para estu- te en los harmónicos". También ha creado el
de la creación artística. "Siempre he tenido diar improvisación, harmonía moderna y tea calophon y el plastisax.
78
"La Ruta P", vídeo realizado a partir de un viaje a China. Instalación interactiva "Aquarius", una forma de experimentación.
"Zenit" es un CD-Rom con imágenes, textos y música del mismo autor. Miquel Jordà activando el túnel del tiempo.
A finales de los ochenta experimenta con posible gracias a las nuevas tecnologías. proyectos. Piensa que hay un desconoci-
ordenadores. Con los primitivos aparatos de Descubrió el CD-Rom y vio que era el sopor- miento total de las nuevas tecnologías apli-
la época crea los poemas visuales, imágenes te perfecto para su trabajo: le permitía inte- cadas al arte y quiere crear un organismo
generadas ordenador en blanco y negro grar el dibujo, la pintura, la música. Y así lo para su desarrollo y estudio.
por Como, una vez
que tratan de expresar un concepto, una idea hizo, elaborando uno de los primeros CD- más, las instituciones le han vuelto la espal-
o una reflexión. Estas obras tiene mucho que Rom de creación de España: Zenit. da, ahora está preparando la creación de una
ver el trabajo de Joan Brossa pero pasa- Zenit es la aportación más importante rea- Fundación.
con
do la tecnología cibernética. lizada en los últimos años en el campo de la En el plano creativo, su última locura es
por
Lógicamente, experiencias en el cine experimentación artística con las nuevas tec- una ópera por Internet que se llama
sus
dieron la creación vídeo. Uno de nologías. Jordà ha producido esta obra gra- Springing in the rain en la que habrá anima-
paso a en
sus trabajos autoeditados es La Ruta P, que cias a la inteligente infraestructura que tuvo ción por ordenador, textos, imágenes y músi-
fue grabado en un viaje con
que realizó por que montar para llevar a cabo sus trabajos. cas. La ópera contará varias opciones
China, siguiendo la Ruta de la Seda. Jordà Es el director de Fak d'Art, una escuela en la abiertas que permitirán diferentes finales.
grababa sonidos e imágenes, y cogía todo el que se preparan jóvenes que toman contacto
material gráfico que encontraba como los con el uso del ordenador para hacer todo tipo Jaume Vidal
billetes de los transportes o anuncios. de creación gráfica. Jordà inició el proyecto
Todo esto era material suficiente para como forma de financiación de sus creació-
hacer un excelente reportaje, pero ésta no era nes. De seis alumnos que ocupaban las aulas DISCOGRAFIA, VIDEOGRAFÍA Y BIBLIOGRAFÍA
su intención. Jordà se dedicó a transformar y cuando abrió sus puertas, ha pasado a casi
manipular las cintas de audio vídeo ade- cien. El planteamiento de la escuela se basa Josie Bliss. CD. Nova Era, 1993.
y y
más incorporó imágenes generadas por orde- en el hecho de que los alumnos, una vez aca- Músiques submergides (varios autores).
nador. Lo que podía haber sido un documen- bado el plan de estudios, estén vinculados a CD. Nova Era, 1993.
tal se transformó en una obra de creación los nuevos proyectos de Jordà. "Fue la única La Ruta P. Vídeo. B/COM & Fak d'Art,
artística llena de sugerencias y de lirismo, en forma de hacer el CD-Rom, de autofinan- 1994.
la que el relato es más Fak 1995.
un viaje por las sensa- ciarme, pues pedir becas o ayudas a las insti- Zenit. CD-Rom. d'Art,
clones un inventario de hechos. tuciones fue como machacar en hierro frío". Beat Art. Poemas visuales. Ed. Roasa,
que
Jordà comenzó a ver claro 1992.
que todo aque- Jordà, a lo largo de los años, a descubierto
lio había deseado de joven, es decir, reu- que su camino pasa por inventarse todo Josie Bliss. Partitura. Ed. Roasa, 1992.
que
nir todas las artes en un sólo proyecto, era aquello que necesita para dar salida a sus
79
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boncorroto en lo que se encuentron sus poises buscón nuevos
horizontes en lo fierro del hombre blonco, como muchos
opodon o Europo. En números, representon el colectivo de
inmígrontes menos importonte que ocude o lo cíudod de
Borcelono, pero por su color de piel son los que más se ven.
En la tierra del
^
^ hombre blanco
81
seis de la mañana Nudou sale de
Alesuna callejuela de Ciutat Vella para
coger la furgoneta que un día más le
llevará hasta uno de los numerosos mercadi-
líos donde vende su mercancía. Un poco más
tarde y en el distrito de Les Corts, la doctora
Plácida Maho se dirige al consultorio de
neurología que atiende desde hace más de
dos décadas. Es la misma hora cuando
Georgina cruza el mercado de Santa
Caterina para ir a una de las casas donde
ayuda en las tareas domésticas. Son trayec-
tos cotidianos, anónimos e intercambiables
con el resto de barceloneses, si no fuera por
un pequeño detalle que los hace a los tres un
poco más visibles, menos anónimos: el color
de su piel. Negro.
Son las caras de los números, hombres y
mujeres que un día cruzaron un desierto y un
océano y se instalaron en Barcelona. Una
ciudad y una sociedad que siempre les reser-
va un apartado en sus estadísticas y porcen-
tajes. Nacionalizados, con o sin permiso de
residencia, con o sin permiso de trabajo,
refugiados, apátridas, irregulares y semiirre-
guiares. Por más apartados que se crean,
éstos siguen aumentando paulatinamente
aunque sin estridencias.
Hablar de un perfil de africano subsaharia-
no es como querer reducir al fútbol el mundo
del deporte. Son muchos países, circunstan-
cias, lenguas, culturas y religiones diferen-
tes. Aunque como ellos constatan sorprendí-
dos, desde la perspectiva de Occidente, pare-
ce que África sea un solo país. Muchos afri-
canos prefieren emigrar a los países de los
que fueron colonia por la proximidad lin-
güística. Cataluña era, a principio de los
años ochenta, un río de paso hacia Europa
hasta que Francia cerró sus fronteras y
decretó expulsiones masivas. Así las cosas,
muchos se vieron obligados a instalarse
aquí. Tres cuartas partes son jóvenes varones
de entre 20 y 40 años. Muchos son solteros
y los que dejaron a sus mujeres e hijos en
África inician ahora los trámites de reagru-
pación familiar.
A grandes rasgos se pueden diferenciar
tres tipos de inmigrantes subsaharianos: los Tres cuartas partes del colectivo de África negra son hombres de entre 20 y 40 años.
ecuatoguineanos, que vinieron hace más de
dos décadas cuando España era aún su país; Gambia son los países que aportan más per- ción, que a menudo se encuentra estancada
senegaleses y gambianos, que preferente- sonas; mientras que Somalia, Togo, Zambia en algún estadio del laberinto administrativo
mente se establecen en zonas agrícolas (en y Burkina Faso, los que menor flujo migra- en que se ha convertido la ley de extranjería
Girona se encuentra el 90% de la población torio generan. En 1994 había 422 africanos y sus múltiples reglamentos.
gambiana venida a España); y en tercer con permiso de residencia vigente y un año A Ibrahim hace ya muchos años que se le
lugar, un batiburrillo de nacionalidades y más tarde eran 520, un 23% más. Ciutat acabaron los problemas de documentación.
motivaciones de lo más diverso. El africano Vella es el distrito por excelencia donde se Nacido en Gambia y de religión musulmana,
que emigra por razones económicas predo- instalan, seguido de Les Corts, Sants y trabajaba como mecánico en un barco que
mina sobre el que emigra por razones políti- Eixample. un día atracó en las Islas Canarias. De allí
cas y éste sobre los que vienen a ampliar Cuantificar en números al colectivo es un saltó a la Península y en Barcelona sentó
estudios que son, en la actualidad, casos tema escurridizo. Instituciones gubernamen- cabeza cuando conoció a su mujer, catalana.
excepcionales. tales y privadas reconocen que se trata en Ahora, es padre de dos niñas y propietario
Uno de cada tres africanos que vive en casi todos los casos de cifras orientativas. En de un DNI español que tiene que enseñar
Barcelona es ecuatoguineano. El segundo algunas ocasiones la cantidad de personas cada dos por tres a la policía. "Es increíble,
lugar lo ocupan los senegaleses. Tras éstos, que reflejan las estadísticas es sólo la mitad porque cuando les enseñas el carnet, encima
los porcentajes empiezan a reducirse y de la real. Además se trata de un colectivo tienes que aguantar una serie de verificació-
diversificarse de forma considerable. con gran movilidad geográfica, con muchos nes y de comentarios del tipo: ¿De dónde lo
Remarcar que Nigeria, Ghana, Camerún y problemas a la hora de regularizar su situa- has sacado?, ¿cómo lo has conseguido? o
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Son un grupo numéricamente recucido, que mayorifariamenfe vive en Ciutat Vella. La mayor parte procede de Guinea Ecuatorial.
¿cómo lo has falsificado?". Salir a la calle Los vuelos son vía Rusia o cualquier otro "Dancez ! Dancez! Bonne ambiancer. Es el
sin DNI o sin papeles es sinónimo de meter- país de más fácil acceso para luego ir des- camerunès Kendo y su grupo. Ensayan las
se en líos. "¿Dónde estás más perseguido, en cendiendo hacia Francia o España. El tra- canciones de su último disco: Pop-Makosa,
tu país o aquí, donde en cada esquina te yecto africano se hace pasando de un país a una música muy pegadiza. Castellano, cata
piden la documentación y te tratan como a otro, acumulando expulsiones y trabajos lán, árabe, francés e inglés se confunden con
un delincuente?", reflexiona Samuel, soma- temporales hasta llegar a Camerún o los ritmos africanos y con los pitidos de
lí, mientras hojea una revista del corazón Senegal. Este país es una de las puertas de algún teléfono móvil que, en el primer
que hay en la sala de espera de ACSAR, la salida más concurridas. Los billetes de avión momento, nadie reconoce como suyo. Las
Asociación Catalana de Ayuda y Solidaridad son más económicos y su gran puerto marí- gorras de lana con los colores del panafrica-
con los Refugiados, sita en la avenida timo permite varias vías, más o menos lega- nismo (amarillo, rojo y verde) abundan.
Parallel. Parece ser que conocer a los prota- les, de salida. Canarias, Ceuta y Melilla son Aquí ni el reloj ni los silencios entre frases
gonistas de la prensa rosa es una manera las otras opciones. Durante el viaje los inmi- tienen demasiada importancia.
como cualquier otra de integrarse en la grantes se inician en materia de política "Cuando llegué querían que tuviera todos
sociedad en la que ha venido a parar casi por internacional, saben en qué país necesitan o los papeles en regla, que fuera español y
azar. Desde hace meses Samuel está trami- no visado, las fronteras de más fácil acceso, ahora que incluso tengo la nacionalidad quie-
tando un documento que le acredite como los puertos y aeropuertos más flexibles. ren que sea blanco", continúa Ibrahim, que
refugiado político. Ibrahim deja caer su largo cuerpo, casi dos aun teniendo varios títulos oficiales de mecá-
Georgina no entiende tanto recelo y resu- metros, sobre una silla mientras se toca su nica ha tenido que ir a coger fruta para sub-
me su filosofía con un refrán ghanés: No melena rasta. Está sentado en el piso de arri- sistir. Un documento, el DNI, que para los
ensucies el lugar en el que comes. "¿Cómo ba del Club Mestizo con D'Hara, de origen que viven pendientes de un permiso con
voy a venir a hacer daño al lugar donde quie- senegalès. Este punto de encuentro de afri- fecha de caducidad es una panacea, pero los
ro buscarme la vida?". Conseguir papeles canos, junto al edificio de Correos, tiene 400 que lo tienen, no le encuentran grandes bene-
lleva a muchos a situaciones extremas, como socios. De la pared cuelgan fotografías con ficios.
hacerse pasar por ciudadano de otra nació- peinados africanos: trenzas, espigas, tipo Georgina llegó de Ghana para realizar una
nalidad para conseguir un estatus de refugia- rasta... gira con su compañía de danza. De eso hace
do, casarse, prostituirse, cometer un peque- Ella es peluquera. La planta baja está 17 años y a sus 49 años mantiene un tipo y un
ño hurto que evite la expulsión, comprar decorada con tapices africanos, pòsters de sentido del humor intactos. "Era más feliz
algún contrato laboral o simplemente nego- grupos musicales, números de teléfono por cuando no tenía papeles porque tenía una
ciar con las redes organizadas alguno de sus doquier, unos sofás y la minúscula barra del esperanza por estar en regla. Ahora -conti-
numerosos servicios. El viaje no suele ser bar. En esos momentos el recinto está inun- núa- no te quieren porque ven que no acabas
puerta a puerta, sino una auténtica travesía. dado del sonido que proviene del sótano. de llegar, que tienes experiencia, que cono-
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La vivienda es uno de los principales problemas de las familias. Algunos propietarios se niegan a alquilarles un piso por el color de su piel.
ees las reglas del juego y sabes tus derechos. realquilados ya que muchos propietarios se casó con ella. Llegaron a Barcelona en 1973
No eres tan inocente y entonces te dicen: niegan a alquilarles. "Llamé por teléfono y su fuente de inspiración es, casi en exclu-
'no, no, tú sabes mucho, prefiero un africano para ver un piso, quedamos cinco minutos siva, la Reina, como llama a su querida
recién llegado'". Pronto abandonó el baile, - más tarde y al ver que era negra me dijeron África. "Una tien'a que llevo muy adentro y
"en todos los locales te exigen el alterne que ya estaba alquilado", explica Plácida que llora por el destino de sus hijos", expli-
menos en los teatros"-, y se dedicó a las fae- Maho. La anécdota es de hace veinte años y ca. Considera que aquí nadie entiende las
nas domésticas. ahora el tema se ha radicalizado. Como ella, motivaciones que llevan a sus paisanos a
"Y es que no sólo quieren que seas negro", casi todos tienen experiencias similares. Los venir y soportar las situaciones que viven.
es Ibrahim, "sino que quieren que te com- pisos en muchas ocasiones no reúnen las Cuando estaban en su país, una de las pri-
portes como un negro". El tema laboral es la condiciones mínimas de habitabilidad pero meras imágenes de Occidente que conocie-
otra piedra de toque. Por regla general esta cuestan 40.000 o 50.000 pesetas al mes. ron de primera mano fue la de los cooperan-
población trabaja en tareas menos cualifica- Nadie protesta. tes, que llegan a África cargados de tecnolo-
das que las correspondientes a su formación Sus derechos nunca están claros. "Tienes gía punta y de afán por solucionar los pro-
académica y normalmente lo hacen en secto- que conocer tus derechos para que nadie te blemas. La siguiente imagen deslumbrante
res y condiciones que no aceptarían, ni por pase por encima. El problema es que muchos les llegó por televisión, un sorprendente
asomo, los autóctonos. Los abusos y las con- inmigrantes ni se imaginan las derechos que mundo lleno de mansiones, rubias cubiertas
diciones ilegales están a la orden del día. tienen. No saben que pueden protestar, que de joyas y coches espectaculares. Y de tal
Muchos trabajan en la agricultura (sobre pueden denunciar los abusos y mientras no engaño, el posterior desengaño.
todo en los meses de verano), en la cons- se enteren, se juega con su ignorancia". Es "El que vuelve explicando que no tiene
trucción, en el reparto (buzoneo, recogida de una opinión generalizada entre el colectivo. para comer, que vive en un piso de cuarenta
ropa...), en la venta ambulante y en la hoste- Marie pinta cuadros donde se reflejan la metros cuadrados compartidos con cuatro
lería. Entre los que llevan más años aquí se luz y los colores africanos, aunque lo que ve personas tiene pocas posibilidades de ser
encuentran bastantes profesionales liberales, desde la ventana es el estadio del Nou Camp. escuchado", asegura esta camerunesa, que
algunos artistas, médicos, profesores y abo- En su casa también se respiran olores y aro- ha heredado la curiosidad de su padre curan-
gados. Respecto a su nivel de formación pre- mas africanos cuando cocina un plato a base dero. Las enormes expectativas que el emi-
dominan las personas con una educación de carne, verdura y cacahuete, típicamente grante crea en su familia es una de las causas
básica y la mitad del colectivo tiene estudios camerunès. Marie es pintora y conoció a su por las que perseveran, aunque les vaya mal.
medios o superiores. El porcentaje de anal- marido, catalán, en Camerún. El señor Nadie creería que con lo bien que se vive en
fabetos es superior a la media de la ciudad. Vergés fue como seminarista a explicar la Europa su hijo no triunfe. Ni los naufragios
La vivienda es otra de las necesidades doctrina cristiana. Cuando la conoció dejó ni las muertes que se cobra el desierto ni
básicas con la que tienen dificultades. Viven de lado su proyecto de ser sacerdote y se nada va a hacer cambiar de idea a muchos
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cultivo de una dimensión más espiritual del
ser humano, creencias que son de vital
importancia para el africano.
"Me llamo Jordi pero soy negro". Así
resumió su problemática un joven de 17
años que acudió a la consulta del doctor
Achotegui. Este psiquiatra es el fundador del
SAPPIR, el Servicio de Atención
Psicopatológica y Psicosocial a Inmigrantes
y Refugiados, único en España. Achotegui
considera a esta segunda generación de
máximo riesgo ya que "no tienen la base de
su cultura consolidada y a la vez les recuer-
dan constantemente que no son de aquf.
Muchos se sienten bubi, yoruba, batanga o
de la etnia de la que procedan sus padres,
jDero no son ya tantos los que desean ir a
África. Eso percibe Christian Escolar, de 22
años. Su abuelo, catalán, fue a hacer fortuna
a Guinea. Y ahora Christian, nacido en
Barcelona, vive la dualidad de ser bubi y
catalán. Además de estudiar medicinas alter-
nativas hace talleres de máscaras africanas
en diversos centros escolares.
Kendo y su grupo actúan en el Casinet de
Los africanos viven en Barcelona la dualidad entre su cultura de origen y la autóctona. Hostafrancs. Mueve la cintura endiablada-
mente y grita al público Bonne ambiance!
jóvenes con ganas de progresar. mente con traje de chaqueta, sonríe al contar mientras un grupo de niñas siguen el ritmo a
La actitud con que se vive el proyecto la anécdota. En casa compagina la comida la perfección. Tienen entre 10 y 14 años y
migratorio tiene dos fases. Durante la prime- catalana con la palm butter, una salsa de han actuado minutos antes que el cantante
ra, el inmigrante, por duras que sean las con- palma, pescado, carne y arroz que encanta a camerunès. Forman el grupo de danza
diciones que encuentre, aguanta con resigna- sus tres hijos. "Son catalanes", explica, "por E'Waiso ¡pola. Son hijas de ecuatoguinea-
ción, esperando una mejora que nunca llega. nacimiento y por educación, pero ellos saben nos bubis pero a Kendo lo jalean en catalán.
Entonces, el tiempo empieza a correr en su que tienen otra tierra y que les aporta cosas Aunque sean más culés que nadie o se dis-
contra. Aquí empiezan a somatizar tensiones que no deben olvidar y a la que siempre tingan tocando la flauta travessera ni los
y frustraciones, y es cuando la integración podrán acudir". jóvenes se libran de las interjecciones:
cojea. Un peligro que se transmite a los La llamada segunda generación ha nacido Negro. Negro de mierda. Vete a tu país.
hijos, que ven cómo su deseo de ser uno más aquí, está escolarizada en catalán y su entor- Mono . Son algunas de las que han oído, y
en la sociedad se tambalea. no es eminentemente catalán. La tierra de la sufrido, incluso en este Año Internacional
Mildriff Smith hacía samfaina y pan con que proceden sólo la han visto en fotografí- contra el Racismo. Todos rechazan el eufe-
tomate en Liberia. Allí se casó con un cata- as, no hablan la lengua tribal de sus padres ni mismo persona de color.
lán que había ido a dar clases de castellano. conocen todas sus tradiciones y ritos. Viven "¿Cómo te vas a sentir español?. No te
Luego, a causa de la guerra, se vinieron a una dualidad constante y muchas veces con- dejan. Te recuerdan en todo momento que
Barcelona. Al principio muchos le pregunta- trapuesta. Lo que tienen de cultura africana eres negro y que tienes que demostrar diez
ban por su color de piel, de dónde venía. depende en gran medida de la educación que veces más que vales, que puedes vivir aquf,
"¿De Guinea?", aventuraban. Y al decirles han recibido. Tienen inculcado el respeto a se queja Edmundo Sepa, a quien no se le
que era de Liberia más de uno creyó que los mayores, la importancia de las relaciones ocurre salir ni a la vuelta de la esquina sin su
venía de Libia. Mildriff, vestida elegante familiares, el culto a los antepasados y el DNI. Sabe que puede acabar su paseo en la
El tópico: bueno, bonito, borato
Algunos podrían pensar que son las primeras palabras que los sobre los hombros, otros aprovechan en los meses de verano las
inmigrantes con vocación de comerciantes aprenden nada más aglomeraciones de bañistas que se dan en las playas para intentar
pisar tierras catalanas. Con esta tríada van, arriba y abajo, cargan- que el sol afloje los bolsillos.
do el género, día tras día, mercado tras mercado. Unas mercancí- Vestidos de pies a cabeza y con sus cuerpos convertidos en esca-
as, en muchos casos, insospechables en género y número: cinco parates ambulantes (cadenas al cuello, brazaletes y pulseras en los
mecheros, un despertador, diez relojes, dos llaveros, cuatro cuchi- brazos, sombreros y viseras en la cabeza, tapices en los hombros
líos, tres vinagreras y un candelabro. y unas cajas con multitud de cajones extensibles donde cabe de
Son mercancías que no caducan ni pasan de moda. Productos todo) son ya parte del paisaje de la costa. Muchos vuelven a la
que no necesitan más condiciones de comercialización que ser misma playa cada verano y se reencuentran con los mismos bañis-
extendidas sobre una alfombra que normalmente también está en tas autóctonos, que aunque son peores clientes que los turistas
venta. "Bueno, bonito, barato", es su eslogan. Aunque otras veces estacionales, les dan conversación y se preocupan por su vida que
el estribillo es: "¿Quieres algo? ¿Quieres comprar?". en la mayoría de los casos no suele ser ni buena, ni bonita ni
Algunos se patean las calles ofreciendo las alfombras que llevan mucho menos barata.
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Verneda, que no es precisamente un bar "Comparaciones con el ser humano o con la Lawrence Korbandi está en su casa, en el
musical, sino el Centro de Internamiento, la sociedad reprimida que se sienten pequeñi- barrio de Sants, ataviado con un vestido típi-
antesala policial a la expulsión. Es un lugar tos pero que con astucia, inteligencia, CO sudanés. Desde 1989 vive en Barcelona
conocido por todos. paciencia y trabajo en grupo salvan los obs- como refugiado político. Es uno de los pocos
Sepa nació en Guinea, es bubi, lleva aquí táculos y ganan". que hay. Sólo entre el 5 y el 10% de la pobla-
30 años y no recuerda que en Guinea ningún Judi Oshowole, de madre inglesa y padre ción inmigrada tiene la categoría de refugia-
niño negro señalase con el dedo a un euro- nigeriano, se instaló en la calle Princesa hace do o la está tramitando. Camisa hasta media
peo y gritara "un blanco, un blanco". Sepa tres años. Está harta de cruzarse con ojos pierna y pantalones a juego. Es una tela
puede reconocer por la manera de andar y curiosos que escrutan su cabellera rasta o estampada en tonos verdes. La solapa del
conducirse a las personas de las otras etnias sus vestidos coloridos. Hace caso omiso. blusón y los bajos del pantalón están ador-
de su país: annoboneses, fangs y ndowés. "No quiero que mi cabeza reviente". Lo nados con bordados blancos. Tocado con un
Los africanos suelen ser elegantes en sus mismo que Christian, que adopta la indife- gorrito que es signo de distinción, de elegan-
movimientos y sus maneras. Y tienen un renda como forma de protección. cia. Su estancia la vive como una etapa con
gusto especial para combinar la ropa, los Mildriff afirma que "en África hasta el principio y fin. "En cuanto acabe la guerra
colores y los complementos. cielo, el sol, el aire son diferentes. Me gusta en mi país me voy. Aquí sólo trabajo para
Inongo-vi-Makomé es de Camerún. Se Barcelona pero sólo si has estado allí puedes ayudar a mi país, para que África se levante.
define como cuentista. Vino a estudiar entender lo que digo". Todos comparten ese El futuro está en trabajar conjuntamente,
Medicina y acabó atrapado por la literatura. secreto, esa vivencia que les une invisible- aquí y allí". Se toma un respiro y mira la foto
Por la calle, más de una vez ha notado como, mente a su tierra. Y piensan en volver. Saben del poblado sudanés que tiene sobre el título
ante su presencia, alguna señora cogía con que en sus países no tienen los mínimos de profesor de árabe expedido por la
fuerza su bolso. "Siguen mirándote como si garantizados. Lo que sí tienen claro es que si Universitat de Barcelona. Toma el tukukú,
fueras un delincuente". Son los cuentos afri- la muerte los sorprende aquí quieren ser una especie de guitarra minúscula hecha con
canos historias que hablan del reto y de la expatriados para unirse con sus antepasados un caparazón de tortuga, recubierta de piel y
rebeldía. Tienen como elementos comunes y formar con ellos parte de la protección y con cinco cuerdas, y lo afina.
el presente y la naturaleza. Habitualmente vigía de sus seres queridos. Los cementerios Korbandi, como muchos africanos, nació
aparecen animales pequeños pero constantes de aquí, llenos de flores y de fotografías, no un primero de enero. Es la fecha que se pone
como la tortuga, la liebre o el camaleón. les gustan nada. .en/íos\ certificados de valoración de naci-
86
ECUATOGUINEANOS O LA ESQUI-
ZOFRENIA DEL ESPÍRITU NACIONAL
En la escuela les hacían estudiar el libro del espíritu
nacional, eran de la O.J.E., sus ídolos eran Pirri y
Amando, y el Real Madrid, su equipo de fútbol. Se
sabían de memoria los ríos y cordilleras de la península
y España era la madre patria, no sólo la de ellos sino
también la de sus padres y abuelos. Son los ecuatogui-
neanos. Muchos vinieron a ampliar estudios y de un día
para otro se encontraron extranjeros en su país. Tenían
que decidirse: o renunciaban a la nacionalidad ecuato-
guineana y se convertían en españoles en exclusiva o se
declaraban apátridas. Coma 1968. Guinea conseguía la
independencia después de 200 años de colonización. Su
trayectoria vital es similar entre ellos y diferente a la de
otros africanos. Muchos son maestros, enfermeras,
médicos o profesionales liberales. Se han casado aquí y
sus hijos son veinteañeros.
Se sienten maltratados y abandonados por el gobier-
no español, que les trata como desconocidos y ha per-
mitido que dictadores tomen las riendas del país.
Quieren volver. "Yo, aquí, envejezco inútilmente. Lo
que hago lo puede hacer cualquiera pero allí soy útil en
muchos puestos", explica Daniel Zamora, que da clases
de mecánica del automóvil en la escuela industrial.
UN COLECTIVO EN CIFRAS
"Nuestra cultura es nuestro orgullo, nos integramos y respetamos las normas culturales de aquí".
miento, necesarios La estadística de los
ingresar el africanos
cole- Kendo. "Nosotros (excepto los
para en tante no hacemos tantas
gio. Un doctor calcula el viven
año mediante en Barcelona no son un
un preguntas. Cuando consigues saber algo de magrebíes) que
reconocimiento de la baile de sino más bien
estatura, la musculatu- un auténtico sarao.
otra persona es porque ha cifras,
llegado el momen-
ra, los dientes... Como
El día y el muestra, un el cónsul
mes, pues, siem- to de que te lo explique, espontáneamente, ejemplo: según
honorario
los mismos: todos nacieron de en la ciudad actual-
pre son el 1 de sin Gambia, viven
que lo tengas que preguntar".
Como mente "cuatro
la de o cinco ciudadanos de ese
enero. mayoría sus compatriotas Los motivos de reunión son comuniones, país".
Pues
políglota sobre el castellano dice bien, esta revista, en un solo día, localizó
es y que fin de año a
o nacimientos, en lugares como
cuando siete en un local. ni
llegó era sólo un ruido del que no los bares son
Mestizo, Jamboree, claro,
Kiwi, Soweto, Queda pues, que
entendía todos los ni
prácticamente nada. Ahora están todos los son.
lo FM o Glaciar. En los están,
encuentros no falta el que que
Las condiciones de
domina, igual el catalán, lo déla- recuerdo a los antepasados. Al abrir legalidad, semilegalidad,
que aunque una
la más
ta un ligero estricta
acento inglés. botella de licor, hay derramar semiirregularidad y irregularidad
que un poco en
El las
abogado Korbandi a se encuentran
las tradició- el hacen
conoce suelo para ofrecérselo a los que
seres queridos expuestos que
cada
sabe administración aporte datos diferentes.
nes catalanas, de las rosas de Sant Jordi muertos. Por eso, cuando cocinas y se te cae
Normalmente
la de Sant suelen ser las instituciones no ofi-
y coca Joan. Pero siempre sueña algo es una señal de tus antepasados, que te
ciales las acaban
los teniendo datos más sinto-
con paisajes y la gente de Sudán. recuerdan que los tienes olvidados, que
que no
máticos sobre la
"Nuestra cultura evolución del colectivo.
es nuestro orgullo, nos inte- les prestas atención. Tampoco hay que des-
gramos y respetamos las normas culturales cuidar las ofrendas. Los muertos no van al
de Con permiso de residencia
aquí, pero mantenemos la relación con cielo sino que se quedan en la tierra para
nuestra tierra". acompañarles protegerles. Viven ellos Según el padrón
y en y 422
Judi Oshowole, al igual que muchos afri- por eso no les tienen miedo. (1994) personas
tiene abierta sólo El (1995) 520
canos, su casa y pone una boca a boca es su mejor medio de
condición visitas: aprender al comunicación tienen (1995) 495
a sus a Ju^ar aunque algunas publi- 539
ayo, un juego muy extendido por África caciones (1996)
como La Veu del Inmigrants, que
negra, que se juega con semillas y un table- edita la Federación de Colectivos de
Nacionalidad;
agujeros. "Los africanos Guiñéanos,
ro con estamos Inmigrantes de Cataluña, o Etnópolis, de senegaleses, nigeria-
nos cameruneses son los colectivos
orgullosos de nuestra cultura", explica esta SOS Racismo. y mayorita-
rios.
nigeriana, profesora de inglés. Judi echa de "Personas... de color", reflexiona el doctor
Nivel de instrucción: El cincuenta ciento
menos la forma de relacionarse en su país: Achotegui mientras pasea por el Moll de la por
tiene
las estudios medios o
reglas y pautas del diálogo, lasrrelaciones Fusta entre los tenderetes de la Fiesta de la superiores.
Edad: Tres cuartas tienen enti'e veinte
sociales. Muchos colectivos tienen asocia- Diversidad. "Tan importante como aceptar la partes y
cuarenta años.
ciones más o menos establecidas y tienden a diferencia es reconocer lo común", asegura. Religión: Musulmana, ciástiana y africanas.
agruparse. La solidaridad les caracteriza. "Seguro que si se montase una Fiesta de lo
Barrios de residencia: Ciutat Vella de
Los más organizados son los ecuatoguinea- Común, todos nos sorprenderíamos de lo seguida
Les Corts, Sants
cinco asociaciones. y Eixample.
nos, con iguales que somos. Curioso, ¿no?". venta
"Aquí sois demasiado directos. Al minuto Ocupaciones: Agricultura, ambulante,
economía
de conocerte ya te preguntan dónde vives, de Carmen Luque / Gabriel Pernau transporte, constmcción, sumergida y
dónde vienes, el teléfono", el profesiones liberales.
enumera can Fotos: Juan Guerrero
87
BARCELONA
2001
Atenas 85
Inicio de trayecto
"El año uno de Europa bros de la Comunidad Europea
comienza hoy", dijo François dieron un soporte excepcional a
Miterrand. Daba así la bienveni- la celebración. Especialmente
da a una iniciativa que acababa Francia, Alemania y Gran
de inaugurarse en 1985 en Bretaña, cuyas aportaciones
Atenas, primera Ciudad Europea completaron los puntos débiles
de la Cultura. Sus palabras cons- de la programación. Alemania
tituían el reconocimiento de que llevó a Atenas a nueve compañí-
la dimensión cultural tenía algu- as de teatro (entre ellas, la
na cosa que decir -y hacer- en el Schaubuhne Theater y el
proyecto europeo. Y se le estaba Munich Residenztheater) y
abriendo una puerta. Doce años exposiciones (Schliemann,
después, ha habido un trayecto expresionismo). Gran Bretaña,
jalonado por experiencias tan otras ocho compañías, intuidos
dispares como puede serlo la el National Theatre y la Royal
naturaleza de una empresa de Opera, además de promover
este tipo: ha habido capitales- muestras y conferencias. Francia
escaparate, capitales-taller, capi- estuvo representada por tres
tales-motor de ideas, capitales montajes dramáticos -uno de
con aportaciones tangibles y Peter Brook- y tres antológicas
otras anodinas, o plataforma de sobre Delacroix, Rodin y
acontecimientos paralelos que Restos del templo de Zeus Olímpico en Atenas. Picasso. A las ceremonias inau-
acabaron por ahogarlas. giirales asistieron doce minis-
En estos momentos, el entu- año, la ex actriz Melina mación inicial del Consejo suge- tros de Cultura europeos.
siasmo inicial se ha desvanecido Mercouri, entonces ministra de ría que las capitales mostraran
y el concepto de capitalidad cul- Cultura de Grecia, propuso a sus su contribución a la civilización Programa
tural ha llegado a un punto si no homónimos del Consejo Europeo occidental. Atenas lo hizo, Fue una amplia panorámica
muerto sí de inflexión. El que se designase anualmente subrayando el papel histórico cultural, autóctona y foránea,
Parlamento Europeo, consciente una Capital Cultural. Como del pensamiento y el teatro grie- que entrejunto y diciembre ofre-
de la pérdida de impacto, se ha alma del proyecto, Melina gos en el contexto europeo. Su ció 633 representaciones -sin
involucrado por primeva vez en Mercouri obtuvo para Atenas la objetivo de fondo era abrir a los contar proyecciones cinemato-
el proyecto para establecer, junto primera nominación un año más ciudadanos la posibilidad de gráficas-, 102 exposiciones y
con el Consejo de Ministros de tarde. El ministerio de Cultura "participar en la modelación de veinte conferencias. Un porcen-
Europa, las bases de la nueva griego hizo suyo el proyecto. Lo una consciència europea" a tra- taje considerable de las activida-
normativa de elección de las ciu- coordinó y planificó a través de vés de la vida cultural. Por otro des formaba parte del Festival
dades de la cultura a partir de la una oficina autónoma, dirigida lado, Atenas 85 no quiso ceñirse de Atenas. El teáfró fue la estre-
fecha del 2000. Su objetivo es por Spiros Mercouri, hermano a la capital griega, y potenció lia del año, con obras y primeras
recuperar el atractivo de esta de la ministra. una línea de acción encaminada figuras de 23 países: de Ingmar
manifestación, de manera que no Partir de cero puede ser una a dotar de infraestructuras la Bergman a Giorgio Strehler, de
pierda su dinamismo como vehí- ventaja cuando se tiene que conurbación de la ciudad y Peter Brook (Mahabharata) a
culo de mejora cultural de las construir un modelo. Pero en el difundir las actividades del Peter Stein (Orestia), pasando
capitales designadas. Así se otoño de 1984 la capitalidad se acontecimiento por sus 52 muni- por una versión de Antígona a
cerrará un ciclo iniciado en encontraba a cuatro pasos, y sin cipios. Fue uno de los grandes cargo de una formación hindú. Y
1983. En noviembre de aquel ninguna referencia. La aproxi logros del año. Los países miem además, textos clásicos monta-
88
dos por 38 compañías griegas. nicas y 700.000 visitantes para
Las exposiciones también dieron las exposiciones. De las prime-
brillantez y coherencia a la capi- ras, 166.000 corresponden al
tal. La ciudad anfitriona analizó Festival de Atenas. Al volumen
la relación de Grecia con el mar, de público de las exposiciones
el pensamiento y la educación contribuyeron los 200.000 esco-
clásicos, el lugar de Atenas en la lares que visitaron la muestra El
imaginación europea. El contra- nacimiento de la escritura. En
punto foráneo lo pusieron las general, el nivel de consumo de
retrospectivas sobre Picasso, artes y espectáculos aumentó
Delacroix, Schliemann o las durante el año.
dedicadas al paisaje en la pintu- A nivel de imagen, las ganan-
ra inglesa y los prerrafaelistas, das fueron notables. Seguida de
producidas por la National cerca por la prensa internacional,
Gallery. Música y danza tuvie- Atenas'85 aprobó el examen con
ron una representación discreta, nota, favoreciendo el seguimien-
como también lo fue la potencia- to de la iniciativa por parte de
ción de la creatividad y de los otras ciudades.
artistas locales. El apoyo de Europa fue muy
importante en este sentido. Hay
Presupuesto un teatro flotante en Glyfada y la siguientes capitales, pero su pro- que recordar que había un interés
El ministerio de Economía restauración de la Universidad y gramación fue imitada por no ya cultural, sino político, en
aportó 690 millones de dracmas la Casa de la Aduana, que acó- Florencia (1986) y Amsterdam que la Ciudad Europea de la
(unos 848 millones de pesetas) gió la muestra Grecia y el mar. (1987). En conjunto, los resulta- Cultura fuera un éxito. Para
(1). La Eundación Cultural Esta exposición recibió 80 dos fueron positivos, especial- Grecia, fue la primera vez que
Delphi financió con 63 millones millones de dracmas (98 millo- mente por lo que se refiere al sus ciudadanos tuvieron "el sen-
de dracmas (77,5 millones de nes de pesetas) de diferentes desarrollo de infraestructuras y timiento de que estaban partid-
pesetas) la actuación de siete empresas privadas, una de las de la política cultural de Atenas pando en una empresa realmente
formaciones dramáticas extran- notas destacadas en el apartado y sus alrededores. Después de la europea".
jeras. Las inversiones en infraes- de patrocinio. Los recursos se celebración, exposiciones y
tructuras ascendieron a 271 completaron con una partida artistas tuvieron la oportunidad Felicia Esquinas
millones dracmas (333 millones procedentte de la Comunidad de viajar por todo el país y por el Fotos: Mario Birulés
de pesetas), que se destinaron a Europea. extranjero.
la remodelación de cuatro tea- Las cifras de asistencia son (1) Todas los estimaciones se
tros y doce centros culturales Impacto/valoración incompletas. Los informes dis- han calculado o partir de la
municipales, la construcción de Atenas 85 no estableció un ponibles hablan de 644.000 media de la cotización diaria
un teatro en la cantera de Petra, modelo de organización para las espectadores para las artes escé del d racma a lo largo de 1985.
El segundo foro de Barcelona 2001 abordará
el impacto de ios nuevas tecnologías en la cultura
El segundo foro impulsado de la cultura, y las aplicaciones de un año, continúa su curso. El tos políticos locales.
por la Candidatura Barcelona todavía inéditas que posibilitan. Consejo de Ministros de Europa El dossier de la Candidatura
2001 analizará el impacto de las El foro se incorporará a Internet, se reunió en junio para presentar Barcelona 2001 ha conseguido
nuevas tecnologías en la cultura donde se promoverán debates oficialmente la propuesta, que ha una valoración muy positiva por
y se celebrará finalmente en virtuales paralelos. Este encuen- de ser ratificada conjuntamente parte de los organismos europe-
febrero de 1998 en el Centre de tro forma parte de una línea de por el Consejo y el Parlamento os. Reúne cerca de 350 iniciati-
Cultura Contemporània. Comi- actuación puesta en marcha por Europeos. Es posible que la vas que constituyen un potencial
sariado por Joan Majó -presiden- el Institut de Cultura de resolución final no se haga de futuro para las fuerzas cultu-
te del grupo de trabajo del Barcelona (Icub) para consoli- pública hasta finales de este año rales de la ciudad. El Icub y la
Information Society Forum de darse como una plataforma o principios de 1998. Los nuevos Oficina de la Candidatura estu-
Bruselas y director del European internacional de debate sobre los criterios de designación se apli- dian ya las opciones para hacer
Institute for the Media de retos del sector cultural en la carán a las capitales que serán viables los proyectos indepen-
Düssldorf-, el encuentro convo- sociedad contemporánea. En efectivas a partir del año 2000. dientemente de qUue nBarcelonda ificio público en el centro de la capital griega.
cará a creadores, gestores cultu- este marco se inscribe el congre- La incorporación del Parla- 2001 sea o no nominada. Según
rales y especialistas en tecnolo- so mundial de industrias de la mento Europeo favorece la posi- fuentes municipales, se conside-
gías de la información de toda cultura que el Icub prevé llevar a ción de la candidatura barcelona, ra la posibilidad de que algunos
Europa para reflexionar sobre cabo en marzo de 1998. ya que en principio da más peso de ellos se integren en el Foro
las modificaciones que estas Mientras tanto, el proceso de a las instituciones de la Unión en Universal de las Culturas que se
últimas están introduciendo en el elaboración de la nueva normati- la valoración de los proyectos y celebrará en el 2004. Otros ten-
proceso de elaboración, admi- va de selección de las ciudades la designación de las capitales, drían su destino natural en el cir-
nistración, difusión y consumo de la cultura, iniciado hace más por encima de condicionamien cuito cultural barcelonés.
89
ESCENARIOS
Un refugio de paz
Coliserola esconde tesoros insospechados. Restos arquitectónicos románicos, unos paisajes
envidiables o un amplio abanico de especies naturales. Todos tienen su espacio en este pulmón
verde. Al lodo de Barcelona, al final de carreteras de tercer orden o de pistas polvorientas que
parece que no lleven o ningún sitio. Lugares como, por ejemplo, lo Font Muguero.
La fuente de la Maguera no es de buen lie- dejó en herencia, y a las cuales, por su aisla- Cuiàs; abajo, las vías de Renfe y las autopis-
gar. Con moto, saliendo de Passeig de miento, difícilmente se podrá hacer llegar tas; un poco más allá, las aguas contamina-
Gràcia y yendo rapidito, tardas unos 25 nunca el metro. das del río Besòs; al otro lado, más bloques
minutos. Para encontrarla hay que dejar Desde este punto elevado, se tiene una de viviendas estilo ciudad-dormitorio; por
atrás Via Júlia y Ronda de Dalt y seguir panorámica desacostumbrada de la ciudad. encima de nuestra cabeza, unas líneas eléc-
recto por la calle Aiguablava. 300 metros El perfil de Barcelona es lejano, difícilmen- tricas de alta tensión que, cuando oscurezca,
más, y la amplia avenida se convierte en una te reconocible. Las autopistas de Terrassa y servirán para iluminar a la bella Barcelona.
carretera puesta de cualquier forma en la de Francia pasan 50 metros por debajo de La Font Maguera se resiste. Cuesta
falda este de la sierra de Coliserola. En algu- tus pies. El ruido que produce el tránsito de encontrarla. Estamos en la plaza Roja, un
nos puntos, la carretera es tan estrecha que entrada a la metrópolis es ensordecedor. espacio abierto entre las cajas de cerillas de
los coches que avanzan deben pararse para Enervante. Zum, zum, zum... Los coches cir- Ciutat Meridiana. El suelo sobre el que
dejar paso a los que van en sentido contrario. culan rápido. Los atascos matinales han levantaron el barrio es empinado, por lo que
El tránsito es intenso. No es extraño: éste es desaparecido, y todavía faltan horas para la mayoría de las calles hacen bajada. Los
uno de los tres únicos accesos a los barrios que lleguen los de la tarde. Unos centenares edificios están a diferentes niveles. Una
de Torre Baró y Ciutat Meridiana, donde de metros a la izquierda tenemos los contun- mujer que sube escaleras cargada con bolsas
viven ni más ni menos que 14.000 personas. dentes bloques de Ciutat Meridiana y al del súper señala el camino de la fuente.
Dos perlas urbanísticas que el franquismo fondo los edificios en construcción de Can "Arriba, siempre arriba", indica quejumbro-
90
sa, suspirando por el día en que comiencen a Baró y Ciutat Meridiana. Te pones a cami- mirada paterna. Poca gente, hoy, para disfru-
funcionar las escaleras mecánicas que le nar y el paisaje cambia radicalmente. En los tar de este sorprendente rincón de naturaleza
ahorrarán unos cuantos jadeos diarios. Y menos de diez minutos que tardas en hacer recuperado, para disfrutar de un rato sin pri-
arriba, hasta llegar arriba del todo, hasta des- el trayecto, el gris de los polígonos desapa- sas, sin relojes ni teléfonos móviles. En oca-
cubrir que aquel no es el mejor camino para rece tras un manto verde y oloroso. El bra- siones, aquí se han llegado ajuntar hasta mil
llegar a la fuente. mido del tránsito es ahogado por el piar de personas. Fue el día que el alcalde Pasqual
Ahora estamos en Torre Baró, un barrio de los pájaros. Un contraste mágico. La cara Maragall vino a inaugurar la reforma que
características muy diferentes. Las casas más dura de la ciudad acaba de dejar paso a ahora es visible. Y vaya también, la concen-
están diseminadas por la falda de la monta- su imagen más amable. Con un simple tración que hubo el 1 de junio pasado, con
ña. Son bajas, de una sola planta, con pare- paseo. Casi sin darte cuenta. motivo de la romería de la Virgen de las
des encaladas y flores en las ventanas. Es Al fondo del camino encuentras la fuente, Angustias organizada por el Centro Andaluz
aquel tipo de vivienda que emigrantes pro- rodeada de pinos, robles y encinas. Un dip- Juan Ramón Jiménez, que subió a pie desde
cedentes del sur erigían a escondidas de tico municipal detalla las características del la plaza Roja.
madrugada durante los años sesenta, burlan- lugar; superficie total, 2.696 metros cuadra- Porque la Font Muguera es eso. No es la
do el control de la policía franquista. dos; superficie de uso, 1.588 metros; bancos principal fuente de Collserola, ni siquiera la
Volvemos a preguntar, esta vez a dos jubi- y mesas de madera, 8; bancos mixtos, 4; más frecuentada. Pero seguramente sí que es
lados con boina que caminan, carretera banco de obra, 15 metros lineales; papeleras, la más íntima, la que sus usuarios conside-
abajo, con una jaula con dos jilgueros. 3; árboles, 36; arbustos, 217; hidrosiembra, ran más suya. Un pequeño refugio de paz
Saben perfectamente dónde está la fuente. 425 metros cuadrados. El recuento parece para los vecinos de dos barrios maltratados.
Hace años, cuando en las casas no había hecho con exactitud germánica. Y posible- Unas aguas que ya eran conocidas en el
agua corriente, acudían cargados con cubos. mente así ha sido. El proyecto de reforma siglo pasado por la gente de Sant Andreu,
"Por ahí no -te corrigen-, que hay una vere- del espacio está firmado por Josep Mascaró. que subía en tartana a hacer merienaas y
da; baje y ya encontrará un caminillo que El arquitecto contó con la colaboración de curas de salud. Una fuente que estuvo aban-
lleva a la fuente", dicen, con gracia andalu- alumnos alemanes de Paisajística, unos estu- donada durante muchos años, en el límite de
za. Y efectivamente. Antes de llegar a dios que aquí no se estilan, pero que en la Barcelona, más cerca de Monteada, de Santa
Aluminios Jusema, giras por la calle Universidad Técnica de Berlín son bastante Coloma o de Cerdanyola que de la plaza
Vilatorta y dejas la moto delante de una típi- normales. Ellos fueron los encargados del Catalunya. Uno de aquellos lugares donde la
ca fuente barcelonesa, con su escudo de la proyecto de reforma del Torrent de Mugués. inmensa mayoría de barceloneses jamás ha
ciudad recién pintado. Pero ésta no es la Este mediodía de viernes primaveral la puesto los pies.
fuente que nos ha traído hasta aquí. La fuente está poco concurrida. Una pareja inti-
Muguera está al fondo de un pequeño valle ma a la sombra mientras un niño de 3 años Gabriel Pernou
que se adentra en la montaña, entre Torre hace chip-chap en el agua bajo la atenta Fotos: Dani Codina
Font Maguera, un rincón casi desconocido de Collserolo, entre los barrios de Ciutat Meridiano y Torre Boró. En 1991 fue restaurado.
EL PERSONAJE
Joan Brossa
Joan Brossa se consagra en Venecia. La Biennal dedica una antològica al creador
vanguardista, al creador teatral y al poeta visual. Un artista deslumbrante, coherente,
profundo, imaginativo, sorprendente y juguetón, en palabras de Jordi Coca. El autor
del articulo cree que, pese al reconocimiento internacional, el creador continúa estando
'^al margen de las corrientes fundamentales de la literatura catalana moderna'', al
margen de las instituciones y personas que dominan nuestro mundo cultural.
Brossa, sin embargo, sabe muy bien cuál ha sido y cuál continúa siendo su sitio.
En veinticinco años Joan Brossa ha pasa- de Verlaine a Mallarmé. Y, pese a todo, el texto, una obra como El gran Fracaroli,
do de ser un autor ignorado a ocupar uno de personaje Brossa -de aspecto dejado, con habría sido considerada idónea para inaugu-
los lugares más relevantes de nuestras letras. boutades deslumbrantes, nada pactista, tozu- rar el Teatro Nacional. Pues no. Y cito este
Pero este cambio en la apreciación de la obra do en la reivindicación que hace de Frègoli, texto como podría citar una docena, todos
brossiana no es tan nítido ni lógico como de la magia y de una concepción abierta de ellos perfectamente válidos para dotarnos de
podría parecer. De hecho, el creador que la poesía- ha pasado a ocupar un lugar de un aire nuevo. La paradoja es, pues, la
ahora obtiene una consagración intemacio- relieve. Pero, de hecho, este lugar lo ocupa siguiente: el poeta que se consagra interna-
nal en Venecia, continúa siendo poco leído, casi exclusivamente por uno de los aspectos cionalmente en Venecia, el artista admirado
nada representado y, en cierta manera, toda- de su producción: la poesía visual, los poe- en los circuitos más renovadores de todo el
vía se le ve al margen de las corrientes fun- mas-objetos y las instalaciones. Es decir, por mundo, continúa viviendo al margen de las
damentales de la literatura catalana moder- la vertiente plástica de su obra. Ciertamente, corrientes, de las instituciones y de las per-
na. La explicación a este fenómeno no es como ya se ha dicho muchas veces. Brossa sonas que dominan nuestro mundo cultural.
nada difícil: Brossa enraiza en un triple terri- sólo hay uno, por mucho que se manifieste Como si no fuera posible, y sano, admitir
torio que no tiene nada que ver con las en sonetos, en sextinas, en formas libres de que en Cataluña hay muchas clases de tea-
corrientes dominantes. Unas corrientes que, versificación, en strip-teases en un teatro tros, de la obra de los clásicos a los autores
si se me permite la simplificación, arrancan que enraiza tanto en Ignasi Iglésias como en más jóvenes, pasando por Benet i Jomet,
de un novecentismo helenizante, tocado de Meyerhold... Este Brossa único corresponde Brossa, Joglars, y un larguísimo etc.
postsimbolismo, y pasa por el realismo perfectamente al personaje que hoy es popu- Mientras eso no llega, Joan Brossa sonríe,
social. Brossa, en cambio, conecta con los lar: es deslumbrante, coherente, vanguardis- burlón, seguro de la aportación
movimientos que ha hecho
vanguardistas, se deja fascinar ta, imaginativo, sorprendente, nada conven- a la vida cultural catalana. Ha de ser
por ciertas formas pasado
populares como la magia cional, profundo, juguetón... Pasa que algu- marginado a ser una gran figura sin cambiar
y los espectáculos de feria y, del simbolismo, nas manifestaciones brossianas son de acce- los planteamientos que ya eran claros a fina-
lo que más le interesa es la actitud de so más difícil y, por otro lado, todavía hay les de los años sesenta, y al
Mallarmé. Ya tiempo continúa
se ve, entonces, que el único aspectos cuya recepción está condicionada siendo un marginado... Tal vez deberíamos
punto de contacto entre Brossa y la digamos por la opinión dominante. revisar nuestra actitud. O
ortodoxia, quizá no hace falta
podría ser la herencia del simbo- El ejemplo más claro de lo que digo es el porque,
lismo. simplemente, no tenemos remedio.
Esta herencia, no obstante, es tan teatro. Son muchos los que no saben qué
diversa y múltiple como la distancia que va hacer con el teatro de Brossa. En otro con Jordí Coca
92
w
Number 36. 1997
English Text
Page 4 have done a remarkable piece of work. These highly profitable advance for our city and the
days have also seen the approbation of the whole metropolitan area. On the other hand,
FROM MOUNT OLYMPUS TO THE "Municipal Chart" project, a ratification which, another event worthy of public notice is the
SHADE OF THE PERGOLAS. for a long time, seemed to be bearing the stigma recent inauguration of the new facilities at the
by Joan-Anton Benach. Managing editor. of indefinite adjournment. The heat of July has "Museu Nacional d'Art de Catalunya" (MNAC
somehow added the finishing touches to the hea- = National Museum of Catalan Art) which have
Just as, a few months ago, our magazine was ted controversy that has raged throughout the last been designed to hold the valuable Gothic Art
proud to echo the inauguration of the months, and B.MM could not fail to comment on collection, forming one of the most important
Romanesque Art section at the National Museum such a transcendental event. At first, we thought sections of the country's leading museum.
of Catalan Art (MNAC), the "Quadern Central" that it would be fitting to make it the subject mat- It may seem at first sight that these two events
of the present issue focuses on the contents and ter of one of the magazine's round table debates, do not have anything in common, apart from
layout of the exhibition rooms of the MNAC but we realized that such a formula would prove their topicality and interest. Nevertheless, I feel
new Gothic Art section. This "Quadern" - which redundant in view of the already thorough press compelled to stress not only the unquestionable,
has also been published as an offprint, separate coverage of the discussions on the matter. For objective importance of both events, but also
from our magazine - is intended as a guidebook this reason, we chose to call on five of the rap- their highly significant symptomatic character
to the second major section of the Montjuïc porteurs involved in the "Municipal Chart" sche- which, from a very personal perspective, I value
museum. It includes a rigorous selection of the me to expound their point of view about the most positively. At this stage, I do not think that
most outstanding pieces among the 427 art recently approved project, so that our readers I have to convince anyone about my reluctance
works which form the permanent exhibition, as might draw their own conclusions concerning in giving way to emotional demonstrations
well as detailed information about the different the terms of a confrontation which has now been which, in any event, the exercise of public func-
styles, techniques and types of works gathered overcome and the subtle lines of consensus tions rightly restricts to suitably circumspect
within the new section. which have led to a reconciliation of the parties' expressions. Even though publicized icono-
B.MM's regular readers know that, right from initially divergent criteria. graphy regarding the recent history of Barcelona
the presentation of the preliminary plan by Gae There are two punishments typical of summer- usually displays the image of a Mayor who, one
Aulenti, our magazine has never failed to bear time - canicular heat and urban noise - which happy evening back in 1986, was jumping with
witness to the different stages of the long trans- prove at times so unbearable that they make us joy, exultantly celebrating the nomination of
formation process undergone by the architectural fly off the handle. That is why our usual "2x2 = Barcelona as the host city in the 1992 Olympic
structure as well as the contents of the "Palau 5" section is centred around the aggressions we Games, and other moments of bliss - as well as
National" building, erected in 1929. And we suffer from undesirable urban noises. On the moments of sadness and desappointment -, I
trust that we shall have the opportunity to keep other hand, in an attempt to offer our readers an have tried to subdue my emotions through reflec-
on reporting to our readers on further develop- evocation - most probably loaded with Freudian tion, rationalization and serenity. Without aban-
ments until the full implementation of the undertones - of a world of friendly shades, our doning this prudent attitude, I would nonetheless
museum project, once "the great decision" on the magazine includes a panorama of the city focu- say that the two events I have chosen to mention
moving of the modem art collection - which, at sed on the pergola, a peculiar piece of urban fur- - the official approbation of the "Municipal
present, is still held in the Ciutadella Park - will nishing about which the architect Josep Maria Chart" and the inauguration of another section at
have been carried into effect. But, as a matter of Fort is particularly knowledgeable. That is why the MNAC - appear to me as good omens which
fact, where our most valuable cultural heritage is our magazine has again called on him to write a largely contribute to throw a brighter and legiti-
concerned, now that all the schizophrenic, report, which he has enriched with interesting mately happier light upon the dim recesses of the
impulsive reactions and doubts which arose from urbanistic and historical references. intimitate landscape one goes through when the
such a gigantic and complex architectural sche- time has come to take one's leave.
me - Cirici Pellicer even went so far as to recom- Page 7 Barcelona's "Municipal Chart". Without any
mend the demolition of the building itself - have doubt, once the project will have been ratified by
been overcome, the MNAC already appears as TWO EVENTS AND A CONFESSION. both Catalan and Spanish parliaments, this juri-
Barcelona's most emblematic cultural facility by Pasqual Maragall, Mayor of Barcelona. dical tool, which is essential for a beneficial
and the most ambitious project ever attempted to development of our city, won't be exactly what
demand that ordinay citizens show reasonable My last opportunity to address the readers of some of us had pictured in that old dream about
and sufficient faith in the gods of that modern- "Barcelona, Metròpolis Mediterrània" as the a Barcelona that would succeed in optimizing its
day Olympus. We could once again argue about Mayor of Barcelona coincides with two major capabilities in terms of drive and initiative,
the quality of the general "lanscaping" of the events of a very different nature which I consider obtention and administration of resources, as
new facilitie but, in all truth, after a visit to the to be highly satisfactory within their respective well as identification of our metropolitan geo-
Gothic Art section - having already witnessed spheres. I am referring on the one hand to the graphy with what we should consider as "the real
the splendour of the Romanesque Art exhibition official approbation of the "Municipal Chart" city". In any event, the distance which separates
- our faith has become a strong, fervent belief. project by all the political groups represented that imagined "desideratum" and the project we
Indeed, the director of the MNAC, Eduard within the City Council; this is an agreement have actually been able to work out is not so long
Carbonell, and his team of curators and restorers which I trust time will confirm as a historic and or so troublesome that it might prevent any of
93
our primordial objectives from being achieved. were working for the good of the city. (...) MUCH MORE THAN A STATEMENT GE
Even if, possibly, the scope of the current That is why 1 believe that we must be grateful INTENTIONS
"Municipal Chart" is not as extensive as we for the efforts made and the approach followed by Miquel Roca i Junyent
would have liked it to be, we have to acknow- by everyone who participated in this project, Leader of the Convergència i Unió
ledge that it does not close any door, nor does is beginning with Jordi Borja and Guerau Ruiz- Municipal Group
bar the path to any further development. Pena and including the Commission members,
Moreover, the wording of the "Municipal Chart" both those representing the municipal govern- (...) It was clear that the draft of the Municipal
places emphasis on the responsibility of the dif- ment itself, Ernest Maragall, Eulàlia Vintró and Charter was destined to fail. With such limited
ferent groups within the City Council as far as Pilar Rahola, as well as the representatives of the political backing, it could not possibly inspire
the success of future negotiations is concerned. opposition, Miquel Roca and Albert Fernández. widespread support among citizens, and the
In spite of the parties' widely distant and at times The Municipal Charter is the product of political city_s government itself had been too weakened
contrary initial positions, consensus has finally consensus, of an agreement among the various to be able to defend the Charter before the Joint
been recognized as the unequivocal value that groups representing the city, of respect for esta- Commission that had to be set up with the
rightly prevails when all the people involved are blished institutions and of the will to perpetuate Generalitat (the Autonomous Government of
fully aware that what is at stake is something of an approach that has come to be characteristic of Catalonia). For this reason, from the moment
fundamental significance for the positive deve- the city. that the new city government was formed, the
lopment of Barcelona and its metropolitan area. 1 have said that the Charter has been a joint Convergència i Unió Municipal Group proposed
Don't you think that, all things considered, this is effort, that everyone has taken part, that it and obtained unanimous approval for the forma-
a very encouraging symptom as regards the con- belongs to the city as a whole. This is why it has tion of a Special Commission to undertake the
tinuity of that process of far-reaching change such strength. But it is also true, and we have to drafting of a new Charter, making a fresh start
Barcelona has been experiencing over the last admit this with no sense of unease, that the and with no preconditions based on the work
years ? Charter has very much to do with the Mayor, done up to that point. (...)
The new Gothic Art .section at the MNAC. Pasqual Maragall. Everyone is aware that he has With the figure of the Consortium, disputes
This is a tangible, splendid achievement, as well made the Charter a prime political goal, one over powers lose their significance, since none
as another auspicious sign. We happily acknow- more goal that the Mayor has successfully achie- of the institutions lose any power, but the powers
ledge that the magnificent collection of more ved. Being familiar with his politics, 1 know to are instead pooled to allow implementation of
than 1.300 pieces representative of two centuries what extent it forms a part of his convictions, not more co-ordinated policies within the territorial
and a half of European, Spanish and Catalan art. just the Charter itself but everything that it repre- scope of the city of Barcelona. (...)
has now found an excellent location and that it is sents and the consensus that made it possible. In the area of finance, the problem centres on
being treated with the respect and care it deser- (...) the fact that Barcelona, as a large city, provides a
ves as regards not only the selection of the pie- In its first Article, the Charter makes solemn great number of services that are used by many
ces now being displayed, but also the mainte- mention of Barcelona_s status as capital city. more people than actually live in the city. The
nance of the rest of the art works presently held After this ceremonious beginning, the Charter cost of maintaining the city is not directly pro-
in store at the MNAC. The Montjuïc museum maintains an ambitious tone and touches on all portional to the size of its population, but rather
has appropriately returned those splendid works of the aspects that the city aspires to. The Charter depends on its function as centre or capital. On
by Huguet, Bernat Martorell, Dalmau, Bassa, deals with the Municipal Courts and defines the other hand, the current system under which
Serra and so many other artists to their liturgical them as close at hand and effective (Articles 145 the local Corporations are financed obliges
frame of reference. The inauguration of the and 156). It also enshrines the juridical nature of Barcelona_s Town Council to make do with the
Gothic Art section at the MNAC is an achieve- the City Police force. (Article 140) (...) and funds obtained basically through taxes paid by
ment that is the result of a discreet, tenacious and refers to the city_s participation in managing the city residents, i.e. Property Tax and the Tax on
very efficient work which, in my opinion, port and the airport (Article 87) and in all matters Economic Activity.
reflects the very qualities - discretion, tenacity referring to rivers and its water supply (Article This creates a vicious circle. Expenses rise and
and efficiency - that characterize the way 89). as a result, taxes are increased, leading taxpayers
Barcelona, without relinquishing any significant The Charter is in effect a Citizens_ Act, since to leave the city in order to avoid the tax burden.
objective, has been conducting the development it deals with matters that affect the city and its With the exodus of taxpayers, those who remain
of those major pieces of cultural equipment inhabitants. It deals with housing, employment, have to support an even heavier tax burden in
which the city's governing body, often in colla- public transportation, education, health care, order to cover the city_s expenses, in a chain
boration with the "Generalitat" and other private social services, culture, sports, public safety, reaction that leads to the net impoverishment of
and public institutions, undertook to carry traffic, new technologies, urban planning, and municipal resources.
through as solemnly promised some ten or twel- much more. (...) The novelty of the Charter has been to cover a
ve years ago. Now that the time for expressing The Charter acknowledges Barcelona_s large part of the city_s budget with a portion of
my gratitude and handing over powers and res- metropolitan vocation. For example. Article 2 the Value Added Tax collected in the city. It is
ponsibilities has come, 1 am glad to say that this mentions that the city "may promote and develop not a surcharge; the federal government simply
new evidence of fidelity to such an ambitious significant activities in conjunction with the cedes a percentage of the VAT collected to the
cultural programme fills me with priceless fee- governing bodies of other cities, especially those Town Council. This is a much fairer system,
lings of contentment and solace. in the surrounding area". (...) since the VAT collected in the city is paid not
New powers are assumed under other regula- only by those who live here but also by those
Pág. 9 tions, or are delegated by other governing bodies who use the services provided by the city. None
and the city_s participation in the management of them have to pay more than in the past, but it
WHAT IS THE MUNICIPAL CHARTER? of matters that affect it is guaranteed, along with is the State that transfers a portion of the tax
by Ernest Maragall a say in respect of the services and facilities pro- collected to the Town Council, thus acknowled-
Town Councillor and Commission Member vided by the state and the autonomous govern- ging that Barcelona_s potential merits a type of
for Functions and Quality ment, through the creation of Consortiums. The financing that reflects the efforts on the part of
Consortiums are entities formed by representati- the Town Council to promote the vitality and
We should first remember that the Municipal ves of the Generalitat (the Autonomous strength of Catalonia_s capital city. (...)
Charter is not merely a whim on the part of the Government of Catalonia) and Barcelona_s Barcelona requires a housing policy of its
Town Council. The Charter is a civic necessity Town Council for the joint management of func- own, since its circumstances are radically diffe-
and a political affirmation. (...) tions, activities and services. rent from those of the rest of Catalonia. Our
While 1 encourage you to read it with interest Barcelona_s ability to manage and take deci- transportation policy also requires a different
and attention, I suggest that you familiarise your- sions is recognised and strengthened and it has approach from that applied in the other cities of
self with the preliminary draft approved by the undertaken a co-operative relationship with our region. These issues demand a response, and
Commission. There is not enough room here to Catalonia's highest institution. This is where the that response is given by the Charter. The
explain everything about the preliminary draft, importance of the Consortiums lies. (...) Charter, then, does not provide solutions to the
but we can deal with the most important aspects: The Charter is also living proof of the need to problems posed by the city, but it does allow for
how it was drawn up, what it is like and what its understand the sort of approach that made it pos- those solutions to be found. The Charter does not
principle points are. sible and served as its inspiration: an approach improve the quality of life of the city_s inhabi-
The Municipal Charter was drawn up with a based on co-operation among the different par- tants, but it defines the mechanisms that will
great deal of effort, not to mention tenacity, a ties, respect for both majorities and minorities, help to make such an improvement possible. In
certain amount of ingenuity and, of course, much fidelity to society_s institutions and stability in effect, the Charter is a statement of intentions to
enthusiasm. There were also great expectations, government. (...) which mechanisms have been incorporated that
since everyone who took part knew that they keep it from being mere rhetoric. Thus, when it
speaks of citizens_ rights, it also mentions their re, health care, education, social welfare, labour, tends to see local maps as unitary and homoge-
obligations, and when it deals with the city_s the economy, etc. The national government is neous. But the Charter also brings with it recog-
ambitions, it does not neglect solidarity. When it also implicated in such issues as justice, security nition of Barcelona_s dynamic nature and its
deals with the demands of community spirit, it and traffic. (...) capacity to take initiatives, above and beyond
enshrines the commitment to respect for indivi- Lastly, we must ensure that the services provi- mere population statistics. The city is now
dual freedom. ded by Barcelona_s Town Council, as the local something of a magnet that generates an enor-
This, then, is the Charter that will open the government of the capital of Catalonia, are suffi- mous flux of work-study-accommodation in the
way to the Barcelona that we want. Now it is up ciently funded. (...) metropolitan area, attracts new investment and is
to all of us to actually attain that goal. It is hoped that this effort to strengthen the an international tourist destination, thanks to the
financial resources of Barcelona_s Town impressive artistic and cultural heritage that it
A CHARTER OF EVERYONE Council will be accompanied by a rigorous and has built up over the centuries and thanks also to
by Alberto Fernández Díaz effective policy for reducing the public deficit the urban transformation that has been brought
President of the Popular Group, and indebtedness. (...) about over the past 15 years.
Barcelona Town Council The Municipal Charter will not in itself do Thirdly, the Charter constitutes an appropriate
away with the problem of our city_s seriously response to the changes undergone by our envi-
Next year, we will have been working on the excessive indebtedness, but it can strengthen the ronment. In recent years, the formation of a fede-
reform of Barcelona_s Municipal Charter for a municipal government if we accept unequivo- ral state comprising autonomous regions has
full decade, since a Commission was set up in cally the need to correct past errors. (...) gone hand in hand with a substantial decentrali-
1988 by the Town Council with the task of adap- sation, coinciding with the supranationalisation
ting the city_s particular legal status to current ORGANISING CIVIC CO-EXISTENCE of certain political realities, taking the form in
demands and circumstances, which are vastly by Eulàlia Vintró i Castells our case of the process of European unification.
different from those of 1960. Leader of the IC / Els Verds Municipal Group These processes, which are only apparently con-
During the initial stages of this reform pro- tradictory, are further evidence of a new configu-
cess, the Charter was widely discussed but little The presentation of the final draft of ration of public structures. While the tendency is
or no progress was made towards the stated goal. Barcelona's Municipal Charter constitutes a towards the growth of large-scale governments
(...) Prior to creation of the Commission in 1988, milestone in the history of the city, in its desire and co-operation - the newly emerging world
we had seen the formation of a succession of to define for itself a context that, on the threshold regions - that also serve as a response to the glo-
commissions and task forces that were set up, of the 21 St century, will endow it with the ability balisation of the economy, there is nevertheless
only to run up against the insurmountable obsta- to govern itself and to organise the co-existence clearly a need for a greater role and potential
ele of a lack of political consensus. (...) of its citizens. Once again, the consensus attai- range of action for those governments that are
It is important here to note that the progress ned by all of the political groups now represen- closest to the people themselves. This is what is
that has been made in the reform of the ted at the Town Hall is incontrovertible evidence known in EU parlance as the "Principle of
Municipal Charter has been proportional to the that this is a truly historic occasion. Over the past Subsidiarity", which means that the actions, ser-
lesser number of political statements and ten years, a great deal of effort and long hours of vices and benefits that are most effective at the
attempts to turn the movement to give the capital work, dialogue, negotiation and study have gone level closest to the people should not be carried
of Catalonia a new legal status to personal or into drawing up this text. We must therefore pro- out at higher levels.
partisan ends. vide a clear answer to a thoroughly justified If the Municipal Charter is finally approved,
In order to create this climate of consensus, all question: in what way will this Charter benefit this will be one of the most significant results for
of the parties involved have had to make an the city and how will it affect day to day life Barcelona_s citizens. With the broadening of
effort to put themselves in the place of the others, here? certain powers and the creation of consortiums,
to understand others_ motives and to find ave- In the first place, we should emphasise the his- the city will benefit from improved co-ordination
nues of compromise leading to solutions for the torical links that the Charter establishes with the between the different governments, which will
existing problems while avoiding any unilateral tradition of self-government and local autonomy lead to greater social returns from available
imposition. (...) The result is that we now have a in Barcelona. The very name "Charter" evokes resources, rationalisation of actions and more
project approved by consensus for which we the Middle Ages, when many cities were effective solutions. Citizens expect such effecti-
may all take credit, in spite of possible differen- redoubts of liberty, commerce and culture and ve action from their governments and these must
ces of opinion with regard to particular points. obtained recognition of their special status by the respond by delineating clearly where powers lie
One key aspect is that Barcelona_s Municipal monarchy. It was precisely in the Barcelona of so that the different areas of responsibility can be
Charter is not to be used as means of counterac- the 14th century that the first "Consell de Cent" defined unequivocally, thus avoiding any grey
ting the territorial laws promulgated by (Council of the Hundred), one of the embryonic areas where it would seem that no one is respon-
Catalonia_s Parliament in 1987. institutions of local democracy and the tradition sible or has the power to act. We must avoid the
It is quite another matter, however, to acknow- of representation that are so strongly rooted in sort of "schizophrenia" that is still to be found in
ledge, as the Partido Popular believes, that the this city, was formed. The defence of collective certain areas of government, where many mat-
content and subsequent application of the 1987 interests, public affairs and democratic rights has ters are subject to competition and concurrence -
territorial ordinances are insufficient in certain always been particularly strong here. In Spain, as a term used to disguise the fact that two people
very significant aspects, particularly with regard in other European countries, the building of or institutions are doing the same job - while
to actual metropolitan reality. This circumstance, nation states was accompanied by the eclipse of others are not undertaken by anyone.
however, was not allowed to interfere with the importance of local governments and, parti- The Municipal Charter will come into being at
reform of the Municipal Charter as it had done in cularly in our case, by submission to the State_s an exceptional time for the city and is a reflec-
the past, since these are two quite distinct ques- centralist structure. The transformation of the tion of this historic moment, a moment characte-
tions, although there are certain obvious com- Special Law governing Barcelona, promulgated rised by the progressive normalisation of the
mon issues. in 1962, into a new Charter for the city, broade- country and the recovery of national rights and
Having overcome these obstacles, we have ning and improving its powers and its capacity self-government for Catalonia, contributing also
now succeeded in drawing up a draft Municipal for self-government, constitutes in a way the to the normalisation of the city and allowing it to
Charter that defines a particular model for local recovery of the spirit of those initial local abandon its unwanted usurpation of our
government, based on three general principles: governments. country's symbolic references. This is an extra-
civic participation, subsidiarity in relations bet- Secondly, the Municipal Charter also gives ordinary moment, a moment when citizens are
ween the different administrations and sufficient special recognition to Barcelona as the capital of recovering their identity and confidence in their
funding of the services that the Town Council is Catalonia and Spain_s second city, and as one of condition as inhabitants of Barcelona. The pro-
to provide. the most dynamic cities of the Mediterranean cess of urban transformation, the impact of
Civic participation will be strengthened by the basin and in Europe as a whole. Demographic government policies since the restoration of
definitive consolidation of the organisation of factors - over a million and a half inhabitants democracy, the impulse generated by the
-,
the city into districts. (...) its metropolitan character - as the nucleus of a Olympic Games, the recovery of public areas
As for the application of the principle of sub- metropolitan area with over 3 million inhabitants and the articulation of forms of citizen participa-
sidiarity, we are encouraged by fact that, in the -, along with its status as centre and capital - with tion and co-operation between the public and pri-
end, it was possible to reach a general consensus the concentration of a large number of political, vate sectors have all contributed to this new con-
on recognition of the need for co-ordination bet- cultural and scientific institutions - are all ele- cept of the city, one of which the public can be
ween the Town Council and the Generalitat (the ments that more than justify our city_s unique proud.
Autonomous Government of Catalonia) in the character. In this sense, the Municipal Charter In this context, then, the Charter will mean the
most fundamental areas of public policy in the comprises a flexible adaptation to territorial rea- consolidation of this type of city. A city with gre-
city of Barcelona: housing, town planning, cultu lities and has overcome the centralist inertia that ater responsibility - specifically in the areas of
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traffic, safety and justice wider participation - area of the organisation of the city into districts, Barcelona's new public urban spaces, there is a
rights to information, the Civic Assembly, etc. -, although continued efforts should be made to pergola forming part of the configuration of the
and more capacity to act, thanks to its new find more workable formulas that will allow gre- environment in which it often plays a truly outs-
resources and powers. Although the Charter has ater territorial decentralisation and sectorial dis- tanding role. On the other hand, the use of per-
been designed to last, it also reflects the greatest tribution. (...) Another very important advance golas within urban spaces is a generalized prac-
challenges being faced at this historic moment: achieved through the Municipal Charter is the tice in many of the cities that follow the town-
promotion of employment, access to new tech- improvement of the management of town plan- planing patterns of Western culture, in Europe as
nologies, the rights of foreign immigrants, etc. ning through such aspects as organisation of sub- well as in America. The pergola is an element
The Municipal Charter could therefore be the terranean installations, creation of a Town which originated in the remote past and which
confirmation of the transition - already effective Planning Subcommission, the Special Plans for now provides us with a particular approach to the
- from local administration to local government. Facilities and the Integrated Special Plans. (...) meaning that city residents confer on the new
(•••) There are also other aspects, over and above urban spaces, given that it synthesizes the diffe-
town planning, that will enable us to carry out rent aspects which are peculiar to architecture,
RECOGNISING THE CITY'S LEADING this project for an integral city, namely the orga- including those relating to the social and cultural
ROLE nisations for citizen participation. This is the value placed on the element itself in terms of
by Pilar Rahola subject of one of the sections of the Charter, collective significance. (...)
Leader of the Independentist Municipal Group which sets forth the principles of promotion and The collection of pergolas or similar elements
participation by citizens, as regulated by various which can be found in Barcelona's public spaces
Barcelona, the heart and neural centre of institutions, such as the Civic Assembly. (...) incorporates the whole cultural heritage implicit
Catalonia, must have a special law, a Magna In the two years that we have formed part of in the element itself and in the Mediterranean
Carta, so that the city can successfully meet the the city_s government, our party_s and our pro- culture. (...) The actual concept of pergola is
challenges that Europe will face during the ject_s commitment to citizen participation has associated with the idea of a certain well-being,
coming century. There many different reasons led to the creation of four participatory assem- of a "cosy" garden. From the beginning, the per-
that make the Municipal Charter a vital issue, blies: the City Business Forum, the Municipal gola has been integrated into the image of the
one that cannot be avoided. Consumers Assembly, the Municipal Co-opera- Earthy Paradise, the representation of man's dre-
"The city of Barcelona is the capital of tion Assembly and the Municipal Assembly for ams about a life in mythical harmony with
Catalonia." Thus reads the opening sentence of Co-existence, Defence and. Protection of Nature. (...)
Article 1, expressly recognising the city_s lea- Animals. In modern urban spaces, pergolas often have
ding role. This point by itself is sufficient to jus- With regard to citizens' basic rights, the pro- to take on some of the meanings and functions
tify it_s need for a special status that must be ject for a Municipal Anti-discrimination Office, characteristic of gardens. In many cases, the per-
developed in the form of legislation. the nucleus for the future Municipal Institute for gola occupies the town square and appears as an
But at the same time, Barcelona is the nucleus Social Equality, should offer a means of develo- oasis within an otherwise dry urban environ-
of an extensive urban area that carries considera- ping such programmes in all of the city_s diffe- ment. On the other hand, city parks, although
ble social and economic weight, not only in our rent neighbourhoods. artificially constructed, usually reproduce natu-
own country but also in the wider context of the Another new element is the area of the city_s ral landscapes and, among other elements, the
Mediterranean basin and Southern Europe. The Courts, with the institutions and functioning of pergola also forms part of those landscapes.
capital city must become a motor for activity in the Magistrates Court and the corresponding Insofar as formal aspects are concerned, if the
its own territory and in its surroundings, provide Municipal Assembly, made up of representatives language of modern architecture and that of abs-
a basic structure for the whole country and con- of the local, autonomous and federal govern- tract art have somehow influenced the physical
solídate its position as a first-line European cen- ments. shapes of the pergola, they have preserved its
tre. (...) This requires the appropriate means of Lastly, and of crucial importance, with regard symbolism. Its image and its meaning, though
management. to finances, a solution must be found for the pro- expressed through very diverse formulas, have
Promotion of efficiency in managing the city, blem of the costs involved in being the capital, not essentially been altered. In some cases, the
progress in the area of the services offered to which costs the city around Pta. 12,000 million pergola is designed so as to exploit all the con-
citizens and the obtention of new powers and yearly, corresponding to the cost of the services notations it incorporates as an element which is
financial resources require an instrument that funded by the city but not covered by the com- an intrinsic part of a general collective memory;
allows all of these aspects to be developed, and petent authorities. (...) in others, it is used according to a completely
that instrument is the Municipal Charter. This Charter is the product of a consensus and novel approach which changes either its scale, its
In the document drawn up by the Commission one of which we are justifiably proud. (...) As the connection with the enviroment or its relative
for the special law governing Barcelona, in Municipal Independence Group, we wished to significance.
which I participated as President of the Partit per contribute our nationalist and progressive appro- If we observe the numerous examples of per-
la Independència Group of the Town Council, ach as the basis for our project for the city and golas scattered across Barcelona, we'll see that
and in respect of the transfer of further powers, the country as a whole. (...) they are used in several different ways. The idea
the figure of the consortium has been chosen in of a "privileged" place is appearant in many
some cases as the most appropriate formula for Page 17 constructions in which the pergola covers an area
handling certain municipal services that are to be with tables and chairs where people can be ser-
developed jointly by the Generalitat (the THE MEMORY OF PARADISE. ved drinks from a nearby bar. This is the case, for
Autonomous Government of Catalonia) and the by Josep Maria Fort. example, with the pergolas situated in different
Town Council. This should allow for smoother parks of the city, in which the element that stands
working and more streamlined administrative Over the last years, the city of Barcelona has out is the sheltering foliage arranged in the form
and political handling of the tasks that need to be undergone an important transformation which of a rectangular roof that is
carried usually higher and
out. has affected many public urban spaces. Some of larger than in standard similar constructions. (...)
Housing, Social Services, Culture and the town-planning actions which have been As a matter of fact, the use of the pergola as an
Education Consortiums have been set up, along carried out may be questionable to some but, element that marks boundaries and a kind of bal-
with a speeial Publie Health Care entity, under regardless of the intention to project a contem- cony commanding the surrounding
the landscape,
umbrella of the Barcelona Health Care porary - and very often "design-oriented" - constitutes one of the most
Consortium. applica-
The creation widespread
and development of image of the city, it is also evident that these tions. Montjuïc, where serve to
these Consortiums pergolas empha-
must be carefully supervised actions answered actual social needs. One cons- size and delimit certain areas with an
and maximum arresting
participation guaranteed for all of tant in the city's transformation process has con- view, as well as the Creuta del Coll where
the social park,
agents implicated in those areas. In sisted in finding an individualized solution to the pergola marks the outer edge of the
some cases, the ideal formula park
may in the end each particular case by using the elements really itself, open onto the city, are cases in
consist of point. (...)
delegation of powers. necessary to achieve the desired aim. Thus, the In a similar way, in the
The Pegaso park, pergolas
new Municipal Charter thus constitutes an attention paid to "design" has generally been have been built along the walls that
advance in retaining
defining the city_s powers and paralleled by moderation and, even though some limit the different levels, and their presence is
improving services, areas where further milesto- actions have obviously been sources of disrup- felt in the whole area. Such a of
nes remain to be high
reached. degree
tion in the city, they have usually taken place in "participation" is achieved when the
In these and other pergolas
areas, development of the delimited areas. serve as structuring elements. This is also the
principle of subsidiarity is one of the keys to It is in relation to those standards of discretion case in the Joan Miró park and in such a
further para-
progress, as one of the fundamental that we shall analyze the meaning and signifi- digmatic example as the Plaça del Paisos
values of municipalism and republicanism. canee of the use of such an element of little fun- Catalans. There, the 15 metre
A high canopy - a 30
great deal of progress has been made in the clonal utility as the pergola. In many of X 30 metres square-shaped cover - constitutes the
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basic module that generates the whole configura- te between reality and the reader precisely con- names in the history of Catalan art. Works by
tion of the place, together with several other roo- sists in freeing the intermediary from predeter- these painters and sculptors are included among
fed structures. That space is designed to be vie- mined or too rigid guidelines and radicalizing his the 400 works making up the permanent Gothic
wed as a square, a "Plaça", to a very large extent approach on the premise that ideas can only be collection of the Museu Nacional d_Art de
thanks to the presence of the pergolas, even expressed from a subjective perspective. Catalunya (MNAC) - our Olympus, with its
though it is actually the roof of a buried building. All the same, Txema Salvans does not like to improved setting, inaugurated in the summer of
Once more, the way pergolas stand out in our be defined as a "documentaristic" photographer. 1997. A panorama of artistic creativity in
collective memory influences the perception (...) Catalonia through the 14th and 15th centuries,
people have of the place in which they are built. with references to Aragón, Valencia, and the rest
(...) Page 30 of Spain and Europe, inaugurated by the MNAC
Giulio Carlo Argan said that "the city's aest- this summer.
hetic appeal is not a question of beauty or ugli- THE "LADY OF THE HOUSE" OF THE With the inauguration of the permanent exhibi-
ness, but rather a matter of meanings. It appears EGYPTIAN MUSEUM OF BARCELONA. tion of Gothic art at the Museu Nacional d'Art de
as a complex collection of data in which the by Susana Alegre i Garcia, Egyptologist and Catalunya (MNAC) at the end of July 1997, the
quality of the images we receive guarantees the archivist at the Clos Archaeological Foundation. public will have the opportunity to discover a
originality and the effectiveness of the messages rich and creative period in the history of Catalan
(...). A city is not a monument, it is an organism (...) The "Lady of the House" came to the the art, running from the end of the 13th century to
which changes and develops constantly." When Egyptian Museum section of the Clos the 15th century. While the MNAC's Gothic
social changes take place, the same element, in Archaeological Foundation after being sold at collection perhaps lacks such outstanding indivi-
the same physical context, acquires a new mea- auction at Bonhams in London on the 2nd of dual pieces as the spectacular apses that are the
ning. There is a kind of interference from our December, 1994. The new arrival became at focal point of the Romanesque exhibition, it
collective memory, the symbolism associated to once the "First Lady" of the Egyptian Museum nevertheless includes the largest collection of
a given architectural product by a culture or a and was the unquestioned lead attraction of an works by the painter Jaume Huguet and an exce-
social group. Pergolas help us to understand why exhibition held the following year at the "Saló llent collection of works by Bernat Martorrell,
residents consider the city's streets, parks and del Tinell" (History Museum of the City) and along with such notable pieces as the Verge dels
squares as their private garden. Through them, visited by numerous Barcelona residents : in four Consellers, by Lluís Dalmau, and Sant Jordi i la
the idea of the original garden, of the yearned-for days (from the 20th to the 24th of April, 1995), princesa, by Huguet. These are the leading figu-
lost paradise, has been incorporated into the such a singular showpiece was the subject of the res in the collection. It is by no means, however,
public spaces of modern cities. admiration of approximately 12.000 visitors who limited to these few prime examples but includes
patiently queued up for entrance on "Plaça del a wide range of varying art forms and artists, in
Page 22 Rei", as if taking part in some kind of ceremonial a current that replaced the hieratic forms of the
procession. Romanesque period with a more humanistic
DURRUTI, ANARCHY IN THE SPIRIT OF Undoubtedly, this official "debut" must have vision strongly reflecting the vigour of everyday
PEACE. been one the most important moments in the life. During the later Middle Ages, details were
by Karles Torra. Lady's life : standing all alone under a bright worked with virtuosity and portraits, the depic-
overhead spotlight, in the middle of a large dark tion of the human face, were one of the great
This year is the centenary of the anarchist lea- room filled with muted, solemn background artistic achievements of the time. In Catalonia, as
der Buena- ventura Durruti's birth and, in music, she literally stole the show. Respectfully in the rest of Europe, Gothic art followed the
France, the musicians Agustí Fernandez and silent people walked in a file in front of the standards that spread from France, Flanders and
Evan Parker have chosen to celebrate this anni- "Lady of the House" as though they were atten- Italy and exerted a constant influence throughout
versary by bringing out a special double album ding a funerary ceremony. Thousands of years the entire period.
called "Mientras yo hablo con vos" (While Fm after her death, the Lady's young, serene-looking The permanent exhibition of Gothic art com-
talking to you). Through this work, the authors, face could still arouse emotions in the onlookers. pletes the Medieval section of the project for
a Spaniard and an Englishman, mean to vindica- As it is the case with so many other figures from remodelling the MNAC. Its cost, Pta. 703
te the importance and character of a very popular ancient Egypt, she projects an image which is at million, was funded in equal parts by
figure - his death prompted half a million people the same time remote and near, exotic and fami- Barcelona's Town Council, the Autonomous
to congregate in the streets of Barcelona whose liar, maybe because we recognize in these figu- Government of Catalonia and the
-, Ministry of
reputation Franco's regime had constantly res an attempt at denying a mystery that distur- Culture, whose continued participation in the
attempted to stain. That is why Barcelona's bed the Ancients and will presumably continue budget of the project was crucial to bringing the
"Festival del Grec" has included a tribute to to trouble mankind eternally : the alarming mys- renovation of the museum successfully to com-
Durruti in this year's programme. tery of death. pletion.
After that first public appearance, the "Lady of This new section comprises 427 works selec-
Page 25 the House" has been travelling around : ted from the more than 1300 that make up this
Manresa, Viladecans, Girona, Pamplona, collection. Most of the works are paintings on
ON THE EDGE OF REALITY. Santiago de Compostela, etc... In effect, the Lady panel and sculptures, but there are also mural
by Pepe Baeza. is touring the country as one of the pieces that and fabric paintings, wooden figures and a good
accompany an exhibition of photographs called range of jewellery and everyday objects. The
In these times that are witnessing a rapid "Tutankhamon : images of a treasure buried exhibition is not limited strictly to Catalan art,
expansion of the "virtual world", the fact that under the Egyptian desert". Between journeys to but also shows the mutual influences flowing
someone should use reality as a basis for creation other cities, the Lady reposes in the first exhibi- between Catalonia, Aragón and Valencia, along
that he acknowledges that to be able to tion room of the Egyptian Museum of Barcelona, with some references to the rest of the Iberian
means
see the real world is at least as fascinating as to surrounded by other vestiges of the extraordinary peninsula and Europe. Thus, the approach folio-
imagine it, not to mention that it evidences a civilization which developed centuries ago on wed is one meant to make the most of the cha-
more participatory spirit. the banks of the Nile. She seems to be feeling racteristics of a collection where local works are
Txema Salvans photographes reality not only completely at home there, looking quite undis- to be found side by side with foreign ones, where
because he has a good time doing it, but also turbed by the presence of visitors, whether inte- religious art predominates over secular art and,
because he takes even greater pleasure in the rested passers-by or groups of schoolchildren or with reference to formats, where painting on
mental process that consists in discerning and old age pensioners. Some would even say that panel is much more abundantly represented than
assessing images before letting his peculiar form the serene expression on her face seems to con- any other technique. "The MNAC's collection,
of perception manifest itself in the definition of a vey a kind of friendly complicity to her many with its various gaps, does not give an exact pic-
style in his is intuitively admirers. ture of the development of Gothic
personal that, accor-
case, con- art,"
sistent with the way in which chance happens to ding to Francesc Ruiz, curator of museum's
rich
shape time and Gothic art section. "It is, however, a
space in front of his camera. Pág. 33 very
Salvans's is
style is strongly expressive and collection. While the Romanesque collection
directly derives from the renovation of the THE GOTHIC OLYMPUS limited to a very specific geographical area, the
"documentarist" trend that took place in the Pyrenees, with no works from other important
nineteen when the photographers who by Felicia Esquinas locales, such as Barcelona's
fifties, cathedral, the
much diverse. There
were aiming at portraying reality abandoned any Lluís Borrassà, Bernat Martorell, Lluís Gothic collection is more
further pretence of objectivity and brought the Dalmau, Jaume Huguet, Bartomeu de Robió, are works from different parts of the country and
sphere of documenting nearer to art by establis- Pere Sanglada, Pere Joan... The Gothic period it therefore gives a more representative view of
hing that the most communicative way to media the
saw the emergence of the first characteristic period."
97
Visitors to the museum will find some rather cement behind the altar. The object came into ces from the Serras' studio. The Sixena retable,
important novelties. One of them is a hall dedi- being when altar screens, decorative elements attributed to Pere Serra, is a particularly repre-
cated exclusively to the work of Bernat placed horizontally in front the altar, also began sentative piece.
Martorell, one of the leading Catalan exponents to be placed behind it. The importance of reta- The first half of the 15th century saw consoli-
of the International Gothic style. Another is the bles in Catalonia is analogous to that of stained dation of the very homogeneous international
interpretations given to the material that throw a glass in France. The walls of French buildings style originating in the Netherlands, Milan, Paris
new light on certain aspects, such as the intro- were increasingly pierced with openings in the and the Duchies of Berry and Burgundy. This is
duction and diffusion of the International style form of windows of stone tracery and polychro- courtly art, extremely refined and highly expres-
through Valencia. Visitors can also view for the me glass that decorated the interior with colour. sive.
first time the new pieces that have been added Catalan architecture, however, is in a southern In pictorial art, Valencia was the leading
since closure of the museum in 1990, the most style that placed less emphasis on light and the- nucleus in taking up the new tendencies and one
outstanding of these new additions being the refore tended to the use of a different type deco- of the centres through which new style made its
Martiri de Santa Llúcia, by Martorell, and Santa rative element. presence felt. The new exhibition places more
Margarida, by the Valencian painter Jacomart. It is the narrative intent of rotables that sets emphasis on this region, with works by the
The Gothic section is located in the right-hand them apart from the symbolic and metaphoric Valencians Gonçal Peris (the Santa Bàrbara reta-
wing of the Palau Nacional and occupies almost content of Romanesque art. The artists needed ble from Puertomingalvo), Jaume Mateu and the
3,000 square metres, symmetrical with room to tell the story of the life of Christ, of the Master of Retascón (El beso de Judas).
Romanesque section. As in the case of the latter Mother of God or of the saints and where ini- Works in the International Gothic and Flemish
section, it has been installed in accordance with tially rotables were roughly the same size as the styles, the two pinnacles of Catalan Gothic, take
the project drawn up by the Italian architect Gae original altar screens, they gradually became lar- up the whole of the crosswise portion of the
Aulenti. ger and larger. By the second half of the 15th wing. At the forefront are Bernat Martorell, Lluís
The work required for this installation was century this process had reached its height and Dalmau and Jaume Huguet, the three leading
more complicated than that carried out on the rotables were taking on what could almost be exponents of Catalan painting from the second
Romanesque wing. Aside from consolidating the called gigantic proportions. quarter of the 14th century to the end of the 15th
space, the first floor had to be dismantled and The origins of Gothic painting have been tra- century.
cleaned and the cupola covering this part of the ced to French stained glass traditions. This is the The painters Lluís Borrassà, Ramon de Mur,
building had to be strengthened, a process that so-called Franco-gothic or linear Gothic, with Guerau Gener, Joan Mates and Jaume Cirera
had not been planned originally. As for lighting, the heavy lines defining the figures seemingly sum up the initial phase of International style in
a natural ambience was chosen, free of special inspired by the lead strips that framed the Catalonia, all of them represented in the
effects and consistent throughout, with no direct designs in windows. museum, along with other artists: the painter
spotlights on the works themselves. The Soriguerola Sant Miquel altar screen, Bernat Despuig, artists of the Gerona school
The transition to Gothic art in Catalonia was a dating from the last quarter of the 13th century, such as Joan Antigó and Honorat Borrassà (the
slow process, characterised by the persistence of is the most outstanding piece exhibited at the Sant Joan i Sant Esteve retable) and the sculptors
Romanesque forms. The new style made its MNAC from the beginnings of Catalan Gothic. Pere Sanglada and Pere Joan. Among the works
appearance in the midst of an economic upsurge. In the two rooms dedicated to 14th century on show is a masterpiece, a side panel of the
Cities were growing and civilian society was sculpture, visitors will see a very characteristic Santes Creus retable (1407-1411), with scenes of
becoming ever more influential and beginning to form of Catalan art from that time, the stone reta- the Nativity, Saint John the Baptist and the
organise itself into the brotherhoods that were ble, represented here by the Verge i Sant Antoni Resurrection. The two upper sections belong to
the forerunners of the guilds of the 16th century. retable from Gerb, which, although it is perhaps the Fontana Collection. The work was commis-
The urban nobility joined the court in the role of not among the finest examples of the genre, is sioned to Pere Serra, continued by Guerau Gener
patron of the arts. Beginning in the 14th century, the only complete one in the museum's collec- and finished by Lluís Borrassà.
the spread of civilian architecture served to libe- tion. The MNAC has few examples of sculpture in
rate the arts from strictly religious circles and the Also interesting are the four Apostles, from the International style, but the ones it has are par-
potential for decoration of the new interior spa- Gandia, among the few examples of Gothic ticularly representative, such as the two
ces stimulated the production of furnishings and sculpture applied to architecture exhibited in the Misericòrdies by Pere Sanglada from the
the development of a wide range of techniques. museum, along with several very fine pieces Barcelona cathedral, and dating from the end of
"Secular art was particularly important, even attributed to the leading sculptors of the period: the 14th century. Pere Sanglada was one of the
crucial, during the Gothic period," states Maria Jaume Cascalls, Bartomeu de Robló, as well as first to work in the International style in
Rosa Manóte, curator of this section of the various works from the old Convent del Carme Barcelona, from where it then spread to the rest
MNAC. This is perhaps what differentiates it in Barcelona, probably by Jordi de Déu. of Catalonia. His studio worked on the Choir of
most from the preceding Romanesque period. From the second third of the 14th century until the Barcelona cathedral, a project where a num-
The museum, however, has few examples to the end of the 15th century, Catalan painting was ber of young artists who later went on to become
offer. For this reason, and to stress the importan- particularly influenced by Italian styles. This masters in their own right were trained, for
ce of this side of the genre, the exhibition opens was not strictly a one-way interchange but rather, example, Pere Ollé Pericó, who produced the
with a grouping of the most significant secular as the curators of the Gothic section at the retable for the Vic cathedral, and Antoni Canet.
works in the collection, without regard to their MNAC point out, was characterised by the A misericordia is a fixed seat placed undeme-
chronological order. The most outstanding pie- movement of artists and works between the two ath the seats in a Choir. Its name comes from the
ces here are the mural paintings depicting the areas, favoured by the expansionist politics in permission (misericordia) requested by the choir
conquest of Majorca, a frieze from the Palau the Mediterranean at the time. After visiting members, who had to stand for long periods
Aguilar - which currently houses the Picasso Italy, Ferrer Bassa, who painted the frescoes in during the Mass, to rest against the folded up
Museum - in Barcelona, a secular work dating the chapel of Sant Miquel in the Pedralbes seats. This provided a semi-hidden surface,
from the end of the 13th century with a rather Monastery, worked in Barcelona and developed where artists carved with an iconography that is
unusual theme for the time, narrating as it does a synthesis of the Italian Gothic style. Italian profane and at times provocative. These miniatu-
historical events. masters were also working in Catalonia at the re redoubts of creative freedom illustrate fables
The rest of the exhibition consists of religious time.The exhibition focuses on Italian influence and satirical scenes, thoroughly unusual themes
art, guiding visitors through a chronological iti- on local styles through works linked to the style in religious art.
nerary that finalises in four single-theme areas. developed by the Bassas - Ferrer and his son The Fontana Collection, bequeathed by Pere
Catalan Gothic art was closely linked to the rest Arnau - and by the Master of Baltimore. The Fontana in 1976, contains thirteen works in the
of Europe, which served as a constant point of MNAC exhibits several fundamental paintings International style from Lérida and Aragón, gat-
reference for two hundred years. The first appe- from this period, such as the Anunciació and hered at one end of this hall, in accordance with
arance of Gothic art in Catalonia dates from the Epifania panels by the Master of Baltimore. the conditions of the donation to the effect that
end of the 13th century. In the exhibition, this is With the death of both Bassas, around 1348, at they presented as group. Outstanding here are
preceded by a small grouping of pieces from the the time of one of the first major outbreaks of the the Sant Jeroni retable, by Jaume Ferrer II, and
beginnings of the Gothic period in Aragón, Black Plague in Catalonia, Ramon Destorrents various works by Pere Garcia de Benavarre, a
Castile and Navarre. The altar screens of Santa succeeded Ferrer Bassa as the King's painter. He contemporary of Jaume
Úrsula, Huguet.
from Casbas (Huesca), and Sant Pere was in turn succeeded by the Serra brothers, In the centre of the crosswise section is to be
Màrtir, a work associated with Barbastre and Jaume, Pere, the outstanding member of the found one of the main novelties of the permanent
Sixena, from Aragón, are presented as examples group, and Joan, who made their influence felt in Gothic exhibition, the room dedicated to Bernat
of the development of the retable, one of the gre- Valencia, Aragón and Roussillon. The museum Martorell. This specific section was created on
atest inventions of the Gothic style. The word exhibits a Destorrents Sant Macià, the Virgin of account of the painter's importance and also of
retable is of Romance origin and refers to its pla- Salient de Sanaüja (anonymous) and several pie- the fact that the MNAC has a sizeable collection
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of his works, all of them of the highest quality. sition is unknown, it has not been possible to Catalunya came into
Bernat Martorell embodies the being began to take
most advanced shape
reconstruct it. One of its compartments, the during the initial decades of the 19th
achievements in the International Gothic century, a
style. Consagració, is one of the museum's most prized time that saw the commencement of efforts to
His works correspond to the second phase in the works. The Vergós family, who produced several recover and preserve Catalonia's rich
development of the style, where heritage,
perfection of of the scenes making up the Sant Agustí retable, which had suffered severe when the con-
finish took damage
prevalence over the use of colour, and the Aragonese Pere Garcia de Benavarre, vents and monasteries were burned in 1835.
which had been dominant until then. Martorell's were Jaume Huguet's successors. Their works These initial individual efforts were then furthe-
paintings show this minute attention to detail and are shown in an area next to the one dedicated to red by official initiatives, as in 1837 when the
texture. His masterwork is the Sant Jordi rotable Huguet, with a portion of the Sant Esteve retable Reial Acadèmia de Bones Lletres collected a
from the Palau de la Generalitat. The central from Granollers, by the Vergós family, and the large number of archaeological
of the work is in the pieces from the
panel Museum of Chicago Banquet de Herodes and the Mare de Déu de convents and monasteries that had been destro-
and four side compartments are in the Louvre. Bellcaire, by Garcia de Benavarre. yed, in the Convent de Sant Joan. Seven
As years
an analogous work, the MNAC has his Sant The final portion of the chronological progres- later, this convent collection became Barcelona's
Vicenç rotable from Menàrguens. sion brings together various examples of Flemish first historical museum. Among the pieces on
Martorell is a rather enigmatic figure. The influence in different areas of the rest of the display to visitors, there were a total of 24
only work that can be documentally attributed to Iberian peninsula. Firstly, in Majorca, Castile, Gothic gravestones and 20 sepulchres from dif-
him is the rotable from Piibol (1437-1442), in the Andalucía and Extremadura, with the significant fering periods.
Diocesan Museum of Gerona. He is believed to presence of one of the few examples of Maj orean In the context of the appearance of the first
have done the rotable from Santa Maria del Mar Gothic in the MNAC, a compartment from the museums, worthy of mention as an
and the important
Transfiguració rotable from the Trinitat retable. La lluita amb els dimonis. The nucleus of Gothic works that would, over the
Barcelona cathedral. One of the most important peninsula is also represented by leading artists, years, be added to the collections of the different
works in the museum's collection is the rotable such as Bartolomé Bermejo. This Cordovan museums controlled by the Museums Council, is
from Vinaixa, which is only missing the central painter, nicknamed The Wanderer, worked in the Museu Provincial d'Antiguitats, directed by
panel, at present in the Diocesan Museum of Barcelona during the final part of his career. The Antoni Elias de Molina and located in the Chapel
Tarragona, and two compartments. Also exhibi- city's Diocesan Museum has what is considered of Santa Agata, where the works collected by the
ted is the Martiri de Santa Llúcia, one of the new to be his greatest work, the Pietat Desplà. The Reial Acadèmia de Bones Lletres had been
pieces acquired by the MNAC after its closure. MNAC has two excellent retables by Bermejo on moved in 1867.
As in the rest of Europe, the final period of exhibition; Resurecció and Crist davallà a Pin- Among the private collections donated to this
Catalan Gothic, from 1440 to the end of the 15th fern, along with the Epifanía by Fernando museum were those belonging to Joan Buxareu,
century, followed the tendencies that spread Gallego. Manuel Vidal-Quadras, Joan Rubió de la Serna
from the Netherlands under the influence of the The museum's collection of Valencian art has and Pau Milà i Fontanals, who arranged with his
work of Jan van Eyck. This period, nevertheless, been enriched with the addition of Santa brother, Manuel Milà i Fontanals, for donation,
saw production of some of the most outstanding Margarida by Jacomart, one of the greatest pain- after his death, of the four portraits of the Kings
paintings of the Late Middle Ages in Catalonia. ters of the time and unrepresented, until now, at of Aragón, the work of Gonçal Peris Sarrià and
These painters. Lluís Dalmau and Jaume Huguet, the museum. Jacomart worked in Naples, where Jaume Mateu. Worthy of note in the Gothic
worked in the same circles. Here are to be found he was called as court painter by Alfons el collection were the stone architectural pieces
some of the greatest works in the MNAC's Magnànim. His work is exhibited in the room from the Barcelona convents and monasteries,
Gothic collection, such as the Verge dels dedicated to Flemish influence in Valencia and monumental and decorative sculpture from the
Consellers, by Dalmau, a masterwork and the Aragón. Santa Caterina and Carme convents and the Sant
only one of his paintings exhibited at the The visit to the MNAC_s Gothic section ends Francesc monastery - the recumbent figure of
museum, marking the arrival in Barcelona of in four thematic areas. The first follows the Queen Mary of Cyprus - along with such outs-
pure Flemish realism, or Sant Jordi i la Princesa development of portrait painting through the tanding paintings as the two panels from the
and the Consagració from the Sant Agustí reta- figure of the patron, shown in the paintings in a Vallbona de les Monges monastery, and objects
ble, both by Jaume Huguet. pious pose. This is an element common throng- such as the urn of Sant Càndid, from the Sant
With Dalmau and Huguet, the development of hout the whole exhibition, but is focused on here Cugat del Vallès monastery.
the characteristics of Gothic painting reached its in greater detail, in works from different periods During the decade of the 1870s, the practice of
peak. Here we find the greatest expressiveness in and places. collecting became widespread in Catalonia, a
representation of the human figure, with prodi- From the portrait we then move on to sculptu- practice that was born and grew in the historical
gious attention to detail in furnishings, costume, re, and then to funerary art. The dead were depic- context that led to the formation of the cultural
landscapes, etc. Lluís Dalmau was exposed to ted on the covers of stone sarcophagi with an movement that took shape as the Renaixença.
Van Eyck's work during a visit to Flanders, increasing sense of individuality. Several exam- The collection gathered by the art critic Francesc
where he was sent by his patron, the King. On pies of this sort of work are shown here, along Miquel i Badia, owner of the emblematic pain-
his return the town council commissioned him to with sepulchres, reliefs and recumbent statues. ting Sant Jordi i la Princesa, by Jaume Huguet,
paint the Verge dels Consellers (1443-1445). The The area dedicated to statues of the Virgin, was particularly noteworthy.
council had decided to commission the work to with works from different parts of Europe, evi- The creation of the Museu Municipal de
"the best painter that may be found", according dences the religious importance of the Mother of Belles Arts in 1891 was a key event in the pro-
to the copy of the contract that is exhibited in an God in the arts from the end of the 13th century tection and promotion of Catalonia's heritage.
adjacent showcase along with a preliminary on, related to the process of the humanisation of Located in the Palau de Belles Arts, one of its
sketch of the work, one of the few that have sur- the figure of Christ.Flemish and Hispano- central pieces was the Verge dels Consellers, by
vived. Flemish painting from the end of the 15th cen- Lluís Dalmau. Nevertheless, its Gothic collec-
Lluís Dalmau's career was a brief one. After a tury and the beginning of the 16th century marks tion was still anything but extensive.
short interlude, he was succeeded as painter to the transition to the Renaissance, the next phase The formation in 1902, and subsequent reor-
the King by Jaume Huguet. By royal commis- in the MNAC_s project. The last two halls in this ganisation in 1907, of the Municipal Museums
sion, Huguet painted the retable from the chapel section, currently unoccupied, are reserved for and Arts Council as an autonomous institution
of Santa Agueda. The MNAC's collection of his Renaissance art, which, depending on the spatial responsible for the city's museums, marked a
paintings is unrivalled, with some 25 panels on requirements of the various collections, may be change in the direction taken by the policy on
exhibition, among them Sant Jordi i la Princesa, limited to this area or may continue on the upper museums and led to substantial additions of the
an almost mythical piece commissioned by the floor of the Palau Nacional, where the Baroque Gothic collection. The efforts of Joaquim Folch i
Cabrera family, whose arms are preserved on the collection will later be located. Torres, who, as Commissioner of the Museums
back of the panel. The exhibition also includes Council led a series of initiatives for heritage
five scenes from the Sant Vicenç retable from Pag. 44 preservation, were particularly important.
Sarrià. These additions to the museum's collection
Jaume Huguet also painted for the brotherho- HISTORY OF THE GOTHIC ART are reflected in the guidebook published in 1915,
ods. The Sant Miquel retable, painted for the COLLECTION on the occasion of the inauguration of the two
retailers' brotherhood, and the Sant Agustí reta- by Maria Rosa Manóte, Francesc Ruiz i Quesada lateral wings of the Cituadella arsenal, then hou-
ble, painted for the tanners' brotherhood, are and Francesc Miquel Quílez, sing the new Museu d'Art i Arqueologia. The
prime examples of this fruitful relationship. Curators of the Gothic Art Collection of the collection included the outstanding panels pain-
Measuring almost twelve metres across, the Sant Museu Nacional d'Art de Catalunya ted by Jaume Huguet, elements of the Sant
Agustí retable is the largest in the MNAC. Vincenç de Sarrià retable.
Owing to several missing scenes, its grandiose The historical process by which the Gothic Art Catalan painting began to take on a much
dimensions and the fact that the original compo Collection of the Museu Nacional d'Art de more significant presence with the acquisition of
99
one of the lateral panels of the so-called Cardona Barbara retable from the parish church in
retable, a work linked to the Master of Puertomingalvo (Teruel). In the same collection The fact that I was born in 1930, more concre-
Baltimore, from Celestí Dupont, in 1906, and the was a fragment of a retable showing a scene tely in Lleida, has allowed me to be a witness to
panels of a retable depicting John the Baptist, by from the crucifixion of Sant Andreu, by Lluís the incorporation of the contemporary meaning
Pere Garcia de Benavarri, acquired from the Borrassà, and a panel from Sant Miquel de of the word "DESIGN" into our habitual voca-
Marquès i Català family. In sculpture, sixty figu- Soriguerola. bulary, even though the word was applied to an
res in alabaster and stone from Poblet were The most significant addition to the collection activity which, in one form or another, already
bought from Josep Pascó and several sculptures at this time, however, was the acquisition in 1956 existed before. It is also true that, years later, I
from Gerb were acquired from Salvador Babra. of the collection assembled, beginning at the end have been able to verify the semantic erosion of
The years prior to 1920 were particularly fruit- of the last century, by the Comte de Santa Maria that word, caused by the improper use people
ful, with the multiplication of acquisitions of 'de Sants, Maties Muntadas (1854-1927), one of often make of it.
church property. In 1918, the image of the King the first collectors of antique art. This addition With regard to this question, as to many
transformed into Sant Antoni Abat, attributed to substantially expanded the Gothic collection, others, the present state of affairs (at least as far
Jaume Cascalls, was acquired from the rector of especially in the area of painting. In this sense, it as the geographical region in which we live -
the town of La Figuera. This was also the man- was also significant in that it incorporated works Catalonia - is concerned) is the result of a pro-
ner in which numerous other works were acqui- tracing the activity of such leading figures as the cess of fierce fighting against unfavourable
red, such as the majority of the panels from the Master of Retascón, the Master of Porciúncula, situations. My personal experience - shared by
Sant Esteve retable from Granollers, the work of Fernando Gallego, Bernat Despuig or Ramon other generations - includes having witnessed
the Vergés family and Joan Gascó, the retable Solà 11. These new additions were complemen- the great downfall brought forth by the war
from Sigena and the hangings from the organ in ted with works by other artists already present in called "Guerra dels Tres Anys". Catalonia came
the Seu d'Urgell cathedral. the collection but whose particular importance out of the contention a ruined place, a large-scale
During the 1920s, the museum acquired further enriched the collection, including pieces Sarajevo where they had even tried to kill our
various essential works in the stylistic develop- by the painters Jaume Huguet, Bernat Martorell culture by destroying our language just as others
ment of Jaume Huguet, such as the Sant Jordi i la and Pere Garcia de Benavarre. One of the unique have now tried to destroy Sarajevo's library. This
Princesa panel and the Sant Agustí retable, pain- characteristics of the Muntadas collection was last reflection which, I admit, has a slightly lam-
ted for the tanners' brotherhood. that it included Flemish paintings that, as a part poonistic ring, springs from some recent conver-
The inauguration of the Museu d'Art de of the museum's collection, also serve to throw sations with design students, during which I have
Catalunya in the Palau Nacional, in 1934, mar- valuable light on Flemish art of the 15th and 16th had the opportunity to verify their lack of infor-
ked the close of the one of the most important centuries. mation about a not so distant past. On the other
phases in the history of the Gothic Art collection. During the 1950s and prior to the acquisition hand, I must say that these young people can
The works gathered at the Palau Nacional num- of the Muntadas collection, one of the most boast a remarkable theoretical education which,
bered 1,869 in total. The Gothic section, occup- important additions was the bequest left by in a very near future, should have encouraging
ying the ground floor of the Palau in a chronolo- Apel.les Mestres in 1950, which brought to the results.
gical presentation that ran from the Middle Ages Gothic collection two superb misericòrdies from In contrast to them, people of my generation
to the 18th century, exhibited over forty Gothic the seats of the Choir of the Barcelona cathedral, had to improvise constantly. Barbarism had put a
panels and a large number of sculptures and the work of Pere Sanglada. The sarcophagi from sudden end to a cultural tradition that had its
architectural elements previously in Barcelona's the monastery of Santa Maria de Matallana roots in "Modernism", followed by a reaction
Museu Provincial d'Antiguitats. The acquisition (Valladolid), unique examples of peninsular embodied by "Noucentisme" and a rather short-
in 1932 of the outstanding collection assembled funerary sculpture, were acquired during the lived appearance of "Rationalism". This tradi-
by Barcelona collector Lluís Plandiura was one same year. tion was annihilated by Spanish fascism and a
of the determining events in the configuration of The acquisition, in the 1960s, of several mural stern regime that imposed its own patterns,
the Gothic Art section. paintings and elements from carved ceilings, which eventually bred the most barren style ever
Among this collection of over 1,800 pieces, from different mansions on Carrer Montcada in contrived under fascist rule in Europe.
there was a large number of works from the Barcelona, brought to the collection a significant Personally speaking, I felt compelled to become
Gothic period, including such outstanding works presence of secular art, an aspect in which it had a rather critical autodidact who shuns any kind of
as the Mare de Déu from Salient, fragments of particularly lacking, given the predominance of "star-system" and works bearing in mind that his
the retable from Tortosa, by Pere Serra, the Sants works of a religious nature. The most important creations are but ephemeral products of no great
Joans retable from Santa Coloma de Queralt, the additions during the 1970s were the Bertrand significance As a counterpoint, the experience I
retable from Sant Esteve de Gualter, by Jaume bequest and the collection gathered by Pere have kept on acquiring over the years has given
Serra, the paintings from Estopanyà, the partien- Fontana, donated by his widow, Pilar Rabal, in me an opportunity to become well acquainted
larly fine series of funerary paintings from the 1976. In terms of volume, the Bertrand bequest with a network of small-scale industrialists who
Mahamud sepulchre and the reliefs from the greatly enriched the collection's content of have also suffered all kinds of hardships. Thanks
sepulchre of Margarida Cadell. Medieval sculpture in wood. The Fontana collec- to my association with them, I now have a really
With the outbreak of the Civil War, Folch i tion, with the thirteen panels donated to the good knowledge of many mechanical and indus-
Torres convinced the authorities that the works MNAC, significantly expanded its section of trial processes. I have always liked to find new
housed in the Montjuïc museum should be Gothic painting. This collection groups paintings materials and to experiment with them, as they
moved to Olot and Darnius in order to ensure that are stylistically related to the Catalan constitute an extremely wide-ranging "flora"
their preservation. The move was begun in International Gothic current, with works by such which we ought to consider as a living catalogue.
October 1936 and completed in December of the leading artists as Guerau Gener, Jaume Ferrer II Because matter has a life of its own which mani-
same year. and Pere Teixidor. In recent years, the Gothic art fests itself in every single form it takes, and
At the end of the Civil War, the modern works section has expanded with further additions. every object or thing expresses itself in its own
were separated from museum's collection and Worthy of note for its special significance was particular language which has to be translated.
moved to the Ciutadella, where they were grou- the loan in 1993 by the Catalan Autonomous Materials require to be transformed without
ped in the Museu d'Art Modern. The Gothic Government of three hangings from the organ in having their intrinsic identity betrayed.
works were returned to the Palau Nacional, the Seu d'Urgell cathedral, an addition that com- Presently, there is an avalanche of new materials
where they were installed once again with no plemented the group acquired just after the turn which provides a thrillingly vast scope for any
significant changes to the layout designed by of the century. The donation of the Torelló creative activity. The younger generations of
Folch i Torres in 1934. collection in 1994 enriched the MNAC's collec- designers have a wonderful range of technical
After a long period of stagnation, the Gothic tion with a painting by Jacomart. The following means at their disposal, and their work will beco-
collection saw further expansion with the dona- year, the donation of the Torres collection me more and more important insofar as they will
tion by Francesc Cambó (1949), which brought brought with it a compartment from the Santa be able to exert greater influence over production
to the collection such important works as the Llúcia retable, an outstanding work by Bernat processes and, consequently, over the personali-
panels from a retable with a Marian theme attri- Martorell. Finally, also worthy of note in the area zation and identity of the finished product.
buted to the Master of the Madonna Cini and the of acquisitions is a triptych of the Mare de Déu Contrary to others, I do not believe in the uni-
gilded silver shoe with the coat of arms of Queen de la Llet, attributed to the studio of the Italian versality of design, viewed as a creation process
Maria de Luna, the wife of King Marti l'Humà, painter Antonio di Francesco. unaffected by frontiers or birthplaces. The fact
considered to be one of the MNAC's finest that we live in a Mediterranean country such as
examples of the goldsmith's art in the Page 53 Catalonia provides the objects we create with
International Gothic style. specific cultural characteristics, regardless of the
Several works were purchased from the MEMORY kind of technology we may use. We should do
Muñoz collection in 1950, including the Santa by Lluis Porqueras our best to allow the millenary cultural heritage
100
of the Latin world to leave its imprint on the the field of lamp designing. The name of the line nounce and remember. Robinson was also the
results of our creative activities, so that its pre- - "Barceluna" - is intended to share the connota- involuntary author of the famous "Coca-Cola"
sence might be felt in all our creations. tions of quality and elegance that the city of logo ; the now famous calligraphic design of let-
Uniformity and standardization are forms of Barcelona has achieved over the last years - even ters linked together with curly flourishes was
extermination that might ultimately lead to the though some people still find it hard to believe - originally modelled on his handwriting as it
suppression of freedom.
, combining them with a reference to moonlight appeared on the front cover of his account books.
(in Spanish, "luna" means "moon") for commer- However, that syrupy beverage - which was
Page 54 cial purposes. Pleasantly unobtrusive and based alleged to have medicinal properties - did not
on an incandescent-light system, all the original immediately become the huge commercial sue-
THE "BARCELONA" LINE OF LAMPS, products - some of which are already being cess it is nowadays throughout the world. Over
DESIGNED BY LLUIS PORQUERAS. manufactured - bring forth some novel element. the first year, the two partners only sold an ave-
by Josep Maria Fort Even the most discreet piece, the "Phantome" rage of 13 bottles a day. Before his death,
model, comes with an extra advantage : it can be Perbenton, who in all his wildest dreams could
(...) Edison used to put his experimental lamps used as a desk lamp or a suspended wall light never have anticipated his product's rise to fame,
together in a vertical position, as if they were and, one of its sides being flat, it can also be lea- sold his secret formula together with the equip-
candles, and the shape of the first sockets and ned against a wall. This versatility makes the ment necessary to produce the drink - the whole
light diffusers he equipped his lamps with for- "Phantome" lamp at the same tine a traditional lot for only 1.200 dollars ! - to a clever young
med an outline which clearly reminded that of an product and a novelty, a dualism that illustrates tradesman named Asa Candler. Candler imme-
oil lamp. It was only years later that, after diffe- the spirit of the whole collection perfectly. The diately sensed that the concoction had great mar-
rent modernist artists had designed other modes other pieces either feature new applications of keting potential and he gave up his perfume and
of application and knowledge of the product had already existing elements - such as the telescopic toothpaste business in order to devote himself
become widespread, electric lamps were given a antenna in the "Antena" model and the pleated exclusively to the intensive development of the
distinctive shape and started to go into mass-pro- lampshade in the "Plecs" model -, or make use of promising beverage. For that purpose, in 1892,
duction. At the beginning of the twentieth cen- unusual materials - for example, the oriental he set up the "Coca-Cola Company", which still
tury, Peter Behererens designed lamps that han- paper in the "Billie" lamp model - which exists today. At the end of the nineteenth century,
ged from the ceiling, following the direction of demonstrate new possibilities of diffusing light. "Coca-Cola" was already the most famous drink
the electric wire that powered them. Such an The introduction of such tangible though unob- in the United States and it was being introduced
inverted position of the lighting source was trusively presented advances is in effect one of into Canada and Mexico. Production kept incre-
incompatible with former systems since they all the constants in Porqueras's work. asing at an astounding rate : from 100 litres per
produced a flame. Which is to say that, even annum in 1886 up to 1.000.000 litres in 1899 and
though the technological possibilities of that Page 57 25.000.000 litres in 1913. At the present time, on
novel type of lamp had from the outset opened an ordinary day like today, for example, approxi-
up a whole range of potential new designs, these THE CAMP FOLLOWER IN MONTJUÏC. mately 400 million people drink "Coca-Cola".
were not worked out immediately but after an (...)
intermediate stage during which shapes charac- Barcelona is Joan Casas's city of adoption. He Modem can packaging was introduced during
teristic of anterior systems still prevailed. This was born in 1950 in nearby L'Hospitalet, where the Second World War, but only for experimen-
observation leads us to differentiate between the he lived until he was 35 years old. His current tal use among members of the U.S. armed forces.
possibilities opened up by technical develop- place of residence is the "Eixample", a central "Coca-Cola" cans eventually became available
ments and their actual repercussions where district in which people live very well, as Casas to the public in 1960. There is a curious anecdo-
design and forms are concerned. Moreover,it is is quite willing to ackowledge. However, the te with regard to packaging : the "Coca-Cola"
this differentiation which allows us to unders- Barcelona which is dearer to his heart is still the company once manufactured a very special con-
tand why, even though the most familiar type of Barcelona of the outer suburbs, of the outlying tainer at a cost that exceeded 30 million pesetas;
incandescent lamp - the traditional light bulb - districts. This is the reason why he has chosen it was an extremely sophisticated type of can that
has not experienced any really significant altera- "Poble Sec" - a district that borders both on the was made specially in 1985 so that the astronauts
tion for a hundred years and in spite of the appe- city and the hilly area behind - as the setting for on board the "Challenger" spacecraft might
arance of new electric lamps that are superior to the story we offer our readers in the following have the pleasure of drinking the famous bevera-
it in terms of efficiency, current lamp designs pages, a story that evokes a real-life landscape ge in weightless conditions. But, as it was to be
still feature it as a point of reference and basic through which he likes to take long walks him- expected, terrestrial rivalries extended to outer
lighting source. So we can infer that there are self. Joan Casas is also the author of the book of space and the astronauts also took some "Pepsi-
two different types of advance which are impli- stories "Pols de terrat", the collections of poems Cola" cans... In any event, an official statement
cit in the evolution of a set of elements. On the "Tres quaderns" and "Tres quaderns més", as issued by the NASA let it be known to all that
one hand, there are developments which bring well as the play "Nus", among other works. the first can of drink ever opened in outer space
forth a breakaway from the past and the acknow- was one of "Coca-Cola".
ledgement of the possibilities of an important Page 62
novelty that leads to a new, well differentiated Page 65
evolutionary stage. On the other hand, such THE COCA-COLA BOTTLE, AN
periods of radically innovatory developments AMERICAN WAY OF LIFE. STREET NOISE IN BARCELONA.
altern with stages of continuity that are characte- by Juli Capella. by Antonio Cerrillo, Jordi Bigas, Josep M.
rized by a succession of small transformations Querol, Àngel Aragües, Enric Tello
which new products progressively incorporate The same year the Statue of Liberty took its
into the prevailing typology over a relatively official place in New York, another major sym- The inhabitants of Barcelona are increasingly
long period of time. Both stages have their dis- bol of genuine "Americanness" came into exis- aware of the noise problem that plagues their
tinctive drawbacks. In the former case, there is a tence in one of the Southern States. More con- city. Acoustic contamination is spread out all
lack of points of reference and, in the latter, the cretely, on May 8th 1886, in Atlanta, the Jacobs over the city and it is mainly caused by heavy
main difficulty is to improve on a product which, Drugstore put the first glasses of "Coca-Cola" on traffic and leisure activities. However, the hig-
most of the time, appears as a perfectly fitting sale for five cents each. The inventor of that new hest complaint and discomfort rates are concen-
solution. The "Barcelona" lamp collection beverage was Doctor John Perbenton, who had trated in those spaces that have been retrieved
belongs to the second group. The objective it already been selling a medicinal drink called from car traffic and in which noise peaks prove
means to achieve is neither to introduce revolu- "French Wine Coca" for a whole year before he harder to put up with, as the neighbours perceive
tionary changes nor to give material shape to decided to extract its alcoholic content and them against a background of lower noise levels.
some technological innovation, but rather to improve its flavour by adding a mixture of vege- Limitation of space occupation and restrictions
incorporate coherent improvements into a family tal essences according to a special formula that placed on opening hours are some of the steps
of objects intended for everyday use and of still remains today the most tightly kept trade that ought to be taken according to our guest
which there are already many versions on the secret in the world. Perbenton's partner, Frank debaters who are convinced that community life
market. The "Barcelona" line came into existen- Robinson, convinced him to call the new soft and tolerance have to based on civic pacts and
ce firstly because the "Targetti Iluminación drink "Coca-Cola Syrup and Extract", a name norms of behaviour, and not only on technocra-
S.A." company wished to have its own catalogue which was later to be abbreviated to "Coca- tic criteria.
of pleasantly shaped lamps appropriate for Cola" and known more familiarly as "Coke". An - First of all, I would like you to tell me your
domestic use and, secondly, as a result of the international, simple trademark with a rather diagnosis regarding the noise situation and con-
solid experience Lluis Porqueras had acquired in cacophonous ring which makes it easy to pro nected problems in the city of Barcelona. I think
101
that noise is perceived in a rather subjective the part of the city I know best, the Ciutat Vella portionate levels.... What I mean is that it is not
manner. It is also quite relative. If you come district, which, I assume, is a rather significant always convenient to push toward an exhaustive
from a quiet, peaceful town, you are bound to point of reference in connection with the pro- application of every technological development.
view Barcelona as a very noisy, tumultuous city. blem we are discussing. I understand that, in Cars are now capable of reaching speeds of over
On the other hand, if you come from a more cos- Ciutat Vella, noise is not a new problem. What 200 kmh, but there is not any reason why we
mopolitan city, you may regard as a paradise. happens is that the evolution of habits has simply should drive at such speed. Those who want to
- Jordi Bigas ; I think that the city is a sound- aggravated the negative side-effects. There are race cars have ad hoc tracks at their disposal.
filled space that, over time, has undergone signi- more polluting agents nowadays than in former Similarly, we ought to find ways to limit the
ficant changes which we have been able to noti- times, there are more motor vehicles, and these level of noise emissions produced by certain
ce even in our brief life-span. For example, I vehicles are more powerful and noisier than activities and means of transport which are sour-
remember that, in my neighbourhood, our sound before, in particular because many are fitted with ces of noise pollution. Barcelona is a crowded
environment used to be identified with the bell- music equipment. The modern music systems city in which most streets are roughly U-shaped,
ringing that came from the church on the main installed in private homes as well as in public so that sounds reverberate between walls, a phe-
square; this is what we used to consider our nor- places are also louder; at the same time, the hotel nomenon which does not happen in the "spongy"
mal sound environment. The repercussions of a and leisure trade has developped on a larger cities of Central Europe and America. Those
fact of that nature on the lives of the residents are scale than ever before... The endemic noise pro- reverberations bring about a certain amplifica-
more important than we could imagine. Many of blems produced by entertainment and leisure tion of street sounds. On the other hand, Spain is
the problems that we'll discuss later on stem activities within the city are consequently more a Mediterranean country, a rather exuberant
from a misunderstanding of the sound environ- acute. But let us return to the situation in my country where people are impulsive and expansi-
ment and of the ways economic bodies act within neighbourhood. At weekends. Ciutat Vella resi- ve; the noise situation is similar in Italy and,
that sound environent. What I mean is that, for dents have always suffered from the massive though to a lesser extent, in France, at least in the
instance, in my neighbourhood, you cannot hear presence of people who go there to have a good South of France where people are also
cows mooing any more. Many bird species have time or simply to take a walk. This is part of the Mediterranean. Such specific patterns of beha-
now disappeared from our streets; for example, diagnosis regarding that particular district. It is viour contribute to a really uncomfortable situa-
this year, we have not seen a single owl. obvious that we have a problem here and that it tion. Our city has become a place in which life
However, 1 have heard the hoot of owls every is related to one of the most attractive elements proves rather uncomfortable, at least for some
night over forty years. And this was what I call a of some areas of the district : silence, peace and people, especially for those whose homes are
sound environment... The fact is that our city has quiet, expectations of peace and quiet. That is invaded by street noises, due to their proximity
a sound environment and that it has now become something that I have personally experienced. to bar terraces and night establishments packed
an area of acoustic conflict, so that silence is an Although I don't live exactly in that particular with boisterous revellers at weekends, and who
increasingly scarce and prized commodity. Our neighbourhood, I like to spend time in the pedes- have to fight off insomnia by taking sleeping
parents did not value silence as much as we do trian precincts within the "Gothic Quarter" pills and spend the rest of the week worrying
nowadays. Many people who are looking for a because there, even if people are still subject to about what the next weekend might bring.
place to live express their preference for buil- some kind of acoustic aggression or pollution, at Enric Tello : I would like to link those consi-
dings with a low noise level, or located far away least it does not come from motor vehicles. This derations of a historical nature with a reflection I
from street junctions and other places in which somehow creates expectations of a certain peace have always considered very interesting, a com-
human activity is concentrated, as it is so often and quiet, which means that this is still a neigh- ment made by Ildefons Cerdà regarding the stre-
the case in Barcelona. We are consequently wit- bourhood in which you can enjoy silence at cer- ets and their functions. He said that a street is by
nessing the beginning of a conflict to which tain hours of the day, even though I admit that, no means a road, and this differencation between
we'll have to find some kind of solution. lately, there has been a rise in the number and a street and a road is highly significant. Cerdà
Enric Tello : What Jordi has just described is level of acoustic aggressions due to the changes said that a road is used for only one purpose : to
in my opinion one of the key characteristics of in people's habits and the increasing attraction of go from one place to another, whereas a street
Barcelona. We live in a city which is very dense, Barcelona for the leisure and tourism industry. performs many different functions; more concre-
very compact and, at the same time, utterly mul- Therefore, my diagnosis regarding that particular tely, he said that "the inhabitants of the buildings
tifunctional. Which means that all kinds of section of the city is that there is a problem that, that limit and give shape to the streets consider
things and activities, enternainment and leisure even though it is not new, has somehow become the street - not without reason - as an indispensa-
activities, economic activities, places of residen- more acute over the last years. ble appendage and a necessary complement to
ce, etc... are mixed in our city. Therefore, there is Josep M. Querol: Certainly, we are witnessing their living quarters. In effect, the street provides
a conflict because the result is a very dense city a phenomenon which is by no means new. If we them with light so that they may see, air so that
in which different activities and uses are mixed looked back, we would see that the problem of they may breathe, views so that they may enjoy
in the same places. Anyway, this is a situation noise starts and grows in parallel with urbaniza- the sights around them, along with all kind of
which is assessed in increasingly positive terms tion. Since men live in cities, in urban areas, they means necessary to exercise that sense of com-
by many environmental urbanists of this turn of have had problems with environmental noises. It munication and sociability that God, in His far-
the century, in contrast to other models of urba- was already so in the days of the Roman Empire, sighted, all-embracing wisdom, has imprinted in
nization, for instance that of North American when the six hundred thousand or more inhabi- the heart of man". Ildefons Cerdà's fundamental
cities where activities are more strictly separated tants of Rome - then a crowded city with narrow, idea - although expressed in an old-fashioned,
out, so that the residents have to cover great dis- unpaved streets - lived in an environment that the nineteen-century language - is that the street is a
tances, by car usually, in order to combine their French call "sonorous landscape", a term we city's first public asset, an asset which is in fact
different everyday activities. Here, we live in a may consider rather appropriate. The city had a nobody's property, not even the City Council's;
city where practically everything we need is very characteristic sound environment in those it belongs to everyone and it is a space propitious
nearby, where we can go on foot to many places, days and, while this environment has kept evol- for relationship, interaction and coexistence
so that we still have occasion to use the street as ving over time, it has not changed in any really among citizens. So, one of the diagnoses we
a coexistence and communication space. essential way. From the times of the Romans could now put forward, as far as Barcelona and
Problems arise when, precisely, the city's dense right through to the beginning of the twentieth many other large cities are concerned, is that
and multifunctional configuration places us in a century, the noises we could consider dominant industrialization is not the sole contributory fac-
context in which some given activities and uses are those which resulted from the invasion of the tor to the drastic change in our sound environ-
monopolize that space ... That is when we create streets. Mediaeval cities were noisy because ment, since the history of urban noise is a
such acoustic long
contamination that the street looses most human activities took place in the streets one which goes back to a distant past, and that
its appeal and suitability for community life. which were constantly filled with loud voices : there is an additional phenomenon that I would
With the exception of a few preserved places, a merchants puffing their goods, town-criers shou- like to underline : when our streets started to be
few limited areas... The problem is that, as a ting out news, etc... Even teaching was done in invaded by cars, which is to say when we started
result of this situation, entertainment and leisure the street in the days of the Roman Empire, and using that public asset - the street - for a
activities are concentrated only in certain single
spaces; there are texts by Seneca, or Marcial, -
... that evi- purpose motorized -, the result was
they tend be transport
to concentrated in delimited areas of dence that noise problems already existed centu- not only those chronic noise problems we have
the city because the rest of the city's street space ries ago. What happens now is that industrializa- already mentioned, but also another
and sound environment phenome-
are monopolized by a tion has brought about the existence of motor non which this diagram illustrates very well. The
single activity - traffic - which is not the subject vehicles and, more particularly, their use on a diagram, which concerns the of San
of the city
present debate but which it is necessary to massive scale. That is why street traffic is the Francisco, shows us that the volume of traffic in
take into account in order to express a consistent main source of urban noise in Europe. a given street has a direct effect on the level of
diagnosis. Furthermore, technology has made possible the interaction between the people who live in that
Angel Aragiies : If you allow me, I'll focus on amplification of sounds and music, up to dispro street, in particular on the number of residents
102
who are able to refer to their neighbours by University in Barcelona, but it is also the title of the "Les Corts" district, the doctor Plácida Maho
name. If traffic exceeds a certain volume, people one of his books, centred around a strongly criti- walks towards the neurologist's surgery she has
shut themselves in their appartments and stop cal analysis of the policy pursued by the former been working in for more than twenty years now.
using the street as a space intended for commu- French Minister of Culture Jack Lang in the At that same time of the day, Georgina crosses
nity life, because they perceive the street as a sphere of audio-visual arts. the Santa Caterina market-place on her way to
hostile space and they prefer to stay at home wat- one of the houses she works in as a cleaning
ching television as an alternative way to satisfy Page 78 woman. These would be interchangeable exam-
that curiosity, that need to know about other peo- pies of everyday, ordinary routines shared by
ple's lives; instead of taking out a few chairs and THE ULTIMATE FRONTIER. many Barcelona residents, were it not for a small
sitting on the pavement outside their houses, by Jaume Vidal detail that makes those three citizens somehow
spending the evening socially talking about their more conspicuous, less anonymous than others :
neighbours as people used to do in the past, city When he was in the sound-track business, the the colour of their skin. Black.
residents now watch television serials such as music he was commissioned to write was not the These are the faces of some of the men and
"Poble Nou" because, at a substitutive, secon- kind of music he had it in mind to compose, so women who one day crossed both desert and
dary level, these stories satisfy their atavistic that he decided to make his own films for which ocean in order to reach Barcelona and settle in
need for interaction with other human beings. he provided music that was more to his taste. our city. Which is to say in a city, in a society that
The fact is that we have lost the street as a space When he could not find any other musician he never fails to mention them under special hea-
for community life. could share his views with, he turned to synthe- dings in official reports on population statistics
Jordi Bigas : Mario Gaviria has identified the sizers. When he could not find the musical ins- and percentages. Naturalized Spaniards, people
appearance of the private car and television as trument he needed, he invented a new one. When with or without a residence permit, with or wit-
the two elements which have prompted the "con- he could not find any place where he could pro- hout an official work permit, refugees, stateless
fiscation" of the street as a democratic space; this pagate his ideas and knowledge of music, he set persons, illegal or semi-illegal aliens ... But no
view coincides with an analysis of what Franco's up his own school. This is Miquel Jordà's trajee- matter how many different headings are added to
dictatorship has achieved in Spain. If you tory, the chosen career line of a multidisciplinary the reports that categorize them, the number of
remember, in earlier times, people used to have artist who has always been one step ahead of his African immigrants keeps increasing slowly, at a
dinner outside in the street, even in Barcelona, times. This has made him a solitary traveller, steady though quiet pace.
even in districts like Sarria. Nowadays, it is quite always crossing new thresholds, in search of the An attempt to define the profile of the
impossible to have dinner in the street. ultimate frontier. Subsaharian African is as vain as a try to reduce
Municipal regulations place restrictions on street Miquel Jordà (Valencia, 1963) is an avant- the world of sports to the sphere of football.
activities whereas, in earlier days, and even after garde artist in the field of modern technology- There are many different countries, many diffe-
the appearance of television, many people in based musical creation. He is the author of rent languages, cultures and religions, even
Mediterranean cities still had dinner outside "Zenit", a CD-Rom in which images, text and though - as its inhabitants are amazed to verify -
while watching "A2" channel from the street. music are all of his own composition. The fact is , from the perspective of the Western world, it
People had a different kind of relationship with that he is above all a multidisplinary artist. Since seems as if the whole African continent were but
the street then. But what we are talking about is he was a teenager, he has been playing the one huge country. Many African people prefer to
a "league" against functionalism, the fact that the saxophone, composing varied pieces of music, emigrate to those European countries which, as
street has now been assigned a single function. writing, making films and travelling all over the former colonizing powers, they still feel related
At the beginning, this attempt at compartmenta- world while eagerly recording images and to for reasons of cultural and linguistic close-
lizing activities and uses was carried out with sounds in all the countries he was visiting. ness. In the early nineteen eighties, Catalunya
some pretence of rationalism, but the final result Underlying everything Jordà does, there a sustai- was merely a place Africans passed through on
is a break-up of the territorial and social fabric. ned wish to create something new and a willing- their way to Europe until the day France decided
In any event, my fellow environmentalists are ness to experiment. The result of such a peculiar to close its borders and started to carry out mas-
aware of the problems involved in what we pro- trajectory is that, nowadays, when the trend sive expulsions of illegal aliens. So that many
pose, especially with regard to the modification towards the use of new technologies leads many emigrants had no alternative but to settle in our
of entertainment and leisure activities in the stre- artists to be fascinated by the prospect of crea- country. Three-quarters of this immigrant popu-
ets and the adjustment of services in relation ting a page on Internet, Jordà's assertion that he lation is comprised of 20- to 40-year-old young
with those activities, more particularly where is a multimedia artist is greeted with a certain males; most of them are single and those who
opening hours are concerned. But this is a key amount of distrust. As it happens, these days, left their wives and children behind in Africa are
issue, because the present situation entails everybody claims to be something of a multime- now starting to take legal steps to reunite their
serious distortions, apart from the problem cau- dia artist. Anyway, Jordà is used to be viewed families.
sed by the amplification of sounds made possible with distrust. When he was working with plastic To explain it briefly, we can differentiate three
by modern technology. The fact that sound can artists and saying that what he was doing was different types of Subsaharian immigrants : the
be amplified means that it can become a contri- music, he already aroused suspicions. When he nationals of Equatorial Guinea who came here
buting factor to the predominance of a given took his first steps into the world of experimen- more than twenty years ago, when Spain was
activity within the street territory, as it is the case tal film-making, nobody thought that playing the still legally their country; the Senegalese and
with public announcements that induce people saxophone and making avant-garde short films Gambians who settle preferently in agricultural
present in the streets to attend a concert or a poli- were actually compatible activities. And so Jordà areas (90 per cent of the Gambians who have
tician's speech ... This notion that you can achie- recurringly met with a certain rebuff at every emigrated to Spain are now living in the Girona
ve predominance, control over the public space stage of his pluridisplinary journey. As a matter province); and a third mixed group of people of
by using sound, is still widespread. And, in some of fact, his very open-mindedness as an artist many different nationalities, whose motivations
cases, it is very difficult to find a solution to the made him a kind of interloper in every field. for emigrating vary widely. As a matter of fact,
problems it causes. However, his mentality somehow reminds us of most African immigrants have left their coun-
Leonardo da Vinci's attitude and the spirit of tries for economic reasons while only some of
Page 75 those times when culture and arts were viewed as them put forward political reasons and very few
a whole. But Jordà has had to keep struggling - exceptional cases nowadays - come here to
ANATOLE DAUMAN : DREAMLIKE against an atmosphere of incomprehension study.
STREETS. which echoes the present parcelling out of artis- One out of three Africans living in Barcelona
tic creation. "I have always had difficulty in fin- comes from Equatorial Guinea. The Senegalese
He was the discoverer of Volker Schlondorf, ding my place. I have always felt like an interlo- hold second position in numbers. Where other
Nagisa Oshima, Alain Resnais, Jean-Luc per everywhere." Jordà himself points out. (...) nationalities are concerned, percentages are
Godard, Win Wenders, Robert Bresson, Andrei much smaller and disversified. In this variegated
Tarkovsk, among others. These names which Page 81 group, people from Nigeria, Ghana, Cameroon
form an essential, intrinsic part of the history of and Gambia are present in larger numbers, whe-
cinema are all linked to the personal and profes- IN THE WHITE MAN'S LAND. reas Somalia, Togo, Zambia and Burkina Faso
sional trajectory of the most important European by Carmen Luque and Gabriel Pernau. generate the smallest migratory inflow. In 1994,
film producer over the last forty years : Anatole 422 African people holders of a residence permit
Dauman, the owner of "Argos Films" and one of At six in the morning, Nudou walks out of a were living in Catalonia and, one year later, they
the most vigorous activists against Hollywood- building on a small street in the "Ciutat Vella" were 520, i.e. 23 per cent more. The district these
based cinematic colonialism. "Disney-Lang" is district and gets into the van which, day in, day people preferently choose to live in is "Ciutat
not only the subject of the lecture Dauman gave out, takes him to one of the numerous small mar- Vella", followed by "Les Corts", "Sants" and "El
a few months ago at the Pompen Fabra kets in which he sells his goods. A while later, in Eixample".
103
However, it is far from easy to quantify the most frequented African "gateways" to Europe. ture which will take place in February 1998 at the
black immigrant collective. Both private and Plane tickets are cheaper there and the country's "Centro de Cultura Contemporánea" in
government institutions recognize that their sta- great seaport provides several more or less legal Barcelona. (...)
tistics almost always show merely informative ways to reach European countries. Other alterna-
figures. In some cases, the number of persons tive springboards for immigration are the Canary
registered in the statistics only accounts for half Islands, Ceuta and Melilla. The long journey pro- Page 90
the actual immigrant population. The special cha- vides African emigrants with an opportunity to
racteristics of the black immigrant collective get acquainted with the realities of international A HAVEN GE PEACE.
make quantitative assessments particularly alea- politics while gathering useful information about by Gabriel Pernau.
tory : their great geographical mobility, the diffi- which countries require a visa, which borders
culty they find in regularizing their status, the prove to be easier to cross, which harbours and The Collserola Sierra hides unsuspected trea-
likelihood that they get stranded in some recess airports tend to be more "permissive", etc ... sures. Vestigial examples of Romanesque archi-
of the bureaucratic labyrinth contrived by the Lowering his huge body - he is nearly six feet tecture, lush and beautiful landscapes or a wide
current "Ley de Estrangeria" (the new Spanish five inches tall - Ibrahim drops into a chair while range of natural species. There is room for all
immigration law) and its multiplex regulations. stroking his "rasta" dreadlocks. He is in a com- kinds of interesting things in that green open
Ibrahim has solved his legal status problems a mon room on the upper floor of the "Mestizo space close to Barcelona, some of them sheltered
long time ago. Born in Gambia and raised in the Club" with Senegalese-born D'Hara. The club is at the top of narrow roads or dusty tracks that
Muslim faith, he was working as a mechanic abo- a meeting place for African emigrants which aire- seem to lead to nowhere in particular. One of the
ard a ship that one day docked somewhere on the ady boasts 400 members. The walls are hung with latter is "la font de la Muguera" (the Muguera
Canary Islands. From there he went on to the posters displaying different kinds of African spring).
Iberian Peninsula and finally to Barcelona, the hairstyles : plaits, spikes, dreadlocks, etc... As a matter of fact, "La font de la Muguera" is
city in which he settled and met his Catalan wife. D'Hara is a hairdresser. The lower floor is deco- not an easily accessible place. Taking Passeig de
He is now the father of two little girls and the rated with African tapestries, posters of musical Gracia as a starting point, it takes motorcyclists
"lucky" holder of a DNI, a Spanish Identity Card bands, boards covered with phone numbers, a approximately 25 minutes to get there, provided
which he has had to show the police countless few sofas and a diminutive counter on which that they ride fairly fast. They have first to leave
times. "It is really incredible because, on top of drinks are served. Rhythmical sounds coming both Via Júlia and Ronda de Dalt behind and later
having to show them your Identity Card, you from the basement are flooding the whole place. take Aiguablava street, going straight on over
have to put up with all kinds of questions and "Dansez!... Dansez!... Bonne ambiace!" : some 300 metres, the distance its takes for the
commentaries such as : Where did you get it ? ... Cameroun-born Kendo and his band are singing. wide avenue to tum into an oddly shaped road
How did you manage to get it ? ... How did you They are rehearsing the songs of their latest that reaches the side of the Collserola Sierra. At
counterfeit it ?"...". album, called "Pop-Makosa", a selection of very some points, this road is so narrow that oncoming
For African emigrants, to walk the streets wit- catchy tunes. Spanish, Catalan, Arabic, French cars have to stop to let the vehicles going in the
hout a Spanish Identity Card or some kind of offi- and English words blend with swift African opposite direction pass. Moreover, traffic is
cial documents is a sure way to get into trouble. rhythms and the occasional ringing of some por- heavy, which is not really surprising, considering
"In which place should we feel more persecuted, table phone which, at first, nobody seems to noti- that this is one of the only three roads available to
in our country or here, where they demand to see ce... There is a profusion of woolen caps displa- gain access to Torre Baró and Ciutat Meridiana,
our papers on every corner and treat us as if we ying the colours of Pan-Africanism (yellow, red two districts which boast a not negligible total of
were all delinquents ?", Somali-born Samuel and green). In this place, people pay little atten- 14.000 inhabitants. Two urbanistic "jewels" inhe-
reflects, while leafing through one of the "society tion to clocks and silences between words do not rited from Franco's town planning policy, so iso-
news" magazines available for reading in the seem to bother them in the least. lated from the city centre that there is very little
waiting room of ACSAR ("Asociación Catalana "When I came here, they wanted me to get all chance they will ever be served by the under-
de Ayuda y Solidaridad con los Refugiados"), a my papers in order, to become a Spanish citizen, ground system. (...)
Catalan association which provides special assis- and now that I have obtained Spanish citizenship,
tance to refugees. It seems as though getting they want me to become white!" Ibrahim says Page 92
somehow acquainted with the local celebrities' with bitter irony. Even though he has all the
loves and lives through the tabloids or society necessary qualifications to get a job as a car JOAN BROSSA.
news magazines were as good a way as any other mechanic, he has been obliged to work as a fruit by Jordi Coca.
one to integrate into a society he has come to live picker in order to earn a livelihood. The immi-
in almost accidentally. For many months now, grants in permanent need of a permit of some Within a period of twenty-five years, Joan
Samuel has been taking the necessary steps to kind generally view the Spanish Identity Card as Brossa has gone from unknown author to key
obtain the documents that would legally prove a panacea for their problems; however, for those literary figure of our time. However, this change
him to be a political refugee. Georgina does not who have already obtained it, this much longed- in attitudes regarding the appreciation of Brossa's
understand either why they are viewed with such for document does not work is not as clear-cut and as it
distrust summarizes logical might
and she her philosophy by prove to be such a great advantage. (...) seem at first sight. As a matter of fact, this crea-
quoting a Ghanaian saying: "Don't ever dirty the tor, who has just achieved international
where recogni-
place you're going to eat"... "Really, how Page 88 tion in Venice, has a still very limited
do readership
on earth they expect me to damage the place I and his have
have plays practically never been perfor-
come to stay and make my living in ?". ATHENS 1985. THE STARTING POINT. med, so that he somehow remains on the cultural
Many immigrants in need of official documents by Felicia Esquinas. sidelines, left out of the fundamental currents of
are in such a dire situation that they are willing to modern Catalan literature. The for
take such explanation
desperate actions as claiming a natio- "Europe's Year One is starting today", that situation is rather : Joan
nality different from peculiar simple
their own in order to be François Mitterand said. These words were a Brossa's work is rooted in a triple territory
granted status as a political refugee, marrying a welcome tribute to an initiative which had its through which the dominant currents of his time
Spanish national to obtain citizenship, prostitu- starting point in 1985 in Athens, the first city to have never flown. To give a account, I
ting themselves, committing simplified
petty thefts as a be officially appointed "European Cultural would say that such
avoid prevailing literary currents
mean to expulsion from the country, paying Capital". They also constituted an acknowledge- emanate from an Hellenistic "Noucentisme" with
for some kind of work contract or simply nego- ment that much had to be said - and done - about a of
tiating deal with tinge
of the local mafia Post-symbolism and stretch into social
a one rings so cultural aspects in order to bring the European Realism. By contrast. Brossa was in tune with
as to "benefit" from their wide range of "servi- project to a successful issue. To this end, a door more avant-garde movements, he was fascinated
ces". had just been opened. In November 1983, former by certain popular art forms such as and
The African emigrants' journey does magic
not actress Melina Mercouri, who was at that time the funfair shows, and, with to he
usually follow a cosy door-to-door regard Symbolism,
route; as a Greek Minister of Culture, presented her was more interested in Mallarmé's attitude than
matter of fact, it is a troubled, erratic crossing. European homologues with a proposal for in the itself. It therefore that the sole
Some of them fly via Russia style appears
or any other easily appointing a "European Cultural Capital" every that be drawn between Brossa and
accessible parallel might
country from which they proceed year. The following year, thanks to Mercoury, the what we could call the
southward to France or Spain. Others have prevailing orthodoxy
to moving spirit of the project, Athens won the first would be the of But this
follow the "African route" that takes them heritage Symbolism.
nomination to the title. C-) is as diverse and as the stretch
through different countries in heritage
which find multiplex
they On the other hand, the "Candidatura Barcelona that from Verlaine to Mallarmé.
ways to subsist, at the risk of goes
expulsion, by taking 2001" Committee is currently making prepara-
whatever temporary jobs they may find until they tions for its second "Forum", a meeting centred
reach Cameroun or Senegal. Senegal is one of the about the impact of modem technologies on cul-
104
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